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HARMONIA APLICADA À MÚSICA POPULAR
RESOLUÇÃO DE ACORDES QUE CONTÉM O TRÍTONO
1. O Trítono
O trítono é o intervalo de quarta aumentada (enarmônica a uma quinta diminuta),

ou seja, é a distância de três tons entre duas notas, daí o nome de trítono (três tons).
Consiste em uma dissonância que resolve por grau conjunto e em movimento contrário.
Ex.:
Trítono Resolução Trítono Resolução
Trítono Resolução Trítono Resolução
Quando resolvido, o trítono exprime uma das principais características do sistema

tonal, ou seja, o efeito de tensão e resolução, pois esse intervalo harmônico, que está
presente em acordes dominantes e seus substitutos, tende, portanto, resolver em
acordes de função tônica.
Ex.:
V7 I V7 Im
G7 C G7 C
1
Elaborado por Celso Gomes - www.celsogomes.com.br
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2. Dominantes primários
São acordes que aparecem no V7 grau do campo harmônico maior e V7 grau do
campos menores, Harmônico e melódico. Resolvem no I grau do campo harmônico.
A fundamental do acorde V7 resolve por quarta justa ascendente ou quinta justa
descendente na fundamental do acorde de I.
Ex.:
Em Dó maior: Em Dó menor:
V7 I V7 Im
G7 C G7 Cm
Obs.: É a resolução do intervalo chamado de trítono, presente nos acordes dominantes,

que nos dá a sensação de resolução entre os acordes de V e I . Acima, indicamos esta
resolução pelos traços.
3. Dominantes secundários
São os dominantes individuais dos outros graus do campo harmônico; e assim

são chamados, pois não são encontrados dentro do campo harmônico. Esses acordes
têm o intervalo de 4ª aumentada ou 5ª diminuta (trítono), assim resultando em acordes
com 7a menor.
Ex.: Em Dó maior:
V7/IIm IIm V7/IIIm IIIm V7/IV IV
A7 Dm B7 Em C7 F
2
V7/V V V7/VI VI
D7 G E7 Am
Obs.: Quando resolvem em acordes maiores, os dominantes usualmente têm: 9 e/ou 13,
porém usamos #9, b9 e/ou #5, ao usarmos estes acordes alterados.
Quando resolvem em acordes menores, os dominantes usualmente têm: b9 e b13
apenas.
Geralmente em músicas como o jazz e a música popular brasileira esses acordes
são resolvidos em acordes acrescidos de suas respectivas sétimas e dissonâncias,
devido á característica estética desses estilos.
Ex.: D7 G7
A resolução acontecerá também, porém uma das notas resolverá em uma oitava
(harmônico), de uma das notas do acorde de resolução.
3. Cadência II V I
Os acordes de dominante e seus possíveis substitutos (que veremos a seguir)
podem ser precedidos como um acorde de função subdominante localizado a uma
segunda maior acima do acorde de resolução.
a.) Para que o acorde de dominante (V7) resolva em acordes maior o segundo grau
(IIm7) normalmente será menor com sétima menor:
Ex.:
IIm7 V7 I
Dm7 G7 C
3
b.) Para que o acorde de dominante (V7) resolva em acordes maior o segundo grau [
IIm7(b5) ] normalmente será menor com sétima menor e quinta diminuta, também
chamado de meio diminuto ( ):
Ex.:
IIm7(b5) V7 I
B E7 Am
Essa cadência , muito comum na música popular, é chamada de cadência II V I (dois,

cinco, um) ou segundo cadencial.
Quando direcionamos esta cadência para o acorde de primeiro grau do tom, a

chamamos de segundo cadencial primário e quando direcionamos esta cadência para
qualquer acorde do tom, exceto o primeiro grau, a chamamos de segundo cadencial
secundário.
Observe os exemplos a seguir, são todos os segundos cadenciais secundários no tom

de Dó maior:
II /II V7/II IIm7 II /III V7/III IIIm7 IIm7/IV V7/IV IV7M
Em7(b5) A7 Dm7 F#m7(b5) B7 Em7 Gm7 C7 F7M
4
IIm7/V V7/V V7 II /VI V7/VI VIm7
Am7 D7 G7 Bm7(b5) E7 Am7
4. Dominantes substitutos (subV7)
São acordes dominantes que substituem os dominantes primários e secundários, por

terem o mesmo trítono. A fundamental do acorde subV7 resolve por semitom
descendente na fundamental do acorde de resolução.
Ex.: Nos acordes do campo de Dó maior.
SubV7 primário:
subV7 I
Db7 C
SubV7 secundários:
subV7/IIm IIm subV7/IIIm IIIm subV7/IV IV
Eb7 Dm F7 E Gb7 F
5
subV7/V V subV7/VIm VIm
Ab7 G Bb7 Am
5. Acordes alterados (V7alt.)

São acordes dominantes que se originam da escala alterada, também chamada
de superlócrio, origina-se do sétimo grau da escala menor melódica. Estes acordes
equivalentes aos acordes de SubV7.
Ex.:
bII7 = V7(b5) bII7(9) = V7(#5)
Db7 G7(b5) Db7(9) G7(#5)
Considerando estas equivalências, podemos concluir que, o acorde alt. pode ter quinta
aumentada e/ou diminuta, nona menor e/ou aumentada.
Ex.:
V7alt. I V7alt. I
G7alt. C G7alt. Cm
6
6. Acordes diminutos
São acordes menores com 5a diminuta e 7a diminuta. Aparecem no VII do campo

harmônico da escala menor hermônica.
O intervalo do trítono aparece entre a fundamental e a quinta diminuta, porém
ainda existe outro trítono entre terça menor e a sétima diminuta. Os acordes diminutos
põem resolver de três maneiras: ascendente, descendente e estaticamente.
Estes acordes são simétricos, pois a cada tom e meio do acorde diminuto, encontramos
outro acorde com as mesmas notas, porém invertidas.
Bº Dº Fº Abº
então Do = Bo/D Fo = Bo/F Abo = Bo/Ab
6.1. Diminutos ascendentes
A resolução deste acorde acontece por semitom ascendente entre fundamental do

acorde diminuto até a fundamental do acorde de resolução.
VIIo I
Bº C
7
6.2. Diminutos descendentes.
A resolução deste acorde acontece de forma retardada, pois existe um acorde

colocado entre ele e o da resolução. Portanto esta cadência tem um acorde interpolado
entre os acordes de tensão e resolução.
Ex.:
bVI º V7 I
Abº G7 C
O acorde de Abº tem as mesmas notas de Bº, que resolve ascendentemente em C.
6.3. Diminutos estáticos (auxiliares)
A resolução deste acorde acontece de forma enfraquecida, pois um de seus trítonos

resolve na quinta e terça do acorde de resolução e não na Fundamental e terça, como
no diminuto ascendente.
Ex.:
Iº I
Cº C
8
7. Acordes menores com sexta
São acordes que contém o trítono entre a sexta maior e a terça menor.
Ex.:
IIm6 I
Dm6 C
Obs.: Podemos considerar este acorde como uma inversão do acorde com sétima
da dominante. Podemos visualizar no exemplo abaixo, onde Dm6 é igual a G7(9)/D, ou
seja, IIm6 = V7(9).
9

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O trítono é o intervalo de quarta aumentada (enarmônica a uma quinta diminuta),

Trítono Resolução Trítono Resolução

Quando resolvido, o trítono exprime uma das principais características do sistema

Obs.: É a resolução do intervalo chamado de trítono, presente nos acordes dominantes,

São os dominantes individuais dos outros graus do campo harmônico; e assim

V7/IIm IIm V7/IIIm IIIm V7/IV IV

Essa cadência , muito comum na música popular, é chamada de cadência II V I (dois,

Quando direcionamos esta cadência para o acorde de primeiro grau do tom, a

Observe os exemplos a seguir, são todos os segundos cadenciais secundários no tom

II /II V7/II IIm7 II /III V7/III IIIm7 IIm7/IV V7/IV IV7M

Em7(b5) A7 Dm7 F#m7(b5) B7 Em7 Gm7 C7 F7M

IIm7/V V7/V V7 II /VI V7/VI VIm7

Am7 D7 G7 Bm7(b5) E7 Am7

4. Dominantes substitutos (subV7)

São acordes dominantes que substituem os dominantes primários e secundários, por

subV7/IIm IIm subV7/IIIm IIIm subV7/IV IV

subV7/V V subV7/VIm VIm

5. Acordes alterados (V7alt.)

bII7 = V7(b5) bII7(9) = V7(#5)

Db7 G7(b5) Db7(9) G7(#5)

São acordes menores com 5a diminuta e 7a diminuta. Aparecem no VII do campo

então Do = Bo/D Fo = Bo/F Abo = Bo/Ab

6.1. Diminutos ascendentes

A resolução deste acorde acontece por semitom ascendente entre fundamental do

A resolução deste acorde acontece de forma retardada, pois existe um acorde

O acorde de Abº tem as mesmas notas de Bº, que resolve ascendentemente em C.

6.3. Diminutos estáticos (auxiliares)

A resolução deste acorde acontece de forma enfraquecida, pois um de seus trítonos

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