GEORGE CLINESCU Enigma Otiliei (1938) roman tradiional-obiectiv (realismul balzacian) Realismul balzacian Polemic fa de tendinele analitice ale

e prozei interbelice, G. Clinescu i mrturisete n repetate rnduri nencrederea n formula epic proustian, contrariat de entuziasmul cu care romancierii interbelici, n marea lor majoritate, se declar admiratori i discipoli ai lui Proust. Dei inconsecvent ca teoretician al romanului, ca romancier G. Clinescu pare s fie un adept constant al realismului de tip balzacian. Viaa social e studiat n romanele sale (Cartea nunii, Enigma Otiliei, Bietul Ioanide i Scrinul negru) n spiritul tiinelor naturale cu sentimentul unitii ansamblului i cu intenia clasificrii indivizilor pe specii. Se face descrierea animalului n mediulambiant, acordndu-se o mare atenie vizuinii, din al crei aspect se pot deduce obiceiurile fpturii adpostite de ea. De aici limbajul mobilelor, al cldirilor, strzilor i cartierelor. Tema romanului Enigma Otiliei e balzacian: n centrul crii st istoria unei moteniri, iar lupta pentru navuire, cu tot ce implic aceasta ca mijloc de promovare social, dicteaz aciunea romanului. Majoritatea eroilor nainteaz ctre mobilurile vieii lor eu o ncordare a voinei tipic balzacian; ea face din Stanic Raiu un Rastignac i din mo Costache Giurgiuveanu, un Gobsek. Expunerea pornete la fel ca la Balzac cu precizarea cronotopului: ,,ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin nainte de orele zece Ca i Balzac, G. Clinescu este preocupat de problema paternitii i de complicatele reacii declanate de relaia prini copii. Contrastul patetic dintre avariie i afeciune pentru Otilia, definitoriu pentru mo Costache, este una dintre temele recurente n romanele lui Balzac. Enigma Otiliei este i romanul unei iniieri, un Bildungsroman1, n care nu numai Felix, ci i Otilia descoper mecanismul imperfect i adeseori mutilant al societii. Cu toate acestea, balzacianismul romanelor lui G. Clinescu este discutabil; o demonstraie convingtoare n acest sens face Nicolae Manolescu n eseul Arca lui Noe: Metoda lui Balzac ni se poate prea astzi naiv; a lui Clinescu este ns artificial i extravagant. Exactitatea la Balzac inea de un eafodaj complicat, n care fiecare element se lega de celelalte, participnd la spiritul ntregului; la G. Clinescu ea este mai curnd o erudiie fastidioas i un scrupul excesiv. n fine, dac Balzac are vocaia de a crea via, G. Clinescu o are pe aceea de a o comenta. Balzacianismul romanului clinescian nu este numai polemic, ci i, prin excelen, critic. Nici intenia parodic nu-i este strin lui G. Clinescu. Romancierul submineaz principiile realismului balzacian i prin hipertrofierea amnuntului grotesc, prin gustul pentru situaiile absurde att de frecvente mai trziu n teatrul lui Eugen Ionescu. Ilustrativ este, n acest sens, scena, dramatic n esena ei, din casa lui Costache Giurgiuveanu, n momentul n care acesta sufer un atac cerebral. Cititorul asist aici la o comedie uman, dar una n care personajele nu se salveaz, ca n cazul romanelor balzaciene, n registrul simbolic. Aglae sau Stnic Raiu, Aurica, Titi sau Olimpia sunt personaje plate, construite pe o singur trstur de caracter, dincolo de care nu se mai afl nimic altceva dect privirea ironic-amuzat a romancierului-ppuar. Perspectiva narativ n Enigma Otiliei ntmplrile din roman sunt relatate la persoana a III-a. Viziunea dindrt presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele prezentate, dar condiia impersonalitii este nclcat prin comentariul unui estet. Naratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evoluia lor ca un regizor universal. El plsmuiete traiectoriile existenei personajelor, dar acestea acioneaz automat, ca nite marionete.
Roman al formrii termen preluat din limba german, care desemneaz tipul de roman n care se urmre te evoluia unui personaj din copilrie pn la maturitate. Exemple: Anii de ucenicie ai lui Wilhelm Meister de J. W. von Goethe, David Copperfield de Ch. Dickens, Ucenicia lui Ionu (Fraii Jderi) de M. Sadoveanu etc.
1

Dei adopt un ton obiectiv, naratorul nu este absent, ci comunic, prin postura de spectator i comentator al comediei umane reprezentate, cu instanele narative. Naratorul se ascunde n spatele diverselor mti (un exemplu n acest sens este personajul-reflector, Felix Sima, prin intermediul cruia sunt prezentate alte personaje), fapt dovedit i de limbajul uniformizat. Tema romanului Prin tem, romanul este balzacian i citadin. Caracterul citadin este un aspect al modernismului lovinescian. Fresc a burgheziei bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea, prezentat n aspectele ei eseniale, sub determinare social-economic (istoria motenirii lui mo Costache Giurgiuveanu), imaginea societii constituie fundalul pe care se proiecteaz formarea/ maturizarea tnrului Felix Sima, care, nainte de a-i face o carier, triete experiena iubirii i a relaiilor de familie. Roman al unei familii i istorie a unei moteniri, cartea se ncadreaz n categoria prozei realist-balzaciene prin motivul motenirii i al paternitii. Semnificaia titlului Titlul romanului lui G. Clinescu a antrenat destule discuii n cutarea unei enigme probabile cuprinse n naraiuni. Ele rmn ns inutile, de vreme ce Clinescu nsui lmurete amnunit chestiunea. Voisem s numesc cartea scrie el Prinii Otiliei, dar editorului i s-a prut mai sonor titlul Enigma Otiliei. Puteam s-i zicem Rzboiul chino-japonez. Ei i ce-i cu asta ? Intitulat Istoria Franei, Le rouge et le noir nceteaz de a fi ceea ce este? Singura ntrebare este dac Otilia exist n limitele ei. Ea este normal, firete, i n-are nicio enigm de roman poliienesc. Dac am pus acest titlu care putea s arate aa Enigma Otiliei, ca s se vad c enigma este i nu este, e pentru a sugera procesele unei vrste. Nu Otilia are vreo enigma, ci Felix crede ca le are. Pentru orice tnr de douzeci de ani enigmatic va fi fata care l va respinge, dndu-i totui dovezi de afeciune. Iraionalitatea Otiliei supar mintea clar, finalist a lui Felix. i mai departe conchide : Aceast criz a tinereii lui Felix, pus pentru ntia oar fa n fa cu absurditatea sufletului unei fete, aceasta este enigma enigm normal, dar nu n chip necesar superficial. Cu rezerve asupra ideii lipsei de semnificaie estetic a titlului unei opere literare, putem desprinde totui indicaii asupra perspectivei din care trebuie neles romanul, i mai ales cuplul OtiliaFelix. Structura romanului Romanul, alctuit din douzeci de capitole, este construit pe mai multe planuri narative, care urmresc destinul unor personaje, prin acumularea detaliilor: destinul Otiliei, al lui Felix, al membrilor clanului Tulea, al lui Stnic etc. Un plan urmrete lupta dus de clanul Tulea pentru obinerea motenirii lui Costache Giurgiuveanu i nlturarea Otiliei Mrculescu. Al doilea plan prezint destinul tnrului Felix Sima care, rmas orfan, vine la Bucureti pentru a studia Medicina, locuiete n casa tutorelui su, Costache Giurgiuveanu, i triete iubirea adolescentin pentru Otilia. Autorul acord interes i planurilor secundare, pentru susinerea imaginii ample a societii citadine. Tehnici narative Succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire (respectarea cronologiei faptelor), completat prin inseria unor micronaraiuni n structura romanului. Unele secvene narative se realizeaz scenic (de exemplu: capitolul I i al XVIII-lea), prin dispunerea personajelor, prin spontaneitatea dialogului sau elocvena discursului, notarea gesturilor i vestimentaiei, ca n didascalii. Dialogul confer veridicitate i concentrare epic. n proza realist, descrierea spaiilor (strada, arhitectura, decorul interior camera) i a vestimentaiei susine impresia de univers autentic (mimesis), iar prin observaie i notarea detaliului semnificativ, devine mijloc de caracterizare indirect i de conturare a caracterelor. Imaginea Brganului, de exemplu, este redat printr-o descriere de tip romantic: proiecia realitii n plan fantastic.
2

Subiectul romanului Incipitul romanului realist fixeaz veridic cadrul temporal (ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909) i spaial (descrierea strzii Antim, a arhitecturii casei lui mo Costache, a interioarelor), prezint principalele personaje, sugereaz conflictul i traseaz principalele planuri epice. Finalul este nchis prin rezolvarea conflictului i este urmat de un epilog. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea strzii i a casei lui mo Costache, din perspectiva lui Felix, n momente diferite, ale existenei sale (adolescen i aproximativ zece ani mai trziu: dup rzboi). Aciunea romanului ncepe cu venirea tnrului Felix, orfan, absolvent al Liceului Internat din Iai, la Bucureti, n casa unchiului i tutorelui su legal, pentru a urma Facultatea de Medicin. Costache Giurgiuveanu este un rentier avar, care o crete n casa lui pe Otilia Mrculescu, fiica sa vitreg, cu intenia de a o nfia. Aglae o consider un pericol pentru motenirea fratelui ei. Expoziiunea este realizat n metoda realist-balzacian: situarea exact a aciunii n timp i spaiu, veridicitatea susinut prin detaliile topografice, descrierea strzii n manier realist, fineea observaiei i notarea detaliului semnificativ. ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin nainte de orele zece, un tnr de vreo optsprezece ani, mbrcat n uniform de licean, intra n strada Antim, venind dinspre strada Sfinii Apostoli cu un soi de valiz n mn [...]. n aceast obscuritate, strada avea un aspect bizar. Nicio cas nu era prea nalt i aproape niciuna nu avea cat superior, ns varietatea cea mai neprevzut a arhitecturii (oper ndeobte a zidarilor italieni), mrimea neobinuit a ferestrelor, n raport cu forma scund a cldirilor, ciubucria, ridicol prin grandoare, amestecul de frontoane greceti i chiar ogive, fcute ns din var i lemn vopsit, umezeala, care dezghioca varul i uscciunea, care umfla lemnria, fceau din strada bucuretean o caricatur n moloz a unei strzi italice. Caracteristicile arhitectonice ale strzii i ale casei lui mo Costache sunt surprinse de ochiul unui estet, din perspectiva naratorului specializat, dei observaia i este atribuit personajului intrus, care caut o anumit cas. Familiarizarea cu mediul, prin procedeul restrngerii treptate a cadrului, de la strad, la cas, la interioare, la fizionomia i la gesturile locatarilor (tehnica focalizrii), este o modalitate de ptrundere a psihologiei personajelor din acest spaiu, prin reconstituirea atmosferei. Pentru Balzac, o cas este un document sociologic i moral. Strada i casa lui mo Costache sugereaz, prin detaliile surprinse, contrastul dintre pretenia de confort i bun-gust a unor locatari bogai, burghezi mbogii cndva, i realitate: inculi (aspectul de kitsch, amestecul de stiluri arhitectonice incompatibile), zgrcii (case mici, cu ornamente din materiale ieftine), snobi (imitarea arhitecturii clasice), delstori (urme vizibile ale umezelii i ale uscciunii, impresia de paragin). Arhitectura sugereaz imaginea unei lumi n declin, care a avut cndva energia necesar pentru a dobndi avere, dar nu i fondul cultural. Ptruns n locuin, Felix l cunoate pe unchiul su, un omule straniu care i rspunde blbit: nu-nu st nimeni aici, nu cunosc, pe verioara Otilia i asist la o scen de familie: jocul de table i de cri. Naratorul i atribuie lui Felix observarea obiectiv a personajelor prezente n odaia nalt n care este introdus. Sunt realizate portretele fizice ale personajelor, cu detalii vestimentare i fiziologice care sugereaz, n manier clasic, trsturi de caracter i sunt prezentate, n mod direct, starea civil, statutul n familie, elementele de biografie. Toate aceste aspecte configureaz atmosfera neprimitoare, imaginea mediului n care ptrunde tnrul i prefigureaz cele dou planuri narative i conflictul. Replicile Aglaei anticipeaz conflictul succesoral, iar atitudinea protectoare a Otiliei motiveaz ataamentul lui Felix. Intriga se dezvolt pe dou planuri care se ntreptrund: istoria motenirii lui Costache Giurgiuveanu i formarea tnrului Felix Sima. Competiia pentru motenirea btrnului avar este un prilej pentru observarea efectelor, n plan moral, ale obsesiei banului. Btrnul avar, proprietar de imobile, restaurante, aciuni, nutrete iluzia longevitii i nu pune n practic niciun proiect privitor la asigurarea viitorului Otiliei, pentru a nu fi nevoit s cheltuiasc. Clanul Tulea urmrete succesiunea total a averii lui, plan periclitat ipotetic de nfierea Otiliei. Dei are o afeciune sincer pentru fat, btrnul amn nfierea ei, de dragul banilor i din teama de Aglae. Iniial ntr-un plan secundar, Stnic Raiu urmrete s parvin, vizeaz averea
3

clanului Tulea, dar smulge banii lui mo Costache. Pretutindeni prezent, divers informat, amestecndu-se oriunde crede c poate obine ceva bani sau poate da lovitura vieii lui, personajul susine n fond intriga romanului, pn la rezolvarea n deznodmnt: Olimpia e prsit de Stnic, Aurica nu-i poate face o situaie, Felix o pierde pe Otilia. Alturi de avariie, lcomie i parvenitism, aspecte sociale supuse observaiei i criticii n romanul realist, sunt nfiate aspecte ale familiei burgheze: relaia dintre prini i copii, relaia dintre soi, cstoria, condiia de orfan. Cstoria face parte dintre preocuprile unor personaje: Aurica, fata btrn, are obsesia cstoriei; Titi se tulbur erotic; Pascalopol dorete s aib o familie i se cstorete cu Otilia; Stnic se nsoar cu Olimpia pentru zestrea ei modest; Felix se va cstori, ratnd prima iubire, dup ce i va face o carier. Banul pervertete relaia dintre soi. Stnic se nsoar pentru a-i face o situaie material, dar nu-i asum rolul de so sau de tat. n clanul Tulea, rolurile sunt inversate: Aglae conduce autoritar, Simion brodeaz, iar mai trziu este abandonat n ospiciu. Motivul paternitii este nfiat difereniat. Orfanii au doi protectori: Costache i Pascalopol. Mo Costache este zgrcit, dar i iubete fiica vitreg, dei n-o adopt legal, n timp ce Aglae, adevratul avar al romanului, strivete personalitatea copiilor si, anulndu-le ansa mplinirii matrimoniale. Planul formrii tnrului Felix, student la medicin, urmrete experienele trite de acesta n casa unchiului su, n special iubirea adolescentin pentru Otilia. Este gelos pe Pascalopol, dar nu ia nicio decizie, fiindc aaz pe primul plan dorina de a-i face o carier. Otilia l iubete pe Felix, dar dup moartea lui mo Costache i las tnrului libertatea de a-i mplini visul i se cstorete eu Pascalopol, brbatul matur care i poate oferi nelegere i protecie. n epilog, aflm c Pascalopol i-a redat cu generozitate libertatea de a-i tri tinereea, iar Otilia a devenit soia unui brbat exotic, cznd n platitudine. Caracterizarea personajelor Otilia Mrculescu ncadrat de autorul nsui n categoria tipologic a femeii care se bucur de nrurirea ei asupra brbailor n tineree, jucndu-i dup temperamentul ei, Otilia Mrculescu unific, prin rolul de personaj eponim, cele dou planuri ale aciunii romanului, impunndu-se n fiecare deopotriv ca prezen central: unul urmrete educaia sentimental a lui Felix Sima; n cellalt, polarizeaz forele conflictului n funcie de interesul fa de averea lui mo Costache Giurgiuveanu. Dei este creat prin tipizare, asemenea tuturor personajelor realiste, acest personaj feminin nu poate fi redus la o schem moral. Nefiind static, psihologia Otiliei se descrie ca unitate n micare contradictorie, de la trsturile fizice la universul interior: sintez unic i inefabil n care elementele caracteriale secundare, individuale se armonizeaz cu trstura generic dominant, rezultnd astfel timbrul de neconfundat al unei personaliti verosimile prin chiar imperfeciunile ei. Modalitatea de introducere n aciune a eroinei este portretul fizic expozitiv. Trsturile fizice ale tinerei se dezvluie treptat, filtrate prin impresionabilitatea personajului-reflector, Felix Sima, care, n episodul liminar al romanului, se vede salvat, n chip neateptat, dintr-o situaie paradoxal: prezena Otiliei se exprim mai nti ca o voce cristalin, apoi Felix vede un cap prelung i tnr de fat, ncrcat cu bucle, cznd pn pe umeri. n cele din urm, statura ei ntreag se impune privirii eroului, derutat de reaciile bizare ale lui Costache Giurgiuveanu, contrastnd vdit cu atitudinea deschis i cu gesturile exuberante ale fetei. ntr-o scen ulterioar, imaginea Otiliei dobndete contururi distincte, puternic luminate: Fata prea s aib optsprezece-nousprezece ani. Faa mslinie, cu nasul mic i ochi foarte albatri, arta i mai copilroas ntre multele bucle i gulerul de dantel. ns n trupul subiratic, cu oase delicate de ogar, de un stil perfect, fr acea slbiciune supt i ptrat a Aureliei, era o mare libertate de micri, o stpnire desvrit de femeie. Portretul Otiliei este alctuit prin insisten asupra detaliului fizionomie i vestimentar, care situeaz personajul n epoc, descriind totodat nota specific a personalitii sale n orchestraia narativ. Trstura fizionomic are ntotdeauna conotaie moral precis, care sugereaz dominanta caracterial a personajului (n cazul Otiliei - amestecul nedefinit de fragilitate, delicatee aproape
4

copilreasc i stpnirea desvrit de femeie). Compus n asemenea manier, portretul este balzacian. n caracterizarea personajului autorul utilizeaz, alturi de procedeele retoricii clasice, i modaliti narative inovatoare, proprii retoricii romanului modern: comportamentismul i pluriperspectivismul (oglindirea poliedric a individualitii Otiliei n contiina celorlalte personaje). Prin modalitatea comportamentist, funcia naratorului se restrnge la o viziune din afar, el consemnnd numai ceea ce vede i aude (fapte, gesturi, comportament, replici) fr s ptrund n contiina eroinei. Limitndu-se astfel atribuiile naratorului omniscient, cititorului i sunt nfiate, ca ntr-o pelicul, date obiective de comportament, el avnd acces doar la acele gnduri ale eroinei pe care aceasta consimte s le mrturiseasc. Recurgnd la tehnica de caracterizare comportamentist, n special n prima parte a romanului, autorul izbutete s creeze n jurul personajului o aur uor misterioas. Personalitatea n formare a Otiliei se rsfrnge poliedric n contiina tuturor celorlalte personaje, astfel nct chipul ei se recompune din multiple faete ntretiate sub diferite unghiuri. Mo Costache, asupra cruia are o influen vizibil, o privete ca pe fetia pe care o crede ocrotit n casa lui i pe care nu ar trebui s o rneasc nimeni. Dei o nconjoar cu afeciunea lui, dei este singurul n msur s-i asigure un statut civil clar prin adopie, btrnul se arat neputincios n lupta cu propria patim achizitiv i cu sora sa, Aglae, de care se teme, i o las pe Otilia cu o situaie incert. Pascalopol este cel care i ofer discret protecie fetei, intuind n mare msur structura ei sufleteasc plin de contradicii, indeterminismul ei funciar. Vechi prieten al casei, el suplinete lipsa de afeciune a membrilor familiei fa de Otilia, bucurndu-se la rndu-i de simpatia evident a eroinei. Martor i erou al evenimentelor care-i maturizeaz pe el i pe Otilia deopotriv, Felix resimte confuz concurena cu Pascalopol, printr-un amestec neclar de ur i gelozie, admiraie i respect, pe msur ce se strduiete s ctige dragostea Otiliei. Pentru el, Otilia este o fat superioar, ale crei oscilaii de comportament ns nu le poate nelege i accepta. n privirile celorlali membri ai familiei, imaginea personalitii eroinei apare oglindit deformat, printr-o fals percepie asupra comportamentului neconvenional al acesteia. Familia Tulea o dispreuiete pe Otilia, considernd-o tolerat n neamul lor. Aurica o invidiaz pe eroin pentru farmecul feminin pe care ea nu l posed. Prizoniere ale urii i invidiei lor, Aglae i Aurica interpreteaz inadecvat nonconformismul Otiliei drept dovad a destrblrii. Caractere instinctuale, dirijate de principii morale rigide, incapabile s priveasc dincolo de aparene, fr imaginaie i ruvoitoare, cele dou femei constituie puternicul element de contrast n raport cu care se dezvluie, n roman, individualitatea protagonistei. Din punctul de vedere al lui Stnic Raiu, Otilia e cnd o fat respectabil, cnd una de condiie ndoielnic, dar ntotdeauna o fat deteapt, cu semnificaia descurcrea. Dup ce spioneaz casa lui mo Costache n profitul Aglaei i afl de posibila adopie a Otiliei, Stnic se gndete s valorifice prilejul n folosul su i, interpretnd doar aparenele, i propune Otiliei uniunea de concepii. Oferta lui arat imaginea inexact pe care i-a format-o asupra fetei. Modul ironic, critic n care naratorul comenteaz reaciile i interveniile ostile ale Aglaei i Aurici fa de Otilia, sugereaz cititorului faptul c perspectiva acestora, ca i oferta lui Stnic, este fals. Punctul de vedere auctorial va fi ntrit de acela al personajului-reflector. Descoperind n camera Otiliei un volum de versuri al lui Albert Samain, Felix i creeaz, prin analogie, o imagine asupra fetei, care o contrazice pe aceea a familiei Tulea: Otilia i apru ca o fiin tragic, suferind la o muzic mult prea tare, ca o floare respirnd n ntuneric umiditatea. O fat care citea astfel de fluiditi nu putea fi o fiin diabolic, ci contemplativ, victim a oricrei micri pasionale prea tari. n alt mprejurare, Felix se simte intimidat n prezena ei: n ochii Otiliei mocneau judeci despre via i despre el, hotrri ndelung meditate, ironii. Asupra unei astfel de fete, nu putea avea niciun fel de autoritate, seriozitatea ei l paraliza. [] Nimic n purtarea Otiliei nu era agresiv sau arogant, gesturile i cuvintele ei erau pline de graie, ns totul respira prea mult inteligen, Otilia tria cum cnta la pian, zguduitor i delicat, ntr-un tumult de pasiuni, notate precis pe hrtie,
5

stpnite i justificate. Otilia prea c tie multe i intimida pe brbat, iritnd pe femei, care n genere dumnesc pe orice femeie independent fa de brbat. n acest sens, afirmaiile deseori repetate ale Otiliei, prin care ea i mrturisete limpede i fr premeditare dezinteresul fa de averea lui mo Costache, sunt perfect verosimile, n concordan cu structura ei caracterial: La banii lui papa nici nu m gndesc, nici nu-mi trece prin cap c are s moar vreodat. i dac s-ar ntmpla asta cndva, m poi nchipui pe mine aici, nas n nas cu tanti Aglae?. Protagonista sugereaz incompatibilitate radical dintre natura ei sufleteasc, moral, i un mediu familial devorant, distructiv, n care nu-i va mai gsi locul dup moartea lui mo Costache. Mrturisirea anticipeaz inevitabila, dar salvatoarea desprindere a Otiliei de acest mediu. n chipul cel mai caracteristic n roman este surprins individualitatea contradictorie, mobil a eroinei principale. Oscilaiile Otiliei ntre Felix i Pascalopol sunt exprimate mult timp cu argumente egale, explicite sau subnelese. Felix e derutat de atitudinea ei echivoc, iar momentele de certitudine a iubirii ei alterneaz cu momente de ndoial. Tnrul caut, n repetate rnduri, fr a izbuti, s-i provoace o mrturisire tranant a sentimentelor pe care le are fa de el i fa de Pascalopol. Dei intuiete profunzimea sufleteasc a fetei, dincolo de aparena frivolitii, Felix se dovedete incapabil s o neleag din cauza incompatibilitii lor structurale. Comportamentul eroinei este ntr-att de deconcertant, nct Felix triete cu sentimentul c ea are un suflet impenetrabil. Cu toate acestea, confidenele pe care ea i le face, micile ei atenii sunt semne incontestabile de afeciune. Pe de alt parte, Otilia arat acelai interes deosebit i fa de Pascalopol. Ea nu spunea lui Felix c nu-l iubete, ci numai se apra de nvinuirea c nu-l iubete. n acelai timp, i explic tnrului natura relaiei sale cu Pascalopol, fr a limpezi, dimpotriv adncind echivocul i deruta: Pascalopol nu crede c-l iubesc. El se poart cu mine aa cum s-a purtat de cnd eram mic, de cinci ani. Mi s-ar prea curios s fie altfel. Cnd, puin ireverenios, Felix solicit o lmurire lui Pascalopol nsui, rspunsul acestuia sugereaz neputina nlturrii dilemei: Domnioara Otilia e singur n msur s judece n aceast materie. Suntem toi nimic altceva dect nite biei oameni. Perspectiva morii lui Costache Giurgiuveanu pare s pun capt oscilaiei Otiliei ntre Felix i Pascalopol, grbind alegerea. Dorina ei de a fi protejat (Nu m pricep la nimic, papa nu mi-a dat nicio experien) se adaug percepiei acute asupra curgerii timpului, care o apas prin gndul obsesiv al mbtrnirii i al unui sfrit pretimpuriu (noi nu trim dect cinci-ase ani!... Pe urm am s capt cearcne la ochi, zbrcituri pe obraz...). Pe Felix l iubete i se poate bizui pe devotamentul lui, dar, fiind, ca i ea, lipsit de experiena vieii, nu-i poate oferi ocrotirea necesar. n afar de aceasta, seriozitatea proiectelor lui, orientate spre o carier n lumea tiinei medicale, o nspimnt i o determin s-i dea seama c i-ar putea fi o piedic. Opiunea Otiliei se ndreapt, de aceea, ctre Pascalopol singurul care o poate apra de ostilitatea familiei i de obsesia mbtrnirii i care-i cunoate dorina de libertate i de trire intens a vieii. Ea i d lui Felix o ultim dovad de iubire, dormind o noapte cast n camera acestuia, apoi, fr tiina lui, prsete ara mpreun cu Pascalopol, cu care se cstorete. Rezumat n epilog, destinul Otiliei las din nou loc ambiguitii. Peste ani, Felix l ntlnete ntmpltor pe Pascalopol care i arat o fotografie a unei doamne foarte picante, gen actri ntreinut, i a unui brbat exotic, cu floare la butonier. Tulburat, Felix nu recunoate imediat trsturile fetei nebunatice de altdat. Un aer de platitudine feminin stingea totul. Aflm c Otilia s-a desprit de Pascalopol, cstorindu-se cu un conte argentinian. A fost o fat delicioas, dar ciudat. Pentru mine e o enigm, subliniaz la final Pascalopol. Cu adevrat enigmatic Otilia rmne privit numai cu ochii brbailor care o iubesc: Felix i Pascalopol. n fapt, eroina exprim o psihologie surprins n chiar procesul de cristalizare. Titlul romanului genereaz un joc cu mai multe strategii: citirea lui prin antifraz relev ideea c enigmaticul este nscris n nsei etapele unei anumite vrste, fiindu-i consubstanial. Felix Sima Cu personajul-protagonist Felix Sima, cititorul se familiarizeaz nc de la nceputul romanului. Construit programatic dup formula balzacian, nainte de a fi individualizat, eroul este situat n epoc prin descrierea realist a cadrului spaio-temporal i a vestimentaiei. Portretul, la
6

nceput generic (...un tnr de vreo optsprezece ani, mbrcat n uniform de licean), devine tot mai nuanat prin detalii concrete, particulare, despre mbrcmintea i fizionomia tnrului al crui nume nu este deocamdat dezvluit: Uniforma neagr i era strns bine pe talie, ca un vemnt militar, iar gulerul tare i foarte nalt i apca umflat i ddeau un aer brbtesc i elegant. Faa i era ns juvenil i prelung, aproape feminin din pricina uvielor mari de pr ce-i cdeau de sub apc, dar culoarea mslinie a obrazului i tietura elinic a nasului corectau printr-o not voluntar ntia impresie. Se impune ateniei noastre, prin intermediul portretului fizionomie, o trstur caracterial esenial a lui Felix Sima: firea voluntar, aprecierea naratorului urmnd s fie confirmat de evoluia evenimentelor. ncepnd cu episodul expozitiv, lui Felix Sima i va fi rezervat rolul de personaj-reflector (pe care-l va pstra pe ntreaga durat a derulrii istoriei). mpreun cu el, cititorul ptrunde n atmosfera puin primitoare a casei lui Costache Giurgiuveanu i ntlnete personajele cu o poziie determinant n declanarea conflictului principal (Otilia, mo Costache, familia Tulea, Pascalopol surprini n timpul unei obinuite partide de cri). De o sensibilitate retractil exacerbat, Felix va fi contrariat de comportamentul bizar al btrnului Giurgiuveanu, dar i mai trziu, de raporturile pe care le observ sau le intuiete, ntre cei aflai n salon, la partida de cri. De la nceput, apariia Otiliei (n care simte c va putea avea ncredere) i provoac un sentiment inedit i confuz: atracie erotic i afeciune filial. Ceea ce-l deosebete pe Felix Sima de celelalte personaje ale romanului este, aadar, dubla ipostaz sub care apare n discurs: actant principal dar i contemplator al faptelor i caracterelor. De regul, absorbit de comentariul auctorial, punctul de vedere al personajului-reflector este, cteodat, marcat n text prin stilul indirect liber. Sub pretextul ordonrii gndurilor tnrului derutat de comportamentul lui mo Costache, naratorul introduce, n expoziiune, o ampl retrospectiv biografic prin care evoc, n rezumat, trecutul eroului. Dezvluirea legturii de rudenie dintre cele dou personaje aduce o motivaie suplimentar uimirii lui Felix: Un fior necunoscut de experien rea trecu prin sufletul candid al lui Felix: S nu vrea s-l primeasc unchiul? Dar de ce? Desigur c nu a lmurit bine. Poate scrisoarea n-a sosit i nu se ateptau s vin aa trziu, noaptea. Prin procedeul retrospectivei biografice naratorul precizeaz, pentru prima oar, acum, date eseniale despre identitatea lui Felix Sima: Uimirea liceanului va prea nu se poate mai ndreptit, dac vom ti cine era. Se numea Felix Sima i sosise cu o or mai nainte n Bucureti venind din Iai, unde fusese elev n clasa a VIII-a la Liceul Internat. Comentariul auctorial reine acele amnunte ale biografiei eroului semnificative pentru justificarea ulterioar a comportamentului su. Fiu al doctorului Iosif Sima, petrecndu-i copilria i adolescena la Iai, Felix este nevoit s se stabileasc n Bucureti, la unchiul Costache Giurgiuveanu care-i devine tutore, dup moartea ambilor prini. Tnrul intenioneaz s urmeze Facultatea de Medicin, pentru a se dedica, la rndul su, profesiei de medic. Pn la sosirea n Bucureti, el a comunicat cu unchiul Costache i cu verioara Otilia prin scrisori trimise regulat, n fiecare an, la srbtorile consacrate i n alte cteva mprejurri. Personaj mobil, n Bucureti i n casa unchiului su Felix Sima parcurge trei experiene fundamentale care-l transform sufletete, fcnd posibil, n cele din urm, cristalizarea interioar, gsirea formei optime de armonie cu sine i cu lumea: experiena social, experiena sentimental i formarea intelectual (profesional). Aflat ntr-un univers al fiinelor automatice, instinctuale, Felix Sima este personajul pus s aleag i cruia i se ofer ipostaze simple ale umanitii, de care e nconjurat ca de nite mti mtile iubirii i geloziei, ale rapacitii sau generozitii (Nicolae Manolescu). Capacitatea de reflectare i autoreflectare, de cutare a opiunii existeniale i de motivaie a actelor proprii, l nscrie pe protagonist n categoria fiinelor morale superioare, aezndu-l n opoziie cu majoritatea personajelor romanului, victime ale instinctelor tiranice. Aspiraiile intelectuale, integritatea moral i dezinteresul pentru averea lui mo Costache l delimiteaz categoric de familia Tulea. Pe msur ce ncepe s cunoasc meschinria i cupiditatea Aglaei, duplicitatea i cinismul lui Stnic Raiu (izvornd din aceeai lcomie de bani), Felix nelege deopotriv singurtatea Otiliei i poziia vulnerabil a lui mo Costache, cu ale crui ciudenii se obinuiete; ajunge chiar, sub influena fetei, s priveasc maniile btrnului cu oarecare simpatie.
7

Caracter singuratic (dup aprecierea naratorului), necunoscnd, pn la ieirea din adolescen, intimitatea vreunei prezene feminine, eroul este de la nceput tulburat de comportamentul neconvenional i imprevizibil al Otiliei, capabil de gesturi cnd materne, de o seriozitate rece, blazat, cnd extrem de familiare, nencorsetate n tabuuri morale, situate la limita dintre actul copilresc, cochetrie i senzualism. Simind nevoia s i se mrturiseasc, s se aeze sub protecia ei, s preguste voluptatea apropierii, Felix caut, recurgnd la disimulaii, gesturile de ocrotire ale Otiliei, care le oferea cu mult spontaneitate: i rupe nasturele de la hain pentru ca fata s i-l coas, pretexteaz c este bolnav pentru a se lsa n seama ngrijirilor aduse cu gingie. ntr-un alt episod, Otilia, mimnd comic interesul pedagogic, se arat preocupat de modul n care studiaz Felix i i aduce cri; altdat ns, trndu-l dup sine n odaia ei, fr nicio jen, i trase peste cap rochia uoar de cas, rmnnd ntr-un jupon prins de umeri cu dou panglici, i mbrc rochia alb de tul. Deruta protagonistului nu mpiedic apariia geloziei din momentul n care observ c Otilia arat aceeai familiaritate i fa de Pascalopol. Otilia nsi pare s ocoleasc o lmurire serioas a problemei ce ocup tot mai mult loc n gndurile lui Felix. Starea de confuzie este fondul sufletesc din care se hrnete atracia din ce n ce mai tiranic fa de Otilia. Psihologia ndrgostitului neexperimentat este dezvluit gradat de narator prin limbajul aluziv al gesturilor i reaciilor specifice: Uneori l urmreau genunchii mici ai fetei, n poziia n care ea i mbria. (...) Alt dat, prul czut n bucle cretea n visele tnrului i-l inunda. Fa de Pascalopol, eroul triete sentimente contradictorii, oscilnd ntre gelozie, antipatie, chiar ur i, pe de alt parte, simpatie, admiraie, respect. Dialogurile dintre Felix i Otilia, provocate n mod repetat de tnr din dorina de a-i ordona i limpezi viaa sentimental, arat modul diferit de a gndi existena al celor doi protagoniti. Voina, ndelung exersat, a lui Felix de a-i construi o carier strlucit n domeniul medical nu este compatibila cu visurile mult mai terestre ale Otiliei, de a-i tri viaa la intensitate maxim, pentru c se simte n competiie cu timpul. Din personalitatea n formare a lui Felix, naratorul scoate la lumin germenele omului superior, cruia i repugn mediocritatea i care de timpuriu i ncordeaz voina spre o carier tiinific de excepie. n urmtoarea secven, se recurge la procedeul autocaracterizrii: Singura carier n care un om normal, cum m socotesc, poate ajunge n frunte, numai prin voin, este aceea tiinific. Dac, n materie erotic, dezlnuirea pasional e strin structurii sale sufleteti, eroul este, n schimb, capabil de o profunditate care sperie o fat. Nelinitit n privina viitorului Otiliei, Felix ar vrea s o salveze, ar fi dispus s-i sacrifice o posibil carier pentru a o scoate pe fat din aceast lume fr instinct de rudenie. Interogndu-se ns tot mai adnc i mai lucid, nelege substana utopic a planurilor sale i renun la ele. Dup o noapte cast petrecut alturi de Felix, Otilia l prsete fr nicio explicaie, cstorindu-se cu Pascalopol. nelegem c aceasta este singura modalitate de salvare. Raportat astfel la eecul n iubire, mult mai pregnant este pus n relief dominanta caracterial care susine, asemenea unui ax, personalitatea protagonistului i care a fost, de altfel, sugerat n portretul fizionomic din incipitul romanului: voina cu care acesta i canalizeaz resursele interioare ctre realizarea profesional de excepie. Felix Sima are sentimentul valorii personale i un ideal n via precis delimitat. Ceea ce impresioneaz la acest personaj sunt consecvena i ardena spiritual. n epilogul romanului, naratorul omniscient ncheie neutru, prin rezumat, devenirea protagonistului: ...profesor universitar, specialist cunoscut, autor de memorii i comunicri tiinifice, colaborator la tratate de medicin cu profesori francezi. Se cstori ntr-un chip care se cheam strlucit i intr, prin soie, ntr-un cerc de persoane influente. Este probat astfel convingerea eroului c femeia iubit trebuie s fie un partener al idealurilor sale. Criza sentimental juvenil este acum reconsiderat cu o melancolie trist ce decanteaz amintirile. Leonida Pascalopol (facultativ) Una dintre manierele preferate de romancier pentru introducerea n aciune a personajelor din Enigma Otiliei este gruparea acestora n cadrul episodului expozitiv, sub pretextul jocului de cri.
8

Primul portret schiat este cel al lui Leonida Pascalopol: Era un om cam de vreo cincizeci de ani, oarecum voluminos, totui evitnd impresia de exces, crnos la fa i rumen ca un negustor, ns elegant prin fineea pielii i tietura englezeasc a mustii crunte. Prul rar dar bine ales ntr-o crare care mergea n mijlocul frunii pn la ceaf, lanul greu de aur cu breloc la vest, hainele de stofa fin, parfumul discret n care intra i o nuan de tabac, toate acestea reparau cu desvrire, n apropiere, neajunsurile vrstei i ale corpolenei. n concepia lui G. Clinescu, portretul fizic trebuie s aib o finalitate psihologic precis. Fineea i acurateea remarcabil a selectrii detaliilor fizionomice i vestimentare particulare, ce fac din personaj o individualitate, nu sunt astfel gratuite, nu au un scop n sine. Amnuntul fizic expresiv: faa crnoas i rumen, fineea pielii, tietura englezeasc a mustii, lanul de aur, costumul din stof fin, parfumul discret, concentreaz semnificaiile care vor releva pe parcurs profunzimi sufleteti. Conceput ca un cumul de nsuiri, portretul expozitiv devine emblema personajului i se fixeaz ca reper stabil n memoria cititorului. El preced de aceea n chip firesc individualizarea prin nume a eroului. Se adaug imediat o alt modalitate de caracterizare direct, frecvent folosit n romanul realist obiectiv: comentariul auctorial ce nsoete replica personajului pentru a sublinia trstura caracterial dominant: Pascalopol, se recomand el cu o ceremonie care trda creterea lui aleas, reinnd ceva mai mult mna tnrului ntr-a sa, spre a-l examina. l privi fr excesiv cordialitate, chiar cu oarecare umbr de ironie ndeprtat, cu o politee grabnic i respectuoas. Spre deosebire de majoritatea eroilor care, potrivit lui Nicolae Manolescu, se includ n categoria instinctivilor, ordonai aproape schematic de autor i ilustrnd un tip, Pascalopol se comport ca fiin moral. n opoziie cu fiinele automatice (ntruchipate de Aglae, Aurica, Simion, Titi ori Costache Giurgiuveanu), el este capabil de motivaie a actelor proprii (Nicolae Manolescu), cutnd s se explice complex. Din perspectiva lui Felix, naratorul urmrete complicata relaie a lui Pascalopol cu Otilia, previzibila ei evoluie i imprevizibilul (pentru Felix) sfrit al acesteia. Cu psihologia ndrgostitului, la nceput nedumerit, apoi intrigat i tot mai adnc chinuit de gelozie, tnrul observ oscilaia moierului ntre sentimentul (de altfel mrturisit) patern i cel erotic fa de Otilia. mprejurrile sunt diverse i din ce n ce mai numeroase: nelipsitele vizite la mo Costache, Pascalopol fiind privit ca membru al familiei, plimbrile zilnice cu trsura, micile cadouri druite galant i cu delicatee, cu grija de a nu rni orgoliul fetei, invitaia adresat Otiliei i lui Felix de a-i face o vizit la casa din Bucureti, unde Otilia pare o prezen deja familiar, cltoria tinerilor la moia lui din Brgan, urmat de vestea plecrii neateptate la Paris, mpreun cu Otilia. De fiecare dat uimit i contrariat, Felix remarc familiaritatea i gingia gesturilor care-i unesc pe cei doi, n ciuda diferenei mari de vrst, ntr-o invidiat de toi complicitate. Datorit averii de care dispune, Pascalopol este n msur s ndeplineasc cele mai nebnuite capricii ale Otiliei, orict de extravagante. O face cu gentilee, anticipnd mulumit un compliment din partea fetei ( Pascalopol (...) totdeauna ai fost chic!), dar i cu contiina c este singurul ei protector n faa asprimilor cotidiene. Acest lucru l va nelege, n cele din urm, Felix, fa de care Pascalopol arat permanent o prieteneasc, dar calculat deschidere i generozitate, tiind s controleze cu delicatee i cu tactul maturului raporturile dintre ei din momentul cnd i d seama c amndoi sunt atrai de personalitatea Otiliei. Contient de bariera pe care ar putea-o reprezenta inevitabil vrsta, n acelai timp intuind faptul c Otilia nu poate renuna la protecia lui i la felul de via pe care i-l ofer (o via care s nu-i ncorseteze sub nicio form personalitatea), Pascalopol i las fetei libertatea de a alege i de a decide, Domnioara Otilia e singur n msur s judece n aceast materie i explic lui Felix. nconjurat de rapacitatea Aglaei i a lui Stnic, de invidia Aurici i de vulnerabilitatea i neputina lui mo Costache, Otilia descoper n Pascalopol (care i el a fost orfan) singura modalitate de a nfrunta un mediu ostil i meschin, de a se rupe, n cele din urm, irevocabil de acest mediu, dobndind o poziie sigur din punct de vedere financiar i un statut onorabil. Elegana respectuoas, protocolar aproape, venit din creterea lui aleas, generozitatea izvort dintr-un sim aristocratic al altruismului, reaciile ponderate i sentimentele exprimate
9

echilibrat, marcheaz nuanat raporturile lui Pascalopol cu toate personajele, fr deosebire, chiar i cu cele a cror ostilitate fa de Otilia este fi. Deseori el rspunde cu tact insinurilor rutcioase ori aprecierilor tendenioase rostite neobosit de Aglae i Aurica. Privete cu nelegere, cel mult ironic i condescenden micile tertipuri prin care mo Costache i Stnic Raiu caut s-i speculeze bunvoina, dincolo de limita decenei. n relaie cu aceste personaje, Pascalopol ilustreaz nobleea i superioritatea raionalitii fa de instinctualitate. Dac n raportul de fore ce susin conflictul Aglae i Stnic sunt prezene nocive, energii malefice, distructive, Pascalopol reprezint, prin opoziie, principiul armoniei, al coerenei i msurii. Situat, ca i Felix i Otilia, deasupra tensiunilor izvorte din lupta subteran pentru motenire, dar avnd n comparaie cu cei doi avantajul binefctor al maturitii i al prestigiului social dat de origine i de prosperitatea n afaceri, Pascalopol este singurul care poate contracara eficient rutatea i meschinria manifestate n forme extreme. Nu ntmpltor mo Costache apeleaz la sprijinul lui atunci cnd se hotrte s transfere, fr tiina Aglaei, o parte din bani ntr-un cont personal al Otiliei. Tot Pascalopol (grecoteiul cum l numete iritat Stnic) este cel care aduce un doctor competent pentru a-l consulta pe mo Costache, victim a mainaiunilor Aglaei i ale lui Stnic Raiu. Prin descrierea interiorului casei din Bucureti a lui Pascalopol descoperim, mpreun cu Felix Sima, rafinamentul artistic, gustul apolinic al ordinii i al armoniei, atracia pentru obiectele rare, mai ales de provenien exotic, erudiia ndelung exersat care laolalt definesc i ntregesc personalitatea lui Pascalopol. Episodul prilejuiete naratorului omniscient i o fireasc incursiune n trecutul personajului, prin tehnica rezumatului. E de adugat c aceeai noblee i aristocraie, dar ntrun chip mai rustic, le ntlnim i n imaginile de interior ale descrierii conacului din Brgan. Secven cu secven, naratorul compune, treptat i cu transparent simpatie, profilul-tip al moierului rafinat i epicureu, neuitnd s sublinieze, din aceeai perspectiv a lui Felix Sima, contrastul pregnant dintre acesta i apariiile caricaturale, aproape groteti ale lui mo Costache i Aglaei. Astfel, prin personajul Leonida Pascalopol avem n Enigma Otiliei, fineea i delicateea, generozitatea i nobleea artistic (dei sub forma aptitudinii creatoare deviate) fa n fa cu vulgaritatea i mrginirea, indolena i impostura. Costache Giurgiuveanu Maniera balzacian de introducere n aciune a personajului este evident din primele pagini ale romanului Enigma Otiliei. Pentru prezentarea lui Costache Giurgiuveanu, traseul descrierii este complet i respectat cu acribie: de departe ctre aproape, de la exterior ctre interior se succed imaginea strzii Antim, care, prin varietatea cea mai neprevzut a arhitecturii, pare o caricatur n moloz a unei strzi italice; imaginea casei lui mo Costache, al crei aspect exterior i interior creeaz impresia de decrepitudine; n fine, imaginea proprietarului locuinei, focalizat pe fizionomie. Costache Giurgiuveanu se afl n consonan cu aerul de ruin i rceal degajat de mediul unde triete. Amnuntele descriptive devin plastice prin funcia de a sugera o atmosfer, dar i prin funcia lor psihologic (de a prefigura un caracter): un omule subire i puin ncovoiat. Capul i era atins de o calviie total, i faa prea aproape spn i, din cauza aceasta, ptrat. Buzele i erau ntoarse n afar i galbene de prea mult fumat, acoperind numai doi dini vizibili, ca nite achii de os. Omul, a crui vrst desigur naintat rmnea totui incert, zmbea cu cei doi dini, clipind rar i moale, ntocmai ca bufniele suprate de o lumin brusc, privind ntrebtor i vdit contrariat. Portretul fizic nu este convenional, el tipizeaz, definete personajul categorial, l fixeaz adic ntr-o clas moral i l transform ntr-o figur memorabil de la primele pagini ale crii. Amnuntele fizionomice semnificative sunt notate printr-o tehnic a acumulrii, ceea ce creeaz efectul de exces, de insisten, favorabil arjei. Trsturile fizionomice sunt motivate de raiuni psihologice, iar rostul acestui portret (ncadrat n expoziiunea romanului) nu este expresivitatea ornamental, ci sugerarea dominantei de caracter (avariia) care apoi se va dezvlui treptat prin urmrirea personajului n fluxul evenimentelor i n
10

relaie cu ceilali eroi. Lipsa de ngrijire adugat strii decrepite avansate constituie pecetea omului i a locuinei sale. Critica literar contemporan cu autorul l-a plasat pe Costache Giurgiuveanu n descendena avarului clasic (urma, adic, al lui Harpagon ori Hagi-Tudose). Faptul c ncadrarea tipologic nu trebuie absolutizat a fost ns sugerat de G. Clinescu ntr-un text din Cronicile optimistului: Am descris un om, atta tot, n-am avut n vedere o schem, ceea ce nseamn c tipizarea nu terge notele individuale care dau substan i difereniaz personajul n relaie cu prototipul. Pivot al aciunii ntr-unul dintre planurile romanului, n care forele conflictului se polarizeaz n funcie de interesul pentru averea sa, Costache Giurgiuveanu este configurat ca personaj mai cu seam din perspectiv celorlali eroi (ntietate avnd punctul de vedere al personajului-reflector, Felix Sima). Judecndu-l n raport cu Aglae, Felix observ c avariia lui mo Costache este mult atenuat de faptul c btrnul o iubete pe Otilia i se gndete mereu la ea. Avariia este, n cazul acestuia, mai mult o manie a senectuii. ntr-adevr, prezena Otiliei lumineaz existena cotidian a lui Costache Giurgiuveanu, fetei rezervndu-i mare parte din gndurile i proiectele sale. Ea i cenzureaz cu delicatee lui papa micile acte de zgrcenie i pornirile achizitive, devenite automatisme comportamentale, determinndu-l s-i dea lui Felix banii cuvenii pentru cheltuielile zilnice i pentru cursuri. Papa l explic Otilia lui Felix este un om bun (...) ns are ciudeniile lui. Trebuie s fii ngduitor cu el. Remarca afectuoas a Otiliei are menirea de a introduce o viziune umanizant asupra avarului, estompnd trstura dominant. Dificultatea cu care i cheltuiete banii n folosul personal nu atinge, la personajul clinescian, forma absolut a refuzului sau a plcerii posesive, pentru care emblematic rmne eroul lui Delavrancea, Hagi-Tudose; aici descoperim cea mai evident deosebire fa de modelul clasic al avarului. Este limpede ns c manifestrile cotidiene ale personajului sunt n ntregime subordonate instinctelor. Dintre acestea se exprim dominator instinctul de posesiune care nu se transform ns, cu atta pregnan, n furie acaparatoare, ca n cazul Aglaei Tulea, sora lui. Totui, sub diferite pretexte, Giurgiuveanu refuz s-i dea lui Felix ntreaga sum de bani ce i se cuvine de drept. ntr-o mprejurare, Felix l surprinde cnd i ascunde banii sub duumea. Pus n situaii tipice, avarul are un comportament tipic, dar cu moderaie. Dac este bolnav, btrnul merge cu reeta la dou farmacii pentru a compara preul medicamentelor i, deoarece al doilea farmacist i cere cu treizeci de bani mai mult dect primul, se ntoarce la acesta din urm, dei iniial preul i s-a prut enorm. Reticena cu care Costache Giurgiuveanu cheltuiete banii se justific i prin teama obsesiv a neputinei de a-i ntreine existena n caz de boal. El este contient c nu se poate bizui pe sprijinul surorii sale, ale crei pretenii, exprimate nu o dat, de a-l moteni, l irit i l nspimnt. Simind presiunile tot mai insistente pentru motenire venite din partea Aglaei i aflndu-se n situaia de a alege ntre aceasta i Otilia, Giurgiuveanu se hotrte s-i protejeze fiica vitreg. El are ns multe momente de rezerv, de ezitare, i un comportament derutant ce se poate motiva att prin frica de reacia Aglaei n faa creia este vulnerabil, ct i prin avariie. Lui Pascalopol, care vrea s-l conving s o adopte pe Otilia, i rspunde implacabil: Am eu planurile mele cu Otilia mea! Avariia lui Costache Giurgiuveanu se dovedete astfel a fi mai degrab o modalitate de aprare n faa unei devorante ambiane familiale, creia n cele din urm eroul i va cdea victim. Pe de o parte, se simte ameninat de cupiditatea Aglaei i a lui Stnic Raiu, pe de alta, nu are ncredere n stabilitatea bncilor (teama c acestea ar putea da faliment i-o inculc strategic i Stnic). Aa se explic refuzul btrnului de a depune la banc sumele primite din vnzarea imobilelor, prefernd s ascund banii n cas. Ca i Otilia, nevoit s se protejeze de familia Tulea, mo Costache se bizuie pe ajutorul dezinteresat al lui Pascalopol. Abia dup al doilea atac al bolii i va ncredina moierului o parte din bani (o sut de mii din trei sute) pentru a o depune pe numele fetei. Pentru a judeca avariia lui Costache Giurgiuveanu, naratorul i ofer cititorului un constant element de comparaie i de contrast: avariia Aglaei Tulea, care se desfoar agresiv i n afara oricror repere morale sau forme de umanitate.
11

Czut la mijloc ntre lcomia de bani a Aglaei i marea lcomie a lui Stnic de a-i face o situaie prin familie, dar fiind n acelai timp incontestabil i victima pornirilor sale instinctive, mo Costache are un sfrit memorabil, anticipat cu exactitate de Otilia, presimit, dup cum s-a artat, de el nsui: moartea i va fi provocat cu snge rece de Stnic Raiu, care smulge banii acestuia de sub salteaua pe care btrnul zace bolnav. Construit din nuane, cu grija de a evita schematismul psihologic, Costache Giurgiuveanu rmne un reper estetic pentru reflectarea tipologiei avarului n proza romneasc realist. Stnic Raiu Introducerea n aciune a lui Stnic Raiu are loc relativ trziu, n capitolul al V-lea al romanului, ntr-o scen similar partidei de cri din primul capitol, prin maniera de teatralizare a epicului n care este conceput: familia Tulea, Pascalopol, Felix i Otilia se afl n salon, la mo Costache, n momentul n care i fac apariia Stnic i Olimpia, cealalt fat a Aglaei. Dei triesc mpreun de un an i au un copil, Stnic refuz s se cunune cu Olimpia dac Simion Tulea nu accept s-i dea acesteia partea de avere ce i se cuvine drept zestre. Cei doi folosesc prilejul de a-l fora pe btrn s consimt la mprirea averii. Situarea scenic a personajelor permite naratorului omniscient s prezinte cititorilor noii eroi. Procedeul utilizat este deja cunoscut: portretul fizic, redus la detaliul fizionomie i vestimentar esenial, perspectiva fiind din nou cedat personajului-reflector Felix Sima. Vzut de acesta, Stnic era rou la fa, fr s fie propriu-zis gras, de o sntate agresiv, contrastnd cu prul lui mare i negru, foarte cre i cu mustaa n chip de musc. Un guler tare i nalt inea o cravat nfoiat ca o lavalier. Venise mbrcat ntr-un costum de soie-crue deschis i Felix fu izbit, de la nceput, de lrgimea hainei i de ridicula dimensiune a canotierei de paie, care abia i cuprindea prul. Se poate remarca faptul c portretul lui Stnic scoate n eviden, de asemenea, plasticitatea contrastelor: roul feei este descris prin opoziie cu negrul prului i al mustii; pe de alt parte, abundena prului contrasteaz cu dimensiunile mustii, iar lrgimea hainei cu cele ale canotierei de paie, la rndul ei prea mic pentru a-i cuprinde prul. Ca i naratorul balzacian, naratorul din romanul lui G. Clinescu are plcerea scrupuloas a amnuntelor fizice selectate cu rigoare n vederea dezvluirii psihologiei personajului; ceea ce l definete n chip specific, sunt, n schimb, simul spectaculosului comic i ochiul estetului. Contrastele pe care naratorul le semnaleaz prin portretizarea lui Stnic sugereaz lipsa de gust vestimentar (ce aaz eroul sub semnul ridicolului), dar totodat prefigureaz contrastele comportamentale i temperamentul antitetic, ce reprezint esena acestui personaj. Dup ce este astfel descris, Stnic Raiu este surprins de ctre narator ntr-o atitudine caracteristic, perornd demagogic pe marginea uneia dintre temele lui preferate instituia familiei. Eroul are plcerea vorbirii gratuite, n descendena personajelor din momentele lui Caragiale, Lache i Mache. Caracter mobil, Stnic Raiu joac rolul primordial n configurarea intrigii romanului: la nivelul evenimentelor, micarea epic este posibil datorit strategiilor sale de mbogire i de ascensiune social. Avocat fr procese, eroul ilustreaz voina, specific arivitilor, a lansrii n via cu o mare lcomie de a-i face o situaie prin familie. Faptul c are oroare de meserii lucrative nu dovedete c ar fi incapabil s-i exercite profesia. n romanul realist destinul personajului este condiionat economic. n convingerea lui Stnic i a rudelor sale, pretenia de a se realiza prin cstorie este legitim: ntotdeauna cstoria unui brbat trebuie s fie condiionat numai de avere. Astfel se justific agitaia lui continu, nerbdarea nfrigurat, dinamica fecund a ideilor. Judecat n relaie cu celelalte personaje, ubicuitatea este, nainte de toate, vocaia lui. Inevitabilul Stnic apare cnd i unde nu este ateptat i dispare atunci cnd este cutat, se confeseaz interesat i tie s se strecoare indiscret n sufletele tuturor. Odat, dup ce afl de intenia lui mo Costache de a o adopta pe Otilia, Stnic se ivete n mod neateptat n camera acesteia, pentru a-i propune o uniune de concepii, pe linii mari. Pe Felix, tulburat de plecarea Otiliei la moie, cu Pascalopol, l iniiaz n viaa monden, fcndu-i cunotin cu Georgeta, o curtezan de lux.
12

Este insidios i seductor, cutnd s valorifice fiecare mprejurare n propriul interes. i afieaz demagogic sentimentele paterne: la moartea unicului copil, Relior, n vrst de dou luni, public n ziar un anun patetic-grotesc, prin care sper s smulg bani celor impresionai. De altfel, el cere fr jen bani tuturor: lui Pascalopol, lui Felix, Aglaei, Otiliei i chiar servitoarei Marina. Pentru Stnic, nu adevrul n sine conteaz. Eroul trage cu urechea i colporteaz veti parial adevrate sau chiar neverosimile, interesat aproape gratuit, cu plcerea unui artist, de reaciile emoionale i de tensiunile produse. Aduce, de pild, la familia Tulea vestea logodirii lui Pascalopol cu Otilia, apoi pe aceea a adoptrii Otiliei. Minte, antajeaz, se lamenteaz, prte, este viclean i sentimental, escroc i principial la modul demagogic. Comportamentul labil i lipsa de consecven n idei i sentimente sunt definitorii pentru Stnic Raiu. Struina sa obsesiv o constituie motenirea lui mo Costache, ctre care converg toate manevrele sale, fr ca el s-i dezvluie vreodat inteniile n faa altora. Energia risipit cu tenacitate n aceast direcie nu cunoate nici un scrupul, manifestndu-se sub forma unui atac insidios, cruia Costache Giurgiuveanu nu va putea s-i reziste. Stnic aduce un doctor care-l consult cu fora pe btrn, cutnd, dup cum bnuiete Felix, s descopere o dereglare a sistemului nervos prin care s demonstreze c mo Costache este iresponsabil. Pascalopol nelege scopul acestei manevre: punerea lui Giurgiuveanu sub supraveghere, chiar interdicie i scoaterea Otiliei din cas. Pentru c nu reuete, neobosit, Stnic i continu asaltul: i trimite btrnului o scrisoare (nesemnat) prin care acesta este sftuit s nu o adopte pe Otilia, sau i strecoar ideea nesiguranei bncilor care oricnd pot da faliment. Dup primul atac cerebral suferit de mo Costache, Stnic se afl mereu la pnd, ateptnd lovitura care s-i schimbe cursul vieii, intrndu-i pe neateptate n cas la cele mai imposibile ore. Descoperind locul unde sunt ascunse pachetele cu bancnote, el nu ezit s nfptuiasc o frdelege oribil: lund banii de sub salteaua pe care zace btrnul n agonie, i provoac moartea cu absolut senintate i calm desvrit. La sfritul aciunii, personajul nu-i va dezmini labilitatea comportamental: nemaifiind interesat de cstoria cu Olimpia (deoarece obinuse n alt mod avere), se desparte de aceasta i se cstorete cu Georgeta cu care nu avu fii, dar avu protectori asidui, fcu politic; declar c simte un ritm nou, fu chiar prefect ntr-o scurt guvernare, i acum este proprietarul unui blockhaus, pe bulevardul Tache Ionescu. Unele gazete de antaj l acuz c patroneaz tripouri i cercuri de morfinomani. Traseul ascensiunii sociale este astfel ncheiat. Situat n descendena unor personaje celebre din istoria romanului romnesc (Dinu Pturic i Tnase Scatiu), personajul Stnic Raiu iese din limitele tipologiei clasice a arivistului. Prin felul neschematic n care este construit el ne amintete faptul c ambiguitatea se nscrie n nsi natura afectiv a omului i ine de complexitatea vieii. Aglae Tulea (facultativ) n Enigma Otiliei tehnica, la origine clasic, a reducerii personajului la o categorie moral (bineneles determinat social, potrivit canonului realist) este evident ndeosebi n realizarea personajelor care compun clanul Tulea. Ele sunt, fr excepie, psihologii statice: baba absolut (Aglae), fata btrn resentimentar (Aurica), imbecilul placid (Titi), dementul senil (Simion) i au un comportament mecanic care nu face dect s ilustreze perfect trstura general-uman dominant, fiind o permanent surs de comic. Indiscutabil, capul familiei prin asumarea tuturor iniiativelor pe care le pune n aplicare cu consecven i drzenie, Aglae Tulea devine o prezenii memorabil de la prima apariie n text, cu ocazia partidei de table din casa lui mo Costache. Fizionomia, mbrcmintea, un anumit gest i o anume fraz caracteristic, o fixeaz tipologic ca ntr-o efigie. Procedeul corelrii caracterului cu aspectul exterior (fizionomie i vestimentar) este balzacian. Ceea ce nu mai ine de modelul balzacian sau poate fi o supralicitate a modelului este ns descrierea n exces a defectelor. n portretul din expoziiune, pe care naratorul i-l realizeaz din perspectiva personajului-reflector, Felix Sima, Aglae ne apare ca expresia absolut, dar i caricatural a rutii: Otilia opri pe Felix n faa femeii mai mature. Era o doamn cam de aceeai vrst cu Pascalopol, cu prul negru pieptnat ntr-o coafur japonez. Faa ei era glbicioas, gura cu buzele subiri, acre, nasul ncovoiat i acut, obrajii brzdai de cteva cute mari, acuznd o slbire brusc. Ochii i erau bulbucai ca i aceia ai
13

btrnului, cu care semna puin, i avea de altfel aceeai micare moale a pleoapelor. Era mbrcat cu bluz de mtase neagr cu numeroase cerculee, strns la gt cu o mare agraf de os i sugrumat la mijloc cu un cordon de piele, n care se vedea, prins de un lnior, urechea unui cesule de aur. Acest portret fizic, realizat dup formula balzacian prin insistena pe detaliul fizionomie i vestimentar, mplinete o dubl funcie: de dezvluire, n msura n care faa glbicioas, buzele subiri, acre, nasul ncovoiat i acut sunt expresia fr echivoc a rutii extreme, revelndu-ne deci caracterul personajului i de simbolizare, ntruct ngroarea caricatural, prin arj, a defectelor i enumerarea lor printr-o tehnic a acumulrii, permit lesne ncadrarea tipologic a personajului. Introdus astfel n aciune, personajul Aglae Tulea confirm ulterior, ntru totul, prin faptele i comportamentul fa de celelalte personaje, intuiiile psihologice incluse n portretul fizic expozitiv. Din punct de vedere caracterologic, Aglae Tulea este un personaj imobil (nu sufer transformri sufleteti pe ntreaga durat a evenimentelor). Cel mai elocvent ne este dezvluit psihologia ei prin procedeele caracterizrii indirecte, specifice discursului narativ. Dialogul cu mo Costache i cu Pascalopol, n aceeai scen a jocului de table, dialog ce conine ntrebri retorice incisive, trdeaz rutatea nativ a Aglaei i resentimentele ei obscure. Ciuda i nemulumirea fa de gzduirea lui Felix n casa lui mo Costache, ostilitatea fi pe care i-o arat lui Felix deoarece vede n el un potenial pretendent la averea fratelui ei, sunt relevante, iar ntrebrile ei rutcioase scot la suprafa tensiunea care exist n relaiile cu Otilia, Felix, mo Costache i Pascalopol, i pe care desfurarea evenimentelor le va amplifica progresiv. Concentrat excesiv i exclusiv asupra intereselor ei i ale copiilor ei (care au nainte de orice o justificare economic), Aglae nutrete resentimente puternice fa de toi cei care, ntr-un fel sau altul, afecteaz, chiar involuntar, aceste interese. Eroina se comport i acioneaz fr motivaie moral, sub semnul unui anume automatism psihologic, prin exacerbarea a dou instincte fundamentale: instinctul matern i cel de posesiune a averii. Ura i dragostea se exprim, n cazul Aglaei Tulea, de fiecare dat n exces i printr-un comportament dominator, autoritar. Pe Otilia o privete ca pe o intrus n casa lui mo Costache, nepierznd niciun prilej pentru a-i aminti cu rutate faptul c este orfan. Teama c Otilia ar putea fi motenitoarea averii lui mo Costache i tiina cu care ea atrage brbaii, mai ales pe Pascalopol, considerat o partid bun pentru Aurica, alimenteaz constant ura Aglaei. Pe Felix l-ar putea accepta ca pretendent la mna Aurici, ns din momentul n care devine evident faptul c tnrul nu este interesat de aceasta, ci de Otilia (o stricat, o dezmat), sentimentele fa de el sunt meninute de ipoteza rivalitii pentru averea lui mo Costache. Intimidat de presiunile exercitate asupra lui de Aglae, de agresivitatea ei verbal i comportamental, mo Costache nsui ezit n luarea deciziei de a o adopta pe Otilia i de a-i asigura financiar viitorul i mai ales un statut social clar, onorabil. El se simte tiranic supravegheat de sora lui i reuete greu s pstreze anumite secrete fa de vigilena Aglaei, cel mai important fiind cel legat de locul n care i ascunde banii. Pe de alt parte, grija excesiv pentru interesele copiilor ei, n special Aurica i Titi, nchide, contrar dorinei Aglaei, orice perspectiv n existena acestora. Voina dominatoare cu care mama le controleaz destinele i priveaz de capacitatea de a-i asuma responsabil faptele, actele svrite. Aglae i condamn copiii la o perpetu imaturitate, supraveghindu-le i prelundu-le iniiativele. Ea se substituie cu uurin autoritii paterne n cadrul familiei, lui Simion brbatul ei rezervndu-i, prin revers, rolul femeii supuse, docile. Alunecnd spre involuie, ndeprtndu-se de rosturile fireti, sociale i familiale ale unei fiine umane, Simion Tulea va muri uitat ntr-un ospiciu. Rutatea Aglaei se manifest constant i cu frenezie ca automatism psihologic, prin observaii tendenioase fcute la adresa tuturor celor pe care i antipatizeaz i fa de care nu-i reine antipatia. n asemenea situaii, atitudinea i replicile ei subliniate, de regul, printr-un comentariu auctorial, nu sunt accidentale, ele devin modaliti complementare de caracterizare, motivnd caracterizarea direct realizat de narator prin intermediul portretului fizic din expoziiune. Aglae Tulea este un simbol, caracteristic unei categorii morale, este exponenta unei tipologii. Fr s fie umbrit constanta psihologic, ba dimpotriv, imaginea Aglaei se rsfrnge subiectiv n aprecierile celorlalte personaje: Otilia o consider viper, Stnic ambiioas i veninoas, o
14

vrjitoare, Weismann baba absolut, fr cusur n ru, iar Pascalopol, cu nnscuta-i delicatee, folosete eufemismul maliioas. Rutatea eroinei, determinat de foamea achizitiv de avere i de instinctul matern exacerbat, iese din limitele normalitii, reliefndu-i-se imoralitatea, lipsa de valoare n sens etic; nestpnita sete de navuire deterioreaz grav i ireversibil sentimentele familiale fireti. Ulterior, Aglae va ordona, sub ochii muribundului Costache, transferarea lucrurilor mai de pre din casa btrnului n propria-i cas (dect s vin cineva s fure), dup ce n prealabil a cercetat, mpreun cu Titi, Olimpia i Stnic, toate odile. Furia ei acaparatoare nu cunoate msura i controlul raionalitii, desfurnduse ca instinct pur. Avariia se ntovrete natural cu rapacitatea, amndou exprimndu-se n forme absolute, antologice. Comic este ns disproporia dintre desfurarea de fore i obiectul lcomiei, al patimii achizitive: Aglae nu tie exact ce sum de bani are fratele ei, iar casa n care acesta locuiete este degradat ntr-un stadiu avansat. Energia malefic a Aglaei Tulea va fi anihilat, la modul comic, prin manevrele unui personaj care are aceeai structur ca i ea, dar i mult abilitate: Stnic Raiu o ia prin surprindere pe Aglae, reuind s-i nsueasc banii lui mo Costache. Creat n manier balzacian, dar prin supralicitarea modelului n direcia expresivitii comicului grotesc, personajul Aglae Tulea i lmurete profilul psihologic n scene memorabile, precum cele analizate mai sus, n care fizionomia, mbrcmintea, un gest, o replic ori un anume tip de comportament i exprim clar i n chip caracteristic tipologia, reducnd-o la esen. Aurica Tulea Aurica Tulea reprezint una dintre ipostazele tipologiei feminine din roman. Naratorul omniscient ne-o prezint n expoziiune, cu ocazia partidei de cri din casa lui mo Costache Giurgiuveanu. Perspectiva relatrii, n aceast scen, este transferat personajului-reflector Felix Sima, iar modalitatea de introducere n aciune a eroinei o constituie portretul fizic, axat pe detaliul fizionomie semnificativ, caracteristic: Felix privi sfios la aceea pe care o chema Aurica. Era o fat cam de treizeci de ani, cu ochii proemineni ca i ai Aglaei, cu faa prelung, sfrind ntr-o brbie ca un ac, cu tmple mari ncercuite de dou iruri de cozi mpletite. Prin corelarea fizionomiei cu caracterul, dup modelul balzacian, naratorul realizeaz o descriere plastic a fetei btrne, din tiparele creia personajul nu va mai iei pn la ncheierea romanului. Categoria uman n care se nscrie prin tipizare personajul, funcioneaz coercitiv, nchistndu-i psihologia, astfel nct avem n fa o umanitate redus la esen: clar, nu profund. Fiecare erou e, categorial, perfect, dar are puin individualitate (Nicolae Manolescu). n portretul Aurici Tulea, elementele care nlesnesc aceast reducere la esen sunt trsturile feei: ochii bulbucai, obrajii prelungi, brbia ascuit ca un ac, tmplele dizgraioase. Ca i n portretizarea Aglaei, naratorul accentueaz fiecare amnunt fizionomic printr-un determinant atributiv (epitet ori comparaie) care nu are funcia de a individualiza, ci de a tipiza, de a include n categorie, expresivitatea descrierii constnd n excesul de defecte (Nicolae Manolescu). Efectul estetic obinut este, fr ndoial, unul comic. Portretul fizic expozitiv are menirea de a transforma personajul astfel caracterizat, de la nceput, ntr-o prezen memorabil. Privirea plin de avid curiozitate cu care Aurica l fixeaz pe Felix, precum i gestul de a-i ntinde la buze o mn arcuit, devin emblematice, adugndu-se nsuirilor care ilustreaz fr echivoc tipologia fetei btrne. De altfel, Otilia fa de care Aurica este conceput prin antitez nu va ntrzia s-i atrag, prietenete, tnrului luarea-aminte: S te fereti de ea, c umbl s se mrite i se-ndrgostete de cine-i iese n cale. Portretul fizionomic din expoziiune, mpreun cu aceast fraz de avertizare, au o valoare anticipativ, prefigurnd comportamentul viitor al Aurici fa de Felix. Personaj static (imobil), eroina este antrenat n fluxul evenimentelor fr s-i schimbe psihologia, fcnd impresia de ppu mecanic al crei arc a fost ntors pn la capt (Nicolae Manolescu). Ca i Aglae, Titi ori Simion Tulea, Aurica acioneaz i reacioneaz, confruntat cu anumite situaii, din instinct, se adapteaz la nivelul purului automatism, neavnd o concepie moral a vieii i
15

nici capacitatea motivrii propriilor acte. Ceea ce-i canalizeaz toate energiile interioare este obsesia mritiului, fixat pe o psihologie rudimentar. Aceast obsesie i alimenteaz venica ur fa de cei care, neinteresai, nu rspund asalturilor ei asidue (este cazul lui Felix) i venica invidie fa de fetele care, dup cum crede ea, au noroc, realiznd mariaje mai mult ori mai puin reuite. Complexat, pe Otilia o privete, n mod eronat, din pur automatism, ca pe o rival, eternul obstacol n calea mplinirii visurilor ei maritale. Posibilitatea adoptrii Otiliei de ctre mo Costache i se pare o enormitate detestabil, de fapt o sperie perspectiva n care Otilia ar beneficia de avere i de o poziie social onorabil, fapt care, n convingerea Aurici, ar face-o mult mai atrgtoare pentru brbai. Natur primar, Aurica nu dispune de rafinamentul necesar mascrii ori controlrii sentimentului de aversiune, revrsndu-i ostilitatea automatic i reducndu-i pe ceilali la msura instinctelor i gndirii ei obscure, rudimentare. Vestea logodirii Otiliei cu Pascalopol i provoac hohote de plns. O alt modalitate de caracterizare, specific romanului realist obiectiv, este comentariul auctorial prin care naratorul omniscient realizeaz personajului o fi caracterologic, recurgnd la tehnica rezumatului i comprimnd timpul din istorie la nivelul discursului. Comentariul digresiv al naratorului o surprinde pe Aurica n situaii tipice, cu gesturi i atitudini stereotipe, care demonstreaz faptul c eroina triete instinctual, n afara opiunii i a motivaiei. n absena unei concepii morale, existena sa este automatizat. Devine nc o dat limpede faptul c eroina nu este gndit ca individualitate, ci ca apariie tipic, exponent al unei scheme ori categorii morale. O masc n mulimea de mti ce compune o frapant comedie a automatismelor (Nicolae Manolescu). Asemenea celorlali membri ai familiei Tulea, Aurica ilustreaz ipostaza primar a umanului. Ca i mama ei, Aurica i justific insuccesul prin cuminenie. nelegnd greit c atracia exercitat de Otilia asupra brbailor se datoreaz comportamentului neconvenional al acesteia, Aurica o imit caricatural prin stridena vulgar a apariiilor sale. Dac ns pentru Otilia libertatea este dezideratul existenial suprem (ideea c atunci cnd s-ar fi plictisit n-ar fi fost liber s fac ce voia, o nspimnta), Aurica duce o existen ncorsetat n prejudeci i subordonat unui unic scop (cstoria) i va rmne, ironia destinului, constant, prizoniera unei excesive autoriti i griji materne. Ca i n cazul celorlalte personaje construite dup modelul lui Balzac, este remarcabil tehnica prin care autorul selecteaz i combin amnunte distinctive (reprezentate de situaii, gesturi, replici, comportament) necesare tipizrii. Titi Tulea Prin Titi, ironia lui G. Clinescu vizeaz patologicul. n instabilitatea firii lui de maladiv erotic, Titi are i fixaii: e un ipohondru, are scrupulul ordinii i nutrete plcerea picturii, compunnd tablouri dup cri potale, bineneles, la nivelul unui amatorism stngaci. Infantilismul acestui elev la vrsta studeniei exprima bine plcerea de a se da n leagn, care-l ncerca brusc n toiul unei discuii, prsindu-i interlocutorul. Titi l motenete pe tatl su, Simion, alienatul, caz clinic i punct terminus al naturii morale n clanul Tulea. El este n acelai timp o replic negativ a lui Felix Sima, care reprezint natura morala robusta, personalitatea uman n formare. Modaliti/ procedee specifice de caracterizare a personajelor n general, caracterizarea personajelor se realizeaz ca n romanul realist-balzacian. Prin tehnica focalizrii caracterul personajelor se dezvluie progresiv, pornind de la datele exterioare ale existenei lor: prezentarea mediului descrierea locuinei, a camerei, a fizionomiei, a gesturilor, a obinuinelor. n mod direct, naratorul d lmuriri despre gradele de rudenie, starea civil, biografia personajelor reunite la nceputul romanului, la jocul de table. Caracterele, dezvluite iniial, nu evolueaz pe parcursul romanului dar trsturile se ngroa prin acumularea detaliilor n caracterizarea indirect (prin fapte, gesturi, replici, vestimentaie, relaii ntre personaje). Excepie face portretul Otiliei, realizat prin tehnici moderne: comportamentismul i reflectarea poliedric. Pn n capitolul al XVI-lea, Otilia este prezentat exclusiv din perspectiva unic a
16

naratorului, prin comportamentism (fapte, gesturi, replici), fr a i se dezvlui gndurile, cu excepia celor mrturisite chiar de personaj. Aceast tehnic este dublata, n acelai spaiu narativ, de reflectarea poliedric a personalitii Otiliei n contiina celorlalte personaje, ceea ce confer ambiguitate personajului, iar n plan simbolic sugereaz enigma, misterul feminitii. Relativizarea imaginii prin reflectarea n mai multe oglinzi alctuiete un portret complex i contradictoriu: fefetia cuminte i iubitoare pentru mo Costache, fata exuberant, admirabil, superioar pentru Felix, femeia capricioas, cu un temperament de artist pentru Pascalopol, o dezmat, o stricat pentru Aglae, o fat deteapt, cu spirit practic, pentru Stnic, o rival n cstorie pentru Aurica. Viziune despre lume i despre art n concepia lui G. Clinescu romanul trebuie s fie neaprat epic, s dea impresia de via, s fie autentic, obiectiv, s refuze lirismul etc. Scriitorul nsui definea romanul ca o scriere de dimensiuni mari, bizuit pe fapte ca elemente de documentare a contiinei umane i considera c numai orientarea spre o psihologie caracterologic i spre o umanitate canonic duce la adevrata creaie n roman (Sensul clasicismului). Autorul pornete de la datele realitii pentru a nfia imaginea societii romneti bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea. Accentul pus asupra socialului i problematica mbogirii sunt elemente caracteristice realismului balzacian, la fel ca i problema paternitii, ilustrat de primul titlu al operei (Prinii Otiliei). Viziunea despre lume a scriitorului realist se reflect n romanul Enigma Otiliei n tem, structura simetric, circular, specificul secvenelor descriptive, realizarea personajelor (preocuparea pentru aspectul moral, tipologiile, modalitile de caracterizare). Societatea romneasc de la nceputul secolului al XX-lea este prezentat detaliat, urmrindu-se mediul familial, universitar, al restaurantelor, al cinematografelor i al plimbrilor cu trsura, arhitectura specific i preocuprile oamenilor: cstorie, carier, mbogire prin orice mijloace. Spaiul citadin este descris n toate dimensiunile lui, dezvluind preocuparea scriitorului pentru atenta observaie a socialului. ns romanul depete modelul realismului clasic, prin elemente specifice viziunii clasice, romantice i moderne. Astfel, Enigma Otiliei poate fi studiat ca romanul comic al unei vocaii critice i polemice: tipologia redus la clara esen i aproape mecanic; deplasarea observaiei din centru spre periferia claselor morale, de la tip la caz, cu alte cuvinte excesul i caricatura; exhibarea interioritii i dezvluirea motivaiilor; prezena unor teme i motive caracteristice comediei clasice. Modernismul romanului clinescian consta ntr-o serie de trsturi care fac din el mai curnd o oglind estetic dect o reconstrucie a lumii. n eseul Arca lui Noe, capitolul Ochiul estetului, Nicolae Manolescu pune n eviden anumite tehnici narative care ndeprteaz romanul clinescian de balzacianism. Printre acestea: La Clinescu, balzacianismul este redescoperit polemic, ntr-un moment n care romanul se schimbase odat cu clasa social care-i dduse natere Dac Balzac are vocaia de a crea via, G. Clinescu o are pe aceea de a comenta. Balzacianismul romanului clinescian nu este numai polemic ci i critic. Naratorul heterodiegetic mprumut frecvent ochiul estetului. Clinescu, urmrind s repete polemic formula balzacian, n-a putut evita ca ea s devin, n minile sale, o expresie a comicului i a unui fel de joc estetic de esen baroc. Romanul Enigma Otiliei este o reconstrucie dar nainte de a fi una a lumii, este una a formulei nsei de roman. Aceast imaginaie de gradul al doilea face din Enigma Otiliei un roman de critic, n care realismul, balzacianismul i obiectivitatea au devenit un program estetic. Personajele se caracterizeaz prin schematism i lipsa de mister moral etc. Modern se poate spune c este i interesul autorului pentru fenomenele psihice studiate nc insuficient sub raport literar, ca dezagregarea eului, alienarea, dedublarea contiinei etc. Cazul lui Simion Tulea ocup astfel un loc apreciabil n roman i se extinde prin implicaii ereditare la Titi i Aurica.
17

Dar n Enigma Otiliei, ntlnim i o alt fa a romancierului, foarte deosebit de cea descris pn acum. O dispoziie pronunat de a transfigura poetic realitatea prin aglutinarea i proiectarea datelor ei n planul fantasticului trdeaz un Clinescu romantic. Descriind Brganul, romancierul proiecteaz, cu sentimentul grandiosului, lucrurile pe un fundal mitic, fabulos. Ogoarele silesc ochiul s se piard ntr-o mare galben-verzuie care astup prin nlimea valurilor linia orizontului. Calul ivit pe neateptate n marginea cmpului pare gigantic; copilul care-l mn din urm cu o nuia, un ciclop. Stogurile de fn scrumit arat ca nite domuri ntunecate. Cteva ocoale nchipuie un Pompei de lut imposibil de gndit cu oameni ntr-nsul. Orice sentiment al timpului piere n faa acestei imense pustieti. Apariia turmei de bivoli, la sfrit, mpinge toat descrierea ctre o viziune fantastic a unui spaiu scitic, ncremenit ntr-o absolut neistoricitate. Romancierul nu dispreuiete nici efectele romantice de contrast i le introduce cu o ncntare nedisimulat, cum are prilejul. De exemplu, Pascalopol comand o birj i-i invit pe Mo Costache, pe Otilia i pe Felix s fac mpreun o plimbare prin ora. Scena senin o urmrete din umbr cu invidie clanul Tulea, care, la poarta casei, compune un grup simbolic de complotiti, o ngrmdire de capete sub cocoaa mbrobodit a lui Simion. Triesc, deci, n G. Clinescu i un romantic i un clasic i un prozator modern. O lam foarte fin intelectual, stabilind cu mari intuiii limitele tuturor formulelor literare i relativitatea lor estetic, ngduie aceast original simbioz. i n sensul ei, G. Clinescu este un autor modern care nu repeta, ci lucreaz cu sentimentul experienelor istorice consumate, pe care nu le absolutizeaz i a cror sfer o cunoate perfect. Concluzii Dei este adeptul unei formule clasice n roman, G. Clinescu este un nnoitor n spaiul epicii noastre, ca i contemporanii si: Liviu Rebreanu, Camil Petrescu i Hortensia Papadat-Bengescu, fiind promotorul unei formule romaneti moderne, n consens cu orientrile romanului occidental. Cum remarca Paul Georgescu, romanele lui sunt rodul unui clasicism activ, trecut prin sensibilitatea romantic i prin cea realist critic. n fine, dei G. Clinescu a ncercat s demonstreze vitalitatea formulei balzaciene, el a i depit aceast formul, pentru c un roman total nu poate s nu ating i dimensiunile viziunii moderne despre literatur: psihologismul i analiticul.

18