MONTOYA PABLO

"Estoy desplegado en el tiempo. Fluyo en él como una criatura sin señales. Su inicio apenas lo vislumbro. Y su final es un vaho que percibo en el aire. Una estela de gemidos, no obstante, me contiene. Pasan las generaciones apoyadas en mi hálito. Y como el viento en la arena de la tormenta, me hundo en lo transcurrido". (p. 11)
Así comienza el último libro de poesía en prosa publicado por Pablo Montoya, y el sexto de su carrera literaria que comprende ya más de treinta años. El protagonista, a diferencia de sus poemarios anteriores, no es París, el viaje, la pintura, la música, la religión o el arte, sino el tiempo. Sin embargo , es un tiempo perfumado por la aventura, el color, la textura, el oboe, la cruz y los grandes monumentos del hombre pasado. Hombre en ruinas-que en el manejo poético y en la búsqueda del ser evoca su novela Lejos de Roma nació, según comenta Montoya, cuando visitó Roma en diciembre de 2009. El impacto que le produjo el recorrido por las ruinas del Foro, y otros parajes del antiguo Imperio romano, lo motivó a emprender la escritura de esta colección de 15 poemas en prosa de largo aliento, divididos a su vez en fragmentos. El libro, meditación sensible sobre la ruina y la velocidad del tiempo, es en su conjunto un mapa que persigue la huella y los vestigios del pasado.

Los invito a leer una antología de ensayos "DIEZ ENSAYOS IBEROAMERICANOS" que he escrito en los últimos años sobre literatura colombiana, latinoamericana, Bolaño y cine: disponible el pdf libre en este enlace de la Biblioteca Luis Angel Arango:  https://lnkd.in/ggvCgeE

I PARTE. MIRADAS DE LITERATURA COMPARADA

1. Hernando Téllez y la cultura francesa
2. Los disensos de Clemente Airó
3. Las orillas de Joao Guimarâes Rosa con Colombia
4. Salsa y literatura: Andrés Caicedo y Óscar Hijuelos

II PARTE. SOBRE ROBERTO BOLAÑO
5. Seguir leyendo a Roberto Bolaño con Édouard Glissant
6. Poesía y errancia en Roberto Bolaño y Pablo Montoya
7. Bolaño y la poesía francesa

III PARTE. LITERATURA Y ARTES
8. La pintura en Pierre Michon y Pablo Montoya
9. Bailaores por soleares, entre Vicente Escudero e Israel Galván
10. Alegorías del silencio en Noche herida de Nicolás Rincón Gille (2017)

Puede descargarse desde el repositorio de la Universidad del Tolima: http://repository.ut.edu.co/bitstream/001/3225/2/Imaginarios%20pol%c3%adticos%20del%20miedo%20impresion.pdf

De qué manera abordar la narrativa colombiana preocupada por la realidad caótica nacional de las últimas décadas bajo el ángulo del miedo como categoría que incide propositivamente en la ecuación violencia/literatura?
¿Cuáles son los procedimientos de escritura que visibilizan, procesan y constituyen el “miedo político” como estética alternativa a los modos como habitualmente la narrativa colombiana ha simbolizado la violencia del país? ¿De qué modo la posición ideológica en torno al binomio miedo-poder que las novelas incorporan desestabiliza los imaginarios tradicionales de nación, memoria e identidad? ¿Son las novelas de estudio un constructo epistémico que fortalece los discursos contemporáneos dedicados a explorar las emociones como lenguaje y vía de acceso a la comprensión de la contemporaneidad? Imaginarios políticos del miedo en la narrativa colombiana reciente considera que parte de la novela nacional publicada en las primeras décadas del siglo XXI, muestra interés por revisitar las violencias que han golpeado con mayor fuerza la vida del país, específicamente, las derivadas o asociadas con el narcotráfico y la violencia política, para narrarlas y simbolizarlas desde el ángulo de las emociones. La fuerte presencia de los afectos en las dinámicas políticas nacionales se configura en la novela como componente esencial que define el carácter de los personajes, los lugares, el tiempo, el tema y los recursos retóricos.

Resumen: compuesta de tres retratos de artistas victimizados por las monarquías católicas en el convulsionado siglo XVI, la novela histórica Tríptico de la infamia (2015) del escritor colombiano Pablo Montoya puede leerse como una transposición ecfrástica de la iconografía en torno a la leyenda negra. El tríptico narrativo de Montoya no se limita a desplegar y descodificar un corpus visual centrado en las atrocidades ocurridas en el contexto de las pugnas religiosas en el Viejo Mundo y los horrores de la empresa colonizadora en el Nuevo Mundo, sino que reescribe la historia a través de un lenguaje visual. La recreación imaginativa de la vida de los artistas a partir de sus crónicas pictóricas propulsa una escritura del pasado en la que el diálogo entre literatura, pintura e imágenes archivadas en la memoria colectiva lleva a una interpretación actualizante y revisionista del pasado.

In this essay my aim is to analyze the autofictional writing and the different forms of memory in Pablo Montoya's novel Los derrotados (2012). This analysis will focus on various forms of recording memory (intimate journals, correspondence, photography, botany) as well as on the meta-textual narrative present in the novel. This perspective will dialogue with two major events in Colombian history: F. J de Caldas's role in the independence wars during the first decades of 1800 and the violence generated by the armed conflict during 1970's and 1980's  narrated through the voices some of three characters in the novel.

Mi propósito en este ensayo es analizar la escritura del yo y las diferentes formas de la memoria propuestas por Pablo Montoya en su novela Los derrotados (2012). Para llevar a cabo esta tarea me centraré en el uso que hace el autor de diferentes medios de memoria (diarios íntimos, correspondencia, fotografía, botánica) y los recursos narrativos meta-textuales con relación a dos eventos de la historia colombiana: la participación de Francisco José de Caldas en el origen de proyecto nacional colombiano en las primeras décadas de 1800 y la violencia generada por el conflicto armado entre las décadas de 1970 y 1980 en la voz de tres de los personajes de la novela.