Idea de 'cultura' en el 'Nuevo Sonora'

Territorios, globalización e historias en Sonora Eloy Méndez Sainz, Jesús Ángel Enríquez Acosta y Manuela Guillén Lúgigo (Coordinadores) Territorios, globalización e historias en Sonora Eloy Méndez Sainz, Jesús Ángel Enríquez Acosta y Manuela Guillén Lúgigo (Coordinadores) Territorios, globalización e historias en Sonora Primera Edición, Febrero 2016. ISBN: 978-607-518-174-5 D.R. © 2016. Eloy Méndez Sainz, Jesús Ángel Enríquez Acosta y Manuela Guillén Lúgigo (Coordinadores) D.R. © 2016. Universidad de Sonora Blvd. Luis Encinas y Rosales s/n Col. Centro. Hermosillo, Sonora 83000 México http://www.uson.mx Edición: Qartuppi, S. de R.L. de C.V. Corrección de Estilo: Adriana Colón Martínez Diseño Editorial: Bredna Lago Vázquez Diseño de Portada: Arym Hernández Shepperd Esta obra se publicó con recursos del Programa de Fortalecimiento de la Calidad en Instituciones Educativas OP/PROFOCIE-2014-26MSU0015Z-10. Índice general Presentación 7 TERRITORIOS Capítulo 1. Vulnerabilidad social y vivienda en Sonora (2009–2012) Jesús Ángel Enríquez Acosta, Sarah Bernal Salazar, Paloma Rodríguez Román y Marianna Proaño Jurado 13 Capítulo 2. El desarrollo turístico en Sonora Helene Balslev Clausen y Mario Alberto Velázquez García 37 Capítulo 3. Espacios urbanos estigmatizados o el fin del lugar, un ejemplo a la mano * Eloy Méndez y Sylvia Cristina Rodríguez González 53 Capítulo 4. Análisis socioespacial del proceso fundacional en la colonia Buenos Aires de Nogales, Sonora Ramón Leopoldo Moreno Murrieta 81 Capítulo 5. Hermosillo, ¿a dónde vas? Apuntes para una ciudad en estado de emergencia Aurora García García de León 105 Capítulo 6. Imaginario de la felicidad en las ciudades turísticas de Puerto Peñasco y Roses Sylvia Cristina Rodríguez González 115 GLOBALIZACIÓN Capítulo 7. El sistema de educación superior en Sonora: matrícula e indicadores de calidad de la política pública Blanca A. Valenzuela, Manuela Guillén Lúgigo, Martha Jaime Rodríguez y Patricia Rodríguez Llanes 133 Capítulo 8. Idea de ‘cultura’ en el ‘Nuevo Sonora’ Manuel Llanes García 153 Capítulo 9. Procesos de flexibilidad laboral en la industria maquiladora, sus particularidades y efectos desde una perspectiva étnica y regional. El caso de los trabajadores, mujeres y hombres yaquis, en las plantas de Empalme, Sonora Elsa Ivette Jiménez Valdez 169 HISTORIAS Capítulo 10. David Bowie y su banda de robacoches: una historia del tráfico ilícito de autos en Sonora (1948-1949) Servando Ortoll 191 Acerca de los Autores 217 Capítulo 8 Idea de ‘cultura’ en el ‘Nuevo Sonora’ Manuel Llanes García La idea de cultura, entendida como una suerte de entramado muy heterogéneo que no obstante tiene como contenidos recurrentes las llamadas bellas artes, es una de las referencias más actuales en el discurso de políticos, artistas y los llamados líderes de opinión, quienes apelan a un significado de cultura que, en ocasiones, poco tiene qué ver con el reivindicado por antropólogos, sociólogos y otros estudiosos. Así, al menos desde los años de Vasconcelos y su cruzada educativa (cfr. Fell, 1989 y Krauze, 2011), en México se asocia la presencia de la cultura, su apoyo y su promoción entre los ciudadanos, como una suerte de material indispensable en los planes y programas de los gobiernos de turno, como quedó claro en su momento con la puesta en marcha de la Secretaría de Educación Pública. Décadas más tarde, en el escenario de la búsqueda de legitimación del salinismo en los ochenta, se insistirá en lo anterior (aunque de acuerdo con objetivos muy distintos, como veremos) cuando se funda el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta), orientado precisamente a la financiación de proyectos culturales, así como a la construcción de las infraestructuras supuestamente idóneas para esos fines, como ocurre en los casos de los museos y bibliotecas. La iniciativa tendrá su repercusión en Sonora, como se sabe, con el arranque del Instituto Sonorense de Cultura (ISC), activo, al igual que su antecedente nacional, desde 1988. La justificación de la existencia de este tipo de estructuras burocráticas se sustentará, en el caso del ISC y de los institutos análogos que existen en el resto de las entidades federativas de México, no pocas veces en la existencia de una cultura regional susceptible de ser encapsulada dentro del estado de referencia, sin perjuicio de la existencia de una cultura nacional, que no se sabe si es el precedente de esas culturas regionales o bien la consecuencia de la suma de todas ellas. Así, se hablará de cultura mexiquense, oaxaqueña y, desde luego, sonorense, esta última es la que interesa particularmente. No se puede entrar, de momento, en el aspecto educativo que se atribuye a la cultura. Se dirá con insistencia, por ejemplo, que la cultura