Apostila Completa Photoshop CS4

Utilização do
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ADOBE PHOTOSHOP CS4
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U so do Adobe® Photoshop® CS4 para Windows® e Mac OS
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iv
Conteúdo
Capítulo 1:Recursos
Ativação e registro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Ajuda e suporte ....................................................................................................... 2
Serviços, downloads e extras ........................................................................................... 2
O que há de novo? .................................................................................................... 4
Capítulo 2:Espaço de trab alho

Princípios da área de trabalho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Painéis e menus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Ferramentas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Visualização das imagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Réguas, grade e guias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Predefinições, plug-ins e preferências . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Desfazer e painel Histórico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Memória e desempenho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Gerenciando conexões . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Capítulo 3:Abrir e importar imagens

Princípios da imagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Tamanho e resolução da imagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Obtenção de imagens a partir de câmeras e scanners . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Criação, abertura e importação de imagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Inserção de arquivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Imagens High Dynamic Range . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Capítulo 4:Camera Raw

Introdução ao Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Navegação, abertura e salvamento de imagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Ajustes de cores e tons no Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Modificação de imagens com o Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Ajustes localizados no Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Gerenciamento de configurações do Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Capítulo 5:Cor
Sobre cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Modos de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Conversão entre modos de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Escolha de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Painel Kuler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Capítulo 6:Gerenciamento de cores

Introdução ao gerenciamento de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Uniformização de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Gerenciamento de cores em imagens importadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
USO DO PHOTOSHOP CS4 v
Conteúdo
Gerenciamento de cores de documentos para exibição on-line . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Prova de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Gerenciamento de cores de documentos para impressão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Trabalho com perfis de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Configurações de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Capítulo 7:Ajustes d e cores e tons

Visualização de histogramas e valores de pixels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Compreensão dos ajustes de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Ajuste de cores e tons da imagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Direcionamento de imagens para a prensa tipográfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Correspondência, substituição e mistura de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Como fazer ajustes de imagem rápidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Aplicação de efeitos especiais de cor às imagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Capítulo 8:Retocar e transformar

Ajuste de corte, giro e tela de pintura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Retoque e correção de imagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Correção de distorção de imagem e ruído . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
Ajuste de nitidez e desfoque da imagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Transformação de objetos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Escala sensível a conteúdo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Dissolver, filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Ponto de Fuga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Criação de imagens panorâmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Capítulo 9:Selecionar e aplicar máscaras

Como fazer seleções . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Ajuste de seleções de pixels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Como mover e copiar os pixels selecionados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Exclusão e extração de objetos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Canais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Como salvar seleções e usar máscaras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Cálculos de canal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
Capítulo 10:Camadas
Conceitos básicos de Camadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Seleção, agrupamento e vinculação de camadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Movimentação, empilhamento e bloqueio de camadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Gerenciamento de camadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
Definição de opacidade e mesclagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Efeitos e estilos de camadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
Camadas de ajuste e de preenchimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Edição não destrutiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
Composições de camada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Aplicando máscaras em camadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344
USO DO PHOTOSHOP CS4 vi
Conteúdo
Capítulo 11:Pintura
Ferramentas de pintura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Predefinições do pincel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
Criação e modificação de pincéis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362
Modos de mesclagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
Degradês . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Preenchimento e traçado de seleções, camadas e demarcadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
Criação e gerenciamento de padrões . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385
Capítulo 12:Desenho
Desenho de gráficos vetoriais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388
Desenho de formas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Desenho com as ferramentas Caneta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
Gerenciamento de demarcadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
Edição de demarcadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402
Conversão entre demarcadores e bordas de seleção . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
Adição de cores a demarcadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413
Capítulo 13:Filtros
Noções básicas sobre filtros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
Referência de efeitos de filtros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421
Aplicação de filtros específicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430
Adição de efeitos de iluminação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433
Capítulo 14:Texto
Criação de textos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437
Edição de texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
Formatação de caracteres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445
Fontes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449
Espaçamento e linhas e caracteres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453
Escala e rotação do texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456
Formatação de parágrafos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457
Criação de efeitos de texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
Texto asiático . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
Capítulo 15:Salvar e exportar imagens

Como salvar imagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475
Como salvar arquivos PDF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479
Como salvar e exportar arquivos em outros formatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488
Formatos de arquivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494
Metadados e observações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501
Adição e visualização da proteção de copyright Digimarc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503
Inserção de imagens do Photoshop em outros aplicativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506
Capítulo 16:Impressão
Impressão no Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511
Impressão com gerenciamento de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516
Impressão de imagens em uma prensa tipográfica comercial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
USO DO PHOTOSHOP CS4 vii
Conteúdo
Impressão de duotônicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

Impressão de cores spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531
Capítulo 17:Gráficos da Web

Trabalho com gráficos da Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535
Criação de fatias em páginas da Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537
Modificação de fatias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540
Opções de saída de fatias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544
Otimização de imagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547
Opções de otimização de imagens gráficas da Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553
Configurações de saída para elementos gráficos da Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566
Capítulo 18:Vídeo e animação

Vídeo e animação no Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569
Criação de imagens para vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 575
Como importar arquivos de vídeo e seqüências de imagem (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580
Como interpretar a seqüência de imagens de vídeo (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582
Como pintar quadros em camadas de vídeo (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583
Edição de camadas de animação e de vídeo (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586
Criação de quadros de animação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591
Criação de animações de linha de tempo (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598
Visualização de vídeo e animações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605
Salvar e exportar vídeos e animações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608
Capítulo 19:Imagens em 3D e técnicas

Visão geral 3D (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617
Edição e saída 3D (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 631
Arquivos DICOM (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645
Medida (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 650
Contagem de objetos em uma imagem (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656
Photoshop e MATLAB (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 658
Pilhas de imagens (Photoshop Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 660
Capítulo 20:Automação d e tarefas

Automação com ações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 664
Criação de ações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 668
Processamento de um lote de arquivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672
Scripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Criação de gráficos orientados por dados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 678
Capítulo 21:Plug-ins opcionais

Pacotes de figuras e páginas de amostra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685
Criação de galerias de fotos na Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689
Extração de um objeto de seu plano de fundo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 696
Criação de padrão usando o Criador de padrões . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 698
Como importar imagens usando a interface TWAIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700
USO DO PHOTOSHOP CS4 viii
Conteúdo
Capítulo 22:Atalhos do teclado

Personalização de atalhos de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701
Atalhos de teclado padrão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 702
Índice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 730
1
Capítulo 1:R ecursos

Antes de começar a trabalhar com o software, dedique algum tempo à leitura de uma visão geral da ativação e dos
diversos recursos disponíveis para você. Você tem acesso a vídeos de instruções, plug-ins, modelos, comunidades de
usuários, seminários, tutoriais, alimentações RSS e muito mais.
Ativação e registro
Ajud a na instalação
Para obter ajuda na instalação, consulte a Central de suporte de instalação em www.adobe.com/go/cs4install_br.
Ativação de licença
Durante o processo de instalação, o software da Adobe contata a Adobe para concluir o processo de ativação de licença.
Nenhum dado pessoal é transmitido. Para obter mais informações sobre a ativação do produto, visite o site da Adobe
em www.adobe.com/go/activation_br.
A ativação da licença comercial de um usuário suporta dois computadores. Por exemplo, é possível instalar o produto
em um computador desktop no trabalho e em um computador laptop em casa. Se desejar instalar o software em um
terceiro computador, primeiro desative-o em um dos dois computadores. Escolha Ajuda > Desativar.
Registro
Registre o produto para receber suporte gratuito para instalação, notificações de atualizações e outros seviços.
Para registrar o produto, siga as instruções na tela da caixa de diálogo Registro, que é exibida após a instalação do
software.
Se você adiar o registro, poderá registrar o produto a qualquer momento escolhendo Ajuda > Registro.
Programa de aperfeiçoamento de p rodutos da Adobe

Depois que você usar o software da Adobe um certo número de vezes, uma caixa de diálogo aparece, perguntando se
deseja participar do Programa de Melhoria dos Produtos Adobe.
Se optar por participar, os dados sobre o uso do software da Adobe serão enviados à Adobe. Nenhuma informação
pessoal será gravada ou enviada. O Programa de Aprimoramento do Produto Adobe somente coleta as informações
sobre os recursos e as ferramentas usados e com que freqüência são usados.
Você pode entrar ou sair do programa a qualquer momento:
• Para participar, escolha Ajuda > Programa de Melhoria dos Produtos Adobe e clique em Sim, participar.
• Para deixar de participar, escolha Ajuda > Programa de Melhoria dos Produtos Adobe e clique em Não, obrigado.
USO DO PHOTOSHOP CS4 2
Recursos
Leia-me
U m arquivo Leia-me do software está disponível on-line e no disco de instalação. Abra o arquivo para ler informações
importantes sobre tópicos como os seguintes:
• Requisitos do sistema
• Instalação (incluindo a desinstalação do software)
• Ativação e registro
• Instalação de fontes
• Solução de problemas
• Suporte ao cliente
• Avisos legais
Ajuda e suporte
Ajud a da comunidade
A ajuda da comunidade é um ambiente integrado no site adobe.com que fornece acesso a conteúdo gerado pela
comunidade, moderado por especialistas da Adobe e do setor. Comentários fornecidos pelos usuários ajudam a
orientá-lo para obter respostas. Pesquise a Ajuda da comunidade para encontrar o melhor conteúdo na Web sobre
produtos e tecnologias Adobe, incluindo estes recursos:
• Vídeos, tutoriais, dicas e técnicas, blogs, artigos e exemplos para designers e desenvolvedores.
• A Ajuda online completa é atualizada regularmente e é mais completa que a Ajuda fornecida com o produto. Se
estiver conectado à Internet quando acessar a Ajuda, você verá automaticamente a Ajuda on-line completa em vez
de um subconjunto fornecido com o produto.
• Os demais conteúdos no site Adobe.com, inclusive artigos do banco de dados de suporte, downloads e atualizações,
Developer Connection e muito mais.
U se o campo de busca da ajuda na interface do usuário do produto para acessar a Ajuda da comunidade. Para obter
um vídeo da Ajuda da comunidade, consulte www.adobe.com/go/lrvid4117_xp_br.
Outros recursos
Edições impressas da Ajuda on-line completa estão disponíveis pelo custo de remessa e manipulação em
www.adobe.com/go/store_br. A Ajuda on-line também inclui um link da versão em PDF da Ajuda completa e
atualizada.
Visite o site de suporte da Adobe, em www.adobe.com/br/support, para obter informações sobre opções de suporte
técnico pago e gratuito.
Serviços,dow nloads e extras

É possível aprimorar seu produto ao integrar uma variedade de serviços, plug-ins e extensões. Também é possível fazer
o download e amostras e outros recursos para ajudá-lo a terminar seu trabalho.
Recursos
Serviço on-line do Ad obe Creative

O Adobe® Creative Suite® 4 inclui novos recursos online que trazem o poder da Web para o seu computador. U se esses
recursos para se conectar à comunidade, colaborar e aproveitar mais suas ferramentas Adobe. Poderosos serviços on-
line Creative permitem que você conclua tarefas, que variam entre a correspondência de cor e a conferência de dados.
Os serviços integram-se diretamente aos aplicativos de desktop, para que você possa aprimorar rapidamente os fluxos
de trabalho existentes. Alguns serviços oferecem funcionalidade completa ou parcial quando você está off-line
também.
Visite o site Adobe.com para saber mais sobre os serviços disponíveis. Alguns aplicativos Creative Suite 4 incluem estas
ofertas iniciais:
PainelKuler™ Crie, compartilhe e explore rapidamente temas de cor online.
Adobe® ConnectNow Colabore com equipes de trabalho dispersas pela Web, compartilhando voz, dados e multimídia.
Centro d e recursos Acesse imediatamente os tutoriais, os arquivos de amostra e as extensões dos aplicativos de vídeo
digital da Adobe.
Para obter mais informações, consulte o site da Adobe em www.adobe.com/go/learn_creativeservices_br.
Adobe Exchange
Visite o Adobe Exchange em http://www.adobe.com/go/exchange_br para fazer o download de amostras, assim como
milhares de plug-ins e extensões dos desenvolvedores da Adobe e de terceiros. Os plug-ins e as extensões podem ajudar
a automatizar tarefas, personalizar fluxos de trabalho, criar efeitos profissionais especializados e mais.
Dow nload s da Adobe

Visite www.adobe.com/go/downloads_br para encontrar atualizações, testes e outros softwares úteis gratuitos.
Adobe Labs
O Adobe Labs em http://www.adobe.com/go/labs_br fornece a oportunidade para experimentar e avaliar as novas
tecnologias e produtos emergentes da Adobe. No Adobe Labs, você pode acessar recursos, como:
• Pré-lançamentos de softwares e tecnologias
• Amostras de código e práticas recomendadas para acelerar seu aprendizado
• Versões anteriores do produto e documentação técnica
• Os fóruns, conteúdos baseados em wiki e outros recursos colaborativos ajudam você a interagir com usuários da
mesma opinião
O Adobe Labs promove um processo de desenvolvimento de software colaborativo. Nesse ambiente, os clientes
tornam-se rapidamente produtivos com os novos produtos e tecnologias. O Adobe Labs também é um fórum para
feedback inicial. As equipes de desenvolvimento da Adobe usam esse feedback para criar softwares que atendem às
necessidades e às expectativas da comunidade.
Adobe TV
Visite a Adobe TV em http://tv.adobe.com para assistir vídeos esplicativos e inspiradores.
Recursos
Extras
O disco de instalação contém vários extras para ajudá-lo a aproveitar ao máximo o software da Adobe. Alguns extras
são instalados no seu computador durante o processo de configuração, outros estão localizados no disco.
Para visualizar os extras instalados durante o processo de configuração, navegue até a pasta de aplicativos no seu
computador.
• Windows®: [unidade de inicialização]\Arquivos de Programas\Adobe\[aplicativo Adobe]
• Mac OS®: [unidade de inicialização]/Applications/[aplicativo Adobe]
Para visualizar os extras do disco, navegue até a pasta U tilitários na pasta do seu idioma no disco. Exemplo:
• /Português/U tilitários
O que há de novo?
Novos recursos do Photoshop
PainelA justes
Acesse rapidamente os controles que você precisa para ajustar a cor e o tom da imagem de forma não destrutiva do
painel Ajustes. Inclui controles e predefinições da imagem em um local. Consulte “Visão geral do painel Ajustes” na
página 170.
PainelM áscaras
Crie máscaras precisas rapidamente no painel Máscaras. O painel Máscaras oferece ferramentas e opções para criação
de máscaras editáveis baseadas em pixels e vetor, ajuste de difusão e densidade da máscara, bem como seleção de
objetos não contíguos. Consulte “Aplicando máscaras em camadas” na página 344.
Com posição avançada

Crie composições mais precisas usando o comando aprimorado Alinhar camadas automaticamente e use o
alinhamento esférico para criar panoramas em 360 graus. O comando Mesclar camadas automaticamente aprimorado
mescla a cor e o sombreamento de forma suave e aumenta a profundidade do campo, corrigindo vinhetas e distorções
de lente. Consulte “Retocar e transformar” na página 208.
R otação de tela
Clique para girar suavemente sua tela para visualização não destrutiva de qualquer ângulo desejado. Consulte “Ajuste
de corte, giro e tela de pintura” na página 208.
Panoram a e zoom m ais suaves

Navegue com facilidade por qualquer área de uma imagem com panorama e zoom mais suaves. Mantenha a nitidez à
medida que você aplica zoom a pixels individuais e edite com facilidade a maior ampliação com a nova Grade de pixel.
Consulte “Visualização das imagens” na página 27.
Processam ento de m atéria-prim a aprim orado no Cam era R aw

Aplique correções a áreas específicas de uma imagem usando o plug-in do Camera Raw 5.0, aproveite uma qualidade
de conversão superior e aplique vinhetas pós-corte a imagens. Consulte “Camera Raw” na página 83.
Recursos
Fluxo de trabalho aprim orado do Lightroom

A integração aprimorada entre o Photoshop CS4 e o Photoshop® Lightroom® 2 permote abrir fotos do Lightroom no
Photoshop e no Lightroom facilmente. Mescle fotos automaticamente do Lightroom em panoramas, abra-as como
imagens HDR ou como um arquivo multicamadas do Photoshop.
G erenciam ento de arquivos eficiente com o A dobe® B ridge CS4

Obtenha um gerenciamento eficiente de recursos visuais com o Adobe Bridge CS4, que conta com inicialização mais
rápida, espaços de trabalho adequados à tarefa atual e a capacidade de criar galerias da Web e páginas de amostra em
Adobe PDF. Consulte Trabalho com o Adobe Bridge.
O pções de im pressão avançadas

O mecanismo de impressão do Photoshop CS4 fornece estreita integração com todas as impressoras mais populares,
capacidade de visualizar áreas fora de gamut, além de ser compatível com a impressão de 16 bits no Mac OS. Consulte
“Impressão” na página 511.
A celeração 3D
Ative o OpenGL Drawing para acelerar operações 3D. Consulte “Sobre o OpenGL” na página 618.
Ferram entas 3D abrangentes

Pinte diretamente em modelos 3D, encaixe imagens 2D em formas 3D, converta formas gradientes em três objetos,
aumente a profundidade de camadas e textos e aproveite a possibilidade de exportar para formatos 3D comuns.
Consulte “Imagens em 3D e técnicas” na página 617.
D esem penho superior em im agens m uito grandes (apenas no W indow s)

Trabalhe mais rapidamente com imagens muito grandes beneficiando-se de RAM adicional. (Exige um computador
de 64 bits com uma versão de 64 bits do Microsoft Windows Vista®).
6
Capítulo 2:Espaço de trabalho

O espaço de trabalho do Adobe® Photoshop® CS4 está organizado para auxiliá-lo na criação e na edição de imagem. O
espaço de trabalho inclui menus e uma variedade de ferramentas e painéis para visualização, edição e adição de
elementos a suas imagens.
Para assistir a um vídeo sobre edição e mesclagem de imagens do Lightroom, consulte
www.adobe.com/go/lrvid4001_ps_br.
Princípios da área de trabalho

Visão geralda área de trab alho
Crie e manipule documentos e arquivos usando vários elementos, como painéis, barras e janelas. Qualquer
organização desses elementos é denominada área de trabalho. As áreas de trabalho dos diferentes aplicativos no
Adobe® Creative Suite® 4 compartilham a mesma aparência para que você possa alternar entre aplicativos facilmente.
Para adaptar cada aplicativo ao seu modo de trabalho, selecione uma das vários espaços de trabalho predefinidos ou
crie seu próprio.
Embora o layout do espaço de trabalho padrão varie em produtos diferentes, você manipula os elementos da mesma
maneira em todas.
Espaço de trabalho
A B C D
E
G
F
H
Espaço de trabalho padrão do Illustrator

A. Janelas de Documento tabuladas B . Barra de aplicativos C . Alternador da área de trabalho D. Barra de título do painel E. Painel de
controle F. Painel Ferramentas G . Botão Recolher em Ícones H . Q uatro grupos de painel no encaixe vertical
• A Barra de aplicativos na parte superior contém um alternador de espaços de trabalho, menus (somente Windows)
e outros controles de aplicativo. Em alguns produtos que usam o Mac, é possível usar o menu Janela para exibir ou
ocultar a barra de aplicativos.
• O painel Ferramentas contém ferramentas para a criação e a edição de imagens, arte-final, elementos de página e
assim por diante. As ferramentas relacionadas são agrupadas.
• O Painel de controle exibe as opções para a ferramenta atualmente selecionada. O painel de controle também é
conhecido como a barra de opções no Photoshop. (Adobe Flash®, Adobe Dreamweaver® e Adobe Fireworks® não
têm Painel de controle.)
• O Flash, o Dreamweaver e o Fireworks têm um Inspetor de Propriedades que exibe as opções para o elemento ou a
ferramenta atualmente selecionada.
• A janela Documento exibe o arquivo em que você está trabalhando. Janelas de documento podem ser tabuladas e,
em certos casos, agrupadas e encaixadas.
• Os Painéis ajudam a monitorar e modificar seu trabalho. Os exemplos incluem a Linha do Tempo no Flash, o painel
Camadas no Adobe Photoshop® e o painel Estilos CSS no Dreamweaver. Os painéis podem ser agrupados,
empilhados ou encaixados.
Espaço de trabalho
• No Mac, o Q uadro do aplicativo agrupa todos os elementos do espaço de trabalho em uma única janela integrada
que permite a você tratar o aplicativo como uma unidade única. Quando você move ou redimensiona o Quadro do
aplicativo ou qualquer um de seus elementos, todos os elementos dentro dele respondem uns aos outros de modo
que nenhum se sobrepõe. Os painéis não desaparecem quando você alterna os aplicativos ou quando clica
acidentalmente fora do aplicativo. Se trabalhar com dois ou mais aplicativos, você poderá posicionar cada aplicativo
lado a lado na tela ou em vários monitores. Se preferir a interface de usuário tradicional de forma livre do Mac, você
poderá desativar o Quadro do aplicativo. Por exemplo, no Adobe Illustrator®, selecione Janela > Quadro do
aplicativo para ligá-lo ou desligá-lo. (No Flash, o Quadro do aplicativo fica ativado permanentemente. O
Dreamweaver não usa um Quadro de aplicativo.)
Ocultar ou mostrar todos os p ainéis

• (Illustrator, Adobe InCopy®, Adobe InDesign®, Photoshop, Fireworks) Para ocultar ou mostrar todos os painéis,
incluindo o painel Ferramentas e o Painel de controle, pressione Tab.
• (Illustrator, InCopy, InDesign, Photoshop) Para ocultar ou mostrar todos os paineis, exceto o painel Ferramentas
e o painel de Controle, pressione Shift+Tab.
É possível exibir painéis ocultos temporariamente se a opção M ostrar automaticamente painéis ocultos estiver
selecionada nas preferências de interface. Essa guia está sempre ativada no Illustrator. M ova o ponteiro do mouse
até a borda da janela do aplicativo (Window s®) ou até a aresta do monitor (M ac OS®) e posicione-o na faixa exibida.
• (Flash, Dreamweaver, Fireworks) Para ocultar ou mostrar todos os painéis, pressione F4.
Exibição d as opções do painel

Clique no ícone do menu do painel no canto superior direito do painel.
É possível abrir um menu do painel mesmo quando o painel está minimizado.
(Illustrator) Ajuste do b rilho d o painel

Nas preferências de Interface do U suário, mova o controle deslizante Brilho. Esse controle afeta todos os painéis,
incluindo o painel de controle.
Reconfiguração d o p ainelFerramentas
É possível exibir as ferramentas no painel Ferramentas em uma única coluna, ou lado a lado em duas colunas. (Este
recurso não está disponível no painel Ferramentas do Fireworks e do Flash.)
N o InDesign e no InCopy, é possível alternar da exibição de coluna única para coluna dupla (ou linha única)
configurando uma opção nas Preferências da interface.
Clique na seta dupla na parte superior do painel Ferramentas.
Gerenciamento d e janelas e painéis

É possível criar um espaço de trabalho personalizado movendo e manipulando janelas de Documento e painéis.
Também é possível salvar espaços de trabalho e alternar entre eles.
Nota: os exemplos a seguir usam o Photoshop para fins demonstrativos. A área de trabalho funciona da mesma forma
em todos os produtos.
Espaço de trabalho
A
B
A zona para soltar azul estreita indica que o painel Cor será encaixado acima do grupo de painéis Camadas.
A. Barra de título B . G uia C . Zona para soltar
N o Photoshop, é possível alterar o tamanho da fonte do texto do Painel de controle, painéis e dicas de ferramentas.
Escolha um tamanho no menu T amanho da fonte da U I nas Preferências da interface.
Gerenciar janelas de d ocumento

Quando você abre mais que um arquivo, as janelas de Documento são tabuladas.
• Para reorganizar a ordem das janelas de Documento tabuladas, arraste uma guia de janela para o novo local no
grupo.
• Para desencaixar uma janela Documento de um grupo de janelas, arraste a guia da janela para fora do grupo.
• Para encaixar uma janela Documento em um grupo separado de janelas de Documento, arraste a janela para o
grupo.
Nota: o Dreamw eaver não oferece suporte a encaixe e desencaixe de janelas de Documento. U se o botão M inimizar
da janela Documento para criar janelas flutuantes.
• Para criar grupos de documentos empilhados ou lado a lado, arraste a janela para uma das zonas de destino nas
partes superior, inferior ou laterais de qualquer janela. Você também pode selecionar um layout para o grupo
usando o botão Layout na barra de aplicativos.
Nota: alguns produtos não têm suporte para essa funcionalidade. N o entanto, seu produto pode conter os comandos
Cascata ou Lado a lado no menu Janela para ajudá-lo na exibição de documentos.
• Para alternar para outro documento em um grupo tabulado, arraste a seleção sobre a guia do documento por alguns
instantes.
Nota: alguns produtos não têm suporte para essa funcionalidade.
Encaixe e d esencaixe de p ainéis

U m encaixe é um conjunto de painéis ou grupos de painéis exibidos juntos, geralmente em uma orientação vertical.
Encaixe e desencaixe painéis movendo-os para dentro e para fora de um encaixe.
Nota: encaixe não é o mesmo que empilhamento. U m empilhamento é um conjunto de painéis flutuantes ou grupos de
painéis, ligados de cima para baixo.
• Para encaixar um painel, arraste-o pela guia para dentro do encaixe, na parte superior, na parte inferior ou entre
outros painéis.
• Para encaixar um grupo de painéis, arraste-o pela barra de título (a barra sólida vazia acima das guias) para dentro
do encaixe.
• Para remover um painel ou grupo de painéis, arraste-o para fora do encaixe pela guia ou barra de título. É possível
arrastá-lo para dentro de outro encaixe ou deixá-lo flutuando livremente.
Espaço de trabalho
Painel de navegação arrastado para um novo encaixe, indicado pelo realce vertical azul
Painel de navegação no encaixe
É possível evitar que os painéis preencham todo o espaço no encaixe. Arraste a borda inferior do encaixe para cima
de modo que ele não corresponda mais à borda do espaço de trabalho.
Movimentação de painéis
Ao mover painéis, você visualizará zonas para soltar realçadas em azul, que são áreas nas quais é possível mover o
painel. Por exemplo, é possível mover um painel para cima ou para baixo em um encaixe arrastando-o para a zona para
soltar azul estreita, acima ou abaixo de outro painel. Se for arrastado para uma área que não é uma zona para soltar, o
painel flutuará livremente na área de trabalho.
• Para mover um painel, arraste-o pela guia.
• Para mover um grupo de painéis ou uma pilha de painéis flutuantes, arraste a barra de título.
Pressione Ctrl (Window s) ou Command (M ac OS) enquanto estiver movendo um painel para não encaixá-lo.
Pressione Esc enquanto estiver movendo o painel para cancelar a operação.
Nota: o encaixe é fixo e não pode ser movido. N o entanto, é possível criar grupos ou pilhas de painéis e movê-los para
qualquer lugar.
Adição e remoção d e painéis

Se todos os painéis forem removidos de um encaixe, ele desaparecerá. É possível criar um encaixe movendo os painéis
para a borda direita do espaço de trabalho até uma zona de destino aparecer.
• Para remover um painel, clique com o botão direito e selecione Fechar (Windows) ou, com a tecla Control
pressionada, selecione Fechar (Mac), ou desmarque-o do menu de Janela.
Espaço de trabalho
• Para adicionar um painel, selecione-o no menu Janela e encaixe-o no local que desejado.
Manip ulação d e grup os de painéis

• Para mover um painel em um grupo, arraste a guia do painel para a zona para soltar realçada no grupo.
Adição de um painel a um grupo de painéis
• Para reorganizar painéis em um grupo, arraste a guia do painel para um novo local no grupo.
• Para remover um painel de um grupo para que ele flutue livremente, arraste o painel pela guia para fora do grupo.
• Para mover um grupo, arraste a barra de título (a área acima das guias).
Emp ilhamento d e p ainéis flutuantes

Se for arrastado para um painel fora de seu encaixe mas não em uma zona para soltar, o painel flutuará livremente. O
painel flutuante permite posicioná-lo em qualquer lugar no espaço de trabalho. É possível empilhar painéis flutuantes
ou grupos de painéis para que eles sejam movidos como uma unidade, quando a barra de título superior for arrastada.
(Os painéis que fazem parte de um encaixe não podem ser empilhados ou movidos como uma unidade desse modo.)
Painéis empilhados de livre flutuação
• Para empilhar painéis flutuantes, arraste um painel pela guia para a zona para soltar na parte inferior de outro
painel.
• Para alterar a ordem de empilhamento, arraste um painel para cima ou para baixo pela guia.
Nota: solte a guia sobre a zona para soltar azul estreita entre os painéis, em vez de sobre a zona para soltar abrangente
em uma barra de título.
• Para remover um painel ou grupo de painéis da pilha para que ele flutue sozinho, arraste-o para fora pela guia ou
pela barra de título.
Red imensionamento de p ainéis

• Para minimizar ou maximizar um painel, grupo de painéis ou pilha de painéis, clique duas vezes na guia. É possível
também clicar uma vez na área da guia (o espaço vazio próximo às guias).
• Para redimensionar um painel, arraste qualquer lado do painel. Alguns painéis, como o painel Cor no Photoshop,
não podem ser redimensionados arrastando-os.
Manip ulação d e p ainéis recolhid os em ícones

É possível contrair painéis em ícones para reduzir a desordem no espaço de trabalho. Em alguns casos, os painéis são
contraídos em ícones no espaço de trabalho padrão.
Espaço de trabalho
Painéis recolhidos em ícones
Painéis expandidos de ícones
• Para contrair ou expandir todos os ícones de painéis em um encaixe, clique na seta dupla na parte superior do
encaixe.
• Para expandir um único ícone do painel, clique nesse ícone.
• Se quiser redimensionar ícones de painéis para que você só veja os ícones (e não os rótulos), ajuste a largura do
encaixe até o texto desaparecer. Para exibir um texto de ícone novamente, alargue o encaixe.
• Para contrair um painel estendido de volta ao ícone, clique na guia, no ícone ou na seta dupla na barra de título do
painel.
Em alguns produtos, se você selecionar Contrair painéis de ícone automaticamente nas preferências de Interface
ou Opções de interface do usuário, um ícone de painel expandido será contraído automaticamente quando você
clicar fora dele.
• Para adicionar um painel flutuante ou grupo de painéis em um encaixe de ícones, arraste-o por sua guia ou barra
de título. (Os painéis são contraídos automaticamente em ícones ao serem adicionados a um encaixe de ícones.)
• Para mover um ícone de painel (ou grupo de ícones de painéis), arraste o ícone. É possível arrastar ícones do painel
para cima e para baixo no encaixe para outros encaixes (onde aparecem no estilo de painel desse encaixe), ou para
fora do encaixe (onde aparecem como painéis flutuantes expandidos).
Restauração do esp aço de trabalho padrão

• Selecione o espaço de trabalho padrão no alternador de espaços de trabalho na Barra de aplicativos.
• (Photoshop) Selecione Janela > Espaço de trabalho > Espaço de trabalho padrão.
• (InDesign, InCopy) Selecione Janela > Espaço de trabalho > Redefinir [N ome do espaço de trabalho].
Espaço de trabalho
Salvamento e alternância de espaços de trabalho

Salvando o tamanho e a posição atuais dos painéis como uma área de trabalho nomeado, é possível restaurar essa área
de trabalho, caso você mova ou feche um painel. Os nomes dos espaços de trabalho salvos aparecem no alternador de
espaços de trabalho na Barra de aplicativos.
No Photoshop, a área de trabalho salvo pode incluir um conjunto de atalhos de teclado específico e um conjunto de
menus.
Salvamento d e uma área de trabalho p ersonalizada

1 Com a área de trabalho na configuração que você deseja salvar, siga um destes procedimentos:
• (Photoshop, Illustrator,) Escolha Janela > Á rea de Trabalho > Salvar Á rea de Trabalho.
• (InDesign, InCopy) Escolha Janela > Á rea de Trabalho > Nova Á rea de Trabalho.
• (Dreamweaver) Escolha Janela > Layout da Á rea de Trabalho > Nova Á rea de Trabalho.
• (Flash) Escolha Nova Á rea de Trabalho no alternador de áreas de trabalho na Barra de aplicativos.
• (Fireworks) Escolha Salvar atual no alternador de áreas de trabalho na Barra de aplicativos.
2 Digite um nome para a área de trabalho.
3 (Photoshop, InDesign) Em Capturar, selecione uma ou mais opções:
Localizações do painel Salva as localizações atuais do painel.
Atalhos do teclado Salva o conjunto atual de atalhos do teclado (somente para Photoshop).
Menus Salva o conjunto atual de menus.
4 Clique em OK ou Salvar.
Exibição ou alternância entre esp aços de trab alho

Selecione um espaço de trabalho no alternador de espaços de trabalho na Barra de aplicativos.
N o Photoshop, é possível atribuir atalhos de teclado para cada área de trabalho para navegar entre elas rapidamente.
Exclusão de uma área de trabalho personalizad a

• Selecione Gerenciar áreas de trabalho no alternador de áreas de trabalho na Barra de aplicativos, selecione a área
de trabalho e, em seguida, clique em Excluir. (A opção não está disponível no Fireworks.)
• (Photoshop, InDesign, InCopy) Selecione Excluir área de trabalho no alternador de áreas de trabalho.
• (Illustrator) Escolha Janela > Á rea de Trabalho > Gerenciar Á reas de Trabalho, selecione a área de trabalho e, em
seguida, clique no ícone Excluir.
• (InDesign) Escolha Janela > Á rea de Trabalho > Excluir Á rea de Trabalho, selecione a área de trabalho e, em
seguida, clique em Excluir.
(Photoshop) Inicialização com os últimos locais ou com os locais d e p ainéis pad rão
Ao iniciar o Photoshop, os painéis podem aparecer em seus locais padrão originais ou aparecer como você os utilizou
por último.
Nas preferências de Interface:
• Para exibir painéis em seus últimos locais na inicialização, selecione Lembrar localizações do painel.
• Para exibir painéis em seus locais padrão na inicialização, desmarque Lembrar localizações do painel.
Espaço de trabalho
Como visualizar ou ocultar dicas de ferramentas

Em Preferências de Interface, marque ou desmarque Mostrar Dicas de Ferramentas.
Nota: as dicas de ferramentas podem não estar disponíveis em algumas caixas de diálogo.
Adobe Bridge
O Adobe® Bridge é um aplicativo compatível com várias plataformas nos 4 componentes do Adobe®Creative Suite®. O
Adobe Bridge ajuda a localizar, organizar e navegar por recursos para a criação de conteúdo de impressão, web, vídeo
e móvel. É possível iniciar o Bridge da maioria dos componentes do Creative Suite e usá-lo para acessar tipos de
recursos que sejam ou não da Adobe.
No Adobe Bridge, é possível:
• Gerenciar arquivos de imagem, vídeo e áudio: Visualizar, pesquisar, classificar e processar arquivos no Adobe
Bridge sem abrir aplicativos individuais. Você pode também editar os metadados de arquivos e usar o Adobe Bridge
para inserir os arquivos em seus documentos, projetos ou composições.
• Gerenciar suas fotos: Importar e editar fotos do cartão de sua câmera digital, agrupar fotos relacionadas em filas e
abrir ou importar arquivos camera raw e editar suas configurações sem iniciar o Photoshop.
• Trabalhar com os recursos gerenciados pelo Adobe Version Cue®.
• Realizar tarefas automatizadas, como comandos de lote.
• Sincronizar as configurações de cores nos componentes do Creative Suite com gerenciamento de cores.
Painéis e menus
Digite os valores nos painéis,nas caixas de diálogo e na b arra de op ções
Siga um destes procedimentos:
• Digite um valor na caixa de texto e pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS).
• Arraste o controle deslizante.
• Mova o ponteiro sobre o título de um controle deslizante ou controle deslizante pop-up. Quando o ponteiro
adquirir a forma de mão com um dedo que aponta, arraste o controle deslizante de fricção para a esquerda ou
direita. Esse recurso está disponível somente para controles deslizantes pop-up e controles deslizantes selecionados.
• Arraste o quadrante.
• Clique nos botões de seta no painel para aumentar ou diminuir o valor.
• (Windows) Clique na caixa de texto e use a tecla de seta para cima e para baixo do teclado para aumentar ou
diminuir o valor.
• Selecione um valor no menu associado à caixa de texto.
Espaço de trabalho
A B C
D E
Formas de inserir valores
A. Seta do menu B. Controle deslizante de fricção C . Caixa de texto D. Q uadrante E. Controle deslizante
Consulte também
“Sobre controles deslizantes de fricção” na página 15
Sobre controles deslizantes pop-up

Alguns painéis, caixas de diálogos e barras de opções contêm configurações que usam pop-up deslizantes (por
exemplo, a opção Opacidade no painel Camadas). Se houver um triângulo ao lado da caixa de texto, clique nele para
ativar o controle deslizante pop-up. Posicione o ponteiro sobre o triângulo próximo à configuração, mantenha
pressionado o botão do mouse e arraste o controle deslizante ou o raio do ângulo até o valor desejado. Clique fora da
caixa do controle deslizante ou pressione a tecla Enter para fechá-la. Para cancelar as alterações, pressione a tecla Esc.
Para aumentar ou diminuir valores em incrementos de 10% quando a caixa do controle deslizante pop-up estiver
aberta, mantenha a tecla Shift pressionada e pressione a tecla de seta para cima ou para baixo.
A
B
U so de tipos diferentes de controles deslizantes pop-up

A. Clique para abrir a caixa do controle deslizante pop-up. B . Arraste o controle deslizante ou o raio do ângulo.
É possível também “friccionar” alguns controles deslizantes pop-up. Por exemplo, se você posicionar o ponteiro em
cima da palavra “Preenchimento” ou “Opacidade” no painel Camadas, ele será alterado para o ícone da M ão. Em
seguida, pode-se mover esse ponteiro para a esquerda ou direita para alterar a porcentagem de preenchimento ou
opacidade.
Sobre controles deslizantes de fricção

Em alguns painéis, caixas de diálogos e barras de opções, é possível arrastar os controles deslizantes para alterar os
valores de opção. Os controles deslizantes de fricção ficam ocultos até o ponteiro ser posicionado sobre o título dos
controles deslizantes e dos controles deslizantes pop-up. Quando o ponteiro adquirir a forma de mão com um dedo
que aponta, arraste para a esquerda ou para a direita. Mantenha pressionada a tecla Shift e arraste para acelerar esse
processo em dez vezes.
Coloque o ponteiro do mouse sobre o título de um controle deslizante ou controle deslizante pop-up para mostrar o controle deslizante de fricção
Espaço de trabalho
Trabalho com painéis pop -up

Painéis pop-up fornecem um acesso fácil a opções disponíveis de pincéis, amostras, degradês, estilos, padrões,
contornos e formas. Você pode personalizar painéis pop-up renomeando e excluindo os itens e carregando, salvando
ou substituindo bibliotecas. Você também pode alterar a exibição do painel pop-up para visualizar itens pelos seus
nomes, como ícones de miniaturas, ou por nomes e ícones.
Clique em uma miniatura de ferramenta na barra de opções para exibir o seu painel pop-up. Clique em um item no
painel pop-up para selecioná-lo.
A B
Exibir o painel pop-up do Pincel na barra de opções

A. Clique para exibir o painel pop-up. B . Clique para exibir o menu do painel pop-up.
Renomear ou excluir um item do p ainelpop -up

Selecione um item, clique no triângulo no canto superior direito do painel pop-up, e escolha uma das opções
abaixo:
Renomear Pred efinição de Ferramenta Permite inserir um novo nome para o item.
Excluir Predefinição de Ferramenta Exclui um item do painel pop-up.
Nota: Você também pode excluir um item de um painel pop-up pressionando Alt (Window s) ou Option (M ac OS) e
clicando no item.
Personalizar a lista d e itens em um p ainelpop-up

1 Clique no triângulo no canto superior direito do painel pop-up para visualizar o menu do painel.
2 Para retornar à biblioteca padrão, escolha o comando Redefinir Todas as Predefinições. Pode-se substituir a lista
atual ou adicionar a ela a biblioteca padrão.
3 Para carregar uma biblioteca diferente, siga um destes procedimentos:
• Escolha o comando Carregar Predefinições de Ferramenta para adicionar uma biblioteca à lista atual. Selecione o
arquivo de biblioteca a ser usado e clique em Carregar.
• Escolha o comando Substituir Predefinições de Ferramenta para substituir a lista atual por uma biblioteca diferente.
Selecione o arquivo de biblioteca a ser usado e clique em Carregar.
• Escolha um arquivo de biblioteca (exibido na parte inferior do menu do painel). Clique em OK para substituir a
lista atual ou clique em Anexar para adicioná-la à lista atual.
4 Para salvar a lista atual como uma biblioteca para uso posterior, escolha o comando Salvar Predefinições de
Ferramenta. Em seguida, digite um nome para o arquivo de biblioteca e clique em Salvar.
Espaço de trabalho
(M ac OS) Inclua a extensão do nome do arquivo de biblioteca para compartilhar facilmente as bibliotecas com os
sistemas operacionais. Selecione Anexar Extensões de Arquivo:Sempre, em Preferências de Controle de Arquivo, para
anexar extensões aos nomes de arquivos.
Alterar a exibição d e itens em um p ainelp op -up

1 Clique no triângulo no canto superior direito do painel pop-up para visualizar o menu do painel.
2 Selecione uma opção de exibição: Somente Texto, Listas Pequenas e Listas Grandes.
Exibição d e menus d e contexto

Menus de contexto exibem comandos relevantes de seleção, painel ou ferramenta ativos. Eles são diferentes dos menus
na parte superior da área de trabalho.
Visualização do menu de contexto da ferramenta Conta-gotas
1 Posicione o ponteiro sobre o item da imagem ou do painel.

2 Clique com o botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control pressionada (Mac OS).
Definição de um conjunto d e menus

1 Siga um destes procedimentos:
• Escolha Editar > Menus.
• Escolha Janela > Á rea de Trabalho > Menus e Atalhos do Teclado e clique na guia Menus.
2 Na caixa de diálogo Menus e atalhos de teclado, escolha um conjunto de menus no menu suspenso Conjunto. Para
obter informações sobre a criação de um novo conjunto, consulte “Personalização de atalhos de teclado” na
página 701.
3 Escolha um tipo em Menu para:
Menus do Aplicativo Permite mostrar, ocultar ou adicionar cores a itens nos menus do aplicativo.
Menus do painel Permite que você exiba, oculte ou adicione cor a itens nos menus do painel.
4 Clique no triângulo próximo a um nome de painel ou menu.

• Para ocultar um item de menu, clique no botão Visibilidade .
• Para mostrar um item de menu, clique no botão Visibilidade vazio.
• Para adicionar cor a um item do menu, clique na amostra de cores (se nenhuma cor for atribuída, aparecerá
Nenhum) e escolha a cor.
Espaço de trabalho
6 Quando acabar de alterar os menus, siga um destes procedimentos:

• Para salvar todas as alterações do conjunto atual de menus, clique no botão Salvar Definição . As alterações do
conjunto personalizado serão salvas. Se estiver salvando as alterações do conjunto de Padrões do Photoshop, será
exibida a caixa de diálogo Salvar. Digite um nome para o novo conjunto e clique em Salvar.
• Para criar um novo conjunto com base no conjunto atual de menus, clique no botão Salvar Conjunto Como .
Nota: se você não tiver salvado o conjunto atual de alterações, poderá clicar em Cancelar para descartar todas as
alterações e fechar a caixa de diálogo.
7 Na caixa de diálogo Salvar, digite o nome para o conjunto e clique em Salvar.
Escolha de cor para item de menu usando a caixa de diálogo M enus e Atalhos de Teclado
Definição de um conjunto d e menus

• Escolha Editar > Menus.
• Escolha Janela > Á rea de Trabalho > Menus e Atalhos do Teclado e clique na guia Menus.
2 Na caixa de diálogo Menus e Atalhos de Teclado, escolha um conjunto de menus no menu Conjunto.
3 Clique no ícone Excluir Conjunto .
Exibição temp orária d e itens de menu ocultos

É possível mostrar temporariamente itens que estão ocultos em um menu. Depois que o menu for fechado, os itens
voltarão a ficar ocultos.
• Em um menu com itens ocultos, escolha Mostrar Todos os Itens de Menu.

• Pressione a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) para exibir os itens ocultos de um menu.
Como ativar ou desativar cores de menus

Em Preferências de Interface, marque ou desmarque Mostrar Cores de Menus.

Espaço de trabalho
Ferramentas
Sobre ferramentas
Quando iniciar o Photoshop, o painel Ferramentas aparecerá no lado esquerdo da tela. Algumas ferramentas no painel
Ferramentas tem opções que aparecem na barra de opções sensíveis ao contexto. Essas ferramentas permitem utilizar
textos, selecionar, pintar, desenhar, fazer amostras, editar, mover, fazer comentários e visualizar imagens. Outras
ferramentas possibilitam alterar as cores do primeiro plano/plano de fundo, ir para Adobe Online e trabalhar em
diferentes modos.
É possível expandir algumas ferramentas para mostrar as ferramentas ocultas. U m pequeno triângulo na parte inferior
direita do ícone da ferramenta indica a presença de ferramentas ocultas.
Visualize as informações sobre qualquer ferramenta posicionando o ponteiro sobre ela. O nome da ferramenta aparece
em uma dica de ferramenta abaixo do ponteiro.
Visão geraldo painelFerramentas
A Ferramentas de seleção Carimbo de padrão (S) Máscara

de texto horizontal (T)
Mover (V)* Borracha (E)
Máscara
Borracha de plano de de texto vertical (T)
Letreiro retangular (M) fundo (E)
A
Letreiro elíptico (M) Borracha mágica (E) Seleção de demarcador (A)
Letreiro de coluna única Seleção direta (A)
Letreiro de linha única Desfoque
B Tornar nítido Retângulo (U)
C
Laço (L) Retângulo arredondado (U)
Borrar
Laço poligonal (L) Elipse (U)
Laço magnético (L) Subexp osição (O)
Polígono (U)
Superexposição (O)
Seleção ráp ida (W) Linha (U)
E Esponja (O)
Varinha mágica (W) Forma personalizada (U)
D
E Ferramentas de pintura G Ferramentas 3D e de
B Ferramentas de corte
demarcado e fatia Pincel(B) navegação
Lápis (B) Giro 3D (K)†
Corte demarcad o (C)
Substituição de cor (B)
Fatia (C) Rolagem 3D (K)†
Pinceld o h istórico (Y)
Seleção de fatia (C)
Pincel história da arte (Y) Deslocamento 3D (K)†
F Grad iente (G) Slide 3D (K)†
C Ferramentas d e medida
Lata de tinta (G) Escala 3D (K)†
Conta-g otas (I)
Classificador de cores (I) Ó rb ita 3D (N)†
Régua (I)
F Ferramentas d e texto
e de desenho Exibição de rolagem 3D (N)†
G Observação (I)
Caneta (P) Exibição de deslocamento
Contagem (I)† 3D (N)†
Caneta de forma livre (P)
Adicionar Exibição de movimentação
D Ferramentas d e retoque ponto de ancoragem 3D (N)†
Pincelde recu peração para Excluir Exibição de zoom 3D (N)†
manchas (J) ponto de ancoragem
Pincel de recuperação (J) Mão (H)
Converter ponto
Correção (J) Girar visualização (R)
Texto h orizontal(T)
Olhos vermelhos (J) Texto vertical (T) Zoom (Z)
Carimb o (S)
Indica ferramenta padrão * Tastaturgenvejene vises i parentes † somente no Extended
Espaço de trabalho
Consulte também
“Visão geral da área de trabalho” na página 6
Galeria de ferramentas de seleção
As ferram entas Letreiro A ferram enta M over move As ferram entas Laço criam A ferram enta Seleção
criam seleções retangulares, seleções, camadas e guias. seleções à mão livre, R ápida permite “pintar”
elípticas, de linha única e de poligonais (de arestas retas) rapidamente uma seleção
coluna única. e magnéticas (auto- usando uma ponta de pincel
ajustáveis). redonda ajustável
A ferram enta V arinha

M ágica seleciona áreas
coloridas semelhantes.
Galeria de ferramentas de corte demarcado e fatia
A ferram enta C orte A ferram enta Fatia cria A ferram enta Seleção de
Dem arcado apara imagens. fatias. Fatia seleciona fatias.
Espaço de trabalho
Galeria de ferramentas de retoque
A ferram enta Pincelde A ferram enta Pincelde A ferram enta C orreção A ferram enta O lhos
R ecuperação para R ecuperação pinta com corrige imperfeições em uma V erm elhos remove o reflexo
M anchasremove manchas e uma amostra ou padrão área selecionada da imagem, vermelho causado pelo flash.
objetos para corrigir imperfeições na utilizando uma amostra ou
imagem. padrão.
A ferram enta C arim bo A ferram enta C arim bo de A ferram enta B orracha A ferram enta B orracha de
pinta com uma amostra de Padrão pinta com parte da apaga pixels e restaura Plano de Fundo apaga áreas
uma imagem. imagem como padrão. partes de uma imagem para até a transparência ao
um estado salvo arrastar.
anteriormente.
A ferram enta B orracha A ferram enta Desfoque A ferram enta T ornar A ferram enta B orrar
M ágica apaga áreas desfoca as arestas sólidas da Nítido torna mais nítidas as espalha os dados de cores em
coloridas sólidas até a imagem. arestas suaves em uma uma imagem.
transparência com um único imagem.
clique.
A ferram enta Subexposição A ferram enta A ferram enta Esponja

clareia as áreas em uma Superexposição escurece as modifica a saturação de cor
imagem. áreas em uma imagem. de uma área.
Espaço de trabalho
Galeria de ferramentas de pintura
A ferram enta Pincelpinta A ferram enta Lápis pinta A ferram enta Substituição A ferram enta Pinceldo
traçados de pincel. traçados com arestas sólidas. de C or substitui uma cor H istórico pinta uma cópia
selecionada por uma nova do instantâneo ou do estado
cor. selecionado na janela da
imagem atual.
A ferram enta Pincel As ferram entas Degradê A ferram enta Lata de T inta
H istória da Arte pinta com criam mesclagens lineares, preenche áreas coloridas
traçados estilizados que radiais, angulares, refletidas semelhantes com a cor do
simulam a aparência de e no formato de losangos primeiro plano.
diferentes estilos de pintura, entre as cores.
utilizando um instantâneo
ou estado selecionado.
Galeria de ferramentas de texto e de desenho
As ferram entas Seleção de Asferram entasT exto criam Asferram entasM áscara de As ferram entas C aneta
Dem arcador criam seleções textos em uma imagem. T exto criam uma seleção na permitem desenhar
de segmentos ou formas forma de texto. demarcadores com arestas
mostrando pontos de suaves.
ancoragem e linhas e pontos
de direção.
Espaço de trabalho
As ferram entas Form a e a A ferram enta Form a

ferram enta Linha Personalizada cria formas
desenham formas e linhas personalizadas selecionadas
em uma camada normal ou em uma lista de formas
camada de forma. personalizadas.
Galeria de ferramentas de comentário,medid a e navegação
A ferram enta C onta-gotas A ferram enta M edir calcula A ferram enta M ão move A ferram enta Zoom amplia
faz a amostragem de cores distâncias, locais e ângulos. uma imagem dentro da e reduz a visualização de
em uma imagem. janela. uma imagem.
A ferram enta C ontagem A ferram enta G irar A ferram enta Nota faz
conta objetos em uma V isualização de forma não observações que podem ser
imagem. (Apenas no destrutiva gira a tela de anexadas a uma imagem.
Photoshop Extended) pintura.
Ferramentas 3D (Photoshop Extended)
A ferram enta G irar 3D gira A ferram enta de rolagem A ferram enta de A ferram enta de slide 3D
o modelo ao redor do eixo x 3D gira o modelo ao redor do deslocam ento 3D desloca a arrasta de um lado para o
(move o objeto sem mover a eixo z (move o objeto sem câmera na direção x ou y outro para mover o modelo
câmera). mover a câmera). (move o objeto sem mover a horizontalmente ou para
câmera). cima e para baixo para
aproximar ou afastar o
modelo.
Espaço de trabalho
A ferram enta de escala 3D A ferram enta de órbita 3D A ferram enta de exibição A ferram enta de exibição
aumenta ou diminui o gira a câmera na direção x de rolagem 3D gira a de deslocam ento 3D desloca
modelo. ou y (move a câmera sem câmera ao redor do eixo z a câmera na direção x ou y
mover o objeto). (move a câmera sem mover o (move a câmera sem mover o
objeto). objeto).
A ferram enta de exibição A ferram enta de zoom 3D

de m ovim entação 3D move aproxima ou afasta o campo
a câmera. de visualização.
Como usar uma ferramenta

• Clique em uma ferramenta no painel Ferramentas. Se houver um pequeno triângulo no canto inferior direito da
ferramenta, mantenha o botão do mouse pressionado para visualizar as ferramentas ocultas. Em seguida, clique na
ferramenta que deseja selecionar.
• Pressione a tecla de atalho da ferramenta. A tecla de atalho é exibida na dica da ferramenta. Por exemplo, selecione
a ferramenta Mover pressionando a tecla V.
M anter uma tecla de atalho do teclado pressionada alterna temporariamente para uma ferramenta. Ao soltar a tecla
de atalho, o Photoshop retorna para a ferramenta que você estava usando antes da troca temporária.
D E
A
U so das ferramentas de seleção

A. Painel Ferramentas B . Ferramenta ativa C . Ferramentas ocultas D. N ome da ferramenta E. Atalho da ferramenta F. Triângulo de
ferramentas ocultas
Espaço de trabalho
Alternar entre ferramentas ocultas

É possível selecionar uma preferência que permita alternar entre um conjunto de ferramentas ocultas, mantendo
pressionada a tecla Shift. Quando essa preferência não está selecionada, pode-se alternar entre um conjunto de
ferramentas ocultas, pressionando a tecla de atalho (sem pressionar a tecla Shift).
1 Escolha Editar > Preferências > Geral (Windows) ou Photoshop > Preferências > Geral (Mac OS).
2 Selecione U tilizar a Tecla Shift para Alternar as Ferramentas.
Como alterar ponteiros de ferramentas

Cada ponteiro padrão tem um ponto ativo diferente, onde começa um efeito ou uma ação na imagem. Com a maioria
das ferramentas, é possível alternar para cursores precisos, que são exibidos como cursores de mira centralizados ao
redor do ponto ativo.
Na maioria dos casos, o ponteiro de uma ferramenta é igual ao ícone dessa ferramenta. Esse ponteiro é exibido quando
a ferramenta é selecionada. O ponteiro padrão para as ferramentas de letreiro é o ícone de mira , para a ferramenta
de texto, o padrão é o I maiúsculo e para as ferramentas de pintura, o padrão é o ícone Tamanho do Pincel.
1 Escolha Editar > Preferências > Cursores (Windows) ou Photoshop > Preferências > Cursores (Mac OS).
2 Escolha as configurações do ponteiro de ferramenta em Cursores de Pintura ou Outros Cursores:
Padrão Exibe os ponteiros como ícones de ferramenta.
Preciso Exibe os ponteiros como miras.
Ponta do pincelnormal O contorno do ponteiro corresponde a aproximadamente 50% da área que a ferramenta
afetará. Essa opção mostra os pixels que serão mais visivelmente afetados.
Tamanho TotalPonta do Pincel O contorno do ponteiro corresponde a quase 100% da área que a ferramenta afetará,
ou quase todos os pixels que serão afetados.
Usar cursor de mira na ponta do pincel Exibe miras no centro da forma de pincel.
3 Clique em OK .
As opções de Cursores de Pintura controlam os ponteiros das seguintes ferramentas:
Borracha, Lápis, Pincel, Pincel de Recuperação, Carimbo, Carimbo de Padrão, Seleção Rápida, Borrar, Desfoque,
Tornar Nítido, Subexposição, Superexposição e Esponja.
As opções de Outros Cursores controlam os ponteiros das seguintes ferramentas:
Letreiro, Laço, Laço Poligonal, Varinha Mágica, Corte Demarcado, Fatia, Correção, Conta-gotas, Caneta, Degradê,
Linha, Lata de Tinta, Laço Magnético, Caneta Magnética, Caneta de Forma Livre, Medir e Classificador de Cores
Para alternar entre os cursores padrão e preciso em alguns ponteiros de ferramenta, pressione Caps Lock.
Arrastar para redimensionar ou alterar a dureza dos cursores d e pintura

É possível redimensionar ou alterar a dureza de um cursor de pintura arrastando na imagem. À medida que você
arrasta, pode visualizar o tamanho e a dureza da ferramenta de pintura.
• Para redimensionar um cursor, use botão direito do mouse + Alt (Windows) ou Control + Option (Mac OS) e
arraste para a esquerda ou para a direita.
Espaço de trabalho
• Para alterar a dureza de um cursor, use Shift + botão direito do mouse + Alt (Windows) ou Control + Option +
Command (Mac OS) e arraste para a esquerda ou para a direita.
Uso d a barra de opções

A barra de opções é exibida abaixo da barra de menus na parte superior da área de trabalho. A barra de opções é
sensível ao contexto — ela muda conforme se selecionam ferramentas diferentes. Algumas configurações na barra de
opções (como os modos de pintura e opacidade) são comuns a várias ferramentas e outras são específicas de uma.
U sando a barra dupla, é possível mover a barra de opções na área de trabalho e encaixá-la na parte superior ou inferior
da tela. As dicas de ferramenta são exibidas quando o ponteiro é posicionado sobre a ferramenta. Para mostrar ou
ocultar a barra de opções, escolha Janela > Opções.
A B
Barra de opções de Laço
A. Barra dupla B. Dica de ferramenta
Para recuperar as configurações padrão das ferramentas, na barra de opções, clique no ícone da ferramenta com o
botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control pressionada (Mac) e, no menu de contexto, escolha
Redefinir Ferramenta ou Redefinir Todas as Ferramentas.
Para obter mais informações sobre como definir as opções de uma ferramenta específica, procure o nome da
ferramenta na Ajuda do Photoshop.
Criação e uso d e predefinições d e ferramenta

As predefinições de ferramenta permitem salvar e reutilizar definições de ferramenta. Você pode carregar, editar ou
criar bibliotecas de predefinições de ferramentas usando o seletor Predefinições de Ferramenta na barra de opções, o
painel Predefinições de Ferramenta e o Gerenciador de Predefinição.
Para escolher uma predefinição de ferramenta, clique no seletor Predefinições de Ferramenta na barra de opções e
selecione uma predefinição em um painel pop-up. Você pode escolher Janela > Predefinições de Ferramenta e
selecionar uma predefinição no painel Predefinições de Ferramenta.
A
Visualização do seletor de Predefinições de Ferramenta

A. Clique no seletor Predefinições de Ferramenta na barra de opções para exibir o painel pop-up Predefinições de Ferramenta. B . Selecione uma
predefinição para alterar as opções de ferramenta para a predefinição sempre que você selecionar a ferramenta e até quando escolher Redefinir
Ferramenta no painel do menu. C . Desmarque para mostrar todas as predefinições de ferramenta e marque para mostrar apenas as
predefinições da ferramenta selecionada na caixa de ferramentas.
Espaço de trabalho
Com criar p red efinições de ferramentas

1 Escolha uma ferramenta e defina as opções que deseja salvar como uma predefinição de ferramenta na barra de
opções.
• Clique no botão Predefinição de Ferramenta, ao lado da ferramenta, à esquerda da barra de opções.
• Escolha Janela > Predefinições de Ferramenta para exibir o painel Predefinições de Ferramenta.
• Clique no botão Criar Nova Predefinição de Ferramenta .
• Escolha Nova Predefinição de Ferramenta do menu do painel.
4 Digite um nome para a predefinição de ferramenta e clique em OK .
Como alterar a lista de p redefinições de ferramenta

Clique no triângulo para abrir o menu pop-up do painel Predefinições de Ferramenta e escolha uma opção abaixo:
Mostrar Todas as Pred efinições de Ferramenta Mostra todas as predefinições carregadas.
Classificar por Ferramenta Classifica as predefinições por ferramenta.
Mostrar Predefinições da Ferramenta Atual Mostra somente as predefinições carregadas para a ferramenta ativa. Você
também pode selecionar a opção Somente Ferramenta Atual no painel pop-up Predefinições de Ferramenta.
Somente Texto,Lista Pequena ou Lista Grande Determine como as predefinições são exibidas no seu painel pop-up.
Nota: Para criar, carregar e gerenciar bibliotecas de predefinições de ferramenta, consulte “Trabalho com painéis pop-
up” na página 16 e “Como trabalhar com o G erenciador de Predefinição” na página 42.
Visualização das imagens

Alteração do modo de tela
U se as opções de modo da tela para visualizar imagens ocupando toda a tela. É possível mostrar ou ocultar a barra de
menus, a barra de título e as barras de rolagem.
• Para exibir o modo padrão (barra de menu na parte superior e barras de rolagem na lateral), escolha Exibir > Modo
de Tela > Modo de Tela Padrão. Ou clique no botão Modo de Tela na barra de Aplicativos e selecione Modo
de Tela Padrão no menu pop-up.
• Para exibir uma janela em tela cheia com uma barra de menu e um plano de fundo 50% cinza, sem barras de título
ou barras de rolagem, escolha Exibir > Modo de Tela > Modo de Tela Cheia com Barra de Menus. Ou clique no
botão Modo de Tela na barra de Aplicativos e selecione Modo de Tela Cheia com Barra de Menus no menu pop-up.
• Para exibir uma janela em tela cheia com apenas um plano de fundo preto (sem barra de título, barra de menus ou
barra de rolagem), escolha Exibir > Modo de Tela > Modo de Tela Cheia. Ou clique no botão Modo de Tela na barra
de Aplicativos e selecione Modo de Tela Cheia no menu pop-up.
Espaço de trabalho
Visualização d e outra área de uma imagem

• U se as barras de rolagem da janela.

• Selecione a ferramenta Mão e arraste para deslocar a imagem. Para usar a ferramenta Mão enquanto outra
ferramenta estiver selecionada, mantenha a barra de espaço pressionada ao arrastar na imagem.
Se o seu computador tiver o OpenG L, você poderá usar a ferramenta M ão para “movimentar a tela” da imagem na
direção que desejar visualizar. Após um rápido gesto do mouse, a imagem se moverá como se você a estivesse
arrastando continuamente. H abilite este recurso escolhendo Editar > Preferências > G eral (Window s) ou Photoshop >
Preferências > G eral (M ac OS) e selecione Ativar movimentação panorâmica.
Como arrastar a ferramenta M ão para visualizar outra área de uma imagem
• Arraste a caixa colorida (área de exibição de proxy) no painel Navegador.
Uso d a ferramenta Girar Visualização

U se a ferramenta Girar Visualização para girar a tela de modo não destrutivo;ela não transforma a imagem. A rotação
da tela de pintura pode ser útil por vários motivos, inclusive para facilitar a pintura ou o desenho. (O OpenGL é
necessário.)
U se as ações de girar nos computadores M acbook Pro e M acbook Air com trackpads multi-touch para girar a tela de
maneira não destrutiva.
• Selecione a ferramenta Girar Visualização e clique e arraste a imagem para girá-la. U ma bússola indicará o
norte na imagem, independentemente do ângulo atual da tela de pintura.
• Selecione a ferramenta Girar Visualização. Digite um valor numérico (para indicar o grau de deslocamento) no
campo Â ngulo de Giro.
• Selecione a ferramenta Girar Visualização. Clique (ou clique e arraste para depurar) no controle Definir o ângulo
de giro da visualização.
2 Para restaurar o ângulo original da tela de pintura, clique em Redefinir visualização.
Para assistir a um vídeo sobre a ferramenta Girar Visualização e outras dicas do espaço de trabalho, consulte
www.adobe.com/go/lrvid4001_ps_br
Espaço de trabalho
Usar o painelNavegador
Você pode usar o painel Navegador para alterar rapidamente a visualização da sua arte-final usando uma exibição
miniatura. A caixa colorida no Navegador (chamada de área de visualização do proxy) corresponde à área de
visualização atual na janela.
Siga um ou mais destes procedimentos:
• Para visualizar o painel Navegações, selecione Janela > Navegador.

• Para alterar a ampliação, digite um valor na caixa de texto, clique no botão Menos Zoom ou Mais Zoom ou arraste
o controle deslizante do zoom.
• Para mover a visualização de uma imagem, arraste a área de visualização do proxy na miniatura da imagem.
Também é possível clicar na miniatura da imagem para indicar a área de visualização.
• Para alterar a cor da área de exibição de proxy, selecione Opções do Painel no menu do painel. Selecione uma cor
predefinida no menu pop-up Cor ou clique na caixa de cores para escolher uma cor personalizada.
A
B
D E F G
Painel 'N avegador'
A. Botão do menu Painel B . Exibição em miniatura da arte-final C . Á rea de visualização do proxy D. Caixa de texto Zoom E. Botão M enos
Zoom F. Controle deslizante de zoom G . Botão M ais Zoom
Mais Zoom ou Menos Zoom

U se a ferramenta Zoom ou os comandos do menu Visualizar para aplicar mais zoom ou menos zoom a uma
imagem. Ao usar a ferramenta Zoom, cada clique amplia ou reduz a imagem de acordo com a porcentagem
predefinida seguinte e centraliza a exibição no ponto clicado. Com ampliação acima de 500% , a grade de pixels da
imagem se torna visível. Quando a imagem atingir o nível máximo de ampliação de 3200% ou o tamanho mínimo de
1 pixel, a lupa aparecerá vazia.
• Selecione a ferramenta Zoom e clique no botão Mais Zoom ou Menos Zoom na barra de opções. Em
seguida, clique na área na qual deseja aplicar mais ou menos zoom.
• Selecione a ferramenta Zoom. O ponteiro transforma-se em uma lupa com um sinal de adição no centro. Clique no
centro da área que deseja ampliar. Mantenha pressionado Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique no centro
da área que deseja reduzir. O zoom será suave se o seu computador tiver o OpenGL e a opção Zoom animado estiver
selecionada nas Preferências gerais.
• Selecione a ferramenta Zoom e, em seguida, clique na imagem e mantenha o botão do mouse pressionado para
obter um zoom suave de movimento contínuo. U se Alt + manter pressionado (Windows) ou Opção + manter
pressionado para diminuir o zoom continuamente. Para usar esse recurso, você deve ter o OpenGL no computador,
e a opção Zoom animado deve estar selecionada nas Preferências Gerais.
Espaço de trabalho
• Selecione a ferramenta Zoom e arraste um retângulo pontilhado (letreiro) na área que deseja ampliar. Para mover
o letreiro em torno da arte-final, mantenha pressionada a barra de espaço e continue arrastando até o letreiro ficar
no local desejado.
• Escolha Visualizar > Mais Zoom ou Visualizar > Menos Zoom. O comando Mais zoom ou Menos zoom fica
indisponível quando a ampliação ou a redução máxima da imagem é atingida.
• Defina o nível de zoom no canto inferior esquerdo da janela do documento ou no painel Navegador.
Para assistir a um vídeo sobre aplicação de zoom e navegação em uma imagem consulte
Definir preferências da ferramenta Zoom

Algumas das preferências da ferramenta Zoom exigem que o computador tenha o OpenGL. Se o seu computador tiver
o OpenGL, habilite-o no Photoshop. Escolha Editar > Preferências > Desempenho (Windows) ou Photoshop >
Preferências > Desempenho (Mac OS) e selecione Ativar Desenho do OpenGL nas Configurações de GPU .
Escolha Editar > Preferências > Geral (Windows) ou Photoshop > Preferências > Geral (Mac OS) e execute um
destes procedimentos:
• Para habilitar o zoom contínuo mantendo pressionada a ferramenta Zoom, selecione Zoom animado. O zoom de
uma ampliação para a outra também será suave ao clicar com a ferramenta Zoom.
• Para habilitar o zoom usando o botão de rolagem do mouse, selecione a opção Zoom com o botão de rolagem do
mouse.
• Para habilitar a centralização da visualização do zoom no local do clique, selecione a opção Zoom ativado apontado
para o centro
Aplicação de mais zoom ou menos zoom em várias imagens

1 Abra uma ou mais imagens ou abra uma imagem em várias janelas.
2 Escolha Janela > Organizar > Lado a lado para exibir as imagens de uma aresta a outra.
3 Selecione a ferramenta Zoom e siga um destes procedimentos:
• Na barra de opções, selecione Zoom em Janelas e clique em uma das imagens. As outras imagens são ampliadas ou
reduzidas ao mesmo tempo.
• Escolha Janela > Organizar > Corresponder Zoom. Clique em uma das imagens mantendo pressionada a tecla Shift.
As outras imagens são ampliadas ou reduzidas de acordo com a mesma ampliação.
Como ampliar ao arrastar

1 Selecione a ferramenta Zoom.
2 Arraste sobre a área da imagem a ser ampliada.
Como arrastar a ferramenta Zoom para ampliar a visualização da imagem

Espaço de trabalho
A área dentro do letreiro de zoom é exibida com a maior ampliação possível. Para mover o letreiro em torno da arte-
final no Photoshop, comece arrastando um letreiro e mantenha pressionada a barra de espaço enquanto arrasta.
Aplicar zoom temporariamente a uma imagem

1 Selecione a ferramenta Zoom.
2 Mantenha a tecla H pressionada e clique na imagem, mantendo o botão do mouse pressionado.
A ferramenta Zoom muda para a ferramenta Mão e a ampliação da imagem é alterada.
3 Solte o botão do mouse.
A imagem retornará ao tamanho anterior. Liberar a tecla H muda a ferramenta Mão de volta para a ferramenta Zoom.
Como redimensionar automaticamente a janela ao ap licar zoom

Com a ferramenta Zoom ativa, selecione Redimensionar Janelas para Ajustar na barra de opções. A janela é
redimensionada ao ampliar ou reduzir a visualização da imagem.

Quando a opção Redimensionar para Ajustar Janelas está desmarcada (o padrão), a janela mantém um tamanho
constante independentemente da ampliação da imagem. Isso pode ser útil ao usar monitores menores ou ao trabalhar
com visualizações lado a lado.
Nota: para redimensionar automaticamente a janela ao usar atalhos de teclado a fim de reduzir ou ampliar uma
visualização de imagem, escolha Editar > Preferências > G eral (Window s) ou Photoshop > Preferências > G eral (M ac
OS), selecione a preferência O Zoom Redimensiona as Janelas e clique em OK .
Visualização de uma imagem em 100%

• Clique duas vezes na ferramenta Zoom na caixa de ferramentas.

• Escolha Visualizar > Pixels Reais.
• Insira 100% na Barra de Status e pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS).
Nota: a visualização de 100% exibe a imagem na forma que será exibida no navegador (com base na resolução do
monitor e da imagem).
Ajuste d a imagem à tela

• Clique duas vezes na ferramenta Mão na caixa de ferramentas.

• Escolha Visualizar > Ajustar à Tela.
• Selecione uma ferramenta de zoom ou a ferramenta Mão e clique no botão Ajustar à Tela na barra de opções.
Essas opções redimensionam o nível de zoom e o tamanho da janela para ajustá-los ao espaço disponível na tela.
Visualização d e imagens em várias janelas

A janela do documento é o local em que as imagens são exibidas. É possível abrir várias janelas para exibição de
diferentes imagens ou visualizações do mesmo arquivo. U ma lista das janelas abertas é exibida no menu Janela. Para
trazer uma imagem aberta para a frente, escolha o nome do arquivo na parte inferior do menu Janela. Entretanto, a
quantidade de memória disponível pode limitar o número de janelas por imagem.
1 Escolha Janela > Organizar > Nova Janela para [N ome do Arquivo de Imagem].
Espaço de trabalho
2 Para organizar as janelas, escolha Janela > Organizar e execute um dos procedimentos a seguir:
Em cascata Exibe janelas desencaixadas empilhadas e em cascata do canto superior esquerdo para o canto inferior
direito da tela.
Lado a lado Exibe as janelas de uma extremidade a outra. À medida que as imagens são fechadas, as janelas abertas são
redimensionadas para preencher o espaço disponível.
Sobrepor na janela Permite que a imagem flutue livremente.
Sobrepor todos no Window s Todas as imagens flutuam.
Consolidar tudo para guias Mostra uma imagem em tela cheia e minimiza as outras imagens para guias.
U se a opção Rolar por Todas as Janelas da ferramenta M ão para percorrer todas as imagens abertas. Selecione-a na
barra de opções e arraste em uma imagem para rolar por todas as imagens visíveis.
Correspond ência d e locais nas imagens

1 Abra uma ou mais imagens ou abra uma única imagem em várias janelas.
2 Escolha Janela > Organizar > Lado a lado.
3 Escolha uma das seguintes opções:
• Escolha Janela > Organizar > Corresponder Local.
• Selecione a ferramenta Mão, selecione Rolar por Todas as Janelas na barra de opções e arraste para exibir outra área
em uma das imagens. (Para ativar essa opção temporariamente, mantenha a tecla Shift pressionada enquanto
arrasta com a ferramenta Mão.)
Correspond ência d e zoom e de locais nas imagens

1 Abra uma ou mais imagens ou várias cópias de uma única imagem.
2 ou Janela > Organizar > Lado a lado.
3 Escolha Janela > Organizar > Corresponder a Todos.
Sem o comando Corresponder Tudo (em cima) e com o comando Corresponder tudo (embaixo) selecionado.
4 Selecione a ferramenta Zoom ou a ferramenta Mão.

5 Selecione uma das imagens e clique ou arraste uma área da imagem com a tecla Shift pressionada. As outras
imagens serão ampliadas com a mesma porcentagem e se encaixarão na área clicada.
Espaço de trabalho
Trabalhar com o p ainelInformações

O painel Informações exibe os valores de cor abaixo do ponteiro e, dependendo da ferramenta usada, oferece outras
informações úteis. O painel Informações também exibe uma referência usando a ferramenta selecionada, fornece
informações de status de documento e pode exibir valores de 8, 16 ou 32 bits.
O painel Informações exibe as seguintes informações:
• Dependendo da opção especificada, o painel Informações exibe valores de 8 , 16 ou 32 bits.
• Ao exibir valores CMYK , o painel Informações mostrará um ponto de exclamação ao lado de valores CMYK se a
cor abaixo do ponteiro ou o classificador de cores estiver fora do gamut de cores CMYK para impressão.
• Quando a ferramenta letreiro estiver sendo usada, o painel Informações exibirá as coordenadas x e y da posição do
ponteiro e a largura (L) e altura (A) do letreiro à medida que você arrasta.
• Quando a ferramenta Corte Demarcado ou a ferramenta Zoom estiverem sendo usadas, o painel Informações
exibirá a largura (L) e altura (A) da marcação à medida que você arrasta. O painel também mostra o ângulo de
rotação do letreiro do corte.
• Quando as ferramentas Linha, Caneta ou Degradê estiverem sendo usadas, ou quando uma seleção estiver sendo
movida, o painel Informações exibirá as coordenadas x e y da sua posição inicial, assim como a alteração em X (DX)
e em Y (DY), o ângulo (A) e a altura (D), à medida que você arrasta.
• Quando um comando transformacional em duas dimensões estiver sendo usado, o painel Informações exibirá o
percentual de alteração em largura (L) e altura (A), o ângulo da rotação (A) e o ângulo da inclinação horizontal (H)
ou vertical (V).
• Quando qualquer caixa de diálogo de ajuste de cor (por exemplo, Curvas) estiver sendo usada, o painel Informações
exibirá os valores anteriores e posteriores de cor para os pixels abaixo do ponteiro e abaixo dos classificadores de cor.
• Se a opção Mostrar dicas de ferramentas estiver ativada, serão exibidas dicas sobre como usar a ferramenta
selecionada na caixa de ferramentas.
• Dependendo das opções selecionadas, o painel Informações exibe informações sobre o status, tais como tamanho
do documento, perfil do documento, dimensões do documento, tamanhos do rascunho, eficiência, duração e
ferramenta atual.
Usar o painelInformações
O painel Informações exibe as informações de arquivo sobre uma imagem e também fornece feedback sobre valores
de cor à medida que você move um ponteiro de ferramenta sobre uma imagem. Verifique se o painel Informações está
visível em seu espaço de trabalho se desejar visualizar informações ao arrastar a imagem.
1 (Opcional) Execute um dos seguintes procedimentos caso seja necessário exibir o painel Informações:
• Clique na guia do painel Informações caso ela esteja encaixada em outros painéis.
• Escolha Janela > Informações. Informações de arquivo sobre a imagem são exibidas na parte inferior do painel
Informações. É possível alterar as informações exibidas clicando no triângulo no canto superior direito do painel e
escolhendo Opções do painel no menu do painel.
2 Defina as opções das informações que devem ser exibidas no painel Informações executando um dos
procedimentos a seguir:
• Escolha Opções do painel no menu do painel Informações e especifique as opções na caixa de diálogo Opções do
painel Informações.
• Clique no ícone de conta-gotas e escolha as opções de exibição no menu pop-up. Também é possível usar o menu
pop-up para especificar se o painel Informações exibe valores de 8 bits, 16 bits ou 32 bits.
Espaço de trabalho
• Clique no ícone de coordenadas do cursor e escolha uma unidade de medida.

3 Selecione uma ferramenta.
4 Mova o ponteiro na imagem ou arraste na imagem para usar a ferramenta. Dependendo da ferramenta usada, as
seguintes informações poderão ser exibidas:
Exibe os valores numéricos da cor subjacente ao ponteiro.
Exibe as coordenadas x e y do ponteiro.
Exibe a largura (L) e a altura (A) de um letreiro ou forma à medida que se arrasta, ou a largura e a altura de uma
seleção ativa.
Alterar as opções no painelInformações

1 Clique no triângulo no canto superior direito para abrir o menu do painel Informações e escolha Opções do painel.
2 Na caixa de diálogo Opções do painel Informações, para obter a primeira leitura da cor, escolha uma das opções de
exibição a seguir:
Cores Reais Exibe valores no modo de cores atual da imagem.
Cores de Prova Exibe valores do espaço de cor da saída da imagem.
Um Modo de Cores Exibe os valores de cor nesse modo de cores.
Totaldas Tintas Exibe a porcentagem total de todas as tintas CMYK na localização atual do ponteiro, com base nos
valores definidos na caixa de diálogo Configuração de CMYK .
Opacidade Exibe a opacidade da camada atual. Essa opção não se aplica ao plano de fundo.
As opções de leitura também podem ser definidas clicando no ícone de conta-gotas no painel Informações. Além das
opções de Primeira Leitura da Cor, também é possível exibir valores de 8 bits, 16 bits e 32 bits.
3 Para Segunda Leitura da Cor, escolha uma opção de exibição na lista da etapa 2. Para obter a segunda leitura de cor,
clique no ícone de conta-gotas no painel Informações e escolha opções de leitura no menu pop-up.
Clique no ícone de conta-gotas e escolha um modo de leitura no menu pop-up
4 Para U nidades da Régua, escolha a unidade de medida.

5 Em informações de status, selecione entre os itens abaixo para exibir informações de arquivos no painel
Informações:
Tamanhos do Documento Exibe informações sobre o volume de dados da imagem. O número à esquerda representa
o tamanho de impressão da imagem — aproximadamente o tamanho do arquivo salvo e achatado no formato Adobe
Photoshop. O número à direita indica o tamanho aproximado do arquivo, incluindo camadas e canais.
Perfildo Documento Exibe o nome do perfil de cores usado pela imagem.
Espaço de trabalho
Dimensões do Documento Exibe as dimensões da imagem.
Tamanhos do Rascunho Exibe informações sobre a quantidade de memória RAM e o disco de trabalho usados para
processar a imagem. O número à esquerda representa a quantidade de memória usada no momento pelo programa
para exibir todas as imagens abertas. O número à direita representa a quantidade total de memória RAM disponível
para processar imagens.
Eficiência Exibe a porcentagem de tempo gasto na execução de uma operação, e não na leitura ou gravação no disco
de trabalho. Se o valor for menor que 100% , significa que o Photoshop está utilizando o disco de trabalho e, portanto,
está operando de forma mais lenta.
Duração Exibe o tempo gasto para concluir a última operação.
Ferramenta Atual Exibe o nome da ferramenta ativa.
Version Cue Exibe o status do grupo de trabalho do Version Cue. Essa opção é válida quando o Version Cue está ativo.
Escala de Medida Exibe a escala do documento.
6 (Opcional) Selecione Mostrar dicas de ferramentas para exibir dicas para usar uma ferramenta selecionada na parte
inferior do painel Informações.
7 Clique em OK .
Para alterar as unidades de medida, clique no ícone de mira no painel Informações e faça sua seleção no menu.
Visualização d as informações do arquivo na janela do documento

A barra de status está localizada na parte inferior da janela de todos os documentos e exibe informações úteis, como a
ampliação atual e o tamanho do arquivo da imagem ativa, além de instruções rápidas sobre o uso da ferramenta ativa.
Ela exibe também informações sobre o Version Cue caso ele esteja ativado.
Nota: também é possível visualizar as informações sobre copyright e autoria adicionadas ao arquivo. Elas incluem as
informações padrão do arquivo e marcas d'água da Digimarc. O Photoshop busca marcas d'água automaticamente nas
imagens abertas usando o plug-in Detectar M arca D'Á gua da Digimarc. Se uma marca d'água for detectada, o Photoshop
exibirá um símbolo de copyright na barra de título da janela da imagem e atualizará os campos de Copyright da caixa
de diálogo Informações do Arquivo.
1 Clique no triângulo na borda inferior da janela do documento.
Opções de visualização das informações do arquivo com o Version Cue ativado
2 Escolha uma opção de visualização no menu pop-up:

Nota: se o Version Cue estiver ativado, escolha-o no submenu M ostrar.
Version Cue Exibe o status do grupo de trabalho do seu documento no Version Cue, como aberto, não gerenciado,
não salvo, etc. Essa opção só estará disponível se o Version Cue estiver ativado.
Espaço de trabalho
Tamanhos do Documento Informações sobre o volume de dados da imagem. O número à esquerda representa o
tamanho de impressão da imagem — aproximadamente o tamanho do arquivo salvo e achatado no formato Adobe
Photoshop. O número à direita indica o tamanho aproximado do arquivo, incluindo camadas e canais.
Perfildo Documento O nome do perfil de cores usado pela imagem.
Dimensões do Documento As dimensões da imagem.
Escala de Medida A escala do documento.
Tamanhos do Rascunho Informações sobre a quantidade de memória RAM e o disco de trabalho usados para
processar a imagem. O número à esquerda representa a quantidade de memória usada atualmente pelo programa para
exibir todas as imagens abertas. O número à direita representa a quantidade total de memória RAM disponível para
processar imagens.
Eficiência A porcentagem de tempo realmente gasto na execução de uma operação, e não na leitura ou gravação no
disco de trabalho. Se o valor for menor que 100% , significa que o Photoshop está utilizando o disco de trabalho e,
portanto, está operando de forma mais lenta.
Duração O tempo gasto para concluir a última operação.
Ferramenta Atual O nome da ferramenta ativa.
Exposição de 32 bits Opção de ajuste da imagem de visualização para visualizar imagens HDR de 32 bits por canal no
monitor do computador. O controle deslizante está disponível apenas quando a janela do documento exibe uma
imagem HDR.
Consulte também
“Ajuste da visualização do intervalo dinâmico para imagens HDR” na página 78
Como dup licar imagens

É possível duplicar uma imagem inteira (incluindo todas as camadas, máscaras de camada e canais) na memória
disponível sem salvar em um disco.
1 Abra a imagem que deseja duplicar.
2 Escolha Imagem > Duplicar.
3 Digite um nome para a imagem duplicada.
4 Para duplicar a imagem e mesclar as camadas, selecione Duplicar Somente Camadas Mescladas. Para preservar as
camadas, verifique se essa opção está desmarcada.
5 Clique em OK .
Réguas,grad e e guias
Sobre as réguas
As réguas ajudam a posicionar imagens ou elementos de forma precisa. Quando visíveis, as réguas aparecem na parte
superior e na lateral esquerda da janela ativa. Os marcadores na régua exibem a posição do ponteiro quando ele é
movido. Altere a origem da régua (a marca (0, 0) nas réguas da parte superior e da lateral esquerda) para medir a partir
de um ponto específico na imagem. A origem da régua também determina o ponto de origem da grade.
Para mostrar ou ocultar réguas, escolha Visualizar > Réguas.
Espaço de trabalho
Alteração da origem zero da régua

1 (Opcional) Escolha Visualizar > Ajustar a, e selecione qualquer combinação de opções do submenu. Isso ajusta a
origem da régua às guias, fatias ou aos limites do documento. Também é possível ajustar à grade.
2 Posicione o ponteiro sobre a interseção de réguas no canto superior esquerdo da janela e arraste a imagem na
diagonal para baixo. U m conjunto de cursores de mira será exibido, marcando a nova origem nas réguas.
Pode-se manter a tecla Shift pressionada ao arrastar para que a origem da régua se ajuste aos traços da régua.
Para redefinir a origem de uma régua para o valor padrão, clique duas vezes no canto superior esquerdo da régua.
Arraste para criar uma nova origem da régua
Consulte também
“U so de ajuste” na página 41
Alteração das unidades d e medida

• Clique duas vezes em uma régua.
• (Windows) Escolha Editar > Preferências > U nidades e Réguas ou clique com o botão direito na régua e escolha
uma nova unidade no menu de contexto.
• (Mac OS) Escolha Photoshop > Preferências > U nidades e Réguas ou clique na régua com a tecla Control
pressionada e escolha uma nova unidade no menu de contexto.
2 Para Réguas, escolha uma unidade de medida.
Nota: U ma alteração nas unidades no painel Informações altera automaticamente as unidades nas réguas.
3 Para Tamanho do Ponto/Paica, escolha uma destas opções:
PostScript (72 pontos por polegada) Define um tamanho de unidade compatível para imprimir em um dispositivo
PostScript.
Tradicional U tiliza 72,27 pontos por polegada, um tamanho tradicionalmente usado na impressão.
4 Clique em OK .
Espaço de trabalho
Especificação de colunas para uma imagem

As colunas ajudam a posicionar imagens ou elementos de forma precisa. Os comandos Novo, Tamanho da Imagem e
Tamanho da Tela de Pintura permitem especificar a largura da imagem em termos de colunas. As colunas são
apropriadas quando você planeja importar uma imagem para um programa de layout de página, como o Adobe
InDesign®, e deseja que a imagem se ajuste exatamente a um determinado número de colunas.
1 Escolha Editar > Preferências > U nidades e Réguas (Windows) ou Photoshop > Preferências > U nidades e Réguas
(Mac OS).
2 Digite valores para Largura e Medianiz.
Posicionamento com a ferramenta Régua

A ferramenta Régua ajuda a posicionar imagens ou elementos de forma precisa. A ferramenta Régua calcula a
distância entre dois pontos na área de trabalho. Ao medir de um ponto a outro, uma linha não-imprimível é
desenhada, e a barra de opções e o painel Informações mostram as seguintes informações:
• A localização inicial (X e Y)
• As distâncias horizontal (L) e vertical (A) percorridas a partir dos eixos x e y
• O ângulo medido em relação ao eixo (A)
• O comprimento total percorrido (D1)
• Os dois comprimentos percorridos (D1 e D2) ao usar um transferidor
Todas as medidas, com exceção do ângulo, são calculadas na unidade de medida atual definida na caixa de diálogo
de preferências de U nidades e Réguas.
Se o documento tiver uma linha de medida existente, selecione a ferramenta Régua para que essa linha seja exibida.
Medid a entre dois pontos

1 Selecione a ferramenta Régua .
2 Arraste a partir do ponto inicial até o ponto final. Pressione a tecla Shift para restringir a ferramenta a incrementos
de 45°.
3 Para criar um transferidor a partir de uma linha de medida existente, com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac
OS) pressionada, arraste em um ângulo de uma extremidade da linha de medida ou clique duas vezes na linha e
arraste. Pressione Shift para restringir a ferramenta a múltiplos de 45°.
Editar uma linha de medida

1 Selecione a ferramenta Régua .
• Para redimensionar a linha, arraste a extremidade de uma linha de medida existente.
• Para mover a linha, coloque o ponteiro em uma linha afastada das extremidades e arraste-a.
• Para remover a linha, coloque o ponteiro sobre ela, longe das extremidades, e arraste-a para fora da imagem ou
clique em Apagar na barra de opções de ferramentas.
Nota: É possível arrastar para fora uma linha de medida em um componente de imagem que deve ser horizontal ou
vertical e escolher Imagem > Rotação da Imagem > Arbitrário. O ângulo correto de rotação necessário para corrigir a
imagem é inserido automaticamente na caixa de diálogo G irar Tela de Pintura.
Espaço de trabalho
Posicionamento com guias e a grad e

As guias e a grade ajudam a posicionar imagens ou elementos de forma precisa. As guias aparecem como linhas que
não podem ser impressas e flutuam sobre a imagem. É possível mover e remover guias. Também é possível bloqueá-
los para que eles não sejam movidos por acidente.
A grade é útil para dispor elementos simetricamente. Por padrão, ela aparece como linhas que não podem ser
impressas, mas pode ser exibida também como pontos.
Guias e grades apresentam comportamentos semelhantes:
• Seleções, bordas de seleção e ferramentas ajustam-se a uma guia ou grade quando arrastadas em até 8 pixels de tela
(não de imagem). As guias também se ajustam à grade quando movidas. Esse recurso pode ser ativado e desativado.
• O espaçamento das guias, bem como a visibilidade e o ajuste das guias e da grade, são específicos para uma imagem.
• O espaçamento da grade, bem como a cor e o estilo das guias e da grade, são iguais para todas as imagens.
U se Guias Inteligentes para ajudar a alinhar formas, fatias e seleções. Elas são exibidas automaticamente quando
você desenha uma forma ou cria uma seleção ou um slide. Se for necessário, oculte as Guias Inteligentes.
Consulte também
“Criação de fatias em uma página da Web” na página 538
Como mostrar ou ocultar grades,guias ou guias inteligentes


• Escolha Visualizar > Mostrar > Grade.

• Escolha Visualizar> Mostrar > Guias.
• Visualizar > Mostrar > Guias Inteligentes.
• Escolha Visualizar > Extras. Esse comando também mostra ou oculta arestas de camada, arestas de seleção,
demarcadores de destino e fatias.
Como colocar uma guia

1 Se as réguas não estiverem visíveis, escolha Visualizar > Réguas.
Nota: Para obter leituras mais precisas, visualize a imagem com ampliação de 100% ou use o painel Informações.
2 Siga um destes procedimentos para criar uma guia:
• Escolha Visualizar > Nova Guia. Na caixa de diálogo, selecione a orientação Horizontal ou Vertical, digite uma
posição e clique em OK .
• Arraste a partir da régua horizontal para criar uma guia horizontal.
Arraste para criar uma guia horizontal

Espaço de trabalho
• Com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada, arraste a partir da régua vertical para criar uma guia
horizontal.
• Arraste a partir da régua vertical para criar uma guia vertical.
• Com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada, arraste a partir da régua horizontal para criar uma
guia vertical.
• Com a tecla Shift pressionada, arraste a partir da régua horizontal ou vertical para criar uma guia que se ajuste aos
traços da régua. O ponteiro transforma-se em uma seta de duas pontas quando uma guia é arrastada.
3 (Opcional) Para bloquear todas as guias, escolha Visualizar > Bloquear Guias.
Como mover uma guia

1 Selecione a ferramenta Mover ou mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) para
ativá-la.
2 Posicione o ponteiro sobre a guia (o ponteiro transforma-se em uma seta de duas pontas).
3 Mova a guia de uma das seguintes maneiras:
• Arraste a guia para movê-la.
• Mude a guia de horizontal para vertical ou vice-versa, clicando nela ou arrastando-a com a tecla Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) pressionada.
• Alinhe a guia com os traços da régua, arrastando-a com a tecla Shift pressionada. A guia ajusta-se à grade se esta
estiver visível e se Visualizar > Ajustar a > Guia estiver selecionado.
Remoção d e guias da imagem


• Para remover uma única guia, arraste a guia para fora da janela da imagem.
• Para remover todas as guias, escolha Visualizar > Apagar Guias.
Definição d e preferências de guias e grades

• (Windows) Escolha Editar > Preferências > Guias, Grade e Fatias.
• (Mac OS) Escolha Photoshop > Preferências > Guias, Grade e Fatias.
2 Em Cor, escolha uma cor para as guias, a grade ou ambas. Se escolher Personalizado, clique na caixa de cores,
escolha uma cor e clique em OK .
3 Para Estilo, escolha uma opção de exibição para as guias, a grade ou ambas.
4 Para Linha a Cada, digite um valor para o espaçamento da grade. Para Subdivisões, digite um valor para subdividir
a grade.
Se desejar, altere as unidades para essa opção. A opção Porcentagem cria uma grade que divide a imagem em seções
iguais. Por exemplo, se você escolher 25 nessa opção, criará uma grade 4 por 4 igualmente dividida.
5 Clique em OK .
Espaço de trabalho
Uso d e ajuste
A ação de ajustar auxilia no posicionamento preciso de arestas de seleção, letreiros de corte demarcado, fatias, formas
e demarcadores. Entretanto, em algumas situações, o ajuste pode impedi-lo de posicionar elementos corretamente.
Ative ou desative o ajuste usando o comando Ajustar. Também é possível especificar diferentes elementos aos quais
você deseja ajustar quando a opção de ajuste estiver ativada.
Como ativar o ajuste

Escolha Visualizar > Ajustar. U ma marca de seleção indica que o ajuste está ativado.

Especificação do q ue ajustar
Escolha Visualização > Ajustar a, e escolha uma ou mais opções no submenu:

Guias Ajusta às guias.
Grade Ajusta à grade. Não é possível selecionar essa opção quando a grade está oculta.
Camada Ajusta ao conteúdo na camada.
Fatias Ajusta aos limites das fatias. Não é possível selecionar essa opção quando as fatias estão ocultas.
Limites do Documento Ajusta às bordas do documento.
Tudo Seleciona todas as opções de Ajustar.
Nada Cancela a seleção de todas as opções de Ajustar.
U ma marca de seleção indica que a opção está selecionada e que o ajuste está ativado.
Para ativar o ajuste apenas para uma opção, verifique se o comando Ajustar está desativado, escolha Visualizar >
Ajustar a, e selecione uma opção. Isso ativa automaticamente o ajuste para a opção selecionada e cancela a seleção
de todas as outras opções de Ajustar a.
Como mostrar ou ocultar Extras

Guia, grade, caminhos de destino, bordas de seleção, fatias, limites de texto, linhas base de texto e seleções de texto são
Extras não imprimíveis que ajudam a selecionar, mover ou editar imagens e objetos. É possível ativar ou desativar um
Extra, ou qualquer combinação de Extras, sem afetar a imagem. É possível também mostrar ou ocultar Extras
escolhendo o comando Extras no menu Visualizar.
A opção de ocultar apenas anula a exibição de Extras. Ela não desativa essas opções.

• Para mostrar ou ocultar Extras, escolha Visualizar > Extras. U ma marca de seleção aparece ao lado de todos os
Extras exibidos no submenu Mostrar.
• Para ativar e mostrar um Extra de um grupo de Extras ocultos, escolha Visualizar > Mostrar e escolha um Extra no
submenu.
• Para ativar e mostrar todos os Extras disponíveis, escolha Visualizar > Mostrar > Tudo.
• Para desativar e ocultar todos os Extras, escolha Visualizar > Mostrar > Nenhum.
Nota: a opção de mostrar Extras também mostra os classificadores de cores, mesmo que eles não sejam uma opção no
submenu M ostrar.
Espaço de trabalho
Predefinições,plug-ins e preferências
Como trabalhar com o Gerenciad or d e Predefinição
Sob re o Gerenciad or d e Predefinição

O Gerenciador de Predefinição permite gerenciar as bibliotecas de pincéis predefinidos, amostras, degradês, estilos,
padrões, contornos, formas personalizadas e ferramentas predefinidas que acompanham o Photoshop. Por exemplo,
use o Gerenciador de Predefinição para alterar o conjunto atual de itens predefinidos e para criar novas bibliotecas.
Depois de carregar uma biblioteca no Gerenciador de Predefinição, você pode acessar seus itens em locais como a
barra de opções, painéis, caixas de diálogo e outros.
Geralmente, quando se altera uma predefinição, o Photoshop solicita que as alterações sejam salvas como uma nova
predefinição, para que permaneçam disponíveis a predefinição original e a alterada.
Cada tipo de biblioteca tem sua própria extensão de arquivo e pasta padrão. Os arquivos predefinidos são instalados
no computador dentro da pasta Predefinições na pasta do aplicativo Adobe Photoshop CS4.
Para abrir o Gerenciador de Predefinição, escolha Editar > Gerenciador de Predefinição. Escolha uma opção no menu
Tipo para alternar para um tipo de predefinição específico.
A configuração das predefinições pode ser ajustada clicando no botão de menu do painel e escolhendo um modo de
exibição na seção superior do menu:
Somente Texto Exibe o nome de cada item predefinido.
Miniatura Peq uena ou Miniatura Grande Exibe uma miniatura de cada item predefinido.
Lista Pequena ou Lista Grand e Exibe o nome e a miniatura de cada item predefinido.
Traçar Miniatura Exibe um traçado da amostra de pincéis e a miniatura de pincéis de cada predefinição de pincel. (Essa
opção está disponível somente para predefinições de pincel.)
Para reorganizar a lista de itens, arraste um item para cima ou para baixo na lista.
Reorganização das predefinições de ferramenta no G erenciador de Predefinição
Nota: para excluir uma predefinição do G erenciador de Predefinição, selecione-a e clique em Excluir. U se sempre o
comando Redefinir para restaurar os itens padrão em uma biblioteca.
Carregamento de uma b ib lioteca de itens predefinidos


• Clique no triângulo à direita do menu pop-up Tipo e escolha um arquivo de biblioteca na parte inferior do menu
do painel. Clique em OK para substituir a lista atual ou clique em Anexar para adicioná-la.
Espaço de trabalho
• Para adicionar uma biblioteca à lista atual, clique em Carregar, selecione o arquivo da biblioteca a ser adicionado e
clique em Carregar.
• Para substituir a lista atual por uma biblioteca diferente, escolha Substituir [Tipo] no menu do painel. Selecione o
arquivo da biblioteca que deseja usar e clique em Carregar.
Nota: cada tipo de biblioteca tem sua própria extensão de arquivo e pasta padrão.
Gerenciamento de itens predefinid os

Pode-se renomear ou excluir itens predefinidos, assim como criar ou restaurar bibliotecas de predefinições.
Como renomear itens predefinidos

1 Selecione um item predefinido. Clique com a tecla Shift pressionada para selecionar vários itens.
• Clique em Renomear e digite um novo nome para o pincel, a amostra e assim por diante.
• Se o Gerenciador de Predefinição atualmente exibir predefinições como miniaturas, clique duas vezes em uma
predefinição, digite um novo nome e clique em OK .
• Se o Gerenciador de Predefinição atualmente exibir predefinições como uma lista ou somente texto, clique duas
vezes em uma predefinição, digite um novo nome na linha e pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS).
Exclusão de itens predefinidos


• Selecione um item predefinido e clique em Excluir.

• Com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada, clique nos itens a serem excluídos.
Criação de uma nova biblioteca de predefinições

• Para salvar todas as predefinições na lista como uma biblioteca, verifique se todos os itens estão selecionados.
• Para salvar um subconjunto da lista atual como uma biblioteca, mantenha a tecla Shift pressionada e selecione os
itens que deseja salvar.
2 Clique em Salvar Definição, escolha um local para a biblioteca, digite um nome de arquivo e clique em Salvar.
A biblioteca pode ser salva em qualquer lugar. No entanto, se o arquivo de biblioteca for colocado na pasta
Predefinições apropriada, no local de predefinição padrão, o nome da biblioteca aparecerá na parte inferior do menu
do painel após a reinicialização do Photoshop.
Restauração da biblioteca padrão de itens predefinidos

Escolha Redefinir no menu do painel. Pode-se substituir a lista atual ou anexar a ela a biblioteca padrão.

Locais de predefinições padrão

1 O local padrão das predefinições de gravação/carregamento/substituição depende do seu sistema operacional.
• Mac: <U suário>/Biblioteca/Suporte para aplicativo/Adobe/Adobe Photoshop CS4/Predefinições.
• Windows XP: [Drive]:\Document and Settings\<usuário>\Application Data\Adobe\Adobe Photoshop
CS4\Predefinições.
• Windows Vista: [Drive]:\U sers\<usuário>\AppData\Roaming\Adobe\Adobe Photoshop CS4\Predefinições.
2 As predefinições que acompanham o Adobe Photoshop CS4 são armazenadas na pasta do programa Photoshop.
Espaço de trabalho
Exibição de Arquivos Ocultos no Window s

Os locais padrão das predefinições de gravação/carregamento/substituição ficam ocultos por padrão no Windows.
1 Para exibir arquivos ocultos no Windows XP:
a Vá para Iniciar > Painel de controle > Opções da pasta.
b Na guia Visualização, em Arquivos e pastas ocultos, selecione Mostrar arquivos e pastas ocultos.
c Clique em OK .
2 Para exibir arquivos ocultos no Windows Vista:
a Vá para Iniciar > Painel de controle > Aparência e Personalização > Opções da pasta.
b Na guia Visualização, em Arquivos e pastas ocultos, selecione Mostrar arquivos e pastas ocultos.
c Clique em OK .
Preferências
Sob re as p referências
Diversas configurações do programa estão armazenadas no arquivo Predefinições do Adobe Photoshop CS4,
incluindo as opções gerais de exibição, gravação de arquivos, desempenho, cursor, transparência, tipos e as opções
para plug-ins e discos de trabalho. A maioria dessas opções é definida na caixa de diálogo Preferências. As definições
de preferências são salvas sempre que o aplicativo é encerrado.
U m comportamento inesperado pode indicar preferências corrompidas. Se houver suspeita de que as preferências
estão corrompidas, restaure as respectivas configurações padrão.
Como abrir uma caixa de diálogo de p referências

• (Windows) Escolha Editar > Preferências e selecione o conjunto de preferências desejado no submenu.
• (Mac OS) Escolha Photoshop > Preferências e selecione o conjunto de preferências desejado no submenu.
2 Para alternar para um conjunto diferente de preferências, siga um destes procedimentos:
• Escolha o conjunto de preferências no menu à esquerda da caixa de diálogo.
• Ou clique em Próximo para exibir o próximo conjunto de preferências na lista e em Anterior para exibir o conjunto
anterior.
Para obter informações sobre uma opção de preferência específica, consulte o Índice.
Restauração das configurações pad rão p ara todas as preferências


• Com as teclas Alt+Control+Shift (Windows) ou Option+Command+Shift (Mac OS) pressionadas, inicie o

Photoshop. Será exibido um prompt para a exclusão das configurações atuais.
• (Somente para Mac OS) Abra a pasta Preferências da pasta Biblioteca e arraste a pasta Configurações do Adobe
Photoshop CS para a Lixeira.
Serão criados novos arquivos de Preferências na próxima vez que o Photoshop for iniciado.
Espaço de trabalho
Ativação e d esativação de mensagens de aviso

Algumas vezes, são exibidas mensagens contendo avisos e prompts. É possível desativar a exibição dessas mensagens
selecionando a opção Não Mostrar Novamente na mensagem. É possível também uma nova exibição global de todas
as mensagens que foram anuladas.
• (Windows) Escolha Editar > Preferências > Geral.
• (Mac OS) Escolha Photoshop > Preferências > Geral.
2 Clique em Redefinir Todas as Caixas de Diálogo de Aviso e clique em OK .
Plug-ins
Sob re os módulos d e plug-in

Os módulos de plug-in são programas desenvolvidos pela Adobe Systems e por outros desenvolvedores de software
em conjunto com a Adobe Systems para adicionar recursos ao Photoshop. Vários plug-ins de importação, exportação
e efeitos especiais acompanham o programa. Eles são instalados automaticamente na pasta Plug-in do Photoshop.
É possível selecionar uma pasta Plug-ins adicional para plug-ins compatíveis armazenados com outro aplicativo.
Também é possível criar um atalho (Windows) ou uma réplica (Mac OS) para um plug-in armazenado em outra pasta
do sistema. Em seguida, pode-se adicionar o atalho ou a réplica à pasta de plug-ins para usar esse plug-in com o
Photoshop.
Depois de instalados, os módulos de plug-in aparecem como opções no menu Importar ou Exportar, como formatos
de arquivos nas caixas de diálogo Abrir e Salvar Como ou como filtros nos submenus de Filtro. O Photoshop pode
armazenar diversos plug-ins. Entretanto, se a lista de módulos de plug-in instalados for muito grande, o Photoshop
talvez não consiga relacionar todos os plug-ins em seus respectivos menus. Nesse caso, os plug-ins recém-instalados
aparecerão no submenu Filtro > Outro.
Como instalar um módulo p lug-in

No Mac OS, não é possível executar o Photoshop no ambiente Clássico. Os plug-ins originalmente planejados para uso
no Mac OS9 não são exibidos.

• Para instalar um módulo de plug-in da Adobe Systems, use o instalador de plug-in, se fornecido. No Windows, você
também pode instalar ou copiar o módulo para a pasta Plug-ins apropriada na pasta do programa Photoshop. No
Mac OS, arraste uma cópia do módulo para a pasta Plug-ins apropriada na pasta do programa Photoshop.
Verifique se os arquivos estão descompactados.
• Para instalar um módulo de plug-in de terceiros, siga as instruções de instalação que acompanham o módulo. Se
não for possível executar um plug-in de terceiros, talvez esse plug-in exija um número de série do Photoshop
existente.
Seleção d e uma pasta d e plug-ins adicionais

1 Escolha Editar > Preferências > Plug-ins (Windows) ou Photoshop > Preferências > Plug-ins (Mac OS).
2 Selecione Pasta Adicional de Plug-ins.
3 Clique em Escolher e selecione uma pasta ou um diretório na lista. Não selecione um local na pasta Plug-ins. Para
exibir o conteúdo de uma pasta, clique duas vezes no diretório (Windows) ou clique em Abrir (Mac OS).
4 Realce a pasta de plug-ins adicionais e clique em OK (Windows) ou Escolher (Mac OS).
Espaço de trabalho
5 Reinicie o Photoshop para que os plug-ins tenham efeito.
Como suprimir o carregamento de p lug-ins

Adicione um til ~ no início do nome do plug-in, da pasta ou do diretório. O arquivo (ou todos os arquivos da pasta)

serão ignorados pelo aplicativo.
Visualização de informações sob re plug-ins instalad os


• (Windows) Escolha Ajuda > Sobre Plug-ins e selecione um plug-in no submenu.

• (Mac OS) Escolha Photoshop > Sobre Plug-ins e selecione um plug-in no submenu.
Desfazer e painelHistórico
Uso dos comandos Desfazer e Refazer
Os comandos Desfazer e Refazer permitem desfazer ou refazer operações. U se o painel Histórico para desfazer e
refazer operações.
Escolha Editar > Desfazer ou Editar > Refazer.

Se não for possível desfazer uma operação, o comando ficará esmaecido e indicará Impossível Desfazer.
Consulte também
“Trabalhar com o painel Histórico” na página 47
Como reverter para a última versão salva

Escolha Arquivo > Reverter.

Nota: Reverter será adicionado como um estado do histórico no painel H istórico e poderá ser desfeito.
Restauração d e parte de uma imagem para a versão salva anteriormente


• U se a ferramenta Pincel do histórico para pintar com o estado selecionado ou instantâneo no painel Histórico.
• U se a ferramenta Borracha com a opção Apagar para Histórico selecionada.
• Selecione a área a ser restaurada e escolha Editar > Preencher. Em U sar, escolha Histórico e clique em OK .
Nota: Para restaurar a imagem com um instantâneo do estado inicial do documento, escolha Opções de histórico no
menu do painel e verifique se a opção Criar primeiro instantâneo automaticamente está selecionada.
Consulte também
“Como apagar com a ferramenta Borracha” na página 357
Cancelamento de uma operação

Mantenha pressionada a tecla Esc até que a operação em progresso seja interrompida. No Mac OS, pode-se também

pressionar Command+ponto final.

Espaço de trabalho
Recebimento d e notificação quando a operação é concluída

U ma barra de progresso indica que uma operação está sendo executada É possível interromper a operação ou fazer
com que o programa avise quando ela estiver concluída.
2 Selecione Emitir um Bipe ao Terminar.
3 Clique em OK .
Trabalhar com o p ainelHistórico

U se o painel Histórico para passar para qualquer estado recente da imagem criada durante a sessão em execução. Cada
vez que uma alteração é aplicada a uma imagem, o novo estado da imagem é adicionado ao painel.
Por exemplo, se você selecionar pintar, e girar parte de uma imagem, cada um desses estados será listado
separadamente no painel. Quando um dos estados é selecionado, a imagem é revertida para a aparência que tinha
quando essa alteração foi aplicada pela primeira vez. Dessa forma, você poderá trabalhar a partir desse estado.
Também é possível usar o painel Histórico para excluir estados de imagem e, no Photoshop, para criar um documento
a partir de um estado ou instantâneo.
Para exibir o painel Histórico, escolha Janela > Histórico, ou clique na guia do painel Histórico.
C
D
Painel H istórico do Photoshop

A. Define a origem do pincel do histórico B . M iniatura de um instantâneo C . Estado do histórico D. Controle deslizante do estado do histórico
Ao usar o painel Histórico lembre-se de que:

• Alterações no programa, como em painéis, configurações de cor, ações e preferências, não são refletidas no painel
Histórico, pois essas não são alterações em uma imagem específica.
• Por padrão, o painel Histórico lista os primeiros 20 estados. É possível alterar o número de estados lembrados
configurando uma preferência. Os estados mais antigos são excluídos automaticamente para liberar mais memória
para o Photoshop. Para manter um determinado estado em toda a sessão de trabalho, crie um instantâneo dele.
• Depois de fechar e reabrir o documento, todos os estados e instantâneos da última sessão em execução são apagados
do painel.
• Por padrão, um instantâneo do estado inicial do documento é exibido na parte superior do painel.
Espaço de trabalho
• Os estados são adicionados à parte inferior da lista. Ou seja, o estado mais antigo fica na parte superior da lista e o
mais recente, na parte inferior.
• Cada estado é relacionado com o nome da ferramenta ou do comando utilizado para alterar a imagem.
• Por padrão, ao selecionar um estado, os estados abaixo dele ficam desativados. Assim, é possível ver facilmente as
alterações que serão descartadas se continuar trabalhando a partir do estado selecionado.
• Por padrão, a seleção de um estado e, em seguida, a alteração da imagem eliminam todos os estados posteriores.
• Caso selecione um estado e altere a imagem, eliminando os estados posteriores, poderá usar o comando Desfazer
para desfazer a última alteração e restaurar os estados eliminados.
• Por padrão, a exclusão de um estado também exclui todos os estados posteriores. Entretanto, se a opção Permitir
Histórico Não-Linear for escolhida, a exclusão de um estado se aplicará apenas a esse estado.
Como reverter para um estado d e imagem anterior


• Clique no nome do estado.

• Escolha Avançar uma etapa ou Retroceder uma etapa no menu do painel Histórico ou no menu Editar para passar
para o próximo estado ou para o estado anterior.
Como excluir um ou mais estados d e imagem


• Clique no nome do estado e escolha Excluir no menu do painel Histórico para excluir essa alteração e as seguintes.
• Arraste o estado para o ícone Excluir a fim de excluir essa alteração e as seguintes.
• Escolha Apagar histórico no menu do painel para excluir a lista de estados no painel Histórico sem alterar a
imagem. Essa opção não reduz a quantidade de memória utilizada pelo Photoshop.
• Pressione Alt (Windows) ou Opção (Mac OS) e escolha Apagar histórico no menu do painel para descartar a lista
de estados sem alterar a imagem. Ao receber uma mensagem informando que há pouca memória para o Photoshop,
o descarte de estados é útil, pois o comando exclui os estados de Desfazer do buffer e libera memória. O comando
Apagar Histórico não pode ser desfeito.
• Escolha Editar > Descartar > Históricos para descartar a lista de estados de todos os documentos abertos. Essa ação
não pode ser desfeita.
Criação ou sub stituição de um documento por um estado de imagem


• Arraste um estado ou instantâneo até o botão Criar Novo Documento do Estado Atual , no painel Histórico. A
lista do histórico do arquivo criado recentemente contém somente a entrada Duplicar Estado.
• Selecione um estado ou instantâneo e clique no botão Criar Novo Documento do Estado Atual . A lista do
histórico do arquivo criado recentemente contém somente a entrada Duplicar Estado.
• Selecione um estado ou instantâneo e escolha Novo documento no menu do painel Histórico. A lista do histórico
do arquivo criado recentemente contém somente a entrada Duplicar Estado.
• Arraste um estado para um documento existente.
Para salvar um ou mais instantâneos ou estados da imagem para serem usados em outra sessão, crie um novo arquivo
para cada estado salvo e salve cada um deles em arquivos separados. Ao abrir novamente o arquivo original, abra
também os outros arquivos salvos. Arraste cada instantâneo inicial do arquivo para imagem original a fim de acessar os
instantâneos novamente a partir do painel H istórico da imagem original.
Espaço de trabalho
Definir as opções de histórico

Especifique o número máximo de itens para incluir no painel Histórico e defina outras opções para personalizar o
painel.
1 Escolha Opções do histórico no menu do painel Histórico.
2 Selecione uma opção:
Criar Primeiro Instantâneo Automaticamente Cria automaticamente um instantâneo do estado inicial da imagem
quando o documento é aberto.
Criar Novo Instantâneo Automaticamente ao Salvar Gera um instantâneo sempre que se salva.
Permitir Histórico Não-linear Faz alterações em um estado selecionado sem excluir os estados posteriores.
Normalmente, quando se seleciona um estado e altera a imagem, todos os estados posteriores são excluídos. Dessa
forma, o painel Histórico pode exibir uma lista das etapas de edição na ordem em que foram executadas. O registro de
estados no modo não-linear permite selecionar um estado, fazer uma alteração na imagem e excluir apenas esse estado.
A alteração é anexada ao final da lista.
Sempre Mostrar a Caixa de Diálogo Novo Instantâneo Força o Photoshop a solicitar nomes de instantâneo mesmo
quando você usa os botões no painel.
Tornar Alterações de Visibilidade da Camada Impossíveis de Desfazer Por padrão, a ativação ou desativação da
visibilidade da camada não é gravada como uma etapa do histórico e, portanto, não pode ser desfeita. Selecione essa
opção para incluir as alterações da visibilidade da camada em etapas do histórico.
Definição d as op ções de Editar Registro do Histórico

Você pode precisar acompanhar rigorosamente o que está sendo feito a um arquivo no Photoshop, para seus próprios
registros, registros do cliente ou finalidades legais. Editar Registro do Histórico ajuda a manter um histórico textual
das alterações feitas em uma imagem. Visualize os metadados de Editar Registro do Histórico usando o Adobe Bridge
ou a caixa de diálogo Informações do Arquivo.
Opte por exportar o texto em um arquivo de registro externo ou armazenar as informações nos metadados de arquivos
editados. O armazenamento de muitas operações de edição como metadados do arquivo aumenta o tamanho do
arquivo, podendo demorar mais para ser aberto e salvo.
Caso seja necessário comprovar que o arquivo de registro não foi falsificado, mantenha o registro de edição nos
metadados do arquivo e use o Adobe Acrobat para assinar digitalmente esse arquivo de registro.
Por padrão, os dados de registro do histórico sobre cada sessão são salvos como metadados incorporados ao arquivo
de imagem. É possível especificar um local para salvar dados de registro do histórico, bem como o nível de detalhes
contido nesse registro.
2 Clique na preferência de Registro do Histórico para alternar entre ativar e desativar.
3 Para a opção Salvar Itens de Registro Para, escolha um dos seguintes:
Metadados Salva o registro do histórico como metadados incorporados em cada arquivo.
Arquivo de Texto Exporta o registro do histórico em um arquivo de texto. Será exibido um prompt para inserir o
nome do arquivo de registro e escolher um local para armazená-lo.
Ambos Armazena metadados no arquivo e cria um arquivo de texto.
Nota: para salvar o arquivo de texto em um local diferente ou salvar outro arquivo de texto, clique no botão Escolher,
especifique o local em que o arquivo de texto deve ser salvo, nomeie o arquivo se necessário e clique em Salvar.
Espaço de trabalho
4 No menu Itens do Registro de Edição, escolha uma destas opções:

Somente Sessões Mantém um registro de todas as vezes em que você iniciou ou encerrou o Photoshop e abriu e
fechou arquivos (incluindo o nome do arquivo de cada imagem). Não inclui informações sobre edições feitas no
arquivo.
Conciso Inclui o texto que aparece no painel Histórico além de informações das sessões.
Detalhado Inclui o texto que aparece no painel Ações além de informações concisas. Se precisar de um histórico
completo de todas as alterações feitas nos arquivos, escolha Detalhado.
Criação de um instantâneo da imagem

O comando Instantâneo permite criar uma cópia temporária (ou instantâneo) de qualquer estado da imagem. O novo
instantâneo é adicionado à lista de instantâneos na parte superior do painel Histórico. A seleção de um instantâneo
permite trabalhar a partir dessa versão da imagem.
Os instantâneos são semelhantes aos estados listados no painel Histórico, porém eles oferecem vantagens adicionais:
• É possível nomear um instantâneo para facilitar sua identificação.
• Instantâneos podem ser armazenados durante uma sessão inteira de trabalho.
• É possível comparar efeitos facilmente. Por exemplo, crie um instantâneo antes e após a aplicação de um filtro. Em
seguida, selecione o primeiro instantâneo e tente aplicar o mesmo filtro com configurações diferentes. Alterne entre
os instantâneos para encontrar as configurações ideais.
• Com instantâneos, é possível recuperar trabalhos facilmente. Ao fazer testes com uma técnica complexa ou ao
aplicar uma ação, crie um instantâneo primeiro. Se não estiver satisfeito com os resultados, selecione o instantâneo
para desfazer todas as etapas.
Nota: os instantâneos não são salvos com a imagem — o fechamento da imagem exclui os respectivos instantâneos.
A seleção de um instantâneo ou a alteração de uma imagem excluirá todos os estados atualmente listados no painel
H istórico somente se a opção Permitir H istórico N ão-Linear estiver selecionada.
Consulte também
“Sobre os modos de mesclagem” na página 373
“Criação de um pincel e definição das opções de pintura” na página 363
“Como pintar com o Pincel História da Arte” na página 356
Criação d e um instantâneo
1 Selecione um estado e siga um destes procedimentos:
• Para criar um instantâneo automaticamente, clique no botão Criar Novo Instantâneo , no painel Histórico, ou
se a opção Criar novo instantâneo automaticamente ao salvar estiver selecionada nas opções do histórico, escolha
Novo Instantâneo no menu do painel Histórico.
• Para definir opções ao criar um instantâneo, escolha Novo Instantâneo no menu do painel Histórico ou pressione
a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac°OS) e clique no botão Criar Novo Instantâneo.
2 Digite o nome do Instantâneo na caixa de texto Nome.
3 Escolha o conteúdo do instantâneo no menu De:
Documento Inteiro Cria um instantâneo de todas as camadas da imagem nesse estado
Camadas Mescladas Cria um instantâneo que mescla todas as camadas da imagem nesse estado
Espaço de trabalho
Camada Atual Cria um instantâneo apenas da camada selecionada no momento nesse estado
Como trabalhar com instantâneos


• Para selecionar um instantâneo, clique no nome do instantâneo ou arraste o controle deslizante, que está à esquerda
do instantâneo, para cima ou para baixo até um outro instantâneo.
• Para renomear um instantâneo, clique duas vezes nesse instantâneo e digite um nome.
• Para excluir um instantâneo, selecione-o e escolha Excluir no menu do painel, clique no ícone°Excluir ou
arraste-o até o ícone Excluir.
Como pintar com um estad o ou instantâneo da imagem

A ferramenta Pincel do Histórico permite pintar uma cópia de um estado da imagem ou instantâneo na janela da
imagem atual. Essa ferramenta cria uma cópia ou amostra da imagem para pintar com ela.
Por exemplo, é possível criar um instantâneo de uma alteração feita com um filtro ou uma ferramenta de pintura (com
a opção Documento Inteiro selecionada ao criar o instantâneo). Depois de desfazer a alteração na imagem, use a
ferramenta Pincel do Histórico para aplicar essa alteração seletivamente a áreas da imagem. Essa ferramenta pintará,
a partir de uma camada no estado selecionado, na mesma camada em outro estado, a não ser que um instantâneo
mesclado seja selecionado.
A ferramenta Pincel do Histórico copia de um estado ou instantâneo para outro, mas apenas no mesmo local. No
Photoshop, pode-se também pintar com a ferramenta Pincel História da Arte para criar efeitos especiais.
1 Selecione a ferramenta Pincel do Histórico .
2 Na barra de opções, siga um destes procedimentos:
• Especifique a opacidade e o modo de mesclagem.
• Escolha um pincel e defina as opções de pincel.
3 No painel Histórico, clique na coluna esquerda do estado ou instantâneo que deve ser usado como a origem para a
ferramenta Pincel do histórico.
4 Arraste para pintar com a ferramenta Pincel do Histórico.
Consulte também
“Como pintar com o Pincel História da Arte” na página 356
Memória e desempenho
Alocação de RAM para o Photoshop
O Photoshop exibe a memória RAM disponível para ele e o intervalo de RAM ideal para o programa (uma
porcentagem do total de RAM disponível) em Preferências de Desempenho.
Em Preferências de Desempenho, digite a quantidade de RAM que você deseja alocar para o Photoshop na caixa de

texto Deixar o Photoshop U sar. Se preferir, arraste o controle deslizante.

Espaço de trabalho
Atribuição de discos d e trabalho

Quando o sistema não tem memória RAM suficiente para realizar uma operação, o Photoshop usa uma tecnologia de
memória virtual patenteada também conhecida como discos de trabalho. U m disco de trabalho é qualquer unidade ou
partição de unidade com memória livre. Por padrão, o Photoshop usa o disco rígido no qual o sistema operacional está
instalado como o disco de trabalho principal.
O Photoshop detecta e exibe todos os discos internos disponíveis no painel Preferências. U sando o painel Preferências,
pode-se ativar outros discos de trabalho para serem usados quando o disco principal estiver cheio. O disco de trabalho
principal deve ser o disco rígido mais rápido;veja se hpa bastante espaço desfragmentado disponível.
As seguintes diretrizes podem ajudar a atribuir discos de trabalho:
• Para obter o desempenho ideal, os discos de trabalho devem estar em uma unidade diferente dos arquivos grandes
que estiverem sendo editados.
• Os discos de trabalho devem estar em uma unidade diferente da unidade utilizada para a memória virtual.
• Discos RAID/matrizes de disco são boas opções para volumes dedicados de discos de trabalho.
• As unidades com discos de trabalho devem ser desfragmentadas regularmente.
Alteração da atribuição d e d iscos de trab alho

1 Execute um dos procedimentos a seguir na área Discos de Trabalho de Preferências de Desempenho:
• Para alterar a ordem de discos de trabalho, clique nos botões de seta.
• Para ativar ou desativar um disco de trabalho, marque ou desmarque a caixa de seleção Ativar.
2 Clique em OK .
3 Para que as alterações tenham efeito, é necessário reiniciar o Photoshop.
Especificação das configurações de histórico e d e cache

Em Preferências de Desempenho, execute um destes procedimentos:

• Para especificar a quantidade de estados que o painel Histórico exibe por padrão, clique no triângulo do menu
Estados de histórico e arraste o controle deslizante.
• Para especificar o nível de cache que o Photoshop usa, arraste o controle deslizante Nível de Cache. Reinicie o
Photoshop para que as configurações de cache tenham efeito.
Liberação de memória
O comando Descartar permite liberar memória usada pelo comando Desfazer, pelo painel Histórico ou pela área de
transferência.
Escolha Editar > Descartar e o tipo de item ou buffer que deseja eliminar. Se já estiverem vazios, ficarão esmaecidos.

Nota: o comando Descartar elimina definitivamente da memória a operação armazenada pelo comando ou buffer e não
pode ser desfeito. Por exemplo, ao escolher Editar > Descartar°> H istóricos, todos os estados de histórico do painel
H istórico são excluídos. U se o comando Descartar quando a quantidade de informações na memória for tão grande a
ponto de reduzir visivelmente o desempenho do Photoshop.
Espaço de trabalho
Gerenciando conexões
Trabalho com o ConnectNow
O Adobe® ConnectNow fornece uma sala de reuniões online segura e pessoal onde você pode encontrar e colaborar
com outras pessoas via Web em tempo real. Com o ConnectNow, é possível compartilhar e fazer comentários na tela
do computador, enviar mensagens de bate-papo e comunicar-se usando áudio integrado. Você também pode
transmitir vídeos ao vivo, compartilhar arquivos, obter comentários de reuniões e controlar o computador de um
participante.
É possível acessar o ConnectNow diretamente na interface do aplicativo.
1 Escolha Arquivo > Compartilhar minha tela.
2 Na caixa de diálogo Compartilhar minha tela, digite sua ID Adobe e senha e clique em Entrar. Se você não possui
uma ID Adobe e senha, clique no link Crie uma ID gratuita da Adobe na parte superior da caixa de diálogo.
3 Para compartilhar sua tela, clique no botão Compartilhar minha tela na parte central da janela do aplicativo
ConnectNow.
Para obter instruções completas sobre o uso do ConnectNow, consulte
http://help.adobe.com/en_U S/Acrobat.com/ConnectNow/index.html.
Gerenciar conexões para serviços da Web

No Adobe® Creative Suite® 4, o painel Conexões permite que você gerencie conexões para os serviços da Web e as
extensões instaladas localmente que interagem com eles. O próprio painel Conexões é uma extensão. As extensões
adicionais instaladas nos aplicativos do Creative Suite incluem o seguinte:
Adobe ConnectNow Colabore com equipes de trabalho dispersas pela Web, compartilhando voz, dados e multimídia.
Paineldo Kuler Crie, compartilhe e explore rapidamente temas de cor online.
Pesquisa por Ajud a No canto superior direito de aplicativos, insira termos de pesquisa para acessar a Ajuda da Adobe
e conteúdos adicionais das comunidades de design e produção.
Acesse Adobe.com para saber sobre serviços e extensões adicionais.
Conectar-se a serviços da W eb da A dobe

Independentemente do aplicativo usado para acessar o painel Conexões, ao efetuar login automaticamente, você é
conectado a serviços como reuniões do ConnectNow.
1 Nos programas Adobe InDesign, Photoshop, Illustrator, Flash, Fireworks ou Dreamweaver, selecione Janela >
Extensões > Conexões.
2 Digite sua ID Adobe e senha. (Se você não inserir a ID ou não conseguir lembrá-la, clique no link apropriado.)
3 (Opcional) Para permanecer conectado durante a reinicialização do computador, selecione Lembrar-me neste
computador.
4 Clique em Login.
D esativar as atualizações de extensão autom áticas

Por padrão, o painel Conexões atualiza as extensões instaladas automaticamente. No entanto, é possível desativar as
atualizações automáticas e verificá-los manualmente.
1 No menu do painel Conexões , selecione Preferências de atualização.
Espaço de trabalho
2 Desmarque a opção Verificar se há atualizações automaticamente.

3 Reinicie todos os aplicativos abertos do Adobe Creative Suite.
V erificar m anualm ente se há extensões atualizadas

No menu do painel Conexões , marque Verificar se há atualizações.

D esativar serviços da W eb
Se o seu ambiente de trabalho não permitir conexões online, desative os serviços da Web.
1 No menu do painel Conexões , selecione Opções off-line.
2 Selecione Mantenha-me off-line.
3 Reinicie todos os aplicativos abertos do Adobe Creative Suite.
Para desativar o painel Conexões e os serviços da Web somente no Photoshop, desmarque a opção Permitir que
extensões se conectem na seção Plug-ins da caixa de diálogo Preferências.
55
Capítulo 3:A brir e im portar im agens

O Adobe® Photoshop® CS4 pode abrir e importar muitos tipos de arquivos gráficos. Para trabalhar de modo eficaz, você
deve entender os conceitos básicos de geração de imagens e como adquirir, importar e redimensionar imagens.
Princípios da imagem
Sobre imagens de b itmap
Imagens de bitmap, tecnicamente chamadas de imagens de varredura, usam uma grade retangular de elementos de
figura (pixels) para representar imagens. É atribuído a cada pixel um local específico e um valor de cor. Ao trabalhar
com imagens de bitmap, você edita pixels em vez de objetos ou formas. Imagens de bitmap são o meio eletrônico mais
comum para imagens de tons contínuos, como fotografias ou pinturas digitais, porque podem representar gradações
sutis de sombras e cores com mais eficiência.
As imagens de bitmap dependem da resolução, isto é, elas contêm um número fixo de pixels. Como resultado, elas
podem perder detalhes e ter uma aparência irregular se forem redimensionadas em uma ampliação alta na tela ou se
forem impressas em uma resolução mais baixa do que aquela em que foram criadas.
3:1
24:1
Exemplo de uma imagem de bitmap em diferentes níveis de ampliação
As imagens de bitmap às vezes exigem grandes quantidades de espaço de armazenamento e, geralmente, precisam ser
compactadas para manter os tamanhos de arquivo menores em determinados componentes do Creative Suite. Por
exemplo, você compacta um arquivo de imagem em seu aplicativo original antes de importá-lo para um layout.
Nota: N o Adobe Illustrator, é possível criar efeitos de bitmap na arte-final usando efeitos e estilos de gráfico.
Consulte também
“Sobre gráficos vetoriais” na página 55
Sobre gráficos vetoriais

Gráficos vetoriais (às vezes chamados de formas vetoriais ou objetos vetoriais) são compostos de linhas e curvas
definidas por objetos matemáticos chamados de vetores, que descrevem uma imagem de acordo com suas
características geométricas.
Abrir e importar imagens
É possível mover ou modificar gráficos vetoriais livremente sem perda de detalhes ou clareza, porque eles não
dependem da resolução — eles mantêm arestas bem definidas ao serem redimensionados, impressos em uma
impressora PostScript, salvos em um arquivo PDF ou importados para um aplicativo de imagens gráficas baseado em
vetores. Como resultado, os gráficos vetoriais são a melhor opção para arte-final, como logotipos, que serão usados em
diversos tamanhos e em várias mídias de saída.
Os objetos vetoriais criados usando as ferramentas de forma e desenho no Adobe Creative Suite são exemplos de
gráficos vetoriais. É possível usar os comandos Copiar e Colar para duplicar gráficos vetoriais entre componentes do
Creative Suite.
Consulte também
“Sobre imagens de bitmap” na página 55
Combinação d e gráficos vetoriais e imagens de bitmap

Ao combinar gráficos vetoriais e imagens bitmap em um documento, é importante lembrar que a aparência da arte-
final na tela nem sempre é igual na mídia final (seja impressão comercial, impressão em uma impressora de mesa ou
visualização na Web). Os fatores a seguir influenciam a qualidade do trabalho final:
Transparência Muitos efeitos adicionam pixels parcialmente transparentes à arte-final. Quando a arte-final contém
transparência, o Photoshop executa um processo chamado achatamento antes de imprimir ou exportar. Na maioria dos
casos, o processo de achatamento padrão produz resultados excelentes. No entanto, se a arte-final contiver áreas
de sobreposição complexas e você requer um resultado de alta resolução, provavelmente desejará visualizar os efeitos
do achatamento.
Resolução da imagem O número de pixels por polegada (ppi) em uma imagem bitmap. U sar uma resolução muito
baixa para uma imagem impressa resulta em aplicação de pixels: saída com pixels grandes e grosseiros. U sar uma
resolução muito alta (pixels menores do que o dispositivo de saída pode produzir) aumenta o tamanho do arquivo sem
melhorar a qualidade do resultado impresso e diminui a velocidade de impressão da arte-final.
Resolução da impressora e freqüência d a tela O número de pontos de tinta produzidos por polegada (dpi) e o número
de linhas por polegada (lpi) em uma tela de meio-tom. A relação entre a resolução da imagem, a resolução da
impressora e a freqüência de tela determina a qualidade dos detalhes na imagem impressa.
Canais de cores
Todas as imagens do Photoshop têm um ou mais canais, cada qual armazenando informações sobre elementos de
cores na imagem. O número de canais de cores padrão em uma imagem depende do seu modo de cores. Por padrão,
imagens no modo bitmap, em tons de cinza, duotônicas e de cores indexadas possuem um canal, imagens RGB e Lab
possuem três e imagens CMYK possuem quatro. É possível adicionar canais a todos os tipos de imagens, com exceção
de imagens no modo Bitmap. Para obter mais informações, consulte “Modos de cores” na página 116.
Os canais nas imagens coloridas são, na verdade, imagens em tons de cinza que representam cada componente colorido
da imagem. Por exemplo, uma imagem RGB tem canais separados para os valores da cor vermelha, verde e azul.
Além dos canais de cores, os canaisalfa podem ser adicionados a uma imagem para armazenar e editar seleções como
máscaras, enquanto canais de cor spot podem ser incluídos para adicionar chapas de cor spot para impressão. Para
obter mais informações, consulte “Canais” na página 287.
Consulte também
“Sobre máscaras e canais alfa” na página 292
“Sobre cores spot” na página 531
Profundidad e de bits
A Profundidade de bits especifica quantas informações sobre cores estão disponíveis para cada pixel da imagem.
Quanto mais bits de informação por pixel, mais cores disponíveis haverá e mais precisa será a representação das cores.
Por exemplo, uma imagem ou uma profundidade de bits igual a 1 tem pixels com dois valores possíveis: preto e branco.
U ma imagem com profundidade de bits igual a 8 tem 28 ou 256 valores possíveis. As imagens no modo Tons de cinza
com profundidade igual a 8 têm 256 valores de cinza possíveis.
As imagens RGB são compostas por três canais de cores. U ma imagem RGB de 8 bits por pixel tem 256 valores
possíveis para cada canal, o que significa mais de 16 milhões de valores de cores possíveis. As imagens RGB de 8 bits
por canal (bpc) às vezes são chamadas de imagens de 24 bits (8 bits x 3 canais = 24 bits de dados para cada pixel).
Além das imagens de 8 bpc, o Photoshop também pode trabalhar com imagens que contêm 16 bpc ou 32 bpc. As
imagens de 32 bpc também são chamadas de imagens High Dynamic Range (HDR).
Suporte do Photoshop a im agens de 16 bits

O Photoshop fornece o seguinte suporte para trabalhar com imagens de 16 bpc:
• Trabalho nos modos Tons de cinza, Cores RGB, Cores CMYK , Cores Lab e Multicanal.
• Todas as ferramentas da caixa de ferramentas, com exceção da ferramenta Pincel História da Arte, podem ser
usadas com imagens de 16 bpc.
• Estão disponíveis todos os comandos de ajuste de cores e tons, com exceção de Variações
• É possível trabalhar com camadas, incluindo camadas de ajuste, em imagens de 16 bpc.
• Alguns filtros, incluindo Dissolver, podem ser usados com imagens de 16 bpc.
Para obter as vantagens de determinados recursos do Photoshop CS4, como alguns filtros, é possível converter uma
imagem de 16-bpc em uma imagem de 8-bpc. Convém utilizar o comando Salvar como e converter uma cópia do
arquivo de imagem para que o arquivo original mantenha todos os dados da imagem de 16 bpc.
Consulte também
“Sobre imagens High Dynamic Range” na página 74
Conversão entre profund idades d e bits


• Para converter entre 8 bpc e 16 bpc, escolha Imagem > Modo > 16 bits/canal ou 8 bits/canal.
• Para converter de 8 bpc ou 16 bits em 32 bpc, escolha Imagem > Modo > 32 bits/canal.
Consulte também
“Conversão de 32 bits em 8 ou 16 bpc” na página 79
Tamanho e resolução da imagem

Sobre dimensões d e p ixele resolução
As dimensões de pixel (tamanho da imagem ou largura e altura) de uma imagem bitmap correspondem à medida do
número de pixels ao longo da largura e da altura de uma imagem. A resolução é a nitidez de detalhes em uma imagem
bitmap e é medida em pixels por polegada (ppi). Quanto mais pixels por polegada, maior a resolução. Geralmente, uma
imagem com uma resolução maior produz uma imagem impressa de melhor qualidade.
M esma imagem a 72 ppi e 300 ppi;200% de zoom de entrada
A combinação da dimensão e da resolução de pixels determina a quantidade de dados da imagem. A não ser que uma
imagem tenha resolução definida, a quantidade de dados da imagem continua igual conforme a dimensão ou a
resolução é alterada. Se a resolução de um arquivo for alterada, a largura e a altura também serão alteradas para manter
a mesma quantidade de dados da imagem. E vice-versa. Para obter mais informações, consulte “Redefinição da
resolução” na página 61.
No Photoshop, é possível ver a relação entre o tamanho e a resolução da imagem na caixa de diálogo Tamanho da
imagem (escolha Imagem > Tamanho da imagem). Desmarque Restaurar resolução da imagem para não alterar a
quantidade de dados de imagem na foto. Em seguida, altere a largura, a altura ou a resolução. Conforme um valor é
alterado, os outros dois também mudam proporcionalmente.
B C
As dimensões em pixels equivalem ao tamanho do documento (saída) multiplicado pela resolução.
A. Resolução e dimensões originais B . Diminuição da resolução sem alterar as dimensões em pixels (sem redefinição da resolução) C . A
diminuição da resolução no mesmo tamanho de documento reduz as dimensões em pixels (com redefinição da resolução).
Como exibir o tamanho d a imagem atualrapidamente

Se desejar exibir rapidamente o tamanho da imagem atual de um documento, use a caixa de informações na parte
inferior da janela do documento.
Posicione o ponteiro sobre a caixa de informações do arquivo e mantenha pressionado o botão do mouse.

Tamanho do arquivo
O tamanho de arquivo de uma imagem corresponde ao tamanho digital do arquivo de imagem, medido em kilobytes
(K ), megabytes (MB) ou gigabytes (GB). O tamanho do arquivo é proporcional às dimensões em pixels da imagem.
Imagens com um número maior de pixels podem reproduzir mais detalhes em um determinado tamanho impresso,
mas exigem mais espaço em disco para armazenamento e podem ser mais lentas na edição e impressão.
Conseqüentemente, a resolução da imagem torna-se um ajuste entre a qualidade da imagem (capturando todos os
dados necessários) e o tamanho do arquivo.
Outro fator que afeta o tamanho do arquivo é o formato do arquivo. Por causa da variação nos métodos de
compactação utilizados pelos formatos GIF, JPEG e PNG, os tamanhos de arquivo podem variar consideravelmente
para as mesmas dimensões em pixels. Da mesma maneira, a profundidade de bits de cores e o número de camadas e
canais em uma imagem afetam o tamanho do arquivo.
O Photoshop oferece suporte para dimensões em pixels de até 300.000 por 300.000 pixels por imagem. Essa restrição
limita o tamanho da impressão e a resolução disponíveis para uma imagem.
Sobre a resolução do monitor

A resolução do monitor é descrita em dimensões de pixel. Por exemplo, se a resolução do monitor e as dimensões de
pixel da foto tiverem o mesmo tamanho, a foto preencherá a tela quando for visualizada a 100% . A largura da imagem
exibida na tela depende de uma combinação de fatores: as dimensões de pixel da imagem, o tamanho do monitor e a
configuração da resolução do monitor. No Photoshop, é possível alterar a ampliação da imagem na tela, o que facilita
o trabalho com imagens de qualquer dimensão de pixel.
20"
15"
832 x 624 / 640 x 480 1024 x 768 / 640 x 480

U ma imagem de 620 x 400 pixels exibida em monitores de vários tamanhos e resoluções.
Ao preparar imagens para visualização na tela, leve em consideração a menor resolução do monitor em que a foto pode
ser visualizada.
Sobre a resolução da imp ressora

A resolução da impressora é medida em pontos de tinta por polegada, também conhecida como dpi. Geralmente,
quanto mais pontos por polegada, melhor será o resultado impresso. A maioria das impressoras jato de tinta tem uma
resolução de aproximadamente 720 a 2880 dpi. (Tecnicamente, as impressoras jato de tinta tem um jato microscópico
de tinta, não pontos reais como fotocompositoras ou impressoras a laser.)
A resolução da impressora é diferente da resolução da imagem, mas ambas estão relacionadas. Para imprimir uma foto
de alta qualidade em uma impressora jato de tinta, uma resolução de imagem de pelo menos 220 ppi deve produzir
bons resultados.
Freqüência de tela corresponde ao número de pontos da impressora, ou de células de meio-tom, por polegada
utilizados para imprimir imagens em tons de cinza ou separações de cores. Também conhecida como controle da tela
ou linhas da tela, a freqüência é medida em linhas por polegada (lpi) ou de células por polegada em uma tela de meio-
tom. Quanto mais alta a resolução do dispositivo de saída, mais preciso é o controle da tela (mais alto) usado.
A relação entre a resolução da imagem e a freqüência de tela determina a qualidade dos detalhes na imagem impressa.
Para produzir uma imagem de meio-tom com a melhor qualidade, é utilizada geralmente uma resolução de imagem
que varia de 1,5 até 2 vezes a freqüência de tela. Entretanto, com algumas imagens e dispositivos de saída, uma
resolução mais baixa pode produzir bons resultados. Para determinar a freqüência de tela da sua impressora, consulte
a documentação correspondente ou entre em contato com o provedor de serviços.
Nota: algumas fotocompositoras e impressoras a laser de 600 dpi usam tecnologias de vídeo diferentes das de meio-tom.
Se estiver imprimindo uma imagem em uma impressora que não seja de meio-tom, consulte seu provedor de serviços ou
a documentação da impressora para conhecer as resoluções de imagem recomendadas.
A B
C D
Exemplos de freqüência de tela

A. 65 lpi:Tela inferior normalmente usada na impressão de boletins informativos e cupons de mercadorias B . 85 lpi:Tela padrão normalmente
usada na impressão de jornais C . 133 lpi:Tela de alta qualidade normalmente usada na impressão de revistas de quatro cores D. 177 lpi:Tela
de altíssima qualidade normalmente usada para relatórios anuais e imagens em livros de artes
Consulte também
“Sobre impressões em desktop” na página 511
“Preparação de imagens para uma prensa tipográfica” na página 519
Redefinição da resolução
Redefinir a resolução é alterar a quantidade de dados da imagem conforme as dimensões de pixel ou a resolução de uma
imagem são alteradas. Quando você diminui a resolução (reduz o número de pixels), algumas informações são
excluídas da imagem. Ao redefinir uma resolução mais alta (aumentar o número de pixels ou aumentar a resolução),
são adicionados novos pixels. Especifique um método de interpolação para determinar como os pixels serão
adicionados ou excluídos.
Redefinição da resolução de pixels

A. Resolução reduzida B . Original C . Resolução aumentada (pixels selecionados exibidos para cada conjunto de imagens)
Lembre-se de que a redefinição da resolução pode gerar uma imagem de qualidade inferior. Por exemplo, quando você
redefine a resolução da imagem com dimensões em pixels maiores, a imagem perde alguns detalhes e a nitidez. Aplicar
o filtro Máscara de Nitidez a uma imagem com resolução redefinida ajuda a focalizar novamente os detalhes da
imagem.
É possível evitar a redefinição da resolução digitalizando ou criando a imagem com uma resolução suficientemente
alta. Para visualizar os efeitos da alteração das dimensões em pixels na tela ou para imprimir provas com diferentes
resoluções, redefina uma cópia do seu arquivo.
O Photoshop redefine a resolução das imagens usando um método de interpolação para atribuir valores de cores a
novos pixels com base nos valores de cores dos pixels existentes. É possível escolher o método a ser utilizado na caixa
de diálogo Tamanho da imagem.
Pelo mais Próximo U m método rápido e menos preciso de reproduzir pixels de uma imagem. Esse método deve ser
usado com ilustrações que contenham arestas sem suavização de serrilhado, para preservar as arestas sólidas e produzir
um arquivo menor. Entretanto, esse método pode produzir efeitos irregulares, que se tornam visíveis ao distorcer ou
redimensionar uma imagem ou ao executar várias manipulações em uma seleção.
Bilinear U m método que adiciona pixels, calculando a média dos valores de cor dos pixels adjacentes. Produz
resultados de qualidade média.
Bicúbico U m método mais lento, porém, mais preciso, baseado no exame dos valores dos pixels adjacentes. Por usar
cálculos mais complexos, Bicúbico produz gradações tonais mais suaves do que Pelo mais Próximo ou Bilinear.
Bicúbico mais Suave U m bom método para aumentar imagens com base na interpolação Bicúbica, mas desenvolvido
para produzir resultados mais suaves.
Bicúbico mais Nítido U m bom método para reduzir o tamanho da imagem com base na interpolação Bicúbica, com
nitidez aprimorada. Esse método mantém os detalhes em uma imagem com resolução redefinida. Se Bicúbico mais
Nítido tornar nítido demais algumas áreas da imagem, tente usar o Bicúbico.
É possível especificar um método de interpolação padrão a ser usado sempre que o Photoshop redefine a resolução dos
dados da imagem. Escolha Editar > Preferências > G eral (Window s) ou Photoshop > Preferências > G eral (M ac OS)
e escolha um método no menu M étodos de Interpolação de Imagem.
Consulte também
“Ajuste da nitidez das imagens” na página 227
Alteração das dimensões d e pixelde uma imagem

A alteração das dimensões de pixel de uma imagem afeta não só seu tamanho na tela, mas também sua qualidade e
características impressas (suas dimensões impressas ou a resolução da imagem).
1 Escolha Imagem > Tamanho da imagem.
2 Para manter as proporções atuais entre a largura e a altura dos pixels, selecione Restringir Proporções. Essa opção
atualiza automaticamente a largura quando a altura é alterada e vice-versa.
3 Em Dimensões em Pixels, digite valores para Largura e Altura. Para digitar valores como porcentagens das
dimensões atuais, escolha Porcentagem como a unidade de medida. O novo tamanho de arquivo da imagem é
exibido na parte superior da caixa de diálogo Tamanho da Imagem, com o tamanho de arquivo anterior entre
parênteses.
4 Verifique se a opção Redefinir a Resolução da Imagem está marcada e escolha um método de interpolação.
5 Se a imagem apresentar camadas com estilos aplicados, selecione Redimensionar Estilos para redimensionar os
efeitos na imagem redimensionada. Essa opção apenas estará disponível se a opção Restringir Proporções estiver
selecionada.
6 Ao concluir a configuração das opções, clique em OK .
Para obter os melhores resultados ao produzir uma imagem menor, reduza a resolução e aplique o filtro M áscara de
N itidez. Para produzir uma imagem maior, digitalize-a novamente com uma resolução mais alta.
Como alterar as d imensões e a resolução da imp ressão

Ao criar uma imagem para mídia impressa, é útil especificar o tamanho da imagem em relação às dimensões impressas
e à resolução da imagem. Essas duas medidas, chamadas de tamanho do documento, determinam a contagem total de
pixels e, portanto, o tamanho do arquivo da imagem;o tamanho do documento também determina o tamanho base
no qual uma imagem é colocada em outro aplicativo. Além disso, é possível manipular o redimensionamento da
imagem impressa com o comando Imprimir. Entretanto, as alterações efetuadas com esse comando afetarão somente
a imagem impressa, mas não o tamanho do documento do arquivo da imagem.
Se você ativar a redefinição da resolução para a imagem, poderá alterar as dimensões de impressão e a resolução de
maneira independente (além de alterar o número total de pixels na imagem). Se você desativar a redefinição da
resolução, poderá alterar as dimensões ou a resolução — o Photoshop ajustará o outro valor automaticamente para
preservar a contagem total de pixels. Para obter a melhor qualidade de impressão, altere primeiramente as dimensões
e a resolução sem redefinir a resolução. Em seguida, redefina a resolução conforme necessário.
2 Altere as dimensões de impressão e/ou a resolução da imagem:
• Para alterar apenas as dimensões de impressão ou apenas a resolução e o ajuste do número total de pixels na
imagem proporcionalmente, selecione Redefinir a resolução da imagem e escolha um método de interpolação.
• Para alterar as dimensões de impressão e a resolução, sem alterar o número total de pixels de uma imagem,
desmarque a opção Redefinir a Resolução da Imagem.
3 Para manter as proporções atuais entre a largura e a altura da imagem, selecione Restringir Proporções. Essa opção
altera automaticamente a largura quando a altura é alterada e vice-versa.
4 Em Tamanho do Documento, digite novos valores para a largura e a altura. Se desejar, escolha uma nova unidade
de medida. Observe que, para Largura, a opção Colunas utiliza a largura e os tamanhos de medianiz especificados
nas preferências de U nidades e Réguas.
5 Para Resolução, digite um novo valor. Se desejar, escolha uma nova unidade de medida.
Para restaurar os valores iniciais exibidos na caixa de diálogo Tamanho da imagem, mantenha pressionada a tecla
Alt (Window s) ou Option (M ac OS) e clique em Redefinir.
Consulte também
“Posição e dimensionamento de imagens” na página 514
“Impressão de imagens” na página 512
“Especificação de colunas para uma imagem” na página 38
“Seleção de atributos de tela de meio-tom” na página 522
Determinação de uma resolução sugerida para uma imagem

Para imprimir uma imagem usando uma tela de meio-tom, o intervalo de resoluções de imagem compatíveis depende
da freqüência de tela do dispositivo de saída. O Photoshop pode determinar a resolução de imagem recomendada com
base na freqüência de tela do dispositivo de saída.
Nota: se a resolução da imagem for 2,5 vezes maior que a do controle da tela, aparecerá uma mensagem de alerta ao
imprimir a imagem. Isso significa que a resolução da imagem é maior do que o necessário para a impressora. Salve uma
cópia do arquivo e reduza a resolução.
2 Clique em Automático.
3 Para Tela, digite a freqüência de tela do dispositivo de saída. Se necessário, escolha outra unidade de medida.
Observe que o valor da tela é usado apenas para calcular a resolução da imagem e não para definir a tela para
impressão.
Nota: para especificar o controle da tela de meio-tom para impressão, use a caixa de diálogo Telas de M eio-Tom, que
pode ser acessada por meio do comando Imprimir.
4 Em Qualidade, selecione uma opção:
Rascunho Produz uma resolução igual à freqüência de tela (não inferior a 72 pixels por polegada).
Boa Produz uma resolução 1,5 vezes maior que a freqüência de tela.
Máxima Produz uma resolução 2 vezes maior que a freqüência de tela.
Visualização d o tamanho da impressão na tela


• Escolha Visualizar > Tamanho da impressão.

• Selecione a ferramenta Mão ou a ferramenta Zoom e clique em Tamanho da Impressão na barra de opções.
A imagem é exibida novamente no tamanho impresso aproximado, conforme especificado na área Tamanho do
Documento da caixa de diálogo Tamanho da Imagem. O tamanho e a resolução do monitor afetam o tamanho da
impressão na tela.
Obtenção de imagens a partir de câmeras e scanners

Obtenção de imagens d igitais a partir de câmeras
É possível copiar imagens para o seu computador, conectando a câmera ou um leitor de cartão de mídia ao
computador.
• U tilize o comando Obter Fotos da Câmera no Adobe® Bridge® CS4 para fazer download de fotos e para organizar,
renomear e aplicar metadados a elas.
• Se a câmera ou o leitor de cartão aparecer como uma unidade no seu computador, copie as imagens diretamente
para o disco rígido ou para o Adobe Bridge.
• U se o software fornecido com a câmera, o Windows Image Acquisition (WIA) ou o Image Capture (Mac OS). Para
obter mais informações sobre como usar o Windows Image Acquisition ou o Image Capture, consulte a
documentação do computador.
Como importar imagens de uma câmera d igitalusando o WIA (ap enas

Window s)
Algumas câmeras digitais importam imagens usando o suporte do Windows Image Acquisition (WIA). Quando o
WIA é utilizado, o Photoshop trabalha com o Windows e o software da câmera digital ou do scanner para importar
imagens diretamente para o Photoshop.
1 Escolha Arquivo > Importar > Suporte WIA.
2 Escolha um destino para salvar os arquivos de imagem no computador.
3 Verifique se a opção Abrir Imagens Adquiridas no Photoshop está selecionada. Se estiver importando muitas
imagens ou se desejar editá-las mais tarde, desmarque essa opção.
4 Para salvar as imagens importadas diretamente em uma pasta cujo nome é a data atual, marque a opção Subpasta
Exclusiva.
5 Clique em Iniciar.
6 Selecione a câmera digital a partir da qual as imagens serão importadas.
Nota: se o nome da câmera não estiver exibido no submenu, verifique se o softw are e os drivers foram instalados
corretamente e se a câmera está conectada.
7 Escolha uma ou mais imagens que deseja importar:
• Na lista de miniaturas, clique na imagem para importá-la.
• Mantenha a tecla Shift pressionada e clique em várias imagens para importá-las ao mesmo tempo.
• Clique em Selecionar Tudo para importar todas as imagens disponíveis.
8 Clique em Obter Imagem para importar a imagem.
Importação d e imagens digitalizadas

Não se esqueça de instalar o software necessário para o scanner. Alguns softwares de scanner permitem designar o
Photoshop como um editor ou visualizador externo de imagens após a conclusão da digitalização. Outros softwares
de digitalização salvam a imagem como um arquivo no computador que pode ser aberto no Photoshop.
Nota: os drivers do scanner têm suporte do fabricante do scanner, não da Adobe® Systems Incorporated. Se ocorrer um
problema na digitalização, verifique se você está utilizando a versão mais recente do driver de scanner e do softw are.
Você também pode importar imagens digitalizadas diretamente de qualquer scanner com um módulo de plug-in
compatível com Photoshop. Para importar a digitalização usando um módulo de plug-in, escolha o nome do scanner
no submenu Arquivo > Importar. Consulte a documentação de seu scanner quanto às instruções de instalação do plug-
in do scanner. Ou use o software do fabricante do scanner para digitalizar suas imagens e salvá-las como arquivos
TIFF, PICT ou BMP. Em seguida, abra os arquivos no Photoshop.
Nota: Para importar uma imagem usando a interface TWAIN , instale o plug-in TWAIN opcional. O plug-in está
disponível na pasta G oodies de seu disco de instalação.
Consulte também
“Sobre os módulos de plug-in” na página 45
“Como determinar a resolução da digitalização para impressão” na página 526
Imp ortação de imagens a p artir de um scanner usando o Suporte WIA

1 Escolha Arquivo > Importar > Suporte WIA.
2 Escolha um destino no computador para salvar os arquivos de imagem.

3 Clique em Iniciar.
4 Verifique se a opção Abrir Imagens Adquiridas no Photoshop está selecionada. Se houver muitas imagens a serem
importadas ou se desejar editá-las posteriormente, desmarque essa opção.
5 Verifique se a opção Subpasta Exclusiva está selecionada se desejar salvar as imagens importadas diretamente em
uma pasta nomeada com a data atual.
6 Selecione o scanner que deseja usar.
Nota: se o nome do seu scanner não estiver exibido no submenu, verifique se o softw are e os drivers foram instalados
corretamente e se o scanner está conectado.
7 Escolha o tipo de imagem que deseja digitalizar:
Figura Colorida U sa as configurações padrão para digitalizar imagens coloridas.
Figura em Tons d e Cinza U sa as configurações padrão para digitalizar imagens em tons de cinza.
Figura ou Texto em Preto e Branco U sa as configurações padrão.
Ajustar a Qualidade da Figura Digitalizada U sa as configurações personalizadas.
8 Clique na visualização para ver a digitalização. Se necessário, arraste as alças da caixa delimitadora para ajustar o
tamanho do corte demarcado.
9 Clique em Digitalizar.
10 A imagem digitalizada será salva no formato BMP.
Criação,abertura e importação de imagens

Criar uma imagem
1 Escolha Arquivo > Novo.
2 Na caixa de diálogo Novo, digite um nome para a imagem.
3 (Opcional) Escolha o tamanho do documento no menu Predefinição.
Nota: Para criar um documento com o conjunto de dimensões de pixel para um dispositivo específico, clique no botão
Device Central.
4 Defina a altura e a largura escolhendo uma predefinição no menu Tamanho ou inserindo valores nas caixas de texto
Largura e Altura.
Para que os valores de largura, altura, resolução, modo de cores e profundidade de bits da nova imagem
correspondam aos valores de qualquer imagem aberta, escolha um nome de arquivo na seção inferior do menu
Predefinição.
5 Defina a resolução, o modo de cores e a profundidade de bits.
Caso tenha copiado uma seleção na área de transferência, a resolução e as dimensões da imagem utilizarão
automaticamente como base os dados dessa imagem.
6 Selecione uma opção de cor da tela de pintura:
Branco Preenche a camada de plano de fundo com branco, a cor de plano de fundo padrão.
Cor do Plano d e Fundo Preenche a camada de plano de fundo com a cor de plano de fundo atual.
Transparente Torna transparente a primeira camada, sem valores de cor. O documento resultante terá uma única
camada transparente como conteúdo.
7 (Opcional) Se necessário, clique no botão Avançado para exibir mais opções.
8 (Opcional) Em Avançado, escolha um perfil de cores ou selecione Não efetuar gerenciamento de cores neste
documento. Em Proporções de pixel, escolha Quadrado, a não ser que a imagem esteja sendo usada para vídeo.
Nesse caso, escolha outra opção para utilizar pixels não quadrados.
9 Ao concluir, salve as configurações como uma predefinição, clicando no botão Salvar predefinição, ou clique em
OK para abrir o novo arquivo.
Consulte também
“Modos de cores” na página 116
“Sobre a criação de imagens para vídeo” na página 575
“Sobre as cores do primeiro plano e do plano de fundo” na página 125
Como ab rir arquivos

Abra arquivos usando os comandos Abrir e Abrir recente. Também é possível abrir arquivos no Photoshop a partir
do Adobe Bridge ou do Adobe® Photoshop® Lightroom™.
Ao abrir determinados arquivos, como camera raw e PDF, especifique as configurações e as opções em uma caixa de
diálogo antes que os arquivos sejam completamente abertos no Photoshop.
Além de imagens estáticas, os usuários do Photoshop® CS4 Extended podem abrir e editar arquivos 3D, de seqüência
de vídeo e imagem. Para obter mais informações, consulte “Como importar arquivos de vídeo e seqüências de imagem
(Photoshop Extended)” na página 580.
Nota: O Photoshop usa módulos de plug-in para abrir e importar muitos formatos de arquivo. Se um formato de arquivo
não aparece na caixa de diálogo Abrir ou no submenu Arquivo > Importar, pode ser preciso instalar o módulo de plug-
in do formato.
Às vezes, o Photoshop não consegue determinar o formato correto do arquivo. Isso pode acontecer, por exemplo,
porque o arquivo foi transferido entre dois sistemas operacionais. Às vezes, uma transferência entre o Mac OS e o
Windows pode provocar a identificação incorreta do formato do arquivo. Nesse caso, é necessário especificar o
formato correto no qual o arquivo será aberto.
M antenha (quando possível) as camadas, as máscaras, a transparência, as formas compostas, as fatias, os mapas de
imagem e o texto editável ao importar a arte do Illustrator para o Photoshop. N o Illustrator, exporte a arte no formato
de arquivo do Photoshop (PSD). Se a arte do Illustrator contiver elementos não aceitos no Photoshop, a aparência da arte-
final será preservada, mas as camadas serão mescladas e a arte-final será rasterizada.
Consulte também
“Processamento de imagens com o Camera Raw” na página 85
Como abrir um arq uivo usando o comand o Ab rir

1 Escolha Arquivo > Abrir.
2 Selecione o nome do arquivo que deseja abrir. Se o arquivo não aparecer, selecione a opção para exibir todos os
arquivos no menu pop-up Arquivos do tipo (Windows) ou Ativar (Mac OS).
3 Clique em Abrir. Em alguns casos, é exibida uma caixa de diálogo que permite definir opções específicas para cada
formato.
Nota: se uma mensagem de aviso de perfil de cores for exibida, especifique se é necessário usar o perfil incorporado como
o espaço de trabalho, converter a cor do documento em espaço de trabalho ou reverter o perfil incorporado. Para obter
mais informações, consulte “G erenciamento de cores em imagens importadas” na página 143.
Abertura de um arq uivo recém-utilizad o

Escolha Arquivo > Abrir recente e selecione um arquivo no submenu.

Nota: para especificar o número de arquivos listados no menu Abrir recente, altere a opção A lista de arquivos recentes
contém nas preferências de Controle de arquivo. Escolha Editar > Preferências > Controle de arquivo (Window s) ou
Photoshop > Preferências > Controle de arquivo (M ac OS).
Especificação do formato em q ue os arq uivos serão abertos

Se um arquivo tiver sido salvo com uma extensão que não corresponda ao formato verdadeiro (por exemplo, um
arquivo PSD salvo com uma extensão .gif) ou não tiver extensão, talvez não possa ser aberto pelo Photoshop. Selecione
o formato correto para que o Photoshop reconheça e abra o arquivo.

• (Windows) Escolha Arquivo > Abrir como e selecione o arquivo que deseja abrir. Em seguida, escolha o formato
desejado no menu pop-up Abrir como e clique em Abrir.
• (Mac OS) Escolha Arquivo > Abrir e escolha Todos os documentos no menu pop-up Mostrar. Em seguida,
selecione o arquivo que deseja abrir, escolha o formato de arquivo desejado no menu pop-up Formato e clique em
Abrir.
Nota: se o arquivo não abrir, talvez o formato escolhido não corresponda ao seu formato real ou o arquivo pode estar
corrompido.
Como ab rir arquivos PDF

O Adobe PDF é um formato de arquivo versátil que pode representar dados de vetor e de bitmap. Ele tem recursos de
navegação e pesquisa de documentos eletrônicos e é o principal formato para o Adobe Illustrator e Adobe Acrobat.
Alguns arquivos PDF contêm uma única imagem e outros contêm várias páginas e imagens. Ao abrir um arquivo PDF
no Photoshop, é possível escolher as páginas ou imagens a serem abertas e especificar opções de rasterização.
Também é possível importar dados PDF usando os comandos Inserir e Colar, além do recurso de arrastar-e-soltar. A
página ou imagem é colocada em uma camada separada como um Objeto inteligente.
Nota: o procedimento a seguir é válido apenas para abrir arquivos PDF genéricos no Photoshop. N ão é necessário
especificar opções na caixa de diálogo Importar PDF ao abrir os arquivos Photoshop PDF.
• (Photoshop) Escolha Arquivo > Abrir.
• (Bridge) Selecione o arquivo PDF e escolha Arquivo > Abrir com > Adobe Photoshop CS4. Pule para a etapa 3.
2 Na caixa de diálogo Abrir, selecione o nome do arquivo e clique em Abrir.
3 Em Selecionar na caixa de diálogo Importar PDF, selecione Páginas ou Imagens, dependendo dos elementos do
documento PDF que deseja importar.
4 Clique nas miniaturas para selecionar as páginas ou imagens que deseja abrir. Para selecionar mais de uma página
ou imagem, clique nelas com a tecla Shift pressionada. O número de itens selecionados aparecerão na janela de
visualização. Se estiver importando imagens, pule para a etapa 8.
Nota: use o menu Tamanho da M iniatura para ajustar a exibição da miniatura na janela de visualização. A opção
Ajustar Página ajusta uma miniatura na janela de visualização. Será exibida uma barra de rolagem se houver vários
itens.
5 Para atribuir um nome ao novo documento, digite-o na caixa de texto Nome. Se estiver importando mais de uma
página ou imagem, vários documentos serão abertos com o nome base seguido de um número.
6 Em Opções de Página, escolha uma opção no menu Cortar Para para especificar a parte do documento PDF a ser
incluída:
Caixa Delimitadora Corta a menor região retangular que inclui todos os textos e gráficos da página. Essa opção elimina
espaços em branco externos e quaisquer elementos do documento fora da Caixa de Apara.
Nota: a caixa Delimitadora não cortará o espaço em branco que é parte de um plano de fundo criado pelo aplicativo de
origem.
Caixa de Mídia Corta o tamanho original da página.
Caixa de Corte Corta a região de recorte (margens de corte) do arquivo PDF.
Caixa de Sangria Corta a região especificada no arquivo PDF para acomodar limitações inerentes nos processos de
produção, como corte, dobradura e aparagem.
Caixa de Ap ara Corta a região especificada para o tamanho final planejado da página.
Caixa de Arte Corta a região especificada no arquivo PDF para inserir os dados PDF em outro aplicativo.
7 Em Tamanho da imagem, insira os valores (se necessário) para Altura e Largura:

• Para preservar a proporção das páginas conforme são dimensionadas para se ajustarem ao retângulo definido pelos
valores de Largura e Altura, selecione Restringir proporções.
• Para dimensionar as páginas exatamente nos valores de Largura e Altura, desmarque Restringir proporções. Podem
ocorrer distorções durante o dimensionamento das páginas.
Quando mais de uma página é selecionada, as caixas de texto Largura e Altura exibem os valores máximos de largura
e altura das páginas selecionadas. Todas as páginas são renderizadas no tamanho original se a opção Restringir
proporções estiver selecionada e os valores de Largura e Altura não tiverem sido alterados. A alteração dos valores
dimensiona todas as páginas proporcionalmente conforme são rasterizadas.
8 Especifique as seguintes opções em Tamanho da imagem:
Resolução Define a resolução do novo documento. Consulte também “Sobre dimensões de pixel e resolução” na
página 58.
Modo Define o modo de cores do novo documento. Consulte também “Modos de cores” na página 116.
Profundidade d e Bits Define a profundidade de bits do novo documento. Consulte também “Profundidade de bits” na
página 57.
Os valores de Largura e Altura além de Resolução determinam a dimensão de pixels final do documento resultante.
9 Para suprimir avisos de perfil de cores, selecione Suprimir Avisos.
10 Clique em OK .
Consulte também
“PDF” na página 499
“Sobre objetos inteligentes” na página 335
“Inserção de arquivos” na página 71
“Cópia entre aplicativos” na página 285
Como ab rir um arquivo EPS

O formato PostScript Encapsulado (EPS) pode representar dados de bitmap e de vetor e é aceito por praticamente
todos os programas gráficos, de ilustração e de layout de página. O aplicativo da Adobe que produz principalmente
arte-final PostScript é o Adobe Illustrator. Ao ser aberto, um arquivo EPS contendo arte vetorial é rasterizado — as
linhas e curvas definidas matematicamente da arte-final vetorial são convertidas em pixels ou bits de uma imagem
bitmap.
Também é possível importar a arte-final PostScript para o Photoshop usando os comandos Inserir e Colar, além do
recurso de arrastar-e-soltar.
1 Escolha Arquivo > Abrir.
2 Selecione o arquivo que deseja abrir e clique em Abrir.
3 Indique as dimensões, a resolução e o modo desejados. Para manter a mesma proporção entre a altura e a largura,
selecione Restringir Proporções.
4 Para minimizar linhas irregulares nas arestas da arte-final, selecione Suavização de Serrilhado.
Consulte também
“Cópia entre aplicativos” na página 285
Adobe Version Cue

O Adobe Version Cue® CS4 é um sistema de gerenciamento de recursos que permite aos designers trabalhar
colaborativamente em um conjunto de arquivos comum sem mudar significamente seu fluxo de trabalho. Os designers
podem rastrear e manipular várias versões de arquivos.
O Version Cue trata as seguintes tarefas:
• Criação de versões dos seus arquivos.
• Ativação da colaboração em grupos de trabalho (compartilhamento de arquivos, controle de versões, o recurso de
verificar arquivos na entrada e na saída)
• Organização de arquivos em projetos particulares ou compartilhados
• Como fornecer miniaturas para navegar e visualizar arquivos
• Organização de dados para visualizar e pesquisar informações do arquivo, comentários de versão e status do
arquivo
• Criação e gerenciamento do acesso do usuário, projetos e revisões PDF por meio da Administração do Version Cue
Server
O Version Cue consiste de duas partes: o Adobe Version Cue Server e o Adobe Drive.
Adobe Version Cue Server O Version Cue Server pode ser instalado localmente ou em um computador dedicado. Ele
hospeda projetos do Version Cue e revisões de PDF.
Adobe Drive O Adobe Drive se conecta a servidores Version Cue CS4. O servidor conectado aparece como um disco rígido
ou unidade de rede mapeada no Windows Explorer, Mac OS Finder e nas caixas de diálogo, como Abrir e Salvar como.
Nota: A opção “U sar caixa de diálogo Adobe” que aparece em aplicativos CS3 não aparece em aplicativos CS4. Esta
opção não é mais necessária. A conexão ao Version Cue Server por meio do Adobe Drive permite visualizar arquivos de
projeto em qualquer aplicativo.
O Version Cue está incluído no Adobe Creative Suite 4 Design Premium e Standard, no Adobe Creative Suite 4 Web
Premium e Standard, no Adobe Creative Suite 4 Production Premium e no Adobe Creative Suite 4 Master Collection.
O Version Cue permite o gerenciamento de versões e recursos em todos os aplicativos e também inclui recursos
avançados para os seguintes produtos: Adobe Flash®, Adobe Illustrator®, Adobe InDesign®, Adobe InCopy®, Adobe
Photoshop® e Adobe Bridge. Por exemplo, quando você usa um desses aplicativos para abrir um arquivo armazenado
em um servidor Version Cue, o arquivo é registrado para baixa automaticamente. Para os demais aplicativos, use o
menu de contexto para dar entrada e baixa nos arquivos manualmente.
Para obter uma visão geral sobre vídeo no Version Cue, consulte www.adobe.com/go/lrvid4037_vc_br.
Inserção de arq uivos

O comando Inserir adiciona um arquivo fotográfico, artístico ou qualquer arquivo suportado pelo Photoshop como
um Objeto inteligente ao documento. Os objetos inteligentes podem ser dimensionados, inclinados, girados ou
deformados sem degradar a imagem.
Colocação de um arquivo no Photoshop

1 Abra o documento do Photoshop que é o destino da arte-final ou foto inserida.
• (Photoshop) Escolha Arquivo > Inserir, selecione o arquivo que deseja inserir e clique em Inserir.
• (Bridge) Selecione o arquivo e escolha Arquivo > Inserir > No Photoshop.
3 Se estiver inserindo um arquivo PDF ou do Illustrator (AI), será exibida a caixa de diálogo Inserir PDF. Selecione
a página ou imagem que deseja inserir, defina as opções de Corte e clique em OK . Para obter mais informações
sobre as opções da caixa de diálogo Inserir PDF, consulte “Colocação de arquivos PDF ou do Illustrator no
Photoshop” na página 72.
A arte-final inserida aparece dentro de uma caixa delimitadora, na parte central da imagem do Photoshop. A arte-final
mantém suas proporções originais, no entanto, se ela for maior que a imagem do Photoshop, será redimensionada para
se ajustar à imagem.
Nota: além do comando Inserir, também é possível adicionar arte-final ao Adobe Illustrator como um Objeto inteligente
copiando e colando a arte-final do Illustrator em um documento Photoshop. Consulte “Colagem de artes do Adobe
Illustrator no Photoshop” na página 73.
4 (Opcional) Reposicione ou transforme a arte-final inserida, seguindo um deste procedimentos:

• Para reposicionar a arte inserida, posicione o ponteiro dentro da caixa delimitadora da arte-final inserida e arraste,
ou na barra de opções, digite um valor para X para especificar a distância entre o ponto do centro da arte-final
inserida e a aresta esquerda da imagem. Digite um valor para Y para especificar a distância entre o ponto do centro
da arte-final inserida e a aresta superior da imagem.
• Para redimensionar a arte inserida, arraste uma das alças do canto da caixa delimitadora ou digite valores para W
e H na barra de opções. Ao arrastar, mantenha a tecla Shift pressionada para restringir as proporções.
• Para girar a arte inserida, posicione o ponteiro fora da caixa delimitadora (o ponteiro se transforma em uma seta
curva) e arraste ou digite um valor (em graus) para a opção Rotação na barra de opções. A arte-final é girada em
torno do ponto do centro da arte-final inserida. Para ajustar o ponto do centro, arraste-o até um novo local ou
clique em uma alça no ícone de Ponto do centro da barra de opções.
• Para inclinar a arte inserida, mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) e arraste uma
alça lateral da caixa delimitadora.
• Para distorcer a arte, escolha Editar > Transformar > Distorcer e, em seguida, escolha uma distorção no menu pop-
up Estilo de distorção na barra de opções.
Se você escolher Personalizar no menu pop-up Estilo de distorção, arraste os pontos de controle, um segmento da caixa
delimitadora ou malha ou uma área dentro da malha para distorcer a imagem.
5 Caso esteja inserindo um arquivo PDF, EPS ou do Adobe Illustrator, defina a opção Suavização de Serrilhado na
barra de opções, conforme desejado. Para mesclar os pixels das arestas durante a rasterização, marque a opção
Suavização de Serrilhado. Para produzir uma transição de arestas sólidas entre os pixels das arestas durante a
rasterização, desmarque essa opção.
• Clique em Confirmar na barra de opções ou pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS) para confirmar a
arte-final inserida em uma nova camada.
• Clique em Cancelar , na barra de opções, ou pressione a tecla Esc para cancelar a inserção.
Consulte também
“Redimensionamento, giro, inclinação, distorção, aplicação de perspectiva ou deformação” na página 235
“Deformação de itens” na página 237
Colocação de arquivos PDF ou do Illustrator no Photoshop

Ao inserir um arquivo PDF ou do Adobe Illustrator, defina as opções da caixa de diálogo Inserir PDF para inserir a
arte-final.
1 Com o documento de destino do Photoshop aberto, insira o arquivo PDF ou do Adobe Illustrator.
2 Em Selecionar na caixa de diálogo Inserir PDF, selecione Página ou Imagem, dependendo dos elementos do
documento PDF que deseja importar. Se o arquivo PDF tiver várias páginas ou imagens, clique na miniatura da
página ou do arquivo que deseja inserir.
Nota: use o menu Tamanho da M iniatura para ajustar a exibição da miniatura na janela de visualização. A opção
Ajustar Página ajusta uma miniatura na janela de visualização. Será exibida uma barra de rolagem se houver vários
itens.
3 Em Opções, escolha uma opção no menu Cortar Para para especificar a parte do documento PDF ou do Illustrator
(AI) a ser incluída:
Caixa Delimitadora Corta a menor região retangular que inclui todos os textos e gráficos da página. Essa opção elimina
espaços em branco externos.
Caixa de Mídia Corta o tamanho original da página.
Caixa de Corte Corta a região de recorte (margens de corte) do arquivo PDF.
Caixa de Sangria Corta a região especificada no arquivo PDF para acomodar limitações inerentes nos processos de
produção, como corte, dobradura e aparagem.
Caixa de Ap ara Corta a região especificada para o tamanho final planejado da página.
Caixa de Arte Corta a região especificada no arquivo PDF para inserir os dados PDF em outro aplicativo.
4 Clique em OK para fechar a caixa de diálogo Inserir PDF.

5 Se necessário, defina opções de posicionamento, redimensionamento, inclinação, rotação, deformação ou
suavização de serrilhado na barra de opções.
6 Clique em Confirmar para inserir a arte-final como um Objeto inteligente em uma nova camada do documento
de destino.
Colagem de artes do Adobe Illustrator no Photoshop

É possível copiar a arte do Adobe Illustrator e colá-la em um documento do Photoshop.
1 No Adobe Illustrator, especifique as preferências para o comportamento do recurso copiar e colar:
• Para rasterizar automaticamente a arte quando é colada em um documento do Photoshop, desative as opções PDF
e AICB (Sem Suporte a Transparência) nas preferências de Controle de Arquivo e Á rea de Transferência.
• Para colar a arte como um Objeto Inteligente, imagem rasterizada, demarcador ou camada de forma, ative as
opções PDF e AICB (Sem Suporte a Transparência) nas preferências de Controle de Arquivo e Á rea de
Transferência.
2 Abra um arquivo no Adobe Illustrator, selecione a arte que deseja copiar e escolha Editar > Copiar.
3 No Photoshop, abra o documento no qual que deseja colar a arte do Adobe Illustrator e escolha Editar > Colar.
Nota: se as opções PDF e AICB (Sem Suporte a Transparência) não estiverem desativadas nas preferências de Controle
de Arquivo e Á rea de Transferência do Adobe Illustrator, a arte será automaticamente rasterizada quando for colada no
documento do Photoshop. É possível ignorar as etapas restantes deste procedimento.
4 Na caixa de diálogo Colar, selecione como deseja colar a arte do Adobe Illustrator e clique em OK :
Objeto inteligente Cola a arte como um objeto inteligente de vetor que pode ser redimensionado, transformado ou
movido degradando a imagem. Quando a arte é inserida, os dados do arquivo são incorporados ao documento do
Photoshop em uma camada separada.
Pixels Cola a arte como pixels que podem ser redimensionados, transformados ou movidos antes da rasterização e
inserção em sua própria camada no documento do Photoshop.
Demarcador Cola a arte como um demarcador que pode ser editado com as ferramentas Caneta, Seleção de
Demarcador e Seleção Direta. O demarcador é colado na camada selecionada no painel Camadas.
Formar Camada Cola a arte como uma nova camada de forma (uma camada que contém um demarcador preenchido
com a cor do primeiro plano).
5 Se tiver selecionado Objeto inteligente ou Pixels na caixa de diálogo Colar, faça as transformações desejadas e clique
em Enter ou Return para inserir a arte.
Consulte também
“Segmentos, componentes e pontos do demarcador” na página 402
“Criação de uma forma em uma camada de forma” na página 389
Imagens High Dynamic Range

Sobre imagens High Dynamic Range
O intervalo dinâmico (proporção entre regiões claras e escuras) no mundo visível supera facilmente o intervalo de
visão humana e de imagens impressas ou exibidas no monitor. Mas, enquanto o olho humano pode adaptar-se a vários
níveis de brilho diferentes, a maioria das câmeras e monitores de computadores pode capturar e reproduzir apenas um
intervalo dinâmico fixo. Fotógrafos, artistas cinematográficos e outros profissionais que trabalham com imagens
digitais devem ser seletivos sobre o que é importante na cena, pois estão trabalhando com um intervalo dinâmico
limitado.
As imagens High Dynamic Range (HDR) promovem um mundo de possibilidades, porque podem representar todo o
intervalo dinâmico do mundo visível. Como todos os valores de luminescência na cena do mundo real são
representados proporcionalmente e armazenados em uma imagem HDR, o ajuste da exposição da imagem HDR é
como o ajuste da exposição ao fotografar uma cena do mundo real. Essa capacidade permite criar desfoques e outros
efeitos de iluminação do mundo real que parecem reais. Atualmente, as imagens HDR são usadas principalmente em
filmes, efeitos especiais, trabalhos em 3D e fotográficos avançados.
M esclagem de imagens de diferentes exposições para criar imagens H DR

A. Imagem com detalhes de sombras mas com cortes de realces B . Imagem com detalhes de realce mas com cortes de sombras C . Imagem H DR
contendo o intervalo dinâmico da cena.
No Photoshop, os valores de luminescência da imagem HDR são armazenados com uma representação numérica de
ponto flutuante de 32 bits (32 bits por canal). Os valores de luminescência em uma imagem HDR estão diretamente
relacionados à intensidade de luz da cena. Isso não ocorre com arquivos de imagem (ponto não flutuante) de 16 bits por
canal (bpc) e 8 bpc, que armazenam valores de luminescência apenas de preto a papel em branco;isso representa
um segmento extremamente pequeno do intervalo dinâmico no mundo real.
O Photoshop oferece camadas que suportam imagens 32-bpc e muitas ferramentas, filtros e comandos que podem ser
usados com imagens 32-bpc. (Para obter mais informações, consulte abaixo.) Além disso, você pode especificar novas
imagens como 32 bcp na caixa de diálogo Novo.
Você também pode pintar imagens 32-bpc no Photoshop. O Seletor de cores da Adobe permite especificar cores com
uma intensidade de brilho que exceda 1,0 (o equivalente do nível 255 em um documento RGB de 8 bits). Consulte
também “Sobre o Seletor de Cores HDR (Photoshop Extended)” na página 80.
É possível criar uma imagem HDR usando várias fotografias, cada uma delas capturada em exposição diferente. No
Photoshop, o comando Mesclar para HDR permite criar imagens HDR a partir de várias fotografias. Como uma
imagem HDR contém níveis de brilho que excedem as capacidades de exibição de um monitor padrão de 24 bits ou o
intervalo de tons em uma imagem impressa, o Photoshop permite ajustar a visualização da imagem HDR para que ela
possa ser visualizada no monitor do computador. Se for necessário imprimir a imagem ou usar ferramentas e filtros
do Photoshop que não funcionam com imagens HDR, converta essa imagem em uma imagem de 8 ou 16 bpc.
Para assistir um vídeo sobre edição e mesclagem de imagens do Lightroom, consulte

Sup orte do Photoshop a imagens de 32 bp c

U se as seguintes ferramentas, ajustes e filtros com imagens HDR de 32 bpc:
Ajustes Níveis, Exposição, Matiz/Saturação, Misturador de Canais, Filtro de Foto.
Nota: embora o comando Exposição possa ser usado com imagens de 8 e 16 bpc, ele foi desenvolvido para fazer ajustes
de exposição em imagens H DR de 32 bpc.
Modos de Mesclagem Normal, Dissolver, Escurecer, Multiplicar, Clarear, Escurecer Cor, Subexposição linear
(Adicionar), Clarear Cor, Diferença, Matiz, Saturação, Cor e Luminosidade.
Criação de novos documentos d e 32 bpc Na caixa de diálogo Novo, 32 bits é uma opção no menu pop-up de
profundidade de bits, à direita do menu pop-up Modo de cores.
Comandos do menu Editar Todos os comandos incluindo Preencher, Traçar, Transformação livre e Transformação.
Formatos de Arquivo Photoshop (PSD, PSB), Radiance (HDR), Portable Bit Map (PBM), OpenEXR e TIFF.
Nota: embora o Photoshop não possa salvar uma imagem H DR no formato de arquivo LogLuv TIFF, pode abrir e ler
arquivos com esse formato.
Filtros Média, Desfoque de Caixa, Desfoque Gaussiano, Desfoque de Movimento, Desfoque Radial, Desfoque de
Forma, Desfoque de Superfície, Adicionar Ruído, Nuvens por Diferença, Reflexo de Flash, Aplicação Inteligente de
Nitidez, Máscara de Nitidez, Entalhe, Desentrelaçamento, Cores NTSC, Alta freqüência, Máximo, Mínimo e
Deslocamento.
Comandos de imagem Duplicar, Tamanho da Imagem, Tamanho das Tela de Pintura, Rotação da Imagem, Cálculo,
Variáveis e Aparar.
Exibir Proporção de pixels (Personalizar proporção de pixels, Excluir proporção de pixels, Redefinir proporção de
pixels etc.)
Camadas Novas camadas, camadas duplicadas, camadas de ajuste (Níveis, Vibração, Matiz/Saturação, Misturador de
canais, Filtro de fotos e Exposição), camadas de preenchimento, máscaras de camada, estilos de camada, modos de
mesclagem suportados e Objetos inteligentes.
Modos Cores RGB, Tons de Cinza, conversão em 8 bits/canal ou 16 bits/canal.
Proporções de pixel Suporte para documentos quadrados e não quadrados.
Seleções Inverter, Modificar borda, Transformar seleção, Salvar seleção e Carregar seleção.
Ferramentas Todas as ferramentas da caixa de ferramentas, exceto: Laço magnético, Varinha mágica, Pincel de
recuperação para manchas, Pincel de recuperação, Olhos vermelhos, Substituição de cor, Pincel história da arte,
Borracha mágica, Borracha de plano de fundo, Lata de tinta, Subexposição, Superexposição e Esponja. Algumas
ferramentas funcionam apenas com modos de mesclagem suportados.
Para trabalhar com certos recursos do Photoshop, você pode converter uma imagem de 32 bpc em uma imagem de 16
bpc ou 8 bpc. Pressione Salvar como e converta uma cópia do arquivo de imagem para preservar o original.
Mescla d e imagens no HDR

U se o comando Mesclar para HDR para combinar várias imagens, com exposições diferentes da mesma imagem ou
cena, capturando o intervalo dinâmico de uma cena em uma única imagem HDR. É possível salvar a imagem mesclada
como uma imagem HDR de 32 bpc.
Nota: também é possível usar o comando M esclar para H DR para salvar a imagem mesclada como uma imagem de 8
ou 16 bpc. N o entanto, somente a imagem de 32 bpc pode armazenar todos os dados da imagem H DR;as imagens de 8
e 16 bpc serão recortadas.
Para obter informações sobre como tirar fotos para mesclar em imagens HDR, consulte Como tirar fotos para mesclar
em HDR, a seguir.
• (Photoshop) Escolha Arquivo > Automatizar > Mesclar para HDR.
• (Bridge) Selecione as imagens que deseja usar e escolha Ferramentas > Photoshop > Mesclar para HDR. Pule para
a etapa 3.
2 Na caixa de diálogo Mesclar para HDR, clique em Procurar, selecione as imagens e clique em Abrir.
Para remover um item, selecione-o na caixa de diálogo Mesclar para HDR e clique em Remover.
Nota: se desejar adicionar uma pasta de imagens ou imagens abertas no Photoshop, escolha Pasta ou Abrir Arquivos no
menu U sar.
3 (Opcional) Selecione a opção Tentativa de Organizar Imagens de Origem Automaticamente, caso tenha
fotografado as diversas imagens com a câmera em suas mãos.
4 Clique em OK .
U ma segunda caixa de diálogo Mesclar para HDR exibirá miniaturas das imagens que estão sendo usadas no resultado
mesclado, uma visualização do resultado mesclado, um menu Profundidade de Bits e um controle deslizante para
definir a visualização de pontos brancos.
5 Se necessário, defina as opções de exibição para a visualização do resultado mesclado executando uma das seguintes
ações:
• Clique nos botões Menos ou Mais, abaixo da imagem de visualização, para aplicar mais ou menos zoom.
• Escolha uma porcentagem ou modo de exibição no menu pop-up, abaixo da imagem de visualização.
6 No menu Profundidade de Bits, escolha uma profundidade de bits para a imagem mesclada.
Escolha 32 Bits/Canal se desejar que a imagem mesclada armazene dados de todo o intervalo dinâmico da imagem
HDR. Os arquivos de imagem de 8 bits (ponto não flutuante) e 16 bpc não podem armazenar o intervalo inteiro dos
valores de luminosidade em uma imagem HDR.
7 Mova o controle deslizante abaixo do histograma para visualizar a imagem mesclada.
A movimentação do controle deslizante ajusta somente a visualização da imagem. Todos os dados da imagem HDR
permanecem intactos no arquivo da imagem mesclada. Se estiver salvando a imagem mesclada como 32 bpc, o ajuste
de visualização é armazenado no arquivo de imagem HDR e aplicado sempre que este arquivo for aberto no
Photoshop. O ajuste de visualização está sempre acessível e ajustável em Exibir > Opções de Visualização em 32 bits.
8 Clique em OK para criar a imagem mesclada.
Se desejar salvar a imagem mesclada como uma imagem de 8 ou 16 bpc, a caixa de diálogo Conversão de HDR é aberta.
Faça as correções de exposição e contraste para produzir uma imagem com o intervalo dinâmico (intervalo de tons)
desejado. Para obter mais informações, consulte “Conversão de 32 bits em 8 ou 16 bpc” na página 79.
Como tirar fotos para mesclar em HDR

Lembre-se das seguintes dicas ao tirar fotos que serão combinados com o comando Mesclar para HDR:
• Fixe a câmera em um tripé.
• Tire fotos suficientes para cobrir o intervalo dinâmico completo da cena. Tente tirar, pelo menos, de cinco a sete
fotos, mas poderá ser necessário usar mais exposições, dependendo do intervalo dinâmico da cena. O número
mínimo de fotos deve ser três.
• Varie a velocidade do obturador para criar exposições diferentes. A mudança da abertura altera a profundidade de
campo em cada exposição e pode produzir resultados de qualidade mais baixa. A mudança do ISO ou da abertura
pode também gerar ruídos ou vinhetas na imagem.
• Em geral, não use o recurso de parênteses automáticos da sua câmera, pois as mudanças de exposição normalmente
são muito pequenas.
• As diferenças de exposição entre as fotos devem ser de uma ou duas etapas EV (valor de exposição), equivalentes a
aproximadamente uma ou duas interrupções em F.
• Não varie a iluminação, por exemplo, usando flash em uma exposição e não usando na seguinte.
• Não deve haver movimentos na cena. Mesclagem de Exposição funciona apenas com imagens da mesma cena
expostas de forma diferente.
Ajuste da visualização do intervalo dinâmico para imagens HDR

O intervalo dinâmico de imagens HDR excede as capacidades de exibição dos monitores padrão de computador.
Quando uma imagem HDR é aberta no Photoshop, ela pode parecer muito escura ou clara. O Photoshop permite
ajustar a visualização para que o monitor exiba uma imagem HDR cujos realces e sombras não estejam claros nem
escuros demais. As definições da visualização são armazenadas no arquivo de imagem HDR (apenas PSD, PSB e TIFF)
e são aplicadas sempre que o arquivo é aberto no Photoshop. Os ajustes da visualização não editam o arquivo de
imagem HDR, todas as informações da imagem HDR permanecem intactas. U se o ajuste Exposição (Imagem >
Ajustes > Exposição) para efetuar edições de exposição na imagem HDR de 32 bpc.
Para visualizar leituras de 32 bits no painel Informações, clique no ícone Conta-gotas do painel Informações e escolha
32 bits no menu pop-up.
1 Abra uma imagem HDR de 32 bpc no Photoshop e escolha Exibir > Opções de Visualização em 32 bits.
2 Na caixa de diálogo Opções de Visualização em 32 Bits, escolha uma opção no menu Método:
Exposição e Gama Ajusta o brilho e o contraste.
Compactação de Realces Compacta os valores de realce da imagem HDR para que eles fiquem dentro do intervalo de
valores de luminescência do arquivo de imagem de 8 ou 16 bpc.
3 Se escolher Exposição e Gama, mova os controles deslizantes de Exposição e Gama para ajustar o brilho e o
contraste da visualização da imagem.
4 Clique em OK .
É possível também ajustar a visualização de uma imagem H DR aberta no Photoshop clicando no triângulo da barra
de status da janela do documento e escolhendo Exposição de 32 Bits no menu pop-up. M ova o controle deslizante para
definir o ponto branco da visualização da imagem H DR. Clique duas vezes no controle deslizante para retornar às
configurações de exposição padrão. Como o ajuste é feito por exibição, a mesma imagem H DR pode ser aberta em várias
janelas, cada uma com ajuste de visualização diferente. Os ajustes de visualização feitos por esse método não são
armazenados no arquivo de imagem H DR.
Consulte também
“Ajuste da exposição de imagens HDR” na página 189
Conversão de 32 bits em 8 ou 16 bp c
As imagens HDR contêm níveis de luminescência que excedem muito os dados de luminescência que podem ser
armazenados em arquivos de imagem de 8 ou 16 bpc. É possível fazer correções de exposição e contraste ao converter
uma imagem HDR de 32 bpc em 8 ou 16 bpc para produzir uma imagem com o intervalo dinâmico (intervalo de tons)
desejado.
1 Abra uma imagem de 32 bpc e escolha Imagem > Modo > 16 bits/canal ou 8 bits/canal.
2 Na caixa de diálogo Conversão de HDR, escolha um método para ajustar o brilho e o contraste da imagem:
Exposição e Gama Permite ajustar manualmente o brilho e o contraste da imagem HDR.
Compactação de Realces Compacta os valores de realce da imagem HDR para que eles fiquem dentro do intervalo de
valores de luminescência do arquivo de imagem de 8 ou 16 bpc. Não é necessário nenhum ajuste adicional;esse
método é automático. Clique em OK para converter a imagem de 32 bpc.
Equalizar Histograma Compacta o intervalo dinâmico da imagem HDR, tentando preservar o contraste. Não é
necessário nenhum ajuste adicional;esse método é automático. Clique em OK para converter a imagem de 32 bpc.
Adaptação Local Ajusta a tonalidade da imagem HDR calculando a correção necessária das regiões de brilho locais em
toda a imagem.
3 (Opcional) Clique na seta para que sejam exibidos o histograma e a curva de tons. O histograma mostra os valores
de luminescência da imagem HDR original. As marcas de seleção vermelhas ao longo do eixo horizontal estão com
incrementos de 1 EV (aproximadamente 1 interrupção em F). A curva de tons fica ativa apenas para o método
Adaptação Local.
• Se escolher Exposição e Gama, mova o controle deslizante de Exposição para ajustar o ganho e mova o de Gama
para ajustar o contraste.
• Se escolher Adaptação Local, mova o controle deslizante de Raio para especificar o tamanho das regiões de brilho
locais. Mova o controle deslizante de Limiar para especificar a separação que deve haver para os valores tonais de
dois pixels antes de eles deixarem de existir na mesma região de brilho. U se também a Curva de Tonalização e
Histograma para fazer ajustes.
Nota: A Curva de Tonalização e H istograma geralmente permite fazer alterações limitadas de ponto a ponto e tenta
equalizar as alterações nos pontos. Se você selecionar a opção Vértice depois de inserir um ponto na curva, o limite será
removido e nenhuma equalização será executada quando um segundo ponto for inserido ou movido. Observe que curva
se torna angular em um ponto com a opção Vértice aplicada.
A B
Ajuste da Curva de Tonalização e H istograma usando a opção Vértice
A. Inserção de um ponto e seleção da opção Canto. B . O ajuste de novo ponto torna a curva angular no ponto em que a opção Vértice foi
aplicada.
5 (Opcional) Para salvar suas opções de tons de 32 bits como um arquivo, clique em Salvar. Digite um nome para o
arquivo na caixa de diálogo Salvar e clique em Salvar.
O arquivo de opção de tons de 32 bits salvo pode ser reutilizado. Clique em Carregar para converter outra imagem de
32 bpc em uma imagem de 8 ou 16 bpc.
6 Clique em OK para converter a imagem de 32 bpc.
Consulte também
“Visão geral de Curvas” na página 177
Sobre o Seletor de Cores HDR (Photoshop Extended)

O Seletor de Cores HDR permite visualizar e selecionar cores com precisão para uso em imagens HDR de 32 bits.
Como no Seletor de Cores da Adobe, você seleciona uma cor clicando no campo de cores e ajustando o controle
deslizante de cores. O controle deslizante de Intensidade permite ajustar o brilho de uma cor para corresponder à
intensidade das cores na imagem HDR em que você está trabalhando. U ma área de Visualização permite visualizar
amostras de uma cor selecionada para ver como ela será exibida em exposições e intensidades diferentes.
B
C
E
F
Seletor de Cores H DR
A. Á rea de visualização B . Cor ajustada C . Cor original D. Valores de ponto flutuante de 32 bits E. Controle deslizante de Intensidade F. Cor
selecionada G . Controle deslizante de cores H . Valores de cor
Consulte também
“Visão geral do Seletor de Cores da Adobe” na página 126
“Ajuste da visualização do intervalo dinâmico para imagens HDR” na página 78
Exibição d o Seletor de Cores HDR

Com uma imagem de 32 bpc aberta, siga um destes procedimentos:

• Na caixa de ferramentas, clique na caixa de seleção de cores de primeiro plano ou de plano de fundo.
• No painel Cor, clique na caixa de seleção Definir Cor de Primeiro Plano ou Definir Cor de Plano de Fundo.
O Seletor de Cores também está disponível quando os recursos permitem escolher uma cor. Por exemplo, clicando na
amostra de cores na barra de opções para algumas ferramentas, ou nos conta-gotas em algumas caixas de diálogo de
ajuste de cor.
Escolha d e cores para imagens HDR

A parte inferior do Seletor de Cores HDR funciona como o Seletor de Cores regular no que se refere às imagens de 8
e 16 bits. Clique no campo de cores para selecionar uma cor e mover o controle deslizante para alterar os matizes de
cor, ou use os campos HSB ou RGB para inserir valores numéricos para uma cor específica. No campo de cores, o
brilho aumenta de baixo para cima e a saturação aumenta da esquerda para a direita.
U se o controle deslizante de Intensidade para ajustar o brilho da cor. O valor da cor mais o valor de intensidade são
convertidos em valores de ponto flutuante de 32 bits no seu documento HDR.
1 Selecione uma cor clicando no campo de cores e movendo o controle deslizante de cores, ou inserindo valores
numéricos HSB ou RGB, como no Seletor de Cores da Adobe.
2 Ajuste o controle deslizante de Intensidade para aumentar ou reduzir o brilho da cor. A nova amostra de cores na
escala Visualização, na parte superior do Seletor de Cores, mostra o efeito do aumento ou da diminuição das
interrupções para a cor selecionada.
As interrupções da Intensidade correspondem inversamente às interrupções das configurações de exposição. Se você

aumentar a configuração de Exposição da imagem HDR para duas interrupções, a redução de duas interrupções da
Intensidade manterá a mesma aparência de cores, como se a exposição da imagem HDR e a intensidade de cores
estivessem definidas como 0.
Se você souber os valores RGB de 32 bits exatos para a cor desejada, você pode inseri-los diretamente nos campos de
valor RGB de 32 bits.
3 (Opcional) Ajuste as configurações para a área de Visualização.
Tamanho de Interrupção da Visualização Define os incrementos de interrupção para cada amostra de visualização.
Por exemplo, uma configuração de 3 resultados em amostras de -9, -6, -3, +3, +6, +9. Essas amostras permitem
visualizar a aparência da cor selecionada em diferentes configurações de exposição..
Relativo ao Documento Selecione para ajustar as amostras de visualização para refletir a configuração de exposição
atual para a imagem. Por exemplo, se a exposição do documento possuir uma configuração superior, a nova amostra
de visualização será mais clara do que a cor selecionada no campo cor do Seletor de Cores, para exibir o efeito da maior
exposição na cor selecionada. Se a exposição atual for definida como 0 (o padrão), marcar ou desmarcar essa opção
não mudará a nova amostra.
4 (Opcional) Clique em Adicionar a Amostras para adicionar a cor selecionada ao painel Amostras.
5 Clique em OK .
Pintura em imagens HDR (Photoshop Extend ed)

É possível editar e adicionar efeitos a imagens HDR/32 bpc usando qualquer uma destas ferramentas do Photoshop:
Pincel, Lápis, Caneta, Forma, Carimbo, Carimbo de Padrão, Borracha, Degradê, Desfoque, Tornar Nítido, Borrar e
Pincel do Histórico. Também é possível usar a ferramenta Texto para adicionar camadas de texto de 32 bpc a uma
imagem HDR.
Ao editar ou pintar em imagens HDR, é possível visualizar seu trabalho em diferentes configurações de exposição
usando o controle deslizante de Exposição de 32 Bits na área de informações do documento ou a caixa de diálogo
Opções de Visualização em 32 bits (Exibir > Opções de Visualização em 32 bits). O Seletor de Cores HDR também
permite visualizar a cor do primeiro plano selecionada em diferentes configurações de intensidade, para corresponder
às diferentes configurações de exposição em uma imagem HDR.
1 Abra uma imagem HDR.
2 (Opcional) Defina a exposição para a imagem. Consulte “Ajuste da visualização do intervalo dinâmico para
imagens HDR” na página 78.
3 Para as ferramentas Pincel ou Lápis, clique na cor do primeiro plano para abrir o Seletor de Cores HDR e selecionar
uma cor. Para a ferramenta Texto, clique no chip da cor na barra de opções dessa ferramenta para definir a cor do
texto.
A área de Visualização do Seletor de Cores HDR ajuda a selecionar e ajustar uma cor de primeiro plano em relação a
diferentes configurações de exposição na imagem HDR. Consulte “Sobre o Seletor de Cores HDR (Photoshop
Extended)” na página 80.
Para visualizar os efeitos de pintura em diferentes exposições H DR, use o comando Janela > Organizar > N ova Janela
para abrir visualizações simultâneas da mesma imagem H DR e, em seguida, defina cada janela para uma exposição
diferente usando o controle deslizante de Exposição na área da barra de status do documento.
83
Capítulo 4:Cam era R aw
Introdução ao Camera Raw

Sobre os arquivos camera raw
U m arquivo camera raw contém dados de imagem não processados e não compactados em tons de cinza obtidos pelo
sensor de imagem de uma câmera digital, juntamente com informações sobre o modo como a imagem foi capturada
(metadados). O software Photoshop Camera Raw interpreta o arquivo camera raw usando as informações sobre a
câmera e os metadados da imagem para construir e processar imagens coloridas.
Imagine um arquivo camera raw como um negativo fotográfico. O arquivo pode ser reprocessado a qualquer momento
para se obter os resultados desejados, com ajustes de equilíbrio de branco, escala de tons completa, contraste, saturação
de cores e nitidez. Quando você ajusta uma imagem camera raw, os dados camera raw originais são preservados. Os
ajustes são armazenados como metadados em um arquivo secundário de acompanhamento, em um banco de dados,
ou no próprio arquivo (no caso do formato DNG).
Quando você tira fotos em arquivos JPEG com uma câmera, ela processa automaticamente o arquivo JPEG para
aprimorar e compactar a imagem. Geralmente, você tem pouco controle sobre como esse processo ocorre. A realização
de imagens camera raw com uma câmera oferece maior controle do que a realização de imagens JPEG, porque o
formato camera raw não se restringe ao processamento feito por essa câmera. Ainda é possível editar imagens JPEG e
TIFF no Camera Raw, mas você estará editando pixels que já foram processados pela câmera. Os arquivos camera raw
sempre contêm os pixels originais e não processados da câmera.
Para criar imagens camera raw, você deve configurar a câmera para salvar arquivos no formato de arquivo camera raw
próprio dessa câmera.
Nota: o Photoshop Raw (.raw ) é um formato de arquivo para a transferência de imagens entre aplicativos e plataformas
de computador. N ão confunda os formatos de arquivo Photoshop raw e camera raw .
As câmeras digitais capturam e armazenam dados camera raw com uma curva de resposta de tons linear (gama de 1.0).
O filme e o olho humano têm uma resposta não linear e logarítmica à luz (gama maior do que 2). U ma imagem camera
raw não processada exibida como uma imagem em tons de cinza pareceria muito escura, porque o que aparece com o
dobro do brilho no sensor fotográfico parece ter menos do dobro do brilho para o olho humano.
Para obter uma lista das câmeras compatíveis e mais informações sobre o Camera Raw, acesse
www.adobe.com/go/learn_ps_cameraraw_br.
Sobre o Camera Raw

O software Camera Raw está incluído como um plug-in no Adobe After Effects® e no Adobe Photoshop e também
adiciona funcionalidade ao Adobe Bridge. O Camera Raw fornece a cada um desses aplicativos a capacidade de
importar e trabalhar com arquivos camera raw. Também é possível usar o Camera Raw para trabalhar com arquivos
JPEG e TIFF.
Nota: O Camera Raw suporta imagens com até 65.000 pixels de altura ou largura e até 512 megapixels. O Camera Raw
converte imagens CM Y K em RG B ao abrir. Para obter uma lista das câmeras compatíveis, acesse
w w w .adobe.com/go/learn_ps_cameraraw _br.
Camera Raw
É necessário ter o Photoshop ou o After Effects instalado para abrir arquivos na caixa de diálogo Camera Raw no
Adobe Bridge. No entanto, se o Photoshop ou o After Effects não estiver instalado, ainda será possível visualizar as
imagens e ver seus metadados no Adobe Bridge. Se outro aplicativo estiver associado ao tipo de arquivo da imagem,
será possível abrir o arquivo nesse aplicativo a partir do Adobe Bridge.
Com o Adobe Bridge, é possível aplicar, copiar e limpar configurações da imagem, observar visualizações e metadados
para arquivos camera raw sem abri-los na caixa de diálogo Camera Raw. A visualização do Adobe Bridge é uma
imagem JPEG gerada com o uso das configurações atuais da imagem. A visualização não são os dados camera raw, que
apareceriam como uma imagem em tons de cinza muito escuros.
Nota: um ícone de atenção é exibido nas miniaturas e na imagem de visualização na caixa de diálogo Camera Raw
durante a geração da visualização a partir da imagem camera raw .
É possível modificar as configurações padrão usadas pelo Camera Raw para um modelo específico de câmera. Para
cada modelo de câmera, é possível também modificar os padrões para uma configuração ISO ou uma câmera específica
(por número de série). Você pode modificar e salvar configurações da imagem como predefinições para serem usadas
com outras imagens.
Quando o Camera Raw é usado para fazer ajustes (incluindo a retificação e o recorte) em uma imagem camera raw, os
dados originais camera raw da imagem são preservados. Os ajustes são armazenados no banco de dados Camera Raw,
como metadados incorporados a um arquivo de imagem, ou em um arquivo XMP secundário (um arquivo de
metadados que acompanha um arquivo camera raw). Para obter mais informações, consulte “Especificação do local
de armazenamento para configurações do Camera Raw” na página 109.
Após o processamento e a edição de um arquivo camera raw usando o plug-in Camera Raw, um ícone é exibido
na miniatura da imagem no Adobe Bridge.
Se o arquivo camera raw for aberto no Photoshop, será possível salvar a imagem em outros formatos de imagem, como
PSD, JPEG, PSB (Formato de Documento Grande), TIFF, Cineon, Photoshop Raw, PNG ou PBM. Na caixa de diálogo
Camera Raw, os arquivos processados podem ser salvos nos formatos DNG (Negativo Digital), JPEG, TIFF ou
Photoshop (PSD). Embora o software Photoshop Camera Raw abra e edite um arquivo de imagem camera raw, ele não
pode salvar uma imagem no formato camera raw.
Quando novas versões do Camera Raw estiverem disponíveis, você poderá atualizar o software instalando uma nova
versão do plug-in. Verifique se há atualizações do software da Adobe selecionando Ajuda > Atualizações.
Modelos diferentes de câmera salvam imagens camera raw em formatos diferentes, e os dados devem ser interpretados
de maneira diferente para esses formatos. O Camera Raw inclui suporte para muitos modelos de câmera e é capaz de
interpretar diversos formatos camera raw.
Sobre o formato DNG (Negativo Digital)

O formato DNG (Negativo Digital) é um formato não proprietário, documentado publicamente e com amplo suporte
para o armazenamento de dados camera raw. Os desenvolvedores de hardware e software usam o formato DNG
porque ele resulta em um fluxo de trabalho flexível para o processamento e arquivamento de dados camera raw. É
possível também usar o DNG como formato intermediário para armazenar imagens que foram originalmente
capturadas com um formato camera raw proprietário.
Como os metadados DNG são publicamente documentados, os leitores de software, como o Camera Raw, não
precisam de conhecimentos específicos da câmera para decodificar e processar arquivos criados por uma câmera que
ofereça suporte a DNG. Se o suporte para um formato proprietário for interrompido, os usuários podem não ter
acesso às imagens armazenadas nesse formato, e elas podem ser perdidas definitivamente. Como o DNG é
documentado publicamente, é muito mais provável que as imagens não processadas armazenadas como arquivos
DNG sejam legíveis por software no futuro distante, tornando o DNG uma opção segura para o arquivamento.
Camera Raw
Os metadados para os ajustes feitos nas imagens armazenadas como arquivos DNG podem ser incorporados ao
próprio arquivo DNG, em vez de a um arquivo XMP secundário ou ao banco de dados do Camera Raw.
É possível converter os arquivos camera raw para o formato DNG usando o Adobe DNG Converter ou a caixa de
diálogo Camera Raw. Para obter mais informações sobre o formato e o conversor DNG, acesse
www.adobe.com/go/learn_ps_dng_br e para o Leia-me do DNG 5.2 acesse www.adobe.com/go/kb407616.
Processamento de imagens com o Camera Raw
1. Cop ie os arquivos camera raw p ara a unidade d e d isco rígid o,organize-os e (opcionalmente) converta-os em
DNG.
Antes de realizar qualquer trabalho nas imagens representadas pelos arquivos camera raw, é necessário transferi-las
do cartão de memória da câmera, organizá-las, atribuir a elas nomes úteis e prepará-las para uso. U se o comando
Obter fotos da câmera, no Adobe Bridge, para realizar essas tarefas automaticamente.
2. Ab ra os arquivos d e imagem no Camera Raw .

É possível abrir os arquivos camera raw no Camera Raw a partir do Adobe Bridge, After Effects ou Photoshop.
Também é possível abrir arquivos JPEG e TIFF no Camera Raw a partir do Adobe Bridge. (Consulte “Abertura de
imagens no Camera Raw” na página 90.)
Para assistir um tutorial em vídeo sobre a importação de imagens raw de uma câmera digital para o Adobe Bridge
usando o Adobe Photo Downloader, acesse o site da Adobe em www.adobe.com/go/vid0005_br.
3. Ajuste as cores.
Os ajustes de cores incluem o equilíbrio de branco, o tom e a saturação. É possível fazer a maioria dos ajustes na guia
Básico e, em seguida, usar controles em outras guias para ajustar os resultados. Se desejar que o Camera Raw analise a
imagem e aplique ajustes de tons aproximados, clique em Automático na guia Básico.
Para aplicar as configurações usadas na imagem anterior ou para aplicar as configurações padrão da câmera modelo,
da câmera ou das configurações ISO, escolha o comando adequado no menu Configurações do Camera Raw .
(Consulte “Aplicação de configurações salvas do Camera Raw” na página 110.)
Para assistir a um tutorial em vídeo sobre a realização de ajustes de cores não-destrutivos em fotos no Camera Raw,
acesse o site da Adobe em www.adobe.com/go/vid0006_br.
Para assistir a um tutorial em vídeo sobre o ajuste de várias imagens com o Adobe Bridge e o Camera Raw, acesse o
site da Adobe em www.adobe.com/go/vid0007_br.
4. Faça outros ajustes e correções d e imagem.

U se outras ferramentas e controles na caixa de diálogo Camera Raw para realizar tarefas, como tornar a imagem nítida,
reduzir o ruído, corrigir defeitos das lentes e retocar.
5. (Op cional) Salve as configurações d a imagem como uma p redefinição ou como configurações p adrão da
imagem.
Para aplicar os mesmos ajustes em outras imagens mais tarde, salve as configurações como uma predefinição. Para
salvar os ajustes como os padrões a serem aplicados a todas as imagens de um modelo de câmera específico, uma
câmera específica ou uma configuração ISO específica, salve as configurações da imagem como os novos padrões do
Camera Raw. (Consulte “Salvamento, redefinição e carregamento de configurações do Camera Raw” na página 108.)
Camera Raw
6. Defina as op ções d e fluxo de trab alho p ara o Photoshop .

Defina opções para especificar como as imagens são salvas do Camera Raw e como o Photoshop deve abri-las. Você
pode acessar as configurações de Opções de Fluxo de Trabalho clicando no link abaixo da visualização da imagem na
caixa de diálogo Camera Raw.
7. Salve a imagem ou ab ra-a no Photoshop ou no After Effects.

Ao concluir o ajuste da imagem no Camera Raw, você pode aplicar os ajustes ao arquivo camera raw, abrir a imagem
ajustada no Photoshop ou After Effects, salvar a imagem ajustada em outro formato ou cancelar e descartar os ajustes.
Se você abrir a caixa de diálogo Camera Raw no After Effects, os botões Salvar imagem e Concluído não estarão
disponíveis.
Salvar Imagem Aplica as configurações do Camera Raw às imagens e salva cópias dessas imagens em um formato de
arquivo JPEG, PSD, TIFF ou DNG. Pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS), para omitir a caixa de diálogo
Salvar Opções do Camera Raw e salvar os arquivos usando o conjunto mais recente de opções de gravação. (Consulte
“Salvamento de uma imagem Camera Raw em outro formato” na página 91.)
Abrir imagem ou OK Abre cópias dos arquivos de imagem camera raw (com as configurações do Camera Raw
aplicadas) no Photoshop ou no After Effects. O arquivo de imagem camera raw original permanece inalterado.
Pressione Shift enquanto clica em Abrir imagem para abrir o arquivo raw no Photoshop como um objeto inteligente.
É possível clicar duas vezes na camada Objeto Inteligente que contém o arquivo raw a qualquer momento para ajustar
as configurações do Camera Raw.
Concluído Fecha a caixa de diálogo Camera Raw e armazena as configurações de arquivos no arquivo do banco de
dados do camera raw , em um arquivo secundário XMP ou no arquivo DNG.
Cancelar Cancela os ajustes especificados na caixa de diálogo Camera Raw.
Camera Raw
Visão geralda caixa de diálogo Camera Raw

A B C D E F G
H I J K
Caixa de diálogo Camera Raw
A. Filmstrip B . Alternar Filmstrip C . N ome da câmera ou formato do arquivo D. Alternar para o modo de tela inteira E. G uias de ajuste da
imagem F. H istograma G . Camera Raw M enu Configurações H . N íveis de zoom I. Clicar para exibir as opções de fluxo de trabalho J. Setas
de navegação K . Controles deslizantes de ajuste
Nota: alguns controles, como o link de Opções de fluxo de trabalho, que estão disponíveis quando você abre a caixa de
diálogo Camera Raw no Adobe Bridge ou no Photoshop não estão disponíveis quando você abre a caixa de diálogo
Camera Raw no After Effects.
Menu Configurações do Camera Raw

Para abrir o menu Configurações do Camera Raw, clique no botão no canto superior direito das guias de ajuste da
imagem. Vários comandos nesse menu também estão disponíveis no menu Editar > Configurações de
desenvolvimento, no Adobe Bridge.
Controles de visualização do Camera Raw

Ferramenta Zoom Define o zoom de visualização para o próximo valor predefinido quando o usuário clica na
imagem de visualização. Clique na tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) para usar o próximo valor de zoom mais
baixo. Arraste a ferramenta Zoom na imagem de visualização para aplicar mais zoom em uma área selecionada. Para
retornar a 100% , clique duas vezes na ferramenta Zoom.
Camera Raw
Ferramenta Mão Move a imagem na janela de visualização caso a imagem de visualização esteja definida em um
nível de zoom maior que 100% . Mantenha a barra de espaço pressionada para ativar temporariamente a ferramenta
Mão durante o uso de outra ferramenta. Clique duas vezes na ferramenta Mão para ajustar a imagem de visualização
à janela.
Selecionar Nívelde Zoom Escolha uma configuração de ampliação no menu ou clique nos botões Selecionar Nível de
Zoom.
Visualização Exibe uma visualização dos ajustes de imagem feitos na guia atual, combinada com as configurações em
outras guias. Desmarque essa opção para mostrar a imagem com as configurações originais da guia atual combinadas
com as configurações em outras guias.
RGB Mostra os valores de vermelho, verde e azul do pixel sob o ponteiro na imagem de visualização.
Sombras e Realces Exibe o corte de sombras e realces usando os botões na parte superior do Histograma. Sombras
cortadas aparecem em azul, enquanto realces cortados aparecem em vermelho. O corte de realces será mostrado se
qualquer um dos três canais RGB for cortado (completamente saturado sem detalhes). O corte de sombras será
mostrado se todos os três canais RGB forem cortados (preto sem detalhes).
Guias d e ajuste da imagem

Básico Ajuste o equilíbrio de branco, a saturação de cor e a tonalidade.
Curva de tons Ajuste a tonalidade usando uma Curva paramétrica e uma Curva de ponto.
Detalhe Torne as imagens mais nítidas ou reduza o ruído.
HSL / Tons de cinza Ajuste as cores usando ajustes de Matiz, Saturação e Luminescência.
Divisão de tons Adicione cores a imagens monocromáticas ou crie efeitos especiais com imagens coloridas.
Correções de lentes Compense o desvio cromático e as vinhetas gerados pela lente da câmera.
Calibração de câmera Aplicar perfis de câmera a imagens raw para corrigir projeções de cores e ajustar cores não
neutras para compensar o comportamento do sensor de imagem de uma câmera.
Predefinições Salve a aplique conjuntos de ajustes de imagem como predefinições.
Snapshots Criar versões de uma foto que gravam o seu estado em qualquer etapa do processo de edição.
Trabalho com o cach e d o Camera Raw no Adobe Brid ge

Quando arquivos camera raw são exibidos no Adobe Bridge, suas miniaturas e visualizações usam as configurações
padrão do camera raw ou as configurações ajustadas pelo usuário. O cache do Adobe Bridge armazena dados para as
miniaturas de arquivo, metadados e informações do arquivo. O armazenamento desses dados em cache reduz o tempo
de carregamento quando você retorna para uma pasta já visualizada no Adobe Bridge. O cache do Camera Raw acelera
a abertura de imagens no Camera Raw e a reconstrução de visualizações no Adobe Bridge quando as configurações da
imagem são alteradas no Camera Raw.
Como o cache pode ficar muito grande, pode ser necessário expurgá-lo do Camera Raw ou limitar seu tamanho.
Também é possível expurgá-lo e regenerá-lo se houver suspeitas de que ele esteja corrompido ou muito antigo.
Nota: o cache do Camera Raw comporta dados de aproximadamente 200 imagens para cada gigabyte de
armazenamento em disco alocado e, Por padrão, o cache do Camera Raw está definido para um tamanho máximo de 1
G B, Esse limite pode ser aumentado nas Preferências do Camera Raw .
1 No Adobe Bridge, escolha Editar > Preferências do Camera Raw (Windows) ou Bridge > Preferências do Camera
Raw (Mac OS). Ou, com a caixa de diálogo Camera Raw aberta, clique no botão Abrir a caixa de diálogo
Preferências .
Camera Raw

• Para alterar o tamanho do cache, digite um valor Tamanho Máximo.
• Para expurgar o cache do camera raw, clique no botão Descartar Cache.
• Para alterar o local do cache do Camera Raw, clique em Selecionar local.
Navegação,ab ertura e salvamento de imagens

Processamento,comparação e classificação de várias imagens no Camera Raw
A melhor forma de trabalhar com várias imagens camera raw é usar a visualização Filmstrip no Camera Raw. A
visualização Filmstrip é aberta por padrão quando você abre várias imagens no Camera Raw pelo Adobe Bridge.
Nota: a visualização Filmstrip não fica disponível ao importar várias imagens para o After Effects.
As imagens podem ter três estados na visualização Filmstrip: desmarcado, selecionado (mas não ativo) e ativo
(também selecionado). Em geral, os ajustes são aplicados a todas as imagens selecionadas.
É possível também sincronizar as configurações para que elas sejam aplicadas a partir da imagem ativa a todas as
imagens selecionadas. É possível aplicar rapidamente um conjunto de ajustes a um conjunto inteiro de imagens, como
todas as fotos tiradas nas mesma condições, e, em seguida, ajustar as fotos individuais mais tarde, depois de você
determinar quais serão usadas para a saída final.
• Para selecionar uma imagem, clique na miniatura correspondente. Para selecionar um intervalo de imagens, clique
com a tecla Shift pressionada em duas miniaturas. Para adicionar uma imagem a uma seleção, clique com a tecla
Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada na miniatura correspondente.
• Para alterar a imagem ativa sem alterar as imagens selecionadas, clique em uma seta de navegação na parte
inferior do painel de visualização.
• Para aplicar as configurações da imagem ativa a todas as imagens selecionadas, clique no botão Sincronizar, na
parte superior do painel Filmstrip, e escolha as configurações a serem sincronizadas.
• Para aplicar uma classificação com estrelas, clique em uma classificação abaixo da miniatura da imagem.
• Para marcar as imagens selecionadas para exclusão, clique em Marcar para Exclusão .
U ma cruz vermelha será exibida na miniatura da imagem marcada para exclusão. O arquivo é enviado à Lixeira
(Windows) ou ao Lixo (Mac OS), quando você fecha a caixa de diálogo Camera Raw. (Se você optar por manter uma
imagem que foi marcada para exclusão, selecione-a no painel Miniatura e clique novamente em Marcar para Exclusão,
antes de fechar a caixa de diálogo Camera Raw.)
Automação do processamento de imagens com o Camera Raw

É possível criar uma ação para automatizar o processamento de arquivos de imagens com o Camera Raw. A automação
pode ser aplicada ao processo de edição e ao processo de gravação dos arquivos em formatos específicos, como os
formatos PSD, DNG, JPEG, PSB (Formato de Documento Grande), TIFF e PDF. No Photoshop, também é possível
usar o comando Lote, o Processador de Imagens ou o comando Criar Droplet para processar um ou mais arquivos de
imagem. O Processador de Imagens é especialmente útil para salvar arquivos de imagem em diferentes formatos
durante a mesma sessão de processamento.
Camera Raw
Estas são algumas dicas para automatizar o processamento de arquivos de imagem camera raw:
• Ao gravar uma ação, selecione primeiro Configurações da imagem no menu Configurações do Camera Raw na
caixa de diálogo Camera Raw. Dessa forma, as configurações específicas a cada imagem (a partir do banco de dados
do Camera Raw ou de arquivos secundários XMP) serão usadas para executar essa ação.
• Se você pretende usar a ação com o comando Lote, convém usar o comando Salvar como e escolher o formato de
arquivos ao salvar a imagem camera raw.
• Quando uma ação é usada para abrir um arquivo camera raw, a caixa de diálogo Camera Raw reflete as
configurações que estavam efetivadas no momento em que a ação foi gravada. Convém criar ações diferentes para
a abertura de arquivos de imagem camera raw com configurações distintas.
• Ao usar o comando Lote, selecione Cancelar Ação do Comando "Abrir". Os comandos Abrir na ação fazem
referência aos arquivos em lote e não aos arquivos especificados por nome nessa ação. Desmarque Cancelar Ação
do Comando "Abrir" apenas se desejar que a ação opere em arquivos abertos, ou se a ação usar o comando Abrir
para recuperar as informações necessárias.
• Ao usar o comando Lote, selecione Omitir Caixas de Diálogo de Opções de Abertura de Arquivos para impedir a
exibição da caixa de diálogo Camera Raw para cada imagem camera raw processada.
• U sando o comando Lote, selecione Cancelar Ação do Comando "Salvar como" para usar as instruções de Salvar
como do comando Lote, em vez das instruções de Salvar como na ação. Se essa opção for selecionada, a ação deverá
conter um comando Salvar como, pois o comando Lote não salva automaticamente os arquivos de origem. Cancele
a seleção de Cancelar Ação do Comando “Salvar como” para salvar os arquivos processados pelo comando Lote no
local especificado na caixa de diálogo Lote.
• Ao criar um droplet, selecione Omitir Caixas de Diálogo de Opções de Abertura de Arquivos na área Executar da
caixa de diálogo Criar Droplet. Isso evita a exibição da caixa de diálogo Camera Raw para cada imagem camera raw
processada.
Abertura de imagens no Camera Raw

• Para processar imagens raw no Camera Raw, selecione um ou mais arquivos camera raw no Adobe Bridge e, em
seguida, escolha Arquivo > Abrir no camera raw ou pressione Ctrl + R (Windows) ou Command + R (Mac OS). Ao
concluir a realização dos ajustes na caixa de diálogo Camera Raw, clique em Concluído para aceitar as alterações e
fechar a caixa de diálogo. Também é possível clicar em Abrir imagem para abrir uma cópia da imagem ajustada no
Photoshop.
• Para processar imagens JPEG ou TIFF no Camera Raw, selecione um ou mais arquivos JPEG ou TIFF no Adobe
Bridge e, em seguida, escolha Arquivo > Abrir no camera raw ou pressione Ctrl + R (Windows) ou Command + R
(Mac OS). Ao concluir a realização dos ajustes na caixa de diálogo Camera Raw, clique em Concluído para aceitar
as alterações e fechar a caixa de diálogo. É possível especificar se as imagens JPEG ou TIFF, com as configurações
do Camera Raw, serão abertas automaticamente no Camera Raw, na seção de Controle de JPEG e TIFF das
preferências do Camera Raw.
• Para importar imagens camera raw no Photoshop, selecione um ou mais arquivos camera raw no Adobe Bridge e,
em seguida, escolha Arquivo > Abrir com > Adobe Photoshop CS4. (Também é possível escolher Arquivo > Abrir
comando no Photoshop, e navegar para selecionar arquivos camera raw.) Ao concluir os ajustes na caixa de diálogo
Camera Raw, clique em Abrir imagem para aceitar as alterações e abrir uma cópia da imagem ajustada no
Photoshop. Pressione Shift enquanto clica em Abrir imagem para abrir a imagem no Photoshop como um Objeto
Inteligente. É possível clicar duas vezes na camada Objeto Inteligente que contém o arquivo raw a qualquer
momento para ajustar as configurações do Camera Raw.
Camera Raw
Clique duas vezes com a tecla Shift pressionada em uma miniatura no Adobe Bridge para abrir uma imagem camera
raw no Photoshop sem abrir a caixa de diálogo Camera raw . M antenha a tecla Shift pressionada ao escolher Arquivo
> Abrir para abrir várias imagens selecionadas.
• Para importar imagens camera raw no After Effects usando o Adobe Bridge, selecione um ou mais arquivos camera
raw no Adobe Bridge e, em seguida, escolha Arquivo > Abrir com > Adobe After Effects CS4. (Também é possível
escolher Arquivo > Importar comando no After Effects e navegar para selecionar arquivos camera raw.) Ao
concluir a realização de ajustes na caixa de diálogo Camera Raw, clique em OK para aceitar as alterações.
• Para importar arquivos TIFF e JPEG para o After Effects usando o Camera Raw, selecione Arquivo > Importar para
o After Effects e, em seguida, selecione Todos os arquivos no menu Ativar (Mac OS) ou no menu Arquivos do tipo
(Windows), na caixa de diálogo Importar arquivo do After Effects. Selecione o arquivo a ser importado, selecione
Camera Raw no menu Formato e clique em Abrir.
• Para importar imagens do Camera Raw no After Effects como uma seqüência, escolha Arquivo > Importar no
After Effects. Selecione as imagens, marque a caixa Seqüência do Camera Raw e clique em Abrir. As configurações
do Camera Raw aplicadas ao primeiro arquivo camera raw após a importação são aplicadas aos arquivos restantes
na seqüência, a menos que um arquivo XMP secundário esteja presente para os arquivos subseqüentes na
seqüência. Nesse caso, as configurações no arquivo XMP ou no arquivo DNG são aplicadas ao quadro específico
na sequência. Todos os outros quadros usam as configurações que o primeiro arquivo na sequência especifica.
Salvamento de uma imagem Camera Raw em outro formato

É possível salvar arquivos camera raw na caixa de diálogo Camera Raw nos formatos PSD, TIFF, JPEG ou DNG.
Quando o comando Salvar é usado na caixa de diálogo Camera Raw, os arquivos são inseridos em uma fila para serem
processados e salvos. Isso é muito útil para o processamento de vários arquivos nessa caixa de diálogo e para a gravação
de todas as imagens no mesmo formato.
1 Na caixa de diálogo Camera Raw, clique no botão Salvar imagem no canto inferior esquerdo da caixa de diálogo.
Clique em Salvar com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) pressionada para omitir a caixa de diálogo Opções
de Salvamento do Camera Raw ao salvar um arquivo.
2 Na caixa de diálogo Opções de salvamento, especifique as seguintes opções:
Destino Especifica o local para salvar o arquivo. Se necessário, clique no botão Selecionar Pasta e navegue até esse
local.
Nomenclatura de arquivo Especifica o nome do arquivo usando uma convenção de nomenclatura que inclui
elementos, como data e números de série da câmera. U sar nomes de arquivo informativos com base em uma
convenção de nomenclatura ajuda você a manter os arquivos de imagem organizados.
3 Escolha um formato de arquivo no menu Formato.
4 Clique em Salvar.
Opções de formato
Negativo Digital Salva uma cópia do arquivo camera no formato DNG.
• Compactado (sem perdas) U sa a compactação sem perdas, ou seja, nenhuma informação é perdida durante a
redução do tamanho do arquivo.
• Converter em Imagem Linear Armazena os dados de imagens em um formato interpolado (sem mosaicos). A
imagem interpolada resultante pode ser interpretada por outro software, mesmo que esse software não tenha um perfil
para a câmera digital que capturou a imagem.
• Incorporar Arquivo Raw Original Armazena todos os dados de imagens camera raw originais no arquivo DNG.
Camera Raw
• Visualização de JPEG Incorpora uma visualização JPEG ao arquivo DNG. Se você optar por incorporar uma
visualização JPEG, poderá escolher o tamanho dessa visualização. Se visualizações de JPEG forem incorporadas, outros
aplicativos poderão ver o conteúdo do arquivo DNG sem analisar os dados camera raw.
JPEG Salva cópias dos arquivos camera raw no formato JPEG (Joint Photographic Experts Group). Para especificar a
intensidade da compactação, digite um valor de 0 a 12 ou escolha uma opção no menu. Se um valor mais alto for
digitado ou se a opção Alta ou Máxima for escolhida, a intensidade de compactação aplicada será menor, aumentando
o tamanho do arquivo e melhorando a qualidade da imagem. O formato JPEG é usado mais freqüentemente para
exibir fotografias e outras imagens de tom contínuo, como galerias de foto da web, apresentações de slides,
apresentações e outros serviços on-line.
TIFF Salva cópias dos arquivos camera raw como arquivos TIFF (Tagged-Image File Format). Especifique a
compactação a ser aplicada: LZW, ZIP ou nenhuma compactação. O TIFF é um formato flexível de imagem bitmap
suportado praticamente por todos os aplicativos de pintura, edição de imagens e layout de página. O formato TIFF
fornece maior compactação e compatibilidade com outros aplicativos do que o formato PSD.
Photoshop Salva cópias dos arquivos camera raw no formato PSD. É possível especificar se os dados de pixels cortados
devem ou não ser preservados no arquivo PSD.
Ajustes de cores e tons no Camera Raw

Uso do histograma e de níveis RGB no Camera Raw
U m histograma é uma representação do número de pixels de cada valor de luminescência em uma imagem. U m
histograma com valores diferentes de zero para cada valor de luminescência indica uma imagem que usa toda a escala
de tons. U m histograma que não usa o intervalo de tons inteiro corresponde a uma imagem sem brilho, que não
apresenta contraste. U m histograma com um pico no lado esquerdo indica um corte de sombras;um histograma com
um pico no lado direito indica um corte de realces.
Selecione Sombras ou Realces para ver, em uma imagem de visualização, os pixels que estão sendo cortados. Para
obter mais informações, consulte “Visualização de cortes de sombras e realces no Camera Raw ” na página 93.
U ma tarefa comum para o ajuste de uma imagem é aumentar os valores em pixels de maneira mais uniforme da
esquerda para a direita no histograma, em vez de acumulá-los em uma das duas extremidades.
U m histograma é composto de três camadas de cores, que representam os canais das cores vermelha, verde e azul. A
cor branca é exibida quando os três canais se sobrepõem;amarelo, magenta e ciano são exibidos quando dois canais
RGB (o amarelo é igual aos canais vermelho + verde, o magenta é igual aos canais vermelho + azul, e o ciano é igual
aos canais verde + azul).
Sendo alterado automaticamente à medida que as configurações são ajustadas na caixa de diálogo Camera Raw.
Os valores RGB do pixel sob o ponteiro (na imagem de visualização) são exibidos abaixo do histograma.
Nota: Também é possível usar a ferramenta Classificador de cores para inserir até nove classificadores na imagem
da visualização. Os valores RG B aparecem acima da imagem de visualização. Para remover um classificador de cores,
clique nele pressionando Alt (Window s) ou Option (M ac OS). Para apagar os classificadores de cores, clique em Apagar
Classificadores.
Camera Raw
A caixa de diálogo Camera Raw exibe os valores RG B do pixel sob o ponteiro.
Visualização d e cortes de sombras e realces no Camera Raw

O corte ocorre quando os valores de cor dos pixels são maiores que o maior valor ou menores que o menor valor que
podem ser representados na imagem. Os valores overbright são cortados para saírem em branco e os valores overdark
são cortados para saírem em preto. O resultado é uma perda de detalhes da imagem.
• Para ver os pixels que estão sendo cortados com o restante da imagem de visualização, selecione as opções Sombras
ou Realces na parte superior do histograma. Ou pressione U para ver o corte de sombras e O para ver o corte de
realces.
• Para visualizar apenas os pixels que estão sendo cortados, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enquanto arrasta os controles deslizantes Exposição, Recuperação ou Preto.
Para os controles deslizantes de Exposição e Recuperação, a imagem se torna preta e as áreas cortadas aparecem em
branco. Para o controle deslizante de Preto, a imagem se torna branca e as áreas cortadas aparecem em preto. As áreas
coloridas indicam o corte em um canal de cor (vermelho, verde, azul) ou em dois canais de cores (ciano, magenta,
amarelo).
Nota: Em alguns casos, o corte ocorre porque o espaço de cor no qual você está trabalhando tem uma gama muito
pequena. Se as cores estão sendo cortadas, considere trabalhar em um espaço de cor com uma gama maior, como o
ProPhoto RG B.
Controles de equilíbrio de branco no Camera Raw

Em termos simples, o ajuste do equilíbrio de branco consiste em identificar os objetos na imagem que devem ter cores
neutras (branco ou cinza) e, em seguida, ajustar as cores na imagem para tornar as cores desses objetos neutras. U m
objeto branco ou cinza em uma cena é executado na projeção de cores pela luz ambiente ou flash utilizado para tirar a
foto. Quando você usa a ferramenta Equilíbrio de branco para especificar um objeto que deve ser branco ou cinza,
o Camera Raw pode determinar a cor da luz na qual a cena foi fotografada e, em seguida, ajustar a iluminação
automática da cena.
A temperatura da cor (em K elvin) é usada como medida da iluminação da cena, pois as fontes de luz natural e
incandescente fornecem luz em uma distribuição previsível de acordo com a temperatura.
U ma câmera digital registra o equilíbrio de branco no momento da exposição como uma entrada de metadados. O
plug-in Camera Raw faz a leitura desse valor e o torna a configuração inicial quando um arquivo é aberto na caixa de
diálogo Camera Raw. Em geral, essa configuração gera a temperatura de cor correta ou uma temperatura com valor
muito próximo. Você pode ajustar o Equilíbrio de branco caso ele não apresente o valor ideal.
Nota: nem todas as projeções de cor são resultantes do equilíbrio de branco incorreto. U se o DN G Profile Editor para
corrigir uma projeção de cor que permanece após o ajuste do equilíbrio de branco. Consulte “Ajuste da renderização de
cores para a câmera no Camera Raw ” na página 98.
Camera Raw
A guia Básico, na caixa de diálogo Camera Raw, possui três controles para corrigir uma projeção de cores na imagem:
Equilíbrio de Branco O Camera Raw aplica a configuração do equilíbrio de branco e altera as propriedades
Temperatura e Colorir na guia Básico de maneira apropriada. U se esses controles para ajustar o equilíbrio de cores.
• Como Foto U sa as configurações de equilíbrio de branco da câmera, se elas estiverem disponíveis.
• Automático Calcula o equilíbrio de branco com base nos dados da imagem.
O Camera Raw e os arquivos DNG também têm as seguintes configurações de equilíbrio de branco: Luz do dia,
Nublado, Sombra, Tungstênio, Fluorescente e Flash.
Nota: se o Camera Raw não reconhecer a configuração de equilíbrio de branco de uma câmera, a seleção de Como foto
será a mesma da escolha de Automático.
Temperatura Ajusta o equilíbrio de branco de acordo com uma temperatura de cor personalizada. Reduz a
temperatura para corrigir uma fotografia tirada com uma temperatura de cor mais baixa na iluminação. O plug-in do
Camera Raw torna as cores da imagem mais azuis para compensar essa temperatura mais baixa (tom amarelado) na
iluminação ambiente. De modo oposto, aumenta a temperatura para corrige uma fotografia tirada com uma
temperatura de cores de luz mais alta. As cores da imagem tornam-se mais quentes (tom amarelado) para compensar
a temperatura de cores mais alta (tom azulado) da luz ambiente.
Nota: o intervalo e as unidades para os controles de Temperatura e Colorir são diferentes quando você está ajustando
uma imagem que não é Camera Raw , como uma imagem TIFF ou JPEG . Por exemplo, o Camera Raw fornece um
controle deslizante de ajuste em temperatura real para arquivos raw de 2.000 K elvin a 50.000 K elvin. Para arquivos JPEG
ou TIFF, o Camera Raw tenta aproximar uma temperatura de cor ou um equilíbrio de branco diferente, mas como o
valor original já foi usado para alterar os dados de pixel no arquivo, o Camera Raw não fornece a escala de temperatura
K elvin real. N esses casos, uma escala aproximada de -100 a 100 é usada no lugar da escala de temperatura.
Correção do equilíbrio de branco

A. M over o controle deslizante de Temperatura para a direita corrige uma fotografia tirada com uma temperatura de cor mais alta na
iluminação. B . M over o controle deslizante de Temperatura para a esquerda corrige uma fotografia tirada com uma temperatura de cor mais
baixa na iluminação. C . Fotografia após o ajuste da temperatura de cor
Camera Raw
Colorir Ajusta o equilíbrio de branco para compensar uma tonalidade de verde ou magenta. Reduz a Coloração para
adicionar verde à imagem;aumente a Coloração para adicionar magenta.
Para ajustar rapidamente o equilíbrio de branco, selecione a ferramenta Equilíbrio de Branco e clique em uma
área da imagem de visualização que apresente um tom de branco ou cinza neutro. As propriedades Temperatura e
Colorir se ajustam para tornar a cor selecionada exatamente neutra (se possível). Se você clicar em tons de branco,
escolha uma área de realce que contenha detalhes de branco significativos, em vez de um realce especular. É possível clicar
duas vezes na ferramenta Equilíbrio de branco para redefinir o Equilíbrio de branco para Como foto.
Ajuste de tons no Camera Raw

Ajuste a escala de tons da imagem usando os controles de tons na guia Básico.
Ao clicar em Automático na parte superior da seção de controles de tons da guia Básico, o Camera Raw analisa a
imagem camera raw e faz ajustes automáticos nos controles de tons (Exposição, Recuperação, Luz de preenchimento,
Pretos, Brilhos e Contraste).
Também é possível aplicar configurações automáticas separadamente para controles de tons individuais. Para aplicar
um ajuste automático a um controle de tom individual, como Exposição ou Recuperação, pressione Shift e clique duas
vezes no controle deslizante. Para retornar um controle de tom individual ao seu valor original, clique duas vezes no
controle deslizante.
Quando você ajusta tons automaticamente, o Camera Raw ignora os ajustes feitos anteriormente em outras guias
(como o ajuste de tons na guia Curvas de tons). Por essa razão, é recomendável aplicar normalmente os ajustes de tons
em primeiro lugar, se necessário, para obter uma aproximação inicial das melhores configurações para a imagem. Se
você é cuidadoso durante a captura de imagens e tirou fotos com exposições diferentes propositalmente, é provável
que não queira desfazer esse trabalho aplicando ajustes automáticos de tons. Por outro lado, você poderá sempre
experimentar clicar em Automático e desfazer os ajustes, se desejar.
As visualizações no Adobe Bridge usam as configurações de imagem padrão. Se desejar que as configurações de
imagem padrão incluam ajustes automáticos de tons, selecione Aplicar ajustes automáticos de tons na seção
Configurações de imagem padrão das preferências do Camera Raw.
Nota: se você estiver comparando imagens com base em suas visualizações no Adobe Bridge, talvez queira deixar a
preferência Aplicar ajustes automáticos de tons desmarcada, que é o padrão. Caso contrário, você comparará imagens
que já foram ajustadas.
Conforme você faz ajustes, observe os pontos finais do histograma ou use as visualizações de corte de realces e
sombras.
Ao mover o controle deslizante Exposição, Recuperação ou Pretos, mantenha pressionada a tecla Alt (Window s) ou
Option (M ac OS) para visualizar o local em que os realces e as sombras são cortados. M ova o controle deslizante até
o início do corte e reverta suavemente o ajuste. (Para obter mais informações, consulte “Visualização de cortes de sombras
e realces no Camera Raw ” na página 93.)
• Para ajustar manualmente um controle de tons, arraste o controle deslizante, digite um número na caixa, ou
selecione o valor na caixa e pressione a tecla de Seta para cima ou a tecla de Seta para baixo.
• Para redefinir um valor para o seu padrão, clique duas vezes no controle deslizante.
Exposição Ajusta o brilho geral da imagem, como um efeito maior em valores mais altos. Reduza a Exposição para
escurecer a imagem e aumente a Exposição para clarear a imagem. Os valores são determinados em incrementos
equivalentes a interrupções em “f”. U m ajuste de +1,50 é semelhante à ampliação da abertura em interrupções de 1-
1/2. De forma semelhante, um ajuste de 1,50 é como a redução dessa abertura em interrupções de 1-1/2. (U se a
Recuperação para reduzir os valores de realce.)
Camera Raw
Recuperação Tenta recuperar detalhes dos realces. Camera Raw O pode reconstruir alguns detalhes de áreas nas quais
um ou dois canais de cores são cortados para o branco.
Luz de Preenchimento Tenta recuperar detalhes das sombras, sem clarear os pretos. O Camera Raw pode reconstruir
alguns detalhes de áreas nas quais um ou dois canais de cores são cortados para o preto. O uso da Luz de
preenchimento é semelhante ao uso da parte de sombras do filtro Sombra/Realce do Photoshop ou do efeito
Sombra/Realce do After Effects.
Pretos Especifica quais níveis de entrada são mapeados para o preto na imagem final. O aumento de Pretos expande
as áreas que são mapeadas para o preto, o que muitas vezes cria a impressão de um contraste mais intenso na imagem.
A maior alteração está nas sombras, com alterações menores nos tons médios e realces. O uso do controle deslizante
de Pretos é semelhante ao uso do controle deslizante de pontos pretos para os níveis de entrada no comando Níveis do
Photoshop ou o efeito Níveis do After Effects.
Brilho Ajusta o aspecto claro ou escuro da imagem, de forma semelhante à propriedade Exposição. No entanto, em
vez de cortar a imagem em realces e sombras, o Brilho compacta os realces e expande as sombras quando o controle
deslizante é movido para a direita. Geralmente, a melhor maneira de usar esse controle é definir a escala geral de tonas
configurando Exposição, Recuperação e Pretos;em seguida, defina o Brilho. Grandes ajustes de brilho podem afetar o
corte de sombras ou realces, de modo que talvez você queira reajustar a propriedade Exposição, Recuperação ou Pretos
depois de ajustar o Brilho.
Contraste Aumenta ou diminui o contraste da imagem, afetando principalmente os tons médios. Quando o contraste
é aumentado, as áreas da imagem meio escuras tornam-se mais escuras e as áreas da imagem meio claras tornam-se
mais claras. Em geral, a propriedade Contraste é usada para ajustar o contraste dos tons médios após a definição dos
valores de Exposição, Pretos e Brilho.
Ajuste das curvas de tons no Camera Raw

U tilize os controles na guia Curva de tons para ajustar imagens após fazer ajustes de tons na guia Básico. As curvas de
tons representam alterações feitas à escala de tons de uma imagem. O eixo horizontal representa os valores dos tons
originais da imagem (valores de entrada) com preto à esquerda e valores progressivamente mais claros à direita. O eixo
vertical representa os valores de tons alterados (valores de saída), com preto na parte inferior e progressivamente,
branco na parte superior.
Se um ponto da curva for movido para cima, a saída será um tom mais claro;se for movido para baixo, a saída será um
tom mais escuro. U ma linha reta de 45 graus indica que não há alterações na curva de resposta de tons: os valores de
entrada originais correspondem exatamente ao valores de saída.
U se a curva de tons na guia aninhada Paramétrico para ajustar os valores em intervalos de tons específicos na imagem.
As áreas da curva afetadas pelas propriedades da região (Realces, Claros, Escuros ou Sombras) dependem do local onde
você definiu os controles de divisão na parte inferior do gráfico. As propriedades da região central (Escuros e Claros)
afetam principalmente a região centra da curva. As propriedades Realce e Sombras afetam principalmente as
extremidades do intervalo de tons.

Para ajustar curvas de tons, escolha uma opção:

• Arraste os controles deslizantes de Realces, Claros, Escuros ou Sombras na guia aninhada Paramétrico. Expanda ou
recolha as regiões da curva que os controles deslizantes afetam arrastando os controles do divisor de regiões no eixo
horizontal do gráfico.
• Arraste um ponto na curva na guia aninhada Ponto. Conforme você arrasta o ponto, os valores de tons de Entrada
e Saída são exibidos abaixo da curva de tons.
• Escolha uma opção no menu Curva da guia aninhada Ponto. A configuração escolhida é refletida na guia Ponto,
mas não nas configurações da guia Paramétrico. Contraste Médio é a configuração padrão.
Camera Raw
• Selecione a Ferramenta de Ajuste de Destino (ferramenta TAT) da Curva Paramétrica na barra de ferramentas
e arraste na imagem. A ferramenta TAT da Curva Paramétrica ajusta a região de curvas de Realces, Claros, Escuros
ou Sombras, com base nos valores da imagem na qual você clicou.
Nota: A ferramenta TAT não afeta curvas pontilhadas.
Consulte também
“Ajuste da cor ou do tom usando a ferramenta TAT no Camera Raw” na página 98
Controles de claridad e,vib ração e saturação no Camera Raw

É possível alterar a saturação de cores (vivacidade ou pureza da cor) de todas as cores ajustando os controles de
Claridade, Vibração e Saturação na guia Básico. (Para ajustar a saturação para um intervalo específico de cores, use os
controles na guia HSL / Tons de Cinza.)
Claridade Adiciona profundidade a uma imagem pelo aumento do contraste local, com melhor efeito nos tons
médios. Esta configuração é como uma máscara de nitidez de raio grande. Ao usar essa configuração, é recomendável
aplicar zoom de 100% ou mais. Para maximizar o efeito, aumente a configuração até ver halos ao lado dos detalhes da
aresta da imagem e, em seguida, reduza um pouco a configuração.
Vibração Ajusta a saturação para que o corte seja minimizado quando as cores atingem a saturação completa. Esta
configuração altera a saturação de cores com menor saturação e possui menor efeito nas cores com maior saturação.
A Vibração também evita que os tons de pele tornem-se muito saturados.
Saturação Ajusta a saturação de todas as cores da imagem uniformemente a partir de -100 (monocromático puro) até
+100 (dobro da saturação).
Controles HSL / Escala de Cinza no Camera Raw

Os controles podem ser usados na guia HSL / Escala de Cinza para ajustar os intervalos de cores individuais. Por
exemplo, se um objeto em vermelho parecer muito vívido e distrativo, você pode diminuir os valores de Vermelho na
guia aninhada Saturação.
As seguintes guias aninhadas contêm controles para ajustar um componente de cor para um intervalo de cores
específico.
Matiz Altera a cor. Por exemplo, é possível alterar um céu azul (e todos os outros objetos em azul) do ciano ao roxo.
Saturação Altera a vivacidade ou a pureza da cor. Por exemplo, é possível alterar um céu azul do cinza para o azul
levemente saturado.
Luminescência Altera o brilho do intervalo de cores.
Se você selecionar Converter em Escala de Cinza, apenas uma guia aninhada será exibida:
Mistura de Escala d e Cinza U se os controles nessa guia para especificar a contribuição de cada intervalo de cores para
a versão da escala de cinza da imagem.
Camera Raw
Ajuste da cor ou do tom usando a ferramenta TAT no Camera Raw

A Ferramenta de Ajuste de Destino (TAT) permite fazer correções de tom e de cor arrastando diretamente sobre
a foto, em vez de usar os controles deslizantes nas guias de ajuste da imagem. Para algumas pessoas, arrastar sobre a
imagem é uma forma de trabalho mais intuitiva. U sando a ferramenta TAT, você pode arrastrar para baixo em um céu
azul para remover a saturação, por exemplo, ou arrastar para cima em uma jaqueta vermelha para intensificar a matiz.
1 Para fazer ajustes de cor com a ferramenta TAT , clique na ferramenta na barra de ferramentas e escolha o tipo
de correção que deseja fazer: Matiz, Saturação, Luminescência ou Mistura em Tons de Cinza. Em seguida, arraste
na imagem.
Para aumentar os valores, arraste para cima ou para a direita. Para diminuir os valores, arraste para baixo ou para a
esquerda. Controles deslizantes para mais de uma cor podem ser afetados quando você arrasta com a ferramenta TAT.
A seleção da ferramenta TAT Mistura em Tons de Cinza converte a imagem em tons de cinza.
2 Para fazer ajustes na curva de tom usando a ferramenta TAT , clique na ferramenta na barra de ferramentas e
escolha Curva Paramétrica. Em seguida, arraste na imagem.
A ferramenta TAT da Curva Paramétrica ajusta a região de curvas de Realces, Claros, Escuros ou Sombras, com base
nos valores da imagem na qual você clicou.
O atalho de teclado T alterna a última ferramenta TAT usada.
Consulte também
“Controles HSL / Escala de Cinza no Camera Raw” na página 97
“Ajuste das curvas de tons no Camera Raw” na página 96
Adição d e tons a uma imagem em escala de cinza no Camera Raw

U se os controles na guia Divisão de Tons para colorir uma imagem em escala de cinza. Você pode adicionar uma cor
no intervalo de tons, como uma aparência em sépia, ou criar um resultado da divisão de tons, no qual uma cor diferente
é aplicada às sombras e aos realces. As sombras das extremidades e os realces permanecem em preto-e-branco.
É possível também aplicar tratamentos especiais, como uma aparência com processamento cruzado, a uma imagem
colorida.
1 Selecione uma imagem em escala de cinza. (Essa pode ser uma imagem que você converteu em escala de cinza
selecionando Converter em escala de cinza na guia HSL / Escala de cinza.)
2 Na guia Divisão de Tons, ajuste as propriedades de Matiz e Saturação para os realces e sombras. O Matiz define a
cor do tom;a Saturação define a intensidade do resultado.
3 Ajuste o controle Equilíbrio para equilibrar a influência entre os controles Realce e Sombra. Os valores positivos
aumentam a influência dos controles de Sombra;os valores negativos aumentam a influência dos controles de
Realce.
Ajuste da renderização de cores para a câmera no Camera Raw

Para cada modelo de câmera que ele suporta, o Camera Raw usa perfis de cores para processar as imagens raw. Os
perfis são produzidos fotografando-se um alvo colorido sob condições de iluminação padronizadas e não são perfis de
cor ICC.
O Camera Raw 5.2 instala automaticamente dois tipos de perfis que são baseados na especificação DNG (Digital
Negative) 1.2: Adobe Standard e Camera Matching.
Camera Raw
Os perfis de câmera Adobe Standard melhoram significativamente o acabamento de cor, especialmentes em tons
quentes, como vermelhos, amarelos e laranjas de perfis de câmera Adobe anteriores.
Os perfis Camera Matching tentam fazer a correspondência com a aparência das cores do fabricante de acordo com
configurações específicas. U se perfis Camera Matching caso prefira o acabamento de cores oferecido pelo software do
fabricante da câmera.
Os perfis de câmera Adobe Standard e Camera Matching foram criados para serem um ponto de partida para outros
ajustes na imagem. Portanto, use os perfis com os controles de cor e tom nas guias de ajuste de imagem Básico, Curva
de Tons, HSL / Tons de Cinza, entre outras.
Nota: Os perfis de câmera Adobe Standard e Camera M atching exigem o Camera Raw 4.5 ou posterior e não funcionam
com versões anteriores do Camera Raw . Para fazer o dow nload da versão mais recente do Camera Raw e instalar os
perfis, vá para w w w .adobe.com/go/learn_ps_cameraraw .
Para instalar perfis de câmera manualmente, coloque-os nos seguintes locais:
Window s XP C:\Documents and Settings\All U sers\Application Data\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles
Window s Vista C:\U sers\All U sers\AppData\Local\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles
Mac OS /Library/Application Support/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles
Aplicação de um perfilde câmera

Para aplicar um perfil de câmera, selecione-o no menu pop-up Perfil de Câmera na guia Calibração de Câmera da
Os perfis do Adobe Standard incluem o prefixo Adobe Standard no nome. Os perfis do Camera Matching incluem o
prefixo Camera no nome.
Se o único perfil no menu Perfil de Câmera for Incorporado, você selecionou uma imagem TIFF ou JPEG . Os perfis
Adobe Standard e Camera M atching só funcionam com imagens raw .
Especificar um perfild e câmera padrão

1 Selecione um perfil no menu pop-up Perfil de Câmera na guia Calibração de Câmera da caixa de diálogo Camera Raw.
2 Clique no botão do menu Configurações do Camera Raw e escolha Salvar Novos Padrões do Camera Raw no menu.
Aplicar um perfila um grupo d e imagens

1 Selecione as imagens na Tira de filme.
2 Escolha um perfil no menu pop-up Perfil de Câmera na guia Calibração de Câmera da caixa de diálogo Camera Raw.
3 Clique no botão Sincronizar.
4 Na caixa de diálogo Sincronizar, escolha Sincronizar > Calibração da Câmera e clique em OK .
Criação d e uma pred efinição de p erfilde câmera

Se você estiver aplicando sempre o mesmo perfil, crie e aplique uma predefinição para tornar seu trabalho mais
eficiente.
1 Escolha um perfil no menu pop-up Perfil de Câmera na guia Calibração de Câmera da caixa de diálogo Camera Raw.
2 Clique no botão do menu Configurações do Camera Raw e escolha Salvar Configurações no menu:
3 Na caixa de diálogo Salvar Configurações, escolha Subconjunto > Calibração de Câmera e clique em OK .
4 Nomeie a predefinição e clique em Salvar.
Camera Raw
5 Para aplicar a predefinição a um grupo de imagens, selecione as imagens e escolha Aplicar Predefinição > Nome da
Predefinição no menu Configurações do Camera Raw.
Personalização d e perfis usando o DNG Profile Ed itor

Para melhorar o acabamento de cores ou personalizar um perfil de câmera, use o utilitário DNG Profile Editor
autônomo. Por exemplo, use o DNG Profile Editor para corrigir uma projeção de cores indesejada em um perfil ou
otimizar as cores de um aplicativo específico, como studio portraits ou fall foliage.
Para fazer o download gratuito do DNG Profile Editor e de sua documentação, acesse o site da Adobe:
www.adobe.com/go/learn_ps_dng.
Im portante:Deixe os controles deslizantes da guia Calibração de Câmera definidos para 0 quando ajustar perfis de
câmera com o DN G Profile Editor.
Consulte também
“Salvamento, redefinição e carregamento de configurações do Camera Raw” na página 108
“Aplicação de configurações salvas do Camera Raw” na página 110
Compensação d o d esvio cromático no Camera Raw

Desvio cromático é um defeito comum decorrente da falha da lente em focalizar diferentes freqüências (cores) sobre o
mesmo ponto. Em um tipo de desvio cromático, a imagem de cada cor de luz está no foco, mas cada imagem apresenta
um tamanho um pouco diferente. Esse tipo de desvio é percebido como uma cor complementar dispersa em áreas
distantes do centro da imagem. Por exemplo, uma margem de vermelho pode aparecer ao lado de um objeto em
direção ao centro da imagem, e uma margem de ciano ao lado do objeto distante do centro dessa imagem.
Imagem original (na parte superior) e após a correção do desvio cromático (na parte inferior)
Outro tipo de artefato cromático afeta as arestas de realces especulares, como aqueles encontrados quando a luz é
refletida fora da superfície de água ondulada ou de arestas de metal polido. Essa situação geralmente resulta em uma
borda roxa ao redor de cada realce especular. A dispersão de cores semelhantes pode ocorrer em arestas entre objetos
escuros e objetos muito claros.
1 Aplique mais zoom a uma área próxima ao canto da imagem de visualização. Para obter os melhores resultados,
essa área deve conter detalhes muito escuros ou muito pretos em contraste a um plano de fundo claro ou branco.
Verifique o nível de margem de dispersão das cores.
2 Na guia Correções de Lentes, ajuste um destes controles:
Corrigir Margem de Vermelho/Ciano Ajusta o tamanho do canal de vermelho em relação ao canal de verde. Isso
compensa o nível de margem de dispersão de cor entre vermelho e ciano.
Camera Raw
Corrigir Margem de Azul/Amarelo Ajusta o tamanho do canal de azul em relação ao canal de verde. Isso compensa o
nível de margem de dispersão de cor entre azul e amarelo.
Remover Borda Diminui a dispersão de cor ao redor de realces especulares. Escolha Todas as Arestas para corrigir a
dispersão de cor para todas as arestas, incluindo qualquer alteração nítida em valores de cor. Se a seleção de Todas as
arestas resultar em linhas cinzas finas próximas às arestas ou outros efeitos indesejados, escolha Realçar arestas para
corrigir a dispersão de cor somente nas arestas de realce, onde é mais provável que a dispersão ocorra. Escolha
Desativar para desativar o comando Remover Borda.
Observe a imagem de visualização ao mover cada controle deslizante para a esquerda ou direita. Se você estiver
ajustando a borda de cor vermelho/ciano, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) para
ocultar a borda de cor azul/amarelo. De forma semelhante, mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada ao ajustar a dispersão de cores de azul/amarelo ocultará a dispersão de cores de vermelho/ciano. O
objetivo é reduzir o máximo possível o nível de margem de dispersão de cor.
Compensação p ara vinhetas de lente no Camera Raw

Vinhetas são um defeito comum das lentes responsáveis por tornar as arestas (especialmente os cantos) de uma
imagem mais escuras em comparação ao centro. U se os controles na seção Vinhetas de Lente da guia Correção de
Lentes para compensar as vinhetas.
1 Aumente a quantidade para clarear os cantos ou reduza a quantidade para escurecê-los.
2 Reduza o Ponto Médio para aplicar o ajuste a uma área maior longe dos cantos ou aumente o Ponto Médio para
restringir o ajuste a uma área mais próxima aos cantos.
Aplicação de uma vinheta d e corte posterior no Camera Raw

Para aplicar uma vinheta a uma imagem cortada para efeito artístico, use o recurso Vinheta de corte posterior.
1 Corte a imagem. Consulte “Corte de imagens selecionadas no Camera Raw” na página 102.
2 Na guia Correções de lentes, digite um valor ou ajuste o controle deslizante Intensidade e, em seguida, ajuste os
controles deslizantes Vinheta de corte posterior:
Intensidade Valores positivos clareiam os cantos, e valores negativos os escurecem.
Ponto Médio Valores maiores restringem o ajuste à área mais próxima aos cantos, e valores menores aplicam o ajuste
à uma área maior distante dos cantos.
Arredond amento Valores positivos tornam o efeito mais circular, e valores negativos tornam o efeito mais oval.
Difusão Valores maiores aumentam a suavização entre o efeito e os pixels adjacentes, e valores menores reduzem essa
suavização.
Modificação de imagens com o Camera Raw

Rotação de imagens com o Camera Raw
• Clique no botão Girar imagem 90° no sentido anti-horário (ou pressione L).
• Clique no botão Girar Imagem 90° no Sentido Horário (ou pressione R).
Nota: usando os comandos no menu Editar, é possível também girar imagens no Adobe Bridge sem abrir a caixa de
diálogo Camera raw .
Camera Raw
Retificação de imagens no Camera Raw

1 Na caixa de diálogo Camera Raw, selecione a ferramenta Retificar (ou pressione A).
2 Arraste a ferramenta Retificar na imagem de visualização para estabelecer o que é horizontal ou vertical.
Nota: a ferramenta Cortar fica ativa imediatamente depois que a ferramenta Retificar é utilizada.
Corte d e imagens selecionadas no Camera Raw

1 Na caixa de diálogo Camera Raw, selecione a ferramenta Cortar (ou pressione C).
Para restringir a área de corte inicial à uma proporção específica, mantenha pressionado o botão do mouse ao
selecionar a ferramenta Cortar , e escolha uma opção do menu. Para aplicar uma restrição a um corte aplicado
anteriormente, clique com a tecla Ctrl (Mac OS) ou clique com o botão direito do mouse (Windows) no corte.
2 Arraste na imagem de visualização para desenhar a caixa de área de corte.
3 Para mover, dimensionar ou girar a área de corte, arraste a área de corte ou suas alças.
Quando tiver concluído, a área recortada da imagem permanecerá visível, mas aparecerá esmaecida na visualização da
imagem.
Nota: para cancelar a operação de recorte, pressione a tecla Esc com a ferramenta Corte ativa ou clique e mantenha
pressionado o botão da ferramenta Cortar e escolha Apagar Corte no menu. Para cancelar o recorte e fechar a caixa de
diálogo Camera Raw sem processar o arquivo de imagem camera raw , clique no botão Cancelar ou cancele a seleção da
ferramenta Corte Demarcado e pressione a tecla Esc.
Remoção d e olhos vermelhos no Camera Raw

1 Aplique zoom na imagem de pelo menos 100% .
2 Na barra de ferramentas, selecione a ferramenta Remoção de Olhos Vermelhos (ou pressione E).
3 Arraste uma seleção na foto ao redor dos olhos vermelhos.
O Camera Raw mede a seleção para corresponder à pupila. É possível ajustar o tamanho da seleção arrastando suas
arestas.
4 Nas opções de ferramenta no Histograma, arraste o controle deslizante Tamanho da Pupila para a direita para
aumentar o tamanho da área corrigida.
5 Arraste o controle deslizante Escurecer para a direita para escurecer a área da pupila dentro da seleção e a área da
íris fora da seleção.
Desmarque a seleção de Mostrar Sobreposição para desativar a seleção e verificar sua correção.
Nota: movimente-se entre as várias áreas de olhos vermelhos selecionadas clicando na seleção.
Retoque d e imagens no Camera Raw

A ferramenta Remoção de manchas permite corrigir uma área selecionada da imagem com uma amostra de outra
área.
1 Selecione a ferramenta Remoção de manchas na barra de ferramentas.
2 No menu Tipo, selecione uma das opções a seguir:
Recuperar Corresponde a textura, a iluminação e o sombreamento da área de amostra à área selecionada.
Clonar Aplica a área de amostra da imagem à área selecionada.

Camera Raw
3 (Opcional) Nas opções de ferramentas, no Histograma, arraste o controle deslizante Raio para especificar o
tamanho da área que a ferramenta Remoção de manchas afeta.
4 Mova a ferramenta Remoção de manchas para a foto e clique na parte da foto que precisa ser retocada. U m círculo
tracejado vermelho e branco aparece sobre a área selecionada. O círculo tracejado verde e branco especifica a área
de amostra da foto usada para clonar ou recuperar.
• Para especificar a área de amostra, arraste dentro do círculo verde e branco para movê-lo para outra área da
imagem.
• Para especificar a área selecionada a ser clonada ou recuperada, arraste dentro do círculo vermelho e branco.
• Para ajustar o tamanho dos círculos, mova o ponteiro sobre a aresta de um dos círculos até que ele mude para uma
seta de duas pontas e, em seguida, arraste para tornar ambos os círculos maiores ou menores.
• Para cancelar a operação, pressione a tecla Backspace (Windows) ou Delete (Mac OS).
Repita esse procedimento para cada área da imagem que necessita de retoque. Para remover todas as áreas de amostra
e reiniciar, clique no botão Limpar tudo nas opções de ferramenta.
Ajuste da nitidez no Camera Raw

Os controles de nitidez na guia Detalhes ajusta a definição de arestas na imagem. O Camera Raw fornece quatro ajustes
para ajudá-lo a ajustar a nitidez da imagem.
U se a preferência Aplicar Nitidez a nas preferências do Camera Raw para especificar se a nitidez é aplicada a todas as
imagens ou apenas às visualizações.
Para abrir as preferências a partir do Camera Raw , clique no botão Abrir caixa de diálogo Preferências na barra
de ferramentas. Para abrir as preferências do Camera Raw a partir do Adobe Bridge, escolha Editar > Preferências
do Camera Raw (Window s) ou Adobe Bridge CS4 > Preferências do Camera Raw (M ac OS). Para abrir as preferências
do Camera Raw a partir do Photoshop, escolha Editar > Preferências > Camera Raw (Window s) ou Photoshop >
Preferências > Camera Raw (M ac OS).
1 Aplique zoom na imagem de visualização até pelo menos 100% .
2 Na guia Detalhes, ajuste um destes controles:
Intensidade Ajusta a definição de arestas. Aumente o valor do Volume para aumentar a nitidez. U m valor igual a zero
(0) desativa o nível de nitidez. Em geral, defina o Volume como um valor menor para imagens mais limpas. O ajuste
é uma variação do filtro Máscara de Nitidez, que localiza os pixels diferentes dos pixels adjacentes, com base no limiar
especificado, e aumenta o contraste dos pixels de acordo com a intensidade determinada. Ao abrir um arquivo de
imagem camera raw, o plug-in Camera Raw calcula o limite a ser usado baseado no modelo da câmera, ISO e
compensação de exposição.
Raio Ajusta o tamanho dos detalhes onde a nitidez é aplicada. Fotos com detalhes finíssimos podem precisar de uma
configuração menor. Fotos com detalhes maiores talvez consigam usar um raio maior. O uso de um raio muito grande
geralmente resulta em resultados de aparência não natural.
Detalhe Ajusta quanta informação de alta freqüência possui nitidez na imagem e quanto o processo de nitidez enfatiza
as arestas. As configurações menores basicamente tornam as arestas nítidas para remover o desfoque. Os valores mais
altos são úteis para tornar as texturas na imagem mais evidentes.
Mascarando Controla uma máscara de aresta. Com uma configuração igual a zero (0), tudo na imagem receberá a
mesma quantidade de nitidez. Com uma configuração igual a 100, a nitidez é predominantemente restringida às áreas
próximas das arestas mais fortes. Pressione a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto estiver arrastando o
controle deslizante para ver as áreas mais nítidas (branco) versus as áreas mascaradas (preto).
Camera Raw
Redução de ruído no Camera Raw

A seção Redução de Ruído da guia Detalhe tem controles para reduzir o ruído da imagem, os artefatos externos visíveis
que prejudicam a qualidade da imagem. O ruído de imagem inclui o ruído de luminescência (tons de cinza), que faz
uma imagem parecer granulada, e o ruído cromático (colorido), que é geralmente visível como artefatos coloridos na
imagem. Fotografias tiradas com altas velocidades ISO ou com câmeras digitais menos sofisticadas podem ter um
ruído perceptível.
O controle Luminescência reduz o ruído da escala de cinza e o controle Cor reduz o ruído cromático. Mover um
controle deslizante até o valor zero desativa sua redução de ruído.
Ao fazer os ajustes de Luminescência ou Redução de ruído de cores, primeiro aplique zoom na imagem de
visualização até pelo menos 100% para ver ter a visualização da redução de ruído.
M over o controle deslizante de Luminescência para a direita reduz o ruído da escala de cinza (parte superior direita), e mover o controle
deslizante de Redução de ruído de cores para a direita reduz o ruído de croma (parte inferior direita).
Ajustes localizados no Camera Raw

Sobre ajustes localizad os
Os controles nas guias de ajuste da imagem do Camera Raw permitem que você afete a cor e o tom de uma foto inteira.
Para fazer ajustes em uma área específica da foto, como uma subexposição e uma superexposição em fotos tradicionais,
você pode usar a ferramenta Pincel de ajuste e a ferramenta Filtro graduado no Camera Raw.
A ferramenta Pincel de ajuste permite que você aplique Exposição, Brilho, Claridade e outros ajustes seletivamente,
“pintando-os” na foto.
A ferramenta Filtro graduado permite que você aplique os mesmos tipos de ajustes gradualmente em uma região da
foto. Você pode tornar a região mais larga ou mais estreita, conforme desejar.
É possível aplicar ambos os tipos de ajustes localizados em qualquer foto, personalizando e refinando-os de acordo
com sua preferência.
A obtenção dos ajustes localizados “certos” no Camera Raw pode gerar alguns testes. O fluxo de trabalho recomendado
é selecionar uma ferramenta, especificar suas opções e, em seguida, aplicar o ajuste à foto. Então você pode retornar
e editar esse ajuste ou aplicar um novo. Como em todos os outros ajustes aplicados no Camera Raw, os ajustes
localizados não são destrutivos. Eles nunca são aplicados de forma permanente à foto.
Nota: Os ajustes localizados são salvos com uma imagem da mesma forma que os ajustes globais:em um arquivo
secundário X M P ou no Banco de Dados da Câmera, dependendo das preferências do Camera Raw especificadas.
Camera Raw
Para assistir a um tutorial sobre a realização de ajustes localizados no Camera Raw, acesse
Consulte também
“Especificação do local de armazenamento para configurações do Camera Raw” na página 109
Aplicação de ajustes localizados com a ferramenta Pincelde ajuste

1 Selecione a ferramenta Pincel de ajuste na barra de ferramentas (ou pressione K ).
O Camera Raw abre as opções da ferramenta Pincel de ajuste em Histograma e define o modo da máscara como Novo.
2 Selecione o tipo de ajuste desejado nas opções da ferramenta Pincel de ajuste arrastando o controle deslizante de
qualquer um dos seguintes efeitos:
Exposição Define o brilho geral da imagem, como um efeito maior em valores mais altos. Arraste o controle deslizante
para a direita para aumentar a exposição;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Brilho Ajusta o brilho geral da imagem, com um efeito maior nos tons médios. Arraste o controle deslizante para a
direita para aumentar o brilho;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Contraste Ajusta o contraste da imagem, com um efeito maior nos tons médios. Arraste o controle deslizante para a
direita para aumentar o contraste;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Saturação Altera a vivacidade ou a pureza da cor. Arraste o controle deslizante para a direita para aumentar a
saturação;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Claridade Aumenta a profundidade de uma imagem aumentando o contraste local. Arraste o controle deslizante para
a direita para aumentar o contraste;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Nitidez Aumenta a definição da borda para apresentar mais detalhes. Arraste o controle deslizante para a direita para
que os detalhes fiquem mais nítidos;arraste-o para a esquerda para desfocar os detalhes.
Cor Aplica uma tonalidade na área selecionada. Selecione o matiz clicando na caixa de amostra de cor à direita do
nome do efeito.
Clique nos ícones de adição (+) ou de subtração (-) para aumentar ou diminuir o efeito de uma quantidade
predefinida. Clique várias vezes para selecionar um ajuste mais intenso. Clique duas vezes no controle deslizante para
redefinir o efeito como zero.
3 Especifique as opções de pincel:
Tamanho Especifica o diâmetro da ponta do pincel, em pixels.
Difusão Controla a rigidez do traçado com pincel.
Fluxo Controla a taxa de aplicação do ajuste.
Densidad e Controla a intensidade da transparência no traçado.
Máscara automática Limita os traçados do pincel em áreas de cor semelhante.
Mostrar máscara Alterna a visibilidade da sobreposição da máscara na visualização da imagem.
4 Mova a ferramenta Pincel de ajuste sobre a imagem.

A cruz indica o ponto de aplicação. O círculo sólido indica o tamanho do pincel. O círculo tracejado preto e branco
indica a intensidade da difusão.
Nota: se a Difusão estiver definida como 0, o círculo preto e branco indicará o tamanho do pincel. Com valores de difusão
muito baixos, o círculo sólido pode não estar visível.
Camera Raw
5 Pinte com a ferramenta Pincel de ajuste a área da imagem que você deseja ajustar.
Ao soltar o mouse, um ícone de pino aparece no ponto de aplicação. Nas opções da ferramenta Pincel de ajuste, o
modo da máscara é alterado para Adicionar.
6 (Opcional) Refine o ajuste realizando um destes procedimentos:
• Arraste um dos controles deslizantes de efeito nas opções da ferramenta Pincel de ajuste para personalizar o efeito
na imagem.
• Pressione V para ocultar ou mostrar o ícone de pino.
• Para alternar a visibilidade da sobreposição da máscara, use a opção Mostrar máscara, pressione Y ou coloque o
ponteiro sobre o ícone de pino.
Para personalizar a cor de sobreposição da máscara, clique na amostra de cor ao lado da opção M ostrar máscara. Em
seguida, escolha uma nova cor no Seletor de cores.
• Para desfazer parte do ajuste, clique em Apagar nas opções da ferramenta Pincel de ajuste e pinte sobre o ajuste.
• Remova o ajuste completamente selecionando o pino e pressionando Excluir.
• Pressione Ctrl+Z (Windows) ou Command+Z (Mac OS) para desfazer seu último ajuste.
• Clique em Limpar tudo na parte inferior das opções de ferramenta para remover todos os ajustes da ferramenta
Pincel de ajuste e defina o modo da máscara como Novo.
7 (Opcional) Clique em Novo para aplicar um ajuste adicional da ferramenta Pincel de ajuste e refine-o conforme
desejar usando as técnicas da etapa 6.
Nota: ao trabalhar com vários ajustes do Pincel de ajuste, certifique-se de estar no modo Adicionar para alterná-los.
Clique no ícone de pino para selecionar o ajuste e refiná-lo.
Aplicação de ajustes localizados com a ferramenta Filtro graduad o

1 Selecione a ferramenta Filtro graduado na barra de ferramentas (ou pressione G).
O Camera Raw abre as opções da ferramenta Filtro graduado em Histograma e define o modo de máscara como Novo.
2 Selecione o tipo de ajuste desejado nas opções da ferramenta Filtro graduado arrastando o controle deslizante de
qualquer um dos seguintes efeitos:
Exposição Define o brilho geral da imagem, como um efeito maior em valores mais altos. Arraste o controle deslizante
para a direita para aumentar a exposição;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Brilho Ajusta o brilho geral da imagem, com um efeito maior nos tons médios. Arraste o controle deslizante para a
direita para aumentar o brilho;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Contraste Ajusta o contraste da imagem, com um efeito maior nos tons médios. Arraste o controle deslizante para a
direita para aumentar o contraste;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Saturação Altera a vivacidade ou a pureza da cor. Arraste o controle deslizante para a direita para aumentar a
saturação;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Claridade Aumenta a profundidade de uma imagem aumentando o contraste local. Arraste o controle deslizante para
a direita para aumentar o contraste;arraste-o para a esquerda para diminuir.
Nitidez Aumenta a definição da borda para apresentar mais detalhes. Arraste o controle deslizante para a direita para
que os detalhes fiquem mais nítidos;arraste-o para a esquerda para desfocar os detalhes.
Cor Aplica uma tonalidade na área selecionada. Selecione o matiz clicando na caixa de amostra de cor à direita do
nome do efeito.
Camera Raw
Clique nos ícones de adição (+) ou de subtração (-) para aumentar ou diminuir o efeito de uma quantidade
predefinida. Clique duas vezes no controle deslizante para redefinir o efeito como zero.
3 Arraste na foto para aplicar um filtro graduado em uma região da foto.
U m ponto verde representa o ponto inicial no começo da borda do filtro. U m ponto vermelho representa o centro do
final da borda do filtro. U ma linha pontilhada preto e branco conectando os pontos representa a linha central. As
linhas pontilhadas verde e branco e vermelho e branco representam o começo e o final da faixa do efeito.
O modo da máscara é alternado para Editar nas opções da ferramenta Filtro graduado.
4 (Opcional) Refine o filtro realizando um destes procedimentos:
• Arraste um dos controles deslizantes de efeito nas opções da ferramenta Filtro graduado para personalizar o filtro.
• Alterne a visibilidade de sobreposições de guias selecionando a opção Mostrar sobreposição (ou pressione V).
• Arraste o ponto verde ou vermelho para mover o filtro para o ponto de início ou final.
• Arraste a linha pontilhada preto-e-branco para mover a linha central do filtro.
• Posicione o ponteiro sobre a linha pontilhada verde e branco ou vermelho e branco, aproxime-o do ponto verde ou
vermelho, até uma seta de duas pontas ser exibida. Em seguida arraste em direção à borda da foto para expandir a
faixa do efeito do filtro nesse final do espectro. Arraste em direção ao centro da foto para contrair a faixa do efeito
do filtro nesse final do espectro.
• Posicione o ponteiro sobre a linha pontilhada verde e branco ou vermelho e branco, afaste-o do ponto verde ou
vermelho, até uma seta de duas pontas ser exibida. Em seguida, arraste para girar o efeito.
• Remova o filtro pressionando Excluir.
• Pressione Ctrl+Z (Windows) ou Command+Z (Mac OS) para desfazer seu último ajuste.
• Clique em Limpar tudo na parte inferior das opções da ferramenta para remover todos os efeitos da ferramenta
Filtro graduado e definir o modo de máscara como Novo.
5 (Opcional) Clique em Novo para aplicar um efeito da ferramenta Filtro graduado e refine-o conforme desejar
usando as técnicas da etapa 4.
Nota: Ao trabalhar com vários efeitos de Filtro graduado, clique em uma sobreposição para selecionar esse efeito e refina-o.
Gerenciamento de configurações do Camera Raw

Salvar estados de imagem como snapshot no Camera Raw
Para gravar o estado de uma imagem a qualquer momento, crie um snapshot. Os Snapshots são representações
armazenadas de uma imagem que contêm o conjunto completo de edições que foram feitas até o momento em que o
snapshot foi criado. A criação de snapshots de uma imagem em vários momentos do processo de edição permite
comparar facilmente os efeitos dos ajustes. Também é possível retornar a um estado anterior, caso deseje usá-lo em
outro momento. Outro benefício dos snapshots é que eles permitem que você trabalhe a partir de várias versões de
uma imagem, sem precisar duplicar o original.
Para criar e gerenciar snapshots, use a guia Snapshot da caixa de diálogo Camera Raw.
1 Para criar um snapshot, clique no botão Novo Snapshot na parte inferior da guia Snapshot.
2 Digite um nome na caixa de diálogo Novo Snapshot e clique em OK .
O snapshot é exibido na lista da guia Snapshot.

Camera Raw
Quando trabalhar com snapshots, execute um dos seguintes procedimentos:
• Para renomear um snapshot, clique no snapshot com o botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control
pressionada (Mac OS) e escolha Renomear.
• Clique em um snapshot para alterar as configurações atuais da imagem para as configurações do snapshot
selecionado. A visualização da imagem também será atualizada.
• Para atualizar ou substituir um snapshot com configurações atuais da imagem, clique no snapshot com o botão
direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control pressionada (Mac OS) e escolha Atualizar com as
Configurações Atuais.
• Para desfazer as alterações feitas no snapshot, clique em Cancelar.
Im portante:Tome cuidado ao clicar em Cancelar para desfazer alterações no snapshot. Todos os ajustes de imagem
feitos durante a sessão de edição atual também serão perdidos.
• Para excluir um snapshot, selecione-o e clique no botão Lixo na parte inferior da guia. Ou clique no snapshot
com o botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control pressionada (Mac OS) e escolha Excluir.
Os snapshots aplicados no Photoshop Lightroom são exibidos e podem ser editados na caixa de diálogo Camera Raw .
Da mesma forma, os snapshots criados no Camera Raw são exibidos e podem ser editados no Lightroom.
Salvamento,redefinição e carregamento de configurações do Camera Raw

É possível reutilizar os ajustes feitos em uma imagem. É possível salvar todas as configurações de imagem do Camera
Raw ou qualquer subconjunto delas, como uma predefinição ou como um novo conjunto de padrões. As configurações
padrão são aplicadas a um modelo específico de câmera, um número de série específico de câmera ou a uma
configuração ISO específica, dependendo das configurações na seção Configurações Padrão da Imagem das
preferências do Camera Raw.
As predefinições são exibidas por nome na guia Predefinições, no menu Editar > Desenvolver configurações, do
Adobe Bridge, no menu de contexto para imagens camera raw no Adobe Bridge, e no submenu Aplicar predefinições
do menu Configurações do camera raw na caixa de diálogo Camera raw. As predefinições não serão listadas nesses
locais se não forem salvas na pasta de configurações do Camera Raw. Entretanto, o comando Carregar Configurações
pode ser usado para procurar e aplicar configurações salvas em outros locais.
Você pode salvar e excluir predefinições usando os botões na parte inferior da guia Predefinições.
Clique no botão do menu Configurações do Camera Raw e escolha um comando no menu:

Salvar configurações Salva as configurações atuais como predefinidas. Escolha as configurações a serem salvas na
predefinição e, em seguida, nomeie e salve a predefinição.
Salvar Novos Padrões do Camera Raw Salva as configurações atuais como novas configurações padrão para outras
imagens realizadas com a mesma câmera, como o mesmo modelo de câmera ou a mesma configuração ISO. Selecione
as opções adequadas na seção Configurações Padrão da Imagem das preferências do Camera Raw para especificar se
deseja associar os padrões a um número de série de câmera específico ou a uma configuração ISO.
Redefinir Padrões do Camera Raw Restaura as configurações padrão originais para a câmera atual, o modelo da
câmera ou a configuração ISO.
Carregar Configurações Abre a caixa de diálogo Carregar Configurações de Conversão Raw, na qual é possível
procurar o arquivo de configurações, selecioná-lo e, em seguida, clicar em Carregar.
Camera Raw
Especificação do localde armazenamento para configurações d o Camera Raw

Escolha uma preferência para especificar o local em que as configurações são armazenadas. Os arquivos XMP são úteis
quando você pretende mover ou armazenar os arquivos de imagem e, ao mesmo tempo, deseja preservar as
configurações do camera raw. O comando Exportar Configurações pode ser usado para copiar as configurações no
banco de dados do Camera Raw em arquivos XMP secundários ou para incorporar essas configurações em arquivos
DNG (Negativo Digital).
Quando um arquivo de imagem camera raw é processado com o Camera Raw, as configurações de imagem são
armazenadas em um destes dois locais: no arquivo de banco de dados do Camera Raw ou em um arquivo secundário
XMP. As configurações para os arquivos DNG são armazenadas em arquivos DNG, de maneira semelhante aos
arquivos TIFF e JPEG.
Nota: quando você importa uma seqüência de arquivos camera raw no After Effects, as configurações para o primeiro
arquivo são aplicadas a todos os arquivos na seqüência que não tem seus próprios arquivos secundários X M P. O After
Effects não verifica o banco de dados do Camera Raw .
U ma preferência pode ser definida para especificar o local em que as configurações são armazenadas. Quando uma
imagem camera raw é reaberta, todas as configurações assumem como padrão os valores usados na última vez em que
o arquivo foi aberto. Os atributos de imagem (perfil do espaço de cores de destino, profundidade de bits, tamanho em
pixel e resolução) não são armazenados com as configurações.
1 No Adobe Bridge, escolha Editar > Preferências do Camera Raw (Windows) ou Bridge > Preferências do Camera
Raw (Mac OS). Ou, com a caixa de diálogo Camera Raw aberta, clique no botão Abrir a caixa de diálogo
Preferências .
2 Na caixa de diálogo Preferências do Camera Raw, escolha uma destas opções no menu Salvar Configurações da
Imagem em:
Banco de Dados do Camera Raw Armazena as configurações em um arquivo de banco de dados do Camera Raw,
localizado na pasta Document and Settings/[nome do usuário]/Application Data/Adobe/CameraRaw (Windows) ou
U sers/[nome do usuário]/Library/Preferences (Mac OS). Este banco de dados é indexado pelo conteúdo do arquivo
para que a imagem mantenha configurações do Camera Raw mesmo que o arquivo de imagem do Camera Raw seja
movido ou renomeado.
Arquivos Secund ários “.xmp” Armazena as configurações em um arquivo separado, na mesma pasta do arquivo
camera raw, com o mesmo nome base e com uma extensão .xmp. Essa opção é útil para o arquivamento a longo prazo
de arquivos raw com configurações associadas e para o intercâmbio desses arquivos camera raw em fluxos de trabalho
de vários usuários. Esses mesmos arquivos secundários XMP podem armazenar dados do IPTC (International Press
Telecommunications Council) ou outros metadados associados a um arquivo de imagem camera raw. Se os arquivos
forem abertos a partir de um volume somente leitura, como um CD ou DVD, lembre-se de copiá-los para a unidade
de disco rígido antes de abri-los. O plug-in do Camera Raw não consegue gravar um arquivo XMP em um volume
somente leitura e, portanto, grava as configurações no arquivo de banco de dados do Camera Raw. No Adobe Brigde
é possível visualizar arquivos XMP escolhendo Visualizar > Mostrar arquivos ocultos.
Im portante:se você estiver usando um sistema de controle de revisão para gerenciar os arquivos e estiver armazenando
configurações em arquivos X M P secundários, lembre-se de que é necessário verificar os arquivos secundários na entrada
e na saída para alterar imagens camera raw ;de maneira semelhante, é necessário gerenciar (por exemplo, renomear,
mover, excluir) arquivos X M P secundários juntamente com os arquivos camera raw correspondentes. O Adobe Bridge,
Photoshop, After Effects e Camera Raw cuidam dessa sincronização de arquivos enquanto você trabalha com os arquivos
localmente.
Se você armazenar as configurações do camera raw no banco de dados do Camera Raw e pretender mover os arquivos
para um local diferente (CD, DVD, outro computador e assim por diante), use o comando Exportar Configurações
para X M P para exportar as configurações para arquivos X M P secundários.
Camera Raw
3 Se desejar armazenar todos os ajustes em arquivos DNG nos próprios arquivos DNG, selecione Ignorar Arquivos
Secundários ".xmp" na seção Manipulação de Arquivos DNG da caixa de diálogo Preferências do Camera Raw.
Nota: Para obter mais informações sobre a configuração de preferências para garantir a compatibilidade entre o Camera
Raw e o Photoshop Lightroom, consulte o Leia-me do Camera Raw 5.2 em w w w .adobe.com/go/kb407616.
Cópia e colagem de configurações do Camera Raw

No Adobe Bridge, é possível copiar e colar as configurações do Camera Raw de um arquivo de imagem para outro.
1 No Adobe Bridge, selecione um arquivo e escolha Editar > Desenvolver configurações > Copiar configurações do
camera raw.
2 Selecione um ou mais arquivos e escolha Editar > Desenvolver Configurações > Colar Configurações do Camera Raw.
É possível também clicar com o botão direito do mouse (Window s) ou com a tecla Control pressionada (M ac OS) em
arquivos de imagens para copiar e colar usando o menu de contexto.
3 Na caixa de diálogo Colar Configurações do Camera Raw, escolhas as configurações a serem aplicadas.
Aplicação de configurações salvas do Camera Raw

1 No Adobe Bridge ou na caixa de diálogo Camera raw, selecione um ou mais arquivos.
2 No Adobe Bridge, escolha Editar > Desenvolver configurações ou clique com o botão direito do mouse em um
arquivo selecionado. Ou, na caixa de diálogo Camera Raw, clique no menu Configurações do Camera Raw .
Configurações da Imagem U sa as configurações da imagem camera raw selecionada. Essa opção está disponível
apenas no menu Configurações do Camera Raw na caixa de diálogo Camera Raw.
Padrões do Camera Raw U sa as configurações padrão salvas para a câmera específica, o modelo da câmera ou a
configuração ISO.
Conversão Anterior U sa as configurações da imagem anterior, da mesma câmera, do mesmo modelo de câmera ou
configuração ISO.
Um nome predefinido U sa as configurações (que podem ser um subconjunto de todas as configurações a imagem)
salvas como uma predefinição.
Aplicação de uma predefinição

Camera Raw
Nota: é possível também aplicar essas predefinições na guia Predefinições.
Exportação de configurações do Camera Raw e visualizações DNG

Se as configurações de arquivos forem armazenadas no banco de dados do Camera Raw, será possível usar o comando
Exportar Configurações para XMP para copiar as configurações para arquivos secundários XMP ou incorporá-las em
arquivos DNG. Isso é útil para preservar as configurações de imagem junto com arquivos camera raw quando esses
arquivos forem movidos.
Você também pode atualizar visualizações JPEG incorporadas em arquivos DNG.
1 Abra os arquivos na caixa de diálogo Camera Raw.
2 Se você estiver exportando configurações ou visualizações para vários arquivos, selecione as miniaturas
correspondentes na visualização Filmstrip.
3 No menu Configurações do Camera Raw , escolha Exportar Configurações para XMP ou Atualizar
Visualizações DNG.
Os arquivos secundários XMP são criados na mesma pasta que os arquivos de imagem camera raw. Se os arquivos de imagem
camera raw tiverem sido salvos no formato DNG, as configurações serão incorporadas nos próprios arquivos DNG.
Especificação de opções de fluxo d e trabalho do Camera Raw

As opções de fluxo de trabalho especificam as configurações para todas as saídas de arquivos do Camera Raw,
incluindo a profundidade de bits de cor, o espaço de cor, a nitidez da saída e as dimensões em pixels. As opções de
fluxo de trabalho determinam como o Photoshop abre esses arquivos, mas não afetam o modo como o After Effects
importa um arquivo camera raw. As configurações do fluxo de trabalho não afetam os dados do camera raw em si.
Para especificar as configurações das opções dos fluxos de trabalho, clique no texto sublinhado na parte inferior da
Espaço Especifica o perfil das cores de destino. Geralmente, defina o Espaço para o perfil de cor que você usa no seu
espaço de trabalho RGB do Photoshop. O perfil de origem para arquivos de imagem camera raw é normalmente o
espaço de cores original da câmera. Os perfis listados no menu Espaço estão incorporados ao Camera Raw. Para usar
um espaço de cores não listado no menu Espaço, escolha ProPhoto RGB e, em seguida, converta no espaço de trabalho
desejado quando o arquivo for aberto no Photoshop.
Profundidade Especifica se o arquivo é aberto como uma imagem de 8 bpc ou 16 bpc no Photoshop.
Tamanho Especifica as dimensões em pixels da imagem quando ela é importada para o Photoshop. As dimensões em
pixels padrão são as utilizadas para fotografar a imagem. Para redefinir a resolução de uma imagem, use o menu
Tamanho.
Para câmeras de pixels quadrados, a escolha de um tamanho menor do que o original pode acelerar o processamento,
se você estiver planejando uma imagem final menor. Selecionar um tamanho maior é como aumentar a resolução no
Photoshop.
Para câmeras com pixels não quadrados, o tamanho original é o que preserva com mais exatidão o número total de
pixels. A seleção de um tamanho diferente minimiza a redefinição da resolução que deve ser executada pelo Camera
Raw, resultando em um aprimoramento moderado da qualidade das imagens. O tamanho que representa a melhor
qualidade é marcado com um asterisco (*) no menu Tamanho.
Nota: o tamanho em pixel da imagem sempre pode ser alterado após a abertura dessa imagem no Photoshop.
Resolução Especifica a resolução na qual a imagem é impressa. Essa configuração não afeta as dimensões em pixels.
Por exemplo, uma imagem de 2048 x 1536 pixels, quando impressa em 72 dpi, apresenta cerca de 28-1/2 x 21-1/4
Camera Raw
polegadas. Quando impressa em 300 dpi, a mesma imagem apresenta cerca de 6-3/4 x 5-1/8 polegadas. Também é
possível usar o comando Tamanho da Imagem para ajustar a resolução no Photoshop.
Tornar mais nítido para Permite aplicar a nitidez de saída para tela, papel fosco ou papel brilhante. Se você aplicar a
nitidez de saída, será possível alterar o menu pop-up Intensidade para Baixa ou Alta, para aumentar ou diminuir a
intensidade da nitidez aplicada. Na maioria dos casos, a configuração Intensidade pode ser ficar na opção Padrão.
Abrir no Photoshop como Objetos Inteligentes Faz com que as imagens Camera Raw sejam abertas no Photoshop
como uma camada de Objeto Inteligente em vez de uma camada de plano de fundo ao clicar no botão Abrir. Para
anular essa preferência para imagens selecionadas, pressione Shift ao clicar em Abrir.
113
Capítulo 5:Cor
As cores podem ser descritas de diversas maneiras usando um modelo de cores como RGB ou CMYK . Conforme você
trabalha na sua imagem, você especifica cores usando um dos modelos de cores. No Photoshop, você escolhe a
abordagem de cor apropriada para a imagem e a maneira de utilizá-la.
Sobre cores
Compreensão d as cores
Entender como as cores são criadas e como elas se relacionam uma com a outra permite trabalhar de maneira mais
eficiente no Photoshop. Em vez de obter um efeito por acaso, você produzirá resultados consistentes graças ao
entendimento dos conceitos básicos das cores.
Cores prim árias

As cores primárias aditivas são as três cores de luz (vermelho, verde e azul), que produzem todas as cores no espectro
visível quando adicionadas em combinações diferentes. A adição de partes iguais de luz vermelha, azul e verde produz
a cor branca. A ausência completa da luz vermelha, azul e verde resulta na cor preta. Os monitores de computador são
dispositivos que usam as cores primárias para criar cores.
R G B
Cores aditivas (RG B)

R . Vermelho G . Verde B . Azul
As cores primárias subtrativas são pigmentos que criam um espectro de cores quando combinadas de maneiras
diferentes. De forma diferente à dos monitores, as impressoras misturam as cores primárias subtrativas (pigmentos
ciano, magenta, amarelo e preto) para produzir outras cores. O termo "subtrativo"é usado porque as cores primárias
são puras até serem misturadas, resultando em cores que consistem em versões menos puras. Por exemplo, o laranja é
criado por meio da mistura subtrativa de magenta e amarelo.
Cor
C M Y K
Cores subtrativas (CM Y K )

C . Ciano M . M agenta Y . Amarelo K . Preto
D isco de cores
Caso você ainda não esteja familiarizado com o ajuste dos componentes de cor, tenha em mãos um diagrama do disco
de cores padrão ao trabalhar com equilíbrio de cores. É possível utilizar o disco de cores para prever como a alteração
em um componente de cor afeta as outras cores e como as alterações são convertidas entre modelos de cores RGB e
CMYK .
0/360
R
M Y
270 90
B G
C
180
Disco de cores
R . Vermelho Y . Amarelo G . Verde C . Ciano B . Azul M . M agenta
Por exemplo, é possível diminuir a intensidade de qualquer cor em uma imagem aumentando a intensidade de seu
oposto no disco de cores e vice-versa. As cores que estão em posições opostas entre si no disco de cores padrão são
conhecidas como cores complementares. Da mesma forma, é possível aumentar e diminuir uma cor ajustando as duas
cores adjacentes no disco ou até mesmo ajustando as duas cores adjacentes à cor oposta.
Em uma imagem CMYK , é possível reduzir a cor magenta reduzindo a quantidade dessa cor ou aumentando o seu
complemento, a cor verde (a cor no lado oposto ao magenta no disco de cores). Em uma imagem RGB, pode-se reduzir
a cor magenta removendo vermelho e azul ou adicionando verde. Todos esses ajustes resultam em um equilíbrio de
cores geral com menos magenta.
Consulte também
“Escolha uma cor com o Seletor de Cores da Adobe” na página 127
Modelos,espaços e mod os de cores

U m modelo de cor descreve as cores visíveis e trabalha com essas cores em imagens digitais. Cada modelo de cor, como
RGB, CMYK ou HSB, representa um método diferente (geralmente, numérico) para descrever a cor.
Cor
U m espaço de cores é uma variante de um modelo de cor e tem um gamut (intervalo) específico de cores. Por exemplo,
dentro do modelo de cores RGB, há vários espaços de cores: Adobe RGB, sRGB, ProPhoto RGB e assim por diante.
Cada dispositivo, como o monitor ou a impressora, tem um espaço de cores próprio e pode reproduzir cores apenas
nesse gamut. Quando uma imagem é movida de um dispositivo para outro, as cores da imagem podem ser alteradas,
porque cada dispositivo interpreta os valores RGB ou CMYK de acordo com o seu próprio espaço de cores. É possível
usar o gerenciamento de cores ao mover imagens para garantir que a maioria das cores seja a mesma ou semelhante o
suficiente para serem exibidas de maneira consistente.. Consulte “Porque algumas vezes as cores não correspondem”
na página 137.
No Photoshop, o modo de cores de um documento determina o modelo de cor usado para exibir e imprimir a imagem
na qual você está trabalhando. Os modos de cores do Photoshop têm como base os modelos de cores que são úteis para
imagens usadas na editoração. É possível escolher entre RGB (Vermelho, Verde e Azul), CMYK (Ciano, Magenta,
Amarelo e Preto), Cores Lab (com base no CIE L*a* b*) e Tons de Cinza. O Photoshop também inclui modos para
saídas de cores especializadas, como Cores Indexadas e Duotônico. Os modos de cores determinam o número de cores,
o número de canais e o tamanho do arquivo de uma imagem. A escolha do modo de cor determina também as
ferramentas e os formatos de arquivo disponíveis.
Ao trabalhar com essas cores em uma imagem, você ajustará os valores numéricos em um arquivo. É fácil imaginar
um número como uma cor, mas esses valores numéricos não são cores absolutas em si mesmos, eles apenas têm um
significado de cores no espaço de cores do dispositivo que está produzindo a cor.
Consulte também
Ajuste da matiz,saturação e b rilho da cor

Com base na percepção humana da cor, o modelo HSB descreve as três características fundamentais da cor:
Matiz Cor refletida de ou transmitida por meio de um objeto. É medida como um local no disco de cores padrão,
expresso como um grau entre 0° e 360°. No uso comum, a matiz é identificada pelo nome da cor, como vermelho,
laranja ou verde.
Saturação Intensidade ou pureza da cor (às vezes, denominada croma). A saturação representa a intensidade de cinza
na proporção da matiz, medida como uma porcentagem de 0% (cinza) a 100% (totalmente saturado). No disco de
cores padrão, a saturação aumenta do centro para a aresta.
Brilho A luminosidade ou escurecimento relativo da cor, geralmente medido como a porcentagem de 0% (preto) a
100% (branco).
H
0 360
100 100
S B
0 0
M odelo de cores H SB
H . M atiz S. Saturação B . Brilho
Cor
Modos de cores
Modo de Cores RGB
O modo de cores RGB do Photoshop utiliza o modelo RGB, atribuindo um valor de intensidade a cada pixel. Em
imagens de 8 bits por canal, os valores de intensidade variam de 0 (preto) a 255 (branco) para cada um dos
componentes de cores RGB (vermelho, verde, azul) em uma imagem colorida. Por exemplo, uma cor vermelho
brilhante pode conter um valor R de 246, um valor G de 20 e um valor B de 50. Quando os valores dos três
componentes são iguais, o resultado é um tom de cinza neutro. Quando o valor de todos os componentes é 255, o
resultado é um branco puro e, quando o valor é 0, o resultado é um preto puro.
As imagens RGB usam três cores ou canais para reproduzir as cores na tela. Nas imagens de 8 bits por canal, os três canais
são convertidos em 24 (8 bits x 3 canais) bits de informações de cores por pixel. Com imagens de 24 bits, os três canais
podem reproduzir até 16,7 milhões de cores por pixel. Com imagens de 48 bits (16 bits por canal) e de 96 bits (32 bits por
canal), é possível reproduzir ainda mais cores por pixel. Além de ser o modo padrão para novas imagens do Photoshop, o
modelo RGB é usado por monitores de computador para exibir cores. Isso significa que, ao trabalhar em
modos de cor diferentes de RGB, como CMYK , o Photoshop converte a imagem CMYK em RGB para exibição na tela.
Embora o RGB seja um modelo de cores padrão, o intervalo exato de cores representadas pode variar, dependendo do
aplicativo ou dispositivo de exibição. O modo de Cores RGB no Photoshop varia de acordo com a configuração da área
de trabalho especificada na caixa de diálogo Configurações de Cores.
Consulte também
“Sobre espaços de trabalho de cores” na página 157
Modo de Cores CMYK

No modo CMYK , um valor de porcentagem é atribuído a cada pixel para cada uma das tintas de processo. Pequenas
porcentagens de cores de tintas de processo são atribuídas às cores mais claras (realce), enquanto porcentagens mais
altas são atribuídas às cores mais escuras (sombra). Por exemplo, um vermelho-claro pode conter 2% de ciano, 93% de
magenta, 90% de amarelo e 0% de preto. Em imagens CMYK , o branco puro é gerado quando todos os quatro
componentes possuem valores de 0% .
U se o modo CMYK ao preparar uma imagem para ser impressa com as cores de processo. A conversão de imagem
RGB em CMYK cria uma separação de cores. Se você começar com uma imagem RGB, convém editar primeiramente
em RGB e, em seguida, converter em CMYK no final do processo. No modo RGB, é possível utilizar os comandos de
Configuração de Prova para simular os efeitos de uma conversão em CMYK sem alterar os dados da imagem real.
Também é possível usar o modo CMYK para trabalhar diretamente com imagens CMYK digitalizadas ou importadas
de sistemas avançados.
Embora o CMYK seja um modelo de cores padrão, o intervalo exato de cores representadas pode variar, dependendo
da impressora e das condições de impressão. O modo de Cores CMYK no Photoshop varia de acordo com a
configuração da área de trabalho especificada na caixa de diálogo Configurações de Cores.
Consulte também
“Prova de cores em mídia eletrônica” na página 146
Cor
Modo de Cores Lab

O modelo de cores CIE L*a*b* (Lab) tem base na percepção humana da cor. Os valores numéricos no Lab descrevem
todas as cores vistas por uma pessoa com visão normal. Como o Lab descreve a aparência de uma cor, em vez de
descrever a quantidade um colorante específico necessária para um dispositivo (como um monitor, impressora de
mesa ou câmera digital) produzir cores, ele é considerado um modelo de cores independente do dispositivo. Os sistemas
de gerenciamento de cores usam o Lab como uma referência de cores para transformar uma cor de um espaço de cores
em uma cor de outro espaço de cores, de maneira previsível.
O modo de Cores Lab possui um componente de luminosidade (L) que pode variar de 0 a 100. No Seletor de cores da
Adobe e na paleta de cores, o componente a (eixo de verde-vermelho) e o componente b (eixo de azul-amarelo) pode
variar de +127 a –128.
Imagens Lab podem ser salvas no formato Photoshop, Photoshop EPS, Formato de Documento Grande (PSB),
Photoshop PDF, Photoshop Raw, TIFF, Photoshop DCS 1.0 ou Photoshop DCS 2.0. É possível salvar imagens Lab de
48 bits (16 bits por canal) no formato Photoshop, Formato de Documento Grande (PSB), Photoshop PDF, Photoshop
Raw ou TIFF.
Nota: os formatos DCS 1.0 e DCS 2.0 convertem o arquivo em CM Y K quando ele é aberto.
Modo Tons de Cinza

O modo Tons de Cinza utiliza tons diferentes de cinza na imagem. Pode haver até 256 tons de cinza nas imagens de 8
bits. Cada pixel de uma imagem em tons de cinza possui um valor de brilho que varia de 0 (preto) a 255 (branco). Em
imagens de 16 bits e 32 bits, o número de tons em uma imagem é muito maior do que em imagens de 8 bits.
Os valores de tons de cinza também podem ser medidos como porcentagens de cobertura de tinta preta (0% é igual a
branco e 100% é igual a preto).
O modo Tons de Cinza usa o intervalo definido pela configuração da área de trabalho especificada na caixa de diálogo
Configurações de Cores.
Consulte também
Modo Bitmap
O modo Bitmap utiliza um entre dois valores de cor (preto ou branco) para representar os pixels em uma imagem.
Imagens no modo Bitmap são chamadas de imagens de 1 bit em bitmap porque possuem uma profundidade de bits de 1.
Modo Duotônico
O modo Duotônico cria imagens em tons de cinza monotônicas, duotônicas (duas cores), tritônicas (três cores) e
quadritônicas (quatro cores) com uma até quatro tintas personalizadas.
Consulte também
“Sobre duotônicos” na página 528
Cor
Modo Cores Ind exad as

O modo Cores Indexadas produz arquivos de imagem de 8 bits com até 256 cores. Ao converter em cores indexadas,
o Photoshop cria uma tabela de busca de cores (CLU T , color lookup table), que armazena e indexa as cores na imagem.
Se uma cor na imagem original não estiver exibida na tabela, o programa escolherá a cor mais próxima ou utilizará o
pontilhamento para simular essa cor com o uso das cores disponíveis.
Embora a paleta de cores seja limitada, a cor indexada pode reduzir o tamanho do arquivo e manter a qualidade visual
necessária para apresentações de multimídia, páginas da Web, entre outros. A edição limitada está disponível nesse
modo. Para uma edição abrangente, é necessário converter temporariamente em modo RGB. Arquivos de cores
indexadas podem ser salvos nos formatos Photoshop, BMP, DICOM (Digital Imaging and Communications in
Medicine), GIF, Photoshop EPS, Large Document Format (PSB), PCX, Photoshop PDF, Photoshop Raw, Photoshop
2.0, PICT, PNG, Targa® ou TIFF.
Modo Multicanal
Imagens no modo Multicanal contêm 256 níveis de cinza em cada canal e são úteis para impressão especializada.
Imagens no modo Multicanal podem ser salvas no formato Photoshop, PSB (Formato de Documento Grande),
Photoshop 2.0, Photoshop Raw ou Photoshop DCS 2.0.
Estas orientações se aplicam durante a conversão de imagens em modo Multicanal:
• Os canais de cores na imagem original tornam-se canais de cores spot na imagem convertida.
• A conversão de uma imagem CMYK em modo multicanal cria canais de spot ciano, magenta, amarelo e preto.
• A conversão de uma imagem RGB em modo multicanal cria canais de spot ciano, magenta e amarelo.
• A exclusão de um canal de uma imagem RGB, CMYK ou Lab converte automaticamente essa imagem em modo
Multicanal.
• Para exportar uma imagem multicanal, salve-a no formato Photoshop DCS 2.0.
Conversão entre mod os de cores

Conversão de uma imagem em outro modo de cor
É possível alterar uma imagem do modo original (modo de origem) para um modo diferente (modo de destino).
Quando um modo de cores diferente é escolhido para uma imagem, os valores de cor são permanentemente alterados
nessa imagem. Por exemplo, ao converter uma imagem RGB em modo CMYK , os valores de cor RGB fora do gamut
de CMYK (definido pela configuração da área de trabalho CMYK na caixa de diálogo Configurações de Cores) são
ajustados para se encaixarem nesse gamut. Conseqüentemente, alguns dados da imagem poderão ser perdidos e não
serão recuperados se essa imagem for convertida de CMYK em RGB novamente.
Antes de converter imagens, convém seguir estes procedimentos:
• Faça quantas edições forem possíveis no modo original da imagem (geralmente RGB, imagens da maioria dos
scanners ou câmeras digitais, ou CMYK , para imagens de scanners de tambor tradicionais ou importadas de um
sistema Scitex).
• Salve uma cópia de backup antes de fazer a conversão. Salve uma cópia da imagem que inclua todas as camadas, de
forma a editar a versão original dessa imagem após a conversão.
• Achate o arquivo antes de convertê-lo. A interação de cores entre modos de mesclagem de camadas muda quando
o modo é alterado.
Cor
Nota: N a maioria dos casos, pode ser útil nivelar um arquivo antes de convertê-lo. Contudo, isso não é obrigatório e,
em alguns casos, não é desejável (por exemplo, quando o arquivo tem camadas de texto de vetor).

Escolha Imagem > Modo e o modo que deseja no submenu. Os modos não disponíveis para a imagem ativa
aparecem acinzentados no menu.
As imagens são achatadas quando são convertidas em modo Multicanal, Bitmap ou Cores Indexadas, pois esses modos
não oferecem suporte para camadas.
Adição d e uma alteração do modo condicionala uma ação

É possível especificar condições para uma alteração de modo, para que a conversão ocorra durante uma ação, que é uma
série de comandos aplicados, em seqüência, a um único arquivo ou a um lote de arquivos. Quando uma alteração
de modo faz parte de uma ação, um erro poderá ocorrer se o arquivo que está sendo aberto não estiver no modo de
origem especificado na ação. Por exemplo, uma etapa de ação pode ser a conversão de uma imagem com modo de
origem RGB em modo de destino CMYK . A aplicação dessa ação a uma imagem no modo Tons de Cinza, ou em
qualquer outro modo de origem além do RGB, gera um erro.
Ao gravar uma ação, use o comando Alteração do Modo Condicional para especificar um ou mais modos para o modo
de origem e um modo para o modo de destino.
1 Comece a gravar uma ação.
2 Escolha Arquivo > Automatizar > Alteração do Modo Condicional.
3 Na caixa de diálogo Alteração do Modo Condicional, selecione um ou mais modos para o modo de origem. U se os
botões Tudo ou Nenhum para selecionar todos os modos possíveis ou para não selecionar modos.
4 Escolha um modo de destino no menu pop-up Modo.
5 Clique em OK . A alteração do modo condicional é exibida como uma nova etapa no painel Ações.
Consulte também
“Automação com ações” na página 664
Conversão de uma foto colorid a em modo Tons de Cinza

1 Abra a foto que deseja converter em preto e branco.
2 Escolha Imagem > Modo > Tons de Cinza.
3 Clique em Descartar. O Photoshop converte as cores da imagem em preto, branco e tons de cinza.
Nota: A conversão de uma foto colorida para o modo de Tons de cinza resulta em um tamanho de arquivo menor, mas
descarta informações de cor e pode fazer com que duas sombras adjacentes de cinza sejam convertidas na mesma sombra
de cinza. A conversão de uma imagem colorida em preto e branco resulta em um tamanho de arquivo substancialmente
maior, mais retém as informações de cor e permite que você mapeie cores para sombras de cinza.
Consulte também
“Conversão de uma imagem colorida em preto-e-branco” na página 186
Conversão de uma imagem em modo Bitmap

A conversão de uma imagem em modo Bitmap reduz a imagem a duas cores, simplificando de maneira significativa
as informações de cores da imagem e reduzindo seu tamanho de arquivo.
Cor
Ao converter uma imagem colorida em modo Bitmap, converta-a primeiramente em modo Tons de Cinza. Essa ação
remove as informações de matiz e saturação dos pixels e deixa apenas os valores de brilho. Entretanto, como existem
poucas opções de edição disponíveis para imagens em modo Bitmap, convém normalmente editar a imagem no modo
Tons de Cinza e, em seguida, convertê-la em modo Bitmap.
Nota: imagens em modo Bitmap apresentam 1 bit por canal. Converta uma imagem de 16 bits ou 32 bits por canal em
modo Tons de Cinza de 8 bits antes de convertê-la em modo Bitmap.
• Se a imagem for colorida, escolha Imagem > Modo> Tons de Cinza. Em seguida, escolha Imagem > Modo >
Bitmap.
• Se for uma imagem em tons de cinza, escolha Imagem> Modo> Bitmap.
2 Para Saída, digite um valor para a resolução de saída da imagem em modo Bitmap e escolha uma unidade de
medida. Por padrão, a resolução da imagem atual aparece como a resolução de entrada e de saída.
3 Escolha um dos seguintes métodos de conversão em bitmap no menu pop-up U sar:
50% Limiar Converte pixels com valores de cinza acima do nível de cinza médio (128), em branco, e pixels com valores
de cinza abaixo desse nível, em preto. O resultado é uma representação em preto e branco de alto contraste da imagem.
Pontilhamento por Padrão Converte uma imagem, organizando os níveis de cinza em configurações geométricas de
pontos pretos e brancos.
Pontilhamento por Difusão Converte uma imagem usando um processo de difusão de erro, começando pelo pixel no
canto superior esquerdo da imagem. Se o valor do pixel estiver acima do cinza médio (128), esse pixel será alterado para
branco, e se estiver abaixo, o pixel será alterado para preto. Como o pixel original raramente é branco ou preto puro, é
inevitável a ocorrência de um erro. Esse erro é transferido aos pixels adjacentes e espalhado por toda a imagem,
resultando em uma textura granulada semelhante a um filme.
Tela de Meio-Tom Simula a aparência dos pontos de meio-tom na imagem convertida. Digite os valores na caixa de
diálogo Tela de Meio-Tom:
• Para Freqüência, digite um valor para a freqüência da tela e escolha uma unidade de medida. Os valores podem
variar de 1.000 a 999.999 para linhas por polegada e de 0,400 a 400.00 para linhas por centímetro. É possível digitar
valores decimais. A freqüência da tela especifica o controle da tela de meio-tom em linhas por polegada (lpi). A
freqüência depende do papel e do tipo de impressora usados na impressão. Jornais normalmente utilizam uma tela
de 85 linhas. Revistas utilizam telas com resoluções mais altas, como 133 lpi e 150 lpi. Consulte a sua gráfica para
conhecer as freqüências de tela corretas.
• Digite um valor em graus para o ângulo da tela, de –180 a +180. O ângulo da tela corresponde à orientação da tela.
Telas de meio-tom em preto e branco e de tons contínuos normalmente utilizam um ângulo de 45°.
• Em Forma, escolha a forma de pontos desejada.
Im portante:a tela de meio-tom torna-se parte da imagem. Se a imagem for impressa em uma impressora de meio-tom,
a impressora usará sua própria tela de meio-tom, assim como a tela de meio-tom que faz parte da imagem. Em algumas
impressoras, o resultado será um padrão moiré.
Padrão Personalizado Simula a aparência de uma tela de meio-tom personalizada na imagem convertida. Escolha um
padrão que aceite variações de espessura, normalmente com uma variedade de tons de cinza.
Para usar esta opção, defina primeiro um padrão e, em seguida, reticule a imagem em tons de cinza para aplicar a
textura. Para cobrir toda a imagem, o padrão deve ser tão grande quanto a imagem. Caso contrário, o padrão será
controlado lado a lado. O Photoshop inclui vários padrões para aplicar lado a lado automaticamente que podem ser
usados como padrões de tela de meio-tom.
Cor
Para preparar um padrão para conversão em preto-e-branco, converta primeiramente a imagem em tons de cinza e,
em seguida, aplique várias vezes o filtro Desfoque M aior. Essa técnica de desfoque cria linhas grossas que se estreitam
do cinza escuro até o branco.
Imagem original em tons de cinza e método de conversão 50% Limiar
M étodos de conversão Pontilhamento por Padrão e Pontilhamento por Difusão
Conversão de uma imagem em modo Bitmap em modo Tons d e Cinza

Pode-se converter uma imagem com modo Bitmap em modo Tons de Cinza para editá-la. Lembre-se de que uma
imagem em modo Bitmap editada no modo Tons de Cinza pode não ter a mesma aparência ao voltar para o modo
Bitmap. Por exemplo, quando um pixel preto em modo Bitmap é editado em tom de cinza no modo Tons de Cinza.
Quando a imagem é convertida novamente em modo Bitmap, esse pixel será aplicado como branco se o seu valor de
cinza estiver acima do valor de cinza médio de 128.
1 Escolha Imagem > Modo > Tons de Cinza.
2 Digite um valor entre 1 e 16 para a proporção de tamanho.
A proporção de tamanho é o fator de redução do tamanho da imagem. Por exemplo, para reduzir uma imagem em tons
de cinza em 50% , digite 2 para a proporção de tamanho. Se for digitado um número maior que 1, o programa calculará
a média de vários pixels da imagem em modo Bitmap para produzir um único pixel na imagem em tons de cinza. Esse
processo permite gerar vários tons de cinza a partir de uma imagem digitalizada em um scanner de 1 bit.
Conversão de uma imagem em tons de cinza ou RGB em cores indexadas

A conversão em cores indexadas reduz o número de cores na imagem para, no máximo, 256 — o número padrão de
cores aceitos em formatos GIF e PNG-8 e em vários aplicativos de multimídia. Essa conversão reduz o tamanho do
arquivo, pois exclui informações de cores da imagem.
Para converter em cores indexadas, comece com uma imagem de 8 bits por canal e que esteja no modo Tons de Cinza
ou RGB.
1 Escolha Imagem > Modo > Cores Indexadas.
Nota: todas as camadas visíveis serão achatadas e as camadas ocultas serão descartadas.
Para imagens em tons de cinza, a conversão ocorre automaticamente. Para imagens RGB, é exibida a caixa de diálogo
Cores Indexadas.
Cor
2 Selecione Visualizar, na caixa de diálogo Cores Indexadas, para visualizar as alterações.

3 Especifique as opções de conversão.
Opções de conversão para imagens de cores indexadas

Ao converter uma imagem RGB em cores indexadas, é possível especificar várias opções de conversão na caixa de
diálogo Cores Indexadas.
Tipo de Paleta Vários tipos de paletas estão disponíveis para converter uma imagem em cores indexadas. Para as
opções Perceptual, Seletiva e Adaptável, é possível optar por usar uma paleta local com base nas cores da imagem atual.
Estes são os tipos de paletas disponíveis:
• Exata Cria uma paleta, utilizando as cores exatas que aparecem na imagem RGB — uma opção disponível somente
quando a imagem utiliza 256 cores ou menos. Como a paleta da imagem contém todas as cores da imagem, não há
pontilhamento.
• Sistema (Mac OS) U sa a paleta padrão de 8 bits do MacOS, que se baseia em uma amostra uniforme de cores RGB.
• Sistema (Window s) U tiliza a paleta padrão de 8 bits do sistema Windows, que se baseia em uma amostra uniforme
de cores RGB.
• Web U tiliza a paleta de 216 cores que navegadores da Web, independentemente da plataforma, usam para exibir
imagens em um monitor limitado a 256 cores. Essa paleta é um subconjunto da paleta de 8 bits do MacOS. U se essa
opção para evitar o pontilhamento no navegador ao visualizar imagens em uma exibição de monitor limitada a 256
cores.
• Uniforme Cria uma paleta com amostras de cores uniformes a partir do cubo de cores RGB. Por exemplo, se o
Photoshop usa seis níveis de cores com espaçamento uniforme com as cores vermelho, verde e azul, a combinação
produz uma paleta uniforme com 216 cores (seis ao cubo = 6 x 6 x 6 = 216). O número total de cores exibidas em uma
imagem corresponde ao cubo perfeito mais próximo (8, 27, 64, 125 ou 216), menor que o valor da caixa de texto Cores.
• Local(Perceptual) Cria uma paleta personalizada dando prioridade às cores mais sensíveis ao olho humano.
• Local(Seletiva) Cria uma tabela de cores semelhante à tabela de cores Perceptual, mas que favorece áreas amplas
de cores e a preservação de cores da Web. Essa opção geralmente produz imagens com maior integridade de cores.
• Local(Adaptável) Cria uma paleta com amostras de cores a partir do espectro que aparece com mais freqüência na
imagem. Por exemplo, uma imagem RGB somente com as cores verde e azul produz uma paleta formada
principalmente por verdes e azuis. A maioria das imagens concentra cores em áreas específicas do espectro. Para
controlar uma paleta com mais precisão, selecione primeiramente uma parte da imagem que contém as cores que
deseja enfatizar. O Photoshop favorece a conversão em direção a essas cores.
• Principal(Perceptual) Cria uma paleta personalizada dando prioridade às cores mais sensíveis ao olho humano.
Aplicável quando há vários documentos abertos;considera todos os documentos.
• Principal(Seletivo) Cria uma tabela de cores semelhante à tabela de cores Perceptual, mas que favorece áreas
amplas de cores e a preservação de cores da Web. Essa opção geralmente produz imagens com maior integridade de
cores. Aplicável quando há vários documentos abertos;considera todos os documentos.
• Principal(Adaptável) Cria uma paleta com amostras de cores a partir do espectro que aparece com mais freqüência
na imagem. Por exemplo, uma imagem RGB somente com as cores verde e azul produz uma paleta formada
principalmente por verdes e azuis. A maioria das imagens concentra cores em áreas específicas do espectro. Para
controlar uma paleta com mais precisão, selecione primeiramente uma parte da imagem que contém as cores que
deseja enfatizar. O Photoshop favorece a conversão em direção a essas cores. Aplicável quando há vários documentos
abertos;considera todos os documentos.
Cor
• Personalizada Cria uma paleta personalizada utilizando a caixa de diálogo Tabela de Cores. Edite a tabela de cores
e salve-a para uso futuro ou clique em Carregar para carregar uma tabela de cores anteriormente criada. Essa opção
também exibe a paleta Adaptável atual, que é útil para visualizar as cores mais utilizadas na imagem.
• Anterior U tiliza a paleta personalizada a partir da conversão anterior, facilitando a conversão de várias imagens
com a mesma paleta personalizada.
Número de Cores Com as paletas U niforme, Perceptual, Seletiva ou Adaptável, é possível especificar o número exato
de cores a serem exibidas (até 256) informando um valor em Cores. A caixa de texto Cores controla somente a forma
como a tabela de cores indexadas é criada. O Adobe Photoshop ainda trata a imagem como uma imagem de 8 bits com
256 cores.
Inclusão de cores e transp arência Para especificar cores a serem incluídas na tabela de cores indexadas ou para
especificar a transparência na imagem, escolha uma das seguintes opções:
• Forçado Fornece opções para forçar a inclusão de determinadas cores na tabela de cores. Preto e Branco adiciona
preto e branco puros à tabela de cores;Primárias adiciona vermelho, verde, azul, ciano, magenta, amarelo, preto e
branco;Web adiciona as 216 cores seguras para a Web;e Personalizar permite definir cores personalizadas a serem
adicionadas.
• Transparência Especifica se as áreas transparentes da imagem devem ser preservadas durante a conversão. A
seleção dessa opção adiciona uma entrada de índice especial à tabela de cores para cores transparentes. Ao desmarcar
essa opção, as áreas transparentes são preenchidas com a cor fosca ou, quando nenhuma cor fosca é escolhida, são
preenchidas com branco.
• Fosco Especifica a cor de plano de fundo usada para preencher arestas com suavização de serrilhado adjacentes às
áreas transparentes da imagem. Com a opção Transparência marcada, o fosco é aplicado em áreas da aresta para
auxiliar na mesclagem das arestas com um plano de fundo da Web da mesma cor. Com a opção Transparência
desmarcada, o fosco é aplicado em áreas transparentes. A escolha de Nenhum para o fosco criará uma transparência
com arestas sólidas se a opção Transparência estiver selecionada. Caso contrário, todas as áreas transparentes serão
preenchidas com 100% de branco. A imagem deve possuir uma transparência para que as opções de Fosco fiquem
disponíveis.
Pontilhamento A menos que a opção Exata esteja sendo usada, a tabela de cores poderá não conter todas as cores
utilizadas na imagem. Para simular cores que não estejam na tabela, pode-se pontilhá-las. O pontilhamento mistura
os pixels das cores disponíveis para simular as cores ausentes. Escolha uma opção de pontilhamento no menu e digite
um valor percentual para a quantidade de pontilhamento. U ma quantidade maior faz com que mais cores sejam
pontilhadas, mas pode aumentar o tamanho do arquivo. É possível escolher as seguintes opções de pontilhamento:
• Nada Não faz o pontilhamento de cores, mas utiliza a cor mais próxima à cor ausente. Isso tende a resultar em
transições nítidas entre tons de cores na imagem, criando um efeito posterizado.
• Difusão U sa um método de difusão de erro que produz um pontilhamento menos estruturado do que a opção
Padrão. Para evitar que as cores da imagem com entradas na tabela de cores sejam pontilhadas, selecione Preservar
Cores Exatas. É útil para preservar texto e linhas finas das imagens da Web.
• Padrão U tiliza um padrão de quadrados de meio-tom para simular todas as cores que não estejam na tabela de
cores.
• Ruído Ajuda a reduzir padrões não uniformes ao longo das arestas de fatias de imagem. Escolha essa opção caso
planeje fatiar a imagem para colocá-la em uma tabela HTML.
Cor
Personalização de tabelas de cores ind exadas

O comando Tabela de Cores permite alterar a tabela de cores de uma imagem de cores indexadas. Esses recursos de
personalização são particularmente úteis com imagens pseudocoloridas, que exibem variações em níveis de cinza com
cores, e não tons de cinza, muitas vezes usadas em aplicativos científicos e médicos. Entretanto, a personalização da
tabela de cores também pode produzir efeitos especiais com imagens de cores indexadas que apresentam um número
limitado de cores.
Nota: para deslocar cores em uma imagem pseudocolorida, escolha Imagem > Ajustes e use os comandos de ajuste de
cor no submenu.
Edição d e cores e atrib uição de transparência a uma tabela de cores

É possível editar cores na tabela de cores de forma a produzir efeitos especiais ou atribuir a transparência na imagem
a uma única cor dessa tabela.
1 Abra a imagem de cores indexadas.
2 Escolha Imagem > Modo > Tabela de Cores.
3 Para alterar uma única cor, clique na cor e escolha uma nova cor no Seletor de Cores.
4 Para alterar um intervalo de cores, arraste na tabela para escolher o intervalo de cores que você deseja alterar. No
Seletor de Cores, escolha a primeira cor que deseja no intervalo e clique em OK . Quando o seletor de cores voltar a
ser exibido, escolha a cor mais recente que você deseja no intervalo e clique em OK .
As cores escolhidas no Seletor de Cores serão colocadas no intervalo selecionado na caixa de diálogo Tabela de Cores.
5 Para atribuir transparência a uma cor, selecione a ferramenta Conta-gotas na caixa de diálogo Tabela de Cores e
clique na cor da tabela ou na imagem. A cor da amostra será substituída por uma transparência na imagem.
6 Clique em OK na caixa de diálogo Tabela de Cores para aplicar as novas cores à imagem de cores indexadas.
Escolha d e uma tab ela d e cores predefinidas

1 Abra a imagem de cores indexadas.
• Escolha Imagem > Modo > Tabela de Cores.
• Escolha Imagem > Modo > Cores Indexadas. Na caixa de diálogo Cores Indexadas, escolha Personalizar no menu
pop-up do Painel. Essa ação abrirá a caixa de diálogo Tabela de Cores.
3 No menu Tabela, da caixa de diálogo Tabela de Cores, escolha uma tabela predefinida.
Personalizada Cria uma paleta especificada pelo usuário.
Corpo Preto Exibe uma paleta com base nas diferentes cores que um radiador de corpo preto emite quando é aquecido
— de preto a vermelho, laranja, amarelo e branco.
Tons de Cinza Exibe uma paleta com base em 256 níveis de cinza — de preto a branco.
Espectro Exibe uma paleta baseada nas cores produzidas quando uma luz branca atravessa um prisma — de violeta,
azul e verde a amarelo, laranja e vermelho.
Sistema (Mac OS) Exibe a paleta padrão de 256 cores do sistema MacOS.
Sistema (Window s) Exibe a paleta padrão de 256 cores do sistema Windows.

Cor
Como salvar e carregar tab elas d e cores

U se os botões Salvar e Carregar, da caixa de diálogo Tabela de Cores, para salvar suas tabelas de cores indexadas e
utilizá-las com outras imagens do Adobe Photoshop. Depois de carregar uma tabela de cores na imagem, as cores da
imagem são alteradas para refletir as posições das cores às quais elas fazem referência na nova tabela de cores.
Nota: Também é possível carregar tabelas de cores salvas no painel Amostras.
Escolha de cores
Sobre as cores do primeiro p lano e do plano de fundo
O Photoshop usa a cor do primeiro plano para pintar, preencher e traçar seleções e a cor do plano de fundo para efetuar
preenchimentos de degradê e preencher as áreas apagadas de uma imagem. As cores do primeiro plano e do plano de
fundo também são usadas por alguns filtros de efeitos especiais.
É possível designar uma nova cor de primeiro plano ou de plano de fundo com a ferramenta Conta-gotas, o painel Cor,
o painel Amostras ou o Seletor de Cores da Adobe.
A cor padrão do primeiro plano é preta, enquanto a cor padrão do plano de fundo é branca. (Em um canal alfa, a cor
padrão do primeiro plano é branca, enquanto a do plano de fundo é preta.)
Escolha de cores na caixa d e ferramentas

A cor atual do primeiro plano é exibida na caixa de seleção de cores superior, na caixa de ferramentas, enquanto a cor
atual do plano de fundo atual é exibida na caixa inferior.
A B
C
D
Caixas de cores do primeiro plano e do plano de fundo na caixa de ferramentas

A. Ícone Cores Padrão B . Ícone Alternar Cores C . Caixa de cor do primeiro plano D. Caixa de cor do plano de fundo
• Para alterar a cor do primeiro plano, clique na caixa superior de seleção de cor, na caixa de ferramentas, e escolha
uma cor no Seletor de Cores da Adobe.
• Para alterar a cor do plano de fundo, clique na caixa inferior de seleção de cor, na caixa de ferramentas, e escolha
uma cor no Seletor de Cores da Adobe.
• Para inverter as cores do primeiro plano e do plano de fundo, clique no ícone Alternar Cores, na caixa de
ferramentas.
• Para restaurar as cores padrão do primeiro plano e do plano de fundo, clique no ícone Cores Padrão, na caixa de
ferramentas.
Consulte também
“Sobre o Seletor de Cores HDR (Photoshop Extended)” na página 80
Escolha de cores com a ferramenta Conta-gotas

A ferramenta Conta-gotas obtém amostra das cores para designar uma nova cor de primeiro plano ou de plano de
fundo. Você pode obter amostra da imagem ativa ou de qualquer outra na tela.
1 Selecione a ferramenta Conta-gotas .
Cor
2 Para alterar o tamanho da amostra do conta-gotas, escolha uma opção no menu Tamanho da Amostra:
Amostra de ponto Lê o valor exato do pixel em que se clica.
Média de 3 por 3,Média de 5 por 5,Média de 11 por 11,Média de 31 por 31,Média d e 51 por 51,Média d e 101 por 101
Lê o valor médio do número especificado de pixels dentro da área em que se clica.
Seleção de uma cor de primeiro plano com a ferramenta Conta-gotas

A. Amostra de ponto B . Amostra média de 5 x 5
3 Escolha um dos itens a seguir no menu Amostra:

Todas as Camadas Amostras de cores de todas as camadas do documento.
Camada Atual Amostras de cores da camada atualmente ativa.

• Para selecionar uma nova cor de primeiro plano, clique na imagem. Se preferir, posicione o ponteiro sobre a
imagem, pressione o botão do mouse e arraste para qualquer lugar da tela. A caixa de seleção da cor do primeiro
plano muda dinamicamente à medida que você arrasta. Solte o botão do mouse para escolher a nova cor.
• Para selecionar a cor do plano de fundo, clique na imagem pressionando Alt (Windows) ou Option (MacOS). Se
preferir, posicione o ponteiro sobre a imagem, pressione Alt (Windows) ou Options (Mac OS), pressione o botão
do mouse e arraste para qualquer lugar da tela. A caixa de seleção da cor do plano de fundo muda dinamicamente
à medida que você arrasta. Solte o botão do mouse para escolher a nova cor.
Para usar a ferramenta Conta-gotas temporariamente para selecionar uma cor de primeiro plano com uma
ferramenta de pintura, mantenha pressionada a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS).
Visão geraldo Seletor d e Cores da Adob e

No Seletor de Cores da Adobe, escolha cores usando quatro modelos de cor: HSB, RGB, Lab e CMYK . U se o Seletor
de Cores da Adobe para definir a cor do primeiro plano, do plano de fundo e do texto. É possível também definir cores
de destino para diferentes ferramentas, comandos e opções.
Você pode configurar o Seletor de Cores da Adobe para escolher apenas as cores que fazem parte da paleta segura para
a Web ou cores de sistemas de cor específicos. Os usuários do Photoshop Extended podem acessar um seletor HDR
(high dynamic range) para escolher cores a serem usadas em imagens HDR.
O campo de cores no Seletor de Cores da Adobe exibe componentes de cores nos modos HSB, RGB e Lab. Se você souber
o valor numérico da cor desejada, digite esse valor nos campos de texto. É possível também usar o controle deslizante de
cores e o campo de cores para visualizar uma cor a ser escolhida. À medida que você ajusta a cor usando
o campo de cor e o controle deslizante de cor, os valores numéricos são ajustados apropriadamente. A caixa de cores à
direita do controle deslizante de cores exibe a cor ajustada na seção superior e a cor original na seção inferior. São
exibidos alertas, caso a cor não seja segura para a Web ou esteja fora do gamut para impressão (não imprimível) .
Cor
A B C D E
F G H I
Seletor de Cores da Adobe
A. Cor selecionada B . Cor original C . Cor ajustada D. Ícone de alerta fora do gamut E. Ícone de alerta de cor não segura para a Web F. Exibe
somente cores seguras para a Web G . Campo de cores H . Controle deslizante de cores I. Valores de cor
Q uando uma cor é selecionada no Seletor de Cores da Adobe, simultaneamente são exibidos valores numéricos para
H SB, RG B, Lab, CM Y K e números hexadecimais. É útil para verificar como os diferentes modelos de cores descrevem
uma cor.
Embora o Photoshop use o Seletor de Cores da Adobe por padrão, é possível usar um Seletor de Cores diferente
definindo uma preferência. Por exemplo, é possível usar o seletor de cores interno do sistema operacional do
computador ou um Seletor de Cores de plug-in de terceiros.
Consulte também
“Sobre o Seletor de Cores HDR (Photoshop Extended)” na página 80
Exibir o Seletor de cores

• Na caixa de ferramentas, clique na caixa de seleção de cores de primeiro plano ou de plano de fundo.
• No painel Cor, clique na caixa de seleção Definir Cor de Primeiro Plano ou Definir Cor de Plano de Fundo.
O Seletor de Cores também está disponível quando os recursos permitem escolher uma cor. Por exemplo, clicando na
amostra de cores na barra de opções para algumas ferramentas, ou nos conta-gotas em algumas caixas de diálogo de
ajuste de cor.
Escolha uma cor com o Seletor d e Cores da Adobe

É possível escolher uma cor digitando os valores dos componentes de cor nas caixas de texto HSB, RGB e Lab, ou
usando o controle deslizante de cores e o campo de cores.
Para escolher uma cor com o controle deslizante de cores e o campo de cores, clique no controle de cores ou mova o
triângulo do controle deslizante de cores para definir um componente de cor. Em seguida, mova o marcador circular
no campo de cores. Isso define os outros dois componentes de cor.
À medida que você ajusta a cor usando o campo de cor e o controle deslizante de cor, os valores numéricos dos
diferentes modelos de cor são ajustados apropriadamente. O retângulo à direita do controle deslizante de cores exibe
uma nova cor na metade superior e a cor original na metade inferior. São exibidos alertas, caso a cor não seja segura
para a Web ou esteja fora do gamut .
Cor
É possível escolher uma cor fora da janela do Seletor de Cores da Adobe. A movimentação do ponteiro sobre a janela
do documento o transforma na ferramenta Conta-gotas. Em seguida, selecione uma cor clicando na imagem. A cor
selecionada será exibida no Seletor de Cores da Adobe. A ferramenta Conta-gotas pode ser movida para qualquer ponto
da área de trabalho, clicando na imagem e, ao mesmo tempo, mantendo pressionado o botão do mouse. Selecione uma
cor soltando o botão do mouse.
Escolha d e uma cor usand o o modelo HSB

U sando o modelo de cores HSB, a matiz é especificada no campo de cores, como um ângulo de 0° a 360°, que
corresponde a um local no disco de cores. A saturação e o brilho são especificados como porcentagens. No campo de
cores, a saturação da matriz aumenta da esquerda para a direita e o brilho aumenta de baixo para cima.
1 No Seletor de Cores da Adobe, selecione a opção H e, em seguida, digite um valor numérico na caixa de texto H ou
selecione uma matiz no controle deslizante de cores.
2 Ajuste a saturação e o brilho clicando no campo de cores, movendo o marcador circular ou digitando valores
numéricos nas caixas de texto B.
3 (Opcional) Selecione a opção S ou a opção B para exibir a saturação ou o brilho da cor no campo de cores para
realizar ajustes adicionais.
Escolha d e uma cor usand o o modelo RGB

Escolha uma cor especificando-a em seus componentes de vermelho, verde e azul.
1 No Seletor de Cores da Adobe, digite os valores numéricos nas caixas de texto R, G e B. Especifique os valores dos
componentes de 0 a 255 (0 é a ausência da cor e 255 é a cor pura).
2 Para selecionar visualmente uma cor usando o controle deslizante de cores e o campo de cores, clique em R, G ou
B e, em seguida, ajuste o controle deslizante e o campo de cores.
A cor escolhida será exibida no controle deslizante de cores com 0 (sem essa cor) na parte inferior e 255 (quantidade
máxima dessa cor) na parte superior. O campo de cores exibe um intervalo dos outros dois componentes, um no eixo
horizontal e o outro no eixo vertical.
Escolha d e uma cor usand o o modelo Lab

Ao escolher uma cor com base o modelo de cores Lab, o valor de L especifica a luminosidade de uma cor. O valor de A
especifica o nível de vermelho ou de verde em uma cor. O valor de B especifica o nível de azul ou de amarelo em uma cor.
1 No Seletor de Cores da Adobe, digite valores para L (de 0 a 100) e para A e B (de -128 a +127).
2 (Opcional) U se o controle deslizante ou o campo de cores para ajustar a cor.
Escolha de uma cor usando o mod elo CMYK

É possível escolher uma cor especificando o valor de cada componente como uma porcentagem de ciano, magenta,
amarelo e preto.

No Seletor de Cores da Adobe, digite os valores das porcentagens para C, M, Y e K , ou use o controle deslizante de
cores e o campo de cores para escolher uma cor.
Escolha d e uma cor especificand o um valor hexadecimal

É possível escolher uma cor especificando um valor hexadecimal que define os componentes R, G e B na cor. Os três
pares de números são expressos em valores de 00 (luminosidade mínima) a ff (luminosidade máxima). Por exemplo,
000000 é preto, ffffff é branco e ff0000 é vermelho.

No Seletor de Cores da Adobe, digite um valor hexadecimal na caixa de texto #.

Cor
Escolha de cores seguras para a Web

As cores seguras para a Web correspondem às 216 cores usadas pelos navegadores, independentemente da plataforma.
O navegador alterará todas as cores da imagem para essas cores seguras para a Web ao visualizar uma cor a imagem
na tela de 8 bits. As 216 cores formam um subconjunto das paletas de cores de 8 bits do MacOS. Ao trabalhar apenas
com essas cores, é possível ter certeza de que a arte preparada para a Web não ficará pontilhada em um sistema definido
com exibição em 256 cores.
Seleção d e cores seguras para a Web no Seletor de Cores d a Adobe

Marque a opção Somente Cores da Web, no canto inferior esquerdo do Seletor de Cores. Qualquer cor escolhida
com essa opção marcada é segura para a Web.
Transformação de uma cor não segura para a Web em cor segura para a Web
Se a cor selecionada não for segura para a Web, será exibido um cubo de alerta ao lado do retângulo de cores no
Seletor de Cores da Adobe.

Clique no cubo de alerta para selecionar a cor mais próxima para a Web. (Se esse cubo não for exibido, significa que
a cor escolhida é segura para a Web.)
Seleção d e uma cor segura para a Web usando o painelCor

1 Clique na guia do painel Cor ou escolha Janela > Cor para visualizar o painel Cor.
2 Escolha uma opção para selecionar uma cor segura para a Web:
• No menu do painel Cor, escolha Tornar o Painel Seguro para a Web. Qualquer cor escolhida com essa opção
marcada é segura para a Web.
• Selecione Controles Deslizantes de Cores da Web no menu do painel Cor. Por padrão, os controles deslizantes de
cores da Web se ajustam às cores seguras para a Web (indicadas por marcas de seleção) à medida que são arrastados.
Para anular a seleção de cores seguras para a Web, arraste os controles deslizantes com a tecla Alt (Windows) ou
Se você escolher uma cor não segura para a Web, será exibido um cubo de alerta acima do painel de cores, no lado
esquerdo do painel Cor. Clique no cubo de alerta para selecionar a cor mais próxima para a Web.
Escolha de um equivalente de CMYK para uma cor não imprimível

Algumas cores nos modelos de cores RGB, HSB e Lab não podem ser impressas porque estão fora do gamut e não têm
equivalentes no modelo CMYK . Ao escolher uma cor não imprimível no Seletor de Cores da Adobe ou no painel Cor,
um triângulo de aviso é exibido. U ma amostra abaixo do triângulo exibe o equivalente mais próximo do CMYK .
Nota: N o painel Cor, o triângulo de alerta não estará disponível se você estiver usando Controles Deslizantes de Cores
da Web.

Para escolher o equivalente mais próximo do CMYK , clique no triângulo de alerta na caixa de diálogo Seletor
de Cores ou no painel Cor.
As cores imprimíveis são determinadas pela área de trabalho CMYK atual, conforme definido na caixa de diálogo
Configurações de Cores.
Consulte também
“Identificação de cores fora do gamut” na página 173
Cor
Escolha de uma cor spot

O Seletor de Cores da Adobe permite escolher cores personalizadas do PANTONE MATCHING SYSTEM®, do
Trumatch® Swatching System™, do Focoltone® Colour System, do sistema Toyo Color Finder™ 1050, do sistema ANPA-
Color™ system, do sistema de cores HK S® e do Guia de Cores DIC.
Para garantir que a saída impressa final apresente a cor desejada, consulte a sua gráfica ou agência de serviços e escolha
a cor com base em uma amostra de cores impressa. Os fabricantes recomendam adquirir um novo catálogo de
amostras por ano para evitar problemas de desbotamento e outros danos causados às tintas.
Im portante:o Photoshop imprime cores especiais em chapas de CM Y K (cor de processo) em todos os modos de imagens,
exceto no modo Duotônico. Para imprimir chapas de cores especiais, crie canais de cores especiais.
1 Abra o Seletor de Cores da Adobe e clique em Bibliotecas de Cores.
A caixa de diálogo Cores Personalizadas exibe a cor mais próxima à cor atualmente selecionada no Seletor de Cores da
Adobe.
2 Para Amostra, escolha uma biblioteca de cores. Consulte abaixo as descrições das bibliotecas de cores.
3 Localize a cor desejada digitando o número da tinta ou arrastando os triângulos ao longo da barra de rolagem.
4 Clique na correção de cor desejada na lista.
Consulte também
Bibliotecas d e cores especiais

O Seletor de Cores da Adobe oferece suporte para os seguintes sistemas de cores:
ANPA-COLOR U sado geralmente para aplicações em jornais. O AN PA-COLOR ROP N ew spaper Color Ink Book
contém amostras das cores ANPA.
Guia de Cores DIC U sado normalmente em projetos de impressão no Japão. Para obter mais informações, entre em
contato com a Dainippon Ink & Chemicals, Inc., em Tóquio, Japão.
FOCOLTONE Consiste em 763 cores CMYK . As cores Focoltone ajudam a evitar interrupções na pré-impressão e
problemas de registro, mostrando as sobreimpressões que compõem as cores. A Focoltone disponibilizou um manual
de amostras com especificações para cores spot e de processo, tabelas de sobreimpressão e um manual de chips para
marcação de layouts. Para obter mais informações, entre em contato com a Focoltone International, Ltd., em Stafford,
Reino U nido.
Amostras HKS U sado em projetos de impressão na Europa. Cada cor apresenta um equivalente em CMYK
especificado. É possível selecionar HK S E (para papel de carta contínuo), HK S K (para papel de arte brilhante), HK S
N (para papel natural) e HK S Z (para papel de jornal). Existem classificadores de cores disponíveis para cada escala.
Catálogos e amostras do HK S Process foram adicionados ao menu de sistemas de cores.
PANTONE® Cores usadas para reprodução em cores spot. O PANTONE MATCHING SYSTEM pode aplicar 1.114
cores. Os guias de cores e manuais de chips PANTONE são impressos em papel fosco, com e sem revestimento, para
garantir a visualização precisa do resultado impresso e melhor controle na impressão. É possível imprimir uma cor
PANTONE sólida em CMYK . Para comparar uma cor PANTONE sólida com a cor de processo correspondente mais
próxima, use o guia PAN TON E Solid to Process. As porcentagens dos tons CMYK na tela são impressos em cada cor.
Para obter mais informações, entre em contato com a Pantone, Inc. em Carlstadt, NJ (www.pantone.com).
TOYO Color Finder 1050 Consiste em mais de 1000 cores baseadas nas tintas de impressão mais comuns usadas no
Japão. Catálogos e amostras do TOYO Process Color Finder foram adicionados ao menu de sistemas de cores. O TOY O
Color Finder 1050 Book contém amostras impressas de cores Toyo e pode ser encontrado em lojas de produtos para
Cor
impressoras e artes gráficas. Para obter mais informações, entre em contato com a Toyo Ink Manufacturing Co., Ltd.
em Tóquio, Japão.
TRUMATCH Oferece cores CMYK previsíveis que correspondem a mais de 2.000 cores reproduzíveis e geradas pelo
computador. As cores Trumatch abrangem o espectro visível do gamut CMYK em etapas uniformes. O Trumatch
Color exibe até 40 tons e graduações de cor de cada matiz, criados originalmente em processo de quatro cores e
reproduzíveis em quatro cores em fotocompositoras eletrônicas. Além disso, estão incluídos cinzas com quatro cores,
usando matizes diferentes. Para obter mais informações, entre em contato com a Trumatch Inc., cidade e estado de
Nova York, EU A.
Alterar o Seletor d e Cores

Em vez de usar o Seletor de Cores da Adobe, você pode escolher cores do Seletor de Cores padrão do sistema
operacional do computador ou de Seletor de Cores de terceiros.
2 Selecione um Seletor de Cores no menu Seletor de Cores e clique em OK .
Para obter mais informações, consulte a documentação do seu sistema operacional.
Nota: para voltar ao Seletor de Cores da Adobe, selecione-o no menu Seletor de Cores em Preferências G erais.
Visão geraldo painelCor

O painel Cor (Janela > Cor) exibe os valores das cores atuais do primeiro plano e do plano de fundo. Ao usar os
controles deslizantes da painel Cor, é possível editar as cores do primeiro plano e do plano de fundo usando vários
modelos de cor. Além disso, você pode escolher uma cor do primeiro plano ou do plano de fundo a partir do espectro
de cores exibido no painel de cores na parte inferior da painel.
A
B
C
D
Painel Cor
A. Cor do primeiro plano B . Cor do plano de fundo C . Controle deslizante D. Painel de cores
O painel Cor pode exibir os seguintes alertas quando uma cor é selecionada:
• Quando você escolhe uma cor que não pode ser impressa com tintas CMYK , um ponto de exclamação dentro de
um triângulo é exibido acima do lado esquerdo do painel de cores.
• U m quadrado aparece acima do lado esquerdo do painel de cores quando você escolhe uma cor não segura para Web.
Consulte também
“Identificação de cores fora do gamut” na página 173
Alteração do modelo de cor dos controles deslizantes do painelCor

Escolha uma opção dos controles deslizantes no menu do painel Cor.

Cor
Alteração do espectro exibido no painelde cores

1 Escolha uma opção no menu do painel Cor:
• Espectro RGB, Espectro CMYK ou Painel de Tons de Cinza para exibir o espectro do modelo de cor especificado.
• Cores Atuais para exibir o espectro de cores entre a cor atual do primeiro plano e a cor atual do plano de fundo.
2 Para exibir somente cores seguras para a Web, escolha Tornar o Painel Seguro para a Web.
Para alterar rapidamente o espectro do painel de cores, clique no painel de cores com a tecla Shift pressionada até
visualizar o espectro desejado.
Seleção d e cor no painelCor

1 Para editar a cor do primeiro plano ou do plano de fundo, verifique se a caixa de seleção de cores está ativa (com
um contorno preto), no painel Cor. Para tornar ativa a caixa de seleção de cor do primeiro plano ou do plano de
fundo, clique na caixa.
• Arraste os controles deslizantes de cor. Como padrão, as cores do controle deslizante são alteradas à medida que
você arrasta. É possível desativar esse recurso a fim de melhorar o desempenho, cancelando a seleção de Controles
Dinâmicos de Cor, na seção Geral da caixa de diálogo Preferências.
• Digite valores ao lado dos controles deslizantes de cor.
• Clique na caixa de seleção de seleção de cores, escolha uma cor usando o Seletor de Cores e clique em OK ..
• Posicione o ponteiro sobre o painel de cores (o ponteiro vira um conta-gotas) e clique para obter uma amostra de
cor. Clique com a tecla Alt pressionada para aplicar a amostra à caixa de seleção de cores não ativas.
Consulte também
“Visão geral do Seletor de Cores da Adobe” na página 126
Seleção d e cor no painelAmostras

O painel Amostras (Janela > Amostras) armazena as cores de uso freqüente. É possível adicionar ou excluir cores do
painel ou exibir bibliotecas diferentes de cores para diferentes projetos.
• Para escolher a cor do primeiro plano, clique em uma cor no painel Amostras.
• Para escolher a cor do plano de fundo, clique em uma cor no painel Amostras com a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (MacOS) pressionada.
Nota: Altere como as amostras são exibidas, selecionando uma opção no menu do painel Amostras.
Adição e exclusão d e amostras de cores

As amostras de cores podem ser adicionadas ou excluídas do painel Amostras.
Também é possível adicionar uma amostra de cores do Seletor de Cores, clicando no botão Adicionar a Amostras.
Adição de uma cor ao p ainelAmostras

1 Decida qual cor deseja adicionar e faça dela a cor do primeiro plano.
Cor

• Clique no botão Nova Amostra no painel Amostras. Se preferir, escolha Nova Amostra no menu do painel
Amostras.
• Coloque o ponteiro sobre um espaço vazio na última linha do painel Amostras (o ponteiro se transforma na
ferramenta Lata de Tinta) e clique para adicionar a cor. Digite um nome para a nova cor e clique em OK .
Cor selecionada a partir da imagem (à esquerda) e adicionada ao painel Amostras (à direita)
Nota: as novas cores são salvas no arquivo de preferências do Photoshop para serem mantidas entre as sessões de edição.
Para salvar permanentemente uma cor, salve-a em uma biblioteca.
Exclusão de uma cor d o p ainelAmostras


• Arraste uma amostra até o ícone Excluir .

• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS), posicione o ponteiro do mouse sobre uma
amostra (o ponteiro torna-se uma tesoura) e clique.
Gerenciamento d e bibliotecas de amostras

As bibliotecas de amostras oferecem um modo fácil de acessar diferentes conjuntos de cores. É possível salvar
conjuntos personalizados de amostras como bibliotecas para serem reutilizados. As amostras também podem ser
salvas em um formato para compartilhamento em outros aplicativos.
Consulte também
“Como trabalhar com o Gerenciador de Predefinição” na página 42
“Compartilhamento de amostras entre aplicativos” na página 134
Carregamento ou substituição d e uma biblioteca d e amostras

Escolha uma das seguintes opções no menu do painel Amostras:

Carregar amostras Adiciona uma biblioteca ao conjunto atual de amostras. Selecione o arquivo da biblioteca que
deseja usar e clique em Carregar.
Substituir amostras Substitui a lista atual por uma biblioteca diferente. Selecione o arquivo da biblioteca que deseja
usar e clique em Carregar. O Photoshop oferece a opção de salvar o conjunto atual de amostras antes de substituí-lo.
Nome de uma biblioteca d e cores Carrega um sistema de cores específico listado na parte inferior do menu do painel
Amostras. É possível substituir ou anexar o conjunto atual de cores à biblioteca que está sendo carregada.
Como salvar um conjunto de amostras como biblioteca

1 No menu do painel Amostras, escolha Salvar Amostras.
Cor
2 Escolha um local para a biblioteca de amostras, digite um nome de arquivo e clique em Salvar.
Predefinições/Amostras, dentro do local de predefinições padrão, o nome da biblioteca será exibido na parte inferior
do menu do painel Amostras quando o aplicativo for reiniciado.
Retorno à biblioteca de amostras padrão

No menu do painel Amostras, escolha Redefinir Amostras. É possível substituir ou anexar o conjunto atual de

cores à biblioteca de amostras padrão.
Compartilhamento de amostras entre aplicativos

É possível compartilhar as amostras sólidas criadas no Photoshop, Illustrator e InDesign, salvando uma biblioteca de
amostras para troca. As cores têm exatamente a mesma aparência em todos os aplicativos, desde que as configurações
de cores estejam sincronizadas.
1 No painel Amostras, crie as amostras de cores de processo e cores especiais que deseja compartilhar e remova
quaisquer amostras que não deseje compartilhar.
Nota: não é possível compartilhar os seguintes tipos de amostras entre aplicativos:padrões, gradientes e a amostra
'Registro'no Illustrator ou InDesign;e amostras de referências de cores de livros, H SB, X Y Z, dois tons, monitor RG B,
opacidade, tinta total e w ebRG B do Photoshop. Esses tipos de amostras são excluídos automaticamente quando você
salva amostras para troca.
2 Selecione Salvar Amostras para intercâmbio, no menu do painel Amostras e salve as bibliotecas de amostras em um
local de fácil acesso.
3 Carregue a biblioteca de amostras no painel Amostras do Photoshop, Illustrator ou InDesign.
PainelKuler
Sobre o p ainelKuler
O painel K uler™ é o seu portal para grupos de cores ou temas, criados por uma comunidade online de designers. É
possível usá-lo para procurar milhares de temas no K uler™ e, então, fazer download de alguns para editar ou incluir
em seus projetos. Também é possível usar o painel K uler para criar e salvar temas e compartilhá-los com a comunidade
K uler carregando-os.
Ele está disponível no Adobe Photoshop® CS4, Adobe Flash® Professional CS4, Adobe InDesign® CS4, Adobe
Illustrator® CS4 e Adobe Fireworks® CS4. O painel não está disponível nas versões em francês desses produtos.
Para assistir a um vídeo sobre o painel do K uler, consulte www.adobe.com/go/lrvid4088_xp_br.
Para ler um artigo sobre o K uler e a inspiração de cores, consulte o blog de Veerle Pieters em
http://veerle.duoh.com/blog/comments/adobe_kuler_update_and_color_tips/.
Procura p or temas
U ma conexão com a Internet é necessária para procurar temas online.
Pesq uisa de temas

1 Selecione Janela > Extensões > K uler e acesse o painel Procurar.
Cor

• Na caixa Pesquisar, insira o nome de um tema, de uma marca ou de um criador.
Nota: U se apenas caracteres alfanuméricos (Aa-Zz, 0-9) nas pesquisas.
• Filtre os resultados da pesquisa selecionando uma opção nos menus pop-up acima dos resultados.
Visualização de um tema on-line no Kuler

1 No painel Procurar, selecione um tema nos resultados da pesquisa.
2 Clique no triângulo no lado direito do tema e selecione Exibir Online no K uler.
Salvamento d e p esq uisas freqüentes

1 Selecione a opção Personalizar no primeiro menu pop-up no painel Procurar.
2 Na caixa de diálogo exibida, insira os termos da pesquisa e salve-os.
Quando quiser executar a pesquisa, selecione-a no primeiro menu pop-up.
Para excluir uma pesquisa salva, selecione a opção Personalizar no menu pop-up. Exclua as pesquisas desejadas e
clique em Salvar.
Trabalho com temas

Você pode usar o painel K uler para criar ou editar temas e incluí-los em seus projetos.
Nota: N o Illustrator, você cria e edita temas com a caixa de diálogo Editar cor/Recolorir arte final, e não com o painel
Criar. Para obter detalhes, consulte a Ajuda do Illustrator.
Adição de um tema no painelAmostras do aplicativo

1 No painel Procurar, selecione o tema que deseja utilizar.
2 Clique no triângulo no lado direito do tema e selecione o painel Adicionar a amostras.
Também é possível adicionar um tema a partir do painel Criar clicando no botão Adicionar a amostras na parte
inferior do painel.
Edição d e um tema
1 No painel Procurar, localize o tema que deseja editar e, em seguida, clique duas vezes sobre o tema nos resultados
da pesquisa. O tema é exibido no painel Criar.
2 No painel Criar, edite o tema usando as ferramentas em sua disposição. Para obter mais informações, consulte os
tópicos das ferramentas do painel Criar a seguir.
• Salve o tema clicando no botão Salvar tema.
• Adicione o tema ao painel Amostras do aplicativo clicando no botão do painel Adicionar a amostras na parte
inferior do painel.
• Atualize o tema para o serviço K uler clicando no botão Atualizar na parte inferior do painel.
Cor
Criação d e ferramentas de painel

O painel Criar fornece várias ferramentas para a criação ou edição de temas.
• Selecione uma regra de harmonia no menu pop-up Selecionar regra. A regra de harmonia utiliza a cor base como
base para a geração das cores no grupo de cores. Por exemplo, se você escolher uma cor base azul e a regra de
harmonia Complementar, será criado um grupo de cores usando a cor base, o azul e seu complemento, o vermelho.
• Selecione uma regra Personalizar para criar um tema usando ajustes de forma livre.
• Manipule as cores no disco de cores. Conforme você faz seus ajustes, a regra de harmonia continua a governar as
cores geradas para o grupo de cores.
• Mova o controle deslizante de brilho ao lado do disco para ajustar o brilho das cores.
• Defina a cor base arrastando o marcador de cor base (o maior marcador de cor de aro duplo) em torno do disco.
Também é possível definir a cor base ajustando os controles deslizantes na parte inferior da caixa de diálogo.
• Defina uma das outras quatro cores no grupo de cores como a cor base. Selecione a amostra da cor e clique no botão
de centro do alvo abaixo do grupo de cores.
• Defina a cor do primeiro plano/plano de fundo do aplicativo host ou a cor do traçado/preenchimento como a cor
base. Clique em um dos primeiros dois botões abaixo do grupo de cores.
• Remova a cor do grupo de cores selecionando a amostra da cor e clicando no botão Remover cor abaixo do grupo
de cores. Adicione uma nova cor selecionando uma amostra de cor vazia e clicando no botão Adicionar cor.
• Experimente efeitos de cor diferentes selecionando uma nova regra de harmonia movendo os marcadores no disco
de cores.
• Clique duas vezes em uma amostra no grupo de cores para definir a cor ativa (primeiro plano/plano de fundo ou
traço/preenchimento) do aplicativo. Se o aplicativo não tiver um recurso de cor ativo ou selecionado, o painel K uler
definirá a cor do primeiro plano ou a cor de preenchimento, conforme apropriado.
137
Capítulo 6:G erenciam ento de cores

U m sistema de gerenciamento de cores (CMS, color management system) reconcilia diferenças de cores entre
dispositivos para que você possa estar bem certo das cores que seu sistema finalmente produzirá. Visualizando cores
com precisão, você pode tomar decisões seguras sobre cores em todo o fluxo de trabalho, da captura digital à impressão
final. O gerenciamento de cores também permite a criação de impressões com base nos padrões de produção de
impressão ISO, SWOP e Japan Color.
Introdução ao gerenciamento de cores

Porque algumas vezes as cores não corresp ond em
Nenhum dispositivo em um sistema de editoração eletrônica é capaz de reproduzir a escala completa de cores que o
olho humano pode visualizar. Cada dispositivo opera dentro de um espaço de cores específico que pode produzir uma
determinada série ou gama de cores.
U m modelo de cores determina a relação entre valores, enquanto o espaço de cor define o significado absoluto desses
valores como cores. Alguns modelos de cores (como CIE L*a*b) possuem um espaço de cor fixo porque estão
diretamente relacionados à maneira como o ser humano percebe as cores. Esses modelos são descritos como
independentes de dispositivo. Outros modelos de cores (RGB, HSL, HSB, CMYK e assim por diante) podem apresentar
vários espaços de cor diferentes. Como esses modelos possuem variações com cada dispositivo ou espaço de cor
associado, eles são descritos como modelos dependentes de dispositivo.
Como esses espaços de cores são variáveis, as cores podem sofrer alterações na aparência à medida que você transfere
documentos entre dispositivos diferentes. As variações de cores podem resultar de diferenças nas origens das imagens,
da forma como os aplicativos de software definem as cores, da mídia de impressão (papel de jornal reproduz uma gama
menor que o papel de revista) e de outras variações naturais, como diferenças de fabricação em monitores ou a idade
do monitor.
RGB
CMYK
A B
G amas de cores de vários dispositivos e documentos

A. Espaço de cor Lab B . Documentos (espaço de trabalho) C . Dispositivos
Gerenciamento de cores
O que é um sistema d e gerenciamento d e cores?

Os problemas de correspondência de cores resultam de vários dispositivos e softwares usarem espaços de cor
diferentes. U ma solução é ter um sistema que interprete e converta cores com precisão entre dispositivos. U m sistema
de gerenciamento de cores (CMS) compara o espaço de cor de criação da cor com o espaço de cor onde ela será
utilizada e faz os ajustes necessários para representar a cor da forma mais uniforme possível entre dispositivos
diferentes.
U m sistema de gerenciamento de cores converte cores com a ajuda de perfis de cor. U m perfil é uma descrição
matemática do espaço de cor de um dispositivo. Por exemplo, um perfil de scanner informa a um sistema de
gerenciamento de cores como o scanner “vê” as cores. O gerenciamento de cores da Adobe usa perfis ICC, um formato
definido pelo Consórcio Internacional de Cores (ICC, International Color Consortium) como padrão entre
plataformas.
Como não há um único método de conversão de cores que seja ideal para todos os tipos de elementos gráficos, um
sistema de gerenciamento de cores fornece opções para métodos de renderização ou métodos de conversão, para que
você possa aplicar um método apropriado a um elemento gráfico específico. Por exemplo, um método de conversão
de cores que preserve a relação entre as cores de uma fotografia de natureza poderá alterar as cores em um logotipo
que contenha tons uniformes.
Nota: não confunda gerenciamento de cores com correção de cores. U m sistema de gerenciamento de cores não corrigirá
uma imagem que foi salva com problemas de equilíbrio de cor ou tom. Ele fornece um ambiente no qual você pode avaliar
imagens com precisão no contexto da impressão final.
Consulte também
“Sobre perfis de cores” na página 151
“Sobre métodos de renderização” na página 160
Você precisa de gerenciamento de cores?

Sem um sistema de gerenciamento de cores, as especificações de cor dependerão do dispositivo. Talvez não seja
necessário usar o gerenciamento de cores se o seu processo de produção for rigidamente controlado para um único
meio. Talvez você, ou seu provedor de serviços de impressão, prefira personalizar imagens CMYK e especificar valores
de cores para um conjunto conhecido e específico de condições de impressão.
O valor do gerenciamento de cores aumenta quando há mais variáveis no processo de produção. O gerenciamento de
cores é recomendado se você pretende reutilizar os elementos gráficos coloridos para mídia on-line e impressa, usar
vários tipos de dispositivos em um único meio (como diferentes prensas gráficas) ou se você gerenciar diversas
estações de trabalho.
Você terá vantagens com um sistema de gerenciamento de cores se precisar atender a algum destes objetivos:
• Obter impressões coloridas previsíveis e uniformes em vários dispositivos de saída, inclusive separações de cores,
impressoras de mesa e monitores. O gerenciamento de cores é especialmente útil para ajustar a cor em dispositivos
com uma gama relativamente limitada, como impressoras gráficas de processo a quatro cores.
• Fazer uma prova em mídia eletrônica (visualização) precisa de um documento em cores no monitor fazendo-o
simular um dispositivo de saída específico. (A prova em mídia eletrônica está sujeita às limitações do monitor e a
outros fatores, como as condições de iluminação do ambiente.)
• Avaliar com exatidão e incorporar elementos gráficos coloridos uniformemente de várias fontes diferentes se elas
também usarem o gerenciamento de cores e, em alguns casos, mesmo se não o fizerem.
• Enviar documentos em cores para diferentes mídias e dispositivos de saída sem precisar ajustar manualmente as
cores dos documentos ou dos elementos gráficos originais. Isso é importante na criação de imagens que serão
usadas em papel e on-line.
• Imprimir cores corretamente em um dispositivo de saída em cores desconhecido;por exemplo, você pode
armazenar um documento on-line para permitir impressão colorida por encomenda com reprodução uniforme em
qualquer lugar do mundo.
Criação de um ambiente de visualização para o gerenciamento de cores

Seu ambiente de trabalho influencia a maneira como você visualiza as cores no monitor e na impressão. Para obter os
melhores resultados, controle as cores e a luz em seu ambiente de trabalho executando os procedimentos a seguir:
• Visualize os documentos em um ambiente que forneça um nível de luz e temperatura de cor uniformes. Por
exemplo, as características das cores da luz do sol mudam ao longo do dia e alteram a maneira como as cores são
exibidas na tela. Por isso, mantenha as cortinas fechadas ou trabalhe em uma sala sem janelas. Para eliminar as
projeções azuis-esverdeadas da iluminação fluorescente, você pode instalar lâmpadas D50 (5000°K ). Você também
pode visualizar documentos impressos usando uma caixa de luz D50.
• Visualize o documento em uma sala com paredes e teto de cores neutras. A cor da sala pode afetar a percepção de
cor no monitor e no material impresso. A melhor cor para um ambiente de visualização é o cinza neutro. Além
disso, a cor das suas roupas refletindo no vidro do monitor pode afetar a aparência das cores na tela.
• Remova os padrões de fundo coloridos da área de trabalho do monitor. Imagens muito detalhadas ou coloridas em
torno de um documento interferem na percepção precisa das cores. Configure o monitor para exibir somente
cinzas neutros.
• Visualize provas de documentos nas condições reais em que seu trabalho final será apresentado. Por exemplo, é
aconselhável visualizar um catálogo de artigos de uso doméstico em um ambiente com luzes incandescentes usadas
em residências, ou visualizar um catálogo de móveis de escritório em um ambiente com iluminação fluorescente
usada em escritórios. Entretanto, sempre tome as decisões finais para a cor levando em consideração as condições
de iluminação especificadas pelos requisitos legais para provas de seu país.
Uniformização de cores
Sobre o gerenciamento d e cores em aplicativos Adobe
O gerenciamento de cores da Adobe ajuda você a manter a aparência das cores quando importa imagens de fontes
externas, edita documentos e faz transferência entre aplicativos Adobe e gera composições finalizadas. A base desse
sistema são as convenções desenvolvidas pelo _brConsórcio Internacional de Cores, um grupo responsável pela
padronização de procedimentos e formatos de perfil, para que seja possível obter cores uniformes e precisas em um
fluxo de trabalho.
Por padrão, o gerenciamento de cores está ativado em aplicativos Adobe com gerenciamento de cores. Se você
adquiriu o Adobe Creative Suite, as configurações de cores são sincronizadas entre aplicativos para permitir uma
exibição uniforme de cores RGB e CMYK . Isso significa que as cores têm a mesma aparência, independentemente do
aplicativo no qual são visualizadas.
As configurações de cores do Adobe Creative Suite são sincronizadas em um local central, por meio do Adobe Bridge.
Se você decidir alterar as configurações padrão, pré-definições fáceis de usar permitirão configurar o gerenciamento
de cores da Adobe para atender às condições de saída comuns. Também é possível personalizar as configurações de
cores para atender às necessidades de seu fluxo de trabalho de cores específico.
Tenha em mente que os tipos de imagens com os quais trabalha e seus requisitos de saída afetam a forma como usa o
gerenciamento de cores. Por exemplo, existem questões diferentes de uniformidade de cores em um fluxo de trabalho
de impressão de fotos RGB, em um fluxo de trabalho de impressão CMYK comercial, em um fluxo de trabalho de
impressão digital RGB/CMYK mista e em um fluxo de trabalho de publicação na Internet.
Etapas básicas para p roduzir cores uniformes
1. Consulte seus parceiros de p rod ução (se houver) p ara garantir que tod os os asp ectos de seu fluxo d e trabalho
d e gerenciamento de cores se integrem facilmente com o d eles.
Analise como o fluxo de trabalho de cores se integrará a seus grupos de trabalho e provedores de serviços, como o
software e o hardware serão configurados para integração no sistema de gerenciamento de cores e em que nível o
gerenciamento de cores será implementado. (Consulte “Você precisa de gerenciamento de cores?” na página 138)
2. Calib re o monitor e crie um p erfilpara ele.

U m perfil de monitor é o primeiro perfil que deve ser criado. Se você precisa tomar decisões de criação que envolvem
a cor de um documento, é essencial ver a cor com precisão. (Consulte “Calibração do monitor e criação de perfis para
o monitor” na página 153.)
3. Ad icione p erfis d e cor a seu sistema p ara tod os os disp ositivos de entrada e saída que p laneja usar,como
scanners e imp ressoras.
O sistema de gerenciamento de cores utiliza perfis para detectar como um dispositivo produz cores e para saber quais
são as cores reais de um documento. Perfis de dispositivos são geralmente instalados quando um dispositivo é
adicionado ao sistema. Você também pode usar software e hardware de terceiros para criar perfis mais exatos para
dispositivos e condições específicos. Se seu documento destinar-se a ser comercialmente impresso, entre em contato
com o provedor de serviços para determinar o perfil do dispositivo de impressão ou condição de impressão. (Consulte
“Sobre perfis de cores” na página 151 e “Instalar um perfil de cor” na página 153.)
4. Configure o gerenciamento d e cores em ap licativos Ad obe.

As configurações de cores padrão são suficientes para a maioria dos usuários. No entanto, você pode alterar as
configurações de cores seguindo uma destas instruções:
• Se usar vários aplicativos Adobe, use o Adobe® Bridge CS3 para escolher uma configuração de gerenciamento de
cores padrão e sincronizar as configurações em todos os aplicativos antes de trabalhar com documentos. (Consulte
“Sincronização de configurações de cores em aplicativos Adobe” na página 141.)
• Se você usa somente um aplicativo Adobe ou deseja personalizar opções de gerenciamento de cores avançadas,
poderá alterar as configurações de cores de um aplicativo específico. (Consulte “Configuração do gerenciamento
de cores” na página 142.)
5. (Op cional) Visualize cores usando uma prova.

Depois de criar um documento, você pode usar uma prova para ver a aparência das cores quando impressas ou
exibidas em um dispositivo específico. (Consulte “Sobre prova de cores em mídia eletrônica” na página 146).
Nota: somente a prova não permite ver a aparência da superimposição quando impressa em uma impressora offset. Se
você trabalha com documentos que contêm sobreposições, ative a Visualização de sobreposição para visualizar as
sobreposições com precisão em uma prova em mídia eletrônica. Para o Acrobat, a Visualização de sobreposição é
aplicada automaticamente.
6. Use o gerenciamento de cores ao imprimir e salvar arquivos.

Manter a aparência das cores uniforme em todos os dispositivos do fluxo de trabalho é o objetivo do gerenciamento
de cores. Deixe as opções de gerenciamento de cores ativadas ao imprimir documentos, salvar arquivos e preparar
arquivos para visualização on-line. (Consulte “Impressão com gerenciamento de cores” na página 149 e
“Gerenciamento de cores de documentos para exibição on-line” na página 145).
Sincronização d e configurações de cores em ap licativos Adobe

Se você usa o Adobe Creative Suite, poderá usar o Adobe Bridge para sincronizar automaticamente as configurações
de cores nos aplicativos. Essa sincronização garante que as cores tenham a mesma aparência em todos os aplicativos
Adobe com gerenciamento de cores.
Se as configurações de cores não estiverem sincronizadas, uma mensagem de aviso será exibida na parte superior da
caixa de diálogo Configurações de cores de cada aplicativo. A Adobe recomenda que você sincronize as configurações
de cores antes de trabalhar com documentos novos ou existentes.
1 Abra o Bridge.
Para abrir o Bridge em um aplicativo do Creative Suite, escolha Arquivo > Procurar. Para abrir o Bridge diretamente,
escolha Adobe Bridge no menu Iniciar (Windows) ou clique duas vezes no ícone do Adobe Bridge (Mac OS).
2 Escolha Editar > Configurações de cores do Creative Suite.
3 Selecione uma configuração de cores na lista e clique em Aplicar.
Se nenhuma configuração padrão atender a seus requisitos, selecione Mostrar lista expandida de arquivos de
configurações de cores para exibir outras configurações. Para instalar um arquivo de configurações personalizado,
como um arquivo recebido de um provedor de serviços de impressão, clique em Mostrar arquivos de configurações de
cores salvos.
Configuração do gerenciamento de cores

• (Illustrator, InDesign, Photoshop) Escolha Editar > Configurações de cores.
• (Acrobat) Selecione a categoria Gerenciamento de Cores da caixa de diálogo Preferências.
2 Selecione uma configuração de cores no menu Configurações e clique em OK .
A configuração selecionada determina os espaços de trabalho de cores usados pelo aplicativo, o que ocorre quando
você abre e importa arquivos com perfis incorporados e como o sistema de gerenciamento de cores converte cores.
Para exibir a descrição de uma configuração, selecione-a e posicione o ponteiro sobre seu nome. A descrição é exibida
na parte inferior da caixa de diálogo.
Nota: as configurações de cores do Acrobat são um subconjunto daquelas usadas no InDesign, Illustrator e no Photoshop.
Em certas situações, como quando o provedor de serviços fornece um perfil de saída personalizado, pode ser preciso
personalizar opções específicas na caixa de diálogo Configurações de cores. Entretanto, a personalização é
recomendada somente para usuários avançados.
Nota: se você trabalha com mais de um aplicativo Adobe, é bastante recomendável sincronizar as configurações de cores
em todos os aplicativos. (Consulte “Sincronização de configurações de cores em aplicativos Adobe” na página 141.)
Consulte também
“Personalização das configurações de cores” na página 156
Alteração da aparência do preto CMYK (Illustrator,InDesign)

O preto CMYK puro (K =100) aparece como preto azeviche (ou preto total) quando visualizado na tela, impresso em
impressora desktop que não seja PostScript ou exportado para um formato de arquivo RGB. Se preferir ver a
diferença entre preto puro e 'rich black'como aparecerão quando impressos em impressora comercial, você pode
alterar as preferências de Aparência do preto. Essas preferências não alteram os valores de cor em um documento.
1 Escolha 'Editar'> Preferências > Aparência do preto (Windows) ou [nome do aplicativo] > Preferências >
Aparência do preto (Mac OS).
2 Escolha uma opção para 'Na tela':
Exibir todos os pretos com precisão Exibe preto CMYK puro como cinza escuro. Essa configuração permite ver a
diferença entre preto puro e 'rich black'.
Exibir todos os pretos como 'rich black' Exibe preto CMYK puro como preto azeviche (RGB=000). Essa configuração
faz com que preto puro e preto total tenham a mesma aparência na tela.
3 Escolha uma opção para Impressão/Exportação:
Saída d e todos os pretos com precisão Ao imprimir em uma impressora desktop não PostScript ou ao exportar para
um formato de arquivo RGB, gera preto CMYK puro usando os números de cores no documento. Essa configuração
permite ver a diferença entre preto puro e 'rich black'.
Saída de todos os pretos como 'rich black' Ao imprimir em uma impressora desktop não PostScript ou ao exportar
para um formato de arquivo RGB, gera preto CMYK puro como preto azeviche (RGB=000). Essa configuração faz
com que preto puro e 'rich black'tenham a mesma aparência.
Gerenciamento d e cores de escala e cores especiais

Quando o gerenciamento de cores está ativado, qualquer cor aplicada ou criada em um aplicativo Adobe com
gerenciamento de cores usa automaticamente um perfil de cor que corresponde ao documento. Se você alternar entre
modos de cor, o sistema de gerenciamento de cores usará os perfis apropriados para converter a cor no novo modelo
de cor escolhido.
Tenha em mente as seguintes instruções para trabalhar com cores de escala e cores especiais:
• Escolha um espaço de trabalho CMYK que corresponda às suas condições de saída CMYK para garantir que possa
definir e visualizar cores de escala com precisão.
• Selecione cores em um biblioteca de cores. Aplicativos Adobe vêm com diversas bibliotecas de cores padrão, que
podem ser carregadas com o menu do painel Amostras.
• (Illustrator e InDesign) Ative a Visualização de sobreposição para obter uma visualização precisa e uniforme das
cores especiais.
• (Acrobat, Illustrator e InDesign) U se valores Lab (o padrão) para exibir cores especiais predefinidas (como cores
das bibliotecas TOYO, PANTONE, DIC e HK S) e converter essas cores em cores de processo. U sar valores Lab
fornece mais precisão e garante a exibição uniforme de cores em aplicativos do Creative Suite. Se desejar que a
exibição e a saída dessas cores corresponda a versões anteriores do Illustrator ou InDesign, use valores CMYK
equivalentes. Para obter instruções sobre como alternar entre valores Lab e CMYK para cores especiais, pesquise a
Ajuda do Illustrator ou do InDesign.
Nota: gerenciar cores especiais permite exibir com mais precisão uma cor especial em um dispositivo de prova ou
monitor. N o entanto, pode ser difícil reproduzir com exatidão uma cor especial em um monitor ou em um dispositivo de
prova, porque existem muitas tintas de cores especiais fora das gamas de cores desses dispositivos.
Gerenciamento de cores em imagens imp ortadas

Gerenciamento d e cores em imagens importadas (Illustrator,InDesign)
A forma como imagens importadas são integradas ao espaço de cor de um documento depende de a imagem ter um
perfil incorporado:
• Quando você importa uma imagem que não contém um perfil, o aplicativo Adobe usa o perfil do documento atual
para definir as cores da imagem.
• Quando você importa uma imagem que contém um perfil incorporado, as políticas de cor da caixa de diálogo
Configurações de cores determinam como o aplicativo Adobe trata o perfil.
Consulte também
“Opções de política de gerenciamento de cores” na página 158
Uso d e um fluxo de trabalho CMYK seguro

U m fluxo de trabalho CMYK seguro garante que os números de cor CMYK sejam mantidos até o dispositivo de saída
final, em vez de serem convertidos pelo sistema de gerenciamento de cores. Esse fluxo de trabalho é vantajoso se você
desejar adotar práticas progressivas de gerenciamento de cores. Por exemplo, você pode usar perfis CMYK para fazer
a prova de documentos em mídia eletrônica ou em documentos impressos sem permitir que ocorram conversões de
cores indesejadas na saída final.
Por padrão, o Illustrator e o InDesign são compatíveis com o fluxo de trabalho CMYK seguro. Como resultado,
quando você abre ou importa uma imagem CMYK com perfil incorporado, o aplicativo ignora o perfil e preserva os
números brutos de cor. Se desejar que o aplicativo ajuste os números de cor com base em um perfil incorporado, altere
a política de cor CMYK para 'Preservar perfis incorporados'na caixa de diálogo Configurações de cores. É possível
restaurar facilmente o fluxo de trabalho CMYK seguro alterando a política de cor CMYK de volta para 'Preservar
números (ignorar perfis vinculados)'.
Ao imprimir um documento ou salvá-lo em Adobe PDF, você pode cancelar configurações de CMYK seguro. No
entanto, isso pode fazer com que as cores sejam separadas novamente. Por exemplo, objetos em preto CMYK puro
podem ser separados como 'rich black'. Para obter mais informações sobre opções de gerenciamento de cores para
imprimir e salvar PDFs, pesquise a Ajuda.
Consulte também
Preparação de gráficos importados p ara o gerenciamento de cores

U se as instruções gerais a seguir para preparar elementos gráficos para o gerenciamento de cores em aplicativos Adobe:
• Incorpore um perfil compatível com ICC ao salvar o arquivo. Os formatos de arquivo compatíveis com perfis
incorporados são JPEG, PDF, PSD (Photoshop), AI (Illustrator), INDD (InDesign), Photoshop EPS, Formato de
Documento Grande e TIFF.
• Para reutilizar um elemento gráfico em cores em diversos dispositivos ou mídias de saída final, como para
impressão, vídeo e Web, prepare o gráfico usando cores RGB ou LAB sempre que possível. Se você precisar salvar
em outro modelo de cor que não seja RGB ou Lab, mantenha uma cópia do elemento gráfico original. Modelos de
cores RGB e Lab representam gamas de cores mais amplas do que a maioria dos dispositivos de saída pode
reproduzir, preservando o máximo de informações de cores possível antes de serem convertidos em uma gama de
cores de saída menor.
Consulte também
“Incorporação de um perfil de cores” na página 154
Visualização ou alteração de perfis de imagens bitmap importadas (InDesign)

O InDesign permite visualizar, substituir ou desativar perfis para imagens bitmap importadas. Isso pode ser necessário
quando você importa uma imagem que não contém perfil ou com um perfil incorporado incorretamente. Por
exemplo, se o perfil padrão do fabricante do scanner foi incorporado mas, posteriormente, um perfil personalizado foi
gerado, o novo perfil poderá ser atribuído.
• Se a imagem já estiver no layout, selecione-a e escolha Objeto > Configurações de cor da imagem.
• Se você estiver prestes a importar o gráfico, escolha Arquivo > Inserir, selecione Mostrar opções de importação,
selecione e abra o arquivo e, em seguida, selecione a guia Cor.
2 Em Perfil, escolha o perfil de origem a ser aplicado ao elemento gráfico no documento. Se o perfil estiver
incorporado, seu nome aparecerá na parte superior do menu Perfil.
3 (Opcional) Escolha um propósito de renderização e, em seguida, clique em OK . Na maioria dos casos, é melhor
usar o propósito de renderização padrão.
Nota: também é possível visualizar ou alterar perfis de objetos no Acrobat.
Consulte também
“Conversão de cores do documento em outro perfil (Photoshop)” na página 155
Gerenciamento de cores de documentos para exibição

on-line
Gerenciamento d e cores de d ocumentos para exib ição on-line
O gerenciamento de cores para exibição on-line é muito diferente do gerenciamento de cores para mídia impressa.
Com a mídia impressa, você tem muito mais controle sobre a aparência do documento final. Com a mídia on-line, seu
documento será exibido em uma grande variedade de monitores e sistemas de exibição, possivelmente não-calibrados,
limitando seu controle sobre a uniformidade das cores.
Quando você gerenciar a cor de documentos que serão visualizados apenas na Web, a Adobe recomenda usar o espaço
de cor sRGB. sRGB é o espaço de trabalho padrão da maioria das configurações de cores da Adobe, mas você pode
verificar se sRGB está selecionado na caixa de diálogo Configurações de cores (Photoshop, Illustrator, InDesign) ou
na caixa de diálogo Preferências no painel Gerenciamento de cores (Acrobat). Com o espaço de trabalho definido
como sRGB, quaisquer elementos gráficos RGB criados usarão sRGB como o espaço de cor.
Ao trabalhar com imagens que tenham um perfil de cor incorporado diferente de sRGB, convertas as cores da imagem
em sRGB antes de salvá-la para uso na Web. Se desejar que o aplicativo converta automaticamente as cores em sRGB
ao abrir a imagem, selecione 'Converter em espaço de trabalho'como a política de gerenciamento de cores RGB.
(Verifique se o seu espaço de trabalho RGB está definido como sRGB.) No Photoshop e no InDesign, você também
pode converter as cores em sRGB manualmente usando Editar > comando Converter em perfil.
Nota: no InDesign, o comando Converter em perfil apenas converte as cores de objetos nativos, não inseridos, no
documento.
Consulte também
Gerenciamento d e cores de PDFs p ara exibição on-line

Ao exportar PDFs, você pode optar por incorporar perfis. PDFs com perfis incorporados reproduzem cores de forma
consistente no Acrobat 4.0 ou versão posterior executado em um sistema de gerenciamento de cores configurado
corretamente.
Lembre-se de que incorporar perfis de cores aumenta o tamanho dos PDFs. Perfis RGB normalmente são pequenos
(em torno de 3 K B);no entanto, perfis CMYK podem variar de 0,5 a 2 MB.
Consulte também
“Impressão com gerenciamento de cores” na página 149
Gerenciamento d e cores de d ocumentos HTML para visualização on-line

Muitos navegadores da Web não são compatíveis com o gerenciamento de cores. Entre aqueles compatíveis, nem
todos podem ser considerados gerenciados, porque podem ser executados em sistemas onde os monitores não são
calibrados. Além disso, poucas páginas da Web contêm imagens com perfis incorporados. Se você gerenciar um
ambiente extremamente controlado, como a intranet de um escritório de design, poderá obter algum grau de
gerenciamento de cores de imagens para HTML equipando todos os computadores com um navegador compatível
com o gerenciamento e calibrando todos os monitores.
É possível ter uma idéia precisa da aparência das cores em monitores não calibrados usando o espaço de cor sRGB.
Entretanto, como a reprodução das cores varia entre monitores não calibrados, você não poderá prever realmente a
verdadeira extensão das possíveis variações de exibição.
Prova de cores
Sobre prova de cores em mídia eletrônica
Em um processo de produção de editoração tradicional, você faz uma prova impressa do documento para visualizar
como serão reproduzidas as cores em um dispositivo de saída específico. Em um processo de produção de
gerenciamento de cores, é possível usar a precisão dos perfis de cores para fazer uma prova do documento diretamente
no monitor. É possível visualizar na tela como ficarão as cores do documento quando reproduzidas em um
determinado dispositivo de saída.
Lembre-se de que a confiabilidade da prova eletrônica depende da qualidade do monitor, dos perfis do monitor e dos
dispositivos de saída e das condições de iluminação do ambiente de trabalho.
Nota: somente a prova não permite ver a aparência da superimposição quando impressa em uma impressora offset. Se
você trabalha com documentos que contêm sobreposições, ative a Visualização de sobreposição para visualizar as
sobreposições com precisão em uma prova em mídia eletrônica. Para o Acrobat, a Visualização de sobreposição é
aplicada automaticamente.
A B C
U so de uma prova eletrônica para visualizar a saída final de um documento no monitor
A. O documento é criado em seu espaço de trabalho em cores. B . Os valores de cor do documento são convertidos no espaço de cor do perfil de
prova escolhido (geralmente, o perfil do dispositivo de saída). C . O monitor exibe a interpretação do perfil de prova para os valores de cor do
documento.
Prova de cores em mídia eletrônica

1 Escolha Exibir > Configuração de prova e siga um destes procedimentos:
• Escolha uma predefinição que corresponda à condição de saída que deseja simular.
• Escolha Personalizada (Photoshop e InDesign) ou Personalizar (Illustrator) para criar uma configuração de prova
personalizada para uma condição de saída específica. Essa opção é recomendada para obter a visualização mais
precisa do resultado impresso final.
2 Escolha Exibir > Cores de prova para ativar ou desativar a exibição da prova em mídia eletrônica. Quando a prova
em mídia eletrônica está ativada, uma marca de seleção é exibida ao lado do comando Cores de prova, e o nome do
perfil ou predefinição de prova aparece na parte superior da janela do documento.
Para comparar as cores da imagem original e as cores da prova em mídia eletrônica, abra o documento em uma nova
janela antes de configurar a prova eletrônica.
Predefinições de p rova em mídia eletrônica

CMYK Ativo Cria uma prova eletrônica das cores, utilizando o espaço de trabalho CMYK atual definido na caixa de
diálogo Configurações de cores.
CMYK do documento (InDesign) Cria uma prova eletrônica das cores, utilizando o perfil CMYK do documento.
Chap a de ciano ativo,Chapa de magenta ativo,Chapa d e amarelo ativo,Chapa de preto ativo ou Chap as de CMY ativo
(Photoshop) Cria uma prova em mídia eletrônica de cores de tinta CMYK específica, utilizando o espaço de trabalho
CMYK atual.
Macintosh RGB ou Window s RGB (Photoshop e Illustrator) Cria uma prova de cores em mídia eletrônica em uma
imagem, utilizando um monitor MacOS ou Windows padrão como o espaço de perfis de prova a simular. Ambas as
opções pressupõem que o dispositivo simulado exibirá seu documento sem usar o gerenciamento de cores. Nenhuma
dessas opções está disponível para documentos Lab ou CMYK .
RGB do monitor (Photoshop e Illustrator) Cria uma prova eletrônica das cores em um documento RGB, utilizando o
espaço de cor do monitor atual como o espaço do perfil de prova. Essa opção pressupõe que o dispositivo simulado exibirá
seu documento sem usar o gerenciamento de cores. Essa opção não está disponível para documentos Lab e CMYK .
Daltonismo (Photoshop e Illustrator) Cria uma prova em mídia eletrônica que reflete as cores visíveis a uma pessoa com
daltonismo. As duas opções de provas em mídia eletrônica, Protanopia e Deuteranopia, aproximam a percepção
de cores para as formas mais comuns de daltonismo. Para obter mais informações, consulte “Prova em mídia
eletrônica para daltonismo (Photoshop e Illustrator)” na página 148.
Opções p ersonalizadas de p rova em mídia eletrônica

Dispositivo para simulação Especifica o perfil de cor do dispositivo para o qual você deseja criar a prova. A utilidade
do perfil escolhido depende do nível de precisão com que ele descreve o comportamento do dispositivo. Na maioria
dos casos, perfis personalizados para combinações específicas de papéis e impressoras criam a prova eletrônica mais
precisa.
Preservar números CMYK ou Preservar números RGB Simula como as cores serão exibidas sem serem convertidas para
o espaço de cor do dispositivo de saída. Essa opção é mais útil quando você segue um fluxo de trabalho CMYK seguro.
Propósito de rend erização (Photoshop e Illustrator) Quando a opção Preservar números não está selecionada,
especifica um propósito de renderização para a conversão de cores no dispositivo que você tenta simular.
Usar compensação d e ponto preto (Photoshop) Garante que os detalhes de sombras na imagem sejam preservados,
simulando o intervalo dinâmico completo do dispositivo de saída. Selecione essa opção se planeja usar a compensação
de ponto preto ao imprimir (recomendado na maioria das situações).
Simular cor do pap el Simula o branco escuro do papel verdadeiro, de acordo com o perfil da prova. Nem todos os
perfis são compatíveis com essa opção.
Simular tinta preta Simula o cinza escuro que você realmente obtém em vez de preto sólido em muitas impressoras,
de acordo com o perfil de prova. Nem todos os perfis são compatíveis com essa opção.
N o Photoshop, se quiser que a configuração de prova personalizada seja a configuração de prova padrão para os
documentos, feche todas as janelas de documentos antes de escolher o comando Visualizar > Configuração de prova >
Personalizada.
Prova em mídia eletrônica p ara daltonismo (Photoshop e Illustrator)

O CU D (Color U niversal Design) garante que as informações gráficas sejam transmitidas de forma precisa para as
pessoas com vários tipos de visão de cores, incluindo as pessoas com daltonismo. Vários países possuem diretrizes que
exigem gráficos compatíveis com CU D em espaços públicos.
Os tipos mais comuns de daltonismo são protanopia (deficiência para a cor vermelha) e deuteranopia (deficiência para
a cor verde). Aproximadamente um terço das pessoas com daltonismo são completamente cegas para a cor vermelha
ou verde;a maior parte das demais tem formas de daltonismo mais brandas.
A B C
A. Imagem original B . Próprio para daltônicos C . Design otimizado
Para determinar se um documento é compatível com CU D, faça o seguinte:
1 Converta o documento para o modo de cores RGB, o qual fornece a prova em mídia eletrônica mais precisa para
daltonismo.
2 (Opcional) Para exibir o documento original e uma prova em mídia eletrônica simultaneamente, escolha Janela >
Nova Janela (Illustrator) ou Janela > Organizar > Nova Janela (Photoshop).
3 Escolha Exibir > Configuração de prova > Daltonismo e, em seguida, selecione Tipo protanopia ou Tipo
deuteranopia. (Para estar de acordo com o CU D, verifique seu documento em ambas as exibições.)
N o Photoshop, você poderá imprimir a prova. Para obter mais informações, pesquise "Imprimir uma prova manual"
na Ajuda do Photoshop.
Se houver dificuldade para diferenciar objetos em provas de daltonismo, ajuste o design executando um dos
• Altere o brilho ou a matiz da cor:
• O vermelho puro tende a aparecer escuro e turvo;o vermelho alaranjado é mais fácil de reconhecer.
• O verde azulado é menos confundido do que o verde amarelado.
• O cinza pode ser confundido com magenta, rosa pálido, verde pálido ou verde esmeralda.
• Evite as seguintes combinações sempre que possível: vermelho e verde;amarelo e verde brilhante;azul claro e
rosa;azul escuro e violeta.
• Aplique padrões ou formas diferentes.
• Adicione bordas largas brancas, pretas ou de cores escuras nos limites de cores.
• U se famílias de fonte ou estilos diferentes.
Salvar ou carregar uma configuração de p rova personalizada

1 Escolha Exibir > Configuração de prova> Personalizada.
• Para salvar uma configuração de prova personalizada, clique em Salvar. Para garantir que a nova predefinição seja
exibida no menu Exibir > Configuração de prova, salve a predefinição no local padrão.
• Para carregar uma configuração de prova personalizada, clique em Carregar.
Prova de cores em mídia eletrônica (Acrob at)

1 Escolha Avançado > Produção de impressão > Visualização de saída.
2 Escolha o perfil de cor de um dispositivo de saída específico no menu Perfil de simulação.
3 Escolha uma opção de prova em mídia eletrônica:
Simular tinta preta Simula o cinza escuro que você realmente obtém em vez de preto sólido em muitas impressoras,
de acordo com o perfil de prova. Nem todos os perfis são compatíveis com essa opção.
Simular cor do pap el Simula o branco escuro do papel verdadeiro, de acordo com o perfil da prova. Nem todos os
perfis são compatíveis com essa opção.
Gerenciamento de cores de d ocumentos para impressão

Impressão com gerenciamento de cores
Opções de gerenciamento de cores para impressão permitem especificar como os aplicativos Adobe devem tratar os
dados de imagens de saída para que a impressora gere cores de acordo com o que aparece no monitor. Suas opções
para a impressão de documentos com gerenciamento de cores dependem do aplicativo Adobe usado, além do
dispositivo de saída selecionado. Em geral, você tem estas opções para controlar cores durante a impressão:
• Permitir que a impressora determine as cores.
• Permitir que o aplicativo determine as cores.
• (Photoshop e InDesign) Não usar gerenciamento de cores. Nesse fluxo de trabalho, não ocorre conversão de cores.
Também pode ser preciso desativar o gerenciamento de cores no driver da impressora. Esse método é útil
principalmente para imprimir testes ou gerar perfis personalizados.
Permissão para a impressora d eterminar as cores durante a imp ressão

Neste fluxo de trabalho, o aplicativo não faz conversão de cores, mas envia todas as informações de conversão
necessárias para o dispositivo de saída. Esse método é especialmente conveniente para utilizar impressoras fotográficas
jato de tinta, porque cada combinação de tipo de papel, resolução de impressão e parâmetros de impressão adicionais
(como impressão em alta velocidade) requer um perfil diferente. A maioria das novas impressoras fotográficas jato
de tinta vem com perfis bastante precisos embutidos no driver, portanto, permitir que a impressora selecione o perfil
correto economiza tempo e diminui riscos. Esse método também é recomendado se você não estiver familiarizado com
o gerenciamento de cores.
Se você escolher esse método, será muito importante configurar opções de impressão e ativar o gerenciamento de cores
em seu driver de impressora. Pesquise a Ajuda para obter mais instruções.
Se você selecionar uma impressora PostScript, poderá tirar proveito do gerenciamento de cores PostScript. O
gerenciamento de cores PostScript possibilita executar uma saída de composição de cores ou separações de cores no
processador de imagens rasterizadas (RIP) — um processo chamado separações in-RIP — para que um programa só
precise especificar parâmetros de separação e possa deixar o dispositivo calcular os valores de cor finais. Fluxos de
trabalho de saída PostScript com cores gerenciadas exigem um dispositivo de saída compatível com o gerenciamento
de cores PostScript com PostScript Nível 2, versão 2017 ou posterior ou Linguagem PostScript Nível 3.
Permissão para o aplicativo determinar as cores durante a impressão

Neste fluxo de trabalho, o aplicativo faz toda a conversão de cores, gerando dados de cor específicos para um
dispositivo de saída. O aplicativo usa os perfis de cor atribuídos para converter cores na gama do dispositivo de saída
e envia os valores resultantes para o dispositivo de saída. A precisão desse método depende da precisão do perfil de
impressora selecionado. U se esse fluxo de trabalho quando houver perfis ICC personalizados para cada combinação
específica de impressora, tinta e papel.
Se você escolher esta opção, é muito importante desativar o gerenciamento de cores em seu driver de impressora.
Permitir que o aplicativo e o driver da impressora gerenciem simultaneamente as cores durante a impressão pode
resultar em uma cor imprevisível. Pesquise a Ajuda para obter mais instruções.
Obtenção de perfis personalizados para impressoras desktop

Se os perfis de saída fornecidos com a impressora não produzirem resultados satisfatórios, você poderá obter perfis
personalizados das seguintes formas:
• Adquira um perfil para seu tipo de impressora e papel. Esse normalmente é o método mais fácil e barato.
• Adquira um perfil para sua impressora e papel específicos. Esse método envolve imprimir um destino de perfil
usando sua impressora e papel e fornecer o destino a uma empresa que criará um perfil específico. É mais caro do
que adquirir um perfil padrão, mas pode oferecer melhores resultados porque compensa qualquer variação de
fabricação entre impressoras.
• Crie seu próprio perfil usando um sistema com scanner. Esse método envolve usar software de criação de perfis e
seu próprio scanner de mesa para digitalizar o destino de perfil. Ele pode oferecer resultados excelentes para papéis
de superfície fosca, mas não em papel brilhante (papéis brilhantes tendem a apresentar iluminadores fluorescentes
que parecem diferentes para o scanner e sob a luz da sala).
• Crie seu próprio perfil usando uma ferramenta de hardware para criação de perfis. Esse método é caro mas pode
oferecer os melhores resultados. U ma boa ferramenta de hardware pode criar um perfil preciso mesmo em papéis
brilhantes.
• Ajuste um perfil criado usando um dos métodos anteriores com software de edição de perfis. Esse software pode
ser difícil de usar, mas permite corrigir problemas em um perfil ou simplesmente ajustá-lo para produzir resultados
mais adequados.
Consulte também
“Instalar um perfil de cor” na página 153
Gerenciamento d e cores de PDFs p ara imp ressão

Quando você cria PDFs Adobe para impressão comercial, pode especificar como as informações de cores serão
representadas. A forma mais fácil de fazer isso é usar um padrão PDF/X;entretanto, você também pode especificar
opções de controle de cores manualmente, na seção Saída da caixa de diálogo PDF. Para obter mais informações sobre
PDF/X e como criar PDFs, pesquise a Ajuda.
Em geral, você tem estas opções para controlar cores durante a criação de PDFs:
• (PDF/X-3) Não converte cores. U se esse método ao criar um documento que será impresso ou exibido em vários
dispositivos ou em dispositivos desconhecidos. Quando você seleciona um padrão PDF/X-3, os perfis de cor são
automaticamente incorporados ao PDF.
• (PDF/X-1a) Converte todas as cores no espaço de cor CMYK de destino. U se esse método se desejar criar um
arquivo pronto para impressão que não exija conversões de cor posteriores. Quando você seleciona um padrão
PDF/X-1a, nenhum perfil é incorporado ao PDF.
• (Illustrator e InDesign) Converte cores que têm perfis incorporados no espaço de cor de destino, mas preserva os
números dessas cores sem perfis incorporados. Você pode selecionar essa opção manualmente na seção Saída da
caixa de diálogo PDF. U se esse método se o documento possuir imagens CMYK sem gerenciamento de cores e se
você desejar garantir que os números das cores sejam preservados.
Nota: todas as informações de cores especiais são preservadas durante a conversão de cores, e somente as equivalentes
de cores de processo são convertidas no espaço de cores designado.
Consulte também
“U so de um fluxo de trabalho CMYK seguro” na página 143
Trabalho com perfis de cores

Sobre perfis de cores
U m gerenciamento de cores preciso e uniforme requer perfis precisos compatíveis com ICC de todos os dispositivos
de cor. Por exemplo, sem um perfil de scanner preciso, uma imagem digitalizada com perfeição pode aparecer
incorreta em outro programa, simplesmente por causa de diferenças entre o scanner e o programa que estiver exibindo
a imagem. Essa representação enganosa pode resultar na necessidade de “correções” desnecessárias e demoradas e
pode prejudicar uma imagem já satisfatória. Com um perfil preciso, o programa que importar a imagem poderá
corrigir quaisquer diferenças de dispositivo e exibir as cores verdadeiras da digitalização.
U m sistema de gerenciamento de cores usa os seguintes tipos de perfil:
Perfis do monitor Descrevem como o monitor reproduz cores no momento. Esse é o primeiro perfil que você deve
criar porque a visualização precisa das cores no monitor permite tomar decisões importantes sobre cores no processo
de planejamento. Se a imagem visualizada no monitor não representar as cores reais no documento, não será possível
manter a uniformidade de cores.
Perfis de dispositivos de entrad a Descrevem quais cores um dispositivo de entrada pode capturar ou digitalizar. Se
sua câmera digital oferecer opções de perfis, a Adobe recomenda selecionar Adobe RGB. Caso contrário, use sRGB
(que é o padrão na maioria das câmeras). U suários experientes também podem usar perfis diferentes para diferentes
fontes de luz. Para perfis de scanner, alguns fotógrafos criam perfis separados para cada tipo ou marca de filme
digitalizado em um scanner.
Perfis de dispositivos de saída Descrevem o espaço de cor de dispositivos de saída, como impressoras desktop ou
impressoras gráficas. O sistema de gerenciamento de cores usa perfis de dispositivos de saída para mapear
corretamente as cores em um documento para as cores da gama do espaço de cor de um dispositivo de saída. O perfil
de saída também deve considerar condições de impressão específicas, como o tipo de papel e tinta. Por exemplo, um
papel brilhante é capaz de exibir um intervalo de cores diferente em comparação a um papel fosco.
A maioria dos drivers de impressora vem com perfis de cor internos. É uma boa idéia experimentar esses perfis antes
de investir em perfis personalizados.
Perfis de documentos Definem o espaço de cor RGB ou CMYK específico em um documento. Ao atribuir, ou marcar,
um documento com um perfil, o aplicativo fornece uma definição da aparência verdadeira das cores no documento.
Por exemplo, R=127, G=12, B=107 é apenas um conjunto de números que diferentes dispositivos exibirão de forma
diferente. No entanto, quando marcados com o espaço de cor Adobe RGB, esses números especificam uma cor ou
comprimento de onda de luz verdadeiro;nesse caso, uma cor específica de roxo.
Quando o gerenciamento de cores está ativado, aplicativos Adobe atribuem automaticamente novos documentos a um
perfil de acordo com as opções de espaço de trabalho da caixa de diálogo 'Configurações de cores'. Documentos sem
perfis atribuídos são conhecidos como documentos sem marcas de formatação e contêm apenas números brutos de
cor. Ao trabalhar com documentos sem marcas de formatação, os aplicativos Adobe usam o perfil do espaço de
trabalho atual para exibir e editar cores.
G erenciamento de cores com perfis

A. Perfis descrevem os espaços de cor do dispositivo de entrada e do documento. B . U sando descrições dos perfis, o sistema de gerenciamento de
cores identifica as cores reais do documento. C . O perfil do monitor informa ao sistema de gerenciamento de cores como converter os valores
numéricos do documento no espaço de cor do monitor. D. U sando o perfil do dispositivo de saída, o sistema de gerenciamento de cores converte
os valores numéricos do documento nos valores de cor desse dispositivo de saída para que as cores sejam impressas com a aparência correta.
Consulte também
“Calibração do monitor e criação de perfis para o monitor” na página 153
“Permissão para a impressora determinar as cores durante a impressão” na página 149
“Obtenção de perfis personalizados para impressoras desktop” na página 150
Sobre calib ração e caracterização do monitor

O software de criação de perfis pode calibrar e caracterizar seu monitor. Calibrar o monitor torna-o compatível com
um padrão pré-definido — por exemplo, ajustar o monitor para exibir cor usando a temperatura de cor de ponto
branco padrão em artes gráficas de 5.000 graus° K (K elvin). Caracterizando o monitor, você simplesmente cria um
perfil que descreve como o monitor está reproduzindo cores no momento.
A calibração do monitor envolve o ajuste das seguintes configurações de vídeo:
Brilho e contraste Referem-se ao nível e à faixa geral da intensidade da exibição, respectivamente. Esses parâmetros
atuam da mesma maneira em uma televisão. U m utilitário de calibração de monitores ajuda a configurar a faixa de
brilho e de contraste ideais para calibração.
Gama O brilho dos valores das tonalidades médias. Os valores produzidos pelo monitor, do preto ao branco, não são
lineares — em um gráfico, eles formarão uma curva e não uma linha reta. O gama define o valor nessa curva para o
ponto localizado na metade do caminho entre o preto e o branco.
Fósforo Substâncias que os monitores CRT utilizam para emitir luz. Diferentes fósforos têm diferentes características
de cores.
Ponto branco A cor e a intensidade do branco mais brilhante que o monitor pode reproduzir.
Calibração do monitor e criação de perfis para o monitor

Calibrar um monitor significa ajustá-lo de forma que ele esteja em conformidade com uma especificação conhecida.
Depois que o monitor estiver calibrado, o utilitário de criação de perfil permite salvar um perfil de cor. Esse perfil
descreve o comportamento das cores do monitor, ou seja, as cores que podem ou não ser exibidas no monitor e como
os valores de cor numéricos em uma imagem devem ser convertidos para que essas cores sejam exibidas com precisão.
1 Certifique-se de ter ligado o monitor por, pelo menos, meia hora. Assim ele terá tempo suficiente para se aquecer
e produzir saída mais uniforme.
2 Verifique se o monitor está exibindo milhares de cores ou mais. Idealmente, ele deve exibir milhões de cores ou 24
bits ou superior.
3 Remova padrões de fundo coloridos da área de trabalho do monitor e defina-a para exibir cinzas neutros. Imagens
muito detalhadas ou coloridas em torno de um documento interferem na percepção precisa das cores.
4 Siga uma das instruções abaixo para calibrar o monitor e criar um perfil para ele:
• No Windows, instale e use um utilitário de calibração de monitores.
• No Mac OS, use o utilitário Calibrar, localizado na guia Preferências do Sistema/Monitores/Cor.
• Para obter os melhores resultados, use software de terceiros e dispositivos de medição. Em geral, usar, além de
software, um dispositivo de medição, como um colorímetro, pode criar perfis mais precisos porque um
instrumento pode medir as cores exibidas em um monitor com muito mais exatidão do que o olho humano.
Nota: o desempenho do monitor se altera e decai com o tempo;recalibre o monitor e refaça seu perfil aproximadamente
uma vez por mês. Se achar difícil ou impossível calibrar o monitor em relação a um padrão, ele pode estar muito velho e
com as cores desbotadas.
A maioria dos softwares de criação de perfis atribui automaticamente o novo perfil como o perfil de monitor padrão.
Para obter instruções sobre como atribuir manualmente o perfil do monitor, consulte o sistema de Ajuda de seu
sistema operacional.
Instalar um perfild e cor

Geralmente, os perfis de cores são instalados quando um dispositivo é adicionado ao sistema. A precisão desses perfis
(normalmente chamados de perfis genéricos ou perfis predefinidos) pode variar de acordo com cada fabricante. Você
também pode obter perfis de dispositivo de seu provedor de serviços, fazer download de perfis na Web ou criar perfis
personalizados usando equipamentos profissionais de criação de perfis.
• No Windows, clique com o botão direito do mouse em um perfil e selecione Instalar perfil. Como alternativa, copie
os perfis na pasta WINDOWS\system32\spool\drivers\color.
• No Mac OS, copie os perfis para a pasta /Library/ColorSync/Profiles ou para a pasta /U sers/[nome do
usuário]/Library/ColorSync/Profiles.
Depois de instalar perfis de cores, reinicie os aplicativos Adobe.
Consulte também
“Obtenção de perfis personalizados para impressoras desktop” na página 150
Incorp oração de um perfilde cores

Para incorporar um perfil de cores em um documento criado no Illustrator, no InDesign ou no Photoshop, salve ou
exporte o documento em um formato compatível com perfis ICC.
1 Salve ou exporte o documento em um dos seguintes formatos de arquivo: Adobe PDF, PSD (Photoshop), AI
(Illustrator), INDD (InDesign), JPEG, Photoshop EPS, Formato de Documento Grande ou TIFF.
2 Selecione a opção de incorporação de perfis ICC. O nome e local exatos dessa opção variam, dependendo do
aplicativo. Pesquise a Ajuda da Adobe para obter mais instruções.
Incorp oração de um perfilde cor (Acrobat)

É possível incorporar um perfil de cor em um objeto ou em um PDF inteiro. O Acrobat anexa o perfil apropriado,
conforme especificado na caixa de diálogo Converter cores, ao espaço de cor selecionado no PDF. Para obter mais
informações, consulte os tópicos de conversão de cores na Ajuda do Acrobat.
Alteração do perfilde cores de um documento

Existem bem poucas situações que exigem alterar o perfil de cor de um documento. Isso ocorre porque seu aplicativo
atribui automaticamente o perfil de cor com base nas configurações selecionadas na caixa de diálogo Configurações
de cores. As únicas ocasiões em que você deve alterar manualmente um perfil de cor é ao preparar um documento para
um destino de saída diferente ou para corrigir um comportamento de política que não deve mais ser implementado
no documento. Alterar o perfil só é recomendado para usuários experientes.
Você pode alterar o perfil de cor de um documento destas formas:
• Atribuir um novo perfil. Os números de cores no documento continuam iguais, mas o novo perfil pode alterar
drasticamente a aparência das cores exibidas no seu monitor.
• Remova o perfil para que o documento não tenha mais o gerenciamento de cores.
• (Acrobat, Photoshop e InDesign) Converta as cores do documento no espaço de cor de um perfil diferente. Os
números de cores são alterados para preservar as aparências de cor originais.
Atribuição ou remoção de um p erfilde cor (Illustrator,Photoshop)

1 Escolha Editar > Atribuir Perfil.
2 Selecione uma opção e clique em OK :
Não efetuar gerenciamento de cores neste documento Remove o perfil existente do documento. Selecione esta opção
somente se tiver certeza de que não deseja gerenciar as cores do documento. Depois que você remover o perfil de um
documento, a aparência das cores será definida pelos perfis de espaço de trabalho do aplicativo.
Trabalho [modelo de cores:esp aço de trabalho] Atribui o perfil do espaço de trabalho ao documento.
Perfil Permite selecionar outro perfil. O aplicativo atribui o novo perfil ao documento sem converter cores para o
espaço do perfil. Isso pode alterar drasticamente a aparência das cores quando exibidas no seu monitor.
Consulte também
“Alteração do perfil de cores de um documento” na página 154
Atribuição ou remoção de um p erfilde cor (InDesign)

1 Escolha Editar > Atribuir perfis.
2 Para Perfil RGB e Perfil CMYK , selecione uma das seguintes opções:
Descartar (Usar espaço d e trabalho atual) Remove o perfil existente do documento. Selecione esta opção somente se
tiver certeza de que não deseja gerenciar as cores do documento. Depois que você remover o perfil de um documento,
a aparência das cores será definida pelos perfis de espaço de trabalho do aplicativo, e você não mais poderá incorporar
um perfil ao documento.
Atribuir espaço d e trabalho atual[espaço de trabalho] Atribui o perfil do espaço de trabalho ao documento.
Atribuir perfil Permite selecionar outro perfil. O aplicativo atribui o novo perfil ao documento sem converter cores
para o espaço do perfil. Isso pode alterar drasticamente a aparência das cores quando exibidas no seu monitor.
3 Escolha um método de renderização para cada tipo de elemento gráfico no documento. Para cada tipo de elemento
gráfico, você pode optar por um dos quatro métodos padrão ou por U sar o método das configurações de cor, que
usa o método de renderização especificado na caixa de diálogo Configurações de cores. Para obter mais
informações sobre métodos de renderização, pesquise na Ajuda.
Os tipos de elementos gráficos incluem as seguintes opções:
Método de cor sólida Define o método de renderização de todas as artes do vetor (áreas sólidas de cor) nos objetos
nativos do InDesign.
Método de imagem padrão Define o método de renderização padrão para imagens bitmap colocadas no InDesign. É
possível cancelar essa configuração imagem por imagem.
Método pós-mistura Define o método de renderização para a prova ou espaço de cor final, relativo a cores resultantes
de interações de transparências na página. U se esta opção quando o documento incluir objetos transparentes.
4 Para visualizar os efeitos da nova atribuição de perfil no documento, selecione Visualizar e clique em OK .
Consulte também
“Visualização ou alteração de perfis de imagens bitmap importadas (InDesign)” na página 144
Conversão de cores d o documento em outro perfil(Photoshop)

1 Escolha Editar > Converter em perfil.
2 Em Espaço de destino, escolha o perfil de cor no qual deseja converter as cores do documento. O documento será
convertido e marcado com esse novo perfil.
3 Em Opções de conversão, especifique um mecanismo de gerenciamento de cores, um propósito de renderização e
opções de ponto preto e pontilhamento (se disponível). (Consulte “Opções de conversão de cores” na página 159.)
4 Para nivelar todas as camadas do documento em uma única camada após a conversão, selecione Achatar imagem.
5 Para visualizar os efeitos da conversão no documento, selecione 'Visualizar'.
Consulte também
Converta cores de documentos para os perfis de cor Ab strato,Vínculo de

dispositivo e Multicanal(Photoshop )
1 Escolha Editar > Converter em perfil.
2 Clique em Avançado. Os seguintes tipos de perfil ICC adicionais estão disponíveis no Espaço de destino:
Multicanal Perfis que oferecem suporte a mais de quatro canais de cor. Eles são úteis na impressão com mais de quatro
tintas.
Vínculo de dispositivo Perfis que transformam de um espaço de cor de dispositivo para outro, sem usar um espaço de
cor intermediário no processo. Eles são úteis quando mapeamentos específicos de valores de dispositivo (como 100%
preto) são necessários.
Abstrato Perfis que permitem efeitos de imagem personalizados. Perfis abstratos podem ter valores LAB/XYZ para os
valores de entrada e saída, o que permite gerar um LU T personalizado para a obtenção do efeito especial desejado.
Nota: Perfis de cor cinza, RG B, LAB e CM Y K são agrupados por categoria na visualização Avançada. Eles são
combinados no menu Perfil na visualização Básica.
3 Para visualizar os efeitos da conversão no documento, selecione 'Visualizar'.
Consulte também
Conversão de cores d o documento em outro perfil

É possível converter cores em um PDF usando a ferramenta Converter cores na barra de ferramentas Produção de
impressão. Para obter mais informações, consulte os tópicos de conversão de cores na Ajuda do Acrobat.
Configurações de cor
Personalização das configurações de cores
Para a maioria dos fluxos de trabalho com gerenciamento de cores, é melhor usar uma configuração de cor predefinida
testada pela Adobe Systems. Alterar opções específicas é recomendável somente se você tiver experiência em
gerenciamento de cores e estiver muito confiante a respeito das alterações.
Depois de personalizar as opções, você pode salvá-las como uma predefinição. Salvar configurações de cores garante
que você possa reutilizá-las e compartilhá-las com outros usuários ou aplicativos.
• Para salvar configurações de cores como uma predefinição, clique em 'Salvar'na caixa de diálogo 'Configurações de
cores'. Para garantir que o aplicativo exiba o nome da configuração na caixa de diálogo 'Configurações de cores',
salve o arquivo no local padrão. Se você salvar o arquivo em um local diferente, deverá carregá-lo antes de selecionar
a configuração.
• Para carregar uma predefinição de configurações de cores que não tenha sido salva no local padrão, clique em
'Carregar'na caixa de diálogo 'Configurações de cores', selecione o arquivo a ser carregado e clique em 'Abrir'.
Nota: no Acrobat, não é possível salvar configurações de cores personalizadas. Para compartilhar configurações de cores
personalizadas com o Acrobat, é necessário criar o arquivo no InDesign, Illustrator ou Photoshop e, em seguida, salvá-lo
na pasta Configurações padrão. Ele então ficará disponível na categoria G erenciamento de Cores da caixa de diálogo
Preferências. Também é possível adicionar configurações manualmente à pasta Configurações padrão.
Sobre espaços de trab alho d e cores

U m espaço de trabalho é um espaço de cor intermediário usado para definir e editar cores em aplicativos Adobe. Cada
modelo de cores tem um perfil de espaço de trabalho associado a ele. Você pode escolher perfis de espaço de trabalho
na caixa de diálogo 'Configurações de cores'.
U m perfil de espaço de trabalho funciona como o perfil de origem para documentos recém-criados que usam o modelo
de cores associado. Por exemplo, se Adobe RGB (1998) for o perfil de espaço de trabalho RGB atual, cada novo
documento RGB criado irá utilizar as cores dentro da gama do Adobe RGB (1998). Espaços de trabalho também
determinam a aparência de cores em documentos sem marcas de formatação.
Se você abrir um documento incorporado com um perfil de cor que não corresponda ao perfil do espaço de trabalho,
o aplicativo usará uma política de gerenciamento de cores para determinar como controlar os dados de cores. Na
maioria dos casos, a diretriz padrão é preservar o perfil incorporado.
Consulte também
“Sobre perfis de cores ausentes e não-correspondentes” na página 158
Opções do espaço de trabalho

Para exibir opções do espaço de trabalho no Photoshop, no Illustrator e no InDesign, escolha Editar > Configurações
de Cores. No Acrobat, selecione a categoria Gerenciamento de Cores da caixa de diálogo Preferências.
Para exibir uma descrição de um perfil, selecione o perfil e posicione o ponteiro sobre o nome do perfil. A descrição é
exibida na parte inferior da caixa de diálogo.
RGB Determina o espaço de cor RGB do aplicativo. Em geral, é melhor escolher Adobe RGB ou sRGB, em vez do perfil
de um dispositivo específico (como um perfil de monitor).
O sRGB é recomendado para preparar imagens para a Web, porque define o espaço de cores do monitor padrão usado
para exibir imagens na Web. O sRGB também é uma boa opção para trabalhar com imagens de câmeras digitais
voltadas a consumidores, porque a maioria dessas câmeras usa sRGB como o espaço de cores padrão.
O Adobe RGB é recomendado para preparar documentos para impressão, porque a gama do Adobe RGB inclui
algumas cores imprimíveis (cianos e azuis em especial) que não podem ser definidas usando-se sRGB. O Adobe RGB
também é uma boa opção ao trabalhar com imagens de câmeras digitais profissionais, porque a maioria dessas câmeras
usa Adobe RGB como o espaço de cor padrão.
CMYK Determina o espaço de cor CMYK do aplicativo. Todos os espaços de cor CMYK dependem do dispositivo, o
que significa que se baseiam nas combinações reais de tinta e papel. Os espaços de trabalho CMYK fornecidos pela
Adobe baseiam-se em condições de impressão comercial padrão.
Cinza (Photoshop) ou Tons d e cinza (Acrobat) Determina o espaço de cor tons de cinza do aplicativo.
Especial(Photoshop) Especifica o ganho de pontos a ser usado para exibir canais de cores especiais e de dois tons.
Nota: no Acrobat, é possível usar o espaço de cor em um propósito de saída incorporado em vez de um espaço de cor do
documento para visualizar e imprimir. Para obter mais informações sobre métodos de saída, consulte a Ajuda do
Acrobat.
Os aplicativos Adobe vêm com um conjunto padrão de perfis de espaço de trabalho recomendado e testado pela Adobe
Systems para a maioria dos fluxos de trabalho de gerenciamento de cores. Por padrão, apenas esses perfis aparecem
nos menus do espaço de trabalho. Para exibir perfis de cor adicionais instalados em seu sistema, selecione 'Modo
avançado'(Illustrator e InDesign) ou 'Mais opções'(Photoshop). U m perfil de cor deve ser bidirecional, ou seja, deve
conter especificações para converter de e fora dos espaços de cor para que seja exibido nos menus do espaço de
trabalho.
Nota: no Photoshop, você pode criar perfis de espaço de trabalho personalizados. Entretanto, a Adobe recomenda usar
um perfil de espaço de trabalho padrão em vez de criar um perfil personalizado. Para obter mais informações, consulte
o banco de dados de suporte do Photoshop em w w w .adobe.com/support/products/photoshop.html.
Sobre perfis de cores ausentes e não-correspond entes

Para um documento recém-criado, o fluxo de trabalho de cores normalmente funciona sem interrupções: a menos que
especificado de outra maneira, o documento usa o perfil de espaço de trabalho associado a seu modo de cor para criar
e editar cores.
Porém, alguns documentos existentes podem não usar o espaço de trabalho especificado e podem não ter
gerenciamento de cores. É comum encontrar as seguintes exceções ao processo de produção com gerenciamento de
cores:
• É possível abrir um documento ou importar dados de cores (por exemplo, copiando e colando ou arrastando e
soltando) a partir de um documento que não esteja marcado com um perfil. Isto é o que ocorre geralmente ao abrir
um documento criado em um aplicativo não compatível com o gerenciamento de cores ou que está com o
gerenciamento de cores desativado.
• É possível abrir um documento ou importar dados de cores de um documento marcado com um perfil diferente do
espaço de trabalho atual. Isso pode ocorrer quando você abre um documento que foi criado com configurações de
gerenciamento de cores diferentes ou digitalizado e marcado com um perfil de scanner.
Em qualquer caso, o aplicativo usa uma política de gerenciamento de cores para decidir como controlar os dados de
cores no documento.
Se o perfil estiver ausente ou se for inadequado ao espaço de trabalho, o aplicativo poderá exibir uma mensagem de
aviso, dependendo das opções definidas na caixa de diálogo Configurações de cores. Avisos de perfil estão desativados
por padrão, mas você pode ativá-los para garantir o gerenciamento de cores do documento adequado de acordo com
cada caso. As mensagens de aviso variam entre aplicativos, mas em geral existem as seguintes opções:
• (Recomendado) Deixar o documento ou os dados de cores importados como estão. Por exemplo, você pode optar
por usar o perfil incorporado (se houver), deixar o documento sem um perfil de cor (se não houver um) ou
preservar os números de dados de cores colados.
• Ajustar o documento ou os dados de cores importados. Por exemplo, ao abrir um documento sem perfil de cor,
você pode optar por atribuir o perfil de espaço de trabalho atual ou um perfil diferente. Ao abrir um documento
com um perfil de cor não-correspondente, você pode optar por descartar o perfil ou converter as cores para o
espaço de trabalho atual. Ao importar dados de cores, você pode optar por converter as cores para o espaço de
trabalho atual, de forma a preservar sua aparência.
Opções de política de gerenciamento de cores

U ma diretriz para gerenciamento de cores determina como o aplicativo controla dados de cores quando você abre um
documento ou importa uma imagem. Você pode escolher diretrizes diferentes para imagens RGB e CMYK e pode
especificar quando deseja que as mensagens de aviso apareçam. Para exibir opções de diretrizes para gerenciamento
de cores, escolha Editar > Configurações de cores.
Para exibir a descrição de uma política, selecione-a e posicione o ponteiro sobre seu nome. A descrição é exibida na
parte inferior da caixa de diálogo.
RGB,CMYK e Cinza (A opção Cinza está disponível somente no Photoshop.) Especifica uma política a ser seguida ao
trazer cores para o espaço de trabalho atual (abrindo arquivos ou importando imagens para o documento atual).
Escolha entre as seguintes opções:
• Preservar perfis incorporados Sempre preservar perfis de cores incorporados ao abrir arquivos. Essa é a opção
recomendada para a maioria dos fluxos de trabalho, porque fornece um gerenciamento de cores uniforme. U ma
exceção é se você desejar preservar números CMYK ;nesse caso, selecione 'Preservar números (ignorar perfis
vinculados)'.
• Converter em espaço de trab alho Converte cores no perfil de espaço de trabalho atual ao abrir arquivos e importar
imagens. Selecione esta opção se desejar forçar todas as cores a usar um único perfil (o perfil de espaço de trabalho
atual).
• Preservar números (ignorar perfis vinculados) Esta opção está disponível para CMYK no InDesign e no Illustrator.
Preserva números de cores ao abrir arquivos e importar imagens, mas ainda permite usar o gerenciamento de cores
para exibir cores com precisão em aplicativos Adobe. Selecione esta opção se desejar usar um fluxo de trabalho CMYK
seguro. No InDesign, você pode cancelar essa diretriz de acordo com o objeto escolhendo Objeto > Configurações de
cores da imagem.
• Desativado Ignora perfis de cores incorporados ao abrir arquivos e importar imagens e não atribui o perfil de
espaço de trabalho a novos documentos. Selecione esta opção se desejar descartar metadados de cores fornecidos pelo
criador do documento original.
Perfis não-correspondentes:Perguntar ao abrir Exibe uma mensagem sempre que for aberto um documento marcado
com um perfil diferente do espaço de trabalho atual. Você terá a opção de cancelar o comportamento padrão da
diretriz. Selecione esta opção se desejar garantir o gerenciamento de cores apropriado dos documentos de acordo com
o caso.
Perfis não-correspondentes:Perguntar ao colar Exibe uma mensagem sempre que o perfil de cores não corresponder
às cores importadas para um documento por colagem ou com o recurso arrastar e soltar. Você terá a opção de cancelar
o comportamento padrão da diretriz. Selecione esta opção se desejar garantir o gerenciamento de cores apropriado
das cores coladas de acordo com o caso.
Perfis ausentes:Perguntar ao ab rir Exibe uma mensagem sempre que você abre um documento não marcado. Você terá
a opção de cancelar o comportamento padrão da diretriz. Selecione esta opção se desejar garantir o gerenciamento
de cores apropriado dos documentos de acordo com o caso.
Opções de conversão de cores

As opções de conversão de cores permitem controlar como o aplicativo trata as cores de um documento à medida que
passa de um espaço de cor para outro. Alterar essas opções é recomendável somente se você tiver experiência em
gerenciamento de cores e estiver muito confiante a respeito das alterações. Para exibir opções de conversão, escolha
Editar > Configurações de cores e selecione Modo avançado (Illustrator e InDesign) ou Mais opções (Photoshop). No
Acrobat, selecione a categoria Gerenciamento de Cores da caixa de diálogo Preferências.
Mecanismo Especifica o Módulo de gerenciamento de cores (CMM, Color Management Module) usado para mapear
a gama de um espaço de cor para a gama de outro. Para a maioria dos usuários, o mecanismo padrão Adobe (ACE)
atenderá a todas as necessidades de conversão.
Para exibir uma descrição de uma opção de mecanismo ou método de renderização, selecione a opção e posicione o
ponteiro sobre o nome da opção. A descrição é exibida na parte inferior da caixa de diálogo.
Método (Photoshop,Illustrator,InDesign) Especifica o método de renderização usado para converter um espaço de

cor em outro. As diferenças entre os métodos de renderização são aparentes apenas quando você imprime um
documento ou converte-o para um diferente espaço de trabalho.
Usar compensação de ponto preto Garante que os detalhes de sombras na imagem sejam preservados, simulando o
intervalo dinâmico completo do dispositivo de saída. Selecione essa opção se planeja usar a compensação de ponto
preto ao imprimir (recomendado na maioria das situações).
Utilizar pontilhamento (Photoshop) Controla se as cores devem ser pontilhadas na conversão de imagens de 8 bits por
canal entre espaços de cor. Ao selecionar a opção U tilizar pontilhamento, o Photoshop combina as cores no espaço de
cor de destino para simular uma cor ausente que existia no espaço de origem. Embora o pontilhamento ajude a reduzir
a aparência em blocos ou bandas de uma imagem, também pode gerar tamanhos de arquivos maiores quando as
imagens são compactadas para uso na Web.
Compensar perfis renderizados pela cena (Photoshop) Compara o contraste de vídeo ao converter a cena em perfis de
saída. Essa opção reflete gerenciamento de cores padrão no After Effects.
Sobre métodos de renderização

U m método de renderização determina como um sistema de gerenciamento de cores controla a conversão entre dois
espaços de cor. Métodos de renderização diferentes utilizam regras diferentes para determinar como as cores de
origem são ajustadas. Por exemplo, as cores que se encaixam na gama de destino podem permanecer inalteradas ou
podem ser ajustadas para preservar a escala original de relações visuais quando são convertidas para uma gama de
destino menor. O resultado da escolha de um método de renderização dependerá do conteúdo gráfico dos documentos
e dos perfis utilizados para especificar espaços de cor. Alguns perfis produzem resultados idênticos para métodos de
renderização diferentes.
Em geral, é melhor usar o método de renderização padrão para a configuração de cor selecionada, que foi testado pela
Adobe Systems para atender aos padrões do setor. Por exemplo, se você escolher uma configuração de cor da América
do N orte ou da Europa, o método de renderização padrão será Colorimétrico relativo. Se você escolher uma configuração
de cor para o Japão, o método de renderização padrão será Perceptivo.
Você pode selecionar um método de renderização ao definir opções de conversão de cores para o sistema de
gerenciamento de cores, ao fazer a prova de cores em mídia eletrônica e ao imprimir arte:
Perceptivo Tem a finalidade de preservar a relação visual entre as cores de forma que ela seja percebida como natural
ao olho humano, mesmo que os próprios valores de cor possam ser alterados. Esse método é adequado para imagens
fotográficas com várias cores fora da gama. É o método de renderização padrão da indústria de impressão japonesa.
Saturação Tenta produzir cores vivas em uma imagem, prejudicando a precisão das cores. Esse método de
renderização é adequado para elementos gráficos de negócios, como quadros ou diagramas, nos quais as cores
saturadas com brilho são mais importantes que a relação exata entre cores.
Colorimétrico relativo Compara o excesso de realce do espaço de cor de origem com o do espaço de cor de destino e
altera todas as cores conforme necessário. As cores fora da gama são alteradas para a cor mais próxima que pode de
ser reproduzida no espaço de cor de destino. O método de renderização Colorimétrico relativo preserva uma
quantidade maior das cores originais da imagem em comparação ao Perceptivo. É o método de renderização padrão
para impressão na América do Norte e na Europa.
Colorimétrico absoluto Não altera as cores contidas na gama de cores de destino. As cores fora de gama são cortadas.
Nenhum redimensionamento de cores para o ponto branco de destino é realizado. Esse método tenta manter a
precisão das cores, embora prejudique a preservação das relações entre elas, e é adequado para a realização de provas
para simular a saída de um dispositivo específico. Esse método de renderização é especialmente útil para visualizar
como a cor do papel afeta as cores impressas.
Controles avançados no Photoshop

No Photoshop, é possível exibir os controles avançados para gerenciamento de cores escolhendo Editar >
Configurações de cores e selecionando Mais opções.
Remover saturação de cores do monitor em Determina se deve-se diminuir com o valor exibido a saturação de cores
exibidas no monitor. Quando selecionada, essa opção pode ajudar a visualizar o intervalo completo de espaços de cor com
gamas maiores que as do monitor. Entretanto, isso gera uma falta de correspondência entre a exibição no monitor
e na saída. Quando a seleção dessa opção é cancelada, cores distintas na imagem podem ser exibidas como uma única cor.
Mesclar cores RGB utilizando gama Controla como as cores RGB se misturam para produzir dados compostos (por
exemplo, quando você mistura ou pinta camadas usando o modo Normal). Quando essa opção é selecionada, as cores
RGB são mescladas no espaço de cor correspondente ao gama especificado. U m gama de 1,00 é considerado
“colorimetricamente correto” e deve gerar a menor quantidade de efeitos de aresta. Quando essa opção é cancelada, as
cores RGB são mescladas diretamente no espaço de cor do documento.
Nota: quando você seleciona M esclar cores RG B utilizando gama, os documentos em camadas terão uma aparência
diferente se exibidos em aplicativos que não sejam o Photoshop.
162
Capítulo 7:A justes de cores e tons

O Photoshop® CS4 fornece um conjunto abrangente de ferramentas para fazer correções e ajustes de cores e tons.
Visualização de histogramas e valores de pixels

Sobre histogramas
U m histograma ilustra como os pixels em uma imagem são distribuídos criando um gráfico do número de pixels em
cada nível de intensidade de cor. O histograma mostra detalhes nas sombras (mostrados na parte esquerda do
histograma), tons médios (mostrados no meio) e realces (mostrados na parte direita). U m histograma pode ajudar a
determinar se uma imagem possui detalhes suficientes para fazer uma boa correção.
O histograma também fornece uma imagem rápida do intervalo de tons de uma imagem, ou do tipo de registro da
imagem. U ma imagem de registro baixo possui detalhes concentrados nas sombras. U ma imagem de registro alto
possui detalhes concentrados nos realces. E, uma imagem de registro médio possui detalhes concentrados nos tons
médios. U ma imagem com intervalo de tons completo contém alguns pixels em todas as áreas. Identificar o intervalo
de tons ajuda a determinar as correções de tons apropriadas.
A B C
Leitura de um histograma
A. Fotografia superexposta B . Fotografia exposta corretamente, com tonalidade completa C . Fotografia subexposta
O painel Histograma oferece várias opções para visualizar informações de cores e tons sobre uma imagem. Por padrão,
o histograma exibe o intervalo de tons da imagem inteira. Para exibir os dados do histograma de uma parte da imagem,
selecione primeiro essa parte.
É possível visualizar um histograma de imagem como uma sobreposição na caixa de diálogo Curvas ao selecionar a
opção do histograma em Opções de exibição de curva, e no painel Ajuste de curvas ao escolher Opções de exibição de
curva no menu do painel e, em seguida, H istograma.
Visão geraldo painelHistograma

Escolha Janela > Histograma ou clique na guia Histograma para abrir a paleta Histograma. Por padrão, o painel

Histograma é aberto na Visualização Compacta sem controles ou estatísticas, mas é possível ajustar a visualização.
Ajustes de cores e tons
A B
Painel H istograma
A. M enu Canal B . M enu do painel C . Botão Atualização Fora do Cache D. Ícone de Aviso de Dados em Cache E. Estatísticas
Ajustar a visualização do painelHistograma

Escolha uma visualização no menu do painel Histograma.

Visualização Expandida Exibe o histograma com estatísticas. Também exibe: controles para escolher o canal
representado pelo histograma, visualizar opções na paleta Histograma, atualizar o histograma para exibir dados fora
do cache e escolher uma camada específica em um documento de várias camadas.
Visualização Compacta Exibe um histograma sem controles ou estatísticas. O histograma representa a imagem inteira.
Visualização de Todos os Canais Exibe histogramas individuais dos canais, além de todas as opções da Visualização de
Todos os Canais. Os histogramas individuais não incluem canais alfa, canais de spot ou máscaras.
Painel H istograma com todos os canais exibidos e todas as estatísticas ocultas

Visualização de um canalespecífico no histograma

Se você escolher a Visualização Expandida ou a Visualização de Todos os Canais do painel Histograma, poderá
escolher uma configuração no menu Canal. O Photoshop memoriza a configuração de canais, se você alternar entre
a Visualização Expandida ou a Visualização de Todos os Canais para a Visualização Compacta.
• Escolha um canal individual para exibir um histograma do canal, incluindo canais de cores, canais alfa e canais de spot.
• Dependendo do modo de cores da imagem, escolha RGB, CMYK ou Composto para visualizar um histograma
composto de todos os canais.
• Se a imagem estiver no modo RGB ou CMYK , escolha Luminosidade para exibir um histograma que representa os
valores de luminescência ou intensidade do canal composto.
• Se a imagem estiver no modo RGB ou CMYK , escolha Cores para exibir um histograma composto dos canais
individuais em cores. Essa opção é a visualização padrão para imagens em RGB e em CMYK quando você escolhe
a Visualização Expandida ou a Visualização de Todos os Canais.
Na Visualização de Todos os Canais, as opções no menu Canais afetam apenas o histograma na extremidade superior
do painel.
Visualização de histogramas de canais em cores

No painel Histograma, siga um destes procedimentos:

• Na Visualização de Todos os Canais, escolha Mostrar Canais em Cores no menu do painel.

• Na Visualização Expandida ou na Visualização de Todos os Canais, escolha um canal individual no menu Canal e
selecione Mostrar Canais em Cores no menu do painel. Se você alternar para a Visualização Compacta, o canal
continuará a ser mostrado em cores.
• Na Visualização Expandida ou na Visualização de Todos os Canais, escolha Cores no menu Canais para mostrar
um histograma composto dos canais em cores. Se você alternar para a Visualização Compacta, o histograma
composto continuará a ser mostrado em cores.
Visualização das estatísticas do histograma

Por padrão, o painel Histograma exibe estatísticas na Visualização Expandida e na Visualização de Todos os Canais.
1 Escolha Mostrar Estatísticas no menu do painel Histograma.
• Para visualizar informações sobre um valor de pixel específico, coloque o ponteiro no histograma.
• Para visualizar as informações sobre um intervalo de valores, arraste dentro do histograma para realçar esse
intervalo.
O painel exibe as seguintes informações estatísticas abaixo do histograma:
Médio Representa o valor médio de intensidade.
Desv.Pdr (Desvio padrão) Representa como os valores de intensidade variam.
Mediana Mostra o valor médio no intervalo de valores de intensidade.
Pixels Representa o número total de pixels utilizados para calcular o histograma.
Nível Exibe o nível de intensidade da área sob o ponteiro.
Total Mostra os números totais de pixels correspondentes ao nível de intensidade sob o ponteiro.
Percentil Exibe o número cumulativo de pixels no nível ou abaixo do nível de intensidade sob o ponteiro. Esse valor
é expresso como uma porcentagem de todos os pixels na imagem, de 0% na extremidade esquerda a 100% na
extremidade direita.
Nívelde Cache Mostra o cache da imagem atual utilizado para criar o histograma. Quando o nível de cache é maior
que 1, o histograma é exibido mais rápido. Nesse caso, o histograma é derivado de uma amostra representativa de
pixels na imagem (baseada na ampliação). A imagem original tem nível de cache 1. A cada nível acima do nível 1,
quatro pixels adjacentes têm as médias calculadas para atingir o valor de um único pixel. Portanto, cada nível tem
metade das dimensões (tem 1/4 do número de pixels) do nível mais baixo. Quando o Photoshop faz uma aproximação
rápida, pode utilizar apenas um dos níveis superiores. Clique no botão Atualização Fora do Cache para redesenhar o
histograma usando a camada da imagem real.
Visualizar o histograma para um documento d e várias camadas

1 Escolha Visualização Expandida no menu do painel Histograma.
2 Escolha uma configuração no Origem. (O menu Origem não está disponível para documentos com uma única
camada.)
Imagem Inteira Exibe um histograma da imagem inteira, incluindo todas as camadas.
Camada Selecionada Exibe um histograma da camada selecionada no painel Camadas.
Composição de Ajustes Exibe um histograma de uma camada de ajuste selecionada no painel Camadas, incluindo
todas as camadas abaixo dela.
Visualizar ajustes do histograma

É possível visualizar o efeito de qualquer ajuste de cores e tons no histograma.
Selecione a opção Visualizar nas caixas de diálogo de qualquer comando de ajuste de cores ou tons.

Quando a Visualização está selecionada, o painel Histograma mostra como o ajuste afeta o histograma.
Nota: Ao fazer ajustes usando o painel Ajustes, as alterações são refletidas automaticamente no painel H istograma.
A
B
C D E
Visualização de ajuste do histograma no painel H istograma
A. H istograma original B . H istograma ajustado C . Sombras D. Tons M édios E. Realces
Atualização da exibição do histograma

Quando um histograma é lido a partir de um cache e não a partir do estado atual do documento, o ícone de Aviso de
Dados em Cache aparece no painel Histograma. Os histogramas que têm base no cache da imagem são exibidos
mais rapidamente, e têm base em uma amostra representativa de pixels na imagem. É possível definir o nível de cache
máximo (de 2 para 8) nas Preferências de Desempenho.
Nota: U ma configuração do nível de cache maior aumenta a velocidade de redesenho para arquivos grandes e com várias
camadas, mas exige uso adicional de RAM do sistema. Se a RAM estiver limitada ou você trabalha principalmente com
imagens menores, use as configurações de nível de cache menor
Para atualizar o histograma de forma que ele exiba todos os pixels da imagem original em seus estados atuais, siga

um destes procedimentos:
• Clique duas vezes em qualquer ponto do histograma.
• Clique no ícone de Aviso de Dados em Cache .
• Clique no botão Atualização Fora do Cache .
• Escolha Atualização Fora do Cache no menu do painel Histograma.
Para obter informações sobre nível de cache, consulte “Visão geral do painel Histograma” na página 162.
Visualização d e valores d e cor em uma imagem

É possível utilizar o painel Informações para visualizar os valores de cores dos pixels ao fazer correções de cores. Ao
trabalhar com uma caixa de diálogo de ajuste de cor ou com o painel Ajustes, o painel Informações exibe dois
conjuntos de valores de cores para os pixels sob o ponteiro. O valor na coluna esquerda é o valor de cor original. O
valor na coluna direita é o valor de cor depois do ajuste.
U so do painel Informações e N íveis para neutralizar o tom de uma imagem
É possível visualizar a cor de um local único usando a ferramenta Conta-gotas . Também é possível usar até quatro
Classificadores de Cores para exibir as informações de cores para um ou mais locais na imagem. Esses
classificadores são salvos na imagem para poderem ser consultados várias vezes durante um trabalho, mesmo se a
imagem for fechada e reaberta.
Classificadores de cores e o painel Informações
1 Escolha Janela > Informações para exibir o painel Informações.

2 Selecione (e clique com a tecla Shift pressionada) a ferramenta Conta-gotas ou a ferramenta Classificador de
Cores e, se necessário, escolha um tamanho de amostra na barra de opções. Amostra de ponto lê o valor de um
único pixel e as outras opções lêem a média de uma área de pixel.
3 Se você selecionou a ferramenta Classificador de Cores , coloque até quatro classificadores de cores na imagem.
Clique no local em que deseja colocar um classificador.
Visualizar as informações de cores d urante o ajuste de cores

É possível visualizar as informações de cores para pixels específicos na imagem ao ajustar cores com uma caixa de
diálogo de ajustes ou com o painel Ajustes.
1 Abra uma caixa de diálogo de ajustes (em Imagem > Ajustes) ou adicione um ajuste usando o painel Ajustes.
2 Conforme você faz ajustes, visualize os valores de cores de antes e depois no painel Informações. Mova o ponteiro
sobre a imagem para visualizar os valores de cores no local do ponteiro.
Nota: Se você estiver usando uma caixa de diálogo de ajustes, a ferramenta Conta-gotas será ativada (e outras
ferramentas desativadas temporariamente) quando você move o ponteiro sobre a imagem. Você pode ainda acessar os
controles deslizantes e as ferramentas Zoom e M ão usando atalhos de teclado.
3 Se você tiver inserido classificadores de cores na imagem, os valores de cores sob os classificadores de cores
aparecerão na parte inferior do painel Informações. Para adicionar novos classificadores de cores, realize um dos
seguintes procedimentos:
• Se estiver usando o painel Ajustes, selecione a ferramenta Classificador de Cores e clique na imagem, ou selecione
a ferramenta Conta-gotas e clique com a tecla Shift pressionada na imagem.
• Se estiver usando uma caixa de diálogo de ajustes, clique com a tecla Shift pressionada na imagem.
Ajustar os classificadores de cores

Depois que você tiver adicionado um classificador de cores, é possível mover, excluir ou ocultá-lo, ou alterar as
informações do classificador de cores exibidas no painel Informações.
Mover ou excluir um classificador d e cores

1 Selecione a ferramenta Classificador de cores .
• Para mover um classificador de cores, arraste-o para o novo local.
• Para excluir um classificador de cores, arraste-o para fora da janela do documento. Como alternativa, mantenha a
tecla Alt (Windows) ou Option (MacOS) pressionada até o ponteiro se transformar em uma tesoura e clique no
classificador.
• Para excluir todos os classificadores de cores, clique em Apagar na barra de opções.
• Para excluir um classificador de cores enquanto uma caixa de diálogo de ajuste estiver aberta, mantenha as teclas
Alt+Shift (Windows) ou Option+Shift (Mac OS) pressionadas e clique no classificador.
Como ocultar ou mostrar classificadores de cores em uma imagem

Escolha Visualizar > Extras. U ma marca de seleção indica se os classificadores de cores estão visíveis.

Alteração da exibição das informações do classificador d e cores no p ainelInformações

• Para exibir ou ocultar as informações do classificador de cores no painel Informações, escolha Classificadores de
Cores no menu do painel. U ma marca de seleção indica se as informações dos classificadores de cores estão
visíveis.
• Para alterar o espaço de cor no qual um classificador de cores exibe os valores, mova o ponteiro para o ícone do
classificador de cores no painel Informações. Em seguida, mantenha pressionado o botão do mouse e escolha
outro espaço de cor no menu.
Compreensão dos ajustes de cores

Antes de fazer ajustes d e cores e tons
As eficientes ferramentas no Photoshop podem aprimorar, reparar e corrigir a cor e a tonalidade (claridade, escuridão
e contraste) em uma imagem. Estes são alguns itens que devem ser levados em consideração antes de fazer ajustes de
cores e tons.
• Trabalhe com um monitor que esteja calibrado e possua um perfil. Para edição de imagem crítica, a calibração e
determinação são essenciais. Caso contrário, a imagem vista no monitor aparece diferente em outros monitores ou
quando impressa.
• Planeje usar camadas de ajuste para ajustar o intervalo de tons e balanço de cores da imagem. Camadas de ajuste
permitem retornar e fazer ajustes de tons sucessivos sem descartar ou modificar permanentemente os dados da
camada da imagem. Lembre-se de que o uso de camadas de ajuste aumenta o tamanho de arquivo da imagem e
requer mais memória RAM do computador. Acessar os comandos de cores e tons no painel Ajustes cria
automaticamente camadas de ajuste.
• Se você não deseja usar camadas de ajuste, você poderá aplicar os ajustes diretamente em uma camada da imagem.
Lembre-se que algumas informações da imagem são descartadas, quando fizer um ajuste de cores ou tons
diretamente em uma camada da imagem.
• Em trabalhos importantes e para preservar ao máximo os dados de uma imagem, convém trabalhar com uma
imagem de 16 bits por canal (imagem de 16 bits) em vez de uma imagem de 8 bits por canal (imagem de 8 bits). Os
dados são descartados quando são feitos ajustes de cores e tons. A perda de informações da imagem é mais crítica
em imagens de 8 bits do que em imagens de 16 bits. Geralmente, o tamanho do arquivo de imagens de 16 bits é
maior que o de imagens de 8 bits.
• Duplique ou faça uma cópia do arquivo de imagem. O trabalho em uma cópia da imagem preserva seu estado
original em situações nas quais esse estado deseja ser utilizado.
• Remova todas as falhas, como pontos de poeira, manchas e rabiscos, da imagem antes de fazer ajustes de cores e
tons.
• Abra o painel Informações ou Histograma na visualização Expandida. À medida que você avalia e corrige a
imagem, ambos os painéis exibem feedback não avaliável de seus ajustes.
• É possível criar uma seleção ou utilizar uma máscara para limitar os ajustes de cores e tons a uma parte da imagem.
Outro método de aplicar ajustes de cores e tons de forma seletiva é configurar o documento com componentes de
imagem em diferentes camadas. Ajustes de cores e tons são aplicados somente em uma camada por vez. Somente
os componentes da imagem na camada de destino serão afetados.
Correção de imagens
Este é o fluxo de trabalho geral que você segue ao corrigir a tonalidade e a cor de uma imagem:
1 U tilize o histograma para verificar a qualidade e o intervalo de tons da imagem.
2 Certifique-se de que o painel Ajustes esteja aberto para acessar os ajustes de cores e tons. Clique em um ícone para
acessar os ajustes descritos nas seguintes etapas. Aplicar correções pelo painel Ajustes cria uma camada de ajuste,
o que aumenta a flexibilidade e não descarta as informações da imagem. Consulte “Visão geral do painel Ajustes”
na página 170 e “Sobre as camadas de ajuste e de preenchimento” na página 331.
3 Ajuste o equilíbrio de cores para remover projeções de cores não desejadas ou para corrigir cores com muita ou
pouca saturação. Consulte “Comandos de ajuste de cores” na página 171.
4 Ajuste o intervalo de tons, usando os ajustes de Níveis ou Curvas.
Comece a corrigir tons ajustando os valores dos pixels de realce e sombra nas extremidades da imagem, definindo
um intervalo de tons geral para essa imagem. Esse processo é conhecido como definição de realces e sombras ou
definição de pontos brancos e pretos. Normalmente, a definição de realces e sombras redistribui os pixels de tons
médios de maneira apropriada. Entretanto, talvez seja necessário ajustar os tons médios manualmente.
Para ajustar a tonalidade apenas nas áreas de sombra e realce, use o comando Sombra/Realce. Consulte
“Aprimoramento dos detalhes de sombra e realce” na página 187.
5 (Opcional) Faça outros ajustes de cores.
Depois de corrigir o equilíbrio geral de cores da imagem, é possível fazer ajustes opcionais para aprimorar as cores
ou produzir efeitos especiais.
6 Torne nítidas as arestas da imagem.
Como uma das etapas finais, use o filtro Máscara de Nitidez ou o filtro Forma Inteligente para tornar nítidas as
arestas da imagem. A intensidade de nitidez necessária para uma imagem varia de acordo com a qualidade da
imagem produzida pela câmera digital ou scanner utilizado. Consulte “Ajuste da nitidez das imagens” na
página 227.
7 (Opcional) Direcione a imagem para as características da impressora ou prensa.
Você pode usar as opções nos ajustes de Níveis ou Curvas para importar as informações de realce e sombra para o
gamut de um dispositivo de saída, como uma impressora desktop. Esse procedimento também pode ser feito se
você estiver enviando a imagem para uma impressora comercial e souber as características da impressora.
Como a nitidez aumenta o contraste dos pixels adjacentes, é possível que alguns pixels em áreas críticas não possam
ser impressos na impressora ou prensa que esta sendo utilizada. Por isso, convém efetuar um ajuste nas
configurações de saída depois de ajustar a nitidez. Para obter mais informações sobre o ajuste das configurações
de saída, consulte “Definição de valores de destino de realces e sombras” na página 190.
Para assitir a vídeos sobre a execução de correções tonais e de iluminação, consulte www.adobe.com/go/vid0009_br,
www.adobe.com/go/vid0010_br, and www.adobe.com/go/lrvid4121_ps_br.
Visão geraldo painelAjustes

As ferramentas para fazer ajustes de cores e tons podem ser encontradas no painel Ajustes. Clicar no ícone de uma
ferramenta seleciona o ajuste a cria automaticamente uma camada de ajuste. Os ajustes feitos usando os controles e
opções no painel Ajustes criam camadas de ajuste não destrutivas. Consulte “Sobre as camadas de ajuste e de
preenchimento” na página 331
Para sua conveniência, o painel Ajustes tem uma lista de predefinições de ajuste que aplicam correções de imagem
comuns. As predefinições estão disponíveis para Níveis, Curvas, Exposição, Matiz/Saturação, Preto-e-Branco,
Misturador de Canais e Cor Seletiva. Clicar em uma predefinição a aplica na imagem usando uma camada de ajuste.
É possível sempre salvar as configurações de ajuste como uma predefinição, que é adicionada à lista de predefinições.
Clicar em um ícone de ajuste ou em uma predefinição exibe as opções de configuração para o ajuste especificado.
O painel Ajustes
Para assistir a um vídeo sobre o painel Ajustes, consulte www.adobe.com/go/lrvid4002_ps_br.
Aplicar uma correção usand o o painelAjustes

1 No painel Ajustes, clique em um ícone de ajuste ou predefinição de ajuste, ou escolha um ajuste no menu do painel.
2 Se necessário, use os controles e opções no painel Ajustes para aplicar as configurações que desejar.
3 (Opcional) Siga qualquer um destes procedimentos:
• Para alternar a visibilidade do ajuste, clique no botão Alternar visibilidade da camada .
• Para retornar o ajuste às configurações originais, clique no botão Redefinir .
• Para descartar um ajuste, clique no botão Excluir esta camada de ajuste .
• Para adicionar outra camada de ajuste acima da atual, clique na seta . Esse procedimento retorna o painel
Ajustes à exibição de ícones de ajuste e da lista de predefinições.
• Para retornar para as opções de configurações de ajustes atuais dos ícones de ajuste e predefinições no painel
Ajustes, clique na seta .
• Para aumentar a largura do painel Ajustes, clique no botão Visualização Expandida.
Aplicar uma correção somente na camada abaixo

1 No painel Ajustes, clique em um ícone de ajuste ou predefinição de ajuste, ou escolha um ajuste no menu do painel.
2 No painel Ajustes, clique no botão Cortar para camada . Clique no ícone novamente para fazer o ajuste ser
aplicado em todas as camadas abaixo dele no painel Camadas.
Salvar e aplicar predefinições usand o o p ainelAjustes

O painel Ajustes tem uma lista de predefinições para os ajustes de cores e tons comuns. Além disso, você pode salvar
e aplicar predefinições para Níveis, Curvas, Exposição, Matiz/Saturação, Preto-e-Branco, Misturador de Canais e Cor
Seletiva. Quando você salva uma predefinição, ela é adicionada à lista de predefinições.
• Para salvar as configurações de ajuste como uma predefinição, escolha a opção Salvar predefinição do menu do
painel Ajustes.
• Para aplicar uma predefinição de ajuste, clique no triângulo para expandir a lista de predefinições para um ajuste
específico e clique em uma predefinição. Clique com a tecla Alt pressionada (Windows) ou com a tecla Option
pressionada (Mac OS) em um triângulo para expandir todas as predefinições.
Comandos de ajuste d e cores

É possível escolher um destes comandos de ajuste de cor:
Ajustar Níveis Automaticamente Corrige rapidamente o equilíbrio de cores em uma imagem. Embora esse nome
sugira um ajuste automático, é possível ajustar manualmente o comportamento do comando Cor Automática.
Consulte “Remover uma projeção de cores com Cor Automática” na página 202.
Comando Níveis Ajusta o equilíbrio de cores definindo a distribuição de pixels para canais de cores individuais.
Consulte “Ajuste de cores usando Níveis” na página 177.
Comando Curvas Fornece até 14 pontos de controle para ajustes de realces, tons médios e sombras de canais
individuais. Consulte “Visão geral de Curvas” na página 177.
Comando Exposição Ajusta a tonalidade ao executar cálculos em um espaço de cor linear. A exposição é
principalmente para uso em imagens HDR. Consulte “Ajuste da exposição de imagens HDR” na página 189
Comando Vibratilidade Ajusta a saturação de cor para que o corte seja minimizado. Consulte “Ajustar saturação de
cores usando Vibração” na página 185
Comando Filtro de Fotos Faz ajustes de cores simulando os efeitos de usar um filtro K odak Wratten ou Fuji em frente
à lente de uma câmera. Consulte “Alteração do equilíbrio de cores utilizando o comando Filtro de Fotos” na
página 199.
Comando Equilíbrio de Cores Altera a mistura geral de cores em uma imagem. Consulte “Aplicar o ajuste de Equilíbrio
de cores” na página 200.
Comando Matiz/Saturação Ajusta os valores de matiz, saturação e luminosidade de toda a imagem ou de componentes
de cor individuais. Consulte “Ajuste de matiz e saturação” na página 183.
Comando Corresponder Cor Corresponde a cor: entre duas fotografias, duas camadas e duas seleções na mesma
imagem ou em imagens diferentes. Esse comando também ajusta a luminescência e o intervalo de cores, além de
neutralizar projeções de cores em uma imagem. Consulte “Correspondência da cor em imagens diferentes” na
página 192.
Comando Substituir Cor Substitui cores especificadas em uma imagem por novos valores de cor. Consulte
“Substituição das cores de objetos em uma imagem” na página 195.
Comando Cor Seletiva Ajusta a intensidade de cores de processamento em componentes de cor individuais. Consulte
“Como fazer ajustes de cores seletivas” na página 198.
Comando Misturador de Canais Modifica um canal de cor e faz ajustes de cores que não são feitos facilmente com
outras ferramentas de ajuste de cores. Consulte “Mistura de canais de cores” na página 196.
Como fazer um ajuste de cor

Todas as ferramentas de ajuste de cores do Photoshop funcionam basicamente do mesmo modo;mapeiam um
intervalo de valores de pixels para um novo intervalo de valores. A diferença entre as ferramentas está na intensidade
de controle que elas oferecem. As ferramentas de ajuste de cores e suas configurações de opções são acessadas no
painel Ajustes. Para obter uma visão geral das ferramentas de ajuste de cores, consulte “Comandos de ajuste de cores”
na página 171.
É possível ajustar a cor em uma imagem de maneiras diferentes. O método mais flexível é usar uma camada de ajuste.
Ao selecionar uma ferramenta de ajuste de cores no painel Ajustes, o Photoshop cria automaticamente uma camada
de ajuste. Camadas de ajuste permitem fazer testes com ajustes de cores e tons sem modificar permanentemente os
pixels na imagem. As alterações de cores e tons residem na camada de ajuste, que age como um véu através do qual são
exibidas as camadas subjacentes da imagem.
1 Se quiser fazer ajustes em uma parte da imagem, selecione essa parte. Se nenhuma seleção for criada, o ajuste será
aplicado à imagem inteira.
• Clique em um ícone de ajuste ou selecione uma predefinição de ajuste no painel Ajustes.
• Crie uma camada de ajuste. Consulte “Como criar camadas de ajuste e de preenchimento” na página 332.
• Clique duas vezes na miniatura de uma camada de ajuste existente no painel Camadas.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes, e escolher um comando do submenu para aplicar ajustes
diretamente à camada da imagem. Lembre-se que que esse método descarta as informações da imagem.
U ma nova camada de ajuste inclui uma máscara de camada, que pode padrão está vazia (ou branca), significando que
seu ajuste é aplicado em toda a imagem. (Se você tiver uma seleção ativa na imagem quando você adicionar uma
camada de ajuste, a máscara da camada inicial oculta a área não selecionada em preto.) U sando a ferramenta Pincel, é
possível pintar áreas na máscara em preto, onde você não deseja que os ajustes afetem a imagem. Consulte “Como
editar uma máscara de camada” na página 346.
3 Para ajustar a visualização da imagem com ou sem ajustes, clique no ícone Alternar visibilidade da camada no
painel Ajustes.
Para cancelar alterações, clique no botão Redefinir no painel Ajustes.
Salvar configurações de ajuste

É possível salvar as configurações de ajuste de cor e aplicá-las a outras imagens. U ma vez que a configuração é salva,
ela pode ser acessada nas listas de configurações do painel Ajustes. Também é possível escolher a opção Carregar
predefinição no menu da caixa de diálogo de ajuste. Se você estiver salvando as configurações de ajuste de cor usando
o comando Corresponder Cor, consulte “Correspondência da cor em imagens diferentes” na página 192.
• Para salvar uma configuração no painel Ajustes, escolha a opção Salvar predefinição no menu do painel. Essa opção
está disponível somente para Níveis, Curvas, Exposição, Matiz/Saturação, Preto-e-Branco, Misturador de Canais e
Cor Seletiva.
• Para salvar uma configuração na aixa de diálogo de ajuste de imagem Sombras/Luzes, Variações ou Substituir Cor,
clique em Salvar. Na caixa de diálogo de ajuste Níveis, Curvas, Exposição, Matiz/Saturação, Branco-e-Preto,
Misturador de Canais e Cor Seletiva, escolha Salvar Predefinição no menu do painel. Digite um nome para a
configuração e clique em Salvar.
Reaplicar configurações de ajuste

U ma vez que um ajuste é salvo, ele é armazenado como uma predefinição e poderá ser reaplicado.
• No painel Ajustes, expanda um conjunto de predefinições de ajuste e selecione-a na lista do menu.
• Na caixa de diálogo de ajuste, clique em Carregar. Localize e carregue o arquivo de ajuste salvo. Nas caixas de
diálogo Curvas, Preto-e-Branco, Matiz/Saturação, Cor Seletiva, Níveis ou Misturador de Canais, as predefinições
salvas aparecem no menu Predefinições. Escolha Carregar Predefinição a partir da opção Predefinição para
carregar uma predefinição não exibida no menu pop-up Predefinição a partir de um local diferente.
Para remover predefinições padrão, navegue para as seguintes pastas, mova as predefinições para fora das pastas e
reinicie o Photoshop.
• Windows: [unidade de inicialização]/Arquivos de programas/Adobe/Adobe Photoshop CS4/Predefinições/[tipo
de ajuste]/[nome da predefinição]
• Mac OS [unidade de inicialização]/Aplicativos/Adobe/Adobe Photoshop CS4/Predefinições/[tipo de
ajuste]/[nome da predefinição]
Correções d e cores em CMYK e RGB

Embora seja possível executar todas as correções de cores e tons no modo RGB e a maioria dos ajustes no modo
CMYK , escolha um modo cuidadosamente. Evite várias conversões entre modos, pois os valores de cor são
arredondados e perdidos em cada conversão. Não converta imagens RGB para o modo CMYK se essas se destinam
para visualização em tela. Para imagens CMYK que são separadas e impressas, não faça ajustes de cores no modo RGB.
Se for preciso converter a imagem entre dois modos, faça maioria das correções de cores e tons no modo RGB. Você
pode então usar o modo CMYK para fazer o ajuste fino. As vantagens de trabalhar no modo RGB são:
• O RGB tem menos canais. Como um resultado, seu computador usa menos memória.
• O RGB tem um grupo mais amplo de cores do que o CMYK , e é provável que mais cores sejam preservadas após
os ajustes.
É possível uma prova eletrônica das cores para ver como um visualização na tela de como ficarão as cores do
documento quando reproduzidas em um determinado dispositivo de saída. Consulte “Sobre prova de cores em
mídia eletrônica” na página 146.
U ma imagem no modo RG B pode ser editada em uma janela e visualizada em cores CM Y K em outra janela.
Escolha Janela > Organizar > N ova Janela Para (N ome do arquivo) para abrir uma segunda janela. Selecione a
opção CM Y K Ativa para Configuração de Prova e, em seguida, escolha o comando Cores de Prova para ativar a
visualização CM Y K em uma das janelas.
Identificação de cores fora d o gamut

U m gamut é um intervalo de cores que pode ser exibido ou impresso por um sistema de cores. U ma cor que pode ser
exibida em RGB pode estar fora do gamut e, portanto, não pode ser impressa, para uma configuração CMYK .
No modo RGB, é possível identificar se uma cor está fora do gamut das seguintes maneiras:
• No painel Informações, um ponto de exclamação aparece ao lado dos valores CMYK sempre que o ponteiro está
posicionado sobre uma cor fora do gamut.
• Tanto no painel Seletor de Cores quanto no painel Cores, aparece um triângulo de alerta . Quando você
seleciona uma cor fora do gamut, o equivalente CMYK mais próximo é exibido. Para selecionar esse equivalente
CMYK , clique no triângulo ou na correção de cor.
O Photoshop traz todas as cores automaticamente para o gamut quando uma imagem RGB é convertida em
CMYK . Observe que alguns detalhes na imagem ser perdidos, dependendo de suas opções de conversão. Você pode
identificar as cores fora do gamut de uma imagem ou corrigí-las manualmente antes da conversão em CMYK . U se
o comando Aviso de Gamut para realçar as cores fora do gamut.
Localização de cores fora d o gamut

1 Escolha Visualizar > Configuração de Prova e selecione o perfil de prova no qual deseja basear o aviso de gamut.
2 Escolha Visualizar > Aviso de Gamut.
Todos os pixels fora do gamut do espaço do perfil de prova atual são realçados em cinza.
Alteração da cor do aviso d e gamut

• (Windows) Escolha Editar > Preferências > Transparência e Gamut.
• (Mac OS) Escolha Photoshop > Preferências> Transparência e Gamut.
2 Em Aviso de Gamut, clique na caixa de cores para exibir o Seletor de Cores. Em seguida, escolha uma nova cor de
alerta e clique em OK .
Para obter os melhores resultados, utilize uma cor ainda não presente na imagem.
3 Digite um valor na caixa Opacidade e depois clique em OK .
U tilize essa opção para revelar uma determinada parte da imagem subjacente utilizando a cor do aviso. Os valores
podem variar de 1% a 100% .
Imagem original e visualização das cores fora do gamut com azul selecionado para cor do aviso de gamut
Ajuste de cores e tons da imagem

Visão geralde Níveis
É possível usar o ajuste de Níveis para corrigir o intervalo de tons e o equilíbrio de cores de uma imagem, ajustando os
níveis de intensidade das sombras, tons médios e realces da imagem. O histograma de Níveis atua como um guia
visual para o ajuste de tons de registro da imagem. Para obter mais informações sobre como ler o histograma, consulte
“Sobre histogramas” na página 162.
É possível salvar as configurações dos Níveis em uma predefinição e, em seguida, aplicá-las em outras imagens.
Consulte “Salvar configurações de ajuste” na página 172 e “Reaplicar configurações de ajuste” na página 173.
A B
Caixa de diálogo N íveis
A. Sombras B . Tons M édios C . Realces D. Aplicar a Correção Automática de Cor
Ajuste do intervalo de tons usando Níveis

Os dois controles deslizantes externos de Níveis de Entrada fazem o mapeamento dos pontos brancos e pretos para as
configurações dos controles deslizantes de Saída. Por padrão os controles deslizantes de Saída estão no nível 0, em que
os pixels são pretos, e no nível 255, em que os pixels são brancos. Com os controles deslizantes de Saída nas posições
padrão, mover o controle deslizante de entrada preto mapeia o valor de pixel para o nível 0, e mover o controle
deslizante de ponto branco mapeia o valor de pixel ao nível 255. Os níveis restantes são redistribuídos entre os níveis
0 e 255. Essa redistribuição aumenta o intervalo de tons da imagem, aumentando o contraste geral da imagem.
Nota: Ao cortar sombras, os pixels ficam pretos e sem detalhes. Ao cortar realces, os pixels ficam brancos e sem detalhes.
O controle deslizante central de Entrada ajusta o gama da imagem. Ele move o tom médio (nível 128) e altera os valores
de intensidade do intervalo intermediário de tons cinzas sem modificar drasticamente os realces e as sombras.
• Clique no ícone Níveis ou em uma predefinição de Níveis no painel Ajustes, ou escolha Níveis no menu do
painel.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Níveis. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
• Escolha Imagem > Ajustes > Níveis.
Nota: Escolher Imagem > Ajustes > N íveis executa ajustes diretos na camada de iamgem e descarta informações da
imagem.
2 (Opcional) Para ajustar os tons de um canal de cor específico, escolha uma opção no menu Canal.
3 (Opcional) Para editar uma combinação de canais de cores ao mesmo tempo, pressione Shift e selecione os canais
no painel Canais antes de escolher o comando Níveis. O menu Canal exibe as abreviações para os canais de destino,
por exemplo, CM para ciano e magenta. Esse menu também contém os canais individuais para a combinação
selecionada. Editar canais de spot e canais alfa individualmente.
Nota: Esse método não funciona em uma camada de ajuste de N íveis.
4 Para ajustar as sombras e os realces manualmente, arraste os controles deslizantes brancos e pretos de Níveis de
Entrada até a extremidade do primeiro grupo de pixels em uma das extremidades do histograma.
Por exemplo, se você mover um controle deslizante preto para a direita no nível 5, o Photoshop mapeará todos os
pixels no nível 5 e abaixo desse, até o nível 0. Do mesmo modo, se você mover o controle deslizante branco para a
esquerda no nível 243, o Photoshop mapeará todos os pixels no nível 243 e acima desse, até o nível 255. O mapeamento
afeta os pixels mais escuros e os mais claros em cada canal. Os pixels correspondentes nos outros canais são ajustados
proporcionalmente para evitar a alteração do equilíbrio de cores.
Nota: também é possível inserir valores diretamente na primeira e terceira caixas de texto de N íveis de Entrada.
Ajuste de pontos pretos e brancos com os controles deslizantes de N íveis de Entrada.
5 (Opcional) Para identificar as áreas na imagem que estão sendo cortadas (completamente preto ou completamente
branco), faça um destes procedimentos:
• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) conforme você arrasta os controles deslizantes
de pontos pretos e brancos.
• Escolha Mostrar Corte para Pontos Preto-e-Branco no menu do painel.
6 Para ajustar tons médios, use o controle deslizante central de Entrada para fazer um ajuste de gama.
Mover o controle deslizante central de Entrada para a esquerda faz com que toda a imagem fique mais clara. Ele faz o
mapeamento de um nível inferior (mais escuro) até o nível de ponto médio entre os controles deslizantes de Saída. Se
os controles deslizantes de Saída estiverem na posição padrão (0 e 255), o ponto médio é o nível 128. Neste exemplo,
as sombras são ampliadas para preencher o intervalo de tons de 0 para 128 e os realces são compactados. Mover o
controle deslizante central de Entrada para a direita exerce o efeito oposto, tornando a imagem mais escura.
Nota: Também é possível digitar um valor de ajuste de gama diretamente na caixa central de N íveis de Entrada.
M over o controle deslizante central ajusta o gama da imagem
É possível visualizar o histograma ajustado no painel Histograma.
Ajuste de cores usando Níveis

1 Para acessar o ajuste de Níveis, escolha uma destas opções:
• No painel Ajustes, clique no ícone Níveis ou em uma predefinição de Níveis , ou escolha Níveis no menu do
painel.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Níveis. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > N íveis. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos na
camada da imagem e descarta as informações da imagem. As configurações são ajustada na caixa de diálogo N íveis.
2 No painel Ajustes, para neutralizar uma projeção de cores faça um dos seguintes procedimentos:
• Clique na ferramenta Definir conta-gotas de ponto cinza . Em seguida, clique em uma parte da imagem seja
cinza neutro.
• Clique em Automático para aplicar os ajustes de níveis automáticos padrão. Para experimentar com outras opções
de ajuste automático, escolha Opções automáticas no menu do painel Ajustes, então altere os Algoritmos na caixa
de diálogo Opções de correções de cores automáticas.
Em geral, atribua valores de componentes de cor iguais para obter um cinza neutro. Por exemplo, atribua valores iguais
de vermelho, verde e azul para produzir um cinza neutro em uma imagem RGB.
Visão geralde Curvas

É possível usar Curvas ou Níveis para ajustar o intervalo de tons inteiro de uma imagem. O ajuste de Curvas permite
que você ajuste pontos por todo o intervalo de tons de uma imagem (de cores a realces). Os níveis têm somente três
ajustes (ponto branco, ponto preto, gama). Também é possível usar as Curvas para fazer ajustes precisos em canais de
cores individuais de uma imagem. É possível salvar as configurações de ajuste de Curvas como predefinições.
G
A
B
C
H
D
E
I
J
Caixa de diálogo Curvas

A. Fazer uma amostra da imagem para definir ponto preto. B. Fazer uma amostra da imagem para definir ponto cinza. C . Fazer uma amostra
da imagem para definir ponto branco. D. Editar os pontos para modificar a curva. E. Desenhar para modificar a curva. F. M enu suspenso
tipos de Curvas. G . Definir ponto preto. H . Definir ponto cinza. I. Definir ponto branco. J. M ostrar o corte.
No ajuste de Curvas, o intervalo de tons é representado como uma linha diagonal reta, porque os níveis de entrada (os
valores de intensidade original dos pixels) e os níveis de saída (novos valores de cor) são idênticos.
Nota: depois que você tiver feito um ajuste no intervalo de tons da caixa de diálogo Curvas, o Photoshop continuará
exibindo a linha de base como uma referência. Para ocultar a linha de base, desative a opção M ostrar Linha de Base em
Opções de G rade da Curva.
O eixo horizontal do gráfico representa os níveis de entrada;o eixo vertical representa os níveis de saída.
A B C D E F
Caixas de diálogo padrão para imagens CM Y K e RG B
A. Orientação padrão da barra de saída de tons CM Y K B . Valores de Entrada e Saída CM Y K em porcentagens C . Orientação padrão da barra
de entrada de tons CM Y K D. Orientação padrão da barra de saída de tons RG B E. Os valores de Entrada e Saída RG B em níveis de intensidade
F. Orientação padrão da barra de entrada de tons RG B
Definição d as op ções de exibição de curva

É possível controlar a exibição da grade de curva usando as opções de exibição de curva.
• Clique no ícone Curvas ou em uma predefinição de Curvas no painel Ajustes, ou escolha Curvas no menu do
painel.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Curvas. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
• Escolha Imagem > Ajustes > Curvas.
Nota: Escolher Imagem > Ajustes > Curvas aplica o ajuste diretamente na camada de imagem e descarta informações
da imagem.
2 No painel Ajustes, escolha Opções de exibição de curva no menu do painel.
Nota: Se você escolher Imagem > Ajustes > Curvas, expanda as Opções de exibição de curva na caixa de diálogo Curvas.
3 Escolha qualquer um destes procedimentos:
• Para inverter a exibição dos valores e porcentagens de intensidade, escolha Mostrar a quantidade de luz (0-255) ou
Mostrar a quantidade de % Coloração/Tinta. Curvas exibe os valores de intensidade para imagens RGB em um
intervalo de 0 a 255, com preto (0) no canto inferior esquerdo. As porcentagens para as imagens CMYK são
exibidas em um intervalo de 0 a 100, com realces (0% ) no canto inferior esquerdo. Após a inversão dos valores e
porcentagens de intensidade, 0 fica no canto inferior direito para imagens RGB e 0% fica no canto inferior direito
para imagens CMYK .
• Para exibir as linhas de grade em incrementos de 25% , selecione Grade Simples;para exibir em incrementos de 10% ,
escolha Grade Detalhada.
Para alterar os incrementos das linhas de grade, clique na grade com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS)
pressionada.
• Para exibir as curvas dos canais de cores sobrepostas na curva composta, escolha Mostrar Sobreposições de Canal.
• Para exibir uma sobreposição de histograma, escolha Mostrar Histograma. Para obter mais informações sobre
como ler o histograma, consulte “Sobre histogramas” na página 162.
• Para exibir uma linha de base desenhada na grade em um ângulo de 45 graus, escolha Mostrar Linha de Base.
• Para exibir linhas horizontais e verticais para ajudá-lo a alinhar os pontos conforme você arrasta em relação ao
histograma ou à grade, escolha Mostrar Linha de Intersecção.
Ajuste da cor e d a tonalidade com Curvas

É possível ajustar a tonalidade e a cor de uma imagem alterando a forma da curva no ajuste de Curvas. Mover a curva
para cima ou para baixo clareia ou escurece a imagem, dependendo da caixa de diálogo estar definida para exibir níveis
ou porcentagens. As seções mais excessivas da curva representam áreas de maior contraste;as seções mais achatadas
representam áreas de menor contraste.
Se o ajuste de Curvas estiver definido para exibir níveis em vez de porcentagens, os realces serão representados no
canto superior direito do gráfico. Mover um ponto na porção superior da curva ajusta os realces. Mover um ponto
no centro da curva ajusta os tons médios, e mover um ponto na seção inferior da curva ajusta as sombras. Para
escurecer os realces, mova um ponto para baixo, perto da parte superior da curva. Mover um ponto para cima ou para
a direita faz o mapeamento do valor de Entrada para um valor de Saída mais baixo, e a imagem fica mais escura. Para
clarear as sombras, mova um ponto para cima perto da parte inferior da curva. Mover um ponto para cima ou para a
esquerda faz o mapeamento de um valor de Entrada inferior para um valor de Saída superior, e a imagem fica mais
clara.
Nota: em geral, apenas pequenos ajustes de curva são necessários para fazer correções de cores e tons na maioria das
imagens.
• Clique no ícone Curvas ou em uma predefinição de Curvas no painel Ajustes.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Curvas. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
Nota: Você também pode escolher Imagem > Ajustes > Curvas. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos na
camada da imagem e descarta as informações da imagem.
2 (Opcional) Para ajustar o equilíbrio de cores da imagem, escolha o canal (ou canais) que deseja ajustar no menu
Canal.
3 (Opcional) Para editar uma combinação de canais de cores ao mesmo tempo, clique nos canais com a tecla Shift
pressionada no painel Canais antes de escolher Curvas. O menu Canal exibe as abreviações para os canais de
destino, por exemplo, CM para ciano e magenta. Esse menu também contém os canais individuais para a
combinação selecionada. Esse método não funciona em uma camada de ajuste de Curvas.
Nota: selecione Sobreposições de Canal em Opções de exibição de curva para ver as curvas dos canais de cores sobrepostas
na curva composta.
4 Adicione um ponto ao longo da curva, seguindo um destes procedimentos:
• Clique diretamente na curva.

• Selecione a ferramenta de ajuste na imagem e clique na área da imagem que deseja ajustar. Arraste o ponteiro
para cima ou para baixo para clarear ou escurecer os valores de todos os tons similares na foto.
Para identificar as áreas na imagem que não estão sendo cortadas (preto ou branco), selecione M ostrar Corte na caixa
de diálogo Curvas ou M ostrar Corte para Pontos Preto-e-Branco no menu do painel Ajustes.
É possível adicionar até 14 pontos de controle à curva. Para remover um ponto de controle, arraste-o para fora do
gráfico, selecione-o e pressione Excluir ou Ctrl-clique (Windows) ou Command-clique (Mac OS). Não é possível
excluir os pontos finais da curva.
Com a ferramenta de Ajuste na imagem selecionada, clique em três áreas de uma imagem para adicionar pontos à curva. Contraste da imagem
aumentado resultante da iluminação de realces e escurecimento exibido por uma curva S.
Para determinar as áres mais claras e mais escuras na imagem RG B, arraste pela imagem com a ferramenta de ajuste
N a Imagem. A caixa de diálogo Curvas exibe os valores de intensidade da área sob o ponteiro e o local correspondente
na curva. Arrastar o ponteiro sobre uma imagem CM YK mostrar?s porcentagens no painel Cor, se ela estiver definida
para exibir valores CM Y K .
5 Siga um destes procedimentos para ajustar a forma da curva:

• Clique em um ponto e arraste a curva até que o tom e a cor pareçam corretos. Clique com a tecla Shift pressionada
para selecionar vários pontos e movê-los de uma só vez.
• Selecione a ferramenta Ajuste na imagem . Conforme você move o ponteiro do mouse sobre a imagem, ele muda
para um conta-gotas, e um indicador na curva mostra o valor de tons dos pixels subjacentes. Clique na imagem no
valor de tom desejado e arraste verticalmente para cima ou para baixo para ajustar a curva.
• Clique em um ponto na curva e digite valores nas caixas de texto de Entrada e Saída.
• Selecione o lápis na esquerda da grade da curva e arraste para desenhar uma nova curva. É possível manter a tecla
Shift pressionada para restringir a curva a uma linha reta e clicar para definir as extremidades. Quando você tiver
terminado, clique no Suavizar para suavizar a curva (no painel Ajustes de Curvas) ou clique em Suavizar (na
caixa de diálogo Curvas).
Os pontos na curva permanecerão ancorados até serem movidos. Como resultado, é possível fazer um ajuste em uma
área de tons ao mesmo tempo em que as outras áreas permanecem inalteradas.
Aplicação de uma correção Automática

Clique em Automático no painel Ajustes de Curvas ou na caixa de diálogo Curvas.

Aplica automaticamente uma correção de cor automática usando a configuração padrão atual. Para alterar a
configuração padrão, use opções na caixa de diálogo Opções de correção de cores automáticas. É possível aplicar uma
correção de Cor Automática, Contraste Automático ou Tons Automáticos a uma imagem. Para obter mais
informações sobre essas opções, consulte “Definição de opções de ajuste automático” na página 203.
Definição d e pontos pretos e b rancos usando os controles deslizantes de ponto preto e

ponto branco
U se os controles deslizantes de Preto e Branco para definir rapidamente os pontos pretos e brancos. Por exemplo, se
você mover o controle deslizante preto para a direita na entrada 5, o Photoshop mapeará todos os pixels na entrada 5
e abaixo dela, até o nível 0. Do mesmo modo, se você mover o controle deslizante branco para a esquerda no nível 243,
o Photoshop mapeará todos os pixels no nível 243 e acima desse, até o nível 255. O mapeamento afeta os pixels mais
escuros e os mais claros em cada canal. Os pixels correspondentes nos outros canais são ajustados proporcionalmente
para evitar a alteração do equilíbrio de cores.
1 Arraste os controles deslizantes do ponto preto e do ponto branco para qualquer ponto no eixo. Conforme você
arrasta, observe que o valor de entrada muda.
2 Para visualizar o corte conforme você ajusta os pontos preto e branco, faça um dos seguintes procedimentos:
• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) conforme você arrasta os controles deslizantes.
• Escolha Mostrar corte de pontos pretos/brancos no menu do painel Ajustes, ou Mostrar corte na caixa de diálogo
Curvas.
Defina p ontos p retos e brancos usand o as ferramentas conta-gotas

1 Clique duas vezes na ferramenta Definir conta-gotas de ponto preto. No Seletor de Cores da Adobe, selecione um
valor onde os valores R, G e B sejam idênticos. Para definir o valor como preto, defina R, G e B como 0.
2 Com o conta-gotas, clique em uma área na imagem que representa o ponto preto, ou na área com os menores
valores de tons.
3 Clique duas vez na ferramenta Conta-Gotas de Definir Ponto Branco e selecione uma cor com valores R,G e B
idênticos.
4 Clique em uma área da imagem com os valores de tons mais iluminados para definir o ponto branco.
Atalhos d o teclad o:Ajuste d e curvas

É possível usar estes atalhos do teclado no ajuste de Curvas:
• Para definir um ponto na curva no canal especificado no momento no ajuste Curvas, pressione Ctrl-clique
(Windows) ou Command-clique (Mac OS) na imagem.
• Para definir um ponto na curva para a cor selecionada em cada canal componente de cor (mas não no canal
composto), clique na imagem com as teclas Shift+Ctrl (Windows) ou Shift+Command (Mac OS) pressionadas.
• Para selecionar vários pontos, clique com a tecla Shift pressionada em pontos na curva. Os pontos selecionados são
preenchidos com preto.
• Para cancelar a seleção de todos os pontos na curva, clique na grade ou pressione Ctrl-D (Windows) ou Command-
D (Mac OS).
• Para mover os pontos selecionados na curva, pressione as teclas de seta.
Correção de cores usand o os conta-gotas

É possível usar os conta-gotas nos ajustes de Níveis ou Curvas para corrigir uma projeção de cores, como uma tinta
indesejada de um excesso de cores (vermelho, verde, azul ou ciano, magenta, amarelo). É mais fácil aplicar o equilíbrio
de cores em uma imagem, identificando primeiramente uma área que você quer que seja neutra e removendo a
projeção de cores dessa área. De acordo com a imagem, você pode utilizar um ou os três conta-gotas. Os conta-gotas
funcionam melhor em uma imagem com tons neutros facilmente identificados.
Nota: a ferramenta Conta-G otas de Definir Ponto Cinza é usada basicamente para a correção de cores e não está
disponível durante trabalhos com imagens em tons de cinza.
Para obter os melhores resultados, não utilize os conta-gotas em imagens que exijam um grande ajuste para mapear
um pixel para o valor máximo de realce ou para valores mínimos de sombra.
Im portante:o uso dos conta-gotas desfaz qualquer ajuste que tenha sido feito anteriormente em N íveis e Curvas. Se você
planeja usar os conta-gotas, convém usá-los primeiro e, em seguida, refinar os ajustes com os controles deslizantes de
N íveis ou os pontos de Curvas.
1 Identifique uma área na imagem que você quer que seja cinza neutro. Por exemplo, uma estrada pavimentada.
U se o classificador de cores para marcar uma área neutra, para que você possa clicar nela com o conta-gotas mais
tarde.
2 Clique no ícone Níveis ou Curvas no painel Ajustes, ou escolha Camada > Nova camada de ajuste e, em seguida,
escolha Níveis ou Curvas.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes e, em seguida, escolher N íveis ou Curvas. Você completará as
etapas a seguir na caixa de diálogo N íveis ou Curvas. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos na camada da
imagem e descarta as informações da imagem.
3 No painel Ajustes, clique duas vezes na ferramentas Definir ponto cinza . No Seletor de Cores da Adobe,
verifique que a cor selecionada atualmente tem valores R, G e B idênticos (por exemplo, 128, 128, 128).
4 Com Definir conta-gotas de ponto cinza, clique na área neutra que você identificou na Etapa 1. Isso deve redefinir
os tons médios e remover a projeção de cores da imagem.
5 Se necessário, faça ajustes finais no painel Ajustes.
Se você especificar novas cores de destino para um conta-gotas, o Photoshop pergunta se deseja salvar as novas cores
de destino como padrões.
Ajuste de matiz e saturação

A Matiz/Saturação permite ajustar o matiz, a saturação e o brilho de um componente de cor específico em uma
imagem ou ajustar simultaneamente todas as cores em uma imagem. Esse ajuste é especialmente bom para fazer ajustes
finos de cores em uma imagem CMYK de forma que elas fiquem dentro do gamut de um dispositivo de saída.
É possível salvar as configurações de Matiz/Saturação no painel Ajustes e carregá-los para reuso em outras imagens.
Para obter mais informações, consulte “Salvar configurações de ajuste” na página 172 e “Reaplicar configurações de
ajuste” na página 173.
Aplicar ajuste Matiz/Saturação

• Clique no ícone Matiz/Saturação ou em uma predefinição de Matiz/Saturação no painel Ajustes.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Matiz/Saturação. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
As duas barras de cores na caixa de diálogo representam as cores na ordem do disco de cores. A barra de cores
superior mostra a cor antes do ajuste, enquanto a barra inferior mostra como o ajuste afeta todos os matizes na
saturação total.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > M atiz/Saturação. M as lembre-se que esse método faz ajustes
diretos na camada da imagem e descarta as informações da imagem.
2 No painel Ajustes, escolha quais cores serão ajustadas usando o menu pop-up Editar:
• Escolha Principal para ajustar todas as cores de uma vez.
• Escolha uma das outras faixas de cores predefinidas relacionadas para a cor que deseja ajustar. Para modificar o
intervalo de cores, consulte “Ajuste de matiz e saturação” na página 183.
3 Para Matiz, digite um valor ou arraste o controle deslizante até estar satisfeito com as cores.
Os valores exibidos na caixa refletem os níveis de graus de giro em torno do disco em relação à cor original do pixel.
U m valor positivo indica um giro no sentido horário, enquanto um valor negativo indica um giro no sentido anti-
horário. Os valores podem variar de -180 a +180.
0/360
A
270 90
180
Disco de cores
A. Saturação B . M atiz
Você pode também selecionar a ferramenta de ajuste na imagem no painel Ajustes e clicar com a tecla Ctrl
pressionada (Window s) ou com a tecla Command pressionada (M ac OS) em uma cor na imagem. Arraste para a
esquerda ou para a direita na imagem para modificar o valor da matiz.
4 Para Saturação, digite um valor ou arraste o controle deslizante para a direita para aumentar a saturação ou para a
esquerda para diminuí-la.
A cor se desloca para longe ou em direção ao centor do disco de cores. Os valores podem variar de -100 (porcentagem
de remoção da saturação, cores mais opacas) a +100 (porcentagem de aumento da saturação).
N o painel Ajustes, você pode também selecionar a ferramenta de ajuste na imagem e clicar em uma cor na
imagem. Arraste para a esquerda ou para a direita para diminuir ou aumentar a saturação do intervalo de cores que
inclui o pixel em que você clicou.
5 Para Luminosidade, digite um valor ou arraste o controle deslizante para a direita para aumentar a luminosidade
(adicionar branco a uma cor) ou para a esquerda para diminuí-la (adicionar preto a uma cor). Esses valores podem
variar de -100 (porcentagem de preto) a +100 (porcentagem de branco).
Nota: Clique no botão Redefinir para desfazer a configuração de M atiz/Saturação no painel Ajustes.
Especificar o intervalo de cores ajustad o no ajuste Matiz/Saturação

• Clique no ícone Matiz/Saturação no painel Ajustes.
2 No painel Ajustes, escolha uma cor no menu acima dos controles deslizantes.
Quatro valores do disco de cores (em graus) aparecem no painel Ajustes. Esses valores correspondem aos controles
deslizantes de ajuste exibidos entre as barras de cores. Os dois controles deslizantes verticais internos definem o
intervalo de cores. Os dois controles deslizantes de triângulo externos mostram o local em que os ajustes em um
intervalo de cores têm um declive (declive é uma difusão ou afunilamento dos ajustes em vez de uma aplicação de
ativação/desativação nitidamente definida desses ajustes).
3 U tilize as ferramentas de conta-gotas ou os controles deslizantes de ajuste para modificar o intervalo de cores.
• Clique ou arraste a imagem com a ferramenta Conta-gotas para selecionar um intervalo de cores. Para expandir
o intervalo, clique ou arraste a imagem com a ferramenta Conta-gotas de Adicionar à Amostra . Para reduzir o
intervalo de cores, clique ou arraste a imagem com a ferramenta Conta-gotas de Subtrair da Amostra . Enquanto
a ferramenta conta-gotas estiver selecionada, também será possível pressionar a tecla Shift para adicionar ao
intervalo ou a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) para subtrair do intervalo.
• Arraste um dos controles deslizantes de triângulo branco para ajustar a intensidade de declive (difusão de ajuste)
sem afetar o intervalo.
• Arraste a área entre o triângulo e a barra vertical para ajustar o intervalo sem afetar a intensidade de declive.
• Arraste a área central para mover todo o controle deslizante de ajuste (que inclui os triângulos e as barras verticais)
de forma a selecionar uma área de cor diferente.
• Arraste uma das barras brancas verticais para ajustar o intervalo do componente de cor. Afastar uma barra vertical
do centro do controle deslizante de ajuste e aproximá-la de um triângulo aumenta o intervalo de cores e diminui o
declive. Aproximar uma barra vertical do centro do controle deslizante de ajuste e afastá-la de um triângulo reduz
o intervalo de cores e aumenta o declive.
• Pressione Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) e arraste a barra de cor para que uma cor diferente fique no
centro da barra.
A B C D E D C B
Controle deslizante de ajuste de M atiz/Saturação

A. Valores do controle deslizante de M atiz B. Ajusta o declive sem afetar o intervalo C . Ajusta o intervalo sem afetar o declive D. Ajusta o
intervalo de cores e o declive E. M ove todo o controle deslizante
Se você modificar o controle deslizante de ajuste para que ele se encaixe em outro intervalo de cores, o nome no menu
Editar será modificado para refletir essa alteração. Por exemplo, se você escolher Amarelo e alterar o intervalo desse
de modo que ele se encaixe na parte vermelha da barra de cores, o nome será alterado para Vermelho 2. É possível
converter até seis dos intervalos de cores individuais para variedades do mesmo intervalo de cores (por exemplo,
Vermelho até Vermelho 6).
Nota: como padrão, o intervalo de cores selecionado ao escolher um componente de cor tem 30° de largura e 30° de
declive de cada lado. A definição de um declive muito baixo pode gerar bandas na imagem.
Como colorir uma imagem em tons de cinza ou criar um efeito monotônico

1 Se estiver colorindo uma imagem em tons de cinza, escolha Imagem > Modo > Cores RGB para converter a imagem
em RGB.
2 Para acessar o ajuste de Matiz/Saturação, escolha uma destas opções:
• Clique no ícone Matiz/Saturação no painel Ajustes.
3 Selecione a opção Colorir. Se a cor do primeiro plano for preto ou branco, a imagem será convertida em um matiz
de vermelho (0°). Se a cor do primeiro plano não for preto ou branco, a imagem será convertida no matiz da cor
do primeiro plano atual. O valor de luminosidade de cada pixel não é alterado.
4 (Opcional) U se o controle deslizante Matiz para selecionar uma nova cor. U tilize os controles deslizantes de
Saturação e de Luminosidade para ajustar a saturação e a luminosidade dos pixels.
Ajustar saturação de cores usand o Vibração

A vibratibilidade saturação para que o corte seja minimizado quando as cores atingem a saturação completa. Esse
ajuste aumenta a saturação de cores menos saturadas mais que as cores que já estão saturadas. A vibratibilidade
também previne os tons de pele de se tornarem muito saturados.
• No painel Ajustes', clique no ícone Vibratibilidade .
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Vibratibilidade. Na caixa de diálogo Nova camada, digite um nome
para a camada de ajuste de Vibratibilidade e clique em OK .
Nota: Você também pode escolher Imagem > Ajustes > Vibração. M as lembre-se de que esse método faz ajustes diretos
na camada da imagem e descarta as informações da imagem.
2 Para ajustar a saturação de cores, siga um dos seguintes procedimentos: Arraste o controle deslizante de
Vibratibilidade para aumentar ou diminuir a saturação de cores sem cortes quando as cores se tornam mais
saturadas.
• Para aplicar mais ajuste para cores menos saturadas e prevenir o corte de cores assim que alcançam a saturação
total, mova o controle deslizante de Vibratibilidade para à direita.
• Para aplicar a mesma intensidade no ajuste de saturação em todas as cores, independentemente da saturação atual,
mova o controle deslizante de Saturação. Em algumas situações, isso pode produzir menos bandas que o controle
deslizante de Saturação no painel Ajustes de Matiz/Saturação ou na caixa de diálogo Matiz/Saturação.
• Para diminuir a saturação, mova o controle deslizante de Vibratibilidade ou de Saturação para a esquerda.
Conversão de uma imagem colorida em preto-e-branco

O ajuste de Preto-e-Branco permite converter uma imagem colorida em tons de cinza ao mesmo tempo em que
mantém o controle total sobre como as cores individuais são convertidas. Também é possível aplicar tonalidade aos
tons de cinza aplicando um tom de cor à imagem, por exemplo para criar um efeito sépia. As funções de Preto-e-
Branco são como o Misturador de Canais, que também converte as imagens de cor em monocromático enquanto
permite que você ajuste a entrada do canal de cor.
Para assistir um vídeo sobre a conversão de imagens coloridas em preto-e-branco, consulte
www.adobe.com/go/vid0017_br.
• Clique no ícone Preto-e-Branco ou em uma predefinição de Preto-e-Branco no painel Ajustes.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Preto-e-Branco. Na caixa de diálogo Nova camada, digite um nome
para a camada de ajuste e clique em OK .
O Photoshop aplica uma conversão de tons de cinza padrão com base na mistura de cores na imagem.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Preto-e-Branco. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos
2 No painel Ajustes, ajuste a conversão manualmente usando os controles deslizantes de cor, aplique uma conversão
Automática ou selecione uma mistura personalizada salva anteriormente.
Predefinição Selecione uma mistura de tons de cinza predefinida ou uma mistura salva anteriormente. Para salvar
uma mistura, escolha Salvar predefinição de preto-e-branco no menu do painel.
Automático Define uma mistura de tons de cinza com base nos valores de cor da imagem, aumentando a distribuição
de valores cinza. A mistura Automática geralmente produz resultados excelentes ou pode ser usada como o ponto
inicial para aprimorar valores de cinza usando os controles deslizantes de cor.
Controles Deslizantes d e Cor Ajuste os tons de cinza de cores específicas em uma imagem. Arraste um controle
deslizante para a esquerda para escurecer ou para a direita para clarear os tons de cinza da cor original de uma imagem.
• Para ajustar um componente de cor específico, selecione a ferramenta Ajuste na imagem e clique na imagem.
Arraste para a esquerda ou para a direita para modificar o controle deslizante de cores para a cor predominante
naquele local, tornando-a mais escura ou mais clara na imagem.
Nota: Se você estiver usando a caixa de diálogo Preto-e-Branco ao invés do painel Ajustes, clique e mantenha em uma
área da imagem para ativar o controle deslizantes de cores para a cor predominante naquele local, em seguida, arraste
horizontalmente para deslocar o controle deslizante.
• Clique no botão Redefinir para redefinir todos os controles deslizantes para a conversão de tons de cinza
padrão.
Visualizar Cancele a seleção para visualizar a imagem em seu modo de cor original.
3 Para aplicar uma tonalidade de cor aos tons de cinza, selecione a opção Colorir e ajuste os controles deslizantes de
Matiz e Saturação, conforme necessário. O controle deslizante de Matiz muda a cor da tonalidade, enquanto o
controle deslizante de Saturação torna a cor mais ou menos concentrada. Clique na amostra de cores para abrir o
Seletor de Cores e ajustar ainda mais a cor da tonalidade.
Consulte também
“Mistura de canais de cores” na página 196
Aprimoramento dos d etalhes de somb ra e realce

O comando Sombra/Realce é adequado para a correção de fotografias com imagens que possuem um aspecto de
silhueta devido a uma intensa luz posterior ou para a correção de objetos que ficaram claros porque estavam muito
próximos ao flash da câmera. O ajuste também é útil para aumentar o brilho de áreas de sombra em uma imagem
normalmente bem iluminada. O comando Sombra/Realce não apenas clareia ou escurece uma imagem, como
também clareia ou escurece com base nos pixels adjacentes (área adjacente local) nas sombras ou nos realces. Por essa
razão, existem controles separados das sombras e dos realces. Os padrões são definidos para corrigir imagens com
problemas de luz posterior.
O comando Sombra/Realce também possui um controle deslizante de Contraste de Tons Médios e as opções Recorte
de Preto e Recorte de Branco para ajustar o contraste geral da imagem, e um controle deslizantes de Correção de Cores
para ajustar a saturação.
Imagem original e Correção de Sombra/Realce aplicada
Ajuste d e sombras e realces da imagem

1 Escolha Imagem > Ajustes > Sombra/Realce.
Certifique-se de que a opção Visualizar está selecionada na caixa de diálogo se quiser que a imagem seja atualizada
durante a aplicação de ajustes.
2 Ajuste a intensidade da correção de iluminação movendo o controle deslizante Intensidade ou digitando um valor
na caixa de texto de porcentagem de Realces e Sombras. Valores maiores fornecem maior clareamento das sombras
ou maior escurecimento dos realces. É possível ajustar as Sombras e os Realces de uma imagem.
3 Para obter um controle mais preciso, selecione Mostrar Mais Opções para fazer ajustes adicionais.
Nota: Para aumentar os detalhes de sombra em uma imagem bem exposta diferente, tente valores no intervalo 0-25%
para Valor de sombra e Largura de tons de sombra.
4 (Opcional) Clique no botão Salvar como Padrões para salvar as configurações atuais como padrões para o comando
Sombra/Realce. Para restaurar os padrões originais, mantenha a tecla Shift pressionada ao clicar no botão Salvar
como Padrões.
Nota: diferentes configurações de Sombra/Realce podem ser reutilizadas, clicando no botão Salvar para salvar as
configurações atuais em um arquivo e, posteriormente, utilizando o botão Carregar para carregar essas configurações.
Para obter mais informações sobre como salvar e carregar configurações, consulte “Salvar configurações de ajuste” na
página 172.
5 Clique em OK .
Opções d o comando Somb ra/Realce

Intensidade Controla (separadamente para os valores de realce e de sombra na imagem) o quanto é preciso corrigir.
Nota: Valores de Intensidade Extrema podem levar a uma transversal, na qual um realce pode se tornar mais escuro do
que o que era inicialmente uma sombra. Isso pode fazer com que as imagens ajustadas pareçam "artificiais".
Largura d e Tons Controla o intervalo de tons nas sombras ou nos realces modificados. Valores mais baixos limitam
os ajustes apenas às regiões mais escuras para a correção de sombra e apenas às regiões mais claras para a correção de
realce. Valores mais altos aumentam o intervalo de tons que são ajustados nos tons médios. Por exemplo, a 100% , o
controle deslizante de largura de tons de sombra afeta mais as sombras, e os tons médios são parcialmente afetados, mas
os realces mais brilhantes não são afetados. A largura de tons varia de imagem para imagem. Se um valor for muito grande
poderá introduzir halos em torno de arestas escuras ou claras. As configurações padrão tentam reduzir esses
artefatos. Os halos podem ocorrer também quando os valores de Intensidade de Sombra ou Realce são muito altos.
A largura de tons é definida como 50% , por padrão. Se achar que está tentando clarear um objeto escuro, mas os tons
médios ou as regiões mais claras estão ficando muito diferentes, tente reduzir a Largura de tons de sombra até zero,
para que somente as regiões mais escuras sejam clareadas. N o entanto, se for necessário clarear os tons médios e as
sombras, aumente a Largura de tons de sombra em torno de 100% .
Raio Controls o tamanho da área adjacente local em torno de cada pixel. Pixels adjacentes são usados para determinar
se um pixel é nas sombras ou nos realces. Mover o controle deslizante para a esquerda especifica uma área menor,
enquanto movê-lo para a direita especifica uma área maior. O tamanho ideal da área adjacente local depende da
imagem. Convém fazer testes com o ajuste. Se o raio for muito amplo, o ajuste tenderá a clarear (ou escurecer) a
imagem inteira em vez de clarear apenas o objeto. Convém definir o raio para que ele corresponda aproximadamente
ao tamanho dos objetos de interesse na imagem. Faça testes com configurações de Raio diferentes para obter o melhor
equilíbrio entre o contraste do objeto e a claridade (ou escurecimento) diferencial desse objeto em comparação ao
plano de fundo.
Brilho Ajusta o brilho de uma imagem em tons de cinza. Esse ajuste está disponível apenas para imagens em tons de
cinza. Mover o controle deslizante de Brilho para a esquerda escurece uma imagem em tons de cinza, enquanto movê-
lo para a direita clareia essa imagem.
Contraste d e Tons Médios Ajusta o contraste nos tons médios. Mova o controle deslizante para a esquerda para
reduzir o contraste e para a direita para aumentá-lo. Também é possível digitar um valor na caixa Contraste de tons
médios. U m valor negativo reduz o contraste, enquanto um valor positivo o aumenta. O aumento do contraste de tons
médios produz maior contraste nos tons médios e, ao mesmo tempo, tende a escurecer as sombras e a clarear os realces.
Recorte de Preto e Recorte d e Branco Especificam a quantidade das sombras e dos realces que será cortada para as
novas cores de sombra (nível 0) e de realce (nível 255) nas extremidades da imagem. Valores mais altos geram uma
imagem com maior contraste. Cuidado para não definir valores de corte muito altos, pois isso reduziria detalhes nas
sombras ou realces (os valores de intensidade são cortados e aplicados como preto puro ou branco puro).
Adição d e contraste a uma fotografia

É possível adicionar contraste a uma imagem de duas maneiras, de acordo com o problema.
Se a imagem precisar de contraste geral porque ela não usa o intervalo de tons completo, clique no ícone Níveis
no painel Ajustes. Em seguida, arraste os controles deslizantes de entrada de Sombra e de Realce para dentro, até que
eles toquem nas extremidades do histograma.
A B
as camadas da imagem não se estendem até as extremidades do gráfico, o que indica que a imagem não está usando o intervalo de tons completo.
A. Controle deslizante de entrada de Sombra B . Controle deslizante de entrada de Realce
Se a imagem usa o intervalo de tons completo, mas precisa de contraste de tons médios, clique no ícone Clicar nas
curvas no painel Ajustes. Arraste a curva em uma forma de “S”.
O aumento da inclinação no meio da curva aumenta o contraste nos tons médios.
Consulte também
“Sobre as camadas de ajuste e de preenchimento” na página 331
Ajuste da exposição de imagens HDR

O ajuste de Exposição foi projetado para fazer ajustes de tons em imagens HDR, mas funciona com imagens de 8 bits
e de 16 bits. A exposição funciona realizando cálculos em um espaço de cores linear (gama 1,0), em vez de no espaço
de cores atual.
• Clique no ícone Exposição ou em uma predefinição de Exposição no painel Ajustes.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Exposição.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Exposição. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos na
camada da imagem e descarta as informações da imagem. As camadas de ajustes para imagens de 32 bits estão
disponíveis somente no Photoshop Extended.
2 No painel Ajustes, defina qualquer uma destas opções:
Exposição Ajusta a extremidade de realce da escala de tons com efeitos mínimos nas sombras das extremidades.
Deslocamento Escurece as sombras e tons médios com efeitos mínimos nos realces.
Gama Ajusta o gama da imagem, usando uma função de força simples. Os valores negativos são espelhados em torno
de zero (ou seja, eles permanecem negativos, mas são ajustados como se fossem positivos).
Os conta-gotas ajustam os valores de luminescência de imagens (ao contrário dos conta-gotas de Níveis, que afetam
todos os canais de cores).
• O Conta-gotas de Definir Ponto Preto define o Deslocamento, alternando o pixel clicado para zero.
• O Conta-gotas de Definir Ponto Branco define a Exposição, alternando o ponto clicado para branco (1.0 for HDR
images).
• O Conta-gotas de Tons Médios define a Exposição, transformando o valor clicado em cinza médio.
Consulte também
“Sobre imagens High Dynamic Range” na página 74
Direcionamento de imagens p ara a prensa tipográfica

Definição de valores de d estino de realces e sombras
É necessário atribuir (direcionar) valores de realce e sombra de uma imagem porque a maioria dos dispositivos de saída
(geralmente, impressoras) não conseguem imprimir detalhes nos valores de sombra mais pretos (próximos ao nível 0)
ou nos valores de realces mais brancos (próximos ao nível 255). A especificação do nível mínimo de sombra
e do nível máximo de realce ajuda a trazer detalhes importantes de sombras e realces para dentro do gamut do
dispositivo de saída.
Se você estiver imprimindo uma imagem em uma impressora desktop e o sistema for gerenciado por cores, não defina
valores de destino. O sistema de gerenciamento de cores do Photoshop faz ajustes automáticos na imagem visualizada
na tela de forma que ela seja impressa corretamente em uma impressora desktop com um perfil criado.
Uso d e Níveis para preservar detalhes de realces e sombras para impressão

Os controles deslizantes de Níveis de Saída permitem definir os níveis de sombra e realce para compactar a imagem a
um intervalo menor que 0 a 255. U se esse ajuste para preservar os detalhes de sombra e realce quando uma imagem
estiver sendo impressa em uma prensa tipográfica, cujas características você conhece. Por exemplo, suponha que
existam detalhes de imagem importantes nos realces com um valor de 245, e a prensa tipográfica para a qual a imagem
está sendo enviada não mantém um ponto inferior a 5% . É possível puxar o controle deslizante de realce para o nível
242 (que é um ponto de 5% na prensa) para deslocar os detalhes de realce de 245 para 242. Agora, os detalhes de realce
podem ser impressos de forma segura nessa impressora.
Geralmente, não convém usar os controles deslizantes de Níveis de Saída para direcionar imagens com realces
especulares. O realce especular parecerá cinza, em vez de tornar-se branco puro. U se o conta-gotas de realce para
imagens com realces especulares.
Direcionamento de sombras e realces com os controles deslizantes de N íveis de Saída
Definição de valores de d estino usando os conta-gotas

1 Selecione a ferramenta Conta-gotas na caixa de ferramentas. É possível escolher Média de 3 por 3 no menu
Tamanho da Amostra das opções da ferramenta Conta-gotas. Isso garante uma amostra representativa de uma
área, em vez do valor de um único pixel da tela.
2 No painel Ajustes, clique no ícone Níveis ou Curvas .
Quando você seleciona Níveis ou Curvas, a ferramenta Conta-gotas fica ativa fora da caixa de diálogo. Ainda há
acesso aos controles deslizantes e às ferramentas Mão e Zoom por meio de atalhos de teclado.
3 Siga um destes procedimentos para identificar áreas de realces e sombras que deseja preservar na imagem:
• Mova o ponteiro ao redor da imagem e observe o painel Informações para localizar as áreas mais claras e mais
escuras que deseja preservar (não cortadas em preto puro ou branco puro). (Consulte “Visualização de valores de
cor em uma imagem” na página 166.)
• Arraste o ponteiro na imagem e examine no painel Ajustes a caixa de diálogo Curvas para localizar os pontos mais
claros e mais escuros que deseja preservar. Se o ajuste de Curvas estiver definido para o canal de composição
CMYK , esse método não funcionará.
Ao identificar os detalhes de realce mais claros que deseja direcionar a um valor que pode ser impresso (menor), não
inclua realces especulares. Realces especulares, como o brilho de realce em uma jóia ou um ponto ofuscante, são
considerados os pontos mais brilhantes de uma imagem. Convém cortar os pixels de realces especulares (branco puro
e sem detalhes) para que nenhuma tinta seja impressa no papel.
Também é possível utilizar o comando Limiar para identificar realces e sombras representativos antes de acessar a
caixa de diálogo N íveis ou Curvas. (Consulte “Criar uma imagem em preto-e-branco de dois valores” na página 206.)
4 Para atribuir valores de realce para a área mais clara da imagem, clique duas vezes na ferramenta Conta-gotas de
Definir ponto branco no ajuste de Níveis ou Curvas para exibir o Seletor de cores. Digite os valores que deseja
atribuir à área mais clara na imagem e clique em OK . Em seguida, clique no realce identificado na etapa 3.
Se você acidentalmente clicar no realce errado, clique no botão Redefinir no painel Ajustes.
De acordo com o dispositivo de saída, é possível obter um bom realce em uma imagem de registro médio usando
valores CMYK de 5, 3, 3 e 0, respectivamente, ao imprimir em papel branco. U m equivalente RGB aproximado é 244,
244, 244, enquanto um equivalente em tons de cinza aproximado é um ponto de 4% . É possível aproximar rapidamente
esses valores de destino digitando 96 na caixa de texto Brilho (B) da área HSB do Seletor de cores.
Com uma imagem de registro baixo, você pode definir o realce como um valor menor, evitando um contraste
excessivo. Experimente os valores de Brilho entre 96 e 80.
Os valores de pixel são ajustados na imagem inteira de maneira proporcional aos novos valores de realce. Todos os
pixels mais claros que a área selecionada serão cortados (ajustados para o nível 255, branco puro). O painel
Informações mostra os valores antes e depois do ajuste de cor.
Como definir o valor de destino para a ferramenta Conta-gotas de Definir ponto branco e, em seguida, clicar em um realce para atribuí-lo com
o valor de destino
5 Para atribuir valores de sombra para a área mais escura da imagem que você deseja preservar, clique duas vezes na
ferramenta Conta-gotas de Definir ponto preto no painel Ajustes para exibir o Seletor de cores. Digite os
valores que deseja atribuir à área mais escura na imagem e clique em OK . Em seguida, clique na sombra
identificada na etapa 3.
Ao imprimir em papel branco, é possível, geralmente, obter uma boa sombra em uma imagem de registro médio
utilizando os valores CMYK iguais a 65, 53, 51 e 95. U m equivalente RGB aproximado é 10, 10, 10, enquanto um
equivalente em tons de cinza aproximado é um ponto de 96% . É possível aproximar rapidamente esses valores
digitando 4 na caixa de texto Brilho (B) da área HSB do Seletor de cores.
Com uma imagem de registro alto, você pode definir a sombra para um valor maior, conservando os detalhes nos
realces. Experimente os valores de Brilho entre 4 e 20.
Correspond ência,substituição e mistura de cores

Correspond ência d a cor em imagens diferentes
O comando Corresponder Cor corresponde cores entre várias imagens, várias camadas ou várias seleções. Também
permite ajustar as cores em uma imagem alterando a luminosidade e o intervalo de cores, e neutralizando a projeção
de cores. O comando Corresponder Cor funciona apenas no modo RGB.
Q uando o comando Corresponder Cor é utilizado, o ponteiro se transforma na ferramenta Conta-gotas. U tilize a
ferramenta Conta-gotas ao ajustar a imagem para visualizar os valores de pixels de cor no painel Informações. Esse
painel fornece um feedback sobre as alterações nos valores de cor conforme o comando Corresponder cor é usado.
Consulte “Visualização de valores de cor em uma imagem” na página 166.
O comando Corresponder cor corresponde às cores de uma imagem (a imagem de origem) com as cores de outra
imagem (a imagem de destino). O comando Corresponder cor é útil quando você está tentando tornar as cores
consistentes em fotos diferentes ou quando determinadas cores (como tons de pele) em uma imagem devem
corresponder a cores em outra imagem.
Além de corresponder a cor entre duas imagens, o comando Corresponder Cor pode corresponder a cor entre
diferentes camadas na mesma imagem.
Correspondência da cor entre d uas imagens

1 (Opcional) Faça uma seleção nas imagens de origem e destino.
Se uma seleção não for criada, o comando Corresponder Cor corresponderá as estatísticas de imagem gerais entre as
imagens.
2 Torne ativa a imagem que deseja alterar e escolha Imagem > Ajustes > Corresponder cor.
Se estiver aplicando o comando Corresponder Cor a uma camada específica na imagem de destino, verifique se essa
camada está ativa quando escolher o comando.
3 No menu Origem da área Estatísticas de Imagem da caixa de diálogo Corresponder Cor, escolha a imagem de
origem cujas cores serão correspondidas na imagem de destino. Escolha Nenhum se não quiser referenciar uma
imagem diferente para calcular o ajuste de cor. Com a opção Nenhum escolhida, a imagem de destino e a imagem
de origem são as mesmas.
Se necessário, utilize o menu Camada para escolher a camada na imagem de origem cujas cores deseja corresponder.
Também é possível escolher Mescladas no menu Camada para corresponder as cores de todas as camadas na imagem
de origem.
4 Se uma seleção tiver sido criada na imagem, siga um ou mais destes procedimentos:
• Na área Imagem de Destino, selecione a opção Ignorar Seleção ao Aplicar Ajuste se estiver aplicando o ajuste à toda
a imagem de destino. Essa opção ignora a seleção da imagem de destino e aplica o ajuste à toda a imagem de
destino.
• Na área Estatísticas de Imagem, selecione a opção U sar Seleção na Origem para Calcular Cores se tiver criado uma
seleção na imagem de origem e quiser utilizar as cores nessa seleção para calcular o ajuste. Cancele essa opção para
ignorar a seleção na imagem de origem e utilizar as cores da imagem de origem inteira para calcular o ajuste.
• Na área Estatísticas de Imagem, selecione U sar Seleção no Destino para Calcular o Ajuste se tiver criado uma
seleção na imagem de destino e quiser utilizar as cores nessa seleção para calcular o ajuste. Cancele essa opção para
ignorar a seleção na imagem de destino e calcular o ajuste utilizando as cores da imagem de destino inteira.
5 Para remover automaticamente uma projeção de cor em uma imagem de destino, selecione a opção Neutralizar.
Verifique se a opção Visualizar está selecionada para que a imagem seja atualizada enquanto os ajustes forem feitos.
6 Para aumentar ou diminuir o brilho na imagem de destino, mova o controle Luminescência. Se preferir, digite um
valor na caixa de texto Luminescência. O valor máximo é 200, o valor mínimo é 1 e o padrão é 100.
7 Para ajustar a saturação de cores na imagem de destino, ajuste o controle deslizante de Intensidade da Cor. Se
preferir, digite um valor na caixa de texto Intensidade da cor. O valor máximo é 200, o valor mínimo é 1 (que
produz uma imagem em tons de cinza) e o padrão é 100.
8 Para controlar a intensidade do ajuste aplicado à imagem, mova o controle deslizante Atenuar. Mover o controle
deslizante para a direita reduz o ajuste.
9 Clique em OK .
Correspondência da cor de d uas camadas na mesma imagem

1 (Opcional) Crie uma seleção na camada que deseja corresponder. U se este método ao corresponder uma região de
cores (por exemplo, tons de pele faciais) de uma camada a uma região de outra camada.
Se uma seleção não for criada, o comando Corresponder cor corresponderá as cores da camada de origem inteira.
2 Verifique se a camada que deseja direcionar (à qual deseja aplicar o ajuste de cor) está ativa e escolha Imagem >
Ajustes > Corresponder cor.
3 No menu Origem da área Estatísticas de Imagem da caixa de diálogo Corresponder Cor, verifique se a imagem
nesse menu é igual à imagem de destino.
4 U tilize o menu Camada para escolher a camada cujas cores deseja corresponder. Também é possível escolher
Mescladas no menu Camada para corresponder as cores de todas as camadas.
5 Se uma seleção tiver sido criada na imagem, siga um ou mais destes procedimentos:
• Na área Imagem de Destino, selecione Ignorar Seleção ao Aplicar Ajuste se estiver aplicando o ajuste em toda a
camada de destino. Essa opção ignora a seleção da camada de destino e aplica o ajuste à toda a camada de destino.
• Na área Estatísticas de Imagem, selecione U sar Seleção na Origem para Calcular Cores se tiver criado uma seleção
na imagem de origem e quiser utilizar a cor nessa seleção para calcular o ajuste. Cancele essa opção para ignorar a
seleção na camada de origem e utilizar as cores em toda a camada de origem para calcular o ajuste.
• Na área Estatísticas de Imagem, selecione U sar Seleção no Destino para Calcular o Ajuste se apenas quiser utilizar
as cores na área selecionada da camada de destino para calcular o ajuste. Cancele essa opção para ignorar a seleção
e utilizar as cores da camada de destino inteira para calcular o ajuste.
6 Para remover automaticamente uma projeção de cor em uma camada de destino, selecione a opção Neutralizar.
Verifique se a opção Visualizar está selecionada para que a imagem seja atualizada enquanto os ajustes forem feitos.
7 Para aumentar ou diminuir o brilho na camada de destino, mova o controle Luminescência. Se preferir, digite um
valor na caixa de texto Luminescência. O valor máximo é 200, o valor mínimo é 1 e o padrão é 100.
8 Para ajustar o intervalo dos valores de pixel da cor na camada de destino, ajuste o controle deslizante de Intensidade
da Cor. Se preferir, digite um valor na caixa de texto Intensidade da cor. O valor máximo é 200, o valor mínimo é
1 (que produz uma imagem em tons de cinza) e o padrão é 100.
deslizante para a direita reduz a intensidade de ajuste.
10 Clique em OK .
Remoção d e uma projeção de cores com Corresponder Cor

O comando Corresponder Cor pode ajustar o brilho, a saturação de cores e o equilíbrio de cores em uma imagem. Os
algoritmos avançados no comando Corresponder Cor oferecem a você melhor controle da luminescência e
componentes de cor da imagem. Como você está ajustando a cor em uma única imagem em vez de corresponder as
cores entre duas imagens, a imagem corrigida corresponde à imagem de origem e de destino.
1 Escolha Imagem > Ajustes > Corresponder Cor.
2 Na área Estatísticas de imagem, verifique se a opção Nenhum está selecionada no menu Origem. Essa opção
especifica que a origem e o destino são a mesma imagem.
3 Para remover automaticamente uma projeção de cor, selecione a opção Neutralizar. Verifique se a opção Visualizar
está selecionada para que a imagem seja atualizada enquanto os ajustes forem feitos.
4 Para aumentar ou diminuir o brilho na imagem, ajuste o controle deslizante de Luminescência. Mover o controle
deslizante de Luminescência para a esquerda escurece a imagem, enquanto movê-lo para a direita clareia a imagem.
O controle de luminescência tenta não cortar os pixels (alterá-los para preto puro/sem detalhes ou branco puro/sem
detalhes) tanto nas sombras quanto nos realces. No entanto, ele pode cortar pixels porque uma imagem somente
pode ter valores de 8 bits ou 16 bits.
5 Para aumentar ou diminuir a saturação das cores na imagem, ajuste o controle deslizante de Intensidade da Cor.
Mover o controle deslizante de Intensidade da cor para a esquerda reduz a saturação de cores, e a imagem se torna
monocromática. Mover o controle deslizante de Intensidade da cor para a direita aumenta a saturação e intensifica
as cores.
deslizante para a direita reduz a intensidade de ajuste.
Nota: é possível utilizar os controles de Corresponder Cor separadamente para aplicar uma única correção à imagem. Por
exemplo, você pode ajustar apenas o controle deslizante de Luminescência para clarear/escurecer uma imagem sem afetar
as cores. Ou, é possível utilizar os controles em combinações diferentes, dependendo da correção de cores que está
sendo feita.
7 Clique em OK .
Como salvar e aplicar configurações no comando Corresponder Cor

• Na área Estatísticas de Imagem da caixa de diálogo Corresponder Cor, clique no botão Salvar Estatísticas. Nomeie
e salve as configurações.
• Na área Estatísticas de Imagem da caixa de diálogo Corresponder Cor, clique no botão Carregar Estatísticas.
Localize e carregue o arquivo de configurações salvo.
Substituição das cores de objetos em uma imagem

O comando Substituir Cor permite criar uma máscara para selecionar cores específicas em uma imagem e, em seguida,
substituir essas cores. É possível definir o matiz, a saturação e a luminosidade das áreas selecionadas. Outra alternativa
é utilizar o Seletor de Cores para selecionar a cor de substituição. A máscara criada pelo comando Substituir Cor é
temporária.
1 Escolha Imagem > Ajustes > Substituir Cor.
2 (Opcional) Se estiver selecionando vários intervalos de cores na imagem, selecione Clusters de cor localizados para
criar uma máscara mais precisa.
3 Selecione uma opção de exibição:
Seleção Exibe a máscara na caixa de visualização. As áreas mascaradas são pretas e as áreas sem máscara são brancas.
Á reas com máscaras parciais (cobertas com uma máscara semitransparente) aparecem como níveis variáveis de cinza,
de acordo com sua opacidade.
Imagem Exibe a imagem na caixa de visualização. Essa opção é útil ao trabalhar com uma imagem ampliada ou
quando existe um espaço limitado na tela.
4 Para selecionar as áreas expostas pela máscara, siga um destes procedimentos:
• U se a ferramenta Conta-gotas para clicar em uma imagem ou na caixa de visualização para selecionar as áreas
expostas pela máscara. Clique com a tecla Shift pressionada ou use a ferramenta Conta-gotas de Adicionar à
Amostra para adicionar áreas. Clique com a tecla Alt (Windows), ou Option (Mac OS) pressionada, ou utilize
a ferramenta Conta-gotas de Subtrair da Amostra para remover áreas.
• Clique na amostra de Seleção. U se o Seletor de cores para direcionar a cor que deseja substituir. À medida que uma
cor é selecionada no Seletor de Cores, a máscara na caixa de visualização é atualizada.
5 Ajuste a tolerância da máscara, arrastando o controle deslizante de Grau de Seleção ou digitando um valor. Esse
controle deslizante controla o grau em que as cores relacionadas são incluídas na seleção.
6 Para alterar a cor das áreas selecionadas, siga um destes procedimentos:
• Arraste os controles deslizantes de Matiz, Saturação e Luminosidade (ou digite valores nas caixas de texto).
• Clique na amostra de Resultado e utilize o Seletor de Cores para selecionar a cor de substituição.
Também é possível salvar as configurações criadas na caixa de diálogo Substituir Cor para reutilizá-las em outras
imagens.
Para assistir a um vídeo sobre subexposição e sobrexposição usando o comando Substituir Cor, consulte
Consulte também
“Salvar configurações de ajuste” na página 172
“Reaplicar configurações de ajuste” na página 173
Mistura d e canais de cores

Com o uso do ajuste de Misturador de canais, você pode criar tons de cinza de alta qualidade, tons de sépia ou outras
imagens coloridas. Também é possível fazer ajustes de cores criativos em uma imagem. Para criar imagens de tons de
cinza de alta qualidade, escolha a porcentagem para cada canal de cor no ajuste de Misturador de canais. Para
converter uma imagem de cor em tons de cinza e adicionar tonalidade à imagem, use o comando Preto-e-Branco
(consulte “Conversão de uma imagem colorida em preto-e-branco” na página 186).
As opções do ajuste de Misturador de canais modificam um canal de cores de destino (saída), utilizando uma mistura
dos canais de cores existentes (origem) na imagem. Canais de cores são imagens em tons de cinza que representam
os valores de tom dos componentes de cor de uma imagem (RGB ou CMYK ). Ao usar o comando Misturador de
canais, os dados em tons de cinza são adicionados ou subtraídos em um canal de origem para o canal de destino. Você
não adiciona ou subtrai cores para um componente de cor específico como faz com o ajuste de Cor seletiva.
As predefinições do Misturador de canais estão disponíveis no menu Predefinição do painel Ajustes. U se as
predefinições padrão do Misturador de canais para criar, salvar e carregar predefinições personalizadas.
Consulte também
Mistura de canais de cores

1 Na paleta Canais, selecione o canal de cor composto.
2 Para acessar o ajuste de Misturador de canais, execute um dos procedimentos a seguir:
• Clique no ícone Misturador de canais ou em uma predefinição do Misturador de canais no painel Ajustes.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Misturador de Canais. Clique em OK na caixa de diálogo Nova
Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > M isturador de canais. M as lembre-se que esse método faz ajustes
3 No painel Ajustes, escolha um canal no menu Canal de saída no qual mesclar um ou mais canais existentes.
A escolha de um canal de saída define o controle deslizante de origem desse canal como 100% e de todos os outros
canais como 0% . Por exemplo, a escolha de Vermelho como o canal de saída define os controles deslizantes de Canais
de Origem como 100% para Vermelho e como 0% para Verde e Azul (em uma imagem RGB).
4 Para diminuir a contribuição do canal para a saída, arraste o controle deslizante de um canal de origem para a
esquerda. Para aumentar a contribuição do canal, arraste o controle deslizante de um canal de origem para a direita
ou insira um valor entre -200% e +200% na caixa. O uso de um valor negativo inverte o canal de origem antes de
adicioná-lo ao canal de saída.
O Photoshop exibe o valor total dos canais de origem no campo Total. Se os valores de canal combinados estiverem
acima de 100% , o Photoshop exibirá um ícone de aviso ao lado do total.
5 Arraste o controle deslizante ou insira um valor para a opção Constante.
Essa opção ajusta o valor de tons de cinza do canal de saída. Valores negativos adicionam mais preto, enquanto valores
positivos adicionam mais branco. U m valor de -200% torna o canal de saída preto, enquanto um valor de +200% torna
o canal de saída branco.
Você pode salvar as configurações da caixa de diálogo Misturador de canais para serem reutilizadas em outras imagens.
Criação d e imagens monocromáticas a partir d e imagens RGB ou CMYK

1 Na paleta Canais, selecione o canal de cor composto.
2 Para acessar o ajuste de Misturador de canais, execute um dos procedimentos a seguir:
• No painel Ajustes, clique no ícone Misturador de canais .
• Selecione uma das predefinições padrão do Misturador de canais no painel Ajustes:
Preto-e-Branco Infravermelho (RGB) Vermelho=-70% , Verde=200% , Azul=-30%
Preto-e-Branco com Filtro Azul (RGB) Vermelho=0% , Verde=0% , Azul=100%
Preto-e-Branco com Filtro Verde (RGB) Vermelho=0% , Verde=100% , Azul=0%
Preto-e-Branco com Filtro Laranja (RGB) Vermelho=50% , Verde=50% , Azul=0%
Preto-e-Branco com Filtro Vermelho (RGB) Vermelho=100% , Verde=0% , Azul=0%
Preto-e-Branco com Filtro Amarelo (RGB) Vermelho=34% , Verde=66% , Azul=0%
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Misturador de Canais. Clique em OK na caixa de diálogo Nova
Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > M isturador de canais. M as lembre-se que esse método faz ajustes
3 Se você não tiver selecionado uma predefinição de Misturador de canais, selecione Monocromático para definir
Cinza como o canal de saída. Monocromático cria uma imagem colorida que contém apenas valores de cinza.
4 Para controlar a quantidade de detalhes e contraste nas imagens antes de convertê-las em tons de cinza, use os
controles deslizantes de Canais de Origem.
Antes de ajustar as porcentagens dos canais de origem, visualize como cada canal de origem afeta a imagem
monocromática. Por exemplo, no modo RG B, visualize a imagem com o canal Vermelho definido como +100% e com
os canais de origem Verde e Azul definidos como 0% . Em seguida, visualize a imagem com o canal de origem Verde
definido como +100% e os outros dois canais definidos como 0% . Por último, visualize a imagem com o canal de origem
Azul definido como +100% e os outros canais definidos como 0% . Para obter melhores resultados, tente ajustar as
porcentagens dos canais de origem para que os valores combinados sejam iguais a 100% .
O Photoshop exibe o valor total dos canais de origem no campo Total. Se os valores de canal combinados estiverem
acima de 100% , o Photoshop exibirá um ícone de aviso ao lado do total.
5 (Opcional) Se a opção Monocromático for selecionada e depois cancelada, será possível modificar a mesclagem de
cada canal separadamente, criando uma aparência de imagem pintada à mão.
Efeito pintado à mão criado pela seleção (à esquerda) e cancelamento da seleção (à direita) da opção M onocromático
6 (Opcional) Arraste o controle deslizante ou digite um valor para a opção Constante.

Essa opção ajusta o valor de tons de cinza do canal de saída. Valores negativos adicionam mais preto, enquanto valores
positivos adicionam mais branco. U m valor de -200% torna o canal de saída preto;um valor de +200% torna o canal
de saída branco.
Como fazer ajustes de cores seletivas

A correção de cores seletivas é uma técnica utilizada por scanners de alta resolução e programas avançados de separação
para alterar a intensidade de cores de processamento em cada um dos componentes de cores primárias de uma imagem.
É possível modificar a intensidade de uma cor de processamento em qualquer cor primáriaseletivamente, sem afetar as
outras cores primárias. Por exemplo, é possível utilizar a correção de cores seletivas para diminuir o ciano no
componente verde de uma imagem, deixando inalterado o ciano no componente azul.
Embora a Cor Seletiva use as cores CMYK para corrigir uma imagem, é possível usá-la em imagens RGB.
1 Verifique se o canal composto está selecionado no painel Canais. O ajuste de Cor seletiva está disponível apenas
durante a visualização do canal composto.
• Clique no ícone Cor seletiva ou em uma predefinição de Cor seletiva no painel Ajustes.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Cor Seletiva. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Cor seletiva. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos
3 No painel Ajustes, escolha a cor que deseja ajustar no menu Cores.
4 Escolha um método no menu do painel Ajustes:
Relativo Altera a intensidade existente de ciano, magenta, amarelo ou preto de acordo com sua porcentagem do total.
Por exemplo, se você iniciar com um pixel que contenha 50% de magenta e adicionar 10% , 5% será adicionado ao
magenta (10% de 50% = 5% ) para obter um total de 55% de magenta. (Essa opção não ajusta o branco especular puro,
que não contém componentes de cor.)
Absoluto Ajusta a cor em valores absolutos. Por exemplo, se você iniciar com um pixel que contenha 50% de magenta
e adicionar 10% , a tinta magenta será definida como um total de 60% .
Nota: o ajuste baseia-se no grau de proximidade de uma cor em relação a uma das opções no menu Cores. Por exemplo,
50% de magenta está em um ponto intermediário entre o branco e o magenta puro e receberá uma mistura proporcional
de correções definidas para as duas cores.
5 Arraste os controles deslizantes para aumentar ou diminuir os componentes da cor selecionada.
É possível também salvar as configurações feitas para o ajuste de Cor seletiva e reutilizar as configurações em outras
imagens.
Consulte também
Como fazer ajustes de imagem rápidos

Alteração do equilíbrio de cores utilizando o comando Filtro de Fotos
O ajuste de Filtro de fotos imita a técnica de colocar um filtro colorido na frente da lente de uma câmera para ajustar
o equilíbrio e a temperatura de cores da luz refletida através da lente e a técnica de exposição do filme. Esse ajuste
também permite escolher uma predefinição de cor para aplicar um ajuste de matiz a uma imagem. Se quiser aplicar
um ajuste de cor personalizado, o ajuste de Filtro de fotos permite especificar uma cor com o Seletor de cores da Adobe.
• No painel Ajustes, clique no ícone Filtro de fotos .
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Filtro de Fotos. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Filtro de fotos. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos
2 No painel Ajustes, escolha a cor de filtro, seja um filtro personalizado ou uma predefinição. Para um filtro
personalizado, selecione a opção Cor, clique no quadrado de cores e utilize o Seletor de Cores da Adobe para
especificar uma cor para um filtro de cores personalizado. Para um filtro predefinido, selecione a opção Filtro e
escolha uma destas predefinições no menu Filtro:
Filtro de Aquecimento (85 e LBA) e Filtro de Resfriamento (80 e LBB) Filtros de conversão de cores que ajustam o
equilíbrio de branco em uma imagem. Se uma imagem tiver sido fotografada com uma temperatura de cor mais baixa
da luz (amarelada), o Filtro de Resfriamento (80) tornará as cores da imagem mais azuis para compensar a temperatura
de cor mais baixa da luz ambiente. De forma oposta, se a fotografia tiver sido tirada com uma temperatura de cor mais
alta da luz (azulada), o Filtro de Aquecimento (85) tornará as cores da imagem mais quentes para compensar a
temperatura de cor mais alta da luz ambiente.
Filtro de Aquecimento (81) e Filtro de Resfriamento (82) U se filtros de equilíbrio de luz para ajustes secundários na
qualidade das cores de uma imagem. O Filtro de Aquecimento (81) torna a imagem mais quente (mais amarela),
enquanto o Filtro de Resfriamento (82) torna a imagem mais fria (mais azul).
Cores Individuais Aplicam um ajuste de matiz à imagem dependendo da predefinição de cor escolhida. A escolha da
cor depende de como você está utilizando o ajuste de Filtro de fotos. Se a fotografia apresentar uma projeção de cor,
será possível escolher uma cor complementar para neutralizar essa projeção. Também é possível aplicar cores para
aprimoramentos ou efeitos de cores especiais. Por exemplo, a cor Subaquático simula a projeção do azul esverdeado
em fotos subaquáticas.
Verifique se a opção Visualizar está selecionada para visualizar os resultados do uso de um filtro personalizado. Se não
quiser que a imagem fique escurecida com a inclusão do filtro de cores, verifique se a opção Preservar Luminosidade
está selecionada.
3 Para ajustar a intensidade da cor aplicada à imagem, utilize o controle deslizante de Densidade ou digite uma
porcentagem na caixa Densidade. U ma densidade mais alta resulta em um ajuste de cor mais intenso.
Aplicar o ajuste d e Equilíb rio d e cores

O comando Equilíbrio de Cores altera a mistura geral de cores em uma imagem para uma correção generalizada de cor.
1 Verifique se o canal composto está selecionado no painel Canais. Esse comando apenas estará disponível durante
a visualização do canal composto.
• No painel Ajustes, clique no ícone Equilíbrio de cores .
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Equilíbrio de Cores. Clique em OK na caixa de diálogo Nova
Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Equilíbrio de cores. M as lembre-se que esse método faz ajustes
3 No painel Ajustes, selecione Sombras, Tons médios ou Realces para escolher um intervalo de tons no qual deseja
concentrar as alterações.
4 (Opcional) Selecione Preservar Luminosidade para evitar a alteração dos valores de luminosidade na imagem
quando as cores forem modificadas. Essa opção mantém o equilíbrio de tons na imagem.
5 Arraste um controle deslizante na direção de uma cor cujo valor será aumentado na imagem. Afaste um controle
deslizante da cor cujo valor será diminuído na imagem.
Os valores acima das barras de cores mostram as alterações de cor para os canais vermelho, verde e azul. (Para imagens
Lab, os valores são para os canais A e B.) Os valores podem variar de -100 a +100.
Aplicar o ajuste Brilho/Contraste

O ajuste de Brilho/Contraste permite efetuar ajustes simples em uma escala de tons de uma imagem. Mover o controle
deslizante de Brilho para a direita aumenta os valores de tons e os realces da imagem, e para a esquerda diminui os
valores e aumenta as sombras. O controle deslizante de Contraste aumenta ou diminui o intervalo geral dos valores de
tons na imagem.
No modo normal, Brilho/Contraste aplica ajustes proporcionais (não lineares) à camada da imagem, assim como nos
ajustes de Níveis e Curvas. Quando a opção U sar legado é selecionada, Brilho/Contraste simplesmente desloca todos
os valores de pixel para mais ou menos ao ajustar o brilho. Como isso pode causar corte ou perda de detalhes da
imagem em áreas de realce ou sombras, o uso de Brilho/Contraste no modo Legado não é recomendável para imagens
fotográficas (mas pode ser útil para a edição de máscaras ou imagens científicas).
Nota: a opção U sar Legado é selecionada automaticamente ao editar camadas de ajuste de Brilho/Contraste criadas com
versões anteriores do Photoshop.
• No painel Ajustes, clique no ícone Brilho/Contraste .
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Brilho/Contraste. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Brilho/Contraste. M as lembre-se que esse método faz ajustes
2 No painel Ajustes, arraste os controles deslizantes para ajustar o brilho e o contraste.
Arrastar para a esquerda diminui o nível e arrastar para a direita faz com que ele aumente. O número à direita de cada
valor do controle deslizante reflete o valor de brilho ou de contraste. Os valores podem variar de -150 a +150 para
Brilho, -50 a +100 para Contraste.
Ajustar pontos p retos e b rancos com a opção automática

A opção Automático para Níveis e Curvas e o comando Tom automático ajustam automaticamente os pontos pretos
e brancos em uma imagem. Ele corta uma parte das sombras e dos realces em cada canal e faz o mapeamento dos pixels
mais claros e mais escuros em cada canal de cor para o branco puro (nível 255) e o preto puro (nível 0). Os valores de
pixels intermediários são redistribuídos proporcionalmente. Como resultado, o uso da opção Automático ou Tom
automático aumenta o contraste em uma imagem, pois os valores de pixels são expandidos. Como a opção Automático
e o comando Tom automático ajustam cada canal de cor individualmente, ele pode remover a cor ou introduzir
disposições de cores.
A opção Automático e o comando Tom automático proporcionam bons resultados em determinadas imagens com
uma distribuição média de valores de pixels que necessitam de um aumento simples no contraste.
Por padrão, a opção Automático e o comando Tom automático cortam os pixels pretos e brancos em 0,1% , ou seja,
ignoram os primeiros 0,1% das extremidades ao identificar os pixels mais claros e mais escuros da imagem. As
configurações padrão da opção Automático podem ser alteradas na caixa de diálogo Opções de correção automática
de cor.
• No painel Ajustes, clique no ícone Níveis ou Curvas.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste e selecione Níveis ou Curvas. Clique em OK na caixa de diálogo Nova
Camada.
Nota: É possível escolher Imagem > Tom automático para aplicar o ajuste diretamente à camada da imagem. Lembre-
se que este método descarta informações da imagem e é automático. N ão é possível ajustar nenhuma das opções nas
etapas a seguir.
2 No painel Ajustes, com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada, clique no botão Automático.
3 Em Algoritmos, na caixa de diálogo Opções de correção automática de cor, selecione Melhorar contraste por canal.
4 Ajuste a intensidade de valores de sombra e de realce cortados e ajuste a cor de destino para os tons médios.
5 Clique em OK para aplicar as configurações da opção Automático.
Consulte também
“Definição de opções de ajuste automático” na página 203
Aplicar o ajuste Contraste Automático

O comando Contraste Automático ajusta o contraste da imagem automaticamente. Como esse comando não ajusta os
canais individualmente, não gera ou remove projeções de cores. Ele corta os valores de sombra e de realce de uma
imagem e, em seguida, faz o mapeamento dos pixels mais claros e mais escuros restantes na imagem para o branco
puro (nível 255) e o preto puro (nível 0). Isso faz com que os realces pareçam mais claros e as sombras pareçam mais
escuras.
Por padrão, ao identificar os pixels mais claros e mais escuros em uma imagem, o comando Contraste Automático
corta os pixels brancos e pretos em 0,5% , ou seja, ignora os primeiros 0,5% das extremidades. É possível alterar esse
padrão utilizando as Opções de Correção Automática de Cor localizadas nas caixas de diálogo Níveis e Curvas.
O Contraste Automático pode melhorar a aparência de muitas imagens fotográficas ou de tons contínuos. No entanto,
não melhora as imagens de cores uniformes.
Camada.
Nota: É possível escolher Imagem > Contraste automático para aplicar o ajuste diretamente à camada da imagem.
Lembre-se que este método descarta informações da imagem e sua aplicação é automática. N ão é possível ajustar
nenhuma das opções nas etapas a seguir.
3 Em Algoritmos, na caixa de diálogo Opções de correção automática de cor, selecione a opção Melhorar contraste
monocromático.
4 Especifique as sombras e os realces cortados e ajuste a cor de destino para os tons médios.
5 Clique em OK para aplicar Contraste automático.
Consulte também
Remover uma projeção de cores com Cor Automática

O comando Cor automática ajusta o contraste e a cor de uma imagem pesquisando a imagem para identificar sombras,
tons médios e realces. Por padrão, o comando Cor Automática neutraliza os tons médios utilizando uma cor de
destino RGB cinza de 128 e corta os pixels de sombra e realce em 0,5% . É possível alterar esses padrões na caixa de
diálogo Opções de Correção Automática de Cor.
Camada.
Nota: É possível escolher Imagem > Cor automática para aplicar o ajuste diretamente à camada da imagem. Lembre-se
que este método descarta informações da imagem e é automático. N ão é possível ajustar nenhuma das opções nas etapas
a seguir.
3 Em Algoritmos, na caixa de diálogo Opções de Correção Automática de Cor, selecione a opção Localizar Cores
Claras e Escuras.
4 Selecione a opção Ajustar os tons médios neutros.
5 Especifique as sombras e os realces cortados e ajuste a cor de destino para os tons médios.
6 Clique em OK para aplicar Cor automática.
Consulte também
“Ajuste de cores usando Níveis” na página 177
Definição de opções d e ajuste automático

As opções de Correção automática de cor controlam o tom automático e as correções de cores disponíveis em Níveis
e Curvas. Elas também controlam as configurações para os comandos Tom automático, Contraste automático e Cor
automática. As opções de Correção automática de cor permitem especificar porcentagens de corte de sombras e realces
e atribuir valores de cor a sombras, tons médios e realces.
É possível aplicar as configurações durante o uso exclusivo do ajuste de Níveis ou Curvas ou salvar as configurações
como valores padrão ao aplicar os comandos Tom automático, Contraste automático, Cor automática e Automático
para Níveis e Curvas.
A
B
C
Caixa de diálogo Opções de Correção Automática de Cor

A. Opção de Contraste Automático B. Opção N íveis Automáticos C . Opção Cor Automática D. Defina as cores de destino, o ponto preto e o
ponto branco
1 No painel Ajustes, clique no ícone Níveis ou Curvas.

3 Especifique o algoritmo a ser utilizado pelo Photoshop para ajustar a faixa geral de tons de uma imagem:
Melhorar Contraste Monocromático Corta todos os canais de forma idêntica. Isso preserva a relação geral de cores,
fazendo com que os realces pareçam mais claros e as sombras pareçam mais escuras. O comando Contraste
Automático utiliza esse algoritmo.
Melhorar Contraste por Canal Maximiza o intervalo de tons em cada canal para produzir uma correção mais
surpreendente. Como cada canal é ajustado individualmente, a opção Melhorar Contraste por Canal pode remover ou
gerar projeções de cores. O comando Tom automático utiliza esse algoritmo.
Localizar Cores Claras e Escuras A opção Localizar Cores Claras e Escuras localiza a média de pixels mais claros e mais
escuros em uma imagem e utiliza-os para maximizar o contraste, enquanto minimiza o recorte. O comando Cor
Automática utiliza esse algoritmo.
4 Selecione Ajustar os Tons Médios Neutros se quiser que o Photoshop localize uma cor quase neutra média na
imagem e ajuste os valores do gama (tom médio) para tornar a cor neutra. O comando Cor Automática utiliza esse
algoritmo.
5 Para especificar a quantidade de corte para os pixels pretos e brancos, digite porcentagens nas caixas de texto de
Recortar. Convém digitar um valor entre 0,0% e 1% .
Por padrão, o Photoshop corta os pixels pretos e brancos em 0,1% , ou seja, ignora os primeiros 0,1% das extremidades
ao identificar os pixels mais claros e mais escuros da imagem. Devido à melhor qualidade de saída dos scanners e das
câmeras digitais atuais, essas porcentagens de corte padrão podem ser muito altas.
6 Para atribuir (direcionar) valores de cor às áreas mais claras, neutras e mais escuras de uma imagem, clique em uma
amostra de cores.
• Para utilizar as configurações no ajuste de Níveis ou Curvas atual, clique em OK . Se você clicar no botão
Automático, o Photoshop reaplicará as mesmas configurações à imagem.
• Para salvar as configurações como padrão, selecione Salvar como Padrões e clique em OK . A próxima vez que
Níveis ou Curvas for acessado no painel Ajustes, será possível aplicar a mesma configuração clicando no botão
Automático. Os comandos Tom automático, Contraste automático e Cor automática também usam as
porcentagens padrão de corte.
Nota: Ao salvar as opções de Correção automática de cor como padrão para Cor automática, Tom automático e
Contraste automático, não importa qual algoritmo foi selecionado na etapa 2. Os três comandos de correção automática
usam apenas valores que você definiu para as cores de destino e para corte. A única exceção é que o comando Cor
Automática também utiliza a opção Ajustar os Tons M édios N eutros.
Aplicação do comando Variações

O comando Variações permite ajustar o equilíbrio de cores, o contraste e a saturação de uma imagem mostrando
miniaturas de alternativas.
Esse comando é mais útil para imagens de registro médio que não exigem ajustes precisos de cor. Ele não funciona em
imagens de cores indexadas ou em imagens de 16 bits por canal.
1 Escolha Imagem > Ajustes > Variações.
As duas miniaturas na parte superior da caixa de diálogo mostram a seleção original (Original) e a seleção com seus
ajustes atualmente selecionados (Seleção Atual). Na primeira vez que a caixa de diálogo é aberta, essas duas imagens
são iguais. Ao fazer ajustes, a imagem de Seleção Atual é alterada para refletir as suas escolhas.
2 Selecione a opção Mostrar o corte se quiser exibir uma visualização de áreas na imagem que serão cortadas pelo
ajuste, ou seja, convertidas em branco puro ou preto puro. O corte pode resultar em alterações indesejáveis na cor
à medida que cores distintas na imagem original são mapeadas para a mesma cor. O corte não ocorre durante o
ajuste dos tons médios.
3 Selecione o que deve ser ajustado na imagem:
Sombras,Tons Médios ou Realces Ajuste as áreas escuras, médias ou claras.
Saturação Altera o grau de matiz na imagem. Se você exceder a saturação máxima de uma cor, ela poderá ser cortada.
4 Arraste o controle deslizante de Fino/Grosso para determinar a intensidade de cada ajuste. Mover o controle
deslizante até cada marca de tique dobra a intensidade do ajuste.
5 Ajuste a cor e o brilho:
• Para adicionar uma cor à imagem, clique na miniatura de cor apropriada.
• Para subtrair uma cor, clique na miniatura da cor oposta. Por exemplo, para subtrair o ciano, clique na miniatura
de Mais Vermelho. Consulte “Compreensão das cores” na página 113.
• Para ajustar o brilho, clique em uma miniatura no lado direito da caixa de diálogo.
Os efeitos de se clicar nas miniaturas são cumulativos. Por exemplo, clicar duas vezes na miniatura de Mais Vermelho
aplicará o ajuste duas vezes. Sempre que você clicar em uma miniatura, as outras miniaturas serão alteradas. As três
miniaturas de Seleção Atual sempre refletem as opções atuais.
Também é possível salvar as configurações criadas na caixa de diálogo Variações para reutilizá-las em outras imagens.
Para obter mais informações sobre como salvar e carregar configurações, consulte “Salvar configurações de ajuste” na
página 172 e “Reaplicar configurações de ajuste” na página 173.
Use do comando Equalizar

O comando Equalizar redistribui os valores de brilho dos pixels de uma imagem para que produzam uma
representação mais uniforme de toda a escala de níveis de brilho. Equalizar mapeia novamente os valores de pixels em
uma imagem composta, de modo de o valor mais brilhante representa o branco, o valor mais escuro representa o preto
e os valores intermediários são distribuídos uniformemente nos tons de cinza.
É possível utilizar o comando Equalizar quando uma imagem digitalizada parece mais escura que a original e quando
você deseja equilibrar os valores para produzir uma imagem mais clara. O uso de Equalizar junto com o painel
Histograma permite comparar o brilho antes e depois dos ajustes.
1 (Opcional) Selecione uma área da imagem a ser equalizada.
2 Escolha Imagem > Ajustes > Equalizar.
3 Se tiver selecionado uma área da imagem, escolha o que deve ser equalizado na caixa de diálogo e clique em OK :
Equalizar Somente Á rea Selecionad a Distribui uniformemente somente os pixels na seleção.
Equalizar toda a imagem com base na área selecionad a Distribui uniformemente todas as camadas da imagem com
base na seleção.
Aplicação de efeitos especiais de cor às imagens

Remoção d a saturação d as cores
O comando Remover Saturação converte uma imagem colorida em uma imagem em tons de cinza, mas deixa a
imagem no mesmo modo de cor. Por exemplo, ele atribui valores iguais de vermelho, verde e azul a cada pixel de uma
imagem RGB. O valor de luminosidade de cada pixel não é alterado.
Esse comando tem o mesmo efeito que definir a Saturação como -100 no ajuste de Matiz/Saturação.
Nota: se estiver trabalhando com uma imagem de várias camadas, o comando Remover Saturação converterá apenas a
camada selecionada.

Escolha Imagem > Ajustes > Remover Saturação.

Inversão de cores
O ajuste Inverter inverte as cores em uma imagem. É possível utilizar esse ajuste como parte do processo de criar uma
máscara de aresta para aplicar nitidez e outros ajustes às áreas selecionadas de uma imagem.
Nota: Como o filme colorido de impressão contém uma máscara laranja em sua base, o ajuste Inverter não pode tornar
negativas as imagens positivas precisas a partir de cores digitalizadas. U tilize as configurações apropriadas de cores
negativas ao digitalizar um filme.
Ao inverter uma imagem, o valor de brilho de cada pixel nos canais é convertido para o valor inverso na escala de
valores de cor de 256 níveis. Por exemplo, um pixel de uma imagem positiva com um valor de 255 é alterado para 0,
enquanto um pixel com um valor de 5 é alterado para 250.
• No painel Ajustes, clique no ícone Inverter .
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Inverter. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Inverter. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos na
Criar uma imagem em preto-e-branco de dois valores

O ajuste de Limiar converte imagens em tons de cinza ou coloridas em imagens em preto e branco de alto contraste.
É possível especificar um determinado nível como um limiar. Todos os pixels mais claros que o limiar são convertidos
em branco, enquanto todos os pixels mais escuros são convertidos em preto.
• No painel Ajustes, clique no ícone Limiar .
• Escolha Camada > Nova camada de ajuste > Limiar. Clique em OK na caixa de diálogo Nova camada.
O painel Ajustes exibe um histograma dos níveis de luminescência dos pixels na seleção atual.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Limiar. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos na
2 No painel Ajustes, arraste o controle deslizante abaixo do histograma até o nível de limiar desejado aparecer. À
medida que você arrasta, a imagem é alterada para refletir a nova configuração de limiar.
Posterização de uma imagem

O ajuste de Posterizar permite especificar o número de níveis de tons (ou valores de brilho) para cada canal de uma
imagem e mapeia os pixels para o nível com a melhor correspondência. Por exemplo, a escolha de dois níveis de tons
em uma imagem RGB fornece seis cores: dois para vermelho, dois para verde e dois para azul.
Esse ajuste é útil para a criação de efeitos especiais, como grandes áreas planas em uma fotografia. Os efeitos são mais
evidentes quando você reduz o número de níveis de cinza em uma imagem em tons de cinza, mas também produz
efeitos interessantes em imagens coloridas.
Se você quiser um número específico de cores na imagem, converta-a para tons de cinza e especifique o número de
níveis desejado. Em seguida, converta a imagem novamente no modo de cores anterior e substitua os vários tons de
cinza pelas cores desejadas.
• No painel Ajustes, clique no ícone Posterizar .
• Escolha Camada > Nova camada de ajuste > Posterizar.

Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > Posterizar. M as lembre-se que esse método faz ajustes diretos na
2 No painel Ajustes, digite o número de níveis de tom desejados.
Aplicação de um mapa d e degradê a uma imagem

O ajuste de Mapa de gradiente mapeia a escala de tons de cinza equivalente de uma imagem para as cores de um
preenchimento gradiente especificado. Se um preenchimento degradê de duas cores for especificado, por exemplo, as
sombras na imagem serão mapeadas para uma das cores da extremidade do preenchimento degradê, os realces serão
mapeados para a outra cor da extremidade e os tons médios serão mapeados para as gradações intermediárias.
• No painel Ajustes, clique no ícone Mapa de gradiente .
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste > Mapa de Degradê. Clique em OK na caixa de diálogo Nova Camada.
Nota: Também é possível escolher Imagem > Ajustes > M apa de gradiente. M as lembre-se que esse método aplica o
ajuste diretamente à camada da imagem e descarta as informações da imagem.
2 No painel Ajustes, especifique o preenchimento gradiente que deseja usar:
• Para escolher em uma lista de preenchimentos gradientes, clique no triângulo à direita do preenchimento
gradiente. Clique para selecionar o preenchimento gradiente desejado e, em seguida, clique em uma área em branco
do painel Ajustes para descartar a lista. Para obter informações sobre a personalização da lista de preenchimento
gradiente, consulte “Como trabalhar com o Gerenciador de Predefinição” na página 42.
• Para editar o preenchimento gradiente atualmente exibido no painel Ajustes, clique no preenchimento gradiente.
Em seguida, modifique o preenchimento gradiente existente ou crie um preenchimento utilizando o Editor de
gradiente. (Consulte “Criação de um degradê suave” na página 380.)
Por padrão, as sombras, os tons médios e os realces da imagem são mapeados respectivamente para a cor inicial
(esquerda), para o ponto médio e para a cor final (direita) do preenchimento degradê.
3 Selecione uma, nenhuma ou ambas as opções do Degradê:
Pontilhamento Adiciona ruído aleatório para suavizar a aparência do preenchimento degradê e reduzir efeitos de
bandas.
Inverter Alterna a direção do preenchimento degradê, invertendo o mapa de degradê.
208
Capítulo 8:R etocar e transform ar

Os recursos de retoque e transformação no Adobe® Photoshop® CS4 permitem alterar as imagens para realizar diversas
tarefas, como aperfeiçoar uma composição, corrigir distorções ou falhas, manipular criativamente elementos gráficos,
adicionar ou remover itens, aplicar nitidez ou desfoque ou mesclar várias imagens em um panorama. O recurso Ponto
de Fuga permite retocar e pintar de acordo com a perspectiva da imagem. A versão do Adobe® Photoshop® CS4
Extended do Ponto de Fuga também permite tirar medidas de itens em uma imagem e exportá-las com as informações
geométricas e texturas para uso em aplicativos 3D.
Ajuste de corte,giro e tela de pintura

Corte d e imagens
Corte é o processo de remover partes de uma imagem para criar foco ou intensificar a composição. É possível cortar
uma imagem usando a ferramenta Corte Demarcado e o comando Cortar. Também se pode aparar pixels usando
o comando Cortar e Corrigir e o comando Aparar.
U so da ferramenta Corte Demarcado
Consulte também
“Redefinição da resolução” na página 61
Corte d e uma imagem usand o a ferramenta Corte Demarcado

1 Selecione a ferramenta Corte Demarcado .
2 (Opcional) Configure as opções de redefinição na barra de opções.
• Para cortar a imagem sem redefinir a resolução (padrão), verifique se a caixa de texto Resolução na barra de opções
está vazia. Para apagar rapidamente todas as caixas de texto, clique no botão Apagar.
• Para redefinir resolução da imagem durante o corte, digite os valores para altura, largura e resolução na barra de
opções. A ferramenta Corte Demarcado não redefinirá a resolução da imagem se a largura e/ou altura e a resolução
não forem fornecidas. Para trocar rapidamente os valores digitados de altura e largura, clique no ícone Inverte a
Altura e a Largura .
N a barra de opções, clique no triângulo ao lado do ícone da ferramenta Corte Demarcado para abrir o seletor de
Predefinições de Ferramenta e selecione uma predefinição de redefinição de resolução. Como ocorre com todas as
ferramentas do Photoshop, é possível criar sua própria ferramenta de Corte Demarcado. Consulte “Criação e uso de
predefinições de ferramenta” na página 26.
Retocar e transformar
• Para redefinir a resolução de uma imagem com base nas dimensões e na resolução de outra, abra essa outra imagem,
selecione a ferramenta Corte Demarcado e clique em Imag. Frontal na barra de opções. Torne ativa a imagem que
será cortada.
A redefinição de resolução durante o corte usa o método de interpolação padrão definido na seção Geral de
Preferências.
3 Arraste sobre a parte da imagem que deve ser mantida, para criar um letreiro. O letreiro não tem de ser preciso —
ele poderá ser ajustado posteriormente.
4 Se necessário, ajuste o letreiro de corte demarcado:
• Para mover o letreiro para outra posição, coloque o ponteiro dentro da caixa delimitadora e arraste.
• Para redimensionar o letreiro, arraste uma alça. Para restringir as proporções, mantenha a tecla Shift pressionada
ao arrastar uma alça de vértice.
• Para girar o letreiro, posicione o ponteiro fora da caixa delimitadora (o ponteiro se transforma em uma seta curva)
e arraste. Para mover o ponto central de giro do letreiro, arraste o círculo no centro da caixa delimitadora. O letreiro
não gira no modo Bitmap.
5 Defina as opções para ocultar ou proteger as partes cortadas:
• Especifique se deseja usar uma proteção de corte demarcado para sombrear a área da imagem que será excluída ou
ocultada. Quando a opção Proteger está selecionada, é possível especificar uma cor e uma opacidade para a proteção
do corte demarcado. Quando a opção Proteger não está selecionada, a área externa ao letreiro de corte demarcado
é revelada.
• Especifique se deseja ocultar ou excluir a área cortada. Selecione Ocultar para preservar a área cortada no arquivo
de imagem. É possível tornar visível a área oculta movendo a imagem com a ferramenta Mover . Selecione
Excluir para descartar a área cortada.
A opção Ocultar não está disponível para imagens contendo apenas uma camada de plano de fundo. Para cortar um
plano de fundo ocultando-o, converta-o primeiramente em uma camada normal.
• Para concluir o corte, pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS), clique no botão Confirmar na barra de
opções ou clique duas vezes dentro do letreiro de corte.
• Para cancelar a operação de corte, pressione a tecla Esc ou clique no botão Cancelar na barra de opções.
Corte d e uma imagem usand o o comando Corte

1 U se uma ferramenta de seleção para selecionar a parte da imagem que será mantida.
2 Escolha Imagem > Cortar.
Corte d e uma imagem usand o o comando Aparar

O comando Aparar corta uma imagem removendo dados indesejados de forma diferente do comando Cortar. É
possível cortar uma imagem aparando os pixels transparentes adjacentes ou de plano de fundo na cor especificada.
1 Escolha Imagem > Aparar.
2 Na caixa de diálogo Aparar, selecione uma opção:
• Pixels Transparentes, para aparar a transparência nas arestas da imagem, deixando a menor imagem que contenha
pixels não transparentes.
• Cor do Pixel Superior Esquerdo para remover uma área de cor do pixel superior esquerda da imagem.
• Cor do Pixel Inferior Direito, para remover da imagem uma área com a cor do pixel inferior direito.
3 Selecione uma ou mais áreas da imagem para aparar: Superior, Inferior, Esquerda ou Direita.
Transformação da persp ectiva d urante o corte

A ferramenta Corte Demarcado tem uma opção que permite transformar a perspectiva da imagem. Isso é muito útil
ao trabalhar com imagens que contêm distorção angular. A distorção angular ocorre quando um objeto é fotografado
a partir de um ângulo, em vez de uma vista em linha reta. Por exemplo, se a fotografia de um alto edifício for tirada do
nível do solo, as arestas topo parecerão mais próximas entre si do que as sa base.
A B
C D
Etapas para transformar a perspectiva
A. Desenhar o letreiro de corte demarcado inicial B . Ajustar o letreiro de corte demarcado para corresponder às arestas do objeto C . Estenda
os limites do corte demarcado D. Imagem final
1 Selecione a ferramenta Corte Demarcado e defina o modo de corte.

2 Arraste o letreiro de corte demarcado em torno de um objeto que era retangular na cena original (embora não
apareça retangular na imagem). As arestas desse objeto serão utilizadas para definir a perspectiva na imagem. O
letreiro não tem de ser preciso — ele poderá ser ajustado posteriormente.
Im portante:é necessário selecionar um objeto que era retangular na cena original, caso contrário, o Photoshop não
produzirá a transformação de perspectiva esperada.
3 Selecione Perspectiva, na barra de opções, e defina outras opções conforme desejar.
4 Mova as alças dos vértices do letreiro de corte demarcado para coincidirem com as arestas do objeto. Isso define a
perspectiva da imagem;por isso, é importante coincidir precisamente com as arestas do objeto.
5 Arraste as alças laterais para estender os limites de corte demarcado e, ao mesmo tempo, preservar a perspectiva.
Não mova o ponto central do letreiro de corte demarcado. O ponto central precisa estar em sua posição inicial para
executar a correção da perspectiva.

• Pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS), clique no botão Confirmar na barra de opções ou clique duas
vezes dentro do letreiro de corte.
• Para cancelar a operação de corte, pressione a tecla Esc ou clique no botão Cancelar na barra de opções.
Corte e correção d e fotos

É possível colocar várias fotos no scanner e digitalizá-las em apenas uma etapa, criando um único arquivo de imagem.
O comando Cortar e Corrigir Fotos é um recurso automático que pode criar arquivos de imagem distintos de uma
digitalização de várias imagens.
Para obter os melhores resultados, é necessário deixar um espaço de 3 mm entre as imagens na digitalização. Além
disso, o plano de fundo (que normalmente corresponde ao fundo do scanner) deve ser de cor uniforme com pouco
ruído. O comando Cortar e Corrigir Fotos funciona melhor em imagens com contornos claramente delineados. Se o
comando Cortar e Corrigir Fotos não for capaz de processar adequadamente o arquivo de imagem, use a ferramenta
Corte Demarcado.
1 Abra o arquivo digitalizado contendo as imagens a serem separadas.
2 Selecione a camada que contém as imagens.
3 (Opcional) Desenhe uma seleção em torno das imagens a serem processadas.
Isso é útil quando não se deseja processar todas as imagens no arquivo de digitalização.
4 Escolha Arquivo > Automatizar > Cortar e Corrigir Fotos. As imagens digitalizadas são processadas e cada imagem
é aberta em sua própria janela.
Se o comando Cortar e Corrigir Fotos dividir incorretamente uma das imagens, crie uma borda de seleção em torno
dessa imagem e de parte do plano de fundo e, em seguida, escolha o comando mantendo a tecla Alt (Window s) ou
Option (M ac OS) pressionada. A tecla modificadora indica que apenas uma imagem deve ser separada do plano de
fundo.
Como girar ou virar uma imagem inteira

Os comandos Rotação de Imagem permitem girar ou virar toda uma imagem. Esses comandos não funcionam em
camadas individuais ou partes de camadas, demarcadores ou bordas de seleção. Para girar uma seleção ou camada, use
o comando Transformação ou Transformação Livre.
A B C
D E F
G iro de imagens
A. Virar H orizontalmente B . Imagem original C . Virar Verticalmente D. G irar 90° Anti-H orário E. G irar 180° F. G irar 90° H orário

Escolha Imagem > Rotação da Imagem e, no submenu, escolha um dos comandos a seguir:
180° Gira a imagem em meia volta.
90° Horário Gira a imagem em um quarto de volta no sentido horário.
90° Anti-Horário Gira a imagem em um quarto de volta no sentido anti-horário.
Arbitrário Gira a imagem no ângulo especificado. Se escolher essa opção, digite um ângulo entre -359,99 e 359,99 na
caixa de texto de ângulo. (No Photoshop, você pode selecionar °CW ou °CCW para girar no sentido horário ou anti-
horário.) Depois clique em OK .
Nota: Rotação de Imagem é uma edição destrutiva e realmente modifica as informações do arquivo. Se desejar girar a
imagem para exibição de forma não destrutiva, use a ferramenta Rotação.
Consulte também
“Como virar ou girar com precisão” na página 235
“U so da ferramenta Girar Visualização” na página 28
Alteração do tamanho da tela d e pintura

O tamanho da tela de pintura é a área total editável de uma imagem. O comando Tamanho da Tela de Pintura permite
aumentar ou diminuir o tamanho da tela de pintura da imagem. O aumento da tela de pintura aumenta o espaço em
torno da imagem existente. A diminuição dessa tela, corta dentro da imagem. Ao aumentar o tamanho da tela de
pintura de uma imagem com um plano de fundo transparente, a tela de pintura adicionada será transparente. Se a
imagem não tiver um plano de fundo transparente, há várias opções para determinar a cor das telas de pintura
adicionadas.
1 Escolha Imagem > Tamanho da Tela de Pintura.
• Digite as dimensões da tela de pintura nas caixas Largura e Altura. Escolha as unidades de medida desejadas nos
menus pop-up ao lado das caixas Largura e Altura.
• Selecione Relativa e digite a quantidade desejada para adicionar ou subtrair uma área da tela de pintura atual da
imagem. Digite um número positivo para adicionar uma área à tela de pintura e um número negativo para subtrair
uma área dela.
3 Em Â ncora, clique em um quadrado para indicar onde posicionar a imagem existente na nova tela de pintura.
4 Escolha uma opção no menu Cor da Extensão da Tela de Pintura:

• Primeiro Plano, para preencher a nova tela de pintura com a cor atual do primeiro plano
• Plano de Fundo, para preencher a nova tela de pintura com a cor atual do plano de fundo
• Branco, Preto ou Cinza, para preencher a nova tela de pintura com uma dessas cores
• Outra, para selecionar uma nova cor da tela de pintura usando o Seletor de Cores
Nota: também é possível clicar no quadrado branco no lado direito do menu Cor da Extensão da Tela de Pintura para
abrir o Seletor de Cores.
Se a imagem não tiver uma camada de plano de fundo, o menu Cor da Extensão da Tela de Pintura não estará
disponível.
5 Clique em OK .
Tela de pintura original e tela de pintura com área adicionada à direita da imagem, na cor do primeiro plano
Criação de um quadro
Pode-se criar uma moldura de foto aumentando o tamanho da tela de pintura e preenchendo-a com uma cor.
Também é possível usar uma das ações pré-gravadas para criar uma moldura de foto com estilo. É melhor fazê-lo em
uma cópia da foto.
1 Abra o painel Ações. Escolha Janela > Ações.
2 Escolha Quadros no menu do painel Ações.
3 Escolha na lista uma das ações de moldura.
4 Clique no botão Executar seleção.
A ação é executada, criando uma moldura em torno da foto.
Retoque e correção de imagens

Sobre o p ainelOrigem do clone
O painel Origem do clone (Janela > Origem do clone) tem opções para as ferramentas Carimbo e Pincel de
recuperação. Você pode configurar até cinco origens de amostra diferentes e selecionar rapidamente a que você
precisa. Não é necessário criar uma amostra novamente toda vez que precisar alterar para uma origem diferente. É
possível exibir uma sobreposição da origem da amostra para auxílio na clonagem da origem em um local específico.
Você também pode redimensionar ou girar a origem da amostra para melhor correspondência de tamanho e
orientação do destino da clonagem.
(Photoshop Extended) Para animações com base na linha de tempo, o painel Origem do clone também possui opções
para especificar a relação entre o quadro de animação/vídeo da origem da amostra e o quadro de animação/vídeo de
destino. Consulte também “Clonagem de conteúdo em quadros de animação e vídeo (Photoshop Extended)” na
página 584.
Para assistir um vídeo sobre a correção de imagens, consulte www.adobe.com/go/vid0011_br.
Consulte também
Vídeo de correção de imagens
Retoque com a ferramenta Carimbo

A ferramenta Carimbo pinta uma parte de uma imagem sobre outra parte da mesma imagem ou sobre outra parte
de qualquer documento aberto que tenha o mesmo modo de cores. Também é possível pintar parte de uma camada
sobre outra camada. A ferramenta Carimbo é útil para duplicar objetos ou remover defeitos em imagens.
(Photoshop Extended) Também é possível usar a ferramenta Carimbo para pintar o conteúdo em quadros de
animação ou vídeo. Consulte também “Clonagem de conteúdo em quadros de animação e vídeo (Photoshop
Para usar a ferramenta Carimbo, defina um ponto de amostra na área de onde deseja copiar (clonar) os pixels e pinte
sobre outra área. Para pintar com o ponto de amostra mais atual sempre que a pintura for interrompida e reiniciada,
selecione a opção Alinhado. Cancele a seleção de Alinhado para pintar começando pelo ponto de amostra inicial não
importa quantas vezes a pintura for interrompida e reiniciada.
Você pode usar qualquer ponta de pincel com a ferramenta Carimbo, que te dá um controle preciso sobre o tamanho
da área de clonagem. Também é possível usar configurações de fluxo e de opacidade para controlar como a pintura
será aplicada à área clonada.
Alteração de uma imagem com a ferramenta Carimbo
1 Selecione a ferramenta Carimbo .

2 Escolha uma ponta de pincel e, na barra de opções, defina opções de pincel para o modo de mesclagem, a opacidade
e o fluxo.
3 Para especificar como você deseja alinhar as amostras de pixels e como obter a amostra de dados das camadas em
seu documento, defina uma das seguintes opções na barra de opções:
Alinhado Obtém amostras de pixels continuamente, sem perder o ponto de amostra atual mesmo ao soltar o botão do
mouse. Cancele a seleção de Alinhado para continuar a usar as amostras de pixels do ponto de amostra inicial sempre
que a pintura for interrompida e reiniciada.
Amostra Obtém amostras de dados das camadas especificadas. Para obter amostras da camada ativa e das camadas
visíveis abaixo dela, escolha Atual e Abaixo. Para obter amostras apenas da camada ativa, escolha Camada Atual. Para
obter amostras de todas as camadas visíveis, escolha Todas Camadas. Para obter amostras de todas as camadas visíveis
exceto camadas de ajuste, escolha Todas Camadas e clique no ícone Ignorar Camadas de Ajuste à direita do menu pop-
up menu Amostra.
4 Defina o ponto de amostra posicionando o ponteiro em qualquer imagem aberta e clicando com a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS).
5 (Opcional) No painel Origem do clone, clique em um botão da origem do clone e defina um ponto de amostra
adicional.
É possível definir até cinco origens de amostra diferentes. O painel Origem do clone salva as origens de amostra até
você fechar o documento.
6 (Opcional) Para selecionar a origem de amostra desejada, clique em um botão da origem do clone no painel Origem
do clone.
7 (Opcional) Siga um destes procedimentos no painel Origem do clone:
• Para dimensionar ou girar a origem que está sendo clonada, digite um valor para L (largura), A (altura), ou o giro
em graus . (Valores de largura e altura negativos viram a origem.)
• Para mostrar uma sobreposição da origem clonada, selecione Mostrar Sobreposição e especifique as opções
desejadas.
Nota: A sobreposição poderá ser cortada no tamanho de pincel quando a opção Recortada estiver ativada.
8 Arraste sobre a área da imagem que deseja corrigir.
Consulte também
“Lista de modos de mesclagem” na página 374
“Galeria de ferramentas de retoque” na página 21
Definição de origens da amostra para clonagem e recup eração

U sando as ferramentas Carimbo ou Pincel de Recuperação, é possível obter origens da amostra no documento atual
ou em qualquer documento aberto no Photoshop.
(Photoshop Extended) Ao clonar vídeo ou animação, é possível definir pontos de amostra no quadro atual que estiver
sendo pintado ou origens da amostra em um quadro diferente, mesmo se o quadro estiver em uma camada de vídeo
diferente ou em um documento aberto diferente.
É possível definir até cinco origens de amostra diferentes de uma vez no painel Origem do clone. O painel Origem do
clone salva as origens de amostra até você fechar o documento.
1 (Somente no Photoshop Extended) Para clonar quadros de vídeo ou animações, abra o painel Animações (se não
estiver clonando quadros de vídeo ou animações, vá para a etapa 2). Selecione a opção de animação de linha de
tempo e mova o indicador da hora atual para o quadro com a origem da qual deseja obter a amostra.
2 Para definir o ponto de amostra, selecione a ferramenta Carimbo e clique com a tecla Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) em qualquer janela do documento aberto.
3 (Opcional) Para definir outro ponto de amostra, clique em um botão Origem do clone diferente, no painel
Origem do clone.
É possível alterar a origem da amostra para um botão Origem do clone, definindo um ponto de amostra diferente.
Como dimensionar ou girar a origem da amostra

1 Selecione a ferramenta Carimbo ou Pincel de Recuperação e defina uma ou mais origens da amostra.
2 No painel Origem do clone, selecione uma origem do clone e, em seguida, siga um destes procedimentos:
• Para dimensionar a origem da amostra, insira um valor em porcentagem para L (largura) ou A (altura) ou friccione
L ou A. O padrão é restringir as proporções. Para ajustar as dimensões independentemente ou restaurar a opção de
restringência, clique no botão Manter as proporções .
• Para girar a origem da amostra, insira um valor de grau ou friccione o ícone Girar a origem do clone .
• Para redefinir a origem da amostra para seu tamanho e orientação originais, clique no botão Redefinir
transformação .
Ajuste d as opções de sobrep osição da origem d a amostra

É possível ajustar as opções de sobreposição da origem da amostra para ver melhor as imagens sobrepostas e
subjacentes ao pintar com as ferramentas Carimbo e Pincel de recuperação.
Para exibir a sobreposição temporariamente ao pintar com a ferramenta Carimbo, pressione as teclas Alt+Shift
(Window s) ou Option+Shift (M ac OS). O pincel muda temporariamente para a ferramenta M over sobreposição da
origem. Arraste para mover a sobreposição para outro local.

No painel Origem do clone, selecione Mostrar sobreposição e execute um destes procedimentos:

• Para ocultar a sobreposição enquanto aplica os traçados de pintura, selecione Ocultar Automaticamente.
• Para recortar a sobreposição no tamanho de pincel, ative a opção Recortada.
• Para definir a opacidade da sobreposição, insira um valor de porcentagem na caixa de texto Opacidade.
• Para definir a aparência da sobreposição, escolha o modo de mesclagem Normal, Escurecer, Clarear ou Diferença
no menu pop-up, na parte inferior do painel Origem do clone.
• Para inverter as cores na sobreposição, selecione Inverter.
Para ajudar a alinhar áreas idênticas na sobreposição da origem e na imagem subjacente, defina a Opacidade para
50% , selecione Inverter e desmarque Recortada. As áreas de imagem correspondentes aparecerão em cinza sólido
quando alinhadas.
Especificação do d eslocamento da origem d o clone

Ao usar a ferramenta Carimbo ou Pincel de Recuperação, você pode pintar com a origem de amostra em qualquer
lugar na imagem de destino. As opções de sobreposição o ajudarão a visualizar onde deseja pintar. No entanto, se
precisar pintar em um local muito específico em relação ao ponto de amostra, é possível especificar o deslocamento x
e y em pixel.

No painel Origem do clone, selecione a origem que deseja usar e insira os valores de pixels x e y para a opção
Deslocamento.
Retoque com a ferramenta Pincelde Recuperação

A ferramenta Pincel de Recuperação permite corrigir imperfeições, fazendo com que elas desapareçam na imagem
adjacente. De maneira semelhante às ferramentas de clonagem, use a ferramenta Pincel de Recuperação para pintar
com amostras de pixels a partir de uma imagem ou de um padrão. Entretanto, a ferramenta Pincel de Recuperação
também faz com que a textura, a iluminação, a transparência e o sombreamento das amostras de pixels correspondam
aos pixels que estão sendo recuperados. Como resultado, os pixels corrigidos mesclam-se de maneira uniforme com o
restante da imagem.
(Photoshop Extended) A ferramenta Pincel de Recuperação pode ser aplicada a quadros de vídeo ou animação.
Amostras de pixels e imagem corrigida
1 Selecione a ferramenta Pincel de Recuperação .

2 Clique na amostra de pincel na barra de opções e defina as opções de pincel no painel pop-up:
Nota: se estiver usando um digitalizador sensível à pressão, escolha uma opção no menu Tamanho, para variar o
tamanho do pincel de recuperação no curso de um traçado. Escolha Pressão da Caneta para que a variação tenha como
base a pressão da caneta. Escolha Caneta Digitalizadora para que a variação tenha como base a posição do botão rotativo
da caneta. Escolha Desativado se não quiser variar o tamanho.
Modo Especifica o modo de mesclagem. Escolha Substituir para preservar o ruído, a cor do filme e a textura nas arestas
do traçado do pincel ao usar o pincel de arestas suaves.
Origem Especifica a origem para uso na reparação de pixels. Amostra para usar os pixels a partir da imagem atual ou
Padrão para usar os pixels de um padrão. Se tiver escolhido Padrão, selecione um padrão no painel pop-up Padrão.
Alinhado Obtém amostras de pixels continuamente, sem perder o ponto de amostra atual mesmo ao soltar o botão do
mouse. Cancele a seleção de Alinhado para continuar a usar as amostras de pixels do ponto de amostra inicial sempre
que a pintura for interrompida e reiniciada.
Amostra Obtém amostras de dados das camadas especificadas. Para obter amostras da camada ativa e das camadas
visíveis abaixo dela, escolha Atual e Abaixo. Para obter amostras apenas da camada ativa, escolha Camada Atual. Para
obter amostras de todas as camadas visíveis, escolha Todas Camadas. Para obter amostras de todas as camadas visíveis
exceto camadas de ajuste, escolha Todas Camadas e clique no ícone Ignorar Camadas de Ajuste à direita do menu pop-
up menu Amostra.
3 Defina o ponto de amostra posicionando o ponteiro sobre uma área da imagem e clicando com a tecla Alt
Nota: se estiver obtendo amostras de uma imagem e aplicando em outra, as duas imagens devem estar no mesmo modo
de cor, a menos que uma das imagens esteja no modo Tons de Cinza.
4 (Opcional) No painel Origem do clone, clique em um botão da origem do clone e defina um ponto de amostra
adicional.
É possível definir até cinco origens de amostra diferentes. O painel Origem do clone memoriza as origens de amostra
até você fechar o documento que estiver editando.
5 (Opcional) No painel Origem do clone, clique em um botão origem do clone para selecionar a origem de amostra
desejada.
6 (Opcional) Siga um destes procedimentos no painel Origem do clone:
• Para dimensionar ou girar a origem que está sendo clonada, digite um valor para L (largura), A (altura), ou o giro
em graus .
• Para exibir uma sobreposição da origem que está sendo clonada, selecione Mostrar Sobreposição e especifique as
opções de sobreposição.
7 Arraste na imagem.
As amostras de pixels são misturadas aos pixels existentes sempre que o botão do mouse é liberado.
Se houver um contraste intenso nas arestas da área a ser recuperada, crie uma seleção antes de usar a ferramenta
Pincel de Recuperação. A seleção deve ser maior que a área a ser recuperada, mas deve seguir exatamente o limite dos
pixels de contraste. Q uando se pinta com a ferramenta Pincel de Recuperação, a seleção impede que as cores vazem de
fora para dentro.
Consulte também
“Sobre padrões” na página 385
Retoque com a ferramenta Pincelde Recuperação para Manchas

A ferramenta Pincel de Recuperação para Manchas remove rapidamente manchas e outras imperfeições de fotos.
Funciona de modo similar ao Pincel de Recuperação: ela pinta com amostra de pixels de uma imagem ou padrão e faz
com que a textura, a iluminação, a transparência e o sombreamento das amostras de pixels correspondam aos pixels
que estão sendo recuperados. Diferentemente do Pincel de Recuperação, o Pincel de Recuperação para Manchas não
requer que se especifique uma mancha de amostra. O Pincel de Recuperação para Manchas obtém amostras
automaticamente em torno da área retocada.
U so do Pincel de Recuperação para M anchas para remover uma imperfeição
Se for necessário o retoque de uma área extensa ou um controle maior sobre a amostra de origem, use o Pincel de
Recuperação em vez do Pincel de Recuperação para M anchas.
1 Selecione a ferramenta Pincel de Recuperação para Manchas da caixa de ferramentas. Se necessário, clique na
ferramenta Pincel de Recuperação, Correção ou Olhos Vermelhos para mostrar as ferramentas ocultas e fazer a
seleção.
2 Na barra de opções, escolha um tamanho de pincel. U m pincel levemente maior que a área a ser corrigida funciona
melhor, pois pode-se cobrir toda a área com apenas um clique.
3 (Opcional) Na barra de opções, escolha um modo de mesclagem no menu Modo. Escolha Substituir para preservar
o ruído, a cor do filme e a textura nas arestas do traçado do pincel ao usar o pincel de arestas suaves.
4 Na barra de opções, escolha uma opção de Tipo:
Correspondência por Proximidade U sa os pixels em torno da aresta da seleção para localizar uma área da imagem a
ser usada como correção para a área selecionada. Se essa opção não corrigir satisfatoriamente, desfaça a correção e
tente a opção Criar Textura.
Criar Textura U sa todos os pixels da seleção para criar uma textura com a qual se possa corrigir a área. Se a textura não
funcionar, tente arrastar pela área outra vez.
5 Na barra de opções, selecione Mostrar Todas as Camadas para obter amostra dos dados em todas as camadas
visíveis. Cancele a seleção dessa opção para obter amostra apenas na camada ativa.
6 Clique na área a ser corrigida ou clique e arraste para suavizar as imperfeições em uma área maior.
Consulte também
“Galeria de ferramentas de retoque” na página 21
Correção de uma área

A ferramenta Correção permite corrigir uma área selecionada com pixels de outra área ou de um padrão. De maneira
semelhante à ferramenta Pincel de Recuperação, a ferramenta Correção faz com que a textura, a iluminação e o
sombreamento das amostras de pixels correspondam aos pixels de origem. Também é possível usar a ferramenta
Correção para clonar áreas isoladas de uma imagem. A ferramenta Correção funciona com imagens de 8 ou 16 bits por
canal.
Ao corrigir com pixels da imagem, selecione uma pequena área para obter o melhor resultado.
U so da ferramenta Correção para substituir pixels
Imagem corrigida
Correção de uma área usando amostras de p ixels

1 Selecione a ferramenta Correção .
• Arraste na imagem para selecionar a área que deseja corrigir e, na barra de opções, selecione Origem.
• Arraste na imagem para selecionar a área da qual deseja obter uma amostra e, na barra de opções, selecione Destino.
Nota: pode-se também criar uma seleção antes de selecionar a ferramenta Correção.
3 Para ajustar a seleção, siga um destes procedimentos:
• Arraste na imagem com a tecla Shift pressionada para adicionar à seleção existente.
• Arraste com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada na imagem para subtrair uma área da seleção
existente.
• Arraste com as teclas Alt+Shift (Windows) ou Option+Shift (Mac OS) pressionadas na imagem para selecionar
uma área de intersecção com a seleção existente.
4 Posicione o ponteiro dentro da seleção e siga um destes procedimentos:
• Se a opção Origem estiver selecionada na barra de opções, arraste a borda de seleção até a área da qual deseja obter
amostra. Ao soltar o botão do mouse, a área originalmente selecionada é corrigida com as amostras de pixels.
• Se a opção Destino estiver selecionada na barra de opções, arraste a borda de seleção até a área a ser corrigida. Ao
soltar o botão do mouse, a nova área selecionada é corrigida com as amostras de pixels.
Correção de uma área usando um p ad rão

1 Selecione a ferramenta Correção .
2 Arraste na imagem para selecionar a área a ser corrigida.

Nota: pode-se também criar uma seleção antes de selecionar a ferramenta Correção.
3 Para ajustar a seleção, siga um destes procedimentos:
• Arraste na imagem com a tecla Shift pressionada para adicionar à seleção existente.
• Arraste com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada na imagem para subtrair uma área da seleção
existente.
• Arraste com as teclas Alt+Shift (Windows) ou Option+Shift (Mac OS) pressionadas na imagem para selecionar
uma área de intersecção com a seleção existente.
4 No painel Padrão da barra de opções, selecione um padrão e clique em U sar padrão.
Remoção d e olhos vermelhos

A ferramenta Olhos Vermelhos remove os olhos vermelhos de pessoas ou animais e os reflexos brancos ou verdes nas
fotos de animais tiradas com flash.
1 Selecione a ferramenta Olhos Vermelhos . (A ferramenta Olhos Vermelhos está no mesmo grupo que a
ferramenta Pincel de Recuperação . Clique no triângulo na parte inferior direita de uma ferramenta para exibir
ferramentas adicionais.)
2 Clique nos olhos vermelhos. Se o resultado não for satisfatório, desfaça a correção;defina, na barra de opções, uma
ou mais das opções a seguir;e clique novamente nos olhos vermelhos:
Tamanho da Pupila Aumenta ou diminui a área afetada pela ferramenta Olhos Vermelhos.
Intensidade de Escurecimento Define o grau de escurecimento da correção.
Os olhos vermelhos são causados por um reflexo do flash da câmera na retina. São mais freqüentes quando se tira
fotos em um ambiente escuro, porque a íris está completamente aberta. Para evitar os olhos vermelhos, use o recurso
da câmera para redução de olhos vermelhos. Ou, melhor ainda, use uma unidade separada de flash que possa ser
montada longe da lente da câmera.
Substituição de cor nas áreas da imagem

A ferramenta Substituição de Cor simplifica a substituição de cores específicas na imagem. Pode-se pintar sobre uma
cor de destino com uma cor corretiva. A ferramenta Substituição de Cor não funciona em imagens nos modos de cores
Bitmap, Cores Indexadas ou Multicanal.
1 Selecione a ferramenta Substituição de Cor .
2 Na barra de opções, escolha uma ponta de pincel. Geralmente, deve-se manter o modo de mesclagem definido
como Cor.
3 Para a opção Amostras, escolha uma das alternativas a seguir:
Contínuo Obtém amostras continuamente ao arrastar.
Uma Vez Substitui a cor de destino somente em áreas que contenham a cor na qual você clicou primeiramente.
Amostra de Plano d e Fundo Substitui somente áreas que contenham a cor atual do plano de fundo.
4 Para a opção Limites, selecione uma das alternativas a seguir:

Não-adjacente Não-adjacente, para substituir a amostra de cor sempre que ela ocorrer sob o ponteiro.
Adjacente Substitui as cores que são adjacentes à cor diretamente sob o ponteiro.
Indicação de Arestas Substitui as áreas ligadas com a amostra de cor, preservando melhor a nitidez das arestas da
forma.
5 Em Tolerância, digite um valor de porcentagem (variando de 0 a 255) ou arraste o controle deslizante. Escolha uma
porcentagem baixa para substituir cores muito semelhantes ao pixel clicado ou aumente essa porcentagem para
substituir um intervalo mais amplo de cores.
6 Para definir uma aresta suave nas áreas corrigidas, selecione Suavização de Serrilhado.
7 Escolha uma cor de primeiro plano para substituir a cor indesejada.
8 Clique na cor a ser substituída na imagem.
9 Arraste na imagem para substituir a cor de destino.
Consulte também
Como borrar áreas d a imagem

A ferramenta Borrar simula o efeito causado por arrastar um dedo em tinta fresca. A ferramenta seleciona uma cor no
ponto em que o traçado começa e empurra-a na direção em que você arrasta.
1 Selecione a ferramenta Borrar .
2 Na barra de opções, escolha uma ponta de pincel e opções para o modo de mesclagem.
3 Na barra de opções, selecione Mostrar Todas as Camadas para borrar usando os dados de cores de todas as camadas
visíveis. Se essa opção estiver desmarcada, a ferramenta Borrar usará apenas as cores da camada ativa.
4 Na barra de opções, selecione Pintura a Dedo para borrar com a cor de primeiro plano no início de cada traçado.
Se essa opção não estiver selecionada, a ferramenta Borrar usará a cor sob o ponteiro no início de cada traçado.
5 Arraste na imagem para borrar os pixels.
Pressione Alt (Window s) ou Option (M ac OS) ao arrastar com a ferramenta Borrar a fim de usar a opção Pintura a
Dedo.
Consulte também
Como borrar áreas d a imagem

A ferramenta Desfoque suaviza as arestas sólidas ou reduz os detalhes de uma imagem. Quanto mais se pintar sobre
uma área com essa ferramenta, mais desfocada ela se tornará.
1 Selecione a ferramenta Desfoque .
2 Na barra de opções, siga estes procedimentos:
• Escolha uma ponta de pincel e defina opções para o modo de mesclagem e a intensidade na barra de opções.
• Na barra de opções, selecione Mostrar Todas as Camadas para desfocar usando os dados de todas as camadas
visíveis. Se essa opção estiver desmarcada, a ferramenta usará apenas os dados da camada ativa.
3 Arraste sobre a parte da imagem que será desfocada.
Consulte também
“Filtros de Desfoque” na página 422
Ajuste da nitidez em áreas da imagem

A ferramenta Tornar Nítido aumenta o contraste nas arestas para melhorar a nitidez aparente. Quanto mais se pintar
sobre uma área com essa ferramenta, maior será o efeito de nitidez.
1 Selecione a ferramenta Tornar Nítido .
• Escolha uma ponta de pincel e defina opções para o modo de mesclagem e a intensidade na barra de opções.
• Na barra de opções, selecione Mostrar Todas as Camadas para desfocar usando os dados de todas as camadas
visíveis. Se essa opção não estiver selecionada, a ferramenta usará apenas os dados da camada ativa.
3 Arraste sobre a parte da imagem que deseja tornar nítida.
Consulte também
“Filtros Tornar Nítido” na página 426
Subexposição ou superexposição de áreas

U sadas para clarear ou escurecer áreas da imagem, as ferramentas Subexposição e Superexposição baseiam-se em uma
técnica tradicional dos fotógrafos profissionais para controlar a exposição em áreas específicas de uma impressão. Os
fotógrafos restringem a luz para clarear uma área da impressão (subexposição) ou aumentam a exposição para
escurecer áreas em uma impressão (superexposição). Quanto mais se pintar sobre uma área com a ferramenta
Subexposição ou Superexposição, mais clara ou escura ela se tornará.
1 Selecione a ferramenta Subexposição ou Superexposição .
2 Na barra de opções, escolha uma ponta de pincel e defina opções de pincel.
3 Na barra de opções, selecione uma das seguintes opções do menu Intervalo:
Tons médios Altera o intervalo médio de cinzas
Sombras Altera as áreas escuras
Realces Altera as áreas claras
4 Especifique a exposição para a ferramenta Subexposição ou Superexposição.

5 Clique no botão do aerógrafo para usar o pincel como aerógrafo. Se preferir, selecione a opção Aerógrafo no
painel Pincéis.
6 Selecione a opção Proteger tons para minimizar os cortes nas sombras e nos realces. Essa opção também tenta
manter as cores salvas da mudança de matiz.
7 Arraste sobre a parte da imagem que deseja clarear ou escurecer.
Para assistir a um vídeo sobre subexposição e sobrexposição usando o comando Substituir Cor, consulte
Consulte também
“Selecione um pincel predefinido” na página 360
Ajuste de saturação de cor em áreas d a imagem

A ferramenta Esponja altera sutilmente a saturação da cor em uma área. No modo Tons de Cinza, a ferramenta
aumenta ou diminui o contraste, afastando ou aproximando os níveis de cinza do tom de cinza médio.
1 Selecione a ferramenta Esponja .
2 Na barra de opções, escolha uma ponta de pincel e defina opções de pincel.
3 Na barra de opções, escolha de que maneira deseja alterar a cor no menu Modo:
Saturar Intensifica a saturação da cor
Remover saturação Dilui a saturação da cor
4 Especifique o fluxo da ferramenta Esponja.

5 Selecione a opção Vibratilidade para minimizar os cortes para cores completamente saturadas ou sem saturação.
6 Arraste sobre a área da imagem que deseja modificar.
Consulte também
“Selecione um pincel predefinido” na página 360
Correção de distorção de imagem e ruído

Sobre a distorção de lente
Distorção para fora é um defeito de lente que faz com que linhas retas fiquem arqueadas na direção das arestas da
imagem. Distorção para dentro é o efeito oposto, em que as linhas retas se curvam para dentro.
Exemplos de distorção para fora (à esquerda) e para dentro (à direita)
Vinheta é um defeito em que as arestas, especialmente os vértices, de uma imagem ficam mais escuras do que o centro.
Desvio cromático aparece como uma borda colorida ao longo das arestas dos objetos, causada pelo foco da lente em
diferentes cores de luz em planos diferentes.
Algumas lentes apresentam esses defeitos dependendo do comprimento focal ou do f-stop utilizado. O filtro Correção
de Lente pode ser definido para usar configurações baseadas na câmera, na lente e no comprimento focal utilizadas
para criar a imagem.
Correção de distorção de lente e persp ectiva d e ajuste

O filtro Correção de Lente corrige falhas comuns de lente, como distorção para fora e para dentro, vinheta e desvio
cromático. O filtro funciona apenas com imagens de 8 e 16 bits por canal.
Também é possível usar o filtro para girar uma imagem ou para corrigir a perspectiva causada pela inclinação vertical
ou horizontal da câmera. A grade de imagem do filtro torna esses ajustes mais fáceis e mais precisos do que com o uso
do comando Transformação.
Correção da perspectiva d a imagem e de falhas da lente

1 Escolha Filtro > Distorção > Correção de Lente.
2 Defina a grade e o zoom da imagem. Convém ajustar as linhas de grade durante o trabalho, para ajudar na decisão
da intensidade de correções a fazer. Consulte Ajuste da visualização e da grade de Correção de Lente abaixo.
3 (Opcional) Escolha uma lista predefinida de configurações no menu Configurações. Padrão de Lente usa as
configurações salvas anteriormente para a combinação de câmera, lente, comprimento focal e f-stop usada para
criar a imagem. Conversão Anterior usa as configurações utilizadas na última correção de lente. Todos os grupos
de configurações personalizadas que foram salvos estão relacionados na parte inferior do menu. Consulte Definição
dos padrões da câmera e da lente abaixo.
4 Para corrigir a imagem, defina qualquer uma das seguintes opções:
Remover Distorção Corrige a distorção da lente para dentro ou para fora. Mova o controle deslizante para tornar retas
as linhas horizontais e verticais que se curvam, afastando-se ou aproximando-se do centro da imagem. Também é
possível usar a ferramenta Remover Distorção para fazer essa correção. Arraste na direção do centro da imagem a
fim de corrigir a distorção para fora e na direção da aresta a fim de corrigir a distorção para dentro. Ajuste a opção
Aresta para especificar como deseja tratar arestas que resultem em imagens em branco.
Desvio Cromático Corrige a margem das cores. Aplique mais zoom à visualização da imagem para ter uma visão mais
próxima da margem enquanto faz a correção.
Corrigir Margem de Vermelho/Ciano Compensa a margem das cores vermelho/ciano ajustando o tamanho do canal de
vermelho em relação ao canal de verde.
Corrigir Margem de Azul/Amarelo Compensa a margem das cores azul/amarelo ajustando o tamanho do canal de azul
em relação ao canal de verde.
Vinheta Corrige imagens com arestas escurecidas causadas por falhas ou por sombreamento inadequado na lente.
Intensidade Define a intensidade de clareamento ou escurecimento ao longo das arestas de uma imagem.
Ponto Médio Especifica a largura da área afetada pelo controle deslizante Intensidade. Especifique um número mais
baixo para afetar uma parte maior da imagem. Especifique um número mais alto para restringir o efeito às arestas da
imagem.
Perspectiva Vertical Corrige a perspectiva da imagem causada pela inclinação da câmera para cima ou para baixo.
Torna paralelas as linhas verticais de uma imagem paralela.
Perspectiva Horizontal Corrige a perspectiva da imagem, tornando paralelas as linhas horizontais.
Â ngulo Gira a imagem para corrigir a inclinação da câmera ou para fazer ajustes após a correção da perspectiva.
Também é possível usar a ferramenta Retificar para fazer essa correção. Na imagem, arraste ao longo de uma linha
que deseja tornar vertical ou horizontal.
Aresta Especifica como tratar as áreas em branco resultantes das correções de perspectiva, giro e distorção para
dentro. É possível preencher as áreas em branco com transparência ou com uma cor (de plano de fundo) ou ainda
estender os pixels da aresta da imagem.
Escala Ajusta a escala da imagem para cima ou para baixo. As dimensões da imagem em pixels não são alteradas. O uso
principal é remover as áreas em branco da imagem causadas por correções de perspectiva, giro e distorção para dentro.
Aumentar a escala resulta efetivamente em cortar a imagem e interpolar até as dimensões originas em pixels.
Ajuste d a visualização e da grade d e Correção de Lente

• Para alterar a ampliação da visualização da imagem, use a ferramenta Zoom ou os controles de zoom no lado
inferior esquerdo da visualização da imagem.
• Para mover a imagem na janela de visualização, selecione a ferramenta Mão e arraste na visualização da imagem.
• Para usar a grade, selecione Mostrar Grade, na parte inferior da caixa de diálogo. U se o controle Tamanho para
ajustar o espaçamento da grade e o controle Cor para alterar a cor da grade. Para alinhar a grade com a imagem,
mova-a usando a ferramenta Mover Grade .
Definição d os padrões da câmera e da lente

Na caixa de diálogo Correção de Lente, é possível salvar as configurações para reutilizá-las em outras imagens criadas
com a mesma câmera, lente e comprimento focal. O Photoshop salva as configurações de distorção, vinheta e desvio
cromático. As configurações de correção de perspectiva não são salvas. Pode-se salvar e reutilizar as configurações de
duas maneiras:
• Salve e carregue as configurações manualmente. Defina as opções na caixa de diálogo e escolha Salvar
Configurações no menu Configurações . Para usar as configurações salvas, escolha-as no menu Configurações.
U sando o comando Carregar Configurações, no menu Configurações, também é possível carregar configurações
salvas que não apareçam no menu.
• Defina um padrão de lente. Se sua imagem tem metadados EXIF para a câmera, lente, comprimento focal e f-stop,
você pode gravar as configurações atuais como um padrão de lente. Para salvar as configurações, clique no botão
Definir Padrão de Lente. Quando se corrige uma imagem com informações correspondentes de câmera, lente,
distância focal e f-stop, a opção Padrão de Lente fica disponível no menu Configurações. Essa opção não estará
disponível se a imagem não possuir metadados EXIF.
Redução do ruído da imagem e de artefatos JPEG

O ruído da imagem aparece como pixels aleatórios que perceptivelmente não fazem parte dos detalhes da imagem. O
ruído pode ser causado por fotografar com alta configuração de ISO em uma câmera digital, por subexposição ou por
tirar fotos em uma área escura com velocidade de obturador lento. Normalmente, as câmeras mais simples para o
consumidor apresentam mais ruído do que as mais avançadas. Imagens digitalizadas talvez apresentem ruído de
imagem causado pelo sensor de digitalização. Freqüentemente, o padrão granulado da foto aparece na imagem
digitalizada.
O ruído da imagem pode aparecer de duas formas: ruído de luminescência (tons de cinza), que faz com que uma
imagem pareça granulada ou irregular, e ruído de cor, que geralmente aparece como artefatos coloridos na imagem.
O ruído de luminescência pode ser mais pronunciado em um dos canais da imagem, geralmente o azul. Ajuste o ruído
de cada canal separadamente, no modo Avançado. Antes de abrir o filtro, examine cada canal da imagem
separadamente para ver se o ruído é predominante em um dos canais. Preservam-se mais detalhes da imagem quando
se corrige um canal em vez de fazer uma correção geral em todos os canais.
1 Escolha Filtro > Ruído > Reduzir Ruído.
2 Aplique mais zoom à visualização para obter uma visão melhor do ruído da imagem.
3 Defina as opções:
Intensidade Controla a intensidade de redução de ruído de luminescência aplicada a todos os canais da imagem.
Preservar Detalhes Preserva as arestas e os detalhes da imagem, como fios de cabelo ou objetos texturizados. U m valor
de 100 preserva a maioria dos detalhes da imagem mas reduz muito pouco o ruído de luminescência. Equilibre os
controles Intensidade e Preservar Detalhes para ajustar a redução de ruído.
Reduzir Ruído de Cores Remove os pixels aleatórios de cor. U m valor mais alto reduz mais ruído de cores.
Tornar Detalhes Nítidos Torna a imagem mais nítida. Remover o ruído reduz a nitidez da imagem. Para restaurar a
nitidez, use o controle de nitidez da caixa de diálogo ou, posteriormente, um dos outros filtros de nitidez do
Photoshop.
Remover Artefatos JPEG Remove artefatos e halos de imagem em forma de bloco causados pelo salvamento de uma
imagem configurada com baixa qualidade de JPEG.
4 Se o ruído de luminescência predomina em um ou dois canais de cor, clique no botão Avançado e escolha o canal
de cor no menu Canal. U se os controles Intensidade e Preservar Detalhes para reduzir o ruído nesse canal.
Ajuste de nitid ez e desfoque da imagem

Ajuste da nitidez das imagens
O ajuste da nitidez melhora a definição das arestas de uma imagem. Independentemente de as imagens virem de uma
câmera digital ou de um scanner, a maioria delas pode ser beneficiada pelo ajuste da nitidez. O grau de ajuste
necessário varia de acordo com a qualidade da câmera digital ou do scanner. Lembre-se de que o ajuste de nitidez não
corrige uma imagem com pouquíssima nitidez.
Observações e dicas sobre nitidez:
• Ajuste a nitidez da imagem em uma camada separada, de forma que possa refazer o ajuste posteriormente, caso seja
necessário usar outro meio de saída.
• Ao ajustar a nitidez da imagem em uma camada separada, defina o modo de mesclagem da camada como
Luminescência para evitar deslocamento de cores ao longo das arestas.
• O ajuste de nitidez aumenta o contraste da imagem. Se os realces ou as sombras parecerem recortados após o ajuste
de nitidez, use os controles de mesclagem de camada (se tiver ajustado em uma camada separada) para impedir o
ajuste de nitidez em realces e sombras. Consulte “Especificação de um intervalo de tons para mesclar camadas” na
página 321.
• Caso seja necessário reduzir o ruído da imagem, faça-o antes de ajustar a nitidez, para que o ruído não seja
intensificado.
• Ajuste a nitidez da imagem várias vezes, aos poucos. Ajuste a primeira vez para corrigir o desfoque causado pela
captura da imagem (por digitalização ou tirando fotos com uma câmera digital). Depois de ter corrigido as cores e
dimensionado a imagem, ajuste-a novamente (ou uma cópia dela) a fim de adicionar a intensidade adequada de
nitidez para a mídia de saída.
• Se possível, avalie o ajuste de nitidez testando a saída na mídia final. A intensidade do ajuste de nitidez necessário
varia de acordo com a mídia de saída.
Para ter o máximo de controle, use o filtro Máscara de Nitidez (U SM, U nsharp Mask) ou Aplicação Inteligente de
Nitidez para ajustar a nitidez das imagens. Embora o Photoshop também tenha as opções de filtro Nitidez, Arestas
Nítidas e Nitidez Maior, esses filtros são automáticos e não oferecem controles e opções.
Pode-se ajustar a nitidez de toda a imagem ou de apenas uma parte definida por uma seleção ou máscara. Como os
filtros Máscara de Nitidez e Aplicação Inteligente de Nitidez só podem ser aplicados a uma camada por vez, em um
arquivo de várias camadas talvez seja necessário mesclá-las ou achatar o arquivo para ajustar a nitidez de todas as
camadas de imagem.
Nota: o nome original do filtro M áscara de N itidez (U nsharp M ask) dá a idéia de perda de nitidez, o que é uma
impressão incorreta;o nome provém de uma técnica de quarto escuro usada em fotografia tradicional baseada em filme.
O filtro aplica nitidez às imagens e não o contrário.
Ajuste da nitidez usando a Aplicação Inteligente de Nitidez

O filtro Aplicação Inteligente de Nitidez tem controles que não estão disponíveis no filtro Máscara de Nitidez. Pode-
se definir o algoritmo de nitidez ou controlar a intensidade de nitidez que ocorre nas áreas de sombra e de realce.
1 Aplique zoom de 100% à janela do documento para ter uma visão precisa da nitidez.
2 Escolha Filtro > Tornar Nítido > Aplicação Inteligente de Nitidez.
3 Defina os controles das guias em Tornar Nítido:
Intensidade Define a intensidade de nitidez. U m valor mais alto aumenta o contraste entre os pixels das arestas, dando
a impressão de mais nitidez.
Raio Determina o número de pixels, em volta dos pixels das arestas, afetados pelo ajuste de nitidez. Quanto maior o
valor do raio, mais amplos serão os efeitos nas arestas e mais óbvio será o ajuste de nitidez.
Remover Define o algoritmo de nitidez utilizado para tornar nítida a imagem. Desfoque Gaussiano é o método
utilizado pelo filtro Máscara de Nitidez. Desfoque de Lente detecta as arestas e os detalhes de uma imagem
proporcionando um ajuste mais fino dos detalhes e a redução dos halos de nitidez. Desfoque de Movimento tenta
reduzir os efeitos do desfoque devido à câmera ou ao movimento do objeto. Se escolher Desfoque de Movimento,
defina o controle Â ngulo.
Â ngulo Define a direção do movimento para a opção Desfoque de Movimento do controle Remover.
Mais Preciso Processa o arquivo mais lentamente para obter uma remoção de desfoque mais precisa.
4 Ajuste a nitidez de áreas escuras e claras usando as guias Sombra e Realce. (Clique no botão Avançado para exibir
as guias.) Se os halos de nitidez escuros ou claros ficarem muito fortes, é possível reduzi-los com esses controles,
que estão disponíveis somente para imagens de 8 e 16 bits por canal:
Intensidade de Atenuação Ajusta a intensidade de nitidez nos realces ou nas sombras.
Largura d e Tons Controla o intervalo de tons nas sombras ou nos realces modificados. Mova o controle deslizante
para a esquerda ou para a direita a fim de diminuir ou aumentar o valor de Largura de Tons. Valores menores limitam
os ajustes apenas às regiões mais escuras na correção de Sombra e apenas às regiões mais claras na correção de Realce.
Raio Controla o tamanho da área, em torno de cada pixel, utilizada para determinar se um pixel está nas sombras ou
nos realces. Mover o controle deslizante para a esquerda especifica uma área menor, enquanto movê-lo para a direita
especifica uma área maior.
5 Clique em OK .
Ajuste da nitidez usando Máscara d e Nitidez

O filtro Máscara de Nitidez torna nítida uma imagem aumentando o contraste ao longo das arestas da imagem. Ele não
detecta arestas em uma imagem. Em vez disso, ele localiza, pelo limiar especificado, os pixels que diferem em valor dos
pixels adjacentes. Ele então aumenta o contraste dos pixels vizinhos na intensidade especificada. Assim, os pixels
vizinhos mais claros tornam-se mais claros ainda e os escuros, mais escuros ainda.
Além disso, pode-se especificar o raio da região à qual cada pixel é comparado. Quanto maior o raio, maiores os efeitos
nas arestas.
Imagem original e o filtro M áscara de N itidez aplicado
O grau de ajuste de nitidez aplicado a uma imagem é, em muitos casos, uma questão de escolha pessoal. No entanto,
o ajuste excessivo da nitidez de uma imagem produz um efeito de halo em torno das arestas.
O ajuste excessivo da nitidez de uma imagem produz um efeito de halo em torno das arestas.
Os efeitos do filtro Máscara de Nitidez são mais evidentes na tela do que em uma saída de alta resolução. Se o destino
final é a impressão, tente determinar quais configurações funcionam melhor para a imagem.
1 (Opcional) Se a imagem tiver várias camadas, selecione a camada que contém a imagem cuja nitidez deseja ajustar.
Só se pode aplicar Máscara de Nitidez a uma camada por vez, mesmo que as camadas estejam vinculadas ou
agrupadas. É possível mesclar camadas antes de aplicar o filtro Máscara de Nitidez.
2 Escolha Filtro > Tornar Nítido > Máscara de Nitidez. Verifique se a opção Visualizar está selecionada.
Clique na imagem da janela de visualização e mantenha o botão do mouse pressionado para ver a aparência da
imagem sem o ajuste da nitidez. Arraste na janela de visualização para ver diferentes partes da imagem e clique em
+ ou em – para aplicar mais ou menos zoom.
Embora exista uma janela de visualização na caixa de diálogo Máscara de Nitidez, convém mover essa caixa de diálogo
para poder visualizar os efeitos do filtro na janela do documento.
3 Arraste o controle deslizante de Raio ou digite um valor para determinar o número de pixels, em volta dos pixels
das arestas, que afetam o ajuste da nitidez. Quanto maior o valor do raio, mais amplos serão os efeitos nas arestas.
Além disso, quanto mais amplos os efeitos nas arestas, mais óbvio será o ajuste da nitidez.
O valor de Raio varia conforme o objeto, o tamanho da reprodução final e o método de saída. Em imagens de alta
resolução, recomenda-se em geral um Raio entre 1 e 2. U m valor mais baixo só ajusta a nitidez dos pixels das arestas,
enquanto um valor mais alto ajusta a nitidez de um intervalo mais amplo de pixels. Esse efeito é bem menos evidente
na impressão do que na tela, pois um raio de 2 pixels representa uma área menor em uma imagem impressa de alta
resolução.
4 Arraste o controle deslizante de Intensidade ou digite um valor para determinar o quanto aumentar o contraste dos
pixels. Para imagens impressas de alta resolução, recomenda-se em geral uma intensidade entre 150% e 200% .
5 Arraste o controle deslizante ou digite um valor para determinar em que grau os pixels cuja nitidez foi ajustada
devem ser diferentes dos da área adjacente antes que sejam considerados pixels de aresta e tenham sua nitidez
ajustada pelo filtro. Por exemplo, um limiar de 4 afeta todos os pixels que têm valores de tom com diferença de 4
ou mais, em uma escala de 0 a 255. Portanto, se os pixels adjacentes têm valores de tom de 128 e 129, eles não são
afetados. Para evitar a introdução de ruído ou posterização (em imagens com tons avermelhados, por exemplo),
use uma máscara de aresta ou experimente valores de Limiar entre 2 e 20. O valor padrão de Limiar (0) ajusta a
nitidez de todos os pixels da imagem.
Se a aplicação da M áscara de N itidez fizer com que as áreas de cores claras fiquem muito saturadas, escolha Editar
> Atenuar M áscara de N itidez e escolha Luminosidade no menu M odo.
Ajuste da nitidez de forma seletiva

É possível ajustar a nitidez de partes da imagem usando uma máscara ou uma seleção. Isso é útil quando se quer evitar
o ajuste de nitidez em determinadas partes da imagem. Por exemplo, pode-se usar uma máscara de aresta com o filtro
Máscara de Nitidez em um retrato, para tornar nítidos os olhos, a boca, o nariz e o contorno da cabeça, mas não a
textura da pele.
U so de máscara de aresta para aplicar M áscara de N itidez apenas a traços específicos de um retrato
Ajuste d a nitidez em uma seleção

1 Depois de selecionar a camada da imagem no painel Camadas, desenhe uma seleção.
2 Escolha Filtro > Tornar Nítido > Máscara de Nitidez. Ajuste as opções e clique em OK .
O ajuste da nitidez é aplicado somente à seleção, deixando o restante da imagem intacta.
Ajuste d a nitidez de uma imagem usand o uma máscara de aresta

1 Crie uma máscara para aplicar seletivamente o ajuste da nitidez. Existem muitas maneiras de criar uma máscara de
aresta. U se seu método favorito ou experimente este:
• Abra o painel Canais e selecione o canal que exibe na janela do documento a imagem em tons de cinza com o maior
contraste. Freqüentemente, é o canal de verde ou o de vermelho.
Seleção de um canal com o maior contraste
• Duplique o canal selecionado.

• Com o canal duplicado selecionado, escolha Filtro > Estilizar > Indicação de Arestas.
• Escolha Imagem > Ajustes > Inverter a fim de inverter a imagem.
Filtro Indicação de Arestas aplicado e imagem invertida
• Com a imagem invertida ainda selecionada, escolha Filtro> Outros> Máximo. Defina o raio com um número baixo
e clique em OK para engrossar as arestas e tornar os pixels aleatórios.
• Escolha Filtro > Ruído > Mediana. Defina o raio com um número baixo e clique em OK . Essa ação calcula a média
dos pixels adjacentes.
• Escolha Imagem > Ajuste > Níveis e defina o ponto preto com um número alto para eliminar os pixels aleatórios.
Se necessário, também é possível pintar com preto para retocar a máscara de aresta final.
Definição do ponto preto como um número alto, em N íveis, para eliminar os pixels aleatórios na máscara de aresta
• Escolha Filtro > Desfoque > Desfoque Gaussiano para definir a difusão das arestas.
Im portante:os filtros M áximo, M ediana e Desfoque G aussiano suavizam a máscara de aresta para que os efeitos do
ajuste da nitidez sejam mesclados de maneira melhor na imagem final. Embora os três filtros sejam utilizados neste
procedimento, experimente usar apenas um ou dois.
2 No painel Canais, clique no canal duplicado com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada para
transformar a máscara de aresta em uma seleção.
3 No painel Camadas, selecione a camada de imagem. Verifique se a seleção ainda está visível na imagem.
4 Escolha Selecionar > Inverter.
5 Com a seleção ativa na camada de imagem, escolha Filtro > Tornar Nítido > Máscara de Nitidez. Defina as opções
desejadas e clique em OK .
Para visualizar os resultados, selecione o canal RGB no painel Canais e cancele a seleção na imagem.
É possível criar uma ação para aplicar convenientemente todas as etapas do procedimento.
Adição d e desfoque de lente

Adiciona desfoque a uma imagem, dando o efeito de uma profundidade de campo mais estreita, para que alguns
objetos da imagem permaneçam em foco e outras áreas fiquem desfocadas. É possível usar uma simples seleção para
determinar as áreas que ficarão desfocadas ou fornecer um mapa de profundidade de canal alfa separado para descrever
exatamente como o desfoque deve ser adicionado.
O filtro Desfoque de Lente usa um mapa de profundidade para determinar a posição dos pixels em uma imagem. Com
um mapa de profundidade selecionado, você também pode usar o cursor de mira para definir o ponto de partida de
um desfoque. U se canais alfa e máscaras de camada para criar mapas de profundidade;as áreas pretas em um canal
alfa são tratadas como se estivessem na frente da foto, enquanto as áreas brancas são tratadas como se estivessem
distantes.
Para criar um desfoque gradativo (variando de nulo na parte inferior até máximo na parte superior), crie um novo
canal alfa e aplique um degradê para que o canal seja branco na parte superior da imagem e preto na parte inferior.
Em seguida, selecione o filtro Desfoque de Lente e escolha o canal alfa no menu pop-up Origem. Para alterar a direção
do degradê, marque a caixa de seleção Inverter.
A aparência do desfoque depende da forma da íris escolhida. As formas da íris são determinadas pela quantidade de
lâminas que contêm. É possível alterar as lâminas de uma íris tornando-as curvas (mais circulares) ou girando-as. Para
reduzir ou ampliar a visualização, clique no botão de menos ou de mais.
1 Escolha Filtro > Desfoque > Desfoque de Lente.
2 Para Visualização, escolha Mais Rápido para gerar visualizações mais rápidas. Escolha Mais Preciso para exibir a
versão final da imagem. A geração das visualizações Mais Preciso demora mais.
3 Para Mapa de Profundidade, escolha uma origem (se tiver uma) no menu pop-up Origem. Arraste o controle
deslizante Distância Focal do Desfoque para definir a profundidade na qual os pixels estão em foco. Por exemplo,
se a distância focal for definida como 100, os pixels em 1 e 255 ficarão completamente desfocados, enquanto os
pixels próximos a 100 ficarão menos desfocados. Clique na imagem de visualização para que o controle deslizante
Distância Focal do Desfoque mude para refletir o local clicado e coloque a profundidade do local clicado em foco.
4 Selecione Inverter para inverter a seleção ou o canal alfa que está sendo usado como a origem do mapa de
profundidade.
5 No menu pop-up Forma, escolha uma íris. Se desejar, arraste o controle deslizante de Curvatura da Lâmina para
suavizar as arestas da íris ou arraste o controle deslizante Rotação para girar. Para adicionar mais desfoque, arraste
o controle deslizante de Raio.
6 Para Realce Especular, arraste o controle deslizante de Limiar para selecionar uma separação de brilho;todos os
pixels mais brilhantes do que esse valor são tratados como realces especulares. Para aumentar o brilho dos realces,
arraste o controle deslizante de Brilho.
7 Para adicionar ruído a uma imagem, escolha U niforme ou Gaussiano. Para adicionar ruído sem afetar a cor, escolha
Monocromático. Arraste o controle deslizante de Intensidade para aumentar ou diminuir o ruído.
O desfoque remove a cor do filme e o ruído da imagem original. Para tornar a imagem mais real e sem retoques,
devolva à imagem um pouco do ruído removido.
8 Clique em OK para aplicar as alterações na imagem.
Transformação de objetos
Aplicação de transformações
A transformação dimensiona, gira, inclina, ajusta ou deforma uma imagem. É possível aplicar as transformações a uma
seleção, uma camada inteira, várias camadas ou uma máscara de camada. Também é possível aplicar transformações
a um demarcador, uma forma de vetor, uma máscara de vetor, uma borda de seleção ou um canal alfa. A transformação
afeta a qualidade da imagem ao manipular os pixels. Para aplicar transformações não destrutivas a imagens
rasterizadas, use Objetos Inteligentes. (Consulte “Sobre objetos inteligentes” na página 335.) A transformação de uma
forma de vetor ou de um demarcador nunca é destrutiva porque são alterados apenas os cálculos matemáticos que
produzem o objeto.
Para fazer uma transformação, primeiro selecione um item a ser transformado e depois escolha um comando de
transformação. Se necessário, ajuste o ponto de referência antes de manipular a transformação. É possível realizar
várias manipulações sucessivas antes de aplicar a transformação cumulativa. Por exemplo, pode-se escolher Escala e
arrastar uma alça para redimensionar a área e, em seguida, escolher Distorcer e arrastar uma alça para distorcê-la. Em
seguida, pressione Enter ou Return para aplicar as duas transformações.
O Photoshop usa o método de interpolação selecionado na área Geral da caixa de diálogo Preferências para calcular
os valores de cor dos pixels que são adicionados ou excluídos durante as transformações. Essa configuração de
interpolação afeta diretamente a velocidade e a qualidade da transformação. A interpolação bicúbica, que é o padrão,
é o mais lenta, mas produz os melhores resultados.
Nota: também é possível deformar e distorcer imagens rasterizadas usando o filtro Dissolver.
A B
C D
Transformação de uma imagem
A. Imagem original B . Camada virada C . Borda de seleção girada D. Redimensionamento de parte do objeto
T ransform ação de com andos de subm enu

Escala Aumenta ou reduz um item em relação ao seu ponto de referência, o ponto fixo em torno do qual as
transformações são executadas. É possível redimensionar no sentido horizontal e/ou vertical.
Girar Gira um item em torno de um ponto de referência. Por padrão, esse ponto fica no centro do objeto, mas é
possível movê-lo para outro local.
Inclinar Inclina um item no sentido vertical e horizontal.
Distorcer Estica um item em todas as direções.
Perspectiva Aplica uma perspectiva de um ponto em um item.
Deformar Manipula a forma de um item.
Girar 180,Girar 90 no sentido horário,Girar 90 no sentido anti-horário Gira o item de acordo com o número de graus
especificado, no sentido horário ou anti-horário.
Virar Vira o item vertical ou horizontalmente.
Seleção d e um item a ser transformad o


• Para transformar uma camada inteira, torne-a ativa;nada deve estar selecionado.
Im portante:não é possível transformar a camada de plano de fundo. Para transformá-la, é necessário antes convertê-la
em camada normal.
• Para transformar parte de uma camada, selecione a camada no painel Camadas e selecione a parte da imagem
desejada.
• Para transformar várias camadas, execute um dos procedimentos a seguir no painel Camadas. vincule as camadas
ou selecione várias camadas pressionando a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) em mais de uma
camada. No painel Camadas, também é possível clicar na tecla Shift para selecionar camadas adjacentes.
• Para transformar uma máscara de camada ou de vetor, desvincule a máscara e selecione a miniatura
correspondente no painel Camadas.
• Para transformar um demarcador ou uma forma de vetor, use a ferramenta Seleção de Demarcador a fim de
selecionar o demarcador inteiro ou a ferramenta Seleção Direta para selecionar parte dele. Se um ou mais pontos
de um demarcador forem selecionados, apenas os segmentos conectados a esses pontos serão transformados.
• Para transformar uma borda de seleção, crie ou carregue uma seleção. Em seguida, escolha Selecionar >
Transformar Seleção.
• Para transformar um canal alfa, selecione-o no painel Canais.
Consulte também
“Vinculação e desvinculação de camadas” na página 308
“Seleção de um demarcador” na página 403
Definição ou movimentação d o ponto de referência d e uma transformação

Todas as transformações são executadas em torno de um ponto fixo denominado ponto de referência. Por padrão, esse
ponto fica no centro do item que está sendo transformado. Entretanto, é possível alterar o ponto de referência ou
mover o ponto central para um local diferente, usando o localizador do ponto de referência na barra de opções.
1 Escolha um comando de transformação. U ma caixa delimitadora é exibida na imagem.
• Na barra de opções, clique em um quadrado em Localização do Ponto de Referência . Cada quadrado representa
um ponto na caixa delimitadora. Por exemplo, para mover o ponto de referência para o canto superior esquerdo da
caixa delimitadora, clique no quadrado superior esquerdo no localizador do ponto de referência.
• Na caixa delimitadora de transformação que aparece na imagem, arraste o ponto de referência . Ele pode estar
fora do item a ser transformado.
Redimensionamento,giro,inclinação,distorção,aplicação de persp ectiva ou

deformação
1 Selecione o item que será transformado.
2 Escolha Editar > Transformação > Redimensionar, Girar, Inclinar, Distorcer, Perspectiva ou Deformar.
Nota: se você estiver transformando uma forma ou um demarcador inteiro, o menu Transformação se tornará o menu
Transformar Demarcador. Se você estiver transformando vários segmentos de demarcador (mas não ele inteiro), o
comando Transformação se tornará o comando Transformar Pontos.
3 (Opcional) Na barra de opções, clique em um quadrado em Localização do Ponto de Referência .
4 Siga um ou mais destes procedimentos:
• Se tiver escolhido Redimensionar, arraste uma alça na caixa delimitadora. Para redimensionar proporcionalmente,
pressione Shift ao arrastar a alça de um vértice. Quando posicionado sobre uma alça, o ponteiro se transforma em
uma seta dupla.
• Se tiver escolhido Girar, mova o ponteiro para fora da borda delimitadora (ele se transforma em uma seta curva de
duas pontas) e arraste. Pressione Shift para restringir a rotação a incrementos de 15°.
• Se tiver escolhido Inclinar, arraste uma alça lateral para inclinar a caixa delimitadora.
• Se tiver escolhido Distorcer, arraste a alça de um vértice para estender a caixa delimitadora.
• Se tiver escolhido Perspectiva, arraste a alça de um vértice para aplicar perspectiva à caixa delimitadora.
• Se for selecionado Deformar, escolha uma deformação no menu pop-up Estilo de Deformação da barra de opções
ou, para executar uma deformação personalizada, arraste os pontos de controle, uma linha ou uma área dentro da
malha a fim de alterar a forma da caixa delimitadora e da malha.
• Para todos os tipos de transformações, digite um valor na barra de opções. Por exemplo, para girar um item,
especifique os graus na caixa de texto de giro.
5 (Opcional) Se desejar, alterne para outro tipo de transformação, selecionando um comando no submenu Editar >
Transformação.
Im portante:na transformação de uma imagem bitmap (em oposição a uma forma ou um demarcador), a nitidez da
imagem fica mais reduzida a cada confirmação de transformação. Portanto, em vez de aplicar cada transformação
separadamente, é preferível executar vários comandos antes de aplicar a transformação cumulativa.
6 (Opcional) Para deformar a imagem, clique no botão Alternar Entre Modos de Transformação Livre e
Distorção na barra de opções.
7 Ao terminar, execute um destes procedimentos:
vezes dentro do letreiro de transformação.
• Para cancelar a transformação, pressione a tecla Esc ou clique no botão Cancelar na barra de opções.
Consulte também
Como virar ou girar com p recisão

2 Escolha Editar > Transformação e, no submenu, escolha um dos comandos a seguir:
• Girar 180°, para girar em meia volta
• Girar 90° Horário, para girar no sentido horário em um quarto de volta

• Girar 90° Anti-Horário, para girar no sentido anti-horário em um quarto de volta
• Virar Horizontalmente, para virar no sentido horizontal, em torno do eixo vertical.
• Virar Verticalmente, para virar no sentido vertical, em torno do eixo horizontal
Nota: se você estiver transformando uma forma ou um demarcador inteiro, o comando Transformação se tornará
o comando Transformar Demarcador. Se você estiver transformando vários segmentos de demarcador (mas não
ele inteiro), o comando Transformação se tornará o comando Transformar Pontos.
Repetição d e uma transformação

Escolha Editar > Transformação > Novamente, Editar > Transformação de Demarcador > Novamente ou Editar >

Transformação de Pontos > Novamente.
Duplicação de um item ao transformá-lo

Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) ao selecionar o comando Transformação.

Transformação livre
O comando Transformação Livre permite aplicar transformações (girar, redimensionar, inclinar, distorcer e
perspectiva) em uma operação contínua. Também é possível aplicar uma transformação deformada. Em vez de
escolher comandos diferentes, basta manter uma tecla pressionada para alternar entre os tipos de transformação.
Nota: se você estiver transformando uma forma ou um demarcador inteiro, o comando Transformação se tornará o
comando Transformar Demarcador. Se você estiver transformando vários segmentos de demarcador (mas não ele
inteiro), o comando Transformação se tornará o comando Transformar Pontos.
• Escolha Editar > Transformação Livre.
• Se você estiver transformando uma seleção, uma camada baseada em pixels ou uma borda de seleção, escolha a
ferramenta Mover . Selecione Mostrar Controles de Transformação, na barra de opções.
• Se você estiver transformando uma forma de vetor ou um demarcador, selecione a ferramenta Seleção de
Demarcador . Selecione Mostrar Controles de Transformação, na barra de opções.
• Para redimensionar arrastando, arraste uma alça. Para redimensionar proporcionalmente, pressione Shift ao
arrastar a alça de um vértice.
• Para dimensionar numericamente, na barra de opções, digite porcentagens nas caixas de texto Largura e Altura.
Clique no ícone Vincular para manter a proporção.
• Para girar arrastando, mova o ponteiro para fora da borda delimitadora (ele se transforma em uma seta curva de
duas pontas ) e arraste. Pressione Shift para restringir a rotação a incrementos de 15°.
• Para girar numericamente, digite os graus na caixa de texto de giro da barra de opções.
• Para distorcer em relação ao ponto do centro da borda delimitadora, pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
e arraste a alça.
• Para distorcer livremente, pressione Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) e arraste uma alça.
• Para inclinar, pressione Ctrl+Shift (Windows) ou Command+Shift (Mac OS) e arraste uma alça lateral. Quando
posicionado sobre uma alça lateral, o ponteiro se transforma em uma seta branca com uma pequena ponta dupla.
• Para inclinar numericamente, digite graus nas caixas de texto H (inclinação horizontal) e V (inclinação vertical) da
barra de opções.
• Para aplicar perspectiva, pressione Ctrl+Alt+ Shift (Windows) ou Command+Option+Shift (Mac OS) e arraste uma
alça de vértice. Quando posicionado sobre uma alça de vértice, o ponteiro se transforma em uma seta cinza.
• Para deformar, clique no botão Alternar Entre Modos de Transformação Livre e Distorção na barra de opções.
Arraste os pontos de controle para manipular a forma do item ou escolha uma deformação no menu pop-up
Deformar na barra de opções. Depois de fazer a escolha no menu pop-up Deformar, uma alça quadrada é exibida
para ajustar a forma da deformação.
• Para alterar o ponto de referência, clique em um quadrado em Localização do Ponto de Referência na barra de
opções.
• Para mover um item, os digite valores para o novo local da referência, nas caixas de texto X (posição horizontal) e
Y (posição vertical) da barra de opções. Clique no botão Posicionamento Relativo para especificar a nova
posição em relação à posição atual.
Para desfazer o último ajuste de alça, escolha Editar > Desfazer.

vezes dentro do letreiro de transformação.
Im portante:na transformação de uma imagem bitmap (em oposição a uma forma ou um demarcador), a nitidez da
Deformação de itens
O comando Deformar permite arrastar pontos de controle para manipular a forma de imagens, formas, demarcadores
etc. Também é possível deformar usando uma forma do menu pop-up Estilo de Deformação, na barra de opções. As
formas do menu pop-up Estilo de Deformação também são maleáveis;arraste seus pontos de controle.
Ao usar os pontos de controle para deformar um item, escolha Visualizar > Extras para mostrar ou ocultar a malha de
deformação e os pontos de controle.
A B C
U sando o comando Deformar
A. Seleção da forma a ser deformada B. Escolha de uma deformação no menu pop-up Estilo de Deformação da barra de opções C . Resultado
usando várias opções de deformação
1 Selecione o item que será deformado.

• Escolha Editar > Transformação > Deformar.
• Caso seja escolhido outro comando de transformação ou o comando Transformação Livre, clique no botão
Alternar Entre Modos de Transformação Livre e Distorção na barra de opções.
3 Execute um ou mais destes procedimentos:
• Para deformar usando uma forma específica, escolha o estilo de deformação no menu pop-up Deformar da barra
de opções.
Ponto de controle sendo arrastado para deformar a malha
• Para manipular a forma, arraste os pontos de controle, um segmento da caixa delimitadora ou da malha ou ainda
uma área dentro da malha. Ao ajustar uma curva, use as alças dos pontos de controle. Isso é semelhante a ajustar as
alças no segmento de curva de um gráfico vetorial.
Para desfazer o último ajuste de alça, escolha Editar > Desfazer.
A B
M anipulação da forma de uma deformação
A. M alha de deformação original B . Ajuste das alças, dos segmentos da malha e das áreas dentro da malha
• Para alterar a orientação de um estilo de deformação escolhido no menu Deformar, clique no botão Alterar a
Orientação da Distorção na barra de opções.
• Para alterar o ponto de referência, clique em um quadrado em Localização de Ponto de Referência na barra de
opções.
• Para especificar a intensidade de deformação usando valores numéricos, digite-os nas caixas de texto Curvatura
(defina a curvatura), X (defina a distorção horizontal) e Y (defina a distorção vertical), na barra de opções. Quando
se escolhe Nenhum ou Personalizado no menu pop-up de Estilo de Deformação, não é possível digitar valores
numéricos.
• Pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS) ou clique no botão Confirmar na barra de opções.
Im portante:na deformação de uma imagem bitmap (em oposição a uma forma ou um demarcador), a nitidez da
Escala sensívela conteúdo

Redimensione imagens e p roteja o conteúdo
A Escala sensível a conteúdo redimensiona uma imagem sem alterar conteúdo visual importante, como pessoas,
prédios, animais e assim por diante. Enquanto o dimensionamento normal afeta todos os pixels de maneira uniforme
ao redimensionar uma imagem, a escala sensível a conteúdo afeta mais os pixels de áreas sem conteúdo visual
importante. A Escala sensível a conteúdo permite aumentar ou diminuir imagens para melhorar uma composição,
ajustar as imagens a um layout ou alterar a orientação. Se desejar usar o dimensionamento normal ao redimensionar
uma imagem, há uma opção para especificar uma proporção da escala sensível a conteúdo para escala normal.
Se desejar preservar áreas específicas ao dimensionar uma imagem, a Escala sensível a conteúdo permite o uso de um
canal alfa para proteger conteúdo durante o redimensionamento.
A Escala sensível a conteúdo funciona em camadas e seleções. As imagens podem estar nos modos de cores RGB,
CMYK , Lab e Tons de cinza, bem como em todas as profundidades de bits. A Escala sensível a conteúdo não funciona
em camadas de ajuste, máscaras de camadas, canais individuais, Objetos inteligentes, camadas 3D, camadas de vídeo,
várias camadas simultaneamente ou grupos de camadas.
A B C
A. Imagem original B . Dimensionado estreito C . Dimensionado estreito, usando dimensionamento sensível ao conteúdo
Para assistir a um vídeo sobre como usar os comandos Alinhar Automaticamente e Mesclar Automaticamente para
criar um panorama e aumentar a profundidade do campo e a escala sensível a conteúdo, consulte
www.adobe.com/go/lrvid4120_ps.
Preserve conteúdo visualao dimensionar imagens

1 (Opcional) Escolha Selecionar > Tudo se estiver dimensionando uma camada de plano de fundo.
2 Escolha Editar > Escala sensível a conteúdo.
3 Na barra de opções, especifique um destes itens:
Localização de Ponto de Referência Cliquem em um quadrado no localizador do ponto de referência para
especificar um ponto fixo em volta da imagem que está sendo dimensionada. Por padrão, esse ponto está no centro da
imagem.
Use o Posicionamento Relativo para Ponto d e Referência Clique no botão para especificar a nova posição do ponto
de referência em relação à sua posição atual.
Posição de Ponto d e Referência Posiciona o ponto de referência no local específico. Insira dimensões em pixels para
o eixo X e para o eixo Y.
Porcentagem d e Dimensionamento Especifica a escala da imagem como uma porcentagem do tamanho original.
Insira uma porcentagem para a largura (W) e a altura (H). Se desejado, clique em Manter as Proporções .
Intensidade Especifica a proporção da escala sensível a conteúdo para a escala normal. Especifique uma porcentagem
para a escala sensível a conteúdo, digitando na caixa de texto ou clicando na seta e movendo o controle deslizante.
Proteger Escolhe um canal alfa que especifica uma área para proteger.
Proteger Tons de Pele Tenta preservar regiões que contêm tons de pele.
4 Arraste uma alça na caixa delimitadora para dimensionar a imagem. Para redimensionar proporcionalmente,
pressione Shift ao arrastar a alça de um vértice. Quando posicionado sobre uma alça, o ponteiro se transforma em
uma seta dupla.
5 Clique em Cancelar Transformação ou Confirmar Transformação .
Especifique o conteúd o a ser protegido ao d imensionar

1 Faça uma seleção em volta do conteúdo que deseja proteger e, em seguida, no painel Canais, clique em Salvar
Seleção como Canal .
2 (Opcional) Escolha Selecionar > Tudo se estiver dimensionando uma camada de plano de fundo.
3 Escolha Editar > Escala sensível a conteúdo.

4 Na barra de opções, escolha o canal alfa que você criou.
5 Arraste uma alça na borda delimitadora para dimensionar a imagem.
Dissolver,filtro
Visão geraldo filtro Dissolver
O filtro Dissolver permite empurrar, puxar, girar, refletir, enrugar e inchar qualquer área de uma imagem. As
distorções criadas podem ser sutis ou drásticas, o que torna o comando Dissolver uma ferramenta poderosa para o
retoque de imagens e para a criação de efeitos artísticos. O filtro Dissolver pode ser aplicado a imagens de 8 ou 16 bits
por canal.
Distorção de uma imagem usando o filtro Dissolver
Ferramentas, opções e uma visualização do filtro Dissolver estão disponíveis na caixa de diálogo Dissolver. Para exibir
a caixa de diálogo, escolha Filtro > Dissolver.
A B C
Caixa de diálogo Dissolver

A. Caixa de ferramentas B . Imagem de visualização C . Opções
Ampliação ou red ução da imagem d e visualização

Selecione a ferramenta Zoom na caixa de diálogo Dissolver e, para dar mais zoom, clique ou arraste na imagem

de visualização;para dar menos zoom, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique
ou arraste na imagem de visualização. Como alternativa, é possível especificar um nível de ampliação, na parte
inferior
da caixa de diálogo, na caixa de texto Zoom.
Navegação na imagem de visualização

Selecione a ferramenta Mão na caixa de diálogo Dissolver e arraste na imagem de visualização. Como alternativa,

mantenha a barra de espaço pressionada com qualquer ferramenta selecionada e arraste na imagem de visualização.
Ferramentas de Distorção
Várias ferramentas da caixa de diálogo Dissolver distorcem a área do pincel quando se mantém o botão do mouse
pressionado ou quando se arrasta. A distorção concentra-se no centro da área do pincel e o efeito é intensificado à
medida que o botão do mouse é pressionado ou ao arrastar repetidamente sobre uma área.
Ferramenta Deformação Progressiva Empurra os pixels para frente ao arrastar.
Com a tecla Shift pressionada, clique com a ferramenta Deformar, Empurrar para a Esquerda ou Espelho, para criar
o efeito de arrastar em linha reta a partir do último ponto clicado.
Ferramenta Reconstruir Para reverter a distorção que já foi adicionada, mantenha o botão do mouse pressionado e
arraste.
Ferramenta Girar em Sentido Horário Gira os pixels no sentido horário quando se mantém o botão do mouse
pressionado ou quando se arrasta. Para girar os pixels no sentido anti-horário, mantenha pressionada a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enquanto clica o botão do mouse ou arrasta.
Ferramenta Enrugar Aproxima os pixels do centro da área do pincel enquanto se mantém o botão do mouse
pressionado ou enquanto se arrasta.
Ferramenta Inchar Afasta os pixels do centro da área do pincel enquanto se mantém o botão do mouse
pressionado ou enquanto se arrasta.
Ferramenta Empurrar para a Esq uerda Move os pixels para a esquerda quando a ferramenta é arrastada para cima
(os pixels serão movidos para a direita se a ferramenta for arrastada para baixo). Também é possível arrastar no sentido
horário em torno de um objeto, para aumentar seu tamanho, ou arrastar no sentido anti-horário, para diminuir seu
tamanho. Para empurrar os pixels para a direita ao arrastar para cima (ou movê-los para a esquerda ao arrastar para
baixo), mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enquanto arrasta.
Ferramenta Espelho Copia os pixels para a área do pincel. Arraste para refletir a área perpendicular à direção do
traçado (à esquerda dele). Arraste com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada para refletir essa área
na direção oposta à do traçado (por exemplo, a área acima de um traçado para baixo). Normalmente, arrastar com a
tecla Alt ou Option pressionada oferece melhores resultados quando você congela a área que deseja refletir. U se
traçados sobrepostos para criar um efeito semelhante a um reflexo na água.
Ferramenta Turbulência Mistura suavemente os pixels. Essa ferramenta é útil para a criação de fogo, nuvens,
ondas e efeitos semelhantes.
Opções da ferramenta Dissolver

Na área de opções da ferramenta da caixa de diálogo, defina as opções a seguir:
Tamanho do Pincel Define a largura do pincel que será usado para distorcer a imagem.
Pressão do Pincel Define a velocidade na qual as distorções são feitas quando uma ferramenta é arrastada na imagem
de visualização. U ma pressão baixa do pincel faz com que as alterações ocorram mais lentamente, tornando mais fácil
interrompê-las no momento exato.
Ritmo do Pincel Define a velocidade na qual as distorções são aplicadas quando uma ferramenta permanece imóvel
(como a ferramenta Girar) na imagem de visualização. Quanto maior a configuração, maior a velocidade com que as
distorções são aplicadas.
Densidad e do Pincel Controla a forma de difusão de um pincel em sua extremidade. U m efeito é mais intenso no
centro do pincel e mais leve na extremidade.
Tremulação Turbulenta Controla a intensidade com a qual a ferramenta Turbulência mistura os pixels.
Modo de Reconstrução U sado para a ferramenta Reconstruir, o modo escolhido determina como a ferramenta
reconstrói uma área da imagem de visualização.
Pressão do Digitalizador U sa as leituras de pressão da caneta de um digitalizador. (Essa opção só está disponível
quando se trabalha com uma caneta de digitalizador.) Quando ela está selecionada, a pressão do pincel para as
ferramentas corresponde à pressão da caneta de digitalizador multiplicada pelo valor de Pressão do Pincel.
Distorção de uma imagem

Nota: se uma camada de texto ou uma camada de forma for selecionada, será necessário rasterizá-la antes de prosseguir,
tornando o texto ou a forma editável pelo filtro Dissolver. Para distorcer o texto sem rasterizar sua camada, use as opções
Deformar da ferramenta Texto.
1 Selecione a camada que deseja distorcer. Para alterar apenas parte da camada atual, selecione essa parte.
2 Escolha Filtro > Dissolver.
3 Congele as áreas da imagem que não deseja alterar.
4 Escolha qualquer uma das ferramentas Dissolver para distorcer a imagem de visualização. Arraste na imagem de
visualização para distorcer a imagem.
5 Depois de distorcer a imagem de visualização, pode-se usar a ferramenta Reconstruir ou outros controles para
reverter total ou parcialmente as alterações ou para modificar a imagem de outras maneiras.
• Clique em OK para fechar a caixa de diálogo Dissolver e aplicar as alterações à camada ativa.
• Clique em Cancelar para fechar a caixa de diálogo Dissolver sem aplicar as alterações à camada.
• Clique em Restaurar Tudo para reverter todas as distorções na imagem de visualização, deixando todas as opções
com suas configurações atuais.
• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique em Redefinir para reverter todas as
distorções na imagem de visualização e redefinir todas as opções aos valores padrão.
Para criar efeitos adicionais, pode-se usar o comando Editar > Atenuar.
Consulte também
“Efeitos de filtro de mesclagem e atenuação” na página 419
Congelar e descongelar áreas

É possível congelar áreas que não deseja modificar, descongelar áreas congeladas e inverter áreas congeladas e
descongeladas.
Congelamento d e áreas
Ao congelar áreas da imagem de visualização, você as protege contra alterações. As áreas congeladas são cobertas por
uma máscara que pode ser pintada com a ferramenta Congelar Máscara . Para congelar áreas, também é possível
usar uma máscara, uma seleção ou uma transparência existente. Pode-se ver a máscara na imagem de visualização para
auxiliar na aplicação de distorções.
É possível usar os menus pop-up dos ícones, na área Opções de Máscara da caixa de diálogo Dissolver, para escolher
o modo de funcionamento das áreas congeladas, ou mascaradas, da imagem de visualização.
Uso da ferramenta Congelar Máscara Selecione a ferramenta Congelar Máscara e arraste sobre a área a ser
protegida. Clique com a tecla Shift pressionada para congelar em linha reta entre o ponto atual e o ponto clicado
anteriormente.
Uso de um canalde transparência,máscara ou seleção No menu pop-up de uma das cinco opções da área Opções de
Máscara, na caixa de diálogo, escolha Seleção, Máscara de Camada, Transparência ou Máscara Rápida.
Congelamento d e todas as áreas descongeladas Clique no botão Mascarar Tudo, na área Opções de Máscara da caixa
de diálogo.
Inversão de áreas d escongelad as e congeladas Clique em Inverter Tudo, na área Opções de Máscara da caixa de
diálogo.
Exibição e ocultação de áreas congelad as Na área Opções de Visualização da caixa de diálogo, selecione Mostrar
Máscara ou cancele a seleção.
Alteração d a cor d e áreas congeladas Na área Opções de Visualização da caixa de diálogo, escolha uma cor no menu
pop-up Cor da Máscara.
Opções de máscara com o filtro Dissolver

Quando uma imagem contém uma máscara ou uma seleção existente, essas informações são mantidas no momento
em que a caixa de diálogo Dissolver é aberta. Escolha uma das seguintes opções de máscara:
Substituir Seleção Mostra a seleção, máscara ou transparência na imagem original.
Adicionar à Seleção Mostra a máscara na imagem original para que se possa adicioná-la à seleção usando a
ferramenta Congelar Máscara. Adiciona pixels selecionados no canal à área congelada no momento.
Subtrair da Seleção Subtrai da área congelada no momento os pixels no canal.
Fazer Intersecção com Seleção U sa somente os pixels que estão selecionados e congelados no momento.
Inverter Seleção U sa pixels selecionados para inverter a área congelada no momento.
Descongelamento de áreas

• Selecione a ferramenta Descongelar Máscara e arraste sobre a área. Clique com a tecla Shift pressionada, para
descongelar em linha reta entre o ponto atual e o ponto clicado anteriormente.
• Para descongelar todas as áreas congeladas, clique no botão Nenhum, na área Opções de Máscara da caixa de
diálogo.
• Para inverter as áreas congeladas e descongeladas, na área Opções de Máscara da caixa de diálogo, clique em
Inverter Tudo.
Reconstrução de distorções
Depois de distorcer a imagem de visualização, você pode utilizar uma variedade de controles e modos de reconstrução
para reverter as alterações ou refazê-las de novas maneiras. Reconstruções podem ser aplicadas de duas maneiras. É
possível aplicar uma reconstrução à imagem inteira, suavizando a distorção em áreas não congeladas, ou usar a
ferramenta de reconstrução para reconstruir áreas específicas. Para evitar a reconstrução de áreas distorcidas, use a
ferramenta Congelar Máscara.
A B
C D
Reconstrução baseada em distorções nas áreas congeladas.
A. Imagem original B . Distorcida com áreas congeladas C . Reconstruída no modo Rígido (utilizando botão) D. Descongelada, arestas
reconstruídas no modo Suave (usando ferramenta)
Reconstrução de uma imagem inteira

1 Na área Opções de Reconstrução da caixa de diálogo, selecione um modo de reconstrução.
2 Pressione o botão Reconstruir na área Opções de Reconstrução para aplicar o efeito uma vez. É possível aplicar a
reconstrução mais de uma vez para criar uma aparência menos distorcida.
Remoção d e todas as distorções

Clique no botão Restaurar Tudo, na área Opções de Reconstrução da caixa de diálogo. Isso remove distorções até

mesmo em áreas congeladas.
Reconstrução de p arte de uma imagem d istorcida

1 Congele as áreas que permanecerão distorcidas.
2 Selecione a ferramenta Reconstruir . Na área Opções da Ferramenta da caixa de diálogo, escolha um dos modos
da ferramenta Reconstruir.
3 Mantenha o botão do mouse pressionado ou arraste sobre a área. Os pixels movem-se mais rapidamente no centro
do pincel. Clique com a tecla Shift pressionada para reconstruir em linha reta, entre o ponto atual e o ponto clicado
anteriormente.
Rep etição de amostras de distorções a partir d e um p onto inicial

1 Depois de distorcer a imagem de visualização, na área Opções de Ferramenta da caixa de diálogo, escolha um dos
modos de reconstrução no menu Modo.
2 Selecione a ferramenta Reconstruir e, na imagem de visualização, mantenha o botão do mouse pressionado ou
arraste a partir de um ponto inicial.
Isso cria uma cópia da amostra da distorção no ponto inicial, da mesma forma que a ferramenta de Clonagem faz
quando é utilizada para pintar uma cópia de uma área. Se não houver distorção, o efeito será igual ao uso do modo
Reverter. É possível definir novos pontos iniciais e usar a ferramenta Reconstruir repetidamente para criar vários
efeitos.
Mod os de reconstrução
Escolha um dos seguintes modos de reconstrução:
Rígida Mantém os ângulos retos da grade de pixels (como mostrado pela malha) nas arestas entre áreas congeladas e
descongeladas, às vezes produzindo algo próximo de descontinuidade nas arestas. Isso restaura as áreas não
congeladas, de forma que se aproximem de sua aparência original. (Para restaurar a aparência original, use o modo de
reconstrução Reverter.)
Firme Atua como um fraco campo magnético. Nas arestas entre as áreas congeladas e não congeladas, estas assumem
as distorções das áreas congeladas. À medida que aumenta a distância em relação às áreas congeladas, as distorções
diminuem.
Suavidade Propaga as distorções das áreas congeladas para todas as áreas não congeladas, com distorções suavemente
contínuas.
Flexível Produz efeitos semelhantes a Suave, com continuidade ainda maior entre distorções nas áreas congeladas e
não congeladas.
Reverter Redefine o intervalo das distorções de maneira uniforme, sem nenhum tipo de suavização.
Mod os da ferramenta Reconstruir

A ferramenta Reconstruir tem três modos que usam a distorção no ponto em que se clicou pela primeira vez na
ferramenta (ponto inicial) para reconstruir a área sobre a qual a ferramenta é utilizada. A cada clique é definido um
novo ponto inicial;portanto, se quiser estender um efeito a partir de um ponto inicial, não solte o botão do mouse
enquanto não terminar de usar a ferramenta Reconstruir.
Mesclar Reconstrói áreas não congeladas para corresponder à mesclagem no ponto inicial da reconstrução. É possível
usar Mesclar para mover toda a imagem de visualização ou parte dessa imagem para um local diferente. Quando se clica
no ponto inicial e se cria gradualmente uma espiral a partir dele, parte da imagem é deslocada ou movida para a
área na qual a ferramenta é aplicada.
Torcer Reconstrói áreas não congeladas para corresponder à mesclagem, ao giro e ao redimensionamento geral
existentes no ponto inicial.
Afinar Reconstrói áreas não congeladas para que correspondam a todas as distorções existentes no ponto inicial,
incluindo mesclagem, giro, redimensionamento horizontal e vertical e inclinação.
Uso d e malhas
O uso de malhas ajuda a verificar e controlar distorções. Pode-se escolher o tamanho e a cor de uma malha, salvar a
malha de uma imagem e aplicá-la a outras.
• Para adicionar uma malha, selecione Mostrar Malha na área Opções de Visualização da caixa de diálogo e escolha
o tamanho e a cor da malha.
• Para mostrar uma malha, selecione Mostrar Malha. Quando a opção Mostrar Malha está selecionada, é possível
mostrar ou ocultar a imagem de visualização. Na área Opções de Visualização da caixa de diálogo, selecione
Mostrar Imagem para mostrar a imagem de visualização. Cancele a seleção de Mostrar Imagem para visualizar
somente a malha.
• Para salvar uma malha de distorção, depois de distorcer a imagem de visualização, clique em Salvar Malha.
Especifique um nome e um local para o arquivo de malha e clique em Salvar.
• Para aplicar uma malha de distorção, clique em Carregar Malhar, selecione o arquivo de malha que deseja aplicar
e clique em Abrir. Se a imagem e a malha de distorção não forem do mesmo tamanho, a malha será redimensionada
para ajustar-se à imagem.
Uso d e telas de fundo

É possível mostrar apenas a camada ativa na imagem de visualização ou mostrar camadas adicionais nessa imagem de
visualização como tela de fundo. Com o uso das opções de Modo, a tela de fundo pode ser posicionada na frente ou
atrás da camada ativa, para ajudar a controlar as alterações ou para alinhar uma distorção a outra distorção feita em
uma camada diferente.
Im portante:apenas a camada ativa é distorcida, mesmo que outras camadas sejam exibidas.
Exibição da tela de fundo Selecione Mostrar Tela de Fundo e escolha uma opção no menu pop-up U sar. Se a opção
Todas as Camadas for utilizada, as alterações feitas na camada de destino atual não serão refletidas na camada da tela
de fundo. Especifique uma opacidade de sobreposição para alterar a mesclagem entre a camada de destino e a tela de
fundo. O modo determina como a tela de fundo e a camada de destino se combinam para a visualização. Escolha uma
opção no menu pop-up Modo.
Ocultação da tela d e fundo Desfaça a seleção de Mostrar Tela de Fundo, na área Opções de Visualização da caixa de
diálogo.
Ponto d e Fuga
Sobre o Ponto de Fuga
O recurso Ponto de Fuga simplifica a edição de perspectiva correta de imagens que contém planos em perspectiva —
por exemplo, os lados de um edifício, paredes, assoalhos ou qualquer objeto retangular. Com o Ponto de Fuga, pode-se
especificar os planos de uma imagem e aplicar edições, como pintar, clonar, copiar ou colar e transformar. Todas as
edições respeitam a perspectiva do plano em que se está trabalhando. Ao retocar, adicionar ou remover conteúdo de
uma imagem, o resultado é mais realista porque as edições são orientadas corretamente e dimensionadas para os planos
de perspectiva. Depois de trabalhar com o Ponto de Fuga, é possível continuar a editar a imagem no Photoshop. Para
preservar as informações do plano de perspectiva de uma imagem, salve o documento no formato PSD, TIFF ou JPEG.
Edições nos planos de perspectiva de uma imagem
Os usuários do Photoshop Extended também podem medir objetos em uma imagem e exportar as informações e
medidas 3D para os formatos DXF e 3DS a fim de usá-las em aplicativos 3D.
Para assistir um vídeo sobre como usar o Ponto de Fuga, consulte www.adobe.com/go/vid0019_br.
Consulte também
Vídeo sobre o uso do Ponto de Fuga
Visão geralda caixa de diálogo Ponto d e Fuga

A caixa de diálogo Ponto de Fuga (Filtro > Ponto de Fuga) contém ferramentas para definir os planos de perspectiva
e editar a imagem, uma ferramenta de medida (somente no Photoshop Extended) e uma visualização da imagem. As
ferramentas do Ponto de Fuga (Letreiro, Carimbo, Pincel e outras) comportam-se da mesma forma que suas
equivalentes na caixa de ferramentas principal do Photoshop. É possível usar os mesmos atalhos de teclado para definir
as opções da ferramenta. Ao abrir o menu Ponto de Fuga , são exibidos outros comandos e configurações da
ferramenta.
A B
caixa de diálogo Ponto de Fuga

A. M enu Ponto de Fuga B . Opções C . Caixa de ferramentas D. Visualização de uma sessão de ponto de fuga E. Opções de zoom
Ferramentas do Ponto de Fuga

As ferramentas do Ponto de Fuga têm comportamento semelhante ao de suas equivalentes da caixa de ferramentas
principal do Photoshop. Pode-se usar os mesmos atalhos de teclado para definir as opções da ferramenta. A seleção de
uma ferramenta altera as opções disponíveis na caixa de diálogo Ponto de Fuga.
Ferramenta Editar Plano Seleciona, edita, move e redimensiona planos.
Ferramenta Criar Plano Define os quatro nós de vértice de um plano, ajusta o tamanho e a forma do plano e separa
um novo plano.
Ferramenta Letreiro Faz seleções quadradas ou retangulares e também move ou clona seleções.
Ao clicar duas vezes na ferramenta Letreiro em um plano, todo o plano é selecionado.
Ferramenta Estampa Pinta com uma amostra da imagem. Diferentemente da ferramenta Carimbo, a ferramenta
Estampa no Ponto de Fuga não clona os elementos de outra imagem. Consulte também “Pintura com amostras de
pixels no Ponto de Fuga” na página 260 e “Retoque com a ferramenta Carimbo” na página 214.
Ferramenta Pincel Pinta uma cor selecionada em um plano.
Ferramenta Transformar Redimensiona, gira e move uma seleção flutuante movendo as alças da caixa
delimitadora. Seu comportamento é semelhante ao de usar o comando Transformação Livre em uma seleção
retangular. Consulte também “Transformação livre” na página 236.
Ferramenta Conta-gotas Seleciona uma cor para pintura quando se clica na imagem de visualização.
Ferramenta Medir Mede as distâncias e os ângulos de um item em um plano. Consulte também “Definição de
medidas no Ponto de Fuga” na página 261
Ferramenta Zoom Amplia ou reduz a exibição da imagem na janela de visualização.
Ferramenta Mão Move a imagem na janela de visualização.
Ampliação ou red ução da imagem d e visualização


• Selecione a ferramenta Zoom na caixa de diálogo Ponto de Fuga e, para dar mais zoom, clique ou arraste na
imagem de visualização;para dar menos zoom, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
e clique ou arraste.
• Especifique um nível de ampliação, na parte inferior da caixa de diálogo, na caixa de texto Zoom.
• Clique no botão do sinal de Adição (+) ou Subtração (-) para aplicar mais ou menos zoom, respectivamente.
• Para aplicar temporariamente mais zoom à imagem de visualização, mantenha pressionada a tecla “x”. Isso é
particularmente útil na colocação dos nós de vértice ao definir um plano e para trabalhar em detalhes.
Movimentação da imagem na janela de visualização


• Selecione a ferramenta Mão na caixa de diálogo Ponto de Fuga e arraste na imagem de visualização.
• Mantenha pressionada a barra de espaço com qualquer ferramenta selecionada e arraste na imagem de visualização.
Como trabalhar no Ponto de Fuga
1. (Op cional) Prep are a imagem p ara trabalhar no Ponto d e Fuga.

Antes de escolher o comando Ponto de Fuga, execute um destes procedimentos:
• Para colocar os resultados de seu trabalho de Ponto de Fuga em uma camada separada, crie primeiramente uma
nova camada antes de selecionar o comando Ponto de Fuga. Colocar os resultados de Ponto de Fuga em uma
camada separada preserva sua imagem original e você pode usar o controle de opacidade da camada, estilos e
modos de combinação.
• Caso pretenda clonar o conteúdo da imagem além dos limites do tamanho atual da imagem, aumente o tamanho
da tela de pintura para acomodar o conteúdo adicional. Consulte também “Alteração do tamanho da tela de
pintura” na página 212
• Caso pretenda colar no Ponto de Fuga um item da área de transferência do Photoshop, copie o item antes de
escolher o comando Ponto de Fuga. O item copiado pode ser de outro documento do Photoshop. Se estiver
copiando texto, selecione toda a camada de texto e copie para a área de transferência.
• Para limitar os resultados do Ponto de Fuga a áreas específicas da imagem, crie uma seleção ou adicione uma
máscara à imagem antes de escolher o comando Ponto de Fuga. Consulte também “Seleção com as ferramentas de
letreiro” na página 269 e “Sobre máscaras e canais alfa” na página 292.
• Para copiar um item em perspectiva de um documento do Photoshop para outro, primeiro copie o item no Ponto
de Fuga de um documento. Ao colá-lo em outro documento no Ponto de Fuga, a perspectiva do item é preservada.
2. Escolha Filtro > Ponto d e Fuga.
3. Defina os quatro nós d e vértice d a sup erfície d o plano.

Por padrão, a ferramenta Criar Plano é selecionada. Clique na imagem de visualização para definir os nós de
vértice. Ao criar o plano, experimente usar como guia um objeto retangular da imagem.
Definição dos quatro nós de vértice com a ferramenta Criar Plano
Para separar outros planos, use a ferramenta Criar Plano e, com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS)
pressionada, arraste um nó de vértice.
Com a tecla Ctrl (Window s) ou Command (M ac OS) pressionada, arraste um nó de vértice para separar um plano.
Para obter mais informações, consulte “Definição e ajuste de planos de perspectiva no Ponto de Fuga” na página 252.
4. Ed ite a imagem.
• Faça uma seleção. Depois de desenhada, a seleção poderá ser clonada, movida, girada, dimensionada, preenchida
ou transformada. Para obter informações detalhadas, consulte “Sobre seleções no Ponto de Fuga” na página 255.
• Cole um item da Á rea de Transferência. O item colado torna-se uma seleção flutuante, que se encaixa na perspectiva
de qualquer plano ao qual é movido. Para obter informações detalhadas, consulte também “Colagem de um item
no Ponto de Fuga” na página 259.
• Pinte com cores ou amostras de pixels. Para obter informações detalhadas, consulte “Pintura com uma cor no
Ponto de Fuga” na página 259 ou “Pintura com amostras de pixels no Ponto de Fuga” na página 260.
• Dimensione, gire, vire, vire verticalmente ou mova uma seleção flutuante. Para obter informações detalhadas,
consulte “Sobre seleções no Ponto de Fuga” na página 255.
• Meça um item em um plano. As medidas podem ser aplicadas no Photoshop escolhendo Aplicar com Medidas do
Photoshop no menu Ponto de Fuga. Para obter informações detalhadas, consulte “Definição de medidas no Ponto
de Fuga” na página 261.
5. (Somente no Photoshop Extended ) Exporte as informações e medid as 3D p ara o formato DXF ou 3DS.
As texturas também são exportadas para o formato 3DS. Para obter informações detalhadas, consulte “Exportação de
medidas, texturas e informações 3D” na página 263.
6. Clique em OK.
As grades podem ser aplicadas no Photoshop escolhendo Aplicar com Grades do Photoshop no menu Ponto de Fuga
antes de clicar em OK . Para obter informações detalhadas, consulte “Aplicação de grades no Photoshop” na
página 263.
Consulte também
“Teclas para usar o Ponto de Fuga” na página 711
Sobre os planos de perspectiva e a grade

Antes de fazer as edições no Ponto de Fuga, defina planos retangulares que se alinhem com a perspectiva em uma
imagem. A precisão do plano determina se as edições ou os ajustes estão dimensionados e orientados corretamente na
imagem.
Depois de estabelecer os quatro nós de vértice, o plano de perspectiva é ativado e exibe uma caixa delimitadora e uma
grade: É possível dimensionar, mover ou remodelar o plano para ajustá-lo. Também é possível alterar o tamanho da
grade para que fique alinhada com os elementos na imagem. Às vezes, alinhar a caixa delimitadora e a grade com a
textura ou o padrão da imagem ajuda a coincidir precisamente com a perspectiva da imagem. O ajuste do tamanho da
grade também pode facilitar a contagem de itens na imagem.
Além de ajudar a alinhar os planos de perspectiva com os elementos da imagem, a grade é útil para visualizar as
medidas quando usada com a ferramenta Medir. Há uma opção disponível para vincular o tamanho da grade às
medidas feitas com a ferramenta Medir.
Consulte também
“Definição de medidas no Ponto de Fuga” na página 261
Definição e ajuste d e planos d e perspectiva no Ponto de Fuga

1 Na caixa de diálogo Ponto de Fuga, selecione a ferramenta Criar Plano e clique na imagem de visualização para
adicionar os quatro nós de vértice.
Ao criar o plano de perspectiva, experimente usar como guia um objeto retangular ou uma área plana da imagem. Para
ajudar no posicionamento do nó, mantenha pressionada a tecla “x” a fim de aplicar mais zoom à imagem de
visualização. Ao adicionar os nós de vértice, é possível excluir o último deles, caso não esteja correto, pressionando a
tecla Backspace (Windows) ou Delete (Mac OS). Também é possível reposicionar um nó arrastando-o.
2 Selecione a ferramenta Editar Plano e execute um destes procedimentos:
• Para remodelar o plano da perspectiva, arraste um nó de vértice.
• Para ajustar a grade, digite um valor na caixa de texto Tamanho da Grade ou clique na seta para baixo e mova o
controle deslizante. Também é possível ajustar o tamanho da grade quando a ferramenta Criar Plano está
selecionada.
• Para mover o plano, clique dentro dele e arraste.
• Para redimensionar o plano, arraste um nó de aresta em um segmento da caixa delimitadora.
N ó de aresta sendo arrastado para aumentar o tamanho de um plano e acomodar as edições.
Normalmente, a caixa delimitadora e a grade de um plano de perspectiva são azuis. Se houver um problema com a
colocação dos nós de vértice, o plano será inválido e a caixa delimitadora e a grade se tornarão vermelhas ou amarelas.
Se o plano for inválido, mova os nós de vértice até que a caixa delimitadora e a grade fiquem azuis.
Se os planos estiverem sobrepostos, clique com a tecla Ctrl (Window s) ou Command (M ac OS) pressionada para
alternar entre eles.
Planos sobrepostos
Criação d e p lanos d e persp ectiva relacionados

Após criar um plano no Ponto de Fuga, é possível criar (separar) planos adicionais que compartilham a mesma
perspectiva. Quando um segundo plano é separado do plano de perspectiva inicial, é possível separar planos adicionais
do segundo plano e assim por diante. Você pode separar quantos planos quiser. Embora os novos planos sejam
separados em ângulos de 90°, é possível ajustá-los em qualquer ângulo. Isso é importante ao fazer edições perfeitas
entre superfícies, para corresponder à geometria de uma cena complexa. Por exemplo, os armários de canto em uma
cozinha podem fazer parte de um superfície contínua. Além de ajustar os ângulos de um plano de perspectiva
relacionado, sempre é possível redimensionar o plano usando a ferramenta Editar Plano.
1 Selecione a ferramenta Criar Plano ou Editar Plano e, com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS)
pressionada, arraste um nó de aresta de uma caixa delimitadora do plano existente (não um nó de vértice).
O novo plano é separado em um ângulo de 90° do plano original.
Nota: se um plano recém-criado não se alinha corretamente com a imagem, selecione a ferramenta Editar Plano e mova
um nó de vértice para ajustar o plano. Q uando um plano é ajustado, todos os planos conectados são afetados.
2 3
1
Separar vários planos mantém os planos relacionados uns com os outros, de forma que as edições são dimensionadas e orientadas na perspectiva
correta.
2 (Opcional) Execute um destes procedimentos para alterar o ângulo do plano recém-separado:

• Com a ferramenta Criar Plano ou Editar Plano selecionada, arraste o nó de aresta do centro com a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) pressionada, no lado oposto do eixo de rotação.
• Digite um valor na caixa de texto Â ngulo.
• Mova o controle deslizante do Â ngulo.
2
3
1
Â ngulo plano alterado.
Nota: uma vez que você tiver criado um novo plano (secundário) a partir de um plano existente (principal), não será
mais possível ajustar o ângulo do plano principal.
Alertas da caixa d elimitad ora e da grad e no Ponto d e Fuga

A caixa delimitadora e a grade mudam de cor para indicar a condição atual do plano. Se o plano for inválido, mova um
nó de vértice até que a caixa delimitadora e a grade fiquem azuis.
Azul Indica um plano válido. Lembre-se de que um plano válido não garante resultados com a perspectiva correta. É
necessário que a caixa delimitadora e a grade se alinhem precisamente na imagem com os elementos geométricos ou
com uma área do plano.
Vermelho Indica um plano inválido. O Ponto de Fuga não pode calcular a proporção do plano. Não é possível separar
um plano perpendicular de um plano inválido vermelho. Embora seja possível fazer edições em um plano inválido
(vermelho), os resultados não serão orientados corretamente.
Amarelo Indica um plano inválido. Nenhum plano de fuga do plano pode ser resolvido. Embora seja possível separar
um plano perpendicular ou fazer edições em um plano inválido amarelo, os resultados não serão orientados
corretamente.
Como mostrar ou ocultar a grade,as seleções ativas e os limites de planos de perspectiva

Escolha Mostrar Arestas no menu Ponto de Fuga.

Nota: as seleções mostram temporariamente quando elas são redimensionadas ou reposicionadas mesmo com a opção
M ostrar Arestas desativada.
Ajuste d o espaçamento da grade do p lano de p erspectiva


• Selecione a ferramenta Editar Plano ou Criar Plano e digite um valor em Tamanho da Grade na área de
opções da ferramenta.
• (Somente no Photoshop Extended) Selecione a ferramenta Medir e selecione Vincular Medidas à Grade na área
de opções da ferramenta. Arraste a ferramenta Medir em um plano e digite um valor de Comprimento na área de
opções da ferramenta.
Sobre seleções no Ponto de Fuga

As seleções podem ser úteis ao pintar ou retocar para corrigir falhas, adicionar elementos ou aperfeiçoar uma imagem.
No Ponto de Fuga, as seleções permitem pintar ou preencher áreas específicas mantendo a perspectiva definida pelos
planos na imagem. As seleções também podem ser usadas para clonar ou mover um conteúdo específico da imagem
em perspectiva.
U sando a ferramenta Letreiro no Ponto de Fuga, desenhe uma seleção dentro de um plano de perspectiva. Se o desenho
da seleção se estender por mais de um plano, ele se encaixará na perspectiva de cada um deles.
Depois de desenhar a seleção, é possível movê-la para qualquer lugar na imagem e manter a perspectiva estabelecida
pelo plano. Se a imagem tiver vários planos, a seleção se encaixará na perspectiva do plano pelo qual for movida.
O Ponto de Fuga também permite clonar os pixels da imagem em uma seleção ao movê-la. No Ponto de Fuga, a seleção
que contém os pixels da imagem que podem ser movidos para qualquer lugar é chamada de seleção flutuante. Embora
isto não aconteça, os pixels em uma seleção flutuante parecem estar em outra camada, pairando sobre a imagem
principal. Quando ativa, a seleção flutuante pode ser movida, girada ou dimensionada.
Nota: ao colar um item no Ponto Flutuante, os pixels colados ficam em uma seleção flutuante.
Para cancelar a seleção flutuante, clique fora dela. Depois disso, o conteúdo da seleção flutuante é colado na imagem,
substituindo os pixels que estavam embaixo dela. A clonagem da cópia de uma seleção flutuante também cancela a
seleção do original.
Item colado no Ponto de Fuga.
O Ponto de Fuga tem outra opção de movimentação de seleções. É possível preencher a seleção com pixels da área da
qual o ponteiro é movido.
Cópia e movimentação de uma seleção de um plano de perspectiva para outro
Consulte também
“Preenchimento de seleções com outra área da imagem” na página 257
“Cópia de seleções no Ponto de Fuga” na página 258
“Definição e ajuste de planos de perspectiva no Ponto de Fuga” na página 252
Definição d e seleções no Ponto de Fuga

1 Selecione a ferramenta Letreiro.
2 (Opcional) Na área de opções da ferramenta, digite os valores para qualquer uma das configurações a seguir antes
de fazer a seleção:
Difusão Especifica o nível de desfoque das arestas da seleção.
Opacidade Especifique esse valor para usar a seleção a fim de mover o conteúdo da imagem. Essa opção determina se
os pixels movidos irão obscurecer ou revelar a imagem subjacente.
Menu Recup erar Escolha um modo de mesclagem para usar a seleção a fim de mover o conteúdo da imagem. Essa
opção determina a forma como os pixels movidos serão mesclados com a imagem adjacente:
• Escolha Desativado para que a seleção não seja mesclada com as cores, sombras e texturas dos pixels adjacentes.
• Escolha Luminescência para mesclar a seleção com a iluminação dos pixels adjacentes.
• Escolha Ativar para mesclar a seleção com a cor, a iluminação e o sombreamento dos pixels adjacentes.
3 Arraste a ferramenta em um plano. É possível fazer uma seleção que se estenda por mais de um plano. Mantenha
pressionada a tecla Shift para restringir a seleção a um quadrado que esteja em perspectiva.
Seleção estendida por mais de um plano

Nota: Para selecionar um plano inteiro, clique duas vezes na ferramenta Letreiro no plano.
Movimentação de seleções no Ponto de Fuga

1 Faça uma seleção em um plano de perspectiva.
2 Escolha uma das opções a seguir no menu Modo de Movimentação para determinar o comportamento de uma
seleção ao ser movida:
• Para selecionar a área à qual o letreiro da seleção é movido, escolha Destino.
• Para preencher a seleção com os pixels da imagem na área à qual é arrastado o ponteiro da ferramenta Seleção
(mesmo que arrastar uma seleção com a tecla Ctrl ou Command pressionada), escolha Origem.
3 Arraste a seleção. Mantenha pressionada a tecla Shift para restringir o movimento e alinhar com a grade do plano
de perspectiva.
Como mover,girar e dimensionar seleções flutuantes


• Para mover uma seleção flutuante, selecione a ferramenta Letreiro ou Transformação, clique dentro da seleção e
arraste-a.
• Para girar uma seleção flutuante, selecione a ferramenta Transformação e mova o ponteiro para perto de um nó.
Quando o ponteiro se transformar em uma seta curva dupla, arraste para girar a seleção. Também é possível
selecionar a opção Virar Horizontalmente, para virar a seleção horizontalmente em torno do eixo vertical do plano,
ou selecionar a opção Virar Verticalmente, para virar a seleção verticalmente em torno do eixo horizontal do plano.
A B C
Opções da ferramenta Transformar
A. Seleção original B . Virar verticalmente C . Virar
• Para dimensionar uma seleção flutuante, verifique se ela está em um plano de perspectiva. Selecione a ferramenta
Transformação e mova o ponteiro para cima de um nó. Quando o ponteiro se transformar em uma seta dupla,
arraste para redimensionar a seleção. Pressione a tecla Shift para restringir as proporções ao dimensionar. Pressione
Alt (Windows) ou Option (Mac OS) para dimensionar a partir do centro.
Preenchimento de seleções com outra área d a imagem

2 (Opcional) Mova a seleção até o local desejado. Ao mover a seleção, verifique se o Modo de Movimentação está
definido como Destino.
• Com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada, arraste o ponteiro partindo do dentro da seleção
até a área da imagem a ser preenchida com ela.
• Escolha Origem no menu Modo de Movimentação e arraste o ponteiro partindo de dentro da seleção até a área da
imagem a ser preenchida com ela.
A seleção preenchida se torna uma seleção flutuante, que pode ser redimensionada, girada, movida ou clonada, usando
a ferramenta Transformação, ou movida ou clonada, usando a ferramenta Letreiro.
A B
C
Como arrastar uma seleção pressionando a tecla Ctrl (Window s) ou Command (M ac OS)
A. Seleção original B . M ovimentação da seleção para a imagem de origem C . A imagem de origem preenche a seleção original
Consulte também
“Sobre seleções no Ponto de Fuga” na página 255
Cópia de seleções no Ponto d e Fuga

2 Arraste a seleção pressionando a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) com a ferramenta Letreiro para criar
uma cópia da seleção e dos pixels da imagem.
A cópia torna-se uma seleção flutuante, que parece pairar sobre a imagem principal. É possível mover uma seleção
flutuante ou selecionar a ferramenta Transformação para redimensioná-la ou girá-la.
• Clique fora da seleção flutuante para cancelá-la. O conteúdo da seleção é colado na imagem, substituindo os pixels
que estavam embaixo dela.
• Clique na seleção flutuante com a ferramenta Letreiro ou Transformação e arraste-a com a tecla Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) pressionada para fazer outra cópia. Depois de copiada, a seleção flutuante original é desmarcada
e substitui os pixels que estavam embaixo dela.
Para repetir a última ação de duplicação, pressione as teclas Ctrl+Shift+T (Window s) ou Command+Shift+T
(M ac OS). É uma maneira fácil de clonar o conteúdo várias vezes.
Consulte também
“Sobre seleções no Ponto de Fuga” na página 255
Colagem de um item no Ponto de Fuga

Pode-se colar um item da área de transferência no Ponto de Fuga. O item copiado pode ser do mesmo documento ou
de outro. U ma vez colado no Ponto de Fuga, o item se torna uma seleção flutuante que pode ser redimensionada,
girada, movida ou clonada. Quando a seleção flutuante se move em um plano selecionado, ela obedece à perspectiva
do plano.
B C
Item sendo colado no Ponto de Fuga
A. Padrão copiado de um documento separado B . Imagem com a seleção (para limitar os resultados) criada no Photoshop antes de abrir o
Ponto de Fuga C . O padrão colado no Ponto de Fuga é movido para dentro do plano e respeita a seleção
Por conveniência, recomenda-se criar planos de perspectiva em uma sessão prévia de Ponto de Fuga.
1 Copie um item para a área de transferência. O item copiado pode ser do mesmo documento ou de outro. Lembre-
se de que só é possível colar um item rasterizado (não de vetor).
Nota: Se estiver copiando texto, selecione toda a camada de texto e copie para a área de transferência. Você estará
colando no Ponto de Fuga uma versão rasterizada do texto.
2 (Opcional) Crie uma nova camada.
3 Escolha Filtro > Ponto de Fuga.
4 Se necessário, crie um ou mais planos na imagem.
5 Pressione Ctrl-V (Windows) ou Command-V (Mac OS) para colar o item.
O item colado agora é uma seleção flutuante no canto esquerdo superior da imagem de visualização. Por padrão, a
ferramenta Letreiro é selecionada.
6 U se a ferramenta Letreiro para arrastar a imagem colada até um plano.
A imagem se encaixa na perspectiva do plano.
Im portante:Depois de colar a imagem no Ponto de Fuga, não clique em nenhuma parte da imagem com a ferramenta
Letreiro, exceto para arrastar a imagem colada até um plano de perspectiva. Clique em qualquer outro lugar para
desmarcar a seleção flutuante e colar permanentemente os pixels na imagem.
Pintura com uma cor no Ponto d e Fuga

1 Selecione a ferramenta Pincel.
2 Especifique uma cor de pincel executando um destes procedimentos:
• Selecione a ferramenta Conta-gotas e clique em uma cor na imagem de visualização.
• Para selecionar uma cor, clique na caixa Cor do Pincel e abra o Seletor de Cores.
3 Na área de opções de ferramenta, defina o Diâmetro (tamanho do pincel), a Dureza (a quantidade de suavização de
serrilhado no pincel) e a Opacidade (o grau em que a pintura obscurece ou revela a imagem subjacente).
4 Escolha um modo de Recuperação:
• Para pintar sem mesclar com a cor, a iluminação e o sombreamento dos pixels adjacentes, escolha Desativado.
• Para pintar e mesclar os traçados com a iluminação dos pixels adjacentes e ao mesmo tempo reter a cor selecionada,
escolha Luminescência.
• Para pintar e mesclar com as cores, a iluminação e o sombreamento dos pixels adjacentes, escolha Ativar.
5 (Opcional) Especifique as opções de aplicação de tinta:
• Para pintar de forma contínua, encaixando automaticamente a perspectiva de um plano no outro, abra o menu
Ponto de Fuga e escolha Permitir Operações de Várias Superfícies. Desative essa opção para pintar na perspectiva
de um plano por vez. Para alternar de perspectiva, é necessário parar e começar a pintar em um plano diferente.
• Para limitar a pintura somente ao plano ativo, abra o menu Ponto de Fuga e escolha Recortar Operações para
Arestas da Superfície. Para pintar na perspectiva além dos limites do plano ativo, desative essa opção.
6 Arraste na imagem a ser pintada. Quando se pinta em um plano, a forma e o tamanho do pincel são
redimensionados e orientados corretamente para a perspectiva do plano. Arraste com a tecla Shift pressionada para
limitar a pincelada a uma linha reta que se encaixe na perspectiva do plano. Também é possível clicar em um ponto
com a ferramenta Pincel e, com a tecla Shift pressionada, clicar em outro ponto para pintar uma linha reta na
perspectiva.
A ferramenta Pincel respeita as seleções de letreiro e pode ser utilizada para pintar uma linha sólida ao longo da
aresta da seleção. Por exemplo, quando se seleciona um plano inteiro, pode-se pintar uma linha ao longo do perímetro
do plano.
Pintura com amostras d e p ixels no Ponto de Fuga

No Ponto de Fuga, a ferramenta Carimbo pinta com amostras de pixels. A imagem clonada é orientada para a
perspectiva do plano em que se está pintando. A ferramenta Carimbo é útil para tarefas como mesclar e retocar áreas
de imagem, clonar partes de uma superfície para “cobrir de tinta” um objeto ou clonar uma área de imagem para
duplicar um objeto ou estender uma textura ou um padrão.
1 No Ponto de Fuga, selecione a ferramenta Estampa .
2 Na área de opções de ferramenta, defina o Diâmetro (tamanho do pincel), a Dureza (a quantidade de suavização de
serrilhado no pincel) e a Opacidade (o grau em que a pintura obscurece ou revela a imagem subjacente).
3 No menu Recuperação, escolha um modo de mesclagem:
• Para evitar que as pinceladas se mesclem com as cores, sombras e texturas dos pixels adjacentes, escolha Desativado.
• Para mesclar as pinceladas com a iluminação dos pixels adjacentes, escolha Luminescência.
• Para mesclar as pinceladas com a cor, a iluminação e o sombreamento dos pixels adjacentes, escolha Ativar.
4 Para determinar o comportamento de amostragem da ferramenta Estampa:
• Selecione Alinhado para obter a amostra de pixels continuamente, sem perder o ponto de amostra atual mesmo ao
soltar o botão do mouse.
• Cancele a seleção de Alinhado para continuar a usar as amostras de pixels a partir do ponto de amostra inicial
sempre que a pintura for interrompida e reiniciada.
5 (Opcional) Especifique as opções de aplicação de tinta:

• Para pintar continuamente de um plano para o outro, abra o menu Ponto de Fuga e escolha Permitir Operações de
Várias Superfícies.
• Para limitar a pintura somente ao plano ativo, abra o menu Ponto de Fuga e escolha Recortar Operações para
Arestas da Superfície.
6 Mova o ponteiro para um plano e clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada para definir
o ponto de amostragem.
7 Arraste sobre a área da imagem a ser pintada. Mantenha a tecla Shift pressionada para arrastar uma linha reta que
se encaixe na perspectiva do plano. Também é possível clicar em um ponto com a ferramenta Estampa e, com a
tecla Shift pressionada, clicar em outro ponto para pintar uma linha reta na perspectiva.
Definição de medidas no Ponto d e Fuga

(Somente no Photoshop Extended) U suários de diversas áreas, como arquitetos, decoradores, médicos forenses e
marceneiros, em geral, precisam saber qual o tamanho dos objetos em uma imagem. No Ponto de Fuga, a ferramenta
Medir permite desenhar uma linha de medida sobre um objeto em um plano de perspectiva do qual se conhece o
tamanho. Essa ferramenta é uma opção para digitar um comprimento para a medida. A linha de medida exibe duas
caixas de texto: uma para o comprimento e outra mostrando o ângulo no qual a linha foi desenhada em relação ao
plano de perspectiva. Depois de definir a medida e seu comprimento, todas as medidas subseqüentes são
redimensionadas corretamente de acordo com a medida inicial.
Para assistir um vídeo sobre como usar o Ponto de Fuga, consulte www.adobe.com/go/vid0019_br.
Há uma opção para vincular o comprimento da medida ao espaçamento da grade do plano de perspectiva. Por
exemplo, se o comprimento de medida for 5, a grade exibirá 5 espaços quando a opção de vínculo estiver selecionada.
Isso pode ser útil para visualizar os tamanhos na imagem ou contar seus objetos. Sem o vínculo, o espaçamento da
grade pode ser ajustado independentemente da medida. Essa opção é útil em situações nas quais o espaçamento da
grade fica muito pequeno e visualmente confuso quando vinculado à medida.
As medidas criadas podem ser aplicadas de forma que apareçam na imagem depois de fechar a caixa de diálogo Ponto
de Fuga. Também é possível exportar as medidas e as informações geométricas para formatos que possam ser lidos por
aplicativos CAD.
Consulte também
“Teclas para usar o Ponto de Fuga” na página 711
Objetos de medida em uma imagem

1 No Ponto de Fuga, selecione a ferramenta Medir e clique e arraste sobre um objeto em um plano.
Convém fazer a medida inicial de um objeto do qual se conheça o tamanho.
Nota: Depois de começar a criar uma medida de dentro de um plano, é possível continuar a desenhá-la além de seus
limites.
2 Com uma medida selecionada, digite um valor de Comprimento para definir o comprimento da medida.
3 (Opcional) Desenhe outras medidas.
Essas medidas são redimensionadas de acordo com o tamanho da medida inicial.
4 (Opcional) Execute um destes procedimentos:

• Para que o tamanho da grade seja independente do valor de Comprimento atribuído à medida inicial, verifique se
a opção Vincular Medidas à Grade está desmarcada. Essa é a configuração padrão.
• Para que o tamanho da grade se ajuste de acordo com o valor de Comprimento atribuído à medida inicial, selecione
Vincular Medidas à Grade.
As medidas do Ponto de Fuga em uma imagem são preservadas depois de fechar a caixa de diálogo. Elas aparecem
quando o Ponto de Fuga é iniciado novamente.
Desenho automático de uma medida no Ponto de Fuga

A ferramenta Medir pode desenhar automaticamente as medidas de comprimento e largura de uma superfície definida
por um plano de perspectiva.

Clique duas vezes na ferramenta Medir em um plano de perspectiva.
Movimentação de uma medida no Ponto de Fuga

No Ponto de Fuga, é possível mover uma linha de medida sem alterar sua orientação (ângulo) ou comprimento.
1 Selecione a ferramenta Medir.
2 Clique em qualquer lugar no comprimento de uma medida existente e arraste.
Alteração do comprimento ou d a orientação de uma medid a

É possível alterar o comprimento ou a orientação (ângulo) de uma medida existente.
1 Selecione a ferramenta Medir e mova-a sobre o ponto final de uma linha de medida existente.
• Para alterar a orientação e o comprimento de uma medida, arraste um ponto final.
• Para alterar o comprimento de uma medida e restringir as alterações de seu ângulo a incrementos de 15 graus,
arraste um ponto final com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada.
• Para alterar o comprimento de uma medida mas não sua orientação, arraste um ponto final com a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) pressionada.
• Para alterar a orientação de uma medida mas não seu comprimento, arraste um ponto final com a tecla Shift
pressionada
Exclusão de uma medida no Ponto d e Fuga

Selecione uma medida e pressione a tecla Backspace (somente no Windows) ou Delete.
Como mostrar ou ocultar med idas no Ponto d e Fuga

Abra o menu Ponto de Fuga e escolha Mostrar Medidas.
Aplicação de med id as no Photoshop

As medidas do Ponto de Fuga ficam invisíveis ao exibir uma imagem na janela do documento do Photoshop, muito
embora sejam preservadas e apareçam quando o Ponto de Fuga é iniciado. Elas podem ser aplicadas de forma que, ao
concluir o trabalho no Ponto de Fuga, fiquem visíveis na janela do documento do Photoshop. As medidas aplicadas
são rasterizadas e não vetoriais.

Abra o menu Ponto de Fuga e escolha Aplicar com Medidas do Photoshop.

O comando Aplicar com Medidas do Photoshop deve ser escolhido em cada sessão do Ponto de Fuga.
Crie uma nova camada para os resultados do Ponto de Fuga a fim de aplicar as medidas do Photoshop. Dessa forma,
as medidas são mantidas em uma camada diferente da imagem principal.
Exportação de medid as,texturas e informações 3D

As informações 3D (planos), texturas e medidas criadas no Ponto de Fuga podem ser exportadas para um formato e
usadas em aplicativos CAD, de modelagem, de animação e de efeitos especiais. A exportação para DXF cria um
arquivo com as informações 3D e todas as medidas. Os arquivos 3DS exportados contêm texturas aplicadas além das
informações geométricas.
1 Abra o menu Ponto de Fuga e escolha Exportar para DXF ou Exportar para 3DS.
2 Na caixa de diálogo Exportar para DXF ou Exportar para 3DS, selecione um local para o arquivo salvo e clique em
Salvar.
Aplicação de grades no Photoshop

Por padrão, as grades do Ponto de Fuga ficam invisíveis ao exibir uma imagem na janela do documento do Photoshop,
muito embora sejam preservadas e apareçam quando o Ponto de Fuga é iniciado. Elas podem ser aplicadas de forma
que, ao concluir o trabalho no Ponto de Fuga, fiquem visíveis na janela do documento do Photoshop. As grades
aplicadas são rasterizadas e não vetoriais.

Abra o menu Ponto de Fuga e escolha Aplicar com Grades do Photoshop.

O comando Aplicar com Grades do Photoshop deve ser escolhido em cada sessão do Ponto de Fuga.
Crie uma nova camada para os resultados do Ponto de Fuga a fim de aplicar as grades do Photoshop. Dessa forma,
as grades são mantidas em uma camada diferente da imagem principal.
Criação de imagens panorâmicas

Sobre o Photomerge
O comando Photomerge™ combina várias fotografias em uma imagem contínua. Por exemplo, é possível tirar cinco
fotografias sobrepostas do horizonte de uma cidade e, em seguida, montá-las em uma foto panorâmica. O comando
Photomerge é capaz de montar fotos colocadas lado a lado tanto no sentido horizontal quanto no vertical.
Imagens de origem (acima) e composição concluída do Photomerge (abaixo)

Para criar composições do Photomerge, escolha Arquivo > Automatizar > Photomerge e, em seguida, escolha seus
arquivos de origem e especifique opções de layout e mesclagem. A sua escolha de opção depende de como você
fotografou o panorama. Por exemplo, se você tiver fotografado imagens para um panorama de 360 graus, é
recomendável a opção de layout Esférico. Essa opção costura as imagens e as transforma como se estivessem mapeadas
ao interior de uma esfera, o que simula a sensação de visualizar um panorama de 360 graus.
Para assistir um vídeo sobre o uso do Photomerge, consulte www.adobe.com/go/vid0013_br.
Para assistir a um vídeo sobre edição e mesclagem de imagens do Lightroom, consulte
Como tirar fotos p ara uso com o Photomerge

As fotografias de origem têm uma função importante nas composições panorâmicas. Para evitar problemas, siga estas
diretrizes ao tirar fotografias para uso com o Photomerge:
Sobreponha suficientemente as imagens As imagens devem se sobrepor aproximadamente de 25% a 40% . Se a
sobreposição for menor, talvez o Photomerge não consiga montar a panorâmica automaticamente. Entretanto,
lembre-se de que as imagens não devem estar muito sobrepostas. Se as imagens forem sobrepostas por 70% ou mais,
talvez o Photomerge não seja capaz de mesclar as imagens. Tente manter as fotos individuais pelo menos um pouco
distintas entre si.
Usar um comprimento focal Se você usar a lente do zoom, não altere o comprimento focal (aplicar mais ou menos
zoom) enquanto tira as fotos.
Mantenha o nívelda câmera Embora o Photomerge possa processar pequenos giros entre as imagens, uma inclinação
de muitos graus pode resultar em erro durante a montagem do panorama. O uso de um tripé com um cabeçote
giratório ajuda a manter o alinhamento e o ponto de vista da câmera.
Fique na mesma posição Evite mudar de posição ao tirar uma série de fotografias para que as imagens sejam
originadas do mesmo ponto de vista. O uso do visor óptico com a câmera próxima ao olho ajuda a manter o ponto de
vista constante. Ou tente usar um tripé para manter a câmera no mesmo local.
Evite usar lentes d e distorção A lente olho-de-peixe e outras lentes de distorção podem interferir no Photomerge.
Nota: O Photoshop CS4 oferecerá suporte à correção de olho-de-peixe ao criar de panoramas para imagens tiradas com
lentes de olho-de-peixe. U se a opção Automática neste caso.
Mantenha a mesma exposição Evite usar o flash em apenas algumas das fotografias. O recurso de mesclagem do
Photomerge ajuda a suavizar exposições diferentes, mas diferenças extremas dificultam o alinhamento. Algumas
câmeras digitais alteram as configurações de exposição automaticamente ao tirarem fotografias. Portanto, talvez seja
necessário verificar as configurações da sua câmera para que todas as imagens tenham a mesma exposição.
Criação de uma composição do Photomerge

• Escolha Arquivo > Automatizar > Photomerge.
• No Adobe® Bridge CS4, escolha Ferramentas > Photoshop > Photomerge a partir da barra de menu do Bridge. Pule
para a etapa 5.
Nota: N o Bridge, a escolha do comando Photomerge faz com que sejam utilizadas todas as imagens exibidas no Bridge
no momento. Se quiser que só imagens específicas sejam utilizadas, selecione-as antes de escolher o comando Photomerge.
2 Na caixa de diálogo do Photomerge, em Arquivos de origem, escolha uma das seguintes opções no menu U sar:
Arquivos Gera a composição do Photomerge usando arquivos individuais.
Pastas U sa todas as imagens armazenadas em uma pasta a fim de criar a composição do Photomerge.
3 Especifique quais imagens usar seguindo um destes procedimentos:

• Para selecionar arquivos de imagem ou uma pasta de imagens, clique no botão Procurar e navegue para os arquivos
ou pasta.
• Para usar as imagens atualmente abertas no Photoshop, clique em Adicionar arquivos abertos.
• Para remover imagens da lista de Arquivos de origem, selecione o arquivo e clique no botão Remover.
4 Selecione uma opção de Layout:
Automático O Photoshop analisa as imagens de origem e aplica um layout de Perspectiva, Cilíndrico ou Esférico,
dependendo de qual produzir um photomerge melhor.
Perspectiva Cria uma composição consistente especificando uma das imagens de origem (por padrão, a imagem do
meio) como a imagem de referência. As outras imagens são então transformadas (reposicionadas, ajustadas ou
inclinadas, conforme necessário) para que o conteúdo sobreposto em camadas seja correspondido.
Cilíndrico Reduz a distorção “gravata borboleta” que pode ocorrer com o layout Perspectiva, exibindo imagens
individuais em um cilindro exposto. Sobrepor conteúdo entre arquivos é ainda correspondente. A imagem de
referência é colocada no centro. Adequado para a criação de panoramas amplos.
Aplicando mapeamento cilíndrico

A. Original B . M apeamento Cilíndrico aplicado
Esférico Alinha e transforma as imagens como se fossem mapeadas dentro de uma esfera. Se tiver tirado um conjunto
de imagens que cubra 360 graus, use-o para obter panoramas de 360 graus. Você também pode usar o Esférico para
produzir ótimos resultados panorâmicos com outros conjuntos de arquivo.
Colagem Alinha as camadas, faz a correspondência de conteúdo sobreposto e transforma (dimensiona ou gira) todas
as camadas de origem.
Reposição Alinha as camadas e corresponde o conteúdo sobreposto, mas não transforma (ajusta ou inclina) nenhuma
das camadas de origem.
5 Selecione qualquer uma destas opções:
Mesclar Imagens Juntas Encontra as bordas ideais entre as imagens e cria emendas com base nessas bordas para que
as cores correspondam às imagens. Quando a opção Mesclar imagens juntas está desativada, é realizada uma
mesclagem retangular simples. Isso pode ser preferível se você quiser retocar as máscaras de mesclagem à mão.
Remoção de vinheta Remove e executa compensação de exposição em imagens com bordas escurecidas causadas por
falhas da lente ou sombreamento de lente inadequado.
Correção de distorção geométrica Compensa a distorção para fora, para dentro ou olho de peixe.
6 Clique em OK .
O Photoshop cria uma imagem de várias camadas a partir das imagens de origem, adicionando máscaras de camada
conforme necessário para criar a mesclagem ideal onde as imagens se sobrepõem. É possível editar as máscaras de
camada ou adicionar camadas de ajuste para ajustar ainda mais as diferentes áreas do panorama.
Criar panoramas de 360 graus

(Apenas no Photoshop Extended) Você pode usar os recursos 3D para criar um panorama de distorção 360 graus.
Primeiramente, costure as imagens juntas para criar um panorama e, então, use o comando Panorama Esférico para
deformar o panorama, tornando-o contínuo. Você pode usar o fluxo de trabalho Alinhar Automaticamente ou
Photomerge para costurar o panorama. O Photomerge tem menos etapas. O fluxo de trabalho Alinhar Camadas
Automaticamente oferece mais controle devido ao feedback adicional de metadados de lentes e correções, bem como
a habilidade de executar alinhamento e combinação separadamente.
Certifique-se de fotografar um "círculo completo" de imagens com sobreposição suficiente. Fotografar com um pano
head em um tripé ajuda a produzir melhores resultados ao costurar o panorama.
Consulte também
“Criar formas 3D” na página 638
Criar panoramas 360 graus usand o Alinhar Camad as Automaticamente

O procedimento a seguir funciona apenas com o Adobe® Photoshop® CS4 Extended.
1 Escolha Arquivo > Scripts > Carregar Arquivos na Pilha.
2 Na caixa de diálogo Carregar Camadas, escolha Arquivos ou Pastas no menu U sar e, depois, navegue para localizar
os arquivos que deseja usar. Clique em OK quando acabar.
Não inclua imagens que abranjam o topo (zênite) ou base (nadir) da cena. Você adicionará essas imagens depois.
3 Selecione todas as camadas no painel Camadas e, então, escolha Editar > Alinhar Camadas Automaticamente.
4 Na caixa de diálogo Alinhar Camadas Automaticamente, selecione Auto ou Esférico para Projeção.
5 (Opcional) Selecione Remoção de Vinheta ou Distorção Geométrica para a Correção de Lentes.
O Photoshop usa os metadados de lentes para detectar automaticamente se você fotografou usando lentes olho-de-
peixe. No caso de detecção de lentes olho-de-peixe, a opção Correção de Distorção Geométrica será selecionada
automaticamente.
6 Clique em OK .
7 Escolha Editar > Combinar Camadas Automaticamente.
8 Na caixa de diálogo Combinar Camadas Automaticamente, selecione Panorama para o Método de Combinação,
selecione a opção Tom e Cores Contínuos e clique em OK .
Pode haver pixels transparentes nas bordas da imagem panorâmica. Esses podem impedir que o panorama 360 final
seja deformado corretamente. Você pode cortar os pixels ou usar o filtro Deslocamento para identificar e remover os
pixels.
9 Escolha 3D > Nova Forma da Camada > Panorama Esférico.
10 (Opcional) Adicione manualmente as imagens de topo e base na esfera. Você pode também pintar quaisquer pixels
remanescentes na camada de panorama esférico 3D.
Criar panoramas 360 graus usand o Photomerge

O procedimento a seguir funciona apenas com o Adobe® Photoshop® CS4 Extended.
1 Escolha Arquivo > Automatizar > Photomerge.
2 Na caixa de diálogo Photomerge, adicione as imagens que você deseja usar.
Não inclua imagens que abranjam o topo (zênite) ou base (nadir) da cena. Você adicionará essas imagens depois.
3 Selecione Esférico para o Layout.
Se você fotografou com lentes olhos-de-peixe, é recomendado que você selecione Auto para o Layout e também
selecione a opção de Correção de Distorção Geométrica.
4 (Opcional) Selecione Remoção de Vinheta ou Distorção Geométrica para a Correção de Lentes.
5 Clique em OK .
Pode haver pixels transparentes nas bordas da imagem panorâmica. Esses podem impedir que o panorama 360 final
seja deformado corretamente. Você pode cortar os pixels ou usar o filtro Deslocamento para identificar e remover os
pixels.
6 Escolha 3D > Nova Forma da Camada > Panorama Esférico.
7 (Opcional) Adicione manualmente as imagens de topo e base na esfera. Você pode também pintar quaisquer pixels
remanescentes na camada de panorama esférico 3D.
268
Capítulo 9:Selecionar e aplicar m áscaras

Para aplicar alterações em partes de uma imagem, primeiro é necessário selecionar os pixels desejados. No Photoshop,
é possível selecionar pixels usando as ferramentas de seleção ou pintando em uma máscara e carregando-a como
seleção. Para selecionar e trabalhar com objetos vetoriais no Photoshop, use a ferramenta de seleção de forma e a
caneta. Este capítulo descreve as ferramentas e técnicas de seleção de pixels.
Como fazer seleções

Sobre a seleção d e pixels
A seleção isola uma ou mais partes da imagem. Com a seleção de áreas específicas, é possível editar e aplicar efeitos e
filtros a partes de uma imagem e, ao mesmo tempo, manter as áreas não selecionadas inalteradas.
O Photoshop fornece conjuntos distintos de ferramentas para fazer seleções de dados rasterizados ou vetoriais. Por
exemplo, para selecionar pixels, use as ferramentas de letreiro ou de laço. É possível usar os comandos do menu
Selecionar para selecionar todos os pixels, cancelar essa seleção ou refazê-la.
Para selecionar dados de vetor, use as ferramentas de caneta ou de forma, que geram contornos precisos chamados de
demarcadores. É possível converter demarcadores em seleções ou vice-versa.
Seleções podem ser copiadas, movidas e coladas ou salvas e armazenadas em um canal alfa. Os canais alfa armazenam
seleções como imagens em tons de cinza chamadas máscaras. A máscara é como o inverso de uma seleção: ela cobre a
parte não selecionada da imagem e protege-a de qualquer edição ou manipulação que for aplicada. É possível converter
uma máscara armazenada novamente em uma seleção carregando o canal alfa em uma imagem.
Nota: Para selecionar uma cor específica ou um intervalo de cores dentro de uma imagem inteira ou de uma área
selecionada, é possível usar o comando Intervalo de Cores.
Consulte também
“Criação e edição de máscaras de canais alfa” na página 295
“Conversão de demarcadores em arestas de seleção” na página 411
“Galeria de ferramentas de seleção” na página 20
Como selecionar pixels,cancelar a seleção e selecionar novamente

É possível selecionar todos os pixels visíveis em uma camada ou desmarcar os pixels selecionados.
Se uma ferramenta não funcionar conforme esperado, talvez a seleção esteja oculta. U se o comando Cancelar Seleção
e tente usar a ferramenta novamente.
Seleção d e tod os os pixels em uma camada d entro d os limites da tela de pintura

1 Selecione a camada no painel Camadas.
2 Escolha Selecionar > Tudo.
Selecionar e aplicar máscaras
Cancelamento de seleções

• Escolha Selecionar > Cancelar Seleção.

• Se você estiver usando as ferramentas Letreiro de Retângulo, Letreiro Elíptico ou Laço, clique em qualquer ponto
da imagem fora da área selecionada.
Como marcar novamente a última seleção

Escolha Selecionar > Selecionar Novamente.

Seleção com as ferramentas de letreiro

As ferramentas de letreiro permitem selecionar retângulos, elipses e linhas e colunas de 1 pixel.
1 Selecione uma ferramenta de letreiro:
Letreiro Retangular Faz uma seleção retangular (ou quadrada, quando usada com a tecla Shift).
Letreiro Elíptico Faz uma seleção elíptica (ou circular, quando usada com a tecla Shift).
Letreiro de Linha Ú nica ou Coluna Ú nica Define a borda como uma linha ou coluna com 1 pixel de largura.
2 Especifique uma das opções de seleção na barra de opções.
A B C D
Opções de seleção
A. N ovo B . Adicionar a C . Subtrair de D. Fazer Intersecção com
3 Na barra de opções, especifique uma configuração de difusão. Ative ou desative a suavização de serrilhado para a
ferramenta Letreiro Elíptico. Consulte “Suavização das arestas das seleções” na página 281.
4 Para as ferramentas Letreiro de Retângulo ou Letreiro Elíptico, escolha um estilo na barra de opções:
Normal Determina proporções de letreiro por meio de operações “arrastar”.
Proporção Fixa Define uma proporção entre altura e largura. Digite os valores (decimais são válidos) para a
proporção. Por exemplo, para desenhar um letreiro cuja largura seja o dobro da altura, digite 2 para largura e 1 para
altura.
Tamanho Fixo Especifica valores definidos para a altura e a largura do letreiro. Digite os valores de pixels em números
inteiros.
Além dos pixels (px), também é possível usar unidades específicas como polegadas (pol.) ou centímetros (cm) nos
valores de altura e largura.
5 Para alinhar sua seleção a guias, a uma grade, a fatias ou a limites do documento, siga um destes procedimentos
para ajustar a seleção:
• Escolha Visualizar > Ajustar ou Visualizar > Ajustar A e escolha um comando do submenu. A seleção de letreiro pode
ajustar-se aos limites de um documento ou a diversos Extras do Photoshop, controlados no submenu Ajustar A.
6 Siga um destes procedimentos para fazer uma seleção:
• Com as ferramentas Letreiro de Retângulo ou Letreiro Elíptico, arraste sobre a área que deseja selecionar.
• Mantenha a tecla Shift pressionada ao arrastar para restringir o letreiro a um quadrado ou círculo (solte o botão do
mouse antes de soltar a tecla Shift para manter a forma restrita).
• Para arrastar um letreiro partindo do centro, mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada
depois de começar a arrastar.
Como arrastar um letreiro partindo do canto (esquerdo) e do centro (direito) de uma imagem, pressionando a tecla Alt/Option
• Com a ferramenta Letreiro de Linha Ú nica ou Letreiro de Coluna Ú nica, clique perto da área que será selecionada
e, em seguida, arraste o letreiro até o local exato. Se nenhum letreiro estiver visível, aumente a ampliação da
imagem.
Para reposicionar um letreiro do tipo retângulo ou elíptico, primeiro arraste para criar a aresta de seleção, mantendo
o botão do mouse pressionado. Em seguida, mantenha a barra de espaço pressionada e continue a arrastar. Solte a
barra de espaço, mas mantenha o botão do mouse pressionado caso seja necessário continuar a ajustar a borda de seleção.
Seleção com a ferramenta Laço

A ferramenta Laço é útil para desenhar segmentos à mão livre de uma borda de seleção.
1 Selecione a ferramenta Laço e escolha as opções.
2 Arraste para desenhar uma aresta de seleção à mão livre.
A B C D
4 (Opcional) Defina os valores de difusão e suavização de serrilhado na barra de opções. Consulte “Suavização das
arestas das seleções” na página 281.
5 Para fazer uma borda de seleção de aresta reta quando não for selecionado nenhum outro pixel, pressione Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) e clique onde os segmentos devem começar e terminar. Alterne entre desenhar
segmentos de aresta reta e à mão livre.
6 Para apagar segmentos recém-desenhados, mantenha a tecla Delete pressionada até apagar os pontos de fixação
referentes ao segmento desejado.
7 Para fechar a borda de seleção, solte o botão do mouse sem manter pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option
(Mac OS).
8 (Opcional) Clique em Refinar Aresta para ajustar mais os limites da seleção ou visualizar a seleção contra diferentes
planos de fundo ou como uma máscara. Consulte “Como refinar as arestas de seleção” na página 280.
Seleção com a ferramenta Laço Poligonal

A ferramenta Laço Poligonal é útil para desenhar segmentos de aresta reta de uma borda de seleção.
1 Selecione a ferramenta Laço Poligonal e escolha as opções.
A B C D
4 Clique na imagem para definir o ponto de início.
• Para desenhar um segmento de reta, coloque o ponteiro no ponto em que o primeiro segmento de reta deve
terminar e clique. Continue a clicar para definir as extremidades dos segmentos subseqüentes.
• Para desenhar uma linha reta em um múltiplo de 45º, mantenha pressionada a tecla Shift ao mover para clicar no
próximo segmento.
• Para desenhar um segmento à mão livre, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e
arraste. Quando terminar, solte a tecla Alt ou Option e o botão do mouse.
• Para apagar segmentos de reta recém-desenhados, pressione a tecla Delete.
6 Feche a borda de seleção:
• Coloque o ponteiro da ferramenta Laço Poligonal sobre o ponto de início (será exibido um círculo fechado ao lado
do ponteiro) e clique.
• Se o ponteiro não estiver sobre o ponto de início, clique duas vezes no ponteiro da ferramenta Laço Poligonal ou
clique com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada.
Seleção com a ferramenta Laço Magnético

Ao usar a ferramenta Laço Magnético , a borda se ajusta às arestas das áreas definidas na imagem. Essa ferramenta
não está disponível para imagens de 32 bits por canal.
A ferramenta Laço M agnético é especialmente útil para a rápida seleção de objetos com arestas complexas definidas
sobre planos de fundo de alto contraste.
1 Selecione a ferramenta Laço Magnético.
A B C D
4 Defina as opções desejadas:
Largura Para especificar uma largura de detecção, digite um valor de pixel para Largura. A ferramenta Laço Magnético
apenas detecta arestas na distância especificada a partir do ponteiro.
Para alterar o ponto do laço para que ele indique a largura do laço, pressione a tecla Caps Lock. É possível alterar o
ponteiro enquanto a ferramenta estiver selecionada, mas não em uso. Pressione o colchete à direita (]) para aumentar
a largura da aresta do Laço M agnético em 1 pixel e pressione o colchete à esquerda ([) para diminuir essa largura em 1
pixel.
Contraste Para especificar a sensibilidade do laço às arestas da imagem, digite um valor entre 1% e 100% em Contraste.
U m valor maior detecta apenas as arestas que contrastam fortemente com as áreas vizinhas, enquanto um valor menor
detecta arestas menos contrastadas.
Freqüência Para especificar a taxa com a qual o laço define pontos de fixação, digite um valor entre 0 e 100 para
Freqüência. U m valor maior ancora mais rapidamente a borda de seleção.
Em uma imagem com arestas bem definidas, faça testes com larguras e contrastes de aresta maiores e, em seguida,
trace uma borda de rascunho. Em uma imagem com arestas mais suaves, faça testes com larguras e contrastes de
aresta menores e, em seguida, trace uma borda com mais precisão.
Pressão do Digitalizador Se o trabalho estiver sendo feito com uma caneta de digitalizador, selecione ou cancele a
seleção de Pressão do Digitalizador. Quando essa opção está selecionada, um aumento na pressão do digitalizador
diminui a largura das arestas.
5 Clique na imagem para definir o primeiro ponto de fixação. Pontos de fixação ancoram a posição da borda de
seleção.
6 Para desenhar um segmento à mão livre, solte ou mantenha o botão do mouse pressionado e, em seguida, mova o
ponteiro em direção à aresta que será traçada.
O segmento mais recente da borda de seleção permanece ativo. À medida que o ponteiro é movido, o segmento ativo
se ajusta à aresta mais definida da imagem, com base na largura de detecção definida na barra de opções.
Periodicamente, a ferramenta Laço Magnético adiciona pontos de fixação à borda de seleção para ancorar os
segmentos anteriores.
7 Se a borda não se ajustar à aresta desejada, clique uma vez para adicionar um ponto de fixação manualmente.
Continue a traçar a aresta e adicione pontos de fixação conforme necessário.
Pontos de fixação ancoram a borda de seleção às arestas
8 Para alternar temporariamente entre as outras ferramentas de laço, siga um destes procedimentos:
• Para ativar a ferramenta Laço, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e arraste com o
botão do mouse também pressionado.
• Para ativar a ferramenta Laço Poligonal, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique.
9 Para apagar pontos de fixação e segmentos recém-desenhados, pressione a tecla Delete até apagar os pontos de
fixação referentes ao segmento desejado.
10 Feche a borda de seleção:
• Para fechar a borda com um segmento Magnético à mão livre, clique duas vezes ou pressione a tecla Enter, ou
Return.
• Para fechar a borda com um segmento de reta, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
e clique duas vezes.
• Para fechar a borda, arraste de volta ao ponto inicial e clique.
Seleção com a ferramenta Seleção Ráp ida

Você pode usar a ferramenta Seleção Rápida para “pintar” rapidamente uma seleção usando uma ponta de pincel
redonda ajustável. Conforme você arrasta, a seleção se expande para fora e automaticamente encontra e segue arestas
definidas na imagem.
1 Selecione a ferramenta Seleção Rápida .
2 Na barra de opções, clique em uma das opções selecionadas: Novo, Adicionar à ou Subtrair de.
Novo é a opção padrão, se nada estiver selecionado. Após fazer a seleção inicial, a opção muda automaticamente para
Adicionar à.
3 Para alterar o tamanho da ponta do pincel da ferramenta Seleção Rápida, clique no menu Pincel na barra de opções
e digite um tamanho de pixel ou mova o controle deslizante de Diâmetro. U se as opções do menu pop-up Tamanho
para tornar o tamanho da ponta do pincel sensível à pressão da caneta ou a uma caneta digitalizadora.
Ao criar uma seleção, pressione o colchete à direita (]) para aumentar o tamanho da ponta do pincel da ferramenta
Seleção Rápida;pressione o colchete à esquerda ([) para diminuir o tamanho da ponta do pincel.
4 Escolha as opções da Seleção Rápida.
Obter Amostra d e Todas as Camadas Cria uma seleção com base em todas as camadas em vez de apenas na camada
selecionada atualmente.
Melhorar Automaticamente Reduz a aspereza e a obstrução nos limites da seleção. Melhorar automaticamente flui a
seleção automaticamente em direção às arestas da imagem e aplica alguns dos refinamentos de aresta que podem ser
aplicados manualmente na caixa de diálogo Refinar aresta com as opções Suavização, Contraste e Raio.
5 Pinte dentro da parte da imagem que deseja selecionar.
A seleção aumenta conforme você pinta. Se a atualização estiver lenta, continue arrastando para dar tempo à conclusão
do trabalho na seleção. Conforme você pinta próximo às arestas de uma forma, a área de seleção aumenta para seguir
os contornos da aresta da forma.
Pintando com a ferramenta Seleção Rápida para aumentar a seleção
Se você parar de arrastar e depois clicar ou arrastar em uma área próxima, a seleção crescerá para incluir a nova área.
• Para subtrair de uma seleção, clique na opção Subtrair de na barra de opções e, em seguida, arraste sobre a seleção
existente.
• Para alternar temporariamente entre os modos adicionar e subtrair, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows)
ou Option (Mac OS).
• Para alterar o cursor da ferramenta, escolha Editar > Preferências > Cursores > Cursores de Pintura (Windows) ou
Photoshop > Preferências > Cursores > Cursores de Pintura (Mac OS). Ponta do Pincel Normal exibe o cursor
padrão da Seleção Rápida com um sinal de mais ou menos para mostrar o modo de seleção.
Seleção com a ferramenta Varinha Mágica

A ferramenta Varinha Mágica permite selecionar uma área colorida sistematicamente (por exemplo, uma flor
vermelha) sem precisar traçar seu contorno. É possível especificar o intervalo de cores, ou a tolerância, para a seleção
da ferramenta Varinha Mágica com base na similaridade com o pixel clicado.
A ferramenta Varinha M ágica não pode ser usada em imagens no modo Bitmap ou de 32 bits por canal.
1 Selecione a ferramenta Varinha Mágica .

2 Especifique uma das opções de seleção na barra de opções. O ponteiro da ferramenta Varinha Mágica se
transformará dependendo da opção selecionada.
A B C D
3 Na barra de opções, especifique qualquer uma das alternativas a seguir:

Tolerância Determina a semelhança ou a diferença dos pixels selecionados. Digite um valor em pixels entre 0 e 255.
U m valor baixo seleciona as poucas cores que são muito semelhantes ao pixel clicado. U m valor mais alto seleciona
um intervalo de cores mais amplo.
Suavização de Serrilhado Cria uma seleção com arestas mais suaves.
Adjacente Seleciona apenas as áreas adjacentes que usam as mesmas cores. Caso contrário, todos os pixels da imagem
que usam as mesmas cores serão selecionados.
Obter Amostra d e Todas as Camadas Selecione cores que usam dados de todas as camadas visíveis. Caso contrário, a
ferramenta Varinha Mágica apenas selecionará cores na camada ativa.
4 Na imagem, clique na cor a ser selecionada. Se a opção Adjacente estiver selecionada, todos os pixels adjacentes,
dentro do intervalo de tolerância, serão selecionados. Caso contrário, todos os pixels no intervalo de tolerância
serão selecionados.
Seleção d e um intervalo de cores

O comando Intervalo de Cores seleciona uma cor específica ou um intervalo de cores em uma seleção existente ou na
imagem inteira. Para substituir uma seleção, cancele todas as outras seleções antes de aplicar esse comando. O
comando Intervalo de Cores não está disponível para imagens de 32 bits por canal.
Para refinar uma seleção existente, use o comando Intervalo de Cores repetidamente para selecionar um subconjunto
de cores. Por exemplo, para marcar as áreas verdes em uma seleção de ciano, escolha Cianos na caixa de diálogo
Intervalo de Cores e clique em OK . Em seguida, abra novamente essa caixa de diálogo e selecione Verdes. (Os
resultados são sutis, pois essa técnica seleciona partes de cores em uma combinação.)
1 Escolha Selecionar > Intervalo de Cores.
O Intervalo de cores também pode ser usado para refinar uma máscara de camada. Consulte “Alterar opacidade de
máscara ou refinar arestas” na página 347.
2 Escolha a ferramenta Amostras de cores no menu Selecionar.

É possível também selecionar uma cor ou um intervalo de tons no menu Selecionar, mas essa seleção não poderá ser
ajustada. A opção Fora do Gamut funciona apenas em imagens RGB e Lab. (U ma cor fora do gamut consiste em uma
cor RGB ou Lab que não pode ser impressa com o uso da técnica de cores de processo.)
Se estiver selecionando vários intervalos de cores na imagem, selecione Clusters de cor localizados para criar uma
seleção mais precisa.
3 Selecione uma das opções de exibição:
Seleção Fornece uma visualização da seleção que resultará das cores escolhidas na imagem. As áreas brancas são pixels
selecionados, as áreas pretas representam as não selecionadas e as áreas em cinza as parcialmente selecionadas.
Imagem Visualiza a imagem inteira. Por exemplo, é possível fazer a amostra de uma parte da imagem que não aparece
na tela.
Para alternar entre as visualizações Imagem e Seleção na caixa de diálogo Intervalo de Cores, pressione Ctrl
(Window s) ou Command (M ac OS).
4 Coloque o ponteiro de conta-gotas sobre a imagem ou a área de visualização e clique para fazer amostras das cores
que serão incluídas.
Cor de amostragem
5 Ajuste o intervalo de cores selecionado usando o controle deslizante de Grau de Seleção ou digitando um valor. A
configuração Grau de Seleção controla a amplitude do intervalo de cores na seleção e aumenta ou diminui a
quantidade de pixels parcialmente selecionada (áreas em cinza na visualização da seleção). Defina um valor baixo
em Grau de Seleção para restringir o intervalo de cores e um valor alto para aumentá-lo.
O aumento do grau de seleção amplia a seleção
Se tiver selecionado Clusters de cor localizados, use o controle deslizante Intervalo para controlar a distância ou a
proximidade de uma cor em relação aos pontos de amostra que serão incluídos na seleção. Por exemplo, a imagem
contém flores amarelas no primeiro plano e no plano de fundo, mas você deseja selecionar apenas as flores no primeiro
plano. Faça uma amostra das cores das flores em primeiro plano e reduza o Intervalo para que flores com a mesma cor
no plano de fundo não sejam selecionadas.
6 Ajuste a seleção:
• Para adicionar cores, selecione o conta-gotas com sinal de adição e clique na imagem ou área de visualização.
• Para remover cores, selecione o conta-gotas com sinal de subtração e clique na imagem ou área de visualização.
Para ativar temporariamente o conta-gotas com sinal de adição, mantenha a tecla Shift pressionada. M antenha
pressionada a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) para ativar o conta-gotas com sinal de subtração.
7 Para visualizar a seleção na janela de imagem, escolha uma opção para Visualizar Seleção.
8 Para reveter à seleção original, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique em
Redefinir.
9 Para salvar e carregar as configurações atuais de intervalo de cores, use os botões Salvar e Carregar na caixa de
diálogo Intervalo de Cores.
Nota: se for exibida a mensagem “N enhum pixel está mais de 50% selecionado”, a borda de seleção não ficará visível.
Talvez a cor escolhida na imagem pelo menu Selecionar, como Vermelhos, não contenha nenhuma matiz vermelha com
saturação bastante alta.
Para assistir um vídeo sobre como fazer seleções, consulte www.adobe.com/go/vid0002_br.
Ajuste de seleções de pixels

Como mover,ocultar ou inverter uma seleção
É possível mover uma borda de seleção ao redor de uma imagem, ocultá-la e inverter uma seleção de forma a selecionar
a parte da imagem que ainda não havia sido selecionada.
Nota: para mover a seleção em si, e não a borda, use a ferramenta M over. Consulte “Como mover uma seleção” na
página 283.
Consulte também
“Aplicação de transformações” na página 233
“Como mostrar ou ocultar Extras” na página 41
Como mover uma b orda d e seleção

1 U sando qualquer ferramenta de seleção, escolha Nova Seleção na barra de opções e coloque o ponteiro na parte
interna da borda de seleção. O ponteiro muda para indicar que é possível mover a seleção.
2 Arraste a borda para delimitar uma área diferente da imagem. É possível arrastar uma borda de seleção até um certo
ponto além dos limites da tela de pintura. Quando ela for arrastada de volta, a borda original reaparecerá intacta.
Também é possível arrastar a borda de seleção até outra janela de imagem.
Borda de seleção original (à esquerda) e borda de seleção movida (à direita)
Transformações geométricas podem ser aplicadas para alterar a forma de uma borda de seleção.
Controle do movimento d e uma seleção

• Para restringir a direção a múltiplos de 45°, comece a arrastar e, em seguida, mantenha a tecla Shift pressionada
enquanto continua a arrastar.
• Para mover a seleção em incrementos de 1 pixel, use uma tecla de seta.
• Para mover a seleção em incrementos de 10 pixels, mantenha a tecla Shift pressionada e use uma tecla de seta.
Como ocultar ou mostrar as arestas d e seleção

• Escolha Visualizar > Extras. Esse comando mostra ou oculta áreas de seleção, grades, guias, demarcadores de
destino, fatias, comentários, bordas de camadas, contagem e guias inteligentes.
• Escolha Visualizar > Mostrar > Arestas de Seleção. Esse procedimento alterna a visualização das arestas de seleção
e afeta apenas a seleção atual. As arestas de seleção reaparecerão quando uma seleção diferente for feita.
Seleção d as partes não selecionadas d e uma imagem

Escolha Selecionar > Inverter.

É possível usar essa opção para selecionar um objeto situado contra um plano de fundo de cor sólida. Selecione o plano
de fundo com a ferramenta Varinha M ágica e, em seguida, inverta a seleção.
Ajuste manualde seleções

É possível usar as ferramentas de seleção para adicionar ou subtrair áreas em uma seleção existente de pixels.
Antes adicionar ou subtrair manualmente áreas em uma seleção, se desejar, defina os valores de difusão e suavização
de serrilhado na barra de opções com as mesmas configurações usadas na seleção original.
Adição de áreas em uma seleção ou seleção de uma área adicional

1 Faça uma seleção.
2 U sando qualquer ferramenta de seleção, siga um destes procedimentos:
• Na barra de opções, escolha Adicionar à Seleção e arraste para aumentar a seleção.
• Mantenha a tecla Shift pressionada e arraste para aumentar a seleção.
U m sinal de adição aparecerá ao lado do ponteiro ao adicionar áreas em uma seleção.
Sub tração d e áreas em uma seleção

2 U sando qualquer ferramenta de seleção, siga um destes procedimentos:
• Na barra de opções, escolha a opção Subtrair da Seleção e arraste para fazer a interseção com outras seleções.
• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e arraste para subtrair outra seleção.
U m sinal de subtração aparecerá ao lado do ponteiro ao subtrair áreas em uma seleção.
Seleção apenas de uma área que sofreu intersecção com outras seleções
2 U sando qualquer ferramenta de seleção, execute um destes procedimentos:
• Na barra de opções, selecione Fazer Intersecção com Seleção e arraste.
• Mantenha pressionadas as teclas Alt+Shift (Windows) ou Option+Shift (Mac OS) e arraste sobre a parte da seleção
original desejada.
U m “x” aparecerá próximo ao ponteiro enquanto você estiver selecionando uma área que sofreu intersecção.
Seleções que sofreram intersecção
Expansão ou red ução de uma seleção com base em um número específico d e

pixels
1 U se uma ferramenta de seleção para fazer uma seleção.
2 Escolha Selecionar > Modificar > Expansão ou Redução.
3 Para Expandir Em ou Contrair Em, digite um valor de pixel entre 1 e 100 e clique em OK .
A borda é ampliada ou reduzida de acordo com o número especificado de pixels. Todas as partes da borda de seleção
que seguem a mesma direção da aresta da tela de pintura permanecem inalteradas.
Criação de uma seleção em torno de uma bord a de seleção

O comando Borda permite selecionar uma largura de pixels dentro e fora de uma borda de seleção existente. Isso pode
ser útil quando for necessário selecionar uma borda ou banda de pixels em torno da área de uma imagem, em vez da
área em si, por exemplo, para limpar um efeito de halo ao redor de um objeto colado.
Seleção original (esquerda) e depois do comando Borda:5 pixels (direita)
1 U se uma ferramenta de seleção para fazer uma seleção.

2 Escolha Selecionar > Modificar > Borda.
3 Digite um valor entre 1 e 200 pixels para a largura da borda da nova seleção e clique em OK .
A nova seleção emoldura a área selecionada anteriormente e é incluída dentro da borda de seleção original. Por
exemplo, uma largura de borda de 20 pixels cria uma nova seleção com arestas suaves que se estende por 10 pixels
dentro da borda de seleção original e 10 pixels fora dela.
Expansão de uma seleção para incluir áreas com cores semelhantes

• Escolha Selecionar > Aumentar, para incluir todos os pixels adjacentes que estejam dentro do intervalo de
tolerância especificado nas opções da Varinha Mágica.
• Escolha Selecionar > Semelhante para incluir os pixels de toda a imagem, e não apenas os adjacentes, que estejam
dentro intervalo de tolerância.
Para aumentar a seleção em incrementos, escolha um desses comandos mais de uma vez.
Nota: os comandos Aumentar e Semelhante não podem ser usados em imagens no Bitmap ou de 32 bits por canal.
Limpeza d e pixels d ispersos em uma seleção com b ase em cores

1 Escolha Selecionar > Modificar > Suavizar.
2 Para obter um Raio da Amostra, digite um valor de pixel entre 1 e 100 e clique em OK .
Para cada pixel na seleção, o Photoshop examina os pixels ao redor, conforme a distância especificada na configuração
de raio. Se mais da metade dos pixels adjacentes for selecionada, o pixel permanecerá na seleção e os pixels não
selecionados ao redor serão adicionados a ela. Se menos da metade dos pixels adjacentes for selecionada, o pixel será
removido da seleção. O efeito geral é reduzir os fragmentos e suavizar os vértices e as linhas irregulares na seleção.
Como refinar as arestas d e seleção

A opção Refinar Aresta melhora a qualidade das arestas de uma seleção e permite visualizar a seleção contra diferentes
planos de fundo para facilitar a edição.
As opções Refinar arestas também podem ser usadas para refinar uma máscara de camada. Consulte “Alterar
opacidade de máscara ou refinar arestas” na página 347.
1 Crie uma seleção com qualquer ferramenta de seleção.
2 Clique em Refinar Aresta na barra de opções da ferramenta de seleção ou escolha Selecionar > Refinar Aresta para
definir opções para o ajuste da seleção:
Raio Determina o tamanho da região ao redor dos limites da seleção em que o refinamento da aresta ocorre. Aumente
o raio para criar um limite de seleção mais exato em áreas com transições suaves ou pequenos detalhes, como aquelas
em cabelo ou pêlo curto, ou em limites desfocados.
Contraste Ajusta a nitidez das arestas de seleção e remove artefatos confusos. O aumento de contraste pode remover
o ruído excessivo ao lado das arestas de seleção causado pela configuração de um Raio alto.
Suavidade Reduz áreas irregulares (“montanhas e vales”) no limite da seleção, criando um contorno mais suave.
Digite um valor ou mova o controle deslizante de 0 a 100.
Difusão Cria uma transição de arestas suaves entre a seleção e seus pixels adjacentes. Digite um valor ou mova o
controle deslizante para definir a largura da aresta difusa de 0 a 250 pixels.
Contrair/Expandir Diminui ou aumenta o limite da seleção. Digite um valor ou mova o controle deslizante para definir
a quantidade de 0 a 100% para expandir e de 0 a -100% para contrair. Mais usado para fazer ajustes sutis em seleções
de arestas suaves. A redução da seleção pode ajudar a remover cores de plano de fundo indesejadas das arestas de
seleção.
Para imagens em que as cores do objeto selecionado são diferentes do plano de fundo, tente aumentar o Raio,
aplicando Contraste para ajustar a nitidez das arestas e, em seguida, ajustando o controle deslizante de
Contrair/Expandir. Para imagens em tons de cinza ou imagens em que as cores do objeto selecionado e do plano de fundo
são bem semelhantes, tente suavizar primeiro e, em seguida, clique na opção Difusão e em Contrair/Expandir.
3 Clique em um ícone da Visualização de seleção para alterar os modos de visualização. Clique em Descrição para
visualizar informações sobre cada modo.
• Selecione ou cancele a seleção de Visualizar para ativar ou desativar a visualização do refinamento da aresta.
• Clique na ferramenta Zoom para aumentar ou diminuir o zoom enquanto ajusta a seleção.
• U se a ferramenta Mão para reposicionar a imagem.
Clique duas vezes no ícone do modo de visualização de M áscara Rápida para alterar a cor da máscara ou a
opacidade.
4 Para salvar seus ajustes da seleção, clique em OK .
Suavização das arestas das seleções

É possível suavizar as arestas sólidas de uma seleção aplicando suavização de serrilhado e difusão.
Suavização de serrilhado Suaviza as arestas irregulares de uma seleção, facilitando suavizando a transição de cores
entre os pixels das arestas e do plano de fundo. Como apenas os pixels das arestas são alterados, nenhum detalhe é
perdido. A suavização de serrilhado é útil ao recortar, copiar e colar seleções para criar imagens compostas.
A suavização de serrilhado está disponível para as ferramentas Laço, Laço Poligonal, Laço Magnético, Letreiro Elíptico
e Varinha Mágica. (Selecione uma ferramenta para exibir a respectiva barra de opções.)
Nota: é necessário especificar essa opção antes de usar as ferramentas. Após a conclusão da seleção, não será possível
adicionar suavização de serrilhado.
Difusão Desfoca arestas criando limites de transição entre a seleção e os pixels adjacentes. Esse desfoque pode causar
uma certa perda de detalhes na aresta da seleção.
É possível definir a difusão para as ferramentas Letreiro, Laço, Laço Poligonal ou Laço Magnético à medida que elas
são usadas. Outra alternativa é adicionar a difusão a uma seleção existente.
Nota: os efeitos de difusão se tornam evidentes somente depois que a seleção é movida, recortada, copiada ou preenchida.
Seleção d e pixels usando a suavização de serrilhado

1 Selecione a ferramenta Laço, Laço Poligonal, Laço Magnético, Letreiro Elíptico ou Varinha Mágica.
2 Na barra de opções, selecione Suavização de Serrilhado.
Definição d e uma aresta d ifusa para uma ferramenta de seleção

1 Selecione qualquer uma das ferramentas de laço ou de letreiro.
2 Digite um valor de Difusão na barra de opções. Esse valor define a largura da aresta difusa e pode variar entre 0 e
250 pixels.
Definição d e uma aresta d ifusa para uma seleção existente

1 Escolha Selecionar > Modificar > Difusão.
2 Digite um valor para o Raio de Difusão e clique em OK .
Nota: uma pequena seleção feita com um raio de difusão extenso pode ser tão sutil a ponto de tornar suas arestas
invisíveis e, portanto, não selecionáveis. Se a mensagem “N enhum pixel está mais de 50% selecionado” for exibida,
diminua o raio de difusão ou aumente o tamanho da seleção. Ou clique em OK para aceitar a configuração atual da
máscara e criar uma seleção na qual as arestas não possam ser visualizadas.
B
Seleção sem e com difusão.
A. Seleção sem difusão, a mesma seleção preenchida com um padrão B . Seleção com difusão, a mesma seleção preenchida com um padrão
Remoção d e pixels d e borda d e uma seleção

Ao mover ou colar uma seleção com suavização de serrilhado, alguns pixels adjacentes à borda de seleção são incluídos
com essa seleção, o que pode acabar gerando uma borda ou halo ao redor das arestas da seleção colada. Os comandos
de Resíduos a seguir permitem editar pixels de aresta não desejados:
• O comando Remover Borda substitui a cor de qualquer pixel de borda pela cor dos pixels mais afastados da aresta
de seleção que não contenham a cor do plano de fundo.
• Os comandos Remover Preto Fosco e Remover Branco Fosco são úteis quando o serrilhado de uma seleção está
suavizado em contraste a um plano de fundo branco ou preto e essa seleção deve ser colada em um plano de fundo
diferente. Por exemplo, um texto preto com serrilhado suavizado sobre um plano de fundo branco possui arestas
com pixels cinzas, que ficam visíveis em contraste a um plano de fundo colorido.
Também é possível remover áreas de borda usando os controles deslizantes de M esclagem Avançada, na caixa de
diálogo Estilos de Camada, para remover ou tornar transparentes as áreas da camada. N esse caso, as áreas pretas
ou brancas ficariam transparentes. Clique nos controles deslizantes com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS)
pressionada para separá-los e, assim, permitir a remoção de pixels de borda e a preservação de uma aresta suave.
Red ução d e bordas em uma seleção

1 Escolha Camada > Resíduos > Remover Borda.
2 Digite um valor na caixa Largura para especificar a área na qual procurar os pixels de substituição. Na maioria dos
casos, uma distância de 1 ou 2 pixels é suficiente.
3 Clique em OK .
Remoção d o tom fosco de uma seleção

Escolha Camada > Resíduos > Remover Preto Fosco ou Camada > Resíduos > Remover Branco Fosco.

Como mover e copiar os pixels selecionados

Como mover uma seleção
1 Selecione a ferramenta Mover .
2 Mova o ponteiro na parte interna da borda de seleção e arraste a seleção até uma nova posição. Se várias áreas
tiverem sido selecionadas, todas elas serão movidas durante a operação “arrastar”.
Seleção original (à esquerda) e após a movimentação da seleção com a ferramenta M over (à direita)
Cópia de seleções
A ferramenta Mover pode ser usada para copiar seleções à medida que são arrastadas dentro de imagens ou entre
imagens. Outra alternativa é copiar e mover seleções com os comandos Copiar, Copiar Mesclado, Recortar e Colar.
Arrastar com a ferramenta Mover libera espaço na memória porque a área de transferência não é usada como com os
comandos Copiar, Copiar Mesclado, Recortar e Colar.
Copiar Copia a área selecionada na camada ativa.
Copiar Mesclado Cria uma cópia mesclada de todas as camadas visíveis na área selecionada.
Colar Cola uma seleção recortada ou copiada em outra parte da imagem ou em outra imagem como uma nova
camada. Se já houver uma seleção, o comando Colar colocará a seleção copiada sobre a seleção atual. Sem uma seleção
ativa, o comando Colar colocará a seleção copiada no centro da área de visualização.
Colar Em. Cola uma seleção recortada ou copiada dentro de outra seleção na mesma imagem ou em uma imagem
diferente. A seleção de origem é colada em uma nova camada, e a borda de seleção de destino é convertida em uma
máscara de camada.
Quando uma seleção ou uma camada é colada entre imagens com resoluções diferentes, os dados colados mantêm suas
dimensões em pixels. Isso pode fazer com que a área colada fique desproporcional à nova imagem. U se o comando
Tamanho da Imagem para que as imagens de origem e de destino tenham a mesma resolução antes de copiar e colar,
ou use o comando Transformação Livre para redimensionar o conteúdo colado.
Dependendo das configurações de gerenciamento de cores e do perfil de cores associados ao arquivo (ou aos dados
importados), talvez seja necessário especificar como as informações de cores deverão ser manipuladas no arquivo (ou
nos dados importados).
Consulte também
“Sobre máscaras de camada e de vetor” na página 344
“Configuração do gerenciamento de cores” na página 142
Cópia de uma seleção

1 Selecione a área a ser copiada.
2 Escolha Editar > Copiar ou Editar > Copiar Mesclado.
Cópia de uma seleção ao arrastar

ativá-la.
2 Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e arraste a seleção a ser copiada e movida.
Ao copiar entre imagens, arraste a seleção a partir da janela de imagem ativa até a janela de imagem de destino. Se nada
estiver selecionado, toda a camada ativa será copiada. À medida que a seleção for arrastada sobre outra janela de
imagem, uma borda realçará a janela se for possível soltar a seleção nessa janela.
Como arrastar uma seleção até outra imagem
Criação d e várias cópias de uma seleção em uma imagem

ativá-la.
2 Copie a seleção:
• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e arraste a seleção.
• Para copiar a seleção e deslocar a réplica em 1 pixel, mantenha a tecla Alt, ou Option, pressionada e pressione uma
tecla de seta.
• Para copiar a seleção e deslocar a cópia em 10 pixels, pressione as teclas Alt+Shift (Windows) ou Option+Shift (Mac
OS) e uma tecla de seta.
Enquanto a tecla Alt ou Option permanecer pressionada, sempre que uma tecla de seta for pressionada, uma cópia da
seleção será criada e deslocada a partir da última réplica com base na distância especificada. Nesse caso, a cópia é feita
na mesma camada.
Como colar uma seleção em outra

1 Recorte ou copie a parte da imagem a ser colada.
2 Selecione a parte da imagem na qual a seleção será colada. A seleção de origem e a de destino podem estar na mesma
imagem ou em duas imagens diferentes do Photoshop.
3 Escolha Editar > Colar Em. O conteúdo da seleção de origem aparece dentro da seleção de destino.
A operação Colar Em adiciona uma camada e uma máscara de camada à imagem. No painel Camadas, a nova camada
contém uma miniatura de camada para a seleção colada ao lado de uma miniatura de máscara de camada. A máscara
de camada baseia-se na seleção colada: a seleção fica sem máscara (branco) e o resto da camada fica com máscara
(preto). A camada e a máscara da camada não estão vinculadas, ou seja, podem ser movidas isoladamente.
A B
C E
D
U so do comando Colar em
A. Painéis de janela selecionados B . Imagem copiada C . Comando Colar em D. M iniaturas e máscara de camada no painel Camadas
E. Imagem colada reposicionada
ativá-la. Em seguida, arraste o conteúdo de origem até que a área desejada apareça através da máscara.
5 Para especificar a proporção da imagem subjacente que poderá ser visualizada, clique na miniatura de máscara de
camada, localizada no painel Camadas, selecione uma ferramenta de pintura e edite a máscara:
• Para ocultar uma parte maior da imagem subjacente à camada, pinte a máscara com preto.
• Para mostrar uma parte maior da imagem subjacente à camada, pinte a máscara com branco.
• Para mostrar parcialmente a imagem subjacente à camada, pinte a máscara com cinza.
6 Se estiver satisfeito com os resultados, escolha Camada > Mesclar para Baixo para mesclar a nova camada e a
máscara de camada à camada subjacente e tornar as alterações permanentes.
Cópia entre aplicativos

É possível usar os comandos Recortar, Copiar ou Colar para copiar seleções do Photoshop e colá-las em outros
aplicativos ou colar a arte-final de outros aplicativos no Photoshop. A seleção recortada ou copiada permanece na área
de transferência até que seja feito o mesmo com outra seleção. Também é possível copiar a arte-final entre o Photoshop
e o Illustrator usando os recursos de arrastar e soltar.
Em alguns casos, o conteúdo da área de transferência é convertido em uma imagem de varredura. O Photoshop enviará
prompts no momento em que a arte-final for ser rasterizada.
Nota: A imagem é rasterizada com a resolução do arquivo no qual ela foi colada. Objetos inteligentes de vetor não são
rasterizados.
Consulte também
“Sobre formatos e compactação de arquivos” na página 494
“Remoção de pixels de borda de uma seleção” na página 282
Colagem de arte-finalPostScrip t de outro aplicativo

1 No aplicativo de suporte, selecione a arte-final e escolha Editar > Copiar.
2 Selecione a imagem na qual a seleção será colada.
3 Escolha Editar > Colar.
4 Na caixa de diálogo Colar, selecione uma destas opções Colar Como:
Objeto Inteligente Insere a arte-final em uma nova camada como um objeto inteligente.
Pixels Rasteriza a arte-final à medida que ela é colada. Esse procedimento converte em pixels a arte-final vetorial
matematicamente definida.
Demarcadores Cola a cópia como um demarcador no painel Demarcadores. Ao copiar textos do Illustrator, primeiro
é necessário convertê-los em contornos.
Formar Camada Cria uma nova camada de forma que usa o demarcador como máscara de vetor.
Nota: durante o processo de cópia da arte-final do Adobe Illustrator, as preferências padrão da área de transferência
nesse programa podem impedir que a caixa de diálogo Colar seja exibida no Photoshop. N a área Controle de Arquivo e
área de Transferência da caixa de diálogo Preferências do Illustrator, selecione AICB para que as opções de Colar sejam
exibidas quando a arte-final for colada no Photoshop.
5 Se a opção Colar como Pixels tiver sido escolhida na etapa anterior, será possível escolher Suavização de Serrilhado
na barra de opções para fazer uma transição suave entre as arestas da seleção e os pixels adjacentes.
Nota: os comandos de Resíduos poderão ser usados se os dados já estiverem mesclados e se você estiver tentando extrair
novamente os dados rasterizados.
Como salvar o conteúdo d a área de transferência ao sair do Photoshop

2 Selecione Exportar área de transferência para salvar o conteúdo da área de transferência do Photoshop ao sair do
programa.
Cópia de arte-finalcom os recursos de arrastar e soltar


• Arraste um ou mais objetos vetoriais do Illustrator para uma imagem aberta no Photoshop. Essa ação cria uma
camada vetorial Objeto Inteligente na imagem. Escolha Camada > Objetos Inteligentes > Editar Conteúdo para
abrir novamente o conteúdo no Illustrator e editá-lo.
• Para copiar o objeto vetorial como um demarcador no Photoshop, mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows)
ou Command (Mac OS) ao arrastar do Illustrator.
• Para copiar o conteúdo da camada atual selecionada do Photoshop para o Illustrator, use a ferramenta Mover e
arraste o conteúdo da janela do Photoshop para um documento aberto do Illustrator.
Exclusão e extração de objetos

Remoção (recorte) de um objeto de uma fotografia
1 No painel Camadas, selecione a camada que contém o objeto a ser removido.
2 U sando uma ferramenta de seleção, escolha o objeto a ser removido.
3 Se for necessário refinar a seleção, clique no botão Modo Máscara Rápida na caixa de ferramentas. O
Photoshop mascara ou cobre as áreas não selecionadas da imagem com uma cor translúcida. Na barra de opções,
selecione um pincel e um tamanho de pincel apropriado. Pinte de preto para adicionar à máscara e pinte de branco
para revelar uma parte maior da imagem.
4 Para remover o objeto selecionado, escolha Editar > Recortar.
Exclusão de pixels selecionados

Escolha Editar > Apagar ou pressione a tecla Backspace (Windows) ou Delete (Mac OS). Para recortar uma seleção

para a área de transferência, escolha Editar > Recortar.

A exclusão de uma seleção em um plano de fundo ou em uma camada com a opção Bloquear Pixels Transparentes
selecionada no painel Camadas substitui o local original pela cor do plano de fundo. A exclusão de uma seleção em
uma camada com a opção Bloquear Pixels Transparentes cancelada substitui a área original por uma transparência de
camada.
Canais
Sobre canais
Canais são imagens em tons de cinza que armazenam diferentes tipos de informações:
• Os canais de informação de cor são criados automaticamente quando uma imagem é aberta.) O modo de cores da
imagem determina o número de canais de cores criados. Por exemplo, uma imagem RGB tem um canal para cada
cor (vermelho, verde e azul) e um canal de composição usado para editar a imagem.
• Canais alfa armazenam seleções como imagens em tons de cinza. Adicione canais alfa para criar e armazenar
máscaras, que permitem manipular e proteger partes de uma imagem.
• Canais de cores spot especificam chapas adicionais para impressão com tintas de cores spot.
U ma imagem pode ter até 56 canais. Todos os novos canais possuem as mesmas dimensões e o mesmo número de
pixels que a imagem original.
O tamanho de arquivo necessário para um canal depende das informações de pixels no canal. Determinados
formatos de arquivo, incluindo os formatos TIFF e Photoshop, compactam informações de canais e podem
economizar espaço. O tamanho de um arquivo não compactado, incluindo canais alfa e camadas, é exibido como
o valor mais à direita na barra de status na parte inferior da janela quando você escolhe Tamanhos do documento
no menu pop-up.
Nota: desde que um arquivo seja salvo em um formato que ofereça suporte ao modo de cores da imagem, os canais
de cores serão preservados. Os canais alfa são preservados somente quando um arquivo é salvo nos formatos
Photoshop, PDF, TIFF, PSB ou Raw . O formato DCS 2.0 preserva apenas canais de spot. Salvar em outros formatos
pode fazer com que as informações do canal sejam descartadas.
Consulte também
Visão geraldo painelCanais

O painel Canais relaciona todos os canais na imagem — primeiro o canal de composição (para imagens RGB, CMYK
e Lab). U ma miniatura do conteúdo do canal aparece à esquerda do seu nome;a miniatura é atualizada
automaticamente quando o canal é editado.
Tipos de canal
A. Canais de cores B . Canais de spot C . Canais alfa
Exibir o p ainelCanais
Escolha Windows > Canais.

Como redimensionar ou ocultar miniaturas de canais

Escolha Opções de painel no menu do painel Canais. Clique em um tamanho de miniatura ou em Nenhum para

desativar a exibição de miniaturas.

A visualização de miniaturas é uma boa maneira de controlar o conteúdo do canal, no entanto, se a exibição de
miniaturas for desativada, o desempenho poderá melhorar..
Como mostrar ou ocultar um canal

U se o painel Canais para visualizar combinações de canais na janela do documento. Por exemplo, visualize um canal
alfa e o canal de composição juntos para ver como as alterações feitas no canal alfa se relacionam com a imagem inteira.
Clique na coluna do olho ao lado do canal para mostrar ou ocultar esse canal. (Clique no canal de composição

para visualizar todos os canais de cores padrão. O canal de composição é exibido sempre que todos os canais de
cores estão visíveis.)
Para mostrar ou ocultar vários canais, arraste até a coluna do olho no painel Canais.
Como mostrar em cores os canais coloridos

Canais individuais são exibidos em tons de cinza. Em imagens RGB, CMYK ou Lab, pode-se visualizar canais
individuais em cores. (Em imagens Lab, apenas os canais a e b aparecem em cores.) Se mais de um canal estiver ativo,
os canais sempre serão exibidos em cores.
É possível alterar o padrão para mostrar os canais de cores individuais em cores. Quando um canal está visível na
imagem, aparece um ícone de olho à esquerda do painel.
• No Windows, escolha Editar > Preferências > Interface.
• No Mac OS, escolha Photoshop > Preferências> Interface.
2 Selecione Mostrar Canais em Cores e clique em OK .
Seleção e edição de canais

Selecione um ou mais canais no painel Canais. Os nomes de todos os canais selecionados, ou ativos, estão realçados.
Seleção de vários canais

A. N ão visível ou editável B . Visível, mas não selecionado para edição C . Selecionado para visualização e edição D. Selecionado para edição,
mas não para visualização
• Para selecionar um canal, clique no nome do canal. Pressione a tecla Shift e clique para selecionar (ou cancelar a
seleção) vários canais.
• Ao editar um canal, selecione-o e use a ferramenta de pintura ou de edição para pintar a imagem. É possível pintar
somente um canal por vez. Pinte com branco para adicionar a cor do canal selecionado com intensidade de 100% .
Pinte com um valor de cinza para adicionar a cor do canal com uma intensidade mais baixa. Pinte com preto para
remover completamente a cor do canal.
Como reorganizar e renomear canais alfa e de spot

Os canais de spot ou alfa poderão ser movidos sobre os canais de cores padrão apenas se a imagem estiver no modo
Multicanal.
• Para alterar a ordem dos canais alfa ou de spot, arraste o canal para cima ou para baixo no painel Canais. Quando
uma linha aparecer na posição desejada, solte o botão do mouse.
Nota: As cores spot são sobreimpressas na ordem em que aparecem, de cima para baixo, no painel Canais.
• Para renomear um canal alfa ou de spot, clique duas vezes no nome do canal no painel Canais e digite o novo nome.
Consulte também
“Criação de um novo canal de spot” na página 531
Duplicação de canais
É possível copiar um canal e usá-lo na imagem atual ou em outra imagem.
Duplicação de canais
Se estiver duplicando canais alfa entre imagens, eles deverão ter dimensões em pixels idênticas. Não é possível duplicar
um canal em uma imagem no modo Bitmap.
1 No painel Canais, selecione o canal que será duplicado.
2 Escolha Duplicar Canal no menu da painel Canais.
3 Digite um nome para o canal duplicado.
4 Para Documento, siga um destes procedimentos:
• Escolha um destino. Somente imagens abertas com dimensões em pixels idênticas às da imagem atual estão
disponíveis. Para duplicar o canal no mesmo arquivo, selecione o arquivo atual do canal.
• Escolha Novo para copiar o canal em uma nova imagem, criando uma imagem multicanal que contém um único
canal. Digite um nome para a nova imagem.
5 Para inverter as áreas selecionadas e mascaradas no canal duplicado, selecione Inverter.
Duplicação de um canalna imagem

1 No painel Canais, selecione o canal que deseja duplicar.
2 Arraste o canal para o botão Criar Novo Canal , na parte inferior do painel.
Duplicação de um canalem outra imagem

1 No painel Canais, selecione o canal que deseja duplicar.
2 Verifique se a imagem de destino está aberta.
Nota: a imagem de destino não precisa ter as mesmas dimensões em pixels que o canal duplicado.
• Arraste o canal do painel Canais para a janela da imagem de destino. O canal duplicado é exibido na parte inferior
do painel Canais.
• Escolha Selecionar > Tudo e escolha Editar > Copiar. Selecione o canal na imagem de destino e escolha Editar >
Colar. O canal colado sobrescreve o canal existente.
Divisão de canais em imagens sep arad as

Somente os canais de imagens achatadas podem ser divididas. A divisão de canais é útil quando você deseja reter
informações de canais individuais em um formato de arquivo que não preserva canais.

Para dividir canais em imagens separadas, escolha Dividir Canais no menu do painel Canais.
O arquivo original é fechado e os canais individuais são exibidos em janelas de imagens em tons de cinza separadas.
As barras de título nas novas janelas mostram o nome do arquivo original e o canal. Salve e edite as novas imagens
separadamente.
Mesclagem de canais
Várias imagens em tons de cinza podem ser combinadas como canais de uma só imagem. As imagens a serem
mescladas devem estar no modo Tons de Cinza, ser achatadas (sem camadas), ter as mesmas dimensões em pixels e
estar abertas. A quantidade de imagens em tons de cinza abertas determina os modos de cores disponíveis ao mesclar
os canais. Por exemplo, se houver três imagens abertas, mescle-as em uma imagem RGB;se houver quatro imagens
abertas, elas poderão se transformar em uma imagem CMYK .
Se estiver trabalhando com arquivos DCS que perderam acidentalmente seus links (e por isso não podem ser abertos,
inseridos ou impressos), abra os arquivos de canais e mescle-os em uma imagem CM Y K . Depois, salve novamente o
arquivo como DCS EPS.
1 Abra as imagens em tons de cinza que contêm os canais que serão mesclