Альтамира
| Альтамира | |
|---|---|
| исп. Cueva de Altamira | |
 Наскальные рисунки в пещере | |
| Характеристики | |
| Длина | 270 м |
| Год открытия | 1879 |
| Сайт | museodealtamira.mcu.es |
| Расположение | |
| 43°22′57″ с. ш. 4°07′13″ з. д.HGЯO | |
| Страна | |
| Регион | Кантабрия |
 Объект всемирного наследия |
|
| Ссылка | № 310 в списке объектов всемирного наследия (en) |
| Критерии | i, iii |
| Регион | Европа и Северная Америка |
| Включение | 1985 (9-я сессия) |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Альтами́ра[1] (La cueva de Altamira) — пещера в Испании с полихромной каменной живописью эпохи верхнего палеолита (Солютрейская культура). Находится на одноимённом лугу в 2 км от центра городка Сантильяна-дель-Мар в Кантабрии, Испания, в 30 км западнее Сантандера.
Альтамира является естественной пещерой в породе, а рисунки в ней — один из самых важных сохранившихся живописных и художественных циклов первобытного искусства[2].
С момента своего открытия в 1879 году пещера была исследована всеми ведущими специалистами-палеонтологами каждого из периодов палеолита.
Картины и рисунки пещеры в основном принадлежат Мадленской и Солютрейской культурам, а также некоторым другим, в том числе Граветтской[3] и ранней Ориньякской, как показали последние серии уран-ториевого метода датирования[4][5][6]. Таким образом, есть свидетельства, что пещера использовалась в течение различных периодов общим временем около 22 000 лет, примерно 35 600—13 000 лет назад, пока главный вход в пещеру не был заблокирован оползнем. Всё использование пришлось на период позднего палеолита.
Стиль большей части рисунков принадлежит к так называемой франко-кантабрийской школе, которая характеризуется реализмом представленных фигур. Полихромная живопись и рисунки чёрного, красного и охрового цветов показывают изображения животных и антропоморфов, а также абстрактные и беспредметные изображения.
Полихромный потолок получил такие оценки, как «Сикстинская капелла» первобытного искусства, «…самое необычное проявление палеотического искусства…», «…декорированная пещера, которая обнаружена первой и остается наиболее прекрасной до сих пор» и «..если первобытное искусство является примером больших художественных способностей, пещера Альтамира представляет собой самую замечательную работу». Потолок пещеры показывает высокое качество и красоту работы мадленского человека в этом пространстве.
Пещера была объявлена объектом всемирного наследия ЮНЕСКО в 1985 году. В 2008 году объект был расширен 17 другими пещерами Страны Басков, которые теперь включены в список всемирного наследия в комплексе «Пещера Альтамира и наскальное искусство периода палеолита на севере Испании».
Описание
[править | править код]Пещера длиной 270 метров состоит из серии двойных коридоров и залов. Главный зал составляет в длину 18 метров и от 2 до 6 метров в высоту. Некоторое время в пещере никто не жил, кроме животных. Рисунки представляют изображения бизонов, лошадей, кабанов, отпечатки ладоней и др. Они выполнены углём, охрой, гематитом и другими естественными красками. Рисунки выполнены не только пальцами рук, но и специальными приспособлениями, сделанными первобытными людьми. Рисунки расположены на потолке и стенах не только главного зала, но и в главном коридоре и других залах. Древние художники использовали естественные контуры стены для создания трёхмерного эффекта, возможно, это было связано с их религиозным взглядом на мир. Похожие изображения имеются в пещерах Скандинавии и Северной Италии.
Открытие
[править | править код]Пещера Альтамира была найдена в 1868 году охотником Модестом Кубильясом Перасом, который нашёл вход, когда пытался освободить своего пса, застрявшего в расколах скал во время преследования добычи. В то время новость об открытии пещеры не имела абсолютно никакого значения для людей в этом районе, так как местность имеет карстовый рельеф.
В 1879 году археолог-любитель Марселино Санс де Саутуола вместе с 9-летней дочерью Марией случайно открыли пещеру с рисунками. Пещера была раскопана Саутуолой и Хуаном Виланова-и-Пьера — археологом из Мадридского университета. В 1880 году они опубликовали результаты раскопок, где отнесли рисунки к эпохе палеолита. Другие учёные восприняли это сообщение неоднозначно, Саутуолу обвинили в фальсификации рисунков, пока позже не были открыты пещерные росписи в других местах, но к этому времени Саутуола уже умер. Раскопки в пещере проводились в 1902—1904, 1924—1925 и 1981 гг.
В 1960—1970-х гг. пещеру посещало огромное количество туристов, до 1500 человек в день. Это привело к тому, что на рисунках была обнаружена плесень от сырости. Власти закрыли пещеру на реставрацию в 1977 году и вновь открыли в 1982 году, однако резко ограничив туда доступ до ~20 человек в день. Очередь на посещение приходилось ждать до трёх лет. В 2002 году, после обнаружения плесени на рисунках в главном зале, пещера была закрыта для посещений. В июне 2010 года министр культуры Испании Анхелес Гонсалес-Синде объявила, что в 2011 году пещера будет вновь открыта[7].
В 2001 году в музейном комплексе Альтамира[8], расположенном рядом с пещерой, были открыты копии знаменитого живописного панно Большого плафона, а также некоторых других изображений пещеры, позволяющие ознакомиться с рисунками, не посещая пещеру. Другие копии рисунков Альтамиры находятся в Национальном археологическом музее Испании в Мадриде, Немецком музее в Мюнхене, в Японии.
-
Фрагмент рисунка в пещере -
Копии рисунков из Альтамиры в музее археологии в Брно -
Диорама в музее археологии Каталонии в Барселоне -
Фрагмент рисунка в пещере
См. также
[править | править код]
Кинематограф
[править | править код]- Альтамира — фильм 2016 года, режиссёр Хью Хадсон, композиторы Марк Нопфлер, Эвелин Гленни.
Примечания
[править | править код]- ↑ Альтами́ра // Словарь современных географических названий / Рус. геогр. о-во. Моск. центр; Под общ. ред. акад. В. М. Котлякова. Институт географии РАН. — Екатеринбург: У-Фактория, 2006.
- ↑ Coma-Cros, D. y Tello, A., 2006, p. 97.
- ↑ El hombre habitó Altamira 4.000 años antes de lo que se pensaba (HTML). abc.es. EFE (4 сентября 2009). Дата обращения: 9 марта 2020. Архивировано 20 июля 2018 года.
- ↑ Pike et al, 2012, p. 1410.
- ↑ Montes, Ramón; Muñoz, Emilio; Rasines, Pedro; Heras, Carmen de las; Fatás, Pilar (2005/2006). «El proyecto científico Los Tiempos de Altamira: primeros resultados» (PDF). MUNIBE (Antropologia-Arkeologia) (Sociedad de Ciencias Naturales ARANZADI) III (57): 143—159. ISSN 11322217. Consultado el 18 de abril de 2012.
- ↑ Bernaldo de Quirós Guidolti, Cabrera Valdés, 1994, pp. 265, 268.
- ↑ Spain’s Cultural Ministry to Reopen Caves of Altamira Despite Scientists' Warnings. Архивировано 30 сентября 2020 года. (англ.)
- ↑ Официальный сайт музейного комплекса Альтамира. MUSEO NACIONAL Y CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE ALTAMIRA. Дата обращения: 21 июня 2018. Архивировано 15 июня 2018 года.
Литература
[править | править код]- Дэвлет Е. Г. Альтамира: у истоков искусства. М.: Алетейа, 2004. 277 с.
- Бан П. Альтамира — «Новая пещера» // Вестник САИПИ. Кемерово, 2001. Вып.4.
- Madariaga de la Campa, Benito (2000). Sanz de Sautuola y el descubrimiento de Altamira, Santander, Fundación Marcelino Botín. ISBN 84-95516-18-7.
- Дэвлет Е. Г. Альтамира — «королева расписных пещер»: К 125-летию открытия пещерного искусства // Природа. — 2004. — № 12.
- Bernaldo de Quirós Guidolti, Federico; Cabrera Valdés, Victoria (1994), "Cronología del arte paleolítico" (PDF), Complutum, 5: 265—276, ISSN 1131-6993, Дата обращения: 17 ноября 2012
- Pike, A. W. G.; Hoffmann, D. L.; Garcia-Diez, M.; Pettitt, P. B.; Alcolea, J.; De Balbin, R.; Gonzalez-Sainz, C.; de las Heras, C.; Lasheras, J. A.; Montes, R.; Zilhao, J. U-Series Dating of Paleolithic Art in 11 Caves in Spain (англ.) // Science. — 2012. — Vol. 336, no. 6087. — P. 1409—1413. — doi:10.1126/science.1219957. — PMID 22700921.
- Coma-Cros, D. y Tello, A., ed. (2006). «Los orígenes del arte». Historia del Arte. Prehistoria. África negra. Oceanía'. Tomo 1. Madrid: Salvat. pp. 40-113. ISBN 84-471-0322-6.
- Розенгрен, Матс. О созидании, пещерном искусстве и восприятии: доксологический подход / пер. с англ. Д. Н. Воробьева // Вопросы философии. — 2019. — Вып. 8. — С. 80–93. — doi:10.31857/S004287440006036-4.
 | ||||
|---|---|---|---|---|
