Moctezuma, el de la silla de oro, por Francisco Monterde

364 R E V I S T A I B ERO AM I E ERI CA'N A autor, su sentido critico, su objetividad, son cualidades que recomiendan al libro y a quien lo escribi6. Traducido al espafiol, como esperamos verlo pronto en las librerias, sera el texto obligado de estudio en todos los paises del Continente. En inglks, es el mejor exponente de la cultura de la otra America, para los norteamericanos. Encontrarin los estudiosos, en ella, lo que se piensa del Rio Grande a la Tierra del Fuego, expresado en un ingl6s elegante y por un espiritu que sabe decir las cosas en un idioma que es casi el suyo, a los que tan alejados han estado del pensar y del sentir de la America hispanolusitana. JULIO JIMENEZ R UEDA, Universidad de Mexico. FRANCISCO MONTERDE, Moctezuma, el de la silla de oro.-M6xico, Imprenta Universitaria, 1945. No conozco ain toda la obra de Francisco Monterde, cuya labor literaria, iniciada hacia 1918, ha sido constante y valiosa. Ignoro, particularmente, sus piezas teatrales representadas y celebradas en su tiempo; pero he frecuentado mucho sus trabajos criticos, sus narraciones y aun sus escasos versos. Entre estas direcciones de su obra preferia, hasta antes de la lectura de su iltimo libro, sus trabajos criticos sobre los demis. Heredero espiritual, con mis justicia que ninguno, de las aptitudes intelectuales de su pariente don Joaquin Garcia Icazbalceta, Monterde realiza sus estudios con el mismo rigor de conocimiento, con la misma curiosidad infatigable y con la misma precisi6n en los juicios que tanto avaloraron los de nuestro gran erudito. Algunos echarin de menos en los estudios de Monterde esa capacidad de creaci6n que criticos ilustres han poseido -Sainte-Beuve y Menindez Pelayo, por ejemplos-; pero, sin desestimar esa virtud, mucho mis placentera para los lectores que itil para el conocimiento y comprensi6n de los textos, me parece que aqudllos superaban en cierta manera el campo estricto de la critica, adornindola con vuelos de ficci6n que pertenecen a la literatura propiamente tal. Monterde critico a secas, pero con toda la nobleza que puede alcanzar ese ejercicio, ha empleado provechosamente sus limitaciones y sus posibilidades en trabajos que han contribuido al mejor conocimiento de nuestras letras. Sus exploraciones en la literatura mexicana del siglo xIx se han dirigido con R E S E NA S 365 predilecci6n al estudio de aquellos poetas en cuya obra se registra el trinsito de dos corrientes literarias. Ha rectificado tambien puntos oscuros de nuestra historia literaria, ha realizado laboriosas investigaciones bibliogrificas y ha propuesto sagaces puntos de vista para la interpretaci6n del Modernismo en Hispanoamerica. Cuando ha examinado las letras mexicanas contemporineas, ha promovido movimientos de singular importancia -recuerdese que, gracias a la atenci6n que llam6 para Los de abajo de Azuela, hasta entonces ignorada, se despert6 en Mexico el interes por la literatura de la Revoluci6n habi6ndose iniciado poco despues la aparici6n de obras que continuaban y enriquecian el g6nero-; y, sin excepciones, en sus trabajos se encontrar siempre un juicio licido afirmado en un conocimiento exhaustivo de la materia y en la experiencia literaria de quien ha frecuentado con infatigable devoci6n y honradez intelectual el mundo de las letras. Hasta antes de la lectura de su 6ltimo libro, decia, preferia en Monterde al critico, sobre el narrador, el dramaturgo o el poeta. Ahora, luego de conocer Moctezuma, el de la silla de oro, s6 que debo considerar tan notorias sus aptitudes de critico como de narrador. Sin embargo, en e1 una capacidad se enlaza y se apoya en la otra, dado el caricter de los temas de sus narraciones. Desde su primer libro, El madrigal de Cetina y El secreto de la "Escala", que es de 1918 -obra que inici6 la moda colonialista en M6xico, poniendo aparte los precursores-, la prosa de ficci6n cultivada por Monterde renunci6 parcialmente a sus libertades, para afianzarse en una base hist6rica, "con la intenci6n de dar a la an6cdota una perspectiva de paisaje y el deseo de explicar c6mo pudieron acontecer cosas que en la realidad, quizis no acontecieron", como lo ha explicado e1 mismo en la dedicatoria con que me entreg6 El temor de Herndn Cortes. En este volumen de narraciones de la Nueva Espafia, publicado hace pocos afios, pueden reconocerse ya algunas de las caracteristicas de su mis reciente libro. El tema colonial aparece tratado en forma muy diversa a la que se empleaba alli en el apogeo de la corriente literaria; no se escribe ya en esa prosa arcaizante cuya receta y cuya supercheria tan graciosamente coment6 el Pero Galin de Estrada, antes, por el contrario, el estilo de Monterde vuelve a esa tersura, intachable y proporcionada, distintiva de sus ultimas obras. Moctezuma, el de la silla de oro, incide de nuevo en el tema colonial, pero en su linde misma, en el choque decisivo de la civilizaci6n conquistadora con la conquistada. Tiene pues tanto de colonial como de indigena la narraci6n que emprende del tema patitico del emperador azteca que 2 5 * 366 RE VISTA IB EROAMERICANA vi6 llegar a Hernin Cortes y cuyo imperio