Programming a Synth for Wind Control (part 1 of 2)

Posted on July 4, 2016 by guyz

Part 1: It’s an ill wind that blows no good

So…, you just returned from a musician’s yard sale where you scored a MIDI gadget that looks like Darth Vader’s
clarinet. You plug it into your keyboard synth, select your favorite patch, and then risk a toot. In exchange, you ge
the musical equivalent of a bucking bronco, or maybe nothing at all.

No, you probably were not taken by the purveyor of yardly treasures. You’ve simply discovered that the stock
patches in most keyboard and modular synthesizers are not particularly well-suited to wind controllers. In this
article, we’ll look at why, as well as a bit of theory for bringing harmony to your wind controller and sound
generator.

A little bitta MIDI

A MIDI stream can contain many types of data. We’ll be concerned with two: “one-shot” messages, such as those
occurring when a key or patch change button is pressed, and “continuous controller” messages, which comprise a
stream of values corresponding to the position of a sensor or control (e.g., a pitch bend or modulation wheel).

In a typical keyboard synthesizer or module, patches are optimized to respond to the dynamics of a keyboard. A
key press sends a MIDI note number and attack velocity value to the synth circuitry. If the keyboard responds to
aftertouch, pressing the key past bottom sends a burst of aftertouch messages that can be used to modify the
sound. Likewise, working a control wheel sends additional MIDI messages. Releasing the key sends a note off
signal and release velocity.

In addition, patches often contain tone modifiers such as LFO, filter, or key-follow curves that determine how the
sound plays out during key-down. These modifications occur programmatically over time, but some can also be
tied to a continuous controller. The MIDI stream may include “active sense” messages, which simply confirm tha
the connection is intact between a separate keyboard controller and external synth module. For the purposes of
patch control, you can ignore active sense.

A MIDI blabbermouth

A typical wind controller (“WC” here out) is a different animal. When you blow into the mouthpiece, the WC send
a constant stream of continuous controller data for as long as you maintain breath pressure. The continuous
controller is usually “Breath” (CC02), but it can be aftertouch and/or volume (CC07); it depends on the wind
controller. This relative glut of MIDI data is the chief reason it is difficult to sequence a WC; many sequencers
can’t process that much data in real time.
For the sake of discussion, let’s assume the WC is a Yamaha WX7, and it is set up to send breath data (“CC02” for
the rest of this article). When you blow into the mouthpiece, the WX7 sends a note-on message that turns on the
fingered note with an attack velocity dependant on initial breath pressure, and it pumps out a continuous stream
of CC02 data that tracks the intensity of breath pressure. The WX7 also sends pitch bend values, which
correspond to how hard you squeeze the mouthpiece “reed.” This plastic tab is there to act as a miniature pitch
bend wheel — it does not vibrate. There is also a pitch bend rocker located near the spot where the right thumb
rests.

A MIDI Swiss army knife – one blade, many uses

Arguably, the wind controller’s greatest asset is the ability to control patch volume smoothly and subtly to produ
sounds that, compared to a keyboard, are more expressive and organic. While you have just one continuous
controller and pitch bend to work with, you can apply them simultaneously to volume and several other patch
parameters, such as filter cut-off, resonance, LFO pitch and depth, effects, and more. It all depends on the synth
architecture and where the breath-related CC and pitch bend can be assigned.

Right now is a good time for the standard “YMMV” disclaimer. The following information is derived from workin
with several generations of Roland sample players and a Yamaha wind controller set up to send CC02 in respons
to breath pressure. Roland’s patch architecture is organized as four “tones,” each of which can be assigned a
different waveform and programmed independently of the others. The following guidelines relate to working wit
a single tone. Given the many possible combinations of wind controllers with hardware or software-based sound
generators, a certain degree of interpretation might be needed for your equipment’s terminology and architectur

1. Disable the tone’s sensitivity to velocity. The note-on message’s attack velocity component can affect initial
volume, or any other parameter the synth’s architecture associates with velocity. It is near impossible to
consistently attack successive notes with the same velocity using a wind controller, effectively making velocity
related effects unpredictable. The fix is to remove velocity dependence. Later, you can reapply velocity sensin
to selectively control patch behaviors.
2. Initially, set pitch, filter, and amplifier envelopes to zero. These time-variant elements determine how the ton
“mutates” while it sounds. They are extremely useful for patches intended for the keyboard, but can have
limited value for a wind controller. Like velocity sensitivity, you might later decide to apply an envelope to a
tone to shape the tone at the same time it is being controlled by CC02.
3. Assign CC02 to the tone’s level and set CC02’s effect to maximum.
4. Set the sustain level of the tone’s amplifier envelope to maximum. This enables CC02 to produce the maximu
possible volume as determined by other patch and/or wind controller settings.

