Compêndio de Técnicas e Sonoridades para Cavaquinho Brasileiro – Pedro Cantalice

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Compêndio de Técnicas e Sonoridades para Cavaquinho Brasileiro – Pedro Cantalice

Pedro Cantalice

Compêndio de
Técnicas e Sonoridades
para
Cavaquinho Brasileiro
Guia para compositores/arranjadores

Programa de Pós-Graduação
Profissional em Música da UFRJ – PROMUS

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 Compêndio de Técnicas e Sonoridades para Cavaquinho Brasileiro – Pedro Cantalice

Título
Compêndio de Técnicas e Sonoridades para Cavaquinho Brasileiro: guia para compositores/
arranjadores

Autor
Pedro Cantalice

Edição
Independente

Capa
Pedro Cantalice

Ilustração (capa)
Rafael Bandeira

Diagramação e exemplos musicais

Pedro Cantalice

Revisão de texto
Cícera Vieira

Fevereiro de 2022

ISBN: 978-65-00-40019-9

Este livro é produto da pesquisa realizada no âmbito do Programa de Pós-Graduação Profissional

em Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro – PROMUS, turma de 2019.

Orientador
Henrique Cazes

Banca
Almir Côrtes (UNIRIO)
Marcus Ferrer (UFRJ)

Realização
PROMUS – UFRJ
https://promus.musica.ufrj.br/

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Sumário
Introdução .................................................................................................................................. 5
Estrutura do Cavaquinho ............................................................................................................. 7
Cordas ....................................................................................................................................... 7
Digitação e técnica básica ........................................................................................................... 8
Afinação ..................................................................................................................................... 9
Scordatura ................................................................................................................................ 10
Timbres..................................................................................................................................... 11
Considerações sobre acordes .................................................................................................... 11
Antecipação Consonante........................................................................................................... 13
Campanella ............................................................................................................................... 14
Cordas soltas............................................................................................................................. 15
Díades (duetos) ......................................................................................................................... 16
Glissando .................................................................................................................................. 17
Harmônicos .............................................................................................................................. 17
Ligados ..................................................................................................................................... 19
Melodia acompanhada.............................................................................................................. 19
Mordente ................................................................................................................................. 22
Notas percussivas ..................................................................................................................... 22
Notas repetidas......................................................................................................................... 22
Pizzicato (abafado) .................................................................................................................... 23
Portamento .............................................................................................................................. 23
Ritmo - Levadas rítmicas ........................................................................................................... 23
Segundas menores .................................................................................................................... 25
Tremolo .................................................................................................................................... 25
Staccato .................................................................................................................................... 26
Sweep picking ........................................................................................................................... 26
Trinado ..................................................................................................................................... 27
Vibrato...................................................................................................................................... 27
Técnicas estendidas .................................................................................................................. 28
Considerações finais.................................................................................................................. 29
Braço do cavaquinho................................................................................................................. 30
Bibliografia consultada .............................................................................................................. 31

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Introdução
Cordofone da família das cordas dedilhadas tangidas por palheta, o
cavaquinho brasileiro é um instrumento musical de grande popularidade. Tem em
sua trajetória e desenvolvimento um caminho paralelo a música popular.
Independente da sua origem, aqui no Brasil o cavaquinho desenvolveu um
repertório e uma linguagem própria a partir das mãos de seus
intérpretes/compositores, influenciando músicos de várias partes do mundo.
Instrumento musical versátil usado tanto para a realização do acompanhamento
rítmico-harmônico, como para execução de melodias, o cavaquinho brasileiro tem
se mostrado atuante em diferentes vertentes musicais, seja no ambiente do choro,
do samba ou da música popular em geral. Mais recentemente tem atuado como
solista à frente de orquestras, e em formações experimentais da música de câmara.
Uma outra modalidade que se tem difundido é o cavaquinho solo à capella, onde
realiza a melodia, ritmo e harmonia sem precisar de outros instrumentos para o
acompanhar.
Este trabalho pretende servir como um breve guia de possibilidades técnicas
e sonoras para criação musical no cavaquinho brasileiro. Ter uma “paleta” de modos
de execução para utilizar em composições/arranjos e interpretações musicais
sempre me foi caro, porém só as encontrava esparsas em livros e gravações. Neste
livro focalizo o compositor/arranjador, que não necessariamente tem prática no
cavaquinho, que aqui poderá conhecer um pouco o que este incrível instrumento é
capaz de realizar sonoramente e aplicar em suas obras musicais. O intérprete
também poderá ser beneficiado quando tem em mãos a reunião de alguns dos mais
usados modos de execução para o cavaquinho brasileiro e aplicá-los em suas
interpretações.
Entendo que essa pesquisa é apenas o início de um trabalho que poderá ser
aprimorado por intérpretes e compositores que com suas ações criativas cada vez
mais enriquecem as possibilidades técnicas e sonoras do cavaquinho.
Obs.: Alguns dos exemplos virão acompanhado de uma explicação em
áudiovisual para complementar o que foi apresentado no texto. Para acessar esse
conteúdo basta clicar no ícone “saiba mais”, e será direcionado para o vídeo
referente ao modo de execução em questão.

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Dedico este livro a todas as pessoas que me ensinaram a sentir e amar a

música.

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Estrutura do Cavaquinho

Cordas
Como em geral nos instrumentos de cordas no Brasil, no cavaquinho as cordas
também são ordenadas do agudo para o grave. São compostas por duas partes, o
núcleo/alma e o revestimento que também é chamado de capa. O núcleo é
tradicionalmente fabricado em aço, e o revestimento pode ser concebido de outros
materiais como níquel, bronze, cobre etc. Há diferenças entre suas espessuras e
texturas onde:

• A primeira (.010 - .012) e segunda (.012 - .014) cordas, também denominadas

“primas”, têm a espessura mais fina e construída em aço liso. São compostas
apenas pelo núcleo, com isso emitem um timbre mais brilhante.
• A terceira (.018 - .023) e quarta (.024 - .029) cordas, denominadas “bordões”,
são compostas pelo núcleo mais o revestimento. O material do revestimento
influencia diretamente no timbre, diferenciando-se das cordas primas,
podendo ter o som com menos brilho e mais ataque.
Nota: No momento da escolha de uma digitação em um fraseado musical, é válido
experimentar opções nas cordas primas e bordões, visando buscar passagens
sonoras mais equilibradas, e conhecer diferentes timbres no braço do instrumento.

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Digitação e Técnica básica

A nomenclatura para as mãos utilizada nesta publicação será: Mão de
digitação “mão esquerda” e Mão da palheta “mão direita”, buscando uma melhor
comunicação para ambos os lados.
Para a mão da palheta teremos as indicações básicas das cordas a serem
tocadas a partir de números arábicos dentro de círculos, e a indicação do sentido do
ataque da palheta:

Primeira corda ①

Segunda corda ② Palheta de cima para baixo ≥ ou 

Terceira corda ③ Palheta de baixo para cima ≤ ou 
Quarta corda ④

Para a mão de digitação temos as indicações dos números arábicos 0 (zero)

para cordas soltas e de 1 a 4 identificando os dedos a serem utilizados:

Corda solta 0

Dedo Indicador 1

Dedo Médio 2

Dedo Anelar 3

Dedo Mínimo 4

Para indicar a localização da casa a ser tocada no braço do instrumento são

utilizados números romanos visando auxiliar o intérprete na digitação de um trecho
musical.
Terceira casa III

Quinta casa V

Sétima casa VII

Nona casa IX

Décima casa X

Exemplo:

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Afinação
O termo afinação aqui será utilizado para indicar a padronização das alturas
estabelecidas para cada corda a ser usada no instrumento. Para cada padrão de
afinação se estabeleceu denominações e no Brasil encontramos frequentemente
três afinações: Tradicional (ré – sol – si – ré), Natural (ré – sol – si – mi), e Em Quintas
(sol – ré – lá – mi), contando da corda mais grave para a mais aguda.
Nota: nesta publicação abordaremos a afinação tradicional, no entanto todas as
técnicas e sonoridades mencionadas podem ser utilizadas nas demais afinações.

• Afinação Tradicional
As cordas são afinadas sobre o acorde de sol maior na segunda inversão:

Nota: Pode-se encontrar na prática popular outras denominações para esta afinação
como “Paraguassu” ou “Corneta”, por exemplo.

• Afinação Natural
As cordas são dispostas como as quatro primeiras cordas do violão. Esta afinação
amplia em 1 tom a extensão da primeira corda em relação à afinação tradicional.

• Afinação em quintas
Disposta como as cordas do violino ou do bandolim, essa afinação é muito
utilizada para acompanhamento no samba, porém também pode ser utilizada para
execução de melodia com maior extensão na região grave.

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Scordatura
É a possibilidade de modificar a afinação de uma ou mais cordas em alturas
diferentes das convencionadas nas afinações padrão. Com essa prática pode-se
conseguir diferentes sonoridades, já que a tensão da(s) corda(s) e a relação
intervalar será diferente. Também pode ser utilizada para aumentar a extensão do
instrumento. Sugere-se indicar a disposição das notas referentes às cordas no início
da partitura.
Exemplo:
• Quarta corda em dó

• Terceira corda em fá sustenido

Nota: É aconselhável alterar a afinação da corda no âmbito de semitom, ou no

máximo em 1 tom, evitando assim o trastejo das cordas muito frouxas, ou o
rompimento das cordas muito esticadas.

Variação de timbres
A posição convencional de se tanger as cordas do cavaquinho é com a palheta
posicionada na região da boca do instrumento. Porém, pode-se tocar em outras
regiões buscando diferentes timbres.
• Sul tasto (doce) – É o tanger as cordas sobre a região da escala do
instrumento. Essa execução resulta em uma sonoridade mais “doce”, termo
este que também é utilizado para indicar passagens a serem executadas em
sul tasto.

• Sul ponticello (metálico) – É o Tanger das cordas na região próxima ao rastilho,

resultando em um som mais “metálico”, sendo esta nomenclatura também
utilizada para representar sul ponticello.

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Nota: O material e a espessura da palheta utilizada também podem influenciar

diretamente no timbre do cavaquinho.

Formas de tanger as cordas

• Palheta
O cavaquinho brasileiro tradicionalmente é tocado com o auxílio de uma
palheta. Esta pode ser construída a partir de diversos materiais como nylon, acrílico,
celulose, madeira, casco de tartaruga entre outros, em tamanhos e espessuras
diferentes. A estrutura da palheta influencia diretamente no timbre dos sons
emitidos pelo instrumento, e normalmente sua escolha fica a critério de cada
intérprete. Caso o compositor deseje a utilização de uma palheta específica para
execução de uma obra ou certo trecho musical, deve ser indicado na partitura.
• Técnica mista (palheta e dedo)
Técnica que permite ao intérprete executar duas notas simultaneamente sem
que estejam em cordas vizinhas, utilizando-se da palheta e do dedo (unha) anelar
da mão da palheta para tanger as duas cordas ao mesmo tempo.
• Dedilhado (como o violão)
Técnica pouco usada devido à grande tensão das cordas do cavaquinho,
entretanto a possibilidade de dedilhar (como em um violão) pode ser uma opção
para determinados trechos. Com essa técnica há uma considerável perda de volume
sonoro devido à ausência da palheta.

Considerações sobre acordes

Para produzir o som dos acordes, de maneira convencional, se faz necessário
a atuação das duas mãos em sincronia: a mão de digitação pressiona as cordas sobre
as notas desejadas, e a mão da palheta tange as cordas. Para apresentar os acordes
e suas derivações é válido observar algumas especificidades:
Por ser um instrumento de som médio/agudo, não se considera a nota do
baixo para o cavaquinho, suas inversões existem em relação a distribuição ou
dobramento de notas. No entanto, é possível grafar a disposição das notas dentro
do acorde normalmente feita no pentagrama.

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Sobre as tríades, vale destacar que quando se tem um acorde de três sons
para tocar simultaneamente no âmbito das quatro cordas do cavaquinho, dobra-se
qualquer uma das notas.
Há também a possibilidade de executar os acordes em apenas três cordas,
deixando de tocar a corda mais grave ou a mais aguda. A partir dessa prática
desenvolveu-se uma linguagem onde toca-se a tríade com três dedos (ou pestana),
e o quarto dedo (ou qualquer dedo livre) pode ser utilizado para variar com notas
melódicas sobre o acorde. Para exemplificar selecionei o tema inicial da música Meu
Bem, de autoria do músico e compositor paulistano Xixa (Bernardo Cascarelli Jr.
1926 - 2000):

Os acordes no cavaquinho podem ser executados em variadas formas com

diferentes características: arpejados, com cordas soltas, com levadas rítmicas, junto
a melodia etc. Explanarei inicialmente algumas utilizações práticas:

• Acorde arpejado
Como a definição literal: tocar à maneira de harpa, executamos de forma rápida
e sucessivas as notas de um acorde. Uma forma comum de grafar acordes arpejados
no pentagrama é a indicação a partir de linhas onduladas com cabeça de seta
quando se deseja indicar o sentido da palhetada:
grafia: soa:

• Acordes com corda solta

Nos cordofones, quando se tem a possibilidade de tocar em cordas soltas
certamente haverá mais harmônicos soando e com isso um maior prolongamento
dos sons. A utilização desse recurso em acordes pode ser útil para obter sonoridades

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mais “abertas”. Para grafar esse efeito é necessário indicar as cordas soltas na
digitação.

• Acordes reentrantes
Efeito obtido quando tocamos o acorde e suas notas não soam de forma
gradativa (do grave para o agudo ou vice-versa), contendo uma ou mais notas que
quebram a sequência provocando uma sonoridade peculiar. Tal efeito é fácil de
obter com a utilização de cordas soltas, porém pode ser executado com cordas
presas. Funciona bem para tocar em acordes arpejados. Indica-se a partir da
digitação:

• Acordes Sobrepostos (Policordes)

É comum a utilização de acordes sobrepostos aproveitando a região aguda do
cavaquinho para executar notas de tensão, deixando a cargo dos instrumentos
médios e graves os sons fundamentais dos acordes. Ex.: Sobre o acorde Dm, pode-
se tocar apenas a tríade de lá maior gerando assim o acorde Dm7M(9).

Antecipação consonante
São diversas as possibilidades de utilização da antecipação na interpretação
da música brasileira, seja como nota melódica ou como ornamento. Aqui será
abordado um modo de antecipação melódica específico que funciona muito bem no
fraseado do cavaquinho.

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Visando aumentar a quantidade de harmônicos soando em um trecho

musical, é prática comum o acréscimo de intervalos consonantes com a melodia:
terças, sextas e oitavas antes da nota real em forma de antecipação melódica,
grafada como apojatura. Outros sons como cordas soltas também podem servir para
este artifício.

Campanella
Efeito obtido ao deixar as notas de um determinado trecho musical soarem
umas sobre as outras, ao invés de executá-las na mesma corda ou interrompendo-
as. Há diversas formas de representar este efeito no pentagrama: afim de evitar
equívocos na interpretação, indica-se o termo campanella por extenso ou outro
termo que represente o efeito a ser executado. A utilização da ligadura e outros
sinais podem auxiliar indicando quais e onde as notas serão tocadas sob o efeito.
campanella como soa

Nota: a utilização dos termos: legato, deixar soar, lascia vibrare, podem ser grafados
no pentagrama para indicar o mesmo efeito.

Cordas soltas
As cordas soltas podem ser utilizadas em diferentes situações. Além de
proporcionar um som com maior amplitude, pode também servir de artifício para a
mudança de posição nas regiões do braço do cavaquinho, entre outras
possibilidades. Vejamos algumas:
• Corda solta como mudança de posição
Quando se tem uma passagem em que se muda de posição no braço
do instrumento e se faz necessário dar um salto com a mão de digitação, a
utilização de uma corda solta é um facilitador para execução.

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Arpejo de Dm

• Corda solta entre notas presas

Efeito idiomático muito utilizado no repertório popular que consiste em
tocar notas soltas entre notas presas tocadas na mesma corda. Encontramos
exemplos desse efeito na parte B da música Arrasta pé de Waldir Azevedo e
nos últimos compassos da parte A do Estudo n. 10 de Henrique Cazes. Esse
recurso possibilita saltar entre regiões no braço do cavaquinho.

• Corda solta pedal

Recurso usado para aumentar o número de harmônicos e/ou também
para ter o efeito de uma nota constante soando em um trecho musical. Vemos
um bom exemplo da utilização de nota pedal na música Tatu tá tonto no teto
da toca, de Cristiano Nascimento, onde o autor usou a corda ré como pedal
criando um efeito de continuidade para o fraseado entre os acordes.

Díades (duetos)
Sonoridade idiomática, é a execução de trechos com duas notas em cordas
vizinhas tocadas simultaneamente, produzindo intervalos harmônicos entre elas.
Por vezes são utilizados para remeter uma sonoridade de música rural como:
calango, folia de reis, moda de viola, samba de roda, quando utilizado em intervalos
consonantes como terças e sextas, por exemplo etc. Quando essas díades são
tocadas em sequência os seus intervalos se conjugam em movimentos entre as

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vozes que podem ser classificados como: movimento paralelo, similar, oblíquo ou
contrário. As díades podem ser utilizadas em contextos harmônicos ou melódicos.
A seguir veremos alguns exemplos:
• Movimento paralelo – Exemplo de movimento em terças menores paralelas
nas cordas agudas do cavaquinho:

• Movimento similar – Quando duas vozes fazem o mesmo contorno melódico,

porém não os mantêm com a mesma relação intervalar (ALMADA, 2013):

• Movimento oblíquo – Se executa díades onde uma voz se mantém fixa e a

outra caminha independente do intervalo, como exemplo a música Bem
Sambado, de Ubyratan de Oliveira.

• Movimento contrário – Apesar da pouca distância intervalar entre as cordas

do cavaquinho é possível realizar breves passagens em movimento contrário.

É comum utilizarmos os movimentos apresentados acima de forma mista,

realizando as diferentes formas em apenas um trecho musical.
Nota: Atenção para a impossibilidade executar intervalos harmônicos entre as 5
notas mais graves do cavaquinho na 4ª corda – ré3, ré#3, mi3, fá3, fá#3.

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Glissando
Efeito obtido com o deslizar de um ou mais dedos, no sentido horizontal sobre
as cordas, realizando a ligação entre sons. Com esse efeito conseguimos ouvir as
notas que interligam o ponto de saída e chegada exigindo maior pressão na mão de
digitação após o tanger das cordas. Os glissandi podem ser utilizados em notas
simples, díades ou acordes. Para indicar o glissando utiliza-se o termo gliss., ou
apenas uma linha ondulada entre as notas pretendidas.

Harmônicos
No cavaquinho são utilizados harmônicos naturais e artificiais. Com esse
modo de execução consegue-se um timbre particular que também pode ser usado
como ampliação da extensão do instrumento com notas mais agudas. É importante
observar a dinâmica indicada para esse tipo de sonoridade, pois não possuem
grande volume sonoro. São frequentemente utilizados para representar sons
celestiais, de caixinha de música, com um teor infantil, dentre outras propostas. Para
o cavaquinho normalmente é praticado até o terceiro harmônico a partir de uma
nota fundamental, onde o som é emitido com melhor definição.

• Harmônicos Naturais - São obtidos a partir das cordas soltas do instrumento, com
diversas possibilidades para grafia de para este tipo de harmônico. Aqui será
representada pelo símbolo º acima da nota equivalente ao som que será emitido,
auxiliado pela indicação dos trastes representados por H12 (traste 12), H7, H5 etc.
Modos de execução:
Para os harmônicos naturais há duas formas de execução:

o Mãos combinadas – Forma muito utilizada, onde a mão de digitação

pousa levemente sobre a corda acima do traste desejado e a mão da
palheta tange a corda normalmente. Neste formato é possível tocar
intervalos simultâneos ou sucessivos.

o Mão da palheta – Obtenção do som segurando a palheta entre os

dedos polegar e médio, para tanger a corda, e o dedo indicador da

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mesma mão pousa levemente sobre a corda na posição do traste

desejado. Esta forma é utilizada para tocar intervalos sucessivos.

Representação e sonoridade:
H12 - 1º harmônico é encontrado no 12º traste, produzindo o som uma 8ª acima da
nota fundamental.
H7 e H19 - 2º harmônico é encontrado no 7º ou 19º traste, produzindo um som uma
12ª acima da fundamental.
H5 e (H24*) - 3º harmônico é encontrado no 5º ou 24º traste (virtual), produzindo
o som de duas oitavas, ou 15ª acima da fundamental.

• Harmônicos artificiais – Possuem a mesma sonoridade dos harmônicos naturais,

porém para sua execução se faz necessário a combinação das duas mãos. São
obtidos a partir de uma nota pressionada na escala do instrumento pela mão de
digitação, encurtando artificialmente o tamanho da corda, e a mão da palheta
tange a corda com a palheta posicionada entre os dedos polegar e médio, com

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o dedo indicador pousando levemente sobre o traste desejado. Como nos

harmônicos naturais é possível conseguir os intervalos de 8ª (H12), 12ª (H7) e
15ª (H5) a partir do número de trates posteriores a nota pressionada. Podem ser
grafados com a cabeça da nota em formato de losango, e é indicada a nota
fundamental abaixo, sendo auxiliado pela indicação do traste a partir da
fundamental. Harmônicos artificias são indicados para realização de passagens
melódicas em geral, arpejos e escalas.

Ligados
Forma de articular também utilizada como ornamento, reduz os sons de
ataque para o fraseado e possibilita maior velocidade em um trecho a partir do
movimento da mão de digitação. Representado por uma ligadura, os ligados podem
ser ascendentes ou descendentes. Há ligados idiomáticos realizados antes ou depois
de cordas soltas.

Arpejo de sol maior com apojatura em ligados

Ligados descendentes – Estudo n.3 (Henrique Cazes)

Ligados em corda solta

Melodia acompanhada
Com as 4 cordas do cavaquinho é possível tocar uma melodia e realizar um
acompanhamento simples ao mesmo tempo. Esse tipo de recurso é muito usado
quando se pretende escrever para cavaquinho solo, sem o auxílio de outro

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instrumento realizando a base rítmica-harmônica, visando criar um maior contexto

sonoro. Vejamos algumas possibilidades:

• Blocos de acordes (Chord Melody)

Além de aumentar o número de harmônicos soando em um trecho melódico,
indica a harmonia utilizada na passagem escolhida, sendo assim muito usada para
prática do cavaquinho solo sem acompanhamento. Normalmente a nota da melodia
está localizada na ponta do acorde, mas isso não é uma regra.

Fazendo Hora – Esmeraldino Salles

• Acompanhamento com notas do arpejo

Nessa modalidade destaca-se dois planos distintos a partir da escrita: a
melodia e o acompanhamento. Para auxiliar o intérprete vale diferenciá-los usando
dinâmicas e articulações, por exemplo. Podemos encontrar diversas maneiras de
construção para esse modo de execução. Veremos abaixo um exemplo onde o
compositor deixa o acorde “armado” na mão de digitação e executa notas do arpejo
como um preenchimento para o acompanhamento.

Cristalina – Carlos Chaves

• Acompanhamento com cordas soltas

Na peça Salsa e Cebolinha, o compositor Ricardo Tacuchian explorou esse
artifício aproveitando a maior ressonância das cordas soltas utilizando-as para o
acompanhamento, e notas mais agudas para melodia. Onde destaca os dois planos
em sua escrita:

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• Acompanhamento com notas em ostinato

A ideia principal é que o acompanhamento realize a repetição sucessiva de
determinado padrão, mantendo assim um ostinato. Para exemplificar selecionei a
peça Graciosa, de Messias Britto, onde o compositor utiliza notas reais e melódicas
para a voz inferior:

• Notas do arpejo com tremolo

Nessa modalidade encontramos duas vozes em planos distintos, uma das vozes
executa notas com menos movimentos e a outra voz em tremollo, onde a melodia
pode figurar em qualquer uma dessas vozes. Henrique Cazes em seu Estudo n.1
utilizou essa técnica usando notas de arpejos, e a melodia está nas notas mais
agudas. Essa técnica também é conhecida como Duostyle, o seu efeito simula dois
instrumentos tocando simultaneamente.

Outro exemplo é o trecho final da peça Lembrança, de Pablo Araújo:

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Mordente
Este ornamento é muito utilizado por intérpretes na linguagem do choro. No
cavaquinho geralmente são executados em notas localizadas na mesma corda,
entretanto existe a possibilidade de ser tocado em cordas diferentes. Pode ser
executado de forma ascendente ou descendente com diferenças em relação ao
ataque:
• Um golpe de palheta na primeira nota e as posteriores em ligados.
• Dois golpes de palheta e a última ligado.
• Três golpes de palheta, um para cada nota.
A forma de ataque é normalmente de escolha do intérprete, caso o compositor
queira uma execução específica, cabe grafar no pentagrama com a indicação do
sentido da palheta.

Notas percussivas (notas fantasmas)

Abafa-se a(s) corda(s) com a mão de digitação e executa o som com a mão da
palheta. Pode-se tocar em notas individuais, duplas, ou até em acordes ritmados.
Por mais que as notas não tenham um som de altura definida, quando abafada(s)
mais próximas da boca do cavaquinho, mais agudo será o som.
Na linguagem do choro há uma forma comum de se articular os sons com
notas percussivas entre notas da melodia. Vejamos:

Notas repetidas
Forma de articular com duas palhetadas por nota. Muito usada em
instrumentos de cordas dedilhadas, e sugere um efeito de “eco”. Pode ser realizado
em notas avulsas, porém dão um maior efeito em passagens em campanella, onde
os sons se sobrepõem uns aos outros. Dentre vários exemplos, destaco a utilização

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desta articulação no primeiro movimento do Concertino para Cavaquinho e Cordas

composto por Ernani Aguiar no ano de 2011.

Pizzicato (Abafado)
Efeito que simula o som de Pizzicato dos instrumentos de cordas friccionadas,
porém realizado de maneira diferente.
A forma mais utilizada para obter esse efeito é: o intérprete apoia a parte de
baixo da palma da mão da palheta sobre o rastilho, e tange a corda, fazendo que o
som soe abafado, porém com a altura da nota real.
Há também o pizzicato executado com a polpa do polegar da mão da palheta,
um som diferente do pizz. abafado, com redução no volume sonoro e no timbre
deixando um som com menos brilho característico do pizzicato original. A indicação
pode ser feita com o termo pizz. no trecho desejado e os termos normal, ordinário
ou arco para indicar que deve se tocar da forma convencional com a palheta.

Portamento
Breve deslizamento de um ou mais dedos da mão de digitação entre notas.
Utilizado tanto para mudança de posição, como um efeito para enriquecer a
expressividade. Diferente do glissando, apenas dá a intenção de chegada ou saída
de uma nota ou acorde, podendo ter uma nota de chegada ou não, seja ascendente
ou descendente. Grafa-se indicando uma linha na direção a se executar o
portamento.

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Ritmo - Levadas rítimicas

Uma das principais funções do cavaquinho na música popular é a realização
da base rítmico-harmônica caracterizada pelo movimento da mão da palheta
realizando combinações de movimentos ora para cima ora para baixo nas cordas, e
os acordes realizados pela mão de digitação responsáveis por promover
importantes articulações. Dentre muitos artifícios utilizados para o enriquecimento
das levadas, destacarei alguns mais utilizados:
• Acentuação
• Divisão em cordas “graves” e “agudas”
• Utilização de cordas soltas
• Notas percussivas
• Staccato

Célula básica Possível execução

Este é um assunto muito rico e demasiado extenso para estudarmos neste

breve compêndio. Além disso, não há uma sistematização unificada para sua grafia,
por isso preferi utilizar o pentagrama para representar de forma simplificada alguns
sons possíveis na rítmica do cavaquinho brasileiro. O acompanhamento rítmico-
harmônico no cavaquinho por muito tempo fora transmitido de forma oral/visual,
no entanto, cada vez mais têm surgido trabalhos que se dedicam ao estudo deste
assunto. Indico algumas leituras para auxiliar o entendimento. São os seguintes
trabalhos:
• Livro “Nas batidas do samba”. HABKOST e SEGURA. 2005.
• Artigo “Elementos idiomáticos do cavaquinho acompanhador
aplicados ao piano no choro”. OLIVEIRA e KORMAN. 2016.
• Dissertação de mestrado “Por uma escrita idiomática de ritmos para o
cavaquinho brasileiro”. RIBEIRO. 2017
• Tese de doutorado “Palhetadas Estruturantes: O acompanhamento do
samba ao cavaquinho”. CAZES. 2019.

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Segundas menores
Efeito muito utilizado na música popular tanto em passagens melódicas como
harmônicas. Tradicionalmente os cavaquinistas utilizam-na de forma livre para
adornar passagens musicais em suas interpretações. É muito executada em cordas
soltas, porém utiliza-se também nas cordas presas.
Modo de execução: Este efeito é obtido ao tocar duas notas em cordas
vizinhas com intervalo harmônico de segunda menor, sendo o som mais
agudo a nota real. A particularidade na execução desse efeito idiomático está
em logo após a díade tocada, retirar o dedo da nota mais grave deixando soar
apenas a nota real. Sugere-se grafar como uma apojatura onde a nota seja
prolongada:

Tremolo

Como as notas tocadas no cavaquinho em geral têm pouca sustentação de som,

o tremolo pode ser usado como artifício para simular o prolongamento, ou mesmo
como ornamento. Tendo como premissa a repetição da mesma nota várias vezes,
há diferentes tipos e combinações possíveis para a utilização do tremolo. Destaco o
modo de execução que ficou conhecido como Tremolo Brasileiro:
De caráter irregular, esse tipo de tremolo varia na velocidade que se toca as notas
repetidas e na dinâmica, como um rubato. É muito utilizado por intérpretes na
música popular.

Escrita Possível execução – Tremolo Brasileiro

Nota: Varia de acordo com a intenção do intérprete. Fica a critério do

compositor informar se deseja um tremolo mensurado ou não, informando próximo
ao trecho desejado como executar.

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A técnica do tremolo quando utilizado em dois ou mais cavaquinhos cria um

efeito interessante obtendo bons resultados. Funciona bem quando trabalhada em
naipes. Abaixo listei algumas possibilidades de combinações de técnicas somadas ao
tremolo.

• Tremolo em cordas duplas, triplas e quadruplas

• Tremolo com pizzicato
• Tremolo com vibrato
• Tremolo em glissando
• Tremolo nas notas das pontas de acordes arpejados

Sweep picking
Em tradução livre, varrer as cordas com a palheta em um único sentido. Esse
tipo de articulação auxilia no ganho de velocidade para execução de arpejos verticais
e reduz o som de ataque ao fraseado. Apesar de ser muito utilizada por guitarristas,
essa técnica está presente no ambiente “cavaquinístico” pelo menos desde 1929,
como podemos verificar em gravações do músico Nelson Alves e posteriormente em
interpretações de Waldir Azevedo e Garoto na década de 1950.
Seu funcionamento dependerá das duas mãos em sincronia, onde a mão da
palheta aproveita o sentido da palhetada e “varre” as cordas, podendo ter
movimentos entre duas, três ou nas quatro cordas, e a mão de digitação auxilia nas
articulações em passagens que podem ser em staccato ou campanella.

Staccato
Devido à grande tensão das cordas do cavaquinho, articular as notas em
staccato é relativamente fácil, e se o intérprete descuidar pode realizá-la

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involuntariamente. Para tal basta retirar levemente o dedo que pressiona a(s)
corda(s) logo após emitir o som, a depender da sua duração original. Importante
saber que caso a nota seja tocada em corda solta abafa-se o som com a mão de
digitação.
Trinado
Ornamento possível no cavaquinho onde normalmente se executa em notas
vizinhas na mesma corda. Caso as notas do trinado não sejam graus conjuntos
indica-se sua altura apenas com a cabeça de nota posteriormente a nota principal,
este último é muito prático para utilização em cordas soltas.

Execução:

Vibrato
Utilizado como ornamento ou como artifício para maior prolongamento do
som. Há em instrumentos de cordas dedilhadas dois tipos de vibratos básicos:
vibrato transversal e longitudinal.
Vibrato Transversal - É mais comum entre os cavaquinistas devido a tensão das
cordas e por ter maior efeito. O dedo da mão de digitação pressiona a nota tocada
pela palheta, em movimentos alternados paralelos ao traste, causando uma leve
oscilação na altura da nota original.
Vibrato longitudinal – O dedo pressiona a nota e realiza movimentos para direta e
esquerda (vice-versa) no sentido paralelo às cordas. Menos utilizado na cultura do
cavaquinho, porém é possível executá-lo. Tem melhor resultado na região
compreendida no meio do braço do cavaquinho.
Vibrato em cordas soltas – Tocar a corda solta e realizar movimento de balanço com
o cavaquinho.

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Técnicas estendidas
As técnicas estendidas são um campo vasto de possibilidades para qualquer
instrumento musical. Historicamente é reconhecido que muitas destas técnicas já
foram consideradas não convencionais em determinado período, e com o tempo
passaram a ser incorporadas como técnicas comuns a prática.
Abaixo apresentarei algumas possibilidades de técnicas estendidas realizadas
ao cavaquinho e certamente podem ser ampliadas com novas experimentações:
Imitar som de cuíca - Friccionando rapidamente um dos dedos da mão de digitação
na direção do grave para agudos em uma corda, enquanto a mão da palheta executa
som de forma ritmada.
Como berimbau – Com auxílio de uma baqueta (vareta) toca-se as cordas do
cavaquinho posicionado verticalmente como se fosse um berimbau, servindo para
a execução de melodia e harmonia.
Slide – Utilizando-se de um objeto deslizante para passar sobre as cordas com a mão
de digitação enquanto a mão da palheta tange as cordas normalmente. Há também
a possibilidade da utilização de um slide (objeto cilíndrico que encaixa em um dos
dedos da mão de digitação). Esse efeito remete ao som de uma guitarra havaiana.
Com abafador (surdina) – Utilização de um pedaço de espuma embaixo das cordas
próximo ao cavalete. O som se aproxima da técnica de pizzcato, porém aqui a mão
da palheta fica livre para realizar movimentos variados. É aconselhável planejar um
tempo entre a hora de colocar e retirar a surdina.
Chiado com a palheta – Arrastar um dos lados da palheta sobre a 3ª ou 4ª corda do
cavaquinho obtendo um ruído que pode mudar de altura dependendo da velocidade
ou da região da corda tocada.
Glissando com a tarraxa (scordatura) – Afrouxar ou apertar a tarraxa de uma corda
solta tangida, modificando sua altura gradativamente como um glissando.
Utilização de pedal de efeito
Apesar de não ser considerada técnica estendida, a utilização de pedais, podem
ampliar a gama de sonoridades do cavaquinho. São muitas as possibilidades: efeitos
como distorção, reverb, delay, chorus, oitavador, dentre outros, podem ser
utilizados para o cavaquinho quando se está amplificado. Uma possibilidade usada

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por Leonardo Benon em sua peça Impressões em sol menor é o pedal de looping,
onde se consegue gravar uma passagem musical e em seguida tocar
simultaneamente ao que foi gravado, podendo criar diferentes camadas a partir de
apenas uma fonte sonora.

Considerações finais
O Cavaquinho Brasileiro tem sido utilizado em diversas manifestações
musicais e em diferentes formações instrumentais. Cada vez mais, intérpretes e
compositores vêm experimentando e ampliando as possibilidades sonoras desse
pequeno instrumento. Este Compêndio de Técnicas e Sonoridades para Cavaquinho
Brasileiro surge com o intuito de fornecer células iniciais para compositores e
arranjadores que desejam experimentar os sons do cavaquinho, em suas obras
musicais, e instrumentistas em geral também poderão se beneficiar confrontando
suas experiências com o texto aqui apresentado.
É interessante que surjam novos estudos com a temática abordada neste
compêndio, pois como uma linguagem viva, as técnicas e sonoridades vão se
expandindo e gerando novas possibilidades. Certamente será de grande valia para a
evolução do cavaquinho brasileiro. Por isso peço aos compositores/arranjadores
que utilizem o cavaquinho em suas obras e extrapolem seus limites, pois é um
instrumento com muitos caminhos a trilhar.

Viva o Cavaquinho Brasileiro!

Pedro Cantalice.

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Bibliografia consultada

ALMADA, Carlos. Contraponto em música popular, fundamentação teórica e

aplicações composicionais – Rio de Janeiro – RJ: Editora UFRJ, 2013.
ANTUNES, Jorge. Sons novos para o piano, a harpa e o violão – Brasília: Editora
Sistrum, 2004.
BERNARDO, Marco Antonio. Waldir Azevedo: Um cavaquinho na história. São
Paulo: Irmãos Vitale, 2004. 205p.
CAMARA, Fábio Adour. Sobre a composição para violão. Rio de Janeiro – RJ, 1999.
CAZES, Henrique. Escola Moderna do Cavaquinho. São Paulo: Irmãos Vitale, 2010.
CAZES, Henrique. Música nova para cavaquinho. 1. Ed – São Paulo: Irmãos Vitale,
2019.
CÔRTES, Almir. O estilo interpretativo de Jacob do Bandolim. – Campinas, SP: [s.n.],
2006.
DOURADO, Henrique Autran. Dicionário de termos e expressões da música. São
Paulo: Ed. 34, 2004.
DUARTE, Fernando. Bandolim: notação e interpretação. Guia para compositores e
intérpretes –Vitória: Tonobooks, 2016.
ESTEIREIRO, Paulo; CANTALICE, Pedro. Org. Rotas do Atlântico: Músicas para
Braguinha da Madeira e Cavaquinho do Brasil. Funchal – Madeira, 2019.
GARCIA, Henrique. Método Progressivo Aplicado ao Cavaquinho Solo – Rio de
Janeiro, RJ, 2017.
HABKOST, Nestor; SEGURA, Wagner. Nas batidas do samba. Florianópolis:
NUP/CED/UFSC, 2005. 38p.
MED, Bohumil. Teoria da música. Brasília, DF: Musimed, 1996.
PILGER. Hugo Vargas. Heitor Villa-Lobos, O Violoncelo e Seu Idiomatismo. Curitiba,
PR; CRV, 2013.

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