Galeria MB

Moştenirea muzicală a lui

Dimitrie Cantemir Aliona TOSTOGAN

... Muzica este ...nemărginită … Aliona TOSTOGAN

Dimitrie Cantemir
Moștenirea muzicală a lui Dimitrie Cantemir
Dimitrie Cantemir,
Domnitorul Ţării Mol-
dovei (1693, 1710-
1711), a fost o per-
sonalitate marcantă a
culturii autohtone şi
universale de la finele
secolului al XVII-lea –
începutul secolului al
XVIII-lea. Varietatea
preocupărilor lui Dimi-
trie Cantemir poate să
Abstract: Dimitrie Cantemir, creeze în aparenţă
a well-known scientistim-
and a person of profound knowledge, was
presia
an că muzica
exemplified person ain ocupat
the historyînofviaţa
Turkishsavantului
music. His musical Abstract:
creations were inspired by the
enciclopedist
Oriental traditionunandlochismarginal, pentru căembraced
prolific personality acti- manyDimitrie aspects inCantemir,
music: hea waswell-known scientist
vitatea sa în
theoretician, domeniul
composer, artei sunetelor
performer and musicalrămâne,
ethnographer. Dimitrie
and aCantemir
person of wasprofound
one whoknowledge, was an
created
și pânăa în modern
zilelebasis to theory
noastre, of classic eclipsată
nejustificat, Turkish music, initiating system person
exemplified of alphabetical
in the history of Turkish
notation as a starting point of the universe
de alte activităţi bine cunoscute la noi şi în of music theory. music. His musical creations were inspired by
străinătate.
Musical heritageȘiofdacă preocupările
Dimitrie lui Dimit-
Cantemir contains
the Oriental tradition and his prolific persona-
of two works attached to each other. First is a
rie Cantemir
theoretical tractate,înanddomeniul
the second is științei reflectau
a collection
lity embraced many aspects in music: he was
of melodies that were signed with the use of
înclinațiile notation,
alphabetical și predispozițiile
invented bysale him.intelectuale,
The theoretical tractate theoretician,
is called composer, performer and musi-
Kitâb-ü'ilm-il
interesele salehurûfât
mûsirî'vedjh-il muzicale
(„Theizvorau
Book ofdintr-un talent by Way of Letters”) and belongs to Cantemir was one
Music Science cal ethnographer. Dimitrie
collections of the library of Turkology Institute in Istambul. who created a modern basis to theory of classic
înnăscut pentru această artă, fiind cultivate cu
Turkish music, initiating system of alphabetical
precădere în albia muzicii orientale.
This tractate was the first one, written in scientifical style, focusednotation as a starting
on a objective defined point
quite of the universe of
clearDimitrie Cantemir
and it is, exactly s-a remarcat
- formulation în așa
and fixing mă-
of theoretical and music theory.
practical rules of the Turkish
sură în
music, as arta
well as muzicii, încât
creation of numele
system lui ofa Turkish
of writing rămas music, invented
Musicalbyheritage
DimitrieofCantemir.
Dimitrie Cantemir contains
peste veacuri ca o glorie a muzicii turcești: of two works attached to each other. First is a
Kantemir-oghlu
This tractate remains(fiul lui Cantemir),
a fundamental afirmân-
and exceptional historical source which helps
theoretical us toand
tractate, study
the second is a col-
theory,
du-se ca style and forms oferudit,
teoretician Ottoman music from the
compozitor de 18th
pre-century. Itlection
also offers a large panoramic
of melodies that were signed with the
view of musical life of this leading Eastern nation. use of alphabetical notation, invented by him.
stigiu, instrumentist virtuoz şi pedagog dotat.
Faima de muzician a prințului moldovean The theoretical tractate is called Kitâb-ü’ilm-
*** il mûsirî’vedjh-il hurûfât („The Book of Music
cuprinsese cercurile de seamă ale societății
Cuvinte- cheie: D. Cantemir, muzică turcească, moduri muzicale,Science sistem debynotație,
Way ofpeșrevuri.
Letters”) and belongs to col-
turcești. Iată ce scrie cronicarul Nicolae Costin :
lections of the library of Turkology Institute in
„Fiindŭ elŭ omŭ istețŭ, sciindŭ și carte Turcéscă
Istambul.
bine, se vestise acmu in totŭ Țarigradul numele
Magazin bibliologic nr. 1-4 | 2014

