Papers by Aroa Algaba Granero
EscenaMoretoXXI. Base de datos de puestas en escena moretianas del siglo XXI aloja un repertorio ... more EscenaMoretoXXI. Base de datos de puestas en escena moretianas del siglo XXI aloja un repertorio de puestas en escena españolas representadas en el siglo XXI que parten de textos teatrales de Moreto, bien en solitario, bien acompañados por textos de otros autores. Gracias a la extensa labor académica del grupo PROTEO en la edición crítica del Teatro Completo de Agustín Moreto, se trabaja con la base de unos hipotextos bien anotados que se pueden comparar con los hipertextos actuales. Los hipotextos de cincuenta comedias y treinta y cinco loas, entremeses y mojigangas están disponibles en acceso abierto en la página web de Moretianos y en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes (Colección digital Proteo). Las ediciones completas, con prólogo y anotación de veinticuatro comedias se encuentran publicados, además, en los nueve volúmenes de la editorial Reichenberger.
Moreto se ha llevado a las tablas con menos frecuencia que otros dramaturgos del Siglo de Oro, como constata García Lorenzo (2008: 102)[i]. No obstante, el valor y calidad de su obra ̶ es uno de los dramaturgos más exitosos de los siglos XVII y XVIII (Lobato, 2008: 9)[ii] ̶ y las aproximaciones escénicas contemporáneas ̶ con puestas en escena de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, Morboria Teatro y otras ̶ corroboran el interés del proyecto.
Con esta base de datos se pretende acercar a los investigadores teatrales y a los creadores escénicos a las propuestas moretianas en las tablas partiendo de diferentes campos, como título, autoría de la versión, director, compañía, año de estreno, otras representaciones o giras, ficha artística, terminología de la clasificación, códigos especiales; rasgos principales de contenido, bibliografía relacionada, otras observaciones, e imágenes, vídeos, dosieres, carteles y programas. Con ello, se logra la difusión de contenido, bibliografía y referencias visuales de las puestas en escena existentes que ayudará a los creadores a conocer la historia de la puesta en escena moretiana de una forma intuitiva y de fácil acceso y permitirá que desarrollen su labor creativa desde sólidos cimientos.
La base de datos está financiada por el Grupo PROTEO en el marco del proyecto Ámbitos literarios de sociabilidad en el Siglo de Oro: El teatro escrito en colaboración en su contexto, nuevos instrumentos de investigación. Asimismo, cuenta con el apoyo de los fondos NextGenerationEU de la Unión Europea con el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia y la Ayuda para formación de jóvenes doctores Margarita Salas de la Universidad de Salamanca (con estancia en la Universidad de Burgos), el Ministerio de Universidades y la Unidad Consolidada del Grupo Olmedo de Teatro Clásico.
Cómo citar:
Algaba Granero, Aroa; Lobato, María Luisa. EscenaMoretoXXI. 2024.
Recurso web: <https://www.ubu.es/escenamoretoxxi>
Algaba Granero, Aroa; Lobato, María Luisa y Javier San José Lera. EscenaCervantesXX-XXI. 2024. Recurso web: <https://escenacervantesxxyxxi.usal.es>, 2024
Escena Cervantes XX-XXI. Base de datos de puestas en escena cervantinas de los siglos XX y XXI pr... more Escena Cervantes XX-XXI. Base de datos de puestas en escena cervantinas de los siglos XX y XXI presenta como objetivo principal la recopilación de información sobre puestas en escena cervantinas españolas (y algunas extranjeras) representadas en los siglos XX y XXI, aunque con preponderancia de este último siglo, pues se cuenta con muchos más materiales disponibles, como las grabaciones. Se incorpora información de puestas en escena estrenadas a partir de hipotextos cervantinos teatrales (Entremeses y Comedias y Tragedias) y narrativos (Novelas ejemplares, ya que las recreaciones teatrales quijotescas se recopilan en la base de datos QTHEATRE, del Grupo de Estudios Cervantinos, de la Universidad de Oviedo). También se incluyen referencias a puestas en escena inspiradas en la vida de Cervantes y su familia.
