Episódio de Inês de Castro

Episódio Lírico

. História de Inês de Castro

D. Inês de Castro era uma fidalga galega, de rara formosura, que fez
parte da comitiva da infanta D. Constança de Castela, quando esta, em 1340, se
deslocou a Portugal para casar com o príncipe D. Pedro (1320-1367). A beleza
singular de D. Inês despertou desde logo a atenção do príncipe, que veio a
apaixonar-se profundamente por ela. Desta paixão nasceu entre D. Pedro e D.
Inês uma ligação amorosa que provocou escândalo na Corte portuguesa, motivo
por que o rei resolveu intervir, expulsando do reino Inês de Castro, que veio a
instalar-se no castelo de Albuquerque, na fronteira de Espanha. D. Constança
morreu de parto em 1345 e a ligação amorosa entre D. Pedro e D. Inês estreitou-
se ainda mais: contra a determinação do rei, D. Pedro mandou que D. Inês
regressasse a Portugal e instalou-a na sua própria casa, onde passaram a viver
uma vida de marido e mulher, de que nasceram quatro filhos.
Os conselheiros do rei aperceberam-se das atenções com que o
herdeiro do trono português recebia os irmãos de D. Inês e outros fidalgos
galegos, chamaram a atenção de D. Afonso IV para aquele estado de coisas e para
os perigos que poderiam advir dessa circunstância, uma vez que seria natural
antever a possibilidade de vir a criar-se uma influência dominante de Castela
sobre a política portuguesa. E persuadiram o rei de que esse perigo poderia
afastar-se definitivamente, se se cortasse pela raiz a causa real desse perigo: a
influência que D. Inês exercia sobre o príncipe D. Pedro, que um dia viria a ser rei
de Portugal. Para isso seria necessário e suficiente eliminar D. Inês de Castro.
O problema foi discutido na presença dos conselheiros do rei em
Montemor-o-Velho, e aí ficou resolvido que Inês seria executada sem demora.
Quando D. Inês soube desta resolução, foi ter com o rei, rodeada dos filhos, para
implorar misericórdia, uma vez que ela se considerava isenta de qualquer culpa.
As súplicas de Inês só momentaneamente apiedaram D. Afonso IV, que entretanto
se deslocara a Coimbra para que se desse cumprimento à deliberação tomada. E
a execução de D. Inês efetuou-se em 7 de janeiro de 1355, segundo o ritual e as
práticas daquele tempo. Anos depois, em 1360, D. Pedro I, já então rei de
Portugal, jurou, perante a sua corte, que havia casado clandestinamente com D.
Inês um ano antes da sua morte.
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. Contextualização

O episódio de Inês de Castro é integrado em Os Lusíadas logo após à

batalha do Salado.

. Estrutura interna

1. Introdução e Antecedentes da Ação (estâncias 118-119)

. Plano narrativo: História de Portugal.

. Articulação com o Plano da Viagem: o episódio está encaixado no plano fulcral
da obra. Durante a viagem, os marinheiros param em Melinde e o rei pede a
Vasco da Gama que lhe conte a História do seu povo.

. Narrador: Vasco da Gama.

. Ação: o episódio de Inês de Castro ("O caso triste, e dino da memória / [...] /
Aconteceu da mísera e mesquinha / Que depois de ser morta foi Rainha." - est.
118, vv. 5, 7-8 - perífrase: com este recurso, o poeta identifica a personagem e a
singularidade da sua morte).
Alude-se, neste passo, à lenda segundo a qual D. Pedro I terá coroado Inês
de Castro rainha após a sua morte.
De facto, em junho de 1360, o monarca declarou perante testemunhas
que, aproximadamente sete anos antes, recebera como legítima mulher a D. Inês
de Castro. Posteriormente, as testemunhas do ato depuseram em Coimbra e, na
estátua do túmulo, D. Pedro colocou-lhe a coroa de rainha.

. Tempo histórico: reinado de D. Afonso IV, tempo de paz em Portugal, que se

seguiu a um tempo de guerra, no qual interveio o rei: "Passada esta tão próspera
vitória" - referência à vitória obtida pelos cristãos na Batalha do Salado, travada
a 30 de outubro de 1340 contra os Mouros, na qual D. Afonso IV participou com o
exército português, em auxílio de Afonso IX de Castela. O episódio terá,
portanto, decorrido 15 anos após essa batalha: 1355.

. Espaço: "Tornado Afonso [Afonso IV, o Bravo - 1291-1357] à Lusitana terra".

. Dimensão trágica do episódio e da morte: “o caso triste”, “dino de memória”,

“sepulcro”, “desenterra”, “mísera e mesquinha”, “morta”.

. O narrador identifica o Amor como a causa da morte de Inês de Castro (est. 119):
“Tu, só tu, puro amor (…) / (…) / Deste causa à molesta morte sua” (vv. 1 e 3).

. Caracterização do Amor (personificado e adjetivado de forma negativa):

- causa exclusiva daquela tragédia (“Tu, só tu” – v. 1; reiteração do pronome
pessoal e apóstrofe);
- “puro”;
- cruel (“com força crua”);
- “fero” (adjetivação anteposta);
- devorador insaciável da alegria humana, alimenta-se das lágrimas e do sofrimento
dos que amam (“a sede tua / Nem com lágrimas se mitiga” – vv. 5-6 – metáfora e
hipérbole);
- “áspero e tirano” (dupla adjetivação);
- sanguinário, exige sacrifícios humanos: “É porque queres, (…) / Tuas aras banhar
em sangue humano.” (vv. 7-8).

2. Desenvolvimento – Ação central (estâncias 120 a 132)

. Localização espacial:
- Coimbra (“Nos saudosos campos do Mondego” – est. 120,v. 5);
- espaço idílico, de calma e sossego, propício ao amor.
 . Retrato de Inês de Castro (est. 120-121):
- físico:
- mulher linda (“linda Inês” – apóstrofe);
- “fermosos olhos” (est. 120, v. 6);
- jovem (“De teus anos colhendo doce fruito” – est. 120, v. 2).

- psicológico:
- despreocupada e sossegada (“posta em sossego” – est. 120, v. 1);
- apaixonada, imersa no amor (“Naquele engano da alma, ledo e cego” – est. 120,
v. 3 – dupla adjetivação);
- feliz (“ledo” – v. 3);
- sonhadora, alheada da realidade, pensando somente em D. Pedro (“Aos
montes insinando e às ervinhas / O nome que no peito escrito tinhas.” – est. 120,
vv. 7-8 – personificação);
- ingénua, não desconfia da tragédia que se adivinha (“engano de alma, ledo e
cego” – est. 120, v. 3; “em doces sonhos que mentiam” – est. 121, v. 5) ,
preparada pelo Destino (“Fortuna” – v. 4) cruel que a persegue;
- saudosa do seu amor (“As lembranças que na alma lhe moravam” – metáfora – est.
121, v. 2);
- apesar de separados fisicamente, estavam sempre juntos em sonhos e
pensamentos.

. Relação entre D. Inês e a Natureza: a Natureza é amiga e confidente dos

sentimentos de Inês de Castro - do amor e da saudade (“Aos montes insinando e
às ervinhas / O nome que no peito escrito tinhas.” – est. 120, vv. 7-8). Assim
sendo, há uma relação de cumplicidade entre a fidalga e a Natureza que a
rodeia.

. Indícios do desenlace trágico da relação amorosa: “Naquele engano da alma,

ledo e cego, / Que a Fortuna não deixa durar muito. “- est. 120, vv. 3-4; “De
noite, em doces sonhos que mentiam” – est. 121,v.5).

. Retrato de D. Afonso IV:

- rei sensato e prudente;
- influenciado pela opinião do povo: “respeita / O murmurar do povo e a fantasia /
Do filho” (est. 122, vv. 1-2);
- incomodado com a atitude do filho, dado que a rejeição de outras mulheres e do
casamento gerava comentários e boatos entre o povo;
- por isso, determina matar Inês de Castro (“Tirar Inês ao mundo determina” – est.
123, v. 1 – eufemismo) – razão de estado: D. Afonso IV atribui à paixão de D.
Pedro e D. Inês a causa da recusa do príncipe em aceitar um casamento mais
conveniente para o Estado português;
- crê que, dessa forma, terminará com a relação entre ambos (est. 123, vv. 2-4).
- D. Afonso IV age por razões de Estado;
- a sua ação revela ingenuidade e ignorância relativamente à força do Amor por
parte do Poder: crê-se, erradamente, que a morte do ser amado é suficiente para
apagar o fogo da paixão.

. Nos quatro versos finais da estância 123, o poeta exprime o seu espanto e
questiona a ação do rei, nomeadamente o contraste entre a ação glorioso de D.
Afonso IV contra os mouros e o assassinato de uma fraca, indefesa e inocente
(interrogação retórica).
. Inês de Castro perante D. Afonso IV – Momento que antecede a execução

. Ao ver Inês de Castro, trazida à sua presença, pelos «horríficos algozes»

(adjetivação expressiva), o monarca fica comovido e tende a perdoá-la por
piedade. Contudo, é persuadido pelas razões do povo, ainda que «falsas e
ferozes”, no sentido da «morte crua» da mãe dos seus netos (“o avô cruel” – est.
125, v. 8). Note-se a insistência na qualidade de avô que condena a mãe dos seus
netos e, por extensão, eles mesmos.

. Inês de Castro surge presa (“as mãos lhe estava atando” - est. 125, v. 3), triste,
cheia de mágoa e saudade do seu amor e dos seus filhos. De facto, o que lhe dói
mais não é a própria morte, mas o facto de, morrendo, deixar os filhos, tão
pequenos, órfãos e D. Pedro só (“Do seu príncipe e filhos, que deixava, / Que
mais que a própria morte a magoava” – est. 124, vv. 7-8 – comparação).
Na estância 125, é focado, com especial incidência, o seu olhar, que se dirige,
em primeiro lugar, para o Céu, raso de lágrimas, como se invocasse Deus como
testemunha da sua inocência e, depois, para os filhos (“Que tão queridos tinha e
tão mimosos” – a adjetivação e o advérbio de quantidade e grau «tão» salientam
o seu lado de mãe excelente – est. 125, v. 6), evidenciando assim o seu amor de
mãe que teme a sua orfandade, enquanto se prepara para pedir piedade ao rei.
No fundo, estas duas estâncias destinam-se a preparar a intervenção dramática
de Inês de Castro, através da piedade que a personagem suscita, indefesa diante
dos “horríficos algozes”, banhada em lágrimas e olhando os filhos inocentes
diante do avô cruel, situação e comportamentos que, por outro lado, inspiram
compaixão.

. Discurso de Inês de Castro (est. 126 a 129)

No seu discurso, Inês de Castro apresenta vários argumentos tendentes

à sua salvação, procurando suscitar a piedade e a clemência para si e para os
seus filhos:

1. Pedido de clemência, por comparação com outros casos: Inês de Castro apela
à piedade do rei, afirmando que até os animais ferozes e as aves de rapina
demonstram, em várias situações, piedade em relação às situações (est. 126). Ela
dá o exemplo das aves de rapina que criaram a “mãe de Nino” (Semíramis) e da
loba que alimentou Rómulo e Remo (os fundadores de Roma), animais que
mostraram piedade para com os seres humanos.

2. Apelo ao lado humano e à condição de avô:

. Inês apela à humanidade do rei para que a perdoe, pois não é humano matar uma
donzela fraca só por esta se ter apaixonado por quem a conquistou (est. 127, vv.
2-4).
. Inês apela à piedade e ao respeito do rei pelos seus filhos, que são, em
simultâneo, netos do monarca (est. 127, vv. 5-8).
. Inês apela à clemência do rei, que, tal como soube dar a morte aos mouros, deve
saber dar a vida, poupando-a (est. 128, vv. 1-4).

3. Apresentação de uma proposta alternativa: se, apesar da sua inocência, o rei a

quiser castigar, implora-lhe o desterro para um lugar longínquo e inóspito (uma
região gelada ou tórrida ou para junto de feras), mas que lhe poupe a vida, de
 forma a poder continuar a amar D. Pedro e a cuidar e criar os seus filhos, que
tanto precisam dela e são fruto desse profundo amor (est. 129). Nesta parte final
do seu discurso, Inês recupera e reforça uma das ideias já antes apontadas: ela
sugere que poderá encontrar nas feras a piedade que não encontra entre os seres
humanos, aludindo novamente aos animais selvagens.

Com este discurso, Inês de Castro procura, por um lado, suscitar a

piedade e a clemência de D. Afonso IV para si e para os seus filhos, e, por outro,
despertar nele o sentido de justiça e levá-lo a reconhecer que a sua condenação
à morte é cruel e injusta.

. Reações ao discurso de Inês de Castro (est. 130)

Após o discurso de Inês de Castro, D. Afonso IV emociona-se e comove-

se com as suas palavras e “Queria perdoar-lhe” (v. 1), “Movido das palavras que o
magoam” (v. 2). Atente-se no uso do adjetivo “benino” para o caracterizar, que
é revelador da simpatia do narrador para com a figura do monarca. Aliás, ao
longo de todo o episódio, é clara a intenção do narrador de aligeirar a
responsabilidade do rei na morte de Inês de Castro.
Porém, o “pertinaz” povo e o destino de Inês, há muito traçado, não
permitem que o rei reveja a sua decisão inicial (est. 130, vv. 3-4). Observe-se o
recurso à conjunção coordenativa adversativa «mas» (est. 130, v. 3), que
introduz uma ideia de oposição relativamente à hesitação do rei e aponta o povo
e o destino como os responsáveis pela morte.
Historicamente, D. Afonso IV não pôde perdoar Inês por razões de
Estado: os seus conselheiros convenceram-no de que Inês de Castro representaria
um perigo para a independência de Portugal, caso casasse com D. Pedro.
A apóstrofe final da estância 130, dirigida aos carrascos de Inês
(“Contra uma dama, ó peitos carniceiros, / Feros vos mostrais e cavaleiros?”)
estabelece um contraste entre a figura de uma dama frágil e indefesa e aos
cavaleiros ferozes, os quais, de acordo com o código de cavalaria da época,
estariam obrigados a defender e proteger as damas em perigo, frágeis e
desamparadas, e não a assassiná-las. De facto, o narrador transmite-nos a
imagem dos assassinos como sendo “carniceiros”, “brutos matadores”, isto é, a
imagem de cavaleiros indignos dessa condição pela ferocidade e crueldade que
mostram perante uma dama frágil e indefesa. Deste modo, os carrascos de Inês
são apresentados como ferozes, cruéis e cobardes, pois apenas mostram valentia
contra uma dama fraca.
Observe-se, porém, que o verdadeiro «culpado» desta morte já foi
apresentado na estância 119: o Amor, cruel e tirano, que domina e sujeita os
corações humanos, gosta de os ver sofrer e gosta de ver o sangue derramado.

. Execução de Inês de Castro

Na estância 131, Inês de Castro é comparada com Policena, filha de

Príamo e Hécuba, ele rei de Troia, e irmã de Heitor e Páris, por quem Aquiles,
um dos heróis e guerreiros gregos que cercaram aquela cidade, se apaixonou.
Após a morte de Aquiles, à traição, por Páris, Pirro, filho do herói grego,
assassinou a jovem sob o túmulo do pai, vingando-o desta forma.
A comparação inicia-se na estância 131 (1.º termo) e conclui-se na 132
(2.º termo). Naquela, Policena é caracterizada como jovem, formosa e inocente,
consolo e amparo da sua “mãe velha”, e vítima da ira de Pirro, que a sacrifica de
forma cruel, implacável e impiedosa. Observe-se a comparação do verso 6 da
estância 131 entre Policena e a “paciente e mansa ovelha” e o hipérbato do verso
8, que a apresentam, precisamente, como uma vítima inocente que se oferece ao
“duro sacrifício”.
Na estância 132, o 2.º termo da comparação, Inês é apresentada como
vítima inocente, sacrificada às mãos dos “brutos matadores”, “férvidos e irosos”,
cujo peito branco trespassaram com as suas espadas. Esta comparação, em suma,
comprova que a morte indigna de Inês de Castro é um sacrifício bárbaro, cruel e
desumano. Além disso, enquadra-se no espírito clássico que animava o
Renascimento, caracterizado pela admiração e imitação dos autores clássicos,
apresentando-se a heroína deste episódio à altura dessa heroína clássica.
Note-se como, no último verso, o narrador reflete a realidade
histórica, dando nota do facto de os conselheiros, no momento em que
executavam Inês, ignorarem a vingança de D. Pedro assim que subiu ao trono. De
facto, o monarca capturou dois dos três conselheiros – Pêro Coelho e Álvaro
Gonçalves – e executou-os de forma bárbara.
A estância 133 abre com uma apóstrofe dirigida ao Sol, através da qual
o narrador exprime o seu repúdio pela morte de Inês de Castro. De facto, o seu
assassinato foi um ato tão hediondo como cometido por Atreu, pelo que merecia
também que o Sol se escondesse, horrorizado (comparação dos versos 3 e 4).
Atreu tinha um irmão mais novo, Tiestes, que seduziu a sua esposa, Érope, e teve
com ela vários filhos. Depois de descobrir a traição, Atreu, como forma de
vingança, fingiu perdoar o irmão e preparou um banquete para celebrar a
reconciliação, durante o qual lhe serviu os filhos fruto dessa relação adúltera
entre Tiestes e a esposa do irmão. Horrorizado, o Sol escondeu-se.
Nos últimos 4 versos da estância, o poeta dirige-se à Natureza,
personificada, através de uma apóstrofe (“Vós, ó côncavos vales” – v. 5), a qual
ouviu a última palavra proferida por Inês de Castro (“Pedro”) e a repetiu. De
facto, os montes fizeram ecoar a última palavra dita por Inês.
Na estância 134, o poeta faz uso de nova comparação, desta vez entre
Inês de Castro e uma flor do campo. Num ambiente de juventude e inocência,
uma menina corta boninas para fazer uma grinalda para adornar a sua cabeça.
Colhida antes do tempo, a flor perde o cheiro e a cor. De igual modo, Inês de
Castro, morta, perde a cor e a beleza (“Secas do rosto as rosas e perdida / A
branca e viva cor, co a doce vida.” – vv. 7-8, est. 134 – metáfora e eufemismo) às
mãos dos seus assassinos. Em suma, Inês, sem cor e sem vida, é comparada à
bonina que foi cortada antes do tempo e que murchou: também ela possuía a
beleza de uma flor, também ela tinha o viço da juventude e também ela foi
morta antes do tempo.
As ninfas do Mondego recordaram e choraram, durante muito tempo,
Inês de Castro, tendo-se essas lágrimas transformado numa fonte que eternizou /
imortalizou a memória dessa morte por amor a que chamaram «Dos amores de
Inês» (Fonte dos Amores). Essa fonte situa-se na Quinta das Lágrimas, em
Coimbra. Atente-se, estilisticamente, mas aliterações das consoantes nasais em
/m/ e /n/, que sugerem o som contínuo do choro das ninfas, ou seja, o som das
águas correndo.
Nesta última parte do episódio, a Natureza surge novamente como
cúmplice de Inês de castro, refletindo a tragédia que se abateu sobre ela. Assim,
os montes ecoaram a sua última palavra, ela é comparada a uma bela e inocente
flor que foi colhida antes do tempo e as ninfas do Mondego choraram
copiosamente a sua morte, tendo as suas lágrimas dado origem à Fonte dos
Amores.
 . Características trágicas do episódio
. A ação é trágica e atinge o seu clímax com a morte da protagonista, Inês de
Castro, apresentada como uma vítima inocente.
. Camões respeita a lei das 3 unidades: de ação (a morte de Inês de Castro), de
espaço (Coimbra) e de tempo (duração aproximada de 24 horas).
. A presença / intervenção do Destino: "Naquele engano de alma ledo e cego / Que
a Fortuna não deixa durar muito - est. 120, vv. 3-4; "Mas o pertinaz povo e
seu destino" (est. 130, v. 3).
. A existência da peripécia, súbita mudança de rumo dos acontecimentos, em
vários momentos da ação.
. A presença do coro, evidente nas intervenções emocionais do poeta que
acompanham o desenrolar da ação e através das quais a vai comentando
(estância 119, últimos 4 versos da estância 123, dos dois últimos versos da
estância 130 até à 135).
. A catástrofe. constituída pela morte de Inês de Castro.
. A inspiração dos sentimentos de terror e piedade. O terror é sugerido por
determinadas expressões: "horríficos algozes", "ferozes razões", "morte crua",
"duros ministros rigorosos", "avô cruel", "morte escura", "peitos carniceiros",
"brutos matadores", "encarniçavam férvidos e irosos".
Por sua vez, a piedade é suscitada:
- pelo contraste entre a vivência de uma felicidade despreocupada e a súbita
desgraça que sobre Inês se abate;
- pela desproporção de forças entre uma "fraca dama delicada" e a brutalidade e
crueldade dos seus "brutos matadores";
- pela conjugação de uma morte injusta e uma vítima inocente;
- pelo contraste entre a humanização das feras e da natureza e a falta de
humanidade dos homens;
- pela imagem de Inês de Castro implorando perdão ao rei, rodeada dos seus filhos;
- pelas intervenções do poeta.