This tractate was the first one, written in scienti-

luĭ, de’lŭ chĭemaŭ Agiĭ la ospețele lorŭ cele fical style, focused on an objective
1 defined quite
Turcescĭ, pentru prieteșugŭ ce avea cu dânșiĭ. clear and it is, exactly - formulation and fixing
Alțiĭ dicŭ, sciindŭ bine in tamburŭ, îlŭ chĭemaŭ of theoretical and practical rules of the Turkish
Agiĭ la ospețe pentru dicăturĭ” (3, P. 89) music, as well as creation of system of writing of
Opera muzicală a lui Dimitrie Cantemir este Turkish music, invented by Dimitrie Cantemir.
recunoscută prin tratatul de muzică turcească This tractate remains a fundamental and ex-
pe care l-a scris la Constantinopol în jurul anu- ceptional historical source which helps us to
lui 1700 (1695 -1700?) cu titlul Kitâb-ü’ilm-il study theory, style and forms of Ottoman mu-
mûsirî’vedjh-il hurûfât (Cartea științei muzicii sic from the 18th century. It also offers a large
panoramic view of musical life of this leading
după felul literelor). În istoriografia turcă, lu-
Eastern nation.
crarea figurează sub titlul „Edvâr-i Kantemir-
33
 oglu” („Tratatul lui Cantemir-oglu”). Edvâr-i ton presat de culoare maro închis. Coperta este
Galeria MB

– înseamnă în muzicologia turcă orice carte ornamentată sobru cu desene de tip vegetal și
despre teoria muzicii din epoca otomană. are o ramă simplă. Cotorul este de piele, iar co-
Tratatul lui Dimitrie Cantemir a apărut în perta poartă amprentele colțarelor.
rezultatul unor investigații îndelungate, atât
în domeniul pur teoretic, analitic, cât și în
cel practic, acesta din urmă conjugând atât
prezențele lui Cantemir în calitate de interpret
iscusit, cât și activitata sa muzical-didactică.
Cartea științei muzicii după felul literelor a
urmărit un obiectiv bine precizat, și anume,
formularea și fixarea regulilor teoretice și prac-
tice, privind muzica turcească, precum și ela-
borarea sistemului de notație a muzicii turcești,
pe care l-a și realizat.
Cartea este scrisă în limba turcă și este una
dintre primele lucrări ale savantului domnitor,
concepută în perioada vieţii acestuia din Istan- Manuscrisul este afectat de agenți patogeni micot
bul. Lucrarea cuprinde un studiu aprofundat al Forzațul este defectat și sunt de față urme de restaur
muzicii otomane laice şi religioase, cu explicația bandă adezivă. Lipsește un șir de pagini la începutu
notației inventate de Cantemir și culegerea de Foile sunt substituite cu hârtie în pătrățele.
melodii notate după sistemul său.
Există cinci exemplare în manuscris ale
tratatului, cunoscute până în prezent. Toate se
află în Turcia. Numai două dintre ele conțin
culegerea cu melodii notate cu semne alfabe-
tice: manuscrisul original, analiza căruia se va
face în articolul de față și manuscrisul denumit
Culegerea lui Manuscrisul este afectat
Kevseri (Kevseri de agenți patogeni
medjmu’asi), micotici,
Manuscrisul estespecifici
afectat decărților
agențivechi.
pato-
după numele Manuscrisul
posesorului și este
compilatorului, afectat
geni de agenți
micotici, patogeni
specifici cărților
Forzațul este defectat și sunt de față urme de restaurare nereușită – este lipit cu
micotici,
vechi. Forzațul specifici c
află înForzațul
care se bandă adezivă. este defectat
colecția muzicologului
Lipsește un șirRauf și sunt de față
esteladefectat
de pagini șiurme
și sunt
începutul de față de
urme
sfârșitul restaurare
de restaurare nereușită –
manuscrisului.
Yekta (1871-1935). nereușită – este lipit cu bandă adezivă. Lipsește
bandă
Foile sunt
Alte două exemplare adezivă.
substituite
ale Lipsește
cu hârtie
tratatului lui un
în pătrățele.
Can- un șirșirde de pagini
pagini la începutul
la începutul și sfârșitul ma-și sfârșitul m
temir se găsescFoile Manuscrisul
Foile sunt substituite cu hârtie în – 347 de pag
este numerotat în pagini
sunt Universității
în Biblioteca substituite dincu hârtie în
nuscrisului. pătrățele.
convențională recentă, în creion, luând în calcul 2 fețe
Istanbul. Aceste manuscrise prezintă o singură pătrățele.
versiune care se deosebește mult față de manus- gălbuie, iar textul este scris cu cerneală neagră. Scrie
crisul original și față de culegerea lui Kevseri. având trăsături fine și proporționate. Pe fiecare pagină
Al cincilea exemplar se află în colecția mu- rânduri de text. Titlurile sunt scrise cu cerneală roșie, în
zicianului Prof. Șefik Gürmeriç (1908-1967).
Versiunea aceasta cuprinde textul tratatului
între chenar și limită. Textul imprimat pe pagină e
fără note alfabetice. Fiecare pagină este însoțită de însemnări marginale de c
Manuscrisul original și autograf Kitâb- Manuscrisul nu cuprinde nici o dedicație și nu are p
ü’ilm-il mûsirî’vedjh-il hurûfât (Cartea științei datat.
muzicii după felul literelor) se conservă în Bi-
Manuscrisul
blioteca Institutului este numerotat
de Turcologie în pagini – 347 de pagini. Mai are și o numerotare
din Istanbul
convențională
sub cota Y.2768. recentă, în creion, luând în calcul 2 fețe – 170 de pagini. Hârtia este
Magazin bibliologic nr. 1-4 | 2014