Cervantes no tuvo suerte como dramaturgo en su época (por algo llevó su obra a la imprenta con el título Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados), pero a través de esta base de datos se quiere reivindicar su influencia y reconocimiento en la escena contemporánea, así como su capacidad de sugerir nuevos caminos experimentales, siguiendo con la idea presente en la célebre obra de Canavaggio, Cervantès dramaturge. Un théâtre à naître (1977)1 y en la de González Puche, Pedro de Urdemalas, la aventura experimental del teatro cervantino (2012)2.
Con esta base de datos se pretende acercar a los investigadores teatrales y a los creadores escénicos a las propuestas cervantinas en las tablas partiendo de diferentes campos, como título; autoría de la versión/adaptación, director, compañía; año de estreno, otras representaciones o giras; ficha artística, terminología de la clasificación; códigos especiales; rasgos principales de contenido; bibliografía relacionada; otras observaciones; e imágenes, vídeos, dosieres, carteles y programas. Con ello, se logra la difusión de contenido, bibliografía y referencias visuales de las puestas en escena existentes que ayudará a proponer nuevas creaciones partiendo de una historia de la puesta en escena cervantina, continuando las tradiciones señaladas e innovando si se desease.
La base de datos está financiada por los fondos NextGenerationEU de la Unión Europea con el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia y la Ayuda para formación de jóvenes doctores Margarita Salas de la Universidad de Salamanca (con estancia en la Universidad de Burgos), y cuenta con el apoyo del Ministerio de Universidades, la Unidad Consolidada del Grupo Olmedo de Teatro Clásico y el Grupo PROTEO.
Cómo citar:
Algaba Granero, Aroa; Lobato, María Luisa y Javier San José Lera. EscenaCervantesXX-XXI. 2024.
Recurso web: <https://escenacervantesxxyxxi.usal.es>
Comedia Performance, 2024
Crónica del XXII Festival Iberoamericano del Siglo de Oro en Alcalá de Henares
Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies, 2023
Pedro de Urdemalas—a comedia by Cervantes that combines several subplots about Pedro, a protean c... more Pedro de Urdemalas—a comedia by Cervantes that combines several subplots about Pedro, a protean character with literary and folkloric roots—was not performed during Cervantes’s lifetime and never enjoyed a long stage life in the following centuries. Despite this, it has been performed on several occasions during the twenty-first century. The objective of this article is to study the adaptation and staging of the play by the National Company of Classical Theater (Youth Section), explaining what makes it postmodern and how it represents the unrepresentable fragmentation of reality.
Siglo XXI. Literatura y Cultura Españolas, 2020
Las alcaldas, de María Gómez-Comino, es una obra de teatro sobre la competición por el poder en l... more Las alcaldas, de María Gómez-Comino, es una obra de teatro sobre la competición por el poder en la política, basada en las elecciones españolas de 2016 y con un entremés cervantino como subtexto. En este artículo se analizan las estrategias lingüísticas y la construcción de los personajes teniendo en cuenta diferentes fuentes sobre política española actual (discursos, publicidad, noticias) y la renovación lingüística de Cervantes en el siglo XXI. Además, se comparará la imagen del concurso televisivo con la puesta en escena de Gómez-Comino y se interpretará, asimismo, a través de reflexiones sobre la ética de la democracia y el poder.
Anagnórisis. Revista de investigación teatral, nº 20, 2019
Don Quixote, producción de la Royal Shakespeare Company estrenada en 2016 en Stratford upon Avon,... more Don Quixote, producción de la Royal Shakespeare Company estrenada en 2016 en Stratford upon Avon, será estudiada en este trabajo atendiendo a distintos elementos del texto teatral y el espectáculo. Se tendrá en cuenta su carácter musical (con especial atención en las letras de algunas canciones insertadas) y se profundizará en tres personajes (Don Quijote, Sancho y el Castrador de puercos) y sus conexiones con la cultura, literatura y sociedad inglesas como muestra del trasvase del personaje cervantino a otros ámbitos genéricos y culturales. Además, se reflexionará sobre la imagen que se desprende de lo hispánico desde el punto de vista de la reconocida compañía inglesa.
