BOOKS by Eloy Martínez Soto
Con este trabajo se pretende profundizar en el conocimiento de las aportaciones de la sinestesia ... more Con este trabajo se pretende profundizar en el conocimiento de las aportaciones de la sinestesia a la cultura audiovisual moderna y contemporánea, a través del estudio de las manifestaciones artísticas existentes a lo largo este período. En esta investigación abordaremos la sinestesia desde el punto de vista de la psicología experimental y la neurobiología, diferenciado ésta del arte sinestésico y profundizando en la relación de ambas con la creatividad. Por otra parte, nos centraremos en la audición coloreada por ser el tipo de sinestesia más común y estudiado a lo largo de la historia. A través del estudio de la relación entre el sonido y el color desde el punto de vista de la teoría artística y la ciencia, conoceremos los intentos realizados a lo largo dela historia por establecer correspondencias entre el sonido y la imagen, las similitudes existentes entre la imagen y el sonido en su vertiente terminológica, además de los ejemplos de aplicación práctica de esta relación. Por otra parte, conoceremos los intentos de vinculación entre el sonido y el colora través del estudio de la pintura de los siglos XIX y XX, además de la evolución de otras representaciones gráficas de la música, tales como los sistemas de notación musical en el siglo XX. Finalmente, mostraremos un ejemplo de pintura musical en el siglo XIX, a través de la obra Variaciones de Jesús de la Iglesia, que fue presentada en 2012.
Co fin de analizar a situación actual do Pazo de Lourizán, dende os puntos de vista histórico, ar... more Co fin de analizar a situación actual do Pazo de Lourizán, dende os puntos de vista histórico, artístico, xurídico e técnico, consultouse fundamentalmente, mais non só, a lexislación en materia de patrimonio histórico e cultural así como a obra de referencia "Lourizán, de pazo solariego a centro de investigaciones forestales".
Tamén foron obxecto de estudo os diversos fondos dos arquivos documental e gráfico do Museo de Pontevedra e os de institucións públicas e privadas, destacando entre elas o Arquivo Histórico Provincial de Pontevedra, o arquivo do Congreso dos Deputados, o arquivo do Senado, a hemeroteca dixital da Biblioteca Nacional de España, a Biblioteca Virtual de Prensa Histórica do Ministerio de Cultura e o arquivo da Fundación Malvar.
Como se pode deducir polo seu título, o presente relatorio non pretende ser, nin máis nin menos, que unha exposición completa e rigorosa, pero accesíbel a toda a sociedade, aínda non tendo formación especializada, da xénese do predio e Pazo de Lourizán así como das distintas épocas que atravesou ata adentrármonos na realidade actual.
As distintas achegas ao estudo teñen a modesta pretensión de servir de base a un estudo posterior, moito máis completo, tanto sobre o predio e o Pazo de Lourizán como sobre a figura de don Eugenio Montero Ríos, por ser el o autor intelectual que conseguiu engrandecer esta propiedade e influír así no lugar e na sociedade do seu tempo.
TALKS by Eloy Martínez Soto
Presentación do estudo "Moaña, 820 anos de historia" que tivo lugar o lugar o 21 de xaneiro de 20... more Presentación do estudo "Moaña, 820 anos de historia" que tivo lugar o lugar o 21 de xaneiro de 2017 no salón de plenos de Moaña. Os participantes incluíron o investigador local Manuel Uxío García, o arqueólogo Eloy Martínez Soto de Tirán, e José Benito Rodríguez Parada
O estudo estabelece que Moaña foi fundada en 1197, baseandose na inscrición da igrexa de San Martiño, decifrada por estes investigadores. Conclúe que un domingo de 1197, no lugar chamado Moaña, na zona que naquel momento era coñecida como Casal de Sabaceda, consagrouse a igrexa construída por Fernando Arias. Este evento deu orixe á feligresía de San Martiño de Moaña, que máis tarde se convertería nun concello independente en 1874, despois da súa unión con Domaio, Meira e Tirán.
No sólo fue la arena de los gladiadores. Con la caída del imperio romano y -más concretamente- co... more No sólo fue la arena de los gladiadores. Con la caída del imperio romano y -más concretamente- con el final de la práctica de los juegos gladiatorios, se inició una nueva, aunque menos conocida, fase de ocupación del Anfiteatro Flavio. El monumento fue centro de la vida social y religiosa romana durante el medievo, período en el que pertenecía a una iglesia aledaña que alquilaba su superficie a terceros para poder usufructuarla.
Allí, el negocio del mármol iba de la mano con el del vino, la ganadería y los negocios inmobiliarios. Durante siglos sufrió un expolio continuado en partes de su estructura, expolios que serían aprovechados para la construcción de muchos de los edificios más importantes de la ciudad. Además, recientes estudios confirman la importancia capital del monumento en época moderna, como una de las estaciones del Via Crucis. Esta es la segunda vida desconocida del Coliseo en la Edad Media y Moderna, mucho tiempo después de que las grandes celebraciones del pasado fueran ya un vago recuerdo.
Papers by Eloy Martínez Soto
Revista de Estudos Miñoráns (REM) n°23, 2023
Na parroquia de Mougás en Oia, damos conta da aparición dun novo petróglifo con équidos e posible... more Na parroquia de Mougás en Oia, damos conta da aparición dun novo petróglifo con équidos e posiblemente cánidos, nunha escena de captura con trampas. Revísase tamén o Petróglifo Pedra da Lan 2, onde se atopa un novo cuadrúpede, posiblemente équido, nunha escena con reticulado, círculos concéntricos e liñas e outros petróglifos próximos.
REM (Revista do Instituto de Estudos Miñoráns), 2023
Descríbense novos paneis na Serra da Groba con petróglifos de armas, principalmente escudos, espa... more Descríbense novos paneis na Serra da Groba con petróglifos de armas, principalmente escudos, espadas e puñais, xunto a outras escenas de caza e de representación de équidos e cérvidos. Estes achados, na zona do novo paradigma descrito no Proxecto Equus, apuntan na dirección de gabar o actor protagonista: o home e o seu prestixio social na prehistoria a través da representación das súas armas. Palabras clave: Petróglifos de armas. Serra da Groba e do Galiñeiro, Amoedo (Pazos de Borbén).
O Proxecto Equus. IEM. Équidos e cérvidos, escenas de caza e antropomorfos esquemáticos.
Rock Art Research in the Digital Era: Case Studies from the 20th International Rock Art Congress IFRAO 2018, Valcamonica (Italy), 2022
Abstract This chapter presents new protohistoric rock art data found out of hillfort sites in Gal... more Abstract This chapter presents new protohistoric rock art data found out of hillfort sites in Galicia, NW of the Iberian Peninsula. One of these cases is the engraved panel of A Xesteira 8, which shows a scene of a horse with rider. The composition of the scene was created by overlapping figures. The Galician open-air rock art is mainly made on granite. The rough granite surface shapes the visual appearance of the engraved panel and, consequently, their recording. We perform a record of the rock art panel by employing digital photography and photogrammetry, complemented with a geological survey of the stone. The geological analysis on granitic etched surfaces allows us to cast new light on Galician rock art studies.
REVISTA DE ESTUDOS MIÑORÁNS (REM), 2021
Damos conta do descubrimento por Cándido Verde Andrés dun núcleo dunhas noventa rochas gravadas n... more Damos conta do descubrimento por Cándido Verde Andrés dun núcleo dunhas noventa rochas gravadas nas freguesías de Porreiras/Insalde (Paredes de Coura) con representacións xenuínas da arte atlántica e da arte esquemática, alén dun conxunto de catorce rochas con zoomorfos (équidos, cánidos, un cérvido) que confirma un dos postulados do Proxecto Equus. Aquí comparamos o catálogo compacto xeograficamente do sur da Serra do Extremo co catálogo, a maioría inédito, do norte da mesma serra, nas ladeiras do Monte do Faro, para concluírmos coas características semellantes e diferentes de ambos conxuntos albiscando a posibilidade de que marcasen territorios, contrastando as identidades dos grupos humanos que habitaron esta terra no longo proceso de domesticación.
Revista de Estudos Miñoranos, nº 19, 2020
ABSTRACT
Due to different reasons, some members of the IEM have worked on rock art along southe... more ABSTRACT
Due to different reasons, some members of the IEM have worked on rock art along southern Pontevedra and northern Portugal. The intervention in these areas concerned the investigation planned inside the project Equus: museumization, dissemination by visits, speeches, both at conferences and for the general public. The varied archaeological work of these programmes resulted in the formulation of a new paradigm for those petroglyphs between the Oitavén and Lima rivers, where the iconographic discourse does not revolve around the cervids as do those north of the Ría de Vigo; instead, the zoomorphic actors in this macrozone are the equids. In much of the macro area we also verified the presence of the reticulated figures, the non-transportable navicular mills and the schematic anthropomorphic figures similar to the paintings in the rest of the Iberian Peninsula.
RESUMO
Por variados motivos membros do IEM traballaron no campo da arte rupestre do sur da provincia de Pontevedra e do norte de Portugal. A intervención nestas grafías atinxiu a investigación programada dentro do Proxecto Equus, a musealización, a difusión a través de xeiras, charlas, tanto en congresos como para público en xeral. O variado traballo arqueolóxico destes programas deu como resultado a formulación dun novo paradigma para os petróglifos localizados entre o río Oitavén e o Lima, onde o discurso iconográfico non xira ó redor dos cérvidos como ó norte da ría de Vigo, senón que nesta macro zona os actores zoomorfos son os équidos. Constatamos tamén a presenza, en gran parte desta macro área, das figuras reticuladas, os muíños naviculares de soporte fixo e as figuras antropomorfas de estilo esquemático como as pinturas do resto da Península Ibérica.
O Pegho. Publicación informativa e cultural da AVV de Tirán, 2019
Unha pequena aproximación ao estudo dos materiais arqueolóxicos atopados no Monte dos Remedios (T... more Unha pequena aproximación ao estudo dos materiais arqueolóxicos atopados no Monte dos Remedios (Tirán, Moaña), publicada no número 37 da revista O Pegho.
O Pegho (Publicación informativa e cultural da AVV de Tirán), 2018
Unha breve síntese da arte rupestre existente na parroquia de Tirán (Moaña) publicada no número 3... more Unha breve síntese da arte rupestre existente na parroquia de Tirán (Moaña) publicada no número 36 da Revista O Pegho.
Revista de Estudios Miñoráns (REM), 2017
The traditional definition of rock art in Galicia and northern Portugal considered the deer as th... more The traditional definition of rock art in Galicia and northern Portugal considered the deer as the almost exclusively represented animal, with other animals, such as equine and snakelike being residual and anecdotal, and in the case of the equine almost always referring to the hunting of the male deer.
After an intensive fieldwork, the Equus Project, developed by the “Instituto de Estudos Miñoráns”, elaborated a new paradigm in the sense that we know, at this moment, from Vigo estuary to the river Lima, only twelve places with deer engraved and about 115 with equine animals. These contain hunting scenes with horses pursued by anthropomorphic figures on foot and riding, helped by dogs, horses captured alive, injured, killed, sometimes falling in traps. Therefore, we have the same iconographic discourse than north of Vigo estuary, only the actor changes: an equine animal.
KEY WORDS: petroglyphs, Galician-Portuguese, equids, garrons, hunting, iconography, archaeology.
Other by Eloy Martínez Soto
Entrevista publicada en el periódico Faro de Vigo el 20 de Abril de 2016, en la que hablo sobre l... more Entrevista publicada en el periódico Faro de Vigo el 20 de Abril de 2016, en la que hablo sobre las virtudes de la arqueología virtual y la democratización de esta disciplina.
BOOKS OF ABSTRACTS by Eloy Martínez Soto
20th INTERNATIONAL ROCK ART CONGRESS IFRAO , 2018
In a century of research on Galician and northern Portugal rock art, it has been stated that the ... more In a century of research on Galician and northern Portugal rock art, it has been stated that the most represented animal is the deer, relegating the presence of equids merely as something anecdotal. In this naturalistic style, the presence of equids was usually dependent on representations of deer hunting, the deer being the most highly represented animal within petroglyphs in Galicia.
However, there is a shift in the paradigm of zoomorphic representation that has its natural border in the Bay of Vigo, south of which, the deer takes second place and is less present in rock engravings representing deer hunting scenes. In this new scenario, deers are pushed into the background by the omnipresence of equids which can be considered a new hunting scene model in the petroglyphs of the north-western peninsula.
Equids are represented in various scenarios; alone, in groups, ridden, harassed or even hunted by humans. In the same way in the hunting scenes of the male deer, equids are surrounded by anthropomorphs on foot or on horseback, aided by canines, injured or falling into traps. The same iconographic discourse is observed as in deer scenes, except that the protagonist changes.
20th INTERNATIONAL ROCK ART CONGRESS IFRAO, 2018
Hitherto Côa Valley, in north Portugal, was known as the only area with Iron Age open-air rock a... more Hitherto Côa Valley, in north Portugal, was known as the only area with Iron Age open-air rock art in N.W. Iberia. The purpose of the research being presented is to reveal new data about protohistoric rock art out of hillforts in Galicia. Galician rock art is known for its prehistoric engravings, which are mainly made on granite bedrocks. This type of stone has a wide range of physical and chemical characteristics due to its geological origin. Over time, the rocky outcrops had endured weathering processes that engendered sandy and corroded surfaces. In fact, this degradation shapes the visual appearance of engraved supports and, consequently, their recording. In the case of the engraved supports located in Western Galicia, they show scenes with zoomorphic figures, horses with riders or warriors. The composition of the scenes was created by overlapping layers of figures, at least in three panels.
To examine and understand the engraved panels, we used methodologies which included photography with oblique lighting and coloured gels (for filters) complemented with photogrammetry and geological analysis. Moreover, the geological analysis of granitic etched surfaces will cast new light on Galician rock art studies and it will increase the inventory from Protohistory and other rock art periods.
Uploads
BOOKS by Eloy Martínez Soto
Tamén foron obxecto de estudo os diversos fondos dos arquivos documental e gráfico do Museo de Pontevedra e os de institucións públicas e privadas, destacando entre elas o Arquivo Histórico Provincial de Pontevedra, o arquivo do Congreso dos Deputados, o arquivo do Senado, a hemeroteca dixital da Biblioteca Nacional de España, a Biblioteca Virtual de Prensa Histórica do Ministerio de Cultura e o arquivo da Fundación Malvar.
Como se pode deducir polo seu título, o presente relatorio non pretende ser, nin máis nin menos, que unha exposición completa e rigorosa, pero accesíbel a toda a sociedade, aínda non tendo formación especializada, da xénese do predio e Pazo de Lourizán así como das distintas épocas que atravesou ata adentrármonos na realidade actual.
As distintas achegas ao estudo teñen a modesta pretensión de servir de base a un estudo posterior, moito máis completo, tanto sobre o predio e o Pazo de Lourizán como sobre a figura de don Eugenio Montero Ríos, por ser el o autor intelectual que conseguiu engrandecer esta propiedade e influír así no lugar e na sociedade do seu tempo.
TALKS by Eloy Martínez Soto
O estudo estabelece que Moaña foi fundada en 1197, baseandose na inscrición da igrexa de San Martiño, decifrada por estes investigadores. Conclúe que un domingo de 1197, no lugar chamado Moaña, na zona que naquel momento era coñecida como Casal de Sabaceda, consagrouse a igrexa construída por Fernando Arias. Este evento deu orixe á feligresía de San Martiño de Moaña, que máis tarde se convertería nun concello independente en 1874, despois da súa unión con Domaio, Meira e Tirán.
Papers by Eloy Martínez Soto
O Proxecto Equus. IEM. Équidos e cérvidos, escenas de caza e antropomorfos esquemáticos.
Due to different reasons, some members of the IEM have worked on rock art along southern Pontevedra and northern Portugal. The intervention in these areas concerned the investigation planned inside the project Equus: museumization, dissemination by visits, speeches, both at conferences and for the general public. The varied archaeological work of these programmes resulted in the formulation of a new paradigm for those petroglyphs between the Oitavén and Lima rivers, where the iconographic discourse does not revolve around the cervids as do those north of the Ría de Vigo; instead, the zoomorphic actors in this macrozone are the equids. In much of the macro area we also verified the presence of the reticulated figures, the non-transportable navicular mills and the schematic anthropomorphic figures similar to the paintings in the rest of the Iberian Peninsula.
RESUMO
Por variados motivos membros do IEM traballaron no campo da arte rupestre do sur da provincia de Pontevedra e do norte de Portugal. A intervención nestas grafías atinxiu a investigación programada dentro do Proxecto Equus, a musealización, a difusión a través de xeiras, charlas, tanto en congresos como para público en xeral. O variado traballo arqueolóxico destes programas deu como resultado a formulación dun novo paradigma para os petróglifos localizados entre o río Oitavén e o Lima, onde o discurso iconográfico non xira ó redor dos cérvidos como ó norte da ría de Vigo, senón que nesta macro zona os actores zoomorfos son os équidos. Constatamos tamén a presenza, en gran parte desta macro área, das figuras reticuladas, os muíños naviculares de soporte fixo e as figuras antropomorfas de estilo esquemático como as pinturas do resto da Península Ibérica.
After an intensive fieldwork, the Equus Project, developed by the “Instituto de Estudos Miñoráns”, elaborated a new paradigm in the sense that we know, at this moment, from Vigo estuary to the river Lima, only twelve places with deer engraved and about 115 with equine animals. These contain hunting scenes with horses pursued by anthropomorphic figures on foot and riding, helped by dogs, horses captured alive, injured, killed, sometimes falling in traps. Therefore, we have the same iconographic discourse than north of Vigo estuary, only the actor changes: an equine animal.
KEY WORDS: petroglyphs, Galician-Portuguese, equids, garrons, hunting, iconography, archaeology.
Other by Eloy Martínez Soto
BOOKS OF ABSTRACTS by Eloy Martínez Soto
However, there is a shift in the paradigm of zoomorphic representation that has its natural border in the Bay of Vigo, south of which, the deer takes second place and is less present in rock engravings representing deer hunting scenes. In this new scenario, deers are pushed into the background by the omnipresence of equids which can be considered a new hunting scene model in the petroglyphs of the north-western peninsula.
Equids are represented in various scenarios; alone, in groups, ridden, harassed or even hunted by humans. In the same way in the hunting scenes of the male deer, equids are surrounded by anthropomorphs on foot or on horseback, aided by canines, injured or falling into traps. The same iconographic discourse is observed as in deer scenes, except that the protagonist changes.
To examine and understand the engraved panels, we used methodologies which included photography with oblique lighting and coloured gels (for filters) complemented with photogrammetry and geological analysis. Moreover, the geological analysis of granitic etched surfaces will cast new light on Galician rock art studies and it will increase the inventory from Protohistory and other rock art periods.
Tamén foron obxecto de estudo os diversos fondos dos arquivos documental e gráfico do Museo de Pontevedra e os de institucións públicas e privadas, destacando entre elas o Arquivo Histórico Provincial de Pontevedra, o arquivo do Congreso dos Deputados, o arquivo do Senado, a hemeroteca dixital da Biblioteca Nacional de España, a Biblioteca Virtual de Prensa Histórica do Ministerio de Cultura e o arquivo da Fundación Malvar.
Como se pode deducir polo seu título, o presente relatorio non pretende ser, nin máis nin menos, que unha exposición completa e rigorosa, pero accesíbel a toda a sociedade, aínda non tendo formación especializada, da xénese do predio e Pazo de Lourizán así como das distintas épocas que atravesou ata adentrármonos na realidade actual.