Acestgălbuie,
manuscris iar textul
provineeste dinscris cu cerneală neagră. Scrierea este cursivă și elegantă,
biblioteca
avândH.
muzicologului trăsături
S. Arel fine și proporționate.
(1880-1955), care l-a Pe fiecare pagină sunt imprimate câte 23 de
achiziționat de lade
rânduri untext.
anticar din Constantino-
Titlurile Manuscrisul
sunt scrise cu cerneală esteși pe
roșie, în text numerotat
margineaînpaginii,
pagi-
pol. Împreună cu alte cărți rare și manuscrise ni – 347 de pagini. Mai are și o numerotare
între chenar Manuscrisul
și limită. Textul esteimprimat
din biblioteca lui H. S. Arel, exemplarul lucrării
numerotatpe paginăîn pagini – 347
este încadrat în de pagini.
chenar
convențională recentă, în creion, luând în cal-
roșu. Mai are și
Fiecare pagină este însoțită de însemnări marginale de culoare roșie.
convențională
lui Dimitrie Cantemir
Manuscrisul
face parte dinrecentă,
„Donația în creion,
cul 2 fețe –luând înDe
170 de pagini. calcul
Hârtia2estefețe – 170 de pagi
gălbuie,
H. S. Arel”, fapt confirmatnu de cuprinde nici o dedicație
ștampila aplicată și nu este
iar textul are scris
prefață. asemenea,
cu cerneală nu este
neagră. Scrierea
în lucraredatat.
gălbuie, iar textul este scris
pe paginile 1, 2, 3 (1-2), 20 (10), 348
cu cerneală neagră. Scrierea este cursiv
este cursivă și elegantă, având trăsături fine și
(170), 349-350.având trăsături fine și proporționate. proporționate. PePe fiecare
fiecare paginăpagină sunt imprima
sunt impri-
Însuși manuscrisul are dimensiunea de 185 mate câte 23 de rânduri de text. Titlurile sunt
mm pe 137 mm, rânduri
este legatdeîn text.
copertăTitlurile
de car- sunt
scrisescrise cu cerneală
cu cerneală roșie, în text roșie, în text și pe mar
și pe marginea
34 între chenar și limită. Textul imprimat pe pagină este încadrat în
Fiecare pagină este însoțită de însemnări marginale de culoare roșie.
Manuscrisul nu cuprinde nici o dedicație și nu are prefață. De asem
datat.
4
 paginii, între chenar și limită. Textul imprimat 71-80 (36-40 convențional), 274, 276 (137-138

Galeria MB
pe pagină este încadrat în chenar roșu. Fiecare convențional), 343 (168 convențional), 347
pagină este însoțită de însemnări marginale de (170 convențional) a lipsit din original atunci
culoare roșie. când H. S. Arel a intrat în posesia manuscri-
Manuscrisul nu cuprinde nici o dedicație și sului, fiind completat ulterior, după alt manus-
nu are prefață. De asemenea, nu este datat. cris și intrat în corpul tratatului. Bineînțeles, pe
paginile inserate nu se mai întâlnește scrisul
autentic, ci intervin fragmente de melodii sau
intervin fragmente de melodii sau melodii întregi notate, cu aceleași semne
melodii întregi notate, cu aceleași semne alfa-
alfabetice, de posesorii ulteriori
betice, ai cărții.
de posesorii ulteriori ai cărții.

intervin fragmente de melodii sau melodii întregi notate, cu aceleași semne

După cum este alcătuit volumul, alfabetice, și din paginație,
de posesorii putem
ulteriori conchide că
ai cărții.
manuscrisul a fost legat ulterior în forma în care se găsește, de către posesorii lui.
Două file preced tratatul. Pe ele se află ștampila donației lui H. S. Arel „H. S. Arel
armağani” (Donația H. S. Arel), cota Paginile
actuală822768 (41),și98 (49)de110
tabla (55), a126
materii (63), 134 (67), 273 (137) 323-326, 331
modurilor
(164), 335-336, 337-338 Paginile
(166), 82 (41), 98(169),
343-344 (49) 345
110 (169),
(55), 126348(63),
– sunt curate, albe.
din tratat, scrisă de H. S. Arel. 134 (67), 273 (137) 323-326, 331 (164), 335-nenumerotate cu
După
Pe prima pagină a tratatului (pagina a doua convențională) acestea urmează câteva pagini
se (166),
găsește, (349-360)
în partea arbitrare sau
table de materii a336, 337-338
melodiilor 343-344
din culegere, în(169),
ordinea 345numărului
(169), modului, cu
stângă sus, sigiliul în formă de pălărie de derviș, cu 348 calotă
– sunt înaltă.
curate, Pealbe.
acest sigiliu
numărul paginii respective, întocmită de H. S. Arel.
este imprimat un text. După
Pe pagina 121-122 (61) acestea urmeazătamburul,
este prezentat câteva pagini (349-
o specie de cobză cu gâtul
360) arbitrare sau nenumerotate
lung. Tamburul înfățișat de Dimitrie Cantemir are cutia de rezonanță cu table de în formă de
materii a melodiilor din culegere,
pară turtită, gâtul subțire și foarte lung. Are două coarde duble și una simplă. în ordinea
cătuit volumul, șiDupă din cum este alcătuit
paginație, putem volumul,
conchide șiPaginile
din 82 (41), numărului
98 (49) 110 modului,
(55), 126cu (63),
numărul134 (67),
Tastieracăeste prevăzută cu bare transversale, dispuse la distanțe inegale, din ce în
paginii re- 323-326, 331
273 (137)
paginație, putem conchide că manuscrisul (164), 335-336,a 337-338
spective, (166),
întocmită343-344 de (169),
H. S. 345 (169), 348 – sunt curate, albe.
Arel.
ulterior în forma în care se găsește, de către posesorii ce maiDupă lui.
deseacestea
spre cutia de rezonanță.
urmează câteva pagini(61)
(349-360) arbitrare tam-
sau nenumerotate cu
fost legat ulterior în forma în care se găsește, Pe pagina 121-122 este prezentat
. Pe ele se află ștampila donației lui H. S.
de către posesorii lui. Două file precedtable Arel „H. S. Arel
tratatul. de materiiburul, a melodiilor
o speciedin culegere,
de cobză în ordinea
cu gâtul numărului modului, cu
lung. Tambu-
S. Arel), cota actuală
Pe ele se2768 află și tabla de
ștampila materii
donației luiaH. modurilor
S. numărul
Arel „H.paginii rul respective,
înfățișatîntocmită
de Dimitriede H. Cantemir
S. Arel. are cutia de
Arel. S. Arel armağani” (Donația H. S. Arel), cota Peac- pagina 121-122rezonanță (61)îneste formăprezentat
de parătamburul,
turtită, gâtul o specie de cobză cu gâtul
subțire
tatului (pagina atuală
doua2768 convențională)
După cum este alcătuit
și tabla de materii se găsește,
volumul, și lung.
în partea
din
a modurilor Tamburul
paginație, putem înfățișat
conchide
din de cătreșiposesorii de
că Dimitrie Cantemir are
foartelui.lung. Are două coarde duble și una cutia de rezonanță în formă de
manuscrisul a fost legat ulterior în forma în carepară se găsește,
turtită, gâtul subțire și foarte lung. Are două coarde duble și una simplă.
rmă de pălărie de derviș,
tratat,
Două file cu
scrisă decalotă
preced H. înaltă.
Pe ele se Pe
S. Arel.
tratatul. acest sigiliu
află ștampila donației lui H. S. Arel simplă. Tastiera este prevăzută cu bare trans-
„H. S. Arel
Pe prima(Donația
armağani” paginăH.aS.tratatului (pagina
Arel), cota actuală Tastiera
2768așidoua este prevăzută
tabla de materiiversale, cu
a modurilor bare transversale, dispuse
dispuse la distanțe inegale, din ce în ce la distanțe inegale, din ce în
din tratat, scrisă de H. S. Arel.
convențională) se găsește, în partea stângă sus, ce mai dese spre cutia de rezonanță.
mai dese spre cutia de rezonanță.
Pe prima pagină a tratatului (pagina a doua convențională) se găsește, în partea
sigiliul în formă de pălărie de derviș, cu calotă
stângă sus, sigiliul în formă de pălărie de derviș, cu calotă înaltă. Pe acest sigiliu
înaltă.
este Pe acestunsigiliu
imprimat text. este imprimat un text.
Manuscrisul este alcătuit din două părți. Partea I (paginile 1-123) cuprinde
tratatul teoretic, Partea a II-a (paginile 124-348) conține culegerea de melodii
instrumentale, notate în sistemul inventat În Tratat, de Dimitrie
de la Cantemir.
filele 85-90 (43-45), 102-118 (50-59), Dimitrie Cantemir
Atât în prima, cât și în a doua parte se
prezintă observămuzicii
ritmurile câtevaînomisiunicercuri. de paginideși a scrie ritmurile în cercuri era
Metoda
particularități. Fragmentul de laconsacrată paginile în69literatura (35 convențional),
muzicii islamice 71-80și pornea
(36-40 de la conceptul mișcării în cerc
convențional), 274, 276 (137-138a convențional), modurilor melodice 343 (168șiconvențional),
ritmice. În centrul 347 (170 cercului Cantemir scrie numele
convențional) a lipsit din original atunci când H. S. Arel a intrat în posesia cercuri concentrice, înseamnă
ritmului, iar pe suprafața figurii, împărțită în trei
Magazin bibliologic nr. 1-4 | 2014

manuscrisului, fiind completat ulterior, simbolul după bătăilor, alt numele

manuscris lor, sub ele, cifrele
și intrat corespunzătoare numărului timpilor.
în corpul
tratatului. Bineînțeles, pe paginile inserate nu se mai întâlnește scrisul autentic, ci În Tratat, de la filele 85-90 (43-45), 102-118
În Tratat, de(50-59), la fileleDimitrie
85-90 (43-45),
Cantemir 102-118
prezintă (50-59), Dimitrie Cantemir
ritmurile
Manuscrisul
Manuscrisul este este alcătuit
alcătuit din douădin părți.douăprezintă
Parteapărți. ritmurile
I (paginile 1-123) muzicii
muziciicuprindeîn cercuri. Metoda de a scrie ritmurile în cercuri era 6
în cercuri. Metoda de 5 a scrie ritmurile
tratatul teoretic, Partea a II-a (paginile 124-348) consacrată în literatura
conține culegerea muzicii islamice și pornea de la conceptul mișcării în cerc
de melodii
Partea I (paginile
instrumentale, notate1-123)
în sistemul cuprinde
inventat detratatul
Dimitrie teo-
Cantemir. în cercuri era consacrată în literatura muzicii
a modurilor melodice și ritmice. În centrul cercului Cantemir scrie numele
retic, Partea
ătuit din două părți. Partea
Atât a III-a
în prima, (paginile
(paginile
cât și în a doua 124-348)
1-123)
parte se cuprindeconține
observă câteva omisiuniislamice
de pagini șiși pornea de la conceptul mișcării în
particularități. Fragmentulinstrumentale,
de la paginile 69notate ritmului, iar pe 71-80
(35 convențional), suprafața figurii, împărțită în trei cercuri concentrice, înseamnă
culegerea
a II-a (paginile 124-348) de melodii
conține culegerea de melodii în cerc a(36-40
modurilor melodice și ritmice. În centrul
convențional), 274, 276 (137-138 convențional),simbolul bătăilor, numele
343 (168 convențional), 347 (170lor, sub ele, cifrele corespunzătoare numărului timpilor.
sistemul inventatsistemul inventat
deconvențional)
Dimitrie de Dimitrie
Cantemir.
a lipsit din original Cantemir.
atunci când H. S. Arel a intrat cercului
în posesia Cantemir scrie numele ritmului, iar pe
Atât în prima,
manuscrisului,
în a doua parte setratatului.
observă fiindcât și în
completat
câtevapeomisiuni a doua
ulterior,parte
după se
de nupagini alt obser-
manuscris și intrat
și suprafața
în corpul figurii, împărțită în trei cercuri con-
vă câteva Bineînțeles, de
omisiuni paginile
pagini inserate
și se mai întâlnește scrisul
particularități. autentic, ciînseamnă simbolul bătăilor, numele
centrice, 6
ul de la paginile 69 (35 convențional), 71-80 (36-40
Fragmentul de la paginile 69 (35 convențional), lor, sub ele, 5 cifrele corespunzătoare numărului
(137-138 convențional), 343 (168 convențional), 347 (170
din original atunci când H. S. Arel a intrat în posesia 35
mpletat ulterior, după alt manuscris și intrat în corpul
e paginile inserate nu se mai întâlnește scrisul autentic, ci
5
 timpilor. Deasupra numelor bătăilor Cantemir modului, careindicatoare
este scris într-un cerc. Pe două
Galeria MB

Deasupra numelor bătăilor Cantemir pune semne auxiliare, ale calității

pune semne auxiliare, indicatoare ale calității coloane sunt scrise titlurile peșrevurilor, într-o
bătăii.
bătăii. [17,
[17, 109-110]
109-110] coloană cele prezente, în cealaltă cele absente.
Peșrevurile prezente sunt cele pe care Cantemir
le cunoștea și le notase în Partea a II-a a tratatu-
tratatului, absente fiind cele pe care le cunoștea numai după
lui, absente fiind cele pe care le cunoștea numai
sumare despre ele.
după nume, sau avea date sumare despre ele.

