Instrumentos de escritura en Hispania

:->X,l¡fiecs Idóneos: artesanos, latieres y manufacturas en Hispania. ^Reunión científica, Mérida (Badajoz, España), 25-26 de octubre, 2012. INSTRUMENTOS DE ESCRITURA EN HISPANIA Javier ALONSO, José Manuel JEREZ LINDE y Rafael SABIO GONZáLEZ Museo Nacional de Arte Romano, Mérida Resumen: Trabajo de síntesis que reúne lodos los tipos de instrumentos de escritura de época romana bailados en Hispania publicados basta la Techa. Tras una breve recopilación bibliográfica especializada sobre los instrumentos de escritura, se describen cada uno de ios mismos y sus diferentes tipologías. Partimos de la diferencia tradicional entre instrumentos para escribir sobre cera e instrumentos usados con tinta para ordenar la relación de piezas. Se hace una breve valoración de la metodología de trabajo empleada por ios artesanos en ios talleres y modos de venta y circulación. Continúa una enumeración de cada uno de los instrumentos de escritura aparecidos en Hispania, su locaüzación geográfica en un mapa y su valoración según su procedencia y circunstancias de hallazgo, funerario, vertedero, etc. Finalmente se intenta realizar una posible localización de talleres. Summary: Tiiis paper is a compilation of the data published about the writing instruments used in román Hispania. Afler a bibliographic review about román writing instruments, these instruments are in-depth described so as thcir typological classification. The instruments are classified in wax and ink writing instruments. A short view of production and circulaíion based on archaeologieal reports is explained. After that, geographical and cronologieai data are given in advanec. Finalíy, we try lo lócate workshops in the differenl iberian cities. Palabras clave: instrumentos de escritura, estiletes, espátulas de cera, cápsulas de sellos, cálamos, tinteros. Key words: writing instruments, román pen, wax spatula, seal box, \&cü, ink-poís. ESTADO DE LA INVESTIGACIÓN Nunca antes, había suscitado tanto interés el estudio de la alfabetización en el Imperio romano. La influencia de la visión decimonónica según la cual solo las élites sociales podían acceder y disfrutar de la educación y la cultura, fue ampliamente aceptada por el mundo académico. Un punto y a parte lo constituyó la obra de Harris Ancienl Liieracy, en la cual se analizaba desde diferentes facetas e! nivel de alfabetización alcanzado en el Imperio romano. Tras el «shock» producido por su lectura, distintas universidades y centros de investigación comenzaron a replantearse cual era el estado real de esta cuestión por la cual se había pasado de largo durante tanto tiempo, dando lugar a abundante literatura sobre el tema y sus consiguientes congresos. Ante la ausencia de investigaciones sobre al alfabetización en Hispania nos propusimos su estudio a través del análisis de los distintos instrumentos de escritura como elemento que indicaría su uso por una población alfabetizada. De esta manera nos alejábamos de los densos y excelentes trabajos sobre inscripciones de tipo epigráfico que existen, ya que en nuestra opinión el empleo de inscripciones de mármol o granito en contexto funerario no aportaban nada nuevo sobre la sociedad romana según la premisa que, las élites sociales son también las élites culturales. El objetivo de nuestro estudio era conocer el nivel cultural de la sociedad romana en Hispania a través de los restos arqueológicos hallados en ¡a Extremadura romana, eso sí, eliminando los extremos superiores, las élites, e inferiores, que no deberían aportar restos materiales y además consideramos analfabeta: 170 JAVIER ALONSO, JOSÉ MANIJE!.. JEREZ LINDE Y RAFAEL SABIO GONZAI i / nuestro deseo era antes bien conocer la alfabetización de la «clase media». Los materiales que conforman nuestro estudio comprenden las tabuiiae. ceratae, las cápsulas de sellos, los estiletes, los cálamos y los tinteros, Todos los ejemplares procedentes de Extremadura los hemos trabajado directamente, pues proceden o del Museo Nacional de Arte Romano o del Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida. El material de otras provincias procede de referencias de artículos o monografías la mayoría de los cuales hemos podido estudiar en ia biblioteca deí Museo a través de fotografías y dibujos. En este último caso solo se han añadido los ejemplares de los cuales no teníamos ninguna duda, Lo.s trabajos sobre instrumentos de escritura romanos se han sucedido desde finales del siglo xx, suscitando ei interés de los profesionales de la arqueología como demuestran las publicaciones tanto de tipo generalista (Bozic y Feugére 2004: 21-41), como las dedicadas a materiales de provincias enteras como Panonia (Bilkei 1980), o de enclaves concretos como Magdalensberg (Óllerer 1998) u Ostia (Drescher 1988). Otro tipo de estudios se tomaban como punto de partida la iconografía (Merlen 1982). Si hay un centro de investigación que ha definido unas líneas de actuación ciaras, este ha sido Augusta Raurica, que en los últimos años ha visto cómo salían a la luz trabajos importantes de carácter monográfico sobre grqffiti en instrumenta domestica (Féret y Sylvestre 2008) o paredes (en preparación), sobre los instrumentos de escritura, dedicando de esta manera sendas monografías a las cápsulas de sellos (Furger, Warlmann y Riha 2009) y a ios estiletes (Schaltenbrand-Obrecht 2012), a la par que se elabora actualmente un trabajo sobre la lectura y escritura en Augusta ¡táurica (Fünfschilling 2012: 163). Las tabulas ceratae han sido ampliamente estudiadas desde finales del siglo xix, cuando se publicaron las de Pompeya y Hercuiano (C!L IV, suppl. 1). Otro yacimiento que ha proporcionado numerosos ejemplares ha sido Vindolanda (Bowman y Thomas 1974) completado con otros estudios posteriores (Bowman y Thomas 1994; 2003). Del yaci miento de Vindonissa provienen más de 600 tablillas (Fellmann 2009: 315). A estos trabajos hay que añadir los ejemplares hallados ocasionalmente en diversas excavaciones, En España solo se ha publicado una tablilla cerata la cual proviene de la provincia de Sevilla (Fernández 1994-1995), aunque se tiene constancia de otra encontrada en la provincia de Toledo. Respecto a las cápsulas de sellos,estas han recibido multitud de acepciones a lo largo de los años, la mayoría equivocadas, hasta que Emíl Ritíerling (1904: 433) reconoció por primera vez estos objetos como tales. Exis- Anejos (¡c AEspA LXXI ten, sin embargo, menciones anteriores en la cuales ya se identificaba la función de dichos objetos (MerlensSchaafhausen Í850: 139). Dichas formas se identificaban como amuletos, broches, bullae, cajas, cajilas para perfumes, fíbulas, objetos enigmáticos, objetos no identificados, ornamentos, receptáculos en forma de cuchara, etc. Recopilaciones de cápsulas de sellos se han llevado a cabo por Michel Feugére y Pierre Abautzin, en este caso con decoración zoomorfa (Feugére y Abautzin 1995). Estudios sobre materiales provenientes de marcos geográficos concretos son los realizados por Ton Derks y Nico Roymans procedentes de! norte de Gaiia y de la Civitas Batavomm (Derks y Roymans 2002), el estudio de los materiales deSiscia (Koscevic 3 991) o los de Porollmtm, Rumania (Bajusz 1995). Además de las cápsulas de sellos publicadas con cierta frecuencia en distintas revistas como Instnimentum, la obra culmen hasta la fecha es ia editada en Kaiser Augst (Furger, Wartmann y Riha 2009). En España hasta la fecha apenas hay un artículo que englobe piezas procedentes de un ámbito geográfico concreto, en este caso, quince ejemplares procedentes de Andalucía (López de la Orden 1993). Otro artículo que se publicará en próximas fechas reúne cincuenta y cinco ejemplares (Alonso e.p.) Los estiletes se han sucedido en su publicación por trabajos como los de hierro del British Museum (Manning 1985), o los ejemplares de hueso de Magdalensberg (Gostenenik 2005), materiales sobre los cuales no hay todavía una opinión unánime, pues mientras la escuela francesa los identifica como husos (Béal 1983), la alemana los inteqjreta como estiletes (Deschler-Erb 1998). Pero sin duda la publicación más exhaustiva es la de Schaítenbrand-Obrecht, quien analiza cronológica y tipológicamente más de 3000 ejemplares de diversas procedencias (Schaitenbrand Obrecht 2012). Soqjrendentemente en Italia existen pocos ejemplares ya que se han catalogado tradicionalmenle como instrumentos médicos. Los estiletes han pasado casi desapercibidos para la literatura científica hispano-lusa, existiendo hasta el 2012 un único apartado en las monografías sobre las excavaciones de Conimbriga. Es a partir de este año que aparece una monografía sobre objetos de hierro del Museo Nacional de Arte Romano que hace referencia a estiletes y cálamos (Sabio 2012) el cual .junto a una serie de publicaciones (Alonso y Sabio 2012; 2013) hace hincapié en la riqueza del yacimiento emeritense, llegando a contabilizar la mayor concentración hasta la fecha de estiletes en la antigua Hispania. A la espera queda que aparezca la primera de las publicaciones (Sabio y Alonso e.p.) así como una futura monografía, A diferencia de los estiletes, los cálamos no han recibido la atención necesaria para desarrollar monografías o artículos monográficos, aunque no se olvidan en Anejos de AEspA LXXI INSTRUMENTOS DE ESCRITURA EN HiSPANlA los artículos de carácter general (Funfschilling 2012). En e! territorio que conformaba Hispcmia solo encontramos los ejemplares del Museo Nacional de Arte Romano (Sabio 2012). Oíro de los importantes apartados que se engloba en el conjunto del instrumental escriturario son los tinteros (atramentaria). La elaboración de estos singulares objetos de escritorio pasa por modelos sofisticados de bronce con aplicaciones de plata hasta aquellos otros mucho más simples en cerámica y que enumeramos brevemente: cerámica eampaniense, tetra sigillata itálica, térra sigillata sudgálica, ierra sigillata hispánica, térra sigillata africana, paredes finas emeritenses, cerámica vidriada, cerámica común, vidrio y bronce. Pese a ser una forma conocida e incorporada en muchas de las monografías dedicadas a las variedades cerámicas son escasas, sin embargo, las referencias sobre la misma. Los llamados «encrier» de cerámica campana, que fueron hallados en el Foro y Palatino romanos (More! 1965: 223,241 -243,286,289-291), nos muestran ya una diversidad tipológica ciertamente llamativa. La producción de ierra .sigillata itálica tampoco ofrece una homogeneidad de formas, contrastando la disparidad de modelos como el hallado en Magdalensberg (Consp. 51.1.1) o el de Pompeya (Consp. 51.1.4), Los ink-pots salidos de las fábricas galorromanas —con su característico perfil barrüoide— evidencian una clara estandarización. En cuanto a su clasificación, han sido varios los autores que incorporan esta forma en su eorpus (Hermet 18 o Ritterling 13 entre otros). No se ha constatado hasta el momento ni un solo ejemplar de marmoraia, circunstancia lógica si consideramos lo experimenta! de este subgrupo. Los tinteros elaborados en Hispcmia, con claras influencias itálicas, pasarán por ser oíro de los recipientes menos conocidos en el repertorio de la TSH (Mezquíriz 1.964: 26), ocupando finalmente el número 51 de la nomenclatura (Mezquíriz 1986). Durante algún tiempo se quiso atribuir esta misma funcionalidad a otra extraña forma de la producción tardía (TSHT) (Mezquínz 1986: 63) identificada recientemente como una lucerna (Quevedo Sánchez 2012) —Figura I—, De esta somera relación bibliográfica se desprende un desinterés casi total por el tema tanto en España como en Portugal. Los artículos que se han producido han sido el resultado personal de investigadores cuyos trabajos no se han visto continuados. No hay una universidad o centro de investigación en la Península Ibérica que tenga programado un estudio de este tipo de materiales. La única motivación para llevar a cabo este proyecto han sido los ánimos y apoyo prestados consecutivamente por Martín Almagro y Sylvia Fúnschilling, a quienes dedicamos este artículo. Figura 1. Modelo de tinfero biansado — Conspeclus 51.1.4— procedente de Pompeya. INSTRUMENTOS DE ESCRITURA Debido a la escasa bibliografía sobre el lema en España y Portugal, creemos necesario realizar una breve descripción de los distintos instrumentos de escritura que se pueden encontrar en las excavaciones, tanto las de campo como las llevadas a cabo en almacenes. Así mismo describiremos las diferentes tipologías según la literatura internacional de mayor reconocimiento, con la esperanza que sirva de modelo a la hora de futuras publicaciones en vistas de alcanzar la mayor homogeneidad posible. Para poder reconocer los instrumentos de escritura empleados durante el Imperio romano tenemos distintas fuentes, como los textos de diversos autores que tratan este tema en concreto, Plinio,1 Julio Pollux,2 Marcial, o bien otros autores que los mencionan escuetamente en sus obras, como Apuleyo.3 Ciertas inscripciones tratan sobre los instrumentos, sus artesanos, las personas que las usaban, etc. Algunos papiros también nos aportan alguna información, pero sobre todo, son los mismos instrumentos de escritura la fuente a la que hay que acudir para poder estudiarlos. También nos resultan útiles las representaciones iconográficas en pinturas o esculturas (Birt 1906) que muestran tanto a dioses o musas como a ciudadanos libres o esclavos, hombres o mujeres, portando o usando útiles de escritura o ios soportes en los que se empleaban, rollos o papiros. Por norma general, los instrumentos de escritura se han dividido atendiendo al uso de la cera o de la tinta por 1 Plin., Nal. Hist., 16, 157 y siguientes. ' Pollux, Onomast, 10, 57-60." Apul.,Aífi/., 6,25,1. 3 172 JAVIBR ALONSO, JOSIi MANUEL JERBZ LINDE Y RAFAEL SABIO GONZÁLEZ las implicaciones que estos soportes conllevaban. La cera fundida y usada sobre tablillas de madera, se rayaba con un estilete para formar letras, y se rellenaba cada cierto tiempo previa eliminación de la capa anterior con una espátula de cera. La tinta se usaba primordial mente sobre papiro, también sobre tablillas de madera y más tarde sobre pergamino. Se borraba con una esponja, se alisaba el papiro con piedra pómez, se dibujaba la caja de escritura y las líneas con regla y compás. Además, auxiliarmente conllevaba el empleo de tinteros. Desde la Antigüedad, debido a que el uso de los distintos soportes requería de una organización y racionalización del trabajo, se distinguió entre scribae ceral'ú y scribae librarii,4 como indican las inscripciones de Ostia, los primeros escribirían sobre tablillas de cera con estiletes y los segundos sobre papiro y tinta. De la escritura sobre cera, debemos indicar de partida que su principal soporte eran las tabulae ceralae, unas tablillas de madera con un desbaste en cada una de sus caras (aunque a veces solo en una de ellas) que, cubiertas de una fina capa de cera de abeja, permitían que se escribiera en ellas5 gracias a los süli o estiletes, rayándose la cera para conseguir formar letras. Este tipo de material, fácil de elaborar y barato, se usaría para escribir documentos comunes, como correspondencia o notas en aquellas partes del Imperio alejadas de las zonas de producción y comercio de! papiro, Según su tamaño y su calidad se podían clasificar en distintos formatos. De hecho, en un papiro hallado en Kellis, Egipto, se ordena a Theognotus que envíe a su «hermano Ision una tablilla de diez hojas bien proporcionada de calidad para la ciudad» (Whilehorne 1996: 277-283), lo cual puede dar una idea de los diferentes tipos de tablillas que se podían elabora]- en los talleres, Sobre la tipología de las tablillas de cera localizadas en el centro de Europa existe la facilitada con la descripción del material de Vindo/7/.v.«/(Fel]mann2009). La cera que se usó parece que fue consistente, pues como nos indica Diógenes Laercio/' se escribía sobre ella con dificultad, lo cual, explicaría el uso de estiletes de metal, más duraderos. Esta se componía de cera de abeja, carbón, brea, cal, arcilla, almagre para el tono rojizo, así como otros compuestos orgánicos, grasa o aceite de linaza (Mcrlen 1985: 27). Junto a las tablillas se usaban los stili o estiletes. A diferencia de las escasas tabulae ceratae que se han podido encontrar gracias a las excavaciones arqueológicas, Anejos de AEspA LXXI el número de estiletes que se recuperan es muy alto (Schaltcnbrand-Obrecht 2012: 17). El estilete se define básicamente por contar con tres partes diferenciadas (Sabio y Alonso, e.p.): la punta con la cual se podía escribir sobre cera, el mango/vástago que a veces presentaba un espesamiento más o menos pronunciado para facilitar su aprehensión; y la cabeza, que suele terminar en una espátula de diversas formas (trapezoidal, rectangular, triangular, cóncava o cuadrada) y con la que se podían realizar pequeñas correcciones, como borrarletras o palabras en la cera sobre la cual se escribía. De hecho, la expresión stilwn venere' o «volver el estilete» equivalía a corregir la escritura. Fueron confeccionados en diversos materiales (bronce, hierro, hueso,8 madera,9 etc.) siendo los de hierro los más abundantes y mejor estudiados. Parece ser que la punía se desgastaba con cierta facilidad, para lo cual, algunos ejemplares se componían de dos ¡Darles separadas, una integrada por el mango y la cabeza y otra, exlraíble, por la punta. Aunque los estiletes tendían a utilizarse en asociación con las tabulae cerataem y podrían usarse como medio para conocer la romanización o latinización de una población, el uso como instrumento de escritura no es el único que se les dio: han aparecido igualmente relacionados con el trabajo del hierro, la cerámica, el cuero..., e incluso puntualmente se le dio uso como arma." Desde el plano formal, destaca en los estiletes la presencia de ciertos ejemplares con decoración, pudiendo esta afectar, bien a la forma misma del objeto, bien a su superficie. En relación a esto último, algunos ejemplares muestran ranuras y acanaladuras efectuadas a lima y buril, que embellecen la forma del vastago. Además de una función decorativa, servían para asir mejor el instrumento y, de un modo ocasional pero más en relación con su vertiente ornamental, eran susceptibles de rellenarse con metales que contrastarían cromáticamente (Schaltenbrand-Obrechl 1998: 201-205) —Figura 2—, Gracias a los últimos estudios se ha podido determinar que a parí ir de época flavia los estiletes empiezan a presentar motivos decorativos a lo largo del vastago. Paralelamente, mientras que los ejemplares del Alto Imperio tienden a ser largos, en el Bajo Imperio su longitud se reduce ligeramente. Además, durante el siglo) el vastago presenta un engrosamiento situado a un tercio de 7 Horac., 5r//., 1,10,72. Plin.,Ata.///,y/.,34, 139, 14. Ósterreichische Nationalbibliothek, Papyrussammlung, P. " CILXIV: 353; CAL XIV: 409; CIL XIV: 346; CALXIV: 347; Viudal?. SchreibgeriU 6. 10 CAL XIV: 374. Plauío, Hac, 115: «stitum ceram et tabellas lignina». 5 CIL VI: 9841. inscripción funeraria de un fabricante de tablillas. " Plul., Moralia, 968 E.; Suct., Caes., 82; Gal., an.aflecl 4,6f; 6 Diog. Lacre, 7, 37. Suet., Dom., 3. K 9 INSTRUMENTOS DE ESCRITURA IÍN IUSPANIA Anejos de AEspA LXX1 c A spatuie í?ft I I í I 0 1 \ \ - | \ 0 t-7 • \ •Jfl r lige / poinie » Q a A f] fi iffl l l t II 1 h 1 V V f _ i 173 - O -o - -O - b c Figura 2. Morfología general y detalles de los estiletes de metal (Schaltenbrand-Obrechí 1998). la cabeza, mientras que posteriormente este engrosamiento se traslada a un tercio de la punta, cambiando el centro de gravedad. Algunos ejemplares eran portadores de inscripciones que podían proceder del mismo taller en el momento de su elaboración o se las podía aplicar posteriormente, a instancias del usuario, como se puede ver en ios estiletes de hueso que muestran los nombres de sus dueños en genitivo. Entre las inscripciones del primer tipo encontramos algunas de tipo jocoso como hego saibó s'mem manum (Feugére 2000: 227-229), o de tipo erótico, como, árnica dulces lasciva Venus. En cuanto a los estiletes de hueso participan de los mismos problemas de identificación que los ejemplares de metal, habiéndose identificado en múltiples ocasiones como agujas, objetos de tocador u otro tipo de objetos. Se diferencian de los fabricados en metal en que suelen ser más gruesos (Gostencnik 2005: 46) y en terminaren una cabeza globular, ovalada o en forma de aceituna, lo cual es motivo de discusión pues no se puede asegurar la función como instrumento de escritura al no disponer de espátula (Schenk 2008: 56). Tal disensión podría solventarse pensando en el uso polivalente de ciertas piezas, quizás no concebidas como estiletes, pero sí usadas como tales, siquiera sea de un modo eventual. A ia hora de clasificar tipológicamente los estiletes hemos empleado la clasificación publicada recientemente (Schaltenbrand-Obrechl 2012: 112-191). Desgraciadamente es demasiado extensa para poder reproducirla aquí. Tanto la escritura como las correcciones ocasionaban una pérdida de cera, por lo que era necesario verter nuevas capas de cera hervida en las tabulae y esparcirlas por la superficie uniformemente. Para ello se precisaba de un instrumento complementario del estilete y que reproducía de manera específica y a mayor escala uno de sus extremos: se líala de la conocida como «espátula de cera», Dichas espátulas estaban, por lo tanto, específicamente destinadas a extraer la cera sobrante y tras el vertido de una capa nueva, proceder a alisarla de una manera uniforme.]Z Suelen adoptar forma triangular y Usa, hallándose por lo general elaboradas de hierro. El mango puede presentar diversa anchura, a veces estar separados de la espátula, encontrándose algunos casos en los que está decorado; otros ejemplares presentan un mango en bronce decorado a base de facetas o con decoración figurada (Feugére 1995). Suelen terminaren una cabeza cuadrada llamada «pomo». Se podría pensar a primera vista que se trata de escoplos de albañilería, pero, debido a su pequeño tamaño, a su finísimo filo y a que no presentan marcas de haber sido golpeadas, se debe descartar esta posibilidad. Existe una variante al tipo triangular que consiste en espátulas dobles contrapuestas, mucho más estrechas, cuyo asa, situado en el centro de la pieza, a veces presenta decoración a base de líneas. i2 Ovid., Ais Amatoria, \ ,435; Au\.Ge\.,Noc. Ati., 17,9, 17. JAVIER ALONSO, JOSÉ MANUEL JEREZ LINDE Y RAFAEL SABIO GONZÁLEZ El «pomo» (Merten 1985: 30) serviría para rellenar las esquinas de las íabuíae, esparcir uniformemente la cera, así como para borrar parte del texto escrito. El empleo de tales piezas como material de escritura está atestiguado por su presencia en contextos funerarios junio a otros instrumentos de escritura, así como por su representación en diversas pinturas, mosaicos y estelas funerarias junto a otros instrumenta scriptoria. En cuanto a la tipología de las espátulas de cera, usamos la de M. Feugere que distingue tres tipos principales y sus variantes (Figura 3A y B). Asociado así, aunque no exclusivamente, al uso de las tabúlete ceratae. se encuentran las cápsulas para sellos, receptáculos que podían adoptar diversas formas, redondeadas, en forma de hoja, cuadradas, rectángulaTipo Ai A2 A3 A4 A5 Bl B2 C Descripción Bolón cuadrado, transcurre sin solución de continuidad desde el mango hasta et filo. Bolón cuadrado, transcurre sin solución de continuidad desde el mango hasta el filo. Transición entre el asa y la hoja decorada. Botón hexagonal u octogonal compacto, puede presentar decoración en su cabeza a modo de círculos concéntricos; de hoja estrecha. Transición entre el asa y la hoja decorada. Botón cuadrado, hoja estrecha. Transición entre el asa y la hoja decorada. E! mango está decorado con un busto de Minerva. Hoja estrecha. Espátula doble contrapuesta con engrasamiento rectangular en el asa. Espátula doble contrapuesta con asa engrosada en forma circular o rectangular decorada por líneas o perlas. Una parte termina en forma de espátula y la otra en forma de vastago. Presenta engrasamiento rectangular/cilindrico en el asa. Figura 3A. Tipología de espátulas de cera (Feugere 1995). m.teAEspALXX.1 res, romboides y ovaladas, formadas por dos partes, la lapa y la caja, unidas por una bisagra, a veces doble, y un cierre en su extremo. Estos receptáculos contenían cera que solía servir como soporte para recibir la impregnación de sellos (Derks 2011: 725), y guardar la privacidad de diversos objetos, sobre todo soportes documentales (Bunsche-Fox 1916: 27-29), aunque también monederos o sacos (Gilíes 1994: 19, ñ g s . 4 , 8 , 9 , 3 0 ) . Otra función de la cera era la de unirse consistentemente a las cuerdas y, por medio de la que se derramaba por los agujeros, adherirse a la tabula. Podían variar en sus motivos ornamentales, geométricos, zoomorfos y figurados , así como en el número de perforaciones que aparecieran en su base. Además de ios tipos metálicos, en algunas ocasiones se elaboraron en madera o hueso. Originalmente identificaron objetos como cajitas de perfume (Bünsehen), bullae, amuletos o colgantes, motivo por el cual resulta difícil su estudio. Se usaron desde el siglo )i a.C. hasta finales del IíI d.C. La aparición en contextos urbanos se circunscribe a espacios domésticos, por lo que no se puede afirmar que su uso fuera oficial, como se ha sostenido tradicionalmente; por otra parte, se han hallado ejemplares asociados a campamentos militares y lugares de culto, mientras que en villcie se han encontrado excepcional mente. Debido a su originalidad y a los estudios sobre la cultura escrita en el Imperio romano, las cajas de sellos han sido objeto en los últimos años de una serie de publicaciones que han vista la luz con la publicación de artículos así como de una monografía editada en Augusta Ratifica (Furger, Wartmann y Riha 2009). Dada la profundidad del estudio se ha definido una tipología bastante clara y delimitada que es la que nosotros vamos a tomar {Figura 4A y B). Como ya se ha mencionado, para el transporte de los estiletes {y de los cálamos) se empleaban esluches, las theca calamaria o theca gfaphiaria según contuvieran cálamos o estiletes. No hay una forma estándar para estos objetos, además de que el material en el cual po- 6&¿ Figura 3B. Tipología de espátulas de cera (Feugere 1995). INSTRUMENTOS DE ESCRITURA EN HISI'ANIA .\.u:Íosde/ViA'/M I-XXI Tipo Grupo ; la Ib ? 2a 2b 2c 2d 3 3a 3b 4 5 5a 5b 5c 5d 5c 5f 5g 5h 6 7 7a 7b 7c lá le 7f 7g 7h 7i Descripción Forma de lengua De hueso De bronce Forma de hoja Relieve fálico y esmaltado Esmaltado Decorado con puntos Fragmento, decoración irreconocible Forma romboide y esmaltado Decorado con esmalte Fragmento, decoración irreconocible 'iViangulares y poligonales Redondeada Relieve de animal Relieve figurado Decoración de rosetón Decoración nielada o esmaltada Círculos concéntricos esmaltados Acanaladuras concéntricas y agujero en la tapa Fragmento, decoración irreconocíble De hueso Ovalada Cuadrada Capa fina de metal, trabajado a mano Capa fina de metal, fundido Con base maciza Decoración en alio-relieve Decoración en bajo-relieve Lámina de metal sobresale de la base Con bisagra simple Método de fabricación y decoración desconocidos De hueso Cronología Figura 4A. Tipología de cajas de sellos según su forma y decoración (Furgcr, Warímann y Riba 2009: abb. 23). dían elaborarse variaba, apareciendo ejemplares en madera, cuero, metales, etc. Como se puede observar en distintas representaciones, se trata de un estuche con apertura vertical que se llevaba colgado del hombro a la allura del pecho izquierdo, aunque también se podía colgar de una cadena o por un asa. Estos estuches contenían varios cálamos o estiletes (.lilek 2000: nota 12), y si era necesario, también una espátula de cera y un tintero. Otro tipo eran unos tubos metálicos de unos 13 cm de Sargo y ! ,5 de diámetro para guardar estiletes (Bilkei 1980: 79, taf. 2, kat. n." 72). Autores clásicos como Marcial13 y Suetonio1'' ya describieron estos objetos, Debido 'Míirc, 14.21. 4 Sucl., C/íJííC/. 35. a que los librarii en la Antigüedad escribían con varios colores, estos «estuches» solían contener varios cálamos impregnados con la tinta que previamente se había usado. Llevar varios cálamos permitía ahorrar tiempo, en vez de tener que lavar los cálamos cada vez que se debía escribir con un color distinto. EÍ soporte principal de ia escritura con tinta era el papiro, material elaborado a partir de la planta del mismo nombre y que adoptaba la forma de rollo. Otro tipo de soporte lo constituyeron las albae, tablillas de madera recubiertas de un barniz blanco; también se usaron unas tablillas de madera lisas compuestas por hojas de madera muy finas15 (tilia), sobre las que se escribía ,s P\m.,Nal.His!., 13.30. 176 JAVIER ALONSO, JOSÉ MANUEL JEREZ LINDE Y RAFAEL SABIO GONZÁLEZ m \ Anejos de AEspA LXX) OT ^ <p2$ (¿r:^ K ? Concí Sí 3^% *%¿¿ (W), ()n' ( 0 ( 5d 5d Var. c_;_-:>, u iwr| r f i a 1 mi ! n é# ^") ( ) W A ^ Figura 4 B . Tipología de cajas de sellos según su forma y decoración (Fiirger, Warímann y Riha 2009: abb. 23). INSTRUMENTOS DH ESCRITURA EN HiSPANlA Anejos de AIíspAJJKX} ¡•uialmeníe con tinta; las más conocidas son las de Vindoíandü (Bowman y Thomas 2003) y Carlisle (Tomiin i 998: 3! -84), halladas cerca del muro de Adriano. Finalmente, a finales del siglo i d.C. se populariza el pergamino {membrana) como soporte, elaborado con pieles de animales (oveja, cabra o ternera) sin restos de pelaje, bañados en cal, estirados, dejados secar y posteriormente alisados., Aunque su difusión es tardía, se fecha su desarrollo en el siglo n a.C. en la ciudad de Pérgamo. Otro tipo de soporte sobre el cual se escribió con tinta fueron las oslraca, trozos de cerámica quebrados usados para escribir textos cortos, como cuentas, cartas, facturas, etc. La tinta se producía de diferentes maneras, siendo los componentes principales carbón vegetal y goma arábiga, listos ingredientes generaban tinta de color negro. Pero para escribir textos de especial importancia se empleaba tinta de color rojo (Legras 2002: 72), cuyo color se adquiría por medio del cinabrio (Blanck 1992: 67). Plinio describe distintos tipos de tinta para escribir las cuales se elaboraban con carbón vegetal.16 Sin embargo, la idea que se tenía sobre los componentes de la tinta, según la cual se realizaban basándose en los materiales antes indicados hasta el siglo iv d.C. se ha visto modificada en virtud de ios últimos análisis realizados, pues se ha podido detectar la presencia de hierro ya en tinta de época helenística, la cual se creía era una invención del Bajo Imperio (Delange 1990:213-217).I7 En la aplicación de la tinta se utilizaron tres tipos de objetos: las plumas, los pinceles y los cálamos. Sobre el uso de las plumas como materia escritoria, si bien su uso pudo haber comenzado en el siglo ¡v (Blanck 1992: 66), la primera referencia aparece en el siglo v) en el Anonimus Valesianu.s 14.79, El cálamo18 se componía de una caña hueca tallada en su punta que se usaba para escribir con tinta sobre papiro, pergamino o sobre tablillas de madera.19 A diferencia de los estiletes se componía de dos partes, vastago y punta. La punía se tallaba con un cortaplumas o sccdprum librariumr0 Según su uso, para escribir anotaciones rápidas la punta sería fina y si se usaba para escribir con letra más cuidada, la punta sería más ancha (Manchal 1956: 24, nota 2), esto es, cada tipo de letra (mayúscula, uncial, cursiva, etc.) precisaba de un tipo de cálamo distinto. Cuando se desgastaban se afilaban con piedra pómez.21 "'PYni.,Nal. Hisl., 35,41-43; también Yilmbia,De Architeciural, 10, 1-4. '' Otro ejemplo temprano de tinta férrica se encuentra quizá: en P.Oxy. 44, 3397, fechado hacia el 111 d.C. !8 Amh. Pal. 9.162. ,,J Míirc, 14,3. 20 Sucl.,V7/c//.,2. 71 Anth.P¡iL,6,63. [*VS3 Además de elaborarse con los tallos de diferentes tipos de plantas a partir del siglo ¡ d.C. se elaboraron cálamos en distintos metales, a modo de tubos en metales como hierro o bronce, que suelen alcanzar los 10-17 cm de longitud y diámetro variable, conformados por un vastago y una punta afilada en forma oblicua. Algunos ejemplares disponen de una pequeña cucharilla en su extremo opuesto quizá para remover la tinta. A pesar de ser elementos metálicos, se suelen encontraren mal estado y son difíciles de reconocer. Otro tipo de cálamos en metal han sido hallados en Mérida,22 los cuales difieren de los modelos anteriores en que solo presentan la punta hueca, debiendo introducirse en un mango de otro material, en teoría de materia orgánica, pues parece que las tumbas en las que se hallaron no presentaban restos que pudieran asociarse a estas piezas. Tales ejemplares, de los que contamos por el momento un total de dos, se encuentran realizados en plata c hierro. Atendiendo a los cálamos no metálicos, debemos referir la existencia de ejemplares en hueso, alargados y con la cabeza fallada.7'3 Los tinteros eran recipientes que contenían la tinta con la cual se escribía sobre distintos soportes, sobre lodo papiros, labullae. albae y tablillas de madera. Presentaban un recipiente normalmente cilindrico de paredes verticales, cubiertas por una boca invasada con una abertura en su centro para tomar la tinta, así como gracias a su corto diámetro permitía que la tinta no se secara prematuramente, lois ejemplares en estos materiales pueden presentar en su boca uno o varios orificios de menor tamaño para apoyar el cálamo y permitir que la tinta se deslice al interior del recipiente. El hallazgo más numeroso se ha hallado en una tienda de Vienne de época Claudia, contabilizándose 91 bordes (Godard 1992: pl. II, n. 26). También se elaboraron atramentaria de metal (cobre o bronce). A estos tinteros se los dotó durante el Alto Imperio de tapaderas sujetas con un cierre que permitía una mejor conservación de la tinta impidiendo su secado. Podían ser de cuerpo simple o doble unidos poruña placa metálica con módulos independientes para usar con tintas de distinto color, roja y negra. Durante el siglo i y el siglo n d.C. se les suele añadir un anillo a la placa metálica o al cuerpo del depósito. Existen diferentes variantes a la hora de clasificar los tinteros, aunque solo uno recibe una denominación concreta, el tipo Biebrich, fabricado durante la primera mitad del siglo i d.C, que consta de un cuerpo semicircular macizo fundido, decorado con líneas que se usaba sobre todo para elaborar tinteros dobles (Lindenschmidt 1911: "Ndm.inv.CE ÍÜ.122yCH 10.123. n Aunque sabemos por confirmación de los arqueólogos del Consorcio que existen ejemplares en Augusta Emérita, no se han podido localizar. 178 JAVIER ALONSO, JOSÉ MANUEL JEREZ LINDE Y RAFAEL SABIO GONZÁLEZ AmjQsdcAlLspALXX] taf. 53.996). La parte superior del depósito remataba en un anillo/disco perfilado que se introducía progresivamente, terminando en una abertura que se cerraba con una tapadera con cierre manipulado por un pomo. Oíros tinteros constan del cuerpo cilindrico elaborado en una lámina de bronce, presentando el disco una depresión central que termina en la boca de alimentación. Otros ejemplares presentan una depresión progresiva en el disco hasta la boca de alimentación y constaban de una tapa. Un tipo singular lo conforman los tinteros de pared o fondo doble en los cuales un cilindro se introduce en otro algo mayor dejando una cámara hueca entre los dos fondos. En las provincias orientales durante el Bajo Imperio aparecen tinteros con una cadena adosada a la tapa (Bozic y Feugcre 2004: 35). ducción de estiletes metálicos (Von Peírikovits 1981: 72). En primer lugar el autor distingue para la fabricación de productos especializados entre una producción de objetos acabados y otra de productos a medio acabar. En el segundo grupo incluye distintas artesanías del metal así como de la construcción. Por ejemplo, en el caso de los joyeros distingue a la hora de elaborar los productos entre el inierrasor, que se dedicaba a tallar y el impaestatoi\ que realizaba tanto los grabados en el metal como el nielado o damasquinado. Es más, sostiene que estos artesanos se corresponden con dos actividades distintas que se podían subcontratar. Según el autor, la necesidad de abaratar los precios promovió el desarrollo de sistemas de trabajo en cadena. Estos y otros tipos de tinteros se desarrollaron en diferentes aleaciones de metales, pero habría que mencionar los tinteros con depósitos y tapas decorados por diferentes técnicas como el vidrio millejiori o por la técnica del nielado. De época augusíea se han encontrado tinteros metálicos de forma aislada en los campamentos de Dangstetten (Fingerling 1998: n. 936/1) así como en Haltern (Müller 1997; 25, fig. 18, n." 68-69). Entre los de cuerpo doble destacan uno hallado en Cnossos (Depeyrot etalii i986: 1 i 3-163) y otro procedente de Magdalensberg, sobre el que aparece la inscripción Pur(pwam) cav(e) mal(am) (Óllerer 1998: 121-155). Además de este elemento difcrenciador, podían presentar las tapaderas decoración nielada en oro o plata3*1 desarrollando como motivos decorativos líneas, guirnaldas u olas del mar. El cueipo podía estar decorado a buril con motivos geométricos, reticulados ofigurados(Noli 1937; 1988). Otra variante de tintero metálico se desarrolla en forma de crátera, como el que se halló en Renania fechado en la segunda mitad del siglo n (Páfígen 1986: 176,35,figs.9 y 10). Según Schaltenbrand Obrecht, la producción de estiletes no se llevó a cabo en pequeños talleres locales sino en talleres especializados que producían grandes cantidades. Esto se aprecia sobre todo en los estiletes más profusamente decorados, pues denotan un trabajo realizado por especialistas que produjeron una gran cantidad de estiletes de distintos tipos. El proceso comenzaría forjando en un primer momento los estiletes en bruto, un proceso nada fácil, aunque algunos se pudieron fundir a la cera. Este producto a medio terminar pasaría posteriormente a recibir un trato más delicado, en el cual se incluyen la elaboración en cada pieza de los distintos motivos decorativos, o en el caso del fundido, eliminación de imperfecciones con lima y cincel. Sobre eí modo de organización del taller no tenemos información. Desconocemos si trabajaban esclavos o libertos, si las dos fases se realizaban en el mismo taller o en talleres distintos, si eran grandes talleres o si empleaban a unos pocos trabajadores (Schaltenbrand-Obrecht 2012: 192-193) —Figura 5—. Uno de los problemas de la identificación de los tinteros se plantea cuando estos se han encontrado en yacimientos sin la correspondiente tapadera, por lo que se han identificado o confundido como pyxhk.s (Bozic y Peugére 2004:35). Parece ser que los tinteros como tipo diferenciado prácticamente desaparece a mediados del siglo n d.C. DATOS SOBRE LOS ARTESANOS: TRABAJADORES Y ÚTILES Gracias al trabajo de Harald von Petrikovhs sobre la especial ización de los talleres romanos podemos hacernos una idea sobre cómo estaba organizada la pro- -'' Estes ejemplares son muy raros, pues aparecen en tumbas muy ricas, por lo que no son muy abundantes. Existen otros indicios que nos hacen pensar en una posible producción en talleres a partir de los cuales se comercializarían. Uno de ellos es el hallazgo de centenares de estiletes de bronce y otras aleaciones hallados en las arenas de! antiguo puerto de Ostia y que desaparecieron en los mercados de antigüedades (Drescher 1988: 285). Estos estaban atados por hilos metálicos en grupos de 300 hasta 120 unidades. Este autor no da información sobre si los estiletes en cada manojo eran del mismo tipo o tipos variados. A parte de estos grandes conjuntos, las fuentes del siglo i d.C. nos indican el modo en el que se compraban y regalaban estos productos, en grupos de veinte unidades,3'' cantidad que parece se mantuvo con los siglos.36 Una última mención se debe hacer al artesanado de los instrumentos de escritura, pues debido a la especia- 5 Marc.i4.38. "Edici.Diocl. 18.13. Anejos de AEspA LXXi INSTRUMENTOS DE ESCRITURA EN HISPAN!A 179 ,J^ team? iiuéP-'-t >* "mBMRttk Figura 5. Estela funeraria de Aquileia. Una herrería y sus instrumentos {Schaltenbnmd-Obredit 2012: abb. 247). Hzación que requerían llegaron a diferenciarse socialmenle,como 3o demuestra la inscripción funeraria de un fabricante de tablillas (C!L VI, 9841), o que se escribiera una obra tomando como tema central la mencionada profesión, El fabricante de i abulias de cera, escrita por Apolodoro de Caristo. Una referencia tardía a un fabricante de estiietes la encontramos en una comprobante de pago de impuestos del siglo vn, en la que Anastasios aparece como fabricante de estiletes.27 Los instrumentos de madera y hueso se tallaron y pulieron con cuchillo, o bien, la forma de uso se realizaba con hacha, sierra y rallador, y posteriormente se perfilaba en el torno (Sehaltenbrand-Obrecht 2012: 239). Respecto a los útiles para elaborar los estiletes de metal, eran los usuales en un taller. Una relación de estos instrumentos aparece en la obra de Duchauchelle (2005). SÍNTESIS DE LA DISPERSIÓN DE LOS PRODUCTOS O ÁREAS DE INFLUENCIA DE CADA OFICINA EN HISPAN!A frau 1984: 125-327, lám. XXXIX) en bronce, Oliele, Santomé, Vigo (Rodríguez González 2000: 75) en bronce, Sagunto (Nuez 2011: 168,200.71) en bronce, Numancia (Luik 2002: 225,343) de bronce, Espejo, Álava (Filloy Nieva y Gil Zubillaga 2000: 258) en hierro, Conimbriga (Alarcao 1979: pl. XUX). Tres ejemplares se encuentran en el Museo Arqueológico Provincial de Sevilla identificados correctamente, y uno en el Museo de Burgos identificado como instrumental de tocador. Los estiletes de hueso hallados en Hispania proceden de Ca¡agurris/Cíúahorm (García Cabanas 1991: 133), Valencia (López García 3 994: 268), Teruel (Ezquerra Lebrón y Herce San Miguel 2007: 321), Cartagena (Noguera Celdrán 2013: 314), Ceba, Zaragoza (Beltrán Lloris 1998: 67), Caricia (Presedo Velo 1982: 66, fig. 5.1), Pollentia (Arribas 1978: 179, fig. 81.E.10). A esta serie podemos añadir un extenso y variado corpus identificado por nosotros en Extremadura, siendo el solar emeritense, lugar donde reposaba la antigua capital de Sa Lusitania, aquel en el que se ha detectado un mayor número de piezas. Ante la difícil identificación del material en hueso anteriormente referida, nos hemos Las tabulae ceratae son extremadamente difíciles de encontrar. En España conocemos solo dos casos, uno es un pugillar procedente de Alcalá de Guadaira, Sevilla (Fernández 1994-95: 159-167) que se encuentra en el Museo Arqueológico de Sevilla (Figura 6). El otro ejemplar procede de La Guardia, Toledo, y conserva restos de texto escritos por al menos dos personas. No conocemos ejemplares en Lusitania. Los estiletes publicados por la bibliografía española aparecen normalmente incluidos en relaciones de objetos procedentes de excavaciones concretas y normalmente como ejemplares únicos (Figura 7), Encontramos los siguientes en metal: en Pía de Palol, Gerona (Nolla i BuFigura 6. Codex pugillar hallado en la provincia de Sevíila (Fernández 1994-1995: lám. 38.2). 180 JAVIER ALONSO, JOSÉ MANULL JEREZ LINDH Y RAFAEL SABIO GONZÁLEZ D 0 ü C24 C24 C25 H35 H35 P51 Anejos (le AlispA LXX1 P52 P57 V91 V91 W95 Figura 7. Estiletes hallados en Hispama. Dibujos Rafael Sabio y Javier Alonso. centrado en los ejemplares metálicos. En la antigua Augusta Emérita hemos localizado 28 estiletes de bronce y 34 de hierro. De Caparra proceden ocho ejemplares del vertedero de una vivienda,ejemplares de bronce y hierro, de distintas tipologías y grados de conservación, que pueden fecharse por la presencia de monedas de Claudio el Gótico a finales del siglo ID. Contributa lidia nos ha regalado tres ejemplares de bronce que hemos podido estudiar, aunque sabemos que hay más. Proceden de ambiente doméstico, de un vertedero y una vía. Están fechados entre el siglo )V y el Vi. En Regina se hallaron dos ejemplares de hierro sin contexlualizar. De Lobón proceden dos hallazgos ocasionales sin contexto. En ia villa de la Cocosa pudimos identificar un ejemplar de bronce (núm. inv. 14080). Y de la villa d& Torre Águila procede un ejemplar de bronce (núm. inv. 2306). Esta lista se verá incrementada los próximos años gracias a las excavaciones que se realizan en Extremadura. Del estudio de los estiletes de Augusta Emérita se puede llegar a las siguientes conclusiones. Los ejemplares decorados realizados en bronce (Alonso y Sabio 201.3: 50-53), consisten en piezas únicas que siguen las pautas de los estiletes provenientes de Italia, por lo que los consideramos importaciones, de igual manera que los ejemplares del Museo Arqueológico de Sevilla. En este caso, del estilete clasificado como V91 de la tipologia elaborada en Augusta Ra úrica- (SchaltenbrandObrecht 20 3 2) encontramos un paralelo en el Museo Arqueológico Provincial de Burgos, con el mismo tipo de decoración en espiral a lo largo del vastago. Esto nos induce a pensar en una importación de algún centro foráneo más que en una copia realizada en un taller local. Sin embargo, la presencia de distintas variedades de estiletes del tipo W95 en diversas excavaciones de Lusitania nos obliga a plantearnos junto a posibles importaciones la elaboración de estos instrumentos por diversos talleres locales. Además es interesante que estos tipos fechados en el Bajo Imperio encuentran en Lusitania individuos fechados en el mismo marco cronológico. Para concluir, debido al número relativamente alto de ejemplares del tipo C24 aparecidos en Augusta Emérita se podría suponer la presencia de un taller en la capital de la Lusitania. La mencionada autora, al analizar ios estiletes por procedencia advierte que ejemplares similares se aprecian tanto en Italia como en Britannia, seguramente por el tránsito de población y tropas en dirección al limes. Igualmente menciona que mismos tipos de estiletes se encuentran tanto en la actual Turquía como en Hispania. Respecto a Hispania, ya desde el Alto Imperio se asientan comunidades denominadas «sirias», esto es, de Asia Menor, resultado de un tránsito de población que se mantiene incluso en la tardo-antigüedad, como se puede comprobar por el número ele inscripciones donde se documentan gentes de esta procedencia, sobretodo'Varraco, donde se constatan más que en ninguna ciudad de Europa Occidental, pero también Mérida, Mértoia y Cádiz. Así mismo se constata en Hispania una gran con- INSTRUMENTOS DE ESCRITURA EN HISI'ANIA \,.:jo¡ufc/Uúí)/lLXXl í j% iJr? V-4 $MW a Figura 8. Cápsulas de sellos halladas en Hispanic centración de térra tiguíala fócense en la misma época, lo que sugiere cierto tipo de conexión entre ambas orillas (Handlcy2011: 111). Las espátulas de cera constituyen en la arqueología hispana la mayor de las incógnitas, pues a pesar del esfuerzo realizado, apenas hemos podido hallar un único ejemplar seguro procedente del yacimiento emeriíense, el cual pertenece al tipo Al (Sabio y Alonso, e.p.). Las cápsulas de sellos, a pesar de ser bastante desconocidas, se han venido publicando en los últimos anos, si bien no siempre identificadas correctamente (Figura 8), Entre ellas las encontramos en Santomé, Vigo (Rodríguez González 2000: 76), Numancia (Luik 2002: 198, 343, C.260),Carranque (Fernández Galiano 2001: 155), CV»teia (Presedo Velo 1982:75: íig.I0.10),//¿í/w (Cela2003: 36} siete ejemplares de bronce, Pozo de la Peña, Chinchilla, Albacete (Abascal Palazón y SanzGamo 1993: 24, n. 12, 171, n.380),Término de Tiriez,Lezuza, Albacete (Abascal Palazón y Sanz Gamo 1993: 24, n. 11), Compluíum (Rascón Marqués 1998: 252, n. 186), Las Ermitas, Espejo, Álava (Filloy Nieva y Gil Zubillaga 2000: 259, n. 320), \mñí\/Veleia (Filloy Nieva y Gil Zubillaga 2000: 259, n. 321), Conimbriga (Alarcao 1979: 180, pl. XL1X 203-205), Fosos de Bayona, Cuenca (Museo Arqueológico Nacional, núm. inv. 37.883),/í«<?/o Claudia (Caballero Zoreda 1990: 272, n. 205), Provincia de Sevilla (Fernández Gómez 2008: 32-56) tres ejemplares, Cel.sa, Zaragoza (Beltrán Lloris 1998: 67-68) dos ejemplares, Herrera de Pisuerga, Palencia (Martínez Santa-Olalla 1933: 41-42, lám. 45), Mataré (Balil 1981: 227-229), Tarragona (Serra Viiaró, 1930: 18-19, lám. VII), Sagunlo (Nuez 2011: 169-170,199) dos ejemplares. En el trabajo de López de la Orden sobre cápsulas de sellos de Andalucía provienen siete de la provincia de Sevilla, dos de una colección de Sanlúcar de Barramcda, Cádiz, cuatro de Itálica, uno de Cádiz y uno de la colección Lara (López de la Orden 1993:269-281). Además de estos ejemplares conocemos tres ejemplares procedentes de Vila Moura, Portugal , un ejemplar en Friela, Portugal, uno de Camp de les Lloses, Gerona, uno del Museo de Calatayud (núm. inv. 00091). En total unos 56 ejemplares descritos. Las cápsulas de sellos recuperadas en Extremadura proceden de Mérida y de Caparra (Alonso, Bejarano y Gijón, e.p.). Este material hasta ahora inédito, tiene di- 182 JAVIER ALONSO, JOSÉ MANUJ-L JEREZ LINDE Y RAFAEL SABIO GONZÁLEZ Anejos de AEspA J.XX1 Figura 9. Cápsulas de sellos halladas en Hispania por tipologí; versas procedencias. El ejemplar de Caparra fue el primero en identificarse corno tal. Se halló junto a una vía cerca del teirapylon. Por desgracia no se puede fechar. Los ejemplares de Mérida conservan únicamente la tapa, que nos sirve para identificar estas piezas. Una procede de una donación particular de una vecina de la localidad (núm. inv. CE 36131) mientras que la última pieza procede ele un depósito funerario de la zona denominada «El Silo» fechado entre Claudio y Trajano {núm. inv. CE 5779) —Figura 9—. Esta lista de ejemplares se ha realizado de la forma más exhaustiva posible. Respecto al uso de las cápsulas de sello en Roma, cronológicamente se dividen en dos tipos: los ejemplares de hueso usados desde época republicana cuyo uso desaparece con el cambio de era, y los ejemplares en metal fechados a lo largo de! Alto imperio. Geográficamente también se aprecia un uso de los ejemplares en hueso en el área mediterránea. Una teoría planteada desde Suiza (Augsí) sostiene que la ausencia de cápsulas de sellos en África y Asia tiene que ver con el clima. Así, en la mitad septentrional de) Imperio romano primoidiaba el uso de la cera frente al de ia tinta en la meridional, alegando que el excesivo calor de estas últimas regiones impediría que fuera factible su uso durante los meses de estío, Este trabajo pretende desmentir esta teoría al presentar esta primera relación de cápsulas de sellos en Hispania entre las cuales algunas contienen todavía cera.28 No se ha podido todavía localizar talleres de fabricación salvo uno posible en Siscia, Hungría, donde se encontraron dos ejemplares en plomo que posiblemente sirvieran para producir un negativo sobre arcilla y así fundir de manera rápida y fácil ejemplares en bronce (Furger, Wartmann y Riha 2009: 101). Otros posibles ejemplares proceden de Lyon. Una dificultad añadida para localizar los talleres es la misma razón de ser de estos objeíos. usados para salvaguardar información que a veces se transmitía por correo, lo cual puede alejar un objeto de su taller de elaboración. Respecto a los ejemplares hispanos, parece haber una predilección hacia los tipos IB y 2B los cuales están decorados con motivos distintos, por lo que no podemos hablar de productos de un taller concreto. Los ejemplares que más frecuentemente constatamos en un área geográfica determinada son los 5F, que aparecen tanto en Conimbriga, como Caparra y Augusta Emérita, tres ciudades de la Lusitania, pero tampoco podemos soste- 2A Como el ejemplar de Zaragoza N1G. 86.1 INSTRUMENTOS DE ESCRITURA EN HISPAN!A \ gos de MispA LXXI___ 3 83 Figura 11.. Prototipo de la forma Hispánica 51. Un ejemplar interesante identificado como posible instrumental médico pero que casi con total seguridad se traía de un pincel o porta-pincel de bronce hallado en Tiermes, Soria (Caballero Zoreda 1990:339, n. 337). Paralelos a esta pieza encontramos en Augusta Rcuuica (Fünfsehilling 2012:212, laf. 2.63-65). En este caso, al no existir diferencias respecto a los ejemplares hallados en Suiza podríamos suponer también una centralización de la producción en un taller del norte de la península itálica. Figura 10. Cálamos de plata, hierro y bronce hallados en Mérida. Dibujo Rafael Sabio. ner que procedan de los mismos talleres debido a desconocemos su cronología. Los tipos 2A abundan en la provincia de Sevilla, tres ejemplares, mientras que un cuarto se encuentra en Herrera de Pisuerga. Con todo esto, aunque parece que algunas formas se distribuyen por ciertas áreas concretas, debido ai escaso número todavía de cajas de sellos no podemos hablar todavía de ia existencia de talleres hispanos. Los cálamos son un material del cual no hemos podido dar cuenta en la bibliografía. De hecho, los únicos ejemplares corresponden a los depositados en el Museo Nacional de Arte Romano (Figura 30). En relación a ios ámbitos de producción en Hispania poco podemos aportar en el caso de la forma 51 (TSH) —Figura II—. En primer lugar nos encontramos ante un producto carente de marea alguna por lo que cualquier asociación con una determinada oficina resulta poco menos que imposible. Su producción parece vivir un auge importante en la dinastía fJavia, coincidiendo con la expansión de las remesas de TSS y decayendo muy posiblemente a partir del reinado de Trajano. Indicábamos con anterioridad que son elementos auxiliares, cuya producción no representaría en ningún caso, el volumen que alcanzan otras formas mucho más estandarizadas, Se trata por tanto de una mercancía de segundo orden dentro de las partidas o remesas de las tradicionales vajillas de mesa. Una valoración de los tinteros —grosso modo— nos llevaría a 3a conclusión que nos encontramos aníe un envase presente en muchas de las intervenciones del solar (Méndez 2006), que se suman a los hallados en el llamado «Solar de Blanes» 29 (Bustamante2011). Esta presencia es extensible además al ámbito rural donde contamos igualmente con varios de estos instrumentos -' Materiales que forman parle de la tesis doctoral: Terra Sigiliata Hispánica en Augusta Emérita (Mérida, Badajoz). Valoración tipocronológica a partir de ios vertederos del Suburbio Norte. (2013). $^£%g&¡£&**&%fS& JAVIER ALONSO, JOSÉ MANUEL JEREZ UNDE V RAFAEL SABIO GONZÁLEZ Figura 12. Tintero elaborado en tena sigilktta sudgálici procedente de Mérida. Figura 13. Reconstrucción de un tintero de paredes finas emeritenses, a partir de uno de los fragmentos hallados en el piiticuH del Cuartel de Artillería Hernán Cortés (Mérida), segiin dibujo de J. Manuel Jerez Linde. para ia escritura (slyli y tinteros), y que constituye un interesante dato sobre ia alfabetización de la época. Por lo que respecta al contexto funerario, destacamos el ejemplar de bronce hallado en una sepultura30 (Ayerbe 1998: 88) y también un segundo tintero de cerámica (TSH)31 (Nodar 2002: 130) asociado a otros objetos de escribanía.32 En esta breve valoración, queremos significar que los tipos identificados hasta ia fecha ;!(l Formaba parte de un ajuar en una de las sepulturas excavadas en el estadio de fútbol (Mérida). 11 - El hallazgo tuvo lugar en ¡a avenida Reina Sofía de Mérida. 32 Queremos agradecer a R. Nodar Becerra las facilidades que nos han permitido documentar estos materiales. Anejos de AEspA LXXÍ se corresponden mayoritariameníe con los de origen galorromano (TSS) —Figura 12—, hispánico (TSH), paredes finas de Mérida (PF). cerámica común engobada33 (CC) (Bustamanle y Bello 2004: fig. 9-5)34 y de manera más excepcional los broncíneos, Hay en cambio otro conjunto de materiales de elaboración local que nos resulta verdaderamente llamativo. Se trata de la producción de las llamadas «paredes finas emeritenses» (Bustamante y Bello 2004) —Figura 13— de la que conocemos ya algunas reproducciones de las vajillas de térra sigillata (Rodríguez Martín 1996). Este repertorio de formas autóctonas de imitación se ve continuamente incrementado ante el hallazgo de nuevos materiales, haciendo necesaria una futura revisión-ampliación de los tipos ya publicados. No deja de sorprendernos la elaboración de estos ¡nk-pois locales, cuyas características morfológicas son variables,35 aunque con rasgos muy similares a sus homólogos los de procedencia gálica e hispánica. Es muy probable que uno de los focos de producción de estos recipientes se localice precisamente en la zona de la calle Constantino. Y lo planteamos precisamente basándonos en ese marco tipo-cronológico que se desprende de jas manufacturas de este alfar, y los propios tinteros. Cuando tratamos de estudiare! vertedero de uno de estos alfares, nos encontramos con material de desecho, que lógicamente no entró en los circuitos comerciales. Podemos llegar a conocer parle de esa producción a partir de los fragmentos de piezas defectuosas pero, sin embargo, ignoramos aquellas otras manufacturas que sí llegaron a ser comercializadas y de las que no ha quedado constancia. Hay otro dato igualmente relevante como es la presencia de varios fragmentos de tinteros, de paredes finas, procedentes de la llamada Casa de! Mitreo. Y aunque no estamos en disposición de dar a conocer la repercusión de esta forma más allá de Mérida, sobran razones para hablar de una producción en serie. Esta actividad alfarera vuelve a plantearnos además una cuestión que aún escapa a nuestro conocimiento: ¿qué circunstancias impulsaron a estos talleres locales a fabricar muchos de 33 El contorno exterior del envase presenta restos de una capa de engobe rojo que seguramente fue aplicado para impermeabilizarlo e impedir las manchas de tinta. 31 En la clasificación de materiales procedentes del puticulum del cuartel Hernán Cortés (Mérida) se incluyen dos fragmentos de tinteros en el apartado de cerámica común (Figura 9, n.° 5-6). El fragmento n." 6 se corresponde con la producción de paredes linas emeritenses. íS Hemos observado que en algunos casos el depósito posee menor diámetro y también en los perfiles las paredes son por lo genera! más recías. INSTRUMENTOS DE ESCRITURA EN HISPANIA Anejos de A HspA\.,XX\ Lie hallado en Mérida. Según dibujo de J. Manuel Jerez I estos prototipos de cerámica sigiliata!; ¿acaso la distribución-recepción de las partidas del valle del Ebro no fueron suficientes para satisfacer la demanda de esta ciudad y su territorio? Otros ejemplares conocidos en España se encuentran en Baelo Claudia (Bourgeois y Mayet 1991: pl. XíV. 1), Ixmcia (Museo Arqueológico de León), Cotiimbriga (Bairrao-Aiarcao 1969: lav. 1.9), Río Tinto {Museo Provincial deHueiva),Aíro/>j7^a. (JuanTovar 1992: 46: fig. 1.3.9., n.° 30), Bilbilis (Sáenz Preciado 3993: 261 -262, lám. 48, n.° 344-350), Torre Llauder, Matará (Ribas Beltrán 1972: fig. 35, n.° 6), Ampurias, León (Fernández Freile 2003: 67-68), Complutum (Rascón Marqués 1998: 263, n.° 223) y Hoyazo, Irún (Urlcaga 2003: 11) Itálica (Mezquiriz de Catalán 1961: lám. 26), Espejo, Álava (Loza 1983: 257). Durante el transcurso de nuestra investigación por medio de fuentes indirectas supimos de la existencia de tinteros en Portugal y en diversas excavaciones realizadas en ia provincia de Málaga en los años ochenta del pasado siglo. Solo hemos podido localizar tinteros de bronce en dos ciudades, Augusta Emérita, con al menos tres ejemplares'*1'' cuyas paredes desarrollan distintos motivos decorativos en las paredes, y en Tolegassos, donde hemos identificado la tapa de un tintero de bronce (Casas i Genover y Soler Fuste 2003: fig. 122.35 y 129.21) a la vista de los resultados solo podemos sostener que se trate de importaciones de los talleres itálicos (Figura 14). 30 Dos de ellos inéditos. *p¡ap MAPA DE DISTRIBUCIÓN DE TALLERES Debido al estado de las investigaciones sobre los instrumentos de escritura en Hispania que imposibilitan situar talleres en localizaciones concretas, exceptuando un taller de cerámica en Augusta Emérita, nos hemos limitado a situar sobre un mapa los distintos tipos de instrumentales conocidos hasta la fecha (Figura 3 5). Este mapa queda lejos de estar completo, pues deberían haber instrumentos de escritura en cada uno de los lugares donde hubo asentamientos estables. Llama poderosamente la atención un vacío en el centro de ia Península ibérica, pero esto lo achacamos al azar. La mayor concentración de instrumentos de escritura tanto por tipología como por cantidad corresponde a Augusta Ementa, lo cual basa su explicación en ser el lugar donde los autores llevan a cabo sus investigaciones. Grande ha sido nuestra sorpresa al visitar Córdoba, antigua capital de la Bactica, una de las ricas provincias del imperio romano. A pesar del interés puesto por el Museo Arqueológico Provincial y las facilidades dadas, no encontramos un solo ejemplar. Estamos convencidos que futuros trabajos aportarán más luz sobre las producciones de estos instrumentos así como sobre ei nivel de alfabetización que alcanzaron los habitantes de Hispania antes de que las parcas coitaran los hilos. 1 86 JAVIER ALONSO, JOSÉ MANUEL JEREZ LINDE Y RAFAEL SABIO GONZÁLEZ Añojos de AlispA LXXI • 'limeros 1 Hslilele fi X Kslilcics íí • • Cápsulas de sellos Tairaconensis al i' %. ~^y sí" 7 & Lusitania i y*'" «O Olí \ Eiae l 1 1í t Figura 15. Instrumentos de escritura hallados en I-íispank. BIBLIOGRAFÍA AiiASCALPALAZÓN,J.M.ySANZGAMO,R. 1993: Bronces antiguos del Museo de Albacete, Albacete. ALARCAO, A,M. 1984: Coleccoes do Musen Monográfico de Conimbriga (catálogo), Lisboa. ALARCÁO,J. 1979: «Trouvailles diverses. Condusíons genérales», Fouilles de Conimbriga 7, 177-205. ALONSO, J. (e.p.): «Cápsulas de sellos en Hispania romana. Aproximación a una primera clasificación formal», Sautuola. ALONSO, J.,BFJARANO,A. y GuóN.E. 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