Yamaha MT50 Multitrack Tape Recorder Manual PDF

Multitrack Cassette Recorder
User’s Guide
Manuel de l’utilisateur
Bedienungsanleitung
Guía del Usuario
L R L R
STEREO OUT MONITOR OUT SYNC OUT AUX SEND L (MONO) R
AUX RETURN
HIGH HIGH HIGH HIGH
+6 +6 +6 +6
+3 +3 +3 +3 AUX RETURN POWER MONITOR/PHONES
– + 0
– + 0
– + 0
– + 0
LOW LOW LOW LOW
MONITOR SELECT
-5 -5 -5 -5
STEREO MIX CUE
-10 -10 -10 -10 0 10 MIN MAX
ZERO STOP
– + – + – + – + PITCH
OFF ON SYNC OFF ON – +
AUX AUX AUX AUX
REC REC REC REC
REC REC REC REC
SEL SEL SEL SEL
1 2 3 4
OFF OFF OFF OFF
0 10 L 0 10 R 0 10 L 0 10 R
0 0 0
PAN PAN PAN PAN
MULTITRACK CASSETTE RECORDER
L R CUE L R CUE L R CUE L R CUE

10 10 10 10
10 10 10 10
9 0 9 0 9 0 9 0
8 8 8 8
7 7 7 7
6 GAIN 6 GAIN 6 GAIN 6 GAIN
5 MIC 5 MIC 5 MIC 5 MIC
4 4 4 4
3 3 3 3
2 LINE 2 LINE 2 LINE 2 LINE
1 1 1 1
0 0 0 0
NOISE REDUCTION SYSTEM PUSH OPEN
REC PLAY REW FF STOP PAUSE
1 2 3 4
MIC/LINE MIC/LINE MIC/LINE MIC/LINE
FCC INFORMATION (U.S.A.)
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions contained
in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly
approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to
use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or
another product use only high quality shielded cables. Cable/s
supplied with this product MUST be used. Follow all installation
instructions. Failure to follow instructions could void your FCC
authorization to use this product in the USA.
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF

AMERICA.
Dette apparat overholder det gaeldende EF-direktiv vedtrørende

radiostøj.
Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive
communautaire 87/308/CEE.
Diese Geräte entsprechen der EG-Richtlinie 82/499/EWG und/
oder 87/308/EWG.
This product complies with the radio frequency interference
requirements of the Council Directive 82/499/EEC and/or 87/308/
EEC.
Questo apparecchio è conforme al D.M.13 aprile 1989 (Direttiva
CEE/87/308) sulla soppressione dei radiodisturbi.
Este producto está de acuerdo con los requisitos sobre interferencias
de radio frequencia fijados por el Consejo Directivo 87/308/CEE.
YAMAHA CORPORATION
i
Precautions
Read through the following precautions before operating your MT50.
Safety precautions
• Make sure the AC adaptor’s cord is not located in a position where it is
likely to be walked on or pinched by other equipment.
• Do not expose the MT50 to direct sunlight, extremes of temperature,
humidity, dust, vibration, or severe shocks.
• The ambient temperature where the MT50 is located should be between
10˚C and 35˚C (50˚F and 95˚F).
• Use only the AC adaptor supplied with the MT50. Do not use another
manufacturer’s AC adaptor.
• The AC adaptor should be connected only to an AC power outlet of the
type stated on the AC adaptor or in this User’s Guide.
• Before connecting the AC adaptor to the MT50, disconnect the adaptor
from the AC outlet. Always connect the AC adaptor to the MT50, then
plug the AC adaptor into the AC outlet.
• Grip the plug of the AC adaptor firmly when removing it from an AC
outlet. Do not pull the adaptor’s cord.
Handling precautions
• To reduce the risk of electric shock, do not open the MT50.
• To reduce the risk of fire or electric shock, do not expose the MT50 to
rain or moisture.
• In an extremely humid environment, condensation may form on the
inside and outside of the MT50. If condensation does occur, leave the
MT50 powered on, but do not use it until the condensation has cleared.
Maintenance
• Use a soft, dry cloth to clean the MT50.
• If the MT50 should require more thorough cleaning, use a soft, lightly
moistened cloth. Stubborn marks can be removed using a mild deter-
gent. Do not use abrasive or solvent based cleaners such as alcohol and
benzine.
Service and repair

• Refer all servicing to qualified personnel.
• If any of the following incidents occur, the MT50 should be serviced by
qualified personnel:
The AC adaptor’s cord or plug is damaged.
Metal objects or liquids get inside the MT50.
The MT50 is exposed to rain.
The MT50 is dropped or the enclosure is damaged.
The MT50 does not operate normally or you notice a marked change in
performance.
© 1994 Yamaha Corporation. All rights reserved.
All trademarks are the property of their respective holders.
MT50 User’s Guide

ii
Contents
1 Welcome to the MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . 1
About this User’s Guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
What is the MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Choosing Cassette Tapes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
About Multitrack Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Are Four Tracks Enough? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
A Few Suggestions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2 Getting to Know the MT50 . . . . . . . . . . . 3

Connections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
3 Basic Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Loading Cassettes into the MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Power ON/OFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Preparation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Step 1 — Recording the Drums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Step 2 — Recording the Bass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Step 3 — Recording the Guitar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Step 4 — Recording the Vocals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Step 5 — Mixing Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Preparation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Balancing Levels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Panning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Applying EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Adding Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Mixdown Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Setting example . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
4 Advanced Recording . . . . . . . . . . . . . . . 16
One-Take Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Ping-Pong Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Punch-In/Out Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Synchronization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
One-Take Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Ping-Pong Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Punch In/Out Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Synchronization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Appendix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Troubleshooting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
MT50 Maintenance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Specifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
General Specifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Block Diagram . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Glossary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
ProMix 01 User’s Guide

Welcome to the MT50 1
Welcome to the MT50
1• Standard Cassette Deck

Thank you for choosing the Yamaha MT50 Multitrack Cassette Recorder.
The MT50 is an easy-to-use four-track cassette tape recorder that will allow
you to capture your music at a very high level of quality. To take best advan-
tage of the MT50‘s multitrack features, please read this manual thoroughly.
About this User’s Guide

This User’s Guide consists of four main chapters.
• Chapter 1: Welcome to the MT50
• Chapter 2: Getting to Know the MT50
• Chapter 3: Basic Recording
• Chapter 4: Advanced Recording
B side Track 1 L channel Transport
direction
“Chapter 2: Getting to Know the MT50” explains the MT50’s controls and
B side Track 2 R channel connections. “Chapter 3: Basic Recording” explains basic setup and the
power-on procedure and contains a step-by-step tutorial for overdub record-
A side Track 2 L channel Transport ing and mixdown. “Chapter 4: Advanced Recording” explains some
direction
advanced MT50 recording techniques, such as one-take recording,
A side Track 1 R channel ping-pong recording, punch in/out recording, and MIDI tape synchroniza-
tion.
• MT50
If you’re new to the world of multitrack recording, read Chapter 2 thor-
oughly. The Appendix provides technical information and a glossary.
What is the MT50?

Track 4: A standard hi-fi cassette recorder uses only two tracks (i.e., left and right)
and both tracks are recorded simultaneously. The MT50, on the other hand,
Track 3: Transport can record four tracks on a standard audio cassette. Even more importantly,
direction
you can record and play back these four tracks individually. You can record
Track 2: all four tracks simultaneously, or one at a time (a technique called overdub
recording). The MT50 uses only one side of a standard audio cassette; in
Track 1:
effect, there is no B side. If you turn the cassette over, you’ll hear the four
tracks play backwards. This is because the MT50 uses the full width of the
* dbx noise reduction system was manu-
factured based on a patent license from tape to record four tracks. The MT50 uses dbx noise reduction to reduce
THAT Corporation. tape hiss and keep your recordings clean and crisp. Once you’ve recorded
dbx is a trademark of Carillon Elec- your four tracks, you can mixdown into stereo using the MT50’s flexible
tronics Corporation.. mixer, with EQ, pan, and an aux send for adding effects.
High-position (Chrome, type II),

Less than 90 minutes
Choosing Cassette Tapes
For best performance use high-quality Type II (High Bias 70 µs EQ)
chrome cassettes of 90 minutes or less, such as TDK SA, Maxell UD-XLII,
High Bias 70µs EQ
and Sony UX-S. Do not use metal tapes or 120 minute tapes. At normal
speed a 60-minute cassette provides about 15 minutes of recording time.
That’s because the tape runs at twice the speed of a standard cassette
Tape Rec. Time recorder and you use only side A.
90 min. Approx. 22.5 min.
60 min. Approx. 15 min.
30 min. Approx. 7.5 min.
MT50 User’s Guide

2 Chapter 1: Welcome to the MT50
About Multitrack Recording

Multitrack recording simply refers to recording on more than one track (a
track is a physical strip on a recording tape). Invented by Les Paul in the
1950’s, multitrack recording constituted a revolutionary breakthrough in
the recording arts. Suddenly, you could record multiple instruments on sep-
arate tracks on a tape and mix them together later, making adjustments to
each track independently.
The MT50 gives you this incredible capability in a compact, portable unit
that you can use to make multitrack recordings almost anywhere--at the
rehearsal studio with the band, or in your bedroom. If you combine the
MT50 with other music technologies such as MIDI and digital effects pro-
cessing, you can make some great-sounding recordings.
Are Four Tracks Enough?

The MT50 is a four-track tape recorder: its recording heads create four sep-
arate tracks on a tape.
You will also notice that the left side of the unit is composed of four groups
or “modules” of identical controls. These modules control four separate
mixer channels with faders, tone, pan, and auxiliary send controls.
This combination of four inputs, four mixer channels, and four tracks gives
you an enormous amount of flexibility. You can create a signal that runs
from any input to any track on the tape. (In other words, there is no need to
record input module 1 to track 1 on the tape; input 1 can be routed to tracks
2, 3, or 4.)
You can overdub your own recordings, listening to one part while recording
another.
You can also transfer recorded takes from up to three tracks to an unre-
corded track. Then you can record over the initial tracks, and perhaps repeat
the process. Using this technique--called ping-pong recording--you can
effectively expand your four track studio into a virtual ten-or-more track
studio!
A Few Suggestions
• Avoid rheostats (dimmer switches for electric lights), air conditioners,
and fluorescent or neon lights. They all add hum to your recordings.
• If you use microphones to record, it is helpful to record in a room that
sounds good: in other words, an appropriate acoustic environment.
Also, you can experiment with the placement of your microphones;
minor adjustments can deeply affect the sound quality.
• Use high quality, shielded cables.
• If you have an analog or digital reverb effect unit, you will probably
want to use it. However, use it sparingly. Too much reverb can quickly
muddy your sound. Consider saving reverb until the final mixdown, so
you apply it evenly to the entire mix
MT50 User’s Guide

Getting to Know the MT50 3
Getting to Know the MT50
2 This chapter takes you on a guided tour of the MT50 and explains what the
controls and connections do, and how to use them.
First the module controls, then the general controls, are illustrated and
explained. Finally, the MT50’s connections are covered. Refer to the illus-
trations below and throughout this chapter to identify the MT50’s controls
and connections. This will make it easier for you to complete the tutorial in
“Chapter 3: Basic Recording.”
L R L R
AUX RETURN
HIGH HIGH HIGH HIGH
+6 +6 +6 +6
– + 0
– + 0
– + 0
– + 0
LOW LOW LOW LOW
MONITOR SELECT
-5 -5 -5 -5
STEREO MIX CUE
-10 -10 -10 -10 0 10 MIN MAX
ZERO STOP
– + – + – + – + PITCH
AUX AUX AUX AUX
REC REC REC REC
REC REC REC REC
SEL SEL SEL SEL
1 2 3 4
OFF OFF OFF OFF
0 10 L 0 10 R 0 10 L 0 10 R
0 0 0
PAN PAN PAN PAN

10 10 10 10
10 10 10 10
9 0 9 0 9 0 9 0
8 8 8 8
7 7 7 7
4 4 4 4
3 3 3 3
1 1 1 1
0 0 0 0
1 2 3 4
MT50 User’s Guide

4 Chapter 2: Getting to Know the MT50
1 HIGH and LOW equalization controls: These controls

Note: Controls 1 through 9 are the adjust the tone (EQ). When something is connected to the
same for all four input modules. MIC/LINE input, these controls affect the tone of the input signal
(i.e., the signal to be recorded). When nothing is connected to the
MIC/LINE input, these controls affect the tone of the playback
signal (i.e., the tape signal fed into the stereo mix).
2 AUX control: This control sets the level of the signal fed to the
HIGH AUX SEND output, which is used to feed an external effects pro-
+6
cessor. The MT50’s aux send signal is sourced after the fader. To
feed a channel’s signal to an external effects processor via the aux
+3
5 send, you must turn up its AUX control and raise its fader.
– +
1 LOW
0
-5 3 PAN control: This control positions the playback of a sound in

the stereo mix (i.e., between the left and right channels). Turning
-10
to the right pans a signal to the right channel; turning to the left
– + 6 pans a signal to the left channel. For center position, an equal
AUX amount of signal is fed to both the left and right outputs.
REC
2 REC
SEL
4 Fader: When something is connected to the MIC/LINE input,
1 7 the fader sets the recording level (i.e., the level of the input signal
OFF
0 10
PAN
L recorded to tape). When nothing is connected to the MIC/LINE
input, this fader sets the playback level (i.e., the level of the tape
signal fed to the stereo mix). For best performance, the fader
3
should be positioned between 7 and 8.
5 Level meter: This LED meter shows the recording and play-
L R CUE
10 back level. The recording level should be set so that the +6 LED
lights occasionally at the maximum input level. The fader sets the
recording level.
10
9
8
0
8 6 REC indicator: This indicator shows the recording mode.
7 Off — REC SEL switch set to OFF.
6 GAIN Flashing — REC SEL switch set to one of the “on” positions (i.e.,
5 MIC
4 9 set to 1, 2, 3, 4, L, or R, in which case the track is ready to record).
3 Lit — Recording in progress or recording paused.
2 LINE
1 7 REC SEL switch: This switch selects the signal to be recorded.
0
4 Off — Recording is not active.
1 (2, 3, 4) — The MIC/LINE input signal is recorded.
L (R) — The left (right) stereo mix signal is recorded. Left signals
1 can be recorded to tracks 1 and 3. Right signals can be recorded to
MIC/LINE
tracks 2 and 4. Use this setting for ping-pong recording.
8 CUE slider: This control sets the CUE level. CUE allows you to
adjust the volume of the monitor independently of the fader set-
tings. This control is effective only when the MONITOR
SELECT switch is set to either MIX or CUE.
! For the technically minded, the

HIGH control has a center fre-
9 GAIN switch: This switch sets the MIC/LINE input gain for
optimum performance, depending on what you connect to the
quency of 12kHz and the LOW con- MIC/LINE input.
trol, 80Hz. Both controls offer up to MIC — microphones, low-level devices.
12dB of cut and boost. Middle — electric guitar, electric bass.
LINE — synthesizer, drum machine, CD player, high-level devices.
MT50 User’s Guide

Getting to Know the MT50 5
0 AUX RETURN control: This control sets the level of the AUX
RETURN input signal (i.e., the level of the processed signal from
an external effects processor) back into the stereo mix.
A MONITOR SELECT switch: This switch determines the sig-
nal source for the PHONES and the MONITOR OUT.
Stereo — This setting selects the L and R signals controlled by the
Pan control (the level of these signals is adjusted by the faders).
Cue — The signal source is CUE (controlled by the CUE sliders).
Use this for overdub recording.
Mix — The signal source is the stereo mix and CUE. Use this for
punch-in/out recording.
B POWER indicator: This indicator lights up when the MT50 is

powered-on and ready for use.
C MONITOR/PHONES control: This control is used to adjust
the PHONES and MONITOR OUT levels.
0 AB C
AUX RETURN POWER MONITOR/PHONES
MONITOR SELECT
STEREO MIX CUE
0 10 MIN MAX
ZERO STOP
OFF ON SYNC OFF ON –
PITCH
+ D
E
0 0 0
F
D PITCH slider: This control is used to adjust the tape speed plus
or minus 10%. The center position is normal speed (9.5 cm/sec).
In general, set this slider to the center position.
E dbx switch: “dbx” is a sophisticated noise reduction system
that can help you make cleaner-sounding recordings. This switch
is used to turn the dbx noise reduction ON and OFF. The switch
has three positions:
OFF — dbx noise reduction is OFF.
ON — dbx noise reduction is ON for all four tracks.
SYNC — dbx noise reduction is ON for tracks 1, 2, and 3, but not
4. Use this setting when track 4 is striped with the FSK signal for
synchronized operation.
Note: If you recorded a tape with dbx noise reduction set to either
ON or SYNC, make sure that ON or SYNC is used for playback too.
Do not change this setting half way through a recording session.
MT50 User’s Guide

6 Chapter 2: Getting to Know the MT50
F ZERO STOP switch: When set to ON, rewind stops automati-

cally at approximately 999 (the REW button remains depressed).
G Tape counter and reset button: The tape counter indicates
the tape position, making it easy to locate specific points in your
songs. The reset button resets the tape counter to 000.
H Tape control buttons: From left to right, their functions are to
record (REC); to play back the tape (PLAY); to rewind the tape
(REW); to stop the tape (STOP); and to pause either playback or
recording (PAUSE).
MT50 User’s Guide

Connections 7
Connections
1 MIC/LINE input jacks: Microphones, instruments, and
line-level sources are connected here for recording.
2 PHONES jack: A pair of stereo headphones is connected here
to enable you to monitor the recording or playing back of tracks.
3 PUNCH I/O jack: An optional footswitch, such as the Yamaha
FC4 or FC5, is connected here for punch-in/out recording.
4 STEREO OUT jacks: During mix down, signal is output from
these outputs to the master recorder. Connect these outputs to the
inputs of the master recorder.
5 MONITOR OUT jacks: The monitor signal is output from these
L/R jacks. Connect a pair of speakers with built-in amplifiers.
6 SYNC OUT jack: This jack outputs the FSK signal to synchro-
nize the MT50 and a MIDI sequencer or drum machine. Connect
a MIDI-FSK convertor such as the Yamaha YMC10.
7 AUX SEND jack: The aux send signal is output at this jack.
Connect this jack to the input on an external effects processor,
such as the Yamaha FX770 or REV100.
8 AUX RETURN jacks: The effects signal is returned here. Con-
nect this to the output on an external effects processor. Use the
L(MONO) input jack for mono return signals. Use both the
L(MONO) and R jacks for stereo return signals.
9 DC 12V POWER connector: Connect the AC adaptor here.
98 7 6 5 4
1 2 3
MT50 User’s Guide

8 Chapter 3: Basic Recording
Basic Recording
3 This chapter explains how to perform overdub recording. Overdub record-

ing is the basis of all multi-track recording. It enables you to record
track-by-track, while listening to previously recorded tracks. In the follow-
ing example, we will use a drum machine, bass, guitar, and vocals. You can,
of course, use any instruments you prefer.
Here’s our track list.
Track #
1
Instrument
Drums
Other Info
RYZZ drum machine. Song #10 “I love you”
2 Bass Dave’s bass with chorus effects pedal
3 Guitar My strat through marsh-ball amp
4 Vocal Sandra with FM58 microphone
Loading Cassettes into the MT50

1. Carefully insert the cassette.
2. Connect the supplied AC adaptor to the DC 12V connector.
3. Plug the AC adaptor into a suitable AC outlet.
4. Connect a pair of stereo headphones to the PHONES jack, or con-
! Warning: Before making any
connections, power OFF all your
nect the MONITOR OUT to speakers with built-in amps.
equipment.
Power ON/OFF
! Warning: The AC adaptor
should be connected only to an AC
1. Press the POWER switch to power ON the MT50.
outlet of the voltage type stated on The POWER indicator lights up.
the adaptor.
1 POWER Switch Preparation

2. Set the MONITOR SELECT switch to CUE.
3. Set the MONITOR/PHONES control to about halfway. You can
+ –
always readjust later.
4. Press the reset button to reset the tape counter to 000.
5. Set the ZERO STOP switch to ON.
DC 12V connector
6. Set the dbx switch to ON.
2
MONITOR SELECT
STEREO MIX CUE
0 10 MIN MAX
ZERO STOP
PITCH
+
3
0 0 0
5 6 4 Reset Button
MT50 User’s Guide

Step 1 — Recording the Drums 9
Step 1 — Recording the Drums

1. Connect the drum machine to MIC/LINE input 1.
HIGH 2. Set Module 1’s GAIN switch to LINE.
+6 3. Set Module 1’s CUE slider to about 8.
+3
9
4. Set Module 1’s REC SEL switch to 1.
– + 0
LOW The REC indicator starts flashing.
-5
5. Press the PAUSE button.
-10
6. Press the REC button.
– +
AUX
REC
The REC indicator lights up.
REC
SEL
7. Start the drum machine
1
OFF
4 8. Raise Module 1’s fader gradually.
0 10 L
PAN You should be able to hear the drum machine and Module 1’s level
meter should light up.
9. Set the fader so that the +6 light comes on occasionally at the max-
imum input level.
L R CUE
10 Note: If the drum machine volume is very low you can not achieve the opti-
3 mum recording level with the maximum fader setting, set the fader to 0, and
10 set the GAIN switch to the middle position (for instruments). Raise the fader
9 0
8 again and set as appropriate.
7
8 6 GAIN The module fader is used to set the recording level and should be set in con-
5 MIC
4 junction with the level meter. Use the CUE slider and MONI-
3 TOR/PHONES control to adjust the monitoring levels. These controls
2 LINE 2
1 affect only the monitor signals.
0
10. Press the PAUSE button to start recording.
11. Start the drum machine.
1
MIC/LINE 12. When the drum part is finished, press STOP to stop recording.
13. Press REW to rewind the tape.
It will stop automatically at approximately 999, because we set ZERO
STOP to ON.
14. Set Module 1’s REC SEL switch to OFF.
1 The REC indicator goes off.
15. Press PLAY to listen to the drum track.
If you like the track, go to “Step 2 — Recording the Bass” once you fin-
Drum Machine
ish this procedure. If you don’t like it, re-record it.
16. Disconnect the drum machine.
17. Set Module 1’s fader to 0.
! The easiest song to record is one
that starts with a drum intro. If your
18. Press REW to rewind the tape to 000.
song starts with drums, bass, and

synth all on the first bar, you’ll need
to record a count-in.
MT50 User’s Guide

Step 2 — Recording the Bass

1. Connect the bass to MIC/LINE input 2.
HIGH Note: Connecting an instrument with a high output impedance such as an
+6 electric guitar or bass to the MT50 may increase noise and distortion and
9 preclude high quality recordings.
+3
– + 0
If this happens, connect a direct box or effect unit between the instrument
LOW and the MT50 to reduce the impedance.
-5
-10
2. Set Module 2’s GAIN switch to LINE.
– + 3. Set Module 2’s CUE slider to about 8.
AUX
REC
REC 4. Set Module 2’s REC SEL switch to 2.
SEL
The REC indicator starts flashing.

2 4
0 10
OFF
R
PAN
7. While strumming the bass, raise Module 2’s fader gradually.
L R CUE
10 You should be able to hear the bass and the level meter should light up.
3
8. Set the fader so that the +6 light is on occasionally at the maximum
10 input level.
9 0
8 9. In order to set the CUE levels, press the PAUSE button to start
7
6 GAIN
recording. (This is only a temporary recording.)
8 5 MIC
4 10. While listening to the drum track, play the bass and set Module 1
3 2 and 2’s CUE sliders so that you can hear the drums and bass clearly.
2 LINE
1 11. Press REW to rewind the tape to 000.
0
12. Press the REC button to start recording.
2
MIC/LINE
13. Play your bass part while listening to the drum track.
14. When your bass part is finished, press STOP to stop recording.
Bass Effect 15. Press REW to rewind the tape to 000.
Processor
YAMAHA 16. Set Module 2’s REC SEL switch to OFF.
The REC indicator goes off.
FX550B
17. Press PLAY to listen to the drum track and new bass track.
If you like the track, go to “Step 3 — Recording the Guitar” once you
finish this procedure. If you don’t like it, re-record it.
1 18. Disconnect the bass.
MT50 User’s Guide

Step 3 — Recording the Guitar 11
Step 3 — Recording the Guitar

1. Connect the guitar to MIC/LINE input 3.
HIGH Note: Connecting an instrument with a high output impedance such as an
+6 electric guitar or bass to the MT50 may increase noise and distortion and
9 preclude high quality recordings.
+3
– + 0
As explained in Step 1 on page 10, connect a direct box or effect unit
LOW between the instrument and the MT50 to reduce the impedance.
-5
-10
2. Set Module 3’s GAIN switch to LINE.
– + 3. Set Module 3’s CUE slider to about 8.
AUX
REC
REC
SEL
The REC indicator starts flashing.

3
OFF
4
0 10 L
PAN
7. While strumming the guitar, raise Module 3’s fader gradually.
L R CUE
10 You should be able to hear the guitar and the level meter should light up.
3
8. Set the fader so that the 0 light is on most of the time and the +6 light
10 comes on occasionally.
9 0
8 9. In order to set the CUE levels, press the PAUSE button to start
7
6 GAIN
recording. (This is only a temporary recording.)
8 5 MIC
4 10. While listening to the drum and bass tracks, play the guitar and set
2
3 Module 1, 2, and 3’s CUE sliders so that you can hear the drums,
2 LINE
1 bass, and guitar clearly.
0
12. Press the REC button to start recording.
3
MIC/LINE The REC indicator lights up.
13. Play your guitar part while listening to the drum and bass tracks.
14. When your guitar part is finished, press STOP to stop recording.
Guitar Effect Processor

16. Set Module 3’s REC SEL switch to OFF.
FX770 The REC indicator goes off.
17. Press PLAY to listen to the drum track, bass track, and new guitar
track.
If you like the track, go to “Step 4 — Recording the Vocals” once you
finish this procedure. If you don’t like it, re-record it.
1
18. Disconnect the guitar.
MT50 User’s Guide

Step 4 — Recording the Vocals

1. Connect the microphone to MIC/LINE input 4.
HIGH 2. Set Module 4’s GAIN switch to MIC.
+6 3. Set Module 4’s CUE slider to about 8.
+3
9
– + 0
LOW The REC indicator starts flashing.
-5
-10
– +
AUX The REC indicator lights up.
REC
REC
SEL 7. While singing into the microphone, raise Module 4’s fader gradu-
4 ally.
0 10
OFF 4
PAN
R You should be able to hear the vocal and the level meter should light up.
8. Set the fader so that the 0 light is on most of the time and the +6 light
is on occasionally.
9. In order to set the CUE levels, press the PAUSE button to start
L R CUE recording. (This is only a temporary recording.)
10
3 10. While listening to the drum, bass, and guitar tracks, sing into the
10
microphone and set the CUE sliders on Modules 1, 2, 3, and 4 so
9 0 that you can hear all sounds clearly.
8
7 11. Press REW to rewind the tape to 000.
6 GAIN
8 5 MIC 12. Press the REC button to start recording.
4
2
3 The REC indicator lights up.
2 LINE
1 13. Sing your vocal part while listening to the other tracks.
0
14. When you’ve finished, press STOP to stop recording.
4
MIC/LINE 16. Set Module 4’s REC SEL switch to OFF.
The REC indicator goes off.
17. Press PLAY to listen to the drum track, bass track, guitar track,
and new vocal track.
YAMAHA
If you like the track, go to “Step 5 — Mixing Down” once you finish
Compressor
this procedure. If you don’t like it, re-record it.
At this point, we are finished recording.
18. Disconnect the microphone.
1 19. Set Module 4’s fader to 0.
!the Use a compressor to even out

vocal level.
!placeWatch out for feedback. Don’t

your microphone too close to
your speakers.
MT50 User’s Guide

Step 5 — Mixing Down 13
T
R
T
R
T
R
T
R
Step 5 — Mixing Down
A A A A
C
K
C
K
C
K
C
K
Mixing-down is the process of combining all four tracks into one. This mix
1 2 3 4
can then be recorded to a stereo cassette recorder or DAT machine. The
MT50 is your multitrack recorder; the second tape recorder serves as the
“master recorder.” During the mix-down, you can tailor the tone of each
– +
sound using the two-band EQ, pan sounds left and right, and balance the
fader levels.
S S
T T
E E
R R
E E
O O
L
E
F
R
I
G
Preparation
T H
T
1. Connect the STEREO OUT on the MT50 to the input on your mas-
ter cassette recorder.
2. Set the input levels on your master recorder as appropriate.
3. You can connect the stereo outputs of your master recorder to a hi-fi
amplifier, and connect a pair of speakers to the amplifier, to monitor
the mix.
Alternatively, you can use a pair of stereo headphones or a pair of speak-
ers with built-in amplifiers. The best choice is a pair of speakers with a
flat response, uncolored by boosted bass or treble settings.
4. You can connect a multi-effects processor, such as the Yamaha
REC
REV100 or FX770, between the AUX SEND and AUX RETURN

jacks .
5. Set the MONITOR SELECT switch to STEREO.
6. Make sure that nothing is connected to the MIC/LINE inputs.
7. Set the dbx and ZERO STOP switches as appropriate. If you’re
continuing from the previous recording steps, they are set OK.
Balancing Levels
Before recording the stereo mix to tape, it’s best to rehearse it a few times
first, and then record it when you’re happy with the overall sound.
1. Set all faders to about 7.
10 10 10 10
9 9 9 9
8
7
8
7
8
7
8
7
2. Press PLAY to start playback.
6 6 6 6
5 5 5 5
4
3
4
3
4
3
4
3 3. Using the faders, adjust the levels to create a balanced mix. Nothing
2 2 2 2
1
0
1
0
1
0
1
0 too loud, nothing too quiet.
TRACK
1
TRACK
2
TRACK
3
TRACK
4 4. Use the MONITOR/PHONES level control to adjust the monitoring
volume to an optimal level.
MT50 User’s Guide

Panning
Panning allows you to position sounds in the stereo mix (i.e., between the
PAN left and right speakers). There are no hard and fast rules about positioning
instruments in the stereo image. Experiment! Some early Beatles record-
ings achieved remarkable effects by panning vocals, for example, hard
L R right, while bass and guitar were panned hard left.
1. Turn the PAN control to the left to position a sound to the left, and
to the right to position a sound to the right.
HIGH Applying EQ
The two-band equalizer enables you to boost or cut both high and low fre-
quencies. Make sure you can hear desirable high frequencies, such as the
– +
hi-hats in the drum track. Don’t let low frequencies, such as the bass track,
become too “boomy,” or overwhelm the mix.
LOW
1. Use the HIGH control to boost and cut high frequencies.
2. Use the LOW control to boost and cut low frequencies.
– +
Adding Effects
If you have an effects processor, such as the Yamaha REV100 or FX770,
you can connect it to the MT50 and apply effects to recorded sounds.
1. Connect the AUX SEND to the effects processor’s input.
2. Connect the AUX RETURN to the effects processor’s outputs.
If you have a stereo effects processor, connect both the L(MONO) and
R AUX RETURN connectors. If your effects processor has a mono out-
put, connect to the L(MONO) connector.
REC
3. Turn up an AUX control to send a sound to the effects processor.

4. Turn up the AUX RETURN control to add the processed sounds to
the stereo mix.
Mixdown Recording
Once you’re happy with the mix, you’re ready to record it to the master
recorder.
1. Set your master recorder ready to record.
2. Play the MT50 and set the recording level on the master recorder.
3. Stop MT50 and rewind the tape back to approximately 999.
4. Start recording on the master recorder.
5. Press PLAY on the MT50 to start playback.
The stereo mix is recorded to the master recorder.
! To prevent accidentally erasing
your original recording, remove the
6. At the end of the song, stop the MT50 and master recorder.
write-protect tabs from both sides 7. Rewind the master recorder and play your masterpiece.
of the audio cassette you used in
your MT50.
MT50 User’s Guide

Setting example 15
Setting example
Powered Monitor Speakers
YAMAHA YAMAHA
Master Recorder
Effect Processor
YAMAHA
MONITOR
OUT
STEREO AUX AUX

OUT SEND RETURNS
REC
Drum Machine
Footswitch
Bass Effect Processor

YAMAHA

Compressor
YAMAHA
MT50 User’s Guide

16 Chapter 4: Advanced Recording
Advanced Recording
4 This chapter explains how to perform advanced multi-track recording tech-

niques on your MT50. The MT50 is so flexible that you can perform sophis-
ticated recording techniques with relative ease on a single, compact
machine. Here’s a little of what you can do.
One-Take Recording
This recording technique is used to record several instruments at the same
time. It is extremely helpful for recording live performances. You can
record the instruments direct and apply reverb and other effects during mix-
down at a recording studio.
You can also use this technique to record four instruments live to two tracks,
leaving a couple tracks free. Or, you could record a complex drum part,
miking three drums in the kit separately. Later you could mix the tracks into
a very sophisticated rhythm part, and ping-pong it to the open track. Finally,
you can also use this technique to retain the stereo placement of MIDI-pro-
grammable stereo devices.
Ping-Pong Recording
Ping-Pong Recording takes its name from the parlor game that features a
little white bouncing ball. It allows you to combine previously recorded
tracks by mixing them together and recording (or “bouncing”) them to an
unrecorded track. Whereas basic overdub recording allows you to record
four times, this technique enables you to record, in theory, an unlimited
number of tracks. This is because each time you ping-pong, you make
tracks available for additional recording. Due to the limitations of magnetic
tape, however, you can record only several times before the tracks will dete-
riorate due to generational loss. (In other words, recording again and again
will wear down the tape so much that your tracks will lose their punch).
Punch-In/Out Recording
This technique is used to re-record short sections, correct mistakes, or add
new sections to silent passages. You play your part while punching in and
out to start and stop the recorder. If you have a footswitch, you can punch
in and out using your foot. This keeps your hands free for making music.
Its a great way to create a fantastic guitar solo. You can keep re-recording
difficult passages until you get things just right!
Synchronization
By recording an FSK signal onto track 4, you can synchronize the MT50
with a drum machine or MIDI sequencer. With this technique, you don’t
need to record MIDI instruments to tape. You save tracks because the an
FSK signal triggers the MIDI instruments, effectively expanding your
song’s arrangement. This technique requires a MIDI to FSK converter, such
as the Yamaha YMC10.
MT50 User’s Guide

One-Take Recording 17
One-Take Recording
The MT50 enables you to record up to four instruments at the same time.
This is useful for recording a live band, as discussed previously. Simply
record the instruments directly into input modules 1 through 4 and add
REC
effects during mixdown.