DimitrieCantemir
Dimitrie Cantemir a adoptat
a adoptat
tratatului, absente literele
literele alfabetului
fiindalfabe-
cele pe care le turcesc
cunoștea(arab)numaipentru
după nume,a exprima
sau avea date
tului turcesc (arab) pentru
sumare a
despre exprima
ele. sunetul
sunetul notelor. Elaborând sistemul de notație, Dimitrie Cantemir și-a pus scopul
notelor.
ca acestElaborând
sistem desistemul
notație de să notație,
corespundă Dimi- exigențelor stilului nou al muzicii clasice
trie Cantemir și-a pus scopul ca acest
turce, incluzând, bineînțeles, și modalitățile sistem de respective deCele prezente au o cifră care indică numărul paginii din P
interpretare.
notație să corespundă exigențelor stilului nou unde se află notate cu semne alfabetice. (17, p. 127)
Creatorul
al muzicii clasicenotației turcești inițiază
turce, incluzând, bineînțeles,un sistem de scriere muzicală alfabetică și
Multe melodii instrumentale (peșrevuri), care sunt sup
și numerică,
modalitățilefolosind
respective 33dedeinterpretare.
semne alfabetice combinate, din alfabetul arab, pentru
poartă deasemenea numărul paginii unde pot fi găsite. Acest
notaţia Înălţimilor
Creatorul celor 33inițiază
notației turcești de sunete din scara muzicală
un sistem prinposibilă
faptul căale instrumentului
aceste peșrevuri au fost cunoscute ulterior de
detambur, cu o întindere
scriere muzicală alfabetică de două octave fo-
și numerică, şi un ton, și cifrele arabe de la
culegerea cu note alfabetice. 1 până la Iar8,acestea sunt transcrise, în n
pentru
losind 33notarea
de semne duratei sunetelor.
alfabetice combinate,Unitateadin de timp este durata cea mai mică
Partea a II-a a tratatului, care este care seanexa muzicală a lucrării.
alfabetul arab, pentru notaţia Înălţimilor celor
echivalează cu optimea și ne dă următorul indice al valorilor: l=optime, 2=pătrime, Repertoriul melodiilor instrumentale (peșrevurilor) din ta
333=pătrime
de sunete din scara muzicală posibilă ale in-
cu punct, 4=doime, 6=doime cu punct, 8=notă întreagă. circa 450 de titluri și este cea mai completă enumerare a melo
strumentului tambur, cu o întindere de două pentru
Cifra respectivă este pusă sub semnul notei a cărei valoare o reprezintă. Atunci epoca pe care o reprezintă.
octave şi un ton, și cifrele arabe de la 1 până Revenind la Partea a II-a a Tratatului, menționăm că ea c
când durata
la 8, pentru se divide
notarea duratei între
Cele prezente
sunetelor.două note,
au oUnitatea
cifră carecifra
indicăsenumărul
pune
Cele între
paginiicele
cu prezente
simboluri din
au douăcare
oPartea
cifră
alfabetice,
semne.
aîn
II-a a tratatului
indică
număr numărul
de 354 de melodii instrume
Utilizând acest sistem,
unde se Cantemir
află notate
de timp este durata cea mai mică care se echi- introduce
cu semne în circuitul
alfabetice. (17, artistic
p.
paginii36din 127)
dePartea melodii orientale
a II-a a tratatului
sâz semâ’îsi. Toate piesele din
undeauseînscris
află în titlu numele
secolulcualoptimea
valează XVII-lea şi dă
șiMulte
ne almelodii
XVIII-lea.
următorul Acest sistem
instrumentale
indice a funcţionat
(peșrevuri),
notate cu care
semne
denumirea în
sunt cultura
supranumite
alfabetice.
melodiei, muzicală
(17,
când ca127)
p.ea absente
era cunoscută sub un anu
al turcească
valorilor: până poartă
l=optime, deasemenea
la mijlocul
2=pătrime, numărul
secolului
3=pătrime al paginii
XIX-lea, undeMulte
pot
deşi finu
găsite.
autorului a când
melodii Acest
fost unullucru poate
perfect,
instrumentale
era știut. Printrefi(peșrevuri),
explicat
ba
ele sunt și compozițiile lui D
cuchiar
punct,destul
4=doime, prin faptul
de dificil.
6=doimeAcest că aceste
cu punct, peșrevuri
sistem au fost
permitea care
8=notă cunoscute
notarea
sunt ulterior
doar
caresupranumite
13 piesecelorde Cantemir
doi
au înscris și
parametri
ca absente
numele incluse
poartă în Kantemir-oglu.
dease-
autorului:
întreagă. culegerea cu note alfabetice. Iar acestea sunt transcrise,
menea timbrul
numărulsunetelor în notația
paginii unde sa alfabetică, în
potpefi găsite.
muzicali: durataPartea şi înălţimea.
a II-a a
Intensitatea,
tratatului, care este
lungimea,
anexa muzicală a lucrării.
se nota
Cifra respectivă este pusă sub semnul no-
câmpuri. Acest lucru poate fi explicat prin faptul că
tei a Spiritul
cărei valoare oRepertoriul
reprezintă. melodiilor
Atunci instrumentale
când (peșrevurilor)
aceste peșrevuri dinfost
au tabele vertical ulterior
cunoscute cuprind de
analitico-creativ
circa 450 de al lui
titluri și Dimitrie
este cea maiCantemir
completă se manifestă
enumerare a atât în
melodiilor alcătuirea
instrumentale
durata se divide între două note, cifra se pune Cantemir și incluse în culegerea cu note alfa-
culegerii
între de semne.   
cele două melodii, cât
pentru Utilizând
epoca și pe
în care
compozițiile
acesto sistem,
reprezintă. sale betice.
originale. Inițial, sunt
Iar acestea a fost întocmitînunnotația sa
transcrise,
tabel general al repertoriului,
Revenind la
Cantemir introduce în circuitul artistic melodii inclus
Partea a II-aîna partea
Tratatului,întâi a
menționămtratatului,
că ea care
conține
alfabetică, în Partea a II-a a tratatului,cuprinde
melodii notatecare este
nomenclatorul
orientale din secolul cu simboluri
musical alfabetice,
nominal,
al XVII-lea în număr de
pe cât posibil deanexa
şi al XVIII-lea. 354 de
completmelodii
muzicală instrumentale:
la acea vreme.
a lucrării. 318 peșrevuri și
36 de sâzrepertoriul
AcestAutorul
sistem anefuncţionat
prezintă însemâ’îsi. Toate pieseleunor
sub forma
cultura muzicală au înscris
tabeleîn verticale,
Repertoriul titlu numele modului și
orânduite
melodiilor după ritmului,
instrumentale
denumirea melodiei, când ea era cunoscută sub un anumit nume și numele
numele până
turcească modului, care secolului
la mijlocul este scrisalîntr-unXIX-lea,cerc. Pe două coloane
(peșrevurilor) dinsunttabele
autorului când era știut. Printre ele sunt și compozițiile lui Dimitrie Cantemir, din
scrise titlurile
vertical cuprind circa
deşi nu a fost unul
peșrevurilor, într-o perfect, ba
coloană chiar  destul de 450 de titluri
cele absente. Peșrevurileenumera-
și este cea mai completă
care 13 piese au celeînscrisprezente, în cealaltă
numele autorului: Kantemir-oglu.
dificil. Acest sistem permitea  notarea doar
prezente sunt cele pe care Cantemir le cunoștea și le notase ce- re a melodiilor instrumentale
în Partea apentru II-a aepoca pe
lor doi  parametri muzicali: durata şi înălţimea. care o reprezintă.
Magazin bibliologic nr. 1-4 | 2014

Intensitatea, lungimea, timbrul sunetelor se Revenind la Partea a II-a a Tratatului, 7

nota pe câmpuri. menționăm că ea conține melodii notate cu
Spiritul analitico-creativ al lui Dimitrie Can- simboluri alfabetice, în număr de 354 de melo-
temir se manifestă atât în alcătuirea culegerii dii instrumentale: 318 peșrevuri și 36 de sâz
de melodii, cât și în compozițiile sale originale. semâ’îsi. Toate piesele au înscris în titlu numele
Inițial, a fost întocmit un tabel general al reper- modului și ritmului, denumirea melodiei,
toriului, inclus în partea întâi a tratatului, care când ea era cunoscută sub un anumit nume
cuprinde nomenclatorul musical nominal, pe și numele autorului când era știut. Printre ele
cât posibil de complet la acea vreme. sunt și compozițiile lui Dimitrie Cantemir, din
Autorul ne prezintă repertoriul sub forma care 13 piese au înscris numele autorului: Kan- 8
unor tabele verticale, orânduite după numele temir-oglu.
36
 pentru timpul său în cultura muzicală turcă,

Galeria MB
în ceea ce și ezidă importanța sa istorică.
Totodată, nu poate fi subapreciată și valoarea
practică a ei.
Dimitrie Cantemir, culegător de melodii,
înfăptuiește o selecție de aleasă valoare, adu-
când cele mai prețioase creații ale genului in-
strumental clasic. Totodată, culegerea cu note
alfabetice salvează din umbra uitării o serie de
autori, cu melodiile lor, ale căror nume au in-
trat în istoria muzicii turcești, în felul acesta fi-
Sistemul de notație muzicală, elaborat de Dimitrie Cantemir, a jucat un rol ind păstrate și transmise posteriorității modele
important pentru timpul său în cultura muzicală turcă, în ceea ce și ezidă
Sistemul de notație muzicală, elaborat de unice ale muzicii turcești.
importanța sa istorică. Totodată, nu poate fi subapreciată și valoarea practică a ei.
Dimitrie
Dimitrie Cantemir,
Cantemir, culegător de amelodii,
jucatînfăptuiește
un rol oimportant
selecție de aleasă valoare,
aducând cele mai prețioase creații ale genului instrumental clasic. Totodată,
culegerea cu note alfabetice salvează din umbra uitării o serie de autori, cu
melodiile lor, ale căror nume au intrat în istoria muzicii turcești, în felul acesta
fiind păstrate și transmise posteriorității modele unice ale muzicii turcești.
Referințe bibliografice:
Burada, Teodor T. Scrierile muzicale ale lui Dimitrie Cantemir Domnitorul Moldovei / Teodor T. Burada. –
Referințe bibliografice:
București, 1911. – 114 p.
Cojocaru, Teodor. Cantemir – muzician de geniu / Teodor Cojocaru // Univers musical. – 2003. – Nr. 4. – P.
1. BURADA, TEODOR T. Scrierile muzicale ale lui Dimitrie Cantemir Domnitorul
6-10.Moldovei / Teodor T. Burada. – București, 1911. – 114 p.
Costin, Nicolae. Leatopisețul Țerei Moldovei de la Stefanŭ sin Vasile-Vodă // Kogalniceanu, Michail. Cronicele
2. COJOCARU, TEODOR. Cantemir – muzician de geniu / Teodor Cojocaru // Univers
Romaniei
musical. –séŭ
2003.Letopisețele
– Nr. 4. – P. 6-10. Moldaviei și Valahiei : Tomu II. – București, 1872. – 421 p.
Dimitrie Cantemir - savant de dimensiune europeană : 300 de ani de la plecarea din domnie : simpozion
3. COSTIN, NICOLAE. Leatopisețul Țerei Moldovei de la Stefanŭ sin Vasile-Vodă //
național – Târgoviște,
Kogalniceanu, București,
Michail. Cronicele RomanieiConstanța
séŭ Letopisețele, Moldaviei
2011 / șied. coord.
Valahiei : : Gheorghe F. Anghelescu. – București : Mica
Valahie, 2012.
Tomu II. – 177
– București, 1872. –p.
421–p. Mod de acces : . https://books.google.md/books?id=i73YQenh2W0C&pg=PA44&

lpg=PA44&dq=cantemir+%C8%99i+muzica&source=bl&ots=RfBTaexgX8&sig=htiPtJMKArnyO5CO85KwOb
4. Dimitrie Cantemir - savant de dimensiune europeană : 300 de ani de la plecarea
PeL1A&hl=ru&sa=X&ei=e1_wVKuTE4O7abGPgaAM&ved=0CDIQ6AEwAzgK#v=onepage&q=cantemir%20
din domnie : simpozion național – Târgoviște, București, Constanța , 2011 / ed. coord.
: Gheorghe F. Anghelescu. – București : Mica Valahie, 2012. – 177 p. – Mod de acces
%C8%99i%20muzica&f=false
: .
Dimitrie Cantemir – „călator la porțile Răsăritului” // http://vox.publika.md/politica/dimitrie-cantemir-calator-la-
9
portile-rasaritului-98691.html
Dimitrie Cantemir // http://ro.wikipedia.org/wiki/Dimitrie_Cantemir
Dimitrie Cantemir // http://cantemir.asm.md/dimitrie/muzica
Dimitrie Cantemir, domn al Moldovei (1673-1723) // http://istoria.md/articol/52/Dimitrie_Cantemir,_domn_al_
Moldovei
Dimitrie Cantemir. Creații musicale / ed. pregătită și prefațată de E. Tcaci. – Chișinău : Literatura artistică, 1980.
– 119 p.
Ghilaș, Victor. Creația muzicală cantemiriană / Victor Ghilaș // Buletin științific. Etnografie, științele naturii și
muzeologie. – 2005. – Nr. 3 (16). – P. 191-200.
Ghilaș, Victor. Dimitrie Cantemir în istoria culturii muzicale / Victor Ghilaș. – Chișinău : Epigraf, 2004. – 279 p.
Ghilaș, Victor. Dimitrie Cantemir – muzicianul în contextul culturii universale : Autoreferatul tezei de doctor
habilitat în studiul artelor / Victor Ghilaș. – Chișinău, 2013. − 54 p.
Ghilaș, Victor. Etosul Modal În Opera Muzicală A Lui Dimitrie Cantemir / Victor Ghilaș // Arta. – 2012. – P. 46-
50. – (Seria Arte Audio-vizuale).
Ghilaș, Victor. Opera lui Dimitrie Cantemir – sursa de cercetare organologică / Victor Ghilaș // Arta. – 2004. – P.
57-60. – (Arte plastice. Arhitectură. Muzică. Teatru. Cinema).
Muzicologia otomană clasică şi aportul  cantemirean. – Mod de acces: https://vanitologia.wordpress.
com/2014/10/07/muzicologia-otomana-clasica-si-aportul-cantemirean/
Magazin bibliologic nr. 1-4 | 2014

Panaitescu, P. P. Dimitrie Cantemir. Viața și opera / P. P. Panaitescu. – București, 1958. – P. 62-66.

Popescu-Judetz, Eugenia. Dimitrie Cantemir. Cartea științei muzicii / Eugenia Popescu-Judetz. – București :
Ed. Muzicală a Uniunii Compozitorilor, 1973. – 303 p.
Savall, Jordi. Istanbul. Dimitrie Cantemir „Cartea științei muzicii” și tradițiile muzicale sefarde și armene / Jordi
Savall // www.icr.ro/.../9177_1_Cartea%20stiintei%20.
Spinei, Marcel. Contribuţii inedite cu privire la activitatea de muzician: compozitor, interpret, folclorist, teoreti-
cian al muzicii, muzicolog şi pedagog http://literaturasiarta.md/pressview.php?l=ro&idc=188&id=2416&zidc=2

37