SOBRE UNA ARQUITECTURA HECHA DE TIEMPO

ReUSO Granada 2017 SOBRE UNA ARQUITECTURA HECHA DE TIEMPO VOLUMEN 2 CONSERVACIÓN Y CONTEMPORANEIDAD ReUSO Granada 2017 SOBRE UNA ARQUITECTURA HECHA DE TIEMPO Volumen 2 CONSERVACIÓN Y CONTEMPORANEIDAD a cargo de Palma Crespo, Milagros Gutiérrez Carrillo, Mª Lourdes García Quesada, Rafael © Palma Crespo, Milagros Gutiérrez Carrillo, Mª Lourdes García Quesada, Rafael (Eds) © Los autores © Universidad de Granada REUSO Granada 2017 ISBN: 978-84-338-6131-3 Depósito legal: Gr./1243-2017 Edita: Editorial Universidad de Granada. Campus Universitario de Cartuja. Granada Revisión de textos: Torres Rico, Francisco Palma Crespo, Milagros Rueda Godino, Sebastián Manuel Gutiérrez Carrillo, Mª Lourdes García Quesada, Rafael Armenta García, Carmen María Maquetación: Diseño de la cubierta: !"#$%"&' Printed in Spain Torres Rico, Francisco Rueda Godino, Sebastián Manuel Armenta García, Carmen María Armenta García, Carmen María ($)*+,- ., /,0$,1,2 3456467&2 Granada Impreso en España Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Los editores no se hacen responsables del material aportado por los distintos autores ReUSO 2017 Conservación y Arquitectura LA RESTAURACIÓN DE LA CASA DE LA MONEDA DE SEVILLA, UN PROYECTO DEL INACABADO1 Mora Vicente, Gregorio Manuel 89: !;<&;%&$=, 0& 80%*+,+%>;? @&#,$7,"&;76 0& A232 B2 C;%D&$-%0,0 0& :&D%44, E 8-#,F, La conservación del patrimonio arquitectónico debe ser considerada no como un problema marginal, sino como objetivo principal !"#$"%#$&'()$)'*&"+,-$&$"." !"#$"/, !&$)'*&" !#"0!,,'0/,'/1"2!)#$,$)'*&" !"3450!, $4167891"::;"2 La Casa de la Moneda es uno de los complejos monumentales más interesantes de Sevilla. Su amplia -G#&$*+%& -& +,$,+7&$%1, #6$ 4, +6;D%D&;+%, 0& &0%*+%6- 0& 0%H&$&;7& +$6;646<=, IG& $&+G&$0,; J,5&$ -%06 el más importante centro de transformación de metales americanos de la Edad Moderna. La complejidad 0&4 +6;KG;76 -& ,+&;7L, -% 7&;&"6- #$&-&;7& -G 6$<,;%1,+%>; 0&;7$6 0& G; $&+%;76 H6$7%*+,06 #$&D%6 IG& ha marcado el límite de la parcela y se ha ido colapsando sufriendo los vaivenes comunes de los conjuntos históricos 2: difícil visualización ante el crecimiento urbano contemporáneo, multipropiedad, mantenimiento de construcciones cauteladas cuya recuperación a menudo choca con intereses particulares, convivencia entre espacios rehabilitados con áreas por recuperar, complicaciones en la difusión de sus valores patrimoniales… Particularmente puede resumir la evolución histórica hispalense y en concreto la manera en que se ha abordado desde mediados del XIX la conservación de su arquitectura, desde el mantenimiento, cambio de G-6? ,5,;06;6 M 0&*;%+%>; 0& &-7$,7&<%,- 0& -,4D,<G,$0, %;%+%,0,- M, &; 4, 0N+,0, 0& OPQR2 9$,;-+G$$%06más de treinta años de aquello resulta llamativo el compromiso con la Tutela del Patrimonio del momento, recogida en documentos internacionales como la Declaración de Ámsterdam, Recomendación del Consejo de Europa 880 o Convención de Granada, que anotaban entre sus premisas la recuperación de conjuntos +6; #&$-6;,4%0,0 #$6#%, 0&;7$6 0& 4,- +%G0,0&-? 4, +$&,+%>; 0& 4&M&- &-#&+=*+,-? #4,;&- 0& #$67&++%>;? M G;, rehabilitación sensible a valores sociales e inmateriales inherentes a los inmuebles por recuperar (1975, 79 y QST2 8; &4 +,-6 IG& ;6- 6+G#, &;+6;7$,"6- 4, 0%*+G47,0 0& ",;7&;&$ ,IG&44,- %;7&;+%6;&- ,J6$, IG& -& &-#&$, 0& &-76- &0%*+%6- 4, ")U%", $&;7,5%4%0,0 M ,0,#7,+%>; , <G-76- +6;7&"#6$);&6-? , "&;G06 %;+6"#,7%54&- +6; su estructura. Por ello traemos aquí esta experiencia como recuerdo de los que nos parece fue una actuación a la altura de las exigencias patrimoniales del momento, confeccionada desde el máximo compromiso con la Arquitectura de la Ciudad, con todos los matices teóricos que este título desarrolló desde su publicación por Aldo Rossi. .