1. Connect an instrument to MIC/LINE inputs 1 through 4.
2. Set the GAIN switches for Modules 1 through 4 as appropriate.
3. Set each module’s CUE slider to about 8.
4. Set each module’s REC SEL switch to its number (1, 2, 3, or 4).
The REC indicator starts flashing for each module.
Drum Machine
7. Start up the band.
8. Raise each module’s fader gradually.
You should be able to hear the band; each module’s level meter should
light up.
9. Set the fader on each module so that the 0 light is on most of the time
and the +6 light comes on occasionally.
The module fader is used to set the recording level and should be set in
conjunction with the level meter. Use the CUE slider and MONI-
TOR/PHONES control to adjust the monitoring levels. These controls
affect only the monitor signals.
10. Press the PAUSE button when you are ready to start recording.
11. Start up the band.
12. When the tune is finished, press STOP to stop recording.
13. Press REW to rewind the tape.
14. Mix down as described on page 13.
You can add effects to each channel separately, adjust the pan controls,
and balance the faders to achieve your desired results. You can also add
reverb to the entire mix for a polished, professional-sounding recording.
MT50 User’s Guide

Advanced One-Take Recording Techniques

What happens if you want to record musical instruments or electronic
devices that output stereo sound? With only four tracks, your options get
used up in a hurry!
There is another problem. Any spatial nuances--the subtle things you might
want to do with positioning sounds in the left-to-right stereo image--can be
lost if you have only one track reserved for your drum machine.
The special one-take recording capabilities of the MT50 explained below
allow you to accomplish some pretty slick tricks to solve these problems.
These techniques involve the MT50’s sophisticated ability to control the
placement of sound in the stereo image, and its ability to bounce multiple
left and right tracks to a stereo two-track mix.
This might sound complicated, but it’s easy to do. It basically involves just
two controls: the Record Select (REC SEL) switch and the PAN control.
For example:
• You can record four instruments at the same time, but use up only two
tracks in the process.
• Many drum machines, sequencers, and synthesizers output stereo
sound. Perhaps you spent a lot of time programming a drum machine so
that different drum sounds (bass, snare, etc.) are panned left or right in
the stereo image. This can make a recorded drum part far more dynamic.
Using this technique, you can preserve the stereo placement of a previ-
ously-programmed drum machine or synthesizer without running out of
tracks.
• Perhaps you want to create stereo guitar effects using, for example, a
stereo chorus connected to two guitar amplifiers with different tonal
characteristics or delay times. You might then record this stereo output
to two tracks so the left and right channels of your guitar solo have a dif-
ferent tone. If you bounce the solo to a single track, you would lose the
left-and-right placement of your guitar’s two tones, essentially undoing
your efforts. Using this technique, you can preserve the stereo nuances
of your solo.
The following diagram illustrates how signals from each PAN control are
routed to the stereo bus (the two thick horizontal pipes in the diagram) and
output via the STEREO OUT jacks. That is, each PAN control functions as
a “turn indicator” directing signals onto the stereo bus. The following pages
will explain how to record four musical instruments on two tracks, and how
to keep a stereo image of two instruments on a recording. As the diagram
shows, the L output is sent to tracks 1 and 3, and the R output is sent to
tracks 2 and 4.2
STEREO OUT
&
L
STEREO BUSS
To track 1 or 3
PAN PAN PAN
4
L R L R.....L R
3
Drum Bass . . . . . . . . .Guitar 2
Module 1 Module 2 4 To track 2 or 4 1
MT50 User’s Guide

One-Take Recording 19
Recording Four Instruments to Two Tracks in One

Take
Say you want to record drums, bass, rhythm guitar, and lead guitar at the
same time while leaving a couple tracks open for later use.
Module 1: Drums
1. Connect the drum mike to the MIC/LINE input of Module 1; bass
Module 2: Bass
to Module 2; rhythm guitar to Module 3; and lead guitar to Module
Module 3: Guitar 1 4.
Module 4: Guitar 2 2. Adjust the GAIN switches, monitor controls. and input faders as
discussed in “Chapter 3: Basic Recording.”
Track 4: 3. Set the REC SEL switch for each module, as follows:
Track 3:
Set the REC SEL switch for Module 1 to “L.”
Track 2: Bass/Guitar 2 Set the REC SEL switch for Module 2 to “R.”
Track 1: Drums/Guitar 1 Set the REC SEL switch for Module 3 to “OFF.”
Set the REC SEL switch for Module 4 to “OFF.”
In this set-up, Tracks 3 and 4 will not be recorded. Track 1 will record
the left stereo channel. Track 2 will record the right stereo channel.
4. Set the PAN controls for each instrument’s stereo placement:
! In this example, we pan hard
right and hard left. This is just to
Set the PAN control for Module 1 to “L.”
Set the PAN control for Module 2 to “R.”
keep things simple. Experiment Set the PAN control for Module 3 to “L.”
with stereo placement. Try panning Set the PAN control for Module 4 to “R.”
partially right or partially left to 5. Press the REC button and start up the band!
create an interesting stereo image.
The instruments you connected to inputs 1 and 3 will be combined on
Track 1. The instruments you connected to Inputs 2 and 4 will be com-
bined on Track 2. Tracks 3 and 4 are available for additional recording.
MT50 User’s Guide

Preserving the Stereo Image of Two Instruments

1. Connect one stereo instrument to the MIC/LINE inputs for Mod-
Module 1: Drums L ules 1 and 2 (L output to Module 1, R output to Module 2).
Module 2: Drums R 2. Connect another stereo instrument to the MIC/LINE inputs for
Module 3: Synth L Modules 3 and 4 (L output to Module 3, R output to Module 4).
Module 4: Synth R 3. Adjust the GAIN switch, monitor controls, and input faders as dis-
cussed in “Chapter 3: Basic Recording.”
Track 4: 4. Set the REC SEL switch for each module, as follows:
Track 3: Set the REC SEL switch for Module 1 to “L.”
Track 2: Drums R/Synth R Set the REC SEL switch for Module 2 to “R.”
Track 1: Drums L/Synth L
5. Set the PAN controls to retain each instrument’s stereo placement
in the mix, as follows:
! You can record up to three dif-
ferent stereo musical instruments by
connecting the third stereo instru- 6. Press the REC button and start playing both stereo instruments.
ment to the AUX RETURN jacks.
The left channel of each stereo instrument will be mixed to Track 1. The
right channel for each instrument will be mixed to Track 2. Tracks 3 and
4 will be available for additional recording.
MT50 User’s Guide

Ping-Pong Recording 21
Ping-Pong Recording
! The procedure to the right stops
after we ping-pong Tracks 1, 2 and
Ping-Pong Recording allows you to bounce previously-recorded tracks to
an unrecorded track. Using this technique, you can create a recording with
3 onto Track4. However, there is no more than four tracks.
need to stop there, as the following This section explains two applications: example 1, mixing Tracks 1, 2, and
illustration suggests. By repeatedly 3 to Track 4; and example 2, overdubbing a new sound source during
bouncing tracks, you can make ping-pong recording.
your MT50 sound like a ten (or
more) track recording studio! This will free up Tracks 1, 2, and 3 for additional instruments, solos, or
vocals.
Example 1:
1. Begin by recording a different instrument on each of Tracks 1, 2,
and 3.
Track 3: Synthesizer
Track 2: Bass For example, you could record drums, bass, and synthesizer (or substi-
Drum Machine
Track 1: Drums tute other instruments). See Chapter 3: Basic Recording for more infor-
mation. Don’t forget to set the ZERO STOP switch.
Track 4: Rhythm Mix 2. Rewind the tape to the start of the song.
(Track 3: Synthesizer) 3. Disconnect any instruments that may be connected to the
(Track 2: Bass) MIC/LINE inputs for Tracks 1, 2 and 3.
(Track 1: Drums)
4. Set the MONITOR SELECT switch to CUE.
5. Set the MONITOR/PHONES control to about half-way.
Track 4: Rhythm Mix
(Track 3: Synthesizer)
Adjust it later if the monitors are too loud or too soft.
Track 2: Guitar2 6. Turn the PAN controls for Modules 1, 2, and 3 all the way to the
Track 1: Guitar1 right (R).
The signal from Modules 1, 2, and 3 is routed to stereo bus output R.
Track 4: Rhythm Mix 7. Set the REC SEL switch for Modules 1, 2, and 3 to OFF.
Track 3: Guitar Mix
We don’t want to record anything over our previously-recorded tracks.
(Track 2: Guitar2)
8. Set the REC SEL switch for Module 4 to R.
(Track 1: Guitar1)
The REC indicator for Module 4 is flashing.
Track 4: Rhythm Mix In this way, you can record Tracks 1, 2, and 3 onto Track 4.
Track 3: Guitar Mix 9. Set the faders for Modules 1, 2, and 3 to about 7.
Track 2: Synth Lead
10. Set the CUE level of Module 4 to about 7.
Track 1: Vocals
11. Press the REC button to start a temporary recording.
! You cannot apply effects to or

adjust the balance of the tracks
12. Adjust the recording level of Track 4, while balancing the volume
level of Tracks 1-3.
mixed in ping-pong recording. Use the module 1, 2, and 3 faders to adjust the level balance so that the
level meter +6 of Module 4 will light up momentarily.
We recommend you to make any
necessary adjustments before 13. Once you have determined the correct position for the input fader
ping-pong recording. for Module 1–3, repeat the process for the final ping-pong.
MT50 User’s Guide

You can use this process over again to combine and mix three tracks into
one. Unfortunately, the sound quality will deteriorate rapidly after a couple
of bounces. Using this technique, the MT50 can function as though it had
far more than four tracks!
You can perform ping-pong recording of Tracks 1, 2, and 3, and simulta-
neously overdub an instrument connected to Module 4.
The procedure is almost the same as that described above (1-13), except for
the following steps:
Example 2:
3’. Connect an instrument to Module 4.
6’. Turn the PAN control for Module 4 all the way to the right (R).
12’. Adjust the recording level of Track 4 so that the +6 level meter for
Module 4 lights up momentarily, while balancing the volume level
of Tracks 1-4 using the faders.
Note: Avoid ping-pong recording to an adjacent track (for example,
! Lower the faders of the tracks
you do not want to include in the
bouncing track 2 to track 1 or track 3) as much as possible. Otherwise,
cross-talk (signal leak at the recording head) may cause feedback
mix when ping-pong recording. When you are ping-pong recording to an adjacent track, set the recording
level carefully. Do not boost the HIGH EQ too much.
We also recommend that you set the dbx ON to avoid feedback as much as
possible.
MT50 User’s Guide

Punch In/Out Recording 23
Punch In/Out Recording

This technique is used to re-record mostly to correct mistakes by re-record-
ing a short section of tape on one track.
For example, say you just played a great guitar solo over some basic rhythm
tracks, but you flubbed a couple of notes in Bar 4. The solo was recorded to
Track 4. (Other instruments occupy Tracks 1, 2, and 3.)
You could punch-in at the start of Bar 4, play your part again (this time hit-
ting every note perfectly!) and punch out at the end of Bar 4. When you lis-
ten to the playback of the solo, the punch-in edits are flawless! Nobody will
ever know that you didn’t play the part perfectly the first time.
You can punch in and out with or without a footswitch. This section
explains both methods, but we recommend that you use the footswitch
Track 4: Track 4: since you can operate it with your foot.
Guitar Solo Repaired Guitar Solo
Punch in/out recording using a footswitch:

1. Connect a footswitch to the PUNCH I/O jack.
2. Set the REC SEL switches for Modules 1, 2, and 3 to OFF.
3. Set the REC SEL switch for Modules 4 to “4.”
The REC INDICATOR for Track 4 will start flashing.
Track 4:
Solo Punch-In 4. Set the MONITOR SELECT switch to MIX.
5. Make sure the MONITOR/PHONES control is set as it was before.
6. Make sure the input fader for Modules 4 is set to the same level as
it was during the original take of your guitar solo.
If you record the punch-in at a different volume level, it will not blend
into the previously-recorded track and your edit will be obvious.
7. Press the PLAY button to play the song for the actual punch-in.
8. Play along with your guitar solo, or get ready to start in tempo at
Track 4: the start of Bar 4.
Solo Punch-Out
Tapping your foot can help a lot!
9. At the start of Bar 4, press the footswitch to start recording over
Track 4. Play Bar 4 of your solo. At this time, the REC indicator of
Module 4 lights up.
The timing is critical. If you start too early, you will erase recorded
! Make sure you re-play enough of
the solo to make it flow smoothly.
material before Bar 4--the stuff you want to keep!
10. At the end of Bar 4, step on the footswitch. The REC indicator of
! Practice playing along with your
guitar solo a few times through the
Module 4 flashes.
Again, the timing is critical. If you step on the footswitch to stop record-
end of Bar 4 to get ready for the ing too late, you will erase material after Bar 4.
actual punch-in. Work on your tim-
ing, and try to make the new perfor- Punch in/out recording without using a footswich:
mance of Bar 4 blend in smoothly The basic procedure is the same as that with a footswitch, except for the fol-
with the existing take.When you are lowing steps:
satisfied, rewind the tape.
1’. (No connection.)
Yamaha supplies an optional foot-
9’. Set the REC SEL switch while holding down the PLAY button to
switch, FC-5. Note that using a foot-
switch other than Yamaha’s may 4 at the beginning of Bar 4, start recording on Track 4 and play the
cause mistiming. instrument.
10’. At the end of Bar 4, set the STOP to OFF.
MT50 User’s Guide

Using a Tracking Sheet

The following illustration shows how to fill out a Tracking Sheet. You can
write down the instrument played on each track and mark the settings of the
panpots and faders for future reference. A blank Tracking Sheet appears in
the Appendix. Photocopy it for repeated use. The information can prove
valuable later when you want to recreate a particular sound.
A Track Instrument Other Info High Low Aux Pan Fader Start Stop To Track
1 Drum Machine Program 012 7 000 350 B-4
2 Bass Alembic through Ampeg 7 000 350 B-4
3 Rythm Guitar Gibson ES-225, Mesa Boogie 7 064 350 B-2
4 Lead Guiiar ‘57 Strat, tweed Princeton 8 172 280 B-2
B Track Instrument Other Info High Low Aux Pan Fader Start Stop To Track
2 Guita mix ES-225 and Strat 064 350
4 Drum/Bass Rhythm track 000 350
MT50 User’s Guide

Synchronization 25
Synchronization
By recording a timecode onto Track 4, you can synchronize the MT50 with
REC
a MIDI sequencer or drum machine.
(FSK stands for Frequency Shift Keying, in case you were wondering. It is a type of MIDI
performance tempo data. The track that contains the FSK signal is a little like the conductor
of an orchestra who controls the tempo for your sequencers or drum machines.).
If this applies to your sequencer or drum machine, purchase Yamaha YMC

IN 10 MIDI FSK converter and connect it between your MIDI sequencer or
OUT
drum machine and the MT50.
MIDI
YMC10 1. Connect the Tape Sync Out from YMC 10 to the MIC/LINE input
Converter
of Module 4.
2. Set the sync clock on your MIDI device to “Internal.”
! You can take the sound output
from the MIDI instrument and
3. Set the input fader of Module 4 to about 8
4. Set the dbx switch to the SYNC or OFF position.
record it on any open track, syncing
When the dbx switch is set to SYNC, Tracks 1, 2, and 3 are set to dbx
the MIDI performance with your
own! ON. Track 4 is set to OFF.
5. Set the REC SEL switch for Modules 1, 2, and 3 to “OFF.” Set the
REC SEL switch for Module 4 to “4.”
The REC indicator for Module 4 is flashing.
REC

7. Play your sequencer or drum machine and record FSK signal for
the duration of your song.
Tone Generator
8. When finished, remove the cable from Module 4.
Drum Machine
Sampler
Effects
Converter 9. Rewind the tape.
10. Connect the MT50’s Sync Out jack to the YMC10 Tape Sync In
! To make sure a sync recording is
done correctly:
jack.
11. Set up your MIDI sequencer or drum machine for sync playback.
Note the following items to make (Set the sync clock on MIDI device to “MIDI”). See the manual that
sure sync recording is done cor- came with the sequencer or drum machine for more information.
rectly.
12. Press the PLAY button on the MT50.
• Set the FSK signal recording
level of track 4 between 0 and Your MIDI sequencer or drum machine will be triggered by the sync
+3dB. signal output from the MT50.
• When the dbx switch is set to 13. Play along with the MIDI parts using your guitar, voice, piano, etc.,
"SYNC", do not record any musi- and record them using the basic techniques discussed earlier.
cal on track 4.
• Try not to record music on an
adjacent track (track 3) during
sync recording (when playing
back the FSK signal on track 4).
MT50 User’s Guide

26 Appendix
Appendix
Troubleshooting
If you’re having trouble operating MT50, or it doesn’t seem to be working
as it should, look up the symptoms in the following table and see what to do.
Symptom What to Do
Make sure the AC adaptor is connected to a
suitable AC outlet.
Make sure the AC adaptor is connected to
MT50’s DC 12V connector.
MT50 cannot be powered ON.
Make sure the POWER switch on MT50’s
rear panel is set to ON.
If MT50 still cannot be powered ON, please
contact your Yamaha dealer.
Make sure there’s a cassette loaded.
Make sure the tape’s not wound all the way
to the end.
Cannot record. Make sure that the cassette’s record protect
tabs are intact.
Check to see if the REC SELECT switch is
set correctly.
When recording, make sure you set the fader
so that the 0 light is on most of the time and
Recordings sound noisy or distorted. the +6 light is on occasionally. If the signal
level is too low, the recording may sound
noisy. If it is too high, distortion may occur.
Be sure to use high-quality Type II (High
Bias 70 µs EQ) chrome cassettes.
Recordings sound dull, suffer from wow
Clean the tape head and mechanism. See
and flutter, or are of poor quality.
“MT50 Maintenance” on page 27.
Try a new cassette.
Make sure the cassette is loaded correctly.
Cannot play. Make sure the tape’s not wound all the way
to the end.
Make sure you have not changed the posi-
Recordings playback at the wrong pitch.
tion of the PITCH slider since recording.
Cannot send signal to external effects Turn up the channel’s AUX control and
processor, or the effects processor does raise the fader. Check the AUX RETURN
not correctly apply an effect. level.
Turn up the MONITOR/PHONES control.
No sound from headphones. Make sure the MONITOR SELECT switch
is set correctly.
Raise the fader for the input module. Make
When overdubbing, you can’t hear the in-
sure the MONITOR SELECT switch is set
strument you’re playing.
to CUE. Raise the CUE slider.
Make sure the recording level of the FSK
signal is set to about +3dB. Make sure that
you are not using an overly-worn tape.
Tape sync does not function correctly. Check your sequencer’s manual for infor-
mation. If you are using a MIDI-to-FSK
converter, make sure it is connected correct-
ly.
MT50 User’s Guide

MT50 Maintenance 27
MT50 Maintenance
The MT50 requires regular maintenance to remain in top operating condi-
tion. If you perform the following simple maintenance procedures at regu-
lar intervals, your MT50 will be a faithful musical companion for many
years.
• Clean the recording head, capstans, and rollers. (See the “Precautions”
at the start of this user’s guide.)
• Demagnetize the recording head at regular intervals.
Cleaning the Recording Head and Components

The recording heads are the delicate components that touch the recording
tape. Over time they tend to become coated with an oxide residue and need
to be cleaned. (Otherwise, you’ll soon notice a lack of high frequencies in
your recordings.)
The surrounding components--called capstans and rollers--also tend to
become coated with residue and dust particles. (This increases the wow and
flutter of your recordings.)
To clean the recording head and capstan, use a head-cleaning kit. These kits
generally include specially-made cotton swabs and an isopropyl alcohol-
based cleaning solution, and are.available at audio and electronics shops.
Follow the directions on the kit, carefully wiping the recording head and the
capstan with a swab soaked in cleaning solution.
It is best to clean the rollers with a non-alcohol based rubber cleaning solu-
tion, which is often included in the cleaning kits. Alcohol tends to dry out
and corrode the rubber part of the roller.
Clean these components often, after no more than ten hours of recording
use. If the head becomes dirty, the MT50 may sound distorted or noisy. In
severe cases, the MT50 may not be able to playback or record at all. If you
expect optimal results from a recording session, it is best to clean the heads
before the session.
Pinchroller
Record/playback head
Capstan
Erase head
Clean the Shaded Areas
MT50 User’s Guide

28 Appendix
Demagnetizing the Recording Head

As the recording tape passes over the recording head, it tends to impart a
tiny amount of magnetism to the head. The head collects this magnetism
over a period of time, slowly becoming magnetized. You need to demagne-
tize the head using a commercially-available head demagnetizer. (These are
also available at most audio and electronics shops.) Read the directions on
the demagnetizer carefully. If you do not use the demagnetizer correctly,
you could seriously damage the recording head. Also, keep recorded tapes
away from the demagnetizer when it is in use; the demagnetizer can acci-
dentally erase your tapes!
It is best to demagnetize the recording head after no more than ten hours of
recording use. If you are planning a special session, it is a good idea to clean
and demagnetize the head before the session to ensure the best sounding
results.
MT50 User’s Guide

Specifications 29
Specifications
General Specifications
Tape Type C46–90 cassette (Type II High Bias 70 µs EQ)
Track Format 4 tracks
4-channel record/playback (hard permalloy head)
Head System
4-channel erase (ferrite head)
Tape Transport Motor DC servo
Tape Speed 9.5 cm/sec
Pitch Control ±10%
Wow & Flutter 0.12% W. RMS
Rewind Time C60 tape → Approx.120 seconds
MIC IN to STEREO OUT, LINE IN to STEREO OUT, LINE IN to PHONES
Frequency Response
OUT: 20 Hz–20 kHz +1, –4 dB
MIC IN to STEREO OUT: 68 dB, IHF-A (GAIN: MIC)
Mixer Specs S/N Ratio
LINE IN to STEREO OUT: 70 dB, IHF-A (GAIN: LINE)
LOW: ±12 dB, 80 Hz, shelving
EQ
HIGH: ±12 dB, 12 kHz, shelving
Frequency Response 40 Hz–16 kHz +3, –5 dB (dbx* OFF)
S/N Ratio (@3% THD) 85 dB (dbx* ON, IHF-A)
Recorder Specs Distortion 1.5% (400 Hz, –10 dB recording level)
Erasure Ratio 55 dB (1 kHz, 0 dB recording level, dbx* OFF)
Noise Reduction dbx*
Input impedance: 10k Ω
Nominal input level: –10, –30, –50 dB (fader nominal)
MIC/LINE
Min. input level: –56 dB (gain control MIC, fader max)
Max. input level: +6 dB (gain control LINE, fader nominal)
Input impedance: 10k Ω
AUX RETURN L/R Nominal input level: –10 dB (AUX RETURN control nominal)
Connections Min. input level: –16 dB (AUX RETURN control max)
STEREO OUT L/R
AUX SEND Output impedance: 1k Ω
Nominal load impedance: 10k Ω
MONITOR OUT L/R Nominal output level: –10 dB (10k Ω load)
SYNC OUT
Nominal load impedance: 8–40 Ω
PHONES (stereo)
Max. output level: 30mW (40 Ω load)
Power Supply AC adaptor (PA-1206)
Dimensions (W × H × D) 337 × 69.3 × 231 mm
General
Weight 1.7 kg
Option FC5 Footswitch for punch-in/out recording
0 dB = 0.775 V rms
* dbx noise reduction system was manufactured based on a patent license from THAT Corporation.
dbx is a trademark of Carillon Electronics Corporation.
All specifications subject to change without notice.
MT50 User’s Guide

30 Appendix
Block Diagram
R STEREO
SYNC
OFF
AUX
REC ON METER
L
dbx
R
1
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
1 L REC CUE
PAN
LOW
HIGH
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
2
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
2 R REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
3
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
3 L REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
4
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
4 R REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL SYNC OUT

LINE
AUX
GAIN
L
STEREO
R OUT
AUX RETURN
L
(MONO) L
STEREO MONITOR
R MIX OUT
AUX RETURN R
CUE MONITOR/
PHONES
MONITOR
PHONES
SELECT
AUX SEND
Dimensions
H: 69.3
D: 231
W: 337
MT50 User’s Guide

Specifications 31
Glossary
AUX RETURN (Auxiliary Return) — The AUX RETURN control
determines the amount of signal that is fed back to the MT50 via the AUX
RETURN input connectors (generally after processing by an external
effects unit connected to the AUX SEND).
AUX SEND (Auxiliary Send) — Each module includes an AUX SEND
control, which determines the amount of signal fed to the AUX SEND out-
put connector (generally for processing by an external effects unit).
Capstan — The slender, pin-like component adjacent to the roller. The
tape passes between the capstan and roller.
CUE slider — Each module includes a CUE slider, which controls the
amount of signal fed to the CUE signal path. The MONITOR SELECT
switch includes a setting for CUE monitoring.
DAT (Digital Audio Tape) — Audio tape that records a digital, as
opposed to analog, signal on a magnetic recording tape. DAT machines are
often used as master recording units.
dbx noise reduction — Tape recording is always noisy. MT50 uses dbx
noise reduction to reduce noise and keep your recordings clean and crisp.
Demagnetizer — A hand-held device shaped like a small wand attached
to an electric cord. The demagnetizer removes the magnetic field that rou-
tinely builds up on a recording head and is an integral part of maintaining
any tape recorder.
Equalization (EQ) — The process of adjusting (boosting or cutting) the
high and low frequency ranges for optimal sound. Each module contains
both a HIGH and LOW equalization control, which function much like the
bass and treble controls on a stereo hi-fi system.
Fader — Each module contains a fader, which is a large slider that controls
the input level during recording and the output level during playback.
FSK (Frequency Shift Keying) — A device that translates MIDI clock
data into frequencies that can be recorded for synchronization purposes.
GAIN switch — Various musical instruments and devices output differ-
ent levels of signal. Gain is a measure of electronic input over output. Each
module includes a GAIN switch that can be set to line, instrument, or
microphone levels.
Head — The delicate metal component that touches the magnetic record-
ing tape, imparting the signal to be recorded.
Instrument level — The level of gain output by such devices as an elec-
tric bass or guitar. Set the GAIN switch to about halfway for an instru-
ment-level.
Line level — The level of gain output by such devices as a synthesizer,
drum machine, CD player, etc. The lowest setting of the GAIN switch.
Master recorder — A second tape recorder used during the mixdown
process. The master recorder can be any two-track stereo recorder, such as
a standard cassette, reel-to-reel, or DAT recorder.
MIC/LINE input — Each module includes a MIC/LINE input to con-
nect a musical instrument or electronic device for recording.
MT50 User’s Guide

32 Glossary
MIDI (Musical Instrument Digital Interface) — A digital data format

standardized to ensure compatibility between electronic musical instru-
ments from different manufacturers.
Mixdown — The recording process by which you combine multiple
tracks (often four) into a stereo mix.
Module — The MT50 includes four modules, which are the groups or col-
umns of identical controls on the left side of the MT50.
MONITOR/PHONES control — Controls the amount of signal fed to
the speakers through the left and right MONITOR OUT jacks or to the
Headphone jack.
Multitrack — Audio recording in which a multitrack tape recorder cre-
ates multiple independent tracks (four on the MT50) on magnetic tape
allowing for control and processing of individual instruments or signals.
One-Take recording — Recording several instruments simultaneously
(four on the MT50) for later mixdown. Excellent for recording a live band.
Overdub recording — Recording one track while listening to another
track or tracks. Excellent for individuals recording multiple instruments in
sequence, such as a song demo
Pan — Controls that shift a signal to the left or right side of a stereo image.
From the word “panoramic.” Each module includes a PAN control.
Pitch —The relative frequency of a musical sound; its highness or low-
ness. The PITCH slider controls the pitch of a recorded playback by
fine-tuning the speed at which the tape rolls over the head.
Ping-Pong recording — Also known as bouncing. The transfer of a
recording from one track to another to effectively increase the number of
tracks available for recording.
Post fader — MT50’s aux sends are configured post fader, which means
that the aux send signal is sourced after the fader. To feed a signal to an
external effects processor via the aux send, turn up the AUX control and
raise the fader. The advantage is that you can fade both channel and aux
send signals simultaneously. Compare with Pre-fader.
Pre-fader — A signal that is sourced before the fader, therefore, the fader
has no control on the signal.
Punch-In/Out recording — A recording technique used primarily to
correct mistakes by re-recording over a short section of a track.
Roller — The small, rubber wheel near the capstan that smooths the move-
ment of the tape over the head.
Stereo mix — A two-track mix with left and right stereo channels. The fin-
ished product of a mixdown session.
Striping the tape — Applying a timecode to the tape for synchronization
purposes. On the MT50, you apply the timecode to Track 4.
Synchronization — The technique of coordinating external MIDI instru-
ments and the playback of the MT50 via a timecode.
Track — A physical band on a recording tape created by a recording head.
The MT50 creates four tracks on one side of a standard audio cassette.
Tracking sheet — A chart that lists what is to be recorded on each track
and in what order.
MT50 User’s Guide

Français
Manuel de l’utilisateur
i
Précautions
Veuillez lire les précautions suivantes avant de manipuler votre MT50.
Sécurité
• Assurez-vous que le câble d’alimentation n’est pas placé dans un
endroit où l’on risque de marcher dessus ou de l’écraser sous d’autres
appareils.
• Evitez d’exposer le MT50 au soleil, à des températures extrêmes, à une
forte humidité, à la poussière ou à des chocs violents.
• La température ambiante de la pièce dans laquelle vous installez le
MT50 doit être située entre 10˚C et 35˚C (50˚F et 95˚F).
• N’utilisez que l’adaptateur fourni avec le MT50. Evitez les adaptateurs
d’une autre marque.
• L’adaptateur doit être branché à une prise du type précisé sur l’adapta-
teur lui-même ou dans ce Manuel de l’utilisateur.
• Avant de brancher l’adaptateur au MT50, débranchez-le de la prise
d’alimentation. Il faut toujours d’abord brancher l’adaptateur au MT50
puis à une prise d’alimentation.
• Prenez toujours l’adaptateur fermement en main pour le débrancher le
la prise d’alimentation. Ne tirez jamais sur le cordon.
Manipulation
• Pour évitez tout risque d’électrocution, n’ouvrez pas le MT50.
• Afin de réduire le risque d’incendie et d’électrocution, évitez toute
exposition du MT50 à une forte humidité ou à de la pluie.
• Dans un environnement fort humide, de la condensation peut se former
sur les parois intérieures et extérieures du MT50. S’il y a de la conden-
sation, laissez le MT50 sous tension sans l’utiliser. Attendez que la con-
densation ait entièrement disparu.
Entretien
• Utilisez un chiffon doux et sec pour nettoyer le MT50.
• Si le MT50 nécessite un nettoyage plus approfondi, servez-vous d’un
chiffon doux, légèrement humide. Pour les traces plus tenaces, utilisez
un détergent doux. Evitez les détergents plus agressifs et ceux à base de
solvants tels que l’alcool et le benzène.
Dépannage et réparations
• Pour tout entretien ou réparation, veuillez vous adresser à un personnel
qualifié.
• Si vous avez un des problèmes suivants, veuillez vous adresser à un per-
sonnel qualifié:
La prise ou le câble de l’adaptateur est endommagé.
Des objets métalliques ou du liquide ont pénétré dans le MT50.
Le MT50 est resté sous la pluie.
Le MT50 est tombé ou son boîtier est endommagé.
Le MT50 ne fonctionne pas normalement ou vous avez remarqué un
changement prononcé de ses performances.
© 1994 Yamaha Corporation.Tous droits réservés.
Toutes les marques sont la propriété de leurs détenteurs respectifs.
Manuel de l’utilisateur MT50

ii
Table des matières succinte

1 Introduction au MT50 . . . . . . . . . . . . . . . 1
En ce qui concerne ce manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Qu’est-ce que le MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Choix des cassettes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Enregistrement multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Avez-vous assez avec quatre pistes? . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Quelques suggestions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
2 Présentation du MT50 . . . . . . . . . . . . . . . 4
Bornes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
3 Enregistrement élémentaire . . . . . . . . . . . 9
Chargement de cassette dans le MT50 . . . . . . . . . . . . . . . 9
Mise sous tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Préparation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Etape 1 — Enregistrement de la batterie . . . . . . . . . . . . 10
Etape 2 — Enregistrement de la basse . . . . . . . . . . . . . . 11
Etape 3 — Enregistrement de la guitare . . . . . . . . . . . . . 12
Etape 4 — Enregistrement du chant . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Etape 5 — Mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Préparation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Balance des niveaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Panoramique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Egalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Ajouter des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Enregistrement du mélange . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Exemple d’utilisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
4 Enregistrement avancé . . . . . . . . . . . . . . 17
Enregistrement en une prise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Enregistrement ping-pong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Enregistrement par insertion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Enregistrement en une prise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Enregistrement ping-pong (fusion de pistes) . . . . . . . . . 22
Correction (Punch In/Out) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Appendice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Entretien du MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Caractéristiques techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Caractéristiques générales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Schéma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Introduction au MT50 1
Introduction au MT50
1• Enregistreur à cassette standard

Nous vous remercions d’avoir opté pour le Multitrack Cassette Recorder
MT50 de Yamaha. Le MT50 est un enregistreur à cassette quatre pistes au
maniement simple. Il vous permet de procéder à des enregistrements de
qualité exceptionnelle. Afin d’en tirer le maximum, nous vous invitons à lire
attentivement ce manuel.
En ce qui concerne ce manuel

Ce Manuel de l’utilisateur consiste en quatre chapitres principaux.
• Chapitre 1: Introduction au MT50
• Chapitre 2: Présentation du MT50
• Chapitre 3: Enregistrement élémentaire
• Chapitre 4: Enregistrement avancé
Le “Chapitre 2: Présentation du MT50” détaille les commandes et les bran-
Direction du
Face B piste 1 canal G transport chements du MT50. Le “Chapitre 3: Enregistrement élémentaire” décrit
une installation élémentaire ainsi que la procédure de mise sous tension; il
Face B piste 2 canal D
donne en outre, pas à pas, les opérations à faire pour enregistrer les pistes
une par une et les mixer. Quant au “Chapitre 4: Enregistrement avancé”, il
Face A piste 2 canal G Direction du
transport décrit quelques techniques d’enregistrement plus avancées du MT50, telles
que l’enregistrement en une prise, la technique “ping-pong”, l’enregistre-
Face A piste 1 canal D
ment par insertion et la synchronisation de bande MIDI.
Si vous faites vos premiers pas dans le domaine de l’enregistrement multi-
piste, lisez attentivement le chapitre 2. L’appendice vous propose en outre
des informations techniques ainsi qu’un glossaire.
• MT50
Qu’est-ce que le MT50?
Un enregistreur de cassette standard n’utilise que deux pistes (à savoir, la
gauche et la droite); ces deux pistes sont enregistrées simultanément. Le
MT50, par contre, fait appel à quatre pistes sur une cassette audio normale.
Plus important, encore, vous pouvez enregistrer et reproduire ces quatre
pistes individuellement. Vous pouvez soit enregistrer ces quatre pistes
ensemble, soit une par une (enregistrement piste par piste). Le MT50 n’uti-
Piste 4: lise qu’une face de la cassette audio puisqu’il fait appel aux quatre pistes en
une fois. Il n’y a donc pas de face B. Si vous retournez la cassette, vous
Piste 3: Direction du entendrez les quatre pistes jouées à l’envers. Le MT50 utilise toute la lar-
transport
geur de la bande de la cassette. Le MT50 fait appel au système de réduction
Piste 2: de bruit dbx pour réduire le sifflement de la bande et garder toute la pureté
de votre enregistrement. Une fois vos quatre pistes enregistrées, vous pou-
Piste 1: vez effectuer un mixage stéréo au moyen du mélangeur souple et flexible
du MT50: il vous propose égalisation, panoramique et des bus Aux vous
permettant d’ajouter des effets.
!été produit
Le système dbx noise reduction a
conformément à un bre-
vet de THAT Corporation.
dbx est une marque déposée de
Carillon Electronics Corporation.

2 Chapitre 1: Introduction au MT50
Choix des cassettes

High-position (Chrome, type II),
Moins de 90 minutes
Pour un résultat optimal, nous vous recommandons des cassettes chrome
high-quality Type II (High Bias 70 µs EQ) de 90 minutes ou moins, telles
que TDK SA, Maxell UD-XLII et Sony UX-S. N’utilisez pas de cassettes à
High Bias 70µs EQ
bande métallique ou de 120 minutes. A vitesse normale, une cassette de 60
minutes vous offre environ 15 minutes d’enregistrement. En effet, la bande
tourne à une vitesse deux fois supérieure à celle d’un enregistreur standard
et vous ne disposez que de la face A.
Bande Temps d’enregistrement

90 min. Approx. 22.5 min. Enregistrement multipiste
60 min. Approx. 15 min.
L’enregistrement multipiste consiste simplement à enregistrer sur plus
30 min. Approx. 7.5 min. d’une piste (une piste est une partie physique de la bande d’enregistrement).
Inventé par Les Paul dans les années ‘50, l’enregistrement multipiste a été
une véritable révolution. Vous pouviez soudainement enregistrer divers ins-
truments sur des pistes séparées d’une bande et les mixer ensuite en procé-
dant à des réglages propres à chaque piste.
Le MT50 vous propose tout cela dans un boîtier extrêmement compact et
portatif, vous permettant d’enregistrer où bon vous semble: au studio avec
le groupe ou dans votre chambre. Si vous combinez le MT50 avec d’autres
technologies musicales telles que le traitement d’effets numériques et
MIDI, vous produirez des enregistrements de niveau incomparable.
Avez-vous assez avec quatre pistes?

Le MT50 est un enregistreur à quatre pistes: ses têtes d’enregistrement
créent quatre pistes différentes sur la bande.
Vous aurez également remarqué que le côté gauche de l’appareil est com-
posé de quatre groupes ou “modules” de commandes identiques. Ces
modules commandent quatre canaux différents du mélangeur comprenant
des commandes fader, tone, pan et aux send.
Cette combinaison de quatre entrées, quatre canaux de mélangeur et quatre
pistes vous laisse une grande liberté. Vous pouvez créer un signal qui part
de n’importe quelle entrée vers n’importe quelle piste sur la bande. (En
d’autres termes, il est inutile d’enregistrer l’entrée du module 1 sur la piste
1 de la bande; l’entrée 1 peut être acheminée vers les pistes 2, 3, ou 4.)
Vous pouvez enregistrer piste par piste, en écoutant une partie tout en enre-
gistrant une autre.
Vous pouvez également transférer des enregistrements effectués sur trois
pistes différentes (maximum) sur une piste vierge. Cela vous permet
d’enregistrer d’autres parties sur les pistes initiales et, éventuellement, de
répéter la procédure. Cette technique – appelée ping-pong – vous permet
d’étendre les possibilités de votre quatre-pistes et de le transformer en
10-pistes ou plus!

Quelques suggestions 3
Quelques suggestions
• Evitez les rheostats (les atténuateurs de lumière), les systèmes d’air con-
ditionné ainsi que les néons ou les lampes fluorescentes. Tous ces appa-
reils ajoutent un bruit à vos enregistrement.
• Si vous servez de microphones pour enregistrer, faites-le dans une pièce
dont l’acoustique est bonne. Procédez à quelques tests pour savoir com-
ment placer vos micros. Des réglages mineurs peuvent parfois changer
considérablement la qualité du son.
• N’utilisez que des câbles blindés de haute qualité.
• Si vous disposez d’un processeur de réverbération analogique ou numé-
rique, utilisez-le avec circonspection. Trop de réverb peut brouiller le
son. Il est parfois bon d’attendre le mixage final avant d’utiliser la réver-
bération pour que sa répartition soit plus égale.

4 Chapitre 2: Présentation du MT50
Présentation du MT50
2 Ce chapitre vous emmène pour une visite guidée du MT50 et vous explique
la fonction des diverses commandes et bornes ainsi que leur mode
d’emploi.
Vous trouverez d’abord une description des commandes de module puis des
commandes générales avant de passer aux bornes du MT50. Voyez les illus-
trations de ce chapitre pour repérer ces commandes et bornes. Cela vous
facilitera la lecture du “Chapitre 3: Enregistrement élémentaire.”
L R L R
AUX RETURN
HIGH HIGH HIGH HIGH
+6 +6 +6 +6
– + 0
– + 0
– + 0
– + 0
LOW LOW LOW LOW
MONITOR SELECT
-5 -5 -5 -5
STEREO MIX CUE
-10 -10 -10 -10 0 10 MIN MAX
ZERO STOP
– + – + – + – + PITCH
AUX AUX AUX AUX
REC REC REC REC
REC REC REC REC
SEL SEL SEL SEL
1 2 3 4
OFF OFF OFF OFF
0 10 L 0 10 R 0 10 L 0 10 R
0 0 0
PAN PAN PAN PAN

10 10 10 10
10 10 10 10
9 0 9 0 9 0 9 0
8 8 8 8
7 7 7 7
4 4 4 4
3 3 3 3
1 1 1 1
0 0 0 0
1 2 3 4

Présentation du MT50 5
1 Commandes d’égalisation HIGH et LOW: Ces commandes

Remarque: Les commandes 1~9 vous permettent de régler la tonalité (EQ). Si vous branchez quel-
sont identiques pour les quatre
que chose à l’entrée MIC/LINE, ces commandes modifient le
modules.
signal entré (le signal à enregistrer). Lorsque rien n’est branché à
cette entrée, ces commandes modifient le signal de reproduction
(le signal de bande qui alimente le mix stéréo).
HIGH 2 Commande AUX: Cette commande règle le niveau du signal

+6 envoyé au bus AUX SEND qui alimente un processeur d’effet
externe. Le signal Aux Send du MT50 est pris après le curseur.
+3
5 Pour envoyer un signal de canal à un processeur d’effet externe
– +
1 LOW
0
via le bus Aux Send, vous devez tourner sa commande AUX et
-5 faire monter son curseur.
-10 3 Commande PAN: Cette commande vous permet de placer un
– + 6 son dans le mélange stéréo (entre les canaux droit et gauche). Si
AUX
REC
vous la tournez vers la droite, vous placez le signal dans le canal
2 REC
SEL droit. Si vous la tournez vers la gauche, vous optez pour le canal
gauche. Avec une position centrale, une part égale du signal est
1 7 envoyée aux canaux gauche et droit.
OFF
0 10 L
PAN
4 Curseur: Si vous avez branché quelque chose à l’entrée
MIC/LINE, le curseur détermine le niveau de l’enregistrement.
3 Si rien n’est connecté à la borne MIC/LINE, ce curseur détermine
le volume de reproduction (le volume du signal de la bande
CUE
envoyé au mélange stéréo). Un réglage idéal se situe entre 7 et 8.
L R
10
5 Indicateur de niveau: Cet indicateur montre le niveau d’enre-
gistrement et de le reproduction. Idéalement, il devrait être tel
10
9
8 que la diode +6 s’allume par intermittence pour indiquer le
0
8 niveau d’entrée maximum. Le curseur (fader) permet de régler le
7
6 GAIN
niveau d’entrée.
5 MIC
4 9 6 Témoin REC: Ce témoin indique le mode d’enregistrement.
3 Eteint — Le commutateur REC SEL est sur OFF.
2 LINE
1
Clignotant — Le commutateur REC SEL est sur une des posi-
0 tions d’enregistrement (à savoir sur 1, 2, 3, 4, L ou R, ce qui signifie
4 que la piste est prête pour l’enregistrement).
Allumé — L’enregistrement est en cours ou en mode pause.
1
MIC/LINE
7 Commutateur REC SEL: Ce commutateur sélectionne le
signal à enregistrer.
Eteint — Pas d’enregistrement.
1 (2, 3, 4) — Le signal de la borne MIC/LINE est enregistré.
L (R) — Le signal gauche (L), voire droit (R) du signal du mélange
stéréo est enregistré. Les signaux gauches peuvent être enregistrés
sur les pistes 1 et 3 et les signaux droits sur les pistes 2 et 4. Utilisez
ce réglage pour l’enregistrement ping-pong.
!savoir:
Pour ceux qui aiment tout
la commande HIGH a une 8 Commande CUE: Cette commande détermine le niveau CUE,
fréquence centrale de 12kHz et la soit le volume du moniteur, indépendamment des réglages de
commande LOW, 80Hz. Les deux curseurs. Cette commande n’est active que lorsque le commuta-
commandes sont pourvues d’un cut teur MONITOR SELECT est réglé sur MIX ou CUE.
& boost allant jusqu’à 12dB.

9 Commutateur GAIN: Ce commutateur règle le gain d’entrée

MIC/LINE afin d’optimaliser la performance en fonction de ce
qui y est branché.
MIC — microphones, appareil à bas niveau.
Milieu — guitare, basse électrique.
LINE — synthétiseur, boîte à rythme, lecteur CD, appareils à haut
niveau.
0 Commande AUX RETURN: Cette commande détermine le

volume du signal d’entrée AUX RETURN (soit le niveau du
signal traité par un processeur d’effet externe) au sein du mélange
stéréo.
A Commutateur MONITOR SELECT: Ce commutateur déter-
mine le signal source pour la sortie PHONES et MONITOR
OUT.
Stereo — Ce réglage sélectionne les signaux gauche et droit con-
trôlés par la commande Pan (le niveau de ces signaux est réglé avec
les curseurs).
Cue — Le signal source est CUE (contrôlé par les commandes
CUE). Utilisez-le pour l’enregistrement piste par piste.
Mix — Le signal source est le mélange stéréo et CUE. Utilisez-le
pour insérer des passages.
B Témoin POWER: Ce témoin s’allume lorsque le MT50 est sous

tension et prêt à l’usage.
C Commande MONITOR/PHONES: Cette commande sert à
régler le niveau des sorties PHONES et MONITOR OUT.
0 AB C
MONITOR SELECT
STEREO MIX CUE
0 10 MIN MAX
ZERO STOP
PITCH
+ D
E
0 0 0
F
D Curseur PITCH: Cette commande permet d’adapter la vitesse

de la bande de plus ou moins 10%. La position centrale corres-
pond à la vitesse normale (9.5 cm/sec). En général, ce curseur
reste en position centrale.

