Filozofski fakultet u Rijeci
Kulturalni studiji
Ak. God.: 2013./2014.
Etnički, rasni i nacionalni identiteti
Mentor: prof.dr.sc. Nikola Petković
Breaking Bad
(seminarski rad)
Rijeka, 13.01.2014. Student:
Toni Juričić
1. Sadržaj
2. Uvod
Transformacija od gospodina Chipsa do Scarface-a
Mr. Chips je sramežljivi i povučeni srednjoškolski profesor iz američkog filma „Goodbye Mr. Chips“, dok je Scarface nadimak glavnog lika, narkobossa, Tonija Montane iz filma „Scarface“ Briana De Palme, glavni je kamen temeljac AMCove televizijske serije Breaking Bad čiji je tvorac Vince Gillian u liku svakidašnjeg čovjeka prikazao njegovo moralno propadanje čija se paralela može povući sa izrekom „put do pakla je popločen dobrim namjerama“. Jedan od dragulja zlatnog doba televizijskih serija koje je započelo pred petnaest godina sa The Sopranos, nastavljajući niz serija koje u svojem mozaiku likova nerijetko imaju anti-heroje, poput The Wire i Boardwalker Empire, Breaking Bad je obavezna literatura televizijskih serija kako zbog svoje filmske atmosfere snimanja, pažnji pri detaljima i suptilnim porukama koje nagovještaju dodatne slojeve duboke karakterizacije likova.
Radnja Breaking Bada nas uvodi u svijet Waltera White-a, pedesetogodišnjeg srednjoškolskog profesora, oca sina koji boluje od cerebralne paralize, muža koji sa svojom ženom očekuje još jedno dijete i potlačenog genija, osnivača multimiljarderske tvrtke The Grey Matter, koji uz posao srednjoškolskog profesora radi u autopraonici, nerijetko čišteći automobile svojih učenika. Kao poklon za svoj pedeseti rođendan, dobiva rezultate pretrage i saznaje da boluje od raka pluća te da mu ostaje svega nekoliko mjeseci života. S nerođenom bebom na putu i neizbježnom smrću, Walter se udružuje s bivšim učenikom Jessem Pinkman u kuhanju metha s „dobrom namjerom“ da osigura financijsku sigurnost svoje obitelji nakon smrti. S vremenom, prvotna plemenita namjera bude zamjenjena sa egoističnim Walterovim ambicijama o velikom cartsvu metha u kojem je on kralj. Poput Dr. Jekylla u noveli Roberta L. Stevensona, Neobičan slučaj Dr. Jekylla & gospodina Hydea, Walter White posjeduje mračni, kriminalni identitet pod imenom Heisenberg kojeg skriva od svoje obitelji, kao što dr. Jekyll skriva Hyde-a od svojih poznanika. Upravo sa stavljanjem maske smo bliži jednoj strani samog sebe dok nas to istovremeno distancire od naše druge strane što također vrijedi i u slučaju skidanja maske. (Doniger, 2006.). Upravo pri konstantnom mjenjaju tih dviju maski, maski obiteljskog čovjeka i narko-bossa je dovelo raspadanja njegove sposobnosti da kontrolira svoja dva sasvim različita života suočena s konstanim sudaranjima što je kao posljedicu ostavilo gubitak obitelji i bližnjih te onog što je ponajviše cjenio, svoje ime.
3. Walter White/Heisenberg
„Chemistry is the study of matter, but I prefer to see it as the study of change. Now, just think about this. Electrons, they change their energy levels. Molecules change their bonds. Elements, they combine and change into compounds. Well that's... That's all of life, right? It's the constant, it's the cycle... It's solution, dissolution, just over and over and over. It's growth, then decay, then transformation. It is fascinating, really.“ – Walter White
Ovaj monolog na samom početku serije nagovještava potpunu promjenu kroz koju će Walter White proći u naredne dvije godine. Njegova promjena počinje s „rastom“, podizanjem razine razočaranosti u sebe tokom godinama zaposlenja na mjestu profesora za što je, kao dobitnik Nobelove nagrade i osnivač gigantske tvrtke The Grey Matter, prekvalificiran. Dodatno poniženje trpi na svom drugom poslu, u autopraonici gdje je meta svojih bahatih učenika. Činjenica da boluje od neizlječivog raka koji će ga stajati života i ostaviti njegovu obitelj, nerođenu kćer, sina invalida i nezaposlenog sina na prosjačkom štapu je kap koja je prelila čašu. Walter svoj talent genijalnog kemičara odluči iskoristiti u ilegalne poslove, kuhajući meth sa svojim bivšim studentom, Jesse Pinkmanom. Sama serija započinje Walterovim priznanjem, pokušavajući objasniti zašto se upustio u takav posao kako bi pomogao svojoj obitelji. Već u prvoj epizodi, Walter prelazi na tamnu stranu, ubivši jednog i omamljujući drugog (Krazy-8). Ubivši i Krazy-8, Walter počinje shvaćati svoje postupke. Javlja se trenutak nesigurnosti i želja da izađe iz živog blata prije nego što ga ono proguta.
