Papers by Nicolas Xanthos
Protée, 1999
Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des ser... more Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des services d'édition numérique de documents scientifiques depuis 1998.
Intermédialités: Histoire et théorie des arts, des lettres et des techniques, 2000
Australian Journal of French Studies, 2006
Tangence, 2005
Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des ser... more Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des services d'édition numérique de documents scientifiques depuis 1998. Pour communiquer avec les responsables d'Érudit : [email protected] Article « La conversation sous enquête : Mercier et Camier comme "roman philologique" » Nicolas Xanthos Tangence, n° 79, 2005, p. 87-108. Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/012853ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir.
Orbis Litterarum, 2011
Permanence, rupture et ré gimes d'historicité dans Dora Bruder Nicolas Xanthos, Universite´du Que... more Permanence, rupture et ré gimes d'historicité dans Dora Bruder Nicolas Xanthos, Universite´du Que´bec a`Chicoutimi En cherchant a`dire, au pre´sent, une histoire vieille de plus de cinquante ans, discre`te et presque totalement efface´e, Dora Bruder ne peut manquer de proble´matiser les liens entre le pre´sent et le passe´. Cet article veut montrer le caracte`re central, et peut-eˆtre meˆme fondateur, de cette proble´matisation dans le texte de Modiano. On examine la manie`re dont Dora Bruder met en sce`ne une lutte entre deux modes de relation entre pre´sent et passe´: la rupture et la permanence. Massive, la premie`re prend appui autant sur le seul passage du temps que sur des actions concre`tes accomplies durant la Seconde Guerre mondiale et dans l'imme´diat apre`s-guerre. Marginale, la seconde se manifeste discre`tement dans une e´trange me´moire des lieux, une extreˆme sensibilite´narratoriale et une poe´tique romanesque qui superpose et relie les strates temporelles. On essaie enfin de montrer que ces modes de relation peuvent se lire comme des re´gimes d'historicite´, et que Dora Bruder, comme e´nonciation, dit, meˆme dans ses manques, la re´ussite du projet visant a`saisir quelque chose de la vie de Dora, et donc a`assurer, malgre´tout, une certaine permanence du passed ans le pre´sent.
En se fondant sur une conception pragmatique et générique de la vraisemblance romanesque comme en... more En se fondant sur une conception pragmatique et générique de la vraisemblance romanesque comme ensemble de poétiques concevables pour le roman, le présent article cherche à montrer comment, dans Démolir Nisard, Chevillard s'emploie à se situer en dehors de cet horizon d'attente par toutes sortes de procédés (de l'interférence du narratif et de l'argumentatif à une pratique généralisée de la métalepse, en passant par un usage hors norme de l'intertextualité, une extrême malléabilité de l'univers fictionnel et des postures paradoxales). Dans cet improbable art romanesque et dans la refonte de l'espace littéraire qu'il implique à titre d'aventure constituante, on veut voir une manière de s'opposer, performativement, à la poétique du « bon vieux roman » et de démolir Nisard considéré, par une métonymie de l'homme pour ses idées, comme pratique réaliste à vocation moralisatrice.
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