Talks by Aurora Corio
La città palinsesto. Tracce, sguardi e narrazioni sulla complessità dei contesti urbani storiciCIRICE 20_21 IX Convegno internazionale di studi, 2020
CIRICE 20_21 IX Convegno internazionale di studi
Panel a cura di Laura Cavazzini e Paola Vitolo ... more CIRICE 20_21 IX Convegno internazionale di studi
Panel a cura di Laura Cavazzini e Paola Vitolo - Arte in facciata: le decorazioni pittoriche e scultoree nei processi di trasformazione urbana ed architettonica
British Archaeological Association Postgraduate Conference, 2019
A large array of craftsmen de Como or de episcopatu Comi (“from Como bishopric”) is recorded in L... more A large array of craftsmen de Como or de episcopatu Comi (“from Como bishopric”) is recorded in Lucca during the central decades of the XIII century. But what does that mean, both in terms of their life course and their artistic expression? What boundaries tie Lombard sculptors and architects to their places of origin, and how strong is, on the other hand, the influence of the context they experience in their adopted homeland? They appear actively integrated in many aspects of Lucchese social participation, from marriages to testaments, and extra-artistic activities such as money change and loan, still their lives and work remain tightly bonded to their region of origin.
The building site of the porch of St. Martino offers a privileged overview of this peculiar process of assimilation. Here, the style displayed in the portals‟ reliefs features elements of the Lombard tradition alongside a set of influences collected in Tuscany but impossible to describe simply as „Tuscan‟, for they range from Pisan-Byzantine connections to transalpine Gothic suggestions. Still this entangling reveals as a solid background the „comacine‟ organisational and entrepreneurial skills supporting the whole building process, from the choice and provision of raw material to the final setting. The porch of St. Martino and its sculptures are even more than that, as they display the very turning point impressed to Italian sculpture by Nicola Pisano, who make here his first appearance. Nicola‟s interactions with Lombard-leaded worksites, starting from St. Martino, remain largely to discuss.
Risarcimento dei contesti lacerati: il ruolo della storia dell'arte , 2019
Seminario internazionale di studio a cura di Cristiana Pasqualetti, Università degli Studi dell'A... more Seminario internazionale di studio a cura di Cristiana Pasqualetti, Università degli Studi dell'Aquila
Franciscus vir catholicus. Manoscritti liturgici miniati dal Duecento al Cinquecento della Biblioteca Provinciale dei Frati Minori in Toscana, 2018
Convegno a cura di Sonia Chiodo
Università degli Studi di Firenze, SAGAS - Provincia Toscana di ... more Convegno a cura di Sonia Chiodo
Università degli Studi di Firenze, SAGAS - Provincia Toscana di San Francesco Stimmatizzato dei Frati Minori, Firenze
Interferenze. Idee e modelli dell'arte medievale tra valichi e frontiere, 2018
Seminario dottorale a cura di Laura Cavazzini, Università degli Studi di Trento
Cinturale. Intersezioni e comparazioni a partire da Prato e dalla Cintola, 2018
Convegno di studi organizzato da Comune di Prato - Dipartimento SAGAS, Università di Firenze
Genova e il suo territorio dalla dominazione bizantina al primo Medioevo, 2014
Ciclo di conferenze dell'Istituto Internazionale di Studi Liguri - Museo di Sant'Agostino, Genova
Papers by Aurora Corio
Medioevo Europeo, 2020
It’s been over a decade that the intervention of Guido Bigarelli and his workshop has been recogn... more It’s been over a decade that the intervention of Guido Bigarelli and his workshop has been recognized in some monumental sculptures of Modena cathedral. The passage of the sculptor, Lombard of origin, and whose career is otherwise entirely Tuscan, in the Emilian centre, has enriched his path with a significant portion, which has not been entirely resolved yet, nor in an individual perspective, meaning in the light of the master’s stylistic evolution, nor from the more complex point of view of the familiar and professional links that bounded the Campionese masters and the building sites they led during the first half of the thirteenth century. The portals of the Cathedral of San Martino in Lucca, which have seen Guido Bigarelli’s leadership for about twenty years (ca. 1238-1257), are thoroughly included in this category. A small addition to the sculptor’s catalogue in Modena offers now the opportunity to resume the lines of a reflection that tries to compose his northern-italian journey within the broader frame of his artistic career.
Studi Francescani, 2019
Presso la Biblioteca Provinciale dei Frati Minori di Firenze, nel convento di San Francesco in Pi... more Presso la Biblioteca Provinciale dei Frati Minori di Firenze, nel convento di San Francesco in Piazza Savonarola, si conserva un antifonario realizzato entro i primi decenni del Trecento, corredato da un cospicuo numero di iniziali miniate, classificato con il numero 87. La decorazione del testo è aniconica e si basa sulla ripetizione di moduli semplici.
Rivista d'arte, 2018
A new document sheds light on the initial stages of Guido Bigarelli’s career, anticipating the fi... more A new document sheds light on the initial stages of Guido Bigarelli’s career, anticipating the first Lucchese mention, so far set at 1244, to 1238. The text of the act records the loan of a sum of money, a widely practiced and documented activity for Lombard masters in Lucca. While not providing direct indications on the sculptor’s work, the testimony proves valuable from at least two points of view, corroborating the dating of Guido Bigarelli’s intervention on the portals of the cathedral of Lucca at this time, and opening up new research perspectives on the sculptor, attested in the possession of Venetian currency: a possible stay in Venice would constitute a significant stage in Guido Bigarelli’s training, on which there is no certain data, and would allow to better evaluate the Byzantine-style classicism in his works.
Books by Aurora Corio
San Martino a Lucca. Storie della Cattedrale, 2020
Un oggetto di indagine complesso come il cantiere dei portali della cattedrale lucchese richiede,... more Un oggetto di indagine complesso come il cantiere dei portali della cattedrale lucchese richiede, in via preliminare, un impianto di dati obiettivi (sequenza di fasi costruttive, indizi datanti) a cui ancorare il discorso. Comporre la pluralità dei linguaggi e le disparità qualitative sotto la lente della natura corale della bottega medievale, superare l’impostazione filologica che ha finora animato il dibattito attorno a questi rilievi, consente poi di apprezzarne la reale portata: testimonianza dei know how di maestri lombardi interpreti della cultura di pragmatica ed efficiente gestione del cantiere che incardina la tradizione padana, quello di Lucca è davvero un cantiere “campionese”. Ma nei brani più alti di questa scultura si affacciano esiti di introspezione psicologica che guardano in direzioni decisamente diverse rispetto a quel retroterra culturale. In essi è l’ultimo atto di un linguaggio scultoreo troncato dalla svolta che la “modernità” di Nicola Pisano imprime sulla linea evolutiva dell’arte italiana.
La Cappella di Nostra Signora delle Vigne a Genova, 2018
Conference Presentations by Aurora Corio
La città palinsesto. Tracce, sguardi e narrazioni sulla complessità dei contesti urbani storici, Atti del IX convegno internazionale del Centro Interdipartimentale di Ricerca sull’Iconografia della Città Europea dell’Università Federico II di Napoli, 2020
La trasformazione ottocentesca della facciata di San Michele in Foro, con l'aggiunta dei ritratti... more La trasformazione ottocentesca della facciata di San Michele in Foro, con l'aggiunta dei ritratti dei protagonisti del Risorgimento italiano, è spia di un processo di 'laicizzazione dello spazio sacro' iniziato nei secoli centrali del Medioevo, quando la chiesa svolgeva funzioni di vero e proprio palatium civitatis del Comune. Già allora il suo 'frontespizio', in competizione con quello della cattedrale, dichiarava la sua autonomia, sul piano formale e, forse, anche sul terreno dei significati.
The addition of the sculpted portraits of the protagonists of the Italian Risorgimento to the facade of San Michele in Foro is a sign of a process of 'secularisation of the sacred space' that began in the central centuries of the Middle Ages, when the church could be considered thel palatium civitatis of the Commune. Even then his 'frontispiece', in competition with the cathedral's one, declared its independence, on a formal level and perhaps also in the field of meanings.
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Talks by Aurora Corio
Panel a cura di Laura Cavazzini e Paola Vitolo - Arte in facciata: le decorazioni pittoriche e scultoree nei processi di trasformazione urbana ed architettonica
The building site of the porch of St. Martino offers a privileged overview of this peculiar process of assimilation. Here, the style displayed in the portals‟ reliefs features elements of the Lombard tradition alongside a set of influences collected in Tuscany but impossible to describe simply as „Tuscan‟, for they range from Pisan-Byzantine connections to transalpine Gothic suggestions. Still this entangling reveals as a solid background the „comacine‟ organisational and entrepreneurial skills supporting the whole building process, from the choice and provision of raw material to the final setting. The porch of St. Martino and its sculptures are even more than that, as they display the very turning point impressed to Italian sculpture by Nicola Pisano, who make here his first appearance. Nicola‟s interactions with Lombard-leaded worksites, starting from St. Martino, remain largely to discuss.
Università degli Studi di Firenze, SAGAS - Provincia Toscana di San Francesco Stimmatizzato dei Frati Minori, Firenze
Papers by Aurora Corio
Books by Aurora Corio
Conference Presentations by Aurora Corio
The addition of the sculpted portraits of the protagonists of the Italian Risorgimento to the facade of San Michele in Foro is a sign of a process of 'secularisation of the sacred space' that began in the central centuries of the Middle Ages, when the church could be considered thel palatium civitatis of the Commune. Even then his 'frontispiece', in competition with the cathedral's one, declared its independence, on a formal level and perhaps also in the field of meanings.
Panel a cura di Laura Cavazzini e Paola Vitolo - Arte in facciata: le decorazioni pittoriche e scultoree nei processi di trasformazione urbana ed architettonica
The building site of the porch of St. Martino offers a privileged overview of this peculiar process of assimilation. Here, the style displayed in the portals‟ reliefs features elements of the Lombard tradition alongside a set of influences collected in Tuscany but impossible to describe simply as „Tuscan‟, for they range from Pisan-Byzantine connections to transalpine Gothic suggestions. Still this entangling reveals as a solid background the „comacine‟ organisational and entrepreneurial skills supporting the whole building process, from the choice and provision of raw material to the final setting. The porch of St. Martino and its sculptures are even more than that, as they display the very turning point impressed to Italian sculpture by Nicola Pisano, who make here his first appearance. Nicola‟s interactions with Lombard-leaded worksites, starting from St. Martino, remain largely to discuss.
Università degli Studi di Firenze, SAGAS - Provincia Toscana di San Francesco Stimmatizzato dei Frati Minori, Firenze
The addition of the sculpted portraits of the protagonists of the Italian Risorgimento to the facade of San Michele in Foro is a sign of a process of 'secularisation of the sacred space' that began in the central centuries of the Middle Ages, when the church could be considered thel palatium civitatis of the Commune. Even then his 'frontispiece', in competition with the cathedral's one, declared its independence, on a formal level and perhaps also in the field of meanings.