Fans and Nonfans

This research aims to examine football fans’ awareness of their team sponsors and to compare sponsorship awareness  between season ticket holders and casual spectators. Data was collected from among fans of a professional football team and results revealed that spectators recall ‘top of mind’ those sponsors with their logo displayed on the team shirts. Thus, being visible from the stadium stands is important to ensure recall rates. Fans are typically able to properly recognise sponsors and non-sponsors of their team. However, some competitor brands engaged in football sponsorship are incorrectly recognised as sponsors of a team. Finally, the number of brands recalled and recognised correctly by season ticket holders is significantly higher than for casual spectators. The research findings, managerial implications, limitations and future research directions are discussed.

A/ qu 'est-ce qu'un super-héros ? B/ les mythes (fondateurs et actuels) des super-héros C/ du héros au super-héros I : les fans de super-héros : qui sont-ils ? A/ les lecteurs de Comics B/ les Cosplayers C/ les cinéphiles II : comment on devient fan : de la découverte à la passion : A/ une découverte liée très souvent au monde de l'enfance B/ les créations de fans : comment exprimer et partager sa passion des superhéros C/ les conventions : un moyen particulier de découvrir les super-héros III : comment les fans perçoivent les super-héros : expériences personnelles et collectives A/ une idéalisation personnelle des super-héros: « sa vision à soi » : questionnaire auprès de fans de super-héros : B/ une idéalisation collective des super-héros : le Bien contre le Mal Conclusion sur cette étude : Remerciements : Questionnaire : Annexes images : Bibliographie : A/ Qui sont les super-héros ?

Affective disposition theory explains well the process of enjoying hero narratives.  However, it is not particularly well suited to explain the appeal of narratives featuring antiheroes.  Recent exploratory scholarship on antiheroes suggests that character identification and the process of moral disengagement might be important factors in the enjoyment of such fare.  The current study builds on this initial work and adds another piece of evidence in support of these claims.  A sample of 101 self-identified fans and nonfans of the television series 24 viewed a condensed version of Season 1, providing evaluation of various protagonist perceptions, moral judgments, and emotional responses to the narrative, as well as overall enjoyment.  As expected, fans reported greater liking of the protagonist Jack Bauer and greater enjoyment.  But more importantly, regression analyses illuminated key differences between the groups in terms of the factors predicting enjoyment, providing a clearer picture of how we enjoy antihero narratives.

In the sport management literature, limited attention has been devoted to the conceptualization and measurement of fan engagement. Two quantitative studies were completed to validate the proposed fan-engagement scale composed of three defining elements (management cooperation, prosocial behavior, and performance tolerance). The results from Study 1 provide evidence of convergent and discriminant validity for the threefactor model of fan engagement. In Study 2, we assess nomological validity by examining the antecedents and consequences of fan engagement and found that team identification and basking in reflected glory played a particularly important role in increasing the three dimensions of fan engagement. Furthermore, the results indicate that performance tolerance has a positive effect on purchase intention. These findings highlight the importance of the sequential relationships between team identification, performance tolerance, and purchase intention.

This paper traces the emergence of an Anti-Football League in Melbourne in the late 1960s. In so doing it charts the way the extremely rapid transformation of Melbourne in the 1850s from a frontier town to a major metropolis set the scene for the emergence of a new form of football whose ensuing popularity was all the more noteworthy for the way it transcended (at least partially) traditional barriers of class and gender. The result was that all of Melbourne's inhabitants were presumed to share the general fascination with Australian Rules football. Yet while this may have made Australian Rules the envy of many other sporting codes, it caused significant suffering for those who did not share the fascination with football. At issue were problems of inclusion and community, but not as they have generally been examined in studies of sport history. For the members of the Anti-Football League did not want to be included in all the talk and community rituals surrounding Australian Rules football in Melbourne. However once founded, the anti-football group developed an uncanny resemblance to the community of football followers who had caused it such pain, finding joy in inverting the calendar and rituals of Australian Rules football and the (somewhat) mock battle between ‘us’ and ‘them’ that ensued.

http://www.civitas.edu.pl Dofinansowano ze środków Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego FRAGMENTY RECENZJI Wiesław Godzic (SWPS w Warszawie) To, że raport jest unikalny, potrzebny i ma pionierski charakter-nie ulega wątpliwości. Jest także sprawnie wykonany pod względem merytorycznym (świetna znajomość literatury przedmiotu) oraz formalnym. W tym drugim przypadku chodzi o zastosowanie różnorodnych narzędzi badawczych (…). Pomimo tego, że raport niczego nie rozstrzyga "ponad wszelką wątpliwość", to jest bezwzględnie potrzebny jako pole ćwiczeń dla następujących po nim zintegrowanych badań (…). Andrzej Szpociński (Collegium Civitas w Warszawie) Projekt można bez żadnej przesady uznać z nowatorski z trzech co najmniej powodów. Po pierwsze, ze względu na przedmiot badania-prosumpcję, szczególnej formy aktywności oraz zaangażowanie odbiorców kultury masowej, których efektem jest popularyzowanie i promowanie popkulturowych marek (…). Po drugie, nowatorski jest sposób podejścia do zjawiska prosumpcji (…). Autorzy raportu przyjmują inną perspektywę-ich interesuje środowisko producentów (…). Po trzecie, nowatorska (…) jest metoda zastosowana przez autorów raportu. Wojciech J. Burszta (SWPS w Warszawie) Szczegółowe badania z zakresu analizy treści i netnografii (…), są niezwykle instruktywne. Uświadamiają one przede wszystkim, iż "konwergencja", o jakiej pisał wcześniej Henry Jenkins, a która stanowiła swoiste preludium do "teorii prosumpcjonizmu", nie może być rozpatrywana jako uniwersalny mechanizm obiegu kulturalnego popkultury, ale każdorazowo konkretyzowana do właściwego środowiska odbiorców. Kazimierz Krzysztofek (SWPS w Warszawie) W raporcie przestawione zostały przykładowe narzędzia i rozwiązania, które mogą stanowić praktyczne wsparcie w promocji pop-przemysłów (…). Raport-choć nie było to celem badania, przybliża także wiedzę, kim jest polski prosument w sieci, jaka jest skala jego działalności, co on tworzy i jakie są tego rezultaty. (…) Zarazem posiada on walor dydaktyczny, może posłużyć studentom kulturoznawstwa i innych kierunków humanistycznych nie tylko jako źródło wiedzy o prosumpcji w popkulturze, ale także jako narzędzie metodologiczne do własnych badań. SPIS TREŚCI Wprowadzenie 6 Model działań prosumpcyjnych przemysłów popkultury 12 Moduł 1. Opieranie się na amatorskich produkcjach 12 Moduł 2. Stymulowanie i wykorzystywanie działań internetowych 14 Moduł 3. Opieranie się na działaniach offline 16 Moduł 4. Wywoływanie afektywnego (emocjonalnego) podejścia 16 Moduł 5. Podejmowanie specyficznych działań rynkowych 19 Jakościowe badanie przedstawicieli pop-przemysłów 21 Metodologia 21 Prosumpcja-postrzeganie zjawiska przez polskich producentów 23 Prosumpcja-znaczenie komunikacji 34 Zachowania prosumpcyjne 50 Analiza treści i netnografia 65 Metodologia 65

http://www.civitas.edu.pl Dofinansowano ze środków Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego FRAGMENTY RECENZJI Wiesław Godzic (SWPS w Warszawie) To, że raport jest unikalny, potrzebny i ma pionierski charakter-nie ulega wątpliwości. Jest także sprawnie wykonany pod względem merytorycznym (świetna znajomość literatury przedmiotu) oraz formalnym. W tym drugim przypadku chodzi o zastosowanie różnorodnych narzędzi badawczych (…). Pomimo tego, że raport niczego nie rozstrzyga "ponad wszelką wątpliwość", to jest bezwzględnie potrzebny jako pole ćwiczeń dla następujących po nim zintegrowanych badań (…). Andrzej Szpociński (Collegium Civitas w Warszawie) Projekt można bez żadnej przesady uznać z nowatorski z trzech co najmniej powodów. Po pierwsze, ze względu na przedmiot badania-prosumpcję, szczególnej formy aktywności oraz zaangażowanie odbiorców kultury masowej, których efektem jest popularyzowanie i promowanie popkulturowych marek (…). Po drugie, nowatorski jest sposób podejścia do zjawiska prosumpcji (…). Autorzy raportu przyjmują inną perspektywę-ich interesuje środowisko producentów (…). Po trzecie, nowatorska (…) jest metoda zastosowana przez autorów raportu. Wojciech J. Burszta (SWPS w Warszawie) Szczegółowe badania z zakresu analizy treści i netnografii (…), są niezwykle instruktywne. Uświadamiają one przede wszystkim, iż "konwergencja", o jakiej pisał wcześniej Henry Jenkins, a która stanowiła swoiste preludium do "teorii prosumpcjonizmu", nie może być rozpatrywana jako uniwersalny mechanizm obiegu kulturalnego popkultury, ale każdorazowo konkretyzowana do właściwego środowiska odbiorców. Kazimierz Krzysztofek (SWPS w Warszawie) W raporcie przestawione zostały przykładowe narzędzia i rozwiązania, które mogą stanowić praktyczne wsparcie w promocji pop-przemysłów (…). Raport-choć nie było to celem badania, przybliża także wiedzę, kim jest polski prosument w sieci, jaka jest skala jego działalności, co on tworzy i jakie są tego rezultaty. (…) Zarazem posiada on walor dydaktyczny, może posłużyć studentom kulturoznawstwa i innych kierunków humanistycznych nie tylko jako źródło wiedzy o prosumpcji w popkulturze, ale także jako narzędzie metodologiczne do własnych badań. SPIS TREŚCI Wprowadzenie 6 Model działań prosumpcyjnych przemysłów popkultury 12 Moduł 1. Opieranie się na amatorskich produkcjach 12 Moduł 2. Stymulowanie i wykorzystywanie działań internetowych 14 Moduł 3. Opieranie się na działaniach offline 16 Moduł 4. Wywoływanie afektywnego (emocjonalnego) podejścia 16 Moduł 5. Podejmowanie specyficznych działań rynkowych 19 Jakościowe badanie przedstawicieli pop-przemysłów 21 Metodologia 21 Prosumpcja-postrzeganie zjawiska przez polskich producentów 23 Prosumpcja-znaczenie komunikacji 34 Zachowania prosumpcyjne 50 Analiza treści i netnografia 65 Metodologia 65

Diejenigen, von Ihnen, die mich kennen, wissen es: Einer meiner Forschungsschwerpunkte ist Fankultur. Ich habe mich in meiner Dissertation mit Fans von Filmen und Serien des Fantasy-Sektors auseinandergesetzt, mit den ökonomischen und organisatorischen Bedingungen ihrer Tätigkeiten. Heute werde ich über ein Phänomen sprechen, das mein Interesse mit Ihrem Studienschwerpunkt -Serialitätverbindet, und über dessen Implikationen ich mir noch nicht voll und ganz im Klaren bin. Und so hoffe ich auch spätestens in der anschließenden Diskussion meinen Horizont um ein Wesentliches, nämlich Ihre Einsichten, zu erweitern. In einschlägigen Definitionen von Fankultur, wie etwa der von Schäfer/Schmidt-Lux und Roose (2010) wird die Längerfristigkeit und die Leidenschaftlichkeit der emotionalen Investition eines Fans in sein Fanobjekt betont. Nach dieser Definition sind Fans: "[...] Menschen, die längerfristig eine leidenschaftliche Beziehung zu einem für sie externen, öffentlichen, entweder personalen, kollektiven, gegenständlichen oder abstrakten Fanobjekt haben und in die emotionale Beziehung zu diesem Objekt Zeit und/oder Geld investieren" (S. 12). Die Längerfristigkeit einer Fan-Leidenschaft wird durch serielle Formate geradezu nahegelegt; eine Serie verfolgt man über mehrere Wochen, Jahre oder gar Jahrzehnte, eine Serie fordert von ihren RezipientInnen also allein bedingt durch ihre Dauer potentiell umfangreichere Investitionen von Emotion und Zeit, als etwa ein Spielfilm. Wenn ich heute von der Angst vor dem Fragment spreche, so handelt es sich um ein Phänomen, dessen ich mir erst vor Kurzem bewusst wurde, und zu dem es kaum einschlägige Literatur gibt, eine akademische Spielwiese also. Immer wieder passiert es, dass Fernsehserien eingestellt werden, bevor sie ihr intendiertes Ende erreicht haben; dies kann unterschiedlichen Umständen geschuldet sein, etwa der ausbleibenden Resonanz bei den Zuschauern, erhöhten Produktionskosten oder der Verdrängung durch ein anderes Format. Solche Umstände bergen die Gefahr, dass die erzählte Handlung keinem nachvollziehbaren Ende zugeführt wird und fragmentarisch verbleibt.