Présentation du MT50 7
E Commutateur dbx: “dbx” est un système de réduction du bruit

sophistiqué qui vous permet de faire des enregistrements plus
clairs. Ce commutateur vous permet de l’activer et de le désacti-
ver. Il a trois positions:
OFF — dbx désactivé.
ON — dbx activé pour les quatre pistes.
SYNC — dbx acitvé pour les pistes 1, 2 et 3 mais pas 4. Utilisez ce
réaglage lorsque la piste 4 contient un signal FSK pour une opéra-
tion de synchronisation.
Remarque: Si vous enregistrez une bande avec lesystème dbx sur ON
ou SYNC, veillez à utiliser le même réglage pour la reproduction. Ne
changez pas le réglage au milieu d’une session d’enregistrement.
F Commutateur ZERO STOP: Lorsqu’il est sur ON, le rebobi-

nage s’arrête automatiquement vers 999 (le bouton REW reste
enfoncé).
G Compteur de bande et bouton de remise à zéro: Le
compteur de bande indique la position de la bande, ce qui facilite
la localisation d’endroits particuliers. Le bouton remet le comp-
teur sur 000.
H Boutons de contrôle de la bande: De gauche à droite, leur
fonction est d’enregistrer (REC); de reproduire (PLAY); de rebo-
biner (REW); d’arrêter la bande (STOP) et d’interrompre l’enre-
gistrement ou la reproduction (PAUSE).

Bornes
1 Bornes d’entrée MIC/LINE: Vous pouvez y brancher micro-
phones, instruments et autres sources de niveau ligne pour l’enre-
gistrement.
2 Prise PHONES: Vous pouvez y brancher un casque afin de con-
trôler l’enregistrement ou la reproduction des pistes.
3 Borne PUNCH I/O: C’est ici qu’il faut brancher un commuta-
teur au pied disponible en option, tel que le Yamaha FC4 ou FC5,
pour insérer un passage dans l’enregistrement.
4 Bornes STEREO OUT: Lors du mixage, le signal est envoyé à
l’enregistreur maître via ces bornes. Reliez donc ces sorties aux
entrées de l’enregistreur.
5 Bornes MONITOR OUT: Le signal moniteur est envoyé via
ces bornes. Branchez-y une paire de haut-parleurs actifs.
6 Borne SYNC OUT: Cette borne envoie le signal FSK permet-
tant de synchroniser le MT50 et un séquenceur ou une boîte à
rythme MIDI. Branchez un convertisseur MIDI-FSK tel que le
Yamaha YMC10.
7 Borne AUX SEND: Le signal aux send sort via cette borne.
Vous pouvez y brancher l’entrée d’un procsseur d’effet externe
tel que le Yamaha FX770 ou REV100.
8 Bornes AUX RETURN: Le signal d’effet revient ici. Brna-
chez-y la sortie d’un processeur d’effet externe. Utilisez la borne
d’entrée L(MONO) pour des signaux mono et les deux entrées
L(MONO) et R jacks pour des retours stéréo.
9 Borne DC 12V: Branchez ici l’adaptateur.
98 7 6 5 4
1 2 3

Enregistrement élémentaire 9
Enregistrement élémentaire
3 Ce chapitre explique comment enregistrer piste par piste. Il s’agit de la base

de tout enregistrement multipiste. Cela vous permet d’enregistrer une piste
tout en écoutant celle(s) que vous aviez enregistrée(s) préalablement. Dans
l’exemple suivant, nous utiliserons une boîte à rythme, une basse, une gui-
tare et le chant.
Voici notre plan d’affectation des pistes.
Piste
1
Instrument
Batterie
Divers
Boîte à rythme RYZZ. Morceau 10 “I love you”
2 Basse Basse de Dave avec effets Chorusl
3 Guitare Ma strat via un ampli marsh-ball
4 Chant Sandra avec un micro FM58
Chargement de cassette dans le MT50

REC PLAY REW FF STOP PAUSE 1. Insérez soigneusement la cassette.

2. Reliez l’adaptateur à la borne DC 12V.
3. Branchez l’adaptateur à une prise d’alimentation.
! Attention: Avant de procéder à

des raccordements, mettez tout
4. Branchez un casque à la prise PHONES ou reliez les bornes MONI-
TOR OUT é des enceintes actives.
votre matériel hors tension.
! Attention: Ne branchez l’adap- Mise sous tension

tateur qu’à une prise dont la ten- 1. Appuyez sur le commutateur POWER pour mettre le MT50 sous
sion correspond à celle indiquée tension.
sur l’adaptateur.
Le témoin POWER s’allume.
1 Commutateur POWER
Préparation
2. Réglez le commutateur MONITOR SELECT sur CUE.
+ – 3. Réglez les commandes MONITOR/PHONES à mi-course. Vous
pouvez modifier ce réglage plus tard.
4. Appuyez sur le bouton de remise à zéro pour ramener le compteur
Borne DC 12V
de bande sur 000.
5. Réglez le commutateur ZERO STOP sur ON.
2
6. Réglez le commutateur dbx sur ON.
MONITOR SELECT
STEREO MIX CUE
0 10 MIN MAX
ZERO STOP
PITCH
+
3
0 0 0
5 6 4 Bouton de remise

10 Chapitre 3: Enregistrement élémentaire
Etape 1 — Enregistrement de la
batterie
1. Branchez la boîte à rythme à l’entrée MIC/LINE 1.
HIGH 2. Réglez le commutateur GAIN du module 1 sur LINE.
+6
3. Réglez le commutateur CUE du module 1 sur 8.
+3
9
4. Réglez le commutateur REC SEL du module 1 sur 1.
– + 0
LOW Le témoin REC se met à clignoter.
-5
5. Appuyez sur PAUSE.
-10
6. Appuyez sur REC.
– +
AUX
REC
Le témoin REC s’allume.
REC
SEL
7. Lancez la boîte à rythme.
1
OFF
4 8. Augmentez progressivement le curseur (fader) du module 1.
0 10 L
PAN Vous devriez entendre la boîte à rythme et le l’indicateur de niveau du
module 1 devrait s’allumer.
9. Réglez le curseur de telle sorte que la diode +6 s’allume par inter-
mittence pour signaler le niveau d’entrée maximum.
L R CUE
10 Remarque: Si le volume de la boîte à rythme est fort bas et si vous ne pou-
3 vez atteindre le niveau d’enregistrement idéal avec un curseur au maxi-
10 mum, réglez le curseur sur 0 et mettez la commande GAIN en position
9 0
8 centrale (pour instruments). Relevez de nouveau le curseur jusqu’au niveau
7 adéquat.
8 6 GAIN
5 MIC
4 Le curseur du module sert à régler le niveau de l’enregistrement et doit être
3
2 LINE 2 utilisé en gardant un oeil sur l’indicateur de niveau. Utilisez la commande
1 CUE et MONITOR/PHONES pour régler le volume de contrôle. Ces com-
0
mandes ne modifient que le volume d’écoute de contrôle.
10. Appuyez sur PAUSE pour lancer l’enregistrement.
1
MIC/LINE 11. Démarrez la boîte à rythme.
12. Une fois la partie batterie enregistrée, appuyez sur STOP pour
arrêter l’enregistrement.
13. Appuyez sur REW pour rebobiner la bande.
Elle s’arrêtera automatiquement sur 999 car vous avez mis ZERO STOP
sur ON.
1
14. Réglez le commutateur REC SEL du module 1 sur OFF.
Le témoin REC s’éteint.
Boîte à rythme 15. Appuyez sur PLAY pour écouter la piste de batterie.
Si vous êtes satisfait, passez à “Etape 2 — Enregistrement de la basse”.
Sinon recommencez l’enregistrement.
16. Débranchez la boîte à rythme.
!gistrer
Le morceau le plus facile é enre-
est celui qui commence par
17. Réglez le curseur du module 1 sur 0.
18. Appuyez sur REW pour ramener la bande à 000.
une intro de batterie. Si votre mor-
ceau commence avec batterie,
basse et synthé dès la première
mesure, enregistrez un décompte.

Etape 2 — Enregistrement de la basse 11
Etape 2 — Enregistrement de la basse

1. Branchez la basse à l’entrée MIC/LINE 2.
HIGH Remarque: Si vous branchez un instrument à haute impédance de sortie
+6 tel qu’une guitare ou une basse électrique au MT50, vous risquez d’aug-
9 menter le bruit et la distorsion et d’entacher la qualité de l’enregistrement.
+3
– + 0
Dans ce cas, branchez une boîte directe ou un processeur d’effet entre l’ins-
LOW trument et le MT50 pour réduire l’impédance.
-5
-10
2. Réglez le commutateur GAIN du module 2 sur LINE.
– + 3. Réglez la commande CUE du module 2 sur 8 environ.
AUX
REC
REC 4. Réglez le commutateur REC SEL du module 2 sur 2.
SEL
Le témoin REC commence à clignoter.

2 4
0 10
OFF
R
PAN
6. Appuyez sur REC.
7. Tout en grattant la basse, relevez progressivement le curseur du
L R CUE module 2.
10
3 Vous devriez entendre la basse et l’indicateur de niveau du module 2
10
devrait s’allumer.
9
8
0
8. Réglez le curseur de telle sorte que la diode 0 s’allume la plupart du
7 temps et que la diode +6 s’allume par intermittence pour signaler le
6 GAIN
8 5 MIC niveau d’entrée maximum.
4
3 2 9. Pour réglez les volumes CUE, appuyez sur PAUSE pour lancer
LINE
2 l’enregistrement. (Cet enregistrement n’est que provisoire.)
1
0 10. Tout en écoutant la piste de batterie, jouez de la basse et réglez les
commandes CUE des modules 1 et 2 de sorte à entendre clairement
la basse et la batterie.
2
MIC/LINE
11. Appuyez sur REW pour ramener le compteur sur 000.
12. Appuyez sur REC pour faire démarrer l’enregistrement.
Processeur Le témoin REC s’allume.
d’effet pour basse
YAMAHA 13. Jouez votre partie de basse tout en écoutant la piste de batterie.
14. Une fois la partie de basse enregistrée, appuyez sur STOP pour
FX550B arrêter l’enregistrement.
1 Le témoin REC s’éteint.
17. Appuyez sur PLAY pour écouter la piste de batterie et la nouvelle
piste de basse.
Si vous êtes satisfait, passez à “Etape 3 — Enregistrement de la gui-
tare”. Sinon recommencez l’enregistrement.
18. Débranchez la basse.

Etape 3 — Enregistrement de la
guitare
1. Branchez la guitare à l’entrée MIC/LINE 3.
HIGH Remarque: Si vous branchez un instrument à haute impédance de sortie
+6 tel qu’une guitare ou une basse électrique au MT50, vous risquez d’aug-
9 menter le bruit et la distorsion et d’entacher la qualité de l’enregistrement.
+3
– + 0 Dans ce cas, branchez une boîte directe ou un processeur d’effet entre l’ins-
LOW trument et le MT50 comme nous l’avons expliqué pour l’Etape 1, page 11
-5
-10 2. Réglez le commutateur GAIN du module 3 sur LINE.

– + 3. Réglez la commande CUE du module 3 sur 8 environ.
AUX REC
REC
SEL
Le témoin REC commence à clignoter.
3
OFF
4
0 10 L 5. Appuyez sur PAUSE.
PAN
6. Appuyez sur REC.
7. Tout en grattant la guitare, relevez progressivement le curseur du
L R CUE
10
module 3.
3 Vous devriez entendre la guitare et l’indicateur de niveau devrait s’allu-
10 mer.
9 0
8 8. Réglez le curseur de telle sorte que la diode 0 s’allume la plupart du
7 temps et que la diode +6 s’allume par intermittence.
6 GAIN
8 5 MIC
9. Pour réglez les volumes CUE, appuyez sur PAUSE pour lancer
4
3
2 l’enregistrement. (Cet enregistrement n’est que provisoire.)
2 LINE
1 10. Tout en écoutant la piste de batterie et de la basse, jouez de la gui-
0
tare et réglez les commandes CUE des modules 1, 2 et 3 de sorte à
entendre clairement la basse, la batterie et la guitare.
3 11. Appuyez sur REW pour ramener le compteur sur 000.
MIC/LINE
12. Appuyez sur REC pour faire démarrer l’enregistrement.
Processeur 13. Jouez votre partie de guitare tout en écoutant la piste de batterie et
d’effet pour guitare de basse.
14. Une fois la partie de guitare enregistrée, appuyez sur STOP pour
FX770
Le témoin REC s’éteint.
1 17. Appuyez sur PLAY pour écouter la piste de batterie, de basse et la
nouvelle piste de guitare.
Si vous êtes satisfait, passez à l’étape suivante, “Etape 4 — Enregistre-
ment du chant”. Sinon recommencez l’enregistrement.
18. Débranchez la guitare.

Etape 4 — Enregistrement du chant 13
Etape 4 — Enregistrement du chant

1. Branchez le microphone à l’entrée MIC/LINE 4.
HIGH 2. Réglez le commutateur GAIN du module 4 sur MIC.
+6
3. Réglez la commande CUE du module 4 sur 8 environ.
+3
9
– + 0
LOW Le témoin REC commence à clignoter.
-5
-10
6. Appuyez sur REC.
– +
AUX
REC
REC
SEL
7. Tout en chantant dans le micro, relevez progressivement le curseur
4 du module 4.
0 10
OFF 4
PAN
R Vous devriez entendre le chant et l’indicateur de niveau devrait s’allu-
mer.
8. Réglez le curseur de telle sorte que la diode 0 s’allume la plupart du
temps et que la diode +6 s’allume par intermittence.
L R CUE 9. Pour réglez les volumes CUE, appuyez sur PAUSE pour lancer
10
l’enregistrement. (Cet enregistrement n’est que provisoire.)
3
10 10. Tout en écoutant la piste de batterie, de basse et de guitare, chantez
9 0 dans le micro et réglez les commandes CUE des modules 1, 2, 3 et 4
8
7 de sorte à entendre clairement la basse, la batterie, la guitare et le
8
6 GAIN chant.
5 MIC
4
2 11. Appuyez sur REW pour ramener le compteur sur 000.
3
2 LINE 12. Appuyez sur REC pour faire démarrer l’enregistrement.
1
0 Le témoin REC s’allume.
13. Chantez votre partie tout en écoutant la piste de batterie, de basse
4 et de guitare.
MIC/LINE
14. Une fois la partie de chant enregistrée, appuyez sur STOP pour
YAMAHA
Compresseur Le témoin REC s’éteint.
17. Appuyez sur PLAY pour écouter la piste de batterie, de basse, de
guitare et la nouvelle piste de chant.
Si vous êtes satisfait, passez à l’étape suivante, “Etape 5 — Mixage”.
1 Sinon recommencez l’enregistrement.
18. Débranchez le microphone.
20. Appuyez sur REW pour ramener le compteur sur 000.
!liserUtilisez un compresseur pour éga-

le niveau du chant.
!pasAttention au feedback. Ne placez

votre micro trop près de vos
haut-parleurs.

T
R
T
R
T
R
T
R
Etape 5 — Mixage
A A A A
C
K
C
K
C
K
C
K
Le mixage consiste à combiner les quatre pistes pour n’en faire qu’une. Ce
1 2 3 4
mélange peut ensuite être enregistré sur un enregistreur de cassette stéréo
ou sur un appareil DAT. Le MT50 est votre enregistreur multipiste; le
deuxième enregistreur fait fonction d’enregistreur “maître”. Pendant le
– +
mixage, vous pouvez travailler le timbre de chaque son au moyen de l’éga-
liseur à deux bandes. Vous pouvez également placer ces différents sons dans
S
T
E
S
T
E
l’image stéréo (droite/gauche) et régler les niveaux au moyen des curseurs.
R R
E E
O O
L R
E I
F
T
G
H
T Préparation
1. Branchez la borne STEREO OUT du MT50 à l’entrée de votre
enregistreur maître (cassette ou DAT).
2. Réglez les niveaux d’entrée sur votre enregistreur maître.
3. Vous pouvez brancher les sorties stéréo de votre enregistreur maî-
tre à un amplificateur hi-fi auquel vous aurez relié une paire de
haut-parleurs.
Vous pouvez également vous servir d’un casque ou d’une paire
d’enceintes actives. Idéalement, optez pour des haut-parleurs ayant une
REC
réponse linéaire qui ne sont pas teintés par une accentuation du grave et
de l’aigu.
4. Vous pouvez brancher un processeur multi-effet tel que le Yamaha
REV100 ou FX770 entre les bornes AUX SEND et AUX RETURN.
5. Réglez le commutateur MONITOR SELECT sur STEREO.
6. Assurez-vous que rien n’est branché aux bornes MIC/LINE.
7. Réglez les commutateurs dbx et ZERO STOP. Si vous venez de pro-
céder aux étapes d’enregistrement précédentes, ils sont bien réglés.
Balance des niveaux

Avant d’enregistrer le mélange stéréo, essayez divers réglages afin d’obte-
nir exactement le son global que vous désirez.
10 10 10 10
9
8
9
8
9
8
9
8
1. Réglez tous les curseurs sur 7 environ.
7 7 7 7
6 6 6 6
5
4
5
4
5
4
5
4 2. Appuyez sur PLAY pour lancer la reproduction.
3 3 3 3
2 2 2 2
1
0
1
0
1
0
1
0 3. Servez-vous des curseurs pour régler les niveaux et obtenir un
TRACK TRACK TRACK TRACK mélange bien balancé où rien n’est trop fort ni trop bas.
1 2 3 4
4. La commande de niveau MONITOR/PHONES vous permet de
régler le volume de l’écoute de contrôle.

Panoramique 15
Panoramique
Le panoramique vous permet de placer le son dans l’image stéréo (à savoir,
entre le haut-parleur gauche et le haut-parleur droit). Il n’y a pas de règle
PAN bien précise en ce qui concerne le placement des instruments. Expérimen-
tez! Certains enregistrements des Beatles ont un effet particulier en plaçant
le chant à l’extrême droite et la guitare et la basse à l’extrême gauche.
L R 1. Tournez la commande PAN vers la droite pour placer un son à
droite et vers la gauche pour le placer à gauche.
Egalisation
HIGH
L’égaliseur à deux bandes vous permet d’accentuer ou de couper les basses
et hautes fréquences. Veillez néanmoins à ne pas couper de hautes fréquen-
ces nécessaires telles que les cymbales sur la piste de batterie. Ne laissez
– +
pas non plus le champ libre aux basses fréquences, telles que celles qui se
trouvent sur la piste de basse: elles risqueraient de noyer le mélange.
LOW
1. Utilisez la commande HIGH pour accentuer et couper les hautes
fréquences.
– + 2. Utilisez la commande LOW pour accentuer et couper les basses fré-
quences.
Ajouter des effets

Si vous disposez d’un processeur d’effet externe tel que le Yamaha REV100
ou FX770, vous pouvez le branchez au MT50 et ajouter des effets aux sons
enregistrés.
1. Reliez la sortie AUX SEND à l’entrée du processeurs d’effet.
2. Reliez les entrées AUX RETURN aux sorties du processeur d’effet.
REC
Si votre processeur d’effet est stéréo, raccordez les bornes AUX

RETURN L(MONO) et R. S’il est mono, ne raccordez que la borne
L(MONO).
3. Tournez une commande AUX pour envoyer un son au processeur
d’effet.
4. Tournez une commande AUX RETURN pour ajouter le signal
traité au mélange stéréo.
Enregistrement du mélange
Lorsque vous êtes satisfait de votre mélange, enregistrez-le sur l’enregis-
treur maître.
1. Apprêtez l’enregistreur maître à l’enregistrement.
2. Faites jouer le MT50 et réglez le niveau d’enregistrement sur
! Pour éviter d’effacer accidentel-

lement votre enregistrement original,
l’enregistreur maître.
3. Arrêtez le MT50 et rebobinez la bande jusqu’environ 999.
enfoncez les deux protections de la 4. Lancez l’enregistrement sur l’enregistreur maître.
cassette audio que vous avez utilisée 5. Appuyez sur PLAY sur le MT50 pour lancer la reproduction.
sur le MT50.
Le mélange stéréo est enregistré sur l’enregistreur maître.

6. A la fin du morceau, arrêtez le MT50 et l’enregistreur maître.

7. Rebobinez l’enregistreur maître et écoutez votre oeuvre.
Exemple d’utilisation
Enceintes actives
YAMAHA YAMAHA
Enregistreur maître
Processeur d’effet
YAMAHA
MONITOR
OUT
STEREO AUX AUX

OUT SEND RETURNS
REC
Boîte à rythme
Commutateur au pied
Processeur d’effet pour basse

YAMAHA

Compresseur
YAMAHA

Enregistrement avancé 17
Enregistrement avancé
4 Ce chapitre vous guide dans les techniques d’enregistrement multipiste plus

complexes. Le MT50 est si souple que vous pouvez faire appel à des tech-
niques d’enregistrement sophisitquées sans grande difficulté.
Enregistrement en une prise

Cette technique d’enregistrement vous permet d’enregistrer plusieurs ins-
trurments simultanément comme, par exemple, lors d’un concert. Vous
pouvez enregistrer directement les instruments et ajouter ensuite de la
réverbération et autres effets lors du mixage dans un studio d’enregistre-
ment.
Vous pouvez également faire appel à cette technique pour enregistrer quatre
instruments sur deux pistes afin de conserver deux pistes vierges. Ou alors,
vous pourriez enregistrer une partie de batterie plus complexe en attribuant
une piste différente à trois tambours de la batterie. Vous pourriez ensuite
mixer les pistes et enregister le mélange sur la quatrième piste (ping-pong)
afin de créer une partie de batterie plus riche. Enfin, vous pourriez égale-
ment avoir recours à cette technique pour conserver le placement stéréo
d’appareils stéréo programmables MIDI.
Enregistrement ping-pong
La technique ping-pong ressemble au jeu du même nom puisqu’elle vous
permet de combiner des pistes enregistrées au préalable en les mélangeant
et en les enregistrant (en les faisant “rebondir”) dans une piste vierge. Tan-
dis que l’enregistrement élémentaire, piste par piste, vous permet d’enregis-
trer quatre fois, cette technique vous permet de procéder à un nombre
théoriquement illimité d’enregistrements. Chaque fois que vous enregistrez
un mélange sur une piste, vous libérez les autres. Néanmoins, la bande man-
gnétique ne vous permet guère de continuer ce jeu très longtemps. Des
enregistrements à répétition finissent par user la bande et vos pistes risquent
fort de perdre de leur punch.
Enregistrement par insertion

Cette technique vous permet de réenregistrer de brèves sections, de corriger
des erreurs ou d’insérer de nouveaux passages à la place de silences. Vous
entrez et vous quittez l’enregistrement tout en jouant votre partie. Si vous
avez un commutateur au pied, vous pouvez faire débuter (entrer dans)
l’enregistrement et l’arrêter (le quitter) en actionnant ce commutateur. Ainsi
vos mains restent libres pour votre musique. C’est aussi une méthode idéale
pour les solos de guitare. Vous pouvez réenregistrer les passages ardus
jusqu’à ce qu’ils vous plaisent vraiment.

18 Chapitre 4: Enregistrement avancé
Synchronisation
En enregistrant un signal FSK sur la piste 4, vous pouvez synchroniser le
MT50 avec une boîte à rythme ou un séquenceur MIDI. Grâce à cette tech-
nique, il est inutile d’enregistrer les instruments MIDI sur bande. Cela vous
économise vos pistes puisque le signal FSK fait automatiquement démarrer
les instruments MIDI. Il vous faut néanmoins un convertisseur MIDI-FKS
tel que le Yamaha YMC10.
Enregistrement en une prise

REC
Le MT50 vous permet d’enregistrer jusqu’à quatre instruments simultané-

ment (en concert, par exemple). Enregistrez directement les instruments via
les modules 1~4 et ajoutez des effets durant le mixage.
1. Branchez un instruments aux entrées MIC/LINE 1~4.
2. Réglez les commutateurs GAIN pour les modules 1~4.
3. Réglez la commande CUE de chaque module sur 8 environ.
4. Réglez le commutateur REC SEL de chaque module sur le numéro
correspondant (1, 2, 3 ou 4).
Boîte á rythme Le témoin REC commence à clignoter pour chaque module.
6. Appuyez sur REC.
7. Lancez la bande.
8. Relevez les curseurs de chaque module progressivement.
Vous devriez entendre le groupe et l’indicateur de niveau de chaque
module devrait s’allumer.
9. Réglez le curseur de chaque module de telle sorte que la diode 0
s’allume la plupart du temps et que la diode +6 s’allume par inter-
mittence.
Le curseur du module sert à régler le niveua de l’enregistrement et doit
être réglé avec un oeil sur l’indicateur de niveau. Utilisez la commande
CUE etla commande MONITOR/PHONES pour régler l’écoute de con-
trôle. Ces commandes ne modifient que le volume du casque et des
enceintes.
10. Appuyez sur PAUSE lorsque vous êtes prêt à enregistrer.
11. Lancez la bande.
12. Uen fois le morceau terminé, appuyez sur STOP pour arrêter
l’enregistrement.
14. Faites le mixage comme nous l’avons décrit à la page 14.
Vous pouvez ajouter des effets à chaque canal indépendamment, réglez
le panoramique, et balancer les curseurs pour obtenir l’enregistrement
dont vous rêviez. Vous pouvez également ajouter de la réverbération au
mélange tout entier pour obtenir une finition professionnelle.

Enregistrement en une prise 19
Techniques d’enregistrement à une prise plus

complexes
Que se passe-t-il lorsque vous désirez enregistrer des instruments ou des appareils
électroniques qui produisent un son stéréo? Avec quatre pistes seulement, votre capi-
tal en pistes est rapidement épuisé!
Un autre problème peut également se poser. Vous risquez de perdre de subtiles nuan-
ces d’espace telles que le postionnement des sons dans l’image stéréo si vous ne dis-
posez que d’une piste pour la batterie.
Votre MT50 peut vous aider à contourner ces problèmes. Sa capacité de contrôler le
postionnement dans l’image stéréo ainsi que la technique ping-pong vont venir à
point.
Cela a l’air compliqué mais c’est finalement fort simple: vous ne faites appel qu’à
deux commandes: le commutateur REC SEL (sélection d’enregistrement) et la com-
mande PAN. Par exemple:
• Vous pouvez enregistrer quatre instruments simultanément mais n’utiliser que
deux pistes.
• De nombreux synthés, séquenceurs et autres boîtes à rythme produisent un son
stéréo. Ainsi, vous avez peut-être passé beaucoup de temps à programmer une
boîte à rythme pour que les différents sons de la batterie soient placés à gauche
ou à droite dans l’image stéréo afin de rendre la partie de batterie nettement plus
dynamique. Cette technique vous permet de conserver le placement stéréo d’une
boîte à rythme ou d’un synthé programmé préalablement sans tomber à court de
pistes.
• Vous voudriez peut-être aussi créer des effets de guitare stéréo au moyen, par
exemple, d’un chorus stéréo branché à deux amplis de guitare ayant des caracté-
ristiques sonores ou des temps de retard différents. Vous pourriez alors enregis-
trer cette sortie stéréo sur deux pistes de sorte que les canaux droit et gauche de
votre solo de guitare aient un son différents.Si vous mélangiez ensuite les deux
pistes sur une troisième, vous perdriez le positionnement gauche-droit de vos
deux sons de guitare. Cette technique vous permet donc de conserver les nuances
stéréo de votre solo.
Le schéma suivant montre comment les signaux de chaque commande PAN sont
acheminés au bus stéréo (les deux gros “tuyaux” horizontaux de l’illustration) et
comment ils sont envoyés via les jacks STEREO OUT. Chaque commande PAN
fonctionne donc comme un indicateur de direction en envoyant les signaux à droite
ou à gauche.Les pages suivantes vous décriront comment enregistrer quatre instru-
ments de musique sur 2 pistes et comment conserver l’image stéréo produite par
deux instruments sur un enregistrement. L’illustration vous montre que la sortie L

(gauche) est envoyée aux pistes 1 et 3 tandis que la sortie R (droite) est
envoyée aux pistes 2 et 4.
STEREO OUT
&
L
BUS STEREO
Vers piste 1 ou 3
PAN PAN PAN
4
L R L R.....L R
3
Batterie Basse . . . . . . . . .Guitare 2
Module 1 Module 2 4 Vers piste 2 ou 4 1

Enregistrement en une prise 21
Enregistrement de quatre instruments sur deux

pistes en une prise
Imaginons que vous voulez enregistrer la batterie, la basse, la guitare de
rythme et la guitare principale simultanément tout en laissant deux pistes
Module 1: Batterie
libres pour un usage ultérieur.
Module 2: Basse
1. Branchez le micro de la batterie à l’entrée MIC/LINE du module 1,
Module 3: Guitare 1 la basse au module 2, la guitare de rythme au module 3 et la guitare
Module 4: Guitare 2 principale au module 4.
2. Réglez les commandes GAIN, les commandes de contrôle d’écoute
Piste 4: et les curseurs d’entrée comme nous l’avons décrit dans le “Chapi-
Piste 3: tre 3: Basic Recording.”
Piste 2: Basse/Guitare 2 3. Réglez le commutateur REC SEL pour chaque module, comme
suit:
Piste 1: Batterie/Guitare 1
Réglez le commutateur REC SEL pour le module 1 sur “L.”
Réglez le commutateur REC SEL pour le module 2 sur “R.”
Réglez le commutateur REC SEL pour le module 3 sur “OFF.”
Dans cette configuration, les pistes 3 et 4 ne seront pas enregistrées. La
piste 1 enregistrera le canal stéréo gauche et la piste 2 enregistrera le
canal stéréo droit.
4. Réglez les commandes PAN pour le placement stéréo de chaque ins-
trument:
!plaçons,
Dans cet exemple, nous
pour simplifier, les instru-
Réglez la commande PAN pour le module 1 sur “L.”
Réglez la commande PAN pour le module 2 sur “R.”
ments à l’extrême droite et à Réglez la commande PAN pour le module 3 sur “L.”
l’extrême gauche. Faites des Réglez la commande PAN pour le module 4 sur “R.”
expériences avec le placement
stéréo. Essayez de les placez par- 5. Appuyez sur REC et lancez la bande!
tiellement à gauche ou partielle- Les instruments branchés aux entrées 1 et 3 seront combinés sur la piste
ment à droite pour créer une image 4. Les instruments branchés aux entrées 2 et 4 seront combinés sur la
stéré plus intéressante. piste 2. Les pistes 3 et 4 sont disponibles pour des enregistrements sup-
plémentaires.

Préserver l’image stéréo de deux instruments

1. Branchez un instrument stéréo aux entrées MIC/LINE des modules
Module 1: Batterie L 1 et 2 (sortie L sur le module 1, sortie R sur le module 2).
Module 2: Batterie R 2. Branchez un autre instrument stéréo aux entrées MIC/LINE des
Module 3: Synthé L modules 3 et 4 (sortie L sur le module 3, sortie R sur le module 4.
Module 4: Synthé R 3. Réglez le commutateur GAIN, les commandes de contrôle d’écoute
ainsi que les curseurs d’entrées comme décrit dans le “Chapitre 3:
Enregistrement élémentaire.”
Piste 4:
Piste 3:
4. Réglez le commutateur REC SEL pour chaque module, comme
suit:
Piste 2: Batterie R/Synthé R
Réglez le commutateur REC SEL pour le module 1 sur “L.”
Piste 1: Batterie L/Synthé L Réglez le commutateur REC SEL pour le module 2 sur “R.”
5. Réglez les commandes PAN pour garder le placement stéréo de cha-
que instrument dans le mixage:
! Vous pouvez enregistrer jusqu’à

trois instruments de musique diffé-
6. Appuyez sur REC et lancez les deux instruments stéréo.
Le canal gauche de chaque instrument stéréo sera mixé sur la piste 1 et
rents en branchant le troisième ins- le canal droit sur la piste 2. Les pistes 3 et 4 sont disponibles pour des
truments aux bornes stéréo AUX enregistrements supplémentaires.
RETURN.

Enregistrement ping-pong (fusion de pistes) 23
!s’arrête
La procédure décrite ci-contre
Enregistrement ping-pong (fusion de
après que nous ayons pistes)
fusionné les pistes 1, 2 et 3 sur la
piste 4. Cependant, rien ne vous Ce type d’enregistrement vous permet de fusionner des pistes préalable-
empèche de continuer à fusionner ment enregistrées sur une piste encore vierge. Avec cette technique, vous
des pistes, comme le montre l’illus- pouvez enregistrer sur plus de quatre pistes.
tration suivante. Vous pouvez trans- Cette section vous donnes deux exemples: (1) fusion des pistes 1, 2 et 3 sur
former ainsi votre MT50 en studio la piste 4; (2) enregistrement d’une nouvelle source sonore pendant la
d’enregistrement 10 pistes (ou fusion des pistes.
plus)!
Cela libérera les pistes 1, 2 et 3 pour d’autres instruments, solos ou chant.
Exemple 1:
1. Enregistrez d’abord un instrument différent sur chacune des pistes
1, 2 et 3.
Piste 3: Synthé
Piste 2: Basse
Vous pourriez, par exemple, enregistrer la batterie, la basse et le synthé
Drum Machine
(ou autres instruments). Voyez le chapitre 3 pour en savoir plus.
Piste 1: Batterie
N’oubliez pas de régler le commutateur ZERO STOP.
Piste 4: Mix de rythme

2. Rebobinez la bande au début du morceau.
(Piste 3: Synthé) 3. Débranchez les instruments qui seraient encore connectés aux
(Piste 2: Basse) entrées MIC/LINE des pistes 1, 2, 3 et 4.
(Piste 1: Batterie) 4. Réglez le commutateur MONITOR SELECT sur CUE.
5. Amenez la commande MONITOR/PHONES à mi-course.
Modifiez son réglage plus tard si le volume des haut-parleurs n’est pas
(Piste 3: Synthé)
bon.
Piste 2: Guitare2
6. Tournez les commandes PAN des modules 1, 2 et 3 à bout de course
Piste 1: Guitare1
vers la droite (R).

Cela enverra le signal des modules 1, 2 et 3 au bus de sortie stéréo droit.
Piste 3: Mix de guitare 7. Réglez le commutateur REC SEL pour les modules 1, 2 et 3 sur
(Piste 2: Guitare2) OFF.
(Piste 1: Guitare1) N’effacez pas vos enregistrements antérieurs en enregistrant sur ces pis-
tes.
Piste 4: Mix de rythme 8. Réglez le commutateur REC SEL pour le module 4 sur R.
Piste 3: Mix de guitare
Le témoin REC du module 4 clignote.
(Piste 2: Synthé principale)
Cela vous permet d’enregistrer les pistes 1, 2 et 3 sur la piste 4.
(Piste 1: Chant)
9. Réglez les curseurs des modules 1, 2, et 3 sur 7 environ.
10. Réglez le niveau CUE du module 4 sur 7 environ.
11. Appuyez sur REC pour lancer un enregistrement provisoire.
!effetsIl estou deimpossible d’ajouter des

régler la balance des
12. Réglez le volume d’enregistrement de la piste 4 tout en équilibrant
les niveaux des pistes 1~3.
pistes fusionnées sur une autre Servez-vous des curseurs des modules 1, 2 et 3 pour régler la balance
piste. des niveaux de telle sorte que l’indicateur de niveau de la piste 4
s’allume momentanément.
Nous vous conseillons de procéder
à tous les réglages nécessaires
avant de fusionner ces pistes.

13. Une fois que vous choisi la bonne position pour le curseur d’entrée
des modules 1~3, répétez l’opération pour l’enregistrement définitif
de la fusion des pistes.
Vous pouvez faire appel à cette technique de fusion de trois pistes à plu-
sieurs reprises. Malheureusement, après deux fusions (deux rebondisse-
ment dans une autre piste), la qualité du son se détériore rapidement.
Néanmoins, ce procédé vous permet de dépasser largement les quatre pistes
initiales du MT50.
Vous pouvez fusionner les pistes 1, 2 et 3 tout en enregistrant un instrument
branché au module 4.
La procédure est pratiquement identique à celle décrite plus haut (1~13)
sauf en ce qui concerne les étapes suivantes:
Exemple 2:
3’. Branchez un instrument au module 4.
6’. Tournez la commande PAN du module 4 tout à fait à droite (R).
12’. Réglez le niveau d’enregistrement de la piste 4 de sorte à ce que
l’indicateur de niveau +6 du module 4 s’allume momentanément
tout en équilibrant le volume des pistes 1~4 au moyen des curseurs.
Remarque: Evitez autant que possible de faire sauter une piste sur la piste
! Baissez les curseurs des pistes
que vous ne désirez pas inclure dans
adjacente (évitez, par exemple, d’envoyer la piste 2 sur la piste 1 ou la piste
3) car les fuites de signal au niveau de la tète d’enregistrement risque de
la fusion. provoquer du feedback (rétroaction).
Lorsque vous ne pouvez faire autrement, réglez soigneusement le niveau
d’enregistrement. N’accentuez pas trop le HIGH EQ.
Nous vous recommandons également de régler le dbx sur ON pour éviter
autant que possible un effet de feedback.

Correction (Punch In/Out) 25
Correction (Punch In/Out)

Cette technique vous permet de réenregistrer un bref passage sur une piste
de la bande pour corriger une erreur.
Ainsi, imaginons que vous ayez joué un super solo de guitare mais que vous
ayez dérapé sur deux notes à la mesure 4. Le solo a été enregistré sur la piste
4. (Les autres instruments occupent les pistes 1, 2 et 3).
Il vous suffit d’entrer (punch in) “en piste” au début de la mesure 4, de jouer
votre partie sans faute cette fois et de sortir (punch out) é la fin de la mesure
4. Lorsque vous écouterez la reproduction du solo, personne ne soupçon-
Piste 4: nera la correction.
Piste 4: Solo de guitare
Solo de guitare corrigé Vous pouvez entrer et quitter l’enregistrement en vous servant ou non d’un
commutateur au pied. Cette section vous décrit les deux méthodes, néan-
moins, nous vous recommandons l’usage d’un commutateur au pied qui
vous permet de garder les mains libres.
Correction avec un commutateur au pied:

1. Branchez un commutateur au pied à la borne PUNCH I/O.
Piste 4: 2. Réglez les commutateurs REC SEL pour les modules 1, 2, et 3 sur
Entrée OFF.
3. Réglez le commutateur REC SEL pour le modules 4 sur “4.”
Le témoin REC de la piste 4 commence à clignoter.
4. Réglez le commutateur MONITOR SELECT sur MIX.
5. Assurez-vous que le commande MONITOR/PHONES est réglée
comme elle l’était avant.
6. Assurez-vous que le curseur d’entrée pour le module 4 est au même
niveau que lors de l’enregistrement du solo de guitare.
Piste 4:
Sortie Si le niveau de la correction est différent de celui de l’enregistrement
original, celle-ci se remarquera.
7. Appuyez sur PLAY pour reproduire le morceau que vous allez cor-
riger.
8. Accompagnez votre solo de guitare ou préparez-vous au tempo
! Veillez à jouer toute la partie du
solo qui doit être corrigée.
pour commencer au début de la mesure 4.
N’hésitez pas à battre la mesure avec le pied: cela aide énormément!
9. Au début de la mesure 4, appuyez sur le commutateur au pied pour
! Accompagnez d’abord votre solo
de guitare un certain nombre de fois
commencer l’enregistrement de la correction sur la piste 4 et jouez
la mesure 4 de votre solo. A cet instant, le témoin REC du module 4
jusqu’à la fin de la mesure 4 avant s’allume.
d’enregistrer la correction. Tra-
vaillez votre timing et essayez de Le timing est très important. Si vous commencez trop tôt, vous effacez
bien fondre la correction dans l’ori- ce qui se trouve avant la mesure 4... ce que vous vouliez garder donc.
ginal. Lorsque vous êtes satisfait, 10. A la fin de la mesure 4, enfoncez le commutateur au pied. Le témoin
rebobinez la bande. REC du module 4 clignote.
! Notez que vous avez intérêt à uti-

liser un commutateur au pied FC5
Une fois de plus, le timing est important. Si vous arrêtez l’enregistre-
ment de la correction trop tard, vous effacerez ce qui suit la mesure 4.
de Yamaha. Bien que physiquement
semblable, un commutateur d’une
autre marque risque de ne pas don-
ner le résultat escompté.