pudiera asemejarse a esas 6pocas otofiales, refinadas y sanguinarias, que han sido estudiadas con tanta penetraci6n recientemente. Pero si Monterde naci6 a la vida de las letras superiormente armado en conocimientos de la Nueva Espafia, no es en ese flahnco de su obra donde le esperaria una prueba desconocida; si le esperaba, en cambio, en la reconstrucci6n del mundo indigena. Para ilustrar el acierto de Monterde podrian enumerarse aqui los abundantes intentos de reconstrucci6n literaria, en todos los generos, de nuestro pasado indigena. Desde Rodriguez Galvin hasta escritores muy cercanos, peri6dicamente aparece un nuevo decidido que surge de la lectura de cr6nicas e historias, dispuesto a revelarnos el esplendor y la fiereza de nuestros ancestros. Y con todo, algo les ha faltado o sobrado, por distintos caminos, a cada uno de ellos. Salvador Novo cree que la raz6n de su fracaso radica en la lejania espiritual que tenemos respecto a nuestro pasado indigena, puesto que, de hecho, nuestra tradici6n cultural tir6, con la fertilizaci6n espafiola, hacia su propia tradici6n cultural que es la grecolatina. Un mito griego, segln su pensamiento, significa mis para nosotros que otro indigena. Estoy de acuerdo en parte con su opini6n, pero afiadiria que el lenguaje ha contribuido considerablemente a estos fracasos. Las incrustaciones de vocablos, extraidos artificialmente, en el cuerpo de obras compuestas, per otra parte, segf6n los dictados de modalidades modernismo, literarias que les son enteramente ajenas -romanticismo, tendencias contemporineas-, no pueden ser mas que fatales. Y otro tanto pudiera afiadirse de toda la parafernalia con que se completa el cuadro hist6rico, pero que no excluye, en el momento mis inesperado, un toque anacronico. La firme experiencia de Monterde le ha puesto sin duda en guardia contra semejantes riesgos esquivados con maestria en su narraci6n hist6rica Moctezurna, el de la silla de oro. Documentado cuidadosamente en los textos hist6ricos que podian ilustrarlo sobre los acontecimientos, los usos, las costumbres y el espiritu del imperio azteca en sus postrimerias, Monterde consigue, con ello, librar el primer escollo. Logra el inusitado interns que despierta la lectura de su obra sirviendose del recurso literario que expone en las piginas preliminares: para obtener una imagen dinimica, dice: "la evocaci6n se hace en tiempo presente; se sigue el curso de la historia como acaecer actual, y se narra lo pasado como acci6n observada en un mundo vivo." Considerese tambien el equilibrio de simpa- tias con que Monterde trata las dos figuras del drama, eludiendo el arrebato solidario no menos que la justificaci6n del fuerte, y se tendri una RESE NAS 367 impresi6n inicial de los valores de su u1timo libro. Pero habria que afiadir que Monterde, correcto prosista siempre, escribe ahora un lenguaje en el que se unen la emoci6n con la nitidez y la calidad po6tica con el rigor hist6rico de los hechos esenciales y la penetrante interpretaci6n de su heroe vencido. Una calidad mis debe mencionarse a prop6sito de este libro en que se cumple la madurez de Francisco Monterde: las ilustraciones de Julio Prieto. Entre los grandes ilustradores contemporineos, Rockwell Kent ocupa un lugar eminente, y entre los libros que ha ilustrado Moby Dick es su acierto memorable. Entre los buenos ilustradores mexicanos, Julio Prieto ocupa un lugar distinguido, y entre los libros por 61 ilustrados Moctezurna, el de la silla de oro es su acierto memorable. No es arbitrario el paralelismo, si se comparan las obras del norteamericano con las del mexicano, semejantes en su calidad y en su fuerza. Rockwell Kent, sin embargo, se sirve de un tratamiento mas delicado para sus figuras y prefiere iluminarlas de una poesia dramitica refinada y compleja. Julio Prieto, en cambio, trabaja con materiales mis amplios y libres y se inclina a dotar sus criaturas de una dinamicidad poderosa que se siente mis avenida con los mundos en que imperan sentimientos concretos que en aquellos otros sutiles y convencionales. Son ya muchos los libros que ha ilustrado de manera excelente Julio Prieto, pero s6 que 61 mismo siente que su trabajo en el u1timo libro de Monterde supera sus obras anteriores. Ha conseguido mostrar, con propiedad irreprochable, el drama de la fuerza implacable contra la sensualidad lInguida y corrompida. Cada figura de conquistador estalla de poderio brutal y cada estampa indigena se afina de suavidades otofiales. Pero significativamente no participan en esta indole dos especies de.sus imagenes: las de los templos e idolos aztecas, imponentes y crueles, y la del guerrero Cuauhtemoc, cuyo garbo igil y animoso asoma en las piginas finales de la obra. La conjunci6n inusitada de un texto y de unas ilustraciones en los que muestran su madurez el escritor Francisco Monterde y el ilustrador Julio Prieto, hacen de Moctezuma, el de la silla de oro uno de los libros mis notables y hermosos entre los publicados en M6xico en los 6ltimos afios. De hoy en adelante, cuando se hable de sus autores, seri preciso considerar su ultimo trabajo como el punto de referencia que sefiala el mediodia de sus obras. Josi Luis MARTINEZ