Girias Cidade de Deus Espanhol PDF

UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA – UnB
DEPARTAMENTO DE LÍNGUAS ESTRANGEIRAS E TRADUÇÃO
CURSO DE LETRAS/TRADUÇÃO ESPANHOL
JANIELI BATISTA DE OLIVEIRA
A TRADUÇÃO DE GÍRIAS NA LEGENDAGEM: ANÁLISE DA TRADUÇÃO DO

FILME CIDADE DE DEUS PARA O ESPANHOL
Brasília
2018

Trabalho de conclusão do Curso de Letras-Tradução-

Espanhol, do Departamento de Línguas Estrangeiras e
Tradução do Instituto de Letras da Universidade de
Brasília, como requisito parcial para a obtenção do grau de
Bacharela em Tradução-Espanhol.
Orientadora: Profª. Me. Magali de Lourdes Pedro
Brasília, dezembro de 2018

Oliveira, Janieli Batista de
A tradução de gírias na legendagem: análise da tradução do filme Cidade de Deus para o
espanhol
Projeto Final de Curso (bacharelado) – Universidade de Brasília,
Instituto de Letras, 2018.
Orientadora: Profª. Me. Magali de Lourdes Pedro.
1. Tradução audiovisual. 2. Gírias. 3. Modalidades de Tradução. 4. Legendas. 5. Análise

descritiva

Projeto Final de Graduação apresentado à

Universidade de Brasília como requisito
parcial para obtenção do grau de Bacharela em
Letras-Tradução-Espanhol.
__________________________________
Janieli Batista de Oliveira
Data da apresentação: 12 de dezembro de 2018

Menção: SS
BANCA EXAMINADORA
_____________________________________
Profª. Me. Magali de Lourdes Pedro
(Orientadora)
_____________________________________
Profª. Me. Marta Ingrith Molina Cabrera
_____________________________________
Profª. Drª. Sandra María Pérez López
AGRADECIMENTOS
Agradeço primeiramente a Deus pelo dom da vida, por sempre guiar meus passos e ter
me permitido chegar até aqui. Quem tem Deus do lado não consegue realizar os sonhos com
mais facilidade, mas eles se tornam possíveis.
Ao meu anjo da guarda, Danilo Ribeiro, pelo incentivo e cuidado no início desta
caminhada chamada graduação. Foi você quem mais me apoiou quando ainda me acostumava
com essa nova realidade, também foi aquele que mais sorriu do meu desespero de caloura.
Sigo buscando dar o meu melhor naquilo que faço, pois você me incentivou e me inspirou a
ser melhor. “Só se tem saudade do que é bom, se chorei de saudade não foi por fraqueza, foi
porque eu amei. Sempre vou te amar.”
Aos meus pais, Maria de Fátima e João Ferreira, pela educação e principalmente pelos
ensinamentos compartilhados. Vocês são meus maiores exemplos quando se trata de
humanidade, honestidade, caráter, sabedoria e amor. Obrigada pela dedicação e por cada
esforço para eu chegar até aqui, sem vocês não seria metade do que sou.
Ao meu irmão, João Marcos, pelo companheirismo e cumplicidade desde o meu

primeiro dia de vida, obrigada pelo seu cuidado e pelo seu apoio para a realização deste
sonho.
Aos meus amigos de curso, Brenda Lacerda e Renan Otilio, que me acompanharam ao
longo desses quatro anos nessa caminhada. Nossa amizade não se resume somente à sala de
aula, vocês são prova de que laços criados na faculdade podem ser levados para toda a vida.
Aos meus amigos de faculdade Ana Marta, Maciel Neri, Kelly Resende, pelos
momentos vividos na UnB e fora dela também. Obrigada por entenderem a minha ausência
nos últimos “rolês”, e por me fazerem acreditar que no final dará certo; afinal, já deu certo.
Agradeço aos meus demais amigos que estão comigo sempre, em especial a Samyra
Alves, Samara Alves e Beatriz Ribeiro, por estarem sempre disponíveis quando preciso, vocês
fazem parte desta luta.
Aos meus professores, do primeiro ao último, cada um foi contribuinte para eu ser a
pessoa que sou hoje, em especial a Professora Magali Pedro, que além de aceitar me orientar
neste trabalho é professora e coordenadora do curso. Obrigada por toda a dedicação para com
o nosso curso, que vem se destacando entre os demais cursos de Letras, pelo seu esforço e
trabalho.
A todos que participaram diretamente ou indiretamente desta conquista, e que

estiveram presentes em todos os momentos de dificuldade. Sem vocês nada seria possível e
também nada valeria a pena, muito obrigada.
RESUMO
Considerando que no Brasil a maioria das pesquisas realizadas no campo da tradução
audiovisual parte de filmes estrangeiros traduzidos para a língua portuguesa, notando-se,
assim, uma carência de pesquisas com análise de filmes brasileiros traduzidos para a língua
espanhola ou outras línguas, objetiva-se analisar como foram tratadas as gírias nas legendas
do português para o espanhol do filme Cidade de Deus, além de discorrer sobre conceitos e
limitações da legendagem. Para tanto realiza-se uma análise descritiva de alguns marcadores
culturais com enfoque nas gírias na tradução para legendagem do filme Cidade de Deus e
identifica-se a qual modalidade de tradução essas gírias pertencem segundo Aubert (1998) e
Barbosa (2004). Desse modo observa-se que na tradução nas legendas de Cidade de Deus há a
presença de várias dessas modalidades, mas com uma ocorrência maior da adaptação, o que
permite concluir que na legendagem, pelo fato de o tradutor precisar sintetizar o texto, há uma
maior tendência para a utilização da adaptação.
Palavras-chave: Tradução audiovisual, gírias, modalidades de tradução, legendas, análise
descritiva
RESUMEN
Considerando que en Brasil la mayor parte de las investigaciones realizadas en el campo de la
traducción audiovisual parte de películas extranjeras traducidas al portugués, dada la falta de
investigación con análisis de películas brasileñas traducidas al español u otros idiomas, se
pretende analizar cómo fueron tratadas las jergas en los subtítulos del portugués al español de
la película “Ciudad de Dios”, además de discurrir sobre conceptos y dificultades del
subtitulado. Para estos fines se realiza un análisis descriptivo de algunos marcadores
culturales, con enfoque en las jergas en la traducción para subtitulado de la película "Ciudad
de Dios", y se identifica la modalidad de traducción a que esas jergas pertenecen según
Aubert (1998) y Barbosa (2004). Así, se observa que en la traducción en los subtítulos de
“Ciudad de Dios” tiene diversas modalidades, pero con una ocurrencia mayor de la
adaptación, lo que permite concluir que en el subtitulado, por el hecho de que el traductor
necesita sintetizar el texto, hay una tendencia mayor para la utilización de la adaptación.
Palabras clave: Traducción audiovisual; jergas; modalidades de traducción; subtítulos;
análisis descriptivo.
LISTA DE QUADROS
Quadro 1 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “rapá” e “mermão”.
Quadro 2 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “senta o dedo”.
Quadro 3 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “frangueiro” e “cara”.
Quadro 4 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “menor”.
Quadro 5 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “perna-de-pau”.
Quadro 6 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “perdeu” e “mané”.
Quadro 7 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria e aí e “ficar de bobó”.
Quadro 8 – Descrição do objeto de estudo referente à “gíria negar fogo”.
Quadro 9 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “samango” e “entocado”.
Quadro 10 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “ralar peito”.
Quadro 11 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “cocota”.
Quadro 12 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “boca”.
Quadro 13 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “vapor”, “boca” e “moleque”.
Quadro 14 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “quebrar o galho”.
Quadro 15 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “passar” e “cara”.
Quadro 16 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “suncê” e “furunfar”.
Quadro 17 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “movimento”.
Quadro 18 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “aviãozinho”.
Quadro 19 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “playboyzada”.
Quadro 20 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “meter”, “caxanga” e “bacana”.
Quadro 21 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “berro”.

Sumário
INTRODUÇÃO .................................................................................................................................... 11
1. TRADUÇÃO AUDIOVISUAL .................................................................................................... 13
1.1 A legendagem do texto audiovisual ............................................................................................ 15
1.2 As limitações técnicas da legenda ............................................................................................... 16
2. GÍRIAS ......................................................................................................................................... 19
2.1 As limitações ao traduzir gírias ................................................................................................... 20
3. MODALIDADES DE TRADUÇÃO ............................................................................................ 22
4. A HISTÓRIA DO FILME CIDADE DE DEUS ........................................................................... 25
4.1 O filme disponível na Netflix ...................................................................................................... 27
5. ANÁLISE DESCRITIVA DOS MARCADORES CULTURAIS COM ENFOQUE NAS GÍRIAS
DO FILME CIDADE DE DEUS ........................................................................................................... 28
5.1 Etapas e recursos utilizados......................................................................................................... 28
5.2 As gírias do filme Cidade de Deus: análise descritiva ................................................................ 29
CONSIDERAÇÕES FINAIS ................................................................................................................ 39
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS .................................................................................................. 41
APÊNDICES ......................................................................................................................................... 44
APÊNDICE I - Ocorrência das gírias ................................................................................................... 44
APÊNDICE II - Ocorrência das modalidades de tradução analisadas .................................................. 65
INTRODUÇÃO
Nos últimos tempos vêm aumentando os estudos a respeito da tradução audiovisual

(TAV). Com o advento da globalização, da internacionalização e da crescente revolução
tecnológica no que se refere à disseminação de entretenimento, a tradução audiovisual (TAV)
vem cada vez mais ganhando seu espaço, deixando para trás a ideia de algo secundário e sem
importância. Contudo, no Brasil, a maioria das pesquisas realizadas no campo da TAV parte
de filmes estrangeiros traduzidos para a língua portuguesa, notando-se, assim, carência de
pesquisas com análise de filmes brasileiros traduzidos para a língua espanhola ou outras
línguas.
Em linhas gerais, a legendagem1 consiste em transpor textos falados em versões

escritas. Do ponto de vista técnico, a legendagem possui limitações de ordem temporal ̶
tempo de exibição da legenda na tela ̶ e de número de caracteres para sua tradução. Assim, a
legendagem não possibilita o uso de recursos explicativos e de desdobramentos dos
significados, o que exige do profissional perspicácia, conhecimento e sensibilidade para
alcançar um resultado satisfatório num breve arco de tempo e espaço. Desse modo, o
legendista2 necessita ter um vasto conhecimento da cultura de ambas as línguas envolvidas.
Logo, os marcadores culturais tornam-se um fator que requer atenção especial, levando em
consideração o problema da subjetividade no processo tradutório.
De acordo com Oliveira e Kilian (2016), são considerados marcadores culturais

vocábulos particulares, gírias e expressões que são compreendidos e falados por um
determinado grupo cultural, e que se tornam um grande desafio para o processo tradutório. A
dificuldade consiste no fato de que os marcadores culturais não podem ser padronizados ou
omitidos, podendo, assim, ocorrer um empobrecimento ou uma neutralização no texto de
chegada. Assim, fica sob responsabilidade do tradutor recuperar os marcadores de uma língua
na outra, através de metodologias e técnicas tradutórias.
Toda língua é um fato cultural [...]. Se assim é, de princípio tudo na língua, e toda
expressão da língua na fala porta em si uma ou mais marcas reveladoras deste
vínculo cultural, traços que remetem a conjuntos de valores, de padrões
comportamentais, linguísticos e extralinguísticos que, tanto quanto os traços
pertinentes fonológicos, gramaticais e semânticos, individualizam e caracterizam ou
1
Termo considerado por alguns autores como legendação, mas nesse trabalho utilizaremos o termo legendagem.
2
Assim como legendagem, o termo legendista possui sinônimos, como por exemplo legendador, mas
utilizaremos legendista para definir o profissional responsável pela produção das legendas.
11
tipificam determinado complexo língua/cultura em relação a outras línguas culturas,
próximas ou distantes (por qualquer critério de proximidade ou distância que se
queira adotar) (AUBERT, 2006, p. 24 apud CASTAÑEDA, 2016).
O objetivo principal deste trabalho é realizar uma análise descritiva de alguns

marcadores culturais com enfoque nas gírias na tradução para legendagem do filme Cidade de
Deus (2002), visando a identificar a qual modalidade de tradução essas gírias pertencem
segundo Aubert (1998) e Barbosa (2004). Para tanto, inicialmente o trabalho se voltará para
os conceitos sobre legendagem e quais as suas limitações técnicas, além de tratar sobre as
gírias e as limitações que o tradutor sofre ao traduzir esse tipo de marcador cultural. Esses são
os objetivos específicos deste trabalho.
Este trabalho está dividido em cinco capítulos. O primeiro capítulo destina-se a uma
breve fundamentação teórica sobre a tradução audiovisual, com enfoque na legendagem e
suas limitações técnicas. No segundo capítulo serão apresentados alguns conceitos sobre
gírias e as limitações para a tradução desses marcadores culturais. Em seguida, no terceiro
capítulo, serão apresentadas as modalidades de tradução segundo Aubert (1998) e os
procedimentos técnicos da tradução propostos por Barbosa (2004). O quarto capítulo é
dedicado ao filme Cidade de Deus (2002), uma obra que foi um marco para o cinema
brasileiro. O filme será analisado por meio da versão disponível na Netflix, a qual foi incluída
em seu catálogo somente em 2016. Por fim, o quinto capítulo consiste na análise descritiva
dos marcadores culturais com enfoque nas gírias do filme Cidade de Deus, seguida das
considerações finais.
12
1. TRADUÇÃO AUDIOVISUAL
Atualmente, a TAV está sendo muito utilizada nos diversos meios de comunicação e
estarmos cercados pelos diferentes tipos de telas, seja do celular, do computador, da televisão,
ou do cinema, tem contribuído para o crescimento da tradução audiovisual.
Para Araújo (2016), antes da popularização dos canais a cabo, esse método de
tradução audiovisual aparecia apenas nos cinemas e nos vídeos domésticos, mas agora as
legendas podem ser vistas também na televisão fechada, na qual a legendagem chega a ser
mais comum que a dublagem. Assim, é perceptível ver o quanto esse gênero vem se
expandindo e conquistando seu espaço, já que é uma ferramenta importantíssima ao se tratar
de internacionalização, globalização e tecnologia.
Segundo Díaz Cintas (2005, tradução nossa3)
A TAV vem experimentando uma revolução que se materializa no forte aumento da

oferta e demanda de produtos audiovisuais, devido a fatores como a multiplicação
de redes de televisão em nível internacional, nacional, regional e local; a
diversificação da oferta televisiva com plataformas digitais e a televisão por
assinatura; a diversificação dos meios (cabo e satélite); o aumento da educação a
distância; os avanços tecnológicos como o DVD (Digital Versatile Disc) e a maior
presença no dia a dia de produtos multimídia. (Tradução nossa)
A área da TAV, também conhecida como tradução de multimídia, inclui todos os tipos
de tradução que lidam com sons e imagens, como filmes, programas de TV, documentários,
propagandas, videogames, vídeos institucionais e educativos, tradução para teatro, entre
outros. Para a realização deste trabalho utilizaremos a definição de TAV proposta por
Carvalho (2005), para o qual é:
o conjunto de práticas que envolve principalmente a tradução oral e escrita de

programas e filmes de gêneros e formatos variados, exibidos ou transmitidos em
cinemas, aparelhos de televisão ou computadores e veiculados através de diversos
meios eletrônicos, digitais e analógicos, tais como filmes cinematográficos, fitas
VHS, DVDs, arquivos de computador e transmissões via satélite. (CARVALHO,
2005, p. 25)
O Brasil possui várias demandas relativas à acessibilidade para a produção

audiovisual, e para atender essa demanda a TAV se divide em várias modalidades como:
3
La TAV viene experimentando una revolución que se materializa en el fuerte incremento de la oferta y la
demanda de productos audiovisuales, debido a factores como la multiplicación de cadenas de televisión a nivel
internacional, nacional, regional y local; la diversificación de la oferta televisiva con plataformas digitales y la
televisión a la carta; la diversificación de los medios (cable y satélite); el incremento de la enseñanza a distancia;
los avances tecnológicos como el DVD (Digital Versatile Disc) y la mayor presencia en nuestras vidas cotidianas
de los productos multimedia. (DÍAZ CINTAS, 2005, p. 155)
13
dublagem, legendagem, voice-over, interpretação para TV e rádio, adaptação fílmica,
audiodescrição, janela de interpretação de língua de sinais e legendagem para surdos e
ensurdecidos (LSE). Essas modalidades serão apresentadas de forma sucinta a seguir:
a) Dublagem: é o ato de traduzir e sobrepor uma interpretação vocal em um produto

audiovisual geralmente estrangeiro, mas podendo ser também nacional.
b) Legendagem: essa modalidade consiste na transposição do discurso falado em uma
língua fonte em forma de texto escrito em uma língua meta.
c) Voice-over: ao contrário da dublagem, na modalidade voice-over as vozes dos atores
são gravadas sobre a faixa de áudio original que pode ser ouvida em segundo plano.
d) Interpretação para TV e rádio: são os textos com a finalidade de serem expostos em
TV ou rádio.
e) Adaptação fílmica: é a modalidade que permite adaptar livros para roteiros
cinematográficos.
f) Audiodescrição: é um recurso de acessibilidade que permite ampliar a compreensão de
pessoas com deficiência visual, consistente em adicionar uma locução roteirizada para
descrever as ações, a linguagem corporal, os estados emocionais, a ambientação, os
figurinos e a caracterização dos personagens.
g) Janela de interpretação de língua de sinais: nesta modalidade as informações presentes
no canal de áudio não serão transcritas, e sim traduzidas para Libras. A mensagem
chegará aos telespectadores por um intérprete, através de um espaço delimitado no
vídeo.
h) Legendagem para surdos e ensurdecidos (LSE): acontecerá quando for feita uma
tradução das falas de uma produção audiovisual em forma de texto escrito, e poderá
ocorrer entre duas línguas orais, entre uma língua oral e outra de sinais ou dentro da
mesma língua.
Há várias maneiras da TAV se concretizar, como afirma Asensio (2001, tradução

nossa4):
a comunicação no caso da tradução audiovisual é feita através de múltiplos canais e

através de diferentes tipos de sinais; basicamente através dos canais auditivo e visual
e seus diferentes tipos de sinais característicos: imagem em movimento, imagem
fixa, texto, diálogo, narração, música e ruído. (Tradução nossa)
4
la comunicación en el caso de la traducción audiovisual se realiza mediante múltiples canales y a través de
diferentes tipos de señales; básicamente a través de los canales auditivo y visual y sus diferentes tipos de señales
característicos: imagen en movimiento, imagen fija, texto, diálogo, narración, música y ruido. (ASENSIO, 2001,
p. 3)
14
1.1 A legendagem do texto audiovisual
A legendagem pode ser definida, de uma forma mais geral, como uma prática
linguística que consiste em traduzir um texto oral em uma língua fonte para um texto escrito
na língua meta, localizado geralmente na parte inferior da tela. Como afirma Carvalho (2005):
na legendagem todo o som original é mantido e a tradução dos enunciados em língua

estrangeira é apresentada por escrito na parte inferior da tela, através de legendas
exibidas em sincronia com as falas e eventuais textos escritos do material
audiovisual. Portanto, a sincronia no caso da dublagem é visual — o espectador
espera uma proximidade entre os movimentos labiais das pessoas que vê e os sons
que ouve —, enquanto na legendagem ela é prioritariamente sonora — espera-se que
as legendas apareçam quando ouve-se algo pronunciado em língua estrangeira e que
elas desapareçam quando a fala termina. (CARVALHO, 2005, p. 95)
Conforme Araújo (2016), as legendas podem ser classificadas segundo o parâmetro

linguístico e segundo o parâmetro técnico. No primeiro parâmetro, a legenda poderá ser
intralingual ou interlingual. Araújo (2016) define a legenda intralingual como:
aquela na mesma língua do texto falado. É usada em programas domésticos para os

telespectadores com problemas auditivos, em programas destinados a aprendizes de
uma língua estrangeira (Gottlieb, 1998) e também nos telejornais para reportagem
cujo som não esteja muito audível. (ARAÚJO, 2016, p. 2)
A legendagem interlingual, Araújo (2016) define como:

aquele tipo mais conhecido, ou seja, é a tradução, na língua de chegada, em forma de
código escrito, dos diálogos de um filme ou programa de TV em língua estrangeira.
É o tipo de legenda mais conhecido, pois é aquele utilizado nos cinemas, nos vídeos
e nas televisões brasileiros. (ARAÚJO, 2016, p. 2)
Segundo o parâmetro técnico, Araújo (2016) afirma que as legendas:

podem ser abertas ou fechadas. A legenda ABERTA é aquela sobreposta à imagem
antes da transmissão ou exibição, ou seja, sempre aparece na tela e não depende de
um decodificador para ser acionada. Pode ser “virtual”, no caso de transmissão por
satélite, “queimada” a ácido (nos filmes em película para exibição em cinema) ou
gravada eletronicamente (nos filmes para distribuição em vídeo). Pode ser de cor
amarela ou branca, podendo aparecer na tela centralizada e alinhada à esquerda ou
direita. A legenda FECHADA (Closed caption) é escrita em letras brancas, em caixa
alta ou baixa, sobre tarja preta. O acesso ficará a critério do telespectador através de
um decodificador de legenda (tecla Closed caption) localizado (quando disponível)
no controle remoto do aparelho de televisão. Essas legendas são convertidas em
códigos eletrônicos e inseridas na linha 21 do intervalo vertical em branco do sinal
da TV. (ARAÚJO, 2016, p. 2)
A legendagem é tida por muitos autores como uma tradução subordinada. Para Ruiz
(2017) a legendagem está “submetida a obrigações, restrições, limitações, condições externas
ao próprio texto”, e isso forçará o tradutor tomar decisões que “afetam diretamente o seu
15
texto, mas não tem nada a ver com critérios de língua”. Mayoral et al. (1986, tradução nossa5)
oferecem para a tradução subordinada a seguinte definição:
A partir do momento em que a tradução não é apenas de textos escritos, mas que
estes estejam em associação com outros meios de comunicação (imagem, música,
linguagem oral, etc.), a tarefa do tradutor se torna complicada e ao mesmo tempo
limitada (subordinada) para estes. Neste estudo, o conceito de tradução subordinada
é introduzido do ponto de vista da teoria da comunicação (a tradução dinâmica de
Nida): a existência de mais de um canal de comunicação, o emissor da cultura de
origem, o receptor da cultura de chegada, o ruído produzido e o papel do tradutor
nesse complexo processo. (Tradução nossa)
1.2 As limitações técnicas da legenda
Como já foi apresentado, a legenda tem suas limitações, pois existem aspectos
importantes que influenciam no momento de se confeccionar, como: o espaço da tela
disponível; o tempo para cada legenda; os prazos curtos e a dificuldade em realizar uma
tradução diagonal. Aspectos como esses serão expostos com mais detalhes a seguir.
Segundo Santiago et al (2016) no que se refere ao espaço da tela disponível, “as

empresas de legendagem do mundo inteiro adotam a mesma estratégia no que diz respeito ao
número de linhas, ou seja, são utilizadas, no máximo duas linhas, as quais devem ter, no
máximo, 37 caracteres cada uma”. Isso implicará que o tradutor use sua habilidade de
sintetizar, já que seu espaço é limitado.
Por diversas vezes ao vermos um filme legendado acreditamos que o tradutor não
traduziu tudo o que deveria, que houve palavras que foram ditas, porém não foram
legendadas, mas é necessário compreender que o tradutor não faz isso por falta de atenção ou
por descuido, e sim porque precisa sintetizar as falas para que caibam em duas linhas com 37
caracteres cada. Por isso sintetiza o que crê ser importante para o desenrolar do filme.
Já o tempo da legenda na tela será definido pelo tempo da fala, onde o mínimo é 1
segundo e o máximo 6 segundos. É a chamada “regra dos seis segundos”, que estabelece que
o espectador médio demora esse tempo para ler duas linhas de legendas cheias, com 35
caracteres cada (DIAZ CINTAS, 1997 apud CARVALHO, 2005). Porém, para saber com
5
Desde el momento en que la traducción no sea únicamente de textos escritos, sino que estos estén en asociación
con otros medios de comunicación (imagen, música, lengua oral, etc.), la tarea del traductor se ve complicada y a
la vez limitada (subordinada) por estos. En este estudio se introduce el concepto de la traducción subordinada
desde el punto de vista de la teoría de la comunicación (la traducción dinámica de Nida): la existencia de más de
un canal de comunicación, el emisor de la cultura origen, el receptor de la cultura término, el ruido producido y
el papel del traductor en este complejo proceso. (MAYORAL et al., 1986 apud RUIZ, 2017, p. 9)
16
exatidão o número de caracteres legíveis por segundo, precisam ser considerados outros
fatores, como o meio que será empregado, o público-alvo e as preferências dos clientes.
Em concreto, Luyken (1991) afirma que
1. o tempo disponível para cada legenda depende de três fatores - a quantidade de

texto, a velocidade de leitura dos telespectadores (normalmente entre 150 a 180
palavras por minuto) e os intervalos entre uma legenda e outra (aproximadamente ½
segundo);
2. o tempo de inserção e retirada de cada legenda: geralmente são observados os

cortes (mudança de cena) e as pausas (quando o personagem se cala para respirar) e
o formato das legendas na tela. (LUYKEN, 1991 apud ARAÚJO, 2006, p. 4)
Contudo, o tradutor também precisa se preocupar com o prazo para realizar as

legendas, que em sua maioria é extremamente curto. Na maioria das vezes o profissional
precisa traduzir e legendar um episódio numa tarde ou um filme em um ou dois dias. Isso
ocorre porque com frequência o produto é importado, e a indústria brasileira quer que o
lançamento de tal produto seja poucos dias depois do lançamento que já ocorreu no exterior.
A legendagem passa por todo um processo de produção. Araújo (2006) define deste
modo o processo de legendagem aberta:
Primeiro, o tradutor recebe do “laboratório” ou “empresa legendadora” a fita a ser

traduzida. Depois da tradução, vem a MARCAÇÃO (o início e o fim de cada
legenda) realizada por um profissional chamado de MARCADOR. Em seguida, as
legendas são revisadas pelo REVISOR para serem gravadas na fita por computador
ou por um operador. Portanto, podemos perceber que quem põe as legendas na fita
não é o tradutor e sim um profissional chamado por Alvarenga (1998:216) de
LEGENDADOR. Para diferenciar esse profissional do tradutor, a autora o chamou
de LEGENDISTA. (ARAÚJO, 2006, p. 3)
Podemos ver que a legenda passa por várias etapas, e é inviável realizar esse processo
com um prazo muito curto. A legendagem é uma tarefa que exige que se trabalhe bem e
depressa. É uma atividade exercida sob certa pressão, porque o resultado final está muito mais
exposto que outros tipos de traduções; o tradutor precisa ter em mente que a legendagem de
um filme alcançará muito mais pessoas e em um menor espaço de tempo que um livro
traduzido, por exemplo.
Outro fator que coopera para a complexidade da legendagem é o fato de ela ser
diagonal, o que é explicado por Gottlieb (1994) nos seguintes termos:
a legendagem é um tipo de tradução diagonal porque o discurso falado é lido em

outra língua pelos espectadores. Na tradução de um texto escrito ou na interpretação
simultânea, por exemplo, não ocorre uma mudança de código, ou seja, traduz-se do
código escrito para o código escrito no caso da tradução de textos, e do código oral
17
para o código oral no caso da interpretação. (GOTTILEB, 1994 apud LOPES, 2007,
p. 36)
Encerra-se neste ponto o presente capítulo, que abordou alguns conceitos sobre
tradução audiovisual com enfoque na legendagem, além que destacar certas limitações
técnicas que regem essa atividade. No próximo capítulo serão apresentados alguns conceitos
sobre gírias e as limitações para a tradução desses marcadores culturais.
18
2. GÍRIAS
O dicionário Michaelis (2018) trata a gíria, em sua segunda acepção, como uma
“linguagem usada por marginais, que costuma funcionar como elemento de agregação e
aceitação social, não compreendida por outras pessoas”. Já na terceira acepção define gíria
como uma “linguagem própria de indivíduos que desempenham a mesma profissão ou arte,
com vocabulário especial, às vezes difícil de entender”.
No dicionário Houaiss (2009, p. 971), gíria, em sua primeira acepção, significa “uma
linguagem informal com vocabulário rico em expressões metafóricas, jocosas, elípticas, e
mais efêmeras que as da língua tradicional”; Em sua segunda acepção descreve a gíria como
um “dialeto usado por determinado grupo social”, e já na terceira acepção o Houaiss (2009, p.
971) define a gíria como a “linguagem de marginais, difícil de ser compreendida por outras
classes sociais, e que costuma funcionar como mecanismo de coesão tribal”.
Preti (2006, p. 242) afirma que
quando se trata da história da gíria, conhecê-la significa penetrar no mundo da

marginalidade, na vida dos grupos excluídos da sociedade pela sua própria condição
de pobreza ou pelas suas atividades peculiares (não raro ilícitas), os quais buscam
com a criação de um vocabulário criptológico uma forma de defesa de suas
comunidades restritas. Mas, por outro lado, historicamente, são os mesmos motivos
de preservação e segurança que fizeram com que comerciantes ambulantes,
mascates, na Idade Média, criassem seus próprios códigos secretos de identificação.
E essa gíria da marginalidade e do comércio se mistura também à de um povo
surgido na Índia, historicamente discriminado, os ciganos, que, com sua vida
nômade, espalharam seu vocabulário em várias áreas da Europa e, posteriormente,
da América. (PRETI, 2006, p. 242).
De acordo com Gurgel (1998, p. 28), "a gíria é manifestação da língua viva. É
expressão dinâmica da maneira de um grupo social e mesmo de uma sociedade se expressar".
O autor considera ultrapassado o conceito que visa a "confinar a gíria a grupos marginais ou,
como os dicionaristas e os esteticistas da língua a entendem, linguagem de malandros –
espécie de uma sub-raça de um subpovo”. Para Gurgel (1998, p. 28), adotar tal perspectiva “é
ignorar a realidade que se abre entre nós, com as cidades de concreto se derramando na
explosão urbana”.
Conforme Queiroga (2011),
A gíria é uma linguagem de caráter popular, criada e usada por determinados grupos
sociais ou profissionais. Criadas para substituir termos ou conceitos oficiais (usados
tradicionalmente), algumas gírias são próprias de uma determinada época e muitas
vezes caem em desuso. Porém, por serem tão utilizadas por grande parte da
19
população de um país, acabam sendo incorporadas ao vocabulário oficial, fazendo
parte dos dicionários. De certa forma, todos os grupos sociais possuem uma
quantidade de palavras ou expressões que usam em seu ambiente. Dentre estas são
inclusas as chamadas gírias de grupos e possuem gírias próprias, por exemplo, os
estudantes, advogados, jogadores de futebol, médicos, policiais, vendedores entre
outros.
Câmara Jr. (1970) conceitua gíria como sendo um vocábulo parasita de um grupo com
preocupação de distinguir-se da grande comunidade falante. Segundo Câmara Jr. (1970), “há
gírias em classes e profissões não só populares, mas também cultas, sem qualquer intenção de
chiste e petulância”.
Percebe-se que o conceito de gíria vem sofrendo mudanças ao passar do tempo. A

definição de gíria vai além de um código secreto utilizado por marginais. Como Preti (2006,
p. 248) explica, “a gíria se incorporou a algumas variedades de registros e dialetos sociais,
podendo-se, hoje, à luz das teorias, justificá-la plenamente, até na conversação e nos escritos
de falantes cultos”. Com isso, a gíria vem se disseminando cada vez mais no cotidiano das
pessoas, e é necessário abolir o preconceito que existe em torno dela. Segundo o autor, a
crescente aceitação da gíria “dentro da cultura de massa e seu ingresso na norma linguística da
mídia, nos casos de vocábulos que já perderam sua significação secreta de grupo, misturando-
se à linguagem comum, favoreceu decisivamente a atenuação do preconceito”.
Para a realização deste trabalho, serão levadas em conta todas as definições de gírias já
apresentadas, mas principalmente a definição de Preti (1984, p. 3):
Caracterizada como um vocabulário especial, a gíria surge como um signo de grupo,

a princípio secreto, domínio exclusivo de uma comunidade social restrita (seja gíria
dos marginais ou da polícia, dos estudantes ou de outros grupos ou profissões). E
quanto maior for o sentimento de união que liga os membros do pequeno grupo,
tanto mais a linguagem gíria servirá como elemento identificador, diferenciando o
falante na sociedade e servindo como meio ideal de comunicação, além de forma de
auto-afirmação. Ao vulgarizar-se, porém, para a grande comunidade, assumindo a
forma de uma gíria comum, de uso geral e não diferenciado, esse vocabulário perde-
se dentro dos amplos limites de um dialeto social popular, deixando, desde então, de
ser signo grupal. (PRETI, 1984).
2.1 As limitações ao traduzir gírias

Além de todas as limitações técnicas existentes na legenda abordadas em 1.2, o
tradutor precisa se ater a marcadores culturais como as gírias, expressões idiomáticas,
palavrões etc., marcadores esses que na maioria das vezes preferencialmente são omitidos ou
amenizados com eufemismos. Assim, como afirma Koglin (2008),
20
Os legendadores realizam a tradução condicionados a algumas normas, tais como:
limite de tempo – tanto de exposição da legenda na tela quanto de prazo para entrega
da tarefa – número de caracteres e de linhas pré-estabelecido, e sincronia entre
imagem [som] e legenda. Além disso, os tradutores de legendas precisam lidar com
a censura imposta pela distribuidora, que pode exigir que eles omitam ou abrandem
enunciados com críticas, substituam palavras agressivas ou minimizem vocábulos
obscenos. (KOGLIN, 2008)
Para alguns autores, a tradução de uma gíria se tornará, então, um ponto crítico e
implicará um grande desafio para o tradutor, como apontado por Pederson (2005),
considerando que:
elementos que contenham referências culturais, sejam linguísticas ou não, como

trocadilhos, alusões, poesia, provérbios, gírias, expressões idiomáticas etc. se
apresentam como pontos críticos para a tradução e posam como um desafio para o
tradutor. Um dos problemas é que a tradução de elementos culturais e metáforas sem
equivalentes na cultura de chegada pode ser potencialmente difícil e pode exigir uma
“adaptação” do tradutor a fim de se obterem os mesmos efeitos de sentido na língua
de chegada. (PEDERSON, 2005, p. 1 apud NARVAES, 2015)
Para Coelho (s/d), “as variantes linguísticas são a representação máxima de

caracterização histórica e social” de uma língua e isso as torna indispensáveis na narrativa.
Ainda segundo Coelho (s/d), o tradutor terá dificuldade para transpor essas variantes
linguísticas para outra língua, e essa dificuldade poderá ser amenizada “pelo maior esforço em
explicitar a mensagem, tentando jogos linguísticos equivalentes na língua de chegada:
mudanças de estrutura, aliterações, onomatopeias aproximadas, síncopes, apócopes etc.”
Em geral, pede-se para que não se exagere nas gírias, mas isso dependerá das
empresas e dos canais, já que cada um adota suas regras e o tradutor é compelido a segui-las.
Neste capítulo foram discutidos alguns conceitos sobre gírias e quais as limitações ao traduzi-
las. No capítulo conseguinte serão apresentadas as modalidades de tradução que serão
aplicadas na análise da seção seguinte.
21
3. MODALIDADES DE TRADUÇÃO
Para a realização deste trabalho, serão utilizadas as modalidades de tradução propostas

por Aubert (1998) e a definição de equivalência proposta por Barbosa (2004). Aubert (1998)
afirma que seu trabalho é um modelo adaptado daquele proposto por Vinay e Dalbernet; e
acrescenta ainda que, “após numerosos experimentos, inclusive as dificuldades impostas por
tipologias de texto bastante peculiares”, foi possível criar um modelo “mais definitivo”, que
“desde então vem servindo como base para a execução de numerosos projetos específicos de
pesquisa”.
As modalidades de tradução propostas por Aubert (1998) estendem-se sobre 13

pontos:
1. Omissão: Ocorrerá omissão quando palavra ou frase do Texto Fonte e a informação

nele contida não podem ser recuperadas no Texto Meta. Aubert (1998) ressalta a
importância da informação, pois, “embora a correspondência biunívoca seja perdida, a
informação como tal é perfeitamente recuperável no Texto Meta”. Ainda segundo
Aubert (1998), há vários fatores que podem gerar a omissão, “desde censura até
limitações físicas de espaço (no caso de textos multilíngues, legendagem de filmes, e
situações similares), irrelevância do segmento textual em questão para os fins do ato
tradutórios específico”.
2. Transcrição: Acontece quando palavras ou frases existem no vocabulário de ambas as
línguas envolvidas – “(ex. algarismos, fórmulas algébricas e similares)” –, ou ainda,
quando não pertencem a nenhuma das duas línguas envolvidas, e sim a uma terceira
língua. Aubert (1998) dá como exemplo frases e aforismos latinos como “alea jacta
est”. Também ocorrerá transcrição quando houver no Texto Fonte uma palavra ou
expressão emprestada na Língua Meta.
3. Empréstimo: Será considerado empréstimo quando uma palavra ou frase do Texto
Fonte forem reproduzidas no Texto Meta, as quais, conforme Aubert (1998), poderão
ser reproduzidas “com ou sem marcadores específicos de empréstimo (aspas, itálico,
negrito, etc.)”.
4. Decalque: Para Aubert (1998) esta modalidade ocorrerá quando uma palavra ou frase
for emprestada da Língua Fonte, “mas que foi (i) submetida a certas adaptações
gráficas e/ ou morfológicas para conformar-se às convenções da Língua Fonte e (ii)
não se encontra registrada nos principais dicionários recentes da Língua Fonte”.
22
5. Tradução literal: Também conhecida como tradução palavra-por-palavra é aquela que
quando se compara os “segmentos textuais” das duas línguas, pode-se observar: “(i) o
mesmo número de palavras, (ii) na mesma ordem sintática, (iii) empregando as
‘mesmas’ categorias gramaticais e (iv) contendo as opções lexicais que, no contexto
específico, podem ser tidas por sendo sinônimos interlinguísticos”.
6. Transposição: Esta modalidade se realizará quando ocorrerem “rearranjos
morfossintáticos”, ou seja, quando pelo menos um dos três primeiros critérios da
tradução literal não for satisfeito. Sendo eles: se duas ou mais palavras forem fundidas
em uma única; se uma palavra for desdobrada em várias unidades lexicais; se a ordem
das palavras for alterada ou se houver alteração de classe gramatical. Para Aubert
(1998), quando houver a ocorrência de quaisquer dessas combinações, “por mais
‘literais’ que os respectivos significados se apresentem, não constituirão segmentos
textuais estruturalmente literais, sendo, assim, classificados como transposições”.
7. Explicitação/Implicitação: Ocorre explicitação quando informações implícitas,
presentes no Texto Fonte, se tornam explícitas no Texto Meta. A implicitação, ao
contrário, ocorrerá quando informações explícitas contidas no Texto Fonte “tornam-se
referências implícitas”.
8. Modulação: Para Aubert (1998), a modulação ocorre quando algum segmento textual
“for traduzido de modo a impor um deslocamento perceptível na estrutura semântica
de superfície, embora retenha o mesmo efeito geral de sentido no contexto e no co-
texto específicos”. Ou seja, a modulação consiste na tradução de um segmento de
texto com uma mudança evidente da estrutura semântica, porém com a manutenção do
significado geral do segmento.
9. Adaptação: A adaptação é um procedimento cultural assimilativo, no qual o ato
tradutório se satisfaz com o estabelecimento parcial de uma equivalência de sentido.
Para Aubert (1998), “abandona qualquer ilusão de equivalência ‘perfeita’”.
10. Tradução intersemiótica: Segundo Aubert (1998) será aquela tradução em que, em
determinados casos, “figuras, ilustrações, logomarcas, selos, brasões e similares do
Texto Fonte vêm reproduzidos no Texto Meta como material textual”.
11. Erro: Esta modalidade só ocorrerá quando o Texto Meta realmente não significar o
que estava no Texto Fonte. Para Aubert (1998), “as soluções tradutórias percebidas
como ‘inadequadas’ e estilisticamente inconsistentes” não devem ser inclusas nesta
23
modalidade, “visto que, em tais casos, torna-se inevitável um viés subjetivo, que
poderia redundar em fortes distorções nos resultados finais”.
12. Correção: Ocorrerá quando o tradutor decidir “melhorar” algum erro linguístico ou
inadequação do Texto Meta em relação ao Texto Fonte.
13. Acréscimo: Ocorrerá quando o tradutor, sem motivação de qualquer conteúdo
explícito ou implícito do texto original, acrescentar um segmento textual no Texto
Alvo.
Para a equivalência, usaremos proposta de Barbosa (2004), a qual afirma que
A equivalência consiste em substituir um segmento de texto da língua original por

um outro segmento da língua da tradução que não o traduz literalmente, mas que lhe
é funcionalmente equivalente. (BARBOSA, 2004, p. 67)
Neste capítulo foram apresentadas as propostas de Aubert (1998) e Barbosa (2004).

No próximo capítulo será apresentado o filme Cidade de Deus (2002).
24
4. A HISTÓRIA DO FILME CIDADE DE DEUS
Temos como objeto de estudo o filme Cidade de Deus, que foi lançado no Brasil em
30 de agosto de 2002. O filme é uma adaptação roteirizada por Bráulio Mantovani do livro de
Paulo Lins. Foi dirigido por Fernando Meirelles e codirigido por Kátia Lund. Cidade de Deus
foi enaltecido pela crítica especializada e é considerado um dos mais importantes filmes
brasileiros, que mudou o paradigma do cinema do país ao ser indicado quatro vezes ao Oscar.
Um dos aspectos que faz o filme ganhar destaque é o fato de o elenco ser de jovens moradores
da própria Cidade de Deus, favela localizada no Rio de Janeiro. Essa foi, por muito tempo,
considerada uma das regiões mais perigosas da cidade, devido aos constantes confrontos entre
traficantes.
O filme retrata o crescimento do tráfico de drogas na Cidade de Deus, entre o fim dos
anos 1960 e o começo dos anos 1980, pelo olhar de dois jovens que moram na comunidade:
Buscapé, que sonha se tornar fotógrafo, e Dadinho, que se torna um dos maiores traficantes
do Rio de Janeiro.
Buscapé é o protagonista da história, um garoto honesto e o único que, apesar de estar

cercado de tanta violência, não entrou para o mundo do crime, nem foi morto pela guerra das
facções. Buscapé tem um irmão, Marreco, que tem uma trajetória muito diferente. Junto com
dois amigos – Alicate e Cabeleira – formam o Trio Ternura, com o qual a trama se inicia.
Marreco, Alicate e Cabeleira costumavam assaltar os comércios locais e os caminhões de gás
que iam fazer entregas na favela. O trio era idolatrado pelos garotos mais novos do lugar, que
admiravam sua capacidade conseguir armas e dinheiro em decorrência dos assaltos.
Dadinho sempre acompanhava o Trio Ternura e sonhava em um dia ser como eles.
Então, Dadinho convence o trio a assaltar um motel. O grupo aceitou, mas combinaram que
não haveria nenhuma morte. Porém, Dadinho, por puro prazer, matou todos que estavam no
motel. Em consequência, a polícia começou uma busca pelos responsáveis pelo crime, o que
fez com que o trio se separasse. Alicate buscou a igreja; Cabeleira encontrou uma namorada,
mas foi morto por policiais ao tentar fugir com ela, e Marreco foi morto por Dadinho, ao
tentar roubar o dinheiro que este e Bené – seu melhor amigo – tinham conseguido com
assaltos.
Dadinho sempre ansiava por mais e, ao ver que somente os roubos não davam muitos
lucros, decidiu entrar para o tráfico de drogas. Com o tempo, tomou todas as bocas da favela,
25
menos a de Cenoura – personagem coadjuvante, mas com grande importância para a história –
e passou a se chamar Zé Pequeno. Zé Pequeno sempre quis matar o Cenoura, não matava
porque Bené, que era amigo de ambos, não permitia.
Bené conquistou Angélica, garota pela qual Buscapé sempre foi apaixonado. Angélica
convenceu Bené a sair da vida do tráfico e, juntos, decidiram morar juntos em uma fazenda.
Bené fez uma grande de festa de despedida. Nessa festa, Zé Pequeno não conseguiu
convencer a namorada de Mané Galinha, moradores da Cidade de Deus, a dançar com ele, e
humilhou Mané Galinha por isso. Mais tarde, Bené foi morto por um antigo traficante,
Neguinho, que estava tentando matar Zé.
Após a morte de Bené, Zé Pequeno estuprou a namorada de Mané Galinha e matou

seu tio e irmão. Em busca de vingança, Mané Galinha se aliou a Cenoura. Depois de que
Galinha matou um dos homens de Zé e o feriu, uma guerra entre as duas gangues começou e
envolveu toda a Cidade de Deus. Nesse meio tempo, Buscapé, que sempre sonhou ser
fotógrafo, conseguiu sua primeira câmera profissional, e registrar toda essa guerra lhe traria
oportunidades para crescer nessa carreira.
No último confronto entre as gangues, Mané Galinha foi morto, Zé Pequeno e

Cenoura foram pegos pela polícia, mas prenderam somente Cenoura, e extorquiram Zé para
deixá-lo solto. Depois de ter sido roubado e largado pela polícia, Zé Pequeno foi morto pelos
garotos da Caixa Baixa, favela próxima da Cidade de Deus, com a intenção de dominar o
tráfico. Tudo foi registrado por Buscapé, mas ele divulgou à imprensa somente a foto de Zé
morto, por medo de ser pego pela polícia.
Cidade de Deus aborda temas referentes ao cotidiano brasileiro, como a miséria quase
absoluta, jogos de poder, corrupção policial e, sobretudo, a problematização da favela como
um lugar de extrema violência, motivada pelos pontos de venda de drogas e a sucessão de
líderes do tráfico. O diretor Fernando Meirelles (2002) afirma:
Eu acreditava que conhecia o apartheid social que existe no Brasil até ler o livro.
Percebi que nós, da classe média, não somos capazes de enxergar o que está na
nossa cara. Não temos a dimensão do abismo que separa estes dois países: O Brasil e
o Brasil. Estado, leis, cidadania, polícia, educação, perspectiva e futuro são
conceitos abstratos, mera fumaça quando vistos do outro lado do abismo. Mas
Cidade de Deus não fala apenas de uma questão brasileira e sim de uma questão
global. De sociedades que se desenvolvem na periferia do mundo civilizado. Da
riqueza opulenta do primeiro mundo, que não consegue mais enxergar o terceiro ou
quarto mundo, do outro lado ou no fundo do abismo. (MEIRELLES, 2002 apud
VEIGA, 2002, p. 39)
26
4.1 O filme disponível na Netflix
Para a realização deste trabalho, o filme foi analisado através da Netflix, que é uma
provedora global de filmes e séries de televisão via streaming. Atualmente, o serviço conta
com um catálogo de milhares de filmes e séries de TV que podem ser acessados através de
vários aparelhos, como notebooks, tablets, smartphones, videogames, e, claro, pela TV. É
necessário assinar um de seus pacotes mensais para ter acesso a todo o conteúdo disponível na
Netflix.
O filme Cidade de Deus na Netflix tem a duração de 02:09:48, está disponível nos
idiomas espanhol, italiano e português, e as legendas em espanhol, inglês, italiano e
português. Neste trabalho, foi considerada a versão, original, em português, com legendas em
espanhol. Silva (2017) relata como é feita a escolha dos tradutores pela Netflix:
Sobre a seleção de tradutores, de acordo com mensagem mantida com a central da

Netflix, foi informado que eles passam por um teste de proficiência disponível em
um site próprio da empresa, site hermes, que é composto por quatro fases de
perguntas de múltipla escolha e uma fase de criação de legendas. Ainda relataram
que as legendas em espanhol sofrem modificações de acordo com o país. (SILVA,
2017, p. 24-25)
A Netflix disponibiliza guias de legendagem em um site próprio da empresa, os quais

em regra geral aconselham que a legenda tenha no máximo duas linhas com até 42 caracteres
cada; a fonte deve ser Arial em um tamanho relativo à resolução de vídeo e capacidade de
ajustar 42 caracteres na tela e deverá ser da cor branca; a velocidade de leitura será de 17
caracteres por segundo para programas adultos e de 13 caracteres por segundo para programas
infantis. O guia não traz nenhuma recomendação sobre como as gírias deverão ser traduzidas.
Encerra-se neste ponto o presente capítulo, que se ocupou da história do filme Cidade
de Deus (2002) e salientou características que fizeram com que a obra se destacasse na
cinematografia brasileira, além de tratar brevemente sobre a Netflix, a plataforma que
disponibiliza o filme na versão aqui estudada. No próximo capítulo será apresentada a
metodologia utilizada para a realização da análise e a análise descritiva de algumas gírias do
filme Cidade de Deus (2002).
27
5. ANÁLISE DESCRITIVA DOS MARCADORES CULTURAIS COM ENFOQUE
NAS GÍRIAS DO FILME CIDADE DE DEUS
5.1 Etapas e recursos utilizados

A primeira etapa da análise resumiu-se à escolha do objeto – o filme Cidade de Deus –
e na identificação das gírias. Conforme comentado na seção anterior, foi escolhido esse filme
devido à sua grande importância para o cinema brasileiro, e por ser um filme rico em
marcadores culturais, como as gírias, que é o elemento principal da análise. Analisou-se todo
o filme, mas foram expostas neste estudo somente aquelas gírias consideradas mais
problemáticas no momento da tradução.
Para identificar as gírias, foi necessário assistir o filme com o áudio original em
português, acompanhado do roteiro e com as legendas em espanhol. O roteiro foi de extrema
importância nessa fase, pois houve momentos de dificuldade para se entender a gíria dita. Ao
mudar a legenda para o português para tentar entender o que tinha sido dito, a legenda e o
áudio em português se diferenciavam, havendo casos em que a gíria nem era legendada. Então
se recorria ao roteiro e lá era possível encontrar a gíria que não tinha sido compreendida
inicialmente.
A segunda etapa consistiu em transcrever os áudios que continham gírias e suas

respectivas legendas. A análise será apresentada em forma de tabela, onde na primeira coluna
se encontra o tempo da cena; na segunda, a descrição da cena; na terceira, a transcrição das
falas em português; na quarta coluna aparece a transcrição das legendas em espanhol e, na
quinta, encontra-se a classificação da modalidade da legenda segundo Aubert (1998) e
Barbosa (2004).
Por fim, foi realizada a análise descritiva, para classificar a qual modalidade a gíria
selecionada pertencia. Cabe ressaltar que ao todo foram apresentadas 14 modalidades de
tradução, mas não haverá ocorrência de todas neste trabalho. Para melhor compreensão e para
explicar por que ocorreu tal modalidade em determinada gíria, serão expostos os conceitos
das gírias tanto no português quanto no espanhol. Foram escolhidos os conceitos mais
pertinentes em relação ao contexto empregado.
Os dicionários da língua espanhola utilizados foram o dicionário da Real Academia

Española (RAE) e o dicionário da Oxford Dictionaries; já da língua portuguesa foram
utilizados os dicionários Aulete Digital e o Dicionário Informal, o qual difere dos dicionários
28
citados anteriormente pelo fato de os verbetes não serem definidos por lexicógrafos e sim
pelos próprios usuários. Contiero (2015) tece as seguintes considerações sobre o Dicionário
inFormal:
Estes instrumentos da língua possuem uma particularidade distinta da dos

dicionários impressos: as definições são atualizadas cotidianamente, uma vez que
são os internautas, usuários da língua, que se responsabilizam pela apresentação das
definições, exemplos, sinônimos, antônimos, sem a necessidade de se identificarem.
[...] Considerados por alguns como “lugar de autoridade” [...] na formulação de
sentidos, os dicionários nem sempre trazem toda a diversificação e movimentação
dos grupos sociais; isto é, nem sempre explicitam polêmicas sociais. Isso nos incita
a pensar que a produção de um Dicionário inFormal, que “dá poderes” ao próprio
falante da língua, é uma iniciativa pertinente para se observar um novo lugar na
lexicografia digital jamais visto em dicionários formais: “o lugar do falante-
lexicógrafo”. (CONTIERO, 2015, p. 70-71)
A utilização dos dicionários se fez necessária e de extrema importância para poder

entender o que a gíria significava em português e saber se o sentido foi passado para o
espanhol, além de tentar identificar se a gíria foi traduzida por outra gíria. Vale ressaltar que a
intenção é analisar como foi traduzida a gíria e a qual modalidade pertence, sem pré-
julgamentos ou intenção de propor uma tradução “melhor”, já que é sabido o quanto esses
elementos são culturais, e como transpô-los de uma cultura para outra se torna complexo,
principalmente diante das limitações que o tradutor sofre no processo da legendagem.
5.2 As gírias do filme Cidade de Deus: análise descritiva
1. Ô rapá/ aí mermão
Tempo Descrição da cena Fala em português Legenda em espanhol Modalidade
0:02:10 Zé pequeno manda um Ô rapá, você aí ¡Oye compa, tú, agarra Adaptação/
garoto pegar a galinha mermão, pega a a esa gallina! Omissão
que está fugindo. galinha!
No dicionário Informal, “rapá” “é a forma rápida de dizer ‘rapaz’. Forma de chamar

alguém cujo nome é desconhecido ou para evitar ficar usando nomes”. Já o dicionário da
RAE define “compa” como “acortamiento de compañero”, onde não tem o mesmo significado
de “rapaz”. Mas as duas palavras (“rapá” e “compañero”) servem para chamar alguém; assim
a primeira gíria (“rapá”) pode ser considerada uma adaptação, enquanto a segunda gíria
(“mermão”) foi omitida.
29
2. Senta o dedo
0:03:04 Zé pequeno manda Senta o dedo na ¡Atrapen a la gallina! Erro

alguns garotos pegarem galinha!
a galinha que está
fugindo.
“Sentar o dedo” é definido, no dicionário Informal, como a ação de “matar com uma
arma ou atirar em uma pessoa”. Já o dicionário Oxford define “atrapar” como a ação de
“agarrar, alcanzar o apresar a alguien o algo que huye, se mueve o se escapa”. Nota-se
então que se perde o sentido real do Texto fonte, já que “sentar o dedo”, vai além de somente
pegar a galinha, mas sim matá-la.
3. Frangueiro/ cara
0:04:26 Um grupo de garotinhos Você é muito ¡Eres una coladera! Adaptação/

está jogando bola. Entre frangueiro cara! Omissão
eles está Busca-Pé.
“Frangueiro” é uma gíria utilizada no futebol, e o dicionário Aulete Digital a define

como a ação do “goleiro que engole ou costuma engolir frangos, que deixa entrar em seu gol
bolas fáceis de defender”. O dicionário Oxford define “coladera” como “utensilio de cocina
para colar un líquido; consiste en una tela, una tela metálica o una plancha con agujeros,
generalmente provista de un mango”. A tradução, então, de “coladera” seria “peneira”, é
possível notar que foi traduzido o sentido de “frangueiro” como alguém que deixa passar as
coisas com facilidade; portanto, foi feita uma adaptação. Já a gíria “cara” foi omitida.
4. Menor
0:04:33 Dadinho se aproxima do E ae menor! ¡Oye muchacho! Equivalência

grupo garotinhos que
está jogando bola.
30
A gíria “menor” é definida em uma das acepções do dicionário Aulete Online como
“menor de idade”. E no dicionário da RAE a definição encontrada, na segunda acepção da
palavra “muchacho”, é “niño que no ha llegado a la adolescencia”. Percebe-se, então, que as
duas palavras são equivalentes já que possuem o mesmo significado.
5. Perna-de-pau
0:04:55 Bené se aproxima de Não deixa o Dadinho No dejes que Pastelito Adaptação
Buscapé, que está pegar nessa bola não, toque la pelota, es
jogando bola. que ele é maior pésimo.
perna-de-pau.
Na segunda acepção do dicionário Aulete Online descreve a gíria “perna-de-pau”

como “jogador de má qualidade”. O dicionário Oxford tem a seguinte definição para
“pésimo”: “que es extraordinariamente malo o no puede ser peor, especialmente en lo que se
refiere a la calidad o cualidad de una cosa o una persona”. É uma adaptação por não ter uma
gíria com o mesmo significado na Língua Meta; então, fez-se uma adaptação pelo sentido.
6. Perdeu/ mané
0:04:58 Cabeleira toma a bola Perdeu mané. Perdiste, amigo. Equivalência/

que estava com Busca- Erro
Pé.
Neste caso temos duas gírias, “perdeu” e “mané”. A primeira é definida pelo
dicionário Aulete Online como “gíria usada por bandidos para anunciar um assalto e para
exigir a redenção da vítima sem que esta esboce qualquer reação”. Já “perdiste”, de “perder”
é definido pelo dicionário da RAE como “dicho de una persona: Dejar de tener, o no hallar,
aquello que poseía, sea por culpa o descuido del poseedor, sea por contingencia o
desgracia”. A tradução de “perdeu” é uma equivalência, pois há a palavra nas duas línguas
com o mesmo significado, mas na Língua Meta não é utilizada como uma gíria. Já em relação
a “mané”, a segunda gíria acima citada, encontra-se na quarta acepção do dicionário Informal
31
a definição: “sujeito pouco inteligente, tolo, que faz tudo errado”. E o dicionário da RAE
define “amigo” como “que tiene relación de amistad”. Percebemos, então, que a tradução de
“amigo” pode ser caracterizada como um erro, pois não compartilham de nenhum significado
comum, e não exprime a ideia contida no Texto Fonte.
7. E aí/ ficar de bobó
0:05:16 Alicate e Marreco se O caminhão do gás Ahí viene el camión del Omissão/ Erro
aproximam do círculo de está quase chegando. gas. ¿Te vas a quedar
garotos, que estão E aí? Vai ficar de de idiota?
jogando bola, para bobó?
falarem com Cabeleira.
A gíria “e aí” – que é definida pelo dicionário Informal como “maneira de chamar a
atenção de alguém, modo de chegar em alguém” – foi omitida no Texto Meta. “Bobó” é
definida pelo dicionário Informal como “estar de bobeira, à toa, sem nada para fazer”. Já
“idiota” é definido pelo dicionário da RAE como “tonto o corto de entendimento”. Essa
tradução é considerada como erro, por não trazer para o Texto Meta o real sentido da gíria
“ficar de bobó”, que é não fazer nada.
8. Negar fogo
0:05:17 Alicate e Marreco se Não acredito que tu No me digas que te Adaptação

aproximam do círculo de vai negar fogo. rajas.
garotos, que estão
jogando bola, para
No dicionário Aulete Online “negar fogo” é “fracassar, ou deixar de agir no momento

em que uma ação era necessária”. Foi feita uma adaptação, já que é possível recuperar no
Texto Meta a ideia do Texto Fonte, pois o dicionário Oxford Dictionary define “rajar” como
“renunciar a hacer lo que se tenía previsto o lo que se había prometido, generalmente de
manera imprevista y en el último momento”.
32
10. Samango/ entocado
0:23:53 Busca-Pé narrando Ninguém contava Nadie decía a los Equivalência/

como estava a Cidade de para os samangos gendarmes dónde Adaptação
Deus após o assalto do onde é que os estaban escondidos los
motel. bandidos estavam criminales.
entocados.
No dicionário Informal “samango” é definido como “alcunha dada ao policial militar

em gíria carioca dos anos 50 e 60”. A gíria “samango” foi traduzida por um equivalente, já
que o dicionário Oxford define “gendarmes” como “agente de policía de algunos países,
especialmente Francia”. A segunda gíria, “entocado”, que segundo o dicionário Informal
significa “palavra vulgarmente utilizada por pessoas ao se referirem a outras quando estão
dentro de casa ou se escondendo”, foi traduzida por meio de uma adaptação, onde se traduziu
o sentido da palavra, que é “esconder”, definida pelo dicionário Oxford como “poner una
cosa o a una persona en un lugar en el que no pueda ser vista”.
11. Ralar peito
0:25:39 Cabeleira e Berenice Ralaram peito. Ellos me abandonaron, Omissão

discutem sobre atual Abandonaram, foi eso es lo que hicieron.
situação de Alicate e isso que eles fizeram.
Marreco.
“Ralar peito” é definido no dicionário Informal como “ir embora, sair correndo,
mandar o outro ir embora”. A gíria foi omitida no Texto Meta.
12. Cocota
0:44:35 Busca-Pé admirando Além de linda, era a Además de guapa, era la Equivalência
Angélica na praia. única cocota que única burguesa que se
transava. acostaba.
33
No dicionário Informal “cocota” é aquela “menina mimada, filhinha-de-papai;
geralmente adolescente, bem maquiada, bem vestida. bem produzida, elegante e bem
comportada”. E no dicionário Oxford “burguesa” significa “persona que tiende a la
estabilidad económica y social y a la comodidad”. Percebemos, então, que a tradução é uma
equivalência, pois as duas palavras têm o sentido de que a pessoa tem uma boa condição de
vida financeira.
13. Boca
0:47:30 Dadinho chega na boca Porra, Dadinho. Pastelito, no toques así Erro
de Neguinho. Como que tu chega en mi expendio.
assim na minha
boca?
A gíria “boca” é definida pelo dicionário Informal como “local de consumo e venda de
entorpecentes; lugar ruim, perigoso, frequentado por marginais”. Já a definição encontrada no
dicionário Oxford, para “expendio”, é “lugar donde se venden productos alimenticios de
primera necesidad, al por menor, y que solía ser administrado por el Estado”. A tradução é
considerada um erro porque “expendio” tanto é um lugar que vende geralmente alimentos
como é um comércio legalizado, algo que é totalmente o contrário de uma “boca”.
14. Vapor/ boca/ moleque
0:48:16 Busca-Pé narrando sobre O vapor mais esperto El camello más listo era Adaptação/
a história da boca dos da boca do Grande uno llamado Zanahoria. Omissão/
Apês. era um moleque Omissão
chamado Cenoura.
No dicionário Informal “vapor” é definido como o “indivíduo, geralmente menor de

idade, contratado pelo tráfico de drogas para vigiar a entrada da ‘boca’”. No dicionário da
RAE, “camello” é definido como “persona que vende drogas tóxicas al por menor”. A
tradução de “vapor” é considerada uma adaptação, porque foi traduzida por uma palavra, no
34
Texto Meta, que compartilha do mesmo significado. Já as outras duas gírias (“boca” e
“moleque” foram omitidas).
15. Quebrar o galho
0:48:59 Cenoura entrega uma Porra, Cenoura. Me sacas de um apuro, Modulação

grande quantidade de Quebrou o galhão hermano.
drogas para Aristóteles. do teu irmão.
A gíria “quebrar o galho” é definida pelo dicionário Informal como “gíria usada no
sentido de ajudar a resolver algo, ajudar com um problema”. Nota-se que mesmo com o
deslocamento perceptível da estrutura semântica mantém-se o sentido do Texto Fonte, que é o
sentido se ajudar, resolver um problema.
16. Passar/ cara
0:49:13 Grande dando ordem Ou tu passa o cara O lo matas, o te mato a Equivalência/

para que Cenoura ou eu te passo você. ti. Omissão/
matasse Aristóteles. Equivalência
Enquanto a gíria “cara” foi omitida, a gíria “passar” é definida pelo dicionário
Informal como “ato de matar alguém” e foi traduzida por um equivalente na Língua Meta, que
é “matar”.
17. Suncê/ furunfar
0:55:10 Cerimônia de umbanda. Mas suncê não pode Pero no puedes fornicar Omissão/
Dadinho, acompanhado furunfar com a guia, com el amuleto, porque Adaptação
por Bené, consulta o porque se o menino si lo haces, morirás.
Exu. furunfar com a guia,
suncê vai morrer.
35
“Suncê” é definida, pelo dicionário Informal, como a “maneira informal de se dizer
‘você’” e “uma forma de tratamento bastante comum entre os negros na época da escravidão”.
Essa gíria foi omitida no Texto Meta, nas duas ocorrências acima. No dicionário Informal
“furunfar” é definido como o ato de “fazer sexo”; já no dicionário da RAE, “fornicar” é
definido como “tener ayuntamiento o cópula carnal fuera del matrimonio”. Há uma
diferença entre os dois vocábulos, já que “furunfar” seria fazer sexo de modo geral e
“fornicar” seria fazer sexo somente fora do casamento. A tradução é uma adaptação, então,
por nos remeter à ideia de “fazer sexo”, e ocorreu somente em uma das duas ocorrências.
18. Movimento
0:57:32 Um jovem branco se Onde é que tá o ¿Dónde está la movida? Equivalência

aproxima de um movimento?
moleque da favela.
“Movimento” é definido pelo dicionário Aulete Online como “grande afluência ou

deslocamento de pessoas; agitação; alvoroço”. O dicionário da RAE define “movida” como
“alboroto, jaleo”. São termos sinônimos que trazem o mesmo sentido de alvoroço; por isso,
se trata de uma equivalência.
19. Aviãozinho
0:58:08 Busca-Pé explicando Os garotos menores Los menores empiezan a Adaptação

como funciona o tráfico começam a trabalhar trabajar de recaderos.
de drogas. como aviãozinho.
“Aviãozinhos”, conforme é explicado no próprio filme, são aqueles garotos que

ganham dinheiro em troca de favores para os traficantes, como comprar refrigerantes e
comidas, e mandar recados. E essa gíria foi adaptada para “recaderos”, palavra a qual o
dicionário Oxford define como “persona que tiene por oficio llevar recados de un lugar a
otro”. É uma adaptação, porque “aviãozinho” é um vocábulo específico do tráfico de drogas,
enquanto “recadero” pode ser utilizado em outros campos.
36
20. Playboyzada
0:58:56 Busca-Pé falando sobre E a playboyzada Los ricos se sentían Adaptação

a Cidade de Deus. sentiu que era seguro seguros comprando en la
vir buscar droga favela.
dentro da favela.
“Playboyzada” é considerada pelo dicionário Informal como um “termo de conotação

pejorativa que se refere a indivíduos que mantêm hábitos de ostentação, independente de sua
real riqueza”. O termo “rico” é definido pelo dicionário Oxford como “persona que tiene
mucho dinero o muchos bienes”. É uma adaptação, por trazer a ideia de riqueza contida no
Texto Fonte.
21. Meter/ Caxanga/ Bacana
0:10:16 Cabeleira comunica, aos O negócio é meter Tenemos que robar en Adaptação/
seus aliados, que uma caxanga de casa de un rico. Adaptação/
roubarão o caminhão de bacana, Cabeleira. Adaptação
gás novamente no dia
seguinte.
A gíria “meter” é definida pelo dicionário Informal como “roubar, assaltar” e o

vocábulo “robar” é conceituado pelo dicionário da RAE como “tomar para sí lo ajeno, o
hurtar de cualquier modo que sea”. A gíria “caxanga”, segundo o dicionário Informal,
significa “casa”, e “casa” é definida pelo dicionário da RAE como “edificio para habitar”.
Para o dicionário Aulete Digital, “bacana” é uma “pessoa rica, grã-fina”, vocábulo que foi
traduzido para “rico, conceituado pelo dicionário Oxford como “persona que tiene mucho
dinero o muchos bienes”. Assim, as traduções são adaptações, já que se traduziu o sentido de
cada gíria.
37
22. Berro
1:26:14 Cenoura oferece uma Quer o berro? ¿Quieres una pistola? Adaptação
arma para Mané
Galinha, depois que Zé
Pequeno matou Gerson.
Segundo a definição do dicionário Informal, “berro” significa “revólver, arma de

fogo”, e “pistola” é conceituado pelo dicionário da RAE como “arma de fuego corta que se
puede disparar con una sola mano”. A tradução pode ser considerada uma adaptação, porque
“pistola” nos remete ao sentido de “berro”, que é uma arma de fogo.
Foram analisadas ao todo 156 gírias (apêndice 1), e pôde se perceber que a maior parte
das gírias foram adaptadas. No apêndice 2 é possível ver a relação das gírias analisadas, onde
temos 84 adaptações, 40 omissões, 21 equivalências, 9 erros, 1 modulação e 1 transcrição.
38
CONSIDERAÇÕES FINAIS
Ao realizar este trabalho, foi possível não somente estudar e entender cada modalidade
de tradução audiovisual, mas também reflexionar sobre as críticas, muitas vezes superficiais e
injustas, que a tradução audiovisual sofre. É aceitável que o espectador queira assistir um
filme com uma boa legenda, o que não é cabível é esse mesmo espectador criticar o tradutor
sem saber todas as limitações e regras que regem a tradução audiovisual.
Saber que o tradutor audiovisual precisa seguir regras no momento da legendagem não
é importante somente para profissionais dessa área, mas também se torna importante para os
espectadores dessas traduções, para que assim entendam as limitações do tradutor e não
julguem as legendas como erradas e, até mesmo, incompletas. Sabemos que o tradutor lida
com várias peculiaridades na legendagem, entre elas o espaço na tela, o tempo que a legenda
pode ficar exposta, o limite de caracteres, etc. Então, antes de criticar superficialmente o
trabalho desse profissional, é necessário ter em mente que a legendagem desafia o tradutor a
omitir, sintetizar, resumir, realizar entre outras saídas para a concretização da legenda.
Percebe-se também que, nas legendas para o espanhol do filme Cidade de Deus, a
modalidade de tradução mais utilizada é a adaptação, aquela que ocorre quando se estabelece
uma equivalência parcial de sentido suficiente para a finalidade da tradução, entre o texto de
partida e o texto de chegada. Isso se deve ao fato de que a gíria é um marcador cultural, ou
seja, a gíria carrega consigo muito sobre a cultura, a etnia, os aspectos geográficos e a
ideologia de um determinado povo. Passar toda essa carga cultural para um público com uma
cultura totalmente diferente se torna um trabalho desafiador, e faz com que o tradutor precise
realizar adaptações para a melhor compreensão do público receptor, sobre a cultura de
origem.
Observa-se muitas ocorrências de omissão também. Assim, é relevante destacar a

importância da maioria das gírias terem sido traduzidas e não omitidas, pois a omissão seria
uma solução “mais fácil” para o tradutor. No entanto, o uso da adaptação para neutralizar as
gírias com frequência se mostrou como uma alternativa satisfatória. As omissões podem ter
ocorrido mais pelo fato do espaço e limite de caracteres, que pelo fato de ser uma solução
mais “prática”, até porque omitir todas as gírias descaracterizaria o filme, já que a obra é
fortemente marcada por elas.
39
Diferentemente do que ocorre na tradução de textos escritos, nos quais há uma
preferência pela explicitação e simplificação, como Martins (2009) mostra em seu trabalho,
na legendagem ocorre uma tendência para a modalidade de adaptação, já que a explicitação
entra na problemática da questão do espaço e tempo da legenda.
Espera-se que a realização deste trabalho tenha contribuído para refletir sobre a
tradução de gírias nos Estudos da Tradução, no âmbito da tradução audiovisual, e mais
especificamente em um filme em português traduzido para o espanhol, já que o mais comum
são trabalhos que analisam a tradução de um filme estrangeiro para o português. Espera-se
ainda que os resultados obtidos neste trabalho possam proporcionar contribuições frutuosas
para tradutores, professores, alunos de tradução e pesquisadores, bem como para trabalhos
futuros sobre a tradução de marcadores culturais em obras cinematográficas brasileiras.
40
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42
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Federal da Bahia, Bahia, 2011.
43
APÊNDICES
APÊNDICE I - Ocorrência das gírias

0:02:10 Zé pequeno manda um Ô rapá, você ai ¡Oye compa, tú, agarra Adaptação/
garoto pegar a galinha mermão, pega a a esa gallina! Omissão
que está fugindo. galinha!
0:03:04 Zé pequeno manda Senta o dedo na ¡Atrapen a la gallina! Omissão

alguns garotos pegarem galinha!
a galinha que está
fugindo.
0:04:05 Busca-Pé está tentando Na Cidade de Deus, Pero en Ciudad de Equivalência

pegar a galinha quando se correr o bicho Dios, si corres el bicho
olha para trás e vê uma pega, e se ficar o te atrapa, y si no el
patrulha com 6 bicho come. bicho te come.
policiais.
0:04:26 Um grupo de Você é muito ¡Eres una coladera! Adaptação/

garotinhos está jogando frangueiro cara! Omissão
bola. Entre eles está
Busca-Pé.
0:04:33 Dadinho se aproxima E ae menor! ¡Oye muchacho! Equivalência

do grupo garotinhos
que está jogando bola.
44
0:04:55 Bené se aproxima de Não deixa o Dadinho No dejes que Pastelito Adaptação
Buscapé, que está pegar nessa bola toque la pelota, es
jogando bola. não, que ele é maior pésimo.
perna-de-pau.
0:04:58 Cabeleira toma a bola Perdeu mané. Perdiste, amigo. Equivalência/

que estava com Busca- Erro
Pé.
0:05:16 Alicate e Marreco se O caminhão do gás Ahí viene el camión del Omissão/
aproximam do círculo está quase chegando. gas. ¿Te vas a quedar Adaptação
de garotos, que estão E aí? Vai ficar de de idiota?
jogando bola, para bobó?
0:05:17 Alicate e Marreco se Não acredito que tu No me digas que te Adaptação

aproximam do círculo vai negar fogo. rajas.
de garotos, que estão
jogando bola, para
0:07:12 O Trio Ternura está Caralho mané, os Carajo compa, la Erro

roubando um caminhão polícia. policía.
de gás quando Dadinho
percebe que a polícia
chegou.
45
0:07:47 Cabeleira, Alicate e Naquele tempo Entonces yo creía que Adaptação

Marreco jogam o acreditava que os el Trío Ternura eran los
dinheiro que acabam de caras do Trio bandidos más
roubar para o alto. Ternura eram os peligrosos de Río de
mais perigosos do Janeiro. Pero era una
Rio de Janeiro. Mas banda de perdedores.
eles não passavam
de um bando de pé-
de-chinelo.
0:10:06 Marreco dá um tapa em É isso mermo, Sí, yo también soy Omissão/

Dadinho para arrancar a morou? Também bicho suelto. Equivalência
arma de suas mão. sou bicho solto.
Então Dadinho olha
para Marreco com um
misto de raiva e
desafio.
0:10:16 Cabeleira comunica, O negócio é meter Tenemos que robar en Adaptação/

aos seus aliados, que uma caxanga de casa de un rico. Adaptação/
roubarão o caminhão de bacana, Cabeleira. Adaptação
gás novamente no dia
seguinte.
0:15:41 Um policial chega ao Ninguém viu nada? ¿Nadie vio nada? Adaptação/
estabelecimento, que Eu fico bobo, que ¿Cómo puede ser que Omissão
foi invadido pelo carro um carro invade un auto invada un bar,
que o Trio Ternura uma birosca, entra y nadie ha visto nada?
roubou, e pergunta se por dentro de uma
ninguém viu algo do birosca, e ninguém
que aconteceu. viu nada?
46
0:18:42 Depois de passar uma Vou sair dessa vida, Voy a dejar esto, no Adaptação
noite encima de uma se não vou quiero morir.
árvore se escondendo amanhecer com a
da polícia, Alicate boca cheia de
decide não cometer formiga.
mais crimes.
0:18:44 Depois de passar uma Essa vida de bicho Esta vida de criminal Adaptação
noite encima de uma solto é pra maluco, no es para mí.
árvore se escondendo não pra mim.
da polícia, Alicate
decide não cometer
mais crimes.
0:20:34 O pai de Marreco e Ter um irmão Tener un Hermano Adaptação

Busca-Pé briga com os bandido é maior criminal es un fastidio.
filhos por estarem com furada.
dinheiro sujo
0:21:13 Marreco pede para Toca aqui. La mano. Adaptação

Busca-Pé prometer que
nunca mais tocará em
uma arma.
0:21:55 Berenice está lavando Que foi, Cabeleira? ¿Qué passa, Cabellera? Equivalência
louça, Cabeleira todo O gato comeu sua ¿El ratón te comió la
tenso ensaia iniciar uma língua? lengua?
conversa com ela, mas
não consegue.
47
0:22:14 Cabeleira e Berenice Tá de sacanagem ¿Me estás tomando el Equivalência

conversam enquanto ela comigo, não tá? pelo?
lava a louça.
0:22:42 Cabeleira e Berenice Que amor que nada Qué amor ni qué nada; Omissão/
conversam enquanto ela cara, tu tá de um- te diviertes conmigo. Adaptação
lava a louça. sete-um comigo.
0:23:53 Busca-Pé narrando Ninguém contava Nadie decía a los Equivalência/

como estava a Cidade para os samangos gendarmes dónde Adaptação
de Deus após o assalto onde é que os estaban escondidos los
do motel. bandidos estavam criminales.
entocados.
0:25:13 Cabeleira e Berenice Aposto que foram Seguro que fueron esos Equivalência
discutem sobre as aqueles samangos gendarmes y me echan
mortes que ocorreram que matou geral e a la culpa.
no assalto do motel. culpa caiu pra cima
de mim.
0:25:39 Cabeleira e Berenice Ralaram peito. Ellos me abandonaron, Omissão

discutem sobre atual Abandonaram, foi eso es lo que hicieron.
situação de Alicate e isso que eles
Marreco. fizeram.
0:33:45 Busca-Pé chamando os Que bobeira. Bora Qué flojera. Vamos a Erro
colegas para faltarem para praia, ô. la playa.
48
aula pra irem à praia.
0:43:12 Busca-Pé e Barbantinho E aí Busca-Pé Buscapiés, ¿sigues Adaptação

conversam na praia. continua na mesma igual o has logrado
ou já deu umas meterla?
rasgadas?
0:44:35 Busca-Pé admirando Além de linda, era a Además de guapa, era Equivalência
Angélica na praia. única cocota que la única burguesa que
transava. se acostaba.
0:44:52 Busca-Pé está na Praia Eu era uma espécie Yo era uma espécie de Adaptação
narrando sobre seus de fotógrafo oficial fotógrafo oficial de mi
amigos. da minha turma. A banda. La banda de los
turma dos cocotas. burgueses.
0:46:09 Busca-Pé se oferece a Aí se tu tiver afim Si tienes muchas ganas Omissão

buscar um baseado para mesmo, posso ir na puedo ir a pedirle uno
Angélica. boca do Neguinho al Negrito.
buscar um pra você.
0:46:26 Busca-Pé indo buscar Eu era capaz de fazer Era capaz de hacer Adaptação/
um baseado para qualquer negócio cualquier cosa por Equivalência
Angélica. para agradar aquela gustarle a esa
mina. muchacha.
49
0:46:36 Busca-Pé indo buscar Eu podia ir direto no Podía ir a los “Depas” Adaptação/
um baseado para cafofo dos Apês e y conseguir buen Adaptação
Angélica. conseguir um material a un buen
bagulho responsa precio.
por um preço
honesto.
0:47:04 Neguinho cumprimenta Chega aí mano. Entra compa. Adaptação

Busca-Pé.
0:47:20 Busca-Pé está na boca A boca dos Apês era El expendio de los Erro
do Neguinho. do Neguinho. Depas era de Negrito.
0:47:30 Dadinho chega na boca Porra, Dadinho. Pastelito, no toques así Erro
de Neguinho. Como que tu chega em mi expendio.
assim na minha
boca?
0:47:33 Dadinho chega na boca Quem falou que a ¿Quién dijo que el Erro/ Omissão
de Neguinho. boca é tua, rapá? expedio es tuyo?
0:47:47 Busca-Pé narrando Às vezes ela dava A veces les daba droga Adaptação
sobre a história da boca droga para a a los muchachos a
dos Apês. molecada em troca cambio de algún
de um favorzinho favorcito especial.
especial.
50
0:48:00 Busca-Pé narrando O esquema da Zelia El esquema de Zelia Equivalência/

sobre a história da boca era tão amador, que era tan improvisado, Adaptação
dos Apês. foi mole para ele que le fue fácil quitarle
tomar conta do el negocio.
negócio.
0:48:04 Busca-Pé narrando O Grande usava a El Grande usaba a los Adaptação/

sobre a história da boca molecada dos Apês niños de los Depas de Adaptação
dos Apês. para trabalhar de camellos.
vapor.
0:48:16 Busca-Pé narrando O vapor mais El camello más listo era Adaptação/
sobre a história da boca esperto da boca do uno llamado Zanahoria. Omissão/
dos Apês. grande era um Omissão
moleque chamado
Cenoura.
0:48:59 Cenoura entrega uma Porra, Cenoura. Me sacas de um Modulação

grande quantidade de Quebrou o galhão apuro, hermano.
drogas para Aristóteles. do teu irmão.
0:49:02 Cenoura falando de O cara é meu Ese tipo es mi colega, Adaptação/

Aristóteles para parceiro, o cara é casi mi hermano, Equivalência/
Grande. quase um irmão, Grande. Aguanta Adaptação
Grande. Alivia essa compa.
cara.
51
0:49:13 Grande dando ordem Ou tu passa o cara O lo matas, o te mato a Equivalência/

para que Cenoura ou eu te passo você. ti. Omissão/
matasse Aristóteles. Equivalência
0:49:27 Busca-Pé narrando O bandido não No les pagou a los Equivalência

sobre a história da boca pagou os samangos, gendarmes y murió en
dos Apês. e morreu numa cela una celda en Isla
lá na Ilha Grande. Grande.
0:49:44 Busca-Pé narrando O Cenoura deixou a Se lo dio al camello en Omissão/

sobre a história da boca boca pro vapor que quien más confiaba. Adaptação
dos Apês. ele mais confiava.
Descrição da cena Fala em português Legenda em espanhol Modalidade

Tempo
0:50:28 Neguinho pregunta o Qualé Dadinho? Pastelito… Omissão

que está acontecendo
para Dadinho está
invadindo a boca.
0:50:48 Dadinho resolve entrar Aí, eles se divertem Ellos se divierten ¿y yo Omissão/
no motel. e eu vou ficar à toa? nada? Adaptação
0:52:54 Cenoura encontra Zé Agora tu é de maior. Ahora eres mayor de Equivalência

Pequeno em sua festa Cuidado. edad. Cuidado.
de 18 anos.
52
0:53:41 Zé Pequeño anuncia Aí meu cumpádi. Quiero que hablemos. Omissão/

para Bené que Quero te dar um Adaptação
começarão a traficar. papo.
0:55:10 Cerimônia de umbanda. Mas suncê não pode Pero no puedes Omissão/
Dadinho acompanhado furunfar com a fornicar com el Adaptação
por Bené, consulta o guia, porque se o amuleto, porque si lo
Exu. menino furunfar haces, morirás.
com a guia, suncê
vai morrer.
0:55:29 Cerimônia de umbanda. Mas suncê vai com Tú quédate conmigo y Adaptação/
Dadinho acompanhado eu, que eu vai com yo me quedaré contigo. Adaptação
por Bené, consulta o suncê, Zé Pequeno.
Exu.
0:56:47 Zé Pequeno invade a Vou sair saindo, que No quiero problemas. Equivalência/
boca do Neguinho. eu não quero é Omissão
arengação, valeu?
0:57:17 Zé Pequeno chama Vai lá, moleque, se Bueno, vete Adaptação

Busca-Pé, que estava adianta. muchacho.
saindo da boca do
Neguinho.
0:57:32 Um jovem branco se Onde é que tá o ¿Dónde está la Equivalência

aproxima de um movimento? movida?
53
moleque.
0:57:39 Busca-Pé explicando O fornecedor entrega El proveedor etrega la Adaptação/ Erro

como funciona o tráfico o peso, e no cafofo mercancía y en el local
de drogas. é feita a endolação. se empaqueta.
0:58:08 Busca-Pé explicando Os garotos menores Los menores empiezan Adaptação

como funciona o tráfico começam a trabalhar a trabajar de
de drogas. como aviãozinho. recadeiros.
0:58:22 Busca-Pé explicando De olheiro, o cara De vigía pasan a Adaptação

como funciona o tráfico passa pra vapor, “camellos” vendiendo
de drogas. vendendo a droga na droga en la favela.
favela.
0:58:27 Busca-Pé explicando Pintou sujeira, o Cuando hay lío, el Adaptação/

como funciona o tráfico vapor tem que camello tiene que huir Adaptação
de drogas. evaporar rapidinho. rápido.
0:58:29 Busca-Pé explicando Soldado é um cargo Ser “soldado” es más Adaptação

como funciona o tráfico mais responsa. serio.
de drogas.
54
0:58:33 Busca-Pé explicando Se o cara for esperto Si es bueno para las Omissão/ Erro/
como funciona o tráfico e bom de conta, pode cuentas, puede ser Adaptação
de drogas. virar gerente da gerente del expendio.
boca. O gerente é o La mano derecha del
braço direito do patrón.
patrão.
0:58:53 Busca-Pé falando sobre Na Cidade de Deus En Ciudad de Dios no Adaptação

a Cidade de Deus. não tinha tiroteio, había tiroteos ni
não tinha alborotos.
arengação.
0:58:56 Busca-Pé falando sobre E a playboyzada Los ricos se sentían Adaptação

a Cidade de Deus. sentiu que era seguro seguros comprando en
vir buscar droga la favela.
dentro da favela.
0:59:03 Busca-Pé falando sobre Chovia viciado na Llovían viciosos en Equivalência

a Cidade de Deus. Cidade de Deus. Ciudad de Dios.
0:59:17 Zé Pequeno mostrando Esse aqui é Este está de lujo. Adaptação

alguns relógios para maneiro.
Bené.
0:59:24 Zé Pequeno mostrando Vai tirar onda. Viene a buscar. Erro

alguns relógios para
Bené.
55
0:59:54 Busca-Pé falando sobre Depois que ela Cuando ella botó a Adaptação/
Angélica. dispensou o Tiago, Tiago, me tiré a matar. Adaptação
eu caí matando.
0:59:58 Busca-Pé falando sobre E tava quase Ya casi conquistaba su Omissão

Angélica. conquistando o corazón.
coração da mina.
1:00:01 Angélica olhando as Tu leva jeito. Eres bueno. Adaptação

fotos que Busca-Pé
tirou.
1:00:23 Busca-Pé falando sobre Mas aí chegou a Pero llegaron los Adaptação
momentos com a caixa baixa. Raterillos.
Angélica
1:00:24 Garotos pedem para Qual é irmão? Dá Compa, ¿me das una Adaptação/
experimentar o baseado pra experimentar o probada? Omissão
do Busca-Pé. bagulho aí?
Garotos pedem para Essa foi a primeira Fu ela primera vez que Adaptação
1:00:56 experimentar o baseado vez que os moleques los Raterillos se
do Busca-Pé. da caixa baixa cruzaron en mi camino.
atravessaram meu
caminho.
56
1:01:20 Tiago chega oferecendo Vamos fazer um ¿Aceptas este reloj? Adaptação
um relógio a Bené em rolo nesse relógio
troca de droga. aqui?
1:01:22 Busca-Pé falando sobre Depois que o Tiago Al dejarlo Angélica, Adaptação
Tiago. levou um fora da Tiago empezó a
Angélica, ele drogarse más y más.
começou a cheirar
cada vez mais.
1:01:36 Busca-Pé falando sobre Quando o cara é Cuando uno está muy Omissão/
Tiago. muito viciado, ele enviciado, acabas en Equivalência
acaba ficando na manos del traficante.
mão do traficante.
1:01:38 Bené pede a bicicleta de Qual é, Neguinho. Negrito, préstame tu Omissão/

neguinho emprestada Me empresta a bici para dar uma Adaptação/
para ir atrás de Tiago. magrela pra mim vuelta. Omissão
dar uma banda aí,
no seu cara.
1:02:53 Bené e Tiago estão Tá pensando que é ¿Creías que era fácil? Adaptação
apostando uma corrida mole neguinho?
de bicicleta.
1:02:54 Bené e Tiago estão É tu é foda mesmo, Eres lo mejor, Adaptação/

apostando uma corrida cumpadre. compadre. Equivalência
57
de bicicleta.
1:03:40 Tiago chega com as Qual é meu Qué hay compadre. Equivalência
roupas que Bené pediu cumpadre?
pra que ele comprasse.
1:04:42 Bené chega na boca de Virei playboy, aí. Me volví playboy. Transcrição
Zé pequeno mostrando
suas roupas e visual
novo.
1:04:54 Zé Pequeno rir de Bené Cocota bota ovo Los burgueses ponen Adaptação
por conta de sua nova quando balança a huevos al mover el culo
aparência. bundinha no baile. en un baile.
1:05:10 Bené dar tiros para Fica me botando ¿Te estás riendo de Adaptação/
cima e briga com Zé pilha, mané. Qual mí? ¿Qué te pasa? Adaptação
Pequeno. é?
1:05:32 Zé Pequeno manda Tá maior vacilação Por su culpa hay Adaptação

Bené matar Cenoura. na favela por conta policía en la favela.
dele.
1:05:34 Bené pede para que Zé Esquece isso, mano. Olvida eso, hay que Omissão/
Pequeno esqueça a Dá ideia. hablar. Adaptação
ideia de matar Cenoura.
58
1:05:40 Bené pede para que Zé Para com esse Deja de querer matar a Omissão/
Pequeno esqueça a bagulho de matar os todos. Omissão
ideia de matar Cenoura. outros, mano.
1:05:44 Bené leva Angélica Angélica, fica ¡Tranquila Angélica, Erro

para um baile da favela. tranquila que o aquí todos son
pessoal aqui me conocidos!
considera do
conceito.
1:07:06 Barbantinho avisa a É hoje que tu perde Hoy vas a perder tu Adaptaçaão/
Busca-Pé que a casa esse teu cabaço aí, virginidad. Omissão
dele está livre, para que irmão.
Busca-Pé possa ficar a
sós com Angélica.
1:09:50 Os garotos da Caixa Pó parar mermão. Agora el negocio es la Omissão/

Baixa conversam O bagulho agora é droga. Adaptação
enquanto comem tóxico.
frangos roubados.
1:09:59 Um dos meninos da Já te falei rapá se tu Si quieres entrar en esa Omissão/

Caixa Baixa fala para o quer entrar pra vida vida, tienes que Adaptação/
restante do grupo, qual do crime, tu tem que empezar de recadero. Omissão
o primeiro passo para ser primeiro
entrar na vida do crime. aviãozinho. Tu quer
ser aviãozinho
bucha?
59
1:10:02 Os garotos da Caixa Essa de aviãozinho Es una mierda, hasta Adaptação/

Baixa conversam é maior roubada, que agarras algo, Adaptação
enquanto comem irmão, até eu pegar pasan años.
frangos roubados. contexto com os
caras, vai demorar
muito.
1:11:36 Zé Pequeno dá ordem Escolhe o dos dois Elige uno y mátalo. Adaptação/
para “Filé com fritas” ali. Senta o dedo, Omissão
matar um dos meninos irmão.
da Caixa Baixa.
1:12:21 Zé Pequeno felicita Filé Entrou para o Ya eres uno de los Adaptação/
com fritas por ter conceito agora. Tá nuestros. Choca esos Adaptação
matado um dos irmandade. Toca. cinco.
meninos da Caixa
Baixa.
1:12:31 Zé Pequeno ordena que Levanta, moleque. Vuelve a tu nido de Omissão/

um menino da Caixa Vai lá para o seu ratas. Adaptação
Baixa, que levou um ninho de ratos.
tiro no pé, se levante e
saía.
1:13:05 Busca-Pé contando O Bené ganhou o Bené conquistaba el Adaptação

sobre Angélica. coração da corazón de Angélica.
Angélica.
60
1:14:57 Barbantinho avista uma Porra, bicho. Hombre, esconde esa Adaptação/
pistola que Busca-Pé Esconde esse ferro pistola. Adaptação
carrega. aí.
1:20:19 Zé Pequeno briga com Tu é muito Eres muy suave, cría Equivalência
Bené, por Bené bonzinho. Quem cuervos y te sacarán
impedi-lo de ter matado cria cobra los ojos.
Neguinho. amanhece picado,
morou?
1:20:29 Bené avisa para Zé Aí vou dar um rolê Me voy a dar un paseo Adaptação/
Pequeno que irá sair. com minha cocota, con mi chica. Omissão
valeu?
1:24:12 Zé Pequeno vai à casa Você se acha muito ¿Se cree demasiado Adaptação
de Mané Galinha para pintoso pra vir falar guapo para hablar
matá-lo, e o irmão de comigo. conmigo?
Mané Galinha sai para
defendê-lo.
1:26:14 Cenoura oferece uma Quer o berro? ¿Quieres una pistola? Adaptação
arma para Mané
Galinha, depois que Zé
Pequeno matou Gerson.
1:28:17 Tiago pergunta para Não tem movimento Están escondidos. Omissão/
Filé onde estão os não. Os caras tão Adaptação
61
traficantes. entocados.
1:30:11 Comparsas do Cenoura Passa o Filé vai Filete, vas a Erro

pedem para matar Filé. virar presunto. desaparecer.
1:30:17 Mané Galinha aceita Tá certo. Vou De acuerdo, acepto. Adaptação

entrar para a boca de fechar com você.
Cenoura.
1:30:34 Mané Galinha avisa Eu não assino Si es así ni empiezo. Omissão

para Cenoura que só embaixo. Entendeu?
entra para a boca se não Nem começo.
matarem inocentes.
1:30:44 Garotos da boca do Ô Filé tá vacilando, Filete se está Erro

cenoura mexem com vacilão? enojando.
Filé.
1:31:02 Mané Galinha pergunta Mas se tu quiser, a No, pero si quieres Adaptação/
para Cenoura se ele tem gente pode meter atracamos una tienda Adaptação
uma pistola. uma loja de arma de armas, es fácil.
aí, é moleza.
1:31:26 Cenoura conversa com E tu ainda passou Y tú matas a uno de Adaptação

Mané Galinha. um teleguiado dele. sus delegados.
62
1:32:16 A quadrilha de Cenoura O bicho tá pegando Queremos el dinero del Omissão

assalta uma padaria. minha gente. Quero jefe.
o dinheiro do patrão.
1:39:52 Mané Galinha dá Eu já fui em cana Yo he estado en la Adaptação/

entrevista à televisão uma vez, e ele cárcel, y él sigue Adaptação
depois de ser preso. continua matando matando como loco.
adoidado lá.
1:39:55 Mané Galinha dá E a policía, nada de Y no lo detienen. Adaptação

entrevista à televisão botar a mão nele.
depois de ser preso.
1:41:22 Zé Pequeno pede para Porra, vocês são uns Qué banda de inútiles. Adaptação
que comparsas tirem fim de comédia
uma foto dele, mas mesmo.
ninguém consegue.
1:47:49 Busca-Pé narrando Eu podia até morrer Podía morir al día Omissão/
sobre a oportunidade de no dia seguinte, mas, siguiente, pero de Omissão
ter suas fotos numa tacada só, eu repente había
publicadas no jornal. descolei uma câmara conseguido una cámara
e uma chance de y la oportunidad de ser
virar fotógrafo. fotógrafo.
1:48:06 Busca-Pé narrando Sem falar que a Sin mencionar que la Equivalência
sobre a oportunidade de noite ainda era uma noche era joven.
63
ter suas fotos criança.
publicadas no jornal.
1:52:13 Zé Pequeno dá armas Tu vai mesmo jogar ¿De verdad nos das Adaptação
para todos os garotos da o ferro na nossa estas pistolas?
Caixa Baixa. mão?
2:06:31 Mané Galinha pede Segura a tua Tú aguanta. Adaptação

para garoto, baleado, peteca!
aguentar firme.
2:08:26 Policiais conseguem Tu já era, meu Estás acabado. Adaptação/

prender Zé Pequeno. irmão. Omissão
2:08:50 Busca-Pé corre atrás da Calma aí, cumpádi. Tranquilo, tengo que Omissão/
viatura que está com Zé Preciso resolver hacer una cosa. Adaptação
Pequeno preso. essa parada.
2:12:20 Busca-Pé vendo as O Pequeno nunca El Pequeño no volverá Adaptação

fotos que tirou no dia mais vai me encher a fastidarme.
da morte do Zé o saco.
Pequeno.
2:13:07 Garotos da Caixa Baixa O Cacau, ontem, Cacao robó tres casas Adaptação
conversando. meteu três caxanga en la Barra.
na barra.
64
APÊNDICE II - Ocorrência das modalidades de tradução analisadas
Modalidade de tradução Número de ocorrências

Adaptação 84
Equivalência 21
Erro 09
Modulação 01
Omissão 40
Transcrição 01
65

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UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA – UnB

DEPARTAMENTO DE LÍNGUAS ESTRANGEIRAS E TRADUÇÃO

CURSO DE LETRAS/TRADUÇÃO ESPANHOL

JANIELI BATISTA DE OLIVEIRA

A TRADUÇÃO DE GÍRIAS NA LEGENDAGEM: ANÁLISE DA TRADUÇÃO DO

A TRADUÇÃO DE GÍRIAS NA LEGENDAGEM: ANÁLISE DA TRADUÇÃO DO

Trabalho de conclusão do Curso de Letras-Tradução-

Brasília, dezembro de 2018

1. Tradução audiovisual. 2. Gírias. 3. Modalidades de Tradução. 4. Legendas. 5. Análise

A TRADUÇÃO DE GÍRIAS NA LEGENDAGEM: ANÁLISE DA TRADUÇÃO DO

Projeto Final de Graduação apresentado à

Data da apresentação: 12 de dezembro de 2018

Ao meu irmão, João Marcos, pelo companheirismo e cumplicidade desde o meu

A todos que participaram diretamente ou indiretamente desta conquista, e que

Quadro 2 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “senta o dedo”.

Quadro 3 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “frangueiro” e “cara”.

Quadro 4 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “menor”.

Quadro 5 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “perna-de-pau”.

Quadro 6 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “perdeu” e “mané”.

Quadro 7 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria e aí e “ficar de bobó”.

Quadro 8 – Descrição do objeto de estudo referente à “gíria negar fogo”.

Quadro 9 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “samango” e “entocado”.

Quadro 10 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “ralar peito”.

Quadro 11 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “cocota”.

Quadro 12 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “boca”.

Quadro 13 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “vapor”, “boca” e “moleque”.

Quadro 14 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “quebrar o galho”.

Quadro 15 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “passar” e “cara”.

Quadro 16 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “suncê” e “furunfar”.

Quadro 17 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “movimento”.

Quadro 18 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “aviãozinho”.

Quadro 19 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “playboyzada”.

Quadro 20 – Descrição do objeto de estudo referente às gírias “meter”, “caxanga” e “bacana”.

Quadro 21 – Descrição do objeto de estudo referente à gíria “berro”.

Nos últimos tempos vêm aumentando os estudos a respeito da tradução audiovisual

Em linhas gerais, a legendagem1 consiste em transpor textos falados em versões

De acordo com Oliveira e Kilian (2016), são considerados marcadores culturais

O objetivo principal deste trabalho é realizar uma análise descritiva de alguns

Segundo Díaz Cintas (2005, tradução nossa3)

A TAV vem experimentando uma revolução que se materializa no forte aumento da

o conjunto de práticas que envolve principalmente a tradução oral e escrita de

O Brasil possui várias demandas relativas à acessibilidade para a produção

a) Dublagem: é o ato de traduzir e sobrepor uma interpretação vocal em um produto

Há várias maneiras da TAV se concretizar, como afirma Asensio (2001, tradução

a comunicação no caso da tradução audiovisual é feita através de múltiplos canais e

na legendagem todo o som original é mantido e a tradução dos enunciados em língua

Conforme Araújo (2016), as legendas podem ser classificadas segundo o parâmetro

aquela na mesma língua do texto falado. É usada em programas domésticos para os

A legendagem interlingual, Araújo (2016) define como:

Segundo o parâmetro técnico, Araújo (2016) afirma que as legendas:

1.2 As limitações técnicas da legenda

Segundo Santiago et al (2016) no que se refere ao espaço da tela disponível, “as

Em concreto, Luyken (1991) afirma que

1. o tempo disponível para cada legenda depende de três fatores - a quantidade de

2. o tempo de inserção e retirada de cada legenda: geralmente são observados os

Contudo, o tradutor também precisa se preocupar com o prazo para realizar as

Primeiro, o tradutor recebe do “laboratório” ou “empresa legendadora” a fita a ser

a legendagem é um tipo de tradução diagonal porque o discurso falado é lido em