MACHADO, Victor. Ídolos Do Fado.

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COMENTÁRIOS
ONTOLOGIA
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TIPOGRAFIA GONÇALVES
12, Rua do Mundo, 14

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ÍDOLOS do fado
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Algumas obras do mesmo autor:
(Editadas por esta casa)
Publicadas :
Vencidos da vida —Novelas — 1 volume.

Cem quadras para o povo — Versos — i volume.
0 homem que ganhava o pão — Novelas-(Tradução) — i
volume.
No prélo :
No silencio da noite . .. — Novelas-(Tradução) — i

volume.
0 Dr. X — Ditos irónicos— i volume.

D. Brites — Cênas das cadeias e dos tribunais — i
volume.
A mulher que passa — Novelas-(Tradução) i — volume.
Em preparação:
Delitos e delinquentes — (Estudo sôbre a tatuagem,

gíria das cadeias e traficantes dç estupefacientes)
— i volume.
A' luz da ribalta —Comentários, biografias e notas

alegres — i volume.
Fados e tangos— Versos—i volume.

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A. VICTOR MACHADO
D» Sociedade dos Escritores e Compositores Teatrais Portuguêses
Sócio Correspondente da Sociedade Brasileira dos Autores Teatrais
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Biografias — Comentários — Antologia
Prefácio do Ilustre Escritor e Jornalista

Artur Inez
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1937
12, HUA £»Q MUNDO, 14
LISBOA
.
Notas para um prefácio
Este livro tem oportunidade.

Surge 110 momento em que uma nova campa-
nha de descrédito pretende acabar com o Fado,
como se fôsse possível a tarefa de modificar o caso
anímico de um homem ou de um povo.
Ora o Fado criou raízes 11a alma popular e
mesmo no espírito de muitos fidalgos que o não
são apenas pelo sangue, o que pouco vale, mas tam-
bém pelo sentimento e pela cultura, o que vale
muito. •
Que o Fado é triste e decadente afirmam os que
dele não gostam e o combatem. Não estou em abso-
luto desacôrdo com os que assim pensam, mas há
que reconhecer que o povo português não é alegre
nem voluntarioso. Logo, se o Povo gosta do Fado
e o canta e o propaga é porque elegeu a canção
que pela sua dolência e pelo seu lirismo mais con-
forme se apresenta ao sentimento idiosincrásico que
o caracteriza.
Seguindo êste raciocínio, que não me parece
para desprezar, não seria difícil concluir, num es-
tudo que o autor dêste livro julgou desnecessário
fazer, que o Fado, se não é a canção nacional, para
lá caminha. . .
De há uns tempos para cá começou a ser moda
desdenhar das predilecções do Povo e os que se
mantêm fiéis ao seu espírito — espírito eterno onde
estão concentradas as mais nobres aspirações da
humanidade — êsses são acusados de lisonjeado-
res fáceis, quando não é possível classificá-los na
espécie geológica de um fossilismo ridículo. . .
Assim, porque o Povo ama o Fado e para êle
compõe versos ingénuos e também poemas de rara
beleza incompreensíveis para certos aristocratas
convencionais, surgiu a campanha contra a pobre
canção a que o meu camarada A. Vitor Machado
responde nêste livro com muitos, valiosos e singula-
res depoimentos.
Se os novos detractores do Fado não conseguem
aduzir senão argumentos velhos contra a triste
canção dos famintos e desherdados, fica explicada
a oportunidade do livro do meu camarada A. Vitor
Machado e demonstrado uma vez mais — que quem
tem unhas é que toca guitarra. ..
Artur Inez
I
Vencidos, não!...
Ão tomos a pretensão de historiar neste livro a

origem do Fado, que alguns dizem ser arabe
e outros brasileira, nem tampouco invocar as
lendárias e plangentes guitarras de Alcácer-Quibir, cujo
número Frei Filipe Caverel afirmou ler sido de dez mil
e o erudito dr. Queiroz Veloso desmente, reduzindo-as a
duas mil e quinhentas, o que 110 presente trabalho não
interessa. Também não vamos enxamear de notas as pá-
ginas déste livro, nem adicioná-lo duma extensa relação
bibliográfica, no propósito, hoje tão corrente, de que certos
autores se servem como demonstração de vasta sabedoria.
Vamos, sim, falar dôsse Fado que, através dos engulhos
que causa a certos espíritos piegas, ha-de existir enquanto
houver portugueses; desse Fado a que pretendem recusar
o título de canção nacional, esquecendo que ele está en-
raizado na alma do povo português, de Norte a Sul; dôsse
Fado, iinalmente, que mereceu, há anos, do ilustre escri-
tor portuense Rocha Peixoto, um artigo intitulado O cruel
e triste Fado, inserto no jornal Nova Alvorada, e no qual
éle afirma:
s
10 A. VICTOR MACHADO
"0 Fado e o que néle se diz de sônho, de sombra,

de amor, de ciúme, de ausência, de saudade e, principal-
mente, de conformação com o cru e negro império do
destino, exprime dramaticamente a feição da alma nacio-
nal. O Fado é português; é lóda uma mentalidade, é lôda
uma História".
E' éste Fado que nos interessa, embora esta afirmação
pese aos que o atacam por cenobismo ou por intuitos
reservados, masque se desmascaram na publicação de quixo-
tescos combates em que sómente se adivinha um pretexto
de ganhar popularidade.
^Que pode interessar ao Fado, àqueles (pie o cultivam
ou somente o apreciem, a ténue e desastrada aparição dum
ilustre desconhecido a combatê-los? O Fado tem o seu pas-
sado, e entre os seus milhares e milhares de adeptos,
contam se nomes dos mais ilustres na nobreza, nas letras
e nas arles, o que demonstra que não só a plebe, a rua,
como hà quem pretenda insinuar, o ouve com agrado.
Desmenti-lo, será não querer ver, ignorância 011 arrôjo
desmedido e irrisório.
E' certo que, de vez em quando, aparecem certos de-
tractores, caluniando-o desapiedadamente em livros ou
em agressivos arrazoados nos jornais, insullando-o com
os mais furibundos epítetos de lamúria torpe, toada do-
entia e reles, etc.; mas, como pormenór curioso dêsses
ataques, regista-se a presença sorrateira dos mesmos de-
tractores, volvido algum tempo sôbre a sua verrinosa
campanha, nas casas e retiros onde se canta a tal lamúria
torpe, a tal toada doentia e reles. •• E aplaudem-na! E
voltam outro dia e outro, e tantos quantos lhes apetece,
atraídos pela beleza insofismável da canção a que, num
momento infeliz, atacados de fadistofobfa, apelidaram de
torpe...
I Quem obriga èsses pseudo-fadislófobos a frequentar
ésses lugares e, sobretudo, a aplaudir uma coisa que não
gostam, que tanto lhes irrita os nervos, a sensibilidade
e os tímpanos?
ÍDOLOS DO FADO 11
0 ilustre escritor e jornalista Artur Inês, espírito cin-

tilante e desempoeirado, ridiculariza-os e muito bem num
artigo publicado 110 República de 8 de Janeiro de 1937,
em que lhes diz coin certa graça:
"Os que abominam o Fado, que o não oiçam! Eu
nfio gosto de mão de vaca e por isso não a como. Mas,
seria profundamente cómico que eu pretendesse obrigar
os apreciadores de lai petisco a nunca mais o comerem..."
Nós dizemos com éle, amando o Fado e defendendo-o
sem hesitações:
Não gostamos de ópera e por isso a não frequentamos,
nem mesmo por cenobismo como alguns; mas, longe de
nós a idéa de combatê-la. Seria ridículo, absurdo e até
pouco cortez para aquelos que sabem apreciá-la.
Que deixem o Fado em paz os que não o sentem, não
compreendem ou não querem compreender.
*
* #
Pretendem alguns autores localizar os princípios do

Fado em Portugal em Alfama, Alcântara, Mouraria, Bairro
Alto e Madragôa, dando lhe como único ambiente as al-
furjas e os prostíbulos, assim o arrastando pelas ruas
da amargura, com paragem nas tabernas e bordeis dôsses
velhos bairros populares; mas se é certo que fóra ali que,
antigamente, ôle mais se celebrizára, denunciando a sua
origem popular, a alma do povo, bem cèdo éle começou
a frequentar os mais aristocráticos salões, acolhido com
entusiasmo e carinho pela fidalguia.
Vem a propósito transcrever com a devida vénia o que
nos diz o eminente escritor-historiador Rocha Martins,
grande amigo do Fado, numa passagem do seu interes-
sante artigo O mestre de guitarra de El-Rei I). Carlos,
inserto no Diário de Noticias de 6 de Dezembro de 1936 :
"As guitarras falam, e quanto elas dizem só portugue-
ses o podem mais adivinhar do que traduzir. Houve tempo
em que o Fado nos aborrecia, porque nos obrigava a

pensar fantasias em que viviam fantasmas. E' como quando
se entra num palácio velho: algumas das salas e dos mó-
veis, os quadros, os silhares de azulejos, dão-nos a impres-
são de já os termos visto noutra existência, diluída, im-
precisa, vaga. Parece que nos vai aparecer quem nos
revele o enigma daquela sensação e sai-se sem que o
duende surja, e a idéa de já termos assistido entre aquelas
paredes esvai-se, some-se, afoga-se.
«O Fado é assim; magnetiza, relembra cenas que não
chegam a corporizar-se sob a magia das cordas que o
tocam e das vozes que o cantam.
«Fidalgos e povo sempre se entenderam ao som das
guitarras, e quando o Fado se alçou das vielas aos salões
ligaram-se mais portugueses.
«Em ópoca não mui distante, senhoras de alta socie-

dade tiveram seus professores de guitarra e até no paço
da Ajuda entrava um dôles para ensinar os segredos das
cordas ao príncipe real D. Carlos. Chamava-se João Maria
dos Anjos; era de boa apresentação, nanja fadista ordi-
nário, habitual frequentador de baiucas ou hóspede de
cadeias. Se calhava divertir-se nas tabernas, encontrava
boa companhia nos que para-lá o levavam desejosos de
ouvir algum ignorado cantador perdido pelas ruelas, ou
maravilhoso artista capaz de bater o mestre do príncipe
nas suas variações de guitarra.
iE' um êrro confundir o Fado com o fadista e atribuir
a êste todos os males da vida. Muitos dos que tocam e
cantam são operários honestos e nunca deram facadas ou
que fazer á policia. Se algumas das antigas cantadeiras
criaram famas fatais, outras só nos recordam desditas e
torturas. Bom coração, quási todos tôm, porque os boémios
e os seus parceiros choram mais na vida do que riem, e
quem sofre não é mau".
Artur Inôs pregunta no artigo a que já nos referimos:
( _ Porque é que o Fado é uma canção de vádios, de
ídolos do fado 13
malandros e prostituías, como já chegou a escrever-se?

Porque é que os seus poetas são falhados e não têm ins-
piração?"
E comenta:
«Se todos quantos cantam o Fado, tocam guitarra ou
gostam simplesmente de ouvir esta canção fossem na so-
ciedade o que pretendem os inflamados plumitivos fadis-
tófobos, Portugal não seria um país com oito séculos de
história, mas um alfôhre de bandidos, um coio de cala-
breses que exigiria a intervenção imediata e salutar das
gentes civilizadas.
"O Fado tem raizes na alma portuguesa. Não será a
Canção Nacional, se quiserem, mas é a canção que a
grand.e maioria dos nacionais canta e aprecia, inclusiva-
mente no norte, em cujo folclore não é diiicil descortinar,
em várias cantigas ou baladas, a influência do Fado."
Quando, há anos, surgiram também alguns inflamados
plumitivos a desancar sem dó nem piedade o pobre Fado,
— alguns dèles já hoje convertidos à adoração dessa tão
linda canção dos portugueses, — o dr. Julio Dantas, presi-
dente da Academia das Ciências, valor incontestável da
nossa literatura, escreveu:
"Uma canção não faz degenerados; os degenerados é
que podem ter predilecção por esta ou aquela canção."
i Porque chamar-lhe canção de vagabundos de degene-
rados, e de vencidos, se os vagabundos, os degenerados e os
vencidos tanto podem cantar o Fado como outra qualquer
canção em voga, aprendida num cinema ou em qual-
quer teatro de revista?
£ Porque classificá-lo de estupefaciente que amolece e
desgasta, através do rádio, as energias, Ião necessárias, da
alma popular ?
^Porque atribuir-lhe o depauperamento das energias
da juventude, quando esta frequenta, de preferência, atro-
pelando-se entusiasmada, os desafios do jogo da bola, as
furiosas correrias em bicicleta, nas imediações da Rotunda
e na Junqueira, arruinando a saúde, ou os bailes, até al-
#
# #
Ainda pela pena brilhante de Artur Inês falam também

outras individualidades, cujos depoimentos registamos em
livro para que não se percam, e que respigamos, com a
devida vénia, dum oportuno inquérito a que aquele ilustre
jornalista procedeu e em que êle nos afirma, mais uma vez,
com a hombridade de caracter que todos lhe conhecemos,
que ama o Fado.
Eis o que essas individualidades depõem:
Dr. Carlos Amaro:
«— Gosto do Fado, e fiquei muito contente de ler que
o sr. Teixeira Gomes também gosta. Eu tinha a impres-
são de que o Fado estava em Beethoven. Mas só o dizia
aos Íntimos, porque tinha medo de tal afirmação •• • Pois
está. E o sr. Teixeira Gomes, com a sua incontestável
autoridade, confirmou-o.
Actriz Palmira Bastos:
« — Se gosto do Fado? Gosto, sim senhor. Fala à mi-
nha alma de mulher portuguesa. Estou convencida de que
muitos que dizem não gostar do Fado o afirmam por ce-
nobismo. Uma noite fui com uma família amiga ouvir o
Fado ao "Retiro da Severa". E enterneci-mc, sabe?
João Pereira da Rosa, director do «O Século»:
«—O nosso mal é generalizar tudo. Que o Fado é
uma expressão musical portuguesa, não hà dúvida. Mas
hã fados que são realmente dissolventes e de que não
gosto. Não devemos generalizar a questão. Hà revistas
más, há operêtas más, hà comédias más. E nem por isso
eu deixo de gostar de Teatro.
Chianca de Garcia, escritor e cineasta:
« — Gosto do Fado. Porquê? Porque todos os portu-
gueses gostam de tal canção — ainda mesmo aqueles que
dizem mal.. -
Actriz Amélia Rey Colaço:
ídolos do fado 17
a — Goslo do Fado porque é uma indesmentível mani-

festação da alma popular.
João Ortigão Ramos, empresário do cinema S. Luis:
«— Gosto do Fado porque me fala ao sentimento e
até porque é a única manifestação do nosso pobríssimo
"folclore."
Barão de Linhó, da casa Palmela:
«— Gosto do Fado. Desde mnito novo que o tenho
ouvido e sempre esta musica simples, mas deliciosa, falou
ao meu sentimento.
Capitão Ribeiro dos Reis:
«— Gosto muito do Fado. Porquê? Porque gosto.
Cai-me bem. e ninguém tem nada com isso!
Moreira Pinto, 1.° tenente da Armada:
« Adoro o Fado. Quando estou a bordo, nas horas fora
do serviço, ligo para a Emissora e deixo a música clássica
pelo Fado. Doença? Eu sei lá se é doença. E' uma linda
e portuguesa canção é o que é.
Estevam Amarante:
«— Gosto do Fado porque é português e porque fala
ã minha alma portuguesa.
Artur Inês, jornalista:
« — Quero ao Fado, porque êle é o escape livre do povo.
E' a canção dos tristes, dos pobres, dos desherdados, dos
que sofrem. Nenhuma outra canção traduz melhor a sau-
dade portuguesa c o sentimento popular. Tirar ao povo
o Fado, seria fechar-lhe a única válvula de respiração no
estreito ambiente das suas predilecções estéticas c artís-
ticas. A contrastar com esta maioria de depoentes favoráveis
ao Fado, amigos do Fado, hà uma reduzida minoria que,
«àparle o Fado de Coimbra, do género cantado pelo dr. Me-
nano, diz vão perceber outro» (tão transcendente êle é de
compreender I), ou que... mão gosta do Fado, porque sd
fala de mortes, de facadas, de tuberculosos, de degredados,
da miséria mais reles, enfim».
Estão no seu plenissimo direito. Quanto a nós, sem
rebuço o afirmamos: gostamos do Fado! Somos muito
portugueses! Amamos a nossa Pátria em tôdas as suas be-

lezas ; recordamos com orgulho os feitos heroicos dos seus
filhos, nossos irmãos; apreciamos com entusiasmo as suas
canções regionais e adoramos o Fado!
O amarelo não teria gasto se todos o detestassem; e
como os gostos não se discutem, que os de má bôca se
convençam que, não obstante o negregado polvo da cares-
tia da vida oprimir entre os seus tentáculos a humanidade,
cada qual come do que mais gosta.
...e a caravana passa.
II
Do passado ao presente
Boémias do Fado — Guitarristas e violistas

Poétas —Jornais do Fado.
.cito se tem escrito já sôbre a famosa Severa,

!
a Carlota Scarnicliia, Maria Cezária, Luiza
"Cigana" c tantas outras que o Farlo celebrizou e
viveram, pouco mais ou menos, na mesma época ; todavia,
nenhuma delas granjeara tanta fama e merecera tantas
atenções de historiadores, pintores, poetas, jornalistas, dra-
maturgos, romancistas, e até, ultimamente, dum cineasta
ilustre, como a primeira. Maria Severa, que não era cigana,
como a lenda propalara, mas sim nascida na Madragõa,
tem sido ressuscitada na tela, no palco, 110 romance e
no cinema, e biografada, com mais ou menos pormenórese
colorido, na "História do Fado," de João Pinto Bibeiro de
Carvalho (Tinop), na "Triste Canção do Sul", de Alberto
Pimentel, em "Os Excêntricos do meu tempo", de Luiz
Augusto Palmeirim, em os "Ciganos em Portugal", de
Adolfo Coelho, e em todos os jornais paladinos do Fado,
publicados desde essa época a esta parte. A sua vida aven-
tureira c dissoluta e ale a sua morte, têm sido cantadas

por um sem número de poetas, desde o mais humilde
cultivador das Musas ao mais ilustre.
Repetir o que se tem dito dessa mulher "que ficou
personificando a época do delírio numa sociedade de ma-
rialvas opulentos, que viviam para a guitarra, para as
toiradas, para as extravagâncias alegres e ruidosas, em
que a vida parecia arder como a resina no fogo", no dizer
do Alberto Pimentel, seria fastidioso. N3o só porque tería-
mos fatalmente de repisar o muito que se tem dito e
escrito, mas também — e é éste o principal factor — por
não caber no âmbito déste livro o historiar pormenoriza-
damente a evolução que o Fado tem sofrido—relato
que teria de ser acompanhado dum extenso cortejo de
cantadores, guitarristas e poetas, mais ou menos célebres,
através de todo êsse tempo.
Deixemos, por isso, a época remota em que o fadista de
jaqueta de alamares e calça afiambrada, de quadrados
brancos e pretos ou côr de flor de alecrim, gravata car-
mesim de passadeira, bòné de oleado e melenas, se con-
fundia com o rufia brigão e provocador, e transporlemo-
nos àquela em que a transformação do Fado começou a
ser paralélamente acompanhada da decadência gradual do
fadistismo; em que o Fado, como a guitarra, sua dilecta
e inseparável companheira, passou a aristocratizar-se, a
receber as suas credenciais de música preferida da boa
sociedade, do teatro e da academia boémia de Coimbra,
como já o era do povo.
O Fado começou- então a ser cantado com aquele
mesmo carinho e devoção que em tempos idos lhe consa-
graram o Conde de Vimioso, o marquês de Castelo Melhor,
o conde da Anadia e tantos outros fidalgos cantadores e
guitarristas exímios, mas nos mais aristocráticos salões;
nos palcos dos nossos teatros, por Taborda, Angela Pinto,
Roldão, Julia Mendes e Maria Vitória; e em Coimbra,
nas margens verdejantes do Choupal, o em noites luarentas,
nas ruelas da histórica cidade, pelo glorioso poeta João
ídolos do fado 21
de Deus, por João Maria Anchieta, mais tarde famoso

explorador africano e também uma celebridade na guitarra,
e por Augusto Hilário da Costa Alves, o saudoso Hilário,
cuja fama transpôs as barreiras de Coimbra, dilatando-se
por todo o pais. António Nobre e Cesário Verde, notáveis
pelo seu lirismo, também cantaram o Fado.
Hilário realçou dos demais, com os seus fados-se-
renatas. «Imprimia-lhes uma emoção comunicativa que
electrizava um auditório sob o encanto da sua voz, ao
mesmo tempo que a sua guitarra parecia sangrar sob os
seus dedos eloquentes» — aíirmou-o Pinto de Carvalho
na sua "História do Fado".
Angela Pinto, essa extraordinária mulher que nos ar-
rebatava com o seu fulgurante génio de comediante má-
xima, amou o Fado. Sentiu-o e cantou-o, empunhando a
guitarra em noites de boémia.
Já mirrada pela doença, a dois passos da morte que
não tardaria a roubar ao Teatro essa tão grande e extra-
ordinária Actriz, passando uma noite nas proximidades do
S. Luiz, dcteve-se, amparada a um braço amigo, a ouvir
com desvanecimento e os olhos rasos de lágrimas um
humilde cantador de Fado. Julia Mendes, essa azougada
rapariga que a morte tão cedo arrebatou, cantou-o com
verdadeiro carinho; viveu para éle como uma inãi cari-
nhosa vive para um filho! Quando o seu corpo esquelético
já não despertava olhares, Julia Mendes, somente com a
sua voz, ainda atingia a perfeição divina na dôr humana
ao soluçar o Fado. Da sua garganta — diz Augusto Claro
— escapavam lágrimas num rufiar de desgraças que ine-
briava os nervos. Era a volúpia da dor —a dor de se
saber perdida, e que era a visão do ponto, final na vida
da sua grande alma boémia.
Maria" Vitória, dotada duma voz acariciante como a luz
do sol de Maio, "morreu quando as flores irrompiam em
festa pelo mundo". Sentiu e viveu o Fado, interpretando-o
com a ternura que éle lhe merecia.
Não foi o Fado que as matou; foi a tuberculose, e o Fado
22 a. victor Machado
não luberculiza. Que os seus detractores inventem outro

argumento, porque êsse poderá apenas despertar o riso
e atestar a má fé, ignorância ou inconsciência dos que
o condenam.
O dr. Xavier da Silva, ainda há bem pouco tempo
afirmou publicamente— e Artur Inês transcreveu— quo
em Portugal morre uma criança de três em três horas. «E
essas crianças — comenta o brilhante jornalista — que o
saibam os críticos demolidores do "rigoroso" — não mor-
rem de indigestões de Fado».
#
# #
Hilário, consagrando ao Fado tôda a sentimentalidade

da sua alma sonhadora, imprimiu-lhe uma nova modalidade;
todavia, há nesse Fado. hoje chamado de Coimbra ou
Coimbrão, a mesma amargura dolente, a mesma feição
psíquica de sofrimento e angústia que ha no Fado de Lisboa,
se assim lhe quizerem chamar.
Por sua morte, Hilário deixou distintos continuadores,
entre êles, que nos recorde, Luis Osório, Candido Viterbo,
Augusto Gil, Lopes Vieira, Gomes Lopes, António Maci-
eira, Guedes Teixeira, Teixeira de Pascoais, Severo Porte-
la, Humberto de Betencourt, Pereira Barata, Marques dos
Santos, Alberto Pinheiro, Mário Esteves, D. Tomaz de
Noronha, e, posteriormente, António Menano, Paradela de
Oliveira, e Betencourt — vozes de oiro que tanto dignifi-
caram o Fado.
#
• *
Ao mesmo tempo que o Fado começava a aristocrali-

zar-se, a guitarra dava a sua entrada triunfante nos salões
da mais alta nobreza, pela mão de João Maria dos Anjos.
Desvia-se da alfurja e dos recantos da viela e começa a
ÍDOLOS do fado 23
fazer-sc ouvir "sôbre a areia das praias, na serenidade

embaladora das noites estivas."
Esta brusca modificação no Fado e na vida da guitarra,
até então quási sòmente dedilhada nas esperas de toiros,
nas hortas e nas ruelas sombrias, mereceu ao escritor
Pinto de Carvalho (Tinop), na sua "História do Fado", a
seguinte página que, embora escrita hà 34 anos, bem pôde
ajustar-se à crítica dos tempos que correm:
"Vivo-se em plena fadocracía. Lavra uma febre de
amor ao Fado, que faz lembrar a febre de entusiasmo
pelas obras de Alexandre Dumas, que lavrou em Londres
e a que os ingleses chamaram a febre Dumas (lhe Dumas
fever). As senhoras do tom não desdenham aprender a
guitarra, que readquire o posto que tivera nos antigos
tempos. E a guitarra do povo, o alaúde popular, o dulcissono
instrumento que o compreende nas suas dores, lhe escuta
as suas mágoas, lhe traduz os seus queixumes e lhe sua-
visa o factum — o ineluclavel destino—, converte-se na
guitarra senhoril, no instrumento que vai repousar sôbre
os tamboretes dos toucadores elegantes, que passa a ser
beliscado por dedos avezados a dobrarem-sc apenas ás
torturas do piano, a darem vôo aos pensamentos harmo-
niosos de Thalberge, a interpretarem a graça etérea das
páginas de Chopin. Os aràmes prateados das guitarras soam
aos ouvidos das damas como se fossem as cordas de oiro
do heptacórdio de Eros."
Começaram por ésse tempo as célebres sessões
de Fado no palácio do marquês de Castelo Melhor,
em que tomavam parte João Maria dos Anjos e outros
guitarristas de fama; os concertos públicos de guitarras
no Casino Lisbonense, em que se salientaram os guitarris-
tas "Vizinho", Josué dos Santos, João Maria dos Anjos,
Casaca, João da Silva Tomaz, "Bairro Alto" e José
Gualdino, que foram alvo de apoteóticas ovações, como
mais tarde o foram lambem no Teatro do Gimnásio, no Pa-
lácio de Cristal no Porto e no Café Chinez, na Póvoa do
Varzim.
João Maria dos Anjos foi o primeiro guitarrista contrac-

tado para realizar concertos em Madrid, com os seus co-
legas António Candido de Miranda, o "Vizinho", e José
Maria Urceira, o "Zaraquitana". Mais tarde, foi professor
de guitarra do rei D. Carlos (então príncipe real). Dei-
xou um discípulo que honrou o mestre: Luis Carlos da
Silva Petrolino.
Outros houve que não devemos esquecer e que cinti-
laram como astros de primeira grandeza nessa brilhante
plêiade de guitarristas e violistas que dignificaram o Fado:
Luiz Velhinho, Magiolly(aulordo "Fado Magiolly"), Antonio
Eloy Cardoso, Augusto Pinto de Araujo, António Fernan-
des Maia (autor dum método de guitarra), Tomaz Ribeiro,
■(concertista saido do Conservatório) J. lí. Robles, Alberto
Carlos Lima, João Caetano, Roberto Ivens, major João
José de Figueiredo, Alexandre de Oliveira, André Carmo
Dias, Alfredo Mantua (que foi regente da tuna da Escola
Politécnica), Augusto Machado, Alfredo Raposo, Diaman-
tino Mourão, Eduardo da Silva (autor de diversos fados),
Julio Silva, Francisco Soares Nogueira, João Nunes da
Silva, Ivo dos Santos, Julio Câmara, Eduardo Duque, José
Horta, Domingos Martins, António Galache, Reinaldo Va-
rela, (autor dum método de guitarra), dr. Jaime de Abreu,
<]ue se celebrizou como exímio guitarrista, quando ainda
•cursava a Universidade de Coimbra, e o dr. Borges de
Sousa, autor do "Fado da Idanha", e que ainda hà bem
pouco tempo tivemos o prazer de ouvir.
A par e passo, o Fado e a guitarra, unidos num terno
amplexo, atraíram a si a viola e chegaram até os nossos
dias, rodeados o acarinhados por essa fulgurante plêiade,
constantemente enriquecida por novos e valiosíssimos
elementos cujos nomes ficarão gravados na História do
Fado, e os quais, sem destrinçarmos antiguidades, aqui
registamos, perpetuando-os na memória dos vindouros:
Guitarristas (por ordem alfabética): Acácio Gomes,
Armando Augusto Freire, «Armandinho», (concertista),
Artur Paredes, Bento Camacho, Carlos da Maia, Carlos
ídolos do fado 25
Ramos, Casimiro Ramos, Domingos Costa, Domingos Go-

mes, Fernando Freitas, Fernando Sanches, Jaime Santos,
João da Mata, José Marques, José Nunes, Julio Calado,
Julio Correia, Marcolino Viegas, Mario Graça, Raul Nery,
Salgado do Carmo (concertista), Salvador Freire, Salvador
Gomes, Victor Ramos.
Violislas (por ordem alfabética): Abel Negrão, Alberto
Correia, Alexandre Ribeiro, Alfredo Costa (concertista),
Alfredo Mendes (concertista), Alfredo Silva, Amadeu Rami,
António Martins, António Sobral, Armando Machado, Ar-
mando Silva, Artur Azevedo, Georgino de Sousa, João M.
Gonçalves (concertista), José Mendes, José Pais da Silva,
Martinho de Assunção (concertista), Miguel Ramos (con-
certista), Santos Moreira.
Não obstante o seu amor ao Fado, terem-se consagrado
à guitarra ou à viola, como se poderiam ter dedicado ao
piano ou ao violino, todos èles têm, como aqueles que
já não existem tiveram, as suas profissões, não vivendo,
como certos detractores do Fado pretendem insinuar, da
exploração da mórbida cantilena de rádios e degenerados...
Trabalham; mantém honestamente os seus lares, sem
que o contacto do Fado (estupefaciente e vergonha lírica,
no dizer enfático désses mesmos fadistófobos) os torne
menos dignos da sociedade.
*
* *
Não só na Música o Fado tem tido os seus idolos; na ,

Poesia tem éle encontrado também os seus mais ferverosos
cultivadores, os seus maisdisvelados adeptos, alguns dêles
bem notáveis. João de Deus, Julio Castilho, António Nobre,
Guerra Junqueiro, Cesário Verde, Gomes Leal, Candido
de Viterbo, Bulhão Pato, Augusto Gil, António Macieira,
Mariano Grácias, Luis Soares, Vicente Arnoso e Bernardo
de Passos escreveram para o Fado. Outros escritores ilus-
tres, como Lopes Vieira, Gomes Lopes, Fausto Guedes,
Teixeira de Pascoais, Ladislau Patricio, Severo Portela,

Humberto de Betencourt, Pereira Barata, Marques dos
Santos, Alberto Pinheiro, Mario Esteves, D. Tomaz de
Noronha e Alfredo Portugal, o não desdenharam, consa-
grando lhe preciosas redondilhas.
Diz-nos Alberto Pimentel, em "A triste Canção do Sul :
Quando a literatura atraiu o Fado aos seus domínios,
procurando dar-lhe o caracter de poema breve e profundo,
0 ritmo do Fado começou a ser superiormente glosado por
alguns compositores, numa elevada expressão de técnica
profissional. Os nossos poetas, sobretudo os que passaram
por Coimbra, a èle se dedicaram de alma e coração, re-
velando nas suas trovas toda a delicada compreensão es-
tética do Fado, toda a sua grande doçura maviosa como
expressão sentimental '
"Para compreender e sentir o Fado —diz-nos por sua
vez Augusto Claro —basta ler os versos musicais das
quadras. Nãs é preciso compôr música. Ela encontra se
nas silabas populares das redondilhas. O Fado são qualro
versos e os quatro versos quatro linhas de música. Isto
é o Fado. O poeta é a alma da vida portuguesa. As re-
dondilhas saem da bôca dum pastor com idêntica per-
feição ás que saem das penas dos poetas ilustres. Cada
silaba é uma nota, cada verso uma romanza. Eis como
todos são músicos em Portugal, sendo todos poetas."
De facto, chegamos á conclusão de que todo o portu-
guês é poeta. Em Portugal, mesmo nas classes menos
cultas, são numerosos os improvisadores. Na poesia po-
pular dos outros paises não existe a ternura e a concep-
%
ção poética que encontramos em muitas dessas quadras
saidas da inspiração de alguns dos nossos poetas popu-
1 ares.
Poetas do Fado foram lambem Augusto Garraio, Luis
de Ataide, Luis de Araujo, Joagunn dos Anjos, Armelindo
Veiga, Baptista Diniz, Boldão, Carlos Harrigton, Celestino
da Silva, Coimbra Lobo, Dupont de Sousa, Eduardo Fer-
nandes, Ernesto Varela, Feliciano Correia, Machado Cor-
ídolos do fado 27
reia, J. Rodrigues Chaves, Julio Dumont, J. I. d'Araujo,

Salomão Guerra, F. Napoleão de Vitória, Artur Arriegas,
Mantas Massano, Carlos Cordeiro e Penha Coutinho.
Hoje, a enriquecê-lo com as suas maravilhosas quadras
— pedras preciosas de altg valor literário — temos os po-
etas Silva Tavares, Avelino de Sousa, João Black, João
Linhares Barbosa, Armando Neves e António Garcia,
e ainda, dignificando o Fado, escrevendo para êle com acri-
solado afecto, os poetas populares de incontestável valor,
cujos nomes arquivamos por ordem alfabética: Adriano
dos Reis, Armando Barata, Armando Silva, Artur Fini-
nho, Augusto Machado, Augusto de Sousa, C. Alberto de
Figueiredo, Carlos Conde, Carlos Fernandes, Estevão José
Machado, Fernando Teles, Francisco Radamento Duarte
Ferreira, Francisco dos Santos, Francisco Viana(Vianinha)
Gabriel de Oliveira, João Fidalgo, João Inácio, João Junça,
João da Mata, João dos Reis, Joaquim F. de Brito, Joa-
quim M. S. Teixeira, Joaquim S. Caperta, José dos Santos,
Julio Guimarães, Julio de Oliveira Antunes, Lino Teixeira,
Luiz José Simões, Luiz S. Gouveia, Mauuel Soares, Mar-
tinho de Assunção (pai), Pedro Figueira, Pedro Rodrigues,
Raul de Oliveira, Soares da Cruz e Vieira da Silva.
Poetas que não vivem das suas produções poéticas,
mas sim exercendo a sua actividade, alguns dèles em lu-
gares de destaque na burocracia, outros desempenhando
cargos mais modestos no jornalismo, no comércio ou na
indústria.
IE como poderia um poeta viver exclusivamente dos
seus versos, num país em que, infelizmente, há tão pouca
gente que leia e a época não correr muito propicia a
viver-se de cantigas?
#
* +
Outros amigos do Fado, a que não podemos nem de-

vemos deixar de nos referir, são os jornais que o defen-
dem e fazem a sua propaganda, quási sempre com sa-
crificios monetários que o público desconhece. Têm esses

jornais um público ledor escolhido e reduzido como os
seus congéneres que se propõem defender o Teatro.
Aqueles a quem mais interessam, são, geralmente, os que
menos os ajudam a viver. Contentam-se em folheá-los e
passar-lhes uma vista de olhos na capelista da rua onde
moram e deixam-nos ficar, quando, na primeira página,
não Yôem o seu retrato acompanhado de umas dúzias de
adjectivos louvaminheiros à sua importante pessoa. E os
jornais, organizados à custa de muitos sacrifícios e escassos
capitais, sossobram e extinguem-se no silêncio do esque-
cimento, lembrados apenas no momento que fazem falta,
por aqueles que os abandonaram e, então, dizem hipo-
critamente: "Ainda se nós tivéssemos um jornal que nos
defendesse!"
O Fado tem tido, como o Teatro e a Tauromaquia,
jornais a defendê-lo, brilhantemente colaborados.
Teve "A Guitarra", de Souto Maior Júdice; "A lira
do Fado", de Manuel António da luz; "O Piano-e a gui-
tarra", de Ernesto César dos Santos; "O Fado Eiró" e
"O Fado do Marinheiro", de Luiz F. da Costa Soromenho,
Patricio José de Matos e F. Napoleão da Vitória ; "O Fado-
Universal", "A Lyra do Fadinho", e "A Lyra do Canta-
dor", de Salazar Guerreiro, Patricio José de Matos, Feli-
ciano Correia, Rodrigues Chaves, Ernesto César dos
Santos, J. Cordeiro e F. Napoleão da Vitória; "O Pianinho",
de José Inácio de Araujo; "O Cantador Popular" e "O
Fado Novo", de P. J Matos, A. F. Correia, Xavier de Paiva
e F. Napoleão da Vitória; "A Alma de Portugal", de
José Alves; "O Fado", de Carlos Flarrigton; "A Lyra do
do Fado", de Antonio de Oliveira Artur; "A Alma do Fado",
de Raul de Oliveira e Augusto C. de Sousa; "Canção Na-
cional", de João da Mata; "O Fado", do Grupo de Soli-
dariedade Propagadores do Fado ; "Trovas de Portugal",
de José dos Santos; "Trova Popular", de Manuel Nunes;
"O Faduncho", de Artur Arriegas; "A Canção de Portu-
gal", de Jorge Gonçalves.
ídolos do fado 29
Actualmente, dispõe de dois paladinos: "Guitarra de

Portugal", que representa 15 anos de combate em defeza
do Fado, e do qual é proprietário e director o conhecido
e apreciado poeta popular, João Linhares Barbosa; e
"Canção do Sul", de que é proprietária Celeste Inácio,
e director e fundador o também poeta popular João dos
Reis.
Bom será que os dois —"Guitarra de Portugal" e
"Canção do Sul" — continuem, sem desfalecimentos e,
se possível fôr, unidos por um fraternal amplexo de ca-
maradagem, em defeza da canção. Ambos guiados pela
mesma bússola, seguindo o mesmo rumo, com os olhos
postos no mesmo inierêsse, e o cérebro e o coração dos
que néles escrevem ao serviço da mesma causa: a defeza
do Fado!
Ill
Ao correr da pena
Cègadas — Fadistas e tanguistas —

Falsos amigos do Fado.
izia-nos hà pouco tempo um velho e conhecido

cantador de Fado, àcôrca da exibição de cèga-
das fóra da época carnavalesca, nas casas reser-
vadas a audições de Fado:
< — Tendo o Fado sofrido uma tão acentuada trans-
formação (no ambiente, na letra, na indumentária dos can-
tadores e até no acompanhamento musical, em que, em
tempos idos, a viola não tomava parte), em presença dessa
insofismável evolução — e o Fado não poderia deixar de
acompanhar o progresso! — não hà nada que justifique a
exibição de cègadas, a não ser no Entrudo.»
Concordamos em absoluto.
Num estrado mais ou menos acanhado, sem cenário
próprio nem guarda-roupa, por muito interessante que seja
a letra cantada ou parolada — e algumas temos ouvido,
cujos autores são consagrados poetas populares —ela têm
forçosamente de se ressentir da falta de ambiente.
Temos assistido a algumas cegadas que, pelo seu

entrecho e forma poética do diálogo, seriam dignas de
exibir-se num palco, se fossem devidamente ensaiadas,
sobretudo o gesto e a dicção dos seus intérpretes.
Ao contrário, a cegada, de modo algum pôde deleitar
a vista dos espectadores, mas antes despertar-lhes um
sorriso benevolente, quando não de troça, sómente retraída
por uma parte da assistência, como vulgarmente se diz,
ter bebido chá em criança, o que a impede de ser menos
correcta.
Somos do tempo das características dansas da Bica e
da Luta; do tempo das cegadas, mais ou menos espalha-
fatosas, percorrerem, na quadra carnavalesca, as ruas da
cidade, especialmente as de Alcântara, Bairro Alto e outros
bairros populares. De algumas delas sairam cantadores
do Fado que mais tarde se notabilizaram, deixando desde
logo de tomar parte nesses entreactos ambulantes, tão
pobrezinhos de colorido.
Mas, repetimos: na quadra carnavalesca! Fora do
Carnaval, sem côr nem movimento, exibidas em estrados
nus e limitadas a miscelâneas de fados, detestamo-las,
por as acharmos deslocadas da evolução que o Fado
tem sofrido e muito especialmente nas casas tão carac-
teristicamente a êle reservado, não em exibições cómicas,
mas castiço, ou, embora modernizado, sem misturas que
o deprimam.
*
# #
Não somos daqueles que antipatizamos com o tango,

pela simples razão de gostarmos do Fado; porém, como
portugueses, não deixamos de deplorar ouvi-lo à mistura
com o Fado, sobretudo quando cantado por os que se
dizem fadistas.
O cantador está no seu plenissimo direito de cantar o
tango, o samba ou até a vélha mòdinha da "Maria Cachu-
ídolos do fado 33
cha" ; mas, o que não tem direito é de flagelar os ouvidos

dos que frequentam as casas reservadas a audições de
Fado, e que só por êste ali vão, coin essa melopeia im-
portada da Argentina.
Laçosdeboaamizadeeexcelentccamaradagemnosligam
a alguns dos cantadores e cantadeiras que, depois de nos
darem um "mouraria" castiço, nos pespegam com um tango;
mas, não serão ôsses laços que nos forcem a contrariar
o nosso pensamento, deixando de combater essa salada
de tango e Fado a que constantemente assistimos com
verdadeira mágoa.
Antigamente, o fadista era somente fadista ! Nas esperas
de toiros em Salvaterra ou Vila Franca, nos véllios e pi-
torescos retiros do Ferro de Engomar, Pacatos ou Perna
de Pau, ou ainda em noites de boémia entre amigos, de-
fendendo e consolidando com brio e galhardia o seu lugar
entre os mais afamados cantadores.
Cantava-se com mais amor ao Fado; com mais entu-
siasmo! O ambiente seria mais réles, mas era o Fado que
ali se cantava pela bôca dos seus paladinos — fadistas da
vélha guarda, que ainda hoje recordam com saudade —
aqueles que felizmente ainda existem — essas tardes e
noites de genuíno Fado. E quando a nostalgia os leva a
essas casas em que êle agora se exibe entre espelhos e
profusão de luzes, mais civilizado, é certo, e com letras
passadas à fieira duma censura prévia, ^quanta mágoa
não sentirão êsses velhos fadistas, ao ouvir —depois dum
fado castiço cantado por Maria Emilia Ferreira, Ercília
Costa, Joaquim Campos, Alfredo "Marceneiro" ou Al-
berto Costa — dos lábios duma gentil cantadeira ou dum
cantador, um tango e não um fado ?
Se até já os temos ouvido cantar em lingua estrangeira!
É certo que a melodia de alguns tangos se aproxima
bastante com a do Fado, e que o cantador é algumas
vezes forçado a ser tanguísta, por estranhas e impertinen-
tes exigências dum certo público que, dizendo-se, talvez,
amante do Fado, é quem, numa flagrante incoerência lhe
1
.
IV
ídolos do Fado
Cantadeiras e Cantadores — Amigos do Fado —

