Pensando en la crítica a nuestro proyecto, la primera imagen que se me viene a la cabeza es una o... more Pensando en la crítica a nuestro proyecto, la primera imagen que se me viene a la cabeza es una ola: siento que cada evento que hemos hecho para organizar un movimiento de arte feminista mexicano ha sido una ola que no logramos surfear. (…) creo que finalmente nos acercamos (…) tengo la ilusión que agarramos la ola y llegamos a la orilla."
DOAJ (DOAJ: Directory of Open Access Journals), Oct 1, 2011
El estudio de la historia de las mujeres es una disciplina que ha crecido a raudales en las ultim... more El estudio de la historia de las mujeres es una disciplina que ha crecido a raudales en las ultimas decadas. Esta obra es otra contribucion mas al conocimiento de la historia femenina latinoamericana, pues entrega una rica pleyade de protagonistas sociales que, por siglos de historia patriarcal, han sido invisibilizadas. Las ordena cronologicamente, y describe un proceso de larga duracion, que va desde el protagonismo social de las mujeres en las luchas por la independencia hasta llegar a nuestros dias, especificamente a las ultimas dos decadas. Este trabajo, si bien logra dar una vision global del movimiento de mujeres, no ahonda en los procesos historicos, que actuaron de contexto, ni tampoco en las especificidades de cada pais.
Latin American & latinx visual culture, Apr 1, 2023
This Dialogues takes the 2017–18 exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 as a sta... more This Dialogues takes the 2017–18 exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 as a starting point to discuss Latin American art today, addressing its history, legacy, and contribution to positive social change through the prism of feminism. Seeking to challenge hegemonic readings of the categories of “Latin America” and “feminism” while reinstating the contribution of Latin American women, Latina/Latinx, and Chicana/Chicanx artists to art and critical thought today, the exhibition Radical Women proposed novel ways of displaying art from the region by embracing multiplicity, attending to the particularity of different contexts, and bringing to the fore common threads of critical and creative practice. Building on that premise, these contributions expand on the original exhibition’s time frame and consider the persistence of feminism and its changing status in Latin American art after 1985. They explore recent artistic practices, curatorial projects, and art historical scholarship; reflect on strategies of display, audience engagement, societal concerns, and epistemological premises; and consider different ways of conceptualizing Latin American and feminist identities, legacies, and genealogies today. By doing so, this Dialogues seeks to enrich and diversify our understanding of past and current practices, as well as highlight the intricate connections and resonances that exist between the two. Contributions by curators (Fajardo-Hill, Rjeille), scholars (Fernández, Lamoni), and artists (Antivilo, Motta) span issues in political activism, ecology, technology, education, genealogy, colonization, heritage, and memory. What emerges is a sense of the field’s present concerns and the ways this is shaping the future direction of feminism in Latin American art and art history.
This Dialogues takes the 2017–18 exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 as a sta... more This Dialogues takes the 2017–18 exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 as a starting point to discuss Latin American art today, addressing its history, legacy, and contribution to positive social change through the prism of feminism. Seeking to challenge hegemonic readings of the categories of “Latin America” and “feminism” while reinstating the contribution of Latin American women, Latina/Latinx, and Chicana/Chicanx artists to art and critical thought today, the exhibition Radical Women proposed novel ways of displaying art from the region by embracing multiplicity, attending to the particularity of different contexts, and bringing to the fore common threads of critical and creative practice. Building on that premise, these contributions expand on the original exhibition’s time frame and consider the persistence of feminism and its changing status in Latin American art after 1985. They explore recent artistic practices, curatorial projects, and art historical scho...
