Eduardo Chávarri Alonso
http://www.eduardochavarri.com/
Eduardo Chávarri es un activo musicólogo y gestor cultural riojano. Doctor en Musicología por la Universidad Complutense de Madrid y Presidente de Rioja Filarmonía. Además, compagina su labor como investigador con la de docente. Forma parte del claustro de profesores de la Universidad Internacional de Valencia y de la Universidad Internacional de La Rioja. Obtiene el título de maestro en Educación Musical por la Universidad de La Rioja. Es licenciado en Historia y Ciencias de la Música por la Universidad de Oviedo, obteniendo el Premio Fin de Carrera. Prosigue su especialización con el título de Experto Universitario en Aprendizaje y Enseñanza Universitaria Online en la Universidad Internacional de La Rioja, Máster Universitario en Formación del Profesorado de Educación Secundaria Obligatoria y Bachillerato en la Universidad Nacional de Educación a Distancia y con el Máster Universitario en Música Española e Hispanoamericana en la Universidad Complutense de Madrid, alcanzando el grado de Doctor en Musicología por es misma universidad. Además, obtiene el título de Profesional de Música en la especialidades de Piano y Clarinete en el Conservatorio Profesional de Música de La Rioja y Oviedo, respectivamente.
Es profesor de la Universidad Internacional de Valencia dentro del Máster Universitario en Interpretación e Investigación Musical, Máster Universitario en Formación del Profesorado y Grado en Musicología. También forma parte del claustro de la Universidad Internacional de La Rioja trabajando en el Máster Universitario en Pedagogía Musical, Máster Universitario en Musicología, Máster Universitario en Musicoterapia, Máster Universitario en Investigación Musical y dentro del Departamento de Didáctica de la Música.
Hay que señalar su labor como presidente al frente de Rioja Filarmonía. Ha realizado trabajos de gestión cultural, crítica musical, redacción de programas de mano y documentación musicológica. Colabora habitualmente como conferenciante y redactor de programas de conciertos para la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias, Rioja Filarmonía, Riojaforum, etc. Participa frecuentemente en congresos y ha presentado comunicaciones en diferentes universidades españolas.
Eduardo Chávarri es un activo musicólogo y gestor cultural riojano. Doctor en Musicología por la Universidad Complutense de Madrid y Presidente de Rioja Filarmonía. Además, compagina su labor como investigador con la de docente. Forma parte del claustro de profesores de la Universidad Internacional de Valencia y de la Universidad Internacional de La Rioja. Obtiene el título de maestro en Educación Musical por la Universidad de La Rioja. Es licenciado en Historia y Ciencias de la Música por la Universidad de Oviedo, obteniendo el Premio Fin de Carrera. Prosigue su especialización con el título de Experto Universitario en Aprendizaje y Enseñanza Universitaria Online en la Universidad Internacional de La Rioja, Máster Universitario en Formación del Profesorado de Educación Secundaria Obligatoria y Bachillerato en la Universidad Nacional de Educación a Distancia y con el Máster Universitario en Música Española e Hispanoamericana en la Universidad Complutense de Madrid, alcanzando el grado de Doctor en Musicología por es misma universidad. Además, obtiene el título de Profesional de Música en la especialidades de Piano y Clarinete en el Conservatorio Profesional de Música de La Rioja y Oviedo, respectivamente.
Es profesor de la Universidad Internacional de Valencia dentro del Máster Universitario en Interpretación e Investigación Musical, Máster Universitario en Formación del Profesorado y Grado en Musicología. También forma parte del claustro de la Universidad Internacional de La Rioja trabajando en el Máster Universitario en Pedagogía Musical, Máster Universitario en Musicología, Máster Universitario en Musicoterapia, Máster Universitario en Investigación Musical y dentro del Departamento de Didáctica de la Música.
Hay que señalar su labor como presidente al frente de Rioja Filarmonía. Ha realizado trabajos de gestión cultural, crítica musical, redacción de programas de mano y documentación musicológica. Colabora habitualmente como conferenciante y redactor de programas de conciertos para la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias, Rioja Filarmonía, Riojaforum, etc. Participa frecuentemente en congresos y ha presentado comunicaciones en diferentes universidades españolas.
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Papers by Eduardo Chávarri Alonso
los compositores que iban constituyéndose en paradigmas del canon histórico que se va estableciendo en el siglo XIX. Este trabajo arroja luz sobre cuestiones tan importantes como la corriente historicista a la hora de elaborar los programas de estas sesiones y el interés por instaurar un repertorio hegemónico concreto, entre otros aspectos de la recepción del recital para piano, fundamentalmente a través del estudio de la prensa y de los programas de concierto. De manera complementaria también estudiamos textos y discursos de los propios intérpretes, actividades y charlas paralelas a los conciertos. En esta investigación se abordan tanto los conciertos de virtuosos extranjeros (Francis Planté, Antón Rubinstéin, Sophie Menter, etc.) como los recitales llevados a cabo por pianistas españoles (Isaac Albéniz, José Tragó, Carles Vidiella, etc.). Finalmente, se ha rastreado el uso de la palabra recital en España para averiguar desde cuándo se utiliza para referirse a un concierto para piano en solitario.
CONCERT PROGRAMME NOTES by Eduardo Chávarri Alonso
Concierto para violín, op. 24 (M. Rozsa)
Don Juan TrV 156, op. 20 (R. Strauss)
Las divertidas travesuras de Till Eulenspiegel, TrV 171, op.28 (R. Strauss).
Concierto para violín y violonchelo en la menor, op.102, «Doble Concierto» (Johannes Brahms)
Sinfonía nº4 en re menor, op.120 (Robert Schumann).
Khovanschina: Preludio (M. Mussorgsky)
Rapsodia sobre un tema de Paganini, op.43 (S. Rachmaninov)
Sinfonía nº2 en do menor, op. 17, «Pequeña Rusia» (P. I. Chaikovski).
In the South «Alassio», Op. 50 (E. Elgar)
Concierto soirée para piano y orquesta (N. Rota)
La strada, suite del ballet para orquesta (N. Rota).
los compositores que iban constituyéndose en paradigmas del canon histórico que se va estableciendo en el siglo XIX. Este trabajo arroja luz sobre cuestiones tan importantes como la corriente historicista a la hora de elaborar los programas de estas sesiones y el interés por instaurar un repertorio hegemónico concreto, entre otros aspectos de la recepción del recital para piano, fundamentalmente a través del estudio de la prensa y de los programas de concierto. De manera complementaria también estudiamos textos y discursos de los propios intérpretes, actividades y charlas paralelas a los conciertos. En esta investigación se abordan tanto los conciertos de virtuosos extranjeros (Francis Planté, Antón Rubinstéin, Sophie Menter, etc.) como los recitales llevados a cabo por pianistas españoles (Isaac Albéniz, José Tragó, Carles Vidiella, etc.). Finalmente, se ha rastreado el uso de la palabra recital en España para averiguar desde cuándo se utiliza para referirse a un concierto para piano en solitario.
Concierto para violín, op. 24 (M. Rozsa)
Don Juan TrV 156, op. 20 (R. Strauss)
Las divertidas travesuras de Till Eulenspiegel, TrV 171, op.28 (R. Strauss).
Concierto para violín y violonchelo en la menor, op.102, «Doble Concierto» (Johannes Brahms)
Sinfonía nº4 en re menor, op.120 (Robert Schumann).
Khovanschina: Preludio (M. Mussorgsky)
Rapsodia sobre un tema de Paganini, op.43 (S. Rachmaninov)
Sinfonía nº2 en do menor, op. 17, «Pequeña Rusia» (P. I. Chaikovski).
In the South «Alassio», Op. 50 (E. Elgar)
Concierto soirée para piano y orquesta (N. Rota)
La strada, suite del ballet para orquesta (N. Rota).