These are the basics for creating a wind-friendly patch. In Part 2, we’ll look at applying these guidelines more
specifically to the Roland JV-1010 synthesizer module. The JV-1010 is a member of the JV 1010/1080/2080
series of modules circa early 1990’s, which remain popular. Although out of production, they are usually availabl
used on eBay. The JV-1010’s half-rack footprint is a convenient addition to the wind synthesist’s arsenal. It is
small, convenient to transport and use, its instrument waveforms are reasonably convincing, and its architecture
is well suited to creating breath-responsive patches.

This entry was posted in Music Technology and tagged Alternate Midi Controller, midi, midi controller, midi programming, Music Technology, synth programming, synthesizer,
VL70m, wind controller, wind synth, WX5, WX7. Bookmark the permalink.
Programming a Synth for Wind Control (part 2 of 2)
Posted on July 21, 2016 by guyz

Part 2: It’s an ill wind that blows no good

Part 1 offered simplified theory of why most stock synthesizer patches don’t work well with a wind controller, and
summarized a few guidelines for making a patch wind-friendly. Part 2 discusses the specifics of creating a wind-
friendly patch on the Roland JV-1010, but could be applied to many other Roland synths, and probably other
makes and models as well.

In the architecture of Roland’s JD/JV/XV series, a patch consists of four tones, each of which can be assigned a
different waveform and tweaked independently. Each tone is further divided into sections for waveform, pitch,
amplifier, MIDI key follow, filter, and LFO. You can apply CC02 to parameters in some of these sections, and set
the degree to which CC02 affects each parameter. This is done in a control matrix, which has been a part of
Roland’s design for several generations of synths. It seems each generation allows more tonal and effect
parameters to be linked to more continuous controllers, which provides for increasingly complex patch behavior
In addition, there are patch-wide settings, such as patch volume, portamento, bend range, and tuning, which
apply globally to all tones in the patch.

Basic steps – creating a WC-friendly patch

The following steps describe how to create a basic wind-friendly patch on the Roland JV-1010. The patch will be
created from scratch, which is actually easier than modifying an existing patch. You can start with a known
quantity, and avoid having to second-guess and undo settings.

Patch editing on the JV-1010 requires installing and setting up the editor software (SoundDiver, originally
supplied with the module) on a Windows PC. This is necessary because the JV-1010’s 2-digit display and front
panel offer very little programming capability. If you have a module with full display and control panel, you migh
be able to go directly to the programming steps.

A MIDI interface and its driver are also needed to get the computer and module communicating. A MIDI interfac
that has dual channels — two MIDI INs and two MIDI OUTs – will allow the WC and computer inputs to both
drive one output to the module. You can then audition sounds as you tweak. My preference is the Roland UM-2G
(http://www.roland.com/products/um-2g/). An alternative is a single-channel MIDI interface, with a MIDI
merge box for the WC.

If all this prep sounds overwhelming, you might decide to stop now. If you’re ready, here’s how to continue:

1. Connect the computer, MIDI interface, WC, and module, turn everything on.
2. Run the editor software and set up the editor as needed to establish communication with the module.
3. Using the editor, load all the patches from the user area of the module. Find an unused or unneeded patch an
open it.
 4. Initialize the patch. This will load a waveform into the tone and reset most settings. You now have a basic
keyboard
5. Click the patch’s Patch Common section and assign Breath as system controllers 2 and 3.
6. In the Patch Common section, set the “Key Assign” parameter to monophonic (MONO). If the patch is
polyphonic, it may “pile on” new notes without turning off the old – definitely
7. Turn off all but tone #1.
8. In the tone’s Wave section, assign the desired waveform. This should be a “sustaining” waveform, i.e., a bras
wind, or bowed string instrument, or a continuous electronic wave (sine, square, triangle, etc.). Percussion
waveforms (piano, drums, etc.) don’t work quite as well for wind control.
9. As a starting point, set the tone’s “Gain” to “6dB.” When you complete a pass at creating the patch, you can
raise or lower the level.
10. Set the “Level” in the tone’s Amplifier section to zero.
Note: A patch can contain multiple level settings with various labels. Some of these affect the complete tone
the whole patch. The “Level” setting you want is located in the Amplifier
11. In the Amplifier section, set the sustain portion of the tone’s envelope to maximum. This will provide
“breathing room” so that CC02 can raise the tone’s volume level.
12. To eliminate dependence on attack velocity, check and set the sensitivity of all velocity controls in the Pitch,
Filter, and Amplifier sections to zero.
13. In the tone’s Controller section, assign CC02 to the tone’s “TVA Level” parameter, and set CC02’s control
level to maximum. This allows CC02 to control volume.
14. Save the patch. Play and re-tweak as needed.

But wait…there’s more

Developing a WC-friendly patch is usually an iterative process. You can expect to repeat the process as you play
the patch and think of ways to improve it. You may also want to enhance the patch as a result of learning more
about your synthesizer and the instrument you are trying to emulate. Here are a few additional programming
tricks you can explore:

Activate the other tones in the patch, copy and paste the original tone into them, and create layers that use th
same or different waveforms. A common trick is to assign a white or pink noise waveform to one tone, and dia
in a small amount to serve as breath noise.
Set up tones to increase in volume at different rates, or for one tone’s volume to decrease as another tone’s
volume increases (cross-fading).
Simulate attack transients. For example, if your module contains a string attack waveform, you can use assign
it to a tone, and make the tone sensitive to attack velocity. When you tongue the note more strongly, the
waveform sounds to simulate the chop of the bow.
Configure the tone’s filter (TVF) as a low-pass filter, and adjust filter cutoff to initially make the patch slightly
“dull.” Then, tie CC02 to cutoff and adjust the degree of control. Breath pressure will increase brightness,
simulating how some acoustic instruments brighten as they are played louder. You can also create “wah”
effects, or tie breath to filter resonance.
Modify LFO rate, depth, or delay to vary with breath pressure. This provides vibrato that is more realistic tha
what occurs when a patch is assigned a static LFO rate and depth.
Vary effects parameters (e.g., reverb time) with breath pressure.
Use the new patch as a template to create new patches just by swapping waveforms.
Experiment, experiment, experiment.
If you are trying to emulate an acoustic instrument, you can study the instrument to determine how it responds
when played, and how CC02 and pitch bend can help you realize the desired result. For example, brass and reed
players might want to apply lip vibrato in place of relying on the patch’s LFO setting. The WX7’s reed isn’t quite a
supple as a cane reed for applying vibrato, but it can be used for that purpose by setting the tone’s LFOs to have n
effect, and then setting patch bend range to respond as desired to your lip action. A good book for studying
instruments is “A Synthesist’s Guide to Acoustic Instruments” (http://www.amazon.com/A-Synthesists-Guide-
Acoustic-Instruments/dp/0825610893). It’s relatively inexpensive, and while intended for programming
keyboard patches, it is worth having for its analysis of the physics of different instrument families.

If you want to create more “synthy” sounds, the process is both easier and more difficult. Some synthesizers
contain generic waveform building blocks (saw, square, triangle, etc.) that you can use like acoustic instrument
waveforms, and the same programming steps still apply. However, you might not have a target sound to work
toward, so you are more on our own to determine when you are finished.

In the end, synthesizer programming and playing are all about creativity, expression, and meeting requirements.
It is also a subjective process. When you get the patch to respond and sound to your liking, you can treat it as one
more arrow in your synthetic quiver, just as a guitarist reaches for one guitar or another depending on the song.
You start out learning to “play the patch,” but eventually, the patch becomes secondary to your interpretation of
the music.

This entry was posted in Music Technology and tagged Alternate Midi Controller, JV1010, midi, midi controller, midi programming, Music Technology, roland, roland jv-1010,
synth programming, synthesizer, VL70m, wind controller, wind synth, WX5, WX7. Bookmark the permalink.

WindWorks Design/Blog
Proudly powered by WordPress.
Программирование синтезатора для управления ветром (часть 1 из 2)   
 
Часть 1: это ‐ плохой ветер, который уносит отрицательный результат   
 
 
Так, Вы просто возвратились из продажи двора музыканта, где Вы выиграли гаджет MIDI, который похож на 
кларнет Darth Vader. Вы включаете его в свой синтезатор клавиатуры, выбираете Ваш 
любимый патч и затем рискуете гудком. В обмен, Вы GE музыкальный эквивалент 
маркирующей полудикой лошади или возможно ничего вообще.   
Нет, Вы, вероятно, не были взяты поставщиком сокровищ yardly. Вы просто обнаружили, что 
патчи запаса в большей части клавиатуры и модульных синтезаторов не являются особенно 
подходящими к духовым контроллерам. В этой статье мы посмотрим на то, почему, а также 
немного теории для обеспечения гармонии к Вашему духовому контроллеру и звучат как 
генератор.   
Немного пожалуйста MIDI   
Поток MIDI может содержать много типов данных. Мы будем обеспокоены в два: 
"одноразовые" сообщения, такие как те, которые происходят, когда кнопка изменения 
настроек ключа или патча нажимается, и сообщения "непрерывного регулятора", которые 
включают поток значений, соответствующих положению датчика или управления (например, 
изгиб подачи или колесо модуляции).   
В типичном синтезаторе клавиатуры или модуле, патчи оптимизированы для ответа на 
динамику клавиатуры. Нажатие клавиши отправляет число примечания MIDI, и скорость 
нападения оценивают схеме синтезатора. Если клавиатура отвечает на ретушь, нажимание 
ключевой прошлой нижней части отправляет пакет сообщений ретуши, которые могут 
использоваться для изменения звука. Аналогично, работая колесо управления отправляет 
дополнительные сообщения MIDI. Отпускание клавиши отправляет сообщение от скорости 
выпуска и сигнала.   
Кроме того, патчи часто содержат тональные модификаторы, такие как LFO, фильтр, или ключ 
‐ следует за кривыми, которые определяют, как звук теряет значение во время ключа вниз. 
Эти модификации происходят программно со временем, но некоторые могут также быть 
связаны с непрерывным регулятором. Поток MIDI может включать "активный смысл" 
сообщения, которые просто подтверждают tha, соединение неповреждено между отдельным 
контроллером клавиатуры и внешним модулем синтезатора. В целях управления патчем 
можно проигнорировать активный смысл.   
Трепач MIDI   
Типичный духовой контроллер ("WC" здесь) является другим животным. Когда Вы дуете в 
микрофон, WC отправляют постоянный поток данных непрерывного регулятора столько, 
сколько Вы поддерживаете давление дыхания. Непрерывный регулятор обычно является 
"Дыханием" (CC02), но это может быть ретушь и/или объем (CC07); это зависит от духового 
контроллера. Этот относительный избыток данных MIDI является главной причиной, трудно 
упорядочить WC; много секвенсеров не могут обработать так много данных в режиме 
реального времени. Ради обсуждения давайте предположим, что WC является Yamaha WX7, и 
это настраивается для отправки данных дыхания ("CC02" для остальной части этой статьи). 
Когда Вы дуете в микрофон, WX7 отправляет сообщение ‐ на сообщении, которое включает 
пальцевидное примечание со скоростным иждивенцем нападения на начальном давлении 
дыхания, и это откачивает непрерывный поток   
из данных CC02, которые отслеживают интенсивность давления дыхания. WX7 также 
отправляет значения изгиба подачи, которые соответствуют, как трудно Вы сжимаете 
микрофон "тростник". Эта пластмассовая вкладка там для действия как миниатюрное колесо 
изгиба подачи ‐ она не вибрирует. Существует также рокер изгиба подачи, расположенный 
около пятна, где правильный ползунок покоится.   
Швейцарский нож MIDI ‐ один блейд, много использования   
Возможно, самый большой актив духового контроллера является возможностью управлять 
объемом патча гладко и тонко к гордым звукам, которые, по сравнению с клавиатурой, 
являются более выразительными и органическими. В то время как у Вас есть всего один 
непрерывный регулятор и изгиб подачи к работе с, можно применить их одновременно к 
объему и нескольким другим параметрам патча, таким как срез фильтра, резонанс, подача 
LFO и глубина, эффекты и т.д. Все это зависит от архитектуры синтезатора и где связанный с 
дыханием CC и изгиб подачи могут быть присвоены.   
Прямо сейчас хорошее время для стандарта правовая оговорка "YMMV". Следующая 
информация получена из работы с несколькими поколениями демонстрационных плееров 
Roland и духового контроллера Yamaha, настроенного для отправки CC02 в respons для 
дыхания давления. Архитектура патча Roland организована как четыре "тона", каждому из 
которых можно присвоить различная форма волны и запрограммировать независимо от 
других. Следующие инструкции касаются рабочего остроумия единственный тон. Учитывая 
многие возможные комбинации духовых контроллеров с аппаратными средствами или 
основанными на программном обеспечении звуковыми генераторами, определенная 
степень интерпретации могла бы быть необходима для терминологии и архитектуры Вашего 
оборудования   
1. Отключите чувствительность тона к скорости. Примечание ‐ на скоростном компоненте 
нападения сообщения может влиять на начальную букву   
объем или любой другой параметр архитектура синтезатора связывается со скоростью. 
Почти невозможно последовательно напасть на последовательные примечания той же 
скоростью с помощью духового контроллера, эффективно делая связанные со 
скоростью эффекты непредсказуемыми. Фиксация должна удалить скоростную 
зависимость. Позже, можно повторно применить скорость, распознающуюся для 
выборочного управления поведениями патча.   
2. Первоначально, подача набора, фильтр и конверты усилителя для обнуления. Эти 
различные временем элементы определяют как тонна   
"видоизменяется", в то время как это звучит. Они чрезвычайно полезны для патчей, 
предназначенных для клавиатуры, но могли ограничить значение для духового 
контроллера. Как скоростная чувствительность, Вы могли бы позже решить применить 
конверт к тону для формирования тона одновременно, этим управляет CC02.   
3. Присвойте CC02 уровню тона и установите эффект CC02 на максимум. 
4. Установите выдержать уровень конверта усилителя тона к максимуму. Это позволяет 
CC02 произвести maximum возможный объем, как определено другим патчем и/или 
 настройками духового контроллера.   
 
