Papers by Clara Beltrán Catalán
Repertori de Col·leccionistes i Col·leccions d'Art i Arqueologia de Catalunya, 2024
Biografía del anticuario Josep Valenciano, uno de los más importantes en Barcelona durante la pri... more Biografía del anticuario Josep Valenciano, uno de los más importantes en Barcelona durante la primera mitad del siglo XX. Publicada en "Repertori de Col·leccionistes i Col·leccions d'Art i Arqueologia de Catalunya".
https://taller.iec.cat/rcic/fitxa_una.asp?id_fitxa=284
Entre la tradición y la modernidad (1899-1936) Clara Beltrán Catalán ADVERTIMENT. La consulta d'a... more Entre la tradición y la modernidad (1899-1936) Clara Beltrán Catalán ADVERTIMENT. La consulta d'aquesta tesi queda condicionada a l'acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d'aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel•lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d'investigació i docència. No s'autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d'un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s'autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) y a través del Repositorio Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR o al Repositorio Digital de la UB. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR o al Repositorio Digital de la UB (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos. En la utilización o cita de partes de la tesis es obligado indicar el nombre de la persona autora. WARNING. On having consulted this thesis you're accepting the following use conditions: Spreading this thesis by the TDX (www.tdx.cat) service and by the UB Digital Repository (diposit.ub.edu) has been authorized by the titular of the intellectual property rights only for private uses placed in investigation and teaching activities. Reproduction with lucrative aims is not authorized nor its spreading and availability from a site foreign to the TDX service or to the UB Digital Repository. Introducing its content in a window or frame foreign to the TDX service or to the UB Digital Repository is not authorized (framing). Those rights affect to the presentation summary of the thesis as well as to its contents. In the using or citation of parts of the thesis it's obliged to indicate the name of the author.
Mercat de l'art, col·leccionisme i museus, 2018, 2019, ISBN 9788449086311, págs. 107-154, 2019
Cuando en 1840 Federico de Madrazo confraterniza en Roma con los artistas de la colonia española ... more Cuando en 1840 Federico de Madrazo confraterniza en Roma con los artistas de la colonia española de su misma generación, se da la particularidad de que la inmensa mayoría de sus miembros proceden de Barcelona, y que comparten el mismo origen que el presidente que dirige entonces la Academia de Bellas Artes de San Lucas de la capital italiana: el escultor barcelonés Antoni Solà i Llansas (1780-1861). Estos artistas, que viven de forma un tanto precaria en la ciudad del Tíber, son los escultores Manel Vilar y el mencionado Solà, y los pintores Joaquim Espalter, Claudi Lorenzale, Francesc Cerdà, Pelegrí Clavé, Pau Milà, los hermanos Ferran y Lluís Ferrant, y Josep Galofré, que entonces aún se debatía entre su afición por el violín, que perfeccionó con su amigo, el gran Niccolò Paganini, y por su amor a la pintura. 1 Asistimos entonces a un momento cru-1. Una de las últimas cartas que redactó Niccolò Paganini antes de morir estuvo dirigida a su amigo y discípulo Josep Galofré. Conestabile, 1851: 168-173.
