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Heinrich Soussman : Musique de concert pour flûte sans basse. Par Tom Moore Certaines publications récentes ont commencé à explorer la richesse du répertoire de la flûte de la fin du XVIIIe et du XIXe siècle (notamment la collection Die Soloflöte Die Soloflöte: eine Sammlung repräsentativer Werke für Querflöte allein vom Barock bis zur Gegenwart, herausgegeben von Mirjam Nastasi. Frankfurt; New York: C.F. Peters, 1991. , publiée en quatre volumes par Edition Peters), mais la plus grande partie du répertoire pour flûte (à la fois non accompagné - sans basse - et en ensemble de chambre) demeure inconnue et inaccessible. Un bon exemple est le travail du flûtiste et compositeur Heinrich Soussman (1796-1848), interprète à succès et compositeur relativement prolifique pour la flûte, connu aujourd'hui, sinon par sa méthode de flûte et ses études de flûte, mais estimé en son temps comme l'un des meilleurs flûtistes d'Europe. A ce jour, presque aucune de ses musiques n'est disponible en version imprimée ou en édition moderne, et très peu est même accessible dans les bibliothèques musicales américaines. À ma connaissance, aucune de ses œuvres n'a jamais été enregistrée, et même des informations biographiques sur Soussman sont difficiles à trouver (il n'y a pas d'entrée pour lui dans le New Grove, par exemple). Soussman (aussi Soussmann ou Sussman) est né à Berlin le 23 janvier 1796, l'enfant d'un musicien professionnel qui lui a enseigné le violon. Il étudia ensuite la flûte avec Schroeck jusqu'à l'âge de seize ans, lorsqu'il devint musicien dans un régiment de l'infanterie, et participa aux campagnes contre la France en 1813 et 1814. Après avoir quitté l'armée, ses tournées lui apportèrent en Russie, où il resta jusqu'à la fin de sa vie, devenant la première flûte à l'opéra impérial de Saint-Pétersbourg, et plus tard (en 1846), directeur de la musique. Il y mourut en mai 1848. En rassemblant des informations provenant de diverses sources sources pour la liste des œuvres et biographie: Pierreuse, Bernard. Flûte littérature : catalogue général des œuvres éditées et inédites par formations instrumentales : general catalog of published and unpublished works by instrumental category. Paris : Société des Editions Jobert : Distribution, Editions musicales transatlantiques, 1982. The Universal handbook of musical literature. Practical and complete guide to all musical publications. Ed. by Fr. Pazdírek. Vienna: Verlag des Universal-Handbuch der Musikliteratur, Pazdírek & Co., 1900, v. 17, p. 850-851 F.J. Fétis, Biographie Universelle des Musiciens et Bibliographie générale de la musique, Deuxième Édition, 1867, vol. 8, pp. 72-73. , je donne ci-dessous une liste incomplète des travaux publiés par Soussman. Sur au moins 62 œuvres publiées ou collections avec numéro d'opus, je ne pouvais identifier que 25. Soussman, comme d'habitude pour un virtuose instrumental, n'a publié. à ma connaissance. aucune œuvre qui n'incluait pas son instrument, et les œuvres survivantes incluent les genres attendus - des sonates pour flûte solo, des variations pour flûte solo, des duos pour deux flûtes, des quatuors pour quatre flûtes, des œuvres pour flûte et piano (ou orchestre) et au moins une œuvre pour flûte et guitare. Liste des oeuvres Op. 2 Duos, 2 fl, concertants Op. 3 Thème et variations, pour flûte et quatuor à cordes, Breitkopf Op. 4 3 duos brillants et faciles, 2 fl., Breitkopf Op. 5 Quatuor pour quatre flûtes Op. 6 Sérénade pour guitare et flûte, Breitkopf Op. 10 Concertino, flûte et piano, Schott Op. 12 Sérénade, flûte et piano Op. 