This article is a summary of the assumptions and findings of the research project on the Polish popular (pop) culture producers' approach towards marketing. This project entitled Prosumption in the Pop Industry: An Analysis of Polish Entertainment Companies examines whether 1) the pop culture provides an opportunity to companies to involve the consumer in the creative process in Poland and (2) the acquirer is becoming a prosumer and is actively participating in promoting and producing a media brand. Prosumption is a portmanteau formed by contracting the word producer with the word consumer. The term was coined by Alvin Toffler (1980). Toffler's prosumers were consumers who were predicted to become active to help improve or design various goods and services. This project has been conducted by the Local Knowledge Foundation (Fundacja Wiedza Lokalna) and is financed by the Polish Ministry of Culture and National Heritage. It was allocated funding under an "Observatory of Culture" program, and the research activities were conducted between March and December 2013. The author and

In sociological studies of culture, increasing attention is being paid to so-called prosumption. The article describes prosumption in the sphere of popular culture. The author proposes the term “culture of prosumption.” The term refers to the culture industry and its contemporary mode of operation, which is characteristic of the prosumption capitalism that has currently become prevalent. The aforementioned mode of operation is a specific corporation culture; with increasing frequency, enterprises within the entertainment industry seek their success through the grass-root emergence of groups of recipients who work for a culture text. The author proposes a convenient way of diagnosing the mechanisms of the culture of prosumption: specifically, it can be described through an analysis of its most engaged recipients—that is, its fans—who constitute an avant-garde of culture of prosumption. As regards fans, all of the essential features of prosumption are clearly identifiable, which allows one to argue that studies on the culture of prosumption should take into account considerations pertaining to fans.

It is increasingly common to see hashtags about celebrities, musicians and famous people among the Trending Topics (TTs) on Twitter. In this paper, we examine fans strategies to put their hashtags in the Top Ten list of trending topics and the social values created and used during the process. To discuss these appropriations, we studied the case of hashtags created by fans from a Brazilian pop rock band, Restart. We used a quanti-qualitative approach through online and offline ethnography (with 71 interviews) and the collection and analysis of 20 Trending Topics and six networks extracted from them during the second semester of 2011. As results, we discuss how the groups of fans of Restart learned to create hashtags in a cooperative way in order to spread their relations with their idols; which strategies they used to create the hashtags and get them into the TTs; and how they fight back the tags created by anti-fans, generating what we call Fan Wars. Finally, we show how fans are able to create bonding ties, network clusterization and influence visibility of information in Twitter.

This article is a summary of the assumptions and findings of the research project on the Polish popular (pop) culture producers' approach towards marketing. This project entitled Prosumption in the Pop Industry: An Analysis of Polish Entertainment Companies examines whether 1) the pop culture provides an opportunity to companies to involve the consumer in the creative process in Poland and (2) the acquirer is becoming a prosumer and is actively participating in promoting and producing a media brand. Prosumption is a portmanteau formed by contracting the word producer with the word consumer. The term was coined by Alvin Toffler (1980). Toffler's prosumers were consumers who were predicted to become active to help improve or design various goods and services. This project has been conducted by the Local Knowledge Foundation (Fundacja Wiedza Lokalna) and is financed by the Polish Ministry of Culture and National Heritage. It was allocated funding under an "Observatory of Culture" program, and the research activities were conducted between March and December 2013. The author and

This article is a summary of the assumptions and findings of the research project on the Polish popular (pop) culture producers' approach towards marketing. This project entitled Prosumption in the Pop Industry: An Analysis of Polish Entertainment Companies examines whether 1) the pop culture provides an opportunity to companies to involve the consumer in the creative process in Poland and (2) the acquirer is becoming a prosumer and is actively participating in promoting and producing a media brand. Prosumption is a portmanteau formed by contracting the word producer with the word consumer. The term was coined by Alvin Toffler (1980). Toffler's prosumers were consumers who were predicted to become active to help improve or design various goods and services. This project has been conducted by the Local Knowledge Foundation (Fundacja Wiedza Lokalna) and is financed by the Polish Ministry of Culture and National Heritage. It was allocated funding under an "Observatory of Culture" program, and the research activities were conducted between March and December 2013. The author and

This paper aims to assess service quality in professional football and to examine the effects of service quality and ticket pricing on satisfaction and behavioural intentions. Data were collected among football fans and the results of a confirmatory factor analysis (CFA) supported the psychometric properties of the service quality model. A structural equation model (SEM) revealed that the service quality construct impacts both satisfaction and behavioural intentions. Also, behavioural intentions are influenced by ticket pricing and satisfaction. Managerial implications of these results are discussed and guidelines for future research are suggested.