Silvia Glocer
Doctora en Historia y Teoría de las Artes, carrera que realizó en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. En esa facultad había obtenido en 1995, su título de Licenciada en Artes con Diploma de Honor.
Realizó su carrera de Profesora de Música en la especialidad Guitarra, en el Conservatorio Provincial "Alberto Ginastera" de Morón, donde estudió con María Isabel Siewers, Jorge Pítari, Claudio Schulkin y Roberto Saccente.
Es docente de Evolución de los Estilos II e Introducción al Lenguaje Musical, en la carrera de Artes de la Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires.
Como mezzosoprano, canta desde hace 26 años en el Coral Femenino de San Justo, bajo la dirección del Maestro Roberto Saccente, de quien es además su asistente.
Trabajó como musicóloga de la Biblioteca Nacional (2005-2018). Es miembro de la Asociación Argentina de Musicología.
Como musicóloga se especializa en las relaciones entre música y política. El trabajo de investigación que realizó para su tesis doctoral se vincula con los músicos judíos exiliados en Argentina en tiempos del nazismo (1933-1945).
Recibió en 2009 una Beca Nacional otorgada por el Fondo Nacional de las Artes y una Beca doctoral de la Memorial Foundation for Jewish Culture.
En 2013 el Fondo Nacional de las Artes le otorgó el Tercer Premio en el Concurso Régimen de Fomento a la Producción Literaria Nacional y Estímulo a la Industria Editorial en la categoría Ensayo, por su libro Melodías del destierro, publicado en 2016 por Ediciones Gourmet Musical.
La Universidad de Buenos Aires la distinguió en 2015 por su excelencia académica.
Contacto: [email protected]
Supervisors: teacher
Phone: 005411 4443-3840
Address: El ceibo 95 Haedo (1706) . ARGENTINA
Realizó su carrera de Profesora de Música en la especialidad Guitarra, en el Conservatorio Provincial "Alberto Ginastera" de Morón, donde estudió con María Isabel Siewers, Jorge Pítari, Claudio Schulkin y Roberto Saccente.
Es docente de Evolución de los Estilos II e Introducción al Lenguaje Musical, en la carrera de Artes de la Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires.
Como mezzosoprano, canta desde hace 26 años en el Coral Femenino de San Justo, bajo la dirección del Maestro Roberto Saccente, de quien es además su asistente.
Trabajó como musicóloga de la Biblioteca Nacional (2005-2018). Es miembro de la Asociación Argentina de Musicología.
Como musicóloga se especializa en las relaciones entre música y política. El trabajo de investigación que realizó para su tesis doctoral se vincula con los músicos judíos exiliados en Argentina en tiempos del nazismo (1933-1945).
Recibió en 2009 una Beca Nacional otorgada por el Fondo Nacional de las Artes y una Beca doctoral de la Memorial Foundation for Jewish Culture.
En 2013 el Fondo Nacional de las Artes le otorgó el Tercer Premio en el Concurso Régimen de Fomento a la Producción Literaria Nacional y Estímulo a la Industria Editorial en la categoría Ensayo, por su libro Melodías del destierro, publicado en 2016 por Ediciones Gourmet Musical.
La Universidad de Buenos Aires la distinguió en 2015 por su excelencia académica.
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Phone: 005411 4443-3840
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diversos archivos públicos, privados y familiares, es una de las metas que –como musicóloga- me he propuesto desde hace un tiempo. En este artículo focalizo en una de esas obras, el ciclo Cuerdas del corazón, de George Andreani (1901–1979), sobre poemas en ídish de Samuel Czelser (1904–1987), relato algunas generalidades sobre estos autores y analizo tres canciones que pertenecen a este ciclo. Para que el lector tenga una idea del alcance de este proyecto mayor que se encuentra en proceso, muestro también algunas obras de otros músicos judíos
que nacieron en Argentina o llegaron en distintos momentos migratorios a este país. Este trabajo de búsqueda de material, catalogación, análisis y posterior puesta en valor (a través de grabaciones o conciertos) forma parte de un proyecto inscripto en el Área de Judeidad y Artes del Espectáculo (JADE, que forma parte del Instituto de Artes del Espectáculo “Raúl H. Castagino”, IAE) de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, (FFyL-UBA). Para interpretar esta música cuento con la colaboración de la soprano Yasmín Garfunkel, que forma parte del equipo de JADE-IAE y el pianista Federico Garber
comienzos del siglo XX vivió el resto de su vida en Argentina. Durante algunas décadas en la ciudad de Dolores, provincia de Buenos Aires y luego en la ciudad de Buenos Aires. Fue compositor, pianista y profesor de música, pero su vida no ha sido aún estudiada en profundidad. Este es un primer artículo musicológico sobre este músico. Parte de su archivo musical fue rescatado de una casa abandonada en la ciudad de Dolores por Diego Sachella, guionista, amante de la música y vecino de esa ciudad. A partir del encuentro con Diego y con este material he tratado de reconstruir la historia y trayectoria de López Salgueiro y ubicarla en el contexto cultural de la Argentina de las primeras décadas del siglo pasado. Incluyo en este artículo un catálogo de su obra construido a partir de las obras que he tenido a la vista más las que aparecen en diversas fuentes.
Disponible en linea: https://ojs.uv.es/index.php/ITAMAR/article/view/24820/20964
Palabras claves: Bernardo Feuer, música coral, Hazomir, Lemberg, Argentina, Chile, Perú.
Este trabajo aquí publicado ganó el Concurso de Becas de
investigación Josefa Sabor 2018, en la Biblioteca Nacional “Mariano Moreno”. Agradezco a Silvia Lobato algunas lecturas sobre
música y feminismo que me recomendó para esta tarea, y a Jillian Tomm por su gestión en la Biblioteca de la Universidad de
Ottawa, para dar con una partitura que necesité consultar.
https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/9688
y trayectoria profesional, llegaron a la Argentina huyendo
del nazismo. Ljerko Spiller fue uno de ellos. Este artículo contiene
fragmentos de una entrevista que le realicé al violinista el 4 de octubre
de 2003.
Datos editoriales: “Encuentro con el maestro Ljerko Spiller”, Revista Nuestra Memoria, Año XX N° 38. Buenos Aires: Fundación Museo del Holocausto de Buenos Aires. Agosto 2014, p.181-198. ISSN 1667-7382.
En 1954 el compositor alemán Paul Hindemith llegó a la Argentina, donde permaneció por el lapso de dos meses realizando una gran cantidad de conciertos en Buenos Aires y Mendoza, con obras propias y del repertorio universal (sobre todo de música antigua), la mayoría de ellas en primera audición. Si bien algunos autores mencionan esta gira, ninguno ha detallado las actividades de este músico alemán y su relación con la Asociación Amigos de la Música, por quien fuera invitado. Esta asociación, creada en 1946 por un grupo de personas (músicos, arquitectos) exiliadas durante el nazismo creó los lazos posibles para su viaje. La información para reconstruir el recorrido de las actividades de Hindemith en el país, la encontré buscando en publicaciones periódicas de la época fundamentalmente en la colección hemerográfica que guarda la Biblioteca Nacional, fotografías del Fondo Julio Perceval que pertenece a la Universidad Nacional de Cuyo y del archivo privado de Carlos Grätzer. Este artículo relata en forma detallada su paso por este país, incluye fotografías –algunas inéditas- y una copia de una partitura manuscrita –también inédita- del compositor germano.
Palabras claves: Hindemith-Asociación Amigos de la Música-Guillermo Graetzer-Julio Perceval
Paul Hindemith visit Argentina
In 1954 Paul Hindemith arrived in Argentina, where he remained for two months performing a great number of concerts in Buenos Aires and Mendoza, with works of universal repertoire (especially Ancient music) and his own works, most of them in first audition. Although some authors mention this tour, none has detailed the activities of this German musician and his relationship with the “Asociación Amigos de la Música”, for which he was invited. This association, created in 1946 by a group of people (musicians, architects) exiled during Nazism, created the possible links for their journey. The information to know the tour of the activities of Hindemith in the country, I found it looking in periodical publications of the time fundamentally in the hemerographic collection that keeps the Biblioteca Nacional “Mariano Moreno”, photographs from the Archive Julio Perceval that belongs to Universidad Nacional de Cuyo and the private archive of Carlos Grätzer. This article relates in detail to its passage through this country, includes photographs - some unpublished - and a copy of a manuscript score - also unpublished - of the German composer.
Keywords: Hindemith-Asociación Amigos de la Música-Guillermo Graetzer-Julio Perceval
Books by Silvia Glocer
Descargar el TOMO II en pdf: http://publicaciones.filo.uba.ar/sites/publicaciones.filo.uba.ar/files/Diccionario%20tomo%20II_interactivo.pdf
diversos archivos públicos, privados y familiares, es una de las metas que –como musicóloga- me he propuesto desde hace un tiempo. En este artículo focalizo en una de esas obras, el ciclo Cuerdas del corazón, de George Andreani (1901–1979), sobre poemas en ídish de Samuel Czelser (1904–1987), relato algunas generalidades sobre estos autores y analizo tres canciones que pertenecen a este ciclo. Para que el lector tenga una idea del alcance de este proyecto mayor que se encuentra en proceso, muestro también algunas obras de otros músicos judíos
que nacieron en Argentina o llegaron en distintos momentos migratorios a este país. Este trabajo de búsqueda de material, catalogación, análisis y posterior puesta en valor (a través de grabaciones o conciertos) forma parte de un proyecto inscripto en el Área de Judeidad y Artes del Espectáculo (JADE, que forma parte del Instituto de Artes del Espectáculo “Raúl H. Castagino”, IAE) de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, (FFyL-UBA). Para interpretar esta música cuento con la colaboración de la soprano Yasmín Garfunkel, que forma parte del equipo de JADE-IAE y el pianista Federico Garber
comienzos del siglo XX vivió el resto de su vida en Argentina. Durante algunas décadas en la ciudad de Dolores, provincia de Buenos Aires y luego en la ciudad de Buenos Aires. Fue compositor, pianista y profesor de música, pero su vida no ha sido aún estudiada en profundidad. Este es un primer artículo musicológico sobre este músico. Parte de su archivo musical fue rescatado de una casa abandonada en la ciudad de Dolores por Diego Sachella, guionista, amante de la música y vecino de esa ciudad. A partir del encuentro con Diego y con este material he tratado de reconstruir la historia y trayectoria de López Salgueiro y ubicarla en el contexto cultural de la Argentina de las primeras décadas del siglo pasado. Incluyo en este artículo un catálogo de su obra construido a partir de las obras que he tenido a la vista más las que aparecen en diversas fuentes.
Disponible en linea: https://ojs.uv.es/index.php/ITAMAR/article/view/24820/20964
Palabras claves: Bernardo Feuer, música coral, Hazomir, Lemberg, Argentina, Chile, Perú.
Este trabajo aquí publicado ganó el Concurso de Becas de
investigación Josefa Sabor 2018, en la Biblioteca Nacional “Mariano Moreno”. Agradezco a Silvia Lobato algunas lecturas sobre
música y feminismo que me recomendó para esta tarea, y a Jillian Tomm por su gestión en la Biblioteca de la Universidad de
Ottawa, para dar con una partitura que necesité consultar.
https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/9688
y trayectoria profesional, llegaron a la Argentina huyendo
del nazismo. Ljerko Spiller fue uno de ellos. Este artículo contiene
fragmentos de una entrevista que le realicé al violinista el 4 de octubre
de 2003.
Datos editoriales: “Encuentro con el maestro Ljerko Spiller”, Revista Nuestra Memoria, Año XX N° 38. Buenos Aires: Fundación Museo del Holocausto de Buenos Aires. Agosto 2014, p.181-198. ISSN 1667-7382.
En 1954 el compositor alemán Paul Hindemith llegó a la Argentina, donde permaneció por el lapso de dos meses realizando una gran cantidad de conciertos en Buenos Aires y Mendoza, con obras propias y del repertorio universal (sobre todo de música antigua), la mayoría de ellas en primera audición. Si bien algunos autores mencionan esta gira, ninguno ha detallado las actividades de este músico alemán y su relación con la Asociación Amigos de la Música, por quien fuera invitado. Esta asociación, creada en 1946 por un grupo de personas (músicos, arquitectos) exiliadas durante el nazismo creó los lazos posibles para su viaje. La información para reconstruir el recorrido de las actividades de Hindemith en el país, la encontré buscando en publicaciones periódicas de la época fundamentalmente en la colección hemerográfica que guarda la Biblioteca Nacional, fotografías del Fondo Julio Perceval que pertenece a la Universidad Nacional de Cuyo y del archivo privado de Carlos Grätzer. Este artículo relata en forma detallada su paso por este país, incluye fotografías –algunas inéditas- y una copia de una partitura manuscrita –también inédita- del compositor germano.
Palabras claves: Hindemith-Asociación Amigos de la Música-Guillermo Graetzer-Julio Perceval
Paul Hindemith visit Argentina
In 1954 Paul Hindemith arrived in Argentina, where he remained for two months performing a great number of concerts in Buenos Aires and Mendoza, with works of universal repertoire (especially Ancient music) and his own works, most of them in first audition. Although some authors mention this tour, none has detailed the activities of this German musician and his relationship with the “Asociación Amigos de la Música”, for which he was invited. This association, created in 1946 by a group of people (musicians, architects) exiled during Nazism, created the possible links for their journey. The information to know the tour of the activities of Hindemith in the country, I found it looking in periodical publications of the time fundamentally in the hemerographic collection that keeps the Biblioteca Nacional “Mariano Moreno”, photographs from the Archive Julio Perceval that belongs to Universidad Nacional de Cuyo and the private archive of Carlos Grätzer. This article relates in detail to its passage through this country, includes photographs - some unpublished - and a copy of a manuscript score - also unpublished - of the German composer.
Keywords: Hindemith-Asociación Amigos de la Música-Guillermo Graetzer-Julio Perceval
Descargar el TOMO II en pdf: http://publicaciones.filo.uba.ar/sites/publicaciones.filo.uba.ar/files/Diccionario%20tomo%20II_interactivo.pdf
Descargar el TOMO I en pdf: http://publicaciones.filo.uba.ar/sites/publicaciones.filo.uba.ar/files/Diccionario%20tomo%20I_interactivo_0.pdf
Datos editoriales: Música en La Prensa. Partituras de compositores argentinos publicadas en el periódico entre 1937 y 1938. Buenos Aires: Educa, 2017. ISBN: 978-987-620-343-2. Páginas 70.
Datos editoriales: Melodías del destierro. Músicos judíos exiliados en Argentina durante el nazismo (1933-1945). Ediciones Gourmet Musical, Bs. As, 2016 (Agosto) ISBN: 978-987-25614-8-2 Páginas: 269
El 10 de febrero de 1923, con su familia , llega a Buenos Aires, ciudad en la que se establece para vivir definitivamente. Cuando se consultan sus biografías, 1929 figura como un año clave en la vida de este músico, ya que, junto a Juan Carlos Paz, Juan José Castro, José María Castro y Gilardo Gilardi, funda el Grupo Renovación. Pero es también en ese año -1929- que inicia un recorrido por el mundo de la opereta en los teatros judíos de Buenos Aires, camino que extenderá al de las comedias musicales radiales como director de orquesta y como compositor de sus músicas.
Este capítulo del libro Teatro ídish argentino, está vinculado a la actividad desarrollada por Jacobo Ficher como director de orquesta y compositor de operetas y comedias musicales, tarea prácticamente desconocida en la bibliografía consultada.
Para ello trazamos objetivos generales de búsqueda de material documental (hemerografía, afiches, fotografías, programas, partituras), que nos permitieron completar esta parte de la actividad musical de este creador oriundo de Odessa, maestro de varias generaciones de músicos, que vivió y trabajó en Argentina la mayor parte de su vida, a partir de su forzosa migración.
Hemos contado con los invalorables aportes documentales de su hijo, Miguel Ficher, quien nos condujo a una primera búsqueda en materiales hemerográficos, de donde obtuvimos valiosa información. También consultamos el Archivo del Instituto IWO de Buenos Aires y la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional de la República Argentina. Con todo este material, realizamos el siguiente artículo que esperamos aporte datos para incorporar a la historia de la música argentina.
Como citar este capítulo:
Glocer, Silvia. “Sofía Knoll en La Brasa de Santiago”, en: Silvia Glocer y Héctor Daniel Guzmán, compiladores, estudio preliminar y notas. Cartas de La Brasa. Patrimonio bibliográfico, 1926-1937. Santiago del Estero: Biblioteca Sarmiento Ediciones, 2015, pp. 91 a 112.
Datos completos del libro:
Cartas de La Brasa. Patrimonio bibliográfico, 1926-1937. Santiago del Estero: Biblioteca Sarmiento Ediciones, 2015. Silvia Glocer y Héctor Daniel Guzmán, compiladores, estudio preliminar y notas. ISBN: 978-987-46107-0-6. Número de páginas: 116.
Susana Skura propone el concepto de “mímesis de secularización” como una clave interpretativa para comprender el teatro ídish moderno. En este caso, analiza la obra El rey Lear judío, de Jacobo Gordin. Silvia Hansman describe las características principales de los géneros musicales del teatro ídish durante el período trabajado. Skura y Silvia Hansman se centraron en el debate por la legitimación del repertorio del teatro ídish argentino en el período 1930-1955. Por su parte, Silvia Glocer da cuenta de un aspecto poco conocido de la vida profesional del compositor Jacobo Ficher, quien hacia finales de los años veinte inició un recorrido por el mundo de la opereta en los teatros judíos de Buenos Aires, camino que extendió al de las comedias musicales radiales como director de orquesta y como compositor de sus músicas. En otro capítulo, Glocer contextualiza histórica y culturalmente el desarrollo profesional de los músicos judíos que, escapando del nazismo, llegaron a la Argentina y continuaron sus actividades musicales en la Ciudad de Buenos Aires. Susana Skura y Lucas Fiszman muestran el modo en que Max Perlman, compositor e intérprete de numerosas canciones del teatro ídish que residió en la década del cuarenta en Argentina, entrecruza el ídish, el español estándar y el lunfardo en algunas de sus obras referidas a los juegos de azar. Por último, Paula Ansaldo contextualiza el paso del ídish al español en el Teatro IFT, espacio innovador de formación y de difusión del teatro independiente.
Para realizar esta tarea se relevaron, sistematizaron y analizaron fuentes que se han conservado en diversos fondos. Entre estas fuentes hallamos documentos, textos dramáticos, publicidades, partituras, anuncios en diarios y revistas, críticas, material biográfico, fotografías, afiches, programas y cartas que reflejan la confluencia de autores, directores e intérpretes de opereta, vaudeville y otros géneros en ídish. Como el volumen del material encontrado superó las estimaciones que se habían realizado, entendemos que los resultados publicados en este libro implican un desarrollo considerable del estado de la cuestión, a la vez que amplían y enriquecen el campo de investigación. Hemos avanzado en forma notable en la descripción y sistematización de las obras del teatro ídish elaborado y/o expuesto en Argentina durante el período 1930-1950, así como de los géneros musicales y de los músicos llegados al país. Esta sistematización, así como los trabajos analíticos y las actividades de divulgación realizados en forma paralela, han intentado no solo difundir, sino también dejar sentadas las bases para la continuidad del trabajo de investigación de los integrantes del equipo y de investigaciones futuras de otros especialistas.
Susana Skura y Silvia Glocer (Compiladoras)
Datos editoriales: Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires, 2016.
Prólogos: Pablo Kohan y Beatriz Seibel.
Autores de capítulos: Susana Skura, Silvia Glocer, Silvia Hansman, Lucas Fiszman, Paula Ansaldo.
Este diccionario de géneros, formas y otros términos de la música imprescindibles para guiar esta labor, colabora en el suministro de información específica en cuestiones musicales para la identificación de autoridades en los registros catalográficos. Por supuesto, abierto a todo aquel que lo considere útil y necesario.
Datos editoriales: Libro editado por la Biblioteca Nacional “Mariano Moreno” de la República Argentina, Buenos Aires, 2015. ISBN: 978-987-728-040-1
Datos editoriales: Ediciones Gourmet Musical, Buenos Aires, 2015.
ISBN: 978-987-3823-00-8
recolección de datos tomados de: la prensa del momento, La Nación, La Prensa, La Razón, Crítica, La Protesta, La Vanguardia, Caras y Caretas, El Tiempo, El Pueblo, El Diario, Tribuna, documentos del Archivo de la Biblioteca del Teatro Colón y del Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires. Se vinculó el hecho con el marco sociopolítico de la década del ´10, teniendo en cuenta las probables disputas intraelite y la voluntad política de la oligarquía por controlar el discurso artístico.