Это основы для создания благоприятного для ветра патча. В части 2 мы посмотрим на 
применение этих инструкций более в частности к Roland JV 1 010 модулей синтезатора. 
JV‐1010 является членом серии JV 1010/1080/2080 модулей приблизительно в начале 1990‐х, 
которые остаются популярными. Несмотря на то, что из производства, они обычно доступны 
используемый на eBay. Место полустойки 1010‐х JV является удобным дополнением к 
арсеналу синтезаторщика ветра. Это является маленьким, удобным транспортировать и 
использовать, его инструментальные формы волны довольно убедительны, и его архитектура 
хорошо подходит для создания быстро реагирующих дыханием патчей.   
 
Эта запись была отправлена в Музыкальной Технологии и отметила Альтернативный Контроллер 
Midi, midi, контроллер midi, программирование midi, Музыкальную Технологию, 
программирование синтезатора, синтезатор,   
VL70m, духовой контроллер, синтезатор ветра, WX5, WX7. Отметьте постоянную ссылку.   
 
Часть 2: это ‐ плохой ветер, который уносит отрицательный результат   
Часть 1 предложила упрощенную теорию того, почему большинство патчей синтезатора 
запаса не работает хорошо с духовым контроллером и суммировало несколько инструкций 
для того, чтобы сделать патч благоприятным для ветра. Часть 2 обсуждает специфические 
особенности создания ветра ‐ дружественный патч на Roland JV 1010, но могла быть 
применена ко многим другим синтезаторам Roland, и вероятно другой делает и модели 
также.   
 
