Conservação de Bens Culturais Sacros

no Estado de Santa Catarina

Caderno de Orientações
 Estado de Santa Catarina
Secretaria de Estado de Turismo, Cultura e Esporte
Fundação Catarinense de Cultura

Conservação de Bens Culturais Sacros

no Estado de Santa Catarina
Caderno de Orientações

Org. Marcelino Donizeth de Melo Correia

Florianópolis, 2014.
 Estado de Santa Catarina Arquidiocese de Florianópolis

Nelson Schaefer Martins Dom Wilson Tadeu Jönck, SCJ

Governador de Estado em Exercício Arcebispo Metropolitano de Florianópolis
Presidente do Regional Sul 4 da CNBB
Filipe Freitas Mello
Secretario de Estado de Turismo, Cultura e Esporte Pe. Dr. Vitor Galdino Feller
Vigário Geral da Arquidiocese de Florianópolis
Maria Teresinha Debatin
Presidente da Fundação Catarinense de Cultura Pe. Revelino Seidler
Coordenador Arquidiocesano de Pastoral
Vanderlei Sartori
Diretor de Preservação do Patrimônio Cultural Pe. Dr. Tarcísio Pedro Vieira
Coordenador da Comissão Arquidiocesana de Liturgia

Pe. Luiz Harding Chang

Coordenador do Setor de Espaço Litúrgico
S231g SANTA CATARINA (Estado). Secretaria de Estado de Turismo, Cultura e Esporte.
Fundação Catarinense de Cultura.

Conservação de bens culturais sacros no Estado de Santa Catarina: caderno de

orientações. Org. Marcelino Donizeth de Melo Correira. Florianópolis: FCC. 2014.
84 p. : il. color

ISBN: 978-85-85641-21-4

1. Conservação do Patrimônio Cultural. 2. Bens sacros. I. Correia, Marcelino Donizeth

de Melo. II. Título
CDU: 7.02

Ficha catalográfica elaborada por Esni Soares da Silva CRB – 14/704

Ficha Técnica
Coordenador do Ateliê de Conservação-
Restauração de Bens Culturais Móveis (ATECOR)
Thiago Guimarães Costa

Equipe Técnica ATECOR

Cristina Maria de Siqueira
Fatima Regina Althoff
Karen Kremer
Letícia da Silva Gondim (estagiária)
Marcelino Donizeth de Melo Correia
Marcelo do Amaral

Consultoria Técnica
Sára Beatriz Fermiano

Organização
Marcelino Donizeth de Melo Correia

Organização/textos
Renata Cittadin
Denize Gonzaga

Apoio Administrativo
Letícia da Silva Gondim (estagiária)
Silvia Raquel Sant´Ana

Revisão Gramatical
Fernanda Peres
Pe. Dr. Tarcísio Pedro Vieira

Projeto Gráfico / Diagramação

Moysés Lavagnoli
Palavra da presidente da fcc
A Fundação Catarinense de Cultura (FCC), enquanto órgão
executor das políticas públicas no Estado, vem desenvolvendo
constantes ações estruturantes, com o objetivo de preservar a
memória e valorizar a produção e a difusão cultural. O estado
de Santa Catarina concentra um grande número de bens cul-
turais sacros, bens esses de diversas tipologias e constituições,
que necessitam de condições adequadas de conservação para
que possam continuar contribuindo na difusão da memória
individual e coletiva, não só dos fiéis da Igreja, como de toda
comunidade catarinense.

Um dos focos de nossa atenção se concentra na qualificação e

capacitação de pessoas que atuem diretamente na preservação
do patrimônio cultural catarinense. Muito especialmente no
patrimônio arquitetônico e sacro do estado, identificamos a
necessidade de atuarmos preventivamente na sua conservação.
Esse diagnóstico nos levou a propor parceria com a Arquidio-
cese de Florianópolis, no intuito de promover o I Seminário de
Conservação de Igrejas e Arte Sacra de Santa Catarina, que
resultou na publicação deste caderno, cujo maior objetivo é ins-
trumentalizar os senhores párocos, administradores e vigários
paroquiais de pastoral, institutos de vida religiosa e irmanda-
des, que são os verdadeiros guardiões dessa cultura e do valioso
acervo que a Igreja possui para as gerações futuras.

Florianópolis (SC), outubro de 2014.

Maria Teresinha Debatin

Presidente da Fundação Catarinense de Cultura
 Apresentação
Criado em 1982, o Ateliê de Conservação e Restauração de
Bens Culturais Móveis (ATECOR), setor vinculado à Direto-
ria de Preservação do Patrimônio Cultural da Fundação Cata-
rinense de Cultura (FCC), realiza e fiscaliza trabalhos de con-
servação e restauro em bens culturais móveis e integrados de
importância histórica e artística no estado de Santa Catarina.

Neste contexto, enquadram-se os bens culturais sacros como

esculturas, retábulos, pinturas sobre tela e pinturas murais, que
são compostos por uma gama complexa e diversificada de mate-
riais, que necessitam de um cuidado ímpar com sua conservação.

Sua proteção é de responsabilidade de todos. Sendo assim, o I

Seminário de Conservação de Igrejas e Arte Sacra de Santa
Catarina, que originou esta publicação, é primordial para que a
comunicação bilateral entre os órgãos de proteção e a sociedade
civil, neste caso a Igreja, seja fortalecida, em uníssono, com o
objetivo de preservar o patrimônio sacro existente no estado.

Diante do exposto, destaca-se a ação pioneira no estado para a

realização deste evento, que tem como intuito iniciar diálogos
contínuos entre todos os engajados na construção da consciên-
cia da preservação do patrimônio sacro e no desenvolvimento
de políticas para sua salvaguarda.

Florianópolis (SC), outubro de 2014.

Thiago Guimarães Costa

Coordenador do Ateliê de Conservação e
Restauração de Bens Culturais Móveis (ATECOR)

Catedral Metropolitana de Florianópolis - SC

Foto: Marcelinno Mello
Sumário

15 | Introdução 59 | Parte III

17 | Parte I 59 | C
 artas Patrimoniais
Jaqueline Rodrigues Braga
17 | A Igreja Católica e seu Patrimônio Cultural
Nestor Torelly Martins 62 | L
 egislação de Proteção ao
Patrimônio Histórico Cultural
19 | Espaço Teológico, Espaço Construído Elizangela Cristina Oliveira
e Espaço Patrimonial
Pe. Luiz Harding Chang 66 | Parte IV

25 | Parte II 66 | C
 ritérios e Orientações Técnicas Para a
Elaboração do Projeto de Restauro
25 | Preservação de Bens Culturais Edificados
Silvia Maia 67 | Perguntas e Respostas

31 | Conservação de Acervo Sacro 70 | Parte V

Karen Kremer
Márcia Regina Escorteganha 70 | Lei de Tombamento Federal
Maria Anilta Nunes
75 | L
 ei de Tombamento do
39 | Preservação de Pinturas Murais Estado de Santa Catarina
Márcia Regina Escorteganha
81 | Bibliografia
43 | Conservação de Retábulos
Maria Anilta Nunes

49 | Conservação de Bens Móveis

Karen Kremer
 Introdução

“A Pontifícia Comissão para o Patrimônio Cultural da Com essa conscientização, a conservação e, consequente-
Igreja (…) dirige com este documento a sua atenção à mente, a preservação desse patrimônio tornar-se-ão algo
inventariação-catalogação dos bens culturais que perten- natural e habitual. A prevenção evitará tanto o prejuízo
cem a entidades e instituições eclesiásticas, a fim de tute-
do bem quanto a necessidade de um restauro em grande
lar e valorizar o ingente patrimônio histórico e artístico
da Igreja. escala.
Este patrimônio é constituído pelas obras de arquitetura, A difusão de informação está incluída entre as ações que
pintura, escultura, bem como pelos adornos, alfaias e pa- o Estado e/ou a Igreja podem empreender para iniciar o
ramentos, instrumentos musicais, etc.” processo de saneamento que vai mitigar, de forma pro-
gressiva, os riscos que o patrimônio está correndo.

Como primeiro passo para o início desse processo de dis-

O estado de Santa Catarina possui um grande número seminação de informações aos responsáveis pela guarda
de bens considerados Patrimônio Cultural e que per- dos bens sacros da Igreja Católica no estado, a Fundação
tencem à Igreja Católica. São bens materiais e imateriais Catarinense de Cultura (FCC) e a Arquidiocese de Flo-
que, além de servirem como testemunho histórico, pos- rianópolis promovem o I Seminário sobre Conservação
suem valor inestimável, tanto simbólico-cultural como de Igrejas e Arte Sacra de Santa Catarina. Acredita-
monetário. mos que esta ação culminará com a tradição da preser-
vação do patrimônio sacro da Igreja no estado de Santa
Assistimos à crescente deterioração de grande parte desse Catarina. Desta feita, contamos com a colaboração indis-
patrimônio que, não raro, sofre intervenção inadequada, pensável do Regional Sul 4 da Conferência Nacional dos
perdendo valor em todos os sentidos. Em muitos casos, Bispos do Brasil (CNBB).
essas ações causam danos irrecuperáveis.
A partir do Seminário surgiu o presente caderno de in-
Um dos fatores que mais contribuem para o agravamento formações, destinado aos guardiões deste patrimônio
da situação é a carência de informações quanto aos pro- (párocos, vigários, padres, administradores, fiéis, comu-
cedimentos, ações de manutenção e conservação adequa- nidades) que buscam capacitação para salvaguardar, de
das. É muito importante que as pessoas responsáveis por forma adequada, bens tão valiosos. Com esforço mútuo,
cuidar, guardar e preservar o patrimônio tenham cons- queremos garantir a segurança dos espaços, dos bens mó-
ciência dos valores que os bens possuem e, sobretudo, veis e integrados, resguardando-os dos diversos fatores
busquem uma melhor educação patrimonial por meio que concorrem para a deterioração, desvalorização, perda
de um processo permanente e sistemático, procurando parcial ou total do riquíssimo patrimônio religioso. Com
sempre saber que os bens também são fonte primária de isso, será possível preservar seu valor patrimonial, mo-
conhecimento e enriquecimento individual e coletivo. netário e, sobretudo, cultural, herança preciosa para as
gerações futuras.

Igreja São Joaquim de Garopaba - SC

Foto: Marcelinno Mello 15
 Parte I

16
 A Igreja Católica e seu
Patrimônio Cultural
Nestor Torelly Martins1 documentos gerados pelo Vaticano. Assim, em 1989, a
Constituição Apostólica Pastor Bonus, editada durante o
A Organização das Nações Unidas para a Educação, a papado do Santo Padre João Paulo II, cria a Pontificia Co-
Ciência e a Cultura (UNESCO), por meio da “Conven- missio de Patrimonio Artis et Historiae Conservando, hoje
ção do Patrimônio Mundial”, publicada em 1972, definiu denominada Pontifícia Comissão para os Bens Culturais
o Patrimônio Cultural como o conjunto de testemunhos da Igreja. Esta comissão tem como objetivo propor nor-
materiais do desenvolvimento das civilizações humanas. mas, instrumentos e recomendações sobre a preservação
Já no ano de 2003, a mesma UNESCO, após uma série dos bens culturais da Igreja.
de reuniões dos comitês temáticos do Comitê Interna-
cional de Monumentos e Sítios (ICOMOS), passa a de- Entre as recomendações, citamos uma circular expedida
finir também o Patrimônio Imaterial, editando o texto em 1992 aos arcebispos e bispos, que citava a necessidade
“Convenção para a Salvaguarda do Patrimônio Cultural de, durante a formação presbiteral, preparar os futuros
Imaterial”. sacerdotes para serem conscientizados a respeito do va-
lor da Arte Sacra e da importância de sua preservação
O Brasil, que iniciou seu processo de preservação patri- nas diversas formas de expressão, como arquitetura, es-
monial em definitivo com o Decreto-Lei nº 25/1937, cultura, música, mosaico, vitral, bem como as coleções já
quando inclusive foi criado o Serviço do Patrimônio His- existentes em bibliotecas, arquivos e museus. Em outras
tórico e Artístico Nacional (SPHAN) com a evolução circulares, a Pontifícia Comissão assevera da urgência de
do conceito de Patrimônio Cultural, no ano de 2000 por realizar a inventariação e a catalogação dos bens culturais
meio do Decreto nº 3.551/2000, instituiu o Registro de da Igreja, inclusive com a colaboração das universidades
Bens Culturais de Natureza Imaterial. católicas existentes pelo mundo, bem como com entida-
des públicas e privadas vinculadas à administração dos
A Igreja Católica no Brasil, desde o descobrimento, sem- bens culturais.
pre fez parte do cenário cultural do país. Seus templos
testemunharam o desenvolvimento histórico, urbano Cabe lembrar que o Código de Direito Canônico exige
e social de nossas vilas e cidades. Hoje, a própria Igreja que cada Diocese crie a sua Comissão de Bens Culturais.
se mobiliza na preservação de seu acervo cultural. Para Fica, portanto, evidente o interesse da Igreja na salva-
a compreensão deste fato, devemos nos reportar aos guarda de seu patrimônio cultural material.

1 Mestre em Historia, Área de concentração: Estudos Ibero-Americanos, Unisinos - 1992; Prof.Adjunto do Curso de Arquitetura da Uniriter -
1992; Prof. Adjunto do Curso de Arquitetura da Unisinos – 2006; Prof. Do Curso de Especialização: Espaço Litúrgico e Arte Sacra, Faculdade
de Teologia, PUCRS – 2006/2009; Membro Eleito do Conselho Estadual de Cultura RS – 2006/2009; Membro do Conselho Municipal do
Patrimônio Histórico Cultural de Porto Alegre – 2010/2014

Igreja Matriz do Santíssimo Sacramento de Itajaí - SC

Foto: Marcelinno Mello 17
 E o imaterial como seria preservado? A Pastoral da Cul- de suas ações no tocante a intervenções no patrimônio
tura, empreendida pela Conferencia Nacional dos Bis- eclesiástico em geral. Em algumas ocasiões, quando se
pos do Brasil (CNBB), estabeleceu uma parceria com tratava de bens tombados ou inventariados, a recomen-
o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacio- dação da Comissão era a consulta aos órgãos públicos
nal (IPHAN). Assim, no ano de 2000, foi celebrado o responsáveis pela administração do patrimônio cultural
Acordo de Cooperação Técnica, que resultou em diversas local. Mas a falta de formação e informação na área, por
ações conjuntas. As Oficinas de Bens Culturais, destina- parte dos párocos e de suas comunidades, causava confli-
das à formação de agentes diocesanos para a realização de tos devido a intervenções inadequadas e realizadas sem
inventários dos bens da Igreja em cada comunidade, foi conhecimento da Comissão. Isto acontecia não somente
um passo importante. Além disso, a CNBB editou, em em prédios históricos, mas inclusive em prédios de arqui-
2013, um manual intitulado “Orientações para projeto e tetura contemporânea, com o objetivo de adaptá-los às
construção de igrejas e disposição do espaço celebrativo”, novas solicitações da liturgia religiosa.
na série “Estudos da CNBB 106”.
A comissão, com seus pareceres, sempre agiu como um
A colaboração do IPHAN criou condições para também órgão técnico e conciliador nas situações de conflito. No
se inventariar o Patrimônio Imaterial da Igreja no Brasil. entanto, algumas paróquias ainda têm dificuldade em
Temos, então, a inscrição em um dos quatro livros de re- reconhecer a Comissão não como um mero órgão fisca-
gistro do Patrimônio Imaterial, denominado “Livro das lizador, mas sim como um colaborador na procura das
Celebrações”, entre outros, do Círio de Nossa Senhora de melhores soluções.
Nazaré, dos toques dos sinos em Minas Gerais, da Festa
de Nosso Senhor do Bonfim e da Festa do Espírito San- Outra iniciativa importante foi a criação de dois cursos
to em Paraty, manifestações oriundas da Igreja Católica. de pós-graduação no nível de Especialização, denomi-
Cabe ressaltar que o IPHAN também protegeu manifes- nados “Espaço Litúrgico e Arte Sacra”, realizados pela
tações de outras origens, como os rituais indígenas, que Diocese de Porto Alegre por meio da Comissão de Arte
ajudam a compor nosso quadro cultural. Sacra e em cooperação com a Pontifícia Universidade do
Rio Grande do Sul. A iniciativa contou com candidatos
A presença das Comissões de Arte Sacra no país está se inscritos de todo o país.
tornando cada vez mais efetiva. Nossa experiência refere-
se ao período em que participamos da Comissão de Arte Em síntese, a criação destas Comissões de Arte Sacra,
Sacra da Arquidiocese de Porto Alegre, que começou a que significam um desafio dentro da Igreja e estão se
funcionar no mês de julho de 2001 com a participação de multiplicando com o apoio da autoridade eclesial dos
presbíteros, historiadores, artistas plásticos e arquitetos, bispos, significarão a garantia da salvaguarda dos bens
todos nomeados pelo arcebispo da época. Durante suas culturais da Igreja.
atividades, sentiu-se a necessidade de criar um regimento
que melhor definisse as atribuições da Comissão, o que
foi realizado em janeiro de 2004. Concomitantemente,
em face de seus objetivos, editou-se o manual “Guia de
Informações para Projeto e Execução de Igrejas”, hoje
disponível somente na Internet. Destinava-se a auxiliar
os profissionais da arte e arquitetura sacras na adequação

18
Espaço Teológico, Espaço
Construído e Espaço
Patrimonial
Pe. Luiz Harding Chang2 palmente pelas orações referentes, contidas no Ritual de
Dedicação da Igreja e do Altar, Ritual de Bênçãos e outros
A Conferência Nacional dos Bispos do Brasil (CNBB) re- rituais.
uniu, em 2013, num só estudo as principais disposições da
Igreja Católica a respeito de vários aspectos que envolvem o Visando facilitar a pesquisa e reflexão, o estudo compila
Espaço Celebrativo – projeto e construção de igrejas. Após os principais textos do magistério eclesial sobre o assun-
a introdução de alguns aspectos teológicos, o texto organi- to, como, por exemplo, a palavra do Concílio Vaticano II
za-se em sete capítulos refletindo sobre os espaços da ação - precisamente o cap. VII sobre a arte sacra e as sagradas
litúrgica, o programa iconográfico, os lugares devocionais, alfaias da Constituição sobre a Sagrada Liturgia Sacro-
lugares de serviço e dos edifícios anexos, seus significados, sanctumConcilium (SC), os capítulos sobre a disposição e
funções e programa de necessidades. Um capítulo sobre a ornamentação das Igrejas para a celebração Eucarística e
Comissão de Arte Sacra e outro sobre questões práticas seus requisitos contidos na Instrução Geral sobre o Missal
relativas aos projetos e construção finalizam a obra. Romano, o capítulo sobre a dedicação de uma Igreja do
Ritual da Dedicação de Igreja e de Altar, a mensagem “aos
Nesse estudo, todos os espaços de uma igreja, cada lugar artistas” do Papa Paulo VI na conclusão do Concílio Vati-
celebrativo e outros lugares relacionados com a celebração, cano II, a “Carta os Artistas” do Papa João Paulo II, alguns
são apresentados e estudados para que arquitetos e artis- textos da Conferência Nacional dos Bispos do Brasil em
tas – aqui incluo conservadores e restauradores – possam relação ao culto, seus elementos, espaços e objetos.
entrar com liberdade de ação no mistério que inspira e
dá sentido a esses espaços. Desse modo, este estudo visa, No contexto de um seminário sobre a conservação do pa-
primeiramente, facilitar o ato criador do artista e do ar- trimônio cultural sacro, esse estudo da CNBB apresenta
quiteto, bem como orientar os responsáveis de paróquias, apenas uma pequena palavra sobre as “Igrejas Históri-
igrejas e capelas nos passos importantes que envolvem o cas”. De fato, fica a necessidade e o desafio de um estudo
seu projeto e construção. O estudo comenta o lugar da profundo sobre a conservação de nosso patrimônio sacro
convocação e da acolhida, passa pelo lugar da assembléia que compreenda todas as suas dimensões. Basicamente,
e o lugar da presidência, revela o lugar da Palavra e explica o texto pede que se façam adaptações à liturgia reformada
o lugar central do Altar; entra ainda no lugar do Batismo confiadas a uma equipe multidisciplinar de especialistas
e da Reconciliação e oferece uma palavra sobre os lugares nas áreas litúrgicas, pastoral, artística e museológica, sob
dos demais sacramentais e ações litúrgicas. Embora de ma- a responsabilidade do pároco, das comissões diocesanas
neira muito breve, mas não superficial, o sentido de cada de Arte Sacra e do Bispo. Citando o Concílio Vaticano
lugar é revelado pelos ritos que neles acontecem, princi- II, o texto claramente recomenda que “o que parecer me-

2 Mestre em Teologia pela Weston Jesuit School of Theology (Cambridge,MA, EEUU); Especialização em Pedagogia (UNISINOS, São
Leopoldo, RS); graduado em Arquitetura na UFSC (Florianópolis, SC) e na École du Patrimoine de l’Architecture de Chaillot (Paris, França);
Coordenador da Comissão do Espaço Litúrgico da Arquidiocese de Florianópolis; Exerce ministério no Morro do Horácio em Florianópolis.

19
 nos conveniente à liturgia reformada seja emendado ou a fé. A fé que inspirou, ilumina e dá a razão e o sentido
abolido; o que, porém, a favorecer seja mantido ou in- das obras com as quais nos deparamos, nos abre às cate-
troduzido” (SC128). Pede ainda que os objetos litúrgicos gorias de obras “sacras e religiosas” que não existiriam na
não convenientes à liturgia atual não sejam alienados ou sua ausência. A fé ainda nos abre a outras dimensões de
vendidos, mas sejam conservados em lugar apropriado um patrimônio imaterial, que nos remetem para além do
na Igreja ou num museu diocesano de Arte Sacra. Ape- tempo e da própria matéria a ser preservada. A fé inspira
nas esses tópicos já seriam conteúdo de muita discussão o artista, iluminando seus critérios e valores, suas esco-
em relação à conservação patrimonial. Em se tratando de lhas: desde o seu material, a sua posição, a sua ordem, sua
um patrimônio sacro, temos então o desafio de colocar forma, sua cor... enfim, toda a obra. É no contexto da fé
em diálogo as recomendações das cartas e documentos que encontramos os critérios da melhor ação para preser-
patrimoniais e os documentos da Igreja. De fato, todo vação do patrimônio sacro que se insere num contexto da
esse estudo traz luz sobre a conservação do patrimônio história viva de uma comunidade. Podemos compreender,
cultural e eclesial, pois ao apresentar o sentido, o signi- nesse sentido, as recomendações das cartas patrimoniais
ficado e a função de cada espaço, ele ilumina e oferece o que nos convidam a reconhecer, considerar e respeitar as
sentido da nossa ação, seja ela para conservar, preservar, contribuições de todos os tempos, compreendendo o tem-
restaurar, restituir, substituir, relocar, ou mesmo finalizar po não somente como chronos mas, principalmente, como
um espaço ou um objeto, no nosso caso, do culto católico. kairós. Um tempo no qual todas as coisas são “renovadas”
e, por isso, compreendidas, assimiladas, vivenciadas, pre-
O estudo reconhece a tensão com a qual todos nós nos de- servadas. Por isso, para bem compreender e realizar qual-
paramos para que a adaptação, a renovação e a conserva- quer intervenção de bom senso no espaço sacro que lida-
ção das nossas igrejas históricas sejam adequadas à liturgia mos, jamais deveríamos excluir a visão pela fé.
atual, sem que, ao mesmo tempo, sejam descaracterizadas
ou depredadas e nosso patrimônio seja perdido. O estudo Em se tratando de obras da fé, já na introdução desse es-
recomenda que sempre o bom senso e o respeito devam tudo, encontramos a grande finalidade das igrejas cristãs:
prevalecer, tanto aos usuários, à comunidade eclesial, como ser um espaço teológico, ou seja, o sinal material do tem-
para com os artistas, autores do nosso patrimônio. Para plo espiritual que é toda a Igreja, o corpo místico de Jesus
buscar esse bom senso, o primeiro critério apresentado Cristo, que ressuscitando dos mortos continua presente e
nesse estudo é sua função enquanto parte da ação litúrgica. vivo em nosso meio. Estando presente no mundo, sendo
O critério da funcionalidade surge da própria palavra “litur- sinais do amor e da presença divina no mundo, os cris-
gia”, que quer dizer literalmente “serviço” para a comunidade tãos assumem várias maneiras de expressar esse mistério
que atualiza o mistério da salvação em nosso tempo e em de fé. Suas obras, de todos os tempos e estilos, guardam
nosso local. A função, na ação litúrgica, revela o sentido de sempre três importantes dimensões: a litúrgica (dimen-
um local ou de um objeto. Uma pia batismal, por exem- são do louvor e da oração), a catequética (dimensão da
plo, onde gerações e gerações foram batizadas, encontra seu formação e da educação) e a caritativa (dimensão social).
sentido maior cumprindo a função original que lhe confere Essas três dimensões devem também estar presentes no
o sentido do ser existir e a garantia da sua preservação. Pre- templo cristão e são partes intrínsecas do seu patrimô-
servando-se o espírito, preserva-se a matéria. nio imaterial e material. Explicitamente, o texto que co-
mentamos não discorre sobre essas dimensões, mas elas
O espírito traz presente o mais importante aspecto em se restam nas entrelinhas e ficam claras à medida que lemos
tratando de obras sacras e religiosas que é, evidentemente, suas considerações.

20
• Dimensão do Patrimônio Litúrgico: Evidente cer um lugar onde todos são bem-vindos e se sintam
que uma igreja deve servir primeiramente à liturgia em casa (casa do povo de Deus), onde percebam que
e também é evidente que um bom espaço induz a Deus é bom e belo e se faz Amor nas expressões hu-
uma boa ação litúrgica. Destinado ao culto, o espaço manas: na acolhida, na palavra, na música, na arte,
é dedicado e consagrado, isto é, colocado à parte do na partilha, no envio e retorno ao mundo exterior.
mundo profano, para se tornar morada do Altíssimo É a verdadeira socialização da Beleza, do Bom e da
e se tornar um sinal visível do invisível, uma visão Verdade. Nesse sentido, ao sair de uma igreja, as pes-
bela da Jerusalém celeste. Os primeiros cristãos reali- soas deveriam se sentir renovadas na fé, confirmadas
zavam suas liturgias nas suas casas e não no Templo no amor, encorajadas na esperança, encantadas com
dos Judeus, e nesse sentido dizemos que o tempo do a beleza e cientes de que o patrimônio humano é sa-
“templo” passou. Sem “templo”, os cristãos tornam- grado por ser parte do projeto divino.
se o novo templo e por isso dizemos que são Igreja.
Este ser Igreja revela-se no espaço destinado ao en- As construções eclesiais, “na sua forma e fisionomia, re-
contro, ao culto e seus ritos que expressam não so- fletem o jeito de ser Igreja em um determinado lugar e
mente o louvor e a oração do povo, mas sua cultura, a tempo. (...) A diversidade das formas e modelos arquite-
sua maneira de relacionar com o mundo e com Deus. tônicos não é arbitrariedade, mas expressão das legítimas
Nesse sentido, essa dimensão é dinâmica e por isso diferenças das Igrejas particulares” (p. 14). Aqui vale co-
pode, sem perder a essência, mudar na sua aparência. mentar a dimensão communioecclesiae, ou seja, da comu-
nhão da Igreja que se traduz na união espiritual que cada
• Dimensão do Patrimônio Catequético: Uma Igreja igreja, cada diocese possui com seus pares. No contexto
não pode deixar de ser catequética, isto é, sua arte e católico, dizemos que uma diocese não é uma sucursal
arquitetura devem considerar a dimensão da forma- da Igreja de Roma, pois cada diocese possui em si todo o
ção para revelar o mistério de um Deus que se faz mistério da salvação. Em concreto, isso se traduz na reco-
presente na história humana, que se relaciona com mendação de que não devemos fazer cópias de uma igreja
o seu povo. É o que vemos nos vitrais, nas artes, nos ou pegar o modelo de outra, mas devemos ajudar e pro-
quadros, nos túmulos, nas placas comemorativas. O mover que o povo de Deus, o corpo místico do Senhor,
lugar da celebração, nesse sentido, deve ser um lugar continue a se manifestar e se mostrar visível no seu pró-
mistagógico, ou seja, um lugar que introduza as pes- prio contexto e mundo. A grande diversidade de formas
soas no mistério que aí se faz presente, na história e modelos artísticos deve servir para revelar essa união
da salvação cristã, e que ajude a formar suas novas de corações, de fé, de serviço e de amor. O grande critério
gerações. Uma estátua, um quadro, um afresco, uma aqui é ser um sinal de uma Igreja viva, que em diálogo
porta, um vitral, uma torre, um sino, um retábulo com o mundo, busca servi-lo e transformá-lo. A boa arte
não se esgotam em si mesmos, mas, como obra de sacra deve revelar, promover a expressão única, ou seja, o
fé, trazem sempre a dimensão catequética, que leva a patrimônio de cada igreja particular.
pessoa a perceber o mistério que representa.
Em diálogo com o mundo, expressando-se num tempo e
• Dimensão Caritativa: Uma igreja também deve numa cultura, uma comunidade que possua um espaço
sempre expressar a maior das virtudes cristãs: a cari- antigo não pode nunca se reunir num “museu” no mau
dade. Pela dimensão caritativa, isto é, social, a igreja senso dessa palavra. Seria uma Igreja sem igreja, uma
cristã deve ser aberta e acolher a todos. Deve ofere- Igreja morta. Dentro da melhor forma de compreender

21
 o patrimônio, uma comunidade que possua um bem
de valor histórico cultural deve tirar o melhor proveito
desse espaço tradicional, de modo que o legado de seus
antepassados, recebendo o verdadeiro valor, ajude-a a
se formar na fé e preservar esse patrimônio. Compreen-
dendo que cada expressão artística, cada estilo, quando
de qualidade, traz em si as dimensões acima descritas, o
patrimônio sacro nunca é somente uma peça de valor ar-
tístico-histórico, mas parte da grande riqueza espiritual
da Igreja e objeto de evangelização. A boa conservação
dessas dimensões, do patrimônio imaterial, é o primeiro
passo para a preservação do patrimônio material, pois é
o melhor modo de uma preservação “autossustentável”.
Compreendendo o patrimônio sacro por completo, isto
é, com todas as suas dimensões patrimoniais, teremos
sempre a certeza da melhor ação para a sua preservação,
seja ela a simples conservação, ou por meios mais deli-
cados, como o da restauração, da restituição, substitui-
ção e relocação, ou ainda pela humilde contribuição da
finalização de uma obra incompleta e que clama para que
todo seu ser reflita o esplendor da beleza eterna, da qual
é apenas a imagem.

22
 Parte II

24
 Parte II

Preservação de bens
culturais edificados
Silvia Maia3 Vale a pena cuidar do seu imóvel. As atividades de ma-
nutenção devem ser consideradas como um investimento,
“Se esta rua, se esta rua fosse minha eu mandava, eu visto que agregam valor à edificação. Uma atitude perma-
mandava ladrilhar, com pedrinhas, com pedrinhas de nente de manutenção e vigilância sempre é mais vantajosa
brilhantes, ...” do que as intervenções corretivas. Os gastos com manu-
(cantiga de roda) tenção são previsíveis, sendo possível orçar os preços e pro-
Só se preserva o que se conhece.
gramar seus pagamentos. As intervenções, quando neces-
sárias, poderão ser previstas de modo que o proprietário
O porquê da preservação do patrimônio cultural possa orçá-las em suas despesas.
Os bens culturais são contadores de histórias de outras
gerações e do papel que eles mesmos desempenham nas Como conservar o seu imóvel
comunidades para a memória coletiva do presente e do fu- Conhecendo o seu imóvel
turo.
• Criar uma ficha de monitoramento para o registro de
Edificações religiosas como patrimônio cultural todos os fatos que ocorreram durante os trabalhos de
As igrejas, cemitérios, conventos e escolas são testemunhos limpeza e conservação do imóvel (exemplo em anexo).
vivos de um intercâmbio de valores humanos, de ciclos de Adotar o registro fotográfico por elemento ou área
desenvolvimento político, econômico e social no território poderá ser muito útil no processo de monitoramento;
catarinense no âmbito do planejamento urbano ou da cria-
ção de paisagens, da arquitetura e das técnicas construtivas • Ler este caderno de informação, que tem por objetivo
de um determinado período. A Igreja Católica é proprietá- auxiliar na adoção do procedimento adequado. Man-
ria de grande parte deste acervo. ter um exemplar junto à ficha de monitoramento;

Por que conservar? • Buscar informações sobre o seu imóvel. Caso seja
A propriedade de uma obra cultural importante, aliada ao tombado o órgão de preservação mantém a documen-
seu valor econômico, requer cuidado e conservação para tação do processo de tombamento e seu decreto, pa-
manter seu bom estado de uso e os aspectos relevantes que receres técnicos de consultas e/ou de intervenções de
auferiram importância ou valor para este bem. conservação/restauração.

3 Graduada em Arquitetura pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul; atua como Analista técnica em Gestão Cultural- Arquiteta –
Gerencia de Pesquisa e tombamento – GEPET – DPPC - FCC

Igreja da Ordem Terceira de São Francisco da Penitência - Florianópolis - SC

Foto: Marcelinno Mello 25
 • Mesmo que o imóvel não seja tombado, vale a pena • Os estacionamentos de veículos interferem na visua-
constituir um arquivo de documentos organizado so- lização do bem e prejudicam as pavimentações. De-
bre a construção, os mestres e seus operários, plantas ve-se inibir o acesso e impedir a circulação contínua
de arquitetura e engenharia, anotações de reparos e de veículos de qualquer porte.
reformas, de modo que a memória arquitetônica da Edificação
edificação possa ser facilmente resgatada. Manter o imóvel em uso. A utilização de um edifício é a
maior garantia para a sua conservação. Prédios ou espa-
Área exterior (muros, pátios, jardins, arborização no en- ços sem uso precisam ser monitorados periodicamente.
torno do bem ) Se possível, deve-se procurar dar uma utilidade ao local.
Tanto quanto a edificação, as áreas exteriores devem ser
objeto de permanente vigilância. Não apenas para prote- Exterior
ger o bem da deterioração, como também para respeitar Por estarem vulneráveis às intempéries, as fachadas e
as relações da edificação com o espaço em que está inseri- telhados estão mais sujeitos à degradação.
da no contexto urbano ou na paisagem.
• Paredes
São procedimentos importantes: o Geralmente, as paredes são construídas em alvenaria
ou em madeira. Deve-se eliminar plantas e canteiros
• Facilitar a drenagem do solo mantendo limpas as encostados às paredes, devido aos danos provocados
áreas exteriores e retirando vegetação muito próxi- pela umidade, falta de ventilação, etc.
ma da edificação;
o Em prédios históricos, a falta de isolamento das fun-
• Fazer inspeção e controle do crescimento da vegeta- dações e as grossas paredes são recorrentes, o que
ção próxima à edificação, incluindo orientações so- os torna muito vulneráveis à umidade do solo e das
bre a poda de árvores e o monitoramento das raízes. chuvas. Portanto, qualquer tipo de impermeabiliza-
As árvores podem ocasionar danos, como queda de ção, reboco de cimento ou tinta acrílica ou PVA, im-
galhos sobre o edifício e as pessoas; pedirá a evaporação e transpiração da umidade, acar-
retando danos nas alvenarias, rebocos e pinturas, não
• Manter as pavimentações antigas existentes, apenas apenas esteticamente, mas também estruturalmente.
recolocando peças que estiverem deslocadas de seus Nas paredes em madeira, causam o apodrecimento
locais originais; e/ou infestação por cupins.

• Desestimular as aves a permanecerem no local, não o Ninhos e excrementos de aves, principalmente dos
as alimentando para que migrem. pombos, provocam acúmulo de resíduos e insalubri-
dade. Em prédios com elementos ornamentais de alto
• Em algumas igrejas com cemitérios, principalmente valor artístico, recomenda-se solicitar assessoramento.
aquelas do período colonial, os túmulos foram cons-
truídos muito próximos das paredes, impedindo a o A poluição nas áreas urbanas, quando em contato
limpeza e ventilação ou drenagem, causando insalu- com a água (chuva e umidade) e o vento, adere às
bridade. Quando possível, evitar novos sepultamen- superfícies das fachadas, especialmente nos relevos,
tos nestes túmulos e até eliminá-los. acelerando os processos naturais de deterioração.

26
 Isso não significa que a pintura do imóvel foi feita Interior
com material de má qualidade. A pintura é uma ação
periódica, com o objetivo de conservar adequada- • Umidade, sujeira, poeira e acúmulo de materiais fa-
mente a edificação. vorecem aparecimento de danos. A limpeza é uma
ação rotineira e o profissional que a executa deverá
o A iluminação externa de segurança e/ou decorativa ser treinado para desempenhar a sua função. Para
deverá ser instalada no solo, com postes. Evitar fi- a limpeza, adotar os procedimentos indicados no
xá-las no corpo do edifício, pois as perfurações são texto Conservação Preventiva de Acervo Sacro que
focos de infiltração. consta nesta cartilha, pois a edificação é o invólucro
que abriga o acervo de bens móveis, bens integrados
Cobertura e pintura mural.
A cobertura é uma área muito importante na preservação
do edifício. Infiltrações danificam os forros, paredes e, em • Ela requer critérios técnicos de manutenção e con-
casos mais graves, a estabilidade da construção. servação mais restritivos.

Medidas preventivas • É importante permitir a ventilação e circulação de ar,

abrindo janelas diariamente para arejar os interiores.
• O monitoramento deverá ser constante e periódico. Evitar este procedimento nos dias de chuva e umida-
As coberturas são locais de difícil acesso e requerem de excessiva.
mão de obra capacitada;
• Deve-se, ainda, criar um programa de visitação à
• Para reposição, manter em estoque telhas com as Igreja além dos dias com missa e outras celebrações
mesmas dimensões e, preferencialmente, do mesmo religiosas, pois a abertura periódica do monumento
fornecedor das existentes. garante a boa ventilação e evita o aparecimento de
mofo, fungos e outros danos.
Depois de fortes ventos, chuvas torrenciais ou de granizo
que possam ocasionar queda de galhos, sempre vistoriar • Não encostar mobiliário às paredes e evitar arrastá-
o telhado, mesmo não havendo indício de goteiras. Algu- -los, pois podem danificar os pisos e as paredes.
mas ações devem ser imediatas no caso de deslocamento
e/ou danificação de telha, porém todo o cuidado é pouco, • Não fixar cartazes e avisos diretamente sobre as pa-
pois as telhas, especialmente as de cerâmica, quando mo- redes. Criar um móvel para essa função (ex: quadro
lhadas ficam muito frágeis. Sempre que necessário tran- para avisos).
sitar sobre as telhas, é imprescindível protegê-las.
• Ao usar escada, não apoiar nas paredes, caixilhos de
Nas limpezas de calhas, que deverão ser periódicas, reti- esquadria ou vitrais, para evitar danos e riscos de aci-
rar todo o material existente, desde folhas soltas ou em dentes. Por norma de segurança, as atividades execu-
decomposição, até pequenos galhos e ninhos ao longo tadas com escadas acima de dois metros do piso de
de todo o percurso de escoamento das águas e principal- referência são consideradas trabalho em altura.
mente nos pontos de queda, que deverão ser providos de
retentor de folhas.

27
 • Orientar o usuário sobre uso correto do espaço, to- • Novas instalações e a manutenção de tubulações
mando cuidado com equipamentos e/ou instalações aparentes ou embutidas estarão sujeitas à autoriza-
provisórias em festividades. ção dos órgãos responsáveis pela preservação do pa-
trimônio cultural.
Áreas internas dos telhados e torres
Segurança
• Os telhados das nossas edificações são compostos As igrejas abrigam dois preciosos patrimônios: pessoas
por madeiramento e telhas. A verificação periódica e o próprio acervo cultural. Devem, portanto, ter projeto
nos locais menos acessíveis é essencial para o contro- preventivo de incêndio elaborado de acordo com as nor-
le de pragas em geral. A remoção da sujidade deverá mas técnicas brasileiras, e ser aprovado junto ao Corpo
ser executada nas tesouras, caibros, ripas, parte supe- de Bombeiros.
rior dos forros e barrotes. Usar vassouras e escovas
de cerdas macias e trinchas com auxilio de aspirador • Extintores:
de pó. Evitar usar água e/ou produtos diluídos em o Manter os acessos aos equipamentos desobs-
água, pois altos teores de umidade tornam a madeira truídos;
mais suscetível ao ataque de brocas e à proliferação
de micro-organismos, provocam o inchamento, bem o Em caso de violação do lacre, substituí-los;
como favorecem o apodrecimento.
o Verificar periodicamente a informação de
*Para isso, prover passarelas para movimentação de validade.
operários, pois os forros devem estar protegidos e nunca
serem pisados (em geral, em madeira, estuque e muitas Conclusão
vezes são suporte de pintura mural). O uso correto do espaço e os procedimentos de limpe-
za adequados para manter o bom estado de conservação
• Sempre limpar e retirar os entulhos de obras de ma- evitam as restaurações sempre onerosas. Demais inter-
nutenção/conservação. venções exigem autorização dos órgãos competentes pela
preservação do patrimônio cultural de acordo com a sua
• Evitar instalar a caixa d’água entre forro e telhado, esfera de proteção, nos casos do tombamento estadual,
pois causa sobrecarga e riscos de transbordamentos. deve-se procurar a Fundação Catarinense de Cultura.
São admitidas obras emergenciais até que seja aprovado
Instalações Prediais o projeto de conservação/restauração, tais como escora-
mentos e reforços estruturais, recobrimento de áreas des-
• Como esta abordagem trata de procedimentos de telhadas, entre outras medidas necessárias. Estas obras
prevenção, é recomendado o monitoramento do es- devem garantir a integridade do bem, desde que espe-
tado e do funcionamento das instalações prediais, cificadas e acompanhadas por profissional habilitado e
tanto as hidrossanitárias (registros, torneiras, louças munido de anotação ou de registro de responsabilidade
sanitárias e bóias), como elétricas (lâmpadas, toma- técnica de projeto e execução. Em caso de dúvida, conta-
das e interruptores em geral). tar os órgãos de preservação.

28
Considerações finais
A adoção e a discussão sistemática deste trabalho são o
início do processo de conscientização para preservação
da memória e da busca de uma relação positiva de corres-
ponsabilidade entre os órgãos de preservação nas várias
instâncias (federal, estadual, municipal), o proprietário
(Igreja Católica), os responsáveis diretos (pároco, funcio-
nários em geral) e o usuário (comunidade, visitante).

29
30
 Conservação de Acervo Sacro
Karen Kremer4 a forma do objeto ou sua estética e ocorre antes da res-
Márcia Regina Escorteganha5 tauração, por isso se diz “conservar para não restaurar”. É
Maria Anilta Nunes6 uma ação técnica que necessita de uma formação específi-
ca. Ela é mais prática, ampla, menos complexa e de menor
1. Conceitos básicos custo que a restauração. A conservação divide-se em duas
1.1 Preservação categorias: preventiva e curativa.
Consiste em toda e qualquer ação que visa garantir a in-
tegridade e a perenidade de algo. 1.3 Conservação preventiva
A conservação preventiva assegura as condições mais fa-
voráveis à preservação do acervo. São aplicados todos os
1.2 Conservação meios possíveis, externos aos objetos, para garantir sua
Conjunto de ações que interrompem o processo de de- conservação e manutenção.
gradação do bem, preservando suas características e sig-
nificado cultural. 1.5 Manutenção
Exemplos: higienização, pequenos reparos. Proteção contínua do bem e de seu entorno.
Ex. Substituição de telhas quebradas, desobstrução das
É o conjunto das atitudes de uma comunidade e de pro- calhas, verificação de rufos, higienização, etc.
fissionais que contribuem para perpetuar o patrimônio e
os seus monumentos. A conservação do patrimônio cons- 1.6 Restauração
truído é realizada, quer no respeito pelo significado da É um conjunto de medidas que objetivam a estabilização
sua identidade, quer no reconhecimento dos valores que ou a reversão de danos físicos ou químicos existentes no
lhe estão associados e por ações técnicas de preservação. bem, adquiridos ao longo do tempo e do uso, intervindo
São ações diárias e sistemáticas de preservação periódica de modo a não comprometer sua integridade, seu aspecto
ou permanente, visando zelar pelas condições que man- e seu caráter histórico.
tenham a obra o mais próximo do original e pelo maior
tempo possível, contendo as deteriorações que atuam O restauro é uma intervenção realizada sobre um bem
sobre o objeto e seu entorno. É uma ação que não altera patrimonial material (imóvel, móvel ou integrado) cujo

4 Mestre em Estudos da Tradução – UFSC - 2012; Especialista em Conservação e Restauração de Madeira Dourada e Policromada – UIA
(Florença) – 1999. Atua como conservadora-restauradora no ATECOR (Ateliê de Conservação e Restauração de Bens Móveis e Integrados).
5 Mestra e Doutoranda em Arquitetura e Urbanismo  “Técnicas de Restauro em pinturas murais” - Pos-ARQ /UFSC e IERP- Institut Études
Régionales et Patrimoine- UJM -França. Atua como conservadora-restauradora do Museu Histórico de Santa Catarina(MHSC)-Palácio Cruz
e Sousa (Florianópolis). É membro do ICOMOS-Brasil, Bouclier Bleu-FR e da ACCR.
6 Mestre em Arquitetura e Urbanismo - PosArq/UFSC-2006; Aperfeiçoamento em Princípios Científicos da Conservação - CECOR/
ICCROM -1998; Graduada em Educação Artística, Habilitação em Artes Plásticas - UDESC - 1986. Atua como conservadora-restauradora no
IPUF/SEPHAN (Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico e Natural de Florianópolis). Membro do ICOMOS/Br; ABRACOR e ACCR.

Foto: Marcelinno Mello 31

 objetivo é restabelecer a unidade potencial da obra, con- • Muito cuidado na aplicação de ceras, não é recomen-
servando sua autenticidade, com a intenção de legar às dado o uso de solvente.
gerações futuras um produto da atividade humana. É
uma ação direta sobre o objeto a ser restaurado, que tra- 2.2 - Limpeza de utensílios e mobiliário
ta somente a matéria, sem alterar seus valores estéticos
e históricos. Somente pode ser efetuado por profissio- • Para limpeza do mobiliário e utensílios recomenda-
se o uso de flanela seca.
nal especializado, que deve se unir, quando necessário, a
outros profissionais. Este trabalho requer conhecimento • Nos objetos em metal não se deve utilizar produtos
interdisciplinar, científico e prático, de várias áreas, que abrasivos.
inclui, além do conhecimento histórico, artístico e esté-
tico, profundo conhecimento dos materiais e seu com- • Os limites dos materiais devem ser respeitados, por
portamento. mais que necessitem de limpeza, deve-se ter cuidado
extremo na manipulação para não provocar mais da-
2. Cuidados de rotina com o acervo: nos do que a eliminação da sujidade.
A preservação do patrimônio cultural é dever de todos,
mas acima de tudo é dever daqueles que tem a respon- Atenção!
sabilidade por sua guarda. Várias medidas podem ser O responsável pela limpeza deverá ser capacitado para
adotadas para essa preservação, sendo algumas muito realizá-la, pois a limpeza faz parte da conservação, mas
simples, como cuidados de higienização e conservação. dependendo da maneira como for realizada pode provo-
car danos imediatos ou futuros ao acervo.
2.1 Limpeza do piso
O responsável pela limpeza deve ser visto também como
• Deve ser limpo preferencialmente com aspirador de um aliado à conservação do acervo, pois será ele o primeiro
pó, pois retira a sujidade sem transferir parte da mes- a perceber sujidades provindas de ataques ou infestações
ma para outras áreas. de insetos, sejam asas, corpos, casulos ou excrementos.
Qualquer vestígio desses, assim que encontrado, deverá
• Evitar o uso de vassouras que levantam a poeira pro- ser imediatamente comunicado ao responsável pela con-
piciando acúmulo de pó sobre retábulos, esculturas
servação do acervo, antes mesmo de sua limpeza, para que
e pinturas.
tome ciência da situação e busque a solução do problema.
• Evitar balde de água e pano muito umedecido dentro O ataque de xilófagos geralmente é detectado dessa forma,
do local a ser limpo. Nos dias mais quentes e secos a partir dos excrementos dos insetos, nesse caso o trata-
pode-se passar um pano úmido no piso (para cada mento deverá ser imediato para evitar danos maiores.
balde de água meio copo de álcool). O uso do pano
úmido só poderá ser feito esporadicamente, e em 3. Monitoramento
dias mais secos, pois esse procedimento de limpeza É necessário implantar uma rotina de monitoramento
aumenta a umidade relativa do ar, danificando e ace- dos ambientes e das obras quanto aos fatores de degra-
lerando a degradação dos bens culturais sacros. dação do patrimônio.

32
Deverá ser observado se há incidência de luz solar di- 4. Dicas importantes de conservação dos bens móveis
reta sobre as obras, se existe presença de excremento de e integrados:
cupim indicando infestações, bem como presença de in-
filtrações, vazamentos, goteiras e outras fontes de umi- • Fazer a higienização somente a seco (pincéis de pelos
dade, analisar a existência ou não de mudanças bruscas macios, trinchas e espanadores).
de temperatura e umidade relativa do ar, poluição do ar
• Não utilizar aspirador de pó nos bens móveis e in-
proveniente do exterior ou do interior como aquela cau-
tegrados.
sada pela queima de velas, verificar se a circulação do ar
está adequada, etc. • Controlar diariamente a temperatura e umidade do
ambiente.
O monitoramento de segurança também é imprescindí-
vel e deverá ser adotado um bom sistema contra roubos e • Não depositar vasos de flores próximos a esses bens.
ações de vandalismo.
• Evitar a presença de plantas naturais seja em vasos
A prevenção de riscos contra intempéries também não com terra9 ou com água10.
deve ser esquecida.
• Evitar perfurações (pinos, tachinhas e pregos).
Atenção!
• Não deixar objetos em contato direto com o acervo
O controle da temperatura e da umidade relativa do ar (exemplo: vasos sobre os retábulos, cartazes e ban-
é de importância fundamental na preservação dos bens ners colados e pendurados nas paredes com pintura
móveis e integrados à arquitetura. Devem-se evitar as mural, retábulos, coro, púlpito, etc.).
mudanças bruscas de temperatura e umidade, uma vez
que os materiais inseridos no ambiente já estão adaptados • Manter iluminação natural e artificial controlada e
às condições existentes no local. Assim, a manutenção de nunca direcionada à pintura mural, aos retábulos,
condições estáveis no ambiente é de grande importância pinturas e esculturas (afeta o pigmento, provoca es-
para a conservação dos retábulos e demais acervos das maecimento da cor e acelera o envelhecimento dos
igrejas. Se o imóvel possui sistema de ar condicionado, o materiais constitutivos).
aparelho deve ficar ligado e controlado 24 h por dia, com
manutenção e limpeza periódicas. A umidade relativa do • Evitar poluição (industrial ou de veículos) contro-
ar pode ser controlada com um desumidificador de ar. lando sua entrada através do fechamento de portas e
Os níveis de temperatura ou umidade não deverão ser janelas nos horários de maior incidência.
modificados à noite e nos finais de semana

9 Algumas espécies de besouros podem se esconder na terra ou nela depositar seus ovos, outras espécies alimentam-se de pólen e néctar de
flores. Os besouros podem causar sérios danos ao acervo sacro atacando materiais orgânicos, em especial as áreas de cola e de tinta, ou causando
furos similares aos do cupim.
10 Todas as fontes de umidade devem ser evitadas.

33
 • Evitar o uso excessivo de flash (fotografia de casa- 5. Intervenções inadequadas nos acervos
mentos e celebrações). São consideradas inadequadas, as intervenções que não
obedecem aos critérios e procedimentos adotados e reco-
• Evitar velas acesas próximo aos painéis pictóricos, nhecidos pelas instituições responsáveis pela preservação
retábulos, telas e esculturas. do patrimônio cultural. Essas intervenções são realizadas
com boas intenções, muitas vezes, mas por pessoas que
• Em caso de identificação de pragas ou infestações
nos locais, não utilizar fungicidas ou pesticidas para não estão capacitadas tecnicamente.
combater as pragas, pois são nocivos à saúde e tam-
bém causam danos à obra e aos usuários do espaço. É importante buscar orientação técnica junto aos espe-
Em caso de detecção de sinais de infestação (fezes, cialistas para planejar as intervenções e restaurações ne-
resíduos, etc.), contratar profissionais especializados cessárias. Esses profissionais vão ajudar a planejar e or-
para providenciar a desinfestação. – Obs.: muita ganizar as ações, preparar um cronograma de atividades
atenção com infestação de ratos e pombos, pois suas vinculadas ao orçamento disponível, conhecer as carac-
fezes e urina são altamente prejudiciais à saúde (cau- terísticas individuais e o comportamento dos materiais
sam câncer e podem levar à morte). constitutivos dos acervos, sempre com muito cuidado e
questionamento, analisando os prós e contras das ações
• Utilizar sempre proteção pessoal – Equipamento de
realizadas, para definir as providencias necessárias à sua
Proteção Individual (EPI) –, como: luvas de látex e
máscaras (descartáveis), aventais, toucas e óculos de preservação.
proteção.
As equipes de profissionais, que atuam na preservação
• Oferecer treinamento aos funcionários de limpeza dos acervos sacros (assim como de qualquer outro tipo
dos ambientes internos e planejar as ações de con- de acervos) devem ter noções básicas de conservação
servação preventiva com os mesmos. Exigir que utili- preventiva, controle ambiental, controle de infestações
zem equipamentos (EPI) adequados para desenvol- de pragas, higienização do ambiente e conhecimento da
ver suas tarefas. tipologia dos acervos daquela instituição.
• Revisar telhado, calhas e condutores livrando-os de 6. Prevenção contra vandalismo, incêndio e acidentes
qualquer objeto ou planta que impeça o escoamento Vandalismos, acidentes casuais ou intencionais e desas-
natural das águas. tres como incêndios, enchentes, inundações e infiltrações
causam muitos danos aos bens culturais, mas podem ser
• Promover drenagem pluvial de terreno adjacente.
evitados ou minimizados se as instituições tiverem um
• Verificar o perfeito estado das instalações elétricas. planejamento adequado com programas de proteção
contra estes tipos de desastres. Para prevenção de incên-
• Conscientizar a comunidade para colaborar na ma- dio aconselha-se:
nutenção e preservação dos bens móveis e integrados
de suas paróquias. • Promover vistoria periódica do sistema de eletrici-
dade do prédio e dos aparelhos eletrônicos (fiação,
tomadas, etc.);

34
• Instalar equipamentos de detecção de fumaça e rea- • utilizar proteção interna com alarmes e detectores de
lizar manutenção constante; presença;

• Deixar visível o número de telefone do Corpo de • ter uma equipe de segurança, de confiança;
Bombeiro local para caso de emergência;
• Disponibilizar as chaves das portas que dão acesso
• Proibir a mudança de localização dos extintores de ao imóvel, a um número restrito de pessoas, median-
incêndio, já que foram previstas para atender as nor- te assinatura de um termo de compromisso e res-
mas do Corpo de Bombeiros. ponsabilidade de acesso.

• Observar o período de validade de cada extintor e 8. Como agir quando surge uma necessidade de res-
proceder a sua substituição sempre que necessário, tauração:
visando o perfeito funcionamento do equipamento
no caso de incêndio. • Exigir do profissional especializado um projeto an-
tes de se fazer qualquer manutenção, conservação,
• Restringir o uso de velas no interior da igreja. ou restauração;

• Sinalizar os espaços e dependências com placas de • Contratar somente técnicos especializados, exigindo
“saída”, “saída de emergência”, extintores, etc.; projeto, memorial descritivo (que descreva porme-
norizadamente todos os materiais e procedimentos),
• Adotar normas que priorizem a evacuação de pes- diário de obra e relatório das etapas de intervenção
soas e retirada de obras em situações de risco; e um dossiê final contendo todos os documentos o
qual deve ser encaminhado aos Órgãos de fiscaliza-
• Aplicar as medidas de segurança recomendadas pelo ção do patrimônio (DPPC-FCC e órgão municipal
corpo de bombeiro; competente);Consultar especialistas e os órgãos res-
ponsáveis pelo patrimônio, para buscar orientação
7. Segurança sobre projetos, autorizações, acompanhamento e fis-
A falta de política de segurança e de medidas para con- calização antes de iniciar qualquer intervenção.
trole de acesso aos bens culturais, contribui com furtos
e vandalismos às igrejas e seus acervos. É necessário im-
plantar uma política de proteção, mesmo que seja atra- 9. Recomendações
vés de um sistema de segurança simples. Podemos evitar
muitos furtos e vandalismo através de um sistema de se- • A temperatura e umidade relativa podem ser moni-
toradas através do termo-higrômetro (aparelho que
gurança. Recomenda-se:
mede simultaneamente a umidade e temperatura).
Lembrar que monitoramento não significa controle.
• Controle no horário de funcionamento e fechamento
das instituições; com vistoria geral no encerramento
das atividades.

35
 Deve-se primeiramente monitorar, anotando todos • Os agentes biológicos que atacam os bens sacros são:
os valores, ao menos duas vezes por dia, para depois fungos, bactérias, insetos (baratas, brocas, cupins),
avaliar os dados coletados e fazer um plano de con- roedores, etc. As infestações dessas pragas neces-
trole a partir da situação encontrada. sitam de um ambiente propício, que se resume à
temperatura e umidade relativa elevadas, pouca cir-
• A circulação do ar poderá contribuir favoravelmente culação de ar, falta de higiene, etc. Normalmente as
no controle do ambiente e na conservação dos bens pragas que atacam os acervos começam pelos fungos
sacros. Pode-se utilizar aparelhos (ventiladores e e bactérias, depois vêm os cupins, em seguida formi-
circuladores de ar) que, de maneira simples e pouco gas, baratas, roedores, etc.; onde o maior se alimenta
custosa, auxiliam no controle de temperatura e umi- do menor, como na cadeia alimentar. O controle das
dade relativa elevadas. Deve-se, porém, estar atento condições ambientais que podem desencadear esse
a não direcionar esses aparelhos aos bens móveis e ataque deve ser feito permanentemente.
integrados.

• Muito cuidado com a iluminação. Toda fonte de luz,

seja ela natural ou artificial emite radiação que afeta
os pigmentos e os materiais (desbotam ou mudam
de cor, aceleram o envelhecimento de colas, fibras,
etc.). O componente da luz que mais merece atenção
é a radiação ultravioleta (UV). Qualquer exposição à
luz, mesmo que por pouco tempo, tem efeito cumu-
lativo e irreversível. Devemos evitar a incidência di-
reta da luz sobre a pintura mural, sobre os retábulos
e sobre os bens móveis. Muita atenção com a luz
natural e as lâmpadas fluorescentes, que são fontes
geradoras de UV.

• Cuidado com as janelas, pois elas são a principal en-

trada de radiação ultravioleta (UV). Podemos uti-
lizar filtros feitos de filmes especiais que impedem
radiação UV, tanto nos vidros de janelas quanto nas
lâmpadas fluorescentes (atenção: os filmes têm prazo
de vida limitado e deverão ser substituídos de tem-
pos em tempos).

• Colocar barreiras físicas contra os poluentes exter-

nos: quebra-ventos, portas e janelas fechadas nos
horários de maior incidência de poluição ou de cir-
culação de veículos, etc.

36
38
 Preservação de
pinturas murais
Márcia Regina Escorteganha11 “ a memória arquitetônica é a mais completa de todas,
na medida em que nos permite, de maneira mais ampla
1. Definição e profunda, um mergulho no passado e no como viviam
As pinturas murais (mural12 ou parietal13) são represen- os nossos ancestrais. Ela não termina, porém, na contem-
plação do artefato arquitetônico em si, mas revela pela
tações (gráficas e pictóricas) que compõem e integram a
investigação documental, construtiva e arqueológica do
arquitetura dos edifícios. Revelam aspectos estéticos e edifício, e que nos ensejará conhecer melhor a verdade da
simbólicos, como forma de expressão cultural e social, sua história, fazendo o seu testemunho muito mais sig-
marcando a linguagem estética de seu tempo. nificativo”.
A pintura mural se difere de todas as outras formas de
arte pictórica por estar integrada ao substrato arquitetô- 3. Qual é a melhor maneira de conservar a pintura
nico. Nessa técnica, o emprego da cor e do desenho e o mural?
tratamento temático podem alterar essencialmente a per-
cepção das proporções espaciais da construção. • seguir todas as dicas de conservação dos bens móveis
e integrados14;
2. A importância de sua preservação
A pintura mural, bem integrado à arquitetura, mostra • vistoriar diariamente para controle da temperatura
estratigraficamente a herança cultural e a sedimentação e umidade (principalmente em dias chuvosos); ob-
dos elementos estéticos que foram passados por gerações servar se há umidade na parede, chamar um técnico
colonizadoras da Ilha de Santa Catarina, além de valori- para analisar o estado de conservação e detectar fo-
zar a cultura e o território em que está inserida. Assim, a cos de infiltração e umidade;
importância de conservar as pinturas murais como bens
patrimoniais, além de preservar os traços da arquitetura • evitar a utilização de produtos químicos, pois podem
e da cultura, depende diretamente da memória arquite- exalar vapores que se fixam nas paredes alterando a
tônica. Segundo Oliveira (2001, p. 02): tinta utilizada na pintura mural, além de permanece-
rem compostos químicos ácidos no ambiente;

11 Mestra e Doutoranda em  Arquitetura e Urbanismo  “Técnicas de Restauro em pinturas murais” - Pos-ARQ /UFSC e IERP- Institut Études
Régionales et Patrimoine- UJM -França. Atua como conservadora-restauradora do Museu Histórico de Santa Catarina- MHSC-Palácio Cruz e
Sousa (Florianópolis). É membro do ICOMOS-Brasil, Bouclier Bleu-FR e da Associação Catarinense de Conservadores restauradores- ACCR.
12 Pintura mural: adjetivo relativo a muro. Pintura feita sobre suporte elaborado/preparado/construído pelo homem (muro ou parede). O
suporte que contém a pintura não é natural, é construído. Pode ser suporte de alvenaria ou de madeira (caso das pinturas nos tetos das igrejas).
13 Pintura parietal: figura gravada ou pintada sobre suporte natural. Por exemplo, as pintura rupestre nas rochas da caverna, feitas sobre as
paredes e abóbadas das cavernas pré-históricas.
14 Referimo-nos às dicas colocadas no texto Conservação Preventiva de Acervo Sacro deste caderno.

Capela do Convento Franciscano São José do Patrocínio - Lages - SC

Foto: Marcelinno Mello 39
 • vistoriar constantemente as calhas no(s) telhado(s), um laudo técnico – Obs.: o desprendimento pode
para evitar infiltrações. A água é a pior inimiga das ser percebido durante a faxina, se há pedacinhos
pinturas murais; (fragmentos coloridos) pelo chão;

• mapear as paredes com fissuras e solicitar a visita de • conscientizar a comunidade para colaborar com a ma-
um técnico ou restaurador para análise dos danos; nutenção e preservação das pinturas, como também em
todo o complexo edificado.
• Promover a identificação, localização e inventário
das pinturas murais existentes nas edificações; 4. Fatores de degradação do acervo
Os principais fatores de degradação se correlacionam e
• Efetuar avaliações periódicas do estado de conserva- se interligam, o que faz com que o processo alcance pro-
ção (de seis em seis meses) por técnico especializado porções devastadoras se não forem tomadas as devidas
em pintura mural (rachaduras, infiltrações, focos de decisões e intervenções para conservar estes acervos.
umidade, presença de insetos e micro-organismos,
desprendimentos da camada pictórica, etc); Para facilitar a compreensão dos efeitos nocivos aos acer-
vos, podemos classificar os agentes de degradação em:
• Se for percebido desprendimento da camada pictó-
rica da pintura mural, procurar um técnico especia- • Fatores ambientais (temperatura, umidade relativa,
lizado em restauração de pintura mural para efetuar luz natural e artificial...);

40
 Fotos: Márcia Regina Escorteganha

• Fatores biológicos (insetos, formigas, brocas, roe- 5. Recomendações

dores, micro-organismos...);
• cuidado com o uso de ventiladores, que não devem
• Fatores químicos (poluição, ceras, produtos quími- estar direcionados a paredes que tenham pintura
cos...); mural, pois ressecam uma área específica da pintura
alterando pontualmente o reboco que sustenta a
• Fatores antrópicos (manuseio inadequado, inter- pigmentação e provocando desagregação da pintura
venções indevidas, incêndio, vandalismo...); e da argamassa;
• os poluentes externos são, principalmente, o dióxido
• Fatores físicos (enchentes, inundações, vendavais...); de enxofre (SO2), óxidos de nitrogênio (NO e NO2)
e o Ozônio (O3). Eles são produzidos pela poluição
• Fatores de dissociação (falta de informação sobre o proveniente da circulação de automóveis e de indús-
histórico da trajetória da obra de arte. Por exemplo, trias que liberam ácidos e gases no meio ambiente,
quando não se sabe o autor da obra ou o ano em que provocando reações químicas causadoras de danos
foi executada). aos materiais da pintura mural (ex: craquelamento,
perda da intensidade da cor, manchas e descoloração,
etc.). Para evitá-los, devemos colocar barreiras físi-
cas: fechar as portas nos horários de maior incidên-
cia de poluição ou de circulação de veículos, instalar
cortinas e quebra-ventos, entre outros.

41
42
 Conservação de Retábulos
Maria Anilta Nunes15 2.2 Retábulo
1. Introdução A palavra retábulo é originária do latim (retros – detrás
Este artigo propõe orientar os proprietários, presidentes / tábula – mesa), ou seja, trata-se da estrutura ornamen-
de associações, zeladores, e usuários das igrejas na manu- tal que se eleva na parte posterior do altar. Referido bem
tenção e conservação dos bens integrados à arquitetura, integrado à arquitetura religiosa possui função estética e
em especial dos retábulos. didática e durante algum tempo foi o sentido do templo.

Assim, serão apresentadas informações relativas às causas Sua estrutura é constituída por um conjunto de compo-
de sua degradação e medidas que podem auxiliar na sua nentes interligados, entre eles a trama e a talha, normal-
preservação. mente policromada e/ou dourada.

A colaboração da comunidade, principal usuária do bem, 3.Fatores de degradação dos retábulos

é fundamental para garantir sua preservação ao longo do Todo bem cultural de caráter material é constituído por
tempo, transmitindo-os a gerações futuras. matéria e forma, podendo sua composição ser de origem
orgânica ou inorgânica, passíveis de degradação. Na exe-
2.Conceitos cução destes bens são utilizados materiais distintos e,
2.1 Bens integrados conforme as condições existentes no local, talvez ocorram
São considerados bens integrados à arquitetura aqueles alterações em seu estado de conservação.
que, mesmo podendo ser removidos, encontram-se inte-
grados à estrutura arquitetônica. Assim, sua conservação, Assim, a degradação dos retábulos, normalmente exe-
seu estado e as causas da degradação estão diretamente re- cutados em madeira, poderá ter origem física, química e
lacionados ao espaço circundante. biológica, as quais poderão estar associadas às condições
ambientais existentes ou à ação humana. Alguns destes
Fazem parte dos bens integrados à arquitetura religiosa problemas são decorrentes da má condição predial (muitas
os retábulos; as pinturas dos forros, das paredes e do arco vezes ocasionada por goteiras ou umidade ascendente), ou
cruzeiro; os púlpitos; as pias batismal e de água benta; por- da fiação elétrica aparente e das intervenções inadequadas.
tas entalhadas; guarda-corpos trabalhados da nave (cance-
los) e do coro; além de para-ventos. Ressaltamos que o bom desempenho das coberturas favo-
rece a conservação das igrejas e de seus bens integrados.
Apesar de as orientações deste texto serem destinadas à Para tal, são necessários sistemáticos serviços de manuten-
conservação de retábulos, elas também são relevantes aos ção, ou seja, garantir o perfeito funcionamento da coleta e
demais bens integrados. destinação das águas pluviais, a drenagem e a substituição
de telhas comprometidas.

15 Mestre em Arquitetura e Urbanismo - PosArq/UFSC-2006; Aperfeiçoamento em Princípios Científicos da Conservação - CECOR/IC-

CROM -1998; Graduada em Educação Artística, Habilitação em Artes Plásticas - UDESC - 1986. Atua como conservadora-restauradora no
IPUF/SEPHAN (Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico e Natural de Florianópolis). Membro do ICOMOS/Br; ABRACOR e ACCR.

Capela do Santíssimo - Catedral Metropolitana de Florianópolis - SC

Foto: Marcelinno Mello 43
 3.1 Agentes físicos • Cupins de solo: formam colônias subterrâneas e atin-
gem as edificações através de galerias. Estes insetos
• Iluminação: o excesso de raios ultravioleta pela expo- formam “túneis” nas alvenarias próximas ao forro, re-
sição do bem à luz artificial ou natural afeta o aspec- tábulos e em suas estruturas;
to estético do retábulo, pois altera a sua policromia.
Também atua sobre o suporte em madeira, degradan- • Cupim de madeira seca: formam galerias na madeira.
do-o; Podem ser observados por meio de pequenas perfura-
ções circulares na madeira e da existência de montí-
• Temperatura e umidade: a variação de temperatura culos de excrementos em forma de pequenas esferas
e umidade interfere no comportamento dimensional no piso;
dos objetos. Nos retábulos em madeira, além de in-
fluenciar na sua estabilidade dimensional, também • Broca: sua presença é detectada na madeira por meio
afeta sua resistência e durabilidade. Consideramos de orifícios maiores do que os causados por cupins.
que as condições existentes no ambiente podem agra- Também pela presença de montículo formado por pó
var seu estado de conservação e, por consequência, fa- fino e claro, localizado abaixo das peças estruturais ou
cilitar a biodegradação, que consiste na destruição da ao seu lado e também deixados no piso;
madeira por organismos vivos ou por produto de seu
metabolismo. As variações dimensionais da madeira, • Fungos: chamados também de mofo ou bolor, disse-
ocasionadas pela variação de temperatura e umidade, minam-se por meio do ar. O potencial de ataque de
também podem causar deformações, trincas e fendas fungos é acentuado quando se tem temperatura e teo-
no suporte, sendo muitas vezes extensivas à policro- res de umidade elevados. Podem ocasionar manchas
mia, com o surgimento de craquelês, que consistem de cores com intensidade e conformações diversas,
em pequenas fissuras nesta camada e que podem oca- bem como o apodrecimento do suporte e, consequen-
sionar sua perda parcial. temente, a degradação do bem.

3.2 Agentes químicos 3.4 Agentes humanos

O manuseio incorreto e o desconhecimento dos materiais
• poluição atmosférica, resíduos de limpeza e poeira. e das técnicas construtivas interferem na preservação e au-
Ressalta-se que o pó não altera apenas as caracte- tenticidade dos retábulos. A fixação de grampos (perceve-
rísticas estéticas do bem. Muitas vezes, as partículas jos) e fitas adesivas sobre a policromia e o suporte; a ins-
aderem não apenas à superfície, mas também à poli- talação de velas próximas aos ornamentos; o revestimento
cromia e ao interior das fibras da madeira. da talha com materiais diversos; a substituição de peças
estruturais com madeiras de baixa qualidade; a realização
3.3 Agentes biológicos de limpezas com produtos incompatíveis e a repinturas,
entre outros fatores, podem causar danos irreversíveis a
• Cupim: os isópetros (cupins) se alimentam da celu- estes bens culturais.
lose da madeira. São muito resistentes e vivem em
colônia. Encontram-se classificados em dois grupos, a Vale ressaltar também os riscos à conservação de retábulos,
saber: cupins de madeira seca e de solo. em decorrência de desastres ocasionados por fogo e água.

44
4. Conservação dos retábulos 4.3 Higienização
4.1 Inspeção diária Esta tarefa deverá ser realizada a seco, por meio de uma
Deverá ser realizada a avaliação periódica da conservação trincha e escova de pelo macios sobre o retábulo. Referi-
dos retábulos, objetivando o diagnóstico preciso do seu es- da ação objetiva reduzir a poeira, incrustações, resíduos de
tado. O levantamento deverá ser detalhado e considerar, excrementos de insetos ou outras sujidades de superfície.
além das condições físicas dos retábulos, o ambiente onde Para tal, deverão ser utilizados Equipamentos de Proteção
ele está inserido. Individual (EPI), como luvas, máscaras, óculos de prote-
ção e avental ou guarda-pó, de forma a resguardar a saúde
Durante a inspeção, deverão ser verificados possíveis pon- e a integridade física do trabalhador.
tos de umidade, focos de cupins ou brocas. Eles poderão
ser detectados por meio de montículos e asas de insetos A parte dos fundos do retábulo deverá ser limpa com aspi-
perto das peças de madeira do retábulo ou no piso. rador de pó de baixa pressão.
Deverá ser dada especial atenção às peças estruturais em
contato com as alvenarias. A madeira poderá estar úmida, 4.3 Imunização das peças estruturais
com cor alterada e apresentar cheiro forte ou amolecimen- Sugerimos utilizar o composto por K-othrine ou similar
to de trechos da peça, caracterizando o ataque de fungos. diluído em isoparafina, shell sol OMS ou similar, numa
Verifique o aparecimento de torções ou fendas na madeira. proporção de 2% de K-othrine para 98% de isoparafina. O
produto resultante deverá ser aplicado com pulverizador
Também deverá ser verificado o perfeito estado das insta- ou com brocha, dependendo da situação.
lações elétricas, que deverão ser embutidas e não poderão
estar apoiadas nos retábulos. Para a aplicação do produto deverão ser usadas medidas
de segurança, tais como máscaras contra inalação de gases,
Os arranjos em flores, quando inseridos nos retábulos, de- luvas e óculos de proteção, atendendo à legislação vigente.
verão estar protegidos de forma a evitar o contato direto É expressamente proibida a utilização de qualquer fonte
com a madeira e a policromia. de calor ou fogo durante o período em que estiver sendo
realizada a imunização. Cuidados especiais deverão ser to-
Os castiçais e as velas deverão estar afastados dos orna- mados para a segurança dos retábulos.
mentos para evitar possível sinistro.
4.4 Uso
Observe se existem descolamentos e perda da pintura do Deverão ser respeitados os atributos e especificações exis-
retábulo. Verifique se na mesa do altar ou no piso apare- tentes na ornamentação e na policromia dos retábulos. Re-
cem fragmentos desta pintura. feridos elementos estão relacionados ao santo ou imagem
Os fundos dos retábulos deverão estar livres de obstácu- para o qual foram criados.
los. Assim, estes espaços não poderão servir de depósito
de materiais diversos, que muitas vezes se encontram con- 4.5 Decoração
taminados por insetos e fungos ou então sujos, atraindo O uso de flores no retábulo deverá ter suporte próprio
baratas e roedores. para não entrar em contato direto com os bens integrados
(retábulos, coro, colunas, batistério, púlpito) e bancos, evi-
tando a passagem de umidade.

45
 A execução e a retirada da decoração e equipamentos uti- pete observar qualquer alteração em seu estado físico
lizados nas cerimônias, entre eles casamentos, só poderá ou detectar possíveis causas de sua degradação. A ele
ser realizada com o acompanhamento de um funcionário também compete defender, respeitar e dar a manuten-
ou responsável pela igreja, nos dias e horários acertados ção objetivando sua salvaguarda.
previamente.

4.5 Prevenção contra vandalismo e calamidades

A prevenção contra vandalismo perpassa pelo reconheci-
mento dos retábulos como bens de valor cultural e por-
tadores de significado e singularidade. Neste sentido, a
conscientização e a colaboração da comunidade, principal
usuária do bem, são fundamentais para garantir sua manu-
tenção e preservação ao longo do tempo.

Recomendamos que as velas sejam acesas apenas nos ho-

rários de missa ou em cerimônias especiais. Deverão ser
adotados cuidados para não serem colocadas próximo às
talhas dos retábulos e para que sejam observadas as regras
de segurança contra incêndio.

5. Como agir quando surge a necessidade de interven-

ção nos retábulos?

• qualquer intervenção ou manutenção nestes bens in-

tegrados à arquitetura religiosa deverá ser previamen-
te aprovada pelos órgãos de preservação. No municí-
pio de Florianópolis, as dúvidas poderão ser sanadas
no IPUF/SEPHAN e FCC;

• os projetos de restauração deverão ser elaborados por

profissional restaurador com comprovado acervo téc-
nico;

• as obras de conservação/restauração deverão ser reali-

zadas por profissional especializado em conservação/
restauração de bens integrados à arquitetura religiosa
– retábulos;

• recordamos que o proprietário do bem cultural é o

principal responsável por sua conservação. A ele com-

46
48
 Conservação de Bens Móveis
4. Limpeza das obras de arte
Karen Kremer16
Nunca utilizar água ou produtos químicos. A limpeza
das esculturas e pinturas sobre tela pode ser realizada
1. Os bens culturais móveis
com uma trincha de pelos macios. Deverá ser executada
Os bens culturais são classificados em bens móveis, imó-
em um local forrado com papel ou tecido branco, que ser-
veis e integrados. Entende-se por bens móveis aqueles
virá para melhor visualização de fragmentos de camada
que podem ser facilmente transferidos de um local a
pictórica que possam se desprender durante esse proce-
outro, podendo ser de caráter religioso, utilitário, pes-
dimento. Caso isso ocorra, a limpeza deve ser imedia-
soal, artístico ou histórico. Nosso foco, aqui, são os bens
tamente interrompida. Para evitar maiores problemas,
culturais móveis de caráter religioso, como as pinturas e
antes de iniciar o procedimento é necessário verificar o
esculturas sacras, objetos litúrgicos, livros, documentos
estado de conservação da camada pictórica. Se estiver
e os têxteis.
pulverulenta20 ou em desprendimento deve-se buscar um
conservador/restaurador para realizar a fixação. Livros e
2. Preservação
documentos também podem ser limpos com trincha de
A preservação17 do acervo móvel depende de atitudes
pelos macios.
simples executadas pelo responsável pelo acervo, que de-
verá antes de tudo conhecê-lo para melhor preservá-lo.
5. Manuseio
Observar, defender, respeitar e dar manutenção são prin-
Muito cuidado deve ser tomado com o manuseio das
cípios básicos de ação conservativa.
obras, utilizando sempre as duas mãos protegidas por
luvas. O manuseio das obras de arte deve ser realizado
3. Monitoramento
por pessoas treinadas, que busquem proteger a obra e to-
A rotina de monitoramento deverá ser implantada o
mem todas as precauções necessárias para a integridade
quanto antes (seguir o que foi descrito no item 3 do texto
do bem sacro. Em caso de obras de grande dimensão ou
Conservação Preventiva de Acervo Sacro deste caderno).
muito pesadas, o manuseio deverá ser feito por duas ou
Além daqueles itens, deverá ser observada tanto a peça
mais pessoas. A ação deve ser planejada antes de sua exe-
em si, como o espaço onde ela se encontra e sua localiza-
cução, verificando o caminho a ser percorrido, o local que
ção neste espaço. Será analisado o estado de conservação
receberá a obra, presença de obstáculos, necessidade de
da peça e indícios de danos no suporte18 e na camada pic-
pessoal para auxílio, etc. Movimentos dispensáveis deve-
tórica19.
rão ser evitados.

16 Mestre em Estudos da Tradução – UFSC - 2012; Especialista em Conservação e Restauração de Madeira Dourada e Policromada – UIA
(Florença) - 1999. Atua como conservadora-restauradora no ATECOR (Ateliê de Conservação e Restauração de Bens Móveis e Integrados).
17 Conforme conceito 1.1 do texto Conservação de Acervo Sacro dessa cartilha.
18 Por suporte entende-se a matéria de base da obra de arte. Vejamos alguns exemplos: em uma escultura de madeira, seja ela policromada ou
não, o suporte é a madeira; em uma pintura sobre tela, o suporte é a tela; em um crucifixo de prata, o suporte é a prata.
19 Camada pictórica é o extrato de tinta, é somente a pintura, excluindo-se seu suporte, sua base de preparação e camada de proteção.
20 Pulverulência é quando a camada pictórica se desprende em pequenas partículas com aspecto de pó.

Foto: Marcelinno Mello 49

 Para as procissões, o andor deverá ser bastante seguro e 6.1 Acervos em papel
deve-se ter muita cautela ao colocar e retirar a imagem21
do andor. Deve-se ter o máximo de cuidados com a ima- • nunca utilizar clipes de metal, grampos, elásticos,
gem desde sua retirada do altar até sua recolocação após a etiquetas, fitas adesivas como, por exemplo, durex ou
procissão. Não esquecer o uso de luvas limpas para tocar fita crepe;
na imagem. Se necessário, pode-se fazer adaptações no
andor ou confeccionar um novo para propiciar maior se- • nunca escrever em obras do acervo, nem mesmo no
gurança à imagem e evitar danos como furos de pregos e verso;
similares. Durante a procissão, proteger a imagem contra
as intempéries, evitando que receba luz do sol diretamen- • não utilizar embalagens inadequadas como envelo-
te sobre ela ou respingos de chuva. Independentemente pes, pastas ou papéis de má qualidade que podem
do material da imagem sacra, seguir sempre o ditado po- provocar o amarelecimento do acervo;
pular “cuidado com o andor que o santo é de barro”.
• podem ser acondicionados em pastas polionda ou, se
6. Acondicionamento e armazenamento possível, em caixas de papel de PH neutro.
Especial atenção deve ser dada ao local de armazena-
mento dos bens móveis. Para isso, deve-se estar atento ao 6.2 Acervos fotográficos
item “9 – Recomendações” do texto Conservação de acer-
vo sacro deste caderno. • nunca escrever em obras do acervo, nem mesmo no
verso;
Armazenamento é o procedimento de guarda dos obje-
tos que compõem o acervo. São exemplos de mobiliário • não use adesivos do tipo durex;
utilizado para esse fim: gavetas, estantes, prateleiras, ar-
quivos, armários e mapotecas. São considerados móveis • fazer envelopes para acondicionar as fotos (um en-
impróprios para o armazenamento aqueles confecciona- velope para cada foto), utilizando papel neutro ou
dos em madeira, fórmica ou metal sem tratamento. Os filme de poliéster. Depois, colocá-las em caixas de
móveis mais adequados são os de metal esmaltado. papel de PH neutro ou, na falta destas, pode-se uti-
lizar pastas polionda;
O armazenamento da obra deve ser feito de forma se-
gura. Grande parte dessa segurança provém do correto • o ideal para a conservação do material fotográfico é
acondicionamento, que visa proteger a obra e deve ser mantê-lo em uma sala climatizada com temperatura
visto como parte do processo de conservação e preserva- e umidade relativa adequadas.
ção de acervos. O acondicionamento deve ser planejado
para uma proteção adequada e eficiente para o transpor-
te, manipulação ou armazenamento, conforme o caso.

21 No caso de esculturas de grande valor histórico/artístico, o ideal é que fiquem sempre protegidas, não saindo nunca em procissão, onde os
riscos de dano são sempre potencializados. Uma opção para essas imagens seria a confecção de uma réplica que saia em procissão enquanto a
imagem histórica permanece em segurança.

50
6.3 Acervos têxteis • evitar encostar as obras diretamente na parede, so-
bretudo se apresentar sinais de umidade.
• devem ser envolvidos em tecido de algodão branco
ou papel neutro e guardados estendidos, sem dobras, 6.6 Escultura
em gavetas ou estantes de metal esmaltado;
• podem ser feitas capas de entretela (sem a goma/
• os chapéus devem ser acondicionados sobre cabeças cola) para proteger as esculturas da ação da poeira;
de isopor forradas com tecido de algodão;
• prender na lateral externa da capa, de forma visível,
• é importante que sejam mantidos afastados de am- uma etiqueta com os dados de identificação da peça;
bientes úmidos ou com iluminação intensa (a luz
pode provocar o esmaecimento e o desbotamento do • devem ser mantidas em locais livres de variações
tecido). bruscas de umidade relativa e temperatura.

6.4 Acervos em metal 6.7 Cerâmica

• os objetos devem ser embalados em papel macio e • os objetos podem ser envolvidos em papel de
neutro, e colocados dentro de caixas de papel neutro; seda, colocados em uma caixa de papelão e guar-
dados em estantes de metal esmaltado. É neces-
• as peças em prata podem ser envolvidas em papel de sário muito cuidado no transporte e manuseio
seda; desses materiais.

• existem sacos plásticos com dispositivos para a reti- 6.8 Vidro

rada do ar interior (embalagens a vácuo) que podem
ser utilizados; • as peças de vidro podem ser embaladas com pa-
pel de seda, colocadas dentro de caixas de po-
• os objetos em metal devem ser mantidos em ambien- lionda e guardadas em locais secos e limpos.
tes secos e isentos de umidade;
7. Fatores de degradação
• peças de chumbo devem ser mantidas afastadas de 7.1 Agentes biológicos
ambientes contaminados com ácido tânico (expelido Faz-se necessário um constante monitoramento para
por objetos feitos com a madeira do carvalho) que detectar e eliminar o quanto antes os agentes biológicos.
favorece a formação de carbonato básico de chumbo. Roedores, baratas, aranhas, ácaros, traças, cupins,
brocas, besouros, piolhos de livro, bactérias, fungos,
6.5 Pintura entre outros podem danificar as obras. No caso de ataque
de insetos xilófagos ou de fungos às obras de arte sacra,
• nunca empilhar um quadro sobre o outro; torna-se urgente a contratação de um conservador/res-
taurador para tratar a obra sem danificar sua estética.
• não colocar os quadros diretamente sobre o chão;

51
 Prevenção Como exemplo, os objetos metálicos podem sofrer cor-
Para a maior parte dos agentes biológicos a melhor pre- rosão, que é um processo químico-físico irreversível. A
venção é a limpeza, ventilação e controle de temperatura corrosão é considerada ativa quando as manchas aumen-
e umidade. tam de tamanho ou de volume ou quando se desprendem
resíduos em lascas ou pó. Os objetos que apresentarem
Os materiais atacados devem ser isolados, e tratamentos corrosão ativa devem ser separados dos demais objetos
tópicos de qualquer espécie só devem ser realizados por metálicos, pois a corrosão pode ser contraída por conta-
profissionais capacitados. to ou simplesmente pela exposição ao mesmo ambiente
atmosférico.
7.2 Agentes físicos
Os fatores físicos de degradação dos bens móveis são a Os produtos de limpeza podem ser altamente prejudi-
luz e a resistência mecânica. Impactos mecânicos po- ciais. Alguns podem penetrar nos objetos causando rea-
dem rachar, fragmentar, pulverizar ou romper obras em ções químicas que só serão perceptíveis com o tempo.
diversos materiais. A incidência luminosa é responsável Produtos, como lustra-móvel, criam, com o tempo, uma
pelo amarelecimento ou esmaecimento das cores. camada amarelada sobre a superfície dos móveis.

Prevenção A água também é um agente químico e causa reações

Para se prevenir contra os danos causados pela luz, reco- químicas. Tintas a base de água se dissolvem em contato
menda-se evitar a incidência direta sobre os bens sacros. com água.
Diminuir a intensidade da luz e a quantidade de tempo
ao qual o bem é exposto à luminosidade são medidas pre- Prevenção
ventivas valiosas para uma boa conservação.
• evitar a poluição do exterior. Controlar sua entrada
Os têxteis22, por exemplo, não devem ser expostos ao sol fechando portas e janelas nos horários de maior in-
quando forem considerados patrimônio cultural. cidência;

Os cuidados com a manipulação, manuseio e transporte • diminuir ao máximo o uso de velas. Quando neces-
dos bens são fundamentais para prevenção contra impac- sário usá-las, evitar a proximidade dos bens móveis.
tos mecânicos. Utilizar velas especiais que poluem menos e não ex-
pelem fumaça preta;
7.3 Agentes químicos
Os fatores químicos de degradação dos bens móveis são • evitar uso de produtos de limpeza e água.
os contaminantes e a constituição material dos objetos.
Os contaminantes aos quais os bens móveis sacros estão 7.4 Agentes ambientais
mais sujeitos são a poluição provinda do exterior do edi- Os fatores ambientais de degradação dos bens móveis são
fício, a fumaça de velas, água e resíduos de produtos de temperatura e umidade.
limpeza.

22 Referimo-nos aqui aos têxteis históricos, como por exemplo, os paramentos do padre Faraco de Garopaba SC.

52
Temperaturas elevadas causam dilatação do suporte das 7.5 Agentes humanos
obras de arte, especialmente aquelas em madeira. Essa
dilatação pode causar rachaduras e, quando a obra pos- • vandalismo;
sui policromia, a dilatação do suporte causa craquelês na
camada pictórica. • furto;

Variações bruscas de temperatura e umidade são mais • perfurações;

prejudiciais do que valores altos constantes, pois as obras
se adaptam ao meio em que estão inseridas ao longo dos • colocação de taxinhas, pregos, alfinetes, grampos, etc.
anos.
Os agentes humanos também potencializam os demais
Prevenção fatores:

• evitar guarda ou exposição em ambientes abafados; • pela manipulação, manuseio e transporte inadequa-
dos, podem causar impactos mecânicos;
• fazer o ar circular;
• pela falta de higiene, podem propiciar ataques bio-
• se necessário, utilizar desumidificador; lógicos;

• se necessário, utilizar ventilador ou circulador de ar; • pelo descaso ou desconhecimento, deixam as obras à
mercê de mudanças bruscas de temperatura e umida-
• é altamente prejudicial o uso de condicionadores de de relativa do ar, principalmente com o uso de ar con-
ar, a menos que fiquem ligados constantemente e dicionado a baixíssimas temperaturas durante algu-
tenham sempre manutenção adequada. Em caso de mas horas por dia e desligado no restante do período;
instalação, é necessária uma prévia autorização dos
órgãos responsáveis pelo patrimônio tombado para • são os principais responsáveis pelos contaminantes,
que todas as especificações dos índices de umidade tanto pela poluição do ar, como pela aplicação direta
e temperatura ideais para a conservação do acervo de produtos sobre as obras.
sejam definidas;
8. Segurança
• é aconselhável uma ventilação natural com renova- Algumas pinturas e imagens sacras têm altíssimo valor
ção constante do ar; monetário no mercado negro de obras de arte ou anti-
guidades. Portanto, é imprescindível um bom monito-
• se possível, utilizar termo-higrômetro para monito- ramento de segurança. Deve-se buscar a melhor forma
rar e criar um plano de controle de temperatura e de equilíbrio entre a viabilidade de veneração da imagem
umidade dos ambientes onde se encontram os bens pela comunidade católica e sua proteção contra roubos.
sacros.
Também não podemos esquecer o risco iminente de van-
dalismo e atentados às imagens sacras, promovidos por
motivos religiosos.

53
 É recomendada a utilização de câmeras de segurança, vi- 10. Intervenções inadequadas
gilância e alarme contra furto. Convém instalar alarmes Assim como existem falsos cristos e falsos profetas23,
individuais para cada imagem sacra, dando prioridade existem muitos falsos restauradores que colocam em ris-
àquelas de maior valor histórico-artístico. co o patrimônio sacro.

9. Descarte A idoneidade do restaurador e a comprovação de seus

Para bens muito deteriorados como, por exemplo, papéis conhecimentos teóricos e capacidade técnica são funda-
e livros submetidos a enchentes, ou esquecidos por longo mentais e devem ser atestados antes de sua contratação
tempo em ambiente impróprio, não se recomenda o des- para qualquer serviço.
carte antes do parecer e orientação de um conservador/
restaurador. Caso esses bens sejam patrimônio cultural, O caso de Cecília Gimenez e sua intervenção catastrófica
todo esforço será necessário para sua recuperação, para na pintura “Ecce Homo”, em uma igreja espanhola, fica-
tanto deve-se consultar os órgãos competentes. ram famosos mundialmente.

Imagem de Santo Antônio dos Anjos de Laguna – Etapas da intervenção realizada

Fotos: Arquivo Iphan

Antes Durante Depois

23 Se, então, alguém disser: ‘Vejam, aqui está o Cristo!’ ou: ‘Ali está ele!’, não acreditem. Pois aparecerão falsos cristos e falsos profetas que reali-
zarão grandes sinais e maravilhas para, se possível, enganar até os eleitos. Vejam que eu os avisei antecipadamente. “Assim, se alguém disser: ‘Ele
está lá, no deserto!’, não saiam; ou: ‘Ali está ele, dentro da casa!’, não acreditem. Mateus 24:23-26

54
Outros exemplos, porém, não estão distantes de nós. O Entende-se o motivo de ter assinado, já que o que ela fez
perigo está bem próximo e temos exemplos nas igrejas não foi uma restauração, mas uma nova obra a partir do
de nosso estado. Em Laguna, houve um caso similar em suporte da antiga, cobrindo a imagem inteiramente com
uma imagem de Santo Antônio dos Anjos de Laguna. A uma nova pintura e colando uma corda à cintura do san-
imagem apresentava o pedestal quebrado e saiu da Igreja, to. Entende-se também o susto dos fiéis ao ver sua ima-
segundo o pároco local, apenas para sua colagem. gem devocional tão modificada.

O procedimento de colagem já se caracteriza por restaura- Conforme a foto “durante”, nota-se que a imagem foi li-
ção e deveria ser feito por restaurador competente. No en- xada, eliminando sua pintura original antes de realizar a
tanto, o problema foi bem mais grave. A pessoa que levou repintura generalizada na obra. Tivemos acesso apenas a
a imagem a devolveu completamente descaracterizada. O essa imagem que demonstra o lixamento. Desconhece-
pároco contatou o IPHAN para verificar a possibilidade mos, portanto, o quanto a imagem tenha sido lixada, ou
de retirada das intervenções inadequadas, pois, segundo seja, não sabemos se a perda da pintura original foi total
ele, os fiéis não mais reconheciam a imagem e acreditavam ou parcial. De qualquer forma, os danos foram graves,
que ela tivesse sido trocada, tamanha a diferença apresen- talvez impossibilitando uma restauração.
tada, conforme se vê nas fotografias abaixo.
Esse exemplo é chocante, mas serve de alerta. Grande
parte dos que “se arriscam” em realizar intervenções nas
A pessoa que realizou a intervenção ficou tão orgulhosa de obras de arte sacra são devotos freqüentadores da igre-
seu trabalho que assinou sua obra no pedestal da imagem. ja, bem intencionados, mas sem conhecimentos técnicos.
Muitos outros são santeiros, habituados a criar ou pintar
imagens sacras e não a restaurá-las e desconhecem os li-
mites e diferenças essenciais entre as duas práticas.

Por esse motivo, reafirmamos a necessidade de tomar o

máximo de cuidado antes de contratar alguém para res-
taurar uma obra de arte sacra. Como os falsos profetas,
os falsos restauradores usam de subterfúgios e enganam
os mais incautos. Alguns chegam a apresentar currículos
falsos. Não só é necessário verificar a experiência, como a
qualidade das restaurações já efetuadas e os conhecimen-
tos teóricos do restaurador a ser contratado.

Foto: Karen Kremer

55
 11. Restauração
No caso de patrimônio tombado, a autorização do órgão
Sempre que se detectar a necessidade de restauração24 responsável pelo tombamento é imprescindível antes do
nos bens móveis do acervo sacro deve-se consultar res- início de qualquer intervenção.
tauradores especialistas naquela tipologia de bem e os ór-
gãos responsáveis pelo patrimônio, como o IPHAN no O ATECOR, por meio de seus técnicos, encontra-se à dis-
âmbito nacional, FCC por meio do Ateliê de Conserva- posição através do e-mail: [email protected] atecor@fcc.
ção e Restauração de Bens Culturais Móveis (ATECOR) sc.gov.br ou dos telefones (48) 3664-2616 ou (48) 3664-
no âmbito estadual, e os órgãos municipais competentes. 2617, para dirimir dúvidas quanto à conservação e restau-
Esses órgãos darão orientação, fornecerão as necessárias ração de bens móveis e integrados considerados patrimônio
autorizações e procederão ao acompanhamento e fiscali- histórico-artístico, independentemente do tombamento ou
zação da restauração. não do referido bem.

Fotos: Marcelo do Amaral

24 As fotografias são da imagem de Nossa Senhora das Dores (da Igreja de São Joaquim, de Garopaba - SC) que está em processo de restau-
ração no Atecor.

56
57
 Parte III

58
 Cartas Patrimoniais
e Orientação Para
Proteção do Patrimônio
Histórico Cultural
Cartas Patrimoniais
Jaqueline Rodrigues Braga25 século XIX, entre diversas conferências realizadas no sé-
culo XX com o intuito de discutir questões relacionadas
As cartas patrimoniais são conceitos teóricos que servem à preservação, levaram à moderna análise mundial com as
como referência mundial para que os diversos países ado- Cartas Patrimoniais, que são recursos teóricos relativos
tem métodos semelhantes para a preservação do patri- à atuação de profissionais e instituições da área de preser-
mônio. São documentos que reúnem questões sobre as vação do patrimônio.
quais foi possível obter unanimidade, oferecendo diretri-
zes de caráter geral, fornecendo embasamento para ações A seguir, apresentamos algumas Cartas Patrimoniais
em defesa do patrimônio. que disponibilizam instrumentos nos quais os diversos
órgãos de preservação cultural fundamentam suas ações.
Historicamente a humanidade tem se mostrado preocu-
pada com a proteção de seus bens culturais. Em 1462, Carta de Atenas (1931)
com o Papa Pio II, apareceram as primeiras ordenanças Elaborada durante o I Congresso Internacional de Ar-
papais que tratavam da proteção das edificações do pas- quitetos e Técnicos em Monumentos, a Carta de Atenas
sado. Após a Revolução Francesa, surgiram preocupações foi a primeira das Cartas Patrimoniais.
relacionadas às questões de preservação do patrimônio
que se espalharam por todo o mundo. Com a intenção de valorizar, restaurar e recuperar os mo-
numentos degradados, apresenta princípios gerais e dou-
No século XIX, a noção de monumento se consolidou trinas concernentes à conservação de monumentos. Refu-
por meio do reconhecimento do valor do bem como do- ta a ideia da reconstrução como procedimento de restauro.
cumento histórico. As primeiras reflexões teóricas foram
elaboradas pelos engenheiros e arquitetos, como o arqui- Nos casos em que uma restauração pareça indispensável
teto-restaurador Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879), na devido à deterioração, é recomendado que se respeite a
França, e John Ruskin (1819-1900), na Inglaterra. obra histórica e artística, sem prejudicar o estilo de nenhu-
ma época. Recomenda-se também o envolvimento de múl-
As primeiras ações voltadas para a preservação do patri- tiplas disciplinas nas intervenções, além da necessidade da
mônio, passando pela teoria do patrimônio ao longo do preservação do entorno.

25 Graduada em arquiteta e urbanista, pela Universidade Federal de Santa Catarina – UFSC; atua como Analista técnica em Gestão Cultural-
Arquiteta – Gerencia de Pesquisa e tombamento – GEPET – DPPC - FCC

Igreja Matriz do Santíssimo Sacramento de Itajaí - SC

Foto: Marcelinno Mello 59
 Sugere-se, ainda, que cada nação realize seu próprio in- Os elementos destinados a substituir as partes faltantes
ventário do patrimônio cultural. Ressalta a importância devem se integrar harmoniosamente ao conjunto, mas
da educação patrimonial, convencida de que é a melhor distinguir-se das partes originais a fim de não haver fal-
garantia de conservação de monumentos e obras de arte. sificação da obra.
As ruínas deverão ser conservadas, podendo repor os
elementos originais encontrados, sendo que os novos ele- “Artigo 9º - A restauração é uma operação que deve ter
mentos deverão ser sempre reconhecíveis. caráter excepcional. Tem por objetivo conservar e re-
velar os valores estéticos e históricos do monumento e
Após este período, surgiram diversas organizações mun- fundamenta-se no respeito ao material original e aos do-
cumentos autênticos. Termina onde começa a hipótese;
diais como a Organização das Nações Unidas para a no plano das reconstituições conjecturais, todo trabalho
Educação, Ciência e Cultura (UNESCO), em 1945, e o complementar reconhecido como indispensável por ra-
Conselho Internacional dos Monumentos e Sítios (ICO- zões estéticas ou técnicas destacar-se-á da composição
MOS), em 1965. arquitetônica e deverá ostentar a marca do nosso tempo.
A restauração será sempre precedida e acompanhada de
Carta de Veneza (1964) um estudo arqueológico e histórico do monumento.”
Lançada em 1964, institui a noção de “bem cultural”. Esse
documento alertou para a necessidade de educar e infor- Carta de Restauro (1972)
mar as pessoas acerca dos bens culturais. Para ser suscetí- Elaborada pelo Ministério da Instrução Pública da Itália,
vel à preservação, o bem cultural deveria ser reconhecido em 1972, associa tudo o que deve ser objeto de salvaguar-
como pertencente à identidade cultural de um povo. da, com recomendações para serem empregadas na con-
servação. Recomenda a realização de projeto para a res-
Recomenda-se destinar os monumentos a uma função tauração de um bem, após estudo detalhado, consideran-
útil, porém não deve ser alterada a disposição ou a deco- do todos os aspectos. Cada etapa do projeto de restauro
ração dos edifícios. Somente dentro dos limites podem analisa sua historicidade, características arquitetônicas,
ser autorizadas as modificações exigidas pela transforma- localização, materiais, entre outros, para que se possam
ção dos usos e costumes. definir as medidas adequadas relativas ao restauro.

O monumento é inseparável da história e do seu meio, Recomendação de Paris (1972)

não sendo admitida a transposição de todo ou de parte Ocorrida em 1972, a Carta era voltada para os direitos
de um monumento. Os elementos de escultura, pintura relacionados à preservação e salientou que o estudo e o
ou decoração que são partes integrantes do monumento profundo conhecimento poderiam salvar o monumento.
não devem ser retirados, a não ser que seja esta a única Afirma que é primordial que um bem cultural tenha uma
medida capaz de garantir sua conservação. função de utilidade para a sociedade na qual está inseri-
do. Apresenta proposta para programas de informação e
Ainda neste documento, recomenda-se que a restaura- educação patrimonial. O documento atribui a transmis-
ção deve, inicialmente, ser avaliada com a utilização de são do bem cultural às gerações como elemento primor-
técnicas tradicionais e, somente com a impossibilidade dial para preservação.
de sua adoção, recomenda-se a vinculação de novas téc-
nicas. Reconhece que as contribuições de todas as épocas
são válidas e devem ser respeitadas.

60
Carta de Burra (1980) Carta de Petrópolis (1987)
Elaborada pelo ICOMOS, em 1980, pontua uma série Apresenta a definição de sítio histórico urbano como o
de recomendações para a conservação e restauro e pro- espaço que concentra testemunhos da cultura da cidade.
põe a manutenção de um entorno visual apropriado. Não É um espaço de múltipla vivência, podendo comportar,
deverão ser permitidas novas construções, demolição ou além das expressões culturais, o viver cotidiano das pes-
modificação passível de causar prejuízo ao entorno. soas, o qual abrange trabalho e moradia. Com a parti-
cipação da comunidade, obtém-se o conhecimento do
Destaca-se o respeito a todas as alterações realizadas ao valor atribuído por ela ao patrimônio.
longo do tempo. As técnicas empregadas na conservação
ou restauro devem ser usadas originalmente. Entretanto, A proteção legal dos sítios se dá por instrumentos como:
havendo necessidade e se for cientificamente comprovada tombamento, inventário, normas urbanísticas, isenções
sua eficácia, pode-se utilizar técnicas atuais, garantidas e incentivos, declaração de interesse cultural e desapro-
por experiências anteriores. priação. No processo de preservação dos sítios históricos
urbanos, o inventário constitui-se de ferramenta básica
A restauração pode implicar na restituição de elementos para o conhecimento do acervo cultural e natural.
destacados ou na remoção de acréscimos, sendo respeita-
das as contribuições de diferentes épocas. A transposição Declaração de Quebec (2008)
de um edifício histórico, ou de parte dele é inaceitável, a Tem o intuito de proteger e promover o espírito dos luga-
não ser que seja a única forma de garantir a sobrevivência res, que é o “conjunto de bens materiais (sítios, paisagens,
do bem. A reconstrução deve se limitar à reprodução de edificações, objetos) e imateriais (memórias, depoimen-
substâncias cujas características são conhecidas por tes- tos orais, documentos escritos, rituais, festivais, ofícios,
temunhos materiais e ou documentais e deve ser clara- técnicas, valores, odores), físicos e espirituais, que dão
mente reconhecida. sentido, valor, emoção e mistério ao lugar”. Os lugares são
construídos por diferentes atores sociais, podendo assu-
Declaração do México (1985) mir diferentes significações, até mesmo mudar de sentido
A Declaração do México, de 1985, reforça o reconhe- por algum tempo.
cimento dos hábitos e tendências presentes no local. O
conceito de identidade cultural é percebido como princi-
pal fator da necessidade de se preservar um bem cultural.

Menciona-se a necessidade das obras de preservação e

restauro valorizarem não só o monumento, mas também
o seu entorno.

O documento adverte que preservar um monumento é

responsabilidade de todos, e a melhor maneira de se fazer
isso é popularizando a informação. Qualquer povo deve-
ria respeitar e preservar seu patrimônio cultural, permi-
tindo, assim, promover sua identidade e educação. É o
meio para transmitir os valores culturais.

61
 Legislação de Proteção § 1º O poder público, com a colaboração da comunidade,
promoverá e protegerá o patrimônio cultural brasileiro,
ao Patrimônio Histórico por meio de inventários, registros, vigilância, tombamen-
to e desapropriação, e de outras formas de acautelamento
Cultural e preservação.
Arq. Elizangela Cristina Oliveira Conceito de tombamento
Segundo pesquisas de Fátima Regina Althoff e Maria
Conceito de patrimônio cultural das Graças Silva Prudêncio, tombamento é uma pala-
Segundo Celso Antônio Pacheco Fiorillo, um dos pri- vra que se referia aos documentos importantes que eram
meiros conceitos de patrimônio cultural no Brasil foi guardados na Torre do Tombo, em Portugal.
trazido pelo art. 1º do Decreto-Lei nº 25/37, que deter-
minava constituir patrimônio histórico e artístico nacio- Atualmente, significa um ato administrativo realizado
nal o conjunto dos bens móveis e imóveis existentes no pelo Poder Público, com o objetivo de preservar, por in-
país, cuja conservação seja de interesse público, quer por termédio da aplicação de legislação específica, bens de
vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer valor histórico, cultural, arquitetônico, ambiental e tam-
por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bém de valor afetivo para a população, impedindo que ve-
bibliográfico ou artístico. nham a ser destruídos ou descaracterizados, culminando
Além da legislação nacional específica, a preservação de com o registro em livros especiais denominados Livros
bens culturais é ainda orientada por cartas patrimoniais, do Tombo.
declarações e tratados nacionais e internacionais, além de
outros instrumentos legais, tais como as legislações que Estes bens são, portanto, testemunhos autênticos que
tratam de questões ambientais, de arqueologia e de tu- devem ser transmitidos às gerações futuras, pois estão
rismo cultural. impregnados das marcas de diferentes épocas de nossa
história, para que fiquem assegurados a preservação da
A Constituição Federal de 1988 traz em seu art. 216 um memória nacional e o reconhecimento da identidade e da
conceito para patrimônio cultural: vocação histórico-cultural do Estado.
“Art. 216. Constituem patrimônio cultural brasileiro os
bens de natureza material ou imaterial, tomados indivi-
De acordo com o artigo de Dom Lorenzo Baldisseri,
dualmente ou em conjunto, portadores de referência à tombar significa inscrever o bem com o seu nome, locali-
identidade, à ação, à memória dos diferentes grupos for- zação e regime de restrições no Livro do Tombo para que
madores da sociedade brasileira, nos quais se incluem: conserve suas características, impedindo que seja aliena-
do, destruído, demolido ou mutilado. Os órgãos respon-
I - as formas de expressão; sáveis pela proteção patrimonial devem ser consultados
II - os modos de criar, fazer e viver; sempre que houver a necessidade de reparo, pintura ou
III - as criações científicas, artísticas e tecnológicas; restauro.
IV - as obras, objetos, documentos,edificações e demais
espaços destinados às manifestações artístico-culturais; Conceitos sobre o entorno do bem tombado
V - os conjuntos urbanos e sítios de valor histórico, paisa- A Decisão Normativa nº 83, de 26 de setembro de
gístico, artístico, arqueológico”. 2008, do Conselho Federal de Engenharia e Agronomia

62
(CONFEA), descreve o entorno da seguinte forma: EN- “Art. 16. Sem a prévia autorização do órgão responsável
TORNO é o pelo tombamento não se poderá, na vizinhança da coisa
tombada, fazer construção que impeça ou reduza a visi-
“espaço, área delimitada, de extensão variável, adjacente bilidade, nem nela colocar anúncios ou cartazes, sob pena
a uma edificação, um bem tombado ou em processo de de ser mandado demolir a obra ou retirar o objeto estra-
tombamento, mas reconhecido pelo significado às gera- nho.”
ções presentes e futuras pelo poder público em seus diver-
sos níveis por meio de mecanismos legais de preservação”. As dimensões e diretrizes do entorno do bem tombado
estão descritas no decreto que homologou o tombamen-
A Declaração de Xi’an, de 21 de outubro de 2005, faz to do imóvel. Quando este não for citado, o projeto deve
longas referências e considerações a respeito do entorno, ser encaminhado para a Diretoria de Preservação do Pa-
reconhece a sua contribuição para o patrimônio cultural, trimônio Cultural da Fundação Catarinense de Cultura
conforme apresentamos a seguir: para análise dos técnicos, caso a caso.

“O entorno de uma edificação, um sítio ou uma área de Competência sobre o patrimônio cultural
patrimônio cultural se define como o meio característico Segundo a Constituição Federal de 1988:
seja de natureza reduzida ou extensa, que forma parte de
- ou contribui para - seu significado e caráter peculiar.” “Art. 23. É competência comum da União, dos Estados,
do Distrito Federal e dos Municípios:
“Mas, além dos aspectos físicos e visuais, o entorno supõe III - proteger os documentos, as obras e outros bens de
uma interação com o ambiente natural; práticas sociais valor histórico, artístico e cultural, os monumentos, as
ou espirituais passadas ou presentes, costumes, conheci- paisagens naturais notáveis e os sítios arqueológicos;
mentos tradicionais, usos ou atividades, e outros aspectos IV - impedir a evasão, a destruição e a descaracterização
do patrimônio cultural intangível que criaram e forma- de obras de arte e de outros bens de valor histórico, artís-
ram o espaço, assim como, o contexto atual e dinâmico de tico ou cultural”;
natureza cultural, social e econômica.”
“Art. 30. Compete aos Municípios:
A Carta Patrimonial de Burra, de 1980, em seu artigo 8º IX - promover a proteção do patrimônio histórico-cul-
nos informa o seguinte: tural local, observada a legislação e a ação fiscalizadora
federal e estadual”.
“Artigo 8º - A conservação de um bem exige a manuten-
ção de um entorno visual apropriado, no plano das for- “Art. 216.
mas, da escala, das cores, da textura, dos materiais, etc. § 1º - O Poder Público, com a colaboração da comunida-
Não deverão ser permitidas qualquer nova construção, de, protegerá o patrimônio cultural brasileiro, por meio
nem qualquer demolição susceptível de causar prejuízo de inventários, registros, vigilância, tombamento e desa-
ao entorno. A introdução de elementos estranhos ao meio propriação, e de outras formas de acautelamento e pre-
circundante, que prejudiquem a apreciação ou fruição do servação.”
bem, deve ser proibida.”
Âmbito Federal
A Lei de Tombamento Estadual (nº 5.846, de 22 de de- A proteção dá-se por meio do Instituto do Patrimônio
zembro de 1980), em seu artigo 16, nos informa: Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), instituição
vinculada ao Ministério da Cultura.

63
 Legislação 5) Memorial descritivo: descrição dos serviços a serem
Constituição Federal de 1988: artigo 23, III e IV; e arti- executados, forma de fazer e materiais a serem utilizados;
gos 215 a 216. 6) Encaminhar o projeto e o memorial junto com uma
Decreto-Lei nº 25, de 30 de novembro de 1937. solicitação de análise técnica à Diretoria de Preservação
do Patrimônio Cultural da Fundação Catarinense de
Âmbito Estadual Cultura;
A proteção dá-se por meio da Fundação Catarinense de 7) Após o recebimento do parecer técnico, se aprovado,
Cultura (FCC), instituição vinculada à Secretaria de Es- poderá executar a obra.
tado de Turismo, Cultura e Esporte (SOL).
No entorno do imóvel tombado:
Legislação 1) Indicação do uso da edificação;
Atende às leis federais, além das estaduais. 2) Fotos do terreno com a edificação e seu entorno ime-
Lei nº 5846, de 22 de dezembro de 1980. Lei de Proteção diato;
ao Tombamento Estadual e suas alterações. 3) O projeto elaborado;
Decreto nº 2504, de 29 de setembro de 2004. Refere-se 4) Identificação do responsável técnico.
ao Patrimônio Imaterial.
Toda e qualquer intervenção em um imóvel tombado ou
Âmbito Municipal em seu entorno deve ser submetido à análise técnica, so-
A proteção dá-se por meio da Prefeitura Municipal, com licitando parecer para a aprovação.
estrutura específica criada por este segmento.
Documentos necessários para aprovação de obras de
O que é necessário para tombar um imóvel em nível manutenção ou reparo em nível estadual:
estadual? Entende-se como obra de manutenção ou reparo um ser-
1) Justificativa histórica do imóvel e entorno; viço pontual para sanar uma recorrência pequena. Nes-
2) Fotos e plantas, sempre que houver; te caso, não há necessidade de apresentação de projeto,
3) Solicitação do interessado, por meio de ofício, ao ór- sendo suficiente a descrição da intervenção proposta no
gão a que se pretende o tombamento. ofício do requerimento de autorização.
Após análise do requerimento, a critério do corpo técni-
Documentos necessários para aprovação de obras de co, poderá ser solicitada a apresentação de projeto, fotos
restauração em nível estadual e outros elementos que possam elucidar a proposta, caso
No imóvel tombado: a equipe não enquadre a proposta como manutenção ou
1) Diagnóstico: relatório do estado de conservação; reparo.
2) Planta de situação e localização, em escala e com en-
dereço completo; Diante disso, quanto mais clara e completa a proposta,
3) Levantamento arquitetônico: plantas baixas, cortes e mais rápida será a análise.
fachadas, com especificação de revestimentos, pisos e for-
ros, desenhos das esquadrias e da cobertura; Sobre a captação de recursos
4) Projeto de restauro propriamente dito: em caso de Existem opções para o repasse de recursos, tanto para os
adaptações internas, solicita-se nas cópias as colorações: bens tombados, quanto para os não tombados. No entan-
amarelo - a demolir e vermelho - a construir; to, deve ser observada a legislação vigente e consultados

64
os sites dos órgãos responsáveis para mais informações,
pois a regulamentação dos editais muda frequentemente.
As opções são as seguintes:

O Ministério da Cultura, por meio da Lei Federal de In-

centivo à Cultura (nº 8313, de 23 de dezembro de 1991),
que institui políticas públicas para a cultura nacional.
Também conhecida por Lei Rouanet, é utilizada para a
captação de recursos.

A Secretaria de Estado de Turismo, Cultura e Esporte

(SOL) dispõe do Funcultural, junto ao qual é possível
pleitear recursos financeiros para colaborar com a res-
tauração dos imóveis tombados. O recurso não pode ser
repassado diretamente para instituições religiosas, mas
pode ser solicitado por meio de associações, prefeituras
ou pela própria FCC.

A Fundação Catarinense de Cultura (FCC) dispõe do

Edital Elisabete Anderle - Prêmio de Estímulo à Cultu-
ra, que oferece recursos. O regulamento deste edital deve
ser consultado anualmente.

65
 Parte IV

66
 Critérios e Orientações • Levantamento gráfico das esquadrias (bandei-
ras, folhas, forras, postigos e ferragens) na escala
Técnicas Para a Elaboração 1:10, contendo representação das vistas interna
do Projeto de Restauro e externa, corte horizontal e corte vertical;
• Identificação dos forros, pisos e assoalhos em
A estrutura final de um projeto de conservação/restaura- plantas baixas na escala 1:50, com detalhamento
ção para fins de aprovação junto à Fundação Catarinense do sistema construtivo e identificação do mate-
de Cultura (FCC) deverá conter a seguinte estrutura: rial, na escala 1:10;
• Levantamento gráfico de bens integrados que se
• Histórico do bem; fizerem presentes no imóvel.
• Levantamento arquitetônico e fotográfico;
• Diagnóstico do estado de conservação, conten- O diagnóstico do estado de conservação deve conter:
do o mapeamento dos problemas patológicos
existentes e a avaliação técnica específica de es- • Verificação e identificação das patologias26 exis-
pecialista; tentes na edificação, incluindo seus bens integra-
• Memorial descritivo dos materiais e serviços, dos e móveis, relacionando-as com o entorno.
bem como peças gráficas localizando em planta, Estas patologias deverão ser devidamente regis-
cortes e fachadas as intervenções; tradas por meio do mapeamento das anomalias
• Proposta de intervenção, incluindo os projetos em planta, de imagens fotográficas e de texto
de conservação/restauração, layout, projetos explicativo, que deverá mencionar o método uti-
complementares, paisagismo, bens integrados e lizado na inspeção. Na análise patológica deve-
móveis (quando existirem); rão ser identificadas as origens (física, química
• Recomendações gerais para a manutenção do ou biológica) e causas da deterioração (fatores
imóvel e seus bens integrados e móveis, visando humanos, naturais ou acidentais), relacionando
à sustentabilidade da restauração. o desempenho e a durabilidade dos materiais;
• Avaliação do sistema de drenagem pluvial (sis-
O levantamento arquitetônico do bem tombado deve temas de captação, de queda e de escoamento da
conter: água);
• Avaliação das instalações existentes (rede elétri-
• Levantamento arquitetônico da situação atual na ca, de telefone, de alarme e segurança, sistema
escala 1:50, contendo planta de situação, plantas de proteção contra descargas atmosféricas, de
baixas, planta de cobertura, as quatro elevações, proteção contra incêndio, hidráulico, de sonori-
um corte transversal e um longitudinal; zação).

26 Segundo o Grupo de Patologia das Construções da Escola Politécnica da USP, “a patologia das construções é definida como o estudo das
origens, causas, mecanismos de ocorrências, manifestação e conseqüências de situações em que os edifícios ou suas partes apresentam desem-
penho abaixo do mínimo pré-estabelecido.”

Nossa Senhora da Piedade - Igreja Nossa Senhora de Piedade - Porto Belo - SC

Foto: Marcelinno Mello 67
 A proposta de intervenção deve conter: Primeiramente, a responsabilidade é do proprietário, que
deve zelar por sua conservação. As instituições responsá-
• O layout de uso das áreas no projeto arquite- veis por seu tombamento devem acompanhar seu estado
tônico; de conservação, fazendo avaliações periódicas e orientan-
• Proposta gráfica de recuperação e memorial do os responsáveis sobre os procedimentos necessários,
descritivo das obras a serem realizadas, com autorizando intervenções de restauração se for o caso,
especificação dos materiais e modo de execu-
avaliando propostas e projetos e fiscalizando as interven-
ção, demarcando em planta o que necessita ser
recuperado (estrutura, alvenarias, forros, pisos, ções de conservação-restauração.
rebocos, ornamentos, esquadrias, ferragens e
bens integrados à arquitetura) junto ao projeto 3. E quando se tomba um patrimônio, é só o patrimô-
de conservação/restauração. nio em si, ou tudo ao seu redor também fica tombado?
• Os materiais e técnicas propostos deverão ser As áreas vizinhas ao bem tombado, seu entorno, não po-
compatíveis com o substrato original e serem derão ser ocupadas com construções ou intervenções que
baseados nos resultados obtidos com as pesqui- bloqueiem ou dificultem sua visibilidade. Seu entorno
sas histórica e arqueológica, as prospecções, as poderá estar protegido pela legislação, como por exem-
análises laboratoriais, o levantamento arquitetô- plo, a praça diante da Igreja.
nico e o diagnóstico do estado de conservação;
• O projeto arquitetônico de conservação/restau-
4. Em que podemos mexer?
ração deverá apresentar todos os projetos com-
plementares necessários, tais como: estrutural, Em tudo o que estiver devidamente autorizado pelos
drenagem, elétrico e luminotécnico, hidráulico órgãos responsáveis pelo tombamento, somente com
e hidrossanitário, proteção contra descargas autorização são permitidas intervenções no patrimônio
atmosféricas (SPDA), preventivo de incêndio, protegido por lei. Essa autorização deverá ser dada por
sonoro, segurança patrimonial, alarme, projeto cada uma das instituições que tiverem responsabilidade
paisagístico (adequação do entorno da edifica- pelo tombamento
ção).
5. Quanto à conservação, a responsabilidade é de quem?
Perguntas e Respostas A preservação é responsabilidade de todos os cidadãos.
A manutenção e conservação devem ser feitas pelos pro-
1. Com o imóvel tombado, todos os objetos dentro prietários ou responsáveis legais pelo bem.
dele também estão tombados? 6. Quanto à legislação como proceder na administra-
Somente os objetos de valor histórico e cultural estão ção do patrimônio, seja na questão da manutenção or-
protegidos, eles estão ou serão inventariados, para que dinária, seja na solicitação de subvenções com os res-
roubos, vandalismos e intervenções inadequadas possam pectivos projetos para a intervenção do Estado?
ser evitados. Buscar orientação junto aos órgãos responsáveis pela pre-
servação do patrimônio cultural sempre que for necessá-
2. Quando um patrimônio é tombado, os cuidados rio; orientar os zeladores e responsáveis pela manutenção
com este patrimônio são de quem? e segurança, para atuarem no sentido de buscar as formas

68
mais seguras e corretas de manuseio, utilização, limpeza, domésticas que possam oferecer risco ao patrimônio. As
exposição, evitando improvisar consertos e instalações. dúvidas devem ser esclarecidas junto às instituições res-
É possível obter recursos públicos para intervenções em ponsáveis pelo patrimônio tombado.
bens tombados por meio da apresentação de projetos
encaminhados às leis de incentivo à cultura ou ainda a 11. Para que tipo de manutenção não é necessário o
editais específicos que destinam recursos para este fim. pedido de autorização?
A resposta foi dada na questão acima.
7. Quais são as responsabilidades do pároco?
Assegurar as condições mais favoráveis para a conserva- 12. Quem pode fazer esses reparos? É necessário que
ção dos bens imóveis, móveis e integrados que estejam sejam pessoas autorizadas pelos órgãos responsáveis
sob sua responsabilidade. Isso envolve várias atitudes, pela preservação do patrimônio cultural?
tais como eliminação de perigos, treinamento de pessoal, Os reparos que forem autorizados devem ser realizados
busca por assessoria técnica e orientação. por profissionais que possuam competência técnica reco-
nhecida. Toda intervenção deverá ser autorizada, acom-
8. Quais são as responsabilidades da Fundação Cata- panhada e fiscalizada.
rinense de Cultura?
Prestar assessoria técnica por meio de orientação relativa 13. Em caso de um imóvel que pertença ao bem tom-
à preservação, conservação e restauração do patrimônio bado (contemporâneo da igreja tombada), a quem é
cultural. encaminhada a possível reforma ou restauração desta
casa?
9. Existem verbas para manter a conservação do pa- Sendo um imóvel também tombado, a solicitação de in-
trimônio?  tervenção deverá ser encaminhada ao(s) órgão(s) respon-
Por meio das leis de incentivos à cultura, editais e progra- sável por seu tombamento.
mas específicos.
14. Em uma igreja histórica antiga, tombada ou não,
10. Quando for necessário fazer alguns reparos, é pre- em que as paredes externas precisem pinturas urgen-
ciso pedir autorização? tes, pode-se realizar essa obra com as devidas orien-
Depende do tipo de reparo. Para aqueles que implicam tações dos órgãos competentes? Quais tipos de tintas
em alterações, tais como substituições de madeirame, podem ser usados? Pode ser usada tinta de boa quali-
assoalho, pisos, rebocos, pinturas, instalações de equipa- dade como as que existem no mercado, como as tintas
mentos de som, climatização, iluminação e outros dessa acrílicas, que têm uma maior impermeabilidade?
natureza, sim. Reparos que visam à manutenção das ins- As paredes históricas possuem características específicas,
talações elétricas, hidráulicas, do telhado e de sistemas de que exigem soluções diferentes das adotadas em paredes
segurança contra roubo e incêndios devem ser realizados modernas, construídas com tijolo e cimento. As tintas
dentro das recomendações técnicas e por profissionais acrílicas não são recomendadas, justamente por terem
competentes, evitando-se os improvisos e as soluções uma ótima impermeabilidade, retendo no interior das

69
 paredes históricas toda a umidade ascendente que vem
do solo, deteriorando seus materiais constitutivos. Antes
de qualquer intervenção, sempre consultar os órgãos de
proteção patrimonial.

15. De quem é a responsabilidade pela manutenção

periódica dos imóveis restaurados com o dinheiro pú-
blico?
A conservação, preservação e as manutenções periódicas
ou de urgência dos imóveis tombados são, sempre, de res-
ponsabilidade dos proprietários, seja um bem particular,
ou da Igreja Católica. É importante que seja contratado
um profissional conhecedor de ofício para, periodica-
mente, inspecionar as igrejas e providenciar os reparos
que forem necessários e que, inevitavelmente, com o de-
correr do tempo, irão aparecer. Tomada essa providência,
além dos monumentos estarem sempre conservados, o
custo será infinitamente menor. 

Acesse também:

www.iphan.gov.br
www.sol.sc.gov.br
www.fcc.sc.gov.br
www.abrampa.org.br

70
71
Parte V
 1) que pertençam às representações diplo-
máticas ou consulares acreditadas no país;
2) que adornem quaisquer veículos pertencentes a em-
Lei de Tombamento Federal presas estrangeiras, que façam carreira no país;
3) que se incluam entre os bens referidos no art. 10 da
DECRETO-LEI Nº. 25, DE 30 DE NOVEMBRO Introdução do Código Civil, e que continuam sujeitas à
DE 1937 lei pessoal do proprietário;
4) que pertençam a casas de comércio de objetos históri-
Organiza a proteção do cos ou artísticos;
patrimônio histórico e artístico nacional. 5) que sejam trazidas para exposições comemorativas,
O Presidente da República dos Estados Unidos do educativas ou comerciais;
Brasil, usando da atribuição que lhe confere o art. 6) que sejam importadas por empresas estrangeiras ex-
180 da Constituição, DECRETA:  pressamente para adorno dos respectivos estabelecimen-
tos;
CAPÍTULO I Parágrafo único.As obras mencionadas nas alíneas 4 e 5
DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO E ARTÍSTICO terão guia de licença para livre trânsito, fornecida pelo
NACIONAL Serviço ao Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. 
Art. 1º. Constitui o patrimônio histórico e artístico na- CAPÍTULO II
cional o conjunto dos bens móveis e imóveis existentes DO TOMBAMENTO
no país e cuja conservação seja de interesse público, quer
por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Art. 4º. O Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico
Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou Nacional possuirá quatro Livros do Tombo, nos quais
etnográfico, bibliográfico ou artístico. serão inscritas as obras a que se refere o art. 1º desta lei,
§ 1º Os bens a que se refere o presente artigo só serão a saber:
considerados parte integrante do patrimônio histórico o
artístico nacional, depois de inscritos separada ou agru- 1) no Livro do Tombo Arqueológico, Etnográfico e Pai-
padamente num dos quatro Livros do Tombo, de que sagístico, as coisas pertencentes às categorias de arte ar-
trata o art. 4º desta lei. queológica, etnográfica, ameríndia e popular, e bem as-
§ 2º Equiparam-se aos bens a que se refere o presente ar- sim as mencionadas no § 2º do citado art. 1º;
tigo e são também sujeitos a tombamento os monumen- 2) no Livro do Tombo Histórico, as coisas de interesse
tos naturais, bem como os sítios e paisagens que importe histórico e as obras de arte histórica;
conservar e proteger pela feição notável com que tenham 3) no Livro do Tombo das Belas Artes, as coisas de arte
sido dotados pelo natureza ou agenciados pelo indústria erudita, nacional ou estrangeira;
humana. 4) no Livro do Tombo das Artes Aplicadas, as obras que
Art. 2º. A presente lei se aplica às coisas pertencentes às se incluírem na categoria das artes aplicadas, nacionais
pessoas naturais, bem como às pessoas jurídicas de direi- ou estrangeiras;
to privado e de direito público interno. § 1º Cada um dos Livros do Tombo poderá ter vários
Art. 3º. Excluem-se do patrimônio histórico e artístico volumes.
nacional as obras de origem estrangeira: § 2º Os bens, que se incluem nas categorias enumeradas

Igreja Nossa Senhora da Lapa - Ribeirão da Ilha - Florianópolis - SC

Foto: Marcelinno Mello 73
 nas alíneas 1, 2, 3 e 4 do presente artigo, serão definidos e pendentemente de custas, será o processo remetido ao
especificados no regulamento que for expedido para exe- Conselho Consultivo do Serviço do Patrimônio Históri-
cução da presente lei. co e Artístico Nacional, que proferirá decisão a respeito,
Art. 5º. O tombamento dos bens pertencentes à União, dentro do prazo de sessenta dias, a contar do seu recebi-
aos Estados e aos Municípios se fará de ofício, por ordem mento. Dessa decisão não caberá recurso.
do diretor do Serviço do Patrimônio Histórico e Artísti- Art. 10. O tombamento dos bens, a que se refere o art.
co Nacional, mas deverá ser notificado à entidade a quem 6º desta lei, será considerado provisório ou definitivo,
pertencer, ou sob cuja guarda estiver a coisa tombada, conforme esteja o respectivo processo iniciado pela noti-
afim de produzir os necessários efeitos. ficação ou concluído pela inscrição dos referidos bens no
Art. 6º. O tombamento de coisa pertencente à pessoa na- competente Livro do Tombo.
tural ou à pessoa jurídica de direito privado se fará volun- Parágrafo único. Para todos os efeitos, salvo a disposição
tária ou compulsoriamente. do art. 13 desta lei, o tombamento provisório se equipa-
Art. 7º. Proceder-se-à ao tombamento voluntário sem- rará ao definitivo. 
pre que o proprietário o pedir e a coisa se revestir dos
requisitos necessários para constituir parte integrante do CAPÍTULO III
patrimônio histórico e artístico nacional, a juízo do Con- DOS EFEITOS DO TOMBAMENTO
selho Consultivo do Serviço do Patrimônio Histórico e
Artístico Nacional, ou sempre que o mesmo proprietário  Art. 11. As coisas tombadas, que pertençam à União, aos
anuir, por escrito, à notificação, que se lhe fizer, para a Estados ou aos Municípios, inalienáveis por natureza, só
inscrição da coisa em qualquer dos Livros do Tombo. poderão ser transferidas de uma à outra das referidas en-
Art. 8º. Proceder-se-á ao tombamento compulsório tidades.
quando o proprietário se recusar a anuir à inscrição da
coisa. Parágrafo único. Feita a transferência, dela deve o adqui-
Art. 9º. O tombamento compulsório se fará de acordo rente dar imediato conhecimento ao Serviço do Patrimô-
com o seguinte processo: nio Histórico e Artístico Nacional.
1) o Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacio- Art. 12. A alienabilidade das obras históricas ou artísti-
nal, por seu órgão competente, notificará o proprietário cas tombadas, de propriedade de pessoas naturais ou ju-
para anuir ao tombamento, dentro do prazo de quinze rídicas de direito privado sofrerá as restrições constantes
dias, a contar do recebimento da notificação, ou para, si da presente lei.
o quiser impugnar, oferecer dentro do mesmo prazo as Art. 13. O tombamento definitivo dos bens de proprie-
razões de sua impugnação; dade particular será, por iniciativa do órgão competente
2) no caso de não haver impugnação dentro do prazo as- do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacio-
sinado. que é fatal, o diretor do Serviço do Patrimônio nal, transcrito para os devidos efeitos em livro a cargo
Histórico e Artístico Nacional mandará por simples des- dos oficiais do registro de imóveis e averbado ao lado da
pacho que se proceda à inscrição da coisa no competente transcrição do domínio.
Livro do Tombo; § 1º No caso de transferência de propriedade dos bens
3) se a impugnação for oferecida dentro do prazo assi- de que trata este artigo, deverá o adquirente, dentro do
nado, far-se-á vista da mesma, dentro de outros quinze prazo de trinta dias, sob pena de multa de dez por cento
dias fatais, ao órgão de que houver emanado a iniciativa sobre o respectivo valor, fazê-la constar do registro, ainda
do tombamento, afim de sustentá-la. Em seguida, inde- que se trate de transmissão judicial ou causa mortis.

74
§ 2º Na hipótese de deslocação de tais bens, deverá o pro- ponsável pela infração do presente artigo incorrerá pes-
prietário, dentro do mesmo prazo e sob pena da mesma soalmente na multa.
multa, inscrevê-los no registro do lugar para que tiverem Art. 18. Sem prévia autorização do Serviço do Patrimô-
sido deslocados. nio Histórico e Artístico Nacional, não se poderá, na vi-
§ 3º A transferência deve ser comunicada pelo adquiren- zinhança da coisa tombada, fazer construção que lhe im-
te, e a deslocação pelo proprietário, ao Serviço do Patri- peça ou reduza a visibilidade, nem nela colocar anúncios
mônio Histórico e Artístico Nacional, dentro do mesmo ou cartazes, sob pena de ser mandada destruir a obra ou
prazo e sob a mesma pena. retirar o objeto, impondo-se neste caso a multa de cin-
Art. 14. A. coisa tombada não poderá sair do país, senão qüenta por cento do valor do mesmo objeto.
por curto prazo, sem transferência de domínio e para fim Art. 19. O proprietário de coisa tombada, que não depu-
de intercâmbio cultural, a juízo do Conselho Consultivo ser de recursos para proceder às obras de conservação e
do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. reparação que a mesma requerer, levará ao conhecimento
Art. 15. Tentada, a não ser no caso previsto no artigo an- do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional
terior, a exportação, para fora do país, da coisa tombada, a necessidade das mencionadas obras, sob pena de multa
será esta sequestrada pela União ou pelo Estado em que correspondente ao dobro da importância em que for ava-
se encontrar. liado o dano sofrido pela mesma coisa.
§ 1º Recebida a comunicação, e consideradas necessárias
§ 1º Apurada a responsabilidade do proprietário, ser-lhe- as obras, o diretor do Serviço do Patrimônio Histórico
-á imposta a multa de cinqüenta por cento do valor da e Artístico Nacional mandará executá-las, a expensas da
coisa, que permanecerá sequestrada em garantia do pa- União, devendo as mesmas ser iniciadas dentro do prazo
gamento, e até que este se faça. de seis meses, ou providenciará para que seja feita a desa-
§ 2º No caso de reincidência, a multa será elevada ao do- propriação da coisa.
bro. § 2º À falta de qualquer das providências previstas no pa-
§ 3º A pessoa que tentar a exportação de coisa tombada, rágrafo anterior, poderá o proprietário requerer que seja
além de incidir na multa a que se referem os parágrafos cancelado o tombamento da coisa.
anteriores, incorrerá, nas penas cominadas no Código § 3º Uma vez que verifique haver urgência na realização
Penal para o crime de contrabando. de obras e conservação ou reparação em qualquer coi-
Art. 16. No caso de extravio ou furto de qualquer objeto sa tombada, poderá o Serviço do Patrimônio Histórico
tombado, o respectivo proprietário deverá dar conheci- e Artístico Nacional tomar a iniciativa de projetá-las e
mento do fato ao Serviço do Patrimônio Histórico e Ar- executá-las, a expensas da União, independentemente da
tístico Nacional, dentro do prazo de cinco dias, sob pena comunicação a que alude este artigo, por parte do pro-
de multa de dez por cento sobre o valor da coisa. prietário.
Art. 17. As coisas tombadas não poderão, em caso ne- Art. 20. As coisas tombadas ficam sujeitas à vigilância
nhum ser destruídas, demolidas ou mutiladas, nem, sem permanente do Serviço do Patrimônio Histórico e Ar-
prévia autorização especial do Serviço do Patrimônio tístico Nacional, que poderá inspecioná-los sempre que
Histórico e Artístico Nacional, ser reparadas, pintadas for julgado conveniente, não podendo os respectivos pro-
ou restauradas, sob pena de multa de cinqüenta por cen- prietários ou responsáveis criar obstáculos à inspeção,
to do dano causado. sob pena de multa de cem mil réis, elevada ao dobro em
Parágrafo único. Tratando-se de bens pertencentes á caso de reincidência.
União, aos Estados ou aos municípios, a autoridade res- Art. 21. Os atentados cometidos contra os bens de que

75
 trata o art. 1º desta lei são equiparados aos cometidos do Estado e do município em que os bens se encontra-
contra o patrimônio nacional. rem, poderá ser exercido, dentro de cinco dias a partir da
assinatura do auto do arrematação ou da sentença de ad-
CAPÍTULO IV judicação, não se podendo extrair a carta, enquanto não
DO DIREITO DE PREFERÊNCIA se esgotar este prazo, salvo se o arrematante ou o adjudi-
cante for qualquer dos titulares do direito de preferência. 
Art. 22. Em face da alienação onerosa de bens tombados,
pertencentes a pessoas naturais ou a pessoas jurídicas de CAPÍTULO V
direito privado, a União, os Estados e os municípios te- DISPOSIÇÕES GERAIS
rão, nesta ordem, o direito de preferência.
§ 1º Tal alienação não será permitida, sem que previa- Art. 23. O Poder Executivo providenciará a realização de
mente sejam os bens oferecidos, pelo mesmo preço, à acordos entre a União e os Estados, para melhor coorde-
União, bem como ao Estado e ao município em que se nação e desenvolvimento das atividades relativas à prote-
encontrarem. O proprietário deverá notificar os titulares ção do patrimônio histórico e artístico nacional e para a
do direito de preferência a usá-lo, dentro de trinta dias, uniformização da legislação estadual complementar so-
sob pena de perdê-lo. bre o mesmo assunto.
§ 2º É nula alienação realizada com violação do disposto Art. 24. A União manterá, para a conservação e a expo-
no parágrafo anterior, ficando qualquer dos titulares do sição de obras históricas e artísticas de sua propriedade,
direito de preferência habilitado a seqüestrar a coisa e a além do Museu Histórico Nacional e do Museu Nacio-
impor a multa de vinte por cento do seu valor ao trans- nal de Belas Artes, tantos outros museus nacionais quan-
mitente e ao adquirente, que serão por ela solidariamente tos se tornarem necessários, devendo outrossim provi-
responsáveis. A nulidade será pronunciada, na forma da denciar no sentido de favorecer a instituição de museus
lei, pelo juiz que conceder o seqüestro, o qual só será le- estaduais e municipais, com finalidades similares.
vantado depois de paga a multa e se qualquer dos titula- Art. 25. O Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico
res do direito de preferência não tiver adquirido a coisa Nacional procurará entendimentos com as autoridades
no prazo de trinta dias. eclesiásticas, instituições científicas, históricas ou artísti-
§ 3º O direito de preferência não inibe o proprietário de cas e pessoas naturais ou jurídicas, com o objetivo de ob-
gravar livremente a coisa tombada, de penhor, anticrese ter a cooperação das mesmas em benefício do patrimônio
ou hipoteca. histórico e artístico nacional.
§ 4º Nenhuma venda judicial de bens tombados se pode- Art. 26. Os negociantes de antiguidades, de obras de arte
rá realizar sem que, previamente, os titulares do direito de qualquer natureza, de manuscritos e livros antigos ou
de preferência sejam disso notificados judicialmente, não raros são obrigados a um registro especial no Serviço do
podendo os editais de praça ser expedidos, sob pena de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, cumprindo-
nulidade, antes de feita a notificação. lhes outrossim apresentar semestralmente ao mesmo
§ 5º Aos titulares do direito de preferência assistirá relações completas das coisas históricas e artísticas que
o direito de remissão, se dela não lançarem mão, até a possuírem.
assinatura do auto de arrematação ou até a sentença de Art. 27. Sempre que os agentes de leilões tiverem de ven-
adjudicação, as pessoas que, na forma da lei, tiverem a der objetos de natureza idêntica à dos mencionados no
faculdade de remir. artigo anterior, deverão apresentar a respectiva relação ao
§ 6º O direito de remissão por parte da União, bem como órgão competente do Serviço do Patrimônio Histórico

76
e Artístico Nacional, sob pena de incidirem na multa de
cinqüenta por cento sobre o valor dos objetos vendidos.
Art. 28. Nenhum objeto de natureza idêntica à dos refe-
ridos no art. 26 desta lei poderá ser posto à venda pelos
comerciantes ou agentes de leilões, sem que tenha sido
previamente autenticado pelo Serviço do Patrimônio
Histórico e Artístico Nacional, ou por perito em que o
mesmo se louvar, sob pena de multa de cinqüenta por
cento sobre o valor atribuído ao objeto.
Parágrafo único. A autenticação do mencionado objeto
será feita mediante o pagamento de uma taxa de perita-
gem de cinco por cento sobre o valor da coisa, se este for
inferior ou equivalente a um conto de réis, e de mais cinco
mil réis por conto de réis ou fração, que exceder.
Art. 29. O titular do direito de preferência goza de privi-
légio especial sobre o valor produzido em praça por bens
tombados, quanto ao pagamento de multas impostas em
virtude de infrações da presente lei.
Parágrafo único. Só terão prioridade sobre o privilégio a
que se refere este artigo os créditos inscritos no registro
competente, antes do tombamento da coisa pelo Serviço
do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.
Art. 30. Revogam-se as disposições em contrário.
Rio de Janeiro, 30 de novembro de 1937, 116º da Inde-
pendência e 49º da República.

GETÚLIO VARGAS
Gustavo Capanema

Este texto não substitui o original publicado no Diário

Oficial da União - Seção 1 de 11/12/1937

Publicação: Diário Oficial da União - Seção 1 -

11/12/1937, Página 24520 (Republicação)

77
 Lei do Tombamento do tratar de bens imóveis, ou pelo Titular da Pasta respon-
sável pelos negócios da Cultura, quando se referir a bens
Estado de Santa Catarina móveis.
Parágrafo único. Idêntico processamento será observado
quanto aos atos de cancelamento, previstos nesta Lei.
LEI Nº. 5.846, de 22 de dezembro de 1980  Art. 5º Para efeito de inscrição dos bens, manterá o ór-
Dispõe sobre a proteção do patrimônio cultural do Esta- gão competente cinco Livros do Tombo, a saber:
do e dá outras providências.  I - Livro do Tombo Arqueológico e Etnográfico, onde
O GOVERNADOR DO ESTADO DE SANTA serão inscritas as coisas pertencentes às categorias de
CATARINA, arte arqueológica, etnográfica, ameríndia e popular;
Faço saber a todos os habitantes deste Estado, que a As- II - Livro do Tombo Histórico, onde serão inscritas as
sembléia Legislativa decreta e eu sanciono a seguinte Lei:  coisas de interesse histórico e as obras de arte históricas;
III - Livro do Tombo das Belas Artes, onde serão ins-
critas as coisas de arte erudita, nacional ou estrangeira;
CAPÍTULO I IV - Livro do Tombo das Artes Aplicadas, onde serão
Do Patrimônio Cultural inscritas as obras que se incluem na categoria, sejam na-
cionais ou estrangeiras;
Art. 1º Integram o patrimônio cultural do Estado, os V - Livro do Tombo das Artes Populares, onde serão
bens móveis e imóveis que, pelo interesse público em sua tombados os bens relacionados com manifestações fol-
conservação venham a ser tombados pelo órgão compe- clóricas, características de épocas e regiões do Estado.
tente.  Art. 6º O tombamento efetuar-se-á por uma das seguin-
Art. 2º Consideram-se de valor histórico ou artístico, tes formas:
para os fins desta Lei, as obras intelectuais no domínio I - “ex-offício”, com notificação à entidade interessada,
da arte e os documentos e coisas que estejam vinculados quando pertencerem ao Poder Público, ou estiverem sob
a fatos memoráveis da História ou que apresentem ex- a guarda deste;
cepcional valor arqueológico, etnográfico, bibliográfico, II - voluntária:
artístico ou religioso. a)   a pedido do proprietário; ou
Parágrafo único. Será regulada por lei especial a preser- b) quando notificado o proprietário, este anuir, por es-
vação dos monumentos naturais, paisagens e locais de crito, à inscrição;
rara beleza. III - compulsória, quando o proprietário se recusar à
Art. 3º A presente Lei se aplica aos bens pertencentes inscrição após processo regular.
quer às pessoas naturais, quer às pessoas jurídicas de di- Parágrafo único. Cumpre ao órgão competente:
reito privado ou de direito público. a)   notificar o proprietário para, no prazo de 15 (quinze)
dias, anuir ao tombamento, ou, se o quiser, impugná-lo;
CAPÍTULO II b) proceder ao tombamento, por simples despacho, de-
Do Tombamento corrido o prazo, sem a manifestação do interessado;
c)   decidir, fundamentalmente, contra a impugnação ou-
Art. 4º O tombamento será promovido pela Fundação vidas, quando necessário, especialistas.
Catarinense de Cultura, ouvido o Conselho Estadual de  Art. 7º Compete a iniciativa do tombamento:
Cultura, após homologação pelo Governador, quando se a)   a qualquer do povo, mediante proposta escrita, com

78
firma reconhecida, da qual constem, elementos suficien- §3º Somente se permitirá a saída do Estado, do bem
tes de identificação do bem a ser tombado; tombado, por tempo certo e para fins de intercâmbio
b) ao próprio órgão competente, “ex-offício” mediante cultural, a juízo do órgão competente. 
portaria, da qual constem os elementos mencionados na §4º Exclui-se da proibição do parágrafo anterior a neces-
letra anterior. sidade de mudança definitiva do proprietário, hipótese
 Art. 8º Quando imóveis os bens tombados, seu registro em que a autoridade terá opção para adquirir ou desa-
será procedido, no respectivo cartório, na conformidade propriar o objeto. 
do que dispõe o artigo 13 do Decreto-Lei nº 25, de 30 Art. 13. Ocorrendo extravio ou furto da coisa tombada,
de novembro de 1937.  o proprietário ou possuidor dará conhecimento do fato
Art. 9º As jazidas pré-históricas ou arqueológicas não ao órgão competente, dentro do prazo de 5 (cinco) dias,
serão tombadas, mas cadastradas em livro próprio; to- sob pena de multa de 10% (dez por cento) sobre o res-
davia, o tombamento dessas jazidas poderá ser feito, pectivo valor. 
excepcionalmente, caso haja interesse cultural, a juízo Art. 14. As coisas tombadas não poderão, em caso ne-
do Conselho Estadual de Cultura, inscrevendo-se para nhum, ser destruídas, demolidas ou mutiladas, nem, sem
efeito da Lei Federal nº. 3.924, de 26 de julho de 1961, prévia autorização do órgão competente, ser reparadas,
no Livro do Tombo Arqueológico e Etnográfico.  pintadas ou restauradas, sob pena de multa de 50% (cin-
qüenta por cento) sobre o dano causado. 
CAPÍTULO III Art. 15. O proprietário da coisa tombada que não dispu-
Dos Efeitos do Tombamento ser de recursos para proceder a obras de conservação e
reparação que ela requerer, comunicará à Fundação Ca-
Art. 10. Iniciado o processo de tombamento, desde logo tarinense de Cultura, sob pena de multa correspondente
incidirão sobre a coisa, os efeitos desta Lei.  ao dobro da importância do dano. 
Art. 11. Ficam as coisas tombadas sujeitas à vigilância §1º Recebida a comunicação necessária às obras, a Fun-
permanente da Fundação Catarinense de Cultura, que dação Catarinense de Cultura mandará executá-las, a
poderá inspecioná-las sempre que julgar conveniente.  expensas do Estado, no prazo de 60 (sessenta) dias, ou
Art. 12. Os bens tombados são transferíveis, observadas providenciará a sua desapropriação. 
as seguintes condições: §2º À falta de providências, no prazo citado poderá o
I - os do Estado à União, desde que conservados em proprietário requerer o cancelamento do tombamento. 
Santa Catarina, e aos Municípios; §3º Urgentes as obras, independente da comunicação do
II - os do Município à União, com a restrição do item proprietário, a Fundação Catarinense de Cultura poderá
anterior, ao Estado, ou a outro Município; ter a iniciativa da conservação ou reparação. 
III - os particulares, a qualquer pessoa natural ou jurí- Art. 16. Sem a prévia autorização do órgão responsável
dica, com a cláusula de não remoção definitiva da coisa pelo tombamento não se poderá, na vizinhança da coi-
para fora do território estadual.  sa tombada, fazer construção que impeça ou reduza a
§1º Da transferência e do deslocamento será dada ciên- visibilidade, nem nela colocar anúncios ou cartazes, sob
cia ao órgão competente.  pena de ser mandado demolir a obra ou retirar o objeto
§2º Pelo não atendimento do disposto no parágrafo estranho. 
anterior, dentro de 30 (trinta) dias, sofrerá o particular Art. 17. Ao Estado assiste preferência, ressalvada a da
adquirente do bem tombado, a multa de 10% (dez por união, para adquirir a propriedade de bens tombados,
cento) sobre o valor da coisa.  em caso de alienação onerosa. 

79
 §1º Para os fins deste artigo o alienante notificará o titu- ção, revogada a Lei nº 5.056, de 22 de agosto de 1974, e
lar do direito de preferência para que o use, dentro de 30 demais disposições em contrário. 
(trinta) dias, sob pena de perdê-lo. 
§2º É nula a alienação realizada com violação do dis- Florianópolis, 29 de dezembro de 1980. 
posto neste artigo, aplicando-se a multa de 20% (vinte JORGE KONDER BORNHAUSEN
por cento) do seu valor ao transmitente e ao adquirente, Governador do Estado
como responsáveis solidários. 
§3º O direito de preferência não impede a constituição
de direitos reais sobre a coisa.  DECRETO No 2.504, de 29 de setembro de 2004
Institui as formas de Registro de Bens Culturais de Na-
CAPÍTULO IV
tureza Imaterial ou Intangível que constituem o Patri-
Disposições Gerais
mônio Cultural de Santa Catarina.
Art. 18. É competente para a aplicação das penas pecu- O GOVERNADOR DO ESTADO DE SANTA
niárias previstas nesta Lei, o Conselho Estadual de Cul- CATARINA, usando da competência privativa que lhe
tura, mediante representação do órgão responsável pelo confere o art. 71, incisos I e III, da Constituição do Es-
tombamento.  tado,
Parágrafo único. Não estando fixada penalidade especí-  D E C R E T A:
fica para as transgressões das obrigações impostas nesta
Lei, aplicar-se-ão multas de 1 a 20% sobre o valor do  Art. 1o Institui as formas de Registro de Bens Culturais
bem tombado, sem prejuízo da responsabilidade funcio- de Natureza Imaterial ou Intangível que constituem o
nal, criminal ou civil, que couber. Patrimônio Cultural de Santa Catarina.
Art. 19. Das decisões sobre o tombamento cabe pedido § 1º O registro dos bens culturais de natureza imaterial
de reconsideração, quando o despacho final for do Go- ou intangível que constituem patrimônio cultural catari-
vernador e recurso ao Governador, quando do Secretá- nense será efetuado em quatro livros, a saber: 
rio, e das decisões que aplicarem multas, cabe recurso I - Livro de Registro dos Saberes, onde serão inscritos
para o Secretário.  conhecimentos e modos de fazer enraizados no cotidiano
Art. 20. A Fundação Catarinense de Cultura poderá ar- das comunidades;
ticular-se mediante convênios, se for o caso, com o Patri- II - Livro de Registro das Celebrações, onde serão ins-
mônio Histórico e Artístico Nacional, visando a: critos rituais e festas que marcam a vivência coletiva do
I - atividade conjunta na consecução dos fins objetivados trabalho, da religiosidade, do entretenimento e de outras
pela presente Lei; práticas da vida social;
II - formação de pessoal especializado; III - Livro de Registro das Formas de Expressão, onde
III - controle do comércio de obras de arte antigas.  serão inscritas manifestações literárias, musicais, plásti-
Art. 21. Cabe a defesa e conservação dos documentos de cas, cênicas e lúdicas;
interesse histórico ao Arquivo Público.  IV - Livro de Registro dos Lugares, onde serão inscri-
Art. 22. As despesas desta Lei correrão à conta das dota- tos mercados, feiras, santuários, praças e demais espaços
ções próprias da Fundação Catarinense de Cultura, ou o onde se concentram e se reproduzem práticas culturais
órgão que venha a sucedê-la.  coletivas.
Art. 23. Esta Lei entra em vigor na data de sua publica- § 2º Outros livros de registro poderão ser abertos para a

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inscrição de bens culturais de natureza imaterial ou intan-  Art. 8º A Fundação Catarinense de Cultura – FCC fará
gível que constituam patrimônio cultural catarinense e não a reavaliação dos bens culturais registrados, pelo menos
se enquadrem nos livros definidos no parágrafo anterior. a cada dez anos, e a encaminhará ao Conselho Estadual
 Art. 2º A instauração do processo de registro de bens de Cultura, que decidirá sobre a revalidação do título de
culturais de natureza imaterial ou intangível cabe, além Patrimônio Cultural de Santa Catarina, tendo em vista,
dos órgãos e entidades públicas da área cultural, a qual- sempre, o registro como referência histórica do bem e sua
quer cidadão, sociedade ou associação civil. relevância para a memória local e regional, e a identidade
Art. 3º As propostas de registro, instruídas com docu- e formação cultural das comunidades catarinenses.
mentação pertinente, serão dirigidas ao Diretor Geral da Parágrafo único. Negada a revalidação, será mantido ape-
Fundação Catarinense de Cultura. nas o registro, como referência cultural de seu tempo.
§ 1º A Fundação Catarinense de Cultura - FCC, sempre
que necessário, orientará os proponentes na montagem Art. 9º O Conselho Estadual de Cultura concederá o tí-
do processo. tulo de “Mestre das Artes e Ofícios de Santa Catarina”
§ 2º A Fundação Catarinense de Cultura – FCC, através a personalidade cujo desempenho notável e excepcional,
da Diretoria de Patrimônio Cultural, emitirá parecer so- em consagrada trajetória no campo do patrimônio imate-
bre a proposta de registro que será publicado no Diário rial ou intangível, seja notoriamente reconhecido por sua
Oficial, para fins de manifestação de interessados. excelência criativa e exemplaridade.
§ 3º Decorridos 30 (trinta) dias da publicação do parecer, § 1º Aprovada a proposta, instruída com ampla docu-
o processo será encaminhado ao Conselho Estadual de mentação, nos termos dos arts. 2º e 3º deste Decreto, o
Cultura, que o incluirá na pauta de julgamento da sua nome “Mestre das Artes e Ofícios de Santa Catarina” será
próxima reunião. inscrito em seção própria a ser aberta nos respectivos Li-
Art. 4º No caso de decisão favorável do Conselho Esta- vros de Registro do Patrimônio Imaterial ou Intangível.
dual de Cultura, o bem será inscrito no livro correspon- § 2º A Fundação Catarinense de Cultura – FCC criará
dente e receberá o título de Patrimônio Cultural de Santa medalha e diploma alusivos ao título de “Mestre das Ar-
Catarina. tes e Ofícios de Santa Catarina” a serem entregues sole-
Parágrafo único. Caberá ao Conselho Estadual de Cul- nemente pelo Governador do Estado.
tura determinar a abertura, quando for o caso, de novo Art. 10. Fica instituído, no âmbito da Fundação Catari-
Livro de Registro, em atendimento ao disposto no § 2º nense de Cultura - FCC, o Programa Estadual do Patri-
do art. 1º deste Decreto. mônio Imaterial ou Intangível, visando à implementação
Art. 5º A decisão do Conselho será publicada no Diário de política específica de inventário, referenciamento e va-
Oficial do Estado. lorização desse patrimônio.
Art. 6º Os processos de registros ficarão sob a guarda da Parágrafo único. A Fundação Catarinense de Cultura -
Diretoria de Preservação do Patrimônio Cultural, vincu- FCC estabelecerá as bases para o desenvolvimento do
lada à Fundação Catarinense de Cultura, permanecendo Programa de que trata este artigo.
disponíveis para consulta. Art. 11. Este Decreto entra em vigor na data de sua pu-
Art. 7º Os processos relacionados à produção e ao consu- blicação.
mo sistemático de bens de natureza imaterial ou intangível
serão comunicados aos organismos federais e estaduais Florianópolis, 29 de setembro de 2004.
dos respectivos setores para pronunciamento, no que con- LUIZ HENRIQUE DA SILVEIRA
cerne ao controle de qualidade e certificação de origem. Governador do Estado

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 Bibliografia

Introdução: Nos baseamos, ainda, em pareceres técnicos emitidos

A CARTA MAGNA SOBRE O INVENTÁRIO/CA- pela FCC e/ou conjuntos IPUF-SEPHN, IPHAN; e
TÁLOGO DOS BENS CULTURAIS DA IGREJA em solicitações de orientação e/ou análise e autorização
– Comissão Pontifícia para os Bens Culturais da Igreja de projetos de conservação/restauração de edifícios de
– Vaticano, 8 de Dezembro de 1999: http://www.bcdp. propriedade da Igreja Católica em Santa Catarina.
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07/08/14 às 13:55. CALDEIRA, Cleide Cristina . Conservação Preventiva:
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monial: Legislação de proteção ao patrimônio histórico cultural:
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Construção de Igrejas e disposição do Espaço Cele- servação do Patrimônio Cultural.
brativo. Estudos da CNBB nº 106 FIORILLO, Celso Antônio Pacheco. Curso de direito
Preservação de Bens Culturais Edificados: ambiental brasileiro / Celso Antonio Pacheco Fiorillo. -
Na elaboração deste artigo, foram compilados textos 13. ed. rev., atual. e ampl. - São Paulo: Saraiva, 2012.
das cartilhas elaboradas por técnicos da FCC em anos Governo do Estado de Santa Catarina. Tombamento.
anteriores (2002/2008). IPHAN/RS (2008). DPH/ Uma iniciativa para proteger. Abril, 2002.
IPPLAP - Piracicaba/SP (2006). IPHAN/SC (2008).

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 Fundação Catarinense de Cultura (FCC)
Diretoria de Preservação do Patrimônio Cultural (DPPC)
Atelier de Conservação e Restauração de Bens Culturais Móveis (ATECOR)

Av. Irineu Bornhausen, 5600 – Agronômica - Florianópolis (SC) - 88025-202

(48) 3664-2617 | 3664-2616 | [email protected]

Florianópolis, 2014.
Impresso na Imprensa Oficial do Estado de Santa Catarina
em papel offset 90g, outubro de 2014.