As distintas achegas ao estudo teñen a modesta pretensión de servir de base a un estudo posterior, moito máis completo, tanto sobre o predio e o Pazo de Lourizán como sobre a figura de don Eugenio Montero Ríos, por ser el o autor intelectual que conseguiu engrandecer esta propiedade e influír así no lugar e na sociedade do seu tempo.
O estudo estabelece que Moaña foi fundada en 1197, baseandose na inscrición da igrexa de San Martiño, decifrada por estes investigadores. Conclúe que un domingo de 1197, no lugar chamado Moaña, na zona que naquel momento era coñecida como Casal de Sabaceda, consagrouse a igrexa construída por Fernando Arias. Este evento deu orixe á feligresía de San Martiño de Moaña, que máis tarde se convertería nun concello independente en 1874, despois da súa unión con Domaio, Meira e Tirán.
O Proxecto Equus. IEM. Équidos e cérvidos, escenas de caza e antropomorfos esquemáticos.
Due to different reasons, some members of the IEM have worked on rock art along southern Pontevedra and northern Portugal. The intervention in these areas concerned the investigation planned inside the project Equus: museumization, dissemination by visits, speeches, both at conferences and for the general public. The varied archaeological work of these programmes resulted in the formulation of a new paradigm for those petroglyphs between the Oitavén and Lima rivers, where the iconographic discourse does not revolve around the cervids as do those north of the Ría de Vigo; instead, the zoomorphic actors in this macrozone are the equids. In much of the macro area we also verified the presence of the reticulated figures, the non-transportable navicular mills and the schematic anthropomorphic figures similar to the paintings in the rest of the Iberian Peninsula.
RESUMO
Por variados motivos membros do IEM traballaron no campo da arte rupestre do sur da provincia de Pontevedra e do norte de Portugal. A intervención nestas grafías atinxiu a investigación programada dentro do Proxecto Equus, a musealización, a difusión a través de xeiras, charlas, tanto en congresos como para público en xeral. O variado traballo arqueolóxico destes programas deu como resultado a formulación dun novo paradigma para os petróglifos localizados entre o río Oitavén e o Lima, onde o discurso iconográfico non xira ó redor dos cérvidos como ó norte da ría de Vigo, senón que nesta macro zona os actores zoomorfos son os équidos. Constatamos tamén a presenza, en gran parte desta macro área, das figuras reticuladas, os muíños naviculares de soporte fixo e as figuras antropomorfas de estilo esquemático como as pinturas do resto da Península Ibérica.
After an intensive fieldwork, the Equus Project, developed by the “Instituto de Estudos Miñoráns”, elaborated a new paradigm in the sense that we know, at this moment, from Vigo estuary to the river Lima, only twelve places with deer engraved and about 115 with equine animals. These contain hunting scenes with horses pursued by anthropomorphic figures on foot and riding, helped by dogs, horses captured alive, injured, killed, sometimes falling in traps. Therefore, we have the same iconographic discourse than north of Vigo estuary, only the actor changes: an equine animal.
KEY WORDS: petroglyphs, Galician-Portuguese, equids, garrons, hunting, iconography, archaeology.
However, there is a shift in the paradigm of zoomorphic representation that has its natural border in the Bay of Vigo, south of which, the deer takes second place and is less present in rock engravings representing deer hunting scenes. In this new scenario, deers are pushed into the background by the omnipresence of equids which can be considered a new hunting scene model in the petroglyphs of the north-western peninsula.
Equids are represented in various scenarios; alone, in groups, ridden, harassed or even hunted by humans. In the same way in the hunting scenes of the male deer, equids are surrounded by anthropomorphs on foot or on horseback, aided by canines, injured or falling into traps. The same iconographic discourse is observed as in deer scenes, except that the protagonist changes.
To examine and understand the engraved panels, we used methodologies which included photography with oblique lighting and coloured gels (for filters) complemented with photogrammetry and geological analysis. Moreover, the geological analysis of granitic etched surfaces will cast new light on Galician rock art studies and it will increase the inventory from Protohistory and other rock art periods.