Enregistrement de la correction sans commutateur au

pied:
La procédure reste grosso modo la même que pour l’enregistrement avec un
commutateur au pied. Seules les étapes suivantes changent:
1’. (Rien à connecter).
9’. Gardez la touche PLAY enfoncée pendant que vous mettez le com-
mutateur REC SEL du module 4 en position “4”. Il convient de ce
faire au début de la quatrième mesure.
10’. A la fin de la quatrième mesure, vous devez remettre le commuta-
teur REC SEL du module 4 en position OFF ou appuyer sur la tou-
che STOP.
Utilisation d’un plan de pistes

L’illustration suivant vous montre comment remplir un plan de pistes. Vous
pouvez inscrire l’instrument joué sur chaque piste et indiquer les réglages
des commandes et curseurs pour toute référence ultérieure. Vous trouverez
un plan de piste vierge dans l’appendice. Photocopiez-le et faites-en une
réserve. Ce type d’information peut parfois venir à point pour recréer un
son particulier.
1 Boîte à rythme Programme 012 7 000 350 B-4
2 Basse Alembic via Ampeg 7 000 350 B-4
3 Guitare de rythme Gibson ES-22, Mesa Boogie 7 064 350 B-2
4 Guitare principale ‘57 Strat, tweed Princeton 8 172 280 B-2
2 Mix de guitare ES-225 et Strat 064 350
4 Batterie/Basse Piste rythme 000 350

Synchronisation 27
Synchronisation
REC En enregistrant un signal de synchronisation sur la piste 4, vous pouvez
synchroniser le MT50 avec un séquenceur ou une boîte à rythme MIDI.
(FSK ou Frequency Shift Keying est un type de données de tempo de performance MIDI. La
piste qui contient le signal FSK a un peu le même rôle que le chef d’orchestre qui contrôle le
tempo pour les séquenceurs et boîtes à rythme.)
IN
OUT Si c’est le cas de votre séquenceur ou boîte à rythme, procurez-vous un
MIDI Yamaha MIDI FSK YMC10 et branchez-le entre votre séquenceur MIDI ou
YMC10 votre boîte à rythme et le MT50.
Convertisseur
1. Branchez la sortie Sync du YMC10 à l’entrée MIC/LINE du
!produit
Vous pouvez enregistrer le son
par l’instrument MIDI et
module 4.
2. Réglez l’horloge de synchronisation de votre appareil MIDI sur
l’enregistrer sur n’importe quelle “Internal.”
piste libre et synchroniser le jeu 3. Réglez le curseur du module 4 sur 8 environ.
MIDI avec le vôtre.
4. Réglez le commutateur dbx sur la position SYNC ou OFF.
Lorsque le commutateur dbx est sur SYNC, les pistes 1, 2, et 3 auront
leur filtre dbx activé. La piste 4 est sur OFF.
5. Réglez le commutateur REC SEL pour les modules 1, 2, et 3 sur
“OFF.” Réglez le commutateur REC SEL pour le module 4 sur “4.”
REC
Le témoin REC du module 4 clignote.

6. Appuyez sur REC.
7. Faites jouer votre séquenceur ou boîte à rythme et enregistrer un
Générateur de son
Boîte à rythme
signal de synchronisation de la longueur de votre morceau.
Echantillonneur Convertisseur
Effets
8. Lorsque vous avez terminé, retirez le câble du module 4.
!assurer
Voici qui vous aidera à vous
que l’enregistrement est
9. Rebobinez la bande.
10. Branchez la borne Sync Out du MT50 à la borne d’entrée du
bien synchronisé: YMC10.
• Réglez le niveau d’enregistre- 11. Préparez votre séquenceur ou boîte à rythme MIDI pour la repro-
ment du signal FSK de la piste 4 duction synchronisée.
entre 0 et +3dB. (Réglez l’horloge de synchronisation de votre appareil MIDI sur
• Une fois la position “SYNC” “MIDI”.) Voyez le manuel qui accompagne l’appareil pour en savoir
sélectionnée, n’enregistrez pas davantage.
de musique sur la piste 4. 12. Appuyez sur PLAY sur le MT50.
• Essayez de ne pas enregistrer de Votre séquenceur ou boîte à rythme MIDI sera pilotée par le signal de
musique sur une piste (piste 3) synchronisation venant du MT50.
adjacente lors d’un enregistre-
ment synchronisé (lorsque le 13. Accompagnez les parties MIDI avec votre guitare, le chant, un
signal FSK est reproduit sur la piano, etc. et enregistrez-les au moyen des techniques élémentaires
piste 4). décrites plus haut.

Dépannage 27
Appendice
Dépannage
Si vous avez des problèmes lors de la manipulation du MT50, cherchez les symptô-
mes dans la liste ci-dessous et voyez ce que vous pouvez faire.
Symptôme Que faire
Assurez-vous que l’adaptateur est branché à une prise
d’alimentation adéquate.
Assurez-vous que l’adaptateur est bien relié à la borne
DC 12V du MT50.
Le MT50 ne peut être mis sous tension.
Assurez-vous que le commutateur POWER est bien
sur ON.
Si vous ne pouvez toujours pas mettre le MT50 sous
tension, contactez votre revendeur Yamaha.
Avez-vous bien inséré une cassette?
La bande n’est-elle pas au bout de son parcours?
Impossible d’enregistrer. Les languettes de protections sont-elles intactes?
Le commutateur REC SELECT est-il réglé correcte-
ment?
Lors de l’enregistrement, assurez-vous que le curseur
est réglé de telle sorte à ce que la diode 0 s’allume la
L’enregistrement contient du bruit de plupart du temps tandis que la diode +6 ne peut s’allu-
fond ou de la distorsion. mer que sporadiquement. Si le niveau du signal est
trop bas, il y aura du bruit de fond. S’il est trop haut, il
y aura de la distorsion.
N’utilisez que des cassettes chrome high-quality Type
II (High Bias 70 µs EQ).
Les enregistrements sont ternes, contien-
nent du pleurage et du scintillement ou Nettoyez la tête et le mécanisme. See “Entretien du
sont de piètre qualité. MT50” on page 28.
Essayez avec une nouvelle cassette.
Assurez-vous que la cassette est bien insérée.
Impossible de reproduire.
Assurez-vous que la bande n’est pas à bout de course.
L’enregistrement n’est pas reproduit à la Assurez-vous que vous n’avez pas modifié la position
bonne hauteur. du commutateur PITCH depuis l’enregistrement.
Impossible d’envoyer un signal à un pro-
cesseur de signaux externe ou le proces- Augmentez la commande AUX des canaux et relevez
seur d’effet ne renvoie pas de signal le curseur. Vérifiez le niveau AUX RETURN.
d’effet.
Augmentez le volume avec la commande MONI-
Pas de son dans le casque. TOR/PHONES. Le commutateur MONITOR SE-
LECT est-il bien réglé?
En enregistrement piste par piste, vous Relevez le curseur d’entrée du module. Assurez-vous
n’entendez pas l’instrument que vous que le commutateur MONITOR SELECT est sur
jouez. CUE. Augmentez le niveau avec la commande CUE.
Assurez-vous que l’enregistrement du signal FSK se
fait bien à un niveau de +3dB. Assurez-vous que votre
La synchronisation par bande ne fonc-
bande n’est pas usée. Cherchez-en la cause dans le ma-
tionne pas convenablement.
nuel de votre séquenceur. Si vous utilisez un convertis-
seur MIDI-FSK, vérifiez les connexions.

28 Appendice
Entretien du MT50
Le MT50 demande un minimum d’entretien pour garder la forme. Faites les
gestes suivants à intervalles réguliers et votre MT50 vous restera fidèle de
longues années durant.
• Nettoyez la tête d’enregistrement ainsi que les cabestans et les rouleaux.
(Voyez les “Précautions” au début de ce manuel.)
• Démagnétisez la tête d’enregistrement à intervalles réguliers.
Nettoyage de la tête d’enregistrement et des

composants
Les têtes d’enregistrement sont les composants délicats qui touchent la
bande d’enregistrement. Avec le temps, elles ont tendance à accumuler des
résidus d’oxydation et doivent être nettoyées (faute de quoi, vous remarque-
rez un manque de hautes fréquences dans vos enregistrements).
Les composants alentour (appelés cabestans et rouleaux) accumulent eux
aussi des résidus et des poussières qui augmentent le pleurage et scintille-
ment de vos enregistrements.
Pour nettoyer la tête d’enregistrement et le cabestan, servez-vous d’un
ensemble de nettoyage de tête. Ces kits contiennent généralement des
coton-tiges spécialement conçus et une solution de nettoyage à base
d’alcool. Vous les trouverez dans les commerces de matériel audio et élec-
tronique. Suivez les instructions données avec le kit et nettoyez soigneuse-
ment la tête et le cabestan avec un coton trempé dans la solution de
nettoyage.
Il vaut mieux nettoyer les rouleaux avec une solution de nettoyage pour
caoutchouc sans alcool. Celle-ci est souvent comprise dans ces kits de net-
toyage. L’alcool finit par ressécher et attaquer la partie en caoutchouc du
rouleau.
Nettoyez régulièrement ces composants (au plus tard après 10 heures
d’enregistrement). Si la tête est sale, l’enregistrement sera accompagné de
bruit ou de distorsion. Dans des cas extrêmes, le MT50 risque de ne plus
pouvoir enregistrer ou reproduire. Si vous attendez des résultats impecca-
bles d’une session d’enregistrement, nettoyez les têtes au préalable.
Rouleau
Tête d’ enregistrement/reproduction
Cabestan
Tête d’effacement
Nettoyez les parties grisées.

Entretien du MT50 29
Démagnétiser la tête de lecture

Quand la bande passe sur la tête d’enregistrement, elle la magnétise imper-
ceptiblement. Au bout d’un certain temps, elle finit par se magnétiser. Il faut
alors la démagnétiser au moyen d’un démagnétiseur de tête disponible dans
les commerces de matériel audio et électronique. Lisez attentivement les
instructions l’accompagnant. Tout usage erroné risque d’endommager
sérieusement la tête. Veillez à conserver vos cassettes loin du démagnéti-
seur lors de son utilisation. Il risquerait de tout effacer!
Idéalement, il faut démagnétiser la tête après un maximum de 10 heures
d’enregistrement. Si vous prévoyez une session spéciale, nettoyez et déma-
gnétisez la tête au préalable pour vous assurer un résultat optimum.

30 Appendice
Caractéristiques techniques
Caractéristiques générales
Type de bande Cassette C46–90 (Type II High Bias 70 µs EQ)
Format de pistes 4 pistes
4 canaux; enregistrement/reproduction (tête en permalloy dur)
Système de tête
4 canaux; effacement (tête en ferrite)
Transport de ban-
Moteur Servo DC
de
Vitesse de bande 9.5 cm/sec
Contrôle de hauteur ±10%
Pleurage et scintillement 0.12% W. RMS
Temps de rebobinage Cassette C60 → Approx. 120 secondes
MIC IN ver STEREO OUT, LINE IN vers STEREO OUT, LINE IN vers PHO-
Réponse en fréquence
NES OUT: 20 Hz–20 kHz +1, –4 dB
MIC IN vers STEREO OUT: 68 dB, IHF-A (GAIN: MIC)
Caractéristiques Rapport signal/bruit
du mélangeur LINE IN vers STEREO OUT: 70 dB, IHF-A (GAIN: LINE)
LOW: ±12 dB, 80 Hz, plateau
Egalisation
HIGH: ±12 dB, 12 kHz, plateau
Réponse en fréquence 40 Hz–16 kHz +3, –5 dB (dbx* OFF)
Rapport signal/bruit (@3% THD) 85 dB (dbx* ON, IHF-A)
Caractéristiques
Distorsion 1.5% (niveau d’enregistrement 400 Hz, –10 dB)
de l’enregistreur
Taux d’effacement 55 dB (niveau d’enregistrement 1 kHz, 0 dB, dbx* OFF)
Filtre dbx*
Impedance d’entrée: 10k Ω
Niveau d’entrée nominal: –10, –30, –50 dB (curseur nominal)
MIC/LINE
Niveau d’entrée min.: –56 dB (commande de gain sur MIC, curseur max)
Niveau d’entrée max.: +6 dB (commande de gain sur LINE, curseur nominal)
Impedance d’entrée: 10k Ω
AUX RETURN L/R Niveau d’entrée nominal: –10 dB (commande AUX RETURN nominal)
Bornes Niveau d’entrée min.: –16 dB (commande AUX RETURN max)
STEREO OUT L/R
AUX SEND Impédance de sortie: 1k Ω
Impédance de charge nominale: 10k Ω
MONITOR OUT L/R Niveau de sortie nominal: –10 dB (charge 10k Ω)
SYNC OUT
Impédance de charge nominale 8–40 Ω
PHONES (stereo)
Niveau de sortie max.: 30mW (40 Ω load)
Alimentation Adaptateur (PA-1206)
Dimensions (L × H × P) 337 × 69.3 × 231 mm
Données générales
Poids 1.7 kg
Option Commutateur au pied FC5 pour enregistrement de corrections.
0 dB = 0.775 V rms
* Le système dbx noise reduction a été produit conformément à un brevet de THAT Corporation.
dbx est une marque déposée de Carillon Electronics Corporation.
Ces caractéristiques sont susceptibles d’être modifiées sans préavis.

Caractéristiques techniques 31
Schéma
R STEREO
SYNC
OFF
AUX
REC ON METER
L
dbx
R
1
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
1 L REC CUE
PAN
LOW
HIGH
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
2
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
2 R REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
3
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
3 L REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
4
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
4 R REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL SYNC OUT

LINE
AUX
GAIN
L
STEREO
R OUT
AUX RETURN
L
(MONO) L
STEREO MONITOR
R MIX OUT
AUX RETURN R
CUE MONITOR/
PHONES
MONITOR
PHONES
SELECT
AUX SEND
Dimensions
H: 69.3
P: 231
L: 337

32 Glossaire
Glossaire
Après curseur — Les bus Aux Send du MT50 sont configurés post cur-
seur, ce qui signifie que le signal aux send est pris après le curseur. Pour
envoyer un signal via aux send à un processeur d’effet externe, tournez la
commande AUX et relevez le curseur. L’avantage est que vous pouvez con-
trôler simultanément les signaux AUX et du canal. Voyez avant curseur.
AUX RETURN (Auxiliary Return) — La commande AUX RETURN
détermine la quantité de signal qui revient aux bornes AUX RETURN
(généralement après traitement par un processeur d’effet externe branché à
la borne AUX SEND).
AUX SEND (Auxiliary Send) — Chaque module a une commande
AUX SEND qui détermine la quantité de signal envoyé à la borne AUX
SEND (généralement pour être traité par un processeur d’effet externe).
Avant curseur — Un signal qui est pris avant le curseur. Le curseur n’a
donc aucune influence sur le signal.
Cabestan — Le composant fin, semblable à une aiguille situé à côté du
rouleau. La bande passe entre le cabestan et le rouleau.
Commande CUE — Chaque module est doté d’une commande CUE qui
commande la quantité de signal d’écoute de contrôle. Le commutateur
MONITOR SELECT contient un réglage pour contrôle d’écoute.
Commande MONITOR/PHONES — Commande la quantité de
signal envoyé aux bornes MONITOR OUT ou à la prise casque.
Commutateur GAIN — Les divers instruments de musique et autres
appareils produisent des signaux de niveau différent. Le gain est une
mesure d’entrée électronique sur la sortie. Chaque module contient une
commande GAIN qui peut être réglée sur un niveau ligne, instrument ou
micro.
Curseur — Chaque module contient un curseur qui commande le niveau
d’entrée pendant l’enregistrement et le niveau de sortie pendant la repro-
duction.
DAT (Digital Audio Tape) — Bande audio qui enregistre un signal
numérique (et non analogique) sur bande. Les DAT servent souvent d’enre-
gistreurs maître.
dbx noise reduction — L’enregistrement sur bande comporte toujours
du bruit. Le MT50 utilise un filtre dbx pour vous garantir de bons enregis-
trements.
démagnétiseur — Petit appareil que l’on tient en main branché à un câble
électrique. Il supprime le champ magnétique qui se constitue de façon rou-
tinière sur la tête d’enregistrement. Ce geste fait partie de l’entretien régu-
lier de n’importe quel enregistreur à bande.
Egalisation (EQ) — Réglage (atténuation ou accentuation) des plages de
hautes et basses fréquences. Chaque module contient une commande d’éga-
lisation HIGH et LOW qui fonctionnent comme les commandes Bass et
Treble d’un système hifi.
Enregistrement de correction — Permet de réenregistrer une petite
partie de l’enregistrement pour corriger une erreur.

Caractéristiques techniques 33
Enregistrement en une prise — Enregistrement de plusieurs instru-

ments simultanément (quatre sur le MT50) avant le mixage final. Excellent
pour enregistrer un groupe en action.
Enregistrement ping-pong — Ou fusion de pistes. Le transfert de pis-
tes enregistrées vers une piste vierge libère les premières pour d’autres
enregistrements.
Enregistrement piste par piste — Enregistrement d’une piste tout en
écoutant ce qui a déjà été enregistré. Excellent pour l’enregistrement indi-
viduel de plusieurs instruments les uns après les autres pour faire une
maquette, par exemple.
Enregistreur maître — Un deuxième enregistreur utilisé lors du
mixage. L’enregistreur maître peut être n’importe quel enregistreur 2 pistes,
tels qu’un enregistreur à cassette, à bande ou DAT.
Entrée MIC/LINE — Chaque module a une entrée MIC/LINE pour y
brancher un instrument ou un appareil électronique à enregistrer.
FSK (Frequency Shift Keying) — Convertit les données d’horloge
MIDI en fréquences pouvant être enregistrées à des fins de synchronisation.
Marquage de bande — Enregistrement d’un code de synchronisation
sur bande. Sur le MT50, cet enregistrement se fait sur la piste 4.
MIDI (Musical Instrument Digital Interface) — Format de données
numériques standardisé afin d’assurer une compatibilité entre instruments
électroniques de différentes marques.
Module — Le MT50 en contient quatre.Il s’agit des groupes (colonnes) de
commandes identiques situés sur le côté gauche de l’appareil.
Multipiste — Un enregistrement audio sur un enregistreur multipiste vous
permet de créer des pistes indépendantes (quatre sur le MT50) sur une
bande magnétique. Vous pouvez ainsi contrôler et traiter ces signaux sépa-
rément.
Mélange ou mixage — Enregistrement au cours duquel vous combinez
plusieurs pistes (souvent quatre) pour créer un produit stéréo.
Mélange stéréo — Mélange sur deux pistes avec des canaux stéréo droit
et gauche. Le produit fini d’une session de mixage.
Niveau instrument — Niveau de gain produit par des instruments tels
qu’une guitare ou une basse électrique. Réglez le commutateur GAIN à
mi-course environ.
Niveau ligne — Le niveau de gain produit par des appareils tels que des
synthétiseurs, des boîtes à rythme, un lecteur CD, etc. Réglez le commuta-
teur GAIN au minimum.
Pan — Du mot “panoramique”. Commandes qui déplacent un signal vers
la droite ou la gauche dans l’image stéréo. Chaque module est pourvu d’une
commande PAN.
Piste — Une plage d’une bande d’enregistrement définie par la tête d’enre-
gistrement. Le MT50 crée quatre pistes sur une face d’une cassette audio.
Pitch — La fréquence relative d’un son musical; sa hauteur. La commande
PITCH contrôle la hauteur d’un enregistrement en réglant très finement la
vitesse de défilement de la bande.
Plan de pistes — Un tableau vous permettant de noter ce que vous enre-
gistrez sur chaque piste et dans quel ordre.

34 Glossaire
Rouleau — Petite roue en caoutchouc près du cabestan qui atténue le

mouvement de la bande sur la tête.
Synchronisation — Technique permettant de coordonner des instru-
ments MIDI externes et la reproduction du MT50 via un code de synchro-
nisation.
Tête — Le composant métallique délicat qui touche la bande d’enregistre-
ment magnétique et donne le signal à enregistrer.

Deutsch
Bedienungsanleitung
Bescheinigung des Importeurs

Hiermit wird bescheinigt, daß der/die/das
Multitrack Cassette Recorder Typ: MT50
(Gerät, Typ, Bezeichnung)
in Übereinstimmung mit den Bestimmungen der
VERFÜGUNG 1046/84
(Amtsblattverfügung)
funkentstört ist.
Der Deutschen Bundespost wurde das Inverkehrbringen
dieses Gerätes angezeigt und die Berechtigung zur
Überprüfung der Serie auf Einhaltung der Bestimmungen
eingeräumt.
Yamaha Europa GmbH
Name des Importeurs
i
Vorsichtsmaßnahmen
Bitte lesen Sie sich folgende Punkte durch, bevor Sie sich mit dem MT50 an die
Arbeit machen.
Sicherheitsvorkehrungen
• Verlegen Sie das Netzkabel so, daß es nicht gequetscht wird und daß man
keine schweren Gegenstände darauf stellen kann.
• Stellen Sie den MT50 niemals in die Sonne und meiden Sie extreme Tempe-
raturen, Feuchtigkeit, Staub, Vibrationen und schwere Stöße.
• Der MT50 darf nur bei Temperaturen zwischen 10°C und 35°C betrieben
werden.
• Verwenden Sie ausschließlich das beiliegende Netzteil. Netzteile anderer
Hersteller können den MT50 beschädigen.
• Schließen Sie das Netzteil ausschließlich an eine Steckdose an, die auf dem
Netzteil oder in dieser Bedienungsanleitung aufgeführte Spannung führt.
• Verbinden Sie das Netzteil immer zuerst mit dem MT50 und erst danach mit
einer Steckdose. Wenn das Netzteil also bereits an eine Steckdose angeschlos-
sen ist, müssen Sie diese Verbindung wieder lösen, bevor Sie den kleinen
Stecker an den MT50 anschließen.
• Ziehen Sie beim Lösen des Netzanschlusses immer nur an dem Gehäuse des
Netzteils und niemals an der Schnur, damit die Adern nicht reißen.
Hinweise zur Handhabung

• Um unnötige Stromschläge zu vermeiden, öffnen Sie den MT50 am besten
niemals selbst.
• Lassen Sie den MT50 niemals im Regen oder an extrem feuchten Orten ste-
hen, da das zu Funktionsstörungen und Stromschlägen führen kann.
• An sehr feuchten Orten kann es zu Kondensbildung im Innern des MT50
kommen. Wenn das der Fall ist, müssen Sie den MT50 einschalten. Warten
Sie aber, bis das Kondenswasser verdampft ist bevor Sie den MT50 betreiben.
Pflege
• Wischen Sie den MT50 ausschließlich mit einem trockenen Tuch ab.
• Zum Entfernen von hartnäckigem Schmutz dürfen Sie jedoch ein leicht ange-
feuchtetes Tuch und ein wenig Seifenlauge verwenden. verwenden Sie jedoch
niemals ätzende Reinigungsmittel, wie z.B. Waschbenzin oder Alkohol.
Wartung und Reparaturen

• Überlassen Sie alle Wartungsarbeiten dem qualifizierten Yamaha-Kunden-
dienst.
• In einem der folgenden Fälle, muß der MT50 zur Kontrolle bzw. Reparatur
eingereicht werden:
Wenn das Kabel des Netzteils beschädigt ist.
Wenn Fremdgegenstände oder Flüssigkeiten ins Geräteinnere gelangt sind.
Wenn der MT50 im Regen gestanden hat.
Wenn der MT50 hingefallen ist oder das Gehäuse ernste Schäden aufweist.
Wenn der MT50 nicht erwartungsgemäß funktioniert oder in seiner Leistung
deutlich nachgelassen hat.
© 1994 Yamaha Corporation. Alle Rechte vorbehalten.

Alle Warenzeichen sind Eigentum der betreffenden Eigentümer.
MT50 Bedienungsanleitung
ii
Inhaltsverzeichnis
1 Willkommen und viel Spaß mit dem MT50 . . 1
Ein Wort zur Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Was genau ist der MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Wahl der Cassetten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
A propos Mehrspuraufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Reichen vier Spuren aus? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Ein paar Hinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
2 Vorstellung des MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
3 Aufnahme-ABC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Cassetten einlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Ein-/ausschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Vorbereitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Schritt 1 — Schlagzeug aufnehmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Schritt 2 — Und nun der Baß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Schritt 3 — Aufnahme der Gitarre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Schritt 4 — Aufnahme des Gesangs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Schritt 5 — Abmischen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Vorbereitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Stereopositon (Panorama) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Entzerrung (EQ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Einsatz von Effekten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Aufzeichnen der Abmischung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Anschlußbeispiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
4 Aufnahmen für Fortgeschrittene . . . . . . . . . . 19

Direktaufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Ping-Pong Aufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Ein- und Aussteigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Synchronisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Direktaufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Ping-Pong Aufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Ein- und aussteigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Anhang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Bei kleinen Pannen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Pflege des MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Technische Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Allgemeine Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Abmessungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Glossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
ProMix 01 User’s Guide

Willkommen und viel Spaß mit dem MT50 1
Willkommen und viel Spaß
1
• Herkömmliches Cassettendeck
mit dem MT50
Vielen Dank, daß Sie sich für den Yamaha MT50 Multitrack Cassette
Recorder entschieden haben. Der MT50 ist ein benutzerfreundlicher Mehr-
spurrecorder, mit Sie Musik hochqualitativ aufzeichnen können. Um dieses
Gerät so schnell wie möglich effizient bedienen zu können, raten wir Ihnen,
sich diese Bedienungsanleitung durchzulesen.
Ein Wort zur Bedienungsanleitung

Diese Bedienungsanleitung enthält vier Kapitel.
• Kapitel 1: Willkommen und viel Spaß mit dem MT50
L Kanal der Stereo B Seite Bandlaufrichtung
• Kapitel 2: Vorstellung des MT50
• Kapitel 3: Aufnahme-ABC
R Kanal der Stereo B Seite
• Kapitel 4: Aufnahmen für Fortgeschrittene
L Kanal der Stereo A Seite Bandlaufrichtung
Kapitel 2: “Vorstellung des MT50” enthält eine Beschreibung des Bedie-
nungsorgane sowie der Anschlußbuchsen des MT50. In Kapitel 3 “Auf-
R Kanal der Stereo A Seite
nahme-ABC” finden Sie Anschlußbeispiele, Hinweise zum Ein- und
Ausschalten sowie eine fein aufgegliederte Beschreibung der Bedienung
• MT50
des MT50. Kapitel 4 “Aufnahmen für Fortgeschrittene” schließlich enthält
Hinweise zur etwas anspruchvolleren Bedienung des MT50, wie z.B. der
einfachen Aufnahme, der Überspielung, dem Ein- und Aussteigen sowie
der Synchronisation mit MIDI-Geräten.
Wenn dies Ihr erster Mehrspurrecorder ist, lesen Sie sich das 2. Kapitel am
besten gründlich durch. Im Anhang finden Sie schließlich alle technischen
Spur 4:
Daten und ein Glossar.
Spur 3: Bandlaufrichtung
Spur 2: Was genau ist der MT50?

Spur 1: Ein handelsüblicher Cassettenrecorder kann nur jeweils auf zwei Spuren
(den linken und rechten Kanal) aufnehmen. Diese Aufnahme geschieht
* Das dbx Rauschunterdrückungssy- außerdem immer zeitgleich. Mit dem MT50 hingegen können Sie vier Spu-
stem wurde aufgrund einer Lizenz von ren einer herkömmlichen Compact Cassette bespielen. Außerdem braucht
THAT Corporation hergestellt. das nicht gleichzeitig zu geschehen, obwohl das natürlich möglich ist Wenn
Sie aber zuerst auf eine Spur und später einen zweiten Part auf eine andere
dbx ist ein eingetragenes Warenzeichen
Spur aufnehmen, so wird das Überspielen (Overdub) genannt. Der MT50
von Carillon Electronics Corporation.
spricht alsojeweils alle vier Spuren einer Compact Cassette an, weshalb
man auch nur auf einer Seite Audiomaterial aufzeichnen kann. Das rührt
daher, daß der MT50 die volle breite des Cassettenbandes nutzt. Außerdem
ist der MT50 mit einem dbx Rauschunterdrückungssystem ausgestattet, mit
dem Rauschen und andere Störsignale unterdrückt werden, ohne daß dabei
die Aufnahmequalität in Mitleidenschaft gezogen wird. Wenn erst einmal
alle vier Spuren bespielt sind, können Sie das Audiomaterial abmischen –
und zwar in Stereo. Hierfür ist der MT50 mit einem flexiblen Mischpult mit
Entzerrern (EQ), Panorama und Effektwegen ausgerüstet.
2 Kapitel 1: Willkommen und viel Spaß mit dem MT50
Wahl der Cassetten

Chromcassetten TypeII
Weniger als 90 Minuten
Um eine optimale Signalqualität zu erzielen, raten wir Ihnen, ausschließ-
lich Type II (High Bias 70 µs EQ) Chromcassetten (90 Minuten) zu verwen-
den, am besten der Marke TDK SA, Maxell UD-XLII oder Sony UX-S.
Verwenden Sie niemals 120 Minuten-Cassetten und erst recht keine Metall-
High Bias 70µs EQ bänder. Bei normaler Geschwindigkeit verfügen Sie also über eine Spiel-
dauer von 15 Minuten, weil der MT50 doppelt so schnelle läuft wie ein
herkömmliches Cassettendeck und außerdem nur die A-Seite verwendet
werden kann.
Band Spieldauer
90 min. Ungef. 22,5 min.
60 min. Ungef. 15 min.
A propos Mehrspuraufnahme
30 min. Ungef. 7,5 min. Das Wort Mehrspuraufnahme bezieht sich auf ein Verfahren, bei dem man
auf mehr als eine Spur aufzeichnet (eine Spur ist ein Teil eines Tonbands).
Diese Technik wurde in den 50er Jahren von Les Paul erfunden und hatte
sofort einen durchschlagenden und nachhaltigen Erfolg in der Audiobran-
che. Plötzlich konnte man nämlich einzelne Instrumente auf verschiedene
Spuren aufzeichnen und später (also nach der Aufnahme) abmischen und
eventuell noch bearbeiten.
Der MT50 bietet diese Möglichkeit nun in einem unglaublich kompakten
und tragbaren Gehäuse, so daß Sie im wahrsten Sinne des Wortes an jedem
beliebigen Ort aufnehmen können – im Proberaum mit der Band oder
daheim im Schlafzimmer. Im Verbund mit anderen Techniken, wie z.B.
MIDI und Effektgeräten können Sie mit dem MT50 also durchaus überzeu-
gende Aufnahmen erstellen.
Reichen vier Spuren aus?

Der MT50 ist ein Vierspurrecorder: Mithin können Sie also vier separate
Parts auf einer Cassette aufzeichnen.
Bestimmt haben Sie bereits bemerkt, daß sich links vier “Modulgruppen”
mit denselben Bedienelementen befinden. Diese Module dienen zum Ein-
stellen der Lautstärke, der Tonregelung, der Stereoposition und der Laut-
stärke für das den Effektgeräten zugeführte Signal – und zwar für jede Spur
einzeln.
Diese Kombination von vier Eingängen, vier Mischkanälen und vier Spu-
ren bietet Ihnen eine eindrucksvolle Flexibilität. Sie können nämlich das
Signal jedes beliebigen Eingangs jeder beliebigen Spur zuordnen. (Mit
anderen Worten: Sie brauchen das an Modul 1 anliegenden Signal nicht
unbedingt auf Spur 1 aufzunehmen. Es kann genauso gut auf Spur 2, 3 oder
4 aufgezeichnet werden.)
Darüber hinaus können Sie das Signal dreier Spuren gemeinsam auf die
vierte Spur aufzeichnen, so daß die ersten drei Spuren für weitere Einspie-
lungen verwendet werden können. Diese Technik nennt man Ping-Pong,
mit der man also mehr Parts aufnehmen kann als es Spuren gibt.
Ein paar Hinweise 3
Ein paar Hinweise

• Verwenden Sie den MT50 niemals in der Nähe von Rheostaten (varia-
bele Lichtschalter), Klimaanlagen usw., da sie alle Brummschleifen
verursachen.
• Wenn Sie für die Aufzeichnung Mikrofone verwenden, sollten Sie das
immer in einem Raum tun, der sich dafür eignet. Sie brauchen also eine
gute Akustik. Selbstverständlich bleibt es völlig Ihnen überlassen, wie
und wo Sie die Mikros aufstellen. Kleinste Änderungen können näm-
lich gewaltige Unterscheide zur Folge haben.
• Verwenden Sie ausschließlich hochwertige und abgeschirmte Kabel.
• Wenn Sie Analog- oder Digital-Effektgeräte besitzen, möchten Sie sie
wahrscheinlich auch verwenden. Übertreiben Sie jedoch nicht, da z.B.
zuviel Hall eine Aufnahme in der Regel undeutlicher macht. Warten Sie
mit dem Hall zur Abmischung, damit alles wie aus einem Guß klingt.
4 Kapitel 2: Vorstellung des MT50
Vorstellung des MT50
2 In diesem Kapitel stellen wir Ihnen den MT50 sowie seine Bedienelemente
und Anschlüsse vor. Außerdem erklären wir Ihnen, wie man sie einsetzt.
Wenden wir uns zuerst den Bedienelementen der Module zu. Weiter unten
finden Sie eine diesbezügliche Abbildung. Anschließend beschreiben wir
die allgemeinen Bedienelemente und schließlich die Anschlüsse. Die
Abbildungen in diesem Kapitel helfen Ihnen bestimmt beim Finden der
betreffenden Elemente. Das hilft Ihnen dann wieder beim Durcharbeiten
unseres Beispiels in Kapitel 3 “Aufnahme-ABC”.
L R L R
AUX RETURN
HIGH HIGH HIGH HIGH
+6 +6 +6 +6
– + 0
– + 0
– + 0
– + 0
LOW LOW LOW LOW
MONITOR SELECT
-5 -5 -5 -5
STEREO MIX CUE
-10 -10 -10 -10 0 10 MIN MAX
ZERO STOP
– + – + – + – + PITCH
AUX AUX AUX AUX
REC REC REC REC
REC REC REC REC
SEL SEL SEL SEL
1 2 3 4
OFF OFF OFF OFF
0 10 L 0 10 R 0 10 L 0 10 R
0 0 0
PAN PAN PAN PAN

10 10 10 10
10 10 10 10
9 0 9 0 9 0 9 0
8 8 8 8
7 7 7 7
4 4 4 4
3 3 3 3
1 1 1 1
0 0 0 0
1 2 3 4
Vorstellung des MT50 5
Achtung: Die Elemente 1~9 1 HIGH und LOW Entzerrungsregler: Mit diesen Reglern
haben in allen vier Eingangsmodu- können Sie die Klangfarbe des betreffenden Signals ändern (EQ).
len dieselbe Funktion. Wenn Sie etwas an die MIC/LINE-Buchse angeschlossen haben,
bezieht sich die Einstellung dieser Regler auf das Eingangssi-
gnal, d.h. das Signal, das aufgenommen werden soll. Haben Sie
nichts an die MIC/LINE Buchse angeschlossen, bezieht sich die
Einstellung dieser Regler auf die Klangfarbe des Wiedergabesi-
gnals, d.h. des Signals, das sich bereits auf Band befindet und
HIGH
+6
abgehört oder abgemischt wird.
2 AUX Regler: Mit diesem Regler bestimmen Sie den Signalpe-
+3
5 gel, der an den Effekthinweg angelegt wird (AUX SEND Aus-
– +
1 LOW
0
gang, den Sie mit dem Eingang des Effektgeräts verbinden
-5 müssen). Das Signal des Effekthinwegs wird hinter den Schiebe-
-10
reglern (Fadern) abgegriffen. Um ein Signal also mit Effekten zu
versehen, müssen Sie sowohl den AUX-Regler als auch den
– + 6 Fader einstellen.
AUX
REC
2 REC
SEL 3 PAN Regler: Mit diesem Regler bestimmen Sie die Stereoposi-
1 7 tion des Signals im Stereoschallbild (d.h. zwischen dem linken
0 10
OFF und rechten Kanal). Wenn Sie diesen Regler nach rechts drehen,
L
PAN befindet sich das betreffende Signal rechts im Schallbild. Drehen
Sie ihn nach links, so ordnen Sie das Signal dem linken Kanal zu.
3 Wenn der Regler sich in der Mitte befindet, ist die Lautstärke des
Signals in beiden Kanälen gleich stark.
L R CUE 4 Fader (Schieberegler): Wenn Sie eine Signalquelle an den

10
MIC/LINE Eingang angeschlossen haben, bestimmen Sie mit
dem Fader den Aufnahmepegel (d.h. die Lautstärke, mit der das
10
9
8 Signal auf Band aufgezeichnet wird). Haben Sie nichts an den
8
0
MIC/LINE Eingang angeschlossen, bestimmen Sie mit diesem
7 Fader den Wiedergabepegel des Bandsignals (d.h. des Signals,
6 GAIN das Sie bereits auf Band aufgezeichnet haben und das Sie gerade
5 MIC
4 9 abmischen). Im Sinne eines optimalen Signalpegels sollte sich
3 dieser fader zwischen 7 und 8 befinden.
2 LINE
1
0
5 Pegelanzeige: Diese LED-Kette zeigt entweder den Auf-
4 nahme- oder den Wiedergabepegel an. Der Aufnahmepegel ist
dann optimal, wenn die +6 Diode nur bei Signalspitzen aufleuch-
1
tet. Wie gesagt, bestimmen Sie den Aufnahmepegel mit den
MIC/LINE Fadern.
6 REC Diode: Diese Diode zeigt den Aufnahmebetrieb an.
Aus — Der REC SEL Schalter befindet sich in der OFF Position.
Blinkt — Der REC SEL Schalter befindet sich in einer “An” Posi-
tion (d.h. 1, 2, 3, 4, L oder R, was bedeutet, daß Sie auf die betref-
! Wenn Sie’s lieber technisch fende Spur aufnehmen können).
mögen: der HIGH Regler bezieht Leuchtet — Aufnahme läuft oder wurde kurz unterbrochen.
sich auf 12kHz, während der LOW
Regler zum Anheben und Absenken
der Frequenzen um 80Hz dient. Die
Anhebung beträgt jeweils maximal
12dB.
7 REC SEL Schalter: Mit diesem Schalter wählen Sie das

Signal, das aufgenommen werden soll.
Off — Aufnahme unmöglich.
1 (2, 3, 4) — Das an MIC/LINE anliegende Signal wird aufge-
nommen.
L (R) — Das Signal des linken (oder rechten) Kanals wird aufge-
zeichnet. Das Signal des linken Kanal kann auf Spur 1 oder 3 aufge-
zeichnet werden. Das Signal des rechten Kanal hingegen kann
ausschließlich auf Spur 2 oder 4 aufgezeichnet werden. Wählen Sie
L oder R bei der Ping-Pong Aufnahme.
8 CUE Regler: Mit diesem Regler können Sie den Abhörpegel

einstellen. Dieser Abhörpegel ist völlig unabhängig von dem mit
dem Fader eingestellten Pegel und dient ausschließlich zur Kon-
trolle. Dieser Regler ist nur belegt, wenn sich der MONITOR
SELECT Schalter in der MIX oder CUE Position befindet.
9 GAIN Schalter: Mit diesem Schalter können Sie die Eingangs-
anhebung des an MIC/LINE anliegenden Signals einstellen.
Wählen Sie immer die Einstellung, die sich am besten für die
gewählte Signalquelle eignet:
MIC — Mikrofone oder niederpegelige Signalquellen.
Mitte — elektrische Gitarre oder Baßgitarre.
LINE — Synthesizer, Drummaschine, CD-Spieler und andere
hochpegelige Signale.
0 AUX RETURN Regler: Mit diesem Regler bestimmen Sie den

Pegel des AUX RETURN Effektsignals (d.h. die Lautstärke des
vom Ausgang des Effektprozessors an die entsprechende Buchse
angelegten Signals). Dieses Signal wird der Stereo-Abmischung
zugeordnet.
A MONITOR SELECT Schalter: Mit diesem Schalter bestim-
men Sie die Signalquelle, die an der PHONES und MONITOR
Buchse anliegt.
Stereo — Diese Einstellung bedeutet, daß das Signal des PAN
Reglers abgegriffen wird (den Pegel dieses Signals bestimmen Sie
allerdings mit den Fadern).
Cue — In diesem Fall ist CUE die Signalquelle (deren Pegel Sie
also mit dem CUE Regler einstellen können). Verwenden Sie diese
Einstellung beim Überspielen.
Mix — In diesem Fall ist die Signalquelle sowohl CUE als auch die
Stereosumme. Wählen Sie diese Einstellung beim Ein- und Ausstei-
gen.
B POWER Diode: Diese Diode leuchtet, wenn der MT50 einge-

schaltet und betriebsbereit ist.
Vorstellung des MT50 7
C MONITOR/PHONES Regler: Mit diesem Regler bestimmen

Sie den Ausgangspegel des an MONITOR OUT und PHONES
anliegenden Signals.
0 AB C
MONITOR SELECT
STEREO MIX CUE
0 10 MIN MAX
ZERO STOP
PITCH
+ D
E
0 0 0
F
D PITCH Regler: Mit diesem Regler können Sie die Bandlaufge-

schwindigkeit ändern (±10%). Um die normale Bandgeschwin-
digkeit (9.5 cm/sec) zu erzielen, stellen Sie diesen Regler am
besten in die Mittenposition.
E dbx Schalter: “dbx” ist ein durchdachtes Raaschunterdrük-
kungssystemsystem, mit dem man “sauberere” Aufnahmen
anfertigen kann. Mit diesem Schalter können Sie die Rauschun-
terdrückung ein- und ausschalten. Bedenken Sie aber, daß es drei
Möglichkeiten gibt:
OFF — dbx Rauschunterdrückung ist ausgeschaltet.
ON — dbx Rauschunterdrückung ist für alle vier Spuren einge-
schaltet.
SYNC — dbx Rauschunterdrückung ist aktiv für Spur 1, 2 und 3,
aber nicht für Spur 4. Wählen Sie diese Einstellung, wenn Sie auf
Spur ein Synchronisationssignal aufgezeichnet haben.
Achtung: Wenn Sie das Synchronisationssignal bei auf ON oder
SYNC eingestelltem dbx Schalter aufgezeichnet haben, müssen Sie
den dbx Schalter auch bei der Wiedergabe wieder so einstellen.
Ändern Sie die Einstellung dieses Schalters niemals im Laufe einer
Aufnahme.
F ZERO STOP Schalter: Wenn Sie diesen Schalter auf ON stel-

len, hält die Cassette beim Zurückspulen automatisch beim Wert
999 an (die REW Taste bleibt allerdings gedrückt).
G Bandzählwerk und RESET Taste: Das Zählwerk zeigt
selbstverständlich die gegenwärtige Bandpositon an, so das Sie
jederzeit ein bestimmte Stelle des Stücks anfahren können. Wenn
Sie den RESET Taster drücken, wird das Zählwerk wieder auf
000 gestellt.
H Bandtransporttasten: Von links nach rechts handelt es sich

um folgende Funktionen: Anwahl der Aufnahmebereitschaft
(REC), Starten des Bandes (PLAY), Zurückspulen (REW),
Anhalten des Bandes, (STOP) und Anwahl des Pausebetriebs
(PAUSE).
Anschlüsse 9
Anschlüsse
1 MIC/LINE Eingangsbuchsen: Hier können Sie die Signal-
quelle (Mikrofon, Instrumente und Line-Pegelquellen) anschlie-
ßen.
2 PHONES Buchse: An diese Buchse können Sie einen Ste-
reo-Kopfhörer anschließen, den Sie bei der Aufnahme und Abmi-
schung bestimmt brachen werden.
3 PUNCH I/O Buchse: Wenn Sie an diese Buchse einen optiona-
len Fußtaster von Yamaha (FC4 oder FC5) anschließen, können
Sie per Fuß ein- und aussteigen (Punch In/Out).
4 STEREO OUT Buchsen: Hier liegt das abgemischte Stereosi-
gnal an, das Sie mit der Master-Maschine aufnehmen können.
Verbinden Sie diese Buchsen also mit den Eingängen des
Master-Recorders.
5 MONITOR OUT Buchsen: An diesen Buchsen liegt das Moni-
torsignal an. Diese Buchsen verbinden Sie am besten mit aktiven
Lautsprechern oder einer Endstufe.
6 SYNC OUT Buchse: An dieser Buchse liegt das FSK-Signal
an, mit Hilfe dessen der MT50 einen MIDI-Sequenzer oder eine
Drummaschine synchronisieren kann. Am besten verwenden Sie
für die Wandlung einen YMC10 von Yamaha.
7 AUX SEND Buchse: An dieser Buchse liegt die Summe des
Effekthinwegs (AUX SEND) an. Verbinden Sie diese Buchse mit
dem Mono-Eingang eines externen Effektgeräts (z.B. eines
Yamaha FX770 oder REV100.
8 AUX RETURN Buchsen: An diese Buchsen müssen Sie die
Stereo-Ausgänge des verwendeten Effektgeräts anschließen. Ist
das externe Effektgerät mono, so müssen Sie dessen Ausgang an
die Buchse L/Mono anschließen. Andernfalls verbinden Sie den
rechten Ausgang mit der Buchse R und denlinken Ausgang mit
der Buchse L.
9 DC 12V POWER Buchse: Hier müssen Sie das beiliegende
Netzteil anschließen
98 7 6 5 4
1 2 3
10 Kapitel 3: Aufnahme-ABC
Aufnahme-ABC
3 0 0 0

In diesem Kapitel erfahren Sie, wie man eine Überspielung (Overdub)
erstellt. Überspielungen sind die Basis von Mehrspuraufnahmen, weil man
damit alles selbst –und zwar partweise– aufnehmen kann. Das Prinzip
dabei ist, daß man sich jeweils anhören kann, was bereits “im Kasten ist”,
während man gleichzeitig einen weiteren Part einspielt. Im folgenden Bei-
spiel verwenden wir eine Drummaschine, eine Baßgitarre, eine E-Gitarre
und eine Stimme. Selbstverständlich können Sie aber auch jedes beliebige
andere Instrument aufnehmen.
Sehen wir uns zuerst die Spurverteilung an:
Spur Instrument Andere Informationen
1 Schlagzeug RYZZ Drummaschine. Song 10, “I Love You”
2 Baß Dieters E-Baß mit Chorus-Effekt
3 E-Gitarre Meine Strat nebst Marshall Verstärker
4 Stimme Susanne mit FM58 Mikrofon
Cassetten einlegen
1. Legen Sie die Cassetten immer vorsichtig ein.
2. Verbinden Sie den kleinen Stecker des Netzteils mit der DC 12V
!Geräte
Vorsicht: Schalten Sie alle
aus, bevor Sie sie aneinan-
Buchse.
der anschließen. 3. Stecken Sie das Netzteil in eine geeignete Steckdose.

4. Schließen Sie einen Stereo-Kopfhörer an die PHONES Buchse an
!Netzteil
Vorsicht: Schließen Sie das
ausschließlich an eine
oder verbinden Sie die MONITOR OUT Buchsen mit aktiven Laut-
sprechern.
Steckdose an, die erforderliche
Spannung führt
1 POWER Taster
Ein-/ausschalten
1. Drücken Sie den POWER Taster, um den MT50 einzuschalten.
Die POWER Diode leuchtet nun.
+ –
Vorbereitung
CD 12V Buchse 2. Stellen Sie den MONITOR SELECT Schalter auf CUE.
3. Stellen Sie den MONITOR/PHONES Regler ungefähr in die Mit-
2 tenposition. Später können Sie den Pegel immer noch ändern.
4. Drücken Sie den RESET Taster, damit das Zählwerk den Wert 000
anzeigt.
5. Schalten Sie die ZERO STOP Funktion ein.

MONITOR SELECT
STEREO MIX CUE
0 10 MIN MAX 6. Schalten Sie die dbx Rauschunterdrückung ebenfalls ein.

ZERO STOP
PITCH
+
3
0 0 0
5 6 4 RESET Taster
Schritt 1 — Schlagzeug aufnehmen 11
Schritt 1 — Schlagzeug aufnehmen

1. Verbinden Sie die Drummaschine mit dem MIC/LINE Eingang 1.
HIGH 2. Stellen Sie den GAIN Schalter von Modul 1 auf LINE.
+6
3. Stellen Sie den CUE Regler von Modul 1 auf ungefähr 8.
+3
9
4. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 1 auf 1.
– + 0
LOW Die REC Diode blinkt nun.
-5
5. Drücken Sie den PAUSE Taster.
-10
6. Drücken Sie den REC Taster.
– +
AUX
REC
Nun leuchtet die REC Diode.
REC
SEL
7. Starten Sie die Wiedergabe der Drummaschine
1
OFF
4 8. Schieben Sie den Fader von Modul allmählich höher.
0 10 L
PAN Im Prinzip hören Sie die Drummaschine jetzt. Außerdem müßte die
Pegelanzeige aufleuchten.
9. Stellen Sie den Fader so ein, daß die +6 Diode nur bei sehr lauten
Schlägen kurz aufblinkt, während sich der Normalpegel ungefähr
L R CUE
10 bei 0 befindet.
3 Achtung: Wenn der Ausgangspegel der Drummaschine nicht hoch genug
10 ist, müssen Sie den Fader zuerst auf 0 stellen und anschließen den GAIN
9 0
8 Schalter in die Mittenposition schieben (für Instrumente). Heben Sie den
7 Fader anschließend wieder an.
8 6 GAIN
5 MIC
4 Mit dem Fader dieses Kanalzugs (oder Moduls) bestimmen Sie den Auf-
3
2 LINE 2 nahmepegel. Tun Sie das jedoch immer, während Sie die Pegelanzeige die-
1 ses Moduls im Auge behalten. Mit dem CUE und MONITOR/PHONES
0
Regler können Sie hingegen den Abhörpegel einstellen. Dort bleibt es
Ihnen überlassen, wie laut Sie gehen möchten. Der Aufnahmepegel sollte
1
jedoch immer so hoch wie möglich sein.
MIC/LINE
10. Drücken Sie den PAUSE Taster, um die Aufnahme zu starten.
11. Starten Sie die Drummaschine.
12. Sobald der Drum Part zuende ist, drücken Sie auf STOP, um die
Aufnahme anzuhalten.
13. Drücken Sie auf REW, um die Cassette zurückzuspulen.
1 Beim Wert 999 hält die Cassette automatisch an, weil wir vorhin die
ZERO STOP Funktion eingeschaltet haben.
14. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 1 wieder auf OFF.
Drummaschine
Nun erlischt die REC Diode.
15. Drücken Sie auf PLAY, um sich den Drum Part anzuhören.
Wenn Sie möchten, können Sie aber auch sofort weitermachen mit
!zeugEinbeginnt,
Stück, das nur mit Schlag-
ist natürlich sehr
“Schritt 2 — Und nun der Baß” Gefällt Ihnen der Schlagzeugpart nicht,
können Sie ihn noch einmal aufnehmen.
leicht aufzunehmen. Wenn aber alle 16. Die Verbindung mit der Drummaschine kann nun wieder gelöst
Instrumente gleichzeitig beginnen werden.
müssen, sollten Sie auch das Ein-
zählen aufnehmen. 17. Stellen Sie den Fader von Modul 1 wieder auf 0.
18. Drücken Sie REW, um die Cassette zu 000 zurückzuspulen.
Schritt 2 — Und nun der Baß

1. Verbinden Sie den E-Baß mit MIC/LINE Eingang 2.
HIGH Achtung: Die Direktaufnahme von hochpegeligen Signalen wie z.B. einer
+6 E-Gitarre oder Baßgitarre kann einerseits zu Rauschen und andererseits zu
9 Verzerrung führen.
+3
– + Ist das bei Ihnen der Fall, sollten Sie eine DI-Box oder ein Effektgerät zwi-
0
LOW schen die Signalquelle und den MT50 schalten, um die Impedanz zu verrin-
-5
gern.
-10
2. Stellen Sie den GAIN Schalter von Modul 2 auf LINE.
– +
AUX
REC
3. Schieben Sie den CUE Regler von Modul 2 ungefähr auf 8.
REC
SEL 4. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 2 auf 2.
2 4 Die REC Diode blinkt nun.
OFF
0 10
PAN
R
7. Spielen Sie ein paar Noten auf dem Baß, während Sie den
L R CUE
10
Kanal-Fader von Modul 2 langsam anheben.
3 Im Prinzip hören Sie nun den Baß. Außerdem müßte die Pegelanzeige
10
aufleuchten.
9
8
0
7 Noten kurz aufblinkt, während sich der Normalpegel ungefähr bei
6 GAIN 0 befindet.
8 5 MIC
4
2 9. Um den CUE Pegel einstellen zu können, drücken Sie den PAUSE
3
2 LINE Taster, um die Aufnahme zu starten. (Diese Aufnahme dient nur
1 zum Einpegeln und wird gleich wieder gelöscht.)
0
10. Der soeben aufgezeichnete Schlagzeugpart ist nun ebenfalls hörbar.
Nötigenfalls müssen Sie die CUE Einstellung von Modul 1 und 2
2 ändern, damit beide Signale deutlich hörbar sind.
MIC/LINE
11. Drücken Sie REW, um die Cassette wieder zu 000 zurückzuspulen.
12. Drücken Sie den REC Taster, um die Aufnahme zu starten.
Baßeffektprozessor
YAMAHA
13. Spielen Sie den Baßpart und orientieren Sie sich dabei am Schlag-
zeugpart.
FX550B 14. Sobald der Baßpart aufgenommen ist, müssen Sie den STOP Taster
drücken.
15. Drücken Sie REW, um das Band zu 000 zurückzuspulen.
1
17. Drücken Sie PLAY, um sich den Schlagzeug- und Baßpart anzuhö-
ren.
Wenn Sie möchten, können Sie nun mit “Schritt 3 — Aufnahme der
Gitarre” fortfahren. Gefällt Ihnen der Baß nicht, können Sie ihn noch
einmal aufnehme.
18. Den Baß brauchen Sie nicht mehr, also lösen Sie am besten die Ver-
bindung mit dem MT50.
19. Stellen Sie den Fader von Modul 2 wieder auf 0.
Schritt 3 — Aufnahme der Gitarre 13
Schritt 3 — Aufnahme der Gitarre

1. Die Gitarre verbinden Sie mit MIC/LINE Eingang 3.
HIGH Achtung: Die Direktaufnahme von hochpegeligen Signalen wie z.B. einer
+6 E-Gitarre oder Baßgitarre kann einerseits zu Rauschen und andererseits zu
9 Verzerrung führen.
+3
– + 0
Befolgens Sie die Hinweise unter Schritt 1, S. 12 und schalten Sie eine
LOW DI-Box oder ein Effektgerät zwischen die Gitarre und den MT50.
-5
-10
2. Stellen Sie den GAIN Schalter von Modul 3 auf LINE.
– + 3. Schieben Sie den CUE Regler von Modul 3 ungefähr auf 8.
AUX
REC
REC 4. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 3 auf 3.
SEL
Die REC Diode blinkt nun.
3 4
0 10
OFF
L
PAN
7. Spielen Sie ein paar Noten auf der Gitarre, während Sie den
Kanal-Fader von Modul 3 langsam anheben.
L R CUE
10
3 Im Prinzip hören Sie nun die Gitarre. Außerdem müßte die Pegelan-
zeige aufleuchten.
10
9 0
8 Noten kurz aufblinkt, während sich der Normalpegel ungefähr bei
7
6 GAIN 0 befindet.
8 5 MIC
4 9. Um den CUE Pegel einstellen zu können, drücken Sie den PAUSE
2
3 Taster, um die Aufnahme zu starten. (Diese Aufnahme dient nur
2 LINE
1 zum Einpegeln und wird gleich wieder gelöscht.)
0
10. Der Schlagzeug- und Baßpart sind nun ebenfalls hörbar. Nötigen-
falls müssen Sie die CUE Einstellung von Modul 1, 2 und 3 ändern,
3
damit alle Signale deutlich hörbar sind.
MIC/LINE
12. Drücken Sie den REC Taster, um die Aufnahme zu starten.
Gitarreneffektprozessor 13. Spielen Sie den Gitarrenpart zu den bereits aufgezeichneten Parts
(Schlagzeug und Baß).
FX770 14. Am Ende des Stücks drücken Sie den STOP Taster, um die Auf-
nahme anzuhalten.
1
17. Drücken Sie PLAY, um sich das Schlagzeug, den Baß und die
Gitarre anzuhören.
Wenn Sie möchten, können Sie nun mit “Schritt 4 — Aufnahme des
Gesangs” fortfahren. Gefällt Ihnen die Gitarre nicht, können Sie sie
noch einmal aufnehme.
18. Lösen Sie den Anschluß der Gitarre an den MT50.
Schritt 4 — Aufnahme des Gesangs

1. Schließen Sie das Mikrofon an MIC/LINE Eingang 4 an.
HIGH
2. Stellen Sie den GAIN Schalter von Modul 4 auf MIC.
+6 3. Schieben Sie den CUE Regler von Modul 4 ungefähr auf 8.
9
+3 4. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 4 auf 4.
– +
LOW
0 Die REC Diode blinkt nun.
-5
-10
– +
AUX Nun leuchtet die REC Diode.
REC
REC
SEL 7. Singen Sie ein paar Noten, während Sie den Kanal-Fader von
4
Modul 4 langsam anheben.
0 10
OFF 4
R Im Prinzip hören Sie nun die Stimme. Außerdem müßte die Pegelan-
PAN
zeige aufleuchten.
Noten kurz aufblinkt, während sich der Normalpegel ungefähr bei
0 befindet.
L R CUE
10
9. Um den CUE Pegel einstellen zu können, drücken Sie den PAUSE
3 Taster, um die Aufnahme zu starten. (Diese Aufnahme dient nur
10
9
zum Einpegeln und wird gleich wieder gelöscht.)
0
8
7
10. Der Schlagzeug-, Baß und Gitarrenpart sind nun ebenfalls hörbar.
6 GAIN Nötigenfalls müssen Sie die CUE Einstellung von Modul 1, 2, 3 und
8 5 MIC
4
4 ändern, damit alle Signale deutlich hörbar sind.
3
2
2 LINE
1
0 12. Drücken Sie den REC Taster, um die Aufnahme zu starten.
4
13. Singen Sie nun zu den bereits aufgezeichneten Parts.
MIC/LINE
14. Wenn Sie fertig sind, drücken Sie auf STOP, um die Aufnahme
anzuhalten.
YAMAHA
16. Nun können Sie den REC SEL Schalter von Modul 4 wieder auf
OFF stellen.
Kompressor
17. Drücken Sie PLAY, um sich das Schlagzeug, den Baß, die Gitarre
sowie den Gesang anzuhören.
1 Wenn Sie möchten, können Sie nun sofort mit “Schritt 5 — Abmischen”
fortfahren. Gefällt Ihnen der Gesang noch nicht, nehmen Sie ihn einfach
noch einmal auf.
At this point, we are finished recording.
18. Lösen Sie den Anschluß des Mikrofons.
!wenden
Für die Gesangsaufnahme ver-
Sie am besten einen Kom-
pressor
!Stellen
Meiden Sie Rückkopplungen.
Sie das Mikrofon nicht zu
nah an die Lautsprecher.
Schritt 5 — Abmischen 15
Schritt 5 — Abmischen
Unter Abmischen versteht der Fachmann die Zusammenfügung aller aufge-
T
R
T
R
T
R
T
R zeichneten Parts zu einem einzigen. Das abgemischte Signal wird in der
A A A A
C C C C Regel auf eine Stereo-Cassette oder eine DAT Cassette aufgenommen und
K K K K
heißt dann Master. Das Abmischen ist insofern wichtig als Sie die Klang-
1 2 3 4
farbe, den Effektanteil, die Stereoposition und die Lautstärke aller Signale
optimal einstellen können.
– +
S
T
E
S
T
E
Vorbereitung
R R
E E
O O 1. Verbinden Sie die STEREO OUT Buchsen des MT50 mit den Ste-
L R
E
F
I
G reo-Eingängen der Master-Maschine.
T H
T
2. Stellen Sie auf der Master-Maschine den geeigneten Eingangspegel
ein.
3. Am besten verbinden Sie die Ausgänge der Master-Maschine mit
einem Stereo-Verstärker, damit Sie beim Abmischen auch hören,
was Sache ist (sonst hat die Abmischung nämlich wenig Sinn).
Zwar könnten Sie zum Abmischen auch einen Kopfhörer oder Aktiv-
lautsprecher verwenden, aber am besten entscheiden Sie sich für eine
Abhöranlage (Verstärker und Lautsprecher) mit neutralem Klangver-
halten – weder die Höhen noch die Tiefen dürfen also schmeichelhaft
eingestellt sein.
4. Wenn Sie auch ein Effektgerät verwenden möchten (z.B. ein
REV100 oder FX770 von Yamaha), müssen Sie dessen Eingang mit
AUX SEND und dessen Ausgänge mit den AUX RETURN Buchsen
REC
verbinden.
5. Stellen Sie den MONITOR SELECT Schalter auf STEREO.
6. Schauen Sie noch einmal nach, ob auch wirklich nichts mehr an die
Eingänge angeschlossen ist.
7. Stellen Sie den dbx sowie die ZERO STOP Funktion nach eigenem
Gutdünken ein. Wenn Sie soeben die vorigen Schritte absolviert
haben, sind beide bereits richtig eingestellt.
Balance
10 10 10 10
Bevor Sie die Abmischung mit der Master-Maschine aufnehmen, raten wir
9
8
7
9
8
7
9
8
7
9
8
7
Ihnen, die einzelnen Handlungsabläufe mehrmals zu proben. Erst wenn
6
5
4
6
5
4
6
5
4
6
5
4
alles reibungslos klappt, können Sie das Endergebnis aufnehmen.
3 3 3 3
2
1
0
2
1
0
2
1
0
2
1
0
1. Stellen Sie alle Fader ungefähr auf 7.
TRACK
1
TRACK
2
TRACK
3
TRACK
4
2. Drücken Sie PLAY, um die Wiedergabe zu starten.
3. Mit den Fadern können Sie nun die gewünschte Balance der einzel-
nen Signale herstellen: Nichts darf zu laut sein, aber alles muß hör-
bar bleiben.
4. Stellen Sie den MONITOR/PHONES Regler so ein, daß Sie die
Abmischung mühelos hören können (oder daß das Ganze schön
“brät”).
Stereopositon (Panorama)
Mit dem PAN Regelr kann man die Signale im Stereoschallbild aufteilen
(d.h. ein Signal etwas weiter links anordnen, während sich ein anderes eher
PAN rechts befindet). Hierfür gibt es jedoch keine Regeln, so daß wir die Stereo-
verteilung Ihrem Geschmack überlassen. Probieren Sie verschiedene Ein-
stellungen aus. So manche Beatles-Scheibe ist gerade deshalb so
L R interessant, weil sich der Gesang zum Beispiel hart rechts befindet, wäh-
rend das Schlagzeug, der Baß und die Gitarre nur über denn linken Kanal
kommen.
1. Wenn sich ein Signal links befinden soll, müssen Sie den PAN Reg-
ler nach links drehen. Andernfalls drehen Sie ihn nach rechts.
Entzerrung (EQ)
HIGH
Mit der Zweibandentzerrung des MT50 können Sie die Höhen und Tiefen
der Signale anheben oder abschwächen. Achten Sie jedoch darauf, daß alle
– +
gewünschten hohen Frequenzen (z.B. der HiHat) gut hörbar sind. Die Tie-
fen der “schweren” Instrumente (z.B. der Baßgitarre) dürfen kein Überge-
wicht haben.
LOW
1. Mit den HIGH Reglern können Sie die Höhen anheben bzw. absen-
ken.
– + 2. Mit den LOW Reglern können Sie die Tiefen anheben bzw. absen-
ken.
Einsatz von Effekten

Wenn Sie über ein Effektgerät (REV100 oder FX770 von Yamaha) verfü-
gen, sollten Sie es ebenfalls an den MT50 anschließen, um bestimmte
Signale z.B. verhallen zu können.
1. Verbinden Sie die AUX SEND Buchse mit dem Eingang des Effekt-
geräts.
REC 2. Die AUX RETURN Buchsen des MT50 müssen an die Ausgänge des
Effektgeräts angeschlossen werden.
Handelt es sich dabei um ein Stereo-Effektgerät, können Sie sowohl die
L(MONO) als auch die R AUX RETURN Buchse verwenden. Andern-
falls müssen Sie den Ausgang des Effektgeräts mit der L(MONO)
Buchse verbinden.
3. Heben Sie den AUX Pegel eines Kanals an, damit das Effektgerät
ein Signal empfängt.
4. Heben Sie nun den Pegel des AUX RETURN Reglers an, damit das
bearbeitete Signal wieder an den MT50 angelegt wird.
Aufzeichnen der Abmischung 17
Aufzeichnen der Abmischung

Wenn Ihnen Ihre Abmischung gefällt, können Sie sie mit der
Master-maschine aufnehmen.
1. Machen Sie die Master-Maschine aufnahmebereit.
2. Starten Sie die Wiedergabe auf dem MT50 und stellen Sie den Ein-
gangspegel der Master-Maschine ein.
3. Halten Sie den MT50 an und spulen Sie das Band zurück zu 999.
4. Starten Sie die Aufnahme der Master-Maschine.
5. Drücken Sie den PLAY Taster des MT50, um die Wiedergabe zu
starten.
Die Stereo-Abmischung wird nun aufgenommen.
!die Um ganz sicherzugehen, daß
Mehrspurcassette nicht aus Ver-
6. Am Ende des Stücks halten Sie den MT50 und die
Master-Maschine an.
sehen gelöscht wird, brechen Sie 7. Spulen Sie den Master zurück und lauschen Sie Ihrem Meister-
am besten die beiden Laschen aus werk.
der Rückseite.
Anschlußbeispiel
Aktivboxen
YAMAHA YAMAHA
Master-Maschine
Effektgerät
YAMAHA
MONITOR
OUT
STEREO AUX AUX

OUT SEND RETURNS
REC
Drummaschine
Fußtaster
Baßeffektprozessor
YAMAHA
Gitarreneffektprozessor
Kompressor
YAMAHA
Aufnahmen für Fortgeschrittene 19
Aufnahmen für
4 Fortgeschrittene
In diesem Kapitel zeigen wir Ihnen ein paar Aufnahmetechniken, die Sie
auf Ihrem MT50 anwenden können. Der MT50 ist nämlich so flexibel, daß
auch relativ komplizierte Aufnahmeverfahren schnell und problemlos ein-
setzen können. Schließlich handelt es sich hier um ein sehr kompaktes
Gerät, mit dem manche Dinge eben viel einfacher sind.
Direktaufnahme
Im Grunde ist dies der Ahne aller Aufnahmeverfahren, weil hier alle Instru-
mente gleichzeitig aufgezeichnet werden. Auch in diesem Fall ist es jedoch
ratsam, die Abmischung später durchzuführen und sich die Effekte bis zu
dem Zeitpunkt aufzuheben.Direktaufnahmen sind zum Beispiel für
Live-Mitschnitte geeignet. Man kann jedes Instrument auf eine separate
Spur aufnehmen.
Andererseits ließen sich auch mehrere Instrumente auf zwei Spuren auf-
zeichnen, so daß Sie hinterher im vertrauten Heim noch zwei weitere Parts
hinzufügen können. Ein weiterer Einsatzbereich der Direktaufnahme ist die
Aufzeichnung eines Schlagzeugs, bei der z.B. die Bass- und Snaredrum auf
separate Spuren aufgenommen werden. Bevor dann die weiteren Instru-
mente hinzugefügt werden, muß man das Schlagzeug natürlich erst einmal
abmischen und zu einer anderen Spur des MT50 kopieren. Das wäre dann
eine Ping-Pong Aufnahme (siehe unten). Schließlich ist die Direktauf-
nahme empfehlenswert für Stereo-Effekte oder -Klänge, für die man dann
allerdings zwei Spuren reservieren muß.
Ping-Pong Aufnahme
Das Wort Ping-Pong erinnert Sie natürlich an ein Spiel, daß in unseren Lan-
den Tischtennis heißt. Der Clou dieses Spiels ist, daß ein kleiner weißer
Ball hin- und herspringt – und genau das kann man auch mit Aufnahmen
tun. Während beim normalen Überspielen nur jeweils vier Spuren zur Ver-
fügung stehen, kann man mit dem Ping-Pong verfahren zuerst drei Spuren
bespielen, die dann abmischen und auf die noch freie vierte Spur aufnah-
men, anschließend wieder zwei einspielen und die mit den Parts der vierten
Spur abmischen und zu wieder einer anderen Spur kopieren. Mithin ließen
sich mühelos zehn Parts auf vier Spuren unterbringen. Tüftler können unter
Umständen sogar versucht sein noch weiterzugehen, allerdings läßt die
Qualität der Endabmischung dann sehr schnell zu wünschen übrig. Ein
Magnetband verschließt nämlich relativ schnell, so daß der Musik irgend-
wann die Höhen und der Druck ausgehen. (Das hat also nichts mit dem
MT50 zu tun, sondern liegt einzig und allein an dem Medium.)
20 Kapitel 4: Aufnahmen für Fortgeschrittene
Ein- und Aussteigen

Diese Technik wird sehr oft zum Ausbessern bestimmter Passagen verwen-
det. Oftmals ist ein Part nämlich durchaus brauchbar – bis auf das eine Fis,
das eigentlich ein F hätte sein sollen. Wenn der Rest aber musikalisch stim-
mig ist und auch von der Interpretation her hinhaut, wäre es schade, den
ganzen Part noch einmal aufzunehmen. Deshalb wird nur die etwas miß-
glückte Passe gelöscht und durch einen Null-Fehler-Durchlauf ersetzt. Auf
dem MT50 können Sie sogar einen Fußtaster zum Ein- und Aussteigen ver-
wenden, so daß Sie im brenzligen Moment beide Hände frei haben. Dank
dieses Verfahrens können Sie eine Passage so oft wiederholen, bis wirklich
alles stimmt!
Synchronisieren
Wenn Sie ein Synchronisationssignal (z.B. FSK) auf Spur 4 aufzeichnen,
kann der MT50 zum Synchronisieren eines Sequenzers oder einer Drum-
maschine verwendet werden. Das hat den Vorteil, daß Sie MIDIfähige
Geräte gar nicht auf Band aufzunehmen brauchen. Je nach dem verwende-
ten Synchronisationssignal können Sie sogar an jeder beliebigen Stelle star-
ten und anhalten und dann wieder fortfahren. Wenn Sie FSK vorziehen,
verwenden Sie am ein YMC10 von Yamaha. Dieses Gerät wandelt
MIDI-Zeitcodesignale nämlich in ein Audiosignal und umgekehrt um.
Direktaufnahme 21
Direktaufnahme
Im Gegensatz zu anderen vergleichbaren Geräten kann man beim MT50 auf
alle vier Spuren gleichzeitig aufnehmen. Wie oben bereits erwähnt, ist die-
REC
ses Verfahren sinnvoll für Live-Mitschnitte, bei denen bestimmte Instru-

mente jeweils auf separate Spuren wandern. Bei der Abmischung können
dann alle Spuren separat entzerrt und verhallt erden.
1. Schließen Sie alle benötigten Instrumente an die MIC/LINE Ein-
gänge der Module 1~4 an.
2. Stellen Sie für jeden Kanal den optimalen GAIN Wert ein.
3. Stellen Sie den CUE Regler aller Module auf ungefähr 8.
4. Die REC SEL Schalter der Module müssen jeweils auf den Zahlen-
Drummaschine
wert (1, 2, 3 oder 4) gestellt werden.
Die REC Diode der vier Eingangsmodule leuchtet nun.
Die REC Dioden fangen an zu blinken.
7. Lassen Sie die Musiker ein wenig spielen.
8. Schieben Sie die Kanal-Fader allmählich höher.
Im Prinzip hören Sie nun alle Instrumente, die aufgenommen werden
müssen. Außerdem bewegen sich die Pegel-LED-Ketten.
9. Stellen Sie den Fader aller Module so ein, daß die +6 Diode nur bei
sehr lauten Noten kurz aufblinkt, während sich der Normalpegel
ungefähr bei 0 befindet.
Mit dem Fader der Module bestimmen Sie den Aufnahmepegel. Tun Sie
das jedoch immer, während Sie die Pegelanzeige dieses Moduls im
Auge behalten. Mit dem CUE und MONITOR/PHONES Regler kön-
nen Sie hingegen den Abhörpegel einstellen. Dort bleibt es Ihnen über-
lassen, wie laut Sie gehen möchten. Der Aufnahmepegel sollte jedoch
immer so hoch wie möglich sein.
10. Drücken Sie den PAUSE Taster, sobald alles richtig eingestellt ist.
11. Geben Sie den Musikern Zeichen, damit sie anfangen.
12. Am Ende des Stücks drücken Sie den STOP Taster, um die Auf-
nahme anzuhalten.
13. Drücken Sie REW, um die Cassette zurückzuspulen.
14. Mischen Sie die Aufnahme ab(siehe Seite 15).
Nun können Sie jeden Kanal getrennt mit Effekten versehen, entzerren
usw. Auch das Panorama der vier Kanäle kann natürlich eingestellt wer-
den. Kurz und gut: mit dem MT50 lassen sich durchaus professionelle
Aufnahmen erstellen.
Weitere Möglichkeiten der Direktaufnahme

Was geschieht, wenn man eine Stereo-Signalquelle aufzeichnen möchte?
Bei vier Spuren ist man da schnell am Ende seines Lateins.
Ein weiteres Problem ist, daß beim Ping-Pong Verfahren unter Verwendung
nur einer Zielspur alle Panoramaeffekte verlorengehen. Das wäre z.B. der
Fall bei einer Drummaschine, die auf nur eine Spur aufgenommen wird.
Zum Glück gibt es auch hier ein paar Tricks, mit denen man diese Probleme
geschickt umgeht, so daß die Stereoinformationen also erhalten bleiben.
Selbst Ping-Pong unter Beibehaltung der Stereo-Einteilung ist auf dem
MT50 ohne weiteres möglich.
So langsam wird es kompliziert, aber eigentlich ist es ein Kinderspiel, da
man dafür nur zwei Bedienelemente braucht: die REC SEL Schalter und
die PAN Regler. Zum Beispiel:
• Sie könnten zum Beispiel vier Instrumente gleichzeitig aufnehmen,
aber dafür nur zwei Spuren verwenden.
• Die meisten Drummaschinen und Synthesizer sind mit Stereo-Ausgän-
gen ausgestattet. Vielleicht haben Sie sich eines Abends besonders
Mühe gegeben und einen Schlagzeugpart so programmiert, daß alle
Instrumenten fein säuberlich im Stereoschallbild verteilt sind
(Bassdrum, Snare, Toms usw.). Gerade dadurch wird ein Schlagzeug-
part nämlich lebendig. Mit dieser Technik ist es also möglich, die Ste-
reoverteilung beizubehalten ohne gleich alle vier Spuren zu belegen.
• Vielleicht brauchen Sie eine Stereo-Gitarre, die man mit einem Cho-
rus-Effekt oder zwei Gitarrenverstärkern sehr leicht erzielt. Wenn Sie
diese beiden Signale (die von der Klangfarbe her unterschiedlich sind)
auf zwei Spuren aufnehmen, verfügen Sie bei der Abmischung über
eine Stereo-Gitarre, was vor allem bei Soli sehr wichtig ist. Wenn Sie
beide Signale auf eine Spur aufzeichnen würden, bliebe kaum noch
etwas von dem ursprünglich beabsichtigten Effekt erhalten. Bei Ver-
wendung zweier Spuren allerdings ist das kein Problem.
In nachstehender Abbildung erfahren Sie, wie das Signal der PAN Regler
an die Stereosumme (die beiden “Rohre” vertreten den linken und rechten
Kanal der Stereosumme) und die STEREO OUT Buchsen angelegt wird.
Mithin fungieren die PAN Regler als “Weichen” des betreffenden Kanalsi-
gnals für die Stereosumme. Auf den folgenden Seiten zeigen wir Ihnen, wie
man vier Instrumente auf zwei Spuren aufnehmen und dabei das Stereobild
der aufgezeichneten Signale wahren kann. Wie Sie aus der Abbildung ent-
nehmen können, wird der linke Kanal jeweils auf Spur 1 und 3 aufgezeich-
net, während der rechte Kanal auf Spur 2 und 4 aufgezeichnet werden kann.
STEREO OUT
und
L
STEREOSUMME
Zu Spur 1 oder 3
PAN PAN PAN
4
L R L R.....L R
3
Schlagzeug Baß . . . . . . . . .Gitarre 2
Modul 1 Modul 2 Modul 4 Zu Spur 2 oder 4 1
Direktaufnahme 23
Vier Instrumente gleichzeitig auf zwei Spuren

aufnehmen
Sagen wir, Sie möchten den Baß, die Rhythmusgitarre, die Sologitarre und
Modul 1: Schlagzeug das Schlagzeug gleichzeitig aufnehmen, brauchen aber noch zwei Spuren
Modul 2: Baß für andere Parts.
Modul 3: 1. Gitarre 1. Schließen Sie das Mikrofon des Schlagzeugs an den MIC/LINE
Modul 4: 2. Gitarre Eingang von Modul 1, den Baß an Modul 2, die Rhythmusgitarre
an Modul 3 und die Sologitarre an Modul 4 an.
Spur 4: 2. Stellen Sie die GAIN Schalter, die MONITOR Regler und Fader
Spur 3:
gemäß den Erläuterungen in Kapitel 3, “Aufnahme-ABC” ein
Spur 2: Baß/2. Gitarre 3. Stellen Sie den REC SEL Schalter der vier Module folgernderma-
ßen ein:
Spur 1: Schlagzeug/1. Gitarre
Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 1 auf “L.”
Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 2 auf “R.”
Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 3 auf “OFF.”
! In diesem Beispiel wird alles
entweder dem linken oder dem
Hier nehmen wir nichts auf Spur 3 und 4 auf,. Spur 1 bekommt in die-
rechten Kanal zugeordnet. Sie sem Fall den linken Kanal zugeordnet, während wir auf Spur den rech-
könnten jedoch auch eine andere ten Stereo-Kanal aufnehmen.
Stereo-Verteilung verwenden. 4. Stellen Sie den PAN Regler der einzelnen Module folgendermaßen
Leicht links und rechts eignen sich ein:
z.B. zum Erstellen eines interessan-
ten Stereo-Effekts. Stellen Sie den PAN Regler von Modul 1 auf “L.”
Stellen Sie den PAN Regler von Modul 2 auf “R.”
Stellen Sie den PAN Regler von Modul 3 auf “L.”
5. Drücken Sie den REC Taster und geben Sie den Musikern ein Zei-
chen!
Die Instrumente, die Sie an die Eingänge 1 und 3 angeschlossen haben,
werden gemeinsam auf Spur 1 aufgenommen. Die Instrumente, die Sie
hingegen an die Eingänge 2 und 4 angeschlossen haben, wandern auf
Spur 2. Somit bleiben Ihnen noch Spur 3 und 4 für weitere Aufnahmen.
Beibehaltung der Stereoverteilung zweier

Instrumente
1. Verbinden Sie ein Stereo-Instrument mit dem MIC/LINE Eingang
Modul 1: Schlagzeug L der Module 1 und 2 (schließen Sie den linken Ausgang an Modul 1
Modul 2: Schlagzeug R und den rechten Ausgang an Modul 2 an).
Modul 3: Synthi L 2. Verbinden Sie das andere Stereo-Instrument mit dem MIC/LINE
Modul 4: Synthi R Eingang der Module 3 und 4 (schließen Sie den linken Ausgang an
Modul 3 und den rechten Ausgang an Modul 4 an).
Spur 4: 3. Stellen Sie den GAIN Schalter, den Monitor-Regler und den Fader
Spur 3: aller Module nach eigenem Gutdünken ein. Siehe Kapitel 3: “Auf-
nahme-ABC”.
Spur 2: Schlagzeug R/Synthi R
4. Stellen Sie den REC SEL Schalter der einzelnen Module folgender-
Spur 1: Schlagzeug L/Synthi L
maßen ein:
Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 1 auf “L.”
Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 2 auf “R.”
5. Die PAN Regler der einzelnen Module müssen folgendermaßen ein-

gestellt werden:
! Wenn Sie gerne noch ein drittes
Stereo-Instrument aufnehmen, kön-
6. Drücken Sie den REC Taster und spielen Sie auf beiden Ste-
nen Sie dessen Ausgänge mit den reo-Instrumenten.
AUX RETURN Buchsen verbinden. Der linke Kanal der beiden Stereo-Instrumente wird jeweils auf Spur 1
aufgenommen, während der rechte Kanal der beiden Instrumente auf
Spur 2 aufgenommen wird. Spur 3 und 4 sind also noch frei für andere
Parts.
Ping-Pong Aufnahme 25
Ping-Pong Aufnahme
! In diesem Beispiel beschränken
wir uns auf das Zusammenlegen der
Wie bereits an anderer Stelle erwähnt, bedeutet Ping-Pong, daß das Signal
bereits aufgezeichneter Spuren eventuell sogar gemeinsam mit neuen
Spuren 1~3 auf Spur 4. Sie könnten Signalen zu anderen Spuren kopiert wird. Dieses Verfahren erlaubt Ihnen
das Verfahren allerdings noch fort- demnach, Aufnahmen mit mehr als vier Spuren zu erstellen.
setzen und die bereits abgemischte In diesem Kapitel zeigen wir Ihnen zwei Beispiele: Im ersten mischen wir
Spur mit dem Signal zweier neuer Spur 1, 2 und 3 ab und kopieren die Abmischung zu Spur 4. Im zweiten Bei-
Spuren zusammenlegen usw. Mit spiel fügen wir noch einen weiteren Part zu den abgemischten Signalen.
einem bißchen Fantasie stehen
Ihnen also viel mehr “Spuren” zur Mithin sind Spur 1~3 hinterher wieder verfügbar für weitere Parts (Soli,
Verfügung als der MT50 eigentlich Gesang usw.).
hat.
Beispiel 1
1. Zeichnen Sie zuerst die benötigten Signale auf Spur 1~3 auf.
Sie könnten zum Beispiel mit dem Schlagzeug, dem Baß und einem
Synthesizer beginnen (selbstverständlich können Sie auch andere
Spur 3: Synthesizer Instrumente aufnehmen). Weitere Einzelheiten entnehmen Sie bitte dem
Spur 2: Baß Kapitel 3: “Aufnahme-ABC”. Vergessen Sie die ZERO STOP Funktion
Drum Machine
Spur 1: Schlagzeug nicht!.

2. Spulen Sie die Cassette zurück zum Beginn des Stücks.
Spur 4: Rhythmussektion
3. Lösen Sie die Verbindung aller soeben aufgenommenen Instru-
(Spur 3: Synthesizer)
mente mit den Modulen 1~3.
(Spur 2: Baß)
4. Stellen Sie den MONITOR SELECT Schalter auf CUE.
(Spur 1: Schlagzeug)
5. Stellen Sie den MONITOR/PHONES Regler ungefähr in die Mitte.
Spur 4: Rhythmussektion Später können Sie den Abhörpegel immer noch ändern, wenn er zu hoch
(Spur 3: Synthesizer) oder zu niedrig ist.
Spur 1: 1. Gitarre 6. Drehen Sie den PAN Regler der Spuren 1~3 ganz nach rechts (R).
Spur 2: 2. Gitarre
Das bedeutet, daß das Signal dieser drei Spuren nun der rechten Summe
zugeordnet ist.
Spur 4: Rhythmussektion
7. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 1, 2 und 3 auf OFF.
Spur 3: Gitarrenabmischung
Sicher ist sicher. Schließlich würde sonst eine der noch benötigten Spu-
(Spur 1: 1. Gitarre)
ren gelöscht...
(Spur 2: 2. Gitarre)
8. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 4 auf R.
Spur 4: Rhythmussektion Die REC Diode von Modul 4 blinkt nun.
Spur 3: Gitarrenabmischung Was Sie gerade eingestellt haben, bedeutet, daß Spur 4 nun das Signal
Spur 2: Synthesizer-Solo von Spur 1, 2 und 3 aufzeichnet.
Spur 1: Gesang 9. Stellen Sie die Fader der Module 1~3 ungefähr auf 7.
10. Stellen Sie den CUE Regler von Modul 4 ungefähr auf 7.
11. Drücken Sie den REC Taster, um eine provisorische Aufnahme zu
! Bitte bedenken Sie, daß man
einmal im Ping-Pong Verfahren
starten.
12. Stellen Sie den Aufnahmepegel von Spur 4 ein und regeln Sie gleich-
zusammengelegte Spuren nicht zeitig die Balance der Spuren 1~3.
mehr separat mit Effekten versehen
kann. Auch die Balance läßt sich Die Fader der Module 1~3 müssen so eingestellt werden, daß die +6
nicht mehr ändern. Diode von Modul 4 nur bei Signalspitzen aufleuchtet.
Alle notwendigen Einstellungen 13. Sobald Sie die Idealposition der Fader 1~3 ermittelt haben, müssen
müssen also jetzt erfolgen. Sie das gesamte Verfahren wiederholen, um die Spuren zusammen-
zulegen.
Obwohl Sie dieses Verfahren theoretisch mehrmals wiederholen können,

sollten Sie immer soviel wie möglich zusammenlegen, da die Signalqualität
nach zwei oder drei Ping-Pong Aufnahmen bereits merklich nachläßt.
Außerdem müssen Sie nun bereits eine deutliche Vorstellung des Endergeb-
nisses haben!
Wenn Sie möchten, können Sie noch ein Instrument an Modul 4 anschlie-
ßen, dessen SIgnal dann gleichzeitig mit dem der Spuren 1~3 aufgenom-
men wird.
Hierfür ist das Verfahren in etwa dasselbe wie im ersten Beispiel:
Beispiel 2
3’. Verbinden Sie ein Instrument mit Modul 4.
6’. Drehen Sie den PAN Regler von Modul 4 ganz nach rechts (R).
12’. Stellen Sie die Fader der Module 1~4 so ein, daß die Balance der
drei Instrumente Ihren Vorstellungen entspricht und daß die +6
Diode von Modul 4 nur bei Signalspitzen aufleuchtet.
! Stellen Sie die Fader aller Spu-

ren, die nicht mit kopiert werden
Achtung: Meiden Sie, wo immer es geht, Kopien auf eine Nachbarspur
(z.B. von Spur 2 auf Spur 1 oder Spur 3. Sonst könnte es nämlich zu Rück-
kopplung kommen, die durch eine ungewollte “Signaldopplung” ervorge-
dürfen, unbedingt auf 0!
rufen wird.
Läßt sich das aber nicht vermeiden, so raten wir Ihnen, den Aufnahmepegel
sehr vorsichtig einzustellen und die Höhen so wenig wie möglich anzuhe-
ben.
Wenn Sie den dbx einschalten, läßt sich die Rückkopplung in der Regel ver-
meiden.
Ein- und aussteigen 27
Ein- und aussteigen

Diese Aufnahmeverfahren wird in der Regel zum Nachbessern einer an sich
geglückten Aufnahme verwendet. Hier werden nur bestimmte Phrasen noch
einmal aufgenommen.
Sagen wir zum Beispiel, Sie haben gerade ein eindruckvolles Gitarrensolo
hingelegt, aber in Takt 4 eine falsche Note gespielt. Nehmen wir an, das
Solo befindet sich auf Spur 4, während die Spuren 1~3 andere Parts enthal-
ten.
Mit diesem verfahren könnten Sie nun Takt 4 noch einmal aufnehmen.
Spur 14: Wenn Sie auch genauso gekonnt wieder aussteigen, hört kein Mensch, daß
Spur 4: Aussteigen aus
Einsteigen ins Solo dem Solo
das Solo nicht in einem Durchgang eingespielt wurde!
Am besten verwenden Sie zum Ein- und Aussteigen einen Fußtaster, zum
Beispiel einen FC5 von Yamaha. Sie brauchen aber nicht unbedingt einen
Fußtaster zu verwenden. Weiter unten zeigen wir Ihnen, wie man ohne
Fußtaster ein- und aussteigt. Das ist aber weitaus riskanter und ungenauer...
Per Fuß ein- und aussteigen

Spur 4: 1. Verbinden Sie den Fußtaster mit der PUNCH I/O Buchse.
Einsteigen in
das Solo 2. Stellen Sie den REC SEL Schalter der Module 1~3 auf OFF.
3. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 4 auf “4.”
Die REC Diode von Spur 4 blinkt nun.
4. Stellen Sie den MONITOR SELECT Schalter auf MIX.
5. Kontrollieren Sie, ob sich der MONITOR/PHONES noch immer in
derselben Position befindet wie während der Aufnahme.
6. Auch der Fader von Modul muß sich exakt in derselben Position
befinden, damit es nicht plötzlich zu Signalsprüngen kommt.
Spur 4:
Aussteigen aus Wenn die Lautstärke der Korrektur nicht die gleiche ist wie die der Ori-
dem Solo ginalaufnahme, hört man sehr deutlich, daß “da etwas nicht stimmt”.
Kleine Unterscheide können selbstverständlich beim Abmischen ausge-
bügelt werden.
7. Drücken Sie den PLAY Taster, um die Wiedergabe des Stücks zu
! Fangen Sie schon ein paar
Noten vor Takt 4 an zu spielen,
starten (den “Anlauf” zur korrekturbedürftigen Stelle).
8. Am besten spielen Sie jetzt schon mit, damit Sie wieder in Fahrt
damit der Übergang hinterher rei-
bungslos vonstatten geht. Aus dem- kommen und in Takt 4 Ihr bestes geben können.
selben Grund sollten Sie auch die Wenn Sie mit dem Fuß den Takt schlagen, kommen Sie garantiert nicht
nachfolgenden Noten noch mitspie- zu spät!
len. 9. Am Anfang von Takt 4, betätigen Sie den Fußtaster, damit Spur 4
! Am besten üben Sie das Ein-
und Aussteigen in Takt 4 erst ein
in den Aufnahmebetrieb geschaltet wird. Vergessen Sie dabei aber
das Solo nicht. Die REC Diode von Modul 4 leuchtet nun.
paar Mal. Achten Sie dabei beson- Hier ist wirklich Millimeterarbeit gefragt. Betätigen Sie den Fußtaster
ders auf das Timing der Korrektur, niemals zu früh, damit Sie nicht aus Versehen Noten löschen, die Sie
damit kein Sterblicher den Unter- eigentlich behalten wollten.
schied hört.
10. Am Ende von Takt 4 müssen Sie den Fußtaster noch einmal betäti-
Am besten verwenden Sie einen gen, um die Aufnahme auf Spur 4 zu beenden. Die Cassette läuft
FC5 Fußtaster von Yamaha. Bitte allerdings weiter.
beachten Sie, daß ein Fußtaster
einer anderen Marke nicht unbe- Auch hier müssen Sie im richtigen Moment “schalten”, damit die nach-
dingt wie ein FC5 funktioniert und folgenden Noten nicht gelöscht werden.
daher zu Problemen führen kann.
Ohne Fußtaster ein- und aussteigen

Im Prinzip ist das Verfahren das gleiche. Allerdings müssen Sie hier von
Hand auf Aufnahme und Wiedergabe schalten, damit weder zu wenig noch
zuviel gelöscht wird.
1’. (Sie brauchen nichts anzuschließen).
9’. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul bei gedrückter
PLAY Taste am Beginn des 4. Taktes auf “4” und spielen Sie mit
(viel Glück!).
10’. Am Ende des 4. Takts müssen Sie den REC SEL Schalter von
Modul 4 wieder auf OFF stellen oder den STOP Taster drücken.
Verwendung einer Spurübersicht

In nachstehender Abbildung zeigen wir Ihnen, wie man eine Spurübersicht
(Track Sheet) ausfüllt Dort können Sie eintragen, welches Instrument auf
welche Spur aufgenommen wurde und außerdem die Einstellung des PAN
Reglers notieren. Im Anhang finden Sie mehrere Spurübersichten, die Sie
fotokopieren können. Das Eintragen dauert in der Regel nur wenige Sekun-
den. Deshalb sollten Sie es immer tun, weil Ihnen das später noch so man-
chen Dienst erweisen kann.
1 Drummaschine Programm 012 7 000 350 B-4
2 Baß Alembic mit Ampeg-Verstärker 7 000 350 B-4
3 Rhythmusgitarre Gibson ES-225, Mesa Boogie 7 064 350 B-2
4 Sologitarre ’57 Strat, Tweed Princeton 8 172 280 B-2
2 Gitarren-Mix ES-225 und Strat 064 350
4 Schlagzeug-Baß Rhythmussektion 000 350
Synchronisation 29
Synchronisation
Statt eines Parts können Sie auf Spur 4 auch ein Signal aufnehmen, mit dem
sich hinterher ein Sequenzer oder eine Drummaschine synchronisieren läßt.
REC
(FSK ist die Abkürzung für Frequency Shift Keying. Hierbei handelt es sich um eine Ana-
log-Fassung eines MIDI-Signals, das Angaben bezüglich des Tempos enthält. Dieses Signal
kann man aufnehmen und wieder zum Sequenzer usw. senden, der dann exakt dasselbe Tempo
wählt. Mithin kann Spur 4 also als “Dirigent” eines Sequenzers oder einer Drummaschine
fungieren.)
IN
OUT Wenn Sie gerne mit FSK arbeiten, brauchen Sie einen YMC10 MIDI/FSK
MIDI Wandler von Yamaha, den Sie einerseits mit der Drummaschine oder dem
YMC10
Wandler
Sequenzer und andererseits mit dem Eingang von Modul 4 verbinden müs-
sen.
!dasSelbstverständlich können Sie
Signal eines via MIDI/FSK syn-
1. Verbinden Sie den TAPE SYNC-Ausgang des YMC10 mit dem
MIC/LINE Eingang von Modul 4.
chronisierten Instruments auch auf 2. Stellen Sie den Zeittakt des MIDI-Geräts vorerst auf “Internal.”
eine freie Spur aufnehmen.
3. Stellen Sie den Fader von Modul 4 ungefähr auf 8.
4. Stellen Sie den dbx Schalter auf SYNC oder OFF.
Wenn Sie den dbx Schalter auf SYNC stellen, gilt die Rauschunterdrük-
kung nur für Spur 1, 2 und 3. Spur 4 hingegen wird nicht “rauschunter-
dückt”.
5. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 1, 2 und 3 auf “OFF.”
REC
Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 4 auf “4.”
Die REC Diode von Spur 4 blinkt nun.
Tonmodul
Drummaschine Die REC Diode von Modul 4 leuchtet nun.
Sampler Wandler
Effekte
7. Starten Sie den Sequenzer oder die Drummaschine und nehmen Sie
das Synchronisationssignal auf Spur 4 auf. Das Synchronisationssi-
!Synchronisationssignals
! Damit bei der Aufnahme des
alles nach
gnal muß natürlich mindestens die Länge des betreffenden Stücks
haben.
Plan verläuft: 8. Wenn das Synchronisationssignal aufgenommen ist, können Sie die
Verbindung mit dem YMC10 wieder lösen.
Bitte befolgen Sie alle hier aufge-
führten Hinweise, damit alles nach 9. Spulen Sie die Cassette zurück.
Plan verläuft. 10. Verbinden Sie die SYNC OUT Buchse des MT50 mit der TAPE
SYNC IN Buchse des YMC10.
• Stellen Sie den Aufnahmepegel
von Spur 4 so ein, daß das 11. Machen Sie den Sequenzer oder die Drummaschine Wiedergabebe-
FSK-Signal einen Pegel von 0 bis reit.
+3dB hat. Stellen Sie den Zeittakt des MIDI-Geräts vorerst auf “MIDI.” Siehe die
Bedienungsanleitung des Sequenzers für nähere Einzelheiten.
• Wenn Sie den dbx Schalter auf
SYNC gestellt haben, sollten Sie 12. Drücken Sie den PLAY Taster des MT50, um die Wiedergabe zu
keine Musik auf Spur 4 aufneh- starten.
men (was ja hier sowieso nicht Der Sequenzer oder die Drummaschine empfängt nun ein Startsignal
Ihre Absicht ist). und wechselt ebenfalls in den Wiedergabebetrieb.
• Am besten nehmen Sie das Syn- 13. Spielen Sie nun die akustischen Parts im Rhythmus der Sequenz
chronisationssignal immer sepa- und nehmen Sie die neuen Parts auf die verbleibenden Spuren auf.
rat auf. Nehmen Sie also niemals
gleichzeitig etwas auf Spur 3 auf.
30 Anhang
Anhang
Bei kleinen Pannen

Wenn bei der Bedienung des MT50 etwas nicht nach Plan verläuft, können Sie in der
nachstehenden Tabelle schauen, ob Sie das Problem selbst beheben können.
Symptom Lösung
Haben Sie das Netzteil mit einer stromführenden Steckdo-
se verbunden?
Schauen Sie nach, ob das Netzteil mit der DC 12V Buchse
Der MT50 läßt sich nicht einschalten des MT50 verbunden ist.
Schauen Sie nach, ob der MT50 eingeschaltet ist.
Wenn der MT50 immer noch nicht funktioniert, sollten
Sie Ihn zur Reparatur einreichen.
Haben Sie eine Cassette eingelegt?
Vielleicht haben Sie vergessen die Cassette zurückzuspu-
len.
Aufnahme funktioniert nicht. Vielleicht sind die Sicherungslaschen aus der Cassette ge-
brochen.
Schauen Sie nach, ob sich der betreffende REC SEL
Schalter in der richtige Position befindet.
Achten Sie bei der Aufnahme darauf, daß sich der Signal-
pegel ungefähr bei 0dB befindet und daß die +6dB Diode
Aufnahme klingt verzerrt oder enthält
nur ab und zu aufleuchtet. Ist der Signalpegel zu hoch,
viel Rauschen.
klingt die Aufnahme verzerrt. Bei zu niedrigem Signalpe-
gel hingegen wird auch viel Rauschen aufgenommen.
verwenden Sie ausschließlich Type II (High Bias 70µs
EQ) Chromcassetten.
Die Aufnahme enthält zu wenig Höhen
Am besten reinigen Sie die Köpfe des MT50. Siehe “Pfle-
oder das Band dreht sich unregelmäßig.
ge des MT50” auf Seite 31.
Verwenden Sie eine andere Cassette.
Schauen Sie nach, ob die Cassette richtig eingelegt ist.
Wiedergabe klappt nicht. Vielleicht müssen Sie die Cassette erst noch zurückspu-
len.
Die Tonhöhe und Wiedergabegeschwin- Schauen Sie nach, ob die Einstellung des PITCH Reglers
digkeit stimmen nicht. geändert wurde.
Das Effektsignal ist unhörbar oder das Stellen Sie den AUX Regler und Fader des betreffenden
Effektgerät empfängt überhaupt kein Si- Kanals richtig ein. Kontrollieren Sie außerdem den AUX
gnal. RETURN Pegel.
Ändern Sie die Einstellung des MONITOR/PHONES
Kein Signal im Kopfhörer. Reglers. Außerdem muß der MONITOR SELECT Schal-
ter richtig eingestellt werden.
Stellen Sie den Fader des betreffenden Moduls sachgemäß
Beim Überspielen ist das Signal, das auf- ein. Der MONITOR SELECT Schalter muß außerdem auf
genommen werden soll, unhörbar. CUE gestellt werden. Mit dem CUE Regler können Sie
nun den Abhörpegel einstellen.
Schauen Sie nach, ob der Pegel des Synchronisationssi-
gnals ungefähr +3dB entspricht. Vielleicht verwenden Sie
aber auch eine altersschwache Cassette. Siehe außerdem
Die Synchronisation klappt nicht.
die Bedienungsanleitung des verwendeten Sequenzers.
Wenn Sie einen FSK/MIDI Wandler verwenden, sollten
Sie die Anschlüsse noch einmal kontrollieren.
Pflege des MT50 31
Pflege des MT50

Am besten lesen Sie sich folgende Punkte kurz durch, da Sie einen ent-
scheidenden Beitrag zur Funktionstüchtigkeit Ihres MT50 leisten. Wenn
Sie folgende Dinge regelmäßig durchführen, werden Sie über Jahre hinweg
Freude an Ihrem MT50 haben.
• Reinigen Sie die Tonköpfe, Capstans und Andruckrollen in regelmäßi-
gen Zeitabständen. (Siehe die “Vorsichtsmaßnahmen” am Beginn die-
ser Bedienungsanleitung.)
• Der Aufnahmekopf sollte ab und zu auch einmal demagnetisiert wer-
den.
Reinigen der Tonköpfe und anderen Teile

Die Aufnahmeköpfe sind sehr empfindliche Teile, die das Band berühren.
Das bedeutet, daß sich auf den Köpfen Oxidablagerungen bilden, die man
entfernen muß. (Tun Sie das nicht, merken Sie sehr schnell, daß die Auf-
nahmen ausgesprochen dumpf klingen.)
Auf den übrigen Teilen (Capstans und Andruckrollen) lagert sich ebenfalls
Oxid ab. Hierdurch wird der Bandtransport beeinträchtigt, so daß Ihre Auf-
nahmen “wummerig” klingen.
Am besten verwenden Sie zum Reinigen der Tonköpfe und des Capstans
speziell hierfür entwickelte Reinigungsmittel. Tonreinigungssets enthalten
in der Regel Wattestäbchen und eine Isopropopylalkohollösung und sind im
Audio- oder Elektronikfachgeschäft erhältlich. Befolgen Sie die Anweisun-
gen des Reinigungssets und entfernen Sie alle Fremdkörper von den Ton-
köpfen und dem Capstan.
Zum Reinigen der Andruckrollen verwenden Sie am besten eine alkohol-
freie Reinigungslösung. Das Gummi trocknet unter Alkoholeinwirkung
nämlich aus und wird dann sehr schnell porös.
Die oben erwähnten Teile sollten in regelmäßigen Zeitabständen gereinigt
erden – am besten alle zehn Aufnahmestunden. Ein schmutziger Aufnah-
mekopf kann nämlich zu unerwünschten Nebengeräuschen führen, mit
denen niemand gedient ist. I besonders extremen Fällen könnte es sogar
vorkommen, daß der ganze Mechanismus den Dienst verweigert. Wenn für
Sie nur das Beste gut genug ist, sollten Sie die Köpfe vor jeder Aufnahme
einer eingehenden Reinigung unterziehen.
Andruckrolle
Aufnahme-/Wiedergabekopf
Capstan
<Erase Head> Löschkopf
Die schraffierten Teile reinigen
32 Anhang
Demagnetisieren des Aufnahmekopfes

Da das Cassettenband immer am Aufnahmekopf “vorbeireibt”, bildet sich
auf dem Kopf sehr schnell ein Magnetfeld. Selbstverständlich dauert es ein
wenig, bevor diese Magnetwirkung wirklich zu einem Problem wird, aber
zu lange sollten Sie mit dem Demagnetisieren auch nicht warten. Hierfür
brauchen Sie ein handelsübliches Demagnetisiergerät. (Auch das finden Sie
im Elektronikfachgeschäft.) Lesen Sie sich die dem Gerät beiliegenden
Hinweise sorgfältig durch. Bei unsachgemäßem Gebrauch des Demagneti-
siergeräts könnten Sie den Aufnahmekopf nämlich beschädigen. Außerdem
sollten Sie alle Cassetten so weit wie möglich weglegen, bevor Sie das
Demagnetisiergerät einschalten, sonst werden Ihre kostbaren Aufnahmen
nämlich gelöscht!
Am besten demagnetisieren Sie die Köpfe alle 10 Aufnahmestunden. Bei
besonders wichtigen Aufnahmen schadet es natürlich nicht, wenn Sie die
Köpfe auch gleich demagnetisieren.
Technische Daten 33
Technische Daten
Allgemeine Spezifikationen
Cassettentyp C46–90 Cassette (Type II High Bias 70 µs EQ)
Spurformat 4 Spuren
4 Spuren Aufnahme/Wiedergabe (Hart-Permalloy Kopf)
Tonkopfsystem
Vierspurlöschkopf (Ferritkopf)
Bandtransport Motor DC servo
Bandgeschwindigkeit 9.5 cm/sec
Geschwindigkeitsregelung ±10%
Gleichlaufschwankungen 0.12% W. RMS
Rückspuldauer C60 Cassette → Ungef. 120 Sekunden
MIC IN zu STEREO OUT, LINE IN zu STEREO OUT, LINE IN zu PHONES
Frequenzgang
OUT: 20 Hz–20 kHz +1, –4 dB
MIC IN zu STEREO OUT: 68 dB, IHF-A (GAIN: MIC)
Mischpult Fremdspannungsabstand
LINE IN zu STEREO OUT: 70 dB, IHF-A (GAIN: LINE)
LOW: ±12 dB, 80 Hz, Kuhschwanz
Entzerrung
HIGH: ±12 dB, 12 kHz, Kuhschwanz
Frequenzgang 40 Hz–16 kHz +3, –5 dB (dbx* aus)
Fremdspannungsabstand (@3% THD) 85 dB (dbx* an, IHF-A)
Aufnahmeteil Verzerrung 1.5% (400 Hz, Aufnahmepegel –10 dB)
Löschverhältnis 55 dB (1 kHz, Aufnahmepegel 0 dB, dbx* aus)
Rauschunterdrückung dbx*
Eingangsimpedanz: 10k Ω
Nenneingangspegel: –10, –30, –50 dB (Fader auf Nennpegel)
MIC/LINE
Minimaler Eingagspegel: –56 dB (GAIN auf MIC, Fader auf Höchstwert)
Maximaler Eingangspegel: +6 dB (GAIN auf LINE, Fader auf Nennpegel)
Eingangsimpedanz: 10k Ω
AUX RETURN L/R Nenneingangspegel: –10 dB (AUX RETURN Regler auf Nennwert)
Anschlüsse Minimaler Eingangspegel: –16 dB (AUX RETURN Regler auf Höchstwert)
STEREO OUT L/R
AUX SEND Ausgangsimpedanz: 1k Ω
Nennlastimpedanz: 10k Ω
MONITOR OUT L/R Nennausgangspegel: –10 dB (bei 10k Ω Last)
SYNC OUT
Nennlastimpedanz: 8–40 Ω
PHONES (stereo)
Maximaler Ausgangspegel: 30mW (bei 40 Ω Last)
Stromspeisung Netzteil (PA-1206)
Abmessungen (B x H x T) 337 × 69.3 × 231 mm
General
Gewicht 1.7 kg
Sonderzubehör FC5 Fußtaster zum Ein- und Aussteigen
0 dB = 0.775 V rms
* Das dbx Rauschunterdrückungssystem wurde aufgrund einer Lizenz von THAT Corporation hergestellt.
dbx ist ein eingetragenes Warenzeichen von Carillon Electronics Corporation.
Änderungen der Spezifikationen ohne Vorankündigung vorbehalten.
34 Anhang
Blockschaltbild
R STEREO
SYNC
OFF
AUX
REC ON METER
L
dbx
R
1
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
1 L REC CUE
PAN
LOW
HIGH
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
2
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
2 R REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
3
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
3 L REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
4
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
4 R REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL SYNC OUT

LINE
AUX
GAIN
L
STEREO
R OUT
AUX RETURN
L
(MONO) L
STEREO MONITOR
R MIX OUT
AUX RETURN R
CUE MONITOR/
PHONES
MONITOR
PHONES
SELECT
AUX SEND
Abmessungen
H: 69.3
T: 231
B: 337
Technische Daten 35
Glossar
Andruckrolle — Die Gummirolle neben dem Capstan, mit der der Band-
lauf stabilisiert wird.
AUX RETURN (Auxiliary Return) — Mit dem AUX RETURN Reg-
ler bestimmen Sie den Pegel des Effektsignals, das zu der Abmischung
gegeben wird. Das setzt voraus, daß Sie die Ausgänge des Effektgeräts mit
den AUX RETURN Buchsen den MT50 verbinden. (Das Signal für das
Effektgerät liegt an AUX SEND an.)
AUX SEND (Auxiliary Send) — Jedes Modul des MT50 ist mit einem
AUX SEND Regler ausgestattet, mit dem Sie den Pegel des betreffenden
Signals bestimmen. (Dieses Signal liegt an der AUX SEND Buchse an, die
man natürlich mit dem Eingang des Effektgeräts verbinden muß.)
Capstan — Das kleine, stiftartige Teil, das sich neben der Andruckrolle
befindet. Das Band wird jeweils zwischen dem Capstan und der Andruck-
rolle durchgeführt.
CUE Regler — Jedes Modul ist mit einem CUE Regler ausgerüstet, mit
dem Sie den Pegel des betreffenden Signals in der CUE Summe bestimmen.
Wenn Sie dieses Signal hören möchten, müssen Sie den MONITOR SEL-
ECT Schalter auf CUE stellen.
DAT (Digital Audio Tape) — Cassette und/oder Gerät, mit der/dem man
Digitalinformationen statt analoge Audiosignale aufzeichnet. DAT Recor-
der werden sehr oft als Master-Maschinen verwendet.
dbx Rauschunterdrückung — Bandaufnahmen sind ohne Rauschen
eigentlich undenkbar. Deshalb ist der MT50 mit einem dbx Rauschunter-
drückungssystem ausgestattet, mit demunerwünschte Geräusche unter-
drücken kann.
Demagnetisiergerät — Ein Gerät, das man in der Hand halten kann und
das an eine Steckdose angeschlossen werden muß. Ein Demagnetisiergerät
entfernt alle magnetischen Felder, die sich an den Tonköpfen bilden. Solch
ein Gerät brauchen Sie unbedingt, wenn Sie jederzeit optimale Aufnahmen
erstellen möchten.
Direktaufnahme — Aufnahmeverfahren, bei dem alle vier Spuren
gleichzeitig bespielt werden. Eignet sich besonders für Live-Mittschnitte
von Konzerten oder proben.
Ein-/Aussteigen — Ein heutzutage häufig angewandtes Aufnahmever-
fahren, bei dem man nurjeweils korrekturbedürftige Passagen noch einmal
aufnimmt, den Rest der Spur aber nicht ändert.
Entzerrung (EQ) — Der Vorgang, bei dem die hohen oder niedrigen Fre-
quenzen angehoben oder abgesenkt werden. Jedes Modul des MT50 ist mit
einem HIGH und LOW Regler ausgestattet, deren Funktion im Grunde mit
der eines Verstärkers identisch ist.
Fader — Jedes Modul des MT50 ist mit einem Fader ausgestattet, mit dem
Sie einerseits den Aufnahme- und andererseits den Wiedergabepegel des
Signals bestimmen.
FSK (Frequency Shift Keying) — Ein Code, der mit Hilfe eines hier-
für entwickelten Geräts aus einem MIDI-Signal gewonnen oder in ein
MIDI-Signal umgewandelt werden kann.
36 Glossar
GAIN Schalter — Da der Ausgangspegel der verwendeten Signalquellen

sehr unterschiedlich ist, braucht man einen Regler, mit dem man die Ein-
gangsempfindlichkeit der Eingänge ändern kann. Die GAIN Schalter des
MT50 kann man auf Line-, Instrument oder Mikrofonpegel stellen.
Instrumentpegel — Der Ausgangspegel von elektrischen Gitarren oder
Baßgitarren. Diese Eingangsempfindlichkeit erzielen Sie auf dem MT50,
indem Sie den GAIN Schalter in die Mitte (zwischen Line und MIC) stel-
len.
Line Pegel — Der Ausgangspegel sehr starker Signalquellen, wie z.B.
Synthesizer, Drummaschinen, CD-Spieler. Die geringste Eingangsemp-
findlichkeit der GAIN Schalter
Master Maschine — Ein zweites Aufnahmegerät, mit dem man das mit
dem MT50 abgemischte Signal aufnimmt. Zum Mastern kann man ein Ton-
bandgerät, ein Cassettendeck oder einen DAT Recorder verwenden –
Hauptsache das Gerät ist stereo.
Mehrspuraufnahme — Aufnahmeverfahren, bei dem bestimmte Instru-
mente auf separate waagerechte Bandabschnitte aufgenommen werden.
Der MT50 bietet vier Spuren, deren Pegel, Panorama usw. während der
Abmischung separat eingestellt werden kann.
MIC/LINE Eingang — Jedes Eingangsmodul des MT50 ist mit einem
MIC/LINE Eingang ausgestattet, an den man die Signalquelle, die aufge-
nommen werden soll, anschließen muß.
MIDI (Musical Instrument Digital Interface) — Ein Digital-Datenfor-
mat, das den Datenaustausch von elektronischen Musikinstrumenten oder
Peripheriegeräten ermöglicht.
Abmischung — Der Vorgang, bei dem man das Lautstärkeverhältnis, die
Entzerrung, das Panorama und die Effektintensität der auf die vier Spuren
aufgezeichneten Signale einstellt.
Modul — Der MT50 ist mit vier Modulen ausgestattet, die alle die glei-
chen Bedienelemente enthalten und sich links auf dem MT50 befinden.
MONITOR/PHONES Regler — Mit diesem Regler bestimmen Sie
den Pegel des Signals, das an den MONITOR OUT Buchsen und dem
Kopfhöreranschluß anliegt.
Pan — Regler, mit dem man ein Signal links, rechts oder in der Mitte des
Stereoschallbildes anordnen kann.
Pitch —Bedeutet eigentlich Tonhöhe. Im Falle des MT50 handelt es sich
jedoch um einen Regler, mit dem man die Bandlaufgeschwindigkeit ändern
kann. Dank dieses Reglers kann man eine Aufnahme “stimmen”, was vor
allem für schwer oder gar nicht stimmbare Instrumente von Vorteil ist
Ping-Pong Aufnahme — Wird auch “Bouncing” genannt und bezieht
sich auf das Zusammenlegen mehrerer Parts auf eine Spur, so daß die Spu-
ren der abgemischten Parts für weitere Parts zur Verfügung stehen.
Post Fader — Das AUX Signal der Module (oder Kanalzüge) wird hinter
den Fadern abgegriffen, was im anglophonen Sprachraum “Post Fader”
genannt wird. Das bedeutet, daß sich der an AUX SEND anliegende Signal-
pegel einerseits nach der Einstellung des AUX Reglers und andererseits
nach der Position des betreffenden Faders richtet. Siehe Pre Fader.
Pre Fader — Ein Signal, das vor den Fadern abgegriffen wird, so daß der
betreffende Fader den Signalpegel nicht beeinträchtigt.
Technische Daten 37
Spur — Ein waagerechter Bandabschnitt, der mit dem Aufnahmekopf

bespielt werden kann. Der MT50 erlaubt das Bespielen von vier Spuren
anhand einer handelsüblichen Compact Cassette.
Spurübersicht — Eine Tabelle, in der man alle wichtigen Fakten bezüg-
lich einer Aufnahme eintragen kann.
Stereoabmischung — Das auf zwei Spuren aufgenommene Ergebnis
einer Abmischung. Wird in Fachkreisen in der Regel Master genannt.
Synchronisation — Der Vorgang, bei dem ein Gerät Signale zu anderen
Geräten sendet, anhand dessen die anderen Geräte zeitgleich starten und
anhalten.
Tonkopf — Das sensible Teil, die das Cassettenband berührt, damit die
gewünschten Signale auch tatsächlich aufgenommen werden.
Überspielen — Aufnahmeverfahren, bei dem mehrere Parts nach einan-
der auf verschiedene Spuren aufgezeichnet werden. Der zweite Musiker
hört während der Aufnahme den ersten Part, während der dritte Musiker
bereits zwei Parts hört usw.
Zeitcode — Ein Signal, das man auf Spur 4 des MT50 aufnehmen und
anschließend unter Zuhilfenahme eines Wandlers wieder zum Sequenzer
oder zur Drummaschine senden kann. Hierdurch startet das externe MIDI-
Gerät jeweils zum richtigen Zeitpunkt
Guía del Usuario
Español
i
Precauciones
Lea detenidamente todas las precauciones siguientes antes de utilizar su MT50.
Precauciones de seguridad
• Asegúrese de que el cable del adaptador de CA no esté situado en una posi-
ción donde pueda fácilmente ser pisado o ser aprisionado por otros equipos.
• No exponga el MT50 directamente a la luz del sol, a condiciones extremas
de temperatura, humedad, existencia de polvo, vibraciones o fuertes sacudi-
das.
• La temperatura ambiente del lugar donde se encuentre el MT50 debería
encontrarse entre 10°C y 35°C (50°F y 95°F).
• Utilice únicamente el adaptador de CA suministrado con el MT50. No uti-
lice adaptadores de CA de otro fabricante.
• El adaptador de CA se debe conectar únicamente a un tomacorriente de CA
que sea del tipo que se especifica en el adaptador de CA o en esta Guía del
Usuario.
• Antes de conectar el adaptador de CA al MT50, desconecte el adaptador del
tomacorriente de CA. Conecte siempre el adaptador de CA al MT50, y des-
pués enchufe el adaptador de CA en el tomacorriente mural de CA.
• Coja el conector del adaptador de CA firmemente entre las manos cuando lo
esté extrayendo del tomacorriente de CA. No tire del cable del adaptador.
Precauciones de manejo
• Para reducir el riesgo de padecer descargas eléctricas, no abra el MT50.
• Para reducir el riesgo de que se produzca un incendio o una descarga eléc-
trica, no exponga el MT50 a la lluvia o a la humedad.
• En un entorno extremadamente húmedo, se puede formar condensación en
el interior o en el exterior del MT50. Si se produce condensación, deje el
MT50 encendido, pero no lo utilice hasta que la condensación haya desapa-
recido.
Mantenimiento
• Utilice un trapo suave y seco para limpiar el MT50.
• En el caso de que el MT50 necesite una limpieza más completa, utilice un
trapo suave ligeramente humedecido. Si hay marcas difíciles de quitar puede
intentarlo utilizando un detergente suave. No utilice limpiadores abrasivos o
basados en disolventes como el alcohol o la bencina.
Servicio y reparación
• Cualquier examen o reparación debe ser efectuado por personal cualificado.
• Si se produce alguna de las siguientes situaciones, el MT50 deberá ser repa-
rado por personal cualificado:
El cable o el enchufe del adaptador de CA está dañado.
Se han introducido objetos metálicos o líquidos en el interior del MT50.
El MT50 ha estado expuesto a la lluvia.
El MT50 se ha dejado caer o su carcasa está dañada.
El MT50 no funciona normalmente o se ha observado un cambio muy claro
en su funcionamiento.
© 1994 Yamaha Corporation. Reservados todos los derechos.
Todas las marcas comerciales son de propiedad de sus respectivos titulares.
Guía del Usuario de MT50

ii
Índice general
1 Bienvenido al MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Acerca de esta Guía del Usuario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
¿Qué es el MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Elección de cintas de cassette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Acerca de la grabación multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
¿Son suficientes cuatro pistas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Sugerencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
2 Familiarizarse con el MT50 . . . . . . . . . . . 4

Conexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
3 Grabación Básica . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Carga de cassettes en el MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Activado/Desactivado del Sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Preparación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Paso 1 — Grabación de la batería . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Paso 2 — Grabación del Bajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Paso 3 — Grabación de guitarra . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Paso 4 — Grabación de Vocales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Paso 5 — Mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Preparación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Niveles de Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Panning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Aplicación de EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Añadiendo efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Grabación de las mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Ejemplo de conexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
4 Grabación Avanzada . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Grabación One Take . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Grabación Ping Pong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Grabación Punch In/Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Grabación One Take . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Grabación Ping-Pong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Grabación Punch In/Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Anexo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Localización de Fallos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Mantenimiento del MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Especificaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Especificaciones generales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Diagramas en Bloques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Dimensiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Bienvenido al MT50 1
Bienvenido al MT50
1
• Platina normal de cassette
Gracias por haber elegido el Registrador de Cassettes Multipista MT50 de
Yamaha. El MT50 es un registrador de cintas de cassette de cuatro pistas
que es fácil de utilizar y que le permitirá grabar su música a un nivel de cali-
dad muy elevado. Para obtener las mayores ventajas de las prestaciones
multipista del MT50, lea detenidamente este manual en su integridad.
Acerca de esta Guía del Usuario

Esta Guía del Usuario consta de cuatro capítulos principales.
• Capítulo 1: Bienvenido al MT50.
• Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50.
• Capítulo 3: Grabación Básica.
• Capítulo 4: Grabación Avanzada.
El “Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50” explica cuáles son los contro-
Canal estereofónico Izquierdo Dirección de les del MT50 y sus conexiones. El “Capítulo 3: Grabación Básica” explica
de la cara B transporte
la preparación básica y el procedimiento para encender el aparato y con-
Canal Derecho tiene una guía paso a paso para grabación de copiado de cintas (overdub) y
mezclas (mixdown). El “Capítulo 4: Grabación Avanzada” explica ciertas
Canal estereofónico Izquierdo Dirección de técnicas avanzadas de grabación con el MT50, como la grabación
de la cara A transporte
One-Take, la grabación Ping-Pong, la grabación Punch In/Out, y la Sincro-
nización de cintas MIDI.
Canal Derecho
Si todo lo que se refiere al mundo de la grabación multipista le resulta des-
conocido, lea el Capítulo 2 hasta el final. En el Anexo hay información téc-
nica y un glosario.
• MT50
¿Qué es el MT50?
Un registrador de cassettes de alta fidelidad normal utiliza únicamente dos
pistas (por ejemplo, izquierda y derecha) y las dos pistas se graban simul-
táneamente. El MT50, por su parte, puede grabar cuatro pistas en un cas-
sette de audio normal. Un rasgo incluso más importante, usted podrá grabar
y reproducir esas cuatro pistas individualmente. Usted podrá grabar las cua-
tro pistas simultáneamente, o una de cada vez (con una técnica llamada gra-
Pista 4: bación “overdub”). El MT50 utiliza únicamente una cara de un cassette de
Dirección de
audio normal; de hecho ho hay cara B. Si se cambia el cassette, se oirán las
Pista 3: transporte cuatro pistas reproduciéndose hacia atrás. Esto es debido a que el MT50 uti-
liza toda la anchura de la cinta para grabar cuatro pistas. El MT50 utiliza
Pista 2: reducción de ruido dbx para reducir los ruidos propios de la cinta y mante-
ner sus grabaciones limpias y perfectas. Una vez que usted haya grabado
Pista 1:
sus cuatro pistas, podrá usted hacer mezclas en estéreo utilizando el mez-
clador flexible del MT50, con EQ, pan, y un envío auxiliar (aux send) para
añadir efectos.
* El sistema de reducción de ruido dbx
se ha fabricado basándose en una
licencia de patente de THAT Corpo-
ration.
dbx es una maca gistrada de Carillon
Electronics Corporation.

2 Capítulo 1: Bienvenido al MT50
Posición Alta (Cromo, Tipo II),

menos de 90 minutos
Elección de cintas de cassette
Para un excelente funcionamiento utilice casettes de cromo de alta calidad
tipo II (High Bias 70 µs EQ) de 90 minutos o menos, como por ejemplo
TDK SA, Maxell UD-XLII, y Sony UX-S. No utilice cintas de metal ni cin-
High Bias 70µs EQ
tas de 120 minutos. A una velocidad normal una cinta de 60 minutos pro-
porciona aproximadamente 15 minutos de tiempo de grabación. Esto se
debe a que la cinta va al doble de la velocidad de un registrador de cassette
normal y a que utiliza solamente la cara A.
Cinta Tiempo de grabación
90 min. Aproximadamente 22,5 min.
60 min. Aproximadamente 15 min. Acerca de la grabación multipista
30 min. Aproximadamente 7,5 min.
La grabación multipista se refiere sencillamente a la grabación en más de
una pista (una pista es una banda física de una cinta de grabación). Inven-
tada por Les Paul en los años cincuenta, la grabación multipista constituyó
un avance revolucionario en el arte de la grabación. De repente, se podía
grabar el sonido de múltiples instrumentos en pistas separadas en una cinta
y mezclarlos luego, haciendo ajustes independientes para cada pista.
El MT50 le proporciona esa increíble capacidad en una unidad compacta,
portátil que puede usted utilizar para hacer grabaciones multipista casi en
cualquier lugar - en un estudio de ensayos con la banda, o en su habitación.
Si usted combina el MT50 con otras tecnologías musicales como por ejem-
plo MIDI y el procesamiento de efectos digitales, podrá efectuar grabacio-
nes memorables.
¿Son suficientes cuatro pistas?

El MT50 es un grabador de cintas de cuatro pistas: sus cabezales de graba-
ción crean cuatro pistas separadas en una cinta.
También usted observará que la cara izquierda del aparato está compuesta
de cuatro grupos o “módulos” de controles idénticos. Estos módulos con-
trolan cuatro canales de mezclas por separado con controles de atenuado-
res, tonos, pan y de envío auxiliar.
Esta combinación de cuatro entradas, cuatro canales de mezclas y cuatro
pistas le da una enorme flexibilidad. Usted podrá crear una señal que vaya
desde cualquier entrada hasta cualquier pista de la cinta. (En otras palabras,
no hay necesidad de grabar el módulo de entrada 1 en la pista 1 de la cinta;
la entrada 1 puede ser dirigida hacia las pistas 2, 3 ó 4.)
Usted podrá copiar encima de sus propias grabaciones (grabación “over-
dub”), escuchando una parte de ellas mientras graba otra parte.
También podrá transferir las partes grabadas de hasta tres pistas hacia pistas
no grabadas. Después, usted podrá grabar encima de las pistas iniciales, y
quizás repetir el proceso. Utilizando esta técnica, llamada grabación ping
pong, podrá usted expandir de forma eficaz su estudio de cuatro pistas hasta
convertirlo en un estudio de diez o más pistas.

Sugerencias 3
Sugerencias
• Evite los reostatos (interruptores de atenuado de luces eléctricas), los
acondicionadores de aire, y las luces fluorescentes o de neón. Añaden
zumbidos a sus grabaciones.
• Si utiliza micrófonos para grabar, es útil grabar en una habitación donde
el sonido sea bueno: en otras palabras, en un entorno acústico apro-
piado. Además, usted podrá experimentar la colocación de sus micrófo-
nos, tenga en cuenta que pequeños ajustes pueden afectar grandemente
la calidad del sonido.
• Utilice cables de alta calidad y armados.
• Si tiene usted una unidad de efectos de reverberación digital o analó-
gica, puede usted desear usarla. Sin embargo, úsela con moderación.
Demasiada reverberación puede producir un sonido poco claro. Piense
en la posibilidad de evitar la reverberación hasta que llegue la mezcla
que se realiza al final, para aplicarla de forma uniforme a la mezcla com-
pleta.

4 Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50
Familiarizarse con el MT50
2 Este capítulo le invita a una visita guiada del MT50 y le explica lo que
hacen los controles y las conexiones y cómo utilizarlos.
En primer lugar se ilustran y explican los controles de los módulos, después
los controles generales. Finalmente, se hace referencia a las conexiones del
MT50. Consulte las ilustraciones que aparecen más adelante y en todo este
capítulo para identificar los controles y las conexiones del MT50. De esta
forma será más fácil aprender del “Capítulo 3: Grabación Básica”.
L R L R
AUX RETURN
HIGH HIGH HIGH HIGH
+6 +6 +6 +6
– + 0
– + 0
– + 0
– + 0
LOW LOW LOW LOW
MONITOR SELECT
-5 -5 -5 -5
STEREO MIX CUE
-10 -10 -10 -10 0 10 MIN MAX
ZERO STOP
– + – + – + – + PITCH
AUX AUX AUX AUX
REC REC REC REC
REC REC REC REC
SEL SEL SEL SEL
1 2 3 4
OFF OFF OFF OFF
0 10 L 0 10 R 0 10 L 0 10 R
0 0 0
PAN PAN PAN PAN

10 10 10 10
10 10 10 10
9 0 9 0 9 0 9 0
8 8 8 8
7 7 7 7
4 4 4 4
3 3 3 3
1 1 1 1
0 0 0 0
1 2 3 4

Familiarizarse con el MT50 5
1 Controles de equalización Alto (HIGH) y Bajo (LOW):

Nota: Los controles del 1 al 9 son Estos controles ajustan el tono (EQ). Cuando hay algo conectado
los mismos para los cuatros módu- a la entrada Micrófono/Línea (MIC/LINE), estos controles afec-
los de entrada tan al tono de la señal de entrada (es decir, a la señal que se va a
grabar). Cuando no hay nada conectado a la entrada Micró-
fono/Línea (MIC/LINE), estos controles afectan al tono de la
señal que se está reproduciendo (es decir, a la señal de la cinta
HIGH
que se alimenta hacia el mezclador estéreo).
+6
2 Control Auxiliar (AUX): Este control fija el nivel de la señal
+3
5 que se dirige hacia la salida de envío auxiliar (AUX SEND), que
– + se utiliza para alimentar un procesador de efectos externos. La
1 LOW
0
señal de envío auxiliar del MT50 es introducida como fuente des-
-5
pués de haber atravesado el atenuador. Para alimentar la señal de
-10 un canal hacia un procesador de efectos externos a través del
– + 6 envío auxiliar, hay que poner más fuerte su control Auxiliar
AUX
REC
(AUX) y elevar su atenuador.
2 REC
SEL
3 Control PAN: Este control posiciona la reproducción de un
1 7 sonido en el mezclador estéreo (es decir, entre los canales
OFF
0 10 L izquierdo y derecho). Si gira a la derecha la señal se dirige hacia
PAN
el canal derecho y si gira hacia la izquierda la señal va hacia el
canal izquierdo. Para alcanzar la posición central, se alimenta una
3 cantidad igual de señal hacia las dos salidas izquierda y derecha.
4 Atenuador: Cuando hay algo conectado a la entrada micró-
L R CUE
10
fono/línea (MIC/LINE), el atenuador fija el nivel de grabación
(es decir, el nivel de la señal de entrada grabada en una cinta).
Cuando no hay nada conectado a la entrada micrófono/línea
10
9
8 (MIC/LINE), este atenuador fija el nivel de reproducción (es
0
8 decir, el nivel de la señal de la cinta que se dirige hacia el mez-
7
clador estéreo). Para conseguir un mejor funcionamiento, el ate-
6 GAIN
5 MIC nuador debería estar posicionado entre 7 y 8.
4 9
3 5 Medidor de nivel: Este LED medidor muestra el nivel de gra-
2 LINE
1
bación y de reproducción. El nivel de grabación debería ser fijado
0 de forma que el LED +6 se ilumine de vez en cuando al nivel
4 máximo de entrada. El atenuador es el que fija el nivel de graba-
ción.
1
MIC/LINE 6 Indicador de Grabación (REC): Este indicador muestra el
modo de grabación.
Off — El interruptor Selector de Grabación (REC SEL) está puesto
en OFF (desactivado).
Parpadeante — El interruptor Selector de Grabación (REC
SEL) está puesto en alguna de las posiciones “on” (encendido) (es
decir, está puesto en 1, 2, 3, 4, L o R, en cuyo caso la pista está pre-
!técnicos,
Para quien entienda de términos
el control Alto (HIGH) tiene
parada para grabar).
Llf — La grabación está en marcha o en modo pausa.
una frecuencia central de 12 kHz y el
control Bajo (LOW) de 80 Hz. Los dos
controles ofrecen hasta 12 dB de corte
y amplificación.

7 Interruptor Selector de Grabación (REC SEL): Este inte-

rruptor selecciona la señal que se va a grabar.
Off — La grabación no está activada.
1 (2, 3, 4) — Se está grabando la señal de entrada micrófono/línea
(MIC/LINE).
L (R) — Se está grabando la señal del mezclador estéreo izquierda
(derecha). Las señales izquierdas pueden ser grabadas en las pistas
1 y 3. Las señales derechas se pueden grabar en las pistas 2 y 4. Uti-
lice estos ajustes para la grabación ping-pong.
8 Guía de deslizamiento de CUE: Este control fija el nivel

CUE. El CUE permite ajustar el volumen del monitor indepen-
dientemente de los ajustes del atenuador. Este control sólo resulta
efectivo cuando el interruptor Selector de Monitor (MONITOR
SELECT) está puesto o bien en Mezcla (MIX) o en CUE.
9 Interruptor de Ganancia (GAIN): Este interruptor fija la
ganancia de la entrada micrófono/línea (MIC/LINE) para conse-
guir un rendimiento óptimo, dependiendo de qué sea lo que se
conecte a la entrada micrófono/línea (MIC/LINE).
Micrófono (MIC) — Micrófonos, dispositivos de bajo nivel.
Medio — guitarra eléctrica, bajo eléctrico.
Línea (LINE) — sintetizador, máquina de batería, lector de discos
compactos, dispositivos de alto nivel.
0 Control de Retorno Auxiliar (AUX RETURN): Este control fija el

nivel de la señal de entrada de Retorno Auxiliar (AUX RETURN) (es
decir, el nivel de la señal procesada desde un procesador de efectos
externos) que vuelve hacia el mezclador estéreo.
A Interruptor Selector de Monitor (MONITOR SELECT):

Este interruptor determina la fuente de la señal para los Auricu-
lares (PHONES) y para la salida de monitor (MONITOR OUT).
Estéreo — Este ajuste selecciona las señales Izquierda (L) y
Derecha (R) controladas por el control Pan (el nivel de estas señales
es ajustado por los atenuadores.)
Cue — Esta fuente de señal es CUE (controlada por las guías de
deslizamiento de CUE). Utilícelo para la grabación “overdub”.
Mix — La fuente de la señal es el mezclador estéreo y el CUE. Uti-
lícelo para la grabación punch in/out.
B Indicador de Alimentación (POWER): Este indicador se

ilumina cuando el MT50 ha sido encendido y está listo para su
utilización.

Familiarizarse con el MT50 7
C Control Monitor/Auriculares (MONITOR/PHONES): Este

control se utiliza para ajustar los niveles de salida de los Auricu-
lares (PHONES) y del Monitor (MONITOR).
0 AB C
MONITOR SELECT
STEREO MIX CUE
0 10 MIN MAX
ZERO STOP
PITCH
+ D
E
0 0 0
F
D Guía de deslizamiento de Tono (PITCH): Este control se

utiliza para ajustar la velocidad de la cinta en más o menos 10%.
La posición central es la velocidad normal (9,5 cm/seg). En gene-
ral, coloque esta guía de deslizamiento en la posición central.
E Interruptor dbx: “dbx” es un sistema sofisticado de reducción
de ruido que puede ayudarle a efectuar grabaciones con un
sonido más claro. Este interruptor se utiliza para activar (ON) y
desactivar (OFF) la reducción de ruido dbx. El interruptor tiene
tres posiciones:
OFF — la reducción de ruido dbx está desactivada.
ON — la reducción de ruido dbx está activada para todas las cuatro
pistas.
SYNC — la reducción de ruido dbx está activada para las pistas 1,
2 y 3, pero no para la 4. Utilice este ajuste cuando la pista 4 esté mar-
cada por la señal FSK de funcionamiento sincronizado.
Nota: Si ha grabado usted una cinta con la reducción de ruido dbx
puesta o bien en ON o en SYNC, asegúrese de utilizar ON o SYNC en la
reproducción también. No cambie este ajuste a medias de una sesión de
grabación.
F Interruptor de Parada Cero (ZERO STOP): Cuando está

activado (ON), el rebobinado se detiene automáticamente a
aproximadamente 999 (el botón de Rebobinado (REW) se man-
tiene presionado).
G Contador de cinta y botón de Restablecimiento
(RESET): El contador de cinta indica la posición de la cinta,
haciendo fácil localizar puntos específicos de una canción. El
botón de Restablecimiento (RESET) pone a 000 el contador de la
cinta.

H Botones de control de la cinta: Desde la izquierda hacia la

derecha, sus funciones son grabar (REC); reproducir una cinta
(PLAY), rebobinar la cinta (REW); detener la cinta (STOP); y
hacer una pausa en la reproducción o en la grabación (PAUSE).

Conexiones 9
Conexiones
1 Tomas de entrada de Micrófono/Línea (MIC/LINE): Aquí
se conectan para grabar micrófonos, instrumentos y fuentes de
línea-nivel.
2 Tomas de Auriculares (PHONES): Aquí se conecta un par
de auriculares estéreo para permitirle controlar la grabación o
reproducir las pistas.
3 Toma PUNCH I/O: Aquí se conecta un interruptor de pie opcio-
nal, tal como el Yamaha FC4 o FC5 para grabación punch in/out.
4 Tomas de Salida Estéreo (STEREO OUT): Durante la mez-
cla, la señal sale desde estas salidas hacia el registrador principal.
Conecte estas salidas en las entradas del registrador principal.
5 Tomas de Salida de Monitor (MONITOR OUT): La señal
del monitor sale desde estas tomas Izquierda/Derecha (L/R).
Conecte un par de altavoces con amplificadores incorporados.
6 Toma de Salida de Sincronización (SYNC OUT): Esta
toma deja salir la señal FSK para sincronizar el MT50 y un
secuenciador MIDI o máquina de batería. Conecte un conversor
MIDI-FSK tal como el Yamaha YMC10.
7 Toma de Envío Auxiliar (AUX SEND): La señal de envío
auxiliar sale desde esta toma. Conecte esta toma a la entrada de
un procesador de efectos externos, tal como el Yamaha FX770 o
REV100.
8 Tomas de Retorno Auxiliar: Las señales de los efectos son
devueltas a esta toma. Conecte esta toma a la salida de un proce-
sador de efectos externos. Utilice la toma de entrada L(MONO)
para señales de retorno monoaurales. Utilice las dos tomas
Monoaurales Izquierda y Derecha (L(MONO), R) para las seña-
les de retorno estereofónicas.
9 Conector de Alimentación (POWER) de CC 12 V:
Conecte aquí el adaptador de CA.
98 7 6 5 4
1 2 3

10 Capítulo 3: Grabación Básica
Grabación Básica
3 Este capítulo explica cómo efectuar grabaciones “overdub” o de copiado

encima. La grabación “overdub” es la base de todas las grabaciones multi-
pista. Permite registrar pista a pista, mientras se escuchan pistas anterior-
mente grabadas. En el ejemplo siguiente utilizaremos una máquina de
batería, bajo, guitarra y vocales. Usted puede, por supuesto, utilizar el ins-
trumento que prefiera.
He aquí nuestra lista de pistas.
Pista Instrumento Otra información
1 Batería Máquina de batería RYZZ. Canción #10 “I love you”
2 Bajo Bajo de Dave con pedal de efectos de coro
3 Guitarra “My strat through marsh-ball amp”
4 Vocal Sandra con micrófono FM58

Carga de cassettes en el MT50
1. Introduzca cuidadosamente el cassette.

2. Conecte el adaptador de CA suministrado al conector de CC de
12V.
! Advertencia: Antes de efectuar nin-
guna conexión, desconecte todos los
3. Enchufe el adaptador de CA en un tomacorriente de CA que sea
adecuado.
equipos.
4. Conecte un par de auriculares estereofónicos a la toma de Auricu-
! Advertencia: El adaptador de CA se
debería conectar únicamente a un toma-
lares (PHONES), o conecte la toma de salida de monitor (MONI-
TOR OUT) a los altavoces con amplificadores incorporados.
corriente de CA del tipo de voltaje que
se marca en el adaptador.
Activado/Desactivado del Sistema
1. Presione el interruptor POWER para encender el MT50.
1 Interruptor POWER
El indicador POWER se ilumina.
+ –
Preparación
2. Ponga el interruptor MONITOR SELECT en CUE.
Conector de 12 V CC 3. Ponga el control MONITOR/PHONES aproximadamente a medio
camino. Siempre se puede reajustar más tarde.
2 4. Presione el botón de restablecimiento para poner a cero el contador
de cinta.
5. Ponga el interruptor ZERO STOP en ON.
6. Ponga el interruptor dbx en ON.

MONITOR SELECT
STEREO MIX CUE
0 10 MIN MAX
ZERO STOP
PITCH
+
3
0 0 0
Botón de
5 6 4 restablecimiento

Paso 1 — Grabación de la batería 11
Paso 1 — Grabación de la batería

1. Conecte la máquina de batería a la entrada 1 MIC/LINE.
HIGH 2. Ponga el interruptor GAIN del Módulo 1 en LINE.
+6 3. Ponga la guía de deslizamiento de CUE del Módulo 1 en aproxima-
+3
9 damente 8.
– +
LOW
0 4. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 1 en 1.
-5 El indicador REC comienza a parpadear.
-10 5. Presione el botón PAUSE.
– +
AUX 6. Presione el botón REC.
REC
REC
SEL El indicador REC se ilumina.
1
4 7. Ponga en marcha la máquina de batería.
OFF
0 10 L
PAN 8. Eleve gradualmente el atenuador del Módulo 1.
Se debería poder oír la máquina de batería y el medidor de nivel del
Módulo 1 debería iluminarse.
9. Ponga el atenuador de forma que la luz +6 se encienda ocasional-
L R CUE
10
mente al nivel máximo de entrada.
3 Nota: Si el volumen de la máquina de batería es demasiado bajo y no se
10 puede conseguir el nivel óptimo de grabación haciendo el ajuste del ate-
9 0
8 nuador al máximo, ponga el atenuador a 0, y ponga el interruptor GAIN en
7 la posición intermedia (para instrumentos). Eleve el atenuador otra vez y
8 6 GAIN
5 MIC fíjelo tal como sea apropiado.
4
3 El atenuador del módulo se utiliza para fijar el nivel de grabación y debería
2 LINE 2
1 ser fijado junto con el medidor de nivel. Utilice la guía de deslizamiento
0
CUE y el control MONITOR/PHONES para ajustar los niveles de control.
Estos controles afectan únicamente a las señales del monitor.
1 10. Presione el botón PAUSE para iniciar la grabación.
MIC/LINE
11. Ponga en marcha la máquina de batería.
12. Cuando haya finalizado la parte de la batería, presione STOP para
detener la grabación.
13. Presione REW para rebobinar la cinta.
Se detendrá automáticamente a aproximadamente 999, ya que se pone
1 ZERO STOP en ON.
14. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 1 en OFF.
Máquina de batería
El indicador REC deja de lucir.
15. Presione PLAY para escuchar la pista de la batería.
Si a usted le gustan la pista, vaya a “Paso 2 — Grabación del Bajo” una
vez finalizado este procedimiento. En el caso de que no le guste, vuelva
! La canción que es más fácil de
grabar es la que se inicia con una
a grabarlo.
16. Desconecte la máquina de batería.
introducción de batería. Si su can-
ción empieza con sonido de batería, 17. Ponga el atenuador del Módulo 1 en 0.
bajos y sintetizadores en la primera 18. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000.
barra, será necesario grabar una
forma de recuento.

Paso 2 — Grabación del Bajo

1. Conecte el bajo a la entrada 2 MIC/LINE.
HIGH Nota: Al conectar un instrumento con una alta impedancia de salida, tal
+6 como una guitarra eléctrica o un bajo al MT50 se puede aumentar el ruido
+3
9 y la distorsión e impedir la obtención de una grabación de alta calidad.
– + 0 En el caso de que esto suceda, conecte una caja directa o unidad de efectos
LOW
entre el instrumento y el MT50 para reducir la impedancia.
-5
-10 2. Ponga el interruptor GAIN del Módulo 2 en LINE.

– +
3. Ponga la guía de deslizamiento CUE del Módulo 2 en aproximada-
AUX
REC
REC mente 8.
SEL
4. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 2 en 2.

2
OFF
4
0 10 R El indicador REC comienza a parpadear.
PAN
5. Presione el botón PAUSE.
6. Presione el botón REC.
El indicador REC se ilumina.
L R CUE
10 7. Mientras rasguea el bajo, eleve gradualmente el atenuador del
3
Módulo 2.
10
9 0
Usted debería oír el bajo y el medidor de nivel se debería iluminar.
8
7 8. Ponga el atenuador de forma que la luz +6 se ilumine ocasional-
8
6 GAIN
MIC
mente al nivel de entrada máximo.
5
4
3 2 9. Para fijar los niveles CUE, presione el botón PAUSE para iniciar la
2 LINE grabación. (Se trata únicamente de una grabación provisional).
1
0 10. Mientras escucha la pista de la batería, toque el bajo y ponga las
guías de deslizamiento de CUE de los Módulos 1 y 2 de forma que
pueda oír claramente la batería y el bajo.
2
MIC/LINE 11. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000.
12. Presione el botón REC para iniciar la grabación.
Procesador de El indicador REC se ilumina.
efectos de bajo
YAMAHA 13. Toque la parte del bajo mientras escucha la pista de la batería.
14. Cuando haya finalizado la parte del bajo, presione STOP para dete-
FX550B
ner la grabación.
15. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000.
1
El indicador REC se apaga.
17. Presione PLAY para escuchar la pista de la batería y la nueva pista
del bajo.
En el caso de que le guste la pista, vaya a “Paso 3 — Grabación de gui-
tarra” una vez finalizado este procedimiento. En el caso de que no le
guste, vuelva a grabarlo.
18. Desconecte el bajo.
19. Ponga el atenuador del Módulo 2 en 0.

Paso 3 — Grabación de guitarra 13
Paso 3 — Grabación de guitarra

1. Conectar la guitarra a la entrada 3 MIC/LINE.
HIGH Nota: Al conectar un instrumento con una alta impedancia de salida, tal
+6 como una guitarra eléctrica o un bajo al MT50 se puede aumentar el ruido
9 y la distorsión e impedir la obtención de una grabación de alta calidad.
+3
– + 0
Como se explica en el paso 1 de la página 12, conecte una caja directa o
LOW unidad de efectos entre el instrumento y el MT50 para reducir la impedan-
-5
cia.
-10
– + 2. Poner el interruptor GAIN del Módulo 3 en LINE.

AUX REC 3. Poner la guía de deslizamiento de CUE del Módulo 3 en aproxima-
REC
SEL damente 8.
3 4 4. Poner el interruptor REC SEL del Módulo 3 en 3.
OFF
0 10 L
PAN El indicador REC comienza a parpadear.
L R CUE
10
3 7. Mientras rasguea la guitarra eleve gradualmente el atenuador del
Módulo 3.
10
9 0 Usted debería poder oír la guitarra y el medidor de nivel se debería ilu-
8
7
minar.
6 GAIN
8 5 MIC 8. Ponga el atenuador de forma que la luz 0 esté encendida la mayor
4
2 parte del tiempo y la luz +6 se ilumine ocasionalmente.
3
2 LINE 9. Para fijar los niveles CUE, presione el botón PAUSE para iniciar la
1
0 grabación. (Se trata únicamente de una grabación provisional).
10. Mientras escucha las pistas de la batería y del bajo, toque la guita-
rra y ponga las guías de deslizamiento de CUE de los Módulos 1, 2
3
MIC/LINE y 3 de forma que pueda oír claramente la batería, los bajos y la gui-
tarra.
Procesador de efectos 12. Presione el botón REC para iniciar la grabación.
de guitarra
FX770 13. Toque la parte de la guitarra mientras escucha las pistas de la bate-
ría y del bajo.
14. Cuando haya finalizado la parte de la guitarra, presione STOP para
detener la grabación.
1 16. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 3 en OFF.
17. Presione PLAY para escuchar la pista de la batería, la pista del bajo
y la nueva pista de la guitarra.
En el caso de que le guste la pista, vaya a “Paso 4 — Grabación de Voca-
les” una vez finalizado este procedimiento. En el caso de que no le
guste, vuelva a grabarlo.
18. Desconecte la guitarra.

Paso 4 — Grabación de Vocales

1. Conectar el micrófono a la entrada 4 MIC/LINE.
HIGH 2. Poner el interruptor GAIN del Módulo 4 en MIC.
+6 3. Poner la guía de deslizamiento de CUE del Módulo 4 en aproxima-
+3
9 damente 8.
– + 0 4. Poner el interruptor REC SEL del Módulo 4 en 4.
LOW
-5 El indicador REC comienza a parpadear.
-10 5. Presione el botón PAUSE.
– +
AUX
REC
REC
SEL El indicador REC se ilumina.
4 7. Mientras canta con el micrófono eleve gradualmente el atenuador
0 10
OFF 4 del Módulo 4.
R
PAN
Usted debería poder oír el canto vocal y el medidor de nivel se debería
iluminar.
8. Ponga el atenuador de forma que la luz 0 esté encendida la mayor
CUE
parte del tiempo y la luz +6 se ilumine ocasionalmente.
L R
10
9. Para fijar los niveles CUE, presione el botón PAUSE para iniciar la
3
grabación. (Se trata únicamente de una grabación provisional).
10
9 0 10. Mientras escucha las pistas de la batería, el bajo y guitarra, cante
8
7 con el micrófono y ponga las guías de deslizamiento de CUE de los
8
6 GAIN Módulos 1, 2, 3 y 4 de forma que pueda oír todos los sonidos clara-
5 MIC
4 mente.
3
2
2 LINE 11. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000.
1
0 12. Presione el botón REC para iniciar la grabación.
4 13. Cante la parte vocal mientras escucha las otras pistas.
MIC/LINE
14. Cuando haya finalizado presione STOP para detener la grabación.
YAMAHA
Compresor 17. Presione PLAY para escuchar la pista de la batería, la pista del
bajo, la pista de la guitarra y la nueva pista vocal.
En el caso de que le guste la pista, vaya a “Paso 5 — Mezclas” una vez
finalizado este procedimiento. En el caso de que no le guste, vuelva a
1 grabarlo.
Al llegar a este punto, la grabación ha finalizado.
18. Desconecte el micrófono.
!lar elUtilice un compresor para igua-

nivel vocal.
!coloque
Vigile la retroalimentación. No
su micrófono demasiado
cerca de los altavoces.

Paso 5 — Mezclas 15
T
R
T
R
T
R
T
R
Paso 5 — Mezclas
A A A A
C
K
C
K
C
K
C
K
Las mezclas son un proceso de combinación de todas las cuatro pistas en
1 2 3 4
una sola. Esta mezcla puede ser grabada en un registrador de cassettes este-
reofónico o una máquina DAT. El MT50 es su registrador multipista; el
segundo registrador de cintas servirá como “registrador principal”. Durante
– +
la mezcla, usted podrá determinar el tono de cada sonido usando el EQ de
dos bandas, el sonido pan izquierdo y derecho y podrá equilibrar los niveles
S
T
E
S
T
E
del atenuador.
R R
E E
O O
L R
E I
F
T
G
H
T Preparación
1. Conecte STEREO OUT del MT50 a la entrada de su registrador de
cassette principal.
2. Ponga los niveles de entrada de su registrador principal de forma
adecuada.
3. Usted podrá conectar las salidas estéreo de su registrador principal
a un amplificador de alta fidelidad, y conectar un par de altavoces
al amplificador para controlar la mezcla.
Como alternativa, usted puede usar un par de auriculares estéreo o un
REC
par de altavoces con amplificadores incorporados. La mejor elección es

un par de altavoces con respuesta plana, no coloreados por bajos ampli-
ficados o ajustes de agudos.
4. Usted puede conectar un procesador multi-efectos, tal como el
Yamaha REV100 o FX770, entre las tomas AUX SEND y AUX
RETURN.
5. Ponga el interruptor MONITOR SELECT en STEREO.
6. Asegúrese de que no se conecta nada a las entradas MIC/LINE.
7. Ponga los interruptores dbx y ZERO STOP de la forma que sea
apropiada. En el caso de que usted continúe desde los anteriores
pasos de grabación, se pueden quedar como están.
10
9
10
9
10
9
10
9
Niveles de Balance
8 8 8 8
7
6
7
6
7
6
7
6 Antes de grabar la mezcla de estéreo en la cinta, es mejor ensayar unas
5 5 5 5
4
3
4
3
4
3
4
3 pocas veces primero, y después grabarla cuando el sonido global sea con-
2 2 2 2
1
0
1
0
1
0
1
0 vincente.
TRACK
1
TRACK
2
TRACK
3
TRACK
4 1. Ponga todos los atenuadores en aproximadamente 7.
2. Presione PLAY para iniciar la reproducción.
3. Utilizando los atenuadores, ajuste los niveles para crear una mezcla
balanceada. Ni demasiado alta, ni demasiado baja.
4. Utilice el control de nivel MONITOR/PHONES para ajustar el
volumen de control hasta un nivel óptimo.

Panning
El panning le permite posicionar sonidos en la mezcla estereofónica (es
PAN decir, entre los altavoces izquierdo y derecho). No existen reglas a seguir
para posicionar los instrumentos en la imagen estereofónica. Como experi-
mento algunas de las primeras grabaciones de los Beatles consiguieron bue-
L R nos efectos al hacer el panning de la parte vocal, por ejemplo, totalmente a
la derecha (hard right), mientras que el bajo y la guitarra se colocaban total-
mente a la izquierda (hard left).
1. Ponga el control PAN a la izquierda para posicionar un sonido a la
izquierda, y a la derecha para posicionar un sonido a la derecha.
HIGH
Aplicación de EQ
– +
El equalizador de dos bandas le permite reforzar o cortar tanto las frecuen-
cias altas como las bajas. Asegúrese de poder oír las frecuencias altas desea-
LOW bles, como por ejemplo “hi-hats” en la pista de la batería. No deje que las
frecuencias bajas, como por ejemplo la pista del bajo, se vuelvan demasiado
retumbantes, ni cobren excesiva importancia en la mezcla.
– +
1. Utilice el control HIGH para reforzar y cortar altas frecuencias.
2. Utilice el control LOW para reforzar y cortar bajas frecuencias.
Añadiendo efectos
Si tiene usted un procesador de efectos, tal como el Yamaha REV100 o
FX770, puede usted conectarlo al MT50 y aplicar efectos a los sonidos gra-
bados.
1. Conecte el AUX SEND a la entrada del procesador de efectos.
REC 2. Conecte el AUX RETURN a las salidas del procesador de efectos.
Si tiene usted un procesador de efectos estereofónicos, conecte los dos
conectores AUX RETURN L (MONO) y R. Si su procesador de efectos
tiene una salida monoaural, conecte el conector L(MONO).
3. Suba un control AUX para enviar un sonido al procesador de efec-
tos.
4. Suba el control AUX RETURN para añadir los sonidos procesados
a la mezcla estereofónica.
Grabación de las mezclas

Una vez que esté usted satisfecho con la mezcla, estará usted listo para gra-
barla en el registrador principal.
1. Ponga el registrador principal listo para grabar.
2. Deje reproducir al MT50 y fije el nivel de grabación del registrador
! Para evitar borrar accidental-
mente su grabación original, quite
principal.
3. Detenga el MT50 y rebobine la cinta hacia atrás hasta aproximada-
las lengüetas de protección de mente 999.
borrado de las dos caras del cas-
4. Inicie la grabación en el registrador principal.
sette de audio que haya utilizado
con el MT50. 5. Presione PLAY en el MT50 para iniciar la reproducción.

Ejemplo de conexiones 17
La mezcla estereofónica se graba en el registrador principal.

6. Al final de la canción, detenga el MT50 y el registrador principal.
7. Rebobine el registrador principal y reproduzca su obra maestra.
Ejemplo de conexiones
Altavoces del monitor amplificados
YAMAHA YAMAHA
Registrador principal
Procesador de efectos
YAMAHA
MONITOR
OUT
STEREO AUX AUX

OUT SEND RETURNS
REC
Interruptor de pie
Procesador de efectos de bajo

YAMAHA
Procesador de efectos
de guitarra
Compresor
YAMAHA

18 Capítulo 4: Grabación Avanzada
Grabación Avanzada
4 Este capítulo explica cómo efectuar técnicas de grabación avanzada multi-

pista en su MT50. El MT50 es tan flexible que se pueden efectuar técnicas
sofisticadas de grabación con relativa facilidad en una máquina sencilla y
compacta. Lea a continuación cómo efectuarlo.
Grabación One Take

Esta técnica de grabación se utiliza para grabar varios instrumentos al
mismo tiempo. Es extremadamente útil para grabar actuaciones en vivo.
Usted puede grabar los instrumentos directamente y aplicar la reverbera-
ción y otros efectos durante las mezclas en un estudio de grabación.
También puede usted utilizar esta técnica para grabar cuatro instrumentos
en vivo en dos pistas, dejando un par de pistas libres. O bien, puede usted
grabar una parte compleja de sonido de batería, conectando con micrófono
tres percusiones por separado. Después, se pueden mezclar las pistas en una
parte rítmica muy sofisticada, y hacer ping-pong hacia la pista abierta.
Finalmente, también se puede usar esta técnica para retener la colocación
estereofónica de los dispositivos estereofónicos programables MIDI.
Grabación Ping Pong

La grabación Ping Pong toma su nombre del juego de salón que consiste en
una pequeña pelota blanca que rebota. Le permite combinar las pistas ante-
riormente grabadas al mezclarlas unas con otras y grabarlas (o “hacerlas
rebotar”) en una pista no grabada. Mientras que la grabación básica “over-
dub” le permite grabar cuatro veces, esta técnica le permite grabar, en teo-
ría, un número ilimitado de pistas. Esto se debe a que cada vez que se hace
el ping-pong, se dejan pistas libres para otras grabaciones. Debido a las
limitaciones de cinta magnética, sin embargo, se puede grabar solo varias
veces antes de que las pistas se deterioren debido a la pérdida generacional.
(En otras palabras, el grabar una y otra vez producirá un desgaste en la cinta
hasta que las pistas pierdan su energía).
Grabación Punch In/Out

Esta técnica se utiliza para volver a grabar partes cortas, corregir errores, o
añadir secciones nuevas a pasajes silenciosos. Se toca la parte correspon-
diente mientras se hace el punching in y out (pinchar en medio de la graba-
ción) para iniciar y detener la registradora. Si usted tiene un interruptor de
pie, se puede hacer el punch in y out utilizando el pie. De esta forma las
manos estarán libres para tocar música. Es una manera muy interesante de
crear un fantástico solo de guitarra. Usted podrá seguir re-grabando pasajes
difíciles hasta que el resultado sea el deseado.
Sincronización
Al grabar una señal FSK en la pista 4, usted podrá sincronizar el MT50 con
una máquina de batería o con un secuenciador MIDI. Con esta técnica, no

Grabación One Take 19
necesitará grabar instrumentos MIDI en la cinta. Ahorrará pistas debido a

que la señal FSK disparará los instrumentos MIDI, expandiendo de forma
eficaz los arreglos de sus canciones. Esta técnica necesita un convertidor
MIDI a FSK, tal como el Yamaha YMC1O.
Grabación One Take

El MT50 le permite grabar hasta cuatro instrumentos al mismo tiempo. Lo
REC
cual resulta útil para grabar una banda actuando en vivo, como se ha expli-
cado anteriormente. Basta con grabar los instrumentos directamente en los
módulos de entrada del 1 al 4 y con añadir efectos durante la mezcla.
1. Conecte un instrumento a las entradas de 1 a 4 de MIC/LINE.
2. Ponga los interruptores GAIN para los Módulos del 1 al 4 como sea
apropiado.
3. Coloque la guía de deslizamiento de CUE de cada módulo en
aproximadamente 8.
4. Coloque el interruptor REC SEL de cada módulo en su número (1,
2, 3 ó 4).
El indicador REC comienza a parpadear para cada módulo.
7. Empiece con la banda.
8. Eleve gradualmente el atenuador de cada módulo.
Usted debería poder oír la banda y el medidor de nivel de cada módulo
se debería iluminar.
9. Coloque el atenuador de cada módulo de forma que la luz 0 esté
encendida la mayor parte del tiempo y la luz +6 se encienda ocasio-
nalmente.
El atenuador del módulo se utiliza para fijar el nivel de grabación y se
debería fijar en conjunción con el medidor de nivel. Utilice la guía de
deslizamiento de CUE y el control MONITOR/PHONES para ajustar
los niveles de control. Estos controles afectan únicamente a las señales
del monitor.
10. Presione el botón PAUSE cuando esté listo para iniciar la graba-
ción.
11. Empiece con la banda.
12. Cuando la canción haya finalizado, presione STOP para detener la
grabación.
13. Presione REW para rebobinar la cinta.
14. Haga las mezclas tal como se describe en la página 15.
Usted puede añadir efectos por separado para cada canal, ajustar los
controles pan, y equilibrar los atenuadores para alcanzar los resultados
deseados. También puede añadir reverberación a la mezcla completa
para obtener una grabación cuidada y de sonido profesional.

