Marc Saporta

Shuffle narratives (a term coined by Zuzana Husárová and Nick Monfort to refer to narratives meant to be physically shuffled and read nonlinearly) are by no means new: scholars are usually prompt to quote BS Johnson’s The Unfortunates and Marc Saporta’s Composition No. 1 as the two seminal works of this niche genre. However, many other shuffle narratives have been produced in the 21st century, such as Jedediah Berry’s The Family Arcana, Eric Zimmerman and Nancy Nowacek’s Life in the Garden or Robert Coover’s “Heart Suit”; there have also been experiments of a similar sort in comics (most notably with Chris Ware’s Building Stories) and in digital literature (Visual Editions’ adaptation of Saporta’s novel or Tom Phillips’s adaptation of A Humument).
In this talk, I want to study both the materiality of such texts as well as their modalities of reading, focusing on what it means to produce shuffle narratives in today’s literary landscape. I will present the different ways a narrative can be shuffled and the formats and mediums it imitates in doing so: from the card game to the oracle to the puzzle, shuffling a story can have different intents and frame the narrative in different ways, prompting the reader to stitch the text in a certain way. The reconstructive role of the reader also differs depending on the medium, especially since interpretative reading already plays a very important role in conventional comic books. Finally, shuffle narratives also question several notions taken for granted in the structure of a narrative, such as beginnings and endings, not to mention the division of a text into paragraphs and chapters.
This study of shuffle narratives therefore aims to shed new light on an ever-expanding genre, which helps us to better understand how tension and narrative progression are encoded within a text and how complex really is the process of reading which we tend to take for granted.

Plus d'informations sur le site des Presses Universitaires de Rennes : http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=4874 / À partir de quatre exemples de déconstruction de la linéarité romanesque ("Composition n° 1" de Marc Saporta, "Marelle" de Julio Cortázar, "Le Château des destins croisés" d’Italo Calvino et "Le Maître du Haut Château" de Philip K. Dick), Sébastien Wit s’attache dans ce livre à cerner la manière dont la littérature du XXe siècle réactualise une épistémè du hasard divinatoire. Grâce au hasard, les expérimentations littéraires font fi des structures usuelles du genre romanesque et nous invitent à reconsidérer les relations entre l’auteur et le lecteur. Ouvrage publié avec le soutien du CERCLL-EA 4283 de l’université de Picardie Jules-Verne, de la Fondation des Treilles et de l’école doctorale 138.

Parce qu'il ne cesse d'être battu, mélangé, le jeu de cartes est l'incarnation d'une structure en reconfiguration permanente. Au fur et à mesure du placement des cartes les unes par rapport aux autres, c'est un monde unique qui se déploie. Cette puissance polymorphe du jeu de cartes explique que des écrivains aient été tentés de s'en emparer afin de renouveler la forme romanesque. Se faisant cartier, le roman devient dès lors capable de constituer une matrice aux potentialités narratives infinies. De tels rapprochements entre œuvre romanesque et jeu de cartes ont notamment eu lieu durant les années 1960, dans différents pays du monde occidental. Cet article envisage l'entrelacs entre jeu de cartes et structure romanesque dans deux œuvres en particulier : "Composition n° 1" de Marc Saporta (1962) et "Il castello dei destini incrociati" d'Italo Calvino (1969). En faisant procéder leur écriture des cartes à jouer, c'est-à-dire d'un principe de redéploiement des mondes possibles, Saporta et Calvino soulèvent la question de la finitude du texte, et donc celle de l'instance auctoriale.

Étymologiquement, l’influence renvoie à l’action cachée des astres sur le destin des hommes. Dès lors, parler d’un lecteur sous influence revient à considérer le texte comme l’instrument d’une possible manipulation. Parce qu’elles conjuguent régime démocratique et avènement des mass media, nos sociétés s’avèrent particulièrement sensibles à la puissance d’influence des productions culturelles. Face à l’environnement médiatique, les marges de manœuvre du lecteur constituent un enjeu hautement politique. Dans ce champ d’interrogations, quelle est la position de la littérature ? Dès les années 1960, des écrivains se saisissent de la question de l’autorité et tentent de dénouer les implicites par lesquels le lecteur se soumet à une instance toujours invisible et omnipotente. En cela, cet article illustre dans quelle mesure les conceptions de la lecture littéraire rejoignent une réflexion politique autour de la fabrique du consentement.

Publication papier // L’informatique commence avec les ordinateurs, ou du moins l’informatique telle que nous la concevons aujourd’hui. Pourtant, l’intérêt pour l’organisation et la structuration de l’information n’est pas une nouveauté du XXe siècle. Dans la mesure où elle est liée à la matérialité du livre, la littérature appartient à un certain paradigme informationnel que la révolution numérique nous permet aujourd’hui de mieux appréhender. Par effet de contraste, les implicites de la culture du livre imprimé se révèlent et laissent entrevoir le temps long des changements propres aux régimes médiatiques. En balayant un siècle de littérature, du poème-objet mallarméen à la littérature assistée par ordinateur, il s’agira de poser les fondements d’une archéologie de l’informatique littéraire de la fin du xixe siècle aux débuts de la diffusion de l’ordinateur dans toutes les sphères de la société. / It seems logical that computing begins with computers ; or at least computing as we conceive it today. However, data processing is nothing new. The 20th century did not discover the fact that information can be organized. Because literature is bound to the book as a concrete object, it belongs to a peculiar paradigm of information ; and today the digital revolution allows us a better understanding of this paradigm. By contrast, the underlying implications of the book culture become visible. This gives us a glimpse of media regime long-time changes. From Mallarmé’s poem-object to computer-based literature, the point of crossing a century of literary history will be to lay the foundation for a media archeology consisting in a computational view of literary creation, from the end of the 19th century to the beginnings of computer distribution in every domain of society.