Braga Riera, Jorge, Javier J. González Martínez y Miguel Sanz Jiménez (eds.), Cervantes, Shakespeare y la Edad de Oro de la escena, Madrid: Fundación Universitaria Española, 2018
Resumen: Jordi Galceran, dramaturgo actual, destaca tanto por su éxito en taquilla como por su ca... more Resumen: Jordi Galceran, dramaturgo actual, destaca tanto por su éxito en taquilla como por su calidad literaria. En este artículo se parte del análisis de tres de sus obras (Burundanga, El crédito y El método Grönholm) fijándonos en la sátira social, las estrategias del humor y la deconstrucción de los sistemas de poder a través de la inversión del rol de los personajes manipuladores. Con ello, se pretende ahondar en su perspectiva de la realidad del siglo XXI y diferenciar los límites entre un teatro comercial y de altura literaria. Abstract: Playwright Jordi Galceran stands out not only for being successful at the box office, but also for his literary quality. In this analysis of three plays, namely Burundanga, The Credit and The Grönholm Method, the focus is set on social satire, humour strategies and how the power structures are deconstructed in the role reversal undertaken by manipulative characters. The aim of this analysis is to try to get further information on Galceran's perspective on 21st century reality and to distinguish the borders between comercial and literary merit theatre.
Resumen: Los códigos teatrales del entremés y de la commedia dell'arte, que tienen en común tanto... more Resumen: Los códigos teatrales del entremés y de la commedia dell'arte, que tienen en común tanto la práctica teatral como el momento en que surgen (siglos XVI y XVII), se combinan en la versión que realiza la compañía Veneziainscena en 2016. Esta puesta en escena amplía la extensión del texto cervantino, a la vez que compara los personajes típicos de la conocida forma italiana con los del entremés. Los juegos metateatrales, el humor verbal y gestual y el multilingüismo se conjugan con el mismo fin burlesco, llevando a las tablas del siglo XXI la agudeza de Cervantes y el dinamismo de la commedia dell'arte.
Abstract: Interlude's and commedia dell'arte's theatrical codes, which are combined in Veneziainscena's 2016 adaptation, share both theatre practices and the time they flourished in the 16 th and 17 th centuries. This mise-en-scène broadens the Cervantine text, and also compares the Italian characters with the interlude's ones. Metatheatrical games, verbal and gestural humour, and multilingualism merge, achieving the same burlesque effect and bringing Cervantes' wit as well as commedia dell'arte's dynamism into the 21 st century.
Teaching Documents by Aroa Algaba Granero
Gredos. Repositorio documental de la Universidad de Salamanca, 2018
El Proyecto de Innovación Docente El teatro áureo en el aula de Filología (TAAULA), ID/2017/087 p... more El Proyecto de Innovación Docente El teatro áureo en el aula de Filología (TAAULA), ID/2017/087 plantea el empleo de las representaciones teatrales áureas (siglos XVI y XVII) presentes en la escena española actual como herramienta en el aula para la adquisición de la competencia lectora de textos dramáticos españoles.
FOCO. Portal Colaborativo: Buenas Prácticas en la Enseñanza de Lenguas, 2017
El Proyecto de Innovación Docente El teatro áureo en el aula de Filología (TAAULA) plantea el emp... more El Proyecto de Innovación Docente El teatro áureo en el aula de Filología (TAAULA) plantea el empleo de las representaciones teatrales áureas (siglos XVI y XVII) presentes en la escena española actual como herramienta en el aula para la adquisición de la competencia lectora de
textos dramáticos españoles. El proyecto se ha aplicado a dos asignaturas de Filología Hispánica: "Textos fundamentales de la literatura española del Renacimiento. El teatro Renacentista: de la herencia medieval a la creación de la comedia nueva" y "Literatura Española del Siglo de Oro II".