Pri sukobljavanju sa obitelji oko bolesti, Walter odbija kemoterapiju iz razloga što će to financijski uništiti obitelj i njegov ponos. Upravo je ponos ključna emocija u njegovom identitetu pošto je upravo ponos donio njega i obitelj na prosjački štap. Prodavanjem svog udjela iz Gray Matter za bijedan iznos se jasno vidi koliko mu je zapravo više stalo do ponosa nego obitelji. Udio je prodao u trenutcima kad se u njemu pojavila opravdana sumnja na vezu između njegovih suradnika Elliota i Grethchen Schwartz
S Gretchen je Walter bio u ljubavnoj vezi prije početka serije. i time izgubio miljune koje bi iskoristio za svoj oporavak i budućnost obitelji. Koliko kontradiktoran oko obitelji i ponosa, on bira obitelj. Razlog tog odabira se može očitati da ga je ponos doveo u sadašnju situaciju i da bi ga obitelj mogla spasiti, doduše ponovno odbija pomoć Schwartzovih (koji mu ponude kompletno financirani tretman lječenja raka) i upušta se natrag u proizvodnju metha.
Krucijalan događaj transformacije Waltera White-a, prelazak iz sigurne zone njegovog života potplaćenog učitelja u svijet droge, je posjet dileru Tucu gdje se konačno predstavlja njegov mr. Hyde, Heisenberg. Dolazi zavijen u crno, sakriven ispod šešira i naočala, skrivajući od kartela i svijeta svoje pravo lice i identitet prestrašenog profesora, Heisenberg se ponaša sasvim suprotno od Waltera. Siguran je u sebe, neustrašiv i zbog znanja da je intelektualno daleko napredniji od svih prisutnih u sobi, s krajnjem samopouzdanjem zahtjeva da se vrati ono što je njegovo, meth i novac. Sam trenutak u kojem Walter White/Heisenberg izlazi iz zgrade je prekretnica, kako u njegovom poslovnom svijetu, tako i u njegovom identitetu. Shvaća da je u svijetu kriminala stvorio sliku neustrašivog dilera, legendu, dok je unutar sigurne zone svoje obitelji i dalje „nitko i ništa“ s njegove perspektive. Upravo je ovo stajalište dodatan krucijalan aspekt koji se dotiče njegova identiteta. On zna za što je sposoban, on odbija više nositi samo onu društvenu masku koju su mu društvo i bližnji stavili i koju je do sada on šutke prihvaćao. Iznad maske Heisenberga, on vraća masku Waltera White-a, obiteljskog čovjeka kako bi sakrio svoju tamnu stranu od voljenih. Upravo pri nošnji tih dvaju maska, dolazi do rapture u njegovom identitetu s čime dovodi svoj život drugu fazu koju je napomenuo pri objašnjavanju kemije i kemijskih procesa. Truljenje.