&K6- 0& -G -%<;%*+,06 -&");7%+6 4, A,-, 0& 4, /6;&0, -& %0&;7%*+, #6$ &4 -&D%44,;6 +6"6 G; 5,$$%6 +6; #&$-6;,4%0,0 #$6#%,2 84 76#>;%"6 0&*;& G;, ",;1,;, -%7G,0, &; &4 DN$7%+& -G$6++%0&;7,4 0&4 $&+%;76 0& :&D%44, entre el río Guadalquivir y el centro monumental consolidado (Catedral, Real Alcázar, Archivo de Indias). Está declarada Bien de Interés Cultural en categoría de Monumento3, cautela por la que podríamos pensar IG& -G &U7&;-%>; -& 4%"%7, , G; <$G#6 0& &-7,;+%,- H,5$%4&-? ,G;IG& ;,0, ")- 4&K6-2 8;+%&$$, G;, -G#&$*+%& 0& más de diez mil metros cuadrados dividida en dos zonas, una construida que conserva la trama de la Casa de 4, /6;&0, ,0,#7,0, , G-6 $&-%0&;+%,4 M 0& -&$D%+%6- V;6 +6"#4&7,"&;7& $&-7,G$,0,TW M 67$, -%; &0%*+,$ -65$& 4, IG& -& &U7%&;0& G; ,#,$+,"%&;76 &; -G#&$*+%&? 65K&76 0& D,$%,- ,47&$;,7%D,- 0& ,#$6D&+J,"%&;76 IG& ;6 terminan por cristalizar. 333 V Congreso Internacional sobre documentación, conservación y reutilización del patrimonio arquitectónico y paisajístico Situación de la Casa de Moneda de Sevilla en el Conjunto Histórico de Sevilla Conocimiento actual de la muralla de la alcazaba original 334 ReUSO 2017 Conservación y Arquitectura Desde su construcción formó parte de proyectos de defensa y mejora de la ciudad coincidiendo sus principales hitos con episodios importantes en la Historia sevillana, como la capitalidad almohade, cuando se formó la manzana como una alcazaba dependiente del Alcázar (segunda mitad del siglo XII); o los años de ejercicio del monopolio americano, que desembocaron en la construcción de una fábrica capaz de mejorar el rendimiento de la acuñación medieval. En 1584 se proyecta este complejo por Juan de Minjares aunque se conocen varias !"#$%#!& '!#()*+("+),!+-#().#-)/01112)&'!)-+)3+$" & 3+& 4!).#)+$56 "#&"'()#) !7#! #$'()&'8')0#$8'!.')9#("+) o Sebastián Van der Borcht4. Básicamente muralla y factoría se han mantenido hasta nuestros días por una razón práctica. La primera sirvió como defensa hasta que perdió ese sentido y se mantuvo como medianera; -+)3-+!"+).#)-+)&#&+2)'$7+! :+.+)#!)"'$!')+).'()3+" '()$#&"+!76-+$#();.#)&+3+"+&#()<)8#$&+.#$#(=)&'!)#. ,& '() de muy buena labra arquitectónica, se adaptó a la evolución del trabajo artesanal primero y después al uso residencial. En 1869 se clausura la actividad fabril y toda la manzana se vende en subasta pública5. Se produce una separación del recinto con el río que verá trasladar el puerto a zonas de mayor calado. La deriva de la ciudad &+8> +).#,! ?!.'(#)#@#().#)&'!#A 4!)#!"$#)#-)&+(&')* ("4$ &')<)B$#+().#)&$#& 8 #!"'). >6@+.+().#)#(3+-.+() al complejo, que queda aislado. El plan de actuación diseñado por los nuevos propietarios se basó en la conservación de los inmuebles de la fábrica de moneda, y solo una pequeña parte se construyó de nueva planta manteniéndose la trama industrial. Así la parcela siguió encerrada por la primitiva muralla teniendo como único acceso un pasaje monumental. El interior se rotuló con un nomenclátor de origen cubano: Habana, C6 !#(2)D-)E'%'2)F+" #!:'2)G+!)H &'-B(2)3$'%'&+!.')6!+) .#!" ,&+& 4!)&+( ) !8#. +"+).#)-'()$#("'()&'!)-+) arquitectura colonial. Esta desconexión dotó al conjunto de un sello propio, suburbano, con un caserío en pésimo estado, un vecindario arrendatario envejecido, y la presencia de algunos espacios de solera en la vida ciudadana (Plaza de la Aduana, Bar La Moneda, Mesón Torre del Oro…). Durante la década de los Ochenta la progresiva degeneración llevó al Ministerio de Obras Públicas a encargar la redacción de un Estudio Básico de Rehabilitación a la Escuela Técnica de Arquitectura de Sevilla6, empresa 56#) &6-8 !4) &'!) -+) .