Book Chapters by Aroa Algaba Granero
Alba Agraz Ortiz y Sara Sánchez-Hernández (eds.), Topografías literarias. El espacio en la literatura hispánica de la Edad Media al siglo XXI. Madrid: Biblioteca Nueva, , 2017
rutina diaria, llegando a olvidar toda aspiración más elevada, tal vez, un autor hace bien en rep... more rutina diaria, llegando a olvidar toda aspiración más elevada, tal vez, un autor hace bien en representar el comportamiento por medio de una caricatura grotesca, abstracta. Si, de esa manera, despierta la auto-crítica general, el método quedará justificado». Con estas palabras de Angus Fletcher referidas a la alegoría comienzo este trabajo en el que relaciono a dos autoras procedentes de países distintos pero cuya voluntad común de representar el espectáculo de la vida humana se refleja en las obras en las que centro mi análisis. Tanto Fenómenos de circo , de la argentina Ana María Shua, como Noches en el circo 4 , de la inglesa Angela Carter, emplean el espacio circense como núcleo alegórico en el que las actitudes y comportamientos grotescos, la experiencia itinerante del viaje como modo de vida, y la exposición
Vélez Sainz, Julio dir., Werder Avilés, Mélanie y Moncayola Santos, Elena coords. (2021): El tinglado de la antigua farsa: corrientes actuales de estudio del teatro clásico, Madrid, Fundación Universitaria Española., 2021
Los Entremeses cervantinos han interesado a múltiples directores de escena contemporáneos, tanto ... more Los Entremeses cervantinos han interesado a múltiples directores de escena contemporáneos, tanto de compañías profesionales como universitarias desde las iniciativas teatrales pedagógicas de la Segunda República (La Barraca, el Teatro del Pueblo) hasta nuestros días. Se plantea en el trabajo un recorrido por varias versiones teatrales cervantinas con planteamiento o contenido didáctico en el siglo XXI, utilizando ejemplos de España y Reino Unido. Nos encontramos con montajes que parten de proyectos de aulas de teatro universitario (Aula de Teatro de la Universidad Carlos III, Oxford University Playwriting and Dramaturgy Society y The Anatomy Players) o compañías profesionales enfocadas a un público familiar (Secuencia 3) o extranjero (Spanish Theatre Company). Se expondrán los contextos de producción que educan al actor así como las estrategias didácticas para educar al espectador (loas o intermedios explicativos y recursos metateatrales). Se pretende demostrar la modernidad y universalidad de la obra cervantina y plantear cuáles son los posibles motivos de interés que despiertan hoy en día los Entremeses para aprender y enseñar en escena.
Pedro M. Cátedra & Juan M. Valero (dirs.); Alejandro García-Reidy & Arturo López Martínez (eds.), Patrimonio textual y humanidades digitales, V. Las letras del siglo XVII: Archivos, intertextualidades y herramientas digitales, Salamanca: IEMYRhd & laSEMYR, 39-56., 2020
Cervantes, siguiendo a muchos de sus contemporáneos, estuvo interesado en el teatro de títeres, l... more Cervantes, siguiendo a muchos de sus contemporáneos, estuvo interesado en el teatro de títeres, lo cual está especialmente claro en algunos de los episodios de Don Quijote. De igual modo, en el siglo XXI varias compañías han decidido llevar a escena Don Quijote con títeres. Mi propósito en este artículo es entender las razones por las que en dos de estos montajes, Las verdaderas aventuras de don Quijote de la Mancha, de Sortie de Secours, Pupulus Mordicus y Gataro, y Aventuras de don Quijote, de El Retablo, los directores han considerado los títeres como la forma más adecuada de transmitir las aventuras del Caballero de la Triste Figura. Algunas de las técnicas de los títeres en el Siglo de Oro (retablo, puppi sicilianos, títeres de hilo, de guante, bavastels) se combinan en estas producciones con propósitos diferentes. Además, las acciones más espectaculares de las puestas en escena (vuelos, batallas, luchas con animales), conectadas con la caballería andante, multiplican sus posibilidades usando títeres en vez de actores humanos. Aparte de la descripción de estos tipos de títeres y acciones, me centraré en su función dramática (mezclar verdad y mentira, mostrar niveles narrativos complejos del Quijote, enfatizar aspectos cómicos, destacar la metaficción). Finalmente, señalaré la versatilidad de Don Quijote y de los títeres en sí mismos, que funcionan perfectamente tanto para una adaptación adulta ̶ Las verdaderas aventuras de don Quijote de la Mancha ̶ como para una infantil ̶ Aventuras de don Quijote ̶ .