Nakon što osigura obitelji pomno izračunati iznos novaca zarađenog od prodaje metha, on nastavlja kuhati unatoč činjenici što je mogao izaći iz posla. Vidjevši da se pojavljuje konkurencija na njegovom „teritoriju“, to probudi Heisenberga u njemu. Ponos ponovno nadjačava njegov razum. Unatoč tumoru koji je u remisiji 80%, on nastavlja s poslom. Heisenberg postaje toliko jak u Walteru White-u, da dopušta smrt nevine osobe samo kako bi uspješno nastavio sa izgradnjom svog carstva. Kao argument tome mogu nadodati smrt Jane Margolis (djevojka Jesse-a Pinkmana) koja se ugušila ispred njegovih očiju kao posljedica predoziranja. U tom se kadru na Waltu mogu primjetiti dvije osobe. Walter White, otac dvoje djece, koji jedva suspreže svoje emocije zbog onog što je učinio te Heisenberg koji ga nadvladava, lišeći ga emocija. Nagovaranje Jessea da ubije Galea i Gusa te trovanje dječaka su tek neki od primjera moralnog propadanja Waltera White sakrivenog iza maske kriminalnog mastermind-a. Bilgrami za jedan od mogućih primjera identiteta (objektivnih) uzima marksiste koji tvrde da je identitet zadan s ulogom u ekonomskoj formaciji unutar određene povijesne epohe. (Bilgrami, 2006.) Riječima Walterovog najopasnijeg neprijatelja, Gus Fringa „The man provides.“. Walter se nalazi u ulozi oca koji donosi hranu na stol, te spletom nesretnih okolnost, on ostaje nemoćan da ispuni glavnu ulogu kao otac.
Potrebno je istaknuti paralelu između Waltera i Gusa. Gus po svom karakteru i načinu životu uvelike sliči na waltera. Živi skromnim životom, ispod radara, poštovan od svojih radnika i onih koji neznaju njegovo pravo lice. Gus je sve što Walt želi. Smatram da jedino što Gusa čini boljim (i opasnijim) od Walta jest činjenica da Gus nema obitelji i stime nema ništa s čime bi ga se moglo ucjenjivati. Nakon što ga uz pomoć Hectora Salamance ubije, Walt ne preuzima samo Gusov posao, on preuzima njegov identitet, tj. on nadograđuje svoju masku Heisenberga pažljivo birajući kompomente identiteta Gus Fringa kako bi postao bolji od njega. Prva scena u kojoj se Gus predstavi Walteru je u njegovom restoranu „El Polo Hermanos“ gdje Fring ima stav poslodavca radi sigurnosti da nitko ne razbije njegovu masku. Takvo ponašanje je identično kad u drugoj polovici pete sezone, Lyda dolazi Walteru u njegovu autopraonicu gdje se on ponaša prema njoj kao prema običnom kupcu. Problem leži u činjenici da je Walter megaloman koji je željan pažnje, kupuje sebi i sinu skupe automobile te zamalo otkriva Hanku svoj identitet Heisenberga tokom večeri gdje Hank iznese mišljenje da osoba koja se skriva pod tim pseudonimom tek obična kukavica. Pojedinac se može identificirati s određenom grupom, s pokretom, i ideologijom, sa školom mišljenja, ali ne može biti identičan sa svojom strukturom. (Petković)
Tek s osnivanjem „Vamonos pest“ tvrtke kao paravan za kuhanje metha, Walter dolazi na svoje. Ondje je gledan sa strahopoštavanjem od strane (su)radnika, ondje je on nadređen gdje mu se moraju obraćati s najvišim stupnjem poštovanja. U radniku Toddu on vidi savršenog partnera: tihog, pametnog, marljivog i, ono što Walt najviše cijeni, posve lojalnom i punom poštovanja prema njemu. Nakon svađe s Jessem, ne čudi što Walter za novog partnera uzima upravo Todda koji na Waltera White-a gleda onako kako Walter želi da ga se gleda: opasnog i moćnog,
4. Walter White iz perspektive svojih bližnjih
Odnos Waltera s obitelji na početku serije je više nego pozitivan. Žena (Skyler) ga voli, sin (Walter Jr.) ga obožava, muž ženine sestre (Hank) ga poštuje unatoč zadirkivanju da je slabić. Možemo se zaključiti da Walt ima hladan, distanciran odnos s majkom pošto se ona ne pojavljuje u seriji, te se iz razgovora između njega i Skyler otkriva da joj on nije ni javio da umire od raka.
Hank, policajac DEA (The Drug Enforcement Administration) unatoč svojim policijskim sposobnostima ne vidi istinu da je Walter glavni diler kojeg naporno želi pronaći i privesti pravdi. On Waltu pripisuju ulogu brižnog oca koji radi dva posla kako bi omogućio svojoj obitelji što bolju budućnost. Upravo iz pažljivog odnosa Walta prema Walt Jr. i Skyler, Hank ne vidi mračnu stranu. Otkriće da je Walt zapravo Heisenberg, Hank dobiva napadaj panike, njegova se slika o brižnom ocu u potpunosti uništava te počinje progoniti Walta kao što je do tog trenutka gonio Heisenberga, bez ikakvih, sjećanjima zamagljenim, emocija da je to osoba koju je toliko poštivao. Walt više nije njegov šogor. Walt je kriminalac, a Hank se prema njima ponaša jednako bez obzira tko su. Hankov lov na Heisenberga je bio osoban, no s otkrićem je postao još osobniji što je posebice vidljivo u novopečenom partnerstvu Hanka i Jessea. Bitna je činjenica da u samom padu Heisenberga, kad je život Hanka bio ugrožen, Walter je bezuspješno nastojao učiniti sve kako bi ga spasio pošto je on obitelj. Walter je unatoč svojoj masci opasnog narkodilera, davao sve kako bi osigurao svoju obitelj.
Brak i veza između Waltera i Skyler postaje sve teža s otkrivanjem Waltovog tumora, ponajviše zbog toga što joj tajio bolest i odbijao lječenje. Njihov odnos ubrzo zahladi zbog Walterove tajnovitosti i sve učestalijih izbivanja, što natjera Skyler da ga napusti i u konačnici zatraži razvod pri otkrivanju muževe tajne. Unatoč tome, ona, služeči do onda kao glas morala, se udružuje s njim kako bi pomagla pri kriminalnim aktivnostima. U tim trenutcima, Walt je za nju tek jadna žrtva kapitalizma koja se uvalila preko glave zbog svojih dobrih namjera. Upravo ovo razljuti Waltera koji joj govori kako on nije u opasnosti, već kako je on opasnost. Do tog je trenutka Walt skrivao masku Heisenberga od nje, a ovo otkrivenje natjera Skyler da mora štititi djecu od čovjeka koji štiti ovu obitelj. Njihov se odnos posebice pogorša nakon Fringove smrti pošto tek onda uviđa što je sve njezin muž sposoban učiniti i ono što je on postao. Čudovište. Potpuno bespomoćna da učini nešto u svezi svog muža, njeno se psihičko stanje pogoršava, zapada u depresiju zbog Waltovog inzistiranja da ostaje u njihovom zajedničkom domu unatoč uništenoj ljubavlji. Iz straha za svoju djecu, ona lažira pokušaj samoubojstva samo kako bi djecu ostavila kod svoje sestre (Marie) i Hanka. Scena večere između nje, Walta i Jessea oslikava raspadnutu vezu između dvoje supružnika. Jesse, koji je od svih likova u seriji najviše propatio zbog Waltovih akcija, još nije svjestan pravog lica svog partnera, dok Skyler to savršeno vidi i zadržava potpuno hladan stav. Unatoč njegovim nastojanjima da je uvjeri kako se on bavi kuhanjem i distribucijom metha zbog obitelji, Walt joj konačno na kraju priznaje kako je to sve radio zbog njega i osjećaja koji ga je činio bitnim i živim.
Jesse Pinkman, bivši partner Waltera White te ujedno i osoba koja je uvela Walta u svijet kriminalnog podzemlja. Njih dvoje ubrzo s razvojem događaja razvijaju duboku vezu. Jesse u Walteru vidi figuru oca, što se jasno vidi u finalu druge sezone gdje ga Walter, nakon Janeine smrti, pronalazi među narkomanima i odvozi na rehabilitaciju. Janeina smrt je prva pukotina u vezi dvoje partnera, gdje Jesse krivi velikog Heisenberga da je upravo on glavni krivac zbog toga što je njegov život trenutno u rasulu. Unatoč turbulentnim vezama, njih dvoje si i dalje čuvaju leđa, ostajući lojalni jedno prema drugome. S dubljim prelaskom Waltera u svoju Heisenberg personu, on započinje sve više manipulirati Jessa putem osjećaja vjernosti. Walter iskorištava svoj identitet, svoju masku očinske figure kako bi Jessea natjerao da učini ono što on ne može (ubijanje Gusa). U trenutku kad kartu vjernosti ne upali za Walta, on igra na kartu Jessejeve privrženosti djeci te otruje sina njegove djevojke samo kako bi ga vratio na svoju stranu. Saznanje o toj činjenici učini konačan raskol u njihovoj vezi što kao posljedicu natjera Jessea na partnerstvo s Hankom, dok Walt naruči njegovo ubojstvo. Nagli kraj njihove lojalnosti, dok su tek nedavno jedno drugome čuvali leđa čak i pod prijetnju smrću se može iščitati iz scene nakon okršaja Arijevaca i Hanka, gdje Walt ima sposobnost prešutiti Jessevu prisutnost, no kriveći ga za Hankovu smrt, Walt izdaje Jessea.
5. Post-Heisenberg
Pad Heisenbergove ličnosti započinje s krajem epizode Ozymandias, nazvanoj prema pjesmi Percy Bysshe Shelleya koja govori o neizbježnom padu svih kraljeva i kraljestva. Sam pad njegovog carstva započinje s trenutkom kada Walt svojevoljno izlazi iz posla s methom, odlučivši se posvetiti svojoj obitelji. no unatoč činjenici da je izašao, on za sobom ostavlja kult Heisenberga. Njegov plavi meth se i dalje prodavao, a s njegovom prodajom i dalje su kružile priče o legendarnom kuharu i narko bossu.
Walterova tajna je otkrivena, a on preuzima novi identitet (doslovno) i bježi u drugu državu kako bi izbjegao policiju i zatvor. S rakom koji se vratio, Walt ostaje potpuno sam. Sin koji je štovao svog oca kao idola ga se odrekao, supruga uzela djevojačko prezime i s djecom započela novi život. Maska Heisenberga više mu ne vrijedi, posebice u uvjetima koji ga drže zarobljenim usred ničega. Ono što je ostalo od njega je blijeda maska zašivena od ostataka nekadašnjeg Waltera White-a koji brine za obitelj i Heisenberga čiji dio i dalje sakriva ponos. U ovom slučaju, on aktivno i svjesno akumulira svoje dvije maske koje su međusobno različite i kontradiktorne (mirni obiteljski čovjek i bešćutni narko-boss), već ih prihvaća kao jedno unatoč tome što nisu stvorene jednake. Može se teorizirati kako je Heisenberg oduvijek bio prisutan u Walteru, ne kao mračna strana već kao ponosita strana koja smatra da je bolji od svih, a to se može uvidjeti iz prodaje svoj udjela Grey Mattersa iz banalnih razloga ( banalnim za nekoga ko nije Walter White) i tko ne želi sudjelovati u kompaniji s ljudima koje ne može smisliti. Stoga je najveći udarac u izolaciji dobivo ugledavši na vijestima svoje bivše suradnike iz Grey Matter tvrtke koju je pomogao osnovati, kako blate njegovu ličnost te uzimaju zasluge i za osnivanju tvrtke. On se vraća kući s ciljem iskupljenja. Smatra da su njegovi ciljevi sada plemenitiji nego što su bili na početku njegove „karijere“. Krucijalan je razgovor između njega i Skyler kad Walter konačno priznaje kako je sve ovo radio samo iz razloga što se osjetio živim i vrijednim. No, ostaje činjenica kako je uvijek imao sigurnost obitelji na prvome mjestu, da nikad tokom dvije godine polazeći pod maskom Heisenberga nije nastojao oštetiti svoju obitelj, pa čak ni Hanka nakon što je saznao Waltovu kriminalnu pozadinu i krenuo protiv njega. Unatoč tome, Walter odlazi osvetiti Hankovu smrt.
Walter je dopuštao da njegov život uređuje točka gledišta trećeg lica, hranio se oprezom i strahom što ga je u konačnici odvelo u propast. Njegovo priznanje o žudnji za carstvom je otrkilo dodatnu nijansu njegove čudovišne ličnosti koja je prisutna od samog početaka kriminalne karijere. Žudnja je bilo sjeme tame koje je izraslo i uništilo i njega i njegove bližnje.
