PROJETO ARQUITETÔNICO: EXECUTIVO E DETALHAMENTO

1-1 Etapas de elaboração do projeto arquitetônico

1. Em que fase de projeto é adequado criar uma perspectiva com ambientação, aplicação de materiais,
luz, sombra e elementos fotografados?

RESP: B. Anteprojeto

Uma perspectiva com alto grau de simulação da realidade é o que o cliente precisa ver no estágio de
anteprojeto, de modo a conseguir visualizar mais facilmente as escolhas tomadas na fase de estudos. Esse tipo
de desenho dá ideia de algo definitivo demais para as etapas iniciais de trabalho, tais como o levantamento e o
estudo preliminar, e contém informações e tipo de apresentação que não se aplicam ao projeto executivo e
tampouco aos projetos complementares.

2. Você está reformando o interior de uma sala de estar. Assinale a lista completa de projetos para emitir
na etapa de projeto executivo.

RESP: C. Levantamento, planta baixa mobiliada, planta demolir/construir, planta acabamentos, planta forro, planta interruptores
e circuitos, planta pontos elétricos, planta pontos hidrossanitários.

O projeto executivo deve conter desenhos especificados, que permitam a consulta em obra, e detalhes sobre os
projetos de compatibilização. Desenhos mais expressivos com perspectivas e layouts referem-se a etapas de
apresentação para o cliente, e desenhos mais informais, como estudos e esboços, correspondem a etapas
iniciais, com menos definição de projeto.

3. Que tipos de dados o arquiteto busca coletar no levantamento?

RESP: A. Medidas, estado de conservação, visuais, orientação solar e declividades.

No levantamento, o arquiteto coleta medidas em loco, avalia o estado de conservação e o estilo construtivo da
preexistência, atenta para elementos como vegetação, iluminação e umidade; estuda os fluxos de pessoas
dentro e fora do terreno e projeta os visuais que integram perceptivamente o projeto ao entorno urbano,
arquitetônico e natural. Sendo um momento de coleta de dados, o levantamento não é a etapa comumente
associada à tomada de decisões referentes à materialidade e estrutura. Da mesma maneira, não é o momento
de aprofundar estudos sobre usos, fluxos, volumetria ou definições orçamentárias.

4. O que é um programa de necessidades?

RESP: E. Um conjunto de definições sobre as funções do projeto criado a partir de entrevista com o cliente, levando em conta a
legislação vigente.

O programa de necessidades diz respeito às definições das atividades a serem realizadas no espaço a que se
destina o projeto — as funções do projeto. Deve ser o mais específico possível e contar com intensa
participação do cliente. Ele é quase sempre um importante ponto de partida para o projeto. As definições
contidas no programa de necessidades têm origem em entrevistas com o cliente, na legislação e em possíveis
limitantes naturais.

5. Em que estágio do projeto o arquiteto deve criar a forma e pensar nas sensações suscitadas pelo
espaço que ele deseja construir?

RESP: D. Idealmente, a criação e as decisões a respeito da forma e das sensações devem permear todo o processo de projeto,
desde os primeiros estudos até as decisões finais sobre acabamentos.

Forma e função não devem andar separadas. Mesmo com todos os limites impostos pelo cliente, pelo terreno,
pelo orçamento e pela legislação, o arquiteto aplica sua sensibilidade e sua experiência em decisões que
envolvem criação e senso estático ao longo de todo o projeto. Seria restritivo demais pensar que a criação
formal deve ficar contida apenas no estágio inicial do lançamento ou ao final do processo, depois de concluídas
as definições técnicas.

1-2 Teorias e métodos projetuais

1. O Arquiteto Vicente Del Rio, no livro Projeto de Arquitetura: entre criatividade e método, afirma que o
uso do método projetual pode proporcionar maiores estímulos à criatividade do que o método intuitivo
tradicional (em que a concepção do partido arquitetônico é baseada na imitação de outros projetos
conhecidos). Os estudos sobre metodologia projetual em arquitetura tiveram início:

RESP: E. A partir dos anos 60, Inglaterra.

No período da Escola de Belas Artes, Escola Politécnica e Bauhaus não havia estudos sobre metodologia na
Arquitetura. Foi somente a partir dos anos 60 que vários estudiosos se dedicaram a investigar o fenômeno do
processo criativo na arquitetura, o que deu ao assunto novas dimensões e uma perspectiva ainda inexplorada.
Destacam-se dois eventos importantes: o primeiro deles foi a publicação, em 1964, da obra Análise do
Contexto e Síntese da Forma, de Christopher Alexander, e o segundo foi a realização, em 1967, do Simpósio
sobre Metodologia do Projeto Arquitetônico, realizado na cidade de Portsmouth, na Inglaterra. A partir de então,
a popularidade do tema cresceu e novas contribuições têm surgido com regularidade.

2. Na aula de Introdução ao Projeto Arquitetônico, o professor ressaltou que o arquiteto é um

formulador de conceitos. Sobre o conceito em projeto de arquitetura, é correto afirmar que:

RESP: D. Corresponde à ideia que irá auxiliar no direcionamento para solução de projeto.

A técnica aplicada ao projeto não é o conceito, embora ele seja a ferramenta que possibilita que o arquiteto crie
o conceito de projeto. A solução formal dada pelo arquiteto é a definição de partido arquitetônico, e não de
conceito. O conceito não é uma etapa final do projeto arquitetônico, ele faz parte da concepção inicial dele e
acompanha a sua elaboração até a solução final. O conceito em arquitetura tem um sentido amplo e pode ser
traduzido por uma ideia que vai auxiliar no desenvolvimento do projeto, servindo como referência. Ele é
indispensável no projeto arquitetônico, porque explica a solução formal que será dada pelo arquiteto.

3. É comum, durante o exercício de projeto arquitetônico, o aluno querer saltar direto para a solução
final, sem compreender as reais necessidades do usuário e as condicionantes do lugar, aspectos
fundamentais para produzir uma solução adequada. Sobre a metodologia projetual, é correto afirmar
que:

RESP: E. Auxilia o aluno a mapear os caminhos gerais que orientam o processo de criação, identificando o que há de comum e
racional nessa trajetória.

A metodologia projetual auxilia na melhor compreensão das questões de projeto na medida em que organiza os
problemas de projeto e torna o processo de decisão mais consciente. O método projetual facilita o processo
criativo, porque não apresenta uma estrutura rígida de raciocínio, pelo contrário, sua estrutura é flexível,
possibilitando modificações conforme for necessário. Nem todos os arquitetos utilizam métodos projetuais,
embora seja comprovado que seu uso contribui na qualidade das soluções propostas. A metodologia projetual
auxilia em todo o desenvolvimento do projeto, desde o estudo preliminar até a solução final, além de ajudar o
aluno a mapear o processo de criação, desmistificando a criatividade, por vezes entendida como um dom,
demonstrando que ela surge por meio de estímulos e técnicas.

4. Você precisa avaliar uma etapa de projeto arquitetônico produzida pelo seu colega de sala de aula, o
qual apresentou o conceito a ser utilizado no projeto, a análise do terreno e um croqui com a volumetria
básica. Em qual etapa de projeto arquitetônico seu colega se encontra?

RESP: B. Estudo preliminar.

O programa de necessidades não é uma etapa de projeto, mas faz parte do estudo preliminar como os itens
necessários para a elaboração de projeto. O conceito do projeto, bem como a análise do terreno e o croqui com
a volumetria básica fazem parte da etapa de estudo preliminar. É nessa etapa que a situação-problema passa a
ter uma definição mais clara, com o intuito de desenvolver uma proposta para o anteprojeto. A etapa de
anteprojeto é a etapa seguinte ao estudo preliminar, em que serão apresentados os espaços corretamente
dimensionados, proposta de sistema estrutural, fluxograma, plantas, cortes e fachadas. Poderá haver
alterações no anteprojeto. O projeto executivo apresenta a solução final com maior nível de detalhamento,
apresentando as plantas baixas, cortes, fachadas e demais elementos necessários para a execução da obra. O
projeto legal corresponde ao projeto que será aprovado na prefeitura, já com a solução final proposta por meio
da representação gráfica completa.

5- Imagine que você está pesquisando referências de projeto para a disciplina de Projeto Arquitetônico
e encontra os seguintes desenhos de um aluno do semestre anterior:

Você pode afirmar que este projeto se encontra em qual etapa?

RESP: A. Projeto executivo.

O programa de necessidades corresponde à etapa do projeto arquitetônico que contém informações sobre o
problema de projeto, logo, não temos ainda a representação gráfica da solução arquitetônica. O estudo
preliminar é a parte em que o programa de necessidades é desenvolvido, o aluno apresenta um croqui da
proposta inicial de projeto, ainda em fase de elaboração. Na etapa de anteprojeto, já temos a representação do
projeto arquitetônico, porém ainda não há detalhamentos e especificações dos elementos que compõem o
projeto. Pela observação do nível de detalhamento e especificações contidos na representação gráfica
(desenho), verifica-se que corresponde à etapa de projeto executivo, na qual o projeto arquitetônico apresenta
informações completas para sua execução. Os desenhos não correspondem ao projeto legal, pois este é uma
simplificação do projeto executivo, indicando apenas as paredes da edificação, planilha de áreas a construir e o
memorial descritivo.

2-1 Princípios de concepção formal arquitetônica

1. A concepção formal na arquitetura é dada por meio de princípios que ordenam e organizam os
elementos arquitetônicos que compõem determinado projeto, a fim de garantir um resultado adequado
ao programa de necessidades, contexto, aos aspectos construtivos e estéticos. Em relação aos
princípios de concepção formal arquitetônica, podemos afirmar que:

RESP: B. a simetria está presente em uma composição formal quando estabelecemos um eixo sobre o desenho e os elementos
presentes em ambos os lados aparecem refletidos, como um espelho.

A definição de eixo, além de ser uma linha reta que conecta dois pontos sobre a qual estão organizados os
espaços e/ou formas arquitetônicas, também pode definir um movimento ao longo do seu comprimento. A
simetria pode ser visualizada em uma composição formal quando estabelecemos um eixo sobre o desenho e os
elementos presentes em ambos os lados aparecem refletidos. A hierarquia pressupõe a distinção entre os
elementos que compõem determinada composição, ou seja, quando um elemento se sobressai em relação aos
demais. Um exemplo prático de como podemos observar o ritmo na composição arquitetônica é a organização
ordenada das esquadrias de uma edificação, através da repetição ou alternância entre elementos. O princípio
de ordenação “referência” diz respeito ao uso de uma linha, plano ou volume que confira continuidade ao
conjunto de elementos de uma edificação.

2. Um dos princípios de ordenamento na concepção formal em arquitetura é o uso do eixo na

composição. Corresponde a uma linha reta que conecta dois pontos no espaço, ao longo do qual
podem se organizar formas e espaços de uma maneira simétrica (CHING, 2013). Qual das indicações de
eixo nas imagens abaixo melhor representa essa definição?

RESP: Basílica de São Pedro.

A Basílica de São Pedro apresenta um eixo central simétrico, definido ao longo da nave central. O eixo
delimitado no projeto de Sidney Opera House não apresenta simetria, devido às diferentes organizações em
planta das salas de concerto. No projeto do Walt Disney Concert, embora pareça um eixo simétrico, observam-
se as diferentes salas acima e abaixo do eixo. Na Casa da Música o eixo marcado diz respeito ao movimento
dentro do espaço, e não da simetria em planta. Por fim, a Casa Milan apresenta elementos distintos em ambos
os lados do eixo.

3. Considerando os conceitos relativos à composição da forma arquitetônica (unificação dos elementos,

regularidade entre elementos, compatibilidade formal e equilíbrio), foram escolhidos cinco projetos e
identificados alguns deles. Escolha a alternativa que corresponde à interpretação correta:

RESP: Galeria SOHO. Unificação dos elementos por textura. Os triângulos que compõem a cúpula de
fechamento da edificação formam um conjunto homogêneo, configurando uma trama única.

O Pabellon Mies van der Rohe corresponde à compatibilidade formal por simplicidade, poucos elementos
arquitetônicos que compõem a fachada reforçando a clareza da volumetria. A Casa da Música corresponde
a equilíbrio entre os elementos por balanço assimétrico, não apresenta elementos em comum dos dois lados, é
o contraste entre elementos verticais e horizontais que tem como resultado uma dinâmica visual. A fachada do
edifício em NY corresponde à regularidade entre os elementos por ritmo, o movimento unificador entre as
esquadrias é dado pela organização ritmada por meio de repetição. O MIT Center - Massachusetts apresenta
unificação entre os elementos por fundo comum, a homogeneidade da composição é dada pelo fundo comum
em aço e madeira, que unifica as esquadrias assimétricas. A Galeria SOHO corresponde à resposta correta, a
unificação dos elementos por textura. Os triângulos que compõem a cúpula de fechamento da edificação
formam um conjunto homogêneo, configurando uma trama única.

4. Sobre a afirmação “A simples aplicação dos conceitos relativos à composição da forma não garante a
qualidade arquitetônica, outros aspectos associados à edificação devem ser considerados” (REIS,
2002), é possível concluir que:

RESP: D. o autor refere-se à importância de considerar outros aspectos associados à edificação para garantir sua qualidade, tais
como: programa de necessidades, contexto do lugar e aspectos construtivos.

A partir da consideração dos conceitos relativos à composição formal e demais aspectos associados à
edificação, o resultado deve garantir a qualidade arquitetônica. Os aspectos associados a que o autor se refere
dizem respeito ao programa, contexto e sistema construtivo da edificação, as necessidades dos usuários
também serão consideradas. Os conceitos relativos à forma são tão importantes para a qualidade arquitetônica
quanto outros aspectos. O autor refere-se à importância de considerar outros aspectos associados à edificação
para garantir sua qualidade, tais como: programa de necessidades, contexto do lugar e aspectos construtivos. A
aplicação correta dos conceitos relativos à forma por si só não garante uma edificação de qualidade.

5- Considerando os conceitos sobre concepção formal na arquitetura, observe o projeto da Nova

Galeria Nacional, na cidade de Berlim, feito pelo arquiteto Mies van der Rohe.

A partir das imagens, escolha a alternativa que cita corretamente os conceitos de composição
arquitetônica presentes na fachada.

RESP: D. Simplicidade, simetria e textura.

A composição apresenta poucos elementos formais, logo a resposta é simplicidade, e não complexidade;
elementos horizontais na cobertura estão compondo uma trama única, textura; observa-se uma simetria no
arranjo da composição. Veja que como a composição apresenta simetria, o conceito de balanço assimétrico
está errado, além disso, sem as medidas nas imagens fica difícil afirmar que existem relações proporcionais
entre os elementos.

2-2 Composições arquitetônicas de pequena complexidade

1. O estudo sobre a percepção visual possibilita a compreensão da maneira como se ordenam ou se
estruturam, no nosso cérebro, as formas que percebemos. Sobre a percepção e a composição formal é
correto afirmar:

RESP: A. A ordem provoca uma reação satisfatória ao estímulo e é condição para uma percepção apropriada da forma.

A percepção de ordem na composição da forma arquitetônica provoca uma reação satisfatória ao estímulo e é
condição para uma percepção apropriada da forma. Embora o processo fisiológico de organização perceptiva
seja autônomo e independente de influências, o processo total de percepção da composição da forma
arquitetônica envolve também um processo de aprendizado de conceitos. A ordem se refere à regularidade
geométrica com a condição de que cada parte de um todo esteja apropriadamente disposta com referência a
outras partes e ao seu propósito. No processo de percepção visual, o olho seleciona e combina elementos,
procura a forma mais simples e tenta integrar os vários elementos do campo visual em unidades reduzidas. A
ordem tem o intuito de organizar as formas para que possam ser mais facilmente percebidas pelo olho humano,
gerando boas sensações, o que não impede o projetista de usar sua criatividade.

2. Os princípios de ordem são considerados como recursos visuais que permitem que as formas e os
espaços variados e diversos de um mesmo edifício coexistam dentro de um todo ordenado, unificado e
harmonioso. Sobre esses princípios, marque a alternativa correta.

RESP: C. Hierarquia: reflete o grau de importância das formas e espaços, bem como os papéis funcionais, formais e simbólicos.

A hierarquia se baseia no fato de que a grande maioria das composições de arquitetura apresenta diferenças
reais entre suas formas e espaços. A simetria radial é o arranjo equilibrado de elementos similares em uma
forma radial, de modo que a composição possa ser dividida em metades similares. Já o eixo é uma linha reta
determinada por dois pontos no espaço, não sendo uma linha curva. A forma mais simples do princípio do ritmo
é a repetição de um padrão linear de elementos redundantes. Os elementos não precisam ser idênticos para
serem agrupados de modo repetitivo. Uma referência pode ser considerada uma linha, um plano ou volume
com o qual os demais elementos de uma composição podem se relacionar, ela organiza um padrão aleatório de
elementos por meio de sua regularidade.

3. A psicologia da Gestalt foi um movimento que decolou em Berlim, em 1920, e procurava entender
como nossas mentes percebem as coisas em formas inteiras, em vez de seus elementos individuais.
Sobre gestalt, assinale a alternativa correta:

RESP: D. Na Gestalt toda forma interpretada pelo observador tem grande relação com as forças integradoras do processo
fisiológico do cérebro.

A Gestalt pode ser definida como qualquer processo racional em que toda forma apreciada pelo espectador tem
grande relação com as forças do processo fisiológico do cérebro. Para a Gestalt, a mente humana tem um
comportamento bastante padronizado ao perceber as formas vistas em tudo o que enxergamos. Os gestaltistas
afirmam que, ao perceber um estímulo visual, nosso cérebro não recebe uma excitação sensorial de forma
isolada, mas diversas indicações complexas que juntam todas as características que consideramos parecidas,
acrescentando rapidamente todas as partes do item observado. Conforme a Gestalt, à primeira vista, notamos
os objetos como um todo, para só depois percebermos os detalhes. A configuração da percepção é
determinada pelo resultado da relação entre o objeto físico, a luz que conduz a informação e as situações que
se sobressaem no sistema nervoso da pessoa que observa.

4. Os agrupamentos gestálticos são considerados leis ou princípios da Gestalt. Os Princípios da Gestalt

da Escola de Berlim são uma teoria da mente que destaca que o funcionamento do cérebro é holístico,
paralelo e analógico e se auto-organiza por meio de tendências. Sobre os agrupamentos gestalticos, é
correto afirmar:

RESP: B. A organização visual dos elementos dos agrupamentos gestálticos surge da união entre eles, o que gera estruturas
maiores.

A melhor forma de entender a percepção visual é de fundamental importância, considerando alguns modos de
agrupamento. A organização visual dos elementos surge por uni-los em estruturas maiores. Princípios da
Gestalt são uma forma de organizar a percepção visual. Os agrupamentos gestálticos estão ligados às forças
do processo fisiológico cerebral em que se enxerga o objeto como um todo por meio das somas das partes ou
unidades. Em um projeto arquitetônico essas partes são percebidas por intermédio de pontos, linhas, planos,
volumes, cores, sombras, brilhos, texturas e em vários outros fatores isolados ou combinados entre si. O efeito
Gestalt é a capacidade de geração de forma de nossos sentidos, principalmente no que diz respeito ao
reconhecimento visual das figuras e formas inteiras em vez de apenas uma coleção de linhas simples e curvas.

5. Princípios da Gestalt são uma forma de organizar a percepção visual. Gestaltistas descobriram como
os elementos diferentes podem reorganizar-se em um sistema de solidariedade, seguindo certas regras.
Assinale o princípio o qual apresenta uma explicação correta:

RESP: C. O princípio da segregação apresenta níveis diferenciados que hierarquizam os elementos, valorizando as partes mais
importantes.
É possível estabelecer “níveis” de segregação, hierarquizando os objetos na imagem para valorizar uma parte
mais importante em relação a outra. Isto pode servir para definir hierarquias ou diferenciar partes da
composição/unidade. A pregnância da forma é representada quando ela está em equilíbrio máximo, claro e
unificado visualmente, com o mínimo de complicações em sua composição. A unificação fundamenta-se na
igualdade ou similaridade dos estímulos decorrentes do campo visual para o objeto e ocorre quando os
requisitos de harmonia, equilíbrio, ordenação visual e coerência da linguagem ou estilo formal das partes ou do
todo se apresentam na composição. A continuidade é a impressão visual de como as partes seguem a partir da
ordem perceptiva da forma, de modo coeso, sem interrupções na sua fluidez visual. O principio da semelhança
diz que os estímulos mais parecidos tendem a ser agrupados, seja pela forma, cor, tamanho, direção ou
distância, tendo uma maior probabilidade de formarem unidades visuais.

3-1 Funcionalidade
1. A funcionalidade é um principio arquitetônico importante para a concepção e elaboração dos projetos
e das propostas, tendo em vista a criação de uma boa arquitetura.

Sobre este princípio, assinale a alternativa correta:

RESP: B. A funcionalidade se refere à organização geral da edificação, sendo que, se ela existe, é sinal de que está exercendo
sua função.

Cada espaço, ambiente ou edificação deve estar organizado e ser projetado de maneira que o todo funcione.
Se isso acontece, existe o conceito de funcionalidade. Ela está ligada a todos os projetos, não sendo
exclusividade de novos; pode estar presente em reformas, entre outros. Além disso, relaciona-se com a
organização e ligação dos ambientes, a setorização, os fluxos e acessos da edificação. A funcionalidade pode
estar presente em variados tipos de plantas, com conformações diferentes, não sendo possível apenas em
organizações lineares. Ademais, ela é importante em todos os projetos, independente da tipologia ou da escala.

2. O principio da funcionalidade está ligado à palavra “funcionalismo”. Essa palavra esteve mais
presente na arquitetura após a segunda Revolução Industrial e foi evidenciada pelo movimento
moderno.

Sobre o surgimento do funcionalismo nos projetos e o movimento moderno, assinale a alternativa

correta:

RESP: D. Adolf Loos aprimorou o conceito de funcionalismo, ressaltando que todo ornamento era supérfluo e que não contribuía
para as edificações.

O conceito de funcionalismo foi aprimorado pelo arquiteto austríaco Adolf Loos. Ele considerava o “ornamento
um crime”, afirmando que o ato de decorar edificações era supérfluo e desnecessário. O funcionalismo prega a
praticidade nos projetos, evitando detalhes supérfluos e desnecessários. O autor da frase “a forma segue a
função” foi Louis Sullivan, a qual serviu como inspiração para o movimento moderno, que teve como precursor
Le Corbusier. A funcionalidade desse movimento não estava presente somente nas edificações privadas, mas
aparecia também no urbanismo, com princípios voltados a essa escala. No movimento moderno, o conceito de
funcionalidade esteve muito presente nos projetos por meio dos ideais de racionalidade, tendo o espaço um
sentido prático e flexível.

3. O princípio da funcionalidade pode ser usado aliado a outras premissas, como a beleza.

Sobre este princípio, assinale a alternativa correta:

RESP: A. Uma obra puramente funcionalista, por meio de suas formas e texturas puras e simples, também pode ser considerada
bela.

Uma obra puramente funcionalista pode ser muito bela, como muitas que poderiam ser citadas. Isso é possível
não somente pelas suas formas, cores e texturas puras, como também por seus objetivos, intenções e sua
essência. Quando existe uma ordem, uma unidade e uma proporção, existe beleza, não sendo esta diretamente
ligada a ornamentos e detalhes. Os projetos das edificações podem ser funcionais e ao mesmo tempo belos, a
partir da utilização desses princípios arquitetônicos. É importante ressaltar que antes da beleza deve vir o
conceito de funcionalismo ou funcionalidade, pois de nada adianta uma edificação magnífica esteticamente se
ela não funciona internamente nem atende às necessidades de seus ocupantes. Nos espaços internos, uma
decoração que sirva para atribuir uma beleza e uma estética diferenciadas ao espaço pode estar ligada
à função, não sendo apenas um elemento decorativo, mas também contribuindo para as funções do ambiente.

4. No caso da arquitetura, tudo que tem uma função tem um propósito maior, voltado ao uso das
edificações e dos espaços. Nesse sentido, a funcionalidade é de extrema importância para o propósito
dos projetos.

Sobre a importância deste princípio, assinale a alternativa correta:

RESP: E. A funcionalidade permite que cada ambiente esteja de acordo com as necessidades e tarefas que precisam ser
realizadas neles.

A funcionalidade está ligada ao melhoramento dos espaços internos para torná-los mais convenientes às
tarefas e atividades que neles executamos. Assim, ela é importante para garantir a eficácia e o uso correto de
cada ambiente, de maneira que eles se conformem de forma conectada e organizada em planta baixa. A
funcionalidade pode estar ligada ao conceito de beleza, mas ela não garante isso a uma edificação, devendo
ser pensada juntamente à estética. A funcionalidade está ligada a conceitos amplos e a diversos aspectos
dentro de uma edificação, que podem resultar na volumetria da fachada, não sendo a única importância deste
princípio.

5. O papel do arquiteto e urbanista é utilizar o princípio da funcionalidade, com o objetivo de garantir

que cada proposta se torne de fato uma boa arquitetura.

Considerando a função desse profissional e a relação com esse conceito, marque a alternativa correta:

RESP: A. Para cumprir o propósito de um ambiente, deve ser feita uma análise do usuário e das exigências impostas pelas
atividades que ocorrerão naquele espaço.

Para cumprir a função e o objetivo de um espaço, é necessário analisar cuidadosamente o usuário e as

exigências impostas pelas atividades que ocorrerão naquele espaço. O arquiteto deve tornar um espaço
funcional adequado por meio de dimensões específicas do corpo humano, relacionado às pessoas que irão
utilizar o espaço; por exemplo, crianças ou idosos não se enquadram nas medidas médias gerais da população.
Se o público-alvo for considerado como uma referência no projeto, ele poderá realizar as tarefas, movimentar-
se pelos espaços e, dessa maneira, poderá usá-lo com qualidade e conforto. O funcionamento adequado de um
projeto está diretamente relacionado aos propósitos daqueles que o habitam e usam, assim como a suas
habilidades. O arquiteto tem a obrigação de configurar os espaços internos de um prédio e posicioná-lo de
modo adequado em seu contexto; além disso, deve garantir um fluxo apropriado para a edificação, permitindo
que ela seja usufruída sem interferências que possam prejudicar seu funcionamento.

3-2 Proporção
1. A proporção é uma característica muito utilizada nas composições arquitetônicas, tendo a ver
também com a matemática, a geometria e a razão. Sobre a proporção, assinale a alternativa correta:

RESP: C. Pode-se definir proporção por uma relação harmoniosa e ordenada das partes entre si ou então das partes com o
todo.

A proporção é um elemento de ordenamento entre as partes de uma edificação com elas mesmas ou entre
essas partes e o todo edificado. A escala é que se refere à comparação do tamanho de algo a um padrão de
referência ou tamanho de alguma outra coisa. A proporção é determinada pela relação entre os elementos de
uma mesma edificação e tem por objetivo dar um sentido de ordem e harmonia entre os elementos de uma
composição visual. Nesse sentido, ela também tem o poder de unificar visualmente a multiplicidade de
elementos de um projeto de arquitetura, ao fazer todas as suas partes pertencerem à mesma família de
proporções.
2. As variações e diferenças entre as formas e figuras de uma edificação, imagem ou projeto acabam
gerando um peso visual na proposta. Sobre o peso visual, é correto afirmar:

RESP: B. É preciso estabelecer um peso visual com parcimônia para que toda a composição permaneça equilibrada visualmente
e harmonizada.

O conceito de equilíbrio está associado ao “peso visual”, portanto, para organizar uma composição é necessário
conseguir esse equilíbrio, para existir a harmonia do conjunto. As imagens ou formas que apresentam um peso
visual atraem a nossa atenção e conduzem o nosso olhar para ela. Nas formas e elementos
arquitetônicos existem propriedades complementares que acabam por afetar o peso visual das composições, é
o caso das cores, padrões e texturas. Assim como o tamanho, outros fatores influenciam o peso visual, como
as escalas e formatos. O peso visual é um recurso utilizado para chamar a atenção, sendo assim, quando
usado, garante um destaque a alguma parte da edificação, evitando que esta seja monótona ou tediosa.

3. O "Homem Vitruviano" é um desenho elaborado pelo artista Leonardo da Vinci no ano de 1490 e
baseia-se, em parte, na proporção áurea. Sobre este desenho e seu significado, marque a alternativa
correta:

RESP: D. Esse desenho é considerado um símbolo do conceito humanista e está ligado a filosofia do antropocentrismo.

Essa obra do século XV exprime o momento de redescobrimento das proporções matemáticas do corpo
humano. É considerada uma das grandes realizações que conduzem ao Renascimento italiano, sendo ligada
ao antropocentrismo. O "Homem Vitruviano" foi um desenho de Leonardo da Vinci elaborado com base nos
textos de Vitruvio, já que os registros gráficos se perderam ao longo do tempo.
A obra apresenta-se como um modelo ideal para o ser humano. O desenho exibe proporções simétricas
perfeitas baseadas no ideal clássico de beleza. Ele demonstra uma figura masculina desnuda separadamente e
simultaneamente em duas posições sobrepostas com os braços inscritos num círculo e num quadrado. As
dimensões da figura são baseadas em relações de proporção que ressaltam a perfeição dela, não sendo as
medidas reais de todos os homens da época.

4. A antropometria trata-se de uma teoria de proporção, a qual se refere ao tamanho e dimensões do

corpo humano. Pode se entendida também como um conjunto de técnicas para medição do corpo
humano. Sobre esta teoria, assinale a alternativa correta:

RESP: E. Ligada a antropometria, existe a ergonometria, ciência que coordena o projeto com as capacidades e necessidades do
corpo humano.

Um campo especial que se desenvolveu a partir da preocupação com os fatores humanos é a ergonometria, a
ciência aplicada que coordena o projeto de equipamentos, sistemas e ambientes com as nossas capacidades e
necessidades fisiológicas e psicológicas. Os métodos de proporção antropométricos não visam às relações
abstratas ou simbólicas, mas àquelas funcionais. A teoria se baseia no fato de que as formas e os espaços
arquitetônicos constituem recipientes ou extensões do corpo humano, devendo, portanto, ser determinados
pelas dimensões deste. As dimensões fornecidas através desta teoria são medidas médias e apenas diretrizes,
assim, devem ser modificadas a fim de satisfazer as necessidades específicas de cada usuário ou grupo.

5. As proporções volumétricas na arquitetura podem resultar de alguns aspectos como a materialidade,

a estrutura e a escala. Sobre estas proporções volumétricas das edificações, assinale a alternativa
correta:

RESP: B. A proporção dos materiais é determinada pela sua força e fraqueza, sendo assim, a volumetria se dá a partir da forma
que pode ser criada com eles.

Cada material apresenta proporções que são determinadas pela sua força e fraqueza e são volumétricos em
termos da forma que podem estabelecer. Pelos materiais apresentarem propriedades diferenciadas, a
proporção volumétrica é influenciada por eles. Os volumes de concreto estão relacionados à proporção de
materiais. A escala é a relação entre os elementos da edificação e o contexto. O tamanho e a proporção das
estruturas estão diretamente relacionados às funções estruturais que desempenham e podem, portanto,
constituir indicadores visuais do tamanho e da escala dos espaços que ajudam a configurar.
4-1 Modulação
1. O uso de módulos é uma ferramenta muito presente nas propostas arquitetônicas atuais. Os módulos
utilizados podem variar de acordo com material, tipologia, método construtivo, entre outros.

Sobre o módulo, assinale a alternativa correta:

RESP: D. Cada profissional, para suas intenções projetuais e dos materiais escolhidos, pode determinar o melhor módulo para
trabalhar.

Como os módulos variam conforme os materiais e as técnicas construtivas, o profissional tem a liberdade de
optar pelo módulo que vai ser mais coerente para determinada situação. Um módulo é determinado por uma
medida-padrão. A definição dele implica que todos os componentes, ou parte significativa deles, tenham suas
dimensões estabelecidas pela multiplicação ou fração de uma mesma unidade. Na projetação, a modulação
mais comum utilizada é baseada no módulo de 10 cm, porém cada empresa e material determina seus próprios
módulos, podendo ser com medidas quebradas. A unidade, chamada de módulo, define as dimensões e
proporções dos elementos, estabelecendo uma relação de dependência entre eles e o produto final, a
edificação.

2. Desde a antiguidade, os módulos são utilizados nas construções. Eles serviam como uma referência,
sendo unidades de medida usadas constantemente por diversas civilizações.

Sobre o uso do módulo na antiguidade, marque a alternativa correta:

RESP: E. Os japoneses tinham como medida-padrão o tatame, que tinha como dimensão uma área apropriada para uma pessoa
dormindo.

Os japoneses ainda usavam, no dimensionamento de seus espaços internos, o tatame como um módulo de
referência, o qual deveria abrigar duas pessoas sentadas ou uma pessoa dormindo. O povo romano, muito
organizado e prático, usava em suas construções um módulo baseado no tamanho dos pés e dos passos do
ser humano. Além disso, essa civilização começou a produção de tijolos com dimensões padronizadas. Na
arquitetura egípcia, um módulo de referência para a proposição de edificações se dava pela distância que um
homem poderia alcançar ao estender seu braço. Na arquitetura dos gregos, a modulação era percebida e
utilizada nos templos pela padronização dos raios das colunas e estava ligada à estética e à beleza.

3. O uso da modulação nos projetos requer um planejamento adequado para que se torne eficiente e
atenda os princípios exigidos.

Sobre a modulação, é correto afirmar:

RESP: A. A modulação pode ser entendida como a utilização de elementos dimensionados por meio de uma medida ou unidade
comum.

A modulação pode ser compreendida comoum método ou abordagem de projeto, com elementos construtivos
dimensionados a partir de uma unidade de medida comum. A ação de modular é determinada pela tarefa de
racionalizar e organizar a produção de qualquer objeto, material ou construção. O uso da modulação é
aconselhado para obras de grande porte e que requerem um método construtivo rápido e racionalizado. A
modulação é uma estratégia usada para que os processos e produtos da construção civil possam ser
desenvolvidos de uma maneira mais dinâmica e eficiente, garantindo uma padronização e não segmentando a
produção. A modulação na construção civil é um método que deve ser adotado já na fase do estudo preliminar
e lançamento do partido arquitetônico, para que possa ser executado de acordo.

4. O uso da modulação nos projetos de arquitetura é importante nos dias atuais, pois está voltado
à sustentabilidade das edificações.

Sobre as vantagens da modulação na construção civil, assinale a alternativa correta:

RESP: B. O uso adequado da modulação nos projetos garante uma perda menor de materiais, facilitando também a mão de obra
e a execução.

O uso da modulação possibilita uma diversidade de combinações, gerando novos produtos, mas com um
processo de produção de baixo custo. Ela é extremamente importante no projeto das edificações, pois garante
uma perda menor de materiais, facilitando também a mão de obra. Quando existe uma modulação como
referência, facilita a compatibilização dos projetos e o trabalho dos profissionais, que deve ser realizado
conjuntamente. A modulação permite simplificar o processo de montagem e execução, reduzindo o tempo final
da obra por meio da racionalização da construção, que se dá pela repetição dos processos e métodos.

5. Usar a modulação nos projetos e nas construções significa adaptar as dimensões dos ambientes e da
proposta como um todo, com base nas medidas dos materiais que serão utilizados, como, por
exemplo, aberturas, pisos, azulejos, entre outros.

Sobre a modulação dos materiais, assinale a alternativa correta:

RESP: A. As cerâmicas, quando escolhidas de acordo com as dimensões do local de sua aplicação, possibilitam a diminuição de
perdas.

No caso dos revestimentos cerâmicos, quando se especifica ou se sabe qual o tipo de revestimento que será
colocado na edificação, é possível padronizar as medidas para que ele possa ser aplicado sem recortes. Para a
modulação dos blocos cerâmicos, é necessário usá-los por grupos de família, pois uma peça sozinha não
consegue contemplar as linhas de projeto. As placas de gesso normalmente são consideradas com dimensões
de 60x60 centímetros. Os módulos dos espaços internos são definidos por mobiliários e as dimensões destes
são baseadas nas dimensões do corpo humano. Quanto às portas, é possível a fabricação de portas com mais
ou menos altura, porém essa alteração no padrão resulta em um custo mais alto da produção e
consequentemente num maior gasto para o cliente ou proprietário da obra.

4-2 Plástica
1. É possível decompor qualquer manifestação visual para entender o todo. Essa decomposição resulta
nos elementos básicos de estruturação espacial. Sobre esses elementos, marque a alternativa correta:

RESP: B. Podemos perceber a composição com plano, reta e ponto à medida que experimentamos as formas dos ambientes e
das edificações.

Quando decompomos uma edificação ou forma, chegamos aos elementos básicos: ponto, linha e plano. À
medida que experimentamos essas formas nos ambientes, devemos ser capazes de perceber em sua estrutura
a existência dos elementos primários do ponto, da reta e do plano. O ponto começa a ser percebido quando
está situado dentro de um campo visual, mas não apresenta largura, comprimento ou profundidade. Uma linha,
assim como o ponto, não tem largura ou profundidade. O plano é formado por duas linhas paralelas entre si. O
fechamento destas linhas é que forma o plano. A linha não é estática, porém o ponto, como marcação no
espaço, é estático e sem direção.

2. A palavra desenho tem o significado de “vontade de desenvolver alguma coisa, intenção”, sendo uma
maneira de representação gráfica essencial para a arquitetura. Sobre essa forma de expressão e sua
origem, assinale a alternativa correta:

RESP: C. Os primeiros desenhos relatavam histórias e costumes da época, e são de grande importância para os estudos sobre
a linguagem humana.

Os primeiros desenhos se tornaram objeto de grande importância nos estudos sobre comportamento e
linguagem humana, pois relatam a história de vida e costumes da época. O desenho é uma maneira de
expressão que, apesar de conhecida mundialmente, se diferencia através dos conhecimentos e da cultura de
cada povo. Os registros dos primeiros desenhos são da época da pré-história, quando eles eram realizados nas
pedras. O desenho é a forma de comunicação mais antiga, antes mesmo das palavras. Os primeiros desenhos
eram elaborados com traços cheios de simbolismo e formas estranhas. Com o passar do tempo, as
progressões dos desenhos passaram a ser mais realistas e fáceis de perceber.
3. O desenho, como linguagem fundamental na arquitetura, é uma forma de expressão de ideias e
intenções. Sobre essa forma de expressão criativa e o seu uso na arquitetura, podemos afirmar:

RESP: B. O desenho é um tipo de arte capaz de expressar emoções e sentimentos, sendo uma forma muito eficaz de
comunicação.

O desenho é um meio pelo qual o homem pode expressar seus sentimentos, sendo capaz de comunicar-se.
Pode-se afirmar que o desenho é a arte que compartilha emoções e sempre foi uma forma de comunicação. O
desenho é uma linguagem com estrutura e regras próprias de funcionamento. Linguagem esta que significa
toda e qualquer realização humana em que o desenho se enquadra num sistema de representação como uma
produção de sentido. No campo da arquitetura e engenharia, o desenho desempenha o papel fundamental de
servir como elo entre o criador, o projetista e aquele a quem a criação se destina. Por ser um meio de
expressão, o desenho consegue demonstrar, de forma clara, intenções e elementos principais dos projetos. Na
arquitetura, o desenho é capaz de estruturar e representar ideias, sendo fundamental nos primeiros passos da
elaboração projetual.

4. As cores são elementos arquitetônicos, como a escala, a estrutura, a vedação, a materialidade e a luz
natural. Assim como na pintura, as cores podem ser utilizadas na arquitetura para enriquecer nossas
experiências sensoriais e emotivas. Sobre esse importante elemento, assinale a alternativa correta:

RESP: D. Quando as cores são utilizadas de uma maneira inadequada, podem causar cansaço, desconforto visual e estimular o
estresse.

Se a cor for corretamente aplicada, interage positivamente, se for inadequada pode provocar cansaço visual,
desconforto e estimular o estresse, dentre outras possíveis consequências. A cor está condicionada à luz, que
age como estímulo, e ao olho humano, que recebe este estímulo e transforma-o em cor. A cor sempre esteve
presente, desde os tempos mais remotos. No seu início com poucos tons, sendo utilizado o preto do carvão, os
marrons e amarelos da terra e o vermelho do sangue, que ajudavam nas representações e ritos dos povos. A
cor apresenta aspectos estéticos e psicológicos que mostram a importância que ela tem na vida das pessoas. A
reação dos indivíduos às cores se manifesta de forma particular e subjetiva, estando relacionada a vários
fatores.

5. A cor é um importante elemento na arquitetura, tem o poder de criar sensações e estimular atitudes e
sentimentos. Sobre o significado e aplicação das cores, assinale a alternativa correta:

RESP: E. O lilás, por se uma cor que acalma, é indicado para ambientes mais tranquilos, de atividades espirituais.

A cor vermelha, por ser estimulante, não é indicada para locais onde se deve prezar pela tranquilidade. Para
espaços onde se deve estimular a criatividade, as cores mais indicadas são o laranja e o amarelo. O azul-
escuro não é indicado em grandes superfícies e para locais onde há grande permanência, isso porque, após
um tempo, ele se torna frio e deprimente. Como o amarelo é uma cor quente e estimulante, é importante evitá-
lo em locais em que seja necessário o relaxamento. O lilás remete à sabedoria, fantasia, mistério,
espiritualidade. É uma cor que acalma e transmite bem-estar. Considerado uma cor fria, estimula nosso lado
psíquico e espiritual, lucidez e equilíbrio nas atitudes.

5-1 O espaço na arquitetura

1. Com base no que foi estudado nesta unidade, qual o conceito de espaço na arquitetura?

RESP: B. Corresponde ao espaço transformado para acomodar as atividades humanas.

O plano horizontal acima do nível do solo corresponde ao plano-base elevado, que é um dos elementos do
espaço arquitetônico, não sua definição. O conceito de espaço na arquitetura corresponde ao espaço
transformado para acomodar as atividades humanas. A definição do espaço na arquitetura é relevante, porque
faz parte do projeto arquitetônico o desenvolvimento do interior das edificações. O espaço na arquitetura é
delimitado pela forma e o espaço construído compreende três dimensões.
2. Vamos imaginar que você foi solicitado para projetar um palco em uma praça na sua cidade.
Considerando o projeto arquitetônico desse espaço e a necessidade de visualização, qual destes
elementos seria a melhor solução ao problema?

RESP: D. Definição de um plano-base elevado.

O plano base dificultaria a visualização de quem estiver distante do palco, pelo fato dele ser somente uma
marcação diferenciada sobre o solo. O plano-base elevado é a escolha correta porque eleva as pessoas que
estarão se apresentando sobre o palco e permitirá melhor visualização à distância. O plano de cobertura não
corresponde à área do palco, mas ao fechamento superior do palco, o teto. Elementos verticais correspondem
aos fechamentos laterais, perpendiculares ou não ao solo. O plano-base rebaixado não é a solução correta,
porque também dificultaria a visualização do público.

3. Segundo o autor Bruno Zevi, em seu livro Saber Ver a Arquitetura, a análise de espaço como
protagonista da arquitetura corresponde à compreensão de que:

RESP: E. O reconhecimento da arquitetura dá-se a partir do espaço.

Para Zevi, tanto a forma de uma edificação quanto o espaço devem ser considerados na arquitetura, portanto a
aparência das edificações tem relevância. Nem sempre os arquitetos se preocuparam com o espaço interior,
segundo Zevi, muito pelo contrário, o que se vê, muitas vezes, são arquiteturas espetaculares que
desconsideram o espaço interno. A história da arquitetura é a história das concepções espaciais, ou seja, da
sua relevância como forma que abarca as atividades humanas. O autor afirmava que o reconhecimento da
arquitetura se dá a partir do espaço, colocando-o como protagonista.

4. Sobre a importância do espaço na arquitetura é possível afirmar que:

RESP: C. Configurar espaços arquitetônicos adequados é o objetivo principal da arquitetura.

Os teóricos da arquitetura produziram diversos trabalhos sobre a importância do espaço desde o século XX,
dentre eles Christian Norberg-Schulz, Bruno Zevi e Giulio Carlo Argan. O arquiteto compõe o projeto a partir do
espaço arquitetônico e seus elementos, contudo esta resposta não trata da importância do espaço. Arquitetura
corresponde à configuração de espaços arquitetônicos adequados, logo é seu objetivo principal e sua
relevância. O espaço arquitetônico deve considerar as atividades realizadas pelas pessoas porque sua
importância não reside nos acabamentos internos, mas na solução porjetual adequada que atenda às
necessidades humanas.

5. Um dos seus colegas de aula está com dificuldade em compreender a relação entre forma e espaço
na arquitetura. Qual destas alternativas contém uma explicação adequada sobre este assunto?

RESP: A. A forma da arquitetura dá-se a partir da delimitação do espaço.

A partir da delimitação do espaço é que surge a forma da arquitetura, esses conceitos são dependentes um do
outro. O espaço urbano é produto da relação forma e espaço, as edificações na cidade compõem o plano de
fundo e correspondem à forma, enquanto as avenidas, parques e demais áreas abertas constituem os espaços.
Tanto espaço como forma possuem relevância na arquitetura, afinal é o conjunto que a constitui.

5-2 Técnica da visualização arquitetônica (2d).

1. Existem várias técnicas de visualização arquitetônica em duas dimensões, uma delas é utilizada
principalmente para lançamento inicial de projetos e consiste no desenho gestual das ideias
norteadoras do projeto. A qual tipo de técnica corresponde esta definição?

RESP: C. Croqui conceitual.

O croqui de observação é utilizado para explorar referências de arquitetura, e não para realizar lançamentos de
projeto. O croqui de estudos é quando o aluno já possui a ideia norteadora do projeto e pretende desenvolver
algum aspecto específico da arquitetura da edificação, podendo ser realizado em qualquer etapa de projeto. O
croqui conceitual faz parte do estudo preliminar e traduz graficamente as ideias norteadores por meio de
desenhos rápidos. A perspectiva cônica é um desenho técnico utilizado nas etapas de anteprojeto, projeto legal
e projeto executivo. A projeção ortogonal corresponde à documentação do projeto em plantas baixas, cortes e
fachadas, neste caso nas mesmas etapas da perspectiva cônica.

2. A projeção ortogonal corresponde a uma maneira específica de representação em arquitetura,

também é conhecida por desenho de múltiplas vistas. Sobre esta definição é possível afirmar que:

RESP: A. corresponde a diferentes planos que seccionam uma edificação, tantos quanto forem necessários para melhor
representá-la em duas dimensões.

Os desenhos de múltiplas vistas correspondem a diferentes planos que seccionam uma edificação, tantos
quanto forem necessários para melhor representá-la em duas dimensões. Desenho à mão livre que
representa em duas dimensões um espaço ou edificação tridimensional é a definição de croqui. Desenhos de
múltiplas vistas correspondem às plantas baixas, cortes, fachadas e detalhes de uma edificação. Os desenhos
de múltiplas vistas podem ser realizados à mão, porque as técnicas de representação utilizam instrumentos que
garantem a precisão dos desenhos. Os croquis de observação correspondem aos desenhos feitos de uma
edificação a partir de diversos pontos de vista do observador, tanto internos quanto externos.

3- Você recebeu a seguinte planta baixa referente ao projeto arquitetônico de um escritório e precisa
interpretar algumas representações gráficas que estão indicadas pelos números de 1 a 5 na planta
baixa.

Escolha a alternativa que corresponde à interpretação correta:

RESP: E. É possível afirmar que esta parede (5) corresponda à fachada externa da edificação ou a um poço de iluminação.

A porta que dá acesso ao escritório é de correr, apresenta uma folha e não é possível afirmar que o material
corresponde a vidro nesta escala. A janela do banheiro está representada em projeção, ou seja, ela está acima
da linha de corte da planta baixa de 1,20m, logo ela apresenta altura de peitoril diferente da janela do escritório.
A parede do banheiro indicada com o número (3) tem material construtivo diferente das demais paredes do
escritório. O mobiliário número (4) corresponde à representação gráfica de um armário. É possível afirmar que
esta parede corresponda à fachada externa da edificação ou a um poço de iluminação devido à sua espessura
maior em relação às demais.

4. O detalhamento de uma edificação corresponde à etapa de projeto executivo e apresenta informações

específicas de um ambiente, esquadrias ou elemento construtivo que precisa ser representado em uma
escala maior para facilitar a compreensão. Qual das associações abaixo corresponde à identificação
correta do desenho técnico?

RESP: Detalhamento de floreira – escoamento da água em corte.

O desenho da letra A corresponde ao detalhamento de uma esquadria tipo janela maximar em corte. O
desenho da letra B refere-se ao detalhe de uma floreira, mostrando como é feito o escoamento da água e
impermeabilização em corte. A letra C corresponde ao detalhe de impermeabilização de um ralo em corte. A
letra D corresponde ao detalhamento de uma sacada. Por fim, o detalhamento da letra E corresponde ao corte
de um telhado.

5. Para a realização de um desenho técnico arquitetônico é necessário que você tenha o domínio da
representação gráfica para garantir uma boa compreensão do projeto. A NBR6492:1994 Representação
de projetos de arquitetura estabelece alguns critérios para padronização. Sobre esta norma técnica é
possível afirmar que:

RESP: B. informa qual a definição de corte em arquitetura e onde deve estar localizado para garantir maior número possível de
detalhes construtivos.

A NBR 10068 apresenta os formatos das folhas de desenho, bem como leiaute e dimensões. A alternativa
correta diz respeito à informação da definição de corte em arquitetura e onde deve estar localizado para garantir
maior número possível de detalhes construtivos. A norma não trata de especificidades acerca do desenho
técnico realizado assistido por computador, além disso não há diferenças entre a representação gráfica manual
e digital. A norma identifica as etapas de projeto (estudo preliminar, anteprojeto, projeto legal e projeto
executivo) e trata de quais desenhos técnicos devem ser apresentados em cada etapa. Os projetos
arquitetônicos profissionais devem atender integralmente os quesitos da norma, enquanto os trabalhos
acadêmicos apresentam maior flexibilidade, particularmente quanto aos tamanhos de pranchas e necessidade
de dimensionamento (cotas).

6-1 Técnica dos planos em serie (3d).

1. Que tipo de efeito é desejado ao se desenhar uma perspectiva com pontos de fuga?

RESP: D. A sensação de estar observando um objeto real, a partir de um ponto de vista real, dentro do desenho.

As perspectivas cônicas não são de maneira nenhuma uma novidade, elas existem desde o Renascimento. E,
se, por um lado, podem ser realmente prodigiosas, elas normalmente suscitam uma naturalidade no olhar de
quem as observa. Por imitar a visão, a perspectiva cônica é a de mais fácil compreensão por leigos.

Já as perspectivas cilíndricas são muito mais técnicas que as cônicas pelo fato de trabalharem com linhas
paralelas, sem deformação de medidas. Mostrar ao observador todas as faces de um objeto simultaneamente –
este efeito é obtido com o desenho de vistas ortográficas.

2. Quais são as vantagens da perspectiva isométrica?

RESP: B. Preserva as proporções intactas, sem nenhuma distorção, e sobre suas linhas podem ser representadas medidas em
escala
A perspectiva isométrica preserva as proporções intactas, sem nenhuma distorção, e sobre suas linhas devem
ser representadas medidas em escala. Ela não reproduz com fidelidade a visão humana, esta relaciona-se com
a perspectiva cônica. Todos os softwares mais conhecidos de arquitetura têm recursos para gerar qualquer tipo
de perspectiva.

3. Qual das alternativas abaixo representa a melhor avaliação sobre o impacto da popularização do uso
dos softwares CAD nos desenhos de projetos de arquitetura?

RESP: E. Agilidade e padronização nos projetos executivos; flexibilidade para alterações e compatibilização com outros projetos
de viabilização.

O que se observa no meio acadêmico a respeito do ensino da geometria no cenário atual é uma tendência de
enfraquecimento e queda do interesse dos alunos, possivelmente motivados pela automatização de alguns
processos de desenho. A representação arquitetônica ficou, em geral, mais padronizada e menos autoral e é
unânime entre arquitetos e professores que os croquis de projeto desenhados à mão nunca perderão sua
validade como instrumentos de criação livre.

Por outro lado, as grandes vantagens do CAD são a rapidez e a padronização nos desenhos, que permitem que
o projeto se configure como uma linguagem bastante universal.

4. A perspectiva chamada "militar" parte de um desenho de planta baixa rotacionado, a partir do qual se
desenham posteriormente as alturas. Que outro tipo de perspectiva estudado nesta unidade segue um
conceito semelhante, substituindo a planta baixa por uma fachada e representando as profundidades ao
longo de uma inclinação de normalmente 45° à qual se aplica um fator de redução?

RESP: A. Perspectiva cavaleira.

A cavaleira, na qual desenha-se a fachada de uma edificação ou a vista frontal de um objeto e, depois disso,
traçam-se as profundidades com inclinação de 30º, 45° ou 60°. Na isométrica inclinam-se todas as faces
aparentes em um ângulo de 30°. Na dimétrica inclinam-se todas as faces aparentes em um ângulo de 42° e 7°.
Nas perspectivas cônicas todas as dimensões são distorcidas de modo a simular a visão humana.

5. Qual das alternativas abaixo apresenta apenas situações adequadas para a utilização de uma
perspectiva digital renderizada?

RESP: C. Imagem ilustrativa para propaganda de empreendimento imobiliário e apresentação para cliente.

Renders são elementos comuns em qualquer tipo de apresentação do projeto, mas não são desenhos técnicos
e não contêm especificações detalhadas para projetos executivos. Um estudo preliminar deve ser rápido,
espontâneo, respondendo a um processo de descoberta, portanto se adapta muito melhor a um croqui à mão
livre.

Desafio

1-1

A descrição da visão do projeto é uma etapa importante, principalmente para você conseguir auxiliar o cliente a
visualizar o que está sendo planejado durante a elaboração do projeto arquitetônico.
Você trabalha como arquiteto e está construindo uma casa de praia para um casal de amigos. Eles adoram a
natureza, têm dois filhos pequenos e um cachorro de estimação.

Imagine uma proposta de zoneamento de funções para a área social da casa. Descreva em um parágrafo a
relação de posicionamento para garagem, cozinha, salas de estar e jantar. A legislação local define um recuo
de jardim de 3m, e a orientação da fachada principal é nordeste. Estabeleça uma relação de posicionamento a
partir de uma descrição escrita. Uma boa sugestão é descrever um percurso de chegada na casa: o que a
pessoa vê, onde ela entra primeiro?
Padrão de resposta esperado

Passando pelo jardim na frente da casa, onde um cachorro dorme na grama, entramos por uma ampla porta de
vidro de correr e chegamos a uma sala envidraçada que recebe muita luz vinda da fachada. Nessa sala, mais
ao fundo, uma mesa redonda está perto da porta e do passa-pratos que dá para a cozinha. Outra porta faz uma
ligação rápida com a garagem, que normalmente é deixada aberta e serve como extensão do jardim,
configurando um lugar de brincar coberto para as crianças, além da sala de estar...

1-2

A prefeitura da cidade em que você mora, com o intuito de substituir o mobiliário urbano existente, prevê a
abertura de um edital para um projeto arquitetônico de ponto de ônibus em módulo, isto é, a criação de
unidades que possam ser agregadas conforme a necessidade de espaço, utilizando módulos. É importante
ressaltar que os pontos de ônibus existentes na sua cidade são construídos com material de pouca durabilidade
e a cobertura não protege o usuário contra chuvas. Você foi convidado para participar desse concurso.

A partir desta situação, responda:

a) Como seria um possível programa de necessidades para o ponto de ônibus? Indique as características que
você interpreta como fundamentais para esse tipo de espaço.
b) Como você daria início ao projeto do ponto de ônibus utilizando o método projetual?

Padrão de resposta esperado

a) Considerando o enunciado do edital Projeto Arquitetônico de Ponto de Ônibus em Módulo e o fato dos
pontos de ônibus existentes serem construídos com material de pouca durabilidade e cobertura não protegendo
o usuário contra chuvas, alguns aspectos fundamentais para o projeto do ponto de ônibus são: deverá prever o
funcionamento com a utilização de módulos (várias unidades lado a lado, caso seja necessário); a proteção
adequada do usuário contra intempéries (chuva, sol, ventos); a construção que faça uso de material resistente e
com alta durabilidade; a existência de espaço para descanso do usuário; a existência de área com ampla
visibilidade; a possível apresentação de um mapa de localização indicando onde o usuário se encontra, dentre
outros.
b) utilizando como referência o modelo projetual em arquitetura, inicia-se com a definição do problema de
projeto, nesse caso, como deve ser um ponto de ônibus adequado. A seguir, buscam-se referências de
imagens de pontos de ônibus existentes, avaliando criteriosamente se esses projetos atendem à realidade
local. Para reflexão conceitual, pode-se escrever palavras que remetam ao ponto de ônibus, como uma livre
associação de ideias para auxiliar na criação, ou selecionar imagens com esse mesmo objetivo. Por fim,
estabelecem-se as condicionantes do lugar, como as características físico-espaciais e a legislação municipal.

2-1

Os princípios da concepção formal arquitetônica correspondem à maneira de organização e ordenamento dos

elementos que compõem um projeto: eixo, simetria, hierarquia, ritmo, referência e transformação.
É muito importante que você saiba identificar estes princípios nas edificações, de forma que possa criar um
repertório de referências para utilizar em projetos futuros.
Confira as informações a seguir e veja se você consegue identificá-los.
Portanto, busque imagens de três projetos arquitetônicos que apresentem, no mínimo, dois princípios
compositivos em sua volumetria. Elabore um parágrafo justificando os motivos pelos quais você escolheu estes
projetos e relacione suas características físico-espaciais com os conceitos expostos no enunciado.

Padrão de resposta esperado

2-2
A forma arquitetônica necessita ser inteligível aos sentidos e portar, em si mesma, um tipo de ordem que possa
ser compreendida dentro dos parâmetros biológicos da percepção humana. Embora o processo total de
percepção da composição da forma arquitetônica envolva também um processo de aprendizado de conceitos e
seja direcionado por aspectos da personalidade, da experiência prévia e da cultura, o próprio processo
fisiológico de organização perceptiva é autônomo e independente de tais influências.
Os princípios formais são de extrema importância para o ordenamento dos ambientes e elementos da
edificação, bem como para a compreensão da construção. Confira a situação a seguir e veja se você
consegue identificar estes princípios.

Padrão de resposta esperado

Imagem 1 – Hierarquia
O princípio da hierarquia pode ser facilmente percebido na planta pela diferença de tamanho do espaço do
palco e da plateia ao lado, com relação a todos os outros. Sendo assim, percebe-se que esses dois ambientes
são mais importantes para esta edificação do que os demais.
Imagem 2 – Simetria
A simetria está explícita nesta planta pelos ambientes que são iguais, tanto do lado direito como do lado
esquerdo da edificação, bem como pelos corredores e escadas.
Imagem 3 – Ritmo
O ritmo desta edificação é representado pela repetição dos ambientes de tamanho similar, que estão locados
lado a lado formando uma curva.

3-1
Funcionalidade é o nível mais fundamental de um projeto. Realizam-se projetos para melhorar o
funcionamento dos espaços internos e tornar mais convenientes as tarefas e atividades que neles são
executadas. O funcionamento adequado de um projeto está diretamente relacionado aos propósitos daqueles
que o habitam e usam, assim como a suas habilidades e dimensões físicas. A funcionalidade também está
ligada à criação de um programa de necessidades e a sua ordenação por meio da ligação dos ambientes em
planta baixa.
Veja a seguinte situação:
Seu desafio é elaborar um esboço ou planta baixa com as especificações mencionadas acima, atendendo ao
quesito da funcionalidade, a partir das ligações e dos fluxos propostos.

Padrão de resposta esperado

Planta baixa técnica da agência de comunicação, pavimento 23

SALA 02, 03, 04 E 05 - Área interna: 122,98 m²
3-2

O peso visual é um elemento que está diretamente ligado ao equilíbrio das composições
arquitetônicas. Quando as formas apresentam diferenças de proporção, acabam gerando pesos visuais na
composição. As cores, padrões e texturas utilizados nas edificações e espaços internos têm o poder de gerar
pesos visuais.

Fique atento as instruções para cumprir o desafio:

- Tenha como base a imagem que você acabou de ver.
- Após realizar a proposta, justifique a importância do peso visual para as edificações, os cuidados que devem
ser tomados e explique a sua intenção projetual.

Padrão de resposta esperado

O importante na revitalização da fachada da edificação é que o peso visual seja trabalhado como um elemento
bastante interessante, sendo um destaque para alguma parte ou forma da construção. Determinar um peso
visual garante que a edificação não fique monótona, dando a ela ou a sua parte mais importante uma
característica diferenciada, valorizando-a. É importante que apenas alguns elementos sejam
destacados, criando uma hierarquia, seja através do tamanho, da função ou da importância de cada elemento
ou ambiente. Isso porque, se o destaque for generalizado, a sensação de ordem e proporção não acontece.
4-1
A modulação na construção civil é um método que deve ser adotado já na fase do estudo preliminar e
no lançamento do partido arquitetônico. Para aplicar uma modulação, é possível utilizar os módulos inteiros,
assim como seus submúltiplos ou suas metades. A modulação é extremamente importante no projeto das
edificações, pois garante uma perda menor de materiais, facilitando também a mão de obra. Nesse sentido,
pode-se constatar que quando existe uma modulação como referência, a compatibilização dos projetos e o
trabalho dos profissionais se tornam compatíveis.
É chamada de paginação a aplicação de revestimentos em paredes e pisos. Ela nada mais é do que a
representação da aplicação dessas peças na área determinada, demonstrando por onde o colocador deve
iniciar, onde ficarão os recortes, etc.
Veja a seguinte situação:

As opções são:
- cerâmica 30x30 centímetros (comprimento x altura);
- cerâmica 50x50 centímetros (comprimento x altura);
- cerâmica 80x40 centímetros (comprimento x altura).
Seu desafio é fazer um esboço da aplicação de cada uma dessas opções de cerâmica, demonstrando qual
seria a escolha mais apropriada. Atente-se para a área que sobra de cerâmica e não para a dela cortada,
justificando a área de cada opção.

Padrão de resposta esperado

Considerando a aplicação de cada uma das três opções de cerâmica na parede que mede 3,20x2,60 metros, a
opção que resulta em menos sobra e perda do material é a cerâmica 30x30, a qual tem área de sobra de 0,59
m². A cerâmica 50x50 tem uma área de sobra de 2,18 m² e a cerâmica de 80x40 tem 0,64 m².
É importante perceber que peças maiores são bem interessantes, principalmente se aplicadas em paredes e
planos de grandes proporções, pois evitam menos peças recortadas.

Navegue na barra de rolagem para ver mais:

4-2
Na arquitetura, é a partir de um esboço inicial que os projetos vão tomando forma. Esses esboços vão sendo
aprimorados até se chegar a um produto final, o qual será funcional, adequado e esteticamente interessante.
Assim, a arte constitui conhecimento, envolve o pensamento, o sentimento e a formação intelectual. Por isso o
desenho se direciona à arte. Os desenhos também podem incluir o uso das cores para transmitir mais
informações sobre um projeto, veja:
Padrão de resposta esperado

Para os seguintes ambientes é possível adotar as seguintes cores:

Dormitório criança – Pelo fato de a criança ser hiperativa, neste ambiente poderiam ser usados tons de azul ou
verde claro, que trazem sensação de calma e tranquilidade.
Dormitório mulher – Por ser um dormitório feminino, neste espaço poderiam ser utilizados tons de rosa, que
remetem à feminilidade.
Dormitório visitas – Como o espaço é usado também para meditação, poderiam ser utilizados nele tons de lilás
e roxo, que acalmam, transmitem bem-estar e remetem à espiritualidade.
Banheiro – Neste espaço qualquer combinação de cores é possível, pois não é um local de permanência.
Cozinha e área de serviço – Na cozinha poderiam ser utilizados tons de amarelo por estimularem o apetite.
Estar/jantar/escritório – Neste espaço poderiam ser usadas as cores laranja e/ou amarelo, que estimulam a
criatividade e a comunicação.

5-1
Faz parte do ofício de ser arquiteto saber identificar e compreender os elementos que fazem parte de um
projeto de arquitetura, para que assim possa utilizá-lo (ou não) como referência para seus projetos futuros.
Confira o arquivo abaixo e veja se você já sabe como identificá-los:
Padrão de resposta esperado

a) Exceto pelo plano-base rebaixado, todos demais elementos que compõem o espaço arquitetônico estão
presentes neste projeto: plano-base, plano-base elevado, plano de cobertura e elementos verticais.
b) Algumas possíveis associações que podem ser feitas entre elementos e partes da casa. Por exemplo, plano-
base: marcação acesso principal no piso pelo uso de material distinto, piso interno da casa, piso externo com
pedras; plano-base elevado: fundação da casa eleva a estrutura da casa sobre o solo, patamar da escada, deck
com estar no exterior da casa; plano de cobertura: laje de fechamento superior da casa, pérgola no acesso
principal da casa, laje de fechamento no acesso principal da casa, marquises em concreto; elementos
verticais: paredes da casa, elementos verticais de madeira (brises de proteção solar), painel de madeira,
esquadrias.

5-2
O desenho à mão livre, também chamado de croqui, é parte importante no processo de criação em arquitetura,
pois facilita a rápida expressão das intenções e conceitos que o arquiteto tem para o projeto arquitetônico.
Diferentes tipos de croquis podem ser realizados para o estudo preliminar de um projeto ou para servir como
referência futura de criação, podendo ser divididos em três tipos:
Croqui conceitual – ideia/conceito para partido arquitetônico.
Croqui de estudos – análise visual de um determinado espaço ou edificação.
Croqui de observação – desenho de um espaço ou exemplar arquitetônico como bagagem referencial.
Confira o arquivo a seguir e veja se você sabe como utilizar este método.
Além de trazer os desenhos dos croquis e planta baixa, defina quais os tipos de croqui escolhidos e os motivos,
justifique as ideias expostas nos desenhos e se atendem ao programa de necessidades, terreno e restrições
fornecidas.

Padrão de resposta esperado

A casa apresenta apenas um pavimento e está elevada do solo porque o terreno está sujeito a alagamentos.
Além disso, contempla todos os ambientes solicitados no programa de necessidades.

6-1
Você é arquiteto e foi contrato por um cliente para realizar a reforma de um banheiro. Você desenha
razoavelmente bem à mão livre e domina o desenho em 2D e 3D em CAD, mas não tem experiência
com softwares de renderização. Seu estagiário trabalha bem com CAD e SketchUp, mas não tem confiança no
desenho à mão livre.

Que tipo de desenho você faria? Que software usaria? Você acharia mais adequado fazer um croqui?
Um render? Uma montagem fotográfica?
Seu desafio é descrever as alternativas que você teria para resolver esta questão e justificar a sua escolha.

Padrão de resposta esperado

Fazer um render rápido no SketchUp e tratar a imagem no Photoshop.

Desenhar no papel manteiga sobre uma foto de levantamento, escanear e tratar a imagem.

Justificativa: o uso de técnica mista (SketchUp + Photoshop ou foto + desenho à mão + Photoshop) busca
combinar as melhores qualidades de todas as técnicas, tornando o desenho mais bonito e, ao mesmo tempo,
menos trabalhoso. O uso de SketchUp ou de fotografia produziria uma base detalhada, porém dura (fria, sem
expressão) sobre a qual aplicar uma técnica mais solta com objetivo de humanizar e enriquecer o desenho
– para esse fim o desenho à mão é ideal. Finalmente o acabamento e os ajustes de cor e nitidez são
controlados com mais precisão e agilidade usando o Photoshop.