Rafael González Cañal, Almudena García González (eds.), El teatro de Cervantes y el nacimiento de la comedia española, Cuenca, Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2017, 103-114., 2017
Spanish Golden Age Texts in the Twenty-First Century: Teaching the old through the new, 2019
The Teaching Innovation Project known as TAAULA: El teatro áureo en el aula de Filología centres ... more The Teaching Innovation Project known as TAAULA: El teatro áureo en el aula de Filología centres on the use of modern-day performances of Golden Age drama as a classroom tool for the acquisition of competency in the reading of Spanish plays. The present paper outlines the teaching methodology developed during the current academic year by four lecturers from the Faculty of Philology and implemented in two subjects on the undegraduate degree in Hispanic Philology which focus fully or partly on theatre. The authors covered in the project are canonical names from the Spanish Renaissance and Baroque: Juan del Encina, Lucas Fernández, Gil Vicente, Lope de Rueda, Juan de la Cueva, Juan de Vergara, Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Calderón de la Barca and Tirso de Molina.
Book Reviews by Aroa Algaba Granero
Bulletin of Spanish Studies (Volume 101, Issue 9), 2024
Reseña de Vélez Sainz, Julio, Clásicos subversivos/clásicos subvertidos: apropiación y vigencia d... more Reseña de Vélez Sainz, Julio, Clásicos subversivos/clásicos subvertidos: apropiación y vigencia del teatro áureo. Kassel: Edition Reichenberger
Don Galán. Revista de investigación teatral, 2023
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Papers by Aroa Algaba Granero
Moreto se ha llevado a las tablas con menos frecuencia que otros dramaturgos del Siglo de Oro, como constata García Lorenzo (2008: 102)[i]. No obstante, el valor y calidad de su obra ̶ es uno de los dramaturgos más exitosos de los siglos XVII y XVIII (Lobato, 2008: 9)[ii] ̶ y las aproximaciones escénicas contemporáneas ̶ con puestas en escena de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, Morboria Teatro y otras ̶ corroboran el interés del proyecto.
Con esta base de datos se pretende acercar a los investigadores teatrales y a los creadores escénicos a las propuestas moretianas en las tablas partiendo de diferentes campos, como título, autoría de la versión, director, compañía, año de estreno, otras representaciones o giras, ficha artística, terminología de la clasificación, códigos especiales; rasgos principales de contenido, bibliografía relacionada, otras observaciones, e imágenes, vídeos, dosieres, carteles y programas. Con ello, se logra la difusión de contenido, bibliografía y referencias visuales de las puestas en escena existentes que ayudará a los creadores a conocer la historia de la puesta en escena moretiana de una forma intuitiva y de fácil acceso y permitirá que desarrollen su labor creativa desde sólidos cimientos.