Dados Biográficos —Antologia
I ácil tarefa seria a ordenação déste capitulo, se o

nosso amor ao Fado nos não impuzesse um mais
árduo trabalho: ouvir pessoalmente lodos aque-
les cujos dados biográficos aqui reproduzimos. Poderíamos,
e foi êsse o nosso primeiro pensamento ao delinearmos o
plano desta obra, no remanso do nosso gabinete de traba-
lho, tranquila e pacientemente, respigarmos de vários jor-
nais do Fado apontamentos biográficos que julgássemos
mais interessantes. O poeta popular e jornalista Linhares
Barbosa, nosso velho amigo, chegou mesmo a pôr á nossa
disposição a colecção da sua "Guitarra de Portugal" ; po-
rém, agradecendo essa captivante demonstração de boa es-
tima e camaradagem do director désse valioso baluarte do
Fado, resolvemos optar pela entrevista : ouvir de viva voz
todos os biografados e recolher os seus depoimentos, dan-
do-lhes fiel reprodução. Não inventamos nem deturpamos;
convencidos da sua lealdade, reproduzimos simplesmente
o que êles nos disseram, e guardamos, em recordação

désses agradáveis momentos de entrevista que tão gentil-
mente nos proporcionaram, os autógrafos dos seus dados
biográficos, redigidos na sua presença.
Interessou-nos especialmente saber as suas profissões
fóra do Fado; e, dentro dêle, as datas das suas estreias
como amadores e como profissionais, a mais emocionante
das suas noites e tardes de triunfo, e, das letras dos seus
repertórios, uma daquelas que mais aplausos tenham
obtido do público e que revelem o valor dum poeta
popular.
A compensar-nos dessa labuta em que voluntáriamente
nos embrenhamos, temos o regosijo de poder demonstrar
que os cantadores do Fado, os seus poetas,'guitarristas e
violistas, não são essa horda de vadios e vencidos como
alguns fadistófobos injusta e agressivamente têm ousado
julgar em arrazoados e escritos de verrina.
Essa consolação nos basta a premiar o nosso trabalho;
e se nem todos os cantadores e cantadeiras figuram neste
livro —os ausentes e aqueles que não conseguimos encon-
trar—não é por êles não merecerem a nossa considera-
ção, mas por não querermos protelar a publicação desta
obra.
Ainda como esclarecimento: a-fim-de evitarmos ferir
susceptibilidades, colocando B primeiro do que A, resol-
vemos seguir neste capitulo a ordem alfabética, sem pre-
ocupação de categorias nem antiguidades, e assim —
registamo-lo com prazer ! — abrimo-lo com Adelina Fer-
nandes e fechamo-lo com Zulmira Miranda — duas incon-
fundíveis e notáveis figuras do Teatro e do Fado.
ID0T.0S DO FADO 39
afo.
M4J,
Adelina -Fernandes
Estreou se quando ainda era educanda do Asilo de S.tc>

António, numa récita promovida por alunas daquela ins-
tituição, interpretando com grande brilhantismo o papel
de "Grã-Duquesa de Gerolstein". Já por ésse tempo o
Fado a seduzia, cantando-o algumas vezes ás ocultas dos
professores e a pedido das suas condiscípulas, que muito
apreciavam ouvi-la. Saindo dali e já no confòrto do seu
lar, era então visita de sua família o ilustre médico e
grande amigo do Fado, dr. Borges de Sousa, que muito
apreciando ouvi-la cantar, algumas vezes a acompanhara
à guitarra.
Terminando o seu curso de canto, Adelina Fernandes
ingressou no Teatro, tomando parte nas operêtas "Casta
1
Suzana", "Mercado de Donzelas", e nas revistas, "Aqui
d'EI-Rei"Secretário dos amantes", e outras, nas quais
obteve sempre grandes êxitos.
Em 1919, Almeida Cruz, realizando a sua festa artís-
tica no Eden-Teatro, convidou-a a tomar parte no espec-
táculo, sendo essa a primeira vez que cantou o Fado para
o público. Agradando extraordinariamente, foi convidada
a cantá-lo numa outra festa que se realizou no Teatro
Apolo, e à qual assistia casualmente Alberto Pessoa, mais
conhecido no meio teatral pelo "Pessoa da Companhia das
Águas", e bastante temido das emprêsas pela sua crítica
desassombrada e justa.
Quando Adelina Fernandes acabou de cantar, Alberto
Pessoa exclamou do seu camarote, aplaudindo-a entusi-
asticamente : "Assim ! Assim é que se canta o Fado!"
Toda a assistência, corno que electrizada por aquele
justo aplauso, vibrou numa ovaçáo apoteótica. Adelina
Fernandes estava consagrada como grande cantadeira de
Fado.
Contratada nessa mesma noite pela emprèsa daquele
teatro, tomou parte na revista "Burro em pé", cantando
o "Fado do Teatro", que bem depressa se popularizou, e
depois, transitando para o Eden-Teatro, ali cantou a
"Canção das Perdidas", na revista "Pau de 2 bicos".
Adelina Fernandes tem trabalhado era todos os teatros
de Lisboa, excepto no Avenida, e foi a notável criadora
da "Cesária" na operêla "Mouraria", cujo sucesso está
ainda na memória de toda a gente; já percorreu todo o
pais, Brasil, Argentina, Uruguay, Africa Oriental e Ociden-
tal, e gravou, entre outros, os seguintes discos: "Fado
Cesária", "Fado da Idanha", "Fado Anita" e "Dois véus".
Na Emissora, cantou as operêtas "Senhora da Saúde"
e "Testamento da velha".
Quando esteve em Paris, gravando discos, cantou o
Fado, a pedido, no luxuoso Cabaret Érémitage Moscovite,
frequentado pela nobreza e altas individualidades exiladas
da Russia, tendo nessa ocasião recebido convite para assi-
ídolos do fado 41
nar um contracto bastante vantajoso que lhe oferecia a

emprêsa dum teatro de Berlim, o qual não aceitou.
Convidada também diversas vezes para ir cantar às
ilhas, tem recusado. Das casas particulares em que tem
sido convida a cantar o Fado, recorda a do conde de Valen-
ça, a do dr. Mauricio Costa e a do cônsul da Dinamarca.
De tantas noites de triunfo, Adelina Fernandes grava
na sua memória a da sua estreia no Bio de Janeiro, a da
primeira representação da operôta "Mouraria" no Teatro
Apolo, em Lisboa, e aquela a que já nos referimos, passada
também naquele teatro, quando da sua consagração como
cantadeira de Fado. Ha, porém, uma outra noite que bas-
tante a emocionou e que não esquece : a da festa da actriz
Filomena Lima, no Teatro Varietá, de Lourenço Marques,
em que Adelina, solicitada por aquela sua colega, tomou
parte cantando o Fado, depois de impossibilitada de re-
presentar por haver sido vitima dum desastre, quando,
dois mesçs antes, ali representava "As bribonas". O pú-
blico, que assistiu a èsse lamentável acidente (a queda
dum piano existente em céna sôbre um pé da artista, por
pouco não lho esmagando), e que nunca deixára de, todos
os dias, acudir a informar-sc do seu estado, aproveitou o
ensejo de lhe dispensar nessa noite, uma tão carinhosa e
entusiástica ovação, que a sensibilizou até ás lágrimas.
Ainda enferma e amparada aos seus colegas, Adelina, que
ainda não sabia se ficaria inutilizada ou não para a céna,
chegou a julgar, pelas lágrimas que via em todos os olhos
e pelo frenesi com (pie lhe acenavam lenços, que era aquela
a sua despedida do Teatro.
Tempo depois, já restabelecida, realizou ali a sua festa
artística, sendo nessa noite afixada no átrio uma lápide
comemorativa da sua passagem por aquele teatro, e a
cuja cerimónia presidiu o Alto Comissário Azevedo Cou-
tinho.
Adelina Fernandes não é só uma Actriz de grande
merecimento e uma cantadeira notável e muito queri-
da do público; é também uma primorosa tradutora,
4
tendo publicado já bastantes obras traduzidas de espanhol

e francês.
Do seu vasto repertório, a letra que mais sente e mais
gosta de cantar é a do "Elogio do Chaile", da imortal
operêta "Mouraria", de que são autores os consagrados
escritores Lino Ferreira, Lopo Lauer e o primoroso poeta
Silva Tavares, musicada pelo inspirado e saudoso maéstro
Filipe Duarte. Transcrevèmo la com a devida vénia:
Porque pasmais do meu chaile ?

Foi de cliaile, como nós,
que outr'ora, em trajo de baile,
utidaram vossas avós!
Julguei poder vir ao baile

com o m< u chaile!
Que coisa mais porluguésa

senhoras d'alta nobreza?•• •
Até sei duma marquesa,

de beleza muito rára,
que usou dum chaile, também,
p'ra reconquistar alguém
que a Severa lhe roubáral
Julguei poder vir ao baile

com o meu chaile!...
Toda a tricana em Coimbra

usa chaile e, sem favores,
bem sabeis como ela timbra
e vos conquista os doutores! • • •
Que coisa mais porluguésa,

Senhoras d'alta nobreza?!. •.
Basta, porém, de piada:
ÍDOLOS DO FADO
— A minha mãi, que Deus tem,

era mulher muito honrada
e usava chaile, também!
E' certo, ttso chaile e lenço,

e nunca pensei nem penso
em vestir d'outra maneira.
Basta que eu goste de mim ■..
P'ra quem queira, sou assim,
e quem não queira... não queira.
<*
r
\
Alberto Costa
Cantador dos mais aplaudidos e queridos pelo público

amante do Fado, — dêsse público que sabe apreciar verda-
deiramente a beleza que há nessa linda canção quando
ela lhe sabe falar à alma. Alberto Costa nasceu em Torres
do Mondêgo — linda região em que tanta vez perpassa a
doce voz do Fado em serenatas coimbrãs. Vindo muito
novo para Lisboa e criado em Alfama, começou a cantá-lo
também ein serenatas, sendo em 1914 a primeira vez que
o cantou em público.
Alberto CoSta, que é um competentíssimo empregado no
comércio, estreou-sejcomo cantador profissional quando da
abertura do retiro Ferro de Engomar, em 1927, tendo, antes
disso, tomado parte em inúmeras festas de beneficência.
ídolos do fado 45
Mais tarde, foi sócio gerente do Solar da Alegria,

dando nessa ocasião grande incremento ao Fado, quer
cantando-o, quer fazendo passar por aquela casa os melho-
res cantadores, que sempre encontraram nèle um excelente
camarada. Foi também um dos mais dedicados fundadores
do Grémio Artístico dos Amigos do Fado, cujo fim, ver-
dadeiramente altruísta, consistia em distribuir pelos asilos
dos cégos Feliciano de Castilho e Branco Rodrigues, por
outras casas de beneficência e em bodos aos pobres, todas
as verbas cobradas pelos seus sócios, quando convidados
a cantar em qualquer parle.
Alberto Costa gravou em discos o «Fado Black»,
«Fado Herculano», «Fado Tango», «Fado Alexandrino»,
«Fado Bacalhau», «Fado Bosa», e outros; e é autor das
músicas dos fados «Adelina», «Carlos Alberto», «Bra-
gança», «Senhor da Serra», «Corridinho», «Três tons», e
«Torres do Mondêgo».
Em digressões organizadas por si e em sociedade ar-
tística, tem percorrido todo o Alentejo, o Algarve e a
Estremadura ; tem recebido vários convites para ir ao
Brasil, à Africa, ás Ilhas e a Baris, que não tem aceitado,
tendo igualmente recusado um contracto para fazer parte
da «Troupe Portugália» que hà anos foi a Espanha e em
cujo repertório predominava o Fado.
Em Lisboa, Alberto Costa tem cantado no «Retiro
da Severa», «Café Mondêgo», em todos os teatros, com
excepção de S. Carlos e Nacional, e em várias casas fidal-
gas, entre elas a do conde de Burnay, que o convidou a
jantar à sua mesa, afirmando-lhe ser éle o primeiro
cantador de Fado que assim distinguia, pois que, até
então, todos os fadistas que haviam passado pelo seu
palácio tinham sido servidos aparte.
Na sua vida de cantador há uma passagem enterne-
cedora que achamos curioso relatar, por bem definir a
sentimentalidade de Alberto Costa :
Um dia, na companhia de Raul Seia, José «Bacalhau»,
Artur Rodrigues (do Intendente), Alfredo «Correeiro» e
outros cantadores, foi visitar um amigo que se encontrava

no Limoeiro. Em dado momento apresentaram-lhe uma
guitarra que se encontrava escondida e havia sido feita
ás ocultas por um dos reclusos, e pedirain-lhe parâ cantar
o Fado. Alberto Gosta olhou comovidamente para a gui-
tarra e recusou cantar. Era a hora da visita aos présos, os
quartos estavam cheios de visitantes, e além disso era
rigorosamente proibido cantar. Instado novamente, Alberto
Costa condescendeu. Solicitamente, alguns dos visitantes se
postaram de vigia ás portas, e Alberto Costa cantou o
Fado a meia voz, naquele recinto frio e triste, escutado
enternecidamente. Quando acabou, todos choravam: os
prêsos, as visitas, os seus colegas, e até êle fóra forçado
a enxugar as lágrimas que lhe marejavam os olhos...
A noite que mais o emocionou, de tantas de glória
que tem tido, foi quando da festa dos contractadores de
teatro Aguiar e João da Cruz, realizada em 1920 no Eden-
Teatro, na qual tomou parle, cantando o «Fado Lopes»,
e em que o público lhe demonstrou quanto o estimava,
numa apoteótica ovação.
Alberto Costa sente geralmente todas as letras que
canta; todavia, sem desprimor para nenhum dos poetas
populares que tém escrito para o seu vasto e escolhido
repertório, aquela em que teve mais ovações era de An-
tónio Rosa, escrita em mote e quatro décimas. Solicitado
por nós, não quiz deixar de ser camarada e ditou-nos a
seguinte letra em que muito apreciamos ouvi-lo e que êle
canta primorósamente:
ídolos do fado 47
Doença do Fado
(na música do «Fado Hilário»)
letra dos poetas populares João

Linhares Barbosa e Gabriel de
Oliveira
Quem diz que o Fado é doente,

De-certò muito se ilude;
Quem o Fado canta e sente,
Vé-se que sente saúde.
Juro por tudo, confesso,
Não vos pretendo enganar,
Eu só sinto que adoeço
Quando não posso cantar.
Estive às portas da morte
E alguém me veio dizer:
«Canta o Fado, faz-te forte
Cantei, não pude morrer.
Tenho azar de quando em quando,
Mas por estranha ironia,
Se passo a noite cantando,
Tenho sorte ao outro dia.
Se o Fado é a melhor festa
Das festas de Portugal,
Não sei que doença é esta
Que à gente nunca fez mal.
Quem diz que o Fado ê doente,
De-certo muito se ilude;
Quem o Fado canta e sente,
Vé-se que sente saúde.
Alcídia (Rodrigues
Nasceu em Lisboa, no Bairro de Alcântara, esta gentil

cantadeira que o público tanto aprecia, e que começou a
cantar o Fado, como amadora, quando apenas contava 16
anos, no antigo «Avenida-Bar» e em diversas festas de
beneficência e colectividades de recreio. Como profissional,
fez a sua estreia, com bastante sucesso, em 6 de Fevereiro
de 1934, no «Café Luso». Depois, com as suas colegas
Berta Cardoso e Maria do Carmo, cantou na Póvoa do
Varzim e em outras terras da província, obtendo sempre
grandes aplausos.
Convidada por mais duma vez a ir cantar ao Brasil
e às Ilhas, não aceitou, por não querer afastar-se do seu
lar.
ídolos do fado 49
Alcídia Rodrigues, não sendo uma cantadeira da velha

guarda, têm sabido impôr o seu nome à justa admiração
dos verdadeiros amigos do Fado, que muito a apreciam.
Recentemente, tem cantado no Retiro da Severa,
Capitólio, Café Luso, Café Mondêgo, e em várias
récitas promovidas por colegas seus, cm diferentes casas
de espectáculos; porém, de tantas festas em que tem to-
mado parte, a que mais sensibilizou o seu coração de
mulher e artista, foi no Sanatório da Ajuda, promovida
pelos drs. Arbués Moreira e Formozinho Sanches, e em
que ela cantou o Fado para os infelizes tuberculosos ali
internados, que a aplaudiram delirantemente, vendo-se
lágrimas nos olhos de alguns déles.
É autora das músicas dos fados «Horácio» e «Martinho».
Do seu vasto repertório faz parte a seguinte letra do'
poeta popular Luis da Silva Gouveia, que Alcidia Ro-
drigues canta na música do «Fado Horácio» :
Porquê ?
•
O' povo da minha terra.
Que gostais de ouvir o Fado,
Dizei-me o que o Fado encerra
Para mer'cer tanta guerra
E ser tão caluniado.
Àlé chamam aos fadistas

ltufias de puro escol,
Mas digam-me os moralistas:
i Onde é que hà mais terroristas,
No Fado ou no foot-ball?
E contudo êsses da bola

São pessoas bem olhadas,
Partem as pernas e a tola,
Mas o povo até se esfola
P'ra lhes seguir as pisadas.
( S/í os fadistas, coitados,

Que são homens como os mais,
Não podem cantar seus fados,
Sem serem apunhalados
Nos artigos dos jornais.
Até chamam aos fadistas

Assassinos, que maldade I
Eles matam, mas têm graça,
Matam a fome à desgraça
Nas festas de Caridade.
Mas quanto a mim, afinal,

Sã revela insensatez...
É manha de Portugal,
O português dizer mal
lie tudo que é português.
1D0I.0S DO FADO 51
Alfredo (Duarte ("Marceneiro")
Nasceu em Lisboa éste popular e apreciado cantador

de Fado que, como seu irmão Julio Duarte, o começou
cantando desde muito novo, "em várias casas particulares
e festas de beneficência, nas quais era convidado a tomar
parte por outros cantadores da velha guarda que muito
apreciavam a sua voz e começavam a vér nôle um ge-
nuíno fadista de alma e coração.
Agradando sempre, Alfredo Duarte nunca faltava então
a êsses benefícios, ao tempo chamados «Veladas sociais»,
e assim começou a impúr-se como cantador dos mais apre-
ciados, bastando o seu nome no programa de qualquer
festa de Fado para atrair o público.
E' curioso registar porque lhe chamam, geralmente,

Alfredo "Marceneiro", sendo o seu verdadeiro nome Al-
fredo Rodrigo Duarte.
De facto, o nosso biografado exerce a profissão de
marceneiro, e foi em 11130, numa festa promovida pelo can-
tador e poeta popular Manuel Soares (do Intendente), no
Club Montanha e em homenagem aos cantadores Alfredo
dos Santos "Correeiro" e José "Bacalhau" que éle se
tornou conhecido por Alfredo "Marceneiro". Convidado a
tomar parte nessa festa e não sabendo a comissão orga-
nizadora como havia de anunciá-lo, pois sómente sabia que
éle era Alfredo e marceneiro, Manuel Soares remediou o
caso, lembrando que o anunciassem Alfredo "Marceneiro",
o que não pareceria estranho numa festa em que também
cantava um Alfredo "Correeiro"...
E assim Alfredo Duarte, agradando extraordinaria-
mente nessa festa como já havia acontecido em tantas
outras, ficou sendo conhecido por Alfredo "Marceneiro".
Levado pelo velho fadista Monteiro ou na companhia
de outros cantadores da velha guarda, Alfredo Duarte
cantou muita vez nos retiros do Caliça, Bacalhau, José
dos Pacatos e no Romualdo, acompanhado à guitarra pelo
dr. Borges de Sousa e Carlos da Maia, com a assistência
da melhor sociedade. Foi ali que cantou pela primeira
vez a sua "marcha", acompanhado à guitarra por aquele
ilustre médico.
Cantou no Teatro de S. Luiz, no Teatro Avenida, no
Coliseu dos Recreios (na peça "História do Fado", do dis-
tinto poeta Avelino de Sousa), Apolo, Eden-Teatro (numa
festa organizada pelo actor Almeida Cruz), no Capitólio,
Politeama, Maria Vitória, Clube Olímpia e outros, tendo
cantado ultimamente no Retiro da Severa, Solar da Ale-
gria, Café Mondego e em várias festas de homenagem a
colegas seus e récitas de beneficência.
Tem nove discos gravados e é autor das seguintes
músicas : "Marcha Alfredo Marceneiro", "Fado do Cravo",
"Fado do Louco", "Fado Alexandrino", "Lembro-me de
ídolos do fado 53
ti", "Fado Pierrot", "Fado Maria dos Anjos", "Fado Bai-

larico", "Fado da minha guitarra" e "Fado Pagem".
O Fado da operóta "Pão de Ló", conhecido por "Fado
do Soldado", foi inspirado num dos seus fados.
Alfredo Duarte conhece todas as nossas províncias,
tendo feito uma digressão artística com Ercília Costa,
Alberto Costa e Rosa Costa.
Em 1922, com Alfredo dos Santos "Correeiro", cantou
uma noite no "João das Velhas", a pedido da notável actriz
Vera Vergani que ali se encontrava a cear com a actriz
Loiza Satanela, o ilustre poeta Silva Tavares, os actores
Estevam Amarante, Nascimento Fernandes e Manuel Santos
Carvalho, tendo sido, como aquele seu colega, delirante-
mente aplaudido.
' Em 1924, tomando parte num concurso de fados orga-
nizado no Coliseu dos Recreios pelo emprezário Artur
Emauz, e no qual o seu colega João Maria dos Anjos ga-
nhou uma medalha de ouro, foi contractado por um môs
para cantar o Fado no Chiado-Terrasse.
Alfredo Duarte possue também uma medalha de ouro
I ganha num concurso de fados realizado há anos, no Sul-
America, na rua da Palma; e uma taça de prata que lhe
foi Conferida por votação do público, numa festa de ho-
menagem ao pugilista Francisco de Brito (Britinho), rea-
lizada no Teatro Joaquim de Almeida, em 1929.
Cantou em diversas festas organizadas pelo Clube
Tauromáquico, num passeio fluvial e numa jornada ao
Tamariz e ao Casino Estoril, promovidos por um dos sócios
daquele Clube, e numa festa oferecida pelo banqueiro
Ricardo Espirito Santo à embaixada alemã, na qual can-
taram também os seus colegas Ercília Costa, Filipe Pinto
e Jaime Duarte, acompanhados pelo guitarrista Armando
Augusto Freire ("Armandinho") e pelo violisla Martinho
<Je Assunção.
Há duas passagens interessantes na vida fadista do
nosso biografado, que não deixamos de relatar:
Quando a popular e aplaudida cantadeira Ercília Costa
■
eslava no Hospital de Santo António dos Capuchos onde

sofrera uma operação cirúrgica, Alfredo Duarte, regressan-
do altas horas da noite duma festa de beneficência na Escola
1, na companhia duns amigos, não obstante já ser proi-
bido terminantemente cantar o Fado em serenatas, não
resistiu à tentação e, pedindo aos seus amigos que vi-
giassem as embocaduras das ruas, não surgisse algum
policia ou guarda nocturno, cantou um dos seus mais en-
ternecidos fados, em homenagem àquela sua colega.
Uma outra ocasião, estando a cantar o Fado no Clube
Olímpia, varreu-se-lhe da memória os versos finais da úl-
tima décima. Enervado, parou subitamente de cantar e
desculpou-se, indo sentar-se, aborrecido, a um canto da
S313
Minutos depois, recebia de Silva Tavares, Amadeu do
Vale e Carlos Dubini, que se encontravam a uma mesa,
um cartão com a seguinte quadra que èle conserva como
recordação dessa noite:
€ Alfredo, a lua memória,

Falha-le, embora resistas,
Mas has-de ficar na História
Como o maior dos fadistas.
Também como noite memorável entre tantas que mar-

cam na sua carreira de cantador, Alfredo Duarte descreve-
nos a que mais o impressionara:
Já havia terminado uma festa de Fado em que èle e
alguns dos mais aplaudidos cantadores haviam to-
mado parte, no Parque Mayer, quando ali apareceram o
dr. António Menano e o cavaleiro D. Rny da Camara, que
iam propositádamente para ouvir a sua colega Maria Emi-
lia Ferreira. Uma parte do público já havia saído, e Al-
fredo Duarte conversava à porta com alguns amigos, re-
fugiado na sua caracleristica modéstia. Acedendo ao pedido
daqueles, Maria Emilia Ferreira cantou primorosamente
como sempre um dos seus fados castiços, e logo o dr.
ídolos do fado 55
António Menano retribuiu, deliciando a assistência com

a sua linda voz num dos seus notáveis fados-canções.
Quando acabou, alguém lhe disse e a D. Ruy da Câmara,
que o Alfredo "Marceneiro" ainda se encontrava ali. Soli-
citado imediatamente por êles, Alfredo Duarte acedeu,
cantando num fado da sua autoria "O pintor", letra do
poeta popular Henrique Rêgo. Ao terminar, alvo duma
carinhosa ovação, ouviu o dr. António Menano dizer,
aplaudindo-o ainda entusiásticamente:» — O que êste ho-
mem cantou com tanto sentimento estava eu a vêr! E'
um grande fadista!»
Foi esta, segundo Alfredo Duarte nos diz, a noite que,
até hoje, melhor gravou no seu espirito.
Por ser aquela letra, do seu vasto e escolhido reper-
tório, uma das que Alfredo Duarte mais aprecia, com a
sua transcrição vamos concluir os dados biográficos dêste
popular e aplaudido cantador.
O pintor
Mote
Encostado sem brio ao balcão da taberna,
De nauseabunda côr e tábua carcomida,
O bêbado pintor co'o lápis desenhou
O retrato liei duma mulher perdida.
Glosas
Era noite invernosa e o tento desabrido
Num louco galopar ferozmente rugia,
Vergastando os pinhais, pelos campos corria,
Como um triste grilheta ao degredo fugido.
Num antro pestilento, infame e corrompido,
Imagem de bordel, cenário de caverna,
Vendia-se veneno à luz duma lanterna
A' turba que se mata, ingerindo aguardente,
Estava um jovem pintor, atrofiando a mente,
Encostado sem brio ao balcão da taberna.
Rameiras das banais, num doido desafio,

Exploravam do artista a sua magra féria,
E êle na embriaguês do vinho e da miséria,
Cedia ás tentações daquele mulherio.
Nem mesmo a própria luz, nem mesmo o próprio frio,
Daquele vasadouro onde se queima a vida,
Faziam incutir à corja pervertida.
Um sentimento, bom d'amor e compaixão,
P'lo ébrio que encostava a fronte ao vil balcão,
De nauseabunda côr e tábua carcomida.
t
Impudica mulher, perante o vil bulício
De copos telinlando e de boçais gracejos,
Agar rouse ao rapaz, cobrindo-o de beijos,
Preguntando a sorrir qual era o seu oficio;
Ele a cambalear, fazendo um sacrifício,
Lhe diz a profissão em que se iniciou,
Ela escutando tal, pedindo-lhe, alcançou
Que então lhe desenhasse o rosto provocante,
E num sujo papel, o rosto da bacante
, O bêbado pintor com um lápis desenhou.
Retocou o perfil e por baixo escreveu,

Numa legível letra o seu modesto nome,
Que um ébrio esfarrapado, com o rosto cheio de fome.
. Com voz rascante e rouca à desgraçada leu.
Esta, louca de dor, para o jovem correu,
E beijando-lhe o rosto, abraça-o de seguida...
Era a mãi do pintor, e a turba comovida,
Pasma ante aquele quadro original, estranho,
Enquanto o pobre artista amarfanha o desenho:
O retrato fiel duma mulher perdida.
ídolos do fado 57
à
Alfredo dos Santos ("Correeiro")
(Cliché da Folo-Aguia d'Ouro)
Nasceu em Lisboa e exerceu muitos anos a profissão

de correeiro do Arsenal do Exército. Quando apenas con-
tava 16 anos começou a cantar o Fado, na companhia dos
mais notáveis cantadores do seu tempo, nos retiros Ferro
de Engomar, Pedralvas, Gharquinho, Zé dos Paca-
tos, Montanha, Caliça, António da Posa, Quebra Bi-
Ihas, nas antigas cervejarias e cafés Rosa Branca,
Boémia, Estrela d'Alva, Vitória, Café dos Anjos, Jansen,
Avenida Bar, Salão Artístico de Fados, e ein quási todas
as colectividades de recreio, em festas de beneficência.
Em teatros, cantou no Trindade, Coliseu da Bua da Pal-
5
ma, Rua dos Condes, Joaquim de Almeida, Fantástico,

Avenida, Gimnásio, Eden-Teatro, Apolo, Maria Vitória,
Variedades, Politeama e Coliseu dos Recreios.
Em 1928 ingressou no profissionalismo, continuando a
cantar em diversas casas de espectáculos, tanto teatros
como cinemas, de Lisboa e províncias, percorrendo Por-
tugal de extrémo a extréino.
Convidado, quando ainda amador, pelo malogrado e
notável matador de toiros Gallito, acompanhou-o a Espa-
nha, onde cantou o Fado, sendo ali bastante aplaudido.
Nos seus primeiros tempos de cantador, em que o
Fado não era acompanhado a viola, foi sempre Georgino
de Sousa o seu guitarrista preferido, não obstante ser
amigo de todos os outros.
Alfredo dos Santos, «Correeiro» é autor da música dos
seguintes fados: «Três tons», Fado-Marcha Alfredo Corre-
eiro» (que a cantadeira Maria Alice gravou em discos) e
«Marcha Boémia».
Pertenceu ao Grupo dos Propagadores do Fado, cuja
missão era angariar recursos para acudir aos necessitados,
promovendo certames de Fado; foi o promotor duma festa
no Centro Republicano Dr. Magalhães Lima, ao seu colega
Ricardo Porfírio; colaborou com os cantadores António
Lado e Guilherme Simões numa festa organizada pelo
Governador Civil de Lisboa; numa festa do actor Aurélio
Ribeiro, no Teatro Apolo, e numa outra, em Faro, a favôr
do Asilo de Santa Izabel.
Cantou em algumas esperas de toiros em Vila Franca,
Azambuja e Santarém; e, convidado, nas casas fidalgas
do conde de Sousa Rosa, conde de Burnay, conde de Fon-
talva, conde da Torre, conde da Anadia, marquês de
Castelo Melhor, e lambem nas propriedades do opulento
lavrador e grande amigo do Fado, Palha Blanco.
De tantas noites de triunfo, uma das mais memoráveis
foi quando da estada em Lisboa, em 1922, da grande
comediante Vera Vergani. Entrando casualmente no antigo
restaurante João das Velhas coin o seu amigo e colega
ídolos do fado 59
Alfredo Duarte «Marceneiro», ali encontrou aquela notável

artista, ceando na companhia de Silva Tavares, Nascimento
Fernandes, Estevam Amarante, Luiza Satanela e Manoel
Santos Carvalho.
Logo que Vera Vergani soube que, tanto êle como
Alfredo «Marceneiro» eram cantadores de Fado, manifestou
desejo de os ouvir, ao que êies gostosamente acederam,
a pedido de Nascimento e Amarante. Cantaram alguns
fados do seu repertório, escutados religiosamente não só
por aqueles artistas como por toda a demais assistência,
sendo dilirantemente ovacionados. Foi tão grande o seu
sucesso, que uns oficiais do Exército que ali se encontra-
vam também a cear, os convidaram a acompanhá-los ao
Café Suisso, onde continuaram cantando o Fado desde essa
madrugada até às onze horas da manhã do dia seguinte.
António Lado
Foi no coração da Mouraria, em Lisboa, que nasceu
éste apreciado cantador da velha guarda. Exerce a pro-
lissão de empregado no comércio e começou a cantar o
Fado quando sómente contava 15 anos, em diversas so-
ciedades de recreio, festas de beneficência, nos conheci-
dos retiros José dos Pacatos, Pedralvas, Charqumho, Ca-
liça, Perna de Pau, Bacalhau. Montanha, Ferro de Engo-
mar e Quebra-Bilhas, c lambem cm várias esperas de
toiros no Campo Grande e Vila Franca.
Compadre e companheiro preferido do cantador Gui-
lherme Simões, com quoin quási sempre cantava o Fado
em duêto, António Lado estreou-se como cantador profis-
sional em Agosto de 1928, 110 retiro Ferro de Engomar.
Como cantador-amadoi;, cantou nos antigos teatros Ta-
borda, Coliseu da rua da Palma, Moderno, Fantástico,
Gil Vicente, e no cinema do Arco de Bandeira; cantando
depois, já profissional, nos teatros Apolo, Gimnásio, Joa-
quim de Almeida, Trindade, Coliseu, Eden-Teatro, Varie-

dades, Maria Vitória, nos cinemas Chiado-Terrasse, Max-
Cine e Oriente, e nos clubes Bristol, Montanha, Rilz, Ma-
xim's, Malinha, Clube Tauromáquico e Clube Taurino
Manoel dos Santos.
Cantou nas casas fidalgas do conde da Tôrre, conde de
Burnay, conde de Fontaiva, e 110 palácio do opulento lavra-
dor Palha Blanco, acompanhado pelo aplaudido concer-
tista de guitarra Armando Freire (Armandinho).
lóra de Lisboa, António Lado cantou o Fado em
quási todos os teatros, cinemas e clubes do Alentejo,
Faro, Olhão, Setúbal, Torres Novas, Caldas da Rainha,
Torres Vedras, Barquinha e Cartaxo.
Em Lisboa, cantou também na antiga Cervejaria Jan-
sen, antigo Solar da Alegria, Salão Artístico de Fados,
e, recentemente, no Café Luso, Retiro da Severa e
Rádio Luso.
E' autor da música dum fado, imitação do «Fado Ser-
rano».
Desde que canta o Fado, a noite que mais o impres-
sionou foi a dum espectáculo de caridade promovido por
uma comissão de senhoras, no Coliseu da rua da Palma,
após a proclamação da República, e cujo produto reverteu
na compra de agasalhos para as crianças que então fre-
quentavam a escola do Centro Republicano Dr. António
José d'Almeida.
Nessa festa, em que éle tomou parte, cantando o Fado
em duèto com Guilherme Simões, foi tão grande, cari-
nhosa e entusiástica, a ovação que o público lhes dispen-
sou, que jamais, segundo afirma, a poderá olvidar com
verdadeiro enternecimento.
ídolos do fado 61
António (Pedro Machado ("Machadinho")
Nasceu em Lisboa e é uma das figuras de maior relevo

na plêiade dos cantadores da velha guarda. Contava ape-
nas 9 anos, quando pela primeira vez cantou o Fado para
o público, numa sociedade de recreio que existia no lléco
do Loureiro, jamais deixando de cantá-lo sempre que o
convidavam a tomar parte em qualquer festa de benefi-
cência e em outros quaisquer espectáculos, solicitado por
vários amigos. Seduzindo-o a Arte Dramática e a Música,
ingressou no grupo de que faziam parle os enláo amado-
res, e hoje actores, Francisco Moreira, Constantino de Car-
valho, Aquiles Frias e Agripino d'Oliveira, com os quais
tomou parle no desempenho de várias peças, afirmando-se
um excelente amador, ao mesmo tempo que fazia parle da
em realidade, êste não tardou a desiludi-lo. Comentando

a sua bôa fé e julgando irrealizável a união de todos
os fadistas, ofereceu se, com certo espirito, para recomen-
dá-lo ao dr. Egas Moniz e obter-lhe uma vaga numa casa
de saúde...
António Pedro Machado conserva enternecidamente na
sua memória a noite que mais o emocionou : foi no antigo
restaurante João das Velhas, uma ocasião em que ali
entrara com os seus amigos e grandes paladinos do
Fado, António Eduardo Vieira da Silva e Luiz José Simões,
e o seu colega João Maria dos Anjos, acompanhado pelo
exiinio guitarrista Salgado do Carmo, cantava para um
ministro do Brasil que tinha vindo incógnito a Portugal
e havia manifestado imenso empenho em ouvir cantar o
Fado. Quando aquele seu colega acabou, «Machadinho»
foi instado a cantar também, sendo, como João Maria
dos Anjos, delirantemente aplaudido por aquele nosso
ilustre hóspede, o que muito o regosijou, pela certeza de
que éle não deixaria de dizer bem da nossa tão linda
canção aos nossos irmãos em terras de Santa Cruz.
Do seu repertório, que António Pedro Machado canta
acompanhando-se a si mesmo à guitarra, faz parte a se-
guinte letra, cujo titulo e autor não conseguimos averiguar,
mas que transcrevemos com a devida vénia, por ser uma
das suas preferidas:
Mote
(na música do "Fado-Tango" da sua autoria)
É noite, sibila o vento,

A chuva bate na porta,
Enquanto a criança beija "
Os lábios da mãi já morta.
ídolos do fado
Glosas
Numa casa abarracada,

Só duas mulhe'rs residem,
E entre elas dividem
Uma rida amargurada;
Uma, A a mdi adorada,
A outra, a filha, um portento.
Que sd têm para alento,
A miséria que as abrasa,
E sempre naquela casa
É noite, sibila o vento.
I ma grande enfermidade
Naquele casebre entrou.
Que a pobre da mãi prostrou
P'ra maior infelicidade;
A filha, com pouca idade,
Os lábios da mãi conforta,
Mas o seu mal não lhe corta,
Porque a doença resiste;
Tornando tudo mais triste,
A chuva bate na porta.
Ante o quadro dum santo,

A criança ajoelhou,
E com fé lhe suplicou
Melhoras em baixo pranto;
Ocultando-se a um canto,
Pensou em ir d igreja,
Mas a pobre mãi deseja
'star a filhinha abraçando,
E assim vai pois acabando,
Enquanto a criança beija.
*
An sentir sua mãi fria,

A criança cai no chão,
Perde o uso da razão...
Depois, de tudo se ria.
Partiu com muita alegria
Dum oratório a porta,
Do que está, quebra e entorta,
Por um milagre não ver;
Com beijos vai aquecer
Os lábios da mãi já morta.
Armando (Barata
(Cliché da Foto Águia d'Ouro)
Nasceu em Lisboa êste apreciado cantador da velha
guarda, que actualmente é funcionário das Companhias
L
ídolos do fado G7
Reuni-las Gaz e Electricidade, c, antes, exerceu a profissão

de carpinteiro, tendo sido também industrial.
Armando Barata não só é cantador de Fado, como
também um poeta popular bastante apreciado, com alguns
prémios ganhos em diversos concursos, entre os quais, que
nos recorde, um a que presidiu o saudoso poeta Goincs
Leal, que improvizou o mote a glosar, outro em que glosou
uma quadra do jornalista Mayer Garção, e ainda outro,
realizado recentemente, glosando uma quadra do poeta
popular Adriano dos Reis.
Desde muito novo, começou a cantar o Fado nos reti-
ros Perna de Pau, Ferro de Engomar, Montanha, Char-
quinho, Caliça, Pedralvas, José dos Pacatos, Bacalhau,
Caniços, Quebra-Bilhas, António da Rosa, e nas esperas
de toiros em Salvaterra, Vila Franca e Frielas, na com-
panhia de velhos fadistas, o que lhe valeu ser conhecido
entre éles, e também por não faltar a nenhum désses cer-
tames, pelo apodo de «Barata dos Arraiais».
Sempre aplaudidíssimo, Armando Barata tem cantado
o Fado em quasi todos os teatros e cinemas da província ;
e em Lisboa, no Salão Artístico de Fados e nos teatros
Avenida, antigo Rua dos Condes, Trindade, antigo Fan-
tástico, Moderno, Gimnásio, Variedades, Apolo, Maria
Vitória, e, recentemente, no Coliseu dos Recreios, quando
ali deu espectáculos a Companhia Maria das Neves; no
Tamariz, em que foi delirantemente aplaudido por seleta
assistência, e no Rádio Luso, numa emissão em que to-
maram parte cantadores da velha guarda.
Armando Barata é autor de todas as.letrasque canta,
das quais faz parte a que publicamos, premiada num
concurso recente:
Mouraria
(na música do "Fado Corrido")
Mote
Um palácio de guitarras,
Se pudesse, construía,
Com janelinhas bizarras
Que dessem pYá Mouraria.
Adriano dos Reis
G-losas
Recanto de fatalistas.
Bairro puramente moiro,
Legar te qWria um tesoiro.
Que havia de dar nas vistas.
P'ra honra de nós, fadistas,
Sem que houvesse algazarras,
Nem costumeiras bandarras,
Sonhei qu'rer edificar,
P'ra o Fado perpetuar,
Um palácio de guitarras.
F vejo hoje, francamente,

Se fosse realidade,
Sua originalidade
Não seria deprimente;
Com guitarras do presente,
Mimos de tanta harmonia,
F outras de grande valia,
Como as de Alcácer-Quibir,
Tal palácio construir,
Se pudesse, construía.
\
ídolos do fado 69
E com salões e mirantes,

Feito enfim ésse solar,
Serviria p'ra abrigar
Cantadeiras fascinantes;
E p'ra verem seus amantes,
Com abatela e samarras,
Que no Fado são uns barras,
Essa linda moradia
Engalanada seria
Com janelinhas bizarras.
Com tal gosto arquitectado,

No Capelão construído,
Devia ser conhecido
Pelo Palácio do Fado.
E p'ra ser bem perfumado,
De cada lado faria,
Com relevo e fantasia,
Dois primorosos jardins,
Que tivessem varandim
Que dessem p'r'a Mouraria.
j
Artur Fininho
Nasceu em Lisboa e é primo dessa relíquia do Fado

que se chama Mauricio Gomes. Exerce a profissão de pin-
tor da construção civil. Poeta popular e cantador da velha
guarda, pertenceu a essa brilhante plêiade de cultivadores
do Fado, de que faziam parte Carlos Harrington, Avelino
de Sousa, João Black, Jorge «Cadeireiro», António Gingui-
nhas, Quintas (bombeiro), Agiosa, Matias dos Santos,
Cunha, (bombeiro) e «Brasileiro da Bica». Começou a can-
tar o Fado quando tinha i 7 anos, em diversas casas particu-
lares, festas de caridade, sociedades de recreio, esperas
de toiros no Campo Grande, e nos retiros José dos
Pacatos, Ferro de Engomar, Charquinho, Caliça, e outros

dêsse tempo. Depois, cantou-o também em casa do conde
de Pinhel, e nos teatros da Trindade, Gimnasio, antigo
Principe Real, Julia .Mendes, Chalet do Rato, Joaquim de
Almeida, Moderno, nos antigos cinemas de Campo de Ou-
rique e «Chantecler», e ein vários teatros e clubes de Se-
túbal, Torres Vedras, Vila Franca, Cartaxo e Viana do
Castelo. E autor de várias leiras que alcançaram bastante
êxito, e em que geralmente enaltecia os feitos heróicos
dos portugueses. Quando se tornou obrigatório o cartão
de profissional, retirou-se, fazendo a sua despedida de
cantador na festa dum parente seu, realizada lia 15 para
16 anos no Lisboa Club. De toda a sua carreira decantador
de Fado, a noite que mais o emocionou foi a duma festa
em beneficio do «Vintém das crianças», realizada em 1913
no Jardim da Estrôla, em que houve um mote a concurso,
tendo éle obtido o l.° prémio, glosando-o e cantando.
Artur Fininho não foi só um cantador de mérito, como
um apreciado poeta popular, conservando inédita, por
excesso de modéstia, uma grande parte da sua produ-
ção literária. São de sua autoria as seguintes quadras:
Mote
Porque te ris da velhice
Com essa frivolidade?
Eu presumo que tu crés
Ser eterna a mocidade.
G-losas
Eu juro que não percebo
Essa lua parvoíce,
Inexperiente mancebo,
Porque te ris da velhice ?
Tu não reparas que o velho
Também leve a tua idade,
E ris sem olhar o espelho
Com essa frivolidade.
ídolos do fado 71
E's noto e tens saude,

Mas se o futuro não tis,
De teres sempre a juventude
Eu presumo que tu crôs.
Mas quando chegar o dia

Da tua senilidade,
Tu verás que 6 utopia
Ser eterna a mocidade.
Artur 'Pinha
Nasceu em Lisboa e exerce as profissões de serra-

lheiro mecânico c chauffeur. Começou a cantar o Fado
quando contava apenas 13 para 14 anos, em retiros e

várias festas de beneficência, ao lado de Alfredo dos
Santos «Correeiro» e António Lado, acompanhado pelos
irmãos «Pinoias». Mais tarde, cantou no antigo Teatro do
Rato, com Maria Emilia Ferreira e António Pedro Machado
«Machadinho»; no Teatro Apolo, e também, com Filipe
Pinto, no Teatro da Trindade, quando ali se realizou a
festa do actor Abílio Alves, e em que foi delirantemente
aplaudido.
Artur Pinha, que apareceu como cantador ao mesmo
tempo, aproximadamente, que os seus colegas Alberto
Costa, Julio Proença e irmãos Filipe e Joaquim de Almeida,
tem cantado em várias terras do pais, na cidade do Porto
e, recentemente, no Retiro da Severa, Solar da Alegria
e nos cafés Luso, Mondégo e Ginásio, em Lisboa.
E autor da música dum fado a que deu o nome «Fado
Corrido».
De tôdas as suas noites de triunfo, a que mais recorda,
pela ovação carinhosa e apoteótica que o público lhe dis-
pensou, foi a da festa do actor Abilio Alves, no Trindade,
e em que cantou com verdadeira emoção e alma fadista,
a seguinte letra do poeta popular Henrique Rêgo:
Tarde de Toiros
(na música do "Fado Corrido")
Mote
Nesse domingo de Agosto,

Foi linda a espera de gado;
Desde manhã ao sol-poslo,
Houve alma, toiros e Fado.
Carlos Conde
ídolos do fado 73
Glosas
Manhã cedo. Inda se ouviam

Os roucos cantos dos galos,
Já dos fogosos cavalos
As guizeiras retiniam.
Os retiros já se viam
Engalanados com gôslo,
E o sol, no seu régio pôsto,
Brilhante como um tesoiro,
Abria seu leque d'oiro
Nesse domingo de Agosto.
Campinos de matacões,
Oenle nobre, gente fixe,
P'la Calçada de Carriche,
Eram alvo de ovações.
Sob os fortes aguilhões,
O curro vinha domado,
E o povo, entusiasmado,
Dizia, de orgulho cheio:
— Para os anais do toureio,
Foi linda a espora de gado.
Já tudo sabia ao certo

Que, nessa tarde, Fuentes
Lidava toiros valentes,
Das lezírias de Roberto.
O Sol era um lírio aberto
No manto do céu exposto,
E o povoléu, bem disposto,
Vira passar, em tipóias,
Mulher's lindas como jóias,
Desde manhã ao sol-posto.
d
Cadeireiro e Patusquinho,
No Retiro do Vilar,
Encontravam se a cantar
Desde manhã, bem cedinho.
Dos toneis corria o vinho,
Espumante, avermelhado,
Tildo eslava inebriado,
Tudo vivia num sonho,
Pois nesse dia risonho
Houve alma, toiros e Fado.
Artur (Rodrigues ("do Intendente")
Foi um dos mais apreciados cantadores de Fado, tendo

começado a cantá-lo aos 12 anos, na companhia de For-
tunato Coimbra, Manuel da Mota, Francisco «Torneiro»,
João «Janota», Guilherme Coração e outros, num retiro
que então existia na rua da Bombarda, e, mais tarde, no
Ferro de Engomar, Charquinho, Caliça, José dos Pacatos,
Quebra-Bilhas, Montanha, Bacalhau, Vilar, António da
Rosa e no antigo restaururante Chalé das Canas, á entrada
do Campo Grande, nas tradicionais esperas de toiros.
Nunca se recusando a tomar parte em qualquer récita
de caridade, Artur Rodrigues chegou a cantar o Fado em 6
e 7 benefícios no mesmo dia e ein locais diferentes.
Cantou também nos teatros: Apolo, Maria Vitória,
Joaquim de Almeida, Eden-Teatro, Moderno e Anjos, e é
autor de tôdas as letras do seu repertório (que cantava
á guitarra, acompanhando-se a si mesmo), do qual faz
parte «A carta do Mutilado», gravada em disco pelo
dr. António Menano.
Não tem na sua carreira de cantador uma noite ou uma
tarde que mais recorde; tôdas gravou igualmente na sua
memória, lembrando-as com saiidade.
Artur Rodrigues nasceu em Lisboa e exerce a profis-
são de pintor de carruagens.
ídolos do fado 75
(Berta Cardoso
Cantadeira de mérito inconfundível, Berta Cardoso en-
fileira nas primeiras linhas da gente fadista. Dotada duma
linda voz, acariciante como o doce murmúrio das ondas,
ela sabe arrebatar quando canta, impregnando de senti-
mento os versos que lhe brotam dos lábios, melodiosos
e numa impecável dição.
Berta Cardoso nasceu em Lisboa eestreou-se como can-
tadeira profissional no Salão Artístico de Fados, do Par-
que Mayer, em 1929, contando apenas dezasseis prima-
veras. Cantou depois, sempre com feliz êxito, em todos
os teatros de Lisboa, exceptuando S. Carlos e Nacional,
e em quasi todos do pais, que tem percorrido de Norte a

Sul, sempre contratada.
Em digressão artística com a sua colega Madalena de
Melo, o guitarrista Armando Freire «Armandinho» e o
violista Martinho de Assunção, percorreu a África Ociden-
tal, Oriental c as Ilhas, obtendo o mesmo extraordinário
triunfo que alcançou no Brasil, quando ali foi contratada,
com a companhia da actriz Maria das Neves.
Berta Cardoso, que adora o Fado, dando-lhe tôda a
beleza da sua voz, foi a Espanha gravar discos coin a
sua colega Ercilia Costa, gravando também, com a canta-
deira Maria Alice, na casa Valentim de Carvalho, em
Lisboa.
Tomou parle num banquete de homenagem a uns de-
putados franceses que nos visitaram, realizado há tempo
no restaurante Tavares, e tem cantado na Emissora, em fes-
tas realizadas no Aviz-Hotel, nas herdades do lavrador Ca-
milo Alves, em inúmeras festas de beneficência, no Retiro
da Severa, Solar da Alegria, Cafés Luso e Mondégo.
Da sua fulgurante carreira de cantadeira de Fado,
Berta Cardoso recorda duas noites emocionantes: a da
sua estreia no Teatro Carlos Gomes, do Rio de Janeiro,
cantando para milhares de portugueses que a escutaram
religiosamente, e quando da festa do seu colega Alberto
Costa, no Coliseu dos Recreios, na operêta «História
do Fado», do consagrado poeta popular Avelino de Sousa,
representada pela companhia Maria das Neves, e em que
o público, que enchia totalmente aquela casa de espectá-
culos, lhe tributou uma apoteótica e sensibilizadora ova-
ção.
Do seu vastíssimo e escolhido repertório faz parte a
seguinte letra do poeta popular Armando Neves, que Berta
Cardoso canta na música do «Fado Cruz de Guerra», es-
crita propositadamente para ela pelo exímio violista con-
certista Miguel Ramos:
ídolos do fado
A Cruz de Guerra
Quando vieram dizer á pobre mãi,

que o filho tinha morrido lá na guerra,
ela ajoelhou, a tremer, sentindo bem
o desejôsto mais dorido que ha na Terra I
Trouxeram lhe a cruz-de-guerra que o seu filho,

como valente soldado merecéra,
e sóbre ela a mãi poisou o olhar sem brilho,
recordando o filho amado que perdéra.
Na cruz-de-guerra pegou, como quem sente

um reconfôrlo divino que sonhara ;
com ternura a colocou, serenamente,
no berço em que pequenino o embalara...
Pobre mãi — santa do Céu em pleno inferno —

pôs-se a embalar o bêrço e a dizer:
a — Dorme, dorme, filho meu, o sôno eterno,
como eterna é minha Dôr de te perder It
E a pobre mãi rematou, néste contraste :

« — Dorme, dorme, o sôno eterno, filho meu!
Por causa da cruz-de-guerra que ganhaste,
quantas mãis estão chorando como eu ?!...»
*■-
Carolina (Redondo
Natural da cidade do Sado, Carolina Redondo é uma

apreciada cantadeira de Fado que o público se habituou a
distinguir, chamando-lhe a «Cantadeira de Setúbal». Es-
treando se como cantadeira-amadora, em 1931, em Alju-
barrota, percorreu depois algumas das nossas províncias
e outras do Espanha, tendo sido sempre bastante aplaudida.
Em 1933, cantando no Teatro Recreio do Povo, na sua
terra natal, foi-lhe cnlOo oferecido pelo dr. Mealha, dele-
gado da Inspecção Geral dos Espectáculos, em Setúbal, o
cartão de cantadeira, ingressando assim no profissiona-
lismo, que ela tem sabido dignificar, nêle ocupando já um
lugar de destaque.
Tem tomado parte em bastantes festas de beneficência,
ÍDOLOS DO FADO 79
récitas de homenagem a muitos dos seus colegas, e tem

cantado inúmeras vezes no Royal-Cine, Salão de Festas
da Voz do Operário, Cinema Odeon, Retiro da Severa,
Café Gimnásio, Solar da Alegria, e Cafés Mondégo e Luso,
sendo a noite em que fez a sua estreia nôste último a que
até hoje mais gravou na sua memória, pela grande ovaçSo
que o público lhe dispensou, obrigando-a a cantar 7 vezes
seguidas.
Carolina Redondo, que pronuncia acentuadamente os
rr, o que lhe dá uma certa graça, tem no seu repertório
as seguintes sextilhas, do poeta popular Clemente José
Pereira, e que ela canta na música do «Fado Marcha Ju-
lio Duarte»: -
A Minha Pronúncia
Tenho visto muito bem,

Quando canto, alguém sorrir,
Duma forma que, afinal.
Mostra não saber, porém,
Que a pronúncia é o sentir
Da nossa terra natal.
Sem R não se escrevia

A palavra coração,
Onde vibra, tantas ve^es,
A tristeza ou alegria,
Ternas virtudes que são
Bem próprias de portugueses.
Sem R nem a guitarra

Teria o nome que tem.
Nem se escrevia o valor
De Portugal, nossa amarra,
Onde se sente tão bem
A terna palavra amor.
/
7/à muita gente que ri,

E há no seu riso a denúncia
Da sua grande «fraqueza»;
Pôde crer, ri se de si.
Quem ri da minha pronúncia,
Porque ela é bem portuguesa.
ri
i
Q
c
(Deonilde Gouveia
Nasceu em Viana do Castelo, nessa 15o linda cidade do

Minho, banhada pelo Lima, esta apreciada cantadeira
de Fado, que, depois de haver frequentado o Liceu até o
4.° ano, ingressou no Teatro, onde se conservou durante
14 anos, trabalhando nas companhias de Armando Vas-
ídolos do fado 81
concelos, José Loureiro, António Macedo e Macedo e Brito,

e com as quais percorreu Portugal e quási lodos os Estados
do Brasil.
Foi no Teatro República, do Rio de Janeiro, em 191»
que Deonilde Gouveia se estreou como cantadeira, reve-
lando-se desde logo uma excelente intérprete da canção
nacional. Vindo para Portugal, estreou-se em Lisboa, no
Solar da Alegria, quando da gerência do seu colega Alberto
Costa, confirmando em absoluto as elogiosas criticas que
toda a imprensa do Rio lhe fizera, assinalando a noite da
sua auspiciosa estreia naquéla capital.
Cantou depois em vários teatros de Lisboa, no Coliseu
dos Recreios, onde, a pedido do emprezario Ricardo Co-
vões, ensinou Rafaela Haro a cantar cm português um fado
castiço; na operêta «História do Fado», do consagrado
poeta Avelino de Sousa, quando representada no Teatro
Maria Vitória; em festas realizadas nas casas fidalgas da
duqueza de Palmela, conde da Torre, conde de Fontalva,
na Embaixada de França e em casa do secretário do mi-
nistro daquele país. Tem feito parte de várias digressões
artísticas em Portugal e à Ilha da Madeira, tendo obtido
em todas elas grande êxito.
Ultimamente, Deonilde Gouveia tem cantado no Retiro
da Severa, Solar da Alegria, Cafés Luso e Mondègo, e em
quási todas as festas organizadas pelo Grupo Tauromáquico
Sector 1.
Deonilde Gouveia, que empresta ao Fado toda a sua
alma de mulher portuguesa, canlando-o com arte e impe-
cável dicção, é autora dalgumas letras do seu repertório,
entre elas «Portugal», «Campinos», «Tarde de Toiros» e
«Uma ferra».
Há na sua vida de cantadeira uma noite de triunfo que
Deonilde destaca das demais: quando, em 1934, encon-
trando-se no Funchal, onde ainda não linha cantado, tendo
o comandante da policia naquela cidade, tenente Eduardo
d'Almeida, conhecimento de que ela se encontrava ali,
solicitou ao emprezário do Teatro Circo de quem era con-
tratada, que consentisse que a sua estreia, anunciada

para 8 dias depois, fosse nessa festa de beneficência pro-
movida a favor dos mendigos asilados no Lazareto. Satis-
feito o pedido, Deonilde acedeu da melhor vontade, tanto
mais que nunca se recusa a tomar parle obsequiosamente
em lestas de caridade. O teatro estava totalmente cheio,
assistindo ao espectáculo a melhor sociedade do Funchal.
Deonilde Gouveia cantou um dos seus fados, sendo
delirantemente aplaudida e obrigada a repetir. Quando
acabou, vivamente emocionada pelo modo entusiástico
como a aplaudiram, acenandd-lhe lenços e arremessando-
Ihe flores, encontrou se rodeada por um grupo de asilados
velhinhos que, ahraçandoa comovidamente, lhe ofereceram
uin chaile. Então, os aplausos redobraram, vendo-se em
muitos olhos, lágrimas de verdadeira emoção e enterne-
cimento.
A sua segunda exibição no Funchal foi no Teatro Ma-
nuel de Arriaga, e também numa festa de beneficência a
favôr dos orfàos dos pintores.
Deonilde Gouveia tem- no seu repertório as seguintes
sextilhas do poeta João Linhares Barbosa, que ela canta
com enternecido sentimento, na música do «Fado Pedro
Rodrigues»:
Os dois berços
Há no meu viver magoado
Um berço de cada lado,
Um confôrlo e um desconfôrto,
Que triste fado motivo ..
Num tenho um filhinho vivo,
No outro, um filhinho morto.
São dois bercitos pequenos
Meio metro, pouco menos,
— Sonho que ao sonho conduz...
Se um é a luz entre a sombra,
Outro é visão que me assombra
Por estar à sombra da cruz.
ídolos do fado
Um é de ferrro fundido,
Outro de pinho pulido,
Tão modestos, tão sob'ranos ,•
Dois mundos, duas paixões,
Um, um mundo de ilusões,
O outro, um mundo de enganos.
Naquele que tenho em casa,

Hà dois olhitos em brasa,
Cheios de graça e mistério;
Quando èsle embalo e agito,
Recordo sempre o bercito
Que tenho no cemitério.
Vou ao cemitério e ponho

Saudades sôbre ésse sonho,
Nessa perdida ilusão;
Rezo sempre um Padre-Nosso,
Quero embalá-lo e não posso
Porque éste está préso ao chão.
No vivo, vejo o que tive,

No morto, vejo o que vive,
E a ambos rezo o meu terço;
Vivo a vida em desalinho
Cruzando sempre o caminho
Que vai dum ao outro berço.
Ercília Costa
0 Fado tem em Ercília Gosta uma das suas mais legi-
timas e lieis intérpretes. «Sereia peregrina do Fado», no
dizer de alguns críticos, «Santa do Fado», no dizer de
outros, Ercília Gosta é indubitavelmente uma grande
cantadeira. Filha de gente do mar, teve por berço essa
linda praia da Costa de Caparica, e foi de certo ali, em-
balada pelo murmúrio do Oceano, que a sua linda voz,
que nos recorda a da saudosa Maria Vitória, aprendeu a
cantar o Fado.
Ercília canta admiravelmente todos os fados, repas-
sando-os dum profundo sentimento, escolhendo para can-
tar os versos mais simples da poesia popular — dessa poe-
ídolos do fado 85
sia que eia sabe sentir e reflecte como um espelho a

alma do povo.
Começando desde muito nova a cantar o Fado, não
tardou a impôr-se pela sua voz de fadista primorosa. Por-
tugal inteiro a conhece e admira, e ainda recentemente,
no Brasil, Ercília teve ensejo de ver quanto é querida e
apreciada não só pelos seus patrícios como pelo povo
brasileiro.
Tem cantado em quasi todos os teatros do pais, em
algumas casas fidalgas e, que nos lembre, gravou os se-
guintes discos: «Fado dois tons», «O meu filho», «Rosas»,
«Fado sem pernas», «Fado Ercília», «Fado Aida», «Fado
Tango», «Saudades», «Fado Lisboa», «Divina Graça», «A
minha vida», «Desilusão», «Um desgosto», «Amor de
Mãi», «Fado Corrido», «Negros Traços», «A desgarrada»,
com o dr. Antonio Menano e Joaquim Campos, e «Fado
da Mouraria», também com Joaquim Campos.
Quando bá anos se realizou em Lisboa um desafio de
football Portugal Espanha, reuniram-se numa ceia de
confraternização, no restaurante Boina, diversos jornalis-
tas desportivos, portugueses o estrangeiros, lendo sido
Ercília Costa e o seu colega Filipe Pinto convidados a as-
sistir a essa festa. Ambos cantaram de tal modo, engri-
naldando de sentimento os seus versos, que alguns dèsses
estrangeiros que não conheciam o Fado, se declararam
maravilhados, aplaudindo delirantemente a gentil por-
tuguezinha e o seu colega. Decorrido bastante tempo,
Ercília Costa ainda era assediada por alguns dêsses jor-
nalistas estrangeiros, que lhe escreviam recordando essa
noite memorável e pedindo lhe autógrafos e discos das
suas criações.
Em sua homenagem, depois do seu recente regresso
das Terras de Santa Cruz, foram-llie oferecidas duas fes-
tas: no salão de Chá, do Café Chave de Ouro e no Retiro
da Severa, em que Ercília Costa, pela selecta assistência
que a elas acudiu, mais uma vez teve ensejo de ver quanto
o público a estima.
MACHADO
Do rio, que Ercília escolhe cscr . '

mente, as seguintes quadras do poeta p
lar e lo da Mata:
Antigamc *
Antigamente era uso
Jantar-se fora de
E can lar-se o fi
Na sombra amena
Preparavam se os farnéis,
Combinado de antemão:
Uns tratavam dos pasteis,
Outros do vinho e do pão...
Uma carroça enfeitada

De palmeiras verdejantes,
Levava a rapaziada
Para o sitio dos descantes.
algazarra,
Até que a vo; da guitarra
se cala
E fresca e
Dum
Uma a singela.
DO FADO 87
Vitória
Maria
outros fa-
que vive e
viverá na nossa alma com enternecida s
essa alegria esfusiante e tão português»! das esperas de
toiros à entrada do Campo Grande, as tardes de doce < on-
vivio e sádia camaradagem passadas nos pitoróscos retiros
fóra de portas, em que e Fado e a guitarra jamais
faltavam.
Ermelinda Vitória faz parte dessa plêiade que perdura
memória e nas páginas da História do Fado.
u em Lisboa e contava apenas 9 anos quando,
«8 A. VICTOR MACHADO
com o velho «Calafate» de Setúbal, começou a cantar o

Fado naquela cidade. Vindo para Lisboa, cantou-o com os
antigos cantadores Jorge «Cadeireiro», Julio «Janota»,
Larlos Harrington, Ginguinhas, António Rosa, Armando
Barata, António Lado, Fortunato Coimbra e outros, nos
retiros do Bacalhau, Ferro de Engomar, José dos Pacatos,
Perna de Pau, Fonte do Louro e Quinta da Montanha, e
em varias esperas de toiros em Vila Franca de Xira e
Azambuja. Cantou em quási todos os teatros das nossas
províncias, e foi uma das primeiras cantadeiras a ingres-
sar no profissionalismo, em 1928, começando então a
cantar em várias cervejarias do Lisboa onde se realizavam
sessões de Fado, especialmente na antiga Jansen, e nos
teatros Gunnasio, S. Luiz, Maria Vitória, Apolo, Trindade,
Capitólio e Solar da Alegria.
Ermelinda Vitória gravou 7 discos que obtiveram grande
exilo; tem tomado parte em centenas de festas de benefi-
cência e, ultimamente, cantou nos postos emissores Rádio
Luso e Radio-Peninsular.
Cantou em casa de D. Roberto Burnay, acompanhada
a guitarra peloconcertista Armando Freire «Armandinho» ;
numa festa realizada no Clube Monumental, em homenagem
ao duque de Lafões, em que se acompanhou na guitarra
que pertenceu à Severa, e na qual tomaram também parle
as suas colegas Maria do Carmo e Maria Emilia Ferreira, e
numa festa realizada na Praia das Maçãs, em casa do
banqueiro José Rodrigues Tota.
Do seu vasto repertório, em que predomina o Fado
castiço, Ermelinda Vitória dá a preferência à letra que
transcrevemos, do poeta popular Carlos Condo e que ela
canta na música do «Fado Mouraria».
Mouraria
Cantar o Fado altaneiro,
Erguê-lo como um padrão,
E' ter Portugal inteiro
Metido no coração.
ídolos do fado
Hà quem me ponha em baixeza,

E me tenha censurado,
Por eu ter cantado o Fado,
Sendo mulher portuguesa;
Porém, a nobre defeza,
Para o dito traiçoeiro,
E' ter por forte, guerreiro
O som do Fado imortal,
E por todo o Portugal
Cantar o Fado altaneiro.
Uma guitarra a gemer

Por alguém ao Fado atreito,
Geme a aquecer nos o peito
Para também se aquecer.
Quero cantar e river
Nesta sonhada ilusão,
Porque o Fado é a canção
Calmante de quem padece,
Rezá-lo como uma prece,
Ergué-lo coino um padrão.
Assim, nas notas benvindas,

Onde vibram mocidades,
Quero cantar as saudades,
Doutras saudades infindas;
Desprezar as mal anndas,
Línguas do povo embusteiro,
Porque ter o lisonjeiro
Fado profundo e dolente,
Não é ter alma sãmente,
E' ter Portugal inteiro.
A. VICTOR MACHADO
Cantar o Fado que encanta

Desde o mais sábio ao mais rude,
E' ter a santa virtude
Sôbre a virtude mais santa.
Toda a mulher que não canta,
Por devaneio ou paixão,
Perde toda a sedução,
Toda a ternura e valor,
Por não ter um puro amor
Melido no coração.
Estanislau Cardoso
Nasceu em Lisboa e exerce a profissão de enlalhador
ídolos do fado 91
nas oficinas do Arsenal da Marinha, onde é muilo estimado.

Contava apenas 12 anos quando começou a cantar o Fado,
na companhia do cantador Miguel «Canteiros, em várias
colelividades de recreio e retiros, e em algumas serenatas
que nesse tempo se faziam, desde o Campo de Santana
ao bairro da Estefânia, e nas quais tomavam parte os ir-
mãos Carvalhinhos, António Lado e Augusto Dias da Silva,
nesse tempo ainda estudante, e mais tarde ministro do
Trabalho. Estanislau Cardoso cantou também na antiga
Gruta Camões (no Largo do llato) com Rosa Sapateiro,
Carlos Harrington e Luiz Serrano, numa festa de caridade;
nos teatros Joaquim d'Almeida, Apolo, Anjos e Moderno;
no Salão Artístico de Fados, nas antigas cervejarias Jansen
e Boémia, Solar da Alegria, Clube dos Patos, clubes Ritz,
Montanha, Bristol e Maxim's, nos teatros e sociedades de
recreio de Setúbal, Évora, Tondela, Fuzeta, Estoi, Viseu,
Faro, Sintra, Ericeira e Cascais; nas casas fidalgas dos
srs. condes de Fontalva, Burnay e Almeida Araujo, e em
casa do sr. dr. Borges de Sousa.
E' autor das letras «Fado Agarotado», «Fiel», «Re-
morso», e da melodia «Marcha em sol menór»; e ganhou
o 1.° prémio num concurso de cantadores, realizado há
anos na antiga Feira de Santos.
E' tanto o seu amor ao Fado, que, encontrando se em
tratamento no Sanatório do Caramulo e passando por
aquela localidade, em digressão artfstica, os seus colegas
Ercília Costa e Lino Teixeira, acompanhados pelo guitar-
rista e poeta popular João da Mata e o concertista de viola
Martinho de Assunção, Estanislau Cardoso não resistiu à
tentação do cantá-lo ao lado daqueles seus camaradas.
Do seu repertório faz parte a seguinte letra do poeta
popular Adriano dos Reis, que Estanislau Cardoso canta
na música «Fado Mortalha»:
A. VICTOR MACHADO
A recompensa
Lá vai o pobre João,

Ainda novo e grande artista ;
— Um dia, na fundição,
Numa terrível explosão,
O infeliz perdeu a vista.
O seu viver desgraçado

Não ficou por ali ainda,
Foi por todos lamentado,
Na véspera tinha casado
Co'a fabricanta mais linda.
Cegou num gesto altaneiro,

Seu camarada salvou,
E a paga do companheiro
Foi logo a ser o primeiro
Que a mulher lhe requestou
Ante esta vil intenção,

Revolta se a consciência
Murmuram na fundição:
« — Foi a paga do João
Lhe salvar a existência».
Mas diz-lhe a mulher:« — Senhor,

Não cru\e mais meu caminho ;
Tenho ao meu marido amor,
E não há crime maior
Do que trair um céguinho. (
ídolos do fado 93
Fausto Ferreira
Foi um apreciado cantador, nascido em Lisboa, onde

exerce a profissão de empregado de escritório, e co-
meçou a cantar o Fado, em 1909, como amador, em vá-
rias festas de caridade, sociedades (ie recreio, nos retiros
do Charquinho, Ferro de Engomar, Caliça, José dos Pa-
catos, Perna de Pau e Montanha, e em algumas esperas
de toiros no Ribatejo. Afastando-se temporariamente do
Fado, quando a éle regressou, cantou no Salão Artístico
de Fados, Castelo dos Mouros (no Parque Mayer), antiga
cervejaria Boémia, Café dos Anjos, João das Velhas e
Solar da Alegria.
Convidado, cantou-o lambem no Casino da Parede,
a pedido do deputado-Fausto de Figueiredo; na residência
dos banqueiros Piano; no Teatro Apoló, numa festa ar-
tística do actor Aurélio Ribeiro, e no Café Mondégo.
Fausto Ferreira acompanha-se à guitarra. Da sua
vida de cantador conserva na memória uma noite em que
o seu colega Armando Rarata o levara ao Solar da Alegria,
quando da gerência do cantador Alberto Costa, e ali can-
tou uma letra do poeta e guitarrista Joáo da Mata, acon-
selhando os fadistas a não cantar sómente, mas também
a cuidarem da dição. Entre a assistência que o aplaudira
com entusiasmo, encontrava-se o jornalista Aprígio Mafra,
que se levantou do seu lugar, felicitando-o publicamente
pelo conselho que dava aos novos cantadores e pelo modo
como êle cantara.
Filipe Finto
(Cliché da Foto Aguia d'Ouro)
Fadista de alma e coraçáo, dos que sabem ser fadistas,
Filipe Pinto faz parte dessa plêiade de cantadores que o
público distingue e aprecia, e que parece terem nascido
para cantar o Fado. Filipe Pinto não o canta por diletan-
tismo ou sómente porque seja dotado duma excelente
voz; canta, sentindo o Fado, amando-o enternecidamente.
Tinha apenas 45 anos quando começou a cantá-lo em
várias colectividades de recreio, retiros e festas de bene-
ficência, tendo feito a sua auspiciosa estreia como canta-
dor profissional no antigo retiro do Ferro de Engomar.
Depois disso, cantou-o no Salão Artístico de Fados, em
todos os teatros de Lisboa, exceptuando S. Carlos e Na-
ídolos do fado 95
cional; era quási todos os do pais, que tem percorrido,

contractado, em várias digressões artísticas, e levou-o,
na sua garganta privilegiada às terras de Santa Cruz,
Argentina e Uruguay.
Gravou era discos os fados «Melhor sorte», «Teu amor»,
«A dor do Fado», «O beijo», e é autor dos fados
«Perigo de morte» e «Fernandinho». Tem cantado na
Emissora, Rádio-Glube Português, Rádio Peninsular, Rá-
dio Luso, Clube Tauromáquico, em várias festas organi-
zadas pelo Sector 1, em diversas casas fidalgas, no Retiro
da Severa, Solar da Alegria, Café Mondêgo, etc.
De todas as suas noites de triunfo, a que mais o
emocionou foi há 9 anos, aproximadamente, quando no
Solar da Alegria se realizou um concurso de «Fado Cor-
rido», no qual tomou parte e lhe foi conferida uma meda-
lha de ouro (l.° e único prémio), recebendo do público
uma das maiores ovações que tem ouvido em toda a sua
vida de cantador de Fado.
Filipe Pinto nasceu em Lisboa, exerce a profissão de
litógrafo, e é actualmente um dos gerentes do Solar da
Alegria, onde tem dado sobejas provas do seu grande
amor ao Fado, fazendo passar pelo estrado daquela casa
de espectáculos alguns dos mais apreciados cultivadores
da canção a que êle tanto quere.
Do seu vasto e escolhido repertório transcrevemos as
seguintes quadras do já consagrado poeta popular João
Linhares Barbosa e que Filipe Pinto canta no «Fado
Corrido»:
Tu andas de cara erguida,
Mas para isso repara.
Que despedacei a vida,
Gastei os olhos da cara.
Fiz pela tua ambição

O que o teu capricho quiz,
Fiz das tripas coração,
E dUle não sei o que fiz.
A. VICTOR MACHADO
Se do rosto, gôta a gôta,

Meu suor te dei por gôsto.
Uma das mãos laia a outra
E as duas lavam o rosto.
Tu davas-me os teus carinhos

E eu ficava-me a cismar,
São ricos os pobrezinhos
Naquilo que podem dar.
A vil falência que humilha

Fez-me em farrapos e agora,
Para ti sou a rodilha
Que atiras p'la porta fóra.
Minha alma, triste, coitada,

Nada pede e nada tem,
Que a pobreza envergonhada
Não pede nada a ninguém.
ídolos do fado 97
m
V
Fortunato Coimbra
Fadista da velha guarda, Fortunato Coimbra é uma
das figuras mais prestigiosas do Fado, dignificandoo com
o seu porte correctíssimo e querendo-lhe acrisolàdamentc.
Nasceu em Lisboa e é um considerado construtor civil.
Foi na Mouraria, em serenatas, e em certames realizados
nos cafés daquele tempo, em que se podia cantar até altas
horas da noite, que Fortunato Coimbra começou, como
amador, a cantar o Fado. Tinha apenas 15 anos. Por ser
dotado duma voz bem timbrada e bastante volumosa, não
tardou a tornar-se popular, começando então a cantar nos
retiros, especialmente 110 José dos Pacatos, ao tempo o mais
frequentado, e nas esperas de toiros em Vila Franca de
Xira, Salvaterra e Campo Grande. Bastante estimado por
n^antiafr Jf A6? faltava à* sessões dc Fado realizadas

«Timin t Alvarez,
exumo guitarrista em quee era
Luiz Petrolino peloacompanhado pelo
conhecido violista
bergm, nos tradicionais descantes organizados nas praças
ePUque
nb ,^L" a S V SperaS lR St
t , f
constituíam J , ° An,óni0
verdadeiros ' S' ¥°
concursos
e s
- Pedro,
de improvizado-
res, e nas tradicionais romarias da S-.» da Atalaia. Bem
h?í Í!L .° f l6rras !le Porll,«al em <Ilie Fortunato Coim-

lm l ith cantado o Fado, tendo-o também cantado
00 0 Gim,,ásio
Sínil
lomaz Ribeiro, acompanhado pelo 'célebre
n°i' na festaguitarrista
do guitarrista
ale-
da tIITh f 6 Pe'° VÍ°'ÍSta Sales *G8Cador»; no Teatro
Ávemda rnnLn0Hantl.f° DAmélia; Apolo, Moderno,
f-
ao S' Çoliseudos
lado da saudosa Recreios e no antigo
Mana Vitória, Rua dos
de quem eraCondes
muito
\Sen?nt°ví
.lacavencos,
n0S
KUbn
Montanha,
S BrÍsU)l Patos
' ' Tauromáquico,
Ritz e Monumental, e em muitas
ceias organizadas por fidalgos no Café Martinho
or nesse tempo ainda não existirem discos, Fortunato
gravou em cilindro fonográfico o «Fado da Cezária», o
C nCO U exlraor,|
??n'Lr
cantar aa hbordo
i do yate Amélia,inário
por oêxito. Convidado,
falecido foi
rei D. Carlos
arrvrnn"^ í"a3 i° e n, e nl)0 em
10 a
. P . ouvi-lo, sendo nessa ocasião
Jf
oficiais !
da Armada Ruitarra
Oneil e eFrancisco
viola, respectivamente,
Figueira. Tambémpelos
em
Cascais, acompanhado pelos Filhos do conde de Sabugosa,
fez varias serenatas no parque do visconde da Luz, e tem
Pa e en m tas feslas
S^Hdo
amigo r » V
fado, "
António Promovidas
Eduardo Vieira dapelo grande
Silva, em
3 sua res déncia em
hrifinnip"carreira
e brillmnte . de' cantadorLisboa. Temnoites
inúmeras na suadelonga
ver-
dade r
' ? tri,mf°) Porem, a que mais o emocionou foi a duma
tfnl In' 00 antlg0 Paraizo de Lisboa, por D. Cae-
ía"° de I5ragança, a que assistiram todos os fidalgos da
tpoca, e na qual também cantou essa boémia do Fado
iTtíL
letras iexpressamente
«Florista». Tanto
escritas estaglorioso
pelo como ôle cantaram
poeta e dra-
ídolos do fado 99
maturgo D. João da Câmara, e foram acompanhados pelo

exímio concertista Reinaldo Varela, que tocou na guitarra
que pertencera ao conde de Vimioso
Fortunato Coimbra, que é também um apreciado poeta
popular, e autor da seguinte letra que faz parte do seu
repertório, e em que êle bem vincula a saudade que sente
pelo tempo que ainda hoje canta e chora ao recordar:
Recordações do passado
(No "Fado da Mouraria")
Mote
Adeus ó tempo passado,
Já por cá não voltarás...
Quem com lágrimas pudesse
Fazè-lo voltar atrás.
Glosas
Resigna-le coração,
Acalma meu sofrimento,
Não lembres ao pensamento
Os tempos que já lá vão.
Eu bem sei que tens razão,
Mas eu não sou o culpado,
Esse belo predicado
A lê-lo jamais consigo,
Diz-lhe adeus como eu lhe digo,
Adeus ó tempo passado.
Relas noites de luar, ,
Que passei em serenatas,
Só tu passado retratas
O que não qu'ria lembrar.
Não venhas, não, recordar
O que tanto mal me faz,
Esses tempos de rapaz
Que passei na Mouraria,
Adeus Fado, adeus orgia
Já por cá não voltarás.
Lembro o povo tão amado,

Das vielas mais antigas,
Aonde minhas cantigas,
Ouvia com tanto agrado.
A-pesar-de avelhantado,
Minha alma não se esquece,
Quem me dera que viesse
Os belos tempos d'Além
Ouvir cantar minha mãi,
Quem com lágrimas pudesse.
Agora perdida a Esp'ranca,

O' barca segue o teu norte,
Esp'rando que venha a morte,
Que já muito perlo avança.
O' pensamento descansa
Na tua marcha voraz,
Não podes não és capaz,
Por mais que queiras e eu,
. ' O tempo que se perdeu,
Fazé-lo voltar atrás.
ídolos do fado 101
*£*■
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êt
Francisco Santos
Nasceu em Lisboa êste apreciado cantador de Fado e
poeta popular, e exerce a profissão de escriturário. Como
amador, começou a cantar o Fado em 1917, no antigo re-
tiro da Sociedade Ordem e Progresso e em outras colec-
tividades, em várias festas de beneficência. Ingressando
no profissionalismo, aproximadamente há 10 anos, cs-
treou-se na antiga Cervejaria Boémia. Cantou várias vezes
nos retiros Ferro de Engomar, Charquinho, Caliça e José
dos Pacatos, na cervejaria Bosa Branca, Café dos Anjos,
Solar da Alegria, Salão Artístico de Fados e Teatro Joa-
quim d'Almeida. Tem cantado em quási lodos os teatros
e cinemas da província; e em Lisboa, no Maria Vitória,
Apolo, Capitólio, Cine-Oriente, Royal, Odeon, Europa,

Eden-Cinema, Palatino e Promotora, nos cafés Gimnásio,
Luso e Mondêgo, e também nos postos emissores Rádio-
Condes, Rádio Luso e Rádio Peninsular.
'• rancisco Santos, que como dissemos é um apre-
ciado poeta popular, é autor de todo o seu repertório e
ile muitas letras cantadas por alguns dos seus colegas,
das melodias «Marcha Santos» e «Mascote», e foi o orga-
nizador do «Rancho Infantil da Madragóa», que tanto su-
cesso obteve nas festas de S. João realizadas no ano de
1936.
Cantou em casa do visconde de Sabrosa; na Embai-
xada inglésa; em várias festas de confraternização a que
assistiram os jornalistas Norberto de Araujo, Orneias,
di. Mário Monteiro e outras individualidades em destaque
no meio intelectual; em casa do sr. Alfredo Vieira; al-
gumas vezes na companhia dos conhecidas clowns Rico e
Alex, e uma vez, convidado pelo primeiro tenor da Opera
Imperial Russa, que viera a Lisboa dar um recital no Tea-
tro de S. Carlos.
A noite que mais o emocionou, de tantas que tem lido
de sucesso, foi há 13 anos, numa festa do falecido canta-
dor Vitorino Luiz, no extinto cinema de Bemfica, e em
que fóra obrigado a cantar 8 vezes seguidas, sempre
delirantemente aplaudido.
Já teve um convite para ir cantar à ilha da Madeira,
mas não aceitou.
Do seu repertório faz parte a seguinte letra, de sua
autoria, e que Francisco Santos canta, com bastante
humorismo, na música «.Marcha Santos», de que também
é autor:
ídolos do fado 103
Um desafio de foot-ball
Diz o meu compadre Ilidio,

Quando pensar no suicídio,
Porque a vida o desconsole;
Não é preciso mais nada:
Compra apenas urna entrada
E vai ver o foot ball.
Quando joga o «Barreirense»,

Se acaso perde, não vence,
.4 paulitada não tarda,
Ilà caneladas a fio,
E o comboio do Lavradio
Passa a andar p'r'a retaguarda.
Se o « Belenense» é quem joga,

Tomamos a mesma droga,
Ilà tareia por pá velha,
E nas équipes, p'lo visto,
Hà quem ouça a «Cruz de Cristo»
A chamar p'la « Cruz Vermelha».
Quando joga o • União*

Até dou pulos de côrsa,
E revolto-me a valer;
Porque nos diz o rifão :
«4 união faz a fôrça
E a fôrça déle é perder.
Quando jogam os «.Leões»,

Movimentam se os peões,
E Jaguaré, sem piada,
C'locando as bolas precisas,
Canta sambas nas balidas,
E hà maxixes nas bancadas.
Quando jogam os «Vermelhos»,

Sejam novos, sejam velhos,
Tudo come ali d rica,
E um cidadão sossegado.
Sai do campo esfarrapado
E a dar vivas ao «Benfica».
Se joga o «Carcavelinhos»,
Ilà abraços, lià beijinhos,
Uma amizade taluda!
E até se fazem contractos
l)e funerais mais baratos
Da Tapadinha p'r'a Ajuda.
ídolos do fado 105
■*
Francisco Viana ("Vianinha")
Cantador da velha guarda, do tempo de Jorge «Cadei-

reiro», «Brasileiro da Bica», llosa «Sapateiro», Custódio
«Cutileiro», Fortunato Coimbra, Paulo «Canteiro», João
David, Guilherme Simões e tantos outros azes do Fado,
Francisco Viana, mais conhecido no meio fadista, que
sempre tem dignificado, por «Vianinha», nasceu na vila
da Moita e exerce os lugares de chefe da secção de foto-
gravura do «Diário de Noticias» e de fotógrafo dos Servi-
ços Geológicos de Portugal. Começou a cantar o Fado
quando apenas contava doze anos, em todos os retiros, e
em muitas casas particulares e de gente fidalga. Fadista
dos mais estimados pela alta sociedade, muita vez o opu-
lento lavrador Palha Blanco o fôra buscar a casa, acom-

panhado por Gallito, para o levar até às suas proprieda-
des e o ouvir cantar o Fado. Acompanhou muito de perto
com o cavaleiro D. Luiz do Rego, frequentou a casa do
cavaleiro Simão da Veiga (pai), que é um exímio guitar-
rista, cantou nos palácios dos condes de Castelo Melhor,
de Burnay e da Torre, acompanhado pelo concertista de
guitarra Armando Freire «Armandinho», em Sintra, nas
festas ali promovidas pela élite e a que assistiram o conde
do Seixal, conselheiro João Franco e dr. Melo Breyner,
e também no palácio de Pancas, a convite do rei D.
Carlos e na presença de toda a sua comitiva.
Francisco Viana, que cantou muita vez na companhia
do poeta e escritor dramático Avelino de Sousa, e foi com-
panheiro inseparável, nas festas de Fado, de Guilherme
Coração, o primeiro cantador do Fado em alexandri-
nos, é também um apreciado poeta popular e escritor
teatral, tendo escrito, de colaboração coin o poeta António
Carneiro, dr. Feliciano Santos e Venceslau de Oliveira, a
operèla em 3 actos, «Madragôa», representada há anos no
Teatro Apolo; e, anteriormente, sózinho, a peça em verso
e também em 3 actos «Fado e Orgia», representada no
antigo Teatro das Trinas em beneiicio do cantador Jorge
«Cadeireiro», e que foi interpretada pelos cantadores
e poetas populares António Ginguinhas, Augusto Cunha
(chefe dos bombeiros), João Black, Rosa «Sapateiro»,
Guilherme Coração, Quintinhas «Bombeiro», Carlos Har-
rigton, José Viana e outros. E' autor da música dos fados
«Algarve», «Da noite» e «Fado Vianinha» e tem ganho
alguns prémios em diversos concursos de cantadores.
Tem cantado em quási todos os teatros da província, e
em Lisboa, no S. Luiz, Apolo, Moderno, Trindade, Coliseu
dos Recreios, Maria Vitória, Variedades e Capitólio,
e nos clubes Maxim's, Foz, Macavencos, Ritz e Monumen-
tal, acompanhado pelo guitarrista Carlos da Maia.
ídolos do fado 107
Guilherme. Simoes
Nasceu em Lisboa, no bairro de Alfama, êste apre-

ciado cantador da velha guarda. Exerce a profissão de
pintor. Começou a cantar o Fado quando tinha 21 anos,
nosa ntigos retiros Perna de Pau, Pedralvas, Charquinho,
Caliça, Montanha e José dos Pacatos e em várias colecti-
vidades de recreio, na companhia dos cantadores João
David, Ginguinhas, António Viana, (Vianinha), João
«Guarda-freio», Alfredo dos Santos «Correeiro», Manoel
Soares {do Intendente), António Hosa, Custódio «Cutileiro»,
João Maria dos Anjos, Guilherme Coração, João Black e
Carlos Harrington. Compadre do velho cantador António
Lado, Guilherme Simões acompanhava-o quási sempre,
cantando coin ôle o Fado em dueto, sendo sempre bas-

tante aplaudido.
Cantou em várias esperas de toiros no Campo Grande,
nos antigos teatros: Rua dos Condes, Trinas, Moderno,
Teatro do Rato, Taborda, Gil Vicente, e Coliseu da rua
da Palma, e, mais taTde, no Politeama, Trindade e Apolo,
no cinema do Rossio, nos clubes Simões Carneiro, Mati-
nha e Bristol, e na antiga cervejaria Jansen.
lambem com António Lado, e algumas vezes acom-
panhado pelo concertisla de guitarra Armando Freire
«Armandmho», cantou em diversos teatros e sociedades
de recreio no Barreiro, Setúbal, Porto Brandão, Monta-
clnque, Curia, Pórto, Monte Real, Cartaxo, Malveira,
Sintra e Lindaa Pastora.
Guando nos seus primeiros tempos de cantador,
Guilherme Simões escreveu algumas letras do seu reper-
tório, que obtiveram bastante agrado. Ultimamente, cantou
numa festa no Retiro da Severa, e nos postos emissores
Radio Luso, Rádio Peninsular e Rádio Graça.
De bastantes noites de sucesso na sua carreira de
cantador, Guilherme Simões recorda a duma festa de ca-
ridade realizada apróximádamente há 25 anos no Teatro
da Trindade, em que éle tomou parte, cantando o Fado
em duêto com António Lado, sendo ambos delirantemente
aplaudidos e obrigados a cantar repetidas vezes.
ídolos do fado 109
«fl
Hermínia Silva
Hermínia Silva nasceu para cantar o Fado. Canla-o a

seu modo, com arte, sentimento e boa dição, arrebatando
a assistência que a ouve com verdadeiro apréço. Fadista
de alma e coração, Hermínia é incontestavelmente uma
das mais queridas intérpretes das humildes canções do
povo, valorizando-as com a sua voz melodiosa.
Nasceu em Lisboa, e começou a cantar o Fado, ao piano,
quando amadora dramática, na sociedade de recreio Leais
Amigos, em 1925. Ainda como amadora, representou e
cantou em várias colectividades recreativas e no antigo
Teatro Gil Vicente, à Graça, estreando-se em 1926 como
artista na «Tournée Artística Gil Vicente» organizada pelo

niaéstro A. Julio Machado e pelo autor destas linhas, da
qual faziam parte também os artistas Maria de Vasconcelos,
Raquel de Sousa (hoje cantadeira), Berta Moreira, Agri-
pino d'Oliveira, Artur Cunha, João Amaral e Pais Condes-
sa, com a qual percorreu Vila Franca, Alemqucr, Grândo-
la, Alcácer do Sal; S. Tiago do Cacém, Sines, Odemira, Al-
bufeira, Silves, Fuzeta, Lagos, Tavira e Vila Real de St.0
António, causando bastante êxito em todos os teatros des-
tas localidades, não só como actriz mas também cantando
alguns fados do seu repertório. Regressando a Lisboa, to-
mou parte no desempenho de várias peças representadas
na Esplanada Egípcia e no Cinema da Esperança, e dedi-
cou-se, depois, exclusivamente, a cantadeira de Fado,
cantando na antiga cervejaria Jansen, Salão Artístico de Fa-
dos, Solar da Alegria e Caíé Luso.
Regressando ao Teatro, fez a sua reaparição no Teatro
Maria Vitória, trabalhando depois no Variedades, Capitólio,
Gimnásio, Trindade, Apolo, Politeaina, e também em vá-
rias festas realizadas no Coliseu dos Recreios. Cantou nos
teatros Sá da Bandeira, Carlos Alberto e no Palácio de
Cristal, do Porto; nos teatros de Aveiro e Coimbra, e teve
trés convites para ir cantar á Ilha da Madeira e ao Brasil,
que não aceitou.
Gravou em discos os seguintes fados de que foi cria-
dora: «Fado da Tendinha», Fado do Marinheiro», Fado
Miúda», e tem cantado várias vezes no Retiro da Severa,
Rádio Peninsular, em algumas das festas promovidas pelo
Grupo tauromáquico Sector í, em casa do Banqueiro Ri-
cardo Espirito Santo e no palácio do opulento lavrador
Palha Blanco.
De tantas noites de triunfo, Ilerminia Silva recorda
as que mais a emocionaram pelo modo carinhoso e apo-
teótico como o público a aplaudiu: a da festa do actor
José David, realizada há anos no Maria Vitória, e a da
primeira representação da operêla «Fonte Santa», tam-
bém naquele teatro.
ídolos do fado 111
Das letras do seu vastíssimo repertório, transcrevemos

com a devida vénia a do verdadeiro «Fado da Tendinha»,
da autoria do distinto escritor dramático dr. José Galhardo
e música do aplaudido maéstro Raul Ferrão:
Junto ao Arco de Bandeira

Ilà uma loja «.4 Tendinha»,
De aspecto rasca e banal;
Na história da bebedeira
Aquela casa velhinha
E' um padrão imortal.
Velha taberna,
Nesta Lisboa moderna,
És a lasca humilde, eterna,
Que manténs a tradição;
Velha Tendinha,
Es o templo da tpinguinha»,
Dos dois brancos, da gimbrinha,
Da boémia e do pifão.
Noutros tempos, os fadistas

Vinham já grossos das hortas,
P'ra o seu balcão caturrar;
Os fidalgos e os artistas
Iam p'r'ali, horas mortas.
Ouvir o Fado e cantar.
Velha taberna,
Nesta Lisboa moderna,
És a tasca humilde, eterna,
etc, etc., etc.
João Maria dos Anjos
Foi em Lisboa, no bairro de Alcântara, que nasceu

João Maria dos Anjos, conhecido e apreciado cantador da
velha guarda, e um dos mais aplaudidos ídolos do Fado.
Funcionário há muitos anos da Secretaria da Imprensa
Nacional de Lisboa, onde é bastante estimado, faz parte
dessa plêiade de genuínos a que pertenceram José Bacalhau,
João Junça, Joaquim Real, João Espanta, José Péres e
outros, na companhia dos quais começou a cantar o Fado
nos antigos retiros do João da Ermida, Tia Iria e José
dos Pacatos, e, depois, no Ferro de Engomar, Pedralvas,
Charquinho, Caliça, Perna de Pau, António da Rosa e
Quinta da Montanha. Cantou-o também nos teatros Luiz
de Camões, Etoile, Trinas, Salão dos Anjos, Moderno e
Coliseu da rua da Palma, e mais tarde no Coliseu dos
Recreios, S. Luiz, Eden, Apolo e Gimnásio.
_ Bastante querido dos verdadeiros amigos do Fado,
João Maria dos Anjos foi várias vezes convidado a can-
tá-lo nas casas fidalgas do marquês de Fontes, conde de
Fontalva e conde da Tôrre, no palácio e herdades do la-
vrador Palha Blanco, tendo ido cantá-lo também nas pro-
priedades da Companhia das Lezírias, com os seus cole-
gas e amigos Francisco Viana «Vianinha» e Custódio
«Cutileiro», acompanhados pelo guitarrista-concertista Ar-
mando Freire «Armandinho» e pelo violista Marinho, a
convite do conhecido e opulento marchante Inácio dos
Reis, assistindo a essa festa bastantes fidalgos que muito
o aplaudiram. Acompanhado pelo eximio guitarrista e
grande amigo do Fado, dr. Borges de Sousa, cantou-o
também algumas vezes na residência do dr. Hermano Me-
deiros, que o distinguia com a sua estima.
ídolos do fado 113
E' autor da musica dos fados «Céguinho», «Fado Mar-

cha», «Fado Corrido n.-° 1», «Fado Corrido n.° 2», «A
minha aldeia» e «Fado Alexandrino», e gravou em discosr
na casa Valentim do Carvalho, os fados «Côr dos olhos» e
«Céguinho», que tanto êxito obtiveram.
Como poeta popular, João Maria dos Anjos é autor de
várias produções poéticas para o Fado, e são da sua au-
toria as seguintes quadras que èle costuma cantar nas
músicas dos fados «Corrido ou «Mouraria» :
Mote
Esta luta atroz, constante

P'r'as nossas vidas ligar,
Consome o tempo bastante
Que a vida pode durar.
Glosas
Não creio no impossível, •
Mas reparei num instante,
Que para nós é horrível
Esta lula atroz, constante.
Bem sei que o nosso desejo
Não se pôde efectivar,
Na paz suprema dum beijo
P'r'ás nossas vidas ligar.
Nosso amor sofre com calma,
E a paixão agonizante
A definhar nos a alma
Consome o tempo bastante.
Surgem depois os tributos,
Que ambos lemos de pagar,
Nos derradeiros minutos
Que a vida pode durar.
e
to
Joaquim Campos

Fadisla dos mais queridos, Joaquim Campos impôs o
seu nome de cantador á justa consideração e aprôço dos
que amam sinceramente o Fado. Dotado duma excelente
voz —a melhor dèsles últimos vinte anos, — dizendo pri-
morosamente os versos que interpreta, impregnando-os
de sentimento, êle é bem uma glória da nossa tão linda
canção.
Joaquim Campos não é só um consagrado cantador de Fa-
do ; é também um zeloso e considerado funcionário dasecre-
taria da Companhia dos Caminhos de Ferro, lugar que de-
sempenha desde os 16 anos, e um belo camarada.
ídolos do fado 115
Nasceu em Lisboa, na Fonte Santa, foi criado em Al-

fama, e começou a cantar o Fado quando apenas contava
12 anos, na companhia de alguns amigos. Amando-o
apaixonadamente nunca faltava aos locais em que ôle se
cantava, ouvindo o com entusiasmo e cultivando-o com
fervor. Tomou parte cm centenas de festas de caridade,
cantou-o em lodos os retiros c em algumas esperas de
toiros, e foi com o seu colega Alberto Costa um dos fun-
dadores do Grémio Artístico Amigos do Fado, cuja sim-
pática missão era exclusivamente socorrer os pobres. Com
os seus colegas Maria do Carmo, Alberto Costa, Julio Pro-
ença e Raul Seia, percorreu em digressão artística todo o
Algarve, tendo obtido um formidável sucesso, assim como
em outras digressões em que tomou parte.
Joaquim Campos é autor da música dos seguintes fados:
«Voz do Mar», «Fado Castanheira», «Olivaes», «Simples»
«Amadores», «Lisboeta», «Nosso Fado», «Alexandrino»,
«Aurora», «Fado Vitória», «FadoRosita» «Estela», e «Fado
Tango»; e gravou os seguintes discos: «A boneca», «Po-
brezinhos», «Fado Puxavante», «Estações da vida», «O
cavador», «Fado Vitória», «Fado Castanheira», «A voz do
mar», «A desgarrada» (com o dr. António Menano e Er-
cília Costa), «Duêto sôbre o Fado» c «Romance» (com
Julio Proença) e «Fado da Mouraria», com Ercilia Costa.
Cantou no Coliseu dos Recreios, Eden-Teatro, Maria
Vitória, Apolo, Solar da Alegria, em várias casas fidalgas,
e, ultimamente, tem cantado no Retiro da Severa e nos
Cafés Luso e Mondêgo.
Amigo do seu amigo, Joaquim Campos tem promovido
e dado o seu valioso concurso, desinteressàdamente, a
muitas festas de beneficência e homenagem, encontrando
sempre da parte de lodos os seus colegas, mercê do seu
belo caracter, pronta colaboração.
Joaquim Campos tem um vasto e escolhido repertório,
dêle fazendo parle as seguintes sextilhas do apreciado
poeta popular Gabriel de Oliveira:
Inspiração
0 fadista quando canta,

se tiver no pensamento
um sorriso de mulher,
vibra-lhe a voz na garganta,
canta com mais sentimento
faz da garganta o que quer.
A mulher tem o condão

que nos encanta e domina
de ameigar a nossa voz. ■ ■
E uma estranha sensação
da sua graça divina
palpita dentro de nós.
Será por isso que a gente,

cantando um fado qualquer,
canta melhor, sendo amado :
— Há de haver eternamente
uma sombra de mulher
no sentimento dum fado!
ídolos do fado 117
Vi
* V
José Julio
Nasceu na Murtosa, e exerce o cargo de chefe da sec-

ção de galvanisino no Arsenal da Marinha éste apreciado
cantador, que desde os 12 anos começou a cantar o Fado
em várias colectividades de recreio e festas de beneficên-
cia, e nos retiros Ferro de Engomar, Charquinho, Pedral-
vas, Caliça, Perna de Pau, José dos Pacatos e Quinta da
Montanha. Ainda como cantador amador, cantou na antiga
Cervejaria Jansen, Solar da Alegria, durante a gerência do
seu colega Alberto Costa, oin várias festas de caridade e
esperas de toiros em Vila Franca, nos teatros Joaquim
d'Almeida, das Trinas, Trindade, Luiza Todi, em Setúbal,
na Sociedade da Matinha, Caixa Escolar Operária, no pa-
lácio do conde da Tôrre (numa festa a favôr do bandari-
llieiro Malaguefio), nas casas do conde de Almeida Araujo

e aviador civil Carlos Bleck, e na Ilerdade do Canas. In-
gressando no profissionalismo, estreou-se em Agosto de
1928, na antiga Cervejaria Boémia, cantando depois nos
clubes Monumental, Bristol, Olímpia, Bitz, Cinema da
Esperança, Cine-Belem, e nos teatros, cinemas e casinos
de Salvaterra, Tôrres Vedras, Benavente, Vila Franca,
Cascais, Parede, Porto Salvo, Cruz Quebrada, Almada,
Linda-a-Pastora e Setúbal.
José Julio é autor da música dos fados «A minha sina»,
«Complementar» (que também gravou em disco), «Fado
José Julio» e «Fado Mocidade», tendo gravado além da-
quele os fados «Espanhol» (cuja letra é de sua autoria),
«Fado Zé Prelo» e «Fado Portugal».
Ganhou o I.® prémio num concurso de cantigas rea-
lizado há 14 para 15 anos no Centro Socialista, e ulti-
mamente tem cantado no posto emissor Bádio Luso, no
Solar da Alegria, Café Mondego e Café Luso.
Da sua brilhante carreira de cantador, José Julio des-
taca uma das suas noites de maior triunfo: poucos dias
depois da chegada dos gloriosos aviadores Gago Coutinho
e Sacadura Cabral, vindo éle de cantar numa festa de con-
fraternização realizada no retiro Perna de Pau, um
amigo convidou-o a entrar no restaurante João das Velhas,
onde também havia uma festa. Encontravam-se ali alguns
cantadores que, assim que o viram, o convidaram a can-
tar, ao que éle acedeu, cantando então um fado canção,
com 66 versos, da autoria do consagrado poeta popular
e escritor dramático Frederico de Brito, dedicado àqueles
gloriosos aviadores portugueses. A ovação que recebeu,
gravou-a na memória, considerando-a um dos seus maiores
êxitos da sua vida de fadista.
José Julio tem no seu repertório, escolhido e vasto,
a seguinte letra de sua autoria, que éle canta no «Fado
Stlvan»:
ÍDOLOS DO FADO 119
Um português a cantar
I*Tote
Não há nada mais bonito

Que 11111 português a cantar,
0 Fado é sempre bendito,
Mesmo cantado a chorar.
Glosas
0 Fado é sentimental,
Nesta terra de granito,
E por isso, em Portugal,
Não liã nada mais bonito.
Se aparece um detractor
Que o procure amesquinhar,
Não hà melhor defensor
Que uni português a cantar.
Ele vai a qualquer parte,

E' imortal e. infinito,
Misto de calor e arte,
0 Fado é sempre bendito.
Mas hà tanta gente, tanta,

Que chora, ouvindo-o cantar,
0 Fado prende e encanta,
Mesmo cantado a chorar.
:ò^.:
" ''
José Vorjirio
Cantador dos mais apreciados, José Porfírio, nasceu
para ser fadista; ôle mesmo o diz numa das letras que
canta. Canta por amor ao Fado e sabe cantar, aliando à
sua voz melodiosa uma excelente dição.
Nasceu em Lisboa e exerce as profissões de chauffeur
e manufactor de calçado. Como amador, cantou o Fado,
pela primeira vez no Centro Fernão Boto Machado, numa
festa de caridade, cantando-o depois nas cervejarias Bo-
émia e llosa Branca, a qual inaugurou com o seu colega
Renato Varela. Em 1920, cantava 110 retiro Ferro de En-
gomar quando ingressou no profissionalismo, tendo, desde
então, cantado em todos os retiros, sociedades de recreio
e teatros de Lisboa, (com excepção de S. Carlos e Nacional)
ídolos do fado 121
Retiro da Severa, Solar da Alegria, cafés Gimnasio, Mon-

dégo e Luso, e em inúmeras festas de beneficência. José
Porfírio tem percorrido Portugal de norte a sul, sempre
contratado, podendo contar os seus êxitos pelas terras
onde tem cantado. Gravou os discos, que tanto sucesso
obtiveram, «Consagração do Fado» e «Fado Vitória», e é
autor da música do «Fado Ligeiro». Cantou em casa do
conde de Proença, algumas vezes em Vila Franca, con-
vidado por vários fidalgos, e no Coliseu dos Recreios, (na
pista) quando da festa artística do actor Rui Metôlo.
É do seu vasto repertório a seguinte letra do poeta
Gabriel de Oliveira, que José Porlirio canta no «Fado
Natália», do guitarrista José Marques:
Nasci para ser fadista
Nasci ao meigo trinar
Do velho Fado corrido,
Comecei logo a chorar,
Mas ninguém nasce a cantar
E eu chorei por ter nascido.
Nasci para ser fadista,
Para cantar e sofrer
Êsse Fado moralista,
Que fez de mim um artista
E me embalou ao nascer.
Nasci num bairro afamado
Pda fadistagem antiga,
Vivo p'ra cantar o Fado,
Que me traz acorrentado
Ao sabor duma cantiga.
Nasci e sinto vaidade
Pelo bairro onde nasci,
Foi lá que, na mocidade,
Cantei o Fado d vontade,
E foi lá que o aprendi.
9
Nasci no bairro da Graça,

Pela bondade elevado,
Sou filho daquela raça
Que, pWa valer a desgraça,
Só de graça canta o Fado.
José (Ribeiro
Nasceu em Tôrres Vedras, e é irmão do apreciado

cantador de Fado, Carlos Ribeiro, ambos da velha guarda.
Exerce a profissão de serralheiro mecânico, e contava
apenas 17 anos quando começou a cantar, como amador,
nas academias de recreio, esperas de toiros no Montijo e
na Moita, festas de beneficência, e nos retiros Charquinho,
Perna de Pau, Caliça, Ferro de Engomar e José dos Pacatos.
Seu irmão foi um dos melhores intérpretes do fado alexan-
drino, gravou em disco os fados: «Mistério», «Portugal»,
«Tristeza» e «Lindas», e é autor da melodia dos fados
«Ribeirinha» e «Tristeza».
José Ribeiro canta o Fado em estilo jocoso, tendo sido
um dos primeiros a cantá-lo á moda da Beira. Cantou no
teatro do Gimnásio, em beneficio duma escola, no Joaquim
d'Almeida, na festa de Henrique Simas, nos cinemas de
Benfica, Beato, Belem e Promotora, e nos teatros de
Torres Vedras, Setúbal, Montijo, Feliteira, Pinhal Novo,
Barreiro, Almada, Sobrèda, Trafaria e Casino do Estoril.
Em 1929 ingressou no profissionalismo, fazendo a sua
estreia na cervejaria António Pedro, cantando depois na
cervejaria Boémia, Salão Artístico de Fados, e nas antigas
cervejarias Jansen e Rosa Branca.
Ultimamente tem cantado no Solar da Alegria e nos
cafés Luso e Mondégo.
ídolos do fado 123
Julio Duarte
Como seu irmão Alfredo Duarte «Marceneiro», Julio
Duarte pertence a êsse núcleo de fadistas que sabem ser
fadistas, que cantam o Fado amando o e sabendo-o cantar.
Nasceu em Lisboa e é manufactor de calçado. Tinha apenas
14 anos quando começou a cantar o fado, estreando-se no
Centro Républicano Miguel Bombarda, canlando-o depois
em várias "veladas sociais", academias de recreio, festas
de caridade e em todos os retiros. Trabalhou no antigo
Teatro Étoile, na calçada da Estréla, fazendo números de
variedades com a pequenina actriz Hortense de Castro.
Depois disso, continuou a cantar o Fado, ingressando no
profissionalismo em 1928. Cantou-o então nas cervejarias
Boémia, antiga Jansen, Rosa Branca, Chagas, Vitória, ca-

fés Portugal, Sul-América, Anjos, Julio das Farturas, Solar
da Alegria (quando da gerência de Alberto Costa), Salão
Artístico de Fados, teatros Capitólio e Joaquim d'Almeida,
nos clubes Tauromáquico, Olímpia, Montanha, Patos,
Alhambra, e nos cinemas Europa, Jardim-Cinema, Cine
Paris e Roval. Percorreu as províncias, cantando nos te-
atros de Évora, Barreiro, Seixal, Montijo, Setúbal, (uma
época inteira), Tôrres Vedras, Malveira, Quinta do Anjo,
Tôrres Novas, Caldas da Rainha, Mafra, Cadaval, Figueira
da Foz, Abrigada, Cascais, Estoril, Moita, Parede, Paço
d'Arcos, Alenquer, Feliteira, Merceana e Benavente.
Cantou nas casas fidalgas do conde da Torre e conde
de Sabrosa, nas herdades do opulento lavrador Palha
Blanco, e é autor da música dos fados «Combatentes»,
«Crença», «Fado da Paz», «Fado da Aldeia» (gravado por
Ercília Costa), «Fado Marcha», «Lágrimas» (gravado por
Maria do Carmo) e «Fado Luso».
Da sua carreira de cantador, há uma tarde que Julio
Duarte gravou na memória, por assinalar um dos seus
maiores êxitos: em Vila Franca, aproximadamente hà um
ano, no «Botão de Rosa», onde cantou na companhia dos
seus colegas Julio Proença, Estanislau Cardoso e João
Maria dos Anjos, guitarrista e cantador Carlos Ramos
e violista Armando Machado.
Encontravam-se ali dois detractores do Fado, comba-
tendo-o grosseiramente. Então, bastante enervado, tanto
èle como os seus colegas, começaram a cantar, sendo de
tal modo aplaudidos por tôda a assistência que enchia a
casa, que aqueles tiveram de retirar-se véxados e... ven-
cidos. Foi uma tarde de triunfo!
Ultimamente, Julio Duarte tem cantado no Retiro da
Severa, Solar da Alegria, Cafés Gimnasio, Lusoe Mondêgo,
na Emissora Nacional e nos postos Rádio Luso, Rádio
Graça e Rádio Peninsular.
Julio Duarte tem no seu repertório as seguintes sex-
tilhas do poeta popular João de Sousa (Bacalhau), que éle
ídolos do fado 125
canta com inexcedivel sentimento no «Fado-Marclia Pedro

Rodrigues»:
Ingenuidade
Um dia, lima criança,
Teve a genial lembrança
Que aqui lhes vou contar:
Muito embora pequenino,
Êle tinha muito tino,
Mas era raro brincar.
Havia no seu quintal
Uma árvore e, por sinal,
Um melro fez lá o ninho • • •
E lembrou à criancinha,
Com um carrinho de linha,
Trepar lá acima, sòzinho.
A mãi bem o procurou,
Porém não o encontrou,
E após tê-lo chamado,
Então, um grito ela ouviu,
O garotinho caiu
Cá em baixo inanimado.
Prestes a deixar o mundo,
0 garôlo, moribundo.
Com a palidez do mármore,
Disse: a Não foi pelo ninho,
Foi p'ra salvar o paizinho.
Que subi aquela árvore.
* Ainda me lembro bem
Do doutor ler dito á mãi,
Que com custo a prevenia,
Que, quando as fôlhas caíssem
E a nossa árvore despissem,
0 meu paizinho morria.
Por isso, levei as linhas,

P'r'ds prender, bem prendidinhas,
E tôdas elas alei;
Êle agora já não morre,
Anda, vai-lhe dizer, corre,
Que eu morro, mas que o salvei /»
7"»
Jylio (Proença.
Mão há como o Fado para traduzir a saudade, e Julio

Proença é bem o intérprete dessa saudade que perpassa
na nossa linda canção. Cantador primoroso, diz iinpecá-
ídolos do fado 127
vclmente os versos que canta com inexcedivel e inebri-

ante sentimento.
Julio Proença nasceu em Lisboa e exerce a profissão
de estofador-decorador numa das mais importantes casas
da Capital. Começou como amador a cantar o Fado, em
1917, em várias festas de caridade e nos retiros Char-
quinho, Ferro de Engomar, Caliça, Pedralvas e outros.
Depois, cantou nos teatros Apolo, Trindade, Avenida,
Maria Vitória, cinemas, esperas de toiros em Vila Franca,
Azambuja e Santarém, e no Salão Artístico de Fados.
Aproximadamente há dez anos, fez parte da primeira di-
gressão artística de Fado que percorreu algumas terras
do pais, e daqual faziam parte também os. seus colegas
Maria do Carmo, Joaquim Campos, Alberto Costa, Raul
Seia, guitarristas Armando Freire «Armandinho», Her-
culano Rodrigues (já falecido) e o violista Abel Negrão. In-
gressou no profissionalismo em 1929, estreando-se no
dia 17 de Setembro no Coliseu dos Recreios, na operêta
«Mouraria». Depois disso, cantou nos teatros Maria Vitória,
Joaquim d'Almeida, Eden-Teatro, S. Luiz, Trindade, Apolo,
Variedades e Capitólio, clubes Ritz, Monumental, Olímpia
e Maxim's, e gravou os discos «Mentindo sempre», «Olhos
fatais», «Como nasceu o Fado», «Mentindo», «Trés beijos»
«Meu sentir», «Meu sônho», «Minha terra», de cuja música
é autor, bem como das músicas dos fados «Verbena»,
«Lélé», «Arlete», «Fado Proença», «Modesto» e «Fado
Moral». Gravou lambem com o seu colega Joaquim Cam-
pos os discos «Duêto sôbre o Fado» e «Romance», e foi
um dos primeiros cantadores a cantar nos postos emis-
sores C. T. 1 A. A, Rádio Luso, Rádio Peninsular e Rádio
Condes.
Ultimamente, Julio Proença tem cantado no Retiro da
Severa, Solar da Alegria e Cafés Gimnásio, Mondêgo e
Luso.
Há na sua carreira de cantador, cheia de triunfos, uma
noite perdurável: quando da Exposição Agrícola em Pe-
nafiel, organizada por iniciativa do ministro da Agricul-
tura, coronel Linhares de Lima, foi convidado a ir ali cantar

o Fado. A exposição realizou-se na Quinta da Avelêda, e
o dr. António Menano fôra convidado também; porém,
lendo falecido a mãi daquele ilustre cantador, Julio Pro-
ença teve que cantar sòzinho, para uma assistência de
cérca de 15.000 pessoas. Obteve um tão extraordinário
êxito que, depois da audição, uma comissão de senhoras
fidalgas o convidou a cantar na verbena.
De tantas letras do seu vasto e escolhido repertório,
Julio Proença canta com elevado sentimento a que trans-
crevemos, da autoria do inspirado poeta popular João
Linhares Barbosa:
Minha mãi
(na musica do "Fado de St.* Cruz")
Minha mãi!...
O teu cabelo,
A côr de neve que tem,
Torna-o ainda mais belo;
Como o arminho,
As luas mãos,
Ainda sabem ter carinho,
Por mim e por meus irmãos.
E neste mundo,
Que mais posso desejar...
Do que o teu olhar profundo.
Do que ésse teu lindo olhar ?
Quando tu olhas
A minha filha, a sorrir,
Lembras-me rosa sem fôlhas
Ao pé doutra rosa a abrir,
ídolos do fado 12»
Minha wâi!...
Tão curvadinha, *
E' linda como ninguém,
Basia ser mãi e ser minha.
Os seus beijos
Sempre os tive,
Que me importam vãos desejos,
Se a minha mãi ainda vive.
Ê o meu pão,
Essa velhinha adorada,
Lã diz a velha canção:
«Quem não tem mãi não tem nada*.
Com altivez
P'ra eta hei-de trabalhar;
Também ela, muita vez.
Quiz morrer p'ra me salvar.
Leonor (Duarte
Dotada duma excelente voz. impregnando de senti-

mento os versos que canta numa belíssima dição, Leonor
Duarte em bem pouco tempo impôs o seu nome de can-
tadeira de Fado. Natural de Lisboa, esposa do cantador
Julio Duarte e cunhada de Alfredo Duarte «Marceneiro®,
estreou-se a cantar o Fado no posto emissor de Abilio
Nunes dos Santos, apróximàdamente há G anos. Agradou
de tal modo, que foi imediatamente contratada para gra-
var em discos os seguintes fados: «Os pequeninos», «A
Pastora», «Fado Aida», «O teu olhar», «Desgarrada de
Amor» (com Alfredo Duarte «Marceneiro») e «A morte da
Pastora». É autora da música do fado «Os pequeninos»,
ídolos do fado 131
que tanto sucesso obteve. Cantou várias vezes, por es-

pecial deferência, no Solar da Alegria, quando da gerên-
cia de Alberto Costa, e em algumas festas de beneficência,
tendo tomado parte também em diversos espectáculos, ao
lado de seu marido, na Malveira, Moita, Benavente, Alen-
quer, Vila Franca e Feliteira. Da sua curta mas brilhante
carreira de cantadeira, a noite que mais a emocionou foi
a da sua despedida, em 20 de Agosto de 1932, na festa
artística de seu marido, no Café dos Anjos, em que o pú-
blico lhe tributou uma calorosa e prolongada ovação que
muito a sensibilizou.
Com a devida vénia transcrevemos as quadras do con-
sagrado poeta popular Fernando Teles, que Leonor Duarte
canta com inexcedivel sentimento:
Os pequeninos
(música Leonor Duarte)
Descalços, quasi nus, por trágicos caminhos,

Soluçantes de dor, ao sol, à chuta, ao vento,
Os pequeninos vão, como as aves sem ninhos,
Seguindo uma odisseia, atroz de sofrimento.
Em vasos de alabastro, as rosas mais os lírios

Trajam de fina gala e pompas bem vistosas,
E hà criancinhas, céus! que bárbaros martírios,
Na misera nudez, descalças, andrajosas.
Como bênçãos de paz, há músicas de luz,

Noites lindas d'amor, noites calmas e belas,
Caminham tiritando os pobres semi-nus.
Sob os beijos de luz das pálidas 'strélas.
Leonor Fialho
Nasceu em Lisboa e começou a sua vida artística como

actrizinha na companhia infantil, contando apenas 8 anos.
Amando o Teatro e o Fado, dotada duma excelente voz,
Leonor Fialho n3o abandonou o palco, trabalhando, mais
tarde, no Teatro Joaquim d'Almeida, e, como cantadeira
de Fado, no Maria Vitória, no Apolo, Trindade e S. Luiz,
e em inúmeras festas de benelicéncia, algumas organiza-
das por ela e que lhe mereceram do poeta João Linhares
Barbosa, na «Guitarra de Portugal», esta justíssima apre-
ciação :
«Leonor Fialho, alma sempre pronta aos maiores
sacrifícios quando tenha que suavizar lágrimas; foi para
ídolos do fado 133
isto que veio para o Fado- •. A sua elegância de alma im-

põe-se à amizade de todos os pobrezinhos».
Ingressando no profissionalismo em 1929, Leonor
Fialho foi a primeira cantadeira contratada para cantar
no Pôrto, onde agradou de tal modo que a imprensa, nas
suas criticas, lhe concedeu o titulo de «Estrêla do Norte».
Tem cantado lambem, sempre contratada, em todos os
teatros das nossas províncias, e recusado vários convites
para ir cantar às Ilhas e ao Brasil, por não desejar sair
de Portugal.
No Pôrto, organizou uma festa a favor dos náufragos
do vapor «Pensativo», e uma outra para os pobrezinhos
do Asilo do Terço. Tomou parte num beneficio a favor da
Assistência Escolar Eugénio de Castro Rodrigues, deLisboa,
em várias festas promovidas a favor dos Combatentes da
Grande Guerra, num festival organizado no Estoril para
os Inválidos do Comercio, e com a sua colega Maria
Emilia Ferreira, numa festa de caridade promovida pela
duqueza de Palmela.
Também com aquela sua colega e Alfredo Duarte
«Marceneiro», acompanhada pelo guitarrista Armando
Freire «Armandinlio» e pelo violista Georgino de Sousa,
cantou o Fado a bordo do yate da directora do Yate-Clube
de França, quando da passagem por Lisboa daquela ilus-
tre desportista.
Leonor Fialho ganhou ol.° prémio de cantadeira de Fado
num concurso realizado no Solar da Alegria, quando da
gerência do seu colega Alberto Costa.
Da sua brilhante carreira de cantadeira, em que conta
bastantes noites de glória, a que mais a emocionou foi em
1928, numa festa de caridade em que tomou parte e em
que o público lhe tributou uma dessas entusiásticas ova-
ções que um artista jamais pode esquecer.
Do seu repertório fazem parte as seguintes quadras
premiadas, do falecido poeta popular António Amargo, e
que Leonor Fialho canta com expressivo sentimento:
Rosmaninho
(na música do "Fado-Tango")
Nasce no campo sòzinho,

Cumprindo o seu negro fado,
0 pobre do rosmaninho,
Por todos abandonado.
Se não tem brazão de nobre,

Tem outro brazão, porém,
E entra em casa do pobre
Porque éle é pobre lambem.
Quando vou pelo caminho

Meu santo amor a sentir,
Apanho sempre um raminho
De rosmaninho a florir.
E para que o meu amor

Me tenha sempre afeição,
Trago um rosmaninho em flor
Dentro do meu coração.
\
ídolos do fado 135
V A
«0
Lino Teixeira
Nasceu em Lisboa e exerce a profissão de empregado
no comercio êste apreciado e aplaudido cantador de Fado,
sobrinho do velho cantador Mauricio Gomes. Lino Teixeira,
começou a cantar o Fado como amador, quando tinha
apenas 17 anos, em vários certames, festas de beneficên-
cia e nos pitorèscos retiros da Tia Iria, Caliça, Charqui-
nho, Pedralvas, Ferro de Engomar e Perna de Pau, e em
muitas esperas de toiros em Santarém, Salvaterra e Vila
Franca, convidado por amigos. Estreou-se como cantador
profissional em 31 de Maio de 1931, sendo logo con-
tratado para gravar nos Estabelecimentos Valentim de
Carvalho e Casa Odeon os seguintes discos:
«Rapsódia de Fados» n.° 1, «Rapsódia de Fados» n.°2,

«Fado dos Gagos», «Fado do Galego», «A morte da prin-
cesa», «O meu torrão», «Fado Ciprestes», «Fado Rosa»,
«Gomo vivem os santos», «Fado da meia noite», «Vera-
near», «Fado Aurora», «Fado Mistério», «Fado D. Inôs»,
«A minha santa Rozinha» e «Mas que pouca sorte a mi-
nha» !.
Lino Teixeira, que também é um apreciado poeta po-
pular, é autor das seguintes letras: «Pecadora», «OFado»,
«Ser fadista», «Quinhentos beijos», «Soube que estavas
doente», e outras que fazem parte do seu repertório, dando,
todavia, preferência, quando canta, aos versos de outros
poetas, como Avelino de Sousa, Raul Carreira, João Li-
nhares Barbosa, Soares da Cruz, Frederico de Brito (Bri-
tinho), Henrique Rêgo, Carlos Conde, Manuel da Mota e,
ultimamente, de Francisco Santos.
E' também autor da música dos seguintes fados: «O
meu torrão», «Fado Natália», «Fado Corrido», «Fado Ale-
xandrino» e «Fado Estrêla». Contratado, tem percorrido
todas as nossas províncias menos o Minho e Trás-os-Montes,
tendo lambem organizado digressões artísticas por sua
conta, ou de sociedade com as suas colegas Ercília Costa ou
Rosa Maria. Por mais duma vez lhe tém aparecido vanta-
josos contratos para ir cantar à Ilha da Madeira, Africa e
Brasil, não os tendo aceitado.
Lino Teixeira, que tanto cultiva o Fado no estilo jo-
coso como no estilo sentimental, tem cantado nas casas
fidalgas dos condes do Calhariz, da Tôrre, de Fontalva,
em casa do banqueiro Ricardo Espirito Santo, nas festas
promovidas pelo «Sector 1», nos cafés Mondégo, Luso,
Gimnásio, Retiro da Severa e Solar da Alegria, sendo,
nestes três últimos, a pedido do público.
Do repertório dêste apreciado cantador, destacamos a
seguinte letra da sua autoria, que Lino Teixeira canta
na música do «Fado Corrido»:
ídolos do fado 137
Ser fadista
Mote
O fadista quando cánta

Tem coração e nobreza,
Quando canta sempre encanta
Toda a mulher portuguesa.
(?)
Glosas
Ter coração, ser artista.

Ter alma sentimental,
Ter nascido em Portugal,
Eis o que hoje ê ser fadista.
Ê desejar a conquista
Do amor que lhe levanta
A doce voz na garganta,
Cheia dum brando dulçor,
Por isso fala de amor
O fadista quando canta.
Quando uma inquieta paixão

Lhe empresta lodo o carinho,
O fado reza baixinho,
A cantar num coração;
Um milagroso condão
Lhe deu tamanha beleza,
E tão nobre singeleza
Que sempre quando é cantado,
Quem o canta arrebatado,
Tem coração e nobreza.
10
Não hà peito feminino

Que se não deixe arrastar,
Quando o fadista a cantar
Dií que o amor 6 divino.
Abençoado o destino,
Que pôs a trova mais santa,
Em Portugal, onde hà tanta
Mulher que o fado aprecia,
Pois quem o ama e porfia
Quando canta sempre encanta.
O fado ainda é um beijo

Trocado a certa distância,
E nele vai a fragáncia
Dum capitoso desejo;
O dolentíssimo arpejo
Vibrado com incerteza,
Uma paixão leva présa,
No seu queixume a gemer,
Foi feito p'ra o compreender
Toda a mulher portuguesa.
ídolos do fado 139
«•
Luiz José Simoes
Não sendo um cantador profissional, Luiz José Simões

merece figurar néste livro pelo muito que quere ao Fado,
ao qual tem consagrado uma grande parte da sua inteli-
gência, actividade e carinho.
Natural de Lisboa, nascido no coração de Alcântara,
começou desde muito novo a frequentar os antigos retiros
do Charquinho, Caliça, Perna de Pau, José dos Pacatos,
Pedralvas, Bacalhau e .Montanha, e também as mais pito-
rescas e tradicionais romarias, acompanhado por canta-
dores da velha guarda que sempre encontraram nêle um
acérrimo paladino do Fado.
Antigo companheiro do historiador Rocha Martins e
grande amigo de António Eduardo Vieira da Silva, funcio-
nário superior da Câmara Municipal de Lisboa e, como

êle, grande amante do Fado, Luiz José Simões é um dis-
tinto oficial da Armada, em cujo peito e entre outras con-
decorações, galardoando os seus serviços prestados à
Pátria, predomina a Cruz de Guerra de 1.* classe. Foi
ajudante de ordens dos almirantes Augusto Neuparth e
D. Bernardo Mesquitela, é um dos sobreviventes do ca-
ça-minas Augusto Castilho, cuja tragédia relatou primo-
rósamente no seu livro «200 milhas a remos», que o
«Diário de Noticias» editou, (depois de publicado em fo-
lhetins), e é, actualmente, um distinto funcionário superior
das Companhias Reunidas Gás e Electricidade, onde conta
grande número de amigos.
Há uma passagem na vida de Luiz José Simões que
bem define o seu entranhado amor à Pátria e ao Fado:
Quando em Maio de 1910 se celebraram em Buenos
Aires as festas do 1.° Centenário da Independência da
República da Argentina, Portugal fez-se representar en-
viando ali o cruzador D. Carlos, de cuja tripulação o nosso
biografado fazia parte.
Em toda a cidade, flutuavam milhares de bandei-
ras de outros países, náo existindo uma só de Portugal,
o que bastante o indispôs, bem como a toda tripulação.
Dêsses festejos fazia parte também uma récita de gala
num dos grandiosos teatros de Buenos Aires, e pelo
palco desfilaram, interpretados por uma formosíssima
actriz, os cantares de todos os paises, com os seus trajos
regionais. Portugal mais uma vez deixava de figurar.
Então, Luiz José Simões, vibrando de patriotismo e
secundado por todos os seus compatriotas, protestou ener-
gicamente. Como satisfação a êsse protesto, deram-lhe
então o prazer de ouvir o hino português executado pela
orquestra do teatro.
Era pouco! E no dia seguinte, nesse mesmo teatro
transbordando de portugueses e estrangeiros, Luiz José
Simões conseguiu que aquela mesma artista, envergando
o característico trajo minhoto e sob a bandeira de Portugal,
ídolos do fado 141
cantasse, acompanhada à guitarra, o Fado portuguôs,

sendo delirantemente aplaudida, enquanto a orquestra
executava de novo e a seu pedido o hino da nossa Patria.
E assim, nessa noite memorável e lá táo longe, Luiz
José Simões revelou aos representantes de todos os países
ali representados que, num cantinho da Europa, existia
um nobre pais chamado Portugal, onde havia um hino,
uma bandeira e uma canção.
Do seu repertório, escolhido e vasto, todo de sua au-
toria, faz parte a seguinte letra que Luiz José Simões
canta na música do «Fado Mouraria»:
Tempos idos
Mote
4 %
Eu recordo com saudade

O belo tempo passado,
Quando á tarde ia em tipóia,
Muito alegre, esperar o gado.
Glosas
Nésse tempo não havia

Predilecção p'lo cacau • ■ •
O povo jogava o pau
E cantava o 'Mouraria»;
Reinava franca alegria,
Era bela a mocidade,
P'ra lhes dizer a verdade,
Com mágoa no coração,
Esses tempos que lá vão
Eu recordo com saudade.
Nas belas tardes de Abril,

Entre guitarras e flores,
Tinham fama os batedores:
«Leonardo I'reto,» o nGradil»,
O *Cambrainhas» e o Gil»,
Batendo a trote rasgado
Lá p'ra o «Colete Encarnado»
Onde então se ia cantar...
Ai! como é bom recordar
O belo tempo passado!
tardes no Campo Grande,

Com guitarras e fadistas,
Trocaram os •modernistas»
Por ttangos» com *jazz band»;
Lisboa está hoje exangue,
Foi-se o tempo da iPinoia»,
Já não se vê a «ramboia»,
Afunda-se a tradição • • •
Que prazer sentia então
Quando á tarde ia em tipóia.
Agora tem outros dons

A moderna mocidade,
Muito cheia de vaidade
Temperada a leite e bombons!
Sabe dansar «Charlestons •
Mas não sabe o que era o Fado
Que os.nossos pais, no «Salgado»,
Cantaram alegremente,
Quando a turba ia contente
Muito alegre esperar o gado.
ídolos do fado 143
$r;-
*w"
Madalena de Melo
0 Fado tem em Madalena de Melo uma das suas mais

graciosas e aplaudidas representantes. Nascida em Aveiro,
Madalena iniciou a sua carreira artística no Teatro, em
1926, na companhia do emprezário Luiz Galhardo, onde
se conservou durante 3 anos. Como actriz, percorreu com
aquela companhia os Estados de Pernambuco, Baia, Rio
de Janeiro, Santos e S. Paulo.
Regressando a Lisboa, ingressou na companhia Ar-
mando de Vasconcelos, onde esteve uma temporada, de-
dicando-se depois exclusivamente a cantar o Fado e estre-
ando-se com grande êxito no retiro Ferro de Engomar.
Seguidamente, foi contratada para cantar no Retiro da
Severa, quando ainda no Luna Parque, tendo também
inaugurado o actual. Cantou, depois disso, no Solar da

Alegria, cafés Luso e Mondêgo; numa récita de gala no
Teatro do Gimnásio, em honra duns congressistas que nos
visitaram em 1933, e em todos os restantes teatros de
Lisboa, exceptuando S. Carlos. Cantou no Nacional, nas
vésperas da sua ida para a África, numa festa promovida
pela actriz Amélia Iley Colaço, em homenagem a uma
companhia mexicana; numa espera de toiros, quando da
inauguração da linha férrea Lamarosa a Tomar; numa
festa realizada no Jardim Zoológico, em que tomaram,
parte os drs. Menano e Paradela; no S. Luiz, numa ré-
cita promovida pelo Orfeão Académico de Lisboa ; nos ca-
sinos Peninsular, (da Figueira da Foz), do Estoril, da Pa-
rede, de Espinho, de Cascais e da Praia da Rocha; em
várias festas organizadas pelo «Sector 1» e em casa de D.
José de Bragança.
Ultimamente, tem cantado no Retiro da Severa, cafés
Luso e Mondêgo, Solar da Alegria, Rádio Peninsular,
Radio Clube Português, Clube Radiofónico de Portugal,
Rádio Luso, e em muitas festas de beneficência.
Madalena de Melo já cantou em Espanha e também
nos teatros das principais cidades da África, onde foi em
sociedade artística com a sua colega Berta Cardoso, João
da Mata, o concertista de guitarra Armando Freire «Ar-
mandinho» e Martinho de Assunção, concertista de viola,
percorrendo quási todo o interior.
Quando no Brasil, tomou parte num concurso de Fado
ganhando o I.* prémio, obteve a mesma classificação
num outro concurso realizado na Verbena dos Combatentes,
promovido pela Delegação de Oeiras, em S. Pedro de
Alcântara.
É autora da letra do «Fado Estúrdia» e gravou nos
Estabelecimentos Valentim de Carvalho os discos: «Di-
vinizando», «Fado da meia-noite», «Senhor da Pedra»
(versos de sua autoria), «Fado Armandinho», «Cantares»
«Quem mais jura», «Fado Estoril», «Fado em ré menor»
«Fado Corrido», «O giga», «Fado da Esperança», «Fado
ídolos do fado 145
Tango», «Fado Alfredo Correeiro», e «Fado Madalena»,

(versos de sua autoria).
Da sua carreira de cantadeira de Fado, Madalena de
Melo recorda a noite verdadeiramente emocionante de
êxito, passada na cidade da Beira, em que cantou um Fado
escrito expressamente para ela e dedicado aos portugueses-
residentes nas Colónias.
A ovação entusiástica e comovedora que o publico que
enchia totalmente o teatro lhe dispensou, acenando-lhe
lenços e arremessando-lhe flores, enterneceu-a até às lá-
grimas.
Manuel Calixto
Cantador dos mais apreciados, sabendo cantar e dizer,

Manuel Calixto tem sabido dignificar o Fado, que êle

ama com verdadeira paixão. Nasceu em Lisboa e exerce
a profissão de electricista na Companhia dos Carris deFerro.
Como amador, começou a cantar o Fado em 1924, tomando
parte em várias festas de caridade, e também na Madragôa,
entre amigos e cantadores, no Salão Portugal, na cerve-
jaria Boémia, no Palatino e em algumas festas realiza-
das no palácio do Conde da Tôrre.
Estreou-se como cantador profissional no café Luso,
em 1C de Junho de 1934, cantando depois no Retiro da
Severa, Solar da Alegria, cafés Gimnásio e Luso; nas
verbenas da C. P. e do Carcavelinhos; nos teatros Apolo
e Capitólio; no Casino do Estoril (numa festa de home-
nagem ao falecido general Sanjurjo); no palácio do Conde
de Sabrosa; no Sport-Club de Cascais (a que assistiram
o secretário do Chefe do Estado e o ministro da Alemanha);
era casa do actor Erico Braga (numa festa dedicada ao
actor brasileiro Procópio Ferreira); em casa da viscon-
dessa de S. Luiz de Braga; a bordo do paquete holandês
«Velanda®, com a assistência de 600 excursionistas ho-
landèses; e numa festa dos arsenalistas, realizada no Be-
lein-Jardiín, em homenagem ao Ministro da Marinha.
Cantou nos cinemas Odeon, Jardim Cinema, Cine-Eu-
ropa, Cine Oriente, e, fora de Lisboa, tem cantado nos
teatros de Setúbal, Cadaval, Tôrres Vedras, Benavente,
Almada, e em Santarém (por ocasião das festas desta
cidade, em 1936).
Ultimamente, Manuel Calixto tem cantado no Rádio
Peninsular, Rádio Luso, Rádio Graça, Clube Radiofónico
de Portugal, no Retiro da Severa, Solar da Alegria, cafés
Luso e Mondego, gravou e cantou no fonofihne «Maria
Papoila».
Recordando as suas tardes e noites de melhor êxito,
Manuel Calixto descreve-nos a da sua estreia no Café Luso,
em que, não obstante a campanha surda que alguns dos
seus colegas lhe moviam, conseguiu triunfar, cantando
9 vezes seguidas a pedido do público.
ídolos do fado 147
Do seu repertório fazem parte as seguintes sextilhas

do poeta popular Henrique Lourenço, que Manuel Calixto
canta no «Fado Ciganita» do mesmo autor:
O lenço
Tenho em meu poder um lenço
que lhe quero tanto bem,
mesmo velho e passajado...
nele leio o amor imenso, •
saudades de minha mãi,
recordações do passado.
Envolve-me um negro manto,
aos deserdados pertenço,
vivo triste e sem ninguém;
Para enxugar o meu pranto,
tenho em meu poder um lenço
que lhe quero tanto bem.
Embrulhou-me na infância,
hoje enxuga e, num desdoiro,
tem-me sempre acompanhado ;
ninguém lhe dá importância,
mas p'ra mim é um tesoiro,
mesmo velho e passajado.
Desfruto santas imagens,
aspiro sagrado incenso,
tudo à memória me vem,
nesse montão de passagens,
nêle leio o amor imenso,
saudades de minha mãi.
Quando morresse gostava,
que se tivesse um amigo,
o fosse pôr a meu lado;
Com éle tudo acabava,
levava lambem comigo,
recordações do passado.
Manuel Cascais
Manuel Cascais canla o Fado desde criança. Filho do

velho fadista Cláudio da Atourela, que sempre o levava
quando ia cantar a qualquer parte, Manuel Cascais
começou, desde a infância, a sentir um grande amor ao
Fado, que sempre tem procurado dignificar. Natural de
Cascais e exercendo a profissão de soldador, foi em 1916
que éle mais se dedicou a cantar, quando naquela vila
apareceu um soldado do batalhão dos Caminhos de Ferro,
que ainda hoje vive em Setúbal e então cantava o Fado,
dando-lhe algumas letras do seu repertório que éle decorou,
bem como algumas que aprendeu no jornal «Guitarra de
Portugal», que já se publicava. Manuel Cascais começou
então a cantar na companhia dos populares cantadores
ídolos do fado 149
António «Pateta», Milhinho, Fortunato Coimbra, Julio Ja-

nota, Manuel Maria, «Tachôta», Virgilio, Francisco Viana
«Viauinha», António Rosa, Alberto Silva, António de Ou-
rique, João Maria dos Anjos e António Lado. Na Ericeira
cantou algumas vezes na companhia do cantador cego
José Januário o «Airoso», no Café Lopes c na «venda» do
João Baptista, e, vindo para Lisboa, fez a sua auspiciosa
estreia como cantador profissional em Abril de 1926, no
Clube Olímpia.
Manuel Cascais não só tem tomado parte em centenas
de festas de caridade, como também tem sido o promotor
de algumas em beneficio de várias escolas, possuindo para
ésse fim um escolhido repertório combatendo o analfabe-
tismo e dando ensinamentos morais.
Tem cantado em quási todos os teatros e casinos do
país, fez uma digressão artística ao Norte, esteve 5 meses
contratado no Pôrto, onde cantou nas principais casas,
merecendo nessa ocasião uma elogiosa critica do secre-
tário do critico italiano Pinedo, quando da visita do Con-
gresso de Critica àquela cidade. Depois, fez uma digressão
pela Curia, Vizela, Pedras Salgadas, Guimarãis, Braga,
Caldelas, Vizeu e Coimbra, cantando o Fado nos principais
casinos dessas localidades, sempre com grande sucesso.
Tendo agradado extraordináriamente no Rio de Janeiro,
quando ali foi a primeira vez com a companhia Satanela-
Amarante, contratado do emprezário José Loureiro, ali
voltou de novo, contratado para o Rialto, tendo depois
disso tomado parte nas emissões radiofónicas organizadas
por Carlos Brandão — emissões que tiveram os títulos
«Uma romaria no Norte», «Uma noite em Coimbra» e
«Uma noite em Lisboa», e que tanto êxito obtiveram, nelas
tomando parte os cantadores Manuel Monteiro, José Lemos,
Isalinda Seramoto e o guitarrista Caramés, autor do «Fado
de S." Cruz».
Manuel Cascais, que é possuidor duma voz bastante
volumosa, também já cantou em Vigo, no Tamariz do
Estoril, no Casino da Praia (Cascais) e no Sporting Clube
da Parede, escutado pela élile e, ultimamente, tem cantado

no Retiro da Severa, Solar da Alegria, e cafés Gimnásio,
Luso e Mondego, sempre com bastante sucesso.
Possue o diploma do titulo de «Marialva» ganho num
concurso de Fado realizado em 7 de Abril de 1936 no
Retiro da Severa.
Da sua brilhante carreira de cantador, Manuel Cascais
recorda a sua melhor noite: em S. Pedro de Alcântara,
quando ali funcionou a «Verbena dos Combatentes da
Grande Guerra», em 1929, e se realizou um concurso de
cantadores de Fado, a que não concorreu; porém, a-fim-
do publico não se enfastiar enquanto o juri deliberava,
ofereceu-se para cantar, o que originou que a assistência
lhe dispensasse uma tão entusiástica ovação que obrigou
os componentes do juri a dar publicamente a explicação
de que «Manuel Cascais não podia ganhar o 1 0 premio
aliás merecidíssimo, por não haver concorrido».
São do seu vasto e escolhido repertório as seguintes
quadras do poeta popular e cantador Francisco Santos,
que Manuel Cascais canta na música do «Fado Alberto»,
de Miguei Ramos:
Três flagelos
Hà três coisas no mundo que deviam
Sofrer da abolição a lei formal,
São três coisas horríveis que só criam
Desordens, incoerências, todo o mal.
A primeira é a inveja deprimente,
Tão negra como as asas dum morcêgo,
Se a inveja cegasse, estou bem crente,
Talvez que todo o mundo fosse cego.
Depois é a ambição que em toda a terra,
Pretende dominar, vencer, impór,
As ambições apenas geram guerra
E as guerras só nos trazem luto e dór.
ídolos do fado 151
A terceira é a má lingua que esfarrapa

A honra, a compostura, a dignidade,
Á má língua terrível ninguém escapa,
R tudo que é de mau na humanidade.
Se acabassem no mundo uns tais flagelos

P'la ordem, p'la moral, p'lo bem preciso,
A vida sem rancor, sem atropelos,
Seria um céu aberto, um paraíso.
Manuel (Portugal
Cantador da velha guarda, do tempo de Alfredo dos

Santos iCorreeiro», Alfredo Duarte «Marceneiro», António
Lado, Guilherme Simões, Raul Bringuel, Armando Barata,
Machadinho, Manuel Soares (do Intendente) c dos guitar-
ristas Carvalhinhos, com quem acompanhou muito tempo,
cantou em todos os retiros dos arredores de Lisboa,
esperas de toiros em Vila Franca e em inúmeras festas
de beneficiència.
Nasceu em Castelo Branco e exerceu as profissões de
manufactor de calçado e de chauffeur, sendo actualmente
comerciante. Foi na Covilhã, nas tradicionais festas das
janeiras, que começou a cantar o Fado, contando apenas
10 anos de idade.
Vindo para Lisboa, cantou o cm várias serenatas que
se realizavam para os lados do Campo de Santana, nas
hortas, e algumas vezes em Marvila, Beato, Carregado e
Vila Franca, em festas de caridade. Percorreu todo o Al-
garve, cantou nos teatros de Grandola, Almada, Setúbal,
Barreiro, Montijo, Cezimbra, e na Quinta das Areias, de
de Vila Franca; e em Lisboa, nos teatros Joaquim d'AI-
meida, Gimnásio, Coliseu da rua da Palma, F.den, (na
noite de despedida da operêta «Mouraria), Chiado Terrasse,
Apolo, Capitólio, no Salão Artístico de Fados, antiga cer-
vejaria Jansen, Salão dos Anjos, Sul-América e no Julio
•das Farturas, durante um ano, ao mesmo tempo que can-

■tava na cervejaria Boémia.
Inaugurou o Clube Olímpia, com Armando Freire,
«Armandinho» e João da Mata; a cervejaria Vitória, com
•o seu colega Estanislau Cardoso, e a Boémia, cantando
com António Lado. Foi nesta ultima cervejaria que se es-
treou como cantador profissional, em 13 Agosto de 1928.
Manuel Portugal foi um dos fundadores do Grémio
Artístico Amigos do Fado, e o criador do fado cantado em
■estilo jocoso, com o sotaque do povo da Beira Alta.
È autor da música dos fados «Portugal», «Maria do
■Carmo» e «Madrugada», de varias letras que constituem
e seu repertório e fazem parte do de alguns colegas seus,
<]uasi todas publicadas nos jornais «Guitarra de Portugal»
e «Canção do Sul», e gravou em disco, nos Estabeleci-
mentos Valentim de Carvalho, os fados cómicos «Carta do
Manei» e «Carta da Isabel».
De tantas festas em que tem tomado parte, uma houve
que mais gravou na sua memória, pelo enorme sucesso
que obteve: foi, há anos, no Retiro do Charquinho, onde-
foi convidado pelo duque de Lafões (D. Caetano de
Bragança) e em que cantou no «Fado corrido» uma letra
de sua autoria intitulada «A guitarra da Severa», acompa-
nhado pelo ilustre guitarrista dr. Borges de Sousa, na
guitarra que pertencera àquela famosa boémia.
Ultimamente, Manuel Portugal tem cantado o Fado no
Retiro da Severa, Solar da Alegria, e nos cafés Luso e
Mondego.
ídolos do fado 153
Margarida Pereira
Quando Margarida Pereira sobe ao estrado para cantar,

logo o público adivinha que ela o vai deliciar com um
dêsses fados patrióticos ou sentimentais qne constituem
a maioria do vasto e escolhido repertório desta apreciada
cantadeira. Margarida Pereira dá preferência a essas letras
que nos falam dos feitos dos portuguêses, da bravura da
nossa raça, ou nos descrevem, repassados de sentimento,
episódios da vida real em que predomina a ternura. Na-
tural da Póvoa de Rio de Moinhos, Margarida Pereira
começou a cantar o Fado em Maio de 1931, no Salão
Artístico de Fados, de que eram emprezários o guitarrista-
concertista Armando Freire «Armandinho» e o violista
Georgino de Sousa, sendo, desde logo, bem acolhida pelo
it
público. Depois disso, sempre bastante aplaudida, tem

cantado em inúmeras festas de beneficência, verbenas,
casinos, no Retiro da Severa, Solar da Alegria, e nos
cafés Luso e Mondego. Já também cantou no Porto, Grân-
dola e outras localidades; a bordo do paquete holandês
«Velanda» (em 1935), coin o seu colega Manuel Calixto,
acompanhados pelo guitarrista Julio Correia e violista
António Sobral, com a assistência de COO excursionistas
holandêses, que a aplaudiram delirantemente, e possue
o diploma de sócia benemérita da Cruz Verde, que lhe
fôra conferido numa festa de beneficência em que tomou
parte.
Entre as letras do seu bem seleccionado repertório,
quási todo da autoria dos poetas populares Armando Neves
e Francisco Santos, musicado pelo concertista de viola
Miguel Ramos, Margarida Pereira tem dois fados que canta
primorosamente: «Duas mais», de cuja letra a Liga dos
Combatentes da Grande Guerra lhe solicitou unia cópia
para o seu arquivo, e «Asas quebradas», consagrado à
memória do desventurado sargento Lobato, e que a ins-
tantes pedidos da oficialidade de alguns quartéis tem
cantado por diversas vezes em quási todos os postos emis-
sores. Do poeta Armando Neves e na música do «Fado
Margarida», do violista Miguel liamos, Margarida Pereira
canta lambem, com impecável dicção, as seguintes quadras:
Fado Margarida
llà várias Margaridas sôbre a Terra,

No seio de infinitos horizontes.
Mas a que mais pureza e encanto encerra
É bem a margarida — a flor dos montes.
Margarida do monte — a flor modesta

Das castas Julietas, das Ofélias
Corpo de cortezã e alma honesta,
Foi Margarida, a iDama das Camélias».
ídolos do fado 155
Mas doutra Margarida agora conte

A modéstia gentil de graça tanta :
A eterna «Margarida vai d fonte*.
Da formosa canção que o povo canta.
De tantas Margaridas, com certeza,

A Margarida sou que menos vale...
— Singela cantadeira portuguêsa,
«Margarida do Fado* em Portugal!
3*
Maria Albertina
Falar de Maria Albertina é falar duma grande canta-

deira e duma bonita mulher — tipo genuíno da mulher
portuguôsa. Maria Albertina sabe cantar; sabe ser fadista

e sabe ser actriz. Alegre, cheia de vida num couplet de
revista, cantando o Fado, ela sabe imprimir-lhe todo o
sentimento da sua alma de mulher, valorizando-o com a
sua linda voz.
Por isso, Maria Albertina é uma das glórias do Fado,
a «Cotovia do Norte», como a baptizou a imprensa bra-
sileira, prestando-lhe homenagem, a «Voz do Fado, alma
lusa da guitarra e encantadora intérprete do teatro po-
pular», 110 dizer do poeta António Botto.
Maria Albertina nasceu em Aveiro, e estreou se aus-
piciosamente como cantadeira no teatro Maria Vitória, na
peça «História do Fado», ali representada pela companhia
Maria das Neves em Julho de 1931. Tomou parle num
concurso de Fado, organizado pelos jornais «Diário de
Noticias» e «O Século», em 4 de Julho de 1932, no Capi-
tólio, sendo-lhe conferido o 1 0 prémio: «Guitarra de ouro»
Tendo ido cantar ao Porto, pela l.a vez, em 27 de
Dezembro de 1932, obteve tão extraordinário sucesso que
lhe foi oferecida pelo Centro Comercial do Porto uma festa
de homenagem em 14 de Janeiro de 1933, á qual assistiram
as principais individualidades da cidade invicta. Regres-
sando a Lisboa, cantou fados e canções regionais na re-
vista «Viva a folia»! (de A. Victor Machado, Jorge Ferreira
e A. Mendonça) representada no Teatro do Gimnásio du-
rante o Carnaval dêsse mesmo ano, e, em 9 de Julho, fil-
mou pela 1." vez, cantando no filme «Cançáo de Lisboa»,
o «Fado dos beijos quentes», que tanto sucesso obteve.
Inaugurou o Retiro da Severa, no Luna Parque, e em Ja-
neiro de 1934 fez a sua estreia como actriz, na compa-
nhia Eva Slachini, interpretando na revista «Vista Alegre»
a «rameira» na teatralização do famoso quadro «O Fado»
de Malhôa e cantando «Quadras populares» e o «Fado
Fox», merecendo dos jornais «Diário de Lisboa», «Diário
da Manhã» e «O Século» as mais elogiosas criticas.
Contratada da companhia Satanela-Francis, foi ao
Brasil, onde agradou extraordinariamente, como canta-
ídolos do fado 157
deira, nos teatros Republica, do Rio de Janeiro, Sant'Ana,

de S. Paulo, e Coliseu, de Santos.
Maria Albertina não quiz deixar Portugal sem se des-
pedir dos seus patrícios, cantando no Rádio Clube Por-
tuguês, na véspera do embarque para terras de S.,a Cruz,
e foi também com um lindo gesto que déles se despediu
no Rio de Janeiro, entregando o produto total da sua festa
artística à «Obra dos Portugueses Desamparados», no Rio,
tendo-lbe sido conferido o diploma de sócia benemérita
daquela prestimosa instituição.
Igualmente possuo os diplomas de sócia honorária do
Grupo Tauromáquico Sector 1; de sócia benemérita da
Cruz Verde; o titulo de «A melhor cantadeira», conferido
num concurso promovido pelo Rádio Luso, em Agosto de
1936, em que também ganhou uma taça de prata (I.° pré-
mio); o «Capacete de Ouro» (t.° prémio num concurso de
Fado organizado pelos Bombeiros, em Setembro de 1932;
e o 1.° prémio (taça de prata) no concurso «Qual a mais
formosa artista do Teatro Português?», promovido em
21 de Agosto de 1936 pelo Clube Radiofónico de Portugal.
No teatro, como actriz, interpretou com sucesso
vários papeis nas revistas «Vista Alegre», «Viva a folia !»
«Bola de Neve», «O Rapa» No Pátio da Saúde, na
Lisboa Antiga, em 1933), «Sardinha Assada», «Á vara
larga!», «Feira de Agosto», operéta «Coração de Alfama»
(em que fez a protagonista), e ainda nas revistas «Hà
festa na Mouraria», «Maria Rita» (em que foi a l.a figura
feminina da companhia) e «Agua vai!».
Recentemente, tomou parte, cantando fados, na festa
da evocação do «Leão d'Ouro», organizada pelo Grupo
Amigos de Lisboa, e entrou no filme «O Bocage», can-
tando e dansando o «Bailarico Saloio».
No Brasil, gravou os discos «Amor de mãi», «Fado
Luso», «Fado Marcha», «Fado Albertina, «Fado da paixão;
e, em Lisboa, nos Estabelecimentos Valentim de Carvalho,
«Duas Gémeas», «Quem canta...» e «Bailarico Saloio».
A. VICTOR MACHADO
É autora da música «Vira d'Ovar», e de dois fados

que ainda conserva inéditos.
Maria Albertina cantou na festa do «Colete Encarnado»
e em várias esperas de toiros em Vila Franca ; numa festa
promovida pela duquesa de Palmela ; nos palácios do conde
da Tórre e conde de Fontalva; em casa do banqueiro
Ricardo Espirito Santo; numa festa a favor dos tubercu-
losos pobres, Infancia Desvalida, e de outras instituições
de caridade, e no Grémio Alentejano e no Maxim's, também
em festas de beneficência.
Ultimamente tem cantado na Emissora, Radio Clube
Português, Retiro da Severa, Solar da Alegria e Salão de
Chá do Café Chave d'Ouro.
E' do seu vastíssimo repertório de cantadeira a letra
que a seguir transcrevemos, do consagrado poeta popular
Fernando Teles e que Maria Albertina canta primorosa-
mente na música do «Fado Corrido»:
Os belos tempos de outrora
Mote
Os belos tempos d'outrora
são relíquias do passado,
dois impagáveis tesoiros
a guitarra mais o fado.
Glosas
Era na Lisboa antiga,
quinta feira tTAscenção,
dia de consagração,
porque era dia da espiga.
Com farnéis e sem fadiga
assim que raiava a aurora,
toda a gente, campos fáóra,
procurava a sombra amena,
ai que saudades, que pena
dos belos tempos de outrora.
ídolos do fado 159
As noites tradicionais
de todos os nossos santos,
eram motivos de tantos
ranchos, bailes, festivais.
Os círios e os arraiais,
Rabicha, Senhor Roubado,
Atalaia, sol doirado,
como tudo isso era lindo!
estas coisas, tempo findo,
são relíquias do passado.
E nas vesperas de toirada,

nos retiros, que alegria!
'té a nobreza se via
pelas mesas, abancada.
Cantava-se d desgarrada
até à vinda dos loiros,
eobriram-se assim de loiros,
entre a fadistagem vária,
a Severa e a Cesária,
dois impagáveis tesoiros.
Fidalgos, boémios, artistas

e toureiros elegantes,
tinham por suas amantes
as cantadeiras bairristas.
Nesse tempo de fadistas
e do Colete Encarnado,
só nos resta por sagrado,
penhor bem nacional,
dois filhos de Portugal
a guitarra mais o fado.
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Maria Alice
Seria imperdoável, num livro consagrado exclusiva-
mente à gente fadista, não falar de Maria Alice, essa azou-
gada rapariga que tanto se evidenciou nas lides do Fado,
mercê das suas invulgares faculdades de intérprete da
humilde canção do povo, que ela sabe valorizar com a
sua voz privilegiada. Privados de a entrevistarmos, por
ela se encontrar ausente, recorremos a alguns dos seus
colegas que nos pudessem fornecer os indispensáveis
dados biográficos da gloriosa e popular cantadeira, que
nos habilitassem a, pelo menos, lhe consagrarmos algumas
linhas, ditadas pela nossa muita admiração.
Maria Alice ingressou nas fileiras do Fado, em que
rápidamente triunfou, pela mão de Maria do Carmo, que
ídolos do fado 161
a encaminhou nos seus primeiros e hesitantes passos,

ensinando-a a cantar, quando, em 1928, aquela consagrada
cantadeira fôra societária do pitorêsco e tradicional retiro-
Ferro de Engomar. Depois, no Clube Olímpia, foi a também
consagrada cantadeira Maria Emilia Ferreira, que reconhe-
cendo a alma fadista de Maria Alice, a animou a cantar
o Fado. Maria Alice teve, portanto, duas boas madrinhas
no inicio da sua carreira de fadista, e, desde logo, após-
uma auspiciosa estreia, se começou notabilizando como
cantadeira nos retiros do Ferro de Engomar, Charquinho,
Caliça, Pedralvas e outros, em muitas festas de beneficên-
cia, no teatro e em várias esperas de toiros, sempre so-
licitada com empenho e aplaudida com entusiasmo pelos
admiradores do genuíno Fado.
Em 1931 colaborou com as suas colegas Maria da
Carmo, Ercília Costa, Maria Albertina, Alberto Costa e
outros colegas, no quadro «Solar da Alegria», da operêta
«História do Fado», do consagrado poeta Avelino de Sousa,
representada pela companhia Maria das Neves no Teatro-
Maria Vitória.
Sabemos que foi ao Brasil com a Companhia Amarante,,
que percorreu, cantando, quási todos os teatros, casinos &
cafés de Portugal, e que é a cantadeira de Fado que
mais discos tem gravado o que tornou ainda mais popular
o seu nome. Que nos recorde, gravou nos Estabelecimentos
Valentim de Carvalho os seguintes: «Amei-te tanto!»,
«A minha sina», «Fado Alexandrino», «O louco», «A
azenha», «O condenado», oQuando o meu filho adormece»,
«Lembrança triste», «Esse olhar dá-me tristeza». «A tris-
teza da Mouraria», «Carta para o degrédo», «Fui dizer
adeus à barra», «Carta para a prisáo», «Vida triste»,
«Voz de Portugal», «A minha aldeia», «Fado da perdida»,
«A enjeitada», «Fado da traiçáo», «Fado triste», «Fado
menor», «Fado tango», «Fado-desafio» e «Os teus cabelos,
sereia», êstes dois últimos com o seu colega, cantador da
velha guarda, António Pedro Machado «Machadinho».
Do seu repertório em que predomina o fado castiço.
fazein parte as seguintes quadras que Maria Alice também

gravou, e que são da autoria do apreciado poeta popular
João da Mata:
O ódio do Amor
Tenho-te um ódio mortal,

E bem alto vou jurar,
Que has-de pagar todo o mal
Que me tens feito passar.
Peço a Deus com devoção

Que te veja sem carinhos,
Arrastadinho p'lo chão
Como as ervas dos caminhos!
E Deus permita, Deus queira,

Que p'la tua vida fóra,
Não encontres a maneira
De sossegar uma hora. ■.
Na dor forte em que mergulho

Hei-de atingir o meu fim,
Destruindo o leu orgulho,
P'ra que te lembres de mim.
Num impulso abrazador,

— Fogo d'alma sempre acéso —
Lançarei o meu rancor
Por cima do leu desprôso...
Amor, não tenhas receio. •.

Isto foi desabafar •..
Tu sabes que eu não te odeio
E eu sei bem que hàs-de voltar.
ídolos do fado 163
Quando se gosta de alguém

O amor ê cego e brutal!
— Se não fosse eu q'rer-le bem.
Não te q'ria tanto mal.
•5v
Marta Carmen
Nasceu na Figueira da Foz e, nSo obstante a sua pro-

fissão de modista, abraçou a de cantadeira de Fado em que
bastante se tem evidenciado, cantando-o com verdadeiro
carinho. Depois de ter tomado parte em inúmeras festas
de caridade, estreou-se como profissional, no Café Luso,
na noite de 4 de Setembro (te 1931, granjeando desde
logo bastantes simpatias e aplausos. Depois dessa auspi-
ciosa estreia, tem cantado no Retiro da Severa, Luso,

.Mondego, Arcádia, Solar da Alegria, Aviz-Hotel, e
nos casinos do Estoril, da Povoa do Varzim, da Figueira
da roz e, várias vezes, gentilmente, em casa do conde
de Sabrosa, quando dos aniversários déste titular. Tem
percorrido várias terras de Portugal, Ilha da Madeira e
Açores, onde foi contratada.
De tantas noites de triunfo, a que mais a emocionou
loi quando da inauguração do Cafe Mondego, em 8 de
Novembro de 1034, e cm que foi delirantemente aplaudida.
Do seu vasto repertório destacamos o Fado Tradição,
do poeta popular Augusto Machado, e que a gentil canta-
deira Maria Carmen canta com alegria e frescura na mú-
sica do «Fado Tendinha»:
Eu sinto dentro de mim

Uma saúdade sem fim
f"la boémia do passado,
Se recordar é viver,
Eu vivo por não esquecer
As belas noites de Fado.
Noites de orgia,
I)e sã e boa alegria,
Em que a vida se vivia
— Oh, como é bom recordar!
P'la madrugada,
Nas tascas de nomeada,
Cantigas a desgarrada
Com bom vinho a acompanhar.
No meu peito, a um cantinho,

Uma saúdade me resta
P'los tempos que já lá vão,
Em que até o próprio vinho
Par'cia gostar da festa
Saltando no canjirão.
ídolos do fado 165
Meu belo Fado,

Jd não voltas ao passado,
Foi-se o aColete Encarnado»,
Chamaram-te fatalista;
Chora comigo,
Porque hoje, meu velho amigo,
Já não és o Fado antigo,
Aquele Fado fadista.
# *
Maria do Carmo
Relíquia do Fado, canlando-o por amor, alma genuina-
mente fadista, o seu nome glorioso pertence à tradição,
que o gravou em letras de ouro a par dos de Maria Emi-
lia Ferreira e Ermelinda Vitória.
Fadista de raça, por temperamento, tipo da genuína

mulher portuguesa, de coração ardente e olhos feiticeiros,
Maria do Carmo é uma das maiores glórias da nossa mais
linda canção.
Nasceu em Moura, filha de lavradores, e tinha apenas
tres anos quando deixou aquela risonha vila alentejana para
vir residir com sua família em Lisboa. Teofilo Braga — essa
prestigiosa e veneranda figura das leiras e da politica —que
então morava em frente da cazinha onde residia a azougada
Mana do Carmo, sentia por ela um verdadeiro enlevo,
deliciando-se a ouvi-la nas suas canções infantis.
Foi num passeio a Algés, com a sua família, que ela
recebeu os primeiros aplausos do público. Contava somente
sete anos e, ouvindo um cego tocar guitarra, correu para
tie e cantou, ante o assombro de toda a gente que imediata-
mente a rodeara. Mais tarde, quando tinha 11 para 12 anos,
começou frequentando os retiros, onde a sua presença era
instantemente solicitada e onde aparecia sempre' uma
guitarra para acompanhar a sua voz cristalina e suave como
um harpejo, escutada religiosamente.
Não fazendo profissão pelo Fado, foi então admitida na
casa Kamiro Leão, como aprendiza de camiseira, sendo mais
arde uma das mais conceituadas no seu oficio, o que a
levou a instalar atelier na casa onde reside e em que
manteve sob as suas ordens bastantes costureiras. Todavia
nunca perdera a sua paixão pelo Fado. Cantou-o na Feira'
da Luz, no restaurante «Águia Rôxa», da estrada de
Sacavém, no «Ferro de Engomar», de que então era
proprietária a famosa Tia Iria, e sob os auspícios dos velhos
e aramados cantadores Ginguinhas e Serrano, no Caliça,
Pedralvas, Nova Cintra, Magrinho, Manuel dos Passarinhos,
Bacalhau Perna de Pau, Quebra-Bilhas, Tia Elena, Mon-
tanha, (.barquinho, José dos Pacatos e outros restaurantes
e retiros em que se cantava o verdadeiro Fado, castiço,
inebriante, como Maria do Carmo o sabe cantar.
Lm 11120 embarcou para o Brasil, onde se estabeleceu
com um hotel que denominou «Pensão Familiar», cuja
ídolos do fado 167
característica era a verdadeira cozinha à portuguesa, e que

teve por clientela a élile carioca e lambem a dos seus
patrícios ali residentes.
Então, o saudoso e ilustre actor Leopoldo Fróis, grande
amigo de Portugal, sempre querealizava matinéesculturais
no seu teatro, não dispensava apresentar com orgulho à
sociedade brasileira o genuíno Fado português pela voz
privilegiada de Maria do Carmo.
Após dois anos e meio em terras de S.,a Cruz, regressou
a Lisboa, organizando de novo o seu atelier, sem contudo
deixar de continuar a cantar. Foi então que começou a
frequentar, como cantadeira e acolhida com as maiores
deferências, os melhores salões da aristocracia, ao mesmo
tempo que tomava parte, sempre desinteressadamente, em
inúmeras festas de beneficência. Em 1926 voltou ao Brasil,
tendo cantado, contratada, no Cinema Central do Bio de
Janeiro, após o seu regresso, em 1928, foi societária do
retiro Ferro de Engomar, em que obteve os melhores
êxitos da sua vida fadista. De triunfo em triunfo, percorreu
Portugal de norte a sul, gravou na casa Columbia os discos :
«Esperança», «Fado Maria do Carmo», «Beijos venenosos»,
«Perdidas», «Ais», «Saudades», «Os beijos são como as
rosas» e «Desgarrada», e tomou parte, com os seus cole-
gas Ercília Costa, Maria Alice, Maria Albertina e Alberto
Costa na operôta «História do Fado», de Avelino de Sousa,
representada no Teatro Maria Vitória em 1931 pela compa-
nhia Maria das Neves. Nesta companhia desempenhou
brilhantemente, no Coliseu dos Recreios e na operéta
«Mouraria», numa festa realizada em sua homenagem, o
papel de «Cesária», que Maria das Neves gentilmente lhe
cedeu.
Maria do Carmo fez também parte da írowpe cómica-tau-
romáquica «Charlot, Max, e D. José», que inaugurou, e
com a qual cantou, durante 3 anos, acompanhada por uma
banda de música, em quási todas as praças de toiros do
país.
Em 1934 embarcou novamente para o Brasil, desta

vez como principal figura da «Embaixada do Fado»,
da qual faziam parte os consagrados fadistas Armando
Freire «Armandinho» (concertisla de guitarra), Santos
Moreira (violista), Maria do Carmo Tôrres, Filipe Pinto e
Joaquim Pimentel, a actriz Branca Saldanha, o actor
Alberto Reis e os bailarinos Salvador e Lina, tendo ali
obtido um sucesso absoluto, registado com entusiasmo e
justo aprêço por toda a imprensa do Rio e de S. Paulo.
Voltando a Portugal, Maria do Carmo tem continuado
a cantar obsequiosamente em inúmeras festas de caridade,
em diversos postos emissores, casinos, casas fidalgas e no
Retiro da Severa, sempre admirada e querida pela assis-
tência.
Possue um repertório vasto e escrupulosamente selec-
cionado, do qual transcrevemos as seguintes quintilhas do
primoroso poeta popular Adriano dos Reis, e em que Maria
■do Carmo nos fala com enternecida saudade dos tempos do
verdadeiro Fado fadista :
Não sei onde pára o Fado

Que dos antigos foi Glória,
Pela boémia cantado,
Em que a «Florista» deu brado,
Julia Mendes e Vitória.
Mas que pena, quem diria...

Como tudo tem mudado,
E tanto assim que hoje em dia
Nem mesmo na Mouraria
Já não há quem cante o Fado.
Meu coração é brazeiro

Fio Fado paixão intensa,
Oiço o Fado verdadeiro
Quando canta o «Marceneiro»,
Campos e Julio Proença.
ídolos do fado 169
Dizem que o Fado conquista

Hoje uma forma mais linda,
Na sua paixão bairrista
É p'ra mim uma fadista
Quando canta a Ermelinda.
Do Fado, alma verdadeira,

Foi Maria Lima um dia,
Maria Emilia Ferreira,
Tem o dom, tem a bandeira,
Do fado da Mouraria.
O meu fado do passado

Quando canto a alma alarmo,
Porque ao vê-lo tão mudado,
Já nem mesmo canto o Fado,
Eu, a Maria do Carmo.
li
&
ifil
K&> IS?
Maria do Carmo Tórres

Fadisla de alma e coração, Maria do Carmo Torres é
uma das cantadeiras mais queridas do público. Nascida no
sul de Portugal, à beira do Atlântico, teve por bérço a
Fuzeta, uma das mais pitorêscas praias do Algarve.
Saindo dali para Setúbal, quando ainda muito garôta,
naquela cidade se criou, empregando-se mais tarde numa
fábrica de conservas em que exerceu o cargo de encarre-
gada duma das secções, e onde, nas poucas horas que o
serviço lhe deixava disponíveis, começou a cantar o Fado,
sentindo por ôle uma verdadeira paixão. Conhecedor desta
vocação, o emprezario Piteira convidou-a a tomar parte
ídolos do fado 171
numa revista de Manuel Envia, que então se ensaiava no

Salão Recreio do Povo, convite a que acedeu, interpre-
tando um garôto. Maria do Carino contava nesse tempo
apenas 19 anos e foi aquele o seu primeiro ôxito. Quando
acabou de cantar, o emprezário abraçou-a publicamente,
felicitando-a com verdadeiro entusiasmo. Era a primeira
vez que ela cantava o Fado em público, e a sua estreia
não podia ter sido mais auspiciosa. Depois, tomou parte
no desempenho duma outra revista no Casino de Setúbal,
em que fez a imitação do conhecido marítimo António
Gouga, sendo obrigada a cantar sete vezes seguidas,
sempre aplaudida com vibrante entusiasmo.
Vindo para Lisboa, dedicou-se então exclusivamente
a cantadeira de Fado, ingressando no profissionalismo e
cantando-o em todos os retiros dos arredores de Lisboa,
em várias esperas de loiros, algumas vezes na Praça de
toiros do Campo Pequeno, em diversos teatros e cinemas
e em muitas festas de caridade. Tem cantado em quási
todos os teatros de Portugal, e percorreu o Brasil e a
Argentina, tendo cantado com grande sucesso nos teatros
do Rio de Janeiro, Santos, S. Paulo, Campinas, Belo Ho-
rizonte, Buenos Aires, Araracuára, Montevideo e Uruguay.
Tainbem já cantou na ilha da Madeira e, recentemente, ein
Lisboa, trabalhou no Variedades, na peça «Adeus Artur»,
e no Apolo, na operêta «O Chico do intendente».
Dotada duma voz forte mas bem timbrada, sabendo
dizer os versos que canta, Maria do Carmo Tôrres é in-
contestavelmente uma apreciada cantadeira.
Tem cantado em diferentes casas fidalgas, entre as
quais a da condessa de Ficalho; na Emissora e em vários
postos particulares, em muitas festas do «Sector I», e
ultimamente no Retiro da Severa, Solar da Alegria e
Cafés Luso e Mondègo.
Do seu repertório, em que predomina o Fado castiço,
transcrevemos as seguintes quadras do poeta popular
Raul de Oliveira e que Maria do Carmo Tôrres canta na
música do «Fado da Amora», de Joaquim Campos:
Não pares, coração
Bate, bate coração,

Nunca deixes de bater,
Que as tuas pancadas são
As boras do meu viver.
Embora a vida me deixe

Tanta dor, tanta paixão,
Não te importes que me queixe,
Bate, bate coração.
Bem sei que a vida me custa,

Sempre a penar e a sofrer,
Mas como a morte me assusta,
Nunca deixes de bater.
Não te importes do fadário

Que vou lendo por condão,
Porque as contas do rosário
As tuas pancadas são.
Contas que eu reso cantando,

Cantando reso sem qu'rer,
Mas com elas vou passando
As horas do meu viver.
ídolos do fado 173
1
S-
1»
Maria Emilia Ferreira
Entre os «ídolos do Fado», Maria Emilia Ferreira nao

podia deixar de ligurar. É uma das cantadeiras con-
sagradas mais aplaudidas o queridas do nosso público, a
quem ela igualmente muito quere.
Nasceu nas Caldas da Rainha, e canta, como profissi-
onal, desde 1927.
Como cantadeira-amadora, começou a cantar o Fado
em 1912, tendo percorrido todo o Norte, o Alentejo e o
Algarve, onde obteve verdadeiros triunfos.
Tendo pertencido ao Teatro, foi com a saudosa Maria
Vitória, de quem era muito amiga, que começou a eviden-
ciar-se a cantar o Fado. Por ôsse tempo, cantou nos teatros
S. Luiz, Avenida, Eden-Teatro, no anligo teatro da Rua

dos Condes e no teatrinho Fantástico, em Lisboa; e no
Sá da Bandeira, Águia d'Ouro, S. João, Nacional (hoje Ri-
voli) e Apolo-Terrasse, no Porto.
Convidada para ir ao Brasil, numa companhia orga-
nizada por Carlos Leal, não aceitou.
Eni 1929, foi contratada da Companhia Lucília Simões-
Erico Braga, cantando no Sá da Bandeira, do Porto.
Cantou lambem no Coliseu dos Recreios, contratada
por Ricardo Covões, e nos teatros Politeama, Maria Vitória,
e no Eden- Teatro, em que tomou parte na operéta «Mou-
raria».
Na sua longa e brilhante carreira de cantadeira de Fado,
Maria Emilia Ferreira tem lido noites e tardes de verda-
deiro triunfo, recordando entre essas a festa dos «Vende-
dores de Jornais», promovida pelo «Diário de Noticias»,
no Coliseu dos Recreios, e na qual, como tantas, tomou
parte obsequiosamente, sendo alvo duma apoteótica ovação.
Felicitando-a, o emprezário Ricardo Covões disse-lhe :
«Tenho assistido a grandes ovações, mas a nenhuma tão
delirante como esta!» E imediatamente a contratou para
uma série de espectáculos.
Acedendo a caplivantes convites, Maria Emilia tem
cantado também nas casas fidalgas do conde da Tôrre,
conde da Anadia, conde de Fontalva, marqueza de Bruges
e em casa de Carlos Bleck.
Nestes últimos tempos tem cantado no «Retiro da Se-
vera, sempre aplaudida com entusiasmo e carinho pela
selecta assistência que frequenta aquela casa.
Sem desprimor para os outros poetas populares que
têm escrito para o seu repertório, Maria Emilia Ferreira
canta carinhosamente, na música do «Fado-Marcha Alfredo
Marceneiro» a seguinte letra do poeta Armando Neves:
ídolos do fado 175
Amor de pai
Eu não sei porque razões,

por que indiferença ou desdem,
nesta Vida que se esvai,
se escrevem tantas canções
a lembrar o amor de mãi,
esquecendo o amor de pai.
Por que motivo afinal,

o coração português
não canta êsse amor profundo ?
— Ao amor de mãi igual,
o amor de pai é, talvez,
o maior amor do mundo.
Sinto, cantando, desejos

de bem alto proclamar
tódo o amor que um pai revela •..
— .1 mãi aos filhos dá beijos,
mas o pai, sem os beijar,
dá-lhes mais beijos do que ela!
Tôda a mulher, todo o homem,

do amor do pai não se farte...
— Amor como êste não hà:
pois o pão que os filhos comem,
é a mãi que o reparte,
mas o pai é quem o dá I
Maria Silva ( «Mariazinha» )
Nasceu em Lisboa esta apreciada cantadeira, que co-

meçou a sua vida artística no Teatro, para o qual desde
os nove anos começou a revelar bastantes aptidões, can-
tando com inexcedivel graça algumas cançonetas, duôtos
e fados em diversas festas familiares e de beneficência em
várias colectividades de recreio que frequentava. Já mu-
lher e amando o Fado com acrisolado afecto, cantou-o nos
retiros Ferro de Engomar, Cliarquinho, Quebra-Bilhas,
Caliça, José dos Pacatos, Perna de Pau e Quinta do Cor-
reio-Mór, em várias esperas de toiros em Vila Franca, nos
clubes Tauromáquico e Maxim's e no Teatro Apolo, nu-
ma festa do jornal «Guitarra dc Portugal». Tendo ido em
ídolos do fado 177
viagem de recreio até á Africa, encontrou-se em Cabo Verde

com o actor Casimiro Tristão, com o qual organizou uma
companhia teatral que agradou bastante e em que ela
cantou diversas vezes o Fado, sendo sempre bastante
aplaudida.
«Mariazinha» gravou nos Estabelecimentos Valentim
de Carvalho os seguintes discos que obtiveram grande
sucesso: «Fado fadista», «Fado antigo», «Fado Boémia»,
«Fado em ré menor», «Fado Britinho», «Fado da paixão»
«Fado dos dois tons», «Fado da moda», «Fado da Mouraria»
«Fado Tango», «Fado Alice», «Fado Franklin» e «Fado
Corrido».
É autora de algumas quadras que fazem parte do seu re-
pertório, improvisando com grande facilidade.
Na sua vida de cantadeira, em que tem lido tantas
noites de triunfo, a que melhor gravou na sua me-
mória foi, hà anos, no retiro Ferro de Engomar, onde
se realizava uma festa de homenagem á sua colega Maria
do Carino. Foi ali, convidada por algumas-pessoas amigas
e não para cantar; porém, como a assistência a houvesse
reconhecido imediatamente foi solicitada para cantar, não
tendo outro remédio senão aceder. Cantou o «Fado Cor-
rido e outros fados, sendo então alvo duma carinhosa e
entusiástica ovação que muito a enterneceu.
Actualmente, raras vezes canta o Fado, mas continua
a adorá-lo.
São do seu repertório as seguintes sextilhas que trans.-
crcvemos e que «Mariazinha» canta com enternecido sen-
timento no «Fado-Marcha Alfredo Marceneiro»:
Embora seja verdade

Que me dás de má vontade
Os beijos com que me iludo,
Quando me beijas tia bôca,
Fico cega, fico louca
E perco a noção de tudo.
São tão quentes esses beijos,

Que me despertam desejos
l)e requintes sensuais;
Embora sejam perjuros,
Para mim são sempre puros,
Se me dás um, quero mais.
Perdôa-me esta loucura,

Mas eu gosto da tortura
Dêsses teus beijos sem fim ;
Dd-mos sempre por favor,
Dá-mos mesmo sem amor,
E eu vivo feli^ assim.
ídolos do fado 179
«5»
Maria Virginia
Foi em Coimbra, nessa linda cidade em que o Fado
soluça na garganta dos estudantes e das tricanas, nas
poéticas margens do Choupal em noites luarentas, que
nasceu esta notável cantadeira de Fado. Maria Virginia
estreou-se em 1922 como cantadeira amadora, com grande
êxito numa festa de caridade em beneficio dos orfãos,
realizada naquela cidade e na qual cantou alguns fados de
Coimbra.
Agradando plenamente, não só pela doçura da sua voz
harmoniosa e bem timbrada, mas também pela dição e
sentimento que dá aos versos que canta, Maria Virgínia
mais se apaixonou pelo Fado, fazendo a sua estreia como

profissional, em 1929, no Solar da Alegria. Depois disso,
cantou no Coliseu dos Recreios, nos teatros Apolo, Maria
Vitória e Capitólio, e, no Porto, no teatro Sá da Bandeira,
no Palácio de Cristal, em várias festas de beneficência
promovidas pelos Bombeiros Voluntários do Porto, e em
diversos almoços de confraternização dos estudantes do
curso a que pertenceu o dr. Ramada Curto.
Maria Virginia é uma das cantadeiras que mais digres-
sões artísticas de Fado tem organizado, percorrendo todo
o Portugal, Açores, Madeira, Canárias e quási toda a
Espanha, sempre com grande sucesso, merecendo da
Imprensa as mais elogiosas criticas.
Recentemente, cantou no Teatro do Gimnásio, na revista
«Já cá cantai» que ali se representou no Carnaval de
1937, onde obteve grande agrado, e tem cantado no
Retiro da Severa, Solar da Alegria, e nos Cafés Luso o
Mondego.
Do seu repertório, constituído por letras dos melhores
poetas populares e onde também hà algumas quadras da
sua autoria, fazem parle as seguintes sextilhas do inspi-
rado poeta Soares da Cruz:
Incoerências
Não venhas porque não quero,
Digo-te só porque espero
Que lu não deixes de vir,
Se eu soubesse que não vinhas,
frendia-te as mãos às minhas,
Não te deixava partir.
Andas préso ao meu destino,
Como ao carvão diamantino
Anda a riqueza perdida,
Somos dois desamparados,
Que fazem vida abraçados,
lpra se ampararem na vida.
ID0L08 DO FADO 181
E se eu ás vezes te digo
ue parlas meu doce amigo,
porque tenho receio,
Que, de encontro ao meu regaço,
Tu possas sentir cansaço
Do muito arfar do meu seio.
Por isso eu digo que partas,

E depois, nas tuas cartas,
Bebo-le a alma a cismar,
Bate ao vento as asas sôltas,
Que eu sei, amor, que tu voltas,
Porque tu tens que voltar.
182 A. VICIOU MACHADO
Mauricio Gomes
(Cliché da Foto Águia d'Ouro;
Uma das relíquias do Fado, Mauricio Gomes nasceu
em Lisboa e tem a profissíio de pedreiro. A sua fama de
cantador vem de lia 52 anos, quando lia antiga Feira das
Amoreiras aii cantou o Fado por diversas vezes na com-
panhia de alguns fidalgos. Contava apenas 13 anos quando
começou a cantar, acompanhado por D. José de Bragança,
conde de Fontalva, D. António de Portugal, condes da Ri-
beira e da Tòrre e visconde do Tojal, nos retiros daquele
tempo, alguns dos quais ainda existem. Cantou também
em centenas de festas de caridade, em todas as sociedades
de recreio e muitas esperas de toiros, no Salao Artístico
de Fados, Solar da Alegria, antigos teatros Rua dos Condes,
Moderno, Joaquim d'Almeida, antiga cervejaria Jansen, e
ídolos do fado 183
nos clubes Tauromáquico, Montanha, Macavencos, Patos,

Hitz, Monumental, Matinha, e Maxim's, sendo levado a
éste ultimo pelo banqueiro Soto Maior e acompanhado
pelo guitarrista concerlista Julio Silva .
Mauricio Gomes foi o primeiro cantador que, acompa-
nhado ao piano e hà 45 anos, cantou o Fado no antigo
Café Refilâo, na Mouraria, tendo somente ingressado no
profissionalismo hà 10 anos (1927)^ estreando-se na cer-
vejaria Boémia, na rua dos Correeiros. Depois disso, can-
tou em todos os retiros, acompanhando-se à guitarra, nos
teatros Apolo, Capitólio, S. Luiz, Maria Vitória, Coliseu,
Avenida, Variedades, nos cinemas Paris, Oriente, Roval,
Salão de Festas da Voz do Operário; e na provinda, nos
teatros, casinos e cinemas do Barreiro, Moita, Estoril,
Alhos Vedros, Estremoz, Pôrto, Coimbra, Tavira, Lagos,
Portimão, Braga, Terras do Bouro, Torres Vedras, Praia
de St.a Cruz, Santarém e Ilha da Madeira. Cantou no
Tamariz, e nos rádios Luso, Peninsular e S. Mamede.
E' autor dos fados «Mauricio» e «Marinheiro», e das
seguintes letras: «Minha vida passada», «Lembranças do
Passado», «A minha despedida», «Lembrançasda Guitarra»
e «As minhas lembranças».
De toda a sua vida de fadista, o velho Maurício recorda
sensibilizado a da festa de homenagem que um grupo de
amigos lhe promoveu no retiro Ferro de Engomar, a ele
e a Fortunato Coimbra, no dia em que completou 60 anos.
Do seu repertório transcrevemos a seguinte letra da
sua autoria e que Mauricio canta no «Fado Corrido»:
Mote
Embora velho e cansado,

Inda me sinto contente,
Por gostar tanto do Fado,
E ter quem goste da gente.
Glosas
Quando oiço bem trinar
Uma guitarra a meu lado,
Sinto minh'alma vibrar,
Embora velho e cansado.
És tu meu hino adorado,

Que alegras éste demente,
Por relembrar o passado,
Inda me sinto contente.
Sinto em mim um tal prazer,

De-veras entusiasmado,
Cantarei até morrer,
Por gostar tanto do Fado.
Sou por éle apaixonado,

Meu coração bem o sente,
É tão bom sentir o Fado
E ter quem goste da gente.
ídolos do fado 185
Natália dos Anjos

E' uma das mais gentis e aplaudidas cantadeiras que
ultimamente têm aparecido e que bein depressa alcançou
a simpatia do público e um lugar de destaque nas pri-
meiras linhas da gente fadista.
Natália dos Anjos nasceu em Lisboa, e começou, desde
criança, a cantar o Fado em várias sociedades de recreio
que frequentava com seus pais, tomando parte em muitas
festas de caridade. Foi-se desenvolvendo, a sua voz aper-
feiçoando-se, o o seu nome não tardou a ser conhecido
através da justa fama de cantadeira amadora de quem
muito havia a esperar. Foi como amadora que Natália
cantou obsequiosamente na Retiro da Severa durante
quatro mêses, e em várias localidades da província, sem-
pre bastante aplaudida, até que em Outubro de 1936

obteve o cartão de cantadeira profissional, ficando desde
logo contratada para cantar exclusivamente naquela casa.
Findo êsse contrato, Natália dos Anjos começou então
a cantar não só no Retiro da Severa, mas lambem no
Solar da Alegria, Cafés Luso e Mondego, e também em
vários postos emissores.
Dos seus triunfos, Natália dos Anjos retém na memória,
por ser um dos mais completos, o que obteve numa festa
em que tomou parte, em casa do conde de Moré, e em
que foi delirantemente ovacionada pela assistência, com-
posta da melhor êlile.
Do seu repertório, quási todo da autoria do poeta
popular Gabriel de Oliveira, transcrevemos as se-
guintes quintilhas que Natália dos Anjos canta primorosa-
mente, na música do «Fado Mortalhas», do violista Ar-
mando Machado:
Padroeiras de Portugal
Senhora da Boa Hora
Do alto da Serra das Neves,
O meu amor foi-se embora,
Já lá vai pHa barra fóra,
Pois que em boa hora o leves.
Senhora da Boa Viagem,

Lá vai (He no convés,
Faz parte da marinhagem,
Sobe aos mastros, tem coragem...
Boa viagem lhe dés.
Senhora da Boa Esp'rança,

Proleje-o no alto mar,
Que o mar alto só descança
Quando tu lhe dás bonança...
Dá-lhe esp'rança de voltar!
ídolos do fado 187
Senhora da Boa Sorte,

Leva-o e trá-lo depois,
P'ra que o nosso amor tão forte
Traga sempre até á morte,
Boa sorte p'ra nós dois.
(Raquel de Sousa
É natural de Lisboa e começou a sua vida artística no
Teatro, onde se conservou bastante tempo. Enquanto actriz,
trabalhou nos teatros Gil Vicente, Apolo e Avenida, e foi
um dos melhores elementos da «Tournée Artística Gil Vi-
cente», organizada hà anos pelo maéstro A. Julio Machado
e pelo autor destas linhas, e com a qual, contratada e ao
lado de Hermínia Silva, Maria de Vasconcelos, João Ama-
ral, Agripino Oliveira e Artur Cunha, percorreu algumas

terras da Estremadura e Alentejo, agradando sempre. Já
nêsse tempo a seduzia cantar o Fado fazendo a sua aus-
piciosa estreia de cantadeira profissional no Coliseu dos Re-
creios, em 1929. Animada pelo êxito obtido, quando ali aca-
bou o seu contrato, cantou no SalSo Artístico de Fados,
Bar Avenida, Clube Olímpia, Bar Azul (nos Anjos) e em
muitas festas de beneficência em teatros, cinemas e colec-
tividades de recreio. Contratada, cantou também nos teatros
e cinemas do-Pôrlo, Tomar, Leiria, Vendas Novas, Setúbal
e Vila Franca; em várias festas promovidas por fidalgos,
em Sintra, Cascais, no Charquinho e outros retiros dos
arredores, e em algumas esperas de toiros.
Raquel de Sousa é a cantadeira preferida nas festas
promovidas pela sociedade «A Matinha», foi organizadora
das emissões directas do Rádio Sonóro A. N. e de algumas
sessões de Fado organizadas pelo Grupo Amigos 9 de Abril
no pitoresco retiro do Manuel dos Passarinhos, nas quais
sempre tomou parle desinteressadamente, cantou no Solar
da Alegria e no Café Ginásio, e ultimamente tem cantado
no Retiro da Severa, Cafés Luso e Mondego, e nos postos
emissores Rádio Graça, Rádio Peninsular e Rádio Luso.
Contando bastantes noites de êxito na sua carreira de fa-
dista, Raquel de Sousa recorda a que mais a emocionou:
quando da sua festa artística na Sociedade Recreativa Os
Aliados, em 22 de Julho de 1936, na qual reuniu 61 cole-
gas, e uma comissão de sócios da sociedade A Matinha
compareceu a saudá-la, entregando-lhe uma cativante
mensagem.
Do seu repertório fazem parte as seguintes sextilhas
de Norberto Ferreira, e que Raquel de Sousa canta com
bastante sentimento no «Fado Pedro Rodrigues»:
ídolos do fado 189
Bondade
Havia ali no llossio,

Naquele Natal lindo e frio.
Brinquedos a dez tostões;
Bonecas, lindas varinas,
Damas antigas e finas,
Havia tudo aos montões.
Porém a história singela

E' duma criança bela,
Despontando em sonhos ledos,
Que levava em seu regaço,
Um carrinho e um palhaço,
Vinte mil reis de brinquedos.
Mas nisto passa também,

Acompanhada p'la mãi,
Uma loira criancinha,
Que pede à mãi a chorar,
Que lhe vá ali mercar,
Uma linda bonequinha.
A pobre mãi diz, então,

«— Os dez tostões são p'ra pão
Para amanhã se almoçar...»
E co'os olhos rasos d'água:
«— Sabe Deus a minha mágoa
Por não la poder comprar».
Então, a outra, feliz,

Dá-lhe os brinquedos e diz:
«— Como são pobres teus pais,
Pobres não podem comprar,
Toma éstes, vai brincar,
Que o meu pai compra-me mais».
0 pai da outra, porém,

Dá-lhc dinheiro também
E compra à filha brinquedos;
Eis a história bem singela
Duma criança tão bela
Despontando em sonhos ledos.
(Renato Varela
Nasceu em Lisboa e é lillio do concerlista de guitarra
Reinaldo Varela, cujo nome glorioso se encontra gravado
a ouro na História do Fado.
Renato Varela é empregado no comercio e contava
apenas 15 anos quando apareceu como cantador profis-
sional nos retiros José dos Pacatos, Cbarquinlio, Caliça,
Pedralvas, Ferro de Engomar, cervejarias Jansen, Boémia
e Vitória, Salão Artístico de Fados e em qudsi todas as
academias de recreio de Lisboa e em muitas festas de
caridade.
Possuidor duma excelente voz e duma impecável dição,
cantando com arte e sentimento, gravou em discos os
seguintes fados: «Rosita», «Os beijos», «Carta de amor»,
«Nosso Fado», «Melancolia» c «Fado da Mouraria», que
obtiveram extraordinário êxito, cantou no Eden Teatro
(na operôta «Mouraria»), no teatro Joaquim d'Almeida,
no S. Luis (na festa do poeta António Botto), no Apolo
(festa do jornal «Guitarra de Portugal»), no Variedades,
clubes Mayer, Bristol, Monumental, Ritz e em quasi todos
os cinemas da capital. Fora de Lisboa, cantou no Clube
Português, do Porto, nos teatros c cinemas da Covilhã,
Castelo Branco, Faro, Portimão, Olhão, Setúbal e Almada,
e no Casino do Estoril. Cantou no Clube Olímpia, durante
3 anos; em Vila Franca, nas herdades do opulento lavra-
dor Palha Blanco, e nas casas fidalgas dos condes de Fon-
talva e Burnay. E' autor da música dos fados «Rosita» e
«Melancolia». Depois de ter estado retirado algum tempo
reapareceu, recentemente, cantando na Emissora Nacional,
ídolos do fado 191
Rádio Peninsular, Rádio Luso, no Retiro da Severa, Solar

da Alegria, e nos Cafés Mondego e Luso.
(Ricardo (Porfirio
É como seu irmão José Porfírio, um notável cantador

de Fado bastante apreciado e que sabe ser fadista.
Nasceu em Lisboa e exerce a profissão de manufactor
de calçado. Apareceu a cantar o Fado em 1918, em várias
festas de caridade e retiros, revelandose desde logo um
apreciável cantador. Depois de ter tomado parte em inú-
meras festas de Fado em teatros, cinemas, sociedades de
recreio e várias esperas de toiros em Santarém, Salvaterra
e Vila Franca, sempre com bastante sucesso, em 1924
fundou com outros camaradas o Grémio Literário Amadores
de Fado, e em 1926 ingressou no profissionalismo, per-

correndo pouco depois, em digressão artística com a sua
colega Ercilia Costa, o guitarrista concertista Armando
Freire «Armandinho» e o solista de viola Martinho de
Assunção, todo o Minho e o Alentejo. Também esteve em
Africa, na Ilha da Madeira e na Galiza, onde também
agradou extraordinariamente; fez uma outra digressão
com o velho guitarrista Tomaz Ribeiro (que foi professor
do concertista de guitarra Julio Silva) e com Jo3o da Mata
Gonçalves, e 6 autor das letras «Não rias», «O pescador»,
«A moira e o escravo» e «A vida é uma farsa».
Cantou nos clubes Bristol, Olímpia, Monumental, Ca-
sino Internacional do Monte Estoril, teatros Apolo e Joa-
quim d'Almeida, nos cinemas Royai, Oriente e Max, nas
herdades do dr. Paula Borba em Alcácer do Sal, nas do
cavaleiro António Luiz Lopes, em Coruche, e na festa do
«Colete Encarnado» em 15 de Julho de 1932, promovida
por Vanzeler Palha, no celeiro da Patriarcal em Vila
Franca de Xira.
Ricardo Porfirio possue um diploma de honra conferido
pela Assistência Escolar Eugénio de Castro Rodrigues,
ganhou um prémio num concurso de Fado promovido pelo
Grémio Literário Amadores de Fado e ultimamente, tem
cantado no Café Gimnásio, no Retiro da Severa, Solar da
Alegria e Cafés Luso e Mondego.
ídolos do fado 193
(Rosa Costa
Irma da laureada cantadeira Ercilia Costa, como esta

nasceu à beira do Oceáno, embalada pelo doce murmúrio
das ondas que a ensinou a cantar o Fado.
Rosa Costa apareceu como cantadeira profissioqal em
1927, numa festa de beneficência organizada por sua irmã
Ercilia a favor dos náufragos da Cosia de Caparica, no
Teatro de S. Luiz, obtendo desde logo um retumbante
êxito. Sabendo dizer e cantar, os versos saem-lhe dos
lábios como preces impregnadas de sentimento.
Depois dessa auspiciosa estreia, que a imprensa subli-
nhou com Justas apreciações, Rosa Costa cantou em outras
festas de caridade no Salão Artístico de Fados, Solar da
Alegria, Arcádia, Coliseu, Capitólio, teatros do Gimnásio,

Apolo e Trindade, nos cinemas Palatino, Portugal, Ori-
ente e Salão de festas da Promotora.
Em digressão artística com sua irmã, Alberto Costa e
Alfredo Duarte «Marceneiro», percorreu todo o Norte,
Beiras, Estremadura e Alentejo, obtendo grandes triunfos.
Quando da sua passagem por Vila Nova da Baronia, foi
convidada a ir a casa duma senhora entrevada que, não
podendo ir ao teatro, assim lhe manifestou o seu grande
empenho em ouvi-la cantar o Fado, pedido a que Bosa
Costa gentilmente acedeu, cantando para essa ilustre dama
as melhores leiras do seu repertório.
Gravou em discos, na casa Castelo Lopes, os seguintes
fados: «A fiandeira», «Fado Corrido» e «Fado menor»,
e têm-lhe sido oferecidos contratos para ir cantar à Ilha
da Madeira, os quais não tem aceitado por não querer
afastar se do seu lar.
Desde que nasceu sua filha que se encontrava retirada,
tendo reaparecido recentemente a cantar, com o mesmo
sucesso de outrora, no Rádio Clube Português, nos Cafés
Luso e Mondégo e em várias sessões de Fado promovidas
por alguns colegas seus.
Rosa Costa, que gentilmente nos distinguiu acedendo
a esta entrevista —a primeira que concede, não obstante
por mais duma vez ter sido assediada por colegas nos-
sos— com a mesma gentileza nos autorizou a transcrever
a letra que mais gosta de cantar e que é da autoria do
poeta popular: José dos Santos:
ídolos do fado 195
A minha paixão
(na música do "Fado da Paixão")
Eu vivo triste,
Triste sem ti, vilão,
Olhas p'ra mim e ris-te
Desta cruel paixão;
Não tens amor
Á nossa filha qu'rida
E só te ris, traidor,
Por me deixares perdida.
Mas eu só peço a Deus,
Já que sou tão triste mãi,
Que me leve lá p'ra os cens
Com minha filha também;
Eu juro a morte.
Morte sim, por salvação,
E a quem Deus criou tal sorte
Que Deus lhe pague a traição.
Essa mulher
Que hoje em teus braços ri,
Talvez p'lo vil prazer
De eu só chorar por li;
Que não se ria
Do meu tormento assim,
Que o seu amor, um dia,
Pôde sofrer mau fim.
Tive um viver bendito,
Tão feliz como ela ou mais.
Mas por ésse amor maldito
De mágoa matei meus pais.
Oh, altos ceus!
Se a morte é supremo bem,
Dou minha filhinha a Deus,
P'ra depois, morrer também.
*
*.
(Rosa Maria
Dizendo que esta popular e tão querida cantadeira de
Fado nasceu para interpretar essa tão linda canção, com a
sua voz maviosa, a sua impecável dição c todo o seu senti-
mento de mulher portuguesa, não exageramos. Rosa Maria,
quando tinha somente cinco anos, já cantava, na sua lin-
guagem infantil e graciosa, uma cantiga de mote e quatro
glosas, na música a que actualmente chamam o «Fado de
Évora»; e quando se começa assim, nessa idade em que os
brinquedos são o sonho da criança, è porque, indubitavel-
mente, se nasceu para cantar o Fado. Hoje, Rosa Maria faz
parte dessa plêiade de cantadeiras que o público muito
aprecia e nunca se aborrece de ouvir.
ídolos do fado 197
Foi no Teatro S. João, no Porto — terra natal de Rosa

Maria — que ela se estreou coino cantadeira, em 1929,
fazendo parle da companhia Sales Ribeiro. Antes disso
havia trabalhado em diversos teatros da capital, e em 1930,
organizando a troupe Rosa Maria, foi até Espanha, onde
cantou com grande sucesso. Regressando a Portugal,
percorreu em digressão artística quási todas as nossas
províncias, obtendo grandes triunfos e simpatias em todos
os teatros e salões onde cantou, deliciando a assistência
com a sua voz impregnada de sentimento na interpretação
da poesia popular.
Em Lisboa, foi o Salão Artístico de Fados, de Armando
Freire «Armandinho» e Georgino de Sousa, a primeira casa
onde Rosa Maria cantou, lendo, depois, cantado desinte-
ressadamente, em muitas festas de beneficência em quási
todos os teatros, cinemas e colectividades de recreio, em
diversas festas promovidas pelo »Sector I», no Retiro da
Severa, desde o seu inicio e onde se conservou durante
bastante tempo, no Solar da Alegria, no Café Gimnásio,
e, ultimamente, nos Cafés Luso e Mondego.
Rosa Maria possue um excelente e variado repertório
escrito pelos melhores poetas populares, e que ela sabe
cantar com toda a sua alma fadista.
Dêle fazem parte as seguintes quadras do poeta Gabriel
d'Oliveira:
Nosso Fado
(na música do "Fado Mouraria")
Mote
Quanto é lindo o nosso Fado

Na bôca das cantadeiras,
A recordar o passado
Das fadistas verdadeiras.
Glosas
A mulher de antigamente,
Que na boémia deu brado,
Soube mostrar certamente
Quanto é lindo o nosso Fado.
Nos descantes a atirar,
Perdendo noites inteiras,
Via-se o Fado a bailar
Na bôca das cantadeiras.
As desgarradas antigas
Já foram postas de lado,
Hoje só lemos cantigas
A recordar o passado.
Sem que andasse na boémia
Pelas tascas desordeiras,
Fez-me o Destino irmã gémea
Das fadistas verdadeiras.
>
ídolos do fado 199
Victor ^Daniel
Não sendo um cantador da velha guarda, Victor Da-

niel, a-pesar-de bastante jovem, tem prestado relevantes
serviços ao Fado, cantando-o não só no continente como
nas terras longínquas por onde tem andado. Natural de
Lisboa, exerce as funções de escriturário das Alfândegas
e começou a cantar o Fado, ainda amador, em 1921, em
diversas festas de caridade, eslreando-se como cantador
profissional em 1929, no Solar da Alegria. Depois can-
tou-o no Salão Artístico de Fados, inaugurou o Galé Luso,
e cantou nos teatros Apolo (numa festa do jornal «Guitarra
de Portugal»),Politeama,Maria Vitória, Capitólio,cinemas
Odeon e Royai, Rádio Peninsular, Rádio Luso, em casa do
conde de Fontalva e em muitas festas de homenagem e

beneficência em várias academias de recreio, cinemas
e clubes. Conhece todo o Portugal, tendo-o percorrido de
norte a sul, cantando ein quasi todos os teatros e casinos
das localidades por onde passou, e cantou também nos
teatros de Badajoz e Sevilha, Africa Oriental, Ocidental,
Macau, Timor e índia.
De muitas noites de sucesso que conta no seu activo
de fadista, uma houve que Victor Daniel melhor gravou
na sua memória pela carinhosa e entusiástica ovação de
que foi alvo no Salão Artístico de Fados, quando cantou
para o jornalista português João Crisostomo da Cruz, di-
rector do t Diário Português, do Rio de Janeiro, que ali
fôra propositadamente com sua esposa para o ouvir cantar
o Fado.
Recentemente Victor Daniel tem cantado no Retiro da
Severa, Solar da Alegria, e nos Cafés Luso e Mondego.
Do seu repertório transcrevemos as quatro sextilhas do
lindo «Fado Azenha», da autoria (música e letra) do ins-
pirado poeta popular Joaquim Frederico de Brito, e do
qual Victor Daniel foi o criador;
Aquela azenha vôlhinha,

Na margem da ribeirinha,
Que por vales serpenteia,
Foi testemunha impassível.
Da tragédia mais horrível
Que houvera na minha aldeia.
Foi numa tarde de inverno,

O Ceu parecia um Inferno,
'stavam os astros em Guerra,
E a ribeira mal sustinha
A grande cheia que vinha,
Pelas vertentes da serra.
ídolos do fado 201
Vendo a ribeira sabir,

O moleiro quiz fugir,
Levando o filho nos braços,
Pela ponte carcomida,
Já vélhinha e ressequida,
A desfazer-se em pedaços.
Mas, ai a ponte quebrou-se,
E o moleiro, como fosse
Na cheia da ribeirinha,
Levou o filho consigo,
E nunca mais moeu trigo
Aquela azenha vèlhinlia.
Vieira da Silva
Como Luiz José Simões, António Eduardo Vieira da
Silva merece figurar nôste livro, embora não seja um can-
tador profissional, mas pelo carinho, dedicação e inteli-
gência que tem dado ao Fado, que êle muito ama e
ao qual tem prestado relevantes serviços, não só culti-
vando-o desinteressadamente como fazendo a sua propa-
ganda em muitas festas que tem organizado. Natural de
Lisboa e funcionário superior da Câmara Municipal,
Vieira da Silva cultiva o Fado desde os 15 anos de
idade, para éle escrevendo um sem número de produções
que fazem parte do repertório dos melhores cantadores.
Companheiro e amigo dos fadistas da velha guarda,
Manuel Serrano, Guilherme Coração, Carlos Harrington,
Ribeirinho (que mais tarde foi actor do Teatro da Trin-
dade), Ginguinhas, guitarristas Wagner, Tomaz Ribeiro e
Vizinho, violista Sales, o conhecido «Sales das esporas»,
hoje falecidos, e também dos ainda felizmente vivos Joa-
quim Clington, João Monteiro, Fernando Teles, João Maria
dos Anjos, António Pedro Machado «Machadinho», For-
tunato Coimbra, Francisco Viana «Vianinha», António
Lado, João David, João Black, Luiz José Simões, Armando
Barata e outros, Vieira da Silva com êles frequentou os
antigos retiros Águia Rôxa, Bazaliza, Papagaio, Perna

de Pau, Bacalhau, Pedralvas, Montanha, Ferro de Engo-
mar, Gharquinho, Caliça, as tradicionais romarias da
Senhora da Atalaia e do Senhor da Serra, e as famosas
esperas de toiros na calçada do Carriche e entradas do
gado na praça do Campo de Santana. Nessas noiles de
verdadeiro Fado, em que se reuniam os boémios da época,
literatos, marialvas, actores e toureiros, Vieira da Silva
nunca faltava, algumas vezes acompanhado também por
I). Fernando Pombeiro, e Mesquita.
Fez parte do juri dum concurso realizado há anos
no Coliseu dos Recreios em que tomaram parte os afama-
dos cantadores Francisco Viana «Vianinha», Fernanda
Teles e João Maria dos Anjos, sendo êste ultimo o pri-
meiro classificado.
Quando duma ceia oferecida aproximadamente há 30
anos no antigo Casino de Paris, na Avenida da Liberdade,
por D. Caetano de Bragança, comemorando o centenário
da guitarra da Severa, Julia Florista, acompanhando-se
nessa mesma guitarra, cantou umas enternecidas décimas,
glosando o seguinte mote, também da autoria do bio-
grafado :
Voltar d vida quem dera!
— Diz na campa o Vimioso,
Ouvindo o trinar saudoso
Da guitarra da Severa.
Primoroso poeta popular, são de sua autoria as letras
que sua afilhada Celeste Silva, que canta primorosamente
o Fado, tem gravado em discos, na casa Columbia entre
elas o aplaudido «Fado das Hortas», que transcrevemos
com a devida vénia e já ouvimos cantar a Alberto Costa:
Mote
Oh tempo nunca esquecido
Das guitarradas nas hortas,
Com cantigas ás flôres
Agua-pé fóra de portas.
ídolos do fado 203
Glosas
A trote fixe e rasgado.

Em tarde primaveril
Na tipóia do «Gradil»,
Fui ao «Colete Encarnado';
Para ouvir cantar o Fado.
«.Da Mouraria» ou «Corrido»,
Bem trinado, bem gemido,
Pelos fadistas (Poutrora,
Que saudade eu sinto agora,
Oh, tempo nunca esquecido /
Ao chegar, vi à entrada
Um faia à mesa sentado,
A comer mui descansado
Bom peixe frito e salada.
Mandei vir uma lilrada,
E disse: « — se não te importas,
Como estou 'té horas mortas
Vou comer p'rá tua mesa,
És amigo com certeza,
Das guitarradas nas hortas.
Noutra mesa, quási ao lado,

'stavam cantando o «Calcinhas».
Manuel Serrano e «Ginguinhas»
E o tPatusquinho* afamado.
Éramos azes do Fado,
Seus melhor's cultivadores,
Mas nisto outros cantadores,
Que pouco a pouco chegaram,
A improvizar começaram
Com cantigas ás flôres.
Qual déles com mais maéstria

Com improvisos diversos,
A's flôres fizeram versos,
Uns primores de poesia,
Reinava bela harmonia,
Mas aí por horas mortas,
Entre duas caras tortas
Um conflito se esboça,
Provando bem que beberam
Agua-pé fóra de portas.
i
Ur
Zulmira Mirania
Aconteceu com esta notável artista o que nos su-
i k
ídolos do fado 205
cedera com a cantadeira Maria Alice: Zulmira Miranda

havia-se ausentado de Lisboa dias antes de irmos pro-
curá-la. Deixar de nos referirmos a ela neste livro seria
tão imperdoável como esquecermos Adelina Fernandes,
Maria Albertina ou Hermínia Silva. Gomo elas, Zulmira
Miranda é actriz e fadista ; sabe representar e sabe cantar
o Fado. Simples, bonita e graciosa, Zulmira reúne às suas
faculdades histriónicas uma linda e agradabilíssima voz
que nos lembra um doce gorjeio, e que a torna uma das
actrizes e cantadeiras mais queridas das nossas plateias e
também das do Brasil. Pertence a essa plêiade de artistas
que o público distingue e estima, sem lhe importar co-
nhecer os seus dados biográficos. Sente-se arrebatado
ouvindo-a cantar, aplaude-a sem reservas, e eis tudo!
O resto pouco lhe interessa: que haja nascido no Algarve
ou no Minho, que tenha cantado nèstc ou naquele teatro.
Sabe que ela tem uma linda voz que lhe fala a alma, que
é portuguèsa e isso lhe basta para a homenagear com os
seus aplausos e a sua admiração.
Zulmira Miranda tem cantado em quàsi todos os teatros
de Lisboa e Pôrto e esteve no Brasil. Conhecômo-la desde
que no Teatro Apolo se representou, há anos, a operêta
«O Fado», do ilustre escritor Bento Faria, em que ela se
notabilizou cantando o «fado da Céguinha» — música ins-
piradíssima, como a de toda a operôta, do saudoso e con-
sagrado maéstro Filipe Duarte.
Depois, convivemos mais de perto, quando se repre-
sentou no Teatro Maria Vitória (em 1926) a nossa revista
«Tarifas», em que tivemos ensejo de apreciar a sua bela
camaradagem. Não sendo a estréla da companhia, Zul-
mira Miranda, logo na primeira representação da revista
teve as honras da noite, ofuscando com a sua linda voz
a luminusidade daquela. Lembra-nos como se fosse hoje :
Zulmira fazia um dueto com a sua colega Julieta Soares,
então l.a figura feminina da companhia e reclamada em
letras gordas nos cartazes. Quando acabaram, o público,
arrebatado pela voz acariciante de Zulmira, aplaudiu-a

delirantemente, fazendo-lhe uma chamada especial.
Nessa mesma revista fazia mais alguns números de
canto, entre êles um fado-canção, e que foram os únicos
que o público fez bisar.
O Fado na sua garganta tem a doce melodia do tri-
nado dum rouxinol, o encanto e a pureza duma prece que
lhe aflue aos lábios e nos inebria o Sentir.
E' uma actriz notável e uma grande cantadeira.
V
Gente fadista
Cantadeiras 0 Cantadores— Dados biográficos

— Antologia
1 iniciarmos êste nosso trabalho, elaborámos uma

relação dos nomes das cantadeiras e cantadores,
cujas biografias mais pudessem interessar ao
publico; porém, no seu decorrer, outros valiosos elementos
nos foram lembrando e que seria injusto deixar no es-
quecimento. Mas, não podendo alterar a ordem alfabé-
tica seguida nas biografias já impressas, resolvemos não
dar por concluída a nossa tarefa no capitulo anterior e
completá-la com êste outro, no qual seguiremos a mesma
orientação. E assim, alguns novos que apareceram re-
centemente, deixando desde logo profetizar-lhes um lugar
de destaque num futuro que não virá longe, outros que
já há mais tempo se afirmaram no Fado, e até mesmo
alguns que por sua culpa em não corresponderem com a
brevidade que era de esperar ao nosso apèlo na «Guitarra
de Portugal» de 31 de Janeiro de 1937, fornecendo-nos
os seus dados biográficos e fotografias, terão lugar nêste
capítulo, para que os seus nomes Igualmente perdurem
na memória dos vindouros.
v*.
1
IVh«
■■ m-
'-ilii.- if
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Adelina Silva
É uma das cantadeiras mais modernas que, pela be-

leza da sua voz, pelo modo como diz e canta, sabe em-
polgar a alma dos verdadeiros apreciadores do Fado, en-
ternecendo-os e encantando-os.
Nasceu em Lisboa e foi como amadora que fez a sua
auspiciosa estreia no Retiro da Severa, em Fevereiro de
1937. Depois disso, cantou no Solar da Alegria, Coliseu
dos Recreios, em Runa e Vendas Novas, e ainda em várias
festas de beneficência e almoços de homenagem em que
foi convidada a tomar parte. A sua estreia como profissi-
onal foi em 30 de Março de 1937, na festa promovida
pela «Guitarra de Portugal», realizada no cinema Belem-
Jardim, e na qual cantou obsequiosamente.
ídolos do fado 20S
Do seu repertório, escolhido escrupulosamente, trans-

crevemos a seguinte letra do poeta popular e apreciado
guitarrista João da Mata, que Adelina Silva canta na mú-
sica do «Fado Adelina», da autoria do seu colega Alberto
Costa:
Èle e aquéle
Não sentia amor por êle.

Mas êle disse-me um dia,
Que eu havia de ser dêle
E não seria daquêle
Por quem tinha simpatia.
Muitas coisas me disse êle,

P'ra ver se me convencia...
Mas eu não gostava dêle,
Pois sá gostava daquêle
Que também me perseguia.
•
Um dia passei por êle
E vi que êle me sorria,
Comecei a gostar dêle
F. a desgostar-me daquêle
Que tanto, tanto, me q'ria.
Apaixonada por êle

Passei horas de alegria,
Era meu e eu era dêle,
Nem me lembrava daquêle
Que por mim tanto sofria.
Mas um certo dia, êle,

Com outra mulher fugia,
E agora que não sou dêle,
Nem o desgosto daquêle
Me serve de companhia.
Alberto (Ribeiro
SFf Nasceu no Pôrto, onde, desde muilo novo (9 anos),

começou a cantar o Fado, a pedido de pessoas amigas
que muito apreciavam ouvi-lo. Animado pelos êxitos
obtidos como cantador-amador, nos cafés portuenses «Por-
tugal», «Invicta» e em várias festas de beneficência em
que tomou parte, Alberto Ribeiro, decidiu retinir à sua
profissão de electricista a de cantador de Fado, vindo
para Lisboa e estreando se como profissional no Café Luso.
Depois disso, tem cantado no Retiro da Severa, So-
lar da Alegria, Cafés Mondêgo e Gimnásio, e naquele
cm que fez a sua auspiciosa estreia.
ídolos do fado 211
Da sua, por enquanto curta mas já brilhante, car-

reira de cantador profissional, a noite que mais se gravou
na sua memória foi a da sua estreia, em que o público,
acarinhando-o com aplausos, o obrigou a cantar nove
vezes seguidas.
Do seu escolhido repertório, Alberto Ribeiro, sem des-
primor para os outros poetas que para êle tem escrito e
êle muito aprecia, destaca as seguintes quadras do poeta
popular Carlos Fernandes, que éle canta na música do
«Fado Hilário»:
Cantigas do meu sentir
Maria, porque detestas

O nome que alguém te deu ?
Olha que a mãi de Jesus
Tem o nome igual ao teu.
Passas por mim tão altiva.

Julgas te grande mulher,
«Presunção e água benta
Cada qual toma a que quer».
Nunca fales de ninguém,

Pode haver mal enlendidos;
Tem cuidado, nota bem:
«„4s paredes têm ouvidos.»
Não pares à minha porta,

Que causa desconfiança,
Pois não quero andar falado
Na bôca da vizinhança.
Já sei que falas com outro

A quem não tens afeição,
P'ra éle vão tuas falas,
Para mim o coração.
Não digas que não és minha,

Que me causa acerba dor,
Pois quero que lodos saibam
Que sou eu o teu amor.
Alberto Silva
E' natural de Lisboa, onde exerce a profissão de im-
pressor tipográfico. Começou a cantar o Fado, como ama-
dor, na idade dos 15 anos, em diversas colectividades
de recreio e festas de caridade, nos antigos Café Avenida
e «Solar da Alegria» e lambem na antiga Cervejaria
Jansen.
Como cantador profissional, fez a sua estreia em Abril
de 1034, no Café Luso, sendo essa a noite que, por en-
quanto, mais o emocionou, pelo modo carinhoso como foi
acolhido pelo público, que o obrigou a bisar todos os fados
que cantou.
Depois disso, tem cantado no Solar da Alegria, Retiro
da Severa, Café Mondégo, em vários cinemas de Lisboa
e teatros da província, no Rádio-Condes, e algumas vezes
em casa do conde de Penalva d'AIva. Convidado a ir a
Espanha cantar o Fado, não aceitou por não querer faltar
ao seu emprôgo em Lisboa.
Albina (Pereira
Nasceu em Murça (Trás-os-Montes) e estreou-se como
cantadeira amadora no Café Luso, em Janeiro de 1937,
fazendo ali a sua apresentação como profissional decorridos
alguns dias. Depois disso, tem cantado no Retiro da Se-
vera, Solar da Alegria, Cafés Mondégo e Luso, Rádio-
Graça, Radio-Luso e no Belem-Cinema, na festa do pa-
ladino do Fado «Guitarra de Portugal». E' do seu reper-
tório a seguinte letra, da autoria do poeta popular .\driano
dos Reis e que Albina Pereira canta com bastante senti-
mento na música do «Fado Albina», de Armando Machado.
ídolos do fado
Naufrágio
Debaixo dum cerrado nevoeiro,
Luso barco de pesca navegara,
Mas por perder o rumo, o timoneiro,
Perto da Terra Nova naufragava.
Era a mais destemida das companhas.
Se navegava audaz, sempre sem medo,
P'las vagas alterosas, quais montanhas,
Arremessada foi contra um rochedo.
Rebentaram terríveis as caldeiras,

Há fogo de estibordo a bombordo,
São lançadas ao mar as baleeiras
Enquanto o comandante fica a bordo.
Todos tentam salvar o comandante,

Mas do barco se afastam a seu mando,
Ouve-se um grilo horrível, lancinante,
Desaparecendo a ponte do comando.
Manteve-se no seu posto como um esloico,

E se afrontou a morte com firmeza,
Foi tragado p'lo mar, num gesto heroico,
Abraçado à bandeira portuguesa.
América Ferrão
E' natural de S. GiSo, distrito de Coimbra. Em 1925,

estreou-se como cantadeira-amadora, tomando parte em
várias festas de caridade em Lisboa e na província. Cantou
no Salão Artístico de Fados, nos retiros Charquinho,
José dos Pacatos, Caliça, Perna de Pau, Bacalhau,
Ferro de Engomar, em algumas esperas de toiros em
Vila Franca, 110 Solar da Alegria e no Café Mondégo.
Ingressou no profissionalismo em 1936, tendo-se estreado
no Café Luso, em 22 de Maio désse ano, cantando, depois

disso, no Cine-Oriente e Promotora. Tem percorrido, em di-
gressões artísticas por sua conta, a Estremadura e o Sul
de Portugal. A noite que mais recorda, da sua carreira
de cantadeira de Fado, foi a dum espectáculo em que to-
mou parte, no Teatro Sá da Bandeira, de Santarém, em
Outubro de 1936, e em que obteve grandes aplausos.
António Vieira
E' natural do Porto e exerce a profissão de electricista.

Começou a cantar o Fado, como amador, no Teatro Sá da
Bandeira (Pôrto) e estreou-se em Lisboa como profissio-
nal, na noite de 15 de Outubro de 1935, no Café Luso.
Tem cantado nos teatros e cinemas de várias terras da
província, festas de beneficência e em casas particulares, e,
lambem em Lisboa, no Café onde se estreou, no Retiro
da Severa e no Capitólio. Também já cantou em Vigo, no
Bar Olinda e no Teatro Garcia Borbon. Na sua carreira de
cantador, a noite que mais gravou na memória foi a duma
festa em que tomou parte no Cinema Palácio, pro-
movida pelo Radio-Luso, e na qual cantou a seguinte
letra do poeta popular Luís da Silva Gouveia, com a qual
obteve uma entusiástica ovação:
Emigrantes
(na música «Fado do Rio», de Casimiro Ramos)
Nesta carta que te escrevo

Conto coisas que não devo
Contá-las a mais ninguém;
Pois hà mágoas neste mundo
Que só as cala bem fundo,
O peito da nossa mãi.
ídolos do fado 215
Desde essa maldita hora,

Em que vim pelo mar fora,
Pela fortuna tentado,
Nunca mais tive alegria,
E não se passa um só dia
Que não seja amargurado.
Mil amarguras sem nome,

Humilhações e até fome,
Tudo a minha dor encerra
Maldito seja o momento
Em que tive o pensamento
De deixar a nossa terra.
Se tu soubesses mãi qu'ridu,

Quanto custa aqui a vida
Ao desgraçado emigrante. ■ •
É tratado como um escravo,
Num insultuoso agravo,
Á sua Pátria distante.
Hoje só tenho na ideia

Regressar á nossa aldeia
Donde sai, por meu mal.
Adeus, minha mãi, adeus,
Recebe, com beijos meus,
Saudades p'ra Portugal.
Arminda Vidal
De Lisboa. Depois de haver tomado parte em várias

festas de caridade, estreou-se no Teatro Apolo, como canta-
deira, na operôta «Miss Lisboa», no ano 1934. Em 1933,
tomou parte na «Marcha da Mouraria», quando das Festas
da Cidade, organizadas pela Câmara Municipal de Lisboa.
Ingressando na companhia de revistas do Coliseu, cantou
o Fado nas revistas «Minha Terra», «Fim do Mundo» e

«Ultima Maravilha», salientando se nesta última na inter-
pretação do Fado Mineiro. Também, como cantadeira,
tomou parte na revista «EstrelasdePortugal», representada
no Variedades; cantou no Porto, quando ali se representou
a «Ultima Maravilha»; em Santarém, Barreiro e Montijo;
nas festas dos cantadores Alberto Costa e Julio Proença, no
Odeon; no Teatro da Trindade; Retiro da Severa; cafés
Mondego e Solar da Alegria; Charquinho e Caliça, obse-
quiosamente. Tem cantado também nas festas elegantes
promovidas pela gerência dos Armazéns Grandela, e em
casa do conde da Tôrre. Na sua, por enquanto pequena,
carreira de cantadeira de Fado, a noite que mais a impres-
sionou foi a da estreia da revista «Ultima Maravilha», no
Coliseu, não só pelo bom acolhimento que recebeu como
ainda por ser a primeira vez que cantava para tão
numerosa assistência.
Augusto Carlos
E' natural de Lisboa e exerce a profissão de pintor da

construção Civil. Como amador, começou a cantar o Fado
no Grémio Literário Amadores de Fado, em 1929, em
varias colectividades de recreio, festas de beneficência,
na Sociedade Incrível Almadense, num cinema em Setúbal,
em casa do velho cantador Miguel Caleiro, em Vila No-
gueira de Azeitão, na verbena do Torel (a pedido dos seus
colegas Carolina Redondo e Joaquim Campos), na Espla-
nada Mondego e na Verbena do Carcavelinhos. Tendo
feito parte do «Trio Rocha», percorreu, em sociedade ar-
tística, o baixo Alentejo e o Algarve, onde cantou, com
grande agrado, em quási todos os teatros, cinemas, casinos
e cafes. Como cantador profissional estreou-se recente-
mente (Janeiro de 1937), cantando no Café Luso. Depois
disso, cantou no Café Gimnásio, num café em Santarém,
ÍDOLOS DO FADO 217
« ultimamente no Solar da Alegria e nos cafés Luso e

Mondègo.
SAo do seu repertório as seguintes sextilhas do poeta
popular Abel Pereira de Araujo, que Augusto Carlos canta
na musica do «Fado Canção»:
O astro de Fado
Mote
Uma modesta cantiga

E' muita vez um tesoiro,
Condão que a dor nos acalma;
Quanta fome não mitiga,
E' bago de trigo loiro,
E' o alívio da alma.
Glosas
E' astro na firmamento,

O Fado, canção amiga,
Estasiante como oiro;
Nas horas de sofrimento,
Uma modesta cantiga
E' muita vez um tesoiro.
Nas festas de caridade,
E' a troca mais amada,
E' ela que leva a palma;
Tem brazão, tem majestade,
Tem a graça rendilhada
Condão que a dor nos acalma.
Leva o pão ao pobre lar
E aos que tombam de fadiga,
E' prece de bom agoiro;
Eis porque o estou a cantar,
Quanta fome não mitiga
E' bago de trigo loiro.
Nasceu em berço de pobre,

Mas ií rico, cristalino,
Quando cantado com calma;
O Fado também é nobre
E' o mais límpido hino,
E' o alivio da alma.
dm
m
Ê ■.
Augusto (Pereira
(Cliché da Foto Águia d'Ouroj
Nasceu em Lisboa. Exerce a profissão de tipógrafo-

impressor. Foi amador dramático, tomando parte no desem-
penho de várias peças representadas em diversas colccti-
ídolos do fado 219
vidades de recreio. Gostando de cantar o Fado, começou

por tomar parte em algumas festas de beneficência, não
tardando a cantar no Hádio Luso, Rádio-Graça e Café
Mondêgo. Depois, ainda como cantador-amador e ao lado
da aplaudida cantadeira Maria do Carmo, colaborou,
durante 6 meses, nas emissões do Rádio-Peninsular,
granjeando bastantes simpatias e aplausos dos auditores.
Em Junho de 1936 ingressou no profissionalismo, estrean-
do-se no Café Mondêgo, onde já havia cantado como amador.
Cantou no Café Gimnásio e, posteriormente, tem cantado
no Solar da Alegria, Retiro da Severa, Café Mondêgo,
Café Luso c em diversas casas particulares. Das suas noites
de êxito, a que mais o emocionou foi a da sua estreia, pelos
aplausos que ohteve, que éle reconheceu serem expontâ-
neos e não de benevolência ou de claque.
Gosta de todo o seu repertório; porém, de todas as
letras que canta, dá preferência às lindas sextilhas que se
seguem, da autoria do conhecido e primoroso poeta popular
Avelino de Sousa, e que Augusto Pereira canta no «Fado
Judite»:
Amizade
Mote
Amor é nuvem que passa,
Como pomba que esvoaça
Mas quando cai, morre e esquece ;
A amizade, em contraprova,
Quanto mais velha mais nova,
Por isso nunca envelhece.
Glosas
Amor, tu nasces dum beijo,
Todo feito de desejo,
De paixão, perfume e graça;
Sonho lindo e tão risonho,
Mas tão breve como o sônho,
Amor é nuvem que passa.
Amor tentação carnal,

Labareda sensual
Que dois corações aquece,
Lá no alto o céu abraça,
Como a pomba que esvoaça
Mas quando cai, morre e esquece.
A amizade nobre e rica,

E sentimento que fica,
Desde o berço até à cova;
Ao amor que não perdura,
Oponho por mais segura
A amizade em contra prova.
Dentro do meu coração

A amizade é um vulcão
Que nunca, nunca arrefece;
È sempre a eterna trova,
Quanto mais velha, mais nova,
Por isso nunca envelhece.
Aurora Fernandes
Natural de Serpins. Como amadora, começou a cantar

o Fado em 1934, numa sociedade de recreio da Graça, in-
gressando no profissionalismo um ano depois. Tem tomado
parle em várias festas de beneficência, cantado no Salão
Portugal da Ajuda, nos cafés Luso e Mondégo, e em
vários cinemas de Lisboa e da província, que tem percor-
rido em tournées, contratada por diversos colegas.
ídolos do fado 221
Carlos Lourenço
É natural de Lisboa. Artista teatral, tendo trabalhado

como actor em quási todos os teatros de Lisboa, Carlos
Lourenço, depois de ter terminado um contraio por 6
anos com o emprezário Ricardo Covões, cantando ópera
no Coliseu dos Recreios, ingressou na carreira decantador
de Fado, estreando-se em 1927 no antigo Café dos Anjos.
Antes disso, porém, já o Fado o seduzia, e tanto que
quando fez parle da companhia do maéstro Freitas Branco,
que foi trabalhar ao Teatro S. João, do Pôrto, saindo uma
noite dali com alguns colegas, cantou um fado-serenata,
o que fez com que ôles o convidassem a ir ao melhor café em
que se cantava o Fado, ao que êle acedeu, ficando desde
logo contratado. Ainda na capital do Norte, Carlos Lou-

renço cantou no Monumental, acompanhado pela orquestra
Biscaia, foi o único cantador de Fado contratado do Ci-
nema Balanta, na Exposição Colonial, e lambem o primeiro
artista que cantou fados no posto emissor portuense So-
nóro-Rádio, merecendo nessa ocasião, não só as melhores
ovações do público como os maiores elogios da imprensa.
Já cantou em quási todas as terras do pais; em
Espanha, no Circo-Prince, de Madrid, no Ideal-Cinema,
de Pontevedra, em Corunha, e no Teatro Garcia de Bar-
bón, de Vigo, contratado especialmente para cantar o
Fado na festa ali realizada a favor do Monte-pio dos jor-
nalistas, e com a assistência de todo o corpo diplomático,
que o aplaudiu entusiásticamente. Em Lisboa, tem cantado
em quási todas as festas realizadas no Clube Maxim's, na
Emissora Nacional, acompanhado pelas orquestras dos ma-
êstros Freitas Branco e Venceslau Pinto, em muitos es-
pectáculos de caridade, no Retiro da Severa, Solar da
Alegria, e nos cafés Gimnásio, Mondêgo e Luso, sempre
bastante aplaudido.
Convidado jà por diversas vezes a ir cantar á África
e ás Ilhas, não tem aceitado, por não querer abandonar
sua velha e extremosa mãi, de quem é o único amparo.
Do seu repertório faz parte toda a obra poética de D.
Pedro Homem de Melo (conde de Agueda, filho), letras dos
melhores poetas populares e algumas da sua autoria.
ídolos do fado 223
Carlos d'OLiveira
Nasceu em Lisboa. É comerciante. Começou a cantar o

Fado quando apenas contava 12 anos, dedicando-se depois
ao Teatro, no qual trabalhou ao lado de Hermínia Silva,
Guilhermina Paiva, Marilitae outros artistas, em diferentes
teatros. Abandonando o Teatro, dedicou-se então exclu-
sivamente ao Fado, tendo-o cantado em vários teatros de
quási todas as nossas províncias, e, em Lisboa, no S.
Luiz, Coliseu dos Recreios, Apolo, Maria Vitória, Capi-
tólio, Odeon, e nos cafés Gimnásio, Mondégo e Luso, já
entáo cantador profissional desde 1922.
Dotado de excelente voz, Carlos d'Oliveira é um dos
cantadores preferidos das festas elegantes do Aviz-Hotel.
Quando duma das vezes se encontrava nas Caldas da Rai-
224 V A. VICTOR MACHADO
ilha, foi convidado a cantar o Fado numa festa de home-

nagem ao conde de Fontalva e ao visconde de Sacavém,
tendo-o cantado também na Figueira da Foz, a convite
do conde de Pinhel.
Uma noite, tendo entrado casualmente no Café Luso,
já quando a assistência começava a debandar, por haver
terminado o espectáculo, foi reconhecido por alguns dos
espectadores, que imediatamente lhe solicitaram que can-
tasse. Como já passasse da hora, Carlos d'Oliveira des-
culpou-se delicadamente, porém, tão assediado fôra que
acabou por aceder. Todo o público licou a escutá-lo, dis-
pensando-lhe, no final, uma entusiástica ovação.
Da sua carreira de cantador de Fado, foi aquela a
noite que Carlos d'Oliveira diz tê-lo emocionado mais.
Gormen Santos
Natural de Lisboa. Começou a cantar o Fado no Ca-

pitólio, na «Marcha do Bairro Allo», quando das Festas
da Cidade, promovidas peia Câmara Municipal de Lisboa,
e depois, nas sessões de Fado 110 antigo Café dos Anjos.
Cantou no Teatro Maria Vitória, na operéta «Rei dos
Fadistas» e na Revista «Anima-te Zé!»; no Teatro do
Gimnásio; em casa do conde de Sabrosa, na do dr. Pinto
Coelho, e num banquete de homenagem que se realizou
no Restaurante Tavares, c no qual lambem tomaram parte
vários artistas teatrais. Já cantou nos teatros de Benavente,
Cezimbra, Cintra, Barreiro, Algés e no Casino do Estoril;
e em Lisboa, ultimamente, tem cantado em algumas festas
de beneficência, sociedades de recreio, na Emissora, Royal-
Cine, no Retiro da Severa, e nos Cafés Luso e Mondêgo,
sendo a sua voz, bastante harmoniosa, muito apreciada
pelos que amam o Fado.
ídolos do fado 225
(Dolita Lisboa
Nasceu em Setúbal, e é irmã da bailarina Maria

Lisboa, que tanto sucesso tem alcançado no Rio de Janeiro,,
e esposa do popular e aplaudido cantador Manuel Cascais.
Tendo começado a sua carreira artística no Teatro, fez a
sua estreia no Nacional, desempenhando um papel de
garôta, trabalhando depois no Eden-Tealro, e 110 Avenida,
quando ali esteve a companhia Salanela-Amarante, com
a qual foi ao Brasil. Ficando ali, onde se conservou
durante 16 anos, percorreu-o de norte a sul, trabalhando
em quási todos os teatros e cinemas, como cantadeira de
Fado, de sambas e de tangos, e também como bailarina.
226 A. VICTOK MACHADO
Regressando a Portugal, fez a sua aparição como can-

tadeira de Fado no Café Luso, sendo bastante aplaudida
pelo público.
Com o seu marido, tem percorrido quási todo o Por-
tugal, cantando o Fado e repertório brasileiro, tendo-o
ultimamente cantado no Retiro da Severa, no Solar da
Alegria, no Café Luso e em várias festas de beneficência.
Do seu repertório de fados fazem parte os seguintes
decassílabos da autoria da poetisa popular Lidia R. Lou-
renço, e que Dolita Lisboa canta na música do «Fado Lélé»:
És louco
És louco, bem mais louco do que o pobre

Que não sabe dizer tudo o que sente;
Esse teu rosto altivo só encobre
Uma alma d'amor, muito diferente.
És louco, pois não vés que a tua bôca,

Fugitiva ao amor busca o desejo,
E que ê numa volúpia falsa e louca
Que buscas o prazer dum falso beijo.
Tu mentes porque eu sei que tu só queres

Iludir teu pensar sempre altaneiro,
Procuras ver amor nessas mulheres,
Que são sãmente luas por dinheiro.
E nésse turbilhão em que caiste,

Resvalando tu vais a pouco e pouco;
Num cego caminhar ainda não viste
Que és bem um infeliz, um pobre louco.
ídolos do fado 227
(Domingos Silva
É natural do Barreiro, onde exerce a profissão de

ferro-viário, éste apreciado cantador que, depois de haver
tomado parte, ainda amador, e desde 1927, em muitas
festas de caridade, realizadas em várias colectividades de
recreio de Lisboa e da província, fez a sua auspiciosa es-
treia de cantador profissional em 1936, no Café Mondêgo.
Dotado duma excelente voz, harmoniosa e bem tim-
brada, Domingos Silva ama entranhadamente o Fado,
imprimindo a tôdas as letras que canta do seu escolhido
repertório um enternecido cunho de sentimento. Actual-
mente, tem cantado nos Cafés Luso, Mondêgo, Solar da
Alegria e Rádio Peninsular, sempre bastante aplaudido.
Nos seus dez anos de cantador de Fado, a noite que
mais o emocionou, entre tantas que tem lido de sucesso,
foi numa véspera de Natal, no Barreiro, em que numa
ceia entre amigos cantou a seguinte letra, dedicada a seu
pai, que é lambem um honesto ferro-viário :
O expresso
(na música do "Fado Alexandrino")
leira do poeta popular Antonio Augusto dos Santos
Na noite de Natal meu pai deixava os seus,

Chamado a pilotar sua locomotiva;
Abalava a sorrir, num demorado adeus,
Trocando p'lo dever a lareira festiva.
Horas pouco depois, o comboio partia,

Tenebroso, veloz, d'alvo penacho erguido,
Rasgando co'os faróis a noite negra e fria,
Pilotado por éle — Homem desconhecido.
Nos modernos wagons do luxuoso expresso,

Transpondo a ansiedade, enorme, que os separa.
Vão filhos, 'sposos, pais, felizes do regresso
,4o seu lindo torrão, porque o Natal chegara.
K na locomotiva, enorme, que se arrasta,

Km fortes pulsações, vertiginosamente,
Meu pai, firme no pôsto, ao sentir que se afasta
'sposa, filhos e mãi, recorda tristemente. •.
Transpondo os "rails" d'aço, infindos, do progresso.

Que, num elo gigante, abraçam Portugal,
Atento às rotações da máquina do expresso
— Desconhecido Herói, só tu não tens Natal!
Florinda (Bastos
Nasceu em Lisboa. Foi corista-bailarina, lendo traba-

lhado em quási todos os teatros de Lisboa, Pôrto, Braga,
Coimbra, Alentejo, Algarve, Ilhas, Brasil e Espanha. De-
pois de cantar o Fado em várias colectividades de recreio
e festas de beneficência, estreou-sc como cantadeira pro-
fissional em 25 de Janeiro de 1937, no Café Mondégo,
cantando, entre outras letras do seu repertório, «Amores
de Portugal», do poeta popular A. Sousa Coelho, na mu-
sica de um fado da autoria do eximio guitarrista Casimiro
Ramos e em que foi bastante aplaudida.
*
ídolos do fado 229
* »
V*
Frutuoso França
E' natural de Lisboa e exerce a profissão de mecânico

de madeiras. Começou a cantar o Fado, como amador, na
Concentração Musical I de Junho de 1914, onde fôra
sempre bastante aplaudido, o que muito concorreu para no
seu ânimo ingressar no profissionalismo, estreando-se no
Café Luso, com bastante agrado, na noite de 30 de Julho
de 1936. Depois disso, cantou no Retiro da Severa, Solar
da Alegria, Cafés Gimnásio e Mondêgo, e em vários tea-
tros e cinemas da província e festas de beneficência. Já
cantou no Salão Portugal, no Pòrto, e em Lisboa, no Ci-
nema Europa, numa festa dos Combatentes da Grande
Guerra, no Cine-Oriente, Jardim Cinêma e Promotora.
Actualmente, canta no Solar da Alegria, nos Cafés Luso

e Mondégo, e ainda hà bem pouco tempo cantou em Almada,
110 Teatro Incrível Almadense, quando da festa de home-
nagem á sua colega Carolina Redondo.
Frutuoso França tem no seu repertório e canta com
bastante agrado as seguintes quadras do seu colega Fran-
cisco Santos:
Lôbos do mar
Numa praia de banhos, atraente,

Contente se banhava um rapazinho,
E o seu pai contemplara, alegremente,
A graça esfusiante do filhinho.
O garôto sorria entusiasmado,

Mas nisto ouviu-se um grito lancinante,
Ele afastou se um pouco e foi levado
P'la fôrça da corrente, apavorante.
Aos gritos aflitivos do pequeno

E ao ver dum pai extremoso a dôr tão forte,
Um velho pescador, bravo e sereno,
Arrancou a criança ao seio da morte.
P'ra dar ao valoroso salvador,

0 pai tirou dois contos da carteira,
Mas, olhando-o de frente, o pescador
Não quiz e respondeu desta maneira:
o Tal dinheiro, senhor, longe de mim...

Meu nome não importa conhecer,
Porque os lóbos do mar são sempre assim,
Não salvam por inlerêsse, é por Dever.
ídolos do fado 231
* nr.
*
Is
i ■ t
lida Silva
Nasceu em Lisboa e eslreou-se como cantadeira profis-
sional na noite de I de Março de 1936, no Café Mondôgo,
sendo bastante aplaudida. Tem cantado em várias festas
de beneficência, cantou no Café Gimnásio, no Capitólio,
nos cinemas Royai, Cine Oriente, Europa, nos teatros e
cinemas de Évora, Setúbal, Montijo, Alhos Vedros, Bena-
vente, Almada, numa festa no Sanatório da Ajuda e em
casa do conde de Penalva. Já cantou várias vezes no Re-
tiro da Severa, Solar da Alegria, Cafés Luso e Moodégo.
Das noites que mais sucesso tem obtido, lida Silva recorda
a que se seguiu á sua estreia, no Café Luso, em que o
publico, aplaudindo-a com entusiasmo, a obrigou a cantar
sete vezes seguidas.
De todas as letras do seu repertório, Ilda Silva dá

preferência à que transcrevemos, da autoria do poeta po-
pular José M. S. Teixeira, e que ela canta na música do
«Fado da Tendinha»:
Cantadeira fadista
■Ser cantadeira de Fado,
Ê ter no peito guardado
Um sentimento que encanta;
E' sentir prazer sem par
E a nossa alma a vibrar,
Nos versos que a gente canta.
Cantar o Fado,
Seja alegre ou magoado,
Ele é sempre abençoado,
Duma maneira bemquista;
É a canção
Que me prende o coração,
Numa eterna adoração,
Por ser mulher e fadista.
A guitarra é minha amiga,
E entre nós não há intriga,
Pois damo-nos muito bem ;
Eu adoro a sua voz,
Que às vezes chora por nós,
As mágoas que a vida tem.
Canção bendita,
Que nos prende e nos excita,
Lenitivo da desdita
De quem sofre por seu mal;
Seja onde fôr
Uei-de cantar com ardor,
P'ra defender o valor
Da canção de Portugal.
ÍDOLOS DO FADO 233
Irene dos Santos
Nasceu em Lisboa, contando apenas 14 anos quando

começou a cantar o Fado no Grémio «Os trovadores»,
em várias sociedades de recreio e festas de caridade.
Cantou também no Teatro Politeama, (na festa das bô-
das de prata do escritor teatral Lino Ferreira), no Maria
Vitoria, no Trindade (na festa do actor Erico Braga), 110
Capitólio (na festa do jornal «Guitarra de Portugal»), no
Casino e 110 Grande Hotel do Estoril, na presença do
Principe de Gales, quando da sua visita àquela praia, e
nos postos emissores Rádio Graça e C. T. 1 D. H.
Como cantadeira profissional, desde 1931, tendo feito
a sua estreia, com bastante êxito no Retiro da Severa,
quando no Luna Parque, Irene dos Santos cantou no Café
dos Anjos, no Mondego, em algumas.festasde caridade reali-
zadas em diversos teatros públicos, e em casa do conde
da Tôrre. De tantas noites de êxito que teve, a que mais
impressionou a sua alma de fadista foi a da sua despedida
de cantadeira em 26 de Fevereiro de 1935, no salão da
Promotora, em Alcântara, e em que o público lhe fez uma
carinhosa manifestação de simpatia, que recorda com
bastante saudade.
16
n*
Jesuina de Melo
É irmã da aplaudida actriz cantadeira Madalena de

Melo e também nasceu em Aveiro, tendo começado no
Teatro a sua vida artística, na companhia Armando Vas-
concelos.
Começando a cantar o Fado em alguns tfins de festa»
em diversos retiros e sociedades de recreio, em algumas
esperas de toiros no Montijo, quando das festas da Se-
nhora da Atalaia, e no Casino da Parede, com a grande
cantadeira Maria Alice, Jesuina de Melo ingressou no
profissionalismo em Setembro de 1936, fazendo a sua
estreia no Café Luso. Depois disso, cantou no Retiro da
Severa, nos cafés Gimnásio e Mondêgo, na Esplanada da
ídolos do fado 235
Vitória, Verbena da C. P., José dos Pacatos e Rádio Pe-

ninsular.
É autora da letra do fado «O meu Aveiro», e ultima-
mente tem cantado no Retiro da Severa e nos Cafés Luso
e Mondêgo.
Do seu repertório faz parte a seguinte letra da auto-
ria do poeta popular e grande amigo do Fado, Luiz José
Simões, que Jesuina de Melo canta com excelente diçáo
e sentimento:
Heróis de Portugal
Canta-se Vasco da Gama,

Nuno Alvares e Cabral,
E outros heróis de fama
Que a Patria alttva aclama
P'ra honra de Portugal!
'f
Ousados aventureiros
De génio e saber fecundo!
Os mais valentes guerreiros,
Destemidos marinheiros,
Os maiores de todo o mundo t
Um passado de Glória
Das mais belas tradições
Que mantemos na memória I
Descritos na grande História
Dos Lusíadas de Camões I
Mas não foi só no passado

Que se honrou a nossa terra !
Também deram grande brado.
Com o seu valor ousado,
Os heróis da Grande Guerra.
Foi no «Augusto Castilho»

Que um denodado marujo
Encheu a Pátria de brilho!
Oh! Patria honrai o teu filho
Que foi Carvalho Araujo!
ti H:
João Alberto
Nasceu em Lisboa, onde exerce a prolissao de tornei-

ro-mecânico no Arsenal de Marinha, este apreciado can-
tador, que começou nas lides do Fado por acompanhar à
viola, aproximadamente hà 13 anos, os aplaudidos canta-
dores Alfredo Duarte «Marceneiro», Miguel Quintas, JoSo
Maria dos Anjos, José Julio c Estanislau Cardoso. Dotado
duma excelente voz, aos 21 anos começou a cantar o Fado
ídolos do fado 237
em várias sociedades de recreio, reliros e festas de be-

neficência, esperas de toiros, verbenas, cantando depois
no Rádio-Peninsular, Café Mondégo e em algumas casas
particulares, entre elas a do pintor Armando Lucena, a
do industrial Pinto da Rocha e a do poeta Silva Tavares.
João Alberto cantou tauibem nos teatros Joaquim d'Aimeida
e Gil Vicente, Cinema Belem-Jardim, e em várias locali-
dades: Cascais, Almada, Cezimbra, Alcobaça, Santarém e
Coimbra.
Como cantador profissional, estreou-se, com grande
sucesso, era 21 de Maio de 1937, no Café Mondégo.
fadista de alma e coração, João Alberto tem no seu
repertório a seguinte e interessante letra do poeta popu-
lar Adelino Cesar de Carvalho, que êle canta na música
do «Fado Alberto Ribeiro» :
O Fado
O Fado que eu já canlo desde novo.
Embora com modéstia, sem valor,
E a suprema voz do nosso povo,
Que deve ser escutada com fervor.
Linguagem singela duma raça,

Olhada com ternura pUos cultores,
Mo é canção perdida e de desgraça
Como pretendem os seus detractores.
Se canta muita vez o luto e dôr,

Em 'strofes repassadas de tristeza,
Também canta a alegria e o amor
Com grande vastidão e singeleza.
Da família fadista onde ingressei,

Ilet-de seguir-lhe o lema com nobreça,
Como bom português, cu honrarei
O Fado, essa canção tão portuguesa!
Flos homens do Passado que o cantaram,

Guardarei o respeito mais profundo.
Porque até no estrangeiro o propalaram,
Enaltecendo-o assim por todo o mundo.
José Marques Amaral

Natural de Lisboa, onde exerce a profissão de vulca-
nizador, José Marques Amaral começou a cantar o Fado,
como amador, em 1922, em diversos retiros e festas de
beneficência realizadas em algumas academias de recreio.
Dez anos depois, ingressou no profissionalismo, cantando
no Retiro da Severa, Cafés Luso e Mondégo e, uma vez,
ídolos do fado 239
no Teatro Maria Vitória. Jà cantou no Pôrto, no Café

Monumental, e é autor da musica dos fados «Baratim»,
«Cigana» e «Fado Marcha».
Ultimamente tem cantado não só nos Cafés Luso o
Mondégo mas lambem no Solar da Alegria.
José Marques Amaral escolhe para cantar as letras em
quel predomine o sentimento, tendo no seu repertório a
que transcrevemos, da autoria de Clemente Pereira:
Minha mãi
Mote
Minha mãi quando morreu,
Deixou-me, por testamento,
Um coração que era o seu,
Cheinho de sofrimento.
Glosas
•
Parecia q'rer dizer:
«— Dá me um beijo, filho meu
E eu jámais pude esquecer
Minha mãi quando morreu.
O sol, a terra, o que existe,
Tudo me dá desalento;
Minha mãi tudo o que é triste
Deixou-me por testamento.
Uma alma tão bizarra
Como a que a vida lhe deu,
Uma já velha guitarra,
Um Coração que era o seu.
Eu jamais pude esquecê-la
Dentro do meu pensamento,
Vivo triste, igual a ela,
Cheinho de sofrimento.
José (Pereira
Nasceu no Pôrlo e exerce a profissão de inanufactor

de calçado. Dotado duma excelente voz, bastante harmo-
niosa, José Pereira começou a cantar o Fado em IJSy,
naquela cidade, estreando-se como amador no Café t or-
tugal.
Depois de ter cantado lambem em outros Cafés o em
alguns teatros, em festas de beneficência, veio de passeio
com o seu irmão até Lisboa, tendo entrado, uma noite,
no Café Luso, atraídos pela saudade de ouvirem cantar o
Fado. Uma vez ali, reconhecido por um conterrâneo, toi
convidado a subir ao estrado, ao que ôle acedeu, can-
tando sete vezes seguidas a pedido do publico.
ídolos do fado 241
Perante êste êxito, José Pereira aceitou tomar parte

na sessão de Fado na noite imediata, na qual agradou de
igual modo, tendo sido imediatamente contratado pelo
proprietário daquele Café, em que fez a sua estreia como
cantador profissional em 5 de Outubro de 1936, ficando
desde então em Lisboa.
Depois disso, tem cantado em vários postos emissores
e em diversas festas de beneficência, uma delas em au-
xilio do Cofre da Assistência Nacional dos Tuberculosos,
realizada em 17 de Dezembro de 1936 no Sanatório da
Ajuda, no Retiro da Severa, Solar da Alegria e nos Cafés
Luso e Mondêgo. Cantou também no Café Gimnasio, em
casa do conde de Sabrosa, e já lhe ofereceram um con-
trato para ir cantar á Ilha da Madeira, que não aceitou.
Do seu repertório, em que tem algumas leiras do poeta
popular portuense Manuel Mendes, trancrevemos uma das
que mais ovações lhe tem dado e que é da autoria do seu
colega, e também poeta popular, Francisco Santos, que
José Pereira canta na música do «Fado Espanhol».
Nobre Raça
Com heroísmo profundo,

P'lo seu pais dedicados,
Não há soldados no mundo
Iguais aos nossos soldados.
Como o mais fino tesoiro,

O seu valor sem igual,
Está escrito em leiras de oiro
Na História de Portugal.
O português tem por gôsto

E o mais heroico sentir,
De antes morrer no seu posto
Do que ser fraco e fugir.
0 português sabe bem

Quanto ê grande, quanto é forte,
Não volta a cara a ninguém,
Nem que isso lhe custe a morte.
Corpo a corpo na trincheira,
O português, dignamente,
Põe os olhos na bandeira
E morre orgulhosamente.
José (Rocha
Nasceu em Lisboa e é empregado no comércio.

Começou a sua vida artística na Companhia Infantil de
ídolos do fado 243
Manuel Envia, em Setúbal. Foi nesta cidade que cantou

o Fado pela primeira vez, no Casino Setubalense, e
depois em Cezimbra e no Montijo. Também na cidade do
Sado tomou parte em muitas festas de beneficência, pro-
movidas pelo Grupo Setubalense Cultivadores do Fado
Solidariedade Humana, que ainda hoje existe e do qual
foi sócio fundador, bem como da Sociedade Promotora
de Educação Popular Setubalense, que em 22 de Novembro
de 1936 o elegeu seu sócio honorário. Em Setúbal, José
Rocha cantou algumas vezes ao lado dos seus colegas da
velha guarda Alfredo «Correeiro», João Estica, António
Pedro Machado «Machadinho», Armando Barata, António
Lado, Carlos Ribeiro, José Ribeiro, José Pires e José
Alves Barata, êstes dois últimos de Setúbal.
Vindo para Lisboa, ingressou no profissionalismo,
começando então a cantar em todos os retiros, clubes
Montanha e Olímpia, Salão Artístico de Fados, Alhambra,
Bar Azul, cervejarias Boémia e Rosa Branca. Cantou no
Teatro Apolo (na operôta «Mouraria», a favor dos artistas
desempregados), Capitólio, cinemas Royai, Oriente, Eu-
ropa, Palatino, Odeon, Max-Cine e salão de festas da Voz
do Operário; numa ceia promovida pelo clube Capotes
Brancos, a que assistiu e cantou o dr. Paradela de
Oliveira e os jornalistas Norberto de Araujo e Carlos
Orneias; em casa do dr. Gastão Horta e Costa; no Sana-
tório da Ajuda, numa festa promovida pelos drs. Arbués
Moreira e Formozinho Sanches; na verbena dos Comba-
tentes da Grande Guerra, em S. Pedro de Alcântara, e
nas da C. P., Grupo Desportivo dos Fósforos, Atlético
Campo de Ourique e de Santa Isabel.
Fóra de Lisboa, José Rocha já cantou em Leiria,
Beja, Barreiro, Chamusca, Montijo, Tôrres Vedras, Parede,
Cascais, Santo Amaro de Oeiras e Algés.
Sob a direcção da consagrada cantadeira Maria do
Carmo, cantou durante bastante tempo no Rádio Penin-
sular, onde organizou algumas emissóes, cantou no Rádio
Sonóro, e é autor das letras «Ciúme», «Bombeiro»,

«Soldados de Portugal» e outras que conserva inéditas.
José Tovar
Dotado de excelente voz, timbrada e melodiosa, José

I ovar reúne as características indispensáveis ao cantador
de l ado, que sabe arrebatar quem o ouve. Nasceu em
Lisboa e exerce a profissão de serralheiro mecânico.
Começou a cantar o Fado, como amador, em 1927, no
Grémio Instrutivo Familiar «Os Trovadores» e cm outras
colectividades de recreio, tomando parte em bastantes
lestas de beneficência. Como cantador profissional, es-
treou-se no Retiro da Severa, em Outubro de 1936,
ídolos do fado 245
cantando depois disso nos Cafés Mondôgo, Gimnásio,

Luso e Solar da Alegria, onde conta grandes simpatias
e tem obtido grandes êxitos.
Contratado, tem percorrido e cantado em várias terras
da província; e na sua, por enquanto curla mas já vito-
riosa carreira de cantador profissional, recorda uma noite
em que alcançára um verdadeiro triunfo, obrigando-o o
público, entre entusiásticos aplausos, a cantar cinco vezes
seguidas.
Das letras que constituem o seu repertório, transcre-
vemos a que êle mais gosta de cantar e que é da autoria
do apreciado poeta Soares da Cruz:
A pobrezinha
(Na música do «Fado Bailarico»)
Tu pernas que eu te não queira

Por ser's assim pobrezinha,
Engano, é dessa maneira,
Que serás muito mais minha.
Não tens jóias nem vestidos,

Não ardes falsos desejos,
Mas tens nos lábios unidos,
Um doce cofre de beijos.
Descalça, não tens calçado,

Como o pardal das seàras,
Mas ao peito, em cada lado,
Possues as jotas mais raras.
Na tua bôca sádia,

Como as auroras dos montes,
Tens a risonha harmonia
Que há na frescura das fontes.
Os teus olhilos escuros,

Como sombras de portal,
São dois abrunhos maduros
Km fruteira de cristal.
Não tens roupa complicada,
Nem tintas, nem arlificios,
Mas tens a alma lavada,
liem lavadinha de vícios.
E só porque andas descalça
Pensas tu que eu não te queira,
Entre tanta joia falsa,
Assim és mais verdadeira.
ídolos do fado 247
Judite 'Pinto
Nasceu em Lourenço Marques esta apreciada canta-
deira, que começou a sua vida artística, como actriz,
no teatro do Salão de Foz e depois no Pavilhão de Va-
riedades, a cujas companhias pertenceu. Como cantadeira
de Fado, estreou-se em 1934, no Café Luso, cantando,
depois disso, em muitas colectividades de recreio, cinemas
e festas de caridade, sempre com geral agrado.
Um ano após a sua estreia, pouco mais ou menos,
percorreu, contratada, quási todo o Alentejo e Algarve,
e foi à Ilha da Madeira, onde igualmente foi bastante
aplaudida. Na sua vida de cantadeira, Judite Pinto recorda
a sua noite de maior êxito, no teatro do Barreiro, em
1934, cm que canlou ao lado dos seus colegas Berla

Cardoso, Aurélio do Nascimento e Francisco Santos,
e o público a obrigou a Irisar alguns fados, aplaudin-
do-a enlusiáslicainente.
Ultimamente, tem cantado no Solar da Alegria e nos
Cafés Luso e Mondégo.
Judite Pinto, que possue nina voz bastante agradável
e um vasto e escolhido repertório fadista, sabe dar sen-
timento ás letras que canta, o que a torna merecedora
do apreço que o público lhe consagra.
Lucília do Carmo
Possuidora duma voz bastante agradável, sabendo
dar sentimento aos versos que canta, Lucilia do Carmo
ídolos do fado 249
começou a cantar o Fado, como amadora, nas sociedades

de recreio e em festas de beneficência em Portalegre—terra
que viu nascer esta jovem mas já apreciada cantadeira.
Vindo para Lisboa, continuou a cantá-lo com a mesma
devoção, na verbena do pessoal da G. P., em Alcântara,
no Solar da Alegria, nos Cafés Mondêgo e Luso, na
Emissora, Rádio-Graça e Rádio Luso. Tomou parte numa
festa de caridade realizada a favor da Assistência Nacional
aos Tuberculosos, cantou em Setúbal, em festas de home-
nagem a vários cantadores, e fez a sua estreia de pro-
fissional, com bastante êxito, em 1 de Abril de 1937, no
popular Café Mondêgo. Depois disso, tem cantado di-
versas vezes, naquele Café, Solar da Alegria e no Café
Luso.
São do seu repertório as seguintes quadras, da nossa
autoria, que Lucília do Carmo canta, sempre bastante
aplaudida, e que são uma réplica aos que julgam o Fado
uma canção de vencidos:
Canção de Vencedores
Mote
Não é canção de vencidos,
É mentira, meus senhores 1
Quem canta o Fado e trabalha
Faz parte dos vencedores.
Glosas
O Fado, linda canção,
Que a alguém fere os ouvidos,
Tem a sua tradição,
Não é canção de vencidos.
Resposta das mais amenas,
Eu dou a tais detractores,
Quatro palavras apenas:
— É mentira, meus senhores!
(7
Porque tamanho alarido

Contra quem o canta e espalha ?
Não pode ser um vencido
Quem canta o Fado e trabalha.
E sendo o Fado a mais qu'rida

Canção dos trabalhadores,
Quem lhe dá alento e vida
Faz parte dos vencedores.
Luiza Gomes
Nasceu no Pòrto. Havia muito tempo que cantava o

Fado, sem nunca se ter exibido em público mas somente
em algumas festas familiares, quando decidiu fazer a sua
estreia, como profissional, a qual se realizou no Café Mon-
dêgo, em 10 de Fevereiro de 1937, agradando plenamente.
Desde então, tem cantado naquele Café, no Retiro da
Severa, Solar da Alegria, Cafés Gimnásio e Luso, Rádio-
Luso e em várias festas de caridade.
ídolos do fado 251
.; '4 "
?í.
Maria (Dionísia
(Cliché da Foto A'guia'd'Ouro)
Nasceu em Lisboa, começando desde pequena a sentir
predilecção por cantar o Fado. Gomo a sua familia se
manifestasse contrária a que ela o cantasse em público,
Maria Dionísia acatou essa disposição familiar sem, todavia,
perder a esperança de ver realizada essa sua aspiração.
Vencendo, fez a sua aparição comocantadeira-amadora
em 14 de Dezembro de 1936, no Café Luso, onde em 4
de Janeiro de 1937 se estreou como profissional, sendo
de ambas as vezes bastante aplaudida. Desde então, tem
cantado naquele Café, no Retiro da Severa, Solar da Ale-
gria, Café Mondêgo e Rádio-Graça.
A sua voz suave e acariciante inipõe-na como cantadeira
à justa apreciação dos que amam o Fado.
r—
\
Maria (Repromissa
Foi numa digressão artística pelo Alentejo e Algarve,
em 1935, que esta apreciada cantadeira, natural de Aveiro,
começou a cantar o Fado, quando ainda amadora. Em 4
de Janeiro de 1937, ingressou no protissionalismo, estre-
ando-se no Café Mondégo, onde tem continuado a cantar,
assim corno no Retiro da Severa, Gimnásio, Solar da
Alegria, Café Luso, e nos Rádios Luso c Graça. Por en-
quanto, a noite que mais a sensibilisou foi a da sua estreia,
em que foi bastante aplaudida, cantando 7 vezes seguidas.
E do seu repertório a letra que transcrevemos, da au-
toria do apreciado poeta popular Francisco Radamanto
Duarte Ferreira, e que Maria Repromissa canta com bas-
tante graça e alegria na música do «Fado Natália»;
ídolos do fado 253
Cuidado!
0 que éles passam, coitados,

Quando andam atrás de nós!
Que desejos e cuidados.
Que dias amargurados,
'Tê chegar o ten fim sós» !
Alguns, p'ra nos namorar,

Até tomam gargarejos,
Passam horas a falar,
Da rua p'ra um quinto andar
E-.. nem caricias nem beijos.
Haja chuva ou haja vento

Eles lá. estão no seu posto,
E sem terem um lamento
Ocultam o seu tormento
Com um sorriso no rosto.
E nós com isso gozamos,

Rimo-nos dêles até,
Mas na troça não lembramos
Que tudo isso pagamos
Se nos escorregar um pé.
Raparigas, tende vós

Muito cuidado com éles,
Que depois do «enfim sós*,
Não andam atrás de nós
Andamos nós atrás délcs I
254 A. VICTOIÍ MACHADO
Mário Micolau
Nasceu em Lisboa, em Alcântara, cursou o liceu onde
fez o 7.° ano e exerce actualmente a profissão de empre-
gado no comércio.
Começou a cantar o Fado, quando ainda estudante, o
que o tornou bastante conhecido no meio académico.
Cantou no Retiro da Severa, Solar da Alegria, Cafés Luso
e Mondégo, Capitólio,. Promotora, Ordem e Progresso e
outras colectividades de recreio, nos postos emissores do
Rádio Luso, Rádio Clube Português, Rádio Peninsular,
C. T. 1 D. IL e em diversas festas de beneficência.
Estreou-se como cantador profissional, no Café Luso,
na noite de 4 de Maio de 1937, tendo sido bastante ova-
cionado.
ídolos do fado 255
Mário da Conceição Nicolau não é só um cantador de

Fado, é também um apreciado poeta popular. Do seu re-
pertório fazem parte algumas produções poéticas bastante
interessantes e que êle canta com verdadeiro sentimento.
TL
>oS.
Maximino Costa
(Cliché.da Foto-Aguia d'Ouro)
Nasceu em Lisboa. Exerce a profissão de manufaclor

de calçado e estreou-se como cantador amador no retiro
Ferro de Engomar, em 1927. Pouco tempo depois, in-
gressou no profissionalismo, fazendo a sua estreia no
Solar da Alegria, quando da gerência do cantador Alberto
Costa, tendo agradado bastante. Cantou no Coliseu, tea-

tros Apolo, Maria Vitória, S. Luiz e Joaquim d'Almeida,
em quási todos os cafés de Setúbal, e no teatro do Bom-
barral, ao lado de Maria Albertina e Julio Proença.
Bastante modesto, Maximino Costa desfruta a estima
dos seus colegas e do público, que muito o apreciam como
cantador de Fado.
Ganhou o 1.° prémio num concurso de fados promo-
vido em 1929 pelo conhecido fotógrafo António Rodrigues
da Costa, proprietário da Foto Águia d'Ouro e grande
amigo do Fado, e entre tantas noites e tardes de ôxito
que tem tido, a que, até hoje, melhor recorda, pelo modo
como o público o aplaudiu, foi quando da festa de home-
nagem ao pugilista Francisco de Brito, realizada há anos
no Teatro Joaquim d'Almeida.
ídolos do fado 257
Kl í
i i «rS
Modesto Maia
Nasceu em Espinho e é marinheiro. Em 1922, apro-

ximadamente, começou a cantar o Fado em várias casas
onde ia convidado, tendo também feito parte duma com-
panhia infantil que trabalhou num teatrinho na rua de
S. Boaventura. Seduzindo-o a arte de representar, in-
gressou mais tarde no Teatro de amadores, desempe-
nhando alguns papeis ao lado das artistas profissionais
Juvelina Pinto e Alda de Sousa, sempre bastante aplau-
dido ; todavia, como a sua maior paixão fosse cantar o Fado,
néle ingressou animado por alguns amigos e em especial
por José Miguel, proprietário-gerente do Café Mondêgo,
onde se estreou auspiciosamente como cantador profissi-
258 A. VICTOK MACHADO
onal em 17 de Novembro de 1936. Depois disso tem can-

tado em vários postos emissores, diversas festas de bene-
ficência em Lisboa, em alguns teatros e cinemas da pro-
víncia, no Café Gimnásio, Solar da Alegria, e com mais
assiduidade no Café Mondégo.
Quando o navio-escola «Sagres», de cuja guarnição
fazia parte, esteve em Malta, cantou num casino de Ta-
ranto, onde foi convidado, tendo obtido bastante sucesso.
É autor da letra do fado «Acertei!» e cantou no Ca-
pitólio, na festa infantil do «Adivinhão».
De algumas noites e tardes de triunfo cantando o Fado,
Modesto Maia, que possue uma voz melodiosa e canta com
bastante sentimento, recorda, por ser a que mais o emo-
cionou, a duma festa de beneiicéncia realizada no verão
de 1936 na verbena das Amoreiras, e em que tomou
parte, ao lado da actriz Beatriz Costa, dos actores Es-
tevam Amarante, Nascimento Fernandes e do imitador
Daniel Martins, e na qual foi bastante aplaudido.
Quási lodo o seu repertório é da autoria do poeta
popular João Inácio, e dôle transcrevemos as seguintes
quadras que Modesto Maia canta na música do «Fado
Laranjeira»:
O ferro e o oiro
Um pedaço de ferro, há muito, por desdoiro.
Ficara abandonado em certo rio, á margem;
P'la fôrça da corrente, uma pepita d'oiro,
Com êle foi chocar, impedindo-lhe a viagem.
Ao vi-lo, ferrugento, o oiro diz num motejo:
«— De pouco ou nada serve o teu valor no mundo I
nEu sou em toda a parte o supremo desejo,
«Desde o milionário ató ao vagabundo.
O ferro respondeu: «— Sou a mola real
«De toda a Humanidade a vegetar na terra,
«E tu is a ambição, fazes pensar no mal,
«Originas o crime, originas a guerra.
ídolos do fado 259
«.Comigo se constroem as obras mais altivas

«Máquinas de progresso enorme, valiosas,
«Esse extenso carril, grandes locomotivas,
«Navios de comercio e pontes grandiosas.
«Também se fabrica essa enxada bendita,

«P'ra fecundar o solo, o mais raro tesoiro...
Após calar-se o ferro, a orgulhosa pepita
Consigo murmurou: «nem tudo o que luz è oiro!»
(Ressurreição do JVãscimento
Nasceu em Lisboa. Dotada duma voz agradável e me-

lodiosa, estreou-se esta jovem cantadeira, com bastante
êxito, 110 Café Luso, em 4 de Abril de 1937. Antes disso,
como cantadeira amadora, cantou em algumas festas de
beneficência, nos cinemas Royai, Palácio, e Salão de festas
de A Voz do Operário, em Lisboa.
Ressurreição do Nascimento ingressou no profissiona-
lismo animada pelo popular cantador humorístico João
Cardona. Depois da sua estreia no Luso já cantou no
Montijo, Albarraque, Setúbal, Rio Mouro e Vendas de
Azeitão, onde igualmente foi bastante aplaudida. Das
leiras do seu escolhido repertório, a que Ressurreição
imprime bastante sentimento e alma fadista, recorda-nos
aquela que mais aplausos lhe tem dado: «A minha fre-
guesia», do poeta popular João Inácio, e que ela canta
com bastante sucesso no «Fado Natália».
-'
.
VI
Em boa companhia
A fechar èste nosso trabalho que, embora modesto e

sem valia de maior, representa muitas horas de paciente
investigação e labor—trabalho que de hà muito se impunha
em defeza do Fado, repelindo com desassombro os injustos
e rudes ataques que lhe tém sido feitos por certos detrac-
tores que aparecem de quando em quando — damos a
transcrição de alguns valiosos depoimentos que entende-
mos dever registar, não só pelas afirmações que traduzem,
como pelos nomes ilustres que os subscrevem.
Dizem da guitarra e do Fado:
A poetisa e escritora, D. Maria de Carvalho :
«Portugal é um pais de guitarras, e por mais guerra

que façam á guitarra, não conseguem que deixe de ser
popular, comovedora e doce a melodia que nas suas cordas
chora e canta. Companheira de fidalgos, de poetas, de
boémios, nas feiras e nos arraiais, deixai viver e vibrar a
velha guitarra portuguêsa, que nunca nos enfraqueceu no
tempo forte, que sempre cantou a nossa saudade, o nosso
amor, os nossos feitos, que entendeu sempre a alma popular
e soube traduzi-la nas suas alegrias e nas suas tristezas».
0 consagrado poeta Silva Tavares :
« Dá-nos quebranto ?. .. Dará.

Mas tem alma, tem ternura,
Tem melodia, dolência!. . .
E' decadente?. . . Será.
Mas hà lances de bravura
Nessa própria decadência.
« Tem o travo da taberna9

Cheira a sardinhas e vinho ?
E' conforto da pobreza?. ..
Talvez. . . Mas é luz eterna,
E ouvi-o, hà bocadinho,
Nos salões duma duquêsa !. . .
«A guitarra ê uma rameira?

O Fado lembra, por vezes,
As melenas e a samarra?
Pois sim. . . Mas só hà maneira
De sermos bem portugueses,
Cantando o Fado à guitarra.
0 ilustre advogado e dramaturgo, dr. Ramada Curlo:
«Dizem que o Fado é a expressão da misérira, do lupa-

nar e da viela. Era caso para preguntar se foi a doce toada
que criou a prostituição e o crime. Se foi ela que teve a
culpa de haver mulheres cobertas de jóias e abafadas em
peles que custam fortunas e desgraçadas que se vendem
para comer. Estou em dizer que nos outros países essa
*
IDOLO'S DO FADO 263
chaga social é mais trágica, mais negra, mais deshumana

— porque não tem desabafo, o soluço da mágoa, a conso-
lação duma guitarra que chora e duma voz que se elevaT
doce e triste, a cantar a fatalidade e o destino».
•
O ilustre escritor e dramaturgo, Dento Faria:
«As cordas da guitarra correspondem às fibras da nossa
alma; e quando se tange aquela, vibra esta de comoção,
que se traduz na saudade, êsse espinho deliciosamente
doloroso...
*0 Fado é simples, como simples é o sofrimento,
como simples é a alegria, como simples é a Natureza. 6
Fado é hoje em toda a parte o embaixador da nossa saudade.
Há muitas guitarras? Pois bem. E' que o nosso coração é
tão grande que enche todo o mundo. Onde estiver uma
guitarra ai estará Portugal».
•
#
O ilustre eseritor e arqueólogo, Nogueira de Brito:
«O Fado é já a canção predestinada, que marca as horas
da existência integrada no sentido da beleza humana, fóra
da dinâmica de profissão, antes acorrentado ao fluxo e
refluxo das tristezas, das esperanças, dos desânimos.
Canta-se pela curva delicada que torna a mulher apetitosa,
pela esbatida ondulação do verde dos arvoredos, pelo
deslizar prateado dos regatos, pelo aroma capitoso da giesta
que espreita nos caminhos».
*
O escritor e jornalista, Julião Quintinha :
«Dizem que o Fado é canção canalha, perversa e de-
cadente, requintando a perversão, enaltecendo a viela.
Não é verdade! Depende de quem escuta e quem canta.
Ilá tanta maneira de ouvir e de cantar!... Que o Fado

•é mórbido e fatalista! Mas mórbido e fatalista foi o des-
venturado Camilo Castelo Branco, e nem por isso deixou
de ser o nosso mais genial romancista. Com motivos
dêsse fado fatalista escreveu o grande e quási ignorado
compositor Sousa Morais as melhores rapsódias de música
popular portuguêsa, e Malhóa, um dos nossos maiores
pintores contemporâneos, fez uma das suas mais impres-
sionantes telas, inspirado nesse dolente fado da viela. Eu
sinto que o Fado é bastante gémeo da nossa primitiva
poesia, o mesmo anseio, o mesmo mistério, a mesma vo-
lúpia amarga em saborear a tragédia do Destino.»
#
<0 poeta e jornalista, João Linhares Barbosa :
Ingénua humildade, esta, a do triste Fado!. . .

Aos insultos sorri, ante as paixões medita.
Lembra um sábio, um poeta, ao cárcere arrastado
Só porque um dia fez uma canção bendita.
« O Fado tem a voz da fonte que palpita,

Que não perde à cantiga o gosto requintado,
Lá porque um negro corvo, impávido crucita
Ou um lobo faminto uiva desesperado.
O Povo quando canta e pensa em seus destinos,

Concebe, molda e funde os fados mais diversos:
Tristes, sentimentais, alegres e divinos.
« O Fado cadencia a música dos versos,

A cantá-lo andam mãis a adormecer meninos,
O seu ritmo parece um embalar de berços.
ídolos do fado 265
O escritor e jornalista Mário Domingues:
«Todos os povos têm a sua canção típica (alegre ou

melancólica, fútil ou trágica) por meio da qual exprimem
os seus mais profundos estados de alma. O argentino tem
o tango, o parisiense tem a cançoneta irónica, 9 espanhol
tem a malaguefia — o português tem o Fado. E belo? E'
português como a lingua boa ou má que o povo fala. Por
isso ó pelo Fado que o nosso povo exprime com mais
exactidão os seus sentimentos.»
*
O jornalista Carlos Orneias :

«O Fado, bem cantado, é eternamente a canção naoional»
#
O escritor e jornalista Mário Saa :
«O Fado era já nosso 110 tempo de Viriato. Eram as

dansas iusitânicas denominadas fados, fandangos e fadun-
chos e para elas se cantava ou locava. O povo ainda diz can-
tar ao fado, e não cantar o Fado. O geógrafo Estrabão
descreve essas clássicas dansas Iusitânicas e refere-se ás
canções dêste povo do ocidente, que prefere entristecer-se
c elevar-se na toada dum bom fadinlio, que na estopada
duma estupenda ópera, snóbicamenle e cstrangeiramente
imposta como modêlo de cultura musical.
«Abaixo a ópera. Viva o Fado!»
*
O escritor e jornalista Belo Redondo:

O Fado encontra a sua justificação e a sua grandeza
nos temas populares, vive na alma do povo e para o povo.
Ao ritmo {la canção que a gente simples consagra e ama,
exprimindo nelas as suas desventuras e as suas mágoas,

as suas esperanças e as suas desilusões — o coração tem
mais pureza. Gomo o amor e o sofrimento são eternos, a
cantiga popular tem a sua maior expressão na eternidade
dos sentimentos humanos.
Melhor do que eu o afirmam alguns dos primeiros ar-
tistas da canção popular.»
*
O jornalista João de Alvor:
«O Fado não é, como muitos pretendem, a suprema

interpretação do génio melancólico da raça, nem a per-
sonificação dum Portugal desventurado e fatalista. Mas
também não é, como tantos dizem, apenas a canção da
viela, da taberna e do lupanar. Interessa-ine, sempre que
lhe sinto inspiração poética e musical e um pouco de
coração da família portuguesa. E manda a verdade que o
diga, que já o ouvi cantar lindamente em vielas, e ridicu-
lamente em alguns salões.»
«O jornalista D'altamira, do jornal «.Faialense»:
« Fado está 110 coração do povo português; portanto,

está no sangue, que é a vida, e no espirito, que é a es-
sência da vida.»
Tão bem acompanhados, não nos sentimos de mal com

a nossa consciência em defender tão justa causa.
Enquanto existir Portugal, o Fado será a canção aca-
rinhada e preferida pelo povo da nossa tão linda Patria t
FIM
ÍNDICE
Pags.
3
Dedicatória
Prefácio '
CAPITULO I
Vencidos, não
CAPITULO II
Do passado ao presente '<J
Boémias do Fado —Onitarristas e Violistas
— Poetas — Jornais do Fado.
CAPITULO 111
31
Ao correr da pena
Cègadas —Fadistas e tanguistas —
Falsos amigos do Fado.
CAPITULO IV
37
ídolos do Fado
Cantadeiras e Cantadores — Amigos do Fado
— Dados biográficos — Antologia.
Adelina Fernandes 39
Alberto Costa ■»*
Alcídia Rodrigues
Alfredo Duarte ("Marceneiro") «1
Alfredo dos Santos ("Correeiro") ■>'
António Lado • ■
António Pedro Machado ("Machadinho") . ■ o!
Armando Barata 66
Artur Fininho 69
Artur Pinha
Artur Rodrigues ("do Intendente") 7*
Berta Cardoso
Carolina Redondo 78
Deonilde Gouveia 60
Ercília Costa
Ermelinda Vitória
Estanislau Cardoso
Fausto Ferreira
Filipe Pinto • 9*
Fortunato Coimbra "j
Francisco Santos
Francisco Viana ("Vianinha") jdo
Guilherme Simões j1''
Hermínia Silva jy?
João Maria dos Anjos '•«
Joaquim Campos JJ*
José Julio
José Porfírio
José Ribeiro
Julio Duarte
Julio Proença.
Leonor Duarte 'jjO
Leonor Fialho
Lino Teixeira.
Luiz José Simões '«J
Madalena de Melo «■);>
Manuel- Calixto 1-Jj>
Manuel Cascais Jjy
Manuel Portugal
Margarida Pereira Jy-»
Maria Albertina j;;;J
Maria Alice J
Maria Carmen
Maria do Carmo jbj>
Maria do Carmo Tórres * /O
Maria Emilia Ferreira . ... j '73
Maria Silva ("Mariazinha")
Maria Virginia {'»
Mauricio Gomes
Natália dos Anjos
Raquel de Sousa
Renato Varela J-jO
Ricardo Porfírio '91
Rosa Costa J9-»
Rosa Maria {;['>
Victor Daniel
Vieira da Silva * JJ1
Zulmira Miranda
CAPITULO V
il)
Gente Fadista "
Canteiras e Cantadores — Dados biográ-
ficos — Antologia.
Adelina Silva ^08
Alberlo Ribeiro
Alberto Silva -j *
Albina Pereira *J~
América Ferrão 2tá
António Vieira
Arminda Vidal
Augusto Carlos *J|»
Augusto Pereira
Aurora Fernandes
Carlos Lourenço j"1
Carlos d'Oliveira
Carmen Santos
Dolita Lisboa
Domingos Silva ;
Florinda Bastos
Frutuoso França
Ilda Silva
Irene Santos
Jesuina de Melo Jjj»
João Alberto
José Marques do Amaral j"»
José Pereira
José Rocha
José Tovar ***
Judite Pinlo
Lucília do Carmo
Luisa Gomes
Maria Dionísia
Maria llepromissa
Mario Nicolau «j*
. Maximino Costa *£}
Modesto Maia 5®'
Ressurreição do Nascimento
CAPITULO VI
Em boa companhia -1'1
'
/
■ i
ACABOU DE SE IMPRIMIR ESTE LIVRO
NO DIA 4 DE JUNHO DE 1937

— NA —
12, RUA DO MUNDO, 14 LISBOA

I
Dois livros sensacionais
de
A. Vicror Machado
VENCIDOS DA VIDA
Novelas de amor e de dor, em que vibra a
sentimentalidade dum espirito obseryador de
casos vividos e emocionantes, que sofre com éles
e os descreve fielmente em páginas de beleza.
Cénas da vida real, em que a fantasia cede
lugar à Verdade.
VENCIDOS DA VIDA é um livro escrito com
o coração; um espelho em que se reflecte um
punhado de almas sofredoras, vencidas pelo
Destino.
1 volume de 129 páginas 4$00
Cem quadras para o povo

Versos em redondilha menor, em que o
autor vigoroso dos "Vencidos da Vida" confirma
a sua reputação de poeta primoroso.
Um livrinho recomendado a todas as canta-
deiras e cantadores de Fado.
1 volume de 32 páginas 1$00
Etliçfies da Tipografia Gonçalves
12, RUA DO MUNDO, 14-LISBOA

MACHADO, Victor. Ídolos Do Fado.

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^ wy

12, Rua do Mundo, 14

Vencidos da vida —Novelas — 1 volume.

No silencio da noite . .. — Novelas-(Tradução) — i

0 Dr. X — Ditos irónicos— i volume.

A mulher que passa — Novelas-(Tradução) i — volume.

Delitos e delinquentes — (Estudo sôbre a tatuagem,

A' luz da ribalta —Comentários, biografias e notas

Fados e tangos— Versos—i volume.

Biografias — Comentários — Antologia

Prefácio do Ilustre Escritor e Jornalista

Este livro tem oportunidade.

Ão tomos a pretensão de historiar neste livro a

"0 Fado e o que néle se diz de sônho, de sombra,

0 ilustre escritor e jornalista Artur Inês, espírito cin-

Pretendem alguns autores localizar os princípios do

em que o Fado nos aborrecia, porque nos obrigava a

«Em ópoca não mui distante, senhoras de alta socie-

malandros e prostituías, como já chegou a escrever-se?

Ainda pela pena brilhante de Artur Inês falam também

a — Goslo do Fado porque é uma indesmentível mani-

portugueses! Amamos a nossa Pátria em tôdas as suas be-

Boémias do Fado — Guitarristas e violistas

.cito se tem escrito já sôbre a famosa Severa,

tureira c dissoluta e ale a sua morte, têm sido cantadas

de Deus, por João Maria Anchieta, mais tarde famoso

não luberculiza. Que os seus detractores inventem outro

Hilário, consagrando ao Fado tôda a sentimentalidade

Ao mesmo tempo que o Fado começava a aristocrali-

fazer-sc ouvir "sôbre a areia das praias, na serenidade

João Maria dos Anjos foi o primeiro guitarrista contrac-

Ramos, Casimiro Ramos, Domingos Costa, Domingos Go-

Não só na Música o Fado tem tido os seus idolos; na ,

Teixeira de Pascoais, Ladislau Patricio, Severo Portela,

reia, J. Rodrigues Chaves, Julio Dumont, J. I. d'Araujo,

Outros amigos do Fado, a que não podemos nem de-

crificios monetários que o público desconhece. Têm esses

Actualmente, dispõe de dois paladinos: "Guitarra de

Cègadas — Fadistas e tanguistas —

izia-nos hà pouco tempo um velho e conhecido

Temos assistido a algumas cegadas que, pelo seu

Não somos daqueles que antipatizamos com o tango,

cha" ; mas, o que não tem direito é de flagelar os ouvidos

Cantadeiras e Cantadores — Amigos do Fado —

I ácil tarefa seria a ordenação déste capitulo, se o

o que êles nos disseram, e guardamos, em recordação

Estreou se quando ainda era educanda do Asilo de S.tc>

nar um contracto bastante vantajoso que lhe oferecia a

tendo publicado já bastantes obras traduzidas de espanhol

Porque pasmais do meu chaile ?

Julguei poder vir ao baile

Que coisa mais porluguésa

Até sei duma marquesa,

Julguei poder vir ao baile

Toda a tricana em Coimbra

Que coisa mais porluguésa,

— A minha mãi, que Deus tem,

E' certo, ttso chaile e lenço,

Cantador dos mais aplaudidos e queridos pelo público