puede contrarrestar conductas antisociales, en la medida en que las bellas artes, construcciones sublimes ahí donde las haya, son capaces de poner al alcance del individuo contenidos que podrían redimirlo, aunque no está clara la forma en que sucedería lo anterior. Sobre ese asunto se ha debatido enormemente, sobre todo al momento de que desde la denominada izquierda política (que se asume como unidad) critica a los gobiernos de la “derecha” por el poco presupuesto que, se supone, este tipo de administraciones destina a los rubros convencionalmente reconocidos como culturales. La derecha preferirá invertir, se dirá, en armamento e iniciativas para la aprobación de la pena de muerte; en contraste con Territorios, globalización e historias en Sonora 155 la izquierda, compuesta por artistas de no poco entusiasmo1 que previenen la formación de pandillas juveniles mediante funciones de danza contemporánea. Baste decir aquí que la idea de cultura cobra una especial importancia al momento de que determinados colectivos, no necesariamente de las izquierdas, desean acceder al poder, como ocurre en la España de las autonomías, en la cual se insiste en las culturas regionales (llámese vasca, gallega o catalana) como una “seña de identidad” innegable y, por lo tanto, como un factor para la desintegración de la sociedad política española. Desde luego, no descartamos que las actividades llevadas a cabo por esta clase de instituciones culturales, como el Conaculta y el ISC, puedan tener efectos positivos en el marco de ciertas actividades —la alfabetización o la llamada apreciación artística—, como se ha intentado desde la Federación con programas como las Salas de Lectura, encaminadas a promover la literatura, principalmente entre los más jóvenes. O bien, con talleres formativos para los artistas cuya efectividad, en todo caso, tendrían que evaluar aquellos que han participado en ellos. El objetivo es, entonces, otro. No interesa tanto ver si es posible justificar que los institutos de cultura son un estímulo para la cultura y sus efectos educativos (generadores), sino más bien tratar de hacer explícita la idea de cultura que se tiene en el estado de Sonora, en lo particular en las instituciones desde donde se promociona, como el Instituto Sonorense de Cultura y otros organismos afines, como el Imcatur (antes IMCA); este último, por cierto, organizado (de la misma forma que las Fiestas del Pitic) por un gobierno de la llamada derecha, esa misma a la cual no le interesa la promoción de las artes, según se cuenta. Es decir, se entiende que los institutos regionales de cultura tienen un área de trabajo delimitada con claridad, de la misma forma que pasaría con otro tipo de organismos gubernamentales, póngase por caso hacendarios, que entienden que su objetivo es la recaudación de impuestos. La labor de los institutos de cultura, parece, tendría que ser así de clara. Esa claridad estaría dada por una ley desde la cual se dictarían los supuestos indispensables al momento de definir la cultura que se fomenta y defiende desde los institutos correspondientes, como se verá más adelante. Se parte, entonces, de una definición amplia de cultura, en sentido antropológico, para luego proceder a compararla con las definiciones que, desde instituciones como el Congreso del Estado y su Ley de Cultura, se manejan al respecto. Para ello, se recurre a la definición presentada a finales del siglo XIX por el inglés E.B. Tylor: “La cultura o 1 Se desecha aquí, por metafísicas, las ideas tradicionales de izquierda y de derecha política, que se hacen descansar precisamente en nociones como las citadas acerca de la pena capital o la cultura. Para un estudio sistemático de la idea de izquierda política ver Bueno, 2003. 156 Territorios, globalización e historias en Sonora civilización, en sentido etnográfico amplio, es aquel todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho, las costumbres y cualesquiera otros hábitos o capacidades adquiridos por el hombre en cuanto miembro de la sociedad” (Bueno, 2004, p. 253). Aclarando que no se tiene por qué suscribir la anterior definición, que simplemente se cita aquí por su condición de canónica2. El “todo complejo” del cual habla Tylor, no obstante, hace alusión a contenidos muy diversos que difícilmente pueden englobarse en un todo armónico y que puede ser señalado, sin problemas, como “Cultura”; antes de eso, la definición de Tylor es sintomática de la condición mítica que habría detrás de la segregación de contenidos en un todo que luego habría que llamar “Cultura”, de la misma forma que se habla, sin más, de una entidad que recibe el nombre de “Naturaleza” (cfr. Bueno, 2004). Sin embargo, sí se puede comparar lo dicho por Tylor con lo que se afirma en las leyes que regulan la actividad cultural en Sonora. Se prefiere hablar de varios tipos de cultura (cfr. Bueno, 2004), que se diseccionan del “todo complejo” de Tylor. Para hablar de la cultura que compete a los institutos de cultura, hablaremos de “cultura circunscrita”, aunque es de una gran dificultad precisar sus contenidos. No está claro por qué los institutos y ministerios de cultura tienen que dejar fuera el resto de los contenidos culturales. Sin embargo, el cine, el teatro, la danza, la música, la pintura (así como las llamadas “culturas populares”, que remiten al folclor, en el caso de Sonora el Museo de Culturas Populares e Indígenas de Sonora), serán contempladas en el ISC para efectos de promoción, en el entendido (no exento de polémica) de que las artes constituyen la cultura por antonomasia. Dentro de la cultura compleja instrumental se ubica aquellas habilidades que el individuo tiene que desarrollar para integrarse plenamente en la sociedad actual, sobre todo en lo que respecta al dominio de la tecnología (las computadoras, los teléfonos celulares más modernos), así como al dominio de otros idiomas, además de la lengua materna. Para Bueno (2004), la cultura compleja instrumental toma el sitio de lo que antes se denominaba “cultura general”. La cultura intersubjetiva (intersomática, social) responde a las pautas del grupo, con su catálogo de costumbres, que precisamente hacen posible determinado modelo de convivencia. La cultura objetiva (objetual) “es la cultura social y la cultura material o extrasomática (desde los cultivos hortelanos hasta las esculturas que decoran un 2 Otras definiciones no se alejan demasiado de lo dicho por Tylor: “Cultura (del latín «cultura», cultivo, elaboración). Conjunto de valores materiales y espirituales, así como de los procedimientos para crearlos, aplicarlos y transmitirlos, obtenidos por el hombre en el proceso de la práctica histórico social […]”. Ver Diccionario Soviético de Filosofía, 1965, en http://www.filosofia.org/enc/ros/cultura.htm Territorios, globalización e historias en Sonora 157 edificio)”, acepción que, por influencia del idealismo alemán, se corresponde con la idea moderna de cultura y que suele oponerse a la Naturaleza. También se hablará de una cultura subjetiva, que «equivale al “cultivo del espíritu o del cuerpo”, según las pautas establecidas por la cultura objetiva» (Bueno, 2004, p. 255). Así, se prefiere hablar de cultura morfodinámica, en la cual “un conjunto de contenidos culturales subjetuales, sociales y materiales” alcanza un equilibrio dinámico (Bueno, 2004, p. 254). El contenido de una cultura varía con el tiempo (no es esencialista), así que no hay culturas puras. También parece importante complementar lo anterior con un breve apunte acerca de la llamada identidad cultural, rótulo infaltable en las disquisiciones de este tipo y que en los últimos años ha recibido un impulso enorme en círculos académicos y publicaciones. La identidad, entonces, alcanza en esa profusión de textos y estudiosos que mencionan una buena cantidad de definiciones, muchas de ellas contradictorias entre sí, con lo cual hay que decir que rara vez se puede encontrar un análisis sistemático de la identidad y sus derroteros. Maldonado Alemán, por ejemplo, habla de varios tipos de identidad: “personal, social, étnica, cultural o nacional”. Además de las “identidades de territorio, de género, de edad, de roles sociales, de religión, de ideologías” […], sometidas en su totalidad al tiempo, el contexto y el lugar (Maldonado, 2009, p. 17). Además, explica que la identidad individual cambia constantemente, mientras que para realzar las relaciones del individuo con el resto de los integrantes de una comunidad hablará de identidad personal. Este autor también hace referencia a la “identidad colectiva”, para él, término muy difícil de movilizar, pues su existencia no responde a un sustrato corporal, cosa que sí ocurre con el individuo. A continuación, el autor cita el influyente texto de Benedict Anderson, Comunidades imaginadas, para alegar que las naciones y las etnias no son “realidades palpables y visibles” (Maldonado, 2009, pp. 20-21). De esa forma, la identidad colectiva curiosamente se mantiene en pie gracias a supuestos todavía más psicológicos que los que estarían detrás de la identidad de una persona, por ejemplo. Maldonado Alemán no es el único en afirmar que las naciones carecen de sustento más allá del empecinamiento psicológico de unos cuantos, hay que decirlo; más bien se está ante una tendencia generalizada y que entre nosotros tiene a El laberinto de la soledad (1950), de Paz, como una de sus manifestaciones, en tanto que este ensayo reivindica un mexicano contemporáneo del resto de los hombres. Frente a esas alusiones idealistas y, en última instancia, psicológicas que estarían detrás de los Estados-nación (la soberanía popular como una manifestación de la metafísica), parece preferible reivindicar una soberanía política basada primeramente en la apropiación de un territorio, la capa basal (Bueno, 1991), una realidad tan tangible 158 Territorios, globalización e historias en Sonora como las personas que precisamente hacen válidas las fronteras de esa sociedad política, por medio de instituciones tan corpóreas como la diplomacia o el ejército, por ejemplo. Otra cosa es que, como dice Maldonado Alemán en su estudio, para la legitimación del poder político muchas veces se apele a relatos unificadores (no pocas veces de inspiración romántica y por lo tanto literarios), que con frecuencia están construidos con base en prejuicios raciales o bien, aluden a una supuesta “alma nacional”. En ese sentido, se piensa que sí puede hablarse de relatos cuyo alcance es, en gran parte, psicológico. Sin embargo, de ahí a negar la existencia de las naciones y reducirlas a mera psicología, el paso es enorme. En México, como se sabe, al amparo de los gobiernos de la Revolución (y en los cuales los políticos sonorenses de la época tuvieron un papel protagónico, con Obregón y Calles, por ejemplo), el llamado ensayo nacionalista tuvo un auge tremendo, con textos tan importantes como El perfil del hombre y la cultura en México (1934), de Samuel Ramos, así como el ya citado El laberinto de la soledad, sin olvidar la labor del Grupo Hiperión, que contaba en sus filas a filósofos como Luis Villoro. Durante las décadas de la consolidación de los gobiernos del PRI (y los partidos que lo antecedieron, como el PNR), se emprenderá una labor que pretende construir una hegemonía que, como se sabe, habrá de ser particularmente exitosa, con las siete décadas de los gobiernos de la Revolución al mando de la Presidencia de la República. En esa coyuntura, los ensayos de especulación acerca del ser nacional y la esencia del mexicano jugarán un papel determinante. Tal es la tesis del antropólogo mexicano Roger Bartra: “Me interesan dichos estudios porque su objeto de reflexión (el llamado ‘carácter nacional’) es una construcción imaginaria que ellos mismos han elaborado, con la ayuda decisiva de la literatura, el arte y la música.” (Bartra, 1986, p. 14) El carácter nacional, la esencia del mexicano, será una obsesión para los artistas y filósofos de esos años, Paz como el más importante de ellos, con el empuje que desde la editorial del Estado, el Fondo de Cultura Económica, recibirá sus libros (cfr. Mondragón, 2005). No es exagerado decir que El laberinto de la soledad, con su autoindulgencia acerca de la soledad del mexicano, hace las veces de una especie de manual de la identidad cultural del mexicano. En México y, desde luego, en el extranjero —siempre ansioso de exotismo— se verá en el mexicano a ese fracasado que no puede sostener la mirada del otro al mismo tiempo que planea no se sabe qué cosas, en medio de un extravío que solo se resuelve con la brutalidad de las fiestas, se oculta en el albur de referencias homosexuales y tiene su origen en la violación, concreta y simbólica de la cual fue objeto como pueblo, desde la Malinche, madre “chingada” a la cual se adora y desprecia. Territorios, globalización e historias en Sonora 159 Antes, Ramos había insistido en el epidémico complejo de inferioridad de los mexicanos, nada menos que su característica fundamental como pueblo. Paz, a su vez, recoge el estudio de Ramos: no solo no descarta los complejos del mexicano, sino que los amplía cuando alude a la soledad como clave de la decadencia del mexicano y sus fracasos. Sin embargo, al mismo tiempo Paz era un apologista de los logros de la Revolución, es decir, de la hegemonía que el PRI, con él a la cabeza de la Cultura, habría de consolidar sus proyectos con no poca efectividad. En ese sentido, la fundación del Conaculta no es sino la consecuencia lógica de un largo proceso que, desde luego, no excluye al ISC. No obstante, se entiende que el Estado tiene que llevar a cabo iniciativas de este tipo, no puede ser de otra forma. La clave está en los contenidos que se ubican como el centro de la labor educativa o cultural. Se ha citado el caso de Vasconcelos: para él, la cuestión no era reivindicar vagos contenidos regionalistas, sino que era un defensor de la unidad de los países de habla hispana, sin descartar España. Nada más lejos que los intentos, mucho más recientes, por conservar y promover la cultura regional, desvinculada de procesos históricos mucho más amplios. Así, la identidad cultural por lo general responde a mitos oscurantistas que, ya sea que apelen a un mexicano esencial (acomplejado y solitario) o a un sonorense por antonomasia, tienen una composición más que nada retórica. Por lo tanto, para hablar de identidad la acompañamos de la unidad, así como preferimos hablar de contextos envolventes para delimitar la esencia de una entidad política como México (Carvallo, 2006). Bajo ese modelo, la identidad de Sonora estaría dada por su unidad con un estado-nacional determinado, después de un proceso que dio inicio hace más de doscientos años y que habría culminado con la recurrencia de la República a cargo de Juárez. Y, en una mayor escala, debido a la previa intervención de la Monarquía Hispánica durante la Conquista y el Virreinato, puede hablarse de Comunidad Hispánica, que responde precisamente a las instituciones comunes y los rasgos culturales que se tienen con las otras naciones del continente americano y con España misma, en el ámbito de la llamada hispanidad. La identidad de Sonora y de México, por lo tanto, se corresponde con la alternativa hispanista. Después de citar a Tylor, así como la correspondiente sistematización de la cultura, con una breve exposición de los presupuestos materiales de la identidad (frente a las afirmaciones más que nada psicologistas de quienes se han ocupado de su estudio), parece que se está en condiciones de analizar la idea de cultura que se reivindica en el llamado ‘Nuevo Sonora’, eslogan ideológico del gobierno de Guillermo Padrés. 160 Territorios, globalización e historias en Sonora Por lo tanto, contrástese lo expuesto por Tylor y su “todo complejo” con lo dicho en la Ley de Fomento de la Cultura y Protección del Patrimonio Cultural del Estado de Sonora, presentada en abril de 2011, misma que en su parte expositiva asegura lo siguiente: “En nuestra sociedad, la cultura es parte importante de nuestra identidad ya que nos identifica del resto de la humanidad, como mexicanos, como sonorenses, e incluso como parte de una comunidad más pequeña, como lo sería un municipio” (Congreso del Estado de Sonora, 2011, p. 1). Como puede verse en la mencionada ley, la cultura quiere ser un distintivo regional que, no se entiende bien cómo, a la vez se incorpora en una dinámica mucho más amplia como es la que le correspondería a México, con la necesaria invocación de la identidad, que, como habíamos advertido, no tarda mucho en aparecer en estos casos. En otra parte, se ha tratado de explicar (Llanes García, 2011) que en los gobiernos panistas, en particular durante la gestión del alcalde Javier Gándara Magaña, se ha usado con suma oscuridad, incluso puede decirse con capricho, la idea de identidad. Por lo demás, se está ante una práctica común en el presente, cuando las más variadas definiciones del rótulo “identidad” se movilizan sin que parezcan importar las contradicciones que existan entre ellas. Así, para el Ayuntamiento de Gándara, la identidad cultural de la ciudad de Hermosillo bien podría resumirse en un icono: el Cerro de la Campana, sin importar los nexos (para nada gratuitos, como debería ser obvio) que la ciudad tiene con el resto de la República y con Hispanoamérica. El texto de la Ley de Fomento de la Cultura se comienza por insistir en esa supuesta identidad pero, como tantas otras veces, sin detenerse a explicar lo que se entiende por ella. Se apela al prestigio de la identidad (que debe ser sentida, no explicada) y con ello pretende resolverse la oscuridad y la confusión del rótulo, que al parecer no hace falta aclarar, porque se asume que es del dominio público. En cambio, el texto continúa para dar una definición de cultura, misma que a continuación se reproduce: La cultura es ese conjunto de rasgos distintivos, espirituales, materiales, intelectuales y afectivos que nos caracterizan como sociedad; que engloba, además de las artes y las letras, el modo de vida, los derechos fundamentales del ser humano, los valores, las tradiciones y las creencias (CES, 2011, p. 1). Como se ve, se alude a contenidos de la cultura intersubjetiva, así como extrasomáticos y subjetivos. Una definición, hay que decirlo, reproducida textualmente de la “Declaración de México sobre las políticas culturales”, presentada en la Conferencia Territorios, globalización e historias en Sonora 161 Mundial sobre las Políticas Culturales de 1982, auspiciada por la UNESCO3, aunque los legisladores del Congreso omitan la fuente. Parece, en todo caso, que nos acercamos a Tylor, en la medida en que la definición instrumentada en el seno del Congreso del Estado (suponemos que por la Comisión de Educación y Cultura) hace referencia a unos contenidos harto heterogéneos, aunque en ellos, como era de esperarse, no puedan faltar las artes y las letras (cultura circunscrita). Está claro, eso sí, que la cultura de referencia es un distintivo que se enfatiza desde el mencionado Congreso del Estado, que llama la atención acerca de las particularidades que una sociedad, la sonorense, tiene por contraste con otras de su país. Unas diferencias, adelantamos, que se antojan más que difíciles de definir, si se siguen las pausas institucionales de la comunidad, el contexto envolvente de Hermosillo, en este caso México, un país en el cual hay una lengua nacional, el español, que es un rasgo (ahora sí) común y distintivo, aunque no únicamente de la ciudad de Hermosillo o de México, sino de toda una plataforma como Iberoamérica, que sin problema puede contrastarse con otras (como la asiática) por un conjunto de factores; estos en algún momento harían referencia a la cultura, claro está, pero ya no de una forma regional sino transcontinental. Así, los rasgos culturales ya no aparecerían como exclusivos de una región o un municipio (Hermosillo), sino que estarían presentes en todo un conjunto de naciones políticas en las cuales no solo el español sino la religión católica (en un sentido antropológico) podrían ser consideradas rasgos culturales en común (cfr. Bueno, 2005), en contraste con la moral protestante, por ejemplo, de los países anglosajones. Pero volvamos al texto de la Ley. La idea de una cultura cerrada, concluida, aparece precisamente en la parte del texto en la cual se quiere excluir esa cerrazón cultural, digamos: “[…] nuestra identidad cultural no es estática, se transforma y reinventa constantemente”, dice el texto, para luego agregar: “En la construcción de esa identidad la cultura evoluciona y se enriquece con el paso de los años, llegando incluso a mezclarse con otras culturas, a veces de manera gradual y a veces de manera abrupta […]” (CES, 2011, p. 1). En este momento, hay que llamar la atención acerca de la concepción que los redactores tienen de la cultura como algo cerrado, una “esfera cultural” que puede mezclarse con otra. Eso a pesar del carácter morfodinámico de la cultura sonorense, que no deja de transformarse, nos dicen. Sin embargo, para que una cultura se mezcle con otra, hace falta suponer que ambas culturas están perfectamente delimitadas (cfr. Bueno, 2002). Por ejemplo, el 3 El texto completo está disponible en Internet: UNESCO. (1982). Declaración de México sobre las Políticas Culturales. Conferencia Mundial sobre las Políticas Culturales. México: UNESCO. Recuperado de: http://portal.unesco.org/culture/ es/ev.php-URL_ID=12762&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html 162 Territorios, globalización e historias en Sonora color verde se obtiene de la mezcla de dos colores primarios: el amarillo y el azul. Estos dos últimos, se perciben como dos colores perfectamente diferenciables y, por lo tanto, susceptibles de mezclarse para dar lugar a un color distinto. En cambio, es inviable suponer que en la ciudad de Los Ángeles, digamos, la “cultura anglosajona” existe de forma perfectamente homogénea, inmaculada (como si fuera un color primario), para posteriormente mezclarse con otra, la cultura del mexicano, supongamos. Ninguna cultura puede reivindicar su pureza, por lo tanto resulta absurdo afirmar que entre ellas pueda haber conflicto: ¿cómo puede chocar un elemento con otro si ninguno de los dos existe como tal? He ahí la paradoja de la ley que citamos, que no parece ser percibida por quienes la redactaron. ¿Puede distinguirse un conjunto susceptible de ser aislado en tanto que “cultura sonorense”? Parece que se estaría ante una tarea sumamente complicada, al momento de pretender aislar, o al menos enlistar, ese conjunto de rasgos que darían forma a la “esfera cultural” sonorense, capaz de mezclarse con otras de los estados vecinos: “esfera cultural sinaloense” o “esfera de Chihuahua”. Otra cosa es hablar de un artefacto cultural o de un rasgo que entra en contacto con otros, algo que, sin embargo, no sería suficiente para pretender erigir una cultura sonorense, con todo y el llamado a su condición de supuesta cultura abierta al mundo. Es decir, autónoma e independiente aunque abierta, lo que sea que eso signifique. En otro momento del texto de la ley que analizamos se vuelve a llamar la atención acerca de la identidad cultural del sonorense, ahora como un contenido que ha sido marginado cuando debería ser doctrinario, nos dicen: “Desgraciadamente, el estudio y enseñanza de nuestra identidad cultural ha sido relegado poco a poco, cuando debería formar parte importante y toral de nuestras vidas, porque solo conociendo nuestro pasado podemos entender nuestro presente y aspirar a mejorar nuestro futuro.” (CES, 2011, p. 1). Se antoja, no obstante, ya no difícil sino imposible “el estudio y enseñanza” de la identidad cultural en tanto que parte de la cultura compleja instrumental, cuando los contenidos identitarios no son en ningún momento explicitados. Al contrario, tan solo se contribuye a oscurecer más un rótulo, la “identidad cultural”, que ha recibido en los últimos años un impulso enorme, con gran cantidad de publicaciones que hacen referencia a ella. No tenemos comentarios acerca de la referencia a la definición que se pretende canónica de la historia como disciplina para entender el presente, que el texto de la ley trae a colación más que nada como un tópico. A continuación, se hace referencia explícita a esa “identidad sonorense” que se busca, por más elusiva que sea: “[…] debemos fomentar nuestra cultura, incentivando su desarrollo y protegiendo nuestros derechos culturales que consolidan los lazos de unidad y de principios que nos permiten reforzar nuestra identidad sonorense.” (CES, Territorios, globalización e historias en Sonora 163 2011, p. 1) Hay que notar que ahora se presenta como un derecho, “cultural”, para mayor confusión. El texto que analizamos, como se ha indicado, es de 2011, aunque en la parte introductoria se hace una referencia a una propuesta de ley que se remonta dos años atrás y de la cual se cita un texto de José Salomé Tello Magos: “[…] el fomento a la cultura reviste carácter prioritario si se considera que la sociedad sonorense es pluricultural dada la densidad indígena y el hecho de que nuestra entidad está integrada por diversas regiones socioeconómicas, y poblaciones culturales y étnicas distintas […]” (CES, 2011, p. 2). Como se ve, el problema de la sistematización del conflicto cultural está lejos de resolverse, sobre todo con la inclusión de una nueva variable, el “mundo indígena”. Es decir, cuando la llamada identidad del sonorense está lejos de definirse, ni siquiera cuando se apela a las instancias correspondientes del Estado, se introduce un elemento más con la intención, parece, de hacer esa identidad sonorense más tangible, pero el efecto es exactamente el contrario. El indígena ahora será uno de los rasgos identitarios de Sonora, desde que el aborigen, yaqui o mayo, sería señalado aquí ya no como uno más entre los sonorenses, sino como una esencia. Como se sabe, la referencia a la llamada “identidad indígena” está documentada en el texto actual de nuestra Constitución Mexicana, en su artículo 2°, del cual se cita una selección de párrafos: La Nación tiene una composición pluricultural sustentada originalmente en sus pueblos indígenas que son aquellos que descienden de poblaciones que habitaban en el territorio actual del país al iniciarse la colonización y que conservan sus propias instituciones sociales, económicas, culturales y políticas, o parte de ellas. La conciencia de su identidad indígena deberá ser criterio fundamental para determinar a quiénes se aplican las disposiciones sobre pueblos indígenas. Son comunidades integrantes de un pueblo indígena, aquellas que formen una unidad social, económica y cultural, asentadas en un territorio y que reconocen autoridades propias de acuerdo con sus usos y costumbres (Congreso de la Unión, 2010, pp. 1-2). El texto anterior se reproduce, en lo fundamental, dentro de la Constitución para el estado de Sonora. Llama la atención acerca de la definición de la citada identidad indígena, asentada, como puede comprobarse, en la conciencia del sujeto. Así, se asume sin más el relativismo cultural, en la medida en que se tolerarían esas instituciones (culturales, desde luego) de los indígenas, sin tomar en cuenta que pueden entrar en conflicto precisamente con las leyes que pretenden normarlas. 164 Territorios, globalización e historias en Sonora Además, aparece la “composición pluricultural”, como se ha dicho, una cultura sonorense que se distingue de las culturas de otros estados, pero que a su vez estaría compuesta por una pluralidad de culturas, en este caso indígenas. Para esto vale lo mismo que se decía antes de la mezcla de culturas, porque tanto en el caso del etnocentrismo cultural, el relativismo cultural y el pluralismo cultural (cfr. Bueno, 2002) se supone la existencia previa de una cultura cerrada que se enfrenta con otras, algo que desde nuestra perspectiva puede ser triturado de forma dialéctica, si se considera que las culturas compactas son un sinsentido. ¿Cómo hablar de un estado pluricultural (Sonora) sin antes dar por cierto que se puede hablar de esa pluralidad de culturas, más allá del aspecto meramente fenoménico? Como se decía en un principio, la consecuencia principal de la oscuridad de los planteamientos teóricos en material de cultura es que se deja a las instituciones dedicadas a la cultura circunscrita anegadas en la vaguedad de una tarea que se supone educativa (bajo supuestos que no están claros, insistimos), pero, además, con unos contenidos que no se conocen en plenitud: ¿qué es la cultura, qué promocionamos y qué preservamos? Hay que ver lo que dice el texto de la Ley en este sentido: No debemos perder de vista, que el concepto de patrimonio cultural incluye no sólo lo que se llama patrimonio vivo, que es aquel que está constituido por las diversas manifestaciones de la cultura popular, las poblaciones o comunidades tradicionales, las artesanías y artes populares, la indumentaria, los conocimientos, valores, costumbres y tradiciones características de un grupo o cultura; sino que también debe incluir nuestro patrimonio histórico, es decir, los monumentos y manifestaciones del pasado: sitios y objetos arqueológicos, arquitectura colonial, monumentos, documentos y obras de arte, ya que esto representa el pasado de la cultura sonorense y nuestra forma de vida contemporánea (CES, 2011, p. 2). Como puede verse, las llamadas “manifestaciones de la cultura popular” pueden inscribirse, sin problema, en la cultura circunscrita, que, como ya se ha mencionado, incluiría el folclor. Todo ello según sus promotores y sin perjuicio de que, además, en México existe una Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas. ¿Qué pasa cuando la ley de cultura circunscrita alude a los “conocimientos, valores, costumbres y tradiciones de un grupo”? Grupo o cultura, se dice, para aumentar el grado de complejidad; porque aquí se estaríamos fuera de los territorios de la cultura circunscrita y entraríamos en la cultura intersubjetiva, que como se ha dicho remite al grupo. Este último puede responder a muy variados intereses, solidario frente a otros Territorios, globalización e historias en Sonora 165 grupos con los cuales bien podría enfrentarse. Así, sin caer en ninguna contradicción, bien se puede hablar de los intereses de una organización criminal, con su necesario bagaje de conocimientos, esenciales para su sobrevivencia como tal. La mafia, entonces, caería sin ningún problema entre esos variados grupos a los cuales se alude en la ley en cuestión. La inclusión, además, de los “sitios y objetos arqueológicos”, así como de la “arquitectura colonial”, en la cultura circunscrita, entraña otros problemas desde el momento en que se le quiere ver como parte de esa cultura sonorense a la cual se alude una y otra vez, pero sin detenerse a exponer de forma sistemática sus alcances. La llamada arquitectura colonial (si es que se puede hablar en Sonora de ese tipo de edificaciones) en todo caso remitiría a procesos históricos mucho más amplios, como la Conquista y el Virreinato, mismos que desbordan por completo esa supuesta cultura sonorense. Se deja de lado la cuestión de las consultas “a destacados integrantes del ámbito cultural” que menciona la ley, aunque desde luego habría que ver la metodología con la cual fueron llevadas a cabo, así como el criterio que se habría seguido para su consecución. Queremos destacar, en cambio, que después de esas consultas la Comisión responsable decidió “conjuntar las propuestas para dar pie a una ley que favorezca y promueva el desarrollo cultural y artístico en el Estado, respetando la pluralidad y diversidad de las tradiciones, lenguas y culturas de nuestra Entidad” (CES, 2011, p. 3); un respeto a la pluralidad y diversidad que, suponemos, no excluye al machismo y otros delirios tradicionales ahí donde los haya. Conclusión Se entiende que la promoción de determinados contenidos, denominados como culturales, cumple con ciertos objetivos que, como se ha dicho, no tienen por qué carecer de efectos generadores en la comunidad, en este caso la sonorense. De la misma forma, se entiende que hay iniciativas artísticas de muy diversa índole (teatro, literatura, danza) que precisan de un apoyo institucional, que en muchas ocasiones es ideal para canalizar los esfuerzos de artistas y promotores culturales. Precisamente por lo anterior —una buena cantidad de personas que se dedican a la explotación de la Cultura, como los egresados de las escuelas de arte—, parece que es necesario precisar el campo de acción de los institutos de cultura circunscrita, que en estos momentos operan de acuerdo con criterios, como la ley que se ha citado, que se caracterizan por su oscuridad y confusión. Si, por el contrario, la mencionada ley no es más que una mera 166 Territorios, globalización e historias en Sonora “superestructura” sin valor alguno, que no cumple con su función y está ahí para ser ignorada por unas instituciones culturales que funcionan a la perfección, razón de más para actuar y reflexionar respecto a la pertinencia de leyes que no tienen un alcance más allá de una retórica improvisada de pretensiones identitarias, pero irremediablemente vacua. Referencia Bibliográficas Bartra, R. (1986). La jaula de la melancolía. Identidad y metamorfosis del mexicano. México: Grijalbo. Bueno, G. 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Su diseño y edición estuvieron a cargo de: Qartuppi, S. de R.L. de C.V. http://www.qartuppi.com Territorios, globalización e historias en Sonora Eloy Méndez Sainz, Jesús Ángel Enríquez Acosta y Manuela Guillén Lúgigo (Coordinadores) ISBN: 978-607-518-174-5 EDICIÓN Y DISEÑO: