30 mayo 2008

Manifiesto por la libertad de expresión de los grafiteros granadinos

Los grafiteros granadinos han hecho un frente común, encabezado por el famoso artista El Niño de las Pinturas, en defensa de la libertad de su arte urbano. Luchan contra la persecución que se está haciendo de su trabajo callejero desde el Ayuntamiento de Granada, que amparándose en el artículo 37.b.15 del OLOP el Área de Medio ambiente ha interpuesto más de 16.000 euros en multas a personas que realizaban este tipo de actividad. Este artículo, creado por la propia administración granadina en el año 2006, obliga a presentar un permiso del Ayuntamiento junto al del propietario. No existe ninguna vía administrativa para conseguir este permiso.

Para denunciar esta incongruente situación y recabar apoyos, El Niño de las Pinturas ha creado la web Arte para todos, donde se puede leer el siguiente manifiesto:

El graffiti en Granada llegó en los noventa. Lo que comenzó como una afición, se convirtió en el eje de la vida de muchos, y esto se hizo eco en las calles. En el año 2001, mi nombre de escritor, SEX, se sumó al de EL NIÑO de Las PinTURAS, y con él, un cambio de actitud también llegó. El centro de la ciudad fue llenado de color de manera respetuosa y original, y esto tuvo su consecuencia tanto ciudadana como mediática. Incluso el Ayuntamiento tuvo que apoyar este movimiento, ante la evidencia de que, de manera gratuita y desinteresada un grupo de personas decoraba libremente la ciudad, pero su doble juego siempre ha estado ahí, sea cual fuere su orientación. Un ejemplo evidente pero desde luego no aislado, es el hecho de que se me concediera el premio de artista del año de Granada en la modalidad de pintura (año 2002) y a la vez se me multara con 900 euros por la misma actividad. Este tipo de acciones se han ido sucediendo, si bien nuestra peripecia burocrática, paciencia máximas y también el buen hacer de muchos funcionarios han conseguido evitar muchos de los pagos mediante recursos y reuniones.

Aun así, en el año 2005 se publica el libro Granada-Graffiti, realizado por los propios escritores de esta ciudad, dejando claro pues el peso existente ya en el graffiti de Granada y la aceptación de la sociedad por el mismo. Durante la presentación de este libro, realizamos una exhibición en la calle Presentación, que acabó tras varios días con nuestra expulsión de la propia calle por la policía, debido a la presión mediática y a su falta de criterio (artículos de periódico). Las obras no pudieron ser terminadas en una calle que históricamente llevamos pintando desde el año 1997 con autorización de sus dueñas. Las multas de 900 euros que se impusieron (más de 6) fueron recurridas varias veces, pero finalmente tuvieron que ser abonadas.

A raíz de esto el ayuntamiento decide pararnos los pies como sea, y tras múltiples intervenciones policiales tipo "Washington" en el año 2006 aparece la noticia: "1500 euros por orinar y pintar graffiti"; aprueba la ley 36.b.15 de la OLOP (Ordenanza de Limpieza y Ornato Públicos y Gestión Municipal de Residuos) sin preguntar a nadie. Esta ley administrativa penaliza por "realizar toda clase de pintadas en la vía pública, tanto sobre sus elementos estructurales, calzadas, aceras y mobiliario urbano, como sobre los muros y paredes exteriores de edificios, paredes medianeras, etc. Excepto las pinturas murales de carácter artístico, para lo que precisará contar con la autorización de su propietario y de la Alcaldía...".

En primer lugar, funcionarios de esta administración han dudado abiertamente del carácter artístico de mi trabajo (y del de mis compañeros), aun facilitándoles documentos en los que su propio ayuntamiento ha querido valerse de él para representarse, por lo que intentan incluso dejarme a la altura de la persona que escribe con la mejor intención "te quiero loli"en un muro, pero que dudo tenga algo que ver con el resultado de mi trabajo y el de mis compañeros. Es importante entender que quien pinta con intención de hacer algo bueno dedica más tiempo ante un lugar en concreto, y esto ayuda a que él sea el multado. Aparentemente intentan hacer leyes para parar algo "negativo para la sociedad", pero se dan cuenta de que no consiguen parar nada y entonces buscan la jugada fácil y encuentran culpables que enjuiciar, en este caso, nosotr@s.

Actualmente los escritores de graffiti de esta ciudad estamos multados en menos de 6 meses con mas de 14000 euros a través de esta ley. El ayuntamiento no ha sido capaz de dejar en manos de los propietarios de los inmuebles la aceptación o no de graffiti, y ha impuesto su presencia incluso fuera de barrios estéticamente protegidos. Además, al no facilitar ni informar de ninguna manera a los implicados sobre los trámites que exige cumplir, está acabando con la pintura libre en la calle. De esta manera, la ciudad que viene está en manos de unos pocos. Cada vez más publicidad siempre con el mismo mensaje consumista será lo que quede, no hay espacio para las personas que hacen la ciudad, sus habitantes, NOSOTR@S, sólo hay espacio para inducirnos a comprar esto o aquello. El Ayuntamiento quiere cercenar de esta manera una actividad totalmente natural en el humano y controlar cada vez más cualquiera de sus pasos.