6. Zaključak
Bez ikvakve dvojbe, lik Waltera Whitea spada u sam panteon kompleksnih fikcijskih i televizijskih likova koji su doslovce prošli put do mračne strane svog identiteta i na koljenima se vraćali natrag kako bi uspjeli iskupiti svoje ime zbog nevolja koje su prouzrokovali svima oko sebe. Smatram da sam uspjeh Breaking Bada leži u zrcalnom prikazu Walter Whitea i američkog društvo, koje se s njim identificira iz straha od prestrogih i previsokih cijena američke „health-care industrije“. U njemu vide osobu koja je uzela pravdu u svoje ruke i odlučila zaobići sistem kako bi uspio dostavljati kruh na stol svoje obitelji čak i nakon svoje smrti koja mu se brzo bližila. S njim su se stoga simpatizirali, žalili pa čak i opravdavali njegove, nerijetko nemoralne, postupke. Činjenica da svatko od nas može ubiti, da u slučajevima u kojima nemamo ništa za izgubiti te se osjećamo kao žrtve nepravednog zločina nam dodatno povećaju broj da budemo dio statistike kao počinitelji zločina. Sama činjenica da je Walter White jedan od svakidašnjih osoba koje možemo susresti dodatno podiže simpatije prema njemu i njegovom konačnom plemenitom cilju.
Prava opasnost može ležati u činjenici da sam taj identitet Waltera Whitea i Heisenberga nije izolirani slučaj. Osobe koje skrivaju gnjev iza svoje maske (uzmimo na primjer dvije maske grčkog kazališta, sretnu i veselu) ima daleko veću tendenciju da će ta maska popustiti a pri njenom propuštanju, „vatromet“ emocija i krajnje neočekivanih postupaka će uslijediti kad osoba popusti pod silnim pritiskom društvenih uloga koje više ne može ispunjavati. Samog Waltera Whitea je to natjeralo da prekorači granicu morala i zakona što je samo zaljevalo sjeme Heisenbergove ličnosti koja je oduvijek postojala u njemu. Nemogućnost ispunjavanja zadanih društvenih uloga i razočaranosti samim sobom zbog greški ih prošlost samo su dodatan poticaj da Walt „break bad“. Nažalost, brigu za obitelj često zamjeni briga za novcem koji je simbol moći za kojim Walt toliko žudi. Savršena analogija ove brige leži u dvama različitim scenama iz epizoda „Rabid Dog“ i „To'hajiilee“. U obje scene Walt se nalazi u autopraonici i dobiva poziv od Jessea. U „Rabid Dogu“ njegov novac je siguran, no obitelj mu nije na vidiku (osim žene) te Walt bez panike uzima pištolj i odlazi kako bi se suočio s bivšim partnerom. U drugom slučaju, njegova obitelj mu je na vidiku. Sigurno. No kad Walt dobije poziv da mu je novac ugrožen, on izgubi razum i panično ulijeće u zamku. Ovdje se može naravno prigovoriti kako je Walteru važniji novac jer je potreban obitelji, no to ne umanjuje činjenicu da kad postoji moguća smrtna opasnost za njegovu obitelj, on tome pristupi potpuno hladno.
Prije samog početka serije, Walter White je posjedovao identitet Heisenberga, no nije imao prilike da iskaže tu masku opasnog moćnika i moć koju posjeduje s njim pošto nije imao sredstva kojima bi se uspješno predstavio da ostavi učinak. S tim identitetom, posjedovao je i sklonost tami koja ga je progutala i ostavila bez ičega. Unatoč tome što na samom kraju on traži iskupljenje na način da odlazi na smrt ne umanjuje činjenicu da je postao čudovište kojemu ni djeca nisu sveta.
7. Literatura
Bilgrami A., Notes toward the definition of identity, u Daedalus (Fall 2006)
Doniger W., Many Masks Many Selves, u Daedalus. 135.4 (Fall 2006): p60. From Literature Resource Center
Petković N., Koliko je važno nositi steznik: identitet vs. identifikacija
Breaking Bad ended the anti-hero genre by introducing good and evil: http://www.avclub.com/article/ibreaking-badi-ended-the-anti-hero-genre-by-introd-103483
The psychology of becoming Walter White http://www.psychologytoday.com/blog/statistical-life/201309/the-psychology-becoming-walter-white
Is Walter White one of the TV's truly evil characters http://www.bbc.co.uk/news/magazine-24281785
Why do we feel so good about Walter's White bad behaviour: http://www.popmatters.com/feature/175686-cop-out/
How Walter White found his inner sociopath. http://www.nytimes.com/2013/07/28/arts/television/how-walter-white-found-his-inner-sociopath.html?_r=0
Walter White sickness mirrors America: http://www.salon.com/2013/09/28/walter_whites_sickness_mirrors_america/