Gabriel Zacarias
Gabriel Zacarias is Professor of Art History at the University of Campinas (Brazil) and Visiting Professor at Hamburg University as a Fellow of the Alexander von Humboldt Stiftung in Germany. He has been a Fellow of the Erasmus Mundus European Program, in Italy and in France, and a Visiting Fellow at Yale University. Specialized in the history of postwar avant-gardes, he is an expert of the Situationist International, being among the first scholars to have studied Guy Debord's archives at the French National Library and the Situationist Papers at the Beinecke Library. On that topic, he has edited the volume "The Situationist International: a Critical Handbook" (London: Pluto Press, 2020), together with Alastair Hemmens. He has equally presented Guy Debord’s notes on literature, on the series edited by the French National Library “La Librairie de Guy Debord” (Échappée, 2019). His most recent book is “Crítica do espetáculo: o pensamento radical de Guy Debord” (Elefante, 2022). He has published essays on the domain of Critical Theory, notably 'No espelho do terror: jihad e espetáculo' (São Paulo: Elefante, 2018), and "De Virus Illustribus. Crise du coronavirus et épuisement structurel du capitalisme" (Crise et Critique, 2020), coauthored with A. Jappe, C. Homs and S. Aumercier, later translated and published in Italy, Spain, Portugal and Brazil.
At the University of Campinas, he supervises researches in the History of Modern and Contemporary Art, with focus on critical approaches to modernism, transnationality and exhibitions history.
Address: São Paulo, Brasil
At the University of Campinas, he supervises researches in the History of Modern and Contemporary Art, with focus on critical approaches to modernism, transnationality and exhibitions history.
Address: São Paulo, Brasil
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Papers by Gabriel Zacarias
Published in The Situationist International: A Critical Handook (London: Pluto, 2020)
Keywords Biennials. documenta. Exhibitions history. Global turn.
Palavras-chave : Internacional situacionista. Maio de 68. Détournement.
Nous étudierons dans cet article la façon dont les propositions théoriques et politiques de l'Internationale situationniste se sont exprimées esthétiquement dans la production cinématographique de Guy Debord et de René Viénet. Dans le cinéma de Guy Debord l'image du corps féminin est employée soit pour dénoncer l'aliénation du désir dans la séparation du spectacle, soit pour représenter indirectement le vécu et la mémoire affective. Dans les films de Vienét, l'érotisme est présenté d'une façon plus proprement soixante-huitarde, c'est-à-dire en tant que libération sexuelle dans un cadre de révolution de la vie quotidienne. Tous les deux reposent sur la pratique du détournement, passant par l'appropriation d'images de différentes origines, soit publicitaires, érotiques ou pornographiques.
Mots-clés : Internationale situationniste. Mai 68. Détournement.
Published in The Situationist International: A Critical Handook (London: Pluto, 2020)
Keywords Biennials. documenta. Exhibitions history. Global turn.
Palavras-chave : Internacional situacionista. Maio de 68. Détournement.
Nous étudierons dans cet article la façon dont les propositions théoriques et politiques de l'Internationale situationniste se sont exprimées esthétiquement dans la production cinématographique de Guy Debord et de René Viénet. Dans le cinéma de Guy Debord l'image du corps féminin est employée soit pour dénoncer l'aliénation du désir dans la séparation du spectacle, soit pour représenter indirectement le vécu et la mémoire affective. Dans les films de Vienét, l'érotisme est présenté d'une façon plus proprement soixante-huitarde, c'est-à-dire en tant que libération sexuelle dans un cadre de révolution de la vie quotidienne. Tous les deux reposent sur la pratique du détournement, passant par l'appropriation d'images de différentes origines, soit publicitaires, érotiques ou pornographiques.
Mots-clés : Internationale situationniste. Mai 68. Détournement.
Compte-rendu de l'exposition "Picasso Primitif", Musée du Quai Branly, Paris, 2017.
Postface à l'édition de notes inédites de Guy Debord (édité par Laurence Le Bras, à partir des fiches de lecture du Fonds Guy Debord de la Bibliothèque Nationale de France)