#,! & 4!) .#-) I$#+) .#) 9#*+> - "+& 4!) 1!"#7$+.+) J+(+) .#) -+) F'!#.+) <) -+) $#.+&& 4!) .#) un Plan Especial en 19837. Las medidas que se acometieron entonces pretendían la recuperación del solar, $#.#(&6>$ ?!.'(#) (6) ( 7! ,&+& 4!) * ("4$ &+) <) (+-%+76+$.+!.') (6() %+-'$#() &'!("$6&" %'() <) ('& +-#() 56#) -') .#,!K+!)&'8')6!)>+$$ ').#) . '( !&$+( +)3+$" &6-+$).#!"$').#)-+)& 6.+.L)D-)$#(6-"+.')#("+>+)&'!. & '!+.')3'$) los avances normativos sobre la protección de Bienes Culturales, básicamente por la Carta de Ámsterdam de 1975 orientada a centros urbanos, reseñando su valor como estructura histórica en peligro de fragmentación o eliminación. Se entendía como conservación integrada la acción conjunta entre restauración e investigación diseñada para los centros degradados en las ciudades históricas, que habían pasado a convertirse en lugares de infravivienda. La recuperación de estos núcleos se planteaba desde una perspectiva ética y social facilitando la vuelta de sus %#& !'()<)-+)$#&63#$+& 4!).#)(6()#. ,& '()&'!) !"#!& 4!).#)56#)M6#(#!)$#6" - :+.'()8+!"#! #!.')(6()%+-'$#() originales. Esta metodología encajaba con el estado del sector, de manera que el diseño pretendía recuperar "+!"')-'()#. ,& '()&'8')-'()%+-'$#().#)(6)+$56 "#&"6$+2)8+!"#!#$)(6)'$7+! :+& 4!)('& +-)<).'"+$)+)-'()#(3+& '() sin uso de funciones administrativas y culturales. Fueron varias las consecuencias inmediatas: conocimiento edilicio del sector, investigación sobre su función original, adaptación a nuevos usos sociales, creación de un ámbito de cautela y transmisión a los propietarios de sus obligaciones respecto a la conservación de cada !86#>-#L)N#> .')+)-+). 8#!( 4!).#)-+)(63#$,& #)<)(6)%+$ +.+)3#$"#!#!& +2)!')36.')$#+- :+$(#)6!)3$'7$+8+).#) rehabilitación completo, pero se lograron parte de los objetivos: recuperar su vecindad original y rehabilitar antiguas dependencias pertenecientes a la ceca para uso municipal. Para acometer la rehabilitación del barrio se siguieron también los postulados de Ámsterdam referente a las competencias municipales, siendo el Ayuntamiento de Sevilla el encargado de suscribir un convenio entre 335 V Congreso Internacional sobre documentación, conservación y reutilización del patrimonio arquitectónico y paisajístico Fachada principal del conjunto antes de su última intervención (2009) propietarios y asumiendo parte de la rehabilitación. Se concretaron los siguientes acuerdos: la compra de "#$$#!'()3+$+)-+)&'!("$6&& 4!).#-)#. ,&').#)O$#% ( 4!)D(3+P'-+8, la liberación de murallas y torres una vez #A3$'3 +.+()-+(),!&+()56#)(#)-#)+.'(+>+!)3+$+)+>'$.+$)(6)$#&63#$+& 4!L)J'!)-'().6#P'()3+$" &6-+$#()(#)--#74)+) 6!+)('-6& 4!)8 A"+Q)#-)J'!( ("'$ ')(#)* :')&+$7').#-)$#+-'@').#)-'()%#& !'()<).#)$#&63#$+$)#. ,& '() !M$+6" - :+.'() a los que se dotaría de uso público (entorno de las calles Guines, San Nicolás, El Jovo y Matienzo); por su parte la propiedad se reservaba la explotación de la parte del conjunto que se consideraba más rentable, que debía rehabilitar a su costa (calle Habana). Podemos acercarnos brevemente a cada uno de estos proyectos. R+)&'!("$6&& 4!).#-)D. ,& ').#)O$#% ( 4!)D(3+P'-+). ')3+(')+)-+)$#&63#$+& 4!).#)-+)8+!:+!+).#)-+)F'!#.+L) R+) #83$#(+) +(#76$+.'$+) (#) *+>K+) *#&*') &'!) -+) (63#$,& #) 56#) +!" 76+8#!"#) '&63+>+!) 6!'() +-8+&#!#() .#) Maestranza de Artillería, que fueron demolidos y encargado el nuevo diseño al arquitecto Rafael Moneo9. Su 3$'<#&"')#("+>+) !S6#!& +.')3'$)-+)&'$$ #!"#) "+- +!+).#)$#("+6$+& 4!).#)#. ,& '()<)& 6.+.#()* ("4$ &+(2)56#) interpretaba los cascos antiguos y sus monumentos como vehículos de conexión con su pasado, ideas que le --#%+$'!)