Tesis para optar al grado de Doctor en Estudios LatinoamericanosEsta investigación tuvo una prime... more Tesis para optar al grado de Doctor en Estudios LatinoamericanosEsta investigación tuvo una primera aproximación, que se planteó como exploratoria, en la tesis de Magíster en Estudios Latinoamericanos (2006) titulada; ―Entre lo sagrado y lo profano se tejen rebeldías. Arte feminista latinoamericano. México 1970-1980”. Este trabajo dio la certeza de la existencia de este arte en Latinoamérica, un objeto cultural no muy estudiado hasta ese momento que ameritaba esta nueva exploración respecto de otros países y la ampliación de los años del estudio desde la década del setenta hasta nuestros días. Fue así que nos planteamos reducir significativamente la invisibilización de la producción visual feminista, constatando que una de las paradojas más inquietantes sobre la creación artística en la cultura occidental es la hipervisibilidad de las mujeres como objeto de la representación y su invisibilidad tenaz como sujeto creadora. Actualmente en la mayoría de los museos y centros de arte de Europa y Estados Unidos, principalmente, en sus colecciones y en sus exposiciones ya se otorga una mayor visibilidad a la creación de muchas artistas feministas. Situación que difiere mucho de la que se vive actualmente aún en América Latina. Desde el último cuarto del siglo XX, cuando surgió la segunda ola del feminismo y con ella el feminismo radical, se luchó por conseguir visibilidad para las mujeres en y desde diferentes campos. En el arte, ante la "invisibilidad" histórica de las mujeres artistas, la primera estrategia consistió en la elaboración de listas de artistas cuya existencia demostraba la igualdad de capacidades entre los sexos y cuya omisión del canon oficial no era azarosa. Reclamaron espacios en museos y academias, denunciaron el androcentrismo en la historia del arte, desmontaron la categoría del genio artista masculino llegando a conformar la historia del arte feminista y la crítica del arte feminista como nuevos campos discursivos, especialmente en Inglaterra y Estados Unidos en los setenta y ochentas; posteriormente lo hará España a partir de los noventa, consolidando la participación de las artistas en la escena cultural en la primera década del siglo XXI
Mi propuesta de artículo busca reflexionar entre los vínculos, rupturas y fisuras de los discurs... more Mi propuesta de artículo busca reflexionar entre los vínculos, rupturas y fisuras de los discursos del cuerpo disidente sexual que a través del performance encaran a la izquierda chilena de la cual ha sido parte militante. Para ello, busco analizar las prácticas del performance en Chile en las décadas del ochenta y los noventa, donde se expresen estas problemáticas en las acciones como por ejemplo la obra de Pedro Lemebel y su famoso Manifiesto (Hablo por mi diferencia), presentado en un acto político del Partido Comunista en septiembre de 1986, en Santiago de Chile. Además de las intervenciones performáticas del artivista Víctor Hugo Robles en los noventa del siglo XX hasta la actualidad.
Polymer composites benefit joint prostheses and implants in biomaterials due to their high streng... more Polymer composites benefit joint prostheses and implants in biomaterials due to their high strength, reliability, and elasticity modules. The addition of nanoparticles into the polymer-based matrix has effectively demonstrated upgrading wear resistance and implant strength improvement. Therefore, due to the elevated surface area and immense properties, considerable attention has been paid to research in integrating nanoparticles for a wide variety of functions. The UHMWPE is extensively used to develop prosthesis and orthopedic operations due to exceptional mechanical and biocompatible features. The various research studies revealed the fabrication of bio nanocomposites with the polymer matrix possesses superior biocompatibility and durability. This paper presents a critical review of UHMWPE for the latest advancement in polymeric implants by adding different nanoparticles. Another exciting aspect of the proposed work is the addition of different organic (carbon, polymeric) and inorganic (metallic and metal oxides) nanoparticles to develop bio-nano composites. An effort has been made to highlight the exceptional features of modified UHMWPE by supplementing nanofillers for biomedical functions.
The Second Gateway Bridge crosses the Brisbane River to the east of the city of Brisbane and is o... more The Second Gateway Bridge crosses the Brisbane River to the east of the city of Brisbane and is of overall length of 1627m with a main span of 260m and approach spans with span lengths of 71m. The superstructure for the approach spans comprises a pair of prestressed spine girders of matchcast segmental construction and erected by the balanced cantilever method with segments typically 2.8m long and varying between 3.3 and 5.2m deep. This paper describes the design development process for the approach spans including the determination of the design criteria, selection of the superstructure cross section and structural form for the substructure. Details are provided of the investigations and testing carried out to confirm the design assumptions and how the design was prepared to facilitate the subsequent construction phase. (a) For the covering entry of this conference, please see ITRD abstract no. E218160.
Los archivos no son una especie de cementerio o depo?sito, sino un resguardo de las historias de ... more Los archivos no son una especie de cementerio o depo?sito, sino un resguardo de las historias de vida, una custodia de experiencias que conversan constantemente con el presente. Activar un archivo de arte feminista es una lucha por la recuperacio?n de la memoria, de pra?cticas arti?sticas invisibilizadas por las narrativas del Arte. En particular, los archivos de las artistas visuales feministas mexicanas representan una batalla contra el olvido. La memoria documental de acciones y obras del arte feminista han quedado relegadas, en muchos casos, al a?mbito privado de sus protagonistas, aunque muchas luchas se dieron principalmente en el espacio pu?blico. En este sentido, el archivo es una pra?ctica social compleja donde lo personal revierte nuevamente en lo poli?tico, y viceversa, actualizando la consigna feminista: lo personal es poli?tico. El orden de un archivo es un trabajo que se da en el pla- no del pensamiento, en la composicio?n y en la emocio?n del recuerdo. A trave?s de es...
Revista de Historia Social y de las Mentalidades, 2011
El estudio de la historia de las mujeres es una disciplina que ha crecido a raudales en las ultim... more El estudio de la historia de las mujeres es una disciplina que ha crecido a raudales en las ultimas decadas. Esta obra es otra contribucion mas al conocimiento de la historia femenina latinoamericana, pues entrega una rica pleyade de protagonistas sociales que, por siglos de historia patriarcal, han sido invisibilizadas. Las ordena cronologicamente, y describe un proceso de larga duracion, que va desde el protagonismo social de las mujeres en las luchas por la independencia hasta llegar a nuestros dias, especificamente a las ultimas dos decadas. Este trabajo, si bien logra dar una vision global del movimiento de mujeres, no ahonda en los procesos historicos, que actuaron de contexto, ni tampoco en las especificidades de cada pais.
Arte feminista latinoamericano: rupturas de un arte político en la producción visual, 2013
Tesis doctoral sobre el arte feminista desde la década del setenta hasta 2012 aprox. en América L... more Tesis doctoral sobre el arte feminista desde la década del setenta hasta 2012 aprox. en América Latina
Fanzine resultado de la experiencia del Laboratorio Curatorial 'Activaciones críticas de la memor... more Fanzine resultado de la experiencia del Laboratorio Curatorial 'Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicanos', coordinado por Julia Antivilo, que generó la exposición RE+ACCIONES. Réplicas y fracturas en los archivos de arte feminista mexicanos (Ciudad de México, 2017, Centro Cultural Border). --- Esta experiencia curatorial, fundada en prácticas feministas, se manifiesta con la voluntad de mirar complejamente a nuestrxs pasados en diálogo con nuestrxs presentes. Como dispositivo/estrategia de visibilización, proponemos una muestra que es el resultado del trabajo colectivo del laboratorio curatorial “Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicano”, que trabajamos a partir de la exploración de cinco archivos de arte feminista de la Ciudad de México.
Como dispositivo/estrategia de visibilización, proponemos una muestra que es el resultado del trabajo colectivo del laboratorio curatorial “Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicano”, que trabajamos a partir de la exploración de cinco archivos de arte feminista de la Ciudad de México: el archivo Ana Victoria Jiménez (1960-1990), Pinto mi Raya (1970-2000), el Archivo Histórico del Movimiento de Lesbianas en México y de MujerArte de Yan Yaoyolotl Castro (1970-1990), Producciones y Milagros Agrupación Feminista A.C. (1980-2000) y el archivo de Lorena Wolffer (1990-2000).
A lo largo de este laboratorio visitamos, investigamos y dialogamos con cada uno de los archivos de las pioneras en el campo del arte feminista, con el fin de articular un meta-archivo de las genealogías de esta práctica artística, cultural y política en México (siglos XX y XXI). RE+ACCIONES da cuenta de las afectaciones del equipo tras las visitas: los encantamientos o el llamamiento a la acción desde cada obra de estas artistas que es, posteriormente, revisitada. Más que una selección de archivos de arte, la muestra propone un conjunto de acciones alrededor de cada pieza en conversación con los ejes de trabajo que fueron planteados a partir del encuentro encarnado con los archivos y de todo lo que éstos nos detonaron: 1. Tramar: tejer/urdir/diálogos/articulaciones 2. ‘Poner el cuerpo’. Experiencias/afecciones/presencias 3. Archivo vivo/meta-archivo: Archivo como obra, la obra en el archivo
Participantes: Alejandra Ruiz | Gabriela Huerta | Marisol García Walls | Paola Marugán | Fernanda Zendejas | Carolina Andrade Cristina Serna | Alejandra Gorráez Puga | Ana García | Alejandra Martínez | Carlos Gasca | Tabatta Salinas
Agradecimientos: Mónica Mayer, Ana Victoria Jiménez, Yan María Yoayólotl Castro, Producciones y Milagros Agrupación Feminista A. C. y Lorena Wolffer.
Artículo que habla sobre el encuentro realizado en Cuernavaca en 1979, entre artistas feministas ... more Artículo que habla sobre el encuentro realizado en Cuernavaca en 1979, entre artistas feministas de México y Estados Unidos, como parte del proyecto Traducciones de Mónica Mayer
Mi propuesta de artículo busca reflexionar entre los vínculos, rupturas y fisuras de los discurso... more Mi propuesta de artículo busca reflexionar entre los vínculos, rupturas y fisuras de los discursos del cuerpo disidente sexual que a través del performance encaran a la izquierda chilena de la cual ha sido parte militante. Para ello, busco analizar las prácticas del performance en Chile en las décadas del ochenta y los noventa, donde se expresen estas problemáticas en las acciones como por ejemplo la obra de Pedro Lemebel y su famoso Manifiesto (Hablo por mi diferencia), presentado en un acto político del Partido Comunista en septiembre de 1986, en Santiago de Chile. Además de las intervenciones performáticas del artivista Víctor Hugo Robles en los noventa del siglo XX hasta la actualidad.
Pensando en la crítica a nuestro proyecto, la primera imagen que se me viene a la cabeza es una o... more Pensando en la crítica a nuestro proyecto, la primera imagen que se me viene a la cabeza es una ola: siento que cada evento que hemos hecho para organizar un movimiento de arte feminista mexicano ha sido una ola que no logramos surfear. (…) creo que finalmente nos acercamos (…) tengo la ilusión que agarramos la ola y llegamos a la orilla."
DOAJ (DOAJ: Directory of Open Access Journals), Oct 1, 2011
El estudio de la historia de las mujeres es una disciplina que ha crecido a raudales en las ultim... more El estudio de la historia de las mujeres es una disciplina que ha crecido a raudales en las ultimas decadas. Esta obra es otra contribucion mas al conocimiento de la historia femenina latinoamericana, pues entrega una rica pleyade de protagonistas sociales que, por siglos de historia patriarcal, han sido invisibilizadas. Las ordena cronologicamente, y describe un proceso de larga duracion, que va desde el protagonismo social de las mujeres en las luchas por la independencia hasta llegar a nuestros dias, especificamente a las ultimas dos decadas. Este trabajo, si bien logra dar una vision global del movimiento de mujeres, no ahonda en los procesos historicos, que actuaron de contexto, ni tampoco en las especificidades de cada pais.
Latin American & latinx visual culture, Apr 1, 2023
This Dialogues takes the 2017–18 exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 as a sta... more This Dialogues takes the 2017–18 exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 as a starting point to discuss Latin American art today, addressing its history, legacy, and contribution to positive social change through the prism of feminism. Seeking to challenge hegemonic readings of the categories of “Latin America” and “feminism” while reinstating the contribution of Latin American women, Latina/Latinx, and Chicana/Chicanx artists to art and critical thought today, the exhibition Radical Women proposed novel ways of displaying art from the region by embracing multiplicity, attending to the particularity of different contexts, and bringing to the fore common threads of critical and creative practice. Building on that premise, these contributions expand on the original exhibition’s time frame and consider the persistence of feminism and its changing status in Latin American art after 1985. They explore recent artistic practices, curatorial projects, and art historical scholarship; reflect on strategies of display, audience engagement, societal concerns, and epistemological premises; and consider different ways of conceptualizing Latin American and feminist identities, legacies, and genealogies today. By doing so, this Dialogues seeks to enrich and diversify our understanding of past and current practices, as well as highlight the intricate connections and resonances that exist between the two. Contributions by curators (Fajardo-Hill, Rjeille), scholars (Fernández, Lamoni), and artists (Antivilo, Motta) span issues in political activism, ecology, technology, education, genealogy, colonization, heritage, and memory. What emerges is a sense of the field’s present concerns and the ways this is shaping the future direction of feminism in Latin American art and art history.
This Dialogues takes the 2017–18 exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 as a sta... more This Dialogues takes the 2017–18 exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 as a starting point to discuss Latin American art today, addressing its history, legacy, and contribution to positive social change through the prism of feminism. Seeking to challenge hegemonic readings of the categories of “Latin America” and “feminism” while reinstating the contribution of Latin American women, Latina/Latinx, and Chicana/Chicanx artists to art and critical thought today, the exhibition Radical Women proposed novel ways of displaying art from the region by embracing multiplicity, attending to the particularity of different contexts, and bringing to the fore common threads of critical and creative practice. Building on that premise, these contributions expand on the original exhibition’s time frame and consider the persistence of feminism and its changing status in Latin American art after 1985. They explore recent artistic practices, curatorial projects, and art historical scho...
Tesis para optar al grado de Doctor en Estudios LatinoamericanosEsta investigación tuvo una prime... more Tesis para optar al grado de Doctor en Estudios LatinoamericanosEsta investigación tuvo una primera aproximación, que se planteó como exploratoria, en la tesis de Magíster en Estudios Latinoamericanos (2006) titulada; ―Entre lo sagrado y lo profano se tejen rebeldías. Arte feminista latinoamericano. México 1970-1980”. Este trabajo dio la certeza de la existencia de este arte en Latinoamérica, un objeto cultural no muy estudiado hasta ese momento que ameritaba esta nueva exploración respecto de otros países y la ampliación de los años del estudio desde la década del setenta hasta nuestros días. Fue así que nos planteamos reducir significativamente la invisibilización de la producción visual feminista, constatando que una de las paradojas más inquietantes sobre la creación artística en la cultura occidental es la hipervisibilidad de las mujeres como objeto de la representación y su invisibilidad tenaz como sujeto creadora. Actualmente en la mayoría de los museos y centros de arte de Europa y Estados Unidos, principalmente, en sus colecciones y en sus exposiciones ya se otorga una mayor visibilidad a la creación de muchas artistas feministas. Situación que difiere mucho de la que se vive actualmente aún en América Latina. Desde el último cuarto del siglo XX, cuando surgió la segunda ola del feminismo y con ella el feminismo radical, se luchó por conseguir visibilidad para las mujeres en y desde diferentes campos. En el arte, ante la "invisibilidad" histórica de las mujeres artistas, la primera estrategia consistió en la elaboración de listas de artistas cuya existencia demostraba la igualdad de capacidades entre los sexos y cuya omisión del canon oficial no era azarosa. Reclamaron espacios en museos y academias, denunciaron el androcentrismo en la historia del arte, desmontaron la categoría del genio artista masculino llegando a conformar la historia del arte feminista y la crítica del arte feminista como nuevos campos discursivos, especialmente en Inglaterra y Estados Unidos en los setenta y ochentas; posteriormente lo hará España a partir de los noventa, consolidando la participación de las artistas en la escena cultural en la primera década del siglo XXI
Mi propuesta de artículo busca reflexionar entre los vínculos, rupturas y fisuras de los discurs... more Mi propuesta de artículo busca reflexionar entre los vínculos, rupturas y fisuras de los discursos del cuerpo disidente sexual que a través del performance encaran a la izquierda chilena de la cual ha sido parte militante. Para ello, busco analizar las prácticas del performance en Chile en las décadas del ochenta y los noventa, donde se expresen estas problemáticas en las acciones como por ejemplo la obra de Pedro Lemebel y su famoso Manifiesto (Hablo por mi diferencia), presentado en un acto político del Partido Comunista en septiembre de 1986, en Santiago de Chile. Además de las intervenciones performáticas del artivista Víctor Hugo Robles en los noventa del siglo XX hasta la actualidad.
Polymer composites benefit joint prostheses and implants in biomaterials due to their high streng... more Polymer composites benefit joint prostheses and implants in biomaterials due to their high strength, reliability, and elasticity modules. The addition of nanoparticles into the polymer-based matrix has effectively demonstrated upgrading wear resistance and implant strength improvement. Therefore, due to the elevated surface area and immense properties, considerable attention has been paid to research in integrating nanoparticles for a wide variety of functions. The UHMWPE is extensively used to develop prosthesis and orthopedic operations due to exceptional mechanical and biocompatible features. The various research studies revealed the fabrication of bio nanocomposites with the polymer matrix possesses superior biocompatibility and durability. This paper presents a critical review of UHMWPE for the latest advancement in polymeric implants by adding different nanoparticles. Another exciting aspect of the proposed work is the addition of different organic (carbon, polymeric) and inorganic (metallic and metal oxides) nanoparticles to develop bio-nano composites. An effort has been made to highlight the exceptional features of modified UHMWPE by supplementing nanofillers for biomedical functions.
The Second Gateway Bridge crosses the Brisbane River to the east of the city of Brisbane and is o... more The Second Gateway Bridge crosses the Brisbane River to the east of the city of Brisbane and is of overall length of 1627m with a main span of 260m and approach spans with span lengths of 71m. The superstructure for the approach spans comprises a pair of prestressed spine girders of matchcast segmental construction and erected by the balanced cantilever method with segments typically 2.8m long and varying between 3.3 and 5.2m deep. This paper describes the design development process for the approach spans including the determination of the design criteria, selection of the superstructure cross section and structural form for the substructure. Details are provided of the investigations and testing carried out to confirm the design assumptions and how the design was prepared to facilitate the subsequent construction phase. (a) For the covering entry of this conference, please see ITRD abstract no. E218160.
Los archivos no son una especie de cementerio o depo?sito, sino un resguardo de las historias de ... more Los archivos no son una especie de cementerio o depo?sito, sino un resguardo de las historias de vida, una custodia de experiencias que conversan constantemente con el presente. Activar un archivo de arte feminista es una lucha por la recuperacio?n de la memoria, de pra?cticas arti?sticas invisibilizadas por las narrativas del Arte. En particular, los archivos de las artistas visuales feministas mexicanas representan una batalla contra el olvido. La memoria documental de acciones y obras del arte feminista han quedado relegadas, en muchos casos, al a?mbito privado de sus protagonistas, aunque muchas luchas se dieron principalmente en el espacio pu?blico. En este sentido, el archivo es una pra?ctica social compleja donde lo personal revierte nuevamente en lo poli?tico, y viceversa, actualizando la consigna feminista: lo personal es poli?tico. El orden de un archivo es un trabajo que se da en el pla- no del pensamiento, en la composicio?n y en la emocio?n del recuerdo. A trave?s de es...
Revista de Historia Social y de las Mentalidades, 2011
El estudio de la historia de las mujeres es una disciplina que ha crecido a raudales en las ultim... more El estudio de la historia de las mujeres es una disciplina que ha crecido a raudales en las ultimas decadas. Esta obra es otra contribucion mas al conocimiento de la historia femenina latinoamericana, pues entrega una rica pleyade de protagonistas sociales que, por siglos de historia patriarcal, han sido invisibilizadas. Las ordena cronologicamente, y describe un proceso de larga duracion, que va desde el protagonismo social de las mujeres en las luchas por la independencia hasta llegar a nuestros dias, especificamente a las ultimas dos decadas. Este trabajo, si bien logra dar una vision global del movimiento de mujeres, no ahonda en los procesos historicos, que actuaron de contexto, ni tampoco en las especificidades de cada pais.
Arte feminista latinoamericano: rupturas de un arte político en la producción visual, 2013
Tesis doctoral sobre el arte feminista desde la década del setenta hasta 2012 aprox. en América L... more Tesis doctoral sobre el arte feminista desde la década del setenta hasta 2012 aprox. en América Latina
Fanzine resultado de la experiencia del Laboratorio Curatorial 'Activaciones críticas de la memor... more Fanzine resultado de la experiencia del Laboratorio Curatorial 'Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicanos', coordinado por Julia Antivilo, que generó la exposición RE+ACCIONES. Réplicas y fracturas en los archivos de arte feminista mexicanos (Ciudad de México, 2017, Centro Cultural Border). --- Esta experiencia curatorial, fundada en prácticas feministas, se manifiesta con la voluntad de mirar complejamente a nuestrxs pasados en diálogo con nuestrxs presentes. Como dispositivo/estrategia de visibilización, proponemos una muestra que es el resultado del trabajo colectivo del laboratorio curatorial “Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicano”, que trabajamos a partir de la exploración de cinco archivos de arte feminista de la Ciudad de México.
Como dispositivo/estrategia de visibilización, proponemos una muestra que es el resultado del trabajo colectivo del laboratorio curatorial “Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicano”, que trabajamos a partir de la exploración de cinco archivos de arte feminista de la Ciudad de México: el archivo Ana Victoria Jiménez (1960-1990), Pinto mi Raya (1970-2000), el Archivo Histórico del Movimiento de Lesbianas en México y de MujerArte de Yan Yaoyolotl Castro (1970-1990), Producciones y Milagros Agrupación Feminista A.C. (1980-2000) y el archivo de Lorena Wolffer (1990-2000).
A lo largo de este laboratorio visitamos, investigamos y dialogamos con cada uno de los archivos de las pioneras en el campo del arte feminista, con el fin de articular un meta-archivo de las genealogías de esta práctica artística, cultural y política en México (siglos XX y XXI). RE+ACCIONES da cuenta de las afectaciones del equipo tras las visitas: los encantamientos o el llamamiento a la acción desde cada obra de estas artistas que es, posteriormente, revisitada. Más que una selección de archivos de arte, la muestra propone un conjunto de acciones alrededor de cada pieza en conversación con los ejes de trabajo que fueron planteados a partir del encuentro encarnado con los archivos y de todo lo que éstos nos detonaron: 1. Tramar: tejer/urdir/diálogos/articulaciones 2. ‘Poner el cuerpo’. Experiencias/afecciones/presencias 3. Archivo vivo/meta-archivo: Archivo como obra, la obra en el archivo
Participantes: Alejandra Ruiz | Gabriela Huerta | Marisol García Walls | Paola Marugán | Fernanda Zendejas | Carolina Andrade Cristina Serna | Alejandra Gorráez Puga | Ana García | Alejandra Martínez | Carlos Gasca | Tabatta Salinas
Agradecimientos: Mónica Mayer, Ana Victoria Jiménez, Yan María Yoayólotl Castro, Producciones y Milagros Agrupación Feminista A. C. y Lorena Wolffer.
Artículo que habla sobre el encuentro realizado en Cuernavaca en 1979, entre artistas feministas ... more Artículo que habla sobre el encuentro realizado en Cuernavaca en 1979, entre artistas feministas de México y Estados Unidos, como parte del proyecto Traducciones de Mónica Mayer
Mi propuesta de artículo busca reflexionar entre los vínculos, rupturas y fisuras de los discurso... more Mi propuesta de artículo busca reflexionar entre los vínculos, rupturas y fisuras de los discursos del cuerpo disidente sexual que a través del performance encaran a la izquierda chilena de la cual ha sido parte militante. Para ello, busco analizar las prácticas del performance en Chile en las décadas del ochenta y los noventa, donde se expresen estas problemáticas en las acciones como por ejemplo la obra de Pedro Lemebel y su famoso Manifiesto (Hablo por mi diferencia), presentado en un acto político del Partido Comunista en septiembre de 1986, en Santiago de Chile. Además de las intervenciones performáticas del artivista Víctor Hugo Robles en los noventa del siglo XX hasta la actualidad.
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Esta experiencia curatorial, fundada en prácticas feministas, se manifiesta con la voluntad de mirar complejamente a nuestrxs pasados en diálogo con nuestrxs presentes. Como dispositivo/estrategia de visibilización, proponemos una muestra que es el resultado del trabajo colectivo del laboratorio curatorial “Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicano”, que trabajamos a partir de la exploración de cinco archivos de arte feminista de la Ciudad de México.
Como dispositivo/estrategia de visibilización, proponemos una muestra que es el resultado del trabajo colectivo del laboratorio curatorial “Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicano”, que trabajamos a partir de la exploración de cinco archivos de arte feminista de la Ciudad de México: el archivo Ana Victoria Jiménez (1960-1990), Pinto mi Raya (1970-2000), el Archivo Histórico del Movimiento de Lesbianas en México y de MujerArte de Yan Yaoyolotl Castro (1970-1990), Producciones y Milagros Agrupación Feminista A.C. (1980-2000) y el archivo de Lorena Wolffer (1990-2000).
A lo largo de este laboratorio visitamos, investigamos y dialogamos con cada uno de los archivos de las pioneras en el campo del arte feminista, con el fin de articular un meta-archivo de las genealogías de esta práctica artística, cultural y política en México (siglos XX y XXI). RE+ACCIONES da cuenta de las afectaciones del equipo tras las visitas: los encantamientos o el llamamiento a la acción desde cada obra de estas artistas que es, posteriormente, revisitada. Más que una selección de archivos de arte, la muestra propone un conjunto de acciones alrededor de cada pieza en conversación con los ejes de trabajo que fueron planteados a partir del encuentro encarnado con los archivos y de todo lo que éstos nos detonaron: 1. Tramar: tejer/urdir/diálogos/articulaciones 2. ‘Poner el cuerpo’. Experiencias/afecciones/presencias 3. Archivo vivo/meta-archivo: Archivo como obra, la obra en el archivo
Participantes:
Alejandra Ruiz | Gabriela Huerta | Marisol García Walls | Paola Marugán | Fernanda Zendejas | Carolina Andrade Cristina Serna | Alejandra Gorráez Puga | Ana García | Alejandra Martínez | Carlos Gasca | Tabatta Salinas
Agradecimientos:
Mónica Mayer, Ana Victoria Jiménez, Yan María Yoayólotl Castro, Producciones y Milagros Agrupación Feminista A. C. y Lorena Wolffer.
http://www.border.com.mx/reacciones-replicas-y-fracturas-en-los-archivos-de-arte-feminista-mexicanos-coordina-julia-antivilo/
Books by Julia Antivilo
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Esta experiencia curatorial, fundada en prácticas feministas, se manifiesta con la voluntad de mirar complejamente a nuestrxs pasados en diálogo con nuestrxs presentes. Como dispositivo/estrategia de visibilización, proponemos una muestra que es el resultado del trabajo colectivo del laboratorio curatorial “Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicano”, que trabajamos a partir de la exploración de cinco archivos de arte feminista de la Ciudad de México.
Como dispositivo/estrategia de visibilización, proponemos una muestra que es el resultado del trabajo colectivo del laboratorio curatorial “Activaciones críticas de la memoria. Archivos de arte feminista mexicano”, que trabajamos a partir de la exploración de cinco archivos de arte feminista de la Ciudad de México: el archivo Ana Victoria Jiménez (1960-1990), Pinto mi Raya (1970-2000), el Archivo Histórico del Movimiento de Lesbianas en México y de MujerArte de Yan Yaoyolotl Castro (1970-1990), Producciones y Milagros Agrupación Feminista A.C. (1980-2000) y el archivo de Lorena Wolffer (1990-2000).
A lo largo de este laboratorio visitamos, investigamos y dialogamos con cada uno de los archivos de las pioneras en el campo del arte feminista, con el fin de articular un meta-archivo de las genealogías de esta práctica artística, cultural y política en México (siglos XX y XXI). RE+ACCIONES da cuenta de las afectaciones del equipo tras las visitas: los encantamientos o el llamamiento a la acción desde cada obra de estas artistas que es, posteriormente, revisitada. Más que una selección de archivos de arte, la muestra propone un conjunto de acciones alrededor de cada pieza en conversación con los ejes de trabajo que fueron planteados a partir del encuentro encarnado con los archivos y de todo lo que éstos nos detonaron: 1. Tramar: tejer/urdir/diálogos/articulaciones 2. ‘Poner el cuerpo’. Experiencias/afecciones/presencias 3. Archivo vivo/meta-archivo: Archivo como obra, la obra en el archivo
Participantes:
Alejandra Ruiz | Gabriela Huerta | Marisol García Walls | Paola Marugán | Fernanda Zendejas | Carolina Andrade Cristina Serna | Alejandra Gorráez Puga | Ana García | Alejandra Martínez | Carlos Gasca | Tabatta Salinas
Agradecimientos:
Mónica Mayer, Ana Victoria Jiménez, Yan María Yoayólotl Castro, Producciones y Milagros Agrupación Feminista A. C. y Lorena Wolffer.
http://www.border.com.mx/reacciones-replicas-y-fracturas-en-los-archivos-de-arte-feminista-mexicanos-coordina-julia-antivilo/