13 Variations sur Wir winden dir den Jungfernkranz, Lischke Op. 19 Concertino, flûte et piano Op. 24, 3 Duos, 2 flûtes, Cranz Op. 25 Six solos, flûte André Op. 27 2 Quatuors pour quatre flûtes Op. 28 Grande fantaisie, flûte, piano Op. 30 Trio concertant, 2 flûtes, piano, Sneguiroff Op. 31 3 Solos, flûte, Sneguiroff, Hofmeister, Schlesinger Op. 32, Introduction et Variations Brillants sur La Muette de Portici, Flûte et orchestre, ou flûte et piano, Ricordi Op. 36, 3 Duos, 2 flûtes, Cranz Op. 47, 12 Pièces faciles, flûte, piano, André Op. 53 Neue praktische Schule, dans diverses éditions, y compris les Tägliche Studien (24 exercices dans tous les tons) Op. 55 6 Grand solos, flûte, révisé par Wehner, C. Fischer Op. 56 Fantaisie "Souvenir de Paganini", flûte, piano Op. 57 Introduction et variations, flûte, piano Op. 58 6 Caprices, flûte, révisé par Wehner, C. Fischer Op. 62 Air varie, deux flûtes, orchestre sans opus: Variations sur Der Treue Tode, Lischke 30 grands exercices ou études, Schott, Ricordi 3 grands exercices, 2 flûtes, Breitkopf Ouverture d'une Vie pour le Tsar, flûte, piano, Gutheil Polonaise d'une Vie pour le Tsar, flûte, piano, Gutheil Souvenirs militaires, Schott Table de trille pour la flûte Boehm, Costallat Dans cet article, je voudrais notamment présenter les flûtistes et les historiens de la musique aux oeuvres de Soussman pour flûte solo, qui peut être comparé favorablement à des œuvres beaucoup plus connues pour flûte solo de l'époque, y compris les sonates familières, variations et caprices de Kuhlau , dix ans de Soussman. La liste comprend deux ensembles de variations (sans opus, et opus 13), trois ensembles de solos (opp 25, 31 et 55), et un ensemble de caprices, op. 58. Les sonates de l'op. 25 et op. 31, en particulier, sont de grande taille et exigent des techniques, et seront discutées plus en détail ci-dessous. Nous pouvons être heureux que les éditions originales de tous sauf op. 55 et 58 survivent dans une collection limitée de l'œuvre de Soussman (comprenant également les 24 exercices quotidiens et les 30 grands exercices) conservés à l'Université de Yale dans les collections spéciales de la bibliothèque Beinecke. Aucun de ces travaux ne sont datés sur leurs pages de titre, ainsi la datation doit être approximative et basée sur des preuves externes. L'ensemble des variations sans opus sur Der Treue Tod, et les variations Weber, op. 13, tous les deux publiés à Berlin par Lischke, n'ont aucune référence à la position du compositeur en Russie sur leurs pages de titre, et il semble raisonnable de supposer qu'ils sont antérieurs à son départ de l'Allemagne pour la Russie. Les variations de Weber doivent dater de 1821 au plus tôt, l'année où Der Freischutz, dont Soussman tire l'air qu'il varie, a été créé. Les variations sur Der Treue Tod, doivent être encore plus tôt, puisque le nombre de plaques donné par Lischke est de 950, en comparaison avec 1326 pour les variations de Weber. Les Six Solos op.25 citent déjà Soussman comme "Première Flûte de Sa Majesté l'Empereur de Toutes les Russies", et sont dédiés à l'étudiant de Soussman, le Colonel Alexis de Bolotoff. La copie de Yale a la date [1838], apparemment ajoutée par le catalogueur. Les trois solos, op. 31 ont été publiés conjointement par L. Sneguireff à Saint-Pétersbourg, Frédéric Hofmeister à Leipzig, et Maurice Schlesinger à Paris, Sneguireff occupant la place centrale sur la page de titre parmi les trois, qui liste l'adresse de l'éditeur comme Perspective de Nevsky, no. 83, et a une note que la publication a été gravée et imprimée par Sneguireff. Ce travail semble aussi remonter aux années 1830, la seule période où cet éditeur était actif (Sneguireff publia également Une vie pour le tsar de Glinka, dans une réduction pour piano du compositeur lui-même.) L'opéra fut créé en 1836 et on se peut imaginer que la réduction de piano a été publiée à peu près en même temps). La seule source que je connais pour les deux collections, op. 55 et op. 58, est une publication contenant les deux œuvres, avec deux notes de copyright - l'une affirmant un droit d'auteur, 1895, au nom de Charles Wehner (traduit "Carl Wehner" sur la page de titre, et l'autre par Carl Fischer, York, datée de 1908. Selon la page de titre, les deux œuvres ont été composées et dédiées à "Monsieur C. Heinemeyer", première flûte du Royal Hoftheater à Hanovre. L'édition est une "nouvelle édition, révisée et corrigée" par Wehner. Heinemeyer peut sembler être Christian Heinemeyer (1796-1872), ou peut-être le fils de Christian Heinemeyer, Ernst Wilhelm Heinemeyer (1827-1869) http://musicbio.wordpress.com/2007/12/11/ernst-wilhelm-heinemeyer/ - ce dernier est allé à Saint-Pétersbourg en 1847 pour être la première flûte de l'Orchestre Impérial. Si nous supposons ce dernier, alors il pourrait être plausible de dater les solos, op. 55, et les caprices, op. 58 à la période 1847-1848, après l'arrivée d'Ernst Wilhelm en Russie, et avant la disparition de Soussman en 1848. Curieusement, C. Heinemeyer et Wehner servaient de première flûte à l'orchestre de Hanovre. Wehner (1838-1912) était un élève de Théobald Boehm, flûtiste, aux côtés de Ciardi, au Théâtre Impérial de Saint-Pétersbourg (1867-1884), transféré à Hanovre en 1875 et recruté par Theodore Thomas pour aller aux États-Unis. , et a joué avec divers ensembles à New York de 1877 jusqu'à sa mort en 1912, y compris le New York Philharmonic et le Metropolitan Opera. http://www.stokowski.org/Principal_Musicians_Metropolitan_Opera.htm#Flute%20Index%20Point Les deux ensembles de variations appartiennent à un genre d'œuvres qui était peut-être le genre le plus commun de la flûte non accompagnée de 1790 à 1830 environ, celui de l'ensemble des variations d'un air populaire de l'époque. Peut-être les exemples les plus familiers sont ceux trouvés dans les Variations et Solos, op. 10, par Kuhlau, publié à Hambourg par Auguste Cranz, qui comprend sept ensembles de variations, ainsi que capriccios et rondos http://img.kb.dk/ma/kuhlau/kuhl_op010.pdf .. Un autre ensemble moins familier à peu près à la même époque est la collection de thèmes variés par Niels Peter Jensen (un étudiant de Kuhlau), dans ce cas un ensemble de douze airs avec des variations, publié dans un total de six livres (également par Cranz), avec deux airs par livre http://img.kb.dk/ma/dankam/pjensen-6themvar.pdf. Les variations de Soussman sur Der Treue Tod sont basées sur un lied avec la poésie de Theodor Korner (1791-1813), mise en musique par Mauro Giuliani http://imslp.org/wiki/Der_treue_Tod_%28Giuliani,_Mauro%29 (disponible à IMSLP). La chanson est strophique, avec quatre strophes, et l'arrangement pour la guitare commence par une introduction pour la guitare solo. Chaque verset comprend une conclusion de cinq mesures pour la guitare avant le début de la strophe. Dans les variations de Soussman, cette conclusion est marquée "tutti" (contrairement au "solo" vocal que Soussman varie). Fait intéressant, le "tutti" n'est jamais varié, mais revient toujours sous la même forme après chaque variation de plus en plus élaborée, à l'exception de la variation 5, qui est dans la mineure parallèle. Le même air apparaît dans la publication par Jensen (Livre V, n ° 1, ce qui en fait le neuvième sur douze). Ici, il est transposé à la majeur, et le "tutti" de fermeture n'apparaît pas. Jensen donne l'incipit du texte (Der Krieger muss zum blut'gen Kampf hinaus), qui explique l'air martial et les rythmes pointés du thème. Les Variations sur la chanson folklorique de Weber de Der Freischutz “Wir winden dir den Jungfernkranz” (op. 13) sont similaires en termes de style, mais peut-être plus fluide. L'original est une autre chanson strophique, trouvée en tant que Act III, no. 14 dans l'opéra populaire, où il est explicitement marqué comme une chanson folklorique (Volkslied). Les deux premières lignes sont données à une voix soliste, et le refrain, avec le même texte à chaque fois, chanté par un chœur de femmes en deux parties. L'original de Weber est dans la tonalité de C. Les variations de Soussman sont dans la tonalité de G, donnant plus de brillance à la flûte. La septième variation, bien qu'étiquetée comme telle, est en fait une sorte de mini-rondo qui servira de conclusion (ce qui n'est pas rare dans d'autres variations de la période, y compris celles de Jensen, et le vaste ensemble de variations pour flûte et alto qui conclut l'ensemble des sonates op.1 par Steinfeld http://img.kb.dk/ma/giedde/gs01-30m.pdf). Les deux séries de sonates, les six solos, op. 25, et les trois solos, op. 31, sont les plus enrichissantes et ambitieuses parmi les œuvres de concert de Soussman pour flûte non accompagnée. Les deux ont maintenant des pages de titre en français (la langue préférée de la noblesse russe), et op. 25 est dédié à un étudiant de Soussman, vraisemblablement un noble amateur, le colonel Alexis Bolotoff. Op. 25 est soigneusement structuré par ton, en choisissant les tons qui étaient les plus efficaces et confortables pour la flûte système simple (bien que les travaux nécessitent tous un pied de do) - n. 1 est en do, n. 2 dans la mineure, n. 3 en sol, n. 4 en mi mineur, n. 5 en re, et non. 6 en si mineur. Avec cette structure, il n'est peut-être pas surprenant que les œuvres en tons mineures soient chacune en un seul mouvement, compte tenu de la prédilection de la période pour le mode majeur. La gravité de ces œuvres se manifeste par la longueur des mouvements extérieurs dans les sonates à trois mouvements en tons majeures, avec les mouvements initiaux en forme sonata-allegro (ceux des n ° 1 et 3 mesurent 258 et 331 mesures, respectivement), et le fait qu'il n'y a qu'un seul ensemble de variations ici, le mouvement final pour la sonate no. 1 en do. La majeure partie des difficultés dans ces oeuvres se trouve dans les passages dans les sections de développement, brillant et efficace, en gardant toujours un sens de la direction. Les seules pièces de genre sont la Marche avec des variations qui termine la sonate no. 1 en do, et l'Alla Polacca qui termine la sonate numéro 5 en re. Soussman a quelques passages chromatiques surprenants (les accords montants de première inversion, se déplaçant des demi-tons de là à mi aux mesures 48 et 49 du premier mouvement du n. 5) mais, en général, la langue est relativement conservatrice. Les trois sonates, op. 31, sans dédicataire, en G, F et D major pourrait être considéré comme un style légèrement moins élevé que les sonates en trois mouvements de op. 25, avec les mouvements initiaux de dimensions un peu plus petites, chacun des mouvements centraux (n ° 1 et n ° 3 dans le dominant, n ° 2 dans le mineur parallèle) se terminant par un septième dominant préparant l'entrée attacca du mouvement final, et nos. 1 et 3 se terminant par des ensembles de variations. Les deux mouvements de variation, comme les variations de Weber, se ferment chacun avec une section libre sans rapport de structure avec le thème varié. Soussman a aussi des moments harmoniques inventifs dans ces sonates, comme par exemple la suite chromatique des harmonies qui passe du ré majeur au ré mineur, fa majeur, si bémol majeur, si bémol mineur, re bémol majeur, sol bémol majeure, et enfin fa dièse mineur (enharmonique pour sol bémol mineur), et de là à la dominante du mouvement, re (mesure 74-88 du premier mouvement de l'opus 31, n ° 1). Soussman n'atteint jamais le niveau d'ornementation floride véritablement italianisant dans ses mouvements lents, comme celui de Kuhlau ou de Jensen, et ses passages ont tendance à être construits plus autour des arpèges de cordes que du matériel scalaire ou mélodique. Les solos, op. 55, et caprices, op. 58, édité par Wehner et publié par Carl Fischer à New York au début du XXe siècle, présente un style remarquablement différent des quatre collections décrites, à tel point qu'on peut se demander si elles appartiennent effectivement au même compositeur. Les deux collections, les caprices plus encore que le solo, semblent beaucoup plus proches des collections didactiques d'études de Soussman (les 24 études dans toutes les clefs de l'opus 53, et les 30 grandes études, dont chacune est spécifiquement intitulée comme œuvres pédagogiques plutôt que musique de concert). Il n'est pas toujours facile de faire la distinction entre les deux genres, mais au moins dans ce cas on pourrait dire que la différence est que la musique de concert est structurée autour de la rhétorique, avec un développement thématique éclairant la structure harmonique, alors que les études sont susceptibles de développer simplement un problème ou une idée technique unique sans le rapporter à un but musical expressif. La plupart des douze œuvres op. 55 et op. 58 ne mesurent pas beaucoup plus de 100 mesures, et aucune d'entre elles ne sont en forme sonate (l'Alla Polacca, opus 55, n ° 5, le plus long des mouvements à 188 mesures, est dans la forme ABA, avec coda). Les solos, op. 55, sont plus près d'être vraiment musicaux, mais même ainsi le passage peut être trop répétitif, comme dans les plus de quarante mesures successives basées sur le même motif (mm 29-72) dans op. 55, non. 1. Op. 55, non. 4 est basé sur l'hymne national russe (familier à tous les musiciens de l'ouverture de 1812), op. 55, non. 6 semble être une polonaise, mais pas marqué comme tel. Enfin, les tonalités tendent beaucoup plus vers les bémols (y compris les mouvements en fa mineur, mi bémol majeur, bémol et mi bémol mineur), donnant un sens beaucoup plus de travail que de jeu par rapport aux quatre premiers travaux discutés ci-dessus. Une note finale en ce qui concerne l’interprétation : les détails de l'interprétation, tels que marqués sur la page imprimée, sont remarquablement différents entre les œuvres imprimées dans la première moitié du XIXe siècle (les variations sur Der Treue Tod, les variations sur Weber, op. 13, et les solos, op. 25 et 31), et les oeuvres, op. 55 et op. 58. En effet, bien que les variations aient une articulation détaillée, il n'y a pratiquement pas de marques dynamiques. Il y a plus de marques dynamiques dans op. 25 et op. 31, mais rien d'approcher les scores fortement marqués pour op. 55 et 58, dans lequel pratiquement chaque mesure porte une dynamique, un accent, ou un crescendo ou décrescendo (parfois tous dans une mesure). La partition de Wehner transmet-elle une tradition réalisée cinquante ans plus tôt, mais non notée ? Il semble plus probable qu'il reflète la pratique de son temps et de son lieu (New York, début du 20ème siècle), plutôt que celle du début du 19ème siècle à Berlin et à St. Petersburg. J'espère que cette brève introduction servira à introduire des flûtistes contemporains à la musique stimulante et intéressante de l'un des flûtistes-compositeurs brillants et oubliés du XIXe siècle. Peut-être peut-il conduire à des performances, des enregistrements et des éditions de musique qui mérite de rejoindre le répertoire de plus en plus connu des œuvres de la flûte non accompagnée. Analyse schématique des collections survivantes de musique de concert pour flûte solo de Soussman Sans numéro d’opus : Variationen für Eine Flöte über das Lied von Körner Der Treue Tod von H. Sussmann. Berlin, F.S. Lischke [Cotage] No. 950 Thema. Andante. C. C major. 28 measures. Six variations (Var. 5, Minore, C minor). Title page, 6 pages of music. Werk 13. Variationen über das Volkslied von Weber aus der Oper Der Freischutz - Wir winden dir den Jungfernkranz für eine Flöte von Soussmann. Berlin, F.S. Lischke. [Cotage] no. 1326 Thema con Variationi. 2/4. 16 mesures. Sept variations (Variation 5, Minore). Variation 7 - libre, 6/8. Page de titre, 4 pages de musique. Oeuvre 25, Livre 1. Six Solos pour la Flute, composés et dédiés à son élève Mr. le Colonel Alexis de Bolotoff par H. Soussman, 1re flute de sa Majesté L’Empereur de toutes les Russies. Offenbach s/m, Jean André. [1838 ?] [Cotage : 6196] N. 1. Do major. Allegro, ¾. 258 mesures. Adagio [G major]. 63 mesures. Tema. Var. C. Tempo di Marcia. Thème, 16 mesures. Six variations. Variation 5, Minor (C minor) : Lento Lamentoso. Variation finale termine avec coda de 13 mesures. N. 2. La mineur. 1 mouvement. Andante - Allegro Vivace. 251 mesures. N. 3. Sol major. 3 mouvements. Allegretto scherzo. 6/8. 331 mesures. Andante Siciliano. 6/8 [D major]. 77 mesures. Presto. C. 136 mesures. N. 4. Mi mineur. 1 mouvement. Rondo Allegretto. 201 mesures. N. 5. Re majeur. 3 mouvements. Allegro. 154 mesures. Andante con moto. [A major]. ¾. 110 mesures. Alla Polacca. ¾ . 140 mesures. N. 6. Si minor. 1 mouvement. Allegro moderato. C. 241 mesures. op. 31 Trois Solos pour Flute, composees par H. Soussman. St. Petersbourg, L. Sneguroff; Paris, Maurice Schlesinger; Leipsic, Fr. Hofmeister. [Plate] No. 174 n. 1 en sol majeur. Allegro. Sonata-allegro, 179 mesures. Andante [D major]. 73 mesures. Tema con var. Thème 20 mesures, 8 bars plus 12 bars. La seconde parte se répète. 4 variations, Allegro/Presto. Sans répétition = 167 mesures. n. 2, in F major. Allegro moderato. C. 151 mesures. Andante [F minor, Lamentoso]. C. 70 mesures. Allegro moderato. 6/8. 131 mesures. n. 3, in D major. Andantino. C. 58 mesures. Allegro. C. Sonata-allegro, 178 mesures. Introduction [La majeur, Andante]. 64 mesures. Tema con var. Thème 24 mesures. C. 5 variations, No. 5, en do mineur. Allegro, 2/4. 226 mesures. op. 55, op. 58, Carl Fischer, New York, copyright 1908, cotage: 11783-38 op. 55 Six grands soli n. 1 en si bémol majeur. Allegro. C. 113 mesures. n. 2 en si mineur. Allegro. C. 107 mesures. n. 3 en do majeur. Allegro. C. 127 mesures. n. 4 en fa mineur. Allegro. C. 119 mesures. Élaboration de l’Hymne national de la Russie. n. 5 en la majeur. Alla Polacca. ¾. 188 mesures. ABA - Coda (B = “Trio”). n. 6 en mi bémol mineur. Moderato. ¾. 146 mesures. Polonaise? op. 58. Six Caprices. n. 1 en mi majeur. Allegro. 6/8. 127 mesures. n. 2 en mi bémol majeur. Allegro. 12/8. 119 mesures. n. 3 en sol majeur. Andante-Allegretto. 2/4. 147 mesures. n. 4 en la bémol majeur. Allegro. 2/4.179 mesures. n. 5 en re majeur. Allegro. 2/4. 129 mesures. n. 6 en sol mineur. Allegro. C. 82 mesures.