+)M'$86-+$)6!+)3$'36#("+)56#)3+$"K+).#)-+) !%#(" 7+& 4!).#)-'()$#("'(2)(6) .#!" ,&+& 4!2)$#&63#$+& 4!) de la estructura original y mantenimiento de las relaciones históricas con su entorno. En este orden se priorizó la consolidación de la muralla de la alcazaba, redescubierta y liberada de construcciones adosadas. También se propuso recuperar la tradicional relación de esta parte del solar con el Guadalquivir, y se devolvieron los ejes visuales de entre las torres más altas del conjunto, la del Oro y la Plata. Es decir, un diseño que partía de una investigación sobre los caracteres urbanísticos y arquitectónicos de la manzana, relacionándolos con -+()%+$ +!"#()3$'3 +().#)-+)G#% --+L)T !+- :+.+)#("+)M+(#).#)+!B- ( (2)(#)--#%4)+)&+>')-+)&'!("$6&& 4!).#-)#. ,& ') que se adapta a los restos localizados y mantiene la funcionalidad inicial. Para completar este trabajo, Moneo 336 ReUSO 2017 Conservación y Arquitectura determinó como prioridad el uso de materiales acordes con la construcción local, el ladrillo, los detalles cerámicos y de mármol blanco, y el uso de la forja. En cuanto a la recuperación del conjunto por iniciativa municipal el proceso da comienzo en 1984 bajo la dirección de los arquitectos José María González Hevia, Juan García Gil, José García Tapial León, y José María Cabeza10, dentro de un programa de actuación urbanística diseñado como antecedente a la Exposición Universal de 1992. Durante la ejecución de esos trabajos se rehabilitaron la cerca, Torre de la O-+"+2) %+$ '() #. ,& '() 8'!#.#$'() <) '"$') $#!+&#!" ("+) -#%+!"+.') 3'$) 0#$8'!.') 9#("+L) U6!56#) (#) 3#!(+>+) que la conservación de la muralla sería menor pudo reconocerse buena parte del trazado en alzado, incluso manteniendo su adarve, merlatura y torres. Estos tramos se distinguían fundamentalmente en los frentes Oeste y Sur del recinto, llevándose a cabo la estabilización de más de 250 m lineales. En cuanto al interior del recinto, como se dijo la actuación se concentró en las calles en peor estado. correspondían con las zonas artesanales de la ceca, y de hecho pudieron recuperarse dependencias como la fundición, horno real y hornazas .#)&+3+"+&#(2)56#)*+>K+!)( .')+.+3"+.'()3+$+)$#( .#!& +)3+$" &6-+$).#(.#),!+-#().#-)/1/L)1>+!)+).#. &+$(#) a equipamiento público, estableciéndose la fundición como espacio escénico, y las hornazas contiguas en estancias complementarias (así ha llegado a nosotros). En el horno se planteó un museo que llegó a albergar la exposición que conmemoraba el Cuatrocientos Aniversario de la Casa de la Moneda de Sevilla11. Por último, dentro de la fase de recuperación de espacios urbanos se efectuó la pavimentación general del viario de la Casa de la Moneda, que fueron ejecutadas por la Consejería de Obras Públicas de la Junta de Andalucía. Para #-)$#+-'@').#)-'()%#& !'()(#)$#*+> - "4)'"$')#. ,& ')8'!#.#$')-+)+!" 76+)!+%#).#)8'- !'(2).#)8+!#$+)56#)>6#!+) parte de ellos pudieron volver al barrio. Los proyectos están cimentados sobre una documentación previa que permite determinar el propósito de las actuaciones: “La Casa de la Moneda presenta las características propias de las áreas degradadas en el interior de -'()&+(&'()* ("4$ &'()<)&'!(" "6<#)6!)#!&-+%#)*'8'7?!#'2)&+( )6!)#. ,& ')"$+!(M'$8+.')#!)6!)3#56#P')>+$$ '2) una microciudad. Las distintas funciones asumidas a lo largo de su historia, su pertenencia a un reducido grupo de propietarios, el carácter acusadamente residencial de la población que la ocupa, la abundancia y calidad de los monumentos y restos arqueológicos existentes, la extraordinaria calidad de los espacios generados en su interior y la singularidad de su entorno, hacen de ella Moneda un enclave excepcional. Conviene constatar que la congelación del área, si bien ha potenciado su degradación profunda en sus estructuras físicas y sociales, ha permitido su relativa conservación en aspectos morfológicos y espaciales. En este concepto se redacta el O-+!)D(3#& +-).#)9#M'$8+)1!"#$ '$).#)-+)J+(+).#)-+)F'!#.+)+-),!).#).'"+$)+-)(#&"'$).#)6!)8+$&')6$>+!K(" &') y jurídico válido para acometer su recuperación física y funcional”12. Con estas obras se culminaba la primera M+(#).#)-+)+&"6+& 4!)3V>- &+2)&'!( ("#!"#)#!)-+)$#("+6$+& 4!)<)$#*+> - "+& 4!).#)#. ,& '()( !76-+$#(2).#)&+$B&"#$) monumental y con fuerte valor simbólico del interior A excepción de la pavimentación interior, las obras fueron llevadas a cabo por el Departamento de Planeamiento y Arquitectura de la Gerencia Municipal de Urbanismo del Ayuntamiento de Sevilla. Debió ser un camino -+$7')56#)!')&'!"+>+)&'!)6!+)>+(#)(4- .+).#)&'!'& 8 #!"').#)#("'()#. ,& '()W-#%+!"+.+)+)8#. .+)56#)+%+!:+>+) su restauración- tampoco con planimetrías ni con experiencias previas en la recuperación de materiales tan complicados como el tapial de la muralla. Incluso en el arranque del proyecto no existía el marco legal de la Ley de Patrimonio Histórico Español, que no entra en vigor hasta unos meses después. Sin embargo el espíritu de la Declaración de Ámsterdam está presente en todas las medidas que se fueron adoptando: los 3$'<#&"'()(#).#,!#!).#(.#)6!)36!"').#)% ("+)86-" . (& 3- !+$2)#("B!)3$#(#!"#()#!)#-).#(+$$'--')6$>+!K(" &') general de la ciudad, están dirigidos por la corporación municipal, y mantienen una coherencia clara entre 3#$ '.')* ("4$ &')<)$#+- .+.)('& +-L)C$+& +()+)#("'()"$+>+@'()#!"#!. 8'()56#)-'()#. ,& '()3'.K+!)(#$)3-6$+-#()<) contener en su planta huellas, permanencias a decir de Rossi, que hacían de ellos un conglomerado de etapas y añadidos que habían forjado su forma. En sí mismo se convertían en un fuente de información, con datos que iban dando forma al proyecto de rehabilitación, sin priorizar ninguna parte por razón cronológica o material. 337 V Congreso Internacional sobre documentación, conservación y reutilización del patrimonio arquitectónico y paisajístico La intervención promovida por iniciativa particular estaba contemplada en el Plan de los Ochenta aunque arranca después de la EXPO´92. Se concentra en las calles Habana y San Nicolás que parecían responder al trazado original de la fábrica, así que los proyectos nacieron con la idea de recuperar en la medida de lo posible aquellas construcciones. A diferencia del caso anterior, cuando se plantea esta actuación existe una .'&68#!"+& 4!)<)6!)8+$&')-#7+-).#,! .'L)D!)#-)3$ 8#$)&+('2)-+)$#&63#$+& 4!)3'$) ! & +" %+).#-)J'!( ("'$ ') &'!% $" #$'!)+)-+)3+$&#-+)#!)'>@#"').#) !%#(" 7+& 4!2)-')56#)(#)"$+.6@')#!)+$"K&6-'()#(3#&K,&'()#. "+.'()"+!"') por los arquitectos municipales que se encargaron de las obras y aludían a técnicas de restauración o análisis de la manzana, como de profesores de la Escuela de Arquitectura de Sevilla, que daban una visión más teórica sobre los valores patrimoniales del objeto. En este espacio se fueron incorporando profesionales de diferente 3#$,-2) +$56#4-'7'() #) * ("'$ +.'$#(2) 56#)M6#$'!) &'83-#"+!.') #-) &'!'& 8 #!"') .#-) $#& !"') <) 36>- &+!.') (6() +&" % .+.#() #!) (#$ #() 8'!'7$B,&+(L) N#) #("#) 8'8#!"') $#(6-"+$'!) .'() "#( () .'&"'$+-#() 36>- &+.+() &'8') monografías por los profesores Mercedes Espiau y Francisco de Paula Pérez13. Con todo se había formado una imagen precisa de la organización fabril, que fue completada con una planimetría cada vez más completa, ,$8+.+)3'$)+6"'$#()&'8')C+$&K+)X+3 +-)<)F'$+-#()Y#% +L)D!)&6+!"')+-)8+$&')-#7+-)#("+>+!)#!)% 7'$)-+()R#<#() .#)O+"$ 8'! ')!+& '!+-)<)+!.+-6:+);Z[\]W[Z=2)56#).#,!K+!)-+()+&"6+& '!#()56#)(#)3'.K+!)--#%+$)+)&+>')('>$#) #. ,& '()&+"+-'7+.'(L)X'.+)-+) !M'$8+& 4!) >+)#!7$'(+!.')#-)O-+!)D(3#& +-).#)O$'"#&& 4!).#-)J'!@6!"').#)-+) F'!#.+2)56#)(#).#,! 4)&'8')6!)G#&"'$)3$'3 ').#!"$').#-)J'!@6!"')Y ("4$ &').#)G#% --+)#!)Z[[^);(#&"'$)Z_LZ=L Los proyectos de rehabilitación en este caso fueron diseñados mayoritariamente por los arquitectos Álvaro H+%+$$') E 8?!#:2) F 76#-) F+$"K!#:) J+(" --+2) <) F+!6#-) C$6#(') F'- !+L) U) 3$ '$ ) -'() #. ,& '() 56#) (#) >+!) +) recuperar contaban con un antecedente histórico claro (habían formado parte del patio de capataces y portal .#)+&6P+.'$#().#)-+)J+(+).#)-+)F'!#.+=2)<)*+>K+!)M6!& '!+.').#(.#),!+-#().#-)/1/)&'8')% % #!.+2)-')56#) llevó a que fuese la parte mejor conservada del complejo14. No obstante, mientras su imagen exterior se 8+!"#!K+2)-+). ("$ >6& 4!) !"#$!+)*+>K+)&+8> +.'2)&'83+$" 8#!"B!.'(#)#!),!&+()$#.6& .+(L)J'!(& #!"#().#) ello, las propuestas se dirigieron a de recuperar el máximo de la fábrica original. Siguiendo las leyes en vigor las actuaciones fueron precedidas por una excavación arqueológica, y por primera vez se realizó un estudio de fábrica que adelanta las posteriores lecturas de paramentos, lo que llevó a determinar transformaciones históricas que se concretaban en el cegamiento y la apertura traumática de vanos. Siguiendo este sistema se pudo descubrir el frente del portal de los acuñadores, abierto hacia la calle San Nicolás y formado por una secuencia de arcos de medio punto. También se documentó la estructura original de las hornazas del recinto y #-)+3+$#@')>+(#).#)-'()86$'(L))U(K)8 (8'2)M6#$'!) .#!" ,&+.+(),!&+()56#)*+>K+!)'&63+.')6!)3+3#-).#("+&+>-#) en el recinto fabril, como la Casa del Tesorero. Apoyados en los resultados arqueológicos, se optó por recuperar las fachadas y consolidar su aspecto original haciendo, visible el aparejo base, la distribución de los accesos originales y manteniendo las alturas y solución de cubierta de teja a dos aguas general. Al margen de la recuperación de la fábrica original los objetivos planteados pasan por adecuar las antiguas residencias a las comodidades del momento, convirtiéndolas en viviendas de lujo aprovechando su privilegiada situación en la ciudad. Con la recuperación de las antiguas entradas, también se mantenía el aspecto de microciudad connatural al recinto. Estas propuestas se fueron llenando de sentido a medida que se formulaban las Leyes de Patrimonio Histórico H+& '!+-)<)U6"'!48 &+2)<)+P'().#(36?()#-).#,! " %')O-+!)D(3#& +-).#)O$'"#&& 4!).#)-+)J+(+).#)-+)F'!#.+2) en 2005. Todo ello ha propiciado una información muy amplia, aunque el conjunto carece de una adecuada puesta en valor y las medidas preventivas han pasado a interpretarse como una molesta obligación en muchos casos, siendo muy pocos los propietarios que ven en ellas ventajas para el desarrollo de sus proyectos y no un sobrecoste presupuestario, o una limitación de sus intenciones. De cualquier manera, los resultados que se han obtenido desde entonces han sido sobresalientes: se ha podido descubrir y consolidar la mayoría del recinto de muralla que encierra el conjunto, documentando accesos originales y parte de las torres que componían la defensa. Se han rehabilitado los patios que organizaban el complejo de la recuperando los 338 ReUSO 2017 Conservación y Arquitectura $#&'$$ .'()'$ 7 !+-#(2)-+()+-"6$+()<)-+) 8+7#!)'$ 7 !+-).#)(6)+3+$#@'L)D!).#,! " %+2)(#)*+).#%6#-"')#(#)#M#&"').#) <6A"+3'( & 4!).#)#. ,& '().#). %#$(+)&$'!'-'7K+)56#)*+>K+)&+$+&"#$ :+.')* ("4$ &+8#!"#)+-)>+$$ 'L) `6#.+$'!) M6#$+) .#) #("+) M+(#) -+() ,!&+() 56#) '&63+>+!) -+) #!"$+.+) 3$ !& 3+-) +-) &'83-#@'2) .#) -+() :'!+() monumentales por acoger su portada barroca. A pesar de contar con el marco legislativo y documental más amplio de todas las actuaciones resaltadas ha sido objeto de problemas. La obra arranca en verano de abb\) (6M$ #!.') .#"#!& '!#() *+("+) -+) 3+$+- :+& 4!) .#,! " %+) 3'$) .#!6!& +.+) .#) -+) N#-#7+& 4!) O$'% !& +-) .#) Cultura de la Junta de Andalucía en 2011. Esta intervención, en la que dirigimos los estudios arqueológicos, se solucionó con el derribo completo de la estructura interna, manteniéndose exclusivamente las fachadas 3'$)8#. ').#)#("+> - :+.'$#(L)D$+)6!)#. ,& ')( 7! ,&+" %'2)3'$56#)(63'!K+)-+)V! &+)'>$+).#)!6#%+)3-+!"+)56#) se construyó tras el cierre de la Moneda, conservando en su interior una interesante estructura de hierro que fue demolida. Pese a que los resultados de la excavación arqueológica propiciaron el conocimiento del acceso original a la alcazaba, construido en siglo XII y reutilizado durante XVI y XVIII, ningún resto de la cerca fue consolidado o integrado, simplemente protegidos con recubrimiento textil y silenciados bajo una Imagen de la calle Habana en la década de 1970 339 V Congreso Internacional sobre documentación, conservación y reutilización del patrimonio arquitectónico y paisajístico losa de hormigón. Además, se añadió una planta sobre la construcción tradicional, habiendo perdido su 8+7#!).#,! " %+8#!"#L)D("+()&6#(" '!#()!'()+-#@+!).#)-'()3$#&#3"'().#)I8("#$.+82)<)( $%#!)3+$+)"#!#$)#!) consideración a aquellos arquitectos sevillanos, que posiblemente estarían en las páginas de cualquier libro de Rehabilitación Monumental. La vorágine de esos años no nos ha permitido recapacitar sobre el trabajo .#)+56#--'()&'83+P#$'()56#)36( #$'!)-+()>+(#().#)-')56#)"+!"')&6#("+)*+&#$)*'<2),!+-8#!"#)(6)8'.#-').#) conservación permanecerá inacabado. GMMV NOTAS )D("+) !%#(" 7+& 4!)M'$8+)3+$"#).#-)3$'<#&"')YU9abZcde\ZZ_d9).#-)O$'7$+8+)H+& '!+-).#)1!%#(" 7+& 4!2)N#(+$$'--') #)1!!'%+& 4!). $ 7 .')+)-'()9#"'().#)-+)G'& #.+.2),!+!& +.')3'$)#-)F ! ("#$ ').#)D&'!'8K+)<)J'83#" " % .+.)<)T'!.'() FEDER. 1 Ley de Patrimonio Histórico Andaluz 14/2007 de 26 de junio. Son Conjuntos Históricos las (…) agrupaciones de &'!("$6&& '!#()6$>+!+()&'!)&'*#$#!& +)(6,& #!"#)3+$+)&'!(" "6 $)6! .+.#()(6(&#3" >-#().#)&-+$+).#- 8 "+& 4!L)D-)+$"K&6-') (#)#!&6#!"$+)#!)-+)-K!#+).#)-+).#,! & 4!).#)#("+),76$+)#!)-+)R#<).#)O+"$ 8'! ')Y ("4$ &')D(3+P'-)ZcfZ[\]2)56#)8+" :+Q);g=) es Conjunto Histórico cualquier núcleo individualizado de inmuebles comprendidos en una unidad superior de población que reúna esas mismas características y pueda ser claramente delimitado 2 Por Decreto 1050/1970 de 21 de marzo, la Casa de la Moneda fue declarada Monumento Histórico Artístico. Tras -+) +3$'>+& 4!) .#) -+) R#<) .#) O+"$ 8'! ') Y ("4$ &') D(3+P'-) .#) Z[\]2) +.56 $ 4) -+) ,76$+) .#) h #!) .#) 1!"#$?() J6-"6$+-2) otorgándosele la categoría de Monumento. 3 )R+)J+(+).#)-+)F'!#.+)+->#$7+>+)#. ,& '()3+$+)+&'7#$)"'.')#-)3$'&#(').#)3$'.6&& 4!Q)$#&#3& 4!).#)8#"+-#(2)M6!. & 4!2) talla, corte, limpieza y venta. El proyecto se diferenció en dos partes. Una zona mercantil destinada a transacciones &'8#$& +-#() +-$#.#.'$) .#) 6!) 3+" ') +> #$"'2) #-) O+" ') .#) -'() F#$&+.#$#() 6!+) 3-+:+) $#&"+!76-+$) S+!56#+.+) 3'$) #("+!& +() de dos plantas para compradores de moneda; otra industrial destinada al proceso de fabricación en torno a un gran patio denominado de los Capataces, alrededor del cual se dispusieron veinte hornazas para trabajar moneda y una nave porticada para acuñadores. 4 En 1879 la propiedad recaía mayoritariamente en manos de un único propietario, D. Manuel Marañón Martínez. Espiau, 1991: 205 5 )R+)(63#$,& #)*+>K+)( .')3$'"#7 .+)3'$)-+)N#&-+$+& 4!).#)F'!68#!"')Y ("4$ &')U$"K(" &').#)Z[eb2)56#)% !')+)M$#!