Técnicas avanzadas de grabación One Take

¿Qué sucede cuando se quieren grabar instrumentos musicales o dispositivos electróni-
cos que producen un sonido estereofónico? Con solo cuatro pistas, enseguida se acaban
las opciones.
Existe otro problema adicional. Cualquier matiz espacial - las sutilezas que se puede
desear hacer al posicionar los sonidos en la imagen estereofónica izquierda a derecha -
se puede perder si se tiene solamente una pista reservada para la máquina de batería.
Las capacidades especiales de grabación One Take del MT50 que se explica a continua-
ción le permitirán efectuar algunas pequeñas trampas para resolver estos problemas.
Estas técnicas cuentan con la capacidad sofisticada del MT50 de controlar la colocación
del sonido en la imagen estereofónica, y su capacidad de rebotar múltiples pistas izquier-
das y derechas hacia una mezcla de dos pistas estereofónicas.
Todo esto suena complicado, pero es fácil de realizar. Básicamente requiere solo dos con-
troles: el interruptor Selector de Grabación (REC SEL) y el control PAN. Por ejemplo:
• Se pueden grabar cuatro instrumentos al mismo tiempo, pero utilizando solo dos pis-
tas en el proceso.
• Muchas máquinas de batería, secuenciadores y sintetizadores producen un sonido
estereofónico. Tal vez se haya consumido mucho tiempo programando una máquina
de batería para que diferentes sonidos de batería (bajo, cuerda de un tambor, etc) sean
posicionados a izquierda o derecha en la imagen estereofónica. De esta forma se
puede conseguir una parte de batería grabada mucho más dinámica. Utilizando esta
técnica, se puede preservar la colocación estereofónica de una máquina de batería
previamente programada o de un sintetizador sin quedarse sin pistas.
• Tal vez se desee crear un efecto de guitarra estereofónica utilizando, por ejemplo, un
coro estéreo conectado a dos amplificadores de guitarras con diferentes característi-
cas tonales o tiempos de retrasos. Entonces, se puede grabar esta salida estéreo en dos
pistas para que los canales izquierdo y derecho de su solo de guitarra tengan un tono
diferente. Si usted hace rebotar el solo a una sola pista, perdería la colocación
izquierda derecha de los dos tonos de su guitarra, destruyendo esencialmente lo con-
seguido con su esfuerzo. Al utilizar esta técnica, usted podrá preservar los matices
estereofónicos de su solo.
El diagrama siguiente ilustra de qué forma las señales de cada control PAN son dirigidas
hacia el bus estereofónico (los dos tubos horizontales y gruesos del diagrama) y se les da
salida a través de las tomas STEREO OUT. Es decir, cada control PAN funciona como
un “indicador de giro” que dirige las señales hacia el bus estereofónico. En las páginas
siguientes se explicará cómo grabar cuatro instrumentos musicales en dos pistas, y cómo
mantener una imagen estereofónica de dos instrumentos en una grabación. Tal como
muestra el diagrama, la salida Izquierda (L) se envía a las pistas 1 y 3, y la salida Derecha
(R) se envía a las pistas 2 y 4.2.
STEREO OUT
(salida estéreo)
y
Bus Estereofónico L
(STEREO BUS)
A la pista 1 o 3
PAN PAN PAN
4
L R L R.....L R
3
L: Izquierda 2
R: Derecha Batería Bajo . . . . . . . . Guitarra
.
Módulo 1 Módulo 2 4 A la pista 2 o 4 1

Grabación One Take 21
Grabación con cuatro instrumentos en dos pistas

en One Take
Módulo 1: Batería
En el caso de que quiera grabar la batería, el bajo, la guitarra rítmica y la
guitarra “lead” al mismo tiempo mientras deja un par de pistas abiertas para
Módulo 2: Bajo ser usadas más adelante.
Módulo 3: Guitarra 1
1. Conecte el micrófono de batería a la entrada MIC/LINE del
Módulo 4: Guitarra 2 Módulo 1; el bajo al Módulo 2; la guitarra rítmica al Módulo 3 y la
guitarra “lead” al Módulo 4.
Pista 4: 2. Ajuste los interruptores GAIN, los controles de monitor y los ate-
Pista 3: nuadores de entrada tal como se ha explicado en el “Capítulo 3:
Pista 2: Bajo/Guitarra 2 Grabación Básica”.
Pista 1: Batería/Guitarra 1 3. Ponga el interruptor REC SEL para cada módulo, tal como sigue:
Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 1 en “L”.
Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 2 en “R”.
Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 3 en “OFF”.
Con esta configuración, las Pistas 3 y 4 no se grabarán, la Pista 1 grabará
el canal estereofónico izquierdo, y la Pista 2 grabará el canal estereofó-
nico derecho.
!panning
En este ejemplo, hacemos el
totalmente a la derecha
4. Ponga los controles PAN para la colocación estéreo de cada instru-
mento:
(hard right) y totalmente a la Ponga el control PAN para el Módulo 1 en “L”.
izquierda (hard left). Se hace sola- Ponga el control PAN para el Módulo 2 en “R”.
mente para que las cosas sean sen- Ponga el control PAN para el Módulo 3 en “L”.
cillas. Experimente con la Ponga el control PAN para el Módulo 4 en “R”.
colocación estereofónica. Intente
hacer el panning parcialmente a la 5. Presione el botón REC y comience con la banda.
derecha o parcialmente a la Los instrumentos que ha conectado a las entradas 1 y 3 se combinarán
izquierda para crear una imagen en la Pista 1. Los instrumentos que ha conectado a las Entradas 2 y 4 se
estereofónica interesante. combinarán en la Pista 2. Las Pistas 3 y 4 estarán disponibles para con-
seguir grabaciones adicionales.

Conservación de la Imagen Estereofónica de dos

Instrumentos
Módulo 1: Batería Izquierda 1. Conecte un instrumento estereofónico a las entradas MIC/LINE
Módulo 2: Batería Derecha para los Módulos 1 y 2 (salida L para el Módulo 1, salida R para el
Módulo 3: Sintetizador Izquierda Módulo 2).
Módulo 4: Sintetizador Derecha 2. Conecte otro instrumento estereofónico a las entradas MIC/LINE
para los Módulos 3 y 4 (salida L para el Módulo 3, salida R para el
Pista 4: Módulo 4).
Pista 3: 3. Ajuste el interruptor GAIN, los controles de monitor, y los atenua-
dores de entrada tal como se ha explicado en el “Capítulo 3: Graba-
Pista 2: Batería R/Sintetizador R
ción Básica”.
Pista 1: Batería L/Sintetizador L
4. Ponga el interruptor REC SEL para cada módulo, tal como sigue:
Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 1 en “L”.
Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 2 en “R”.
5. Ponga los controles PAN para retener la colocación estéreo de cada
instrumento en la mezcla tal como sigue:
Ponga el control PAN para el Módulo 1 en “L”.
Ponga el control PAN para el Módulo 2 en “R”.
Ponga el control PAN para el Módulo 3 en “L”.
! Se pueden grabar hasta tres ins-
trumentos musicales estereofónicos
Ponga el control PAN para el Módulo 4 en “R”.
6. Presione el botón REC y comience a tocar los dos instrumentos este-
diferentes conectando el tercer ins- reofónicos.
trumento estereofónico a las tomas
AUX RETURN. El canal izquierdo de cada instrumento estereofónico será mezclado en
la Pista 1. El canal derecho de cada instrumento será mezclado en la
Pista 2. Las Pistas 3 y 4 estarán disponibles para realizar grabaciones
adicionales.

Grabación Ping-Pong 23
!chaElseprocedimiento hacia la dere-

Grabación Ping-Pong
detiene después de que haga- La grabación ping-pong le permite rebotar pistas anteriormente grabadas
mos el ping-pong de las Pistas 1, 2 y hacia una pista no grabada. Utilizando esta técnica, se puede crear una gra-
3 hacia la Pista 4. Sin embargo, no bación con más de cuatro pistas.
hay necesidad de detenerse ahí, tal
En esta sección se explican dos aplicaciones: ejemplo 1, mezcla de las Pis-
como sugiere la siguiente ilustra-
tas 1, 2 y 3 con la Pista 4; y ejemplo 2, grabación “overdubbing” de una
ción. Al rebotar repetidamente hacia
nueva fuente de sonido durante la grabación Ping-Pong.
distintas pistas, usted puede conse-
guir que su MT50 suene como lo Con lo cual se quedarán libres las Pistas 1, 2 y 3 para grabar instrumentos
haría un estudio de grabación de adicionales, solos o vocales.
diez (o más) pistas.
Ejemplo 1:
1. Empiece por grabar un instrumento diferente en cada una de las
Pistas 1, 2 y 3.
Pista 3: Sintetizador Por ejemplo, se podrían grabar batería, bajos y sintetizadores (o sustituir
Pista 2: Bajo otros instrumentos). Vea el Capítulo 3: Grabación Básica y allí hallará
Drum Machine
Pista 1: Batería más información al respecto. No olvide fijar el interruptor ZERO STOP.
2. Rebobine la cinta para iniciar la canción.
Pista 4: Mezcla de ritmo 3. Desconecte cualquier instrumento que pueda estar conectado a las
(Pista 3: Sintetizador) entradas MIC/LINE para las Pistas 1, 2 y 3.
(Pista 2: Bajo)
4. Ponga el interruptor MONITOR SELECT en CUE.
(Pista 1: Batería)
5. Ponga el control MONITOR/PHONES aproximadamente en un
punto intermedio.
Pista 4: Mezcla de ritmo
(Pista 3: Sintetizador)
Ajuste después los monitores para que no estén demasiado fuertes o
demasiado suaves.
Pista 2: Guitarra2
Pista1: Guitarra1 6. Pase los controles PAN para los Módulos 1, 2 y 3 totalmente a la
derecha (R).
Pista 4: Mezcla de ritmo La señal de los módulos 1, 2 y 3 es dirigida a la salida R del bus este-
Pista 3: Mezcla de guitarra reofónico.
(Pista 2: Guitarra2) 7. Ponga el interruptor REC SEL para los Módulos 1, 2 y 3 en OFF.
(Pista 1: Guitarra1)
No deseamos grabar nada encima de las pistas que ya han sido grabadas.
8. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 4 en R.
Pista 4: Mezcla de ritmo
El indicador REC para el Módulo 4 está parpadeando.
Pista 3: Mezcla de guitarra
Pista 2: Sintetizador "lead" De esta manera, se podrán grabar las Pista 1, 2 y 3 en la Pista 4.
Pista 1: Parte Vocal 9. Ponga los atenuadores para los Módulos 1, 2 y 3 en aproximada-
mente 7.
10. Ponga el nivel CUE del Módulo 4 en aproximadamente 7.
11. Presione el botón REC para iniciar la grabación provisional.
!ni ajustar
No se pueden aplicar efectos a
el balance de las pistas
12. Ajustar el nivel de grabación de la Pista 4, mientras se hace el
balance del volumen de las Pistas 1–3.
que se han mezclado durante la Utilizar los atenuadores de los módulos 1, 2 y 3 para ajustar el balance
grabación Ping-Pong. de nivel de forma que el medidor de nivel +6 del Módulo 4 se ilumine
Recomendamos hacer cualquier durante un momento.
ajuste necesario antes de la gra- 13. Una vez que se haya determinado la posición correcta del atenua-
bación Ping-Pong. dor de entrada de los Módulos 1–3, repita el proceso para la graba-
ción ping-pong final.

Se puede utilizar este proceso una vez más para combinar y mezclar tres
pistas en una. Desafortunadamente, la calidad del sonido se deteriorará
rápidamente después de un par de rebotes. Utilizando esta técnica, el MT50
podrá funcionar como si tuviera muchas más de cuatro pistas.
Se puede efectuar la grabación Ping-Pong de las Pistas 1, 2 y 3, y simultá-
neamente hacer la grabación “overdub” de un instrumento conectado al
Módulo 4.
El procedimiento es casi el mismo que el descrito anteriormente (1–13),
excepto en cuanto a los siguientes pasos:
Ejemplo 2:
3'. Conecte un instrumento al Módulo 4.
6'. Ponga el control PAN para el Módulo 4 completamente a la dere-
cha (R).
12'. Ajuste el nivel de grabación de la Pista 4 de forma que el medidor
de nivel +6 para el Módulo 4 se ilumine unos momentos, mientras
se hace el balance del volumen de las Pista 1–4 utilizando los ate-
nuadores.
Nota: Evite la grabación ping-pong en una pista adyacente (por ejemplo,
! Ponga más bajos los atenuado-
res de las pistas que no desee
rebotando la pista 2 a la pista 1 o a la pista 3) siempre que sea posible. De
no ser así, la interferencia entre los canales (fuga de señal en el cabezal de
incluir en la mezcla cuando esté grabación) puede causar retroalimentación.
haciendo la grabación Ping-Pong.
Cuando está usted haciendo una grabación Ping-Pong hacia una pista
adyacente, ajuste cuidadosamente el nivel de grabación. No amplifique la
Equalización Alta (HIGH EQ) demasiado.
También recomendamos activar el dbx (ON) para evitar la retroalimenta-
ción en todo lo posible.

Grabación Punch In/Out 25
Grabación Punch In/Out

Esta técnica se utiliza para volver a grabar, principalmente para corregir
errores al volver a grabar una parte corta de la cinta en una pista.
Por ejemplo, supongamos que acabamos de tocar un gran solo de guitarra
encima de algunas pistas con ritmos básicos, pero se han fallado un par de
notas en la Barra 4. El solo fue grabado en la Pista 4. (Otros instrumentos
ocupan las Pistas 1, 2 y 3).
Se podría hacer el punch-in (pinchar) al comienzo de la barra 4, volver a
Pista 4: tocar la pieza (esta vez tocando cada nota correctamente) y hacer el
Pista 4: Solo de guitarra
Solo de guitarra reparado punch-out (dejar de pinchar) al final de la Barra 4. Al escuchar la reproduc-
ción del solo las partes pinchadas quedan perfectas. Nadie sabrá nunca que
la primera vez la pieza no fue tocada correctamente.
Usted puede pinchar y dejar de pinchar (punch in, out) con o sin un inte-
rruptor de pie. En esta sección se explican los dos métodos, pero se reco-
mienda utilizar el interruptor de pie, ya que es más cómodo accionar con el
pie.
Pista 4:
Punch in (pinchar)
del solo
Grabación Punch In/Out utilizando un interruptor de pie:
1. Conecte un interruptor de pie a la toma PUNCH I/O.
2. Ponga los interruptores REC SEL para los Módulos 1, 2 y 3 en OFF.
3. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 4 en “4”.
El indicador REC de la Pista 4 comenzará a parpadear.
4. Ponga el interruptor MONITOR SELECT en MIX.
5. Asegúrese de que el control MONITOR/PHONES está ajustado tal
como estaba anteriormente.
Pista 4:
Punch out (dejar de 6. Asegúrese de que el atenuador de entrada para el Módulo 4 está
pinchar) del solo fijado al mismo nivel al que estaba durante la toma original de su
solo de guitarra.
Si se graba el punch-in a un volumen diferente, no se mezclará en la
pista previamente grabada y al editarlo se notará claramente.
! Asegúrese de volver a tocar sufi-

ciente parte de su solo para que
7. Presione el botón PLAY para tocar la canción durante el punch-in
real.
fluya suavemente. 8. Toque junto con su solo de guitarra, o prepárese para empezar con
el tempo (ritmo) al comienzo de la Barra 4.
! Practique el tocar junto con su
solo de guitarra unas pocas veces al
Llevar el ritmo con el pie puede ayudar mucho.
9. Al comienzo de la Barra 4, presione el interruptor de pie para ini-
final de la Barra 4 para prepararse
para el punch-in real. Practique el ciar la grabación sobre la Pista 4. Toque la Barra 4 de su solo. En
tiempo que emplea, e intente que la ese momento, el indicador REC del Módulo 4 se iluminará.
nueva actuación que se grabará en El tiempo empleado es crítico. Si comienza demasiado pronto, borrará
la Barra 4 se mezcle suavemente con el material grabado antes en la Barra 4... lo que deseaba conservar.
la toma existente. Cuando esté satis-
10. Al final de la Barra 4, pise el interruptor de pie. El indicador REC
fecho, rebobine la cinta.
del Módulo 4 parpadeará.
! Yamaha proporciona un inte-

rruptor de pie opcional, el FC-5.
Una vez más, el tiempo empleado es crítico. Si usted pisa el interruptor
de pie para detener la grabación demasiado tarde, borrará el material
Tenga en cuenta que si utiliza un posterior a la Barra 4.
interruptor de pie que no sea de
Yamaha puede ocasionar un sonido
difuso.

Grabación Punch In/Out sin utilizar un interruptor de pie:

El procedimiento básico es el mismo que el que se emplea con un interrup-
tor de pie, excepto en cuanto a los pasos siguientes:
1'. (Sin conexión).
9'. Fije el interruptor REC SEL mientras mantiene presionado el
botón PLAY en 4 al comienzo de la barra 4, empiece a grabar en
la Pista 4 y toque el instrumento.
10'. Cuando llegue al final de la Barra 4, ponga el STOP en OFF (des-
activado).
Utilización de una Hoja de Seguimiento

La ilustración siguiente muestra cómo rellenar una Hoja de Seguimiento.
Usted puede escribir qué instrumentos se han tocado en cada pista y marcar
los ajustes de los panpots y los atenuadores a modo de referencia futura. En
el anexo aparece una Hoja de Seguimiento en blanco. Fotocópiela para
poder usarla repetidas veces. La información puede resultar valiosa más
adelante cuando desee recrear un sonido en particular.
1 Máquina de batería Programa 012 7 000 350 B-4
2 Bajo Alembic a través de Ampeg 7 000 350 B-4
3 Guitarra rítmica Gibson ES-225, Mesa Boogie 7 064 350 B-2
4 Guitarra “Lead” 57 Strat, tweed Princeton 8 172 280 B-2
2 Mezcla de guitarra ES-225 y Strat 064 350
4 Batería/Bajo Pista de ritmo 000 350

Sincronización 27
Sincronización
Grabando un código de tiempo en la Pista 4, usted podrá sincronizar el
MT50 con un secuenciador MIDI o una máquina de batería.
REC
(FSK son las iniciales de Tecleado de Cambio de Frecuencia, si esto les intrigaba. Es un tipo
de dato del ritmo de actuación de MIDI. La pista que contiene la señal FSK es un poco como
el director de una orquesta que controla el ritmo de los secuenciadores o máquinas de batería).
Si esto se puede aplicar a su secuenciador o máquina de batería, compre un

IN
convertidor Yamaha YMC10 MIDI FSK y conéctelo entre el secuenciador
OUT MIDI o la máquina de batería y el MT50.
MIDI
1. Conecte la salida de sincronización del cassette (Tape Sync Out) del
Convertidor
YMC10 YMC10 a la entrada MIC/LINE del Módulo 4.
2. Ponga el reloj de sincronización de su dispositivo MIDI en “Inter-
! Se puede tomar la salida del
sonido desde el instrumento MIDI y
nal”.
3. Ponga el atenuador de entrada del Módulo 4 en aproximadamente
grabarla en cualquier pista abierta, 8.
sincronizando el sonido de MIDI 4. Ponga el interruptor dbx en la posición SYNC o en la posición OFF
con el de su propia actuación. (desactivado).
Cuando el interruptor dbx está puesto en SYNC, las Pistas 1, 2 y 3 están
puestas en dbx ON. La Pista 4 está desactivada (OFF).
REC
5. Ponga el interruptor REC SEL para los Módulos 1, 2 y 3 en “OFF”.

Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 4 en “4”.
El indicador REC para el Módulo 4 está parpadeando.
Generador de tonos
Máquina de baterón
Muestreador Convertidor
Efectos
7. Toque su secuenciador o máquina de batería y grabe una señal FSK
!correctamente
Para asegurarse de que se hace
la grabación sincro-
durante el tiempo que dure la canción.
8. Cuando haya finalizado, quite el cable del Módulo 4.
nizada.
9. Rebobine la cinta.
Estudie los puntos siguientes para
asegurarse de que la grabación sin- 10. Conecte la toma de salida de sincronización del MT50 (Sync Out) a
cronizada se efectúa correctamente. la toma de entrada de sincronización del cassette (Tape Sync In) del
YMC10.
• Ajuste el nivel de grabación de la
señal FSK de la pista 4 entre 0 y 11. Prepare su secuenciador MIDI o máquina de batería para una
+3 dB. reproducción sincronizada.
• Cuando el interruptor dbx está (Ponga el reloj de sincronización de su dispositivo MIDI en “MIDI”.)
puesto en “SYNC”, no grabe Consulte el manual que le han entregado con el secuenciador o máquina
música en la pista 4. de batería y allí hallará más información.
• Intente no grabar música en una 12. Presione el botón PLAY del MT50.
pista (pista 3) adyacente durante
Su secuenciador MIDI o máquina de batería será activada por la salida
la grabación sincronizada
(cuando esté reproduciendo la de la señal de sincronización desde el MT50.
señal FSK en la pista 4). 13. Toque junto con las partes MIDI utilizando su guitarra, voz, piano,
etc, y grábelo utilizando las técnicas básicas ya explicadas.

28 Anexo
Anexo
Localización de Fallos
Si a encontrado usted dificultades al utilizar el MT50, o parece que no funciona como
debiera, estudie los síntomas que aparecen en la siguiente tabla y así verá qué debe hacer.
Síntoma Qué hacer
Asegúrese de que el adaptador de CA está conectado a un
tomacorriente de CA apropiado.
Asegúrese de que el adaptador de CA está conectado al conec-
tor de 12 V CC del MT50.
El MT50 no se puede encender (ON)
Asegúrese de que el interruptor POWER del panel trasero del
MT50 está activado (ON).
Si aún así el MT50 no se puede encender, póngase en contacto
con su distribuidor Yamaha.
Asegúrese de que haya un cassette cargado.
Asegúrese de que la cinta no está enrollada completamente
hasta el fin.
No graba Asegúrese de que las lengüetas de protección de borrado del
cassette están intactas.
Compruebe que el interruptor REC SELECT está en posición
adecuada.
Cuando esté grabando, asegúrese de poner el atenuador de for-
ma que la luz 0 esté encendida la mayor parte del tiempo y la
Las grabaciones tienen ruido o están dis-
luz +6 esté encendida ocasionalmente. Si el nivel de la señal es
torsionadas
demasiado bajo, la grabación puede tener ruido. Si es demasia-
do alto, se pueden producir distorsiones.
Asegúrese de utilizar cassettes de cromo de alta calidad Tipo II
(High Bias 70 µs EQ).
Las grabaciones suenan apagadas, tienen
ululaciones y vibraciones parásitas, o son Limpie los cabezales y el mecanismo de la cinta. Consulte
de mala calidad. “Mantenimiento del MT50” el la página 29.
Pruebe con un cassette nuevo.
Asegúrese de que el cassette esté cargado correctamente.
No reproduce Asegúrese de que la cinta no está enrollada completamente
hasta el fin.
Las grabaciones se reproducen a un tono Asegúrese de que no ha cambiado la posición de la guía de
que no es el correcto deslizamiento PITCH desde que hizo la grabación.
No se puede enviar señales al procesador
Suba el control AUX del canal y eleve el atenuador. Com-
de efectos externos, o el procesador de
pruebe el nivel AUX RETURN.
efectos no aplica correctamente un efecto.
Suba el control MONITOR/PHONES. Asegúrese de que el in-
No sale ningún sonido de los auriculares.
terruptor MONITOR SELECT está fijado correctamente.
Eleve el atenuador para el módulo de entrada. Asegúrese de
Al hacer la grabación “overdub”, no se
que el interruptor MONITOR SELECT esté puesto en CUE.
oye el instrumento que está tocando.
Eleve la guía de deslizamiento de CUE.
Asegúrese de que el nivel de grabación de la señal FSK está
puesto en aproximadamente +3 dB. Asegúrese de no estar us-
La sincronización de cinta no funciona ando una cinta demasiado desgastada. Revise su manual del
correctamente. secuenciador para hallar más información. Si está utilizando
un convertidor MIDO a FSK, asegúrese de que esté correcta-
mente conectado.

Mantenimiento del MT50 29
Mantenimiento del MT50

El MT50 necesita un mantenimiento regular para seguir estando en óptimas
condiciones de funcionamiento. Si se lleva a cabo los siguientes sencillos
procedimientos de mantenimiento con una periodicidad regular, su MT50
será su fiel compañero musical durante muchos años.
• Limpie los cabezales de grabación, cabezales móviles y rodillos. (Con-
sulte las “Precauciones” que hay al inicio de esta guía del usuario).
• Desmagnetice el cabezal de grabación a intervalos regulares.
Limpieza del cabezal de grabación y componentes

cercanos
Los cabezales de grabación son los componentes delicados que entran en
contacto con la cinta de grabación. Con el tiempo tienden a verse cubiertos
por un residuo de óxido y necesitan limpieza. (De no ser así, pronto obser-
vará que en sus grabaciones hay una falta de altas frecuencias).
Los componentes que hay alrededor - llamados cabezales móviles y rodi-
llos - también tienden a verse cubiertos por residuos y partículas de polvo.
(De esta forma aumenta la ululación y ruidos parásitos de sus grabaciones).
Para limpiar los cabezales de grabación y los cabezales móviles, utilice un
kit de limpieza de cabezales. Estos kits incluyen generalmente bolas de
algodón fabricadas especialmente para este propósito y una solución de
limpieza basada en alcohol isopropílico, y están disponibles en las tiendas
de audio y de electrónica. Siga las direcciones que aparecen en el kit, lim-
piando cuidadosamente el cabezal de grabación y el cabezal móvil con una
bolita de algodón empapada en solución limpiadora.
Es mejor limpiar los rodillos con una solución de limpieza de caucho no
basada en alcohol, que a menudo se incluye en los kits de limpieza. El alco-
hol tiende a secarse y a corroer la parte de caucho del rodillo.
Limpie estos componentes a menudo, transcurridas nunca más de diez
horas de grabación. Si el cabezal se ensucia, el MT50 puede sonar distor-
sionado o ruidoso. En casos graves, el MT50 puede no ser capaz de repro-
ducir o grabar en absoluto. Si desea usted resultados óptimos de una sesión
de grabación, es mejor limpiar los cabezales antes de la sesión.
Rodillo de presión
Cabezal de
grabación/reproducción
Cabezal móvil
Cabezal de borrado
Limpiar las zonas sombreadas

30 Anexo
Desmagnetización del cabezal de grabación

A medida que la cinta de grabación pasa encima del cabezal de grabación,
tiende a impartir una pequeña cantidad de magnetismo al cabezal. El cabe-
zal recoge este magnetismo durante cierto tiempo, magnetizándose lenta-
mente. Es preciso desmagnetizar el cabezal utilizando un desmagnetizador
de cabezales que se puede adquirir en una tienda. (También se pueden
adquirir en la mayor parte de las tiendas de audio y electrónica). Lea cuida-
dosamente las direcciones que aparecen en el desmagnetizador. Si no uti-
liza correctamente el desmagnetizador, podría dañar seriamente el cabezal
de grabación. Además, mantenga las cintas grabadas alejadas del desmag-
netizador cuando lo esté utilizando; el desmagnetizador puede borrar acci-
dentalmente sus cintas.
Es mejor desmagnetizar el cabezal de grabación transcurridas nunca más de
diez horas de grabación. Si planea usted una sesión especial, sería una
buena idea limpiar y desmagnetizar el cabezal antes de dicha sesión para
asegurar la consecución de los mejores resultados en cuanto al sonido.

Especificaciones 31
Especificaciones
Especificaciones generales
Tipo de cinta Cassette C 46–90 (Tipo II High Bias 70 µs. EQ)
Formato de la pista 4 pistas
4 canales grabación/reproducción (cabezal duro de permalloy)
Sistema de cabezales
Borrado de 4 canales (cabezal de ferrita)
Transporte de la
Motor Servo DC
cinta
Velocidad de la cinta 9,5 cm/seg.
Control de tono ±10%
Fluctuación y trémolo 0,12% W. RMS
Tiempo de rebobinado Cinta C60 → Aproximadamente 120 segundos
MIC IN a STEREO OUT, LINE IN a STEREO OUT, LINE IN a PHONES
Respuesta en frecuencia
OUT: 20 Hz–20 kHz +1, –4 dB
MIC IN a STEREO OUT: 68 dB IHF-A (GAIN: MIC)
Especificaciones Relación señal/ruido
del mezclador LINE IN a STEREO OUT: 70 dB, IHF-A (GAIN: LINE)
LOW: ±12 dB, 80 Hz, declive
EQ
HIGH: ±12 dB, 12 kHz, declive
Respuesta en frecuencia 40 Hz–16 kHz +3, –5 dB (dbx* OFF)
Relación señal/ruido (@ 3% THD) 85 dB (dbx* ON, IHF-A)
Especificaciones
Distorsión 1,5% (400 Hz –10 dB nivel de grabación)
del registrador
Tasa de borrado 55 dB (1 kHz, 0 dB nivel de grabación, dbx* OFF)
Reducción de ruido dbx*
Impedancia de entrada: 10 kohmios
Nivel de entrada nominal: –10, –30, –50 dB (atenuador nominal)
MIC/LINE
Nivel de entrada mínimo: –56 dB (control de ganancia MIC, atenuador máximo).
Nivel de entrada máximo: + 6 dB (control de ganancia LINE, atenuador nominal)
Impedancia de entrada: 10 K ohmios
AUX RETURN L/R Nivel de entrada nominal: –10 dB (AUX RETURN control nominal)
Conexiones Nivel de entrada mínimo: –16 dB (AUX RETURN control máximo)
STEREO OUT L/R
AUX SEND Impedancia de salida: 1 K ohmio
Impedancia de carga nominal: 10 K ohmios
MONITOR OUT L/R Nivel de salida nominal: –10 dB (10 K ohmios carga)
SYNC OUT
Impedancia de carga nominal: 8–40 ohmios
PHONES (Estéreo)
Nivel de salida máximo: 30 mW (40 ohmios carga)
Alimentación Adaptador de CA (PA-1206)
Dimensiones (An × Al × Fd) 337 × 69,3 × 231 mm
General
Peso 1,7 kg
Opción Interruptor de pie FC5 para grabación punch in/out.
0 dB = 0.775 V rms
* El sistema de reducción de ruido dbx se ha fabricado basándose en una licencia de patente de THAT Corporation.
dbx es una maca gistrada de Carillon Electronics Corporation.
Todas las especificaciones están sujetas cambios sin previo sviso.

32 Anexo
Diagramas en Bloques
R STEREO
SYNC
OFF
AUX
REC ON METER
L
dbx
R
1
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
1 L REC CUE
PAN
LOW
HIGH
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
2
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
2 R REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
3
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
3 L REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL
LINE
AUX
GAIN
REC METER
R
4
EQ BA OFF
HA P dbx
MIC/LINE
4 R REC CUE
PAN
HIGH
LOW
MIC SEL SYNC OUT

LINE
AUX
GAIN
L
STEREO
R OUT
AUX RETURN
L
(MONO) L
STEREO MONITOR
R MIX OUT
AUX RETURN R
CUE MONITOR/
PHONES
MONITOR
PHONES
SELECT
AUX SEND
Dimensiones
Al: 69.3
Fd: 231
An: 337

Glosario 33
Glosario
Atenuador — Cada módulo contiene un atenuador, se trata de una guía
de deslizamiento muy larga que controla el nivel de entrada durante la gra-
bación y el nivel de salida durante la reproducción.
AUX RETURN (Retorno auxiliar) — El control AUX RETURN
determina la cantidad de señal que es dirigida hacia el MT50 a través de los
conectores de entrada AUX RETURN (generalmente después de ser proce-
sada por una unidad de efectos externos conectada al envío auxiliar (AUX
SEND).
AUX SEND (Envío Auxiliar) — Cada módulo incluye un control de
envío auxiliar (AUX SEND) que determina la cantidad de señal dirigida
hacia el conector de salida de envío auxiliar (AUX SEND) (generalmente
para ser procesado por una unidad de efectos externos).
Cabezal- Es el delicado componente metálico que entra en contacto con la
cinta magnética de grabación comunicando la señal que va siendo grabada.
Cabezal móvil — Es el componente estilizado, tipo espiga que está junto
al rodillo. La cinta pasa entre el cabezal móvil y el rodillo.
Control MONITOR/PHONES — Controla la cantidad de señal diri-
gida hacia los altavoces a través de las tomas MONITOR OUT izquierda y
derecha, o a la toma de auriculares.
DAT (Cinta de Audio Digital) — Cinta de audio que graba una señal
digital, por oposición a señal analógica, en una cinta magnética de graba-
ción. Las máquinas DAT se usan a menudo como aparatos de grabación
principales.
Desmagnetizador — Un dispositivo manual con forma de pequeña vari-
lla unido a un cable eléctrico. El desmagnetizador elimina el campo mag-
nético que se suele formar sobre el cabezal de grabación y resulta una pieza
clave para el mantenimiento de cualquier registrador de cintas.
Entrada MIC/LINE — Cada módulo incluye una entrada MIC/LINE
donde conectar un instrumento musical o un aparato electrónico para gra-
bación.
Equalización (EQ) — Es el proceso de ajustar (amplificar o cortar) las
gamas de frecuencia altas y bajas para conseguir un sonido óptimo. Cada
módulo contiene los dos controles de equalización Alto (HIGH) y Bajo
(LOW), que funcionan de forma muy similar a los controles de graves y
agudos de un sistema estereofónico de alta fidelidad.
FSK (Codificación del cambio de frecuencia) — Es un dispositivo
que traduce los datos del reloj MIDI en frecuencias que pueden ser graba-
das para ser utilizadas a la hora de sincronizar.
Grabación One Take — Es la grabación de varios instrumentos simul-
táneamente (cuatro en el MT50) para una posterior mezcla. Es excelente
para grabar una banda actuando en vivo.
Grabación “overdub” — Consiste en grabar una pista mientras se escu-
cha otra pista o pistas. Es excelente para grabar múltiples instrumentos en
secuencia, como por ejemplo una canción de demostración.
Grabación Ping-Pong — También conocida como “rebote”. Es la trans-
ferencia de una grabación desde una pista hasta otra para aumentar de
forma eficaz el número de pistas disponibles para seguir grabando.

34 Glosario
Grabación Punch In/Out — Es una técnica de grabación que se utiliza

principalmente para corregir errores al volver a grabar encima de una parte
pequeña de una pista.
Guía de deslizamiento de CUE — Cada módulo incluye una guía de
deslizamiento de CUE, que controla la cantidad de señal dirigida al camino
de la señal de CUE. El interruptor MONITOR SELECT incluye un ajuste
para realizar el control mediante el CUE.
Hoja de seguimiento — Es un diagrama donde aparece en una lista lo
que se va a grabar en cada pista y en qué orden.
Interruptor GAIN — Diferentes instrumentos musicales y dispositivos
producen diferentes niveles de señal. La ganancia es una medida de la rela-
ción entre la entrada y la salida electrónica. Cada módulo incluye un inte-
rruptor GAIN que se puede poner en niveles de línea, instrumento o
micrófono.
Mezcla estereofónica — Una mezcla de dos pistas con canales este-
reofónicos izquierdo y derecho. Es el producto final de una sesión de mez-
clas.
Mezclas — Es el proceso de grabación mediante el cual se combinan múl-
tiples pistas (a menudo cuatro) en una mezcla estereofónica.
MIDI (Interface Digital de Instrumento Musical) — Es un formato
de datos digitales normalizado para así asegurar la compatibilidad entre ins-
trumentos musicales electrónicos provenientes de diferentes fabricantes.
Módulo — El MT50 incluye cuatro módulos, que son los grupos o colum-
nas de controles idénticos del lado izquierdo del MT50.
Multipista — Es una grabación de audio en la cual un registrador de cinta
multipista crea múltiples pistas independientes (cuatro en el MT50) en una
cinta magnética, permitiendo el control y procesamiento de instrumentos y
señales individuales.
Nivel de línea — Es el nivel de salida de la ganancia de aparatos tales
como un sintetizador, una máquina de batería, un lector de discos compac-
tos, etc. El ajuste más bajo del interruptor GAIN.
Nivel del instrumento — Es el nivel de salida de la ganancia de aparatos
tales como un bajo eléctrico o una guitarra eléctrica. Ponga el interruptor
GAIN en aproximadamente un punto intermedio en el nivel del instru-
mento.
Pan — Son controles que desplazan una señal a la derecha o a la izquierda
en una imagen estereofónica. Proviene de la palabra “panorámica”. Cada
módulo incluye un control PAN.
Pista — Es una banda física de una cinta de grabación creada por un cabe-
zal de grabación. El MT50 crea cuatro pistas en una cara de un cassette de
audio normal.
Post-atenuador — Los envíos auxiliares del MT50 están configurados
como post-atenuador, lo cual significa que la señal del envío auxiliar surge
después de atravesar el atenuador. Para dirigir una señal hacia un procesa-
dor de efectos externos a través del envío auxiliar, suba el control AUX y
eleve el atenuador. La ventaja que se obtiene es que se podrá atenuar simul-
táneamente tanto el canal como las señales del envío auxiliar. Compárelo
con el Pre-atenuador .
Pre-atenuador — La señal surge antes de atravesar el atenuador, por lo
tanto, el atenuador no tiene ya control sobre la señal.

Glosario 35
Reducción de ruido dbx — En la grabación de cintas siempre aparecen

ruidos. El MT50 utiliza la reducción de ruido dbx para reducir el ruido y
mantener las grabaciones claras y precisas.
Registrador principal — Es un segundo registrador de cinta que se uti-
liza durante el proceso de mezcla. El registrador principal puede ser cual-
quier registrador estereofónico de dos pistas, como un registrador de
cassettes estándar, registrador rollo a rollo, o registrador de cintas de audio
digital (DAT).
Rodillo — Es la pequeña rueda de caucho que hay cerca del cabezal móvil
y que suaviza el movimiento de la cinta al pasar encima del cabezal.
Sincronización — Es la técnica de coordinar instrumentos MIDI exter-
nos con la reproducción del MT50 a través de un código de tiempo.
Sistema de medición de tiempo de la cinta — Se trata de aplicar un
código de tiempo a la cinta que será útil para realizar la sincronización. En
el MT50, se aplica el código de tiempo a la Pista 4.
Tono — La frecuencia relativa de un sonido musical; su grado de elevación
o descenso. La guía de deslizamiento del tono (PITCH) controla el tono de
la reproducción de una grabación haciendo la sintonización precisa de la
velocidad a la cual la cinta gira en torno al cabezal.

Tracking Sheet
C Track Instrument Other Info High Low Aux Pan Fader Start Stop To Track
D Track Instrument Other Info High Low Aux Pan Fader Start Stop To Track
VS74840 R1 1 IP 94 11 5000 CP Printed in Japan P.O.Box 1, Hamamatsu,Japan

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+3 +3 +3 +3 AUX RETURN POWER MONITOR/PHONES

MULTITRACK CASSETTE RECORDER

L R CUE L R CUE L R CUE L R CUE

REC PLAY REW FF STOP PAUSE

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF

Dette apparat overholder det gaeldende EF-direktiv vedtrørende

Service and repair

MT50 User’s Guide

2 Getting to Know the MT50 . . . . . . . . . . . 3

ProMix 01 User’s Guide

Welcome to the MT50

1• Standard Cassette Deck

About this User’s Guide

What is the MT50?

High-position (Chrome, type II),

MT50 User’s Guide

About Multitrack Recording

Are Four Tracks Enough?

MT50 User’s Guide

Getting to Know the MT50

+3 +3 +3 +3 AUX RETURN POWER MONITOR/PHONES

MULTITRACK CASSETTE RECORDER

L R CUE L R CUE L R CUE L R CUE

REC PLAY REW FF STOP PAUSE

MT50 User’s Guide

1 HIGH and LOW equalization controls: These controls

-5 3 PAN control: This control positions the playback of a sound in

! For the technically minded, the

MT50 User’s Guide

B POWER indicator: This indicator lights up when the MT50 is

AUX RETURN POWER MONITOR/PHONES

MT50 User’s Guide

F ZERO STOP switch: When set to ON, rewind stops automati-

NOISE REDUCTION SYSTEM PUSH OPEN

REC PLAY REW FF STOP PAUSE

MT50 User’s Guide

MT50 User’s Guide

3 This chapter explains how to perform overdub recording. Overdub record-

Loading Cassettes into the MT50

1 POWER Switch Preparation

AUX RETURN POWER MONITOR/PHONES

MULTITRACK CASSETTE RECORDER

MT50 User’s Guide

Step 1 — Recording the Drums

song starts with drums, bass, and

MT50 User’s Guide

Step 2 — Recording the Bass

The REC indicator starts flashing.

MT50 User’s Guide

Step 3 — Recording the Guitar

The REC indicator starts flashing.

Guitar Effect Processor

MT50 User’s Guide

Step 4 — Recording the Vocals

!the Use a compressor to even out

!placeWatch out for feedback. Don’t

MT50 User’s Guide

REV100 or FX770, between the AUX SEND and AUX RETURN