Conference Presentations by Julio Cesar Rodriguez Jaimes
REVISTA LA HUELLA N° 3, Jan 6, 2021
Grabando mi cielo. La Creatividad y el deseo de expresión. Mezzotinta. El fotograbado menos tóxic... more Grabando mi cielo. La Creatividad y el deseo de expresión. Mezzotinta. El fotograbado menos tóxico, un relato personal. Celia Calderón. Las vetas de una Pasión El almuerzo de la artista. Mis cartas al futuro. Es tiempo de agradecer.
El desconocimiento de técnicas graficas tradicionales por parte de las nuevas generaciones de est... more El desconocimiento de técnicas graficas tradicionales por parte de las nuevas generaciones de estudiantes en Colombia, ha provocado que el grabado en metal, madera, piedra y sedas hayan quedado en el olvido, permaneciendo muchas veces la frustración por las falencias percibidas al respecto.
Pero hoy en día, en pleno siglo XXI, se observa como las técnicas tradicionales sufren nuevamente las agresiones del olvido, no solo en los talleres privados sino desde las aulas de clase, ya que en algunas instituciones con programas dedicados a las bellas artes, como: La Universidad Nacional de Colombia, La Universidad Industrial de Santander, Uniquindío, entre otras, se ha venido restando importancia a la grafica y sus procedimientos: materias electivas, baja intensidad horaria, bajo costo en el porcentaje del valor de la materia en créditos, poca motivación en el estudiantado para profundizar en el conocimiento de este tema.
En numerosos casos, se afectan procesos evolutivos para los desarrollos individuales en la creación plástica, ya sea por el desconocimiento de estas técnicas tradicionales o por la carencia de personal capacitado para adelantar tan loable labor, siendo esta la motivación principal para hacer de las futuras experiencias, un aporte para conocer, profundizar y experimentar en el tema, y no dejar que siga cobrando vigencia el olvido en que cada vez caen las técnicas tradicionales de hacer grabado.
En una época que tiende a negar la independencia de los medios artísticos, y que además rehúsa aceptar la idea de subjetividad como patrón expresivo, ¿cómo podría discutirse la tarea del grabador y la función del grabado? Cualquier grabador se comprometería con la segunda condición, dado que la repetición, la dedicación artesanal y cierto control mecánico de la imagen hacen incómoda en el grabado la postulación de conceptos expresivos individualistas e inmediatos.
Por supuesto, el taller - lugar donde se halla la prensa y sus elementos afines - sigue teniendo importancia para los nuevos grabadores; ese lugar de error y ensayo, sin embargo, es mejor un sitio de conclusión y no tanto de experimentación, un poco también porque los talleres se han profesionalizado, con técnicos especializados, y porque los artistas se han desentendido deliberadamente de muchas tareas (y taras) artesanales, resultado de una estética postmoderna que permite una gran libertad conceptual. Además, ya que muy pocos artistas se pueden dar el lujo de tener un taller privado, ellos han convertido los talleres gremiales o comerciales en herramientas de sintetización y de colaboración colectiva.
Teaching Documents by Julio Cesar Rodriguez Jaimes
La profesión docente se inquieta, se nutre y se vuelve a significar, desde los cambios encontrado... more La profesión docente se inquieta, se nutre y se vuelve a significar, desde los cambios encontrados en el ambiente y las influencias del medio, exigiendo a sus participantes, un intercambio diario con las nuevas exigencias, originando una nueva orientación a los resultados, que lo conlleva a un
EL ARTE EN LA EDUCACIÓN INICIAL, 2020
Hablar de la primera infancia, es hablar del cómo hemos de preparar al hombre del mañana, de cómo... more Hablar de la primera infancia, es hablar del cómo hemos de preparar al hombre del mañana, de cómo se ha de realizar y cómo contribuir con este proceso vital de construcción de identidad, pero sobre todo de su desarrollo integral.
Books by Julio Cesar Rodriguez Jaimes
REVISTA LA HUELLA, Mar 1, 2021
Publicación trimestral del Taller de Gráfica la Huella, desde Colombia.
Revista el Taller de Grafica la Huella en Colombia.
Papers by Julio Cesar Rodriguez Jaimes
Manipulacion de algunas imagenes, acerca de la violencia, que por su uso repetitivo en los medios... more Manipulacion de algunas imagenes, acerca de la violencia, que por su uso repetitivo en los medios de comunicacion, pasan inadvertidas; proceso de transformacion que busca que la imagen cumplan la funcion para lo cual fue creada: comunicar. En nuestro entorno, el acontecer diario se ve saturado con todo tipo de informaciones, floreciendo las mas difundidas, aquellas llamadas amarillistas, las de la vida social, las de politica, y las de diferentes formas de violencia; y por la reiterativa exposicion a estas informaciones, llega un momento en que estas pasan inadvertidas, disimulando de la memoria lo que ocurrio ayer, lo que se ve a diario para digerir el presente inmediato, siendo este el unico medio de defensa que alimenta al individualismo y que nos protege del desorden reinante. Con procesos de transformacion de la imagen que aparece en los medios masivos de comunicacion se lleva a que se retome su real significado, se generen procesos de creacion, y se lleguen a activar los estados de pensamiento y opinion, posibilitando situar los argumentos a partir de los cuales un trabajo plastico puede aportar algo a la conciencia colectiva; lejos de pretender transformaciones radicales, el presente trabajo actua como un dispositivo que provoca, instiga, senala, activa la memoria y alerta el sentido de pertenencia de una comunidad.
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Conference Presentations by Julio Cesar Rodriguez Jaimes
Pero hoy en día, en pleno siglo XXI, se observa como las técnicas tradicionales sufren nuevamente las agresiones del olvido, no solo en los talleres privados sino desde las aulas de clase, ya que en algunas instituciones con programas dedicados a las bellas artes, como: La Universidad Nacional de Colombia, La Universidad Industrial de Santander, Uniquindío, entre otras, se ha venido restando importancia a la grafica y sus procedimientos: materias electivas, baja intensidad horaria, bajo costo en el porcentaje del valor de la materia en créditos, poca motivación en el estudiantado para profundizar en el conocimiento de este tema.
En numerosos casos, se afectan procesos evolutivos para los desarrollos individuales en la creación plástica, ya sea por el desconocimiento de estas técnicas tradicionales o por la carencia de personal capacitado para adelantar tan loable labor, siendo esta la motivación principal para hacer de las futuras experiencias, un aporte para conocer, profundizar y experimentar en el tema, y no dejar que siga cobrando vigencia el olvido en que cada vez caen las técnicas tradicionales de hacer grabado.
En una época que tiende a negar la independencia de los medios artísticos, y que además rehúsa aceptar la idea de subjetividad como patrón expresivo, ¿cómo podría discutirse la tarea del grabador y la función del grabado? Cualquier grabador se comprometería con la segunda condición, dado que la repetición, la dedicación artesanal y cierto control mecánico de la imagen hacen incómoda en el grabado la postulación de conceptos expresivos individualistas e inmediatos.
Por supuesto, el taller - lugar donde se halla la prensa y sus elementos afines - sigue teniendo importancia para los nuevos grabadores; ese lugar de error y ensayo, sin embargo, es mejor un sitio de conclusión y no tanto de experimentación, un poco también porque los talleres se han profesionalizado, con técnicos especializados, y porque los artistas se han desentendido deliberadamente de muchas tareas (y taras) artesanales, resultado de una estética postmoderna que permite una gran libertad conceptual. Además, ya que muy pocos artistas se pueden dar el lujo de tener un taller privado, ellos han convertido los talleres gremiales o comerciales en herramientas de sintetización y de colaboración colectiva.
Teaching Documents by Julio Cesar Rodriguez Jaimes
Books by Julio Cesar Rodriguez Jaimes
Papers by Julio Cesar Rodriguez Jaimes
Pero hoy en día, en pleno siglo XXI, se observa como las técnicas tradicionales sufren nuevamente las agresiones del olvido, no solo en los talleres privados sino desde las aulas de clase, ya que en algunas instituciones con programas dedicados a las bellas artes, como: La Universidad Nacional de Colombia, La Universidad Industrial de Santander, Uniquindío, entre otras, se ha venido restando importancia a la grafica y sus procedimientos: materias electivas, baja intensidad horaria, bajo costo en el porcentaje del valor de la materia en créditos, poca motivación en el estudiantado para profundizar en el conocimiento de este tema.
En numerosos casos, se afectan procesos evolutivos para los desarrollos individuales en la creación plástica, ya sea por el desconocimiento de estas técnicas tradicionales o por la carencia de personal capacitado para adelantar tan loable labor, siendo esta la motivación principal para hacer de las futuras experiencias, un aporte para conocer, profundizar y experimentar en el tema, y no dejar que siga cobrando vigencia el olvido en que cada vez caen las técnicas tradicionales de hacer grabado.
En una época que tiende a negar la independencia de los medios artísticos, y que además rehúsa aceptar la idea de subjetividad como patrón expresivo, ¿cómo podría discutirse la tarea del grabador y la función del grabado? Cualquier grabador se comprometería con la segunda condición, dado que la repetición, la dedicación artesanal y cierto control mecánico de la imagen hacen incómoda en el grabado la postulación de conceptos expresivos individualistas e inmediatos.
Por supuesto, el taller - lugar donde se halla la prensa y sus elementos afines - sigue teniendo importancia para los nuevos grabadores; ese lugar de error y ensayo, sin embargo, es mejor un sitio de conclusión y no tanto de experimentación, un poco también porque los talleres se han profesionalizado, con técnicos especializados, y porque los artistas se han desentendido deliberadamente de muchas tareas (y taras) artesanales, resultado de una estética postmoderna que permite una gran libertad conceptual. Además, ya que muy pocos artistas se pueden dar el lujo de tener un taller privado, ellos han convertido los talleres gremiales o comerciales en herramientas de sintetización y de colaboración colectiva.