La base de datos está financiada por el Grupo PROTEO en el marco del proyecto Ámbitos literarios de sociabilidad en el Siglo de Oro: El teatro escrito en colaboración en su contexto, nuevos instrumentos de investigación. Asimismo, cuenta con el apoyo de los fondos NextGenerationEU de la Unión Europea con el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia y la Ayuda para formación de jóvenes doctores Margarita Salas de la Universidad de Salamanca (con estancia en la Universidad de Burgos), el Ministerio de Universidades y la Unidad Consolidada del Grupo Olmedo de Teatro Clásico.
Cómo citar:
Algaba Granero, Aroa; Lobato, María Luisa. EscenaMoretoXXI. 2024.
Recurso web: <https://www.ubu.es/escenamoretoxxi>
Cervantes no tuvo suerte como dramaturgo en su época (por algo llevó su obra a la imprenta con el título Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados), pero a través de esta base de datos se quiere reivindicar su influencia y reconocimiento en la escena contemporánea, así como su capacidad de sugerir nuevos caminos experimentales, siguiendo con la idea presente en la célebre obra de Canavaggio, Cervantès dramaturge. Un théâtre à naître (1977)1 y en la de González Puche, Pedro de Urdemalas, la aventura experimental del teatro cervantino (2012)2.
Con esta base de datos se pretende acercar a los investigadores teatrales y a los creadores escénicos a las propuestas cervantinas en las tablas partiendo de diferentes campos, como título; autoría de la versión/adaptación, director, compañía; año de estreno, otras representaciones o giras; ficha artística, terminología de la clasificación; códigos especiales; rasgos principales de contenido; bibliografía relacionada; otras observaciones; e imágenes, vídeos, dosieres, carteles y programas. Con ello, se logra la difusión de contenido, bibliografía y referencias visuales de las puestas en escena existentes que ayudará a proponer nuevas creaciones partiendo de una historia de la puesta en escena cervantina, continuando las tradiciones señaladas e innovando si se desease.
La base de datos está financiada por los fondos NextGenerationEU de la Unión Europea con el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia y la Ayuda para formación de jóvenes doctores Margarita Salas de la Universidad de Salamanca (con estancia en la Universidad de Burgos), y cuenta con el apoyo del Ministerio de Universidades, la Unidad Consolidada del Grupo Olmedo de Teatro Clásico y el Grupo PROTEO.
Cómo citar:
Algaba Granero, Aroa; Lobato, María Luisa y Javier San José Lera. EscenaCervantesXX-XXI. 2024.
Recurso web: <https://escenacervantesxxyxxi.usal.es>
Abstract: Interlude's and commedia dell'arte's theatrical codes, which are combined in Veneziainscena's 2016 adaptation, share both theatre practices and the time they flourished in the 16 th and 17 th centuries. This mise-en-scène broadens the Cervantine text, and also compares the Italian characters with the interlude's ones. Metatheatrical games, verbal and gestural humour, and multilingualism merge, achieving the same burlesque effect and bringing Cervantes' wit as well as commedia dell'arte's dynamism into the 21 st century.
Teaching Documents by Aroa Algaba Granero
textos dramáticos españoles. El proyecto se ha aplicado a dos asignaturas de Filología Hispánica: "Textos fundamentales de la literatura española del Renacimiento. El teatro Renacentista: de la herencia medieval a la creación de la comedia nueva" y "Literatura Española del Siglo de Oro II".
Book Chapters by Aroa Algaba Granero
Book Reviews by Aroa Algaba Granero
Moreto se ha llevado a las tablas con menos frecuencia que otros dramaturgos del Siglo de Oro, como constata García Lorenzo (2008: 102)[i]. No obstante, el valor y calidad de su obra ̶ es uno de los dramaturgos más exitosos de los siglos XVII y XVIII (Lobato, 2008: 9)[ii] ̶ y las aproximaciones escénicas contemporáneas ̶ con puestas en escena de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, Morboria Teatro y otras ̶ corroboran el interés del proyecto.
Con esta base de datos se pretende acercar a los investigadores teatrales y a los creadores escénicos a las propuestas moretianas en las tablas partiendo de diferentes campos, como título, autoría de la versión, director, compañía, año de estreno, otras representaciones o giras, ficha artística, terminología de la clasificación, códigos especiales; rasgos principales de contenido, bibliografía relacionada, otras observaciones, e imágenes, vídeos, dosieres, carteles y programas. Con ello, se logra la difusión de contenido, bibliografía y referencias visuales de las puestas en escena existentes que ayudará a los creadores a conocer la historia de la puesta en escena moretiana de una forma intuitiva y de fácil acceso y permitirá que desarrollen su labor creativa desde sólidos cimientos.
La base de datos está financiada por el Grupo PROTEO en el marco del proyecto Ámbitos literarios de sociabilidad en el Siglo de Oro: El teatro escrito en colaboración en su contexto, nuevos instrumentos de investigación. Asimismo, cuenta con el apoyo de los fondos NextGenerationEU de la Unión Europea con el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia y la Ayuda para formación de jóvenes doctores Margarita Salas de la Universidad de Salamanca (con estancia en la Universidad de Burgos), el Ministerio de Universidades y la Unidad Consolidada del Grupo Olmedo de Teatro Clásico.
Cómo citar:
Algaba Granero, Aroa; Lobato, María Luisa. EscenaMoretoXXI. 2024.
Recurso web: <https://www.ubu.es/escenamoretoxxi>
Cervantes no tuvo suerte como dramaturgo en su época (por algo llevó su obra a la imprenta con el título Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados), pero a través de esta base de datos se quiere reivindicar su influencia y reconocimiento en la escena contemporánea, así como su capacidad de sugerir nuevos caminos experimentales, siguiendo con la idea presente en la célebre obra de Canavaggio, Cervantès dramaturge. Un théâtre à naître (1977)1 y en la de González Puche, Pedro de Urdemalas, la aventura experimental del teatro cervantino (2012)2.
Con esta base de datos se pretende acercar a los investigadores teatrales y a los creadores escénicos a las propuestas cervantinas en las tablas partiendo de diferentes campos, como título; autoría de la versión/adaptación, director, compañía; año de estreno, otras representaciones o giras; ficha artística, terminología de la clasificación; códigos especiales; rasgos principales de contenido; bibliografía relacionada; otras observaciones; e imágenes, vídeos, dosieres, carteles y programas. Con ello, se logra la difusión de contenido, bibliografía y referencias visuales de las puestas en escena existentes que ayudará a proponer nuevas creaciones partiendo de una historia de la puesta en escena cervantina, continuando las tradiciones señaladas e innovando si se desease.
La base de datos está financiada por los fondos NextGenerationEU de la Unión Europea con el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia y la Ayuda para formación de jóvenes doctores Margarita Salas de la Universidad de Salamanca (con estancia en la Universidad de Burgos), y cuenta con el apoyo del Ministerio de Universidades, la Unidad Consolidada del Grupo Olmedo de Teatro Clásico y el Grupo PROTEO.
Cómo citar:
Algaba Granero, Aroa; Lobato, María Luisa y Javier San José Lera. EscenaCervantesXX-XXI. 2024.
Recurso web: <https://escenacervantesxxyxxi.usal.es>
Abstract: Interlude's and commedia dell'arte's theatrical codes, which are combined in Veneziainscena's 2016 adaptation, share both theatre practices and the time they flourished in the 16 th and 17 th centuries. This mise-en-scène broadens the Cervantine text, and also compares the Italian characters with the interlude's ones. Metatheatrical games, verbal and gestural humour, and multilingualism merge, achieving the same burlesque effect and bringing Cervantes' wit as well as commedia dell'arte's dynamism into the 21 st century.
textos dramáticos españoles. El proyecto se ha aplicado a dos asignaturas de Filología Hispánica: "Textos fundamentales de la literatura española del Renacimiento. El teatro Renacentista: de la herencia medieval a la creación de la comedia nueva" y "Literatura Española del Siglo de Oro II".