Es curioso también observar la actitud del área de medio ambiente ante esta situación. Mantenían un proyecto relacionado con el graffiti en el que la integración (de ahí su nombre, Integraffiti) el respeto y la educación primaban sobre la represión. Incluso, el entonces Concejal de Medio Ambiente llego a decir que mis pintadas y semejantes merecían respeto dado su carácter artístico. Con el paso del tiempo vemos cómo la parte educativa y positiva del proyecto desaparece para dejar paso sólo a la limpieza, y a su consecuente gasto.

Es muy importante saber que el Ayuntamiento impone sus multas con la intención de querer una ciudad limpia de pintadas, pero impone las multas a personas que en ningún momento están realizando una actividad furtiva ni destructiva, sino respetuosa y artística que es disfrutada por muchos y que también supone un atractivo turístico para esta ciudad. Muestra de ello son la multitud de blogs realizados por turistas que se dedican exclusivamente a las fotografías de graffiti granadino.

Vuelvo a repetir que es IMPOSIBLE conseguir un permiso del Ayuntamiento porque no existe ni siquiera un documento para ello. Los más aplicados han intentado buscar una solución con el permiso de Obra Menor, que además de no corresponderse en absoluto con nuestra actividad, tiene un coste de 300 euros. Sin embargo, tanto en los documentos redactados para desestimar mis recursos como en los de mis compañeros, la única alegación es la falta de autorización municipal. Por ello, esta ley supone una trampa y la prohibición tajante de una actividad artística sin animo de lucro realizada por muchos ciudadanos y valorada también por otros muchos.


[Fuente: Arte para todos]

21 mayo 2008

El CSIC publica el libro “El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalusí”, de Ana Almagro Vidal

Ana Almagro Vidal [Foto: LAAC]El Servicio de Publicaciones del Consejo Superior de Investigaciones Científicas acaba de sacar a la luz una monografía de la Dra. Ana Almagro Vidal. La obra, titulada El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalusí. Un análisis perceptivo a través de la infografía, es la edición de la tesis doctoral de la autora.

Ana Almagro Vidal ha sido becaria del CSIC adscrita al grupo de investigación de Arquitectura Islámica, actualmente integrado en el Laboratorio de Arqueología y Arquitectura de la Ciudad (LAAC). Actualmente es arquitecta del Programa de Conservación del Patrimonio Histórico Español de la Fundación Caja Madrid.

Libro 'El concepto del espacio en la arquitectura palatina andalusí'La apuesta que desde los mismos orígenes de los sistemas de CAD se hizo desde el grupo por estos métodos de representación informatizados, ha llevado consigo la permanente actualización de los medios gráficos utilizados con la también muy temprana incorporación de los sistemas de modelación virtual, considerándolos un poderoso instrumento tanto de difusión de nuestros conocimientos e hipótesis como de reflexión sobre las mismas. La infografía se ha revelado como un instrumento de gran potencial que nos permite estudiar y analizar un patrimonio arquitectónico difícil de conocer y comprender en la realidad debido a su estado de conservación.

A través de ejemplos que van desde la ciudad palatina cordobesa de Madînat al-Zahra’ del siglo X hasta los palacios nazaríes de Granada de los siglos XIII y XIV, esta investigación ha buscado plantear, desde el rigor, el criterio y el método científico, un discurso coherente basado en el análisis perceptivo del carácter espacial de dicha arquitectura reconstruida, indagando a través de este instrumento de estudio aspectos novedosos y características espaciales que son origen y referencia obligada de manifestaciones arquitectónicas posteriores.

[Fuente: LAAC]

20 mayo 2008

Un estudio prueba la autoría de Alonso Cano de los lienzos sobre la Virgen de la catedral granadina

Investigadores andaluces de las universidades de Granada y Jaén han descubierto nuevos aspectos técnicos de las pinturas de Alonso Cano tras someter los siete lienzos sobre la Virgen de la Capilla Mayor de la Catedral de Granada a un examen radiográfico. Una de las conclusiones más importantes del estudio, financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación, es que demuestra la autoría de esta serie pintada en 1654 y que representa el Ciclo de la Vida.

Los expertos, dirigidos por Luis Rodrigo Simón, han profundizado en varios aspectos: la estructura interna de los cuadros, que superan los 4,5 x 2,5 metros; el tipo de preparación que realizó el pintor; la valoración de luces y sombras en las figuras de María y del arcángel; la huella y la trayectoria de las pinceladas en cada elemento de la composición; la estructura del plegado de los ropajes; la existencia de repintes o intervenciones posteriores realizados por manos ajenas al artista, y el estado de conservación de la pintura. Tras este análisis, los expertos han concluido que es posible que Alonso Cano estuviera influenciado por otros pintores como Tiziano, Tintoretto y Velázquez.

Asimismo, a partir de estudios radiográficos que han contado con la colaboración del Museo del Prado, también se ha detectado una huella del pintor al apoyarse sobre el lienzo con los dedos manchados de pintura y han podido determinar que aplicó la preparación a paletadas, posible influencia de Velázquez. Otro hecho observado ha sido la huella que deja el pincel al extender la pintura. Ésta, es una característica específica de cada persona al igual que lo es el tipo de escritura, de la que se ocupa la Pinacología. Y con estos datos se podrán hacer estudios comparativos y confirmar cuadros de atribución dudosa.

Actualmente, esta línea de investigación también está haciendo estudios colorimétricos sobre cada obra, con la finalidad de crear una base de datos que ayude a documentar de forma correcta las propiedades físicas y colorimétricas de las capas pictóricas, conocer las alteraciones que sufren los colores con el paso del tiempo y ayudar a la identificación de los pigmentos.

Los datos espectrales obtenidos, también podrán ser de utilidad para la reintegración cromática de las lagunas, ya que estos investigadores están realizando mediciones con el espectrofotómetro en distintos puntos en cada uno de los colores que tienen los cuadros, obteniendo espectros a partir de los cuales se pueden llegar a obtener información muy valiosa sobre el estado original de la obra.

Para abordar estos estudios, los investigadores han aplicado métodos científicos de análisis y técnicas instrumentales sofisticadas. Las siete pinturas han sido radiografiadas al 100% con película de gran formato, con cortes adaptados al tamaño de cada cuadro, en sentido horizontal, y colocando la película por el lado de la capa pictórica. De estas pruebas se han extraído imágenes radiográficas de gran contraste y buena densidad.

[Fuente: Junta de Andalucía]

13 mayo 2008

Sevilla Artística y Monumental. 1857-1880. Fotografías de J. Laurent

El martes 20 de mayo de 2008, a las 20:30 h., se inaugura en el Real Alcázar de Sevilla la exposición "Sevilla Artística y Monumental. 1857-1880. Fotografías de J. Laurent".

En el catálogo participan Julia Uceda (Premio Nacional de Poesía), Carlos Teixidor (especialista en Historia de la Fotografía) y tres profesores de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla: Francisco Javier Rodríguez Barberán, Rafael Manzano Martos y Antonio Gámiz Gordo. La aportación de estos dos últimos, pertenecientes al grupo de investigación Laboratorio de Arqueología y Arquitectura de la Ciudad (LAAC), se titula "La arquitectura y el paisaje de Sevilla en las fotografías de J. Laurent" (páginas 56 a la 91) e incluye numerosas imágenes inéditas. La exposición permanecerá abierta hasta el 19 de agosto.

Más información:

Fundación Mapfre
Página Web de la Fundación

Cartel de la exposición (PDF)

[Fuente: LAAC]

06 mayo 2008

Nuevas aportaciones a la retablística barroca andaluza por Manuel Garrido Pérez

Portada del número 4 de la revista RayyaRecientemente ha salido a la luz el número 4 de la revista Rayya. Revista cultural de la comarca norte de Málaga, editada por el Instituto de Patrimonio de Archidona (Málaga). En ella, entre estudios históricos de otra índole, destaca la publicación de los resultados de una investigación llevada a cabo por D. Manuel Garrido Pérez, plasmada en el artículo "El retablo mayor de la iglesia parroquial de Santa Ana y el retablo mayor del convento de Santo Domingo de Archidona. Fecha, autoría y documentación". Este medio ha podido entrevistar al autor, siendo él mismo quien destaca sus principales aportaciones:

"Escribo sobre la fecha de datación y autoría del retablo mayor de la iglesia parroquial, y también del desaparecido retablo del convento de Santo Domingo, ambas obras del tallista Francisco Anselmo Primo y Garrido (incluyo apéndice con los contratos con el tallista y con el policromador del parroquial). Obras que conectan muy estrechamente, sobre todo el de la parroquia, con una de las grandes obras de la retablística tardobarroca en Andalucía: me refiero al retablo de la iglesia del Carmen de Antequera, una grandiosa obra, atribuida por el propio Director General de Bienes Culturales, D. Jesús Romero, a Antonio Primo, hermano de Francisco, y en la que probablemente interviniera éste. Esta familia de entalladores ha sido perseguida por muchos historiadores del arte, el propio Rene Taylor hizo un acercamiento a ellos."