 
В архитектуре серии JD/JV/XV Roland патч состоит из четырех тонов, каждому из которых 
можно присвоить различная форма волны и настроить независимо. Каждый тон далее 
разделен на разделы для формы волны, подачи, усилителя, ключ MIDI следуют, фильтруют, и 
LFO. Можно применить CC02 к параметрам в некоторых из этих разделов и установить градус, 
до которого CC02 влияет на каждый параметр. Это сделано в матрице управления, которая 
была частью дизайна Roland для нескольких поколений синтезаторов. Кажется, что каждое 
поколение позволяет более тональный и параметры эффекта быть связанным с более 
непрерывными регуляторами, который предусматривает все больше сложное поведение 
патча, Кроме того, существуют настройки всего патча, такие как объем патча, портаменто, 
диапазон изгиба и настройка, которые применяются глобально ко всем тонам в патче.   
Основные шаги ‐ создание благоприятного для WC патча   
Следующие шаги описывают, как создать основной благоприятный для ветра патч на Roland JV 
1010. Патч будет создаваться с нуля, который на самом деле проще, чем изменение 
существующего патча. Можно запустить с известного количества и избежать необходимости 
пересматривать и отменять настройки.   
Редактирование патча на JV‐1010 требует установки и установки программное обеспечение 
редактора (SoundDiver, первоначально предоставленный модулем) в Windows PC. Это 
необходимо, потому что 1010‐е JV 2‐разрядная панель и передняя панель предлагают очень 
мало возможности программирования. Если у Вас есть модуль с полной панелью и панелью 
управления, Вы могли бы смочь перейти непосредственно к шагам программирования.   
MIDI‐интерфейс и его драйвер также необходимы для получения передачи модуля и 
компьютера. MIDI interfac, который имеет двойные каналы ‐ два MIDI INS и два MIDI OUTs ‐ 
позволит WC, и компьютерные вводы к оба управляют выводом того к модулю. Можно затем 
прослушать звуки, как Вы настраиваете. Моим предпочтением является Roland гм‐2G 
(http://www.roland.com/products/um‐2g/). Альтернатива является одноканальным 
MIDI‐интерфейсом с полем слияния MIDI для WC.   
Если вся эта подготовка звучит подавляющей, Вы могли бы решить остановиться теперь. Если 
Вы готовы, вот то, как продолжать:   
1. Подключите компьютер, MIDI‐интерфейс, WC, и модуль, включите все. 
2. Запустите программное обеспечение редактора и настройте редактора по мере 
необходимости для установления связи с модулем. 
3. Используя редактора, загрузите все патчи из пользовательской области модуля. Найдите 
неиспользованный или ненужный патч, откройте его.   
4. Инициализируйте патч. Это загрузит форму волны в тон и сбросит большинство настроек. У 
Вас теперь есть основа клавиатуры 
5. Нажмите раздел Patch Common патча и назначьте Дыхание контроллерами системы 2 и 3. 
6. В разделе Patch Common, установленном "Ключ, Присваивают" параметр (МОНО) 
монофоническому. Если патч полифонический, это может "навалить" новые примечания, не 
выключая старое – определенно 
7. Выключите все кроме тона № 1. 
8. В разделе Wave тона присвойте желаемую форму волны. Это должно быть формой волны 
"sustaining", т.е. Brass, Wind или cvsxrjdsq струнный инструмент или непрерывную 
электронную волну (синус, квадрат, треугольник, и т.д.). Формы волны удара (фортепьяно, 
барабаны, и т.д.) не работают вполне также на управление ветром.   
9. Как начальная точка, набор "Усиление" тона к "6 дБ". При завершении передачи при 
создании патча Вы можете повысьте или понизьте уровень. 
10. Установите "Уровень" в Секции Amplifier тона для обнуления.   
Примечание: Патч может содержать многоуровневые настройки с различными 
маркировками. Некоторые из них влияют на полный тон целый патч. Установка "Level", 
которую Вы хотите, расположена в Amplifier 
11. В секции Amplifier, установите сустэйн огибающей тона к максимуму. Это обеспечит   
"вдыхая комнату" так, чтобы CC02 мог повысить уровень громкости тона. 
12. Для устранения зависимости от скорости нападения проверьте и установите 
чувствительность всех скоростных средств управления в Подаче,   
Фильтр и Секции усилителей для обнуления. 
13. В разделе Controller тона присвойте CC02 "параметру" Уровня TVA тона и установите 
управление CC02 уровень к максимуму. Это позволяет CC02 управлять объемом. 
14. Сохраните патч. Игра и перетонкая настройка по мере необходимости.   
 
 
Но подождите... существует    больше   
 
 
Разработка благоприятного для WC патча обычно является итеративным процессом. Можно 
ожидать повторять процесс, поскольку Вы играете патч и думаете о способах улучшить его. 
Можно также хотеть улучшить патч в результате получения дополнительной информации 
синтезаторе и инструменте, который Вы пытаетесь эмулировать. Вот несколько 
дополнительных приемов программирования, которые можно исследовать:   
 
 
Активируйте другие тоны в патче, скопируйте и вставьте исходный тон в них и создайте 
слои, которые используют th те же или различные формы волны. Общий прием должен 
присвоить белую или розовую шумовую форму волны одному тону и диаметр в 
небольшом количестве для служения в качестве шума дыхания. Настройте тоны для 
увеличения в объеме на различных уровнях, или чтобы объем одного тона уменьшился 
как увеличения объема другого тона (плавное микширование). Моделируйте переходные 
процессы нападения. Например, если Ваш модуль содержит строковую форму волны 
нападения, можно использовать, присваивают его тону и делают тон чувствительным 
для нападения на скорость. Когда Вы язык примечание более сильно, форма волны 
звучит для моделирования прерывания поклона. Настройте фильтр тона (TVF) как фильтр 
низких частот и скорректируйте срез фильтра для начального создания патча немного 
"тусклым". Затем связь CC02 с сокращением и корректирует уровень контроля. Давление 
дыхания увеличит яркость, моделируя, как некоторые акустические приборы 
проясняются, поскольку они играются громче. Можно также создать "wah" эффекты или 
связать дыхание для фильтрации резонанса. Измените уровень LFO, глубину или 
задержку, чтобы меняться в зависимости от давления дыхания. Это обеспечивает 
вибрато, которое является более реалистическим tha, что происходит, когда патчу 
присваивают статический уровень LFO и глубина. Варьируйтесь параметры эффектов 
(например, ревербируйте время) с давлением дыхания. Используйте новый патч в 
качестве шаблона для создания новых патчей только путем свопинга форм волны. 
Эксперимент, эксперимент, эксперимент.   
При попытке эмулировать акустический прибор, можно изучить инструмент, чтобы 
определить, как он отвечает при проигрывании, и как CC02 и изгиб подачи могут помочь Вам 
понять желаемый результат. Например, медь и плееры тростника могли бы хотеть применить 
вибрато выступа вместо доверия установке LFO патча. Тростник WX7 не является вполне 
податливым как тростником тростника для применения вибрато, но это может использоваться 
с этой целью путем установки LFOs тона, чтобы иметь n эффект и затем установки диапазона 
изгиба патча для ответа, как желаемый на действие выступа. Хорошая книга для изучения 
инструментов является "Руководством Синтезаторщика по Акустическим приборам" 
(http://www.amazon.com/A‐Synthesists‐Guide ‐ Acoustic‐Instruments/dp/0825610893). Это 
относительно недорого, и, в то время как предназначено для программирования патчей 
клавиатуры, это стоит иметь для ее анализа физики различных семейств инструментов.   
 
 
Если Вы хотите создать больше звуков "synthy", процесс является и проще и более трудным. 
Некоторые синтезаторы содержат универсальные стандартные блоки формы волны (видел, 
квадрат, треугольник, и т.д.), что можно использовать как формы волны акустического 
прибора, и те же шаги программирования все еще применяются. Однако у Вас не могло бы 
быть целевого звука для работы к, таким образом, Вы больше самостоятельно для 
определения, когда Вы закончены.   
 
 
В конце программирование синтезатора и проигрывание ‐ все о креативности, выражении и 
требованиях соответствия. Это ‐ также субъективный процесс. Когда Вы заставляете патч 
отвечать и звучать к Вашей симпатии, можно обработать его как еще одна стрелка в 
синтетической дрожи, так же, как гитарист достигает одной гитары или другого в зависимости 
от песни. Вы начинаете учиться "играть патч", но в конечном счете, патч становится вторичным 
к Вашей интерпретации музыки.   
 
 
Эта запись была отправлена в Музыкальной Технологии и отметила Альтернативный Контроллер 
Midi, JV1010, midi, контроллер midi, программирование midi, Музыкальную Технологию, roland, 
roland jv‐1010,   
программирование синтезатора, синтезатор, VL70m, духовой контроллер, синтезатор ветра, 
WX5, WX7. Отметьте постоянную ссылку.