La dimensió escènica de la ciutat moderna: les condicions de l'oblit i del reconeixement, 2019, ISBN 978-84-9168-311-7, págs. 241-263, 2019
El acontecimiento del Descubrimiento de América estuvo muy presente en la Exposición Iberoamerica... more El acontecimiento del Descubrimiento de América estuvo muy presente en la Exposición Iberoamericana de Sevilla (1929), protagonizando una de las muestras monográficas más relevantes de la sección de Historia, la “Exposición Histórica y Cartográfica del descubrimiento de América”. Para ilustrar la exposición se exhibieron un conjunto de dioramas de los episodios más destacados de la colonización, que fueron encargados a uno de los más reputados escenógrafos del panorama catalán de principios del siglo XX, Salvador Alarma. Para su ejecución, Alarma contó con la ayuda de Josep Mestres Cabanes y el escultor Lambert Escaler, con quienes colaboraba frecuentemente. Nuestra comunicación se centrará en la descripción y análisis del trabajo de Salvador Alarma en la muestra sevillana y su comparación con otras producciones coetáneas, así como su inevitable relación con la pintura de historia española del siglo XIX
Res Mobilis, 2016
A finales del siglo XIX el gusto por el Modernismo se extendió por todo el territorio catalán, si... more A finales del siglo XIX el gusto por el Modernismo se extendió por todo el territorio catalán, siendo muchas las poblaciones que adoptaron su riqueza decorativa, tanto en las obras de nueva planta como en las reformas de antiguas casas solariegas. Este es el caso de la casa que presentamos, conocida como “Can Solsona”, localizada en Cervera (Lleida). Su propietario, Feliciano Solsona y Matz, político e importante empresario agrícola, con motivo de su enlace con Montserrat Duran i Sanpere, mandó reformar en 1905 la casa familiar, realizando una importante reestructuración de los espacios interiores y renovando por completo su decoración de acuerdo con la nueva moda modernista. Para ello contrató a importantes artistas e industriales venidos de Barcelona. La casa ha continuado en manos de la familia y no ha sufrido apenas intervenciones a lo largo de los años, conservando la decoración original. Este estudio se centra en analizar todos estos elementos que convierten a Can Solsona en u...
Archivo Español de Arte, 2016
Abordamos el estudio estilístico e iconográfico de un conjunto de tablas de los siglos XV y XVI p... more Abordamos el estudio estilístico e iconográfico de un conjunto de tablas de los siglos XV y XVI procedentes del Real Monasterio de Santa Clara de Úbeda y vendidas en la década de 1920 con la intervención del anticuario Celestino Dupont. Completamos este análisis con la fortuna crítica de estas piezas y sus vicisitudes posteriores una vez introducidas en el activo circuito del mercado de arte.
Butlleti De La Reial Academia Catalana De Belles Arts De Sant Jordi, 2012
El magatzem de pianos Cassadó & Moreu: fusió de les arts en el Modernisme A començament del segle... more El magatzem de pianos Cassadó & Moreu: fusió de les arts en el Modernisme A començament del segle XX proliferaven les botigues de pianos a la ciutat comtal per assumir la forta demanda existent d'aquests instruments, que estaven presentes en pràcticament tots els salons de les llars del moment. Un d'aquests establiments fou el desaparegut magatzem Cassadó & Moreu, propietat de la coneguda família de músics Cassadó, el projecte decoratiu del qual fou portat a terme pel famós ensemblier del modernisme Gaspar Homar, que comptà amb la col•laboració de l'aleshores molt jove pintor Pau Roig, que llavors treballava al seu taller. Ambdós artistes, orientats pel gust dels propietaris i el tipus de productes comercialitzats en l'establiment, van concebre una decoració basada per complet en la iconografia musical. El present article pretén reconstruir la història i la decoració de la botiga, que sens dubte constituí un exemple magnífic d'integració de les arts plàstiques i la música durant el Modernisme.
Els Junyent. Artistes, decoradors i col·leccionistes, 2022
El presente artículo se centra en la faceta de director artístico de Oleguer Junyent y en su trab... more El presente artículo se centra en la faceta de director artístico de Oleguer Junyent y en su trabajo más importante como tal: la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, a la que estuvo vinculado más de dos décadas. En concreto, aborda su papel en la Exposición Internacional del Mueble y Decoración de Interiores de 1923, que sirvió como preámbulo de la gran muestra. Nos enfocamos especialmente en el diseño del cartel
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
Dossier AEM 3. Gaspar Homar. Decorador, moblista, col·leccionista, 2022
L’any 1911 Antoni Pladellorens Clot va realitzar una
reforma interior de la seva casa, situada ... more L’any 1911 Antoni Pladellorens Clot va realitzar una
reforma interior de la seva casa, situada en un dels
eixos principals de la ciutat de Barcelona, al passeig
de Gràcia número 84. Gràcies a l’ampli reportatge
fotogràfic realitzat per Adolf Mas de l’habitatge,
hi podem apreciar la important intervenció del
moblista Gaspar Homar.
En aquest article donarem a conèixer i analitzarem
els diferents espais i el moblament obra de Gaspar
Homar, així com també parlarem de l’aportació de
l’artista Josep Pey, gran col·laborador del moblista,
en alguns dels elements decoratius d’aquesta casa.
Així mateix, presentarem alguns dels mobles
encara conservats i fins ara inèdits.
Dicen que la investigación es una labor muy solitaria que se lleva a cabo a base de muchas horas ... more Dicen que la investigación es una labor muy solitaria que se lleva a cabo a base de muchas horas de arduo trabajo en archivos y bibliotecas, y aunque no deja de ser muy cierto, este trabajo me ha enseñado que también es una labor compartida. El intercambio de conocimientos con profesionales y especialistas en diversos temas relacionados con el objeto de investigación, así como con todos aquellos informantes clave que generosamente transmiten sus recuerdos es igual o, en ocasiones, puede llegar a ser más importante, que el bucear a través de los documentos. Estas personas muchas veces te proporcionan el hilo tan necesario del que estirar para poder llegar a averiguar aquello que estás buscando, comparten tu entusiasmo por el tema y muchas veces te dan ánimos cuando las fuerzas decaen. Por todo ello y mucho más, quiero transmitir mis más profundos agradecimientos: A mi tutora, la doctora Immaculada Socias, por su entusiasmo, por acompañarme siempre en el camino e inculcarme la pasión por investigar. A Artur Ramon Navarro, por su confianza en mí y por abrirme las puertas del mundo de los anticuarios. A todos los profesionales que han ayudado en algún momento durante el proceso:
La dimensió escènica de la ciutat moderna. Les condicions de l'oblit i del reconeixement, 2019
El reverso de la historia del arte. Exposiciones, comercio y coleccionismo (1850-1950), 2015
Mercat de l’art, col·leccionisme i museus , 2018
EL ADELANTADO DE SEGOVIA, 2018
Textiles de las colecciones reales españolas: pasado, presente y futuro 56 Clara Beltrán Catalán ... more Textiles de las colecciones reales españolas: pasado, presente y futuro 56 Clara Beltrán Catalán y María Àngels López Piqueras La fascinación por la indumentaria: la colección de vestidos regionales de María Regordosa de Torres Reina (1888-1920) 66 Núria Braut Cabo Hollywood y la transformación del vestuario femenino durante la II Guerra Mundial: simbología, mimetismo e identificación entre el público y la estrella 71 Ana Cabrera Lafuente Proyecto Marie S.-Curie Interwoven: investigación sobre el coleccionismo y exposición de tejidos relacionados con España en el Victoria and Albert Museum de Londres 76 Laura Casal-Valls Un museo virtual de la moda: de proyecto a realidad 80 Dra. Rosa M. Creixell Cabeza y Victoria A. de Lorenzo Alcántara Fabricando novedad: los oficios de la seda en la Barcelona de 1700, entre la tradición y la innovación 87 Assumpta Dangla Marca y memoria. La estampación textil en Barcelona 90 Amalia Descalzo Lorenzo Singularidad de la moda española en la época moderna 94 Lala de Dios Explorando la historia y el presente del craftivismo 98 Elízabeth Duque del Pozo Revestimientos textiles en interiores. Su influencia a lo largo de la historia 102 Mariu Emilas Gil Cristóbal Balenciaga y la creación del vestido de novia de Carmen Martinez-Bordiú, 1972. El proceso de creación de la prenda a través de la técnica Balenciaga 106 Saga Esedín Rojo Tras el rastro de los chapines. Los zapatos de plataforma de corcho en España (siglos XIII-XVIII) 112 Santiago Espada y Arabella León Muñoz Arte textil al servicio de las imágenes religiosas de diócesis del levante y sur de España. Siglos XIX y XX 118 Alexia Fontaine y Carmen Lucini El museo de moda en el museo de modas vestimentarias y la bodyteca histórica 122 Asunción García Zanón Inventando la tradición. Indumentaria e identidad como ejemplo de exposición compleja e interdisciplinar
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Papers by Clara Beltrán Catalán
https://taller.iec.cat/rcic/fitxa_una.asp?id_fitxa=284
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
reforma interior de la seva casa, situada en un dels
eixos principals de la ciutat de Barcelona, al passeig
de Gràcia número 84. Gràcies a l’ampli reportatge
fotogràfic realitzat per Adolf Mas de l’habitatge,
hi podem apreciar la important intervenció del
moblista Gaspar Homar.
En aquest article donarem a conèixer i analitzarem
els diferents espais i el moblament obra de Gaspar
Homar, així com també parlarem de l’aportació de
l’artista Josep Pey, gran col·laborador del moblista,
en alguns dels elements decoratius d’aquesta casa.
Així mateix, presentarem alguns dels mobles
encara conservats i fins ara inèdits.
https://taller.iec.cat/rcic/fitxa_una.asp?id_fitxa=284
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
reforma interior de la seva casa, situada en un dels
eixos principals de la ciutat de Barcelona, al passeig
de Gràcia número 84. Gràcies a l’ampli reportatge
fotogràfic realitzat per Adolf Mas de l’habitatge,
hi podem apreciar la important intervenció del
moblista Gaspar Homar.
En aquest article donarem a conèixer i analitzarem
els diferents espais i el moblament obra de Gaspar
Homar, així com també parlarem de l’aportació de
l’artista Josep Pey, gran col·laborador del moblista,
en alguns dels elements decoratius d’aquesta casa.
Així mateix, presentarem alguns dels mobles
encara conservats i fins ara inèdits.
del noucentisme.
artístico de Oleguer Junyent y en su trabajo más
importante como tal: la Exposición Internacional de
Barcelona de 1929, a la que estuvo vinculado más de dos
décadas. En concreto, aborda su papel en la Exposición
Internacional del Mueble y Decoración de Interiores de
1923, que sirvió como preámbulo de la gran muestra.
Nos enfocamos especialmente en el diseño del cartel
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las
instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se
dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada
ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y
en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
Escuela Catalana de Escenografía Realista, junto con Maurici Vilomara, Fèlix Urgellès, Miquel Moragas y Salvador Alarma, entre otros, continuadores todos ellos de la estela del fundador de la misma: Francesc Soler i Rovirosa. La Tesis se centra en reconstruir su trayectoria profesional en este campo y en analizar la evolución que experimentó su obra desde sus inicios, en los que permaneció fiel a la escuela tradicional en la que se formó, hasta sus últimos trabajos, en los que se aprecian conexiones con tendencias
escenográficas más vanguardistas. El marco cronológico en el que nos movemos, por tanto, es el que abarca dicha trayectoria, desde su debut en 1899 trabajando a las órdenes de Adrià Gual, hasta la última escenografía que realizó en 1933 para el Gran Teatro del Liceo. Antes de adentrarnos en la trayectoria escenográfica como tal de Junyent, presentamos el contexto de la escenografía en la Barcelona del momento, abordando, entre otros aspectos, cuál era el procedimiento seguido para crear las escenografías, cómo se organizaban los talleres, y las herramientas y materiales que empleaban los escenógrafos en sus creaciones. Nos referimos, a su vez, a los diferentes agentes que, junto a los escenógrafos, colaboraban en la presentación escénica de la representación.
También prestamos una especial atención al viaje que emprendió en 1908, en el que recorrió el mundo y encontró numerosas fuentes de inspiración para las creaciones que llevó a cabo a su regreso. Finalmente, hacemos hincapié en sus proyectos escenográficos fuera de los escenarios teatrales, a través del estudio de dos casos paradigmáticos: su participación en la Exposición Internacional de Barcelona (1929) y los proyectos
decorativos que llevó a cabo para diferentes bailes de carnaval del Real Círculo Artístico, entidad a la que estuvo vinculado toda su vida. La Tesis incluye un volumen complementario consistente en un «repertorio de escenografías teatrales» o catálogo en el que se reúnen las fichas de todas aquellas producciones en las que trabajó Junyent y que hemos podido identificar. Este repertorio, además de constituir un compendio minucioso del corpus completo de la obra escenográfica teatral de Junyent, es una
herramienta indispensable para poder llevar a cabo el seguimiento de todos los trabajos que analizamos en la Tesis.