+$)-'() intentos por demolerla 6 Redactado por los profesores de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, Luis Recuenco Aguado, José León Vela y José Núñez Castain, el arquitecto Juan Ruesca Navarro participó como representante del Ayuntamiento. El Plan es base del que actualmente está en vigor: Plan Especial de Protección del Sector 13.1 Casa de la Moneda. Aprobado en 19 de mayo de 2005 por la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento de Sevilla. editado en 2005. 7 8 Moneo 1984 16-22. Actualmente ocupa esta sede la aseguradora Helvetia. )F'!#')abZb);Z_]Wcc=L)U-)$#M#$ $(#)+)-+)&'!("$6&& 4!).#-)#. ,& ')56#)+&'7#$K+)-+)(#.#).#)-+)&'83+PK+).#)(#76$'()O$#% ( 4!) Española en el conjunto de la Casa de la Moneda, describe la importancia que tuvo en la gestación del proyecto el análisis .#) -+) +$56 "#&"6$+) (#% --+!+L) D("') -#) --#%4) +) .#,! $) +-76!'() $+(7'() 3+$" &6-+$#(Q) -+) #(&+-+) .#) -+) &'!("$6&& 4!2) (6) ( 83-#) organización, lo inadvertido del caserío frente a las grandes estructuras monumentales, la presencia de soluciones de +->+P -#$K+)<)+$"#(+!K+);&#$$+8 #!"'()<)+&+>+.'(=)<)(6).#3#!.#!& +)+)6!+)"$+8+)*#$#.+.+L)D("+()3$'3 #.+.#().#,!#!)+)(6) juicio, la noción de carácter de la construcción hispalense. Es también una idea de las que parte este trabajo. 9 10 340 García Tapial 1993. ReUSO 2017 11 Conservación y Arquitectura Exposición celebrada entre el 18 de enero y 7 de febrero de 1988. Archivo Gerencia Municipal de Urbanismo de Sevilla (a.g.m.u.s). Proyecto de Restauración muralla almohade de Sevilla. Fase 2ª Casa de la Moneda. Arquitectos Juan García Gil y José María Morales Hevia 1989. 12 13 Espiau 1991. Pérez Sindreu 1991. Los trabajos se desarrollaron de manera global por las viviendas que rodean las calles Habana, San Nicolás, Guines y Matienzo 14 BIBLIOGRAFÍA Ayuntamiento de Sevilla (Gerencia Municipal de Urbanismo). (2005). Catálogo de Protección del Sector 13.1 del Conjunto Histórico de Sevilla: Casa de la Moneda. Sevilla, España: Gerencia Municipal de Urbanismo. Espiau Eizaguire, A. (1991). La Casa de la Moneda de Sevilla y su entorno; Historia y morfología. Sevilla, España. Universidad de Sevilla. García Tapial y León, J & Cabeza Méndez, J.Mª. 1989. Recuperación de la cerca almohade de la ciudad de Sevilla en el recinto de la Casa de la Moneda. Revista Archivo Hispalense 220, pp. 280-291. García Tapial y León; J & Morales Hevia, J.Mª. (1993). Rehabilitación del barrio conocido como antigua Casa de la Moneda. Revista Oeste, 10. Moneo Vallés, R. (1984). Sevilla, nueva sede de Previsión Española. Revista Periferia, 2, pp. 16-22. (2010). Apuntes sobre 21 obras. Barcelona, España: G. Gili F'$+)0 &#!"#2)CLFL);abb[=L)i"$')#!(+<').#)+$56#'-'7K+)+3- &+.+)+-)&'!'& 8 #!"').#)#. ,& '()* ("4$ &'(L)R+)9#+-)J+(+).#) la Moneda en Sevilla. En Actas del VI Congreso Internacional de Historia de la Construcción. pp. 929-ss. Vol. 2. Valencia, España. (2011). La Casa de la Moneda de Sevilla. Novedades al Sur de la Catedral. En XVIII Edición de Aula Hernán Ruiz de la Catedral de Sevilla. Sevilla. España: Taller Derexeo. (2013). La Casa de la Moneda de Sevilla. Patrimonio inmueble y relación con el entorno (tesis doctoral) Universidad de Sevilla, E.T.S. .#)1!7#! #$K+).#)D. ,&+& 4!L);http://fondosdigitales.us.es/tesis/tesis/2203/la-casa-de-la-moneda-de-sevilla-patrimonioinmueble-y-relacion-con-el-entorno/#description). Núñez Castain, J. (1984). Informe sobre aspectos históricos para la Intervención en la Casa de la Moneda. Revista Periferia. 2. Pérez Sindreu, F.J. (1991). La casa de la Moneda. Su Historia. Sevilla, España: Fundación FOCUS. Rossi, A. (2010). La arquitectura de la ciudad. Barcelona, España: G. Gili. 341