DOI: 10.18468/sc.knowl.focus.2018v1n1.

p57-72 Section 2: Indigenous People, Science and Knowledge 57

Arte Aparai na Educação Escolar Indígena: o grafismo

como recurso visual para o ensino de arte

Aparai Art in Indigenous School Education: the graphics

as visual resource for teaching of art

Ereu Apalai1
Jussara de Pinho Barreiros2

RESUMO: O artigo discute os usos dos grafismos em cestos, como expressão cultural da arte produzida
pelos indígenas Aparai, que moram na aldeia Parapará no Parque Nacional da Montanha do Tumucu-
maque, localizado no Estado do Pará, Brasil. Realizou-se pesquisa bibliográfica com relação aos aspectos
históricos e dados populacionais dos indígenas Aparai. Além disso, observação e técnica de entrevista
temática foram os instrumentos de coleta de dados aplicados na Aldeia Parapará, caracterizando a pes-
quisa qualitativa. Cada grafismo tem significado mítico-estético, de acordo, com a tradição e os tipos de
marcas indígenas, que tem padrão gráfico de animais interpretados como seres sobrenaturais pelos
indígenas Aparai. Os grafismos desenhados em cestos, têm como mito fundante o Turupere, que é a
representação dos desenhos do corpo de um lagarto, sendo o seu domínio as águas, além de outros
animais que habitam a floresta Amazônica. As cestarias Aparai são produzidas de tala de arumã, madei-
ras, sementes, algodão, plumagem e tabocas. A maioria dos objetos artesanais são feitos manualmente
para uso doméstico ou para caça e pesca, e, são comercializados nas cidades de Oiapoque, Macapá e
Belém. O conhecimento indígena é transmitido de geração em geração pela oralidade na Educação Indí-
gena e precisa ser valorizado no ensino de arte, e, na Educação Escolar Indígena como parte do patri-
mônio cultural intangível ou imaterial.
Palavras-chave: Ensino de Ciência, Ciência da Linguagem, Cultura Aparai no Ensino, Grafismo em Cesto.

ABSTRACT: The paper discusses the uses of graphics in baskets as a cultural expression of the art pro-
duced by Aparai natives, who live at Parapará village in the Tumucumaque Mountains National Park,
located at State of Pará, Brazil. The bibliographical research conducted on the historical aspects and
population data of the Aparai natives. Besides that, observation and thematic interviews were the in-
struments of data collection applied at Parapará village, characterizing qualitative research. Each graphic
has a mythical-aesthetic meaning, according to tradition and types of indigenous marks, which has a
graphic pattern of animals, interpreted as supernatural beings by Aparai natives. The graphics designed
in baskets have as founding myth the Turupere, which is the representation of the drawings of the body
of a lizard, being its domain the waters, besides other animals that inhabit the Amazon forest. The
Aparai baskets are produced from splint of arumã, wood, seeds, cotton, plumage and “tabocas.” Most
craft objects are made manually for domestic use, hunting, and fishing, and, they commercialized in the
cities of Oiapoque, Macapá, and Belém. Indigenous knowledge is transmitted from generation to gener-
ation through orality in Indigenous Education and needs to be valued in the teaching of art, and in the
Indigenous School Education as part of the immaterial or intangible cultural heritage.
Keywords: Teaching of Science, Science of Language, Aparai Culture in Teaching, Graphic in Basket.

1
Graduada em Licenciatura Intercultural Indígena pela Universidade Federal do Amapá, com habilitação em Linguagens e Códi-
gos, professora efetiva do Governo do Estado do Amapá, lotada na Escola Indígena Estadual Amatare e pesquisadora do Nú-
cleo de Pesquisa História da Ciência e Ensino. E-mail: [email protected]
2
Doutoranda em História da Ciência pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, professora assistente da Universidade
Federal do Amapá, Curso de Licenciatura Intercultural Indígena, pesquisadora do Grupo História da Ciência e Ensino: Constru-
indo interfaces e do Núcleo de Pesquisa História da Ciência e Ensino. E-mail: [email protected]

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1. INTRODUÇÃO

Com relação as terras ocupadas pelos indígenas Aparai, segundo Velthem e Lin-
ke (2010, p.14) “há relatos de que os Aparai viviam na região situada entre o baixo curso
dos rios Paru d’ Este e Jari, onde se relacionavam com outros povos dessa região, os A-
pama e os Aracayu”. Estes autores afirmam ainda, que ao longo da história, os livros
escritos pelos historiadores documentaram mais informações sobre o passado dos Wa-
yana do que dos Aparai.
Conforme IBGE (2011) sabe-se que a população da etnia Aparai3, segundo o úl-
timo censo demográfico era de 402 (quatrocentos e dois). Este grupo étnico é falante da
língua Karib e faz parte das etnias pertencentes às outras famílias linguísticas não classi-
ficadas em troncos.
Velthem e Linke (2010, p. 15) explicam com relação à ocupação de terras pelos
indígenas Wayana e Aparai:

No Brasil e atualmente, os Wayana e Aparai habitam em vinte aldeias instala-

das em duas terras indígenas, ambas homologadas em 03 de novembro de
1997, através de decreto presidencial, sendo elas a Terra Indígena Parque Tu-
mucumaque e a Terra Indígena Rio Paru d’Este. Esses territórios são contíguos
e estão localizados no norte do estado do Pará, estendendo-se pelos municí-
pios de Oriximiná, Óbidos, Almerim, Alenquer e Monte Alegre, e uma pequena
parte do estado do Amapá, no município de Laranjal do Jari.

Alguns indígenas Aparai moram no município de Almeirim no Norte do Pará,

próximo ao rio Paru. Ao longo deste rio possui aproximadamente vinte aldeias, sendo a
maior, a Aldeia Bona, que é habitada pelos indígenas Aparai. A aldeia Parapará também
é habitada por este grupo étnico e outras aldeias.
Apowaiko Apalai Wayana com relação ao isolamento do território ocupado pe-
los Wayana e Aparai, relata que: “Nós Wayana, Apalai convivemos [entre nós] e somos
muito diferentes de outros povos indígenas. Nós moramos mais longe da cidade,
transporte somente aéreo para nos levar para a cidade”, conforme citado por Vel-
them e Linke (2010, p. 17).
Sabe-se pela tradição oral que a convivência dos Wayana e Apalai ocorre desde
os tempos antigos. “No Brasil, os Aparai e Wayana mantêm, há pelo menos cem anos,
relações estreitas de convivência, coabitando as mesmas aldeias e casando entre si”.
(BARBOSA, 2007, p. 2).
Nesta pesquisa abordamos o estudo dos usos dos grafismos nas cestarias como
expressões culturais da arte produzida pelos indígenas Aparai, buscando refletir sobre
os grafismos como recurso visual para o ensino de arte na Educação Escolar Indígena.

3
No referido documento a grafia de “aparai” é apresentada como “Apalaí”. Mas optamos neste artigo em mencioná-lo como
aparai, pois é a maneira mais referendada em fontes impressas.

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A presença dos grafismos na confecção das cestarias é marcante como padrões decora-
tivos, que constituem um objeto de representação gráfica da arte Aparai, envolvendo na
arte de entrelaçar o tarumã na confecção de cestos, conhecimento indígenas transmiti-
dos de geração em geração entre os Aparai.
Espera-se que o resultado desta pesquisa contribua com a valorização do co-
nhecimento indígena como “patrimônio cultural imaterial”4 na Educação Escolar Indíge-
na, em especial, no ensino de arte.

1.1. Arte Aparai: Da utilização dos grafismos em cestarias

Na confecção de artefatos ou objetos da arte Aparai são utilizados diferentes ti-

pos de grafismos que representam animais da floresta amazônica e seres sobrenaturais
do universo mítico. Cada grafismo tem significado mítico-estético, de acordo com a tra-
dição oral mantida entre os indígenas Aparai. Os grafismos desenhados nas cestarias
Aparai têm como mito fundante o Turupere, que é a representação dos desenhos do
corpo de um lagarto, onde o seu domínio são as águas, além de outros animais que ha-
bitam a floresta Amazônica.
Velthem e Linke (2010) comentam com relação à narrativa de Enemha Apalai
Waiana que trata do desenho da onça Ëglainsïmë:

Para explicar a obtenção dos grafismos, a narrativa começa indicando que Tu-
lupere − Turupere habitava em uma serra junto ao igarapé Asiki − Axiki, um a-
fluente do rio Paru de Leste. Segundo os Waiana, o sobrenatural vivia com se-
res que para ele trabalhavam, uns caçando como uma onça, denominada
Ëglainsïmë e outros transportando a caça, como a centopeia Kumepepïmë
(VELTHEM; LINKE, 2010, p. 25).

As narrativas míticas descrevem que os grafismos de cestarias surgiram da pele

do ser sobrenatural chamado de Turupere. Estas narrativas são transmitidas pelos indí-
genas mais velhos nas aldeias e aos poucos passaram a ser contadas por alguns profes-
sores indígenas.

4
Para definição de patrimônio cultural imaterial, vide: GALLOIS, D. T. Patrimônio cultural Imaterial e Povos Indígenas: Exemplos
no Amapá e norte do Pará, p. 10.

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Figura 1 - Desenho da onça Ëglainsïmë

Fonte: VELTHEM; LINKE, 2010, p. 25.

Os Aparai e Waiana produzem artefatos e objetos de diversos tamanhos, com

usos de desenhos de animais na forma de grafismos. Estes foram narrados na mitologia
antiga pela tradição oral, como o caso do “mito da largata kurupêakê”5.
Autores da área da Antropologia e Etnomatemática realizaram pesquisas sobre
grafismo indígena ou marcas, arte gráfica, motivos geométricos e ornamentação geo-
métrica, temáticas que envolvem o universo das artes indígenas e a aritmética, em par-
ticular, de Povos Indígenas do Norte do Brasil.
Assim, há de se considerar que:

O conhecimento sobre a chamada “arte indígena” é de um modo geral, ainda

pequeno. Até mesmo na temática indígena arte é, de uma forma geral, relega-
da a um plano menos importante. O mesmo se passa no âmbito das artes: pri-
vilegiamos o conhecimento plástico sobre os grandes “ismos” da história da ar-
te, e não observamos a riqueza das manifestações plásticas indígenas (CARVA-
LHO, 2003, p. 5).

O autor faz referências aos movimentos artísticos reconhecidos pela história da

arte, em seus diversos estilos, o que ele nomeia de conhecimento plástico sobre os
grandes “ismos”. Com relação às manifestações plásticas indígenas, isto é, as artes indí-
genas no Brasil, há diferentes interpretações sobre a questão. (BARBERO; STORI, 2010).
Segundo Barbero e Stori (2010), a arte indígena já foi denominada de diferentes
formas, como arte primitiva, arte tribal, arte tradicional, arte nativa e arte índia. Na in-
terpretação de Velthem (1992) estas nomenclaturas remetem a julgamento de valores,
embasadas numa visão colonialista de que a arte mais evoluída são aquelas das culturas
dominantes a partir de considerações de Silver.
A referida autora ainda explica:

Apenas recentemente a pintura, a arte gráfica e os ornamentos do corpo pas-

saram a ser considerados como material visual que exprime a concepção tribal
de uma pessoa humana, a categorização social e material e outras mensagens
referentes à ordem cósmica. Em resumo, manifestações simbólicas estéticas

5
VELTHEM, L. H. V. Das cobras e largatas: a iconografia Wayana, p. 53.

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centrais para a compreensão da vida em sociedade (VELTHEM, 1992, p.13).

Velthem defende que “como não existe algo chamado “índios do Brasil”, não e-
xiste também a arte de “nossos índios”. Cada povo tem um nome e uma produção es-
pecífica e os artistas também possuem nomes e uma identidade pessoal definida 6. Con-
tudo, Vidal discute a temática como dimensão cosmológica em relação aos padrões grá-
ficos, o que também é entendido como grafismo indígena.
Entretanto, as marcas representam uma linguagem simbólica, por meio, dos
motivos geométricos. Já na interpretação de Vidal (2009, p. 56) “as marcas formam um
conjunto expressivo e específico de motivos decorativos, pintados, gravados, traçados,
recortados, em diferentes suportes, objetos da vida cotidiana ou cerimonial”. Os pa-
drões técnicos e artísticos dessas marcas estão associados ao mundo mítico da cultura
indígena.
Por outro lado, a arte gráfica indígena está profundamente enraizada na sua vi-
vência e mitologia. Em virtude disso, as representações iconográficas de identidades
étnicas são afirmadas, assim como a produção artesanal para fins outros, que não os da
subsistência e as maneiras como vêm sendo utilizados (RIBEIRO, 1986).
Estes se remetem aos sistemas organização social e mitos, bem como aos pa-
péis rituais. Ainda Ribeiro (1986) esclarece que os sistemas representacionais expressam
a estrutura formal e semântica dos desenhos e os simbolismos socioculturais, e, que
estudam os significados explícitos dos signos plásticos das artes indígenas.
De acordo, com a tradição ancestral, os motivos geométricos e ornamentos ge-
ométricos são formas de desenhos que representam o mundo do sobrenatural, como
afirma Vidal (2009). Estas marcas são sempre motivos geométricos, abstratos e nomea-
dos, que representam ícones, espécimes da flora e da fauna, especialmente a pele, as
escamas ou o casco de animais e cascas de árvores que apresentem desenhos, mas
também caminhos, rastros e outras representações são feitas.
Com relação ao modo de vida dos indígenas Wayana e Aparai sabe-se que:

Os Wayana e Aparai possuem um jeito próprio de viver que constitui um imen-

so legado de experiências, de saberes e de conhecimentos únicos, comparti-
lhados apenas entre os membros dessas sociedades e que não se confundem
com os modos de viver de outros povos indígenas no Brasil (VELTHEM; LINKE,
2010, p. 17).

A visualidade gráfica expressada nos artefatos, por meio, dos grafismos Wayana
e Aparai representam um universo simbólico de seres sobrenaturais que transcendem
as relações entre humanos. Esta admite diversos seres e forças da natureza, com os
quais estabelecem relações de cooperação e intercâmbio, com fim de adquirir e assegu-
rar determinadas qualidades gráficas, de uma tradição milenar de épocas e identidades

6
VIDAL, L. B. Grafismo Indígena: estudos de antropologia estética, p. 290.

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étnicas diferentes.
Para exemplificar, a visualidade gráfica, referendamos o trabalho de Gerdes
(2002). Ele analisou os motivos de ornamentação geométrica de cestos produzidos por
indígenas do Norte do Brasil, abordando sobre a aritmética na ornamentação de cestos
cilíndricos de fundo circular e quadrado, que são feitos a partir dos entrelaçamentos de
tiras do material usado pelos indígenas.

Figura 2 - Cestos A, B, C e D da esquerda para Figura 3 - Cestos A, B, C e D da esquerda para direita,

direita, com base superior de formato circular com base inferior de formato de quadrado

Fonte: GERDES, 2002, p.206. Fonte: GERDES, 2002, p. 208.

Neste estudo evidenciou-se que os padrões geométricos para entrelaçamento

do cesto envolvem um disseminado número de tiras da planta utilizada como matéria
prima. Para que a ornamentação dos cestos apresente uma simetria rotacional, é preci-
so que se tenha uma simetria com valor estético, onde o artesão no seu processo de
confecção dos cestos escolhe um número de tiras, de tal modo que haja, em cada nível
horizontal dos cestos, espaços necessários e suficientes para que o mesmo elemento do
padrão geométrico apareça repetidamente (GERDES, 2002).
Gerdes (2002, p. 219) explica que os “inventores dos motivos de ornamentação
geométrica analisados tinham conhecimento exato das interconexões geométrico-
aritméticas entre os padrões do fundo quadrado e da parede cilíndrica dos cestos”.
Já Andrade (2009) ao divulgar a cultura indígena7 no livro Turé dos Povos Indí-
genas do Oiapoque, o autor aborda temas como o turé, os karuãna, o pajé e seus aju-
dantes, bem como sobre os cantos, os artefatos, os mastros, as regras, o caxixi, as mar-
cas e os enfeites dos corpos. Assim, ele trata de vários tipos de artefatos das culturas
Paliku, Galibi Kali’na, Galibi-Marworno e Karipuna, cujas confecções observamos a pre-
sença das marcas indígenas.
As marcas indígenas são interpretadas também como grafismos. Para Velthem e
Linke (2010), os grafismos que são empregados pelos Wayana e pelos Aparai constituem
uma arte que é representacional, descritiva e que se expressa visualmente através das
linhas dos desenhos. Por outro lado, os grafismos são formas de expressões artísticas,
relacionadas com a tradição oral.

7
Ref. aos indígenas Paliku, Galibi Kali’na, Galibi-Marworno e Karipuna.

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2. METODOLOGIA

Inicialmente realizamos uma pesquisa bibliográfica, com relação a alguns aspec-

tos da arte indígena no Brasil. Segundo Santos, Molina e Dias (2007) a pesquisa biblio-
gráfica é um tipo de pesquisa obrigatória para qualquer trabalho científico, isto é, um
estudo organizado com materiais publicados, como livros, periódicos e outros materiais
que são fontes de informação e de conhecimento.
Em seguida, realizamos uma pesquisa qualitativa, pois em obras impressas o ob-
jeto do estudo desta pesquisa não é abordado de forma explícita. Teixeira (2003, p. 127)
explica que na pesquisa qualitativa, “o pesquisador procura reduzir a distância entre a
teoria e os dados, entre o contexto e a ação, usando a lógica da análise fenomenológica,
isto é, da compreensão dos fenômenos pela sua descrição e interpretação”.
Para coletar os dados sobre a arte Aparai no ensino de arte na Educação Escolar
Indígena realizamos entrevistas temáticas, em 2013, com Jakeh Apalai (a Cacique), Cecí-
lia Awaeko Apalai (Professora Indígena), Maerapo Apalai (Professor Indígena), Paulo
Ronaldo Apalai (Professor Indígena), Jaruanare Apalai (Estudante Indígena) e Arinaware
Apalai Wayana (Estudante Indígena). Ainda em 2013, Ereu Apalai estava desenvolvendo
o Projeto de Pesquisa: Artesanato Aparai: O Uso de grafismos nas cestarias dos povos da
Terra Indígena Rio Paru d’Este, no norte do Pará8, como atividade de pesquisa obrigató-
ria do Curso de Licenciatura Intercultural Indígena da Universidade Federal do Ama-
pá/Campus Binacional de Oiapoque.
As discussões de Meihy e Holanda (2007) serviram de suporte teórico para pre-
paração ao momento de lidarmos com as fontes orais, isto é, suas considerações sobre
a seleção dos entrevistados, o local apropriado e da concordância do entrevistado em
participar da pesquisa, o tempo previsto adequado das entrevistas, o aparelho tecnoló-
gico testado com antecedência para fazer as gravações, a transcrição e a conferência
das informações e outros aspectos do uso da história oral na pesquisa.
As etapas envolvidas no processo das entrevistas temáticas foram o planeja-
mento do roteiro de entrevista pelas autoras deste artigo e sua aplicação ocorreu na
aldeia Parapará, momento em que Ereu Apalai realizou as entrevistas com os colabora-
dores desta investigação. Os próprios entrevistados fizeram o registro manual dos dados
orais para serem citados no produto da pesquisa. Além disso, realizamos alguns regis-
tros fotográficos de artefatos produzidos pelos indígenas Aparai, caracterizando a utili-
zação de “fonte icnográfica”9 como recurso visual para complementar as fontes orais e
impressas.

8
Linha de pesquisa: Ensino de Ciências, Qualidade de Vida e Cultura Indígena do Núcleo de Pesquisa História da Ciência e Ensi-
a
no (NUPHCE/UNIFAP/CNPq), orientadora pela Prof. Ma. Jussara de Pinho Barreiros.
9
Para a discussão sobre as fontes iconográfica, vide: PEREIRA, S. M. C. Considerações sobre a fonte iconográfica na escrita da
História Indígena. Revista Eletrônica História em Reflexão, p. 1-13.

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3. RESULTADO DA PESQUISA QUALITATIVA E DISCUSSÃO

Na arte aparai é frequente a presença de diferentes grafismos em artefatos,

com objetivo de representar os seres do mundo da natureza e do mundo sobrenatural,
como, na confecção de abanos, cestos, sacolas, esteiras, colares, bordunas e outros.
Com relação ao êxito temático a arte de entrelaçar a tala de arumã para fazer os
cestos Aparai, Cecília Awaeko Apalai (2013) relatou que:

Os grafismos na confecção dos cestos Aparai são feitos pela habilidade da pes-
soa que trabalha com a arte das cestarias. O grafismo é sempre padronizado e
numerado. Todos os grafismos têm nomes na língua Karib. Nos cestos Aparai,
os desenhos dos grafismos representam a onça (kaikuxi), o lagarto (pirituma-
re), a raiz de arumã (aruma mity), o pássaro (touserere), o focinho do caititu
(pakira otuhtopõpyry), a flor da sororoca (anaxinekuru), o lagarto (atãta) e ou-
tros.

Figura 4 - Cestos grandes com os entrelaçados dos grafismos atãta, irikai, meri e kaikuxi

Fonte: APIWA, 2008.

A (Figura 4) mostra três cestos10 que são feitos de tala de arumã, onde obser-
vamos quatro tipos de grafismos. No terceiro cesto notamos a representação de lagar-
tos (grafismo atãta) acompanhados de um pequeno peixe (grafismo irikai). Já segundo e
primeiro cestos observaram as representações de esquilos (grafismo meri) e onças (gra-
fismo kaikuxi).
Estes cestos são feitos pelos indígenas Aparai a partir dos conhecimentos
transmitidos oralmente pelos mais velhos aos aparais mais jovens, como também ob-
servando a confecção dos cestos. No planejamento na Educação Escolar Indígena, os
professores indígenas ou não indígenas podem incluir o tema sobre a arte de entrelaçar
a tala de arumã para fazer os cestos aparai e outros artefatos como um conteúdo espe-
cífico no ensino de arte.
Quanto a sua experiência de trabalhar a arte aparai na Educação Escolar Indíge-
na, Maerapo Apalai (2013), Cecília Awaeko Apalai (2013) e Paulo Ronaldo Apalai (2013)
falaram:
10
A tradução da palavra “cesto” em língua Karib é “ruto”.

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Eu trabalho a arte aparai com os alunos em aulas de arte na educação infantil

na escola indígena;
Ensinar a arte indígena no ensino fundamental é importante para que os alu-
nos conheçam os desenhos dos grafismos na arte de entrelaçar a tala do aru-
mã para fazer cestos, abanos, esteiras, maracás, jamaxis, abajus e outros;
É importante ensinar aos alunos para que tenham conhecimentos sobre a arte
indígena e também para ensinar os seus filhos no futuro.

A primeira resposta revela que o Maerapo Apalai (2013) desenvolve o conteúdo

arte aparai na disciplina de arte em turmas da educação infantil na Educação Escolar
Indígena. Assim, o professor indígena trabalha, tendo como suporte teórico a discussão
de que o ensino da arte contribui para:

• Compreender a arte como uma forma de expressão e comunicação presente

em todos os povos, de diferentes tempos e lugares, reconhecendo a pluralida-
de cultural como um direito de todos os grupos sociais.
• Compreender a importância da arte como patrimônio e como elemento for-
mador da identidade étnica e cultural.
• Refletir sobre as diferentes linguagens da arte (música, teatro, dança, artes
visuais), como se apresentam em sua cultura e em outras, estudando a sua his-
tória, identificando e experimentando técnicas, materiais e recursos, procedi-
mentos criativos e de apreciação.
• Ampliar a imaginação, a percepção, a reflexão, a intuição, a fantasia, a obser-
vação, a sensibilidade e demais potencialidades necessárias à produção e a-
preciação da arte, bem como à construção de outros conhecimentos.
• Valorizar as diferentes expressões artísticas de sua sociedade e o conheci-
mento de seus produtores.
• Identificar aspectos que singularizam a arte de sua cultura frente a outras
culturas, indígenas ou não.
• Reconhecer a importância de registrar, conservar e divulgar as produções ar-
tísticas de sua sociedade e de outras, sabendo organizar informações e utilizar
recursos, materiais, técnicas e procedimentos variados. (BRASIL, 1998, p. 196).

Já Cecília Awaeko Apalai (2013) e Paulo Ronaldo Apalai (2013) destacaram que o
ensino da arte aparai é importante em curso do ensino fundamental na Educação Esco-
lar Indígena, como uma forma de se conhecer a arte indígena. Um exemplo de um con-
teúdo da disciplina de arte pode ser os usos dos grafismos na arte de entrelaçar a tala
do arumã para confeccionar vários artefatos e objetos.
Este assunto pode ser discutido em sala de aula, como temas relacionados com:
a- Arte, expressão e conhecimento, b- Arte e pluralidade cultural, c- Arte, patrimônio e
identidade, conforme proposto no Referencial Curricular Nacional para Escola Indígena.
(BRASIL, 1998, p. 296).
Na (Figura 5) observamos um abano aparai que é um objeto utilitário. Na maio-
ria das vezes, ele é confeccionado pelos indígenas Aparai, tendo como matéria prima
(talas de arumãs, varas do mato, flechas e linhas feitas de recursos naturais). Geralmen-

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te, este artefato é usado pelas mulheres Aparai para abanar o fogo durante a produção
da farinha de mandioca, como também para virar e retirar o beiju do forno. No centro
deste abano aparai notamos a representação de dois esquilos que estão se olhando ao
mesmo tempo (grafismo de meri).

Figura 5 - Abano com entrelaçado do grafismo de meri

Fonte: APALAI, 2011.

Já a (Figura 6) mostra que com o entrelaçado da tala de arumã para confeccio-

nar um cesto pequeno, se fez a representação do focinho de caititu (grafismo pakira
ekuhtopõpyry) a partir conhecimentos da mitologia dos indígenas Aparai mais velhos,
pois são eles que conhecem as técnicas da arte de entrelaçar a tala de tarumã para pro-
duzir artefatos.

Figura 6 - Cesto pequeno, com o entrelaçado do grafismo pakira ekuhtopõpyry

Fonte: APIWA, 2008.

Jaruanare Apalai (2013) esclareceu sobre a arte de entrelaçar a tala de arumã

para fazer os cestos aparai na aldeia Parapará e o significado das representações em
cestarias, quando concedeu a sua entrevista:

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Para mim, a representação de cestaria significa que eu posso me identificar

como indígena, para que não esqueça a minha cultura e história mitológica.
Todos os grafismos têm suas próprias histórias de acordo com a mitologia dos
antigos.

Este trecho da entrevista explica que as cestarias expressam as diferentes repre-

sentações e significados dos grafismos traçados nos cestos Aparai. O termo “cestaria”
designa o conjunto de objetos, como cestos-recipientes, cestos-coadores, cestos-
cargueiros, armadilhas de pesca e outros obtidos pelo trançado de elementos vegetais
flexíveis ou semi-rígidos (RIBEIRO, 1994).
Com relação à inserção da “Arte Aparai na Educação Escolar Indígena” na educa-
ção básica, Arinaware Apalai Wayana (2013) ponderou que:

Para Apalai é muito importante os grafismos nas cestarias para não esquecer a
minha cultura e para não esquecer como fazer os cestos. Eu quero que meu fi-
lho no futuro não se esqueça de que eu repassei para ele, o conhecimento in-
dígena.

No trecho desta entrevista destacou-se a relevância do uso dos desenhos dos

grafismos para a cultura Aparai, pois o conhecimento indígena precisa se fazer presente
no sistema educacional às gerações de hoje e do futuro na Educação Escolar Indígena.
O poder legislativo normatiza as leis, resoluções e decretos para oferta educa-
ção básica no sistema de ensino no Brasil. Assim, é preciso considerar que a Lei nº
11.648/2008 tornou obrigatório a inclusão da temática da cultura indígena, afro-
brasileira e africana na Educação Básica, bem como a Resolução nº 5/2012 que definiu
as diretrizes curriculares nacionais à educação escolar indígena na Educação Básica.
(BRASIL, 2008, 2012).
Assim, é necessário que se cumpram as legislações e seus desdobramentos com
relação ao ensino de arte na Educação Escolar Indígena, tanto pelos motivos declarados
por Arinaware Apalai Wayana, moradora da aldeia Parapará/Terra Indígena Paru Rio
d’Leste acerca do ensino da arte aparai na educação escolar indígena no norte do Brasil,
como também em cumprimento a legislação específica que trata desta temática.

Figura 7 - Cesto pequeno, com entrelaçado do grafismo de toserere

Fonte: APALAI, 2011.

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68 Apalai e Barreiros

Já na (Figura 7) ilustra um cesto pequeno (poty) que é feito de tala de arumã

com uso de grafismo do toserere, onde se fez a representação de um pássaro. Ele é con-
feccionado pelos indígenas Wayana e Aparai, expressando um tipo específico de grafis-
mo em um artefato das culturas dos Povos Indígenas do Norte do Brasil.
Por fim, a (Figura 8) mostra uma sacola pequena (sakora) que também é produ-
zida, tendo como matéria prima, a tala de arumã, com uso do grafismo piritumare. Este
grafismo representa uma largata sobrenatural que se relaciona com as narrativas míti-
cas do Turupere.

Figura 8 - Sacola pequena, com entrelaçado do grafismo piritumare

Fonte: APALAI, 2011.

Ela serve para as mulheres Aparai carregarem frutas, sementes, moqueados e

guardar algodão, mandioca e outros materiais ou objetos. Já para os indígenas Aparai,
esta sacola pequena é usada para guardar os materiais de caça e pesca.
A cacique da aldeia Parapará também participou como entrevistada deste estu-
do. Ela contribui com a discussão sobre como aprendeu a fazer os cestos e o que pensa
a respeito da valorização da arte aparai.
A este respeito, Jakeh Apalai (2013) explicou que:

Antigamente nossa aprendizagem era observando os mais velhos trançando as

cestarias, a gente tinha interesse em aprender, pois os antigos contavam a his-
tória da mitologia “Turupere”, o sobrenatural e o que representam os grafis-
mos.

São vários os tipos de grafismos e suas formas são representadas na confecção

de cestos de acordo com mitologia indígena, pois há muito tempo os indígenas Aparai
acreditam ter matado o “Turupere”, isto é, o lagarto na boca do igarapé Axiki. Este é o
lugar em os antigos indígenas viram os desenhos da pele da cobra e depois passaram a
reproduzi-los em seus artefatos em gerais.
A técnica da arte de traçar a tala de arumã é praticada somente pelos indígenas
Aparai para confeccionar os cestos. Os mais velhos dominam a técnica em suas memó-
rias e repassam esses conhecimentos indígenas, fazendo demonstrações para os jovens
Aparai que têm interesse em aprender a referida técnica. A maioria dos Aparai do sexo
masculino sabem fazer os cestos, o que faz parte da expressão artística da cultura Apa-
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Arte Aparai na Educação Escolar Indígena: o grafismo como recurso visual para o ensino de arte 69

rai.
Para os indígenas Aparai, o uso do grafismo é bastante valorizado, pois se rela-
ciona com a mitologia dos Povos Indígenas do Amapá e Norte do Pará. Assim, significa a
herança cultural deixada pelos seus ancestrais. Como também a representação dos de-
senhos dos grafismos são formas de identificar a arte Aparai entre outras manifestações
das artes indígenas.

4. CONSIDERAÇÕES FINAIS

O tema arte Aparai na Educação Escolar Indígena é importante para pensarmos

e refletirmos sobre a diversidade cultural no processos de ensinar e aprender em cada
escola indígena do sistema público de ensino. Pois os grafismos podem ser usados como
recursos visuais para o ensino de arte na educação básica, como os grafismos atãta, iri-
kai, meri, kaikuxi, pakira ekuhtopõpyry, piritumare e muitos outros.
Os grafismos atãta, irikai, meri, kaikuxi, pakira ekuhtopõpyry e piritumare são
bastante usados pelos indígenas Aparai para confeccionar cestos, sacolas e abanos atra-
vés das técnicas da arte de entrelaçar a tala do arumã, representando o atãta, irikai,
meri, kaikuxi, pakira ekuhtopõpyry e piritumare. Por outro lado, os desenhos dos gra-
fismos são expressões artísticas dos indígenas Aparai que revelam uma parte das suas
crenças com relação aos mitos e sua relação com os seres do mundo da natureza e do
mundo sobrenatural, tendo técnicas específicas e padrões numéricos na arte de entre-
laçar a tala do arumã.
Neste estudo não nos detivemos em estudar as referidas técnicas, mas iniciar
uma discussão com os professores indígenas, a cacique e os representantes de estudan-
tes indígenas sobre a inserção da arte aparai no ensino de arte em cursos de ensino
fundamental e médio na Educação Escolar Indígena.
Para o corpo discente da Escola Indígena Estadual Amataré é essencial estudar a
arte Aparai como parte dos conteúdos do ensino de arte, com fim de valorizar a arte de
entrelaçar a tala do arumã para confeccionar artefatos sejam eles objetos utilitários,
decorativos ou para fim comercial. Mas também porque os grafismos fazem parte da
cultura Aparai, da memória dos ancestrais, nos quais os grafismos nos cestos represen-
tam a cultura Aparai, ou, pelo fato de ser produzida em escala para a venda nas capitais
do país, dando dinâmica à economia das famílias Aparai na aldeia Pararará.
A memória coletiva de cada comunidade indígena, por meio, do resgate da con-
fecção dos artefatos indígenas em que se representam os grafismos são produzidos há
muito tempo. Os indígenas Aparai expressam suas habilidades e conhecimentos no ato
de confeccionar os cestos através de expressões artísticas e cálculos mentais envolvidos
no seu processo.
Ensinar e aprender a arte aparai na Educação Escolar Indígena é uma forma de
valorizar a cultura indígena. Mas principalmente de mostrar aos jovens Aparai e demais
jovens que na produção das cestarias se desenvolvem a técnica da arte de traçar a tala

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de arumã, mesclada a uma tradição que coloca os grafismos e os padrões numéricos

como elementos constituintes da cultura Aparai.

5. REFERÊNCIAS

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License information: This is an open-access article distributed under the terms of the Cre-
ative Commons Attribution License, which permits unrestricted use, distribution, and reproduction in any
medium, provided the original work is properly cited.

Article received on May 21, 2017.

Accepted on January 20, 2018.

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