Papers by Marion Gautreau
L’Ordinaire des Amériques
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Nov 18, 2010
International audienc
Comunicación y Medios, Dec 25, 2017
A través del análisis de las fotografías que Elsa Medina tomó de las consecuencias del terremoto ... more A través del análisis de las fotografías que Elsa Medina tomó de las consecuencias del terremoto que afectó duramente a la Ciudad de México el 19 de septiembre de 1985, pretendemos observar cómo se construye la mirada fotoperiodística que después pondría al servicio de los periódicos La Jornada (Ciudad de México) y El Sur (Estado de Guerrero). Con profesionalismo y gran dominio de la cámara, propone el retrato variado de una ciudad herida.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Dec 1, 2009
Historias (México, D.F.), Dec 31, 2007
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), May 29, 2008
International audienc
Fotocinema. Revista Científica de Cine y Fotografía
Qu’il semble loin, le temps où les études sur l’image au sein de l’hispanisme français étaient un... more Qu’il semble loin, le temps où les études sur l’image au sein de l’hispanisme français étaient une affaire de pionniers marginaux! En 1986, Marcel Oms soutenait la première thèse sur le cinéma espagnol, suivi par quelques autres pionniers. Depuis la seconde moitié des années quatre-vingt-dix, les thèses sur l’image dans le monde ibérique et ibéroaméricain se sont échelonnées, d’abord au compte-gouttes puis de manière beaucoup plus régulière. Parallèlement, durant ces vingt dernières années, les travaux dans le domaine de l’image se sont développés au sein d’un grand nombre de disciplines de l’université française: cinéma, audiovisuel, communication, photographie, peinture, domaines actuellement en plein essor. Par ailleurs, le développement technologique a progressivement facilité l’accès aux sources. En Espagne, au Portugal et en Amérique Latine, il en a été de même. En outre, depuis dix ans, en France, dans le domaine de l’hispanisme, la présence systématique de documents visuels ...
El uso profesional de las camaras de plastico, como la Holga o la Diana, se ha ido desarrollando ... more El uso profesional de las camaras de plastico, como la Holga o la Diana, se ha ido desarrollando a lo largo de las ultimas decadas, a pesar de los resultados impredecibles y habitualmente calificados de fallidos de las tomas hechas con este tipo de camaras. Tambien los fotografos documentalistas, enfocados a retratar temas de sociedad para informar al publico a traves de reportajes de largo aliento, se han apoderado de ellas en su labor de registro de los acontecimientos que quieren compartir con sus lectores. Sin embargo, las fotografias tomadas con Holga, a menudo borrosas, desenfocadas o sobreexpuestas contrastan sobremanera con los criterios que tradicionalmente se asocian a la fotografia documental proponiendo una estetica novedosa en el campo de la informacion visual. A traves de esta reflexion, nos interrogaremos acerca del significado y de la pertinencia de la produccion de estas imagenes translucidas, que son las fotografias tomadas con camara Holga, para ofrecer una mirada...
Amérique latine histoire et mémoire, 2008
La photographie au service d'un mythe fondateur de la nation : l'exemple des ...
L’Âge d’or, 2008
Ce document a été généré automatiquement le 24 septembre 2020. L'Âge d'or. Images dans le monde i... more Ce document a été généré automatiquement le 24 septembre 2020. L'Âge d'or. Images dans le monde ibérique et ibéricoaméricain 9 Si la cohérence dans les choix effectués par les commissaires de l'exposition et les auteurs des textes n'est pas toujours évidente, cet ouvrage est une première approche originale et bien menée à la question fort complexe de l'événement et du rôle joué par les images dans la représentation et la construction de l'Histoire.
L’Âge d’or, 2015
La photographie mexicaine des années vingt aux années cinquante et Le labyrinthe de la solitude :... more La photographie mexicaine des années vingt aux années cinquante et Le labyrinthe de la solitude : muse, reflet, empreinte ? Résumé : Sous l'influence conjointe de l'impact des images produites pendant la Révolution, de l'élan donné par le nationalisme culturel et de l'arrivée d'artistes foisonnants comme Edward Weston et Tina Modotti, les années vingt constituent un moment très riche pour la photographie mexicaine. Cette éclosion visuelle va se poursuivre et s'affirmer au cours des décennies suivantes révélant de nombreux talents. Comme Octavio Paz échangeait de façon constante et fructueuse avec les intellectuels et les artistes de son pays, nous nous risquons à affirmer qu'il s'est abondamment nourri de la culture visuelle mexicaine de la première moitié du XX e siècle. Nous tenterons donc de dresser un panorama de la photographie mexicaine des années vingt aux années cinquante en la faisant dialoguer avec Le labyrinthe de la solitude. L'idée est de rapprocher certains développements de l'essai de thématiques et de partis pris esthétiques travaillés par les photographes contemporains d'Octavio Paz afin d'observer comment cette culture visuelle a pu contribuer à façonner la mythologie de l'identité mexicaine créée par l'auteur.
Archivos De La Filmoteca, Apr 1, 2010
Apparently there were no photographs taken of the Basque city Guernica when it was bombed on Apri... more Apparently there were no photographs taken of the Basque city Guernica when it was bombed on April 26th, 1937. This brought about a long and intense debate in the European press about who was responsible for destroying the city. This article considers how the daily and weekly press in France covered the bombing and framed the debate from an iconographic point of view, given that the only images available were those of Guernica in ruins, of Guernica after the fact.
Sucesos Guerras Atentados La Escritura De La Violencia Y Sus Representaciones 2009 Isbn 2 9516865 7 9 Pags 99 114, 2009
Cuicuilco, 2007
RESUMEN: Un cotejo entre las fotografías de la Revolución Mexicana publicadas en La Ilustración S... more RESUMEN: Un cotejo entre las fotografías de la Revolución Mexicana publicadas en La Ilustración Semanal (1913-1915) y las imágenes del mismo periodo resguardadas en el Archivo Casasola es el punto de partida de este artículo. El objetivo de dicho cotejo es volver a atribuir autoría a algunas fotografías del conflicto cuyo crédito se perdió durante el proceso de conformación de un archivo impulsado por Agustín Víctor Casasola. Se advierte con este ejemplo preciso el olvido en que se tiene a muchos fotógrafos de la época y la importancia que ha adquirido a lo largo del siglo XX el "mito Casasola", que transformó a este pionero repórter-fotógrafo en el representante por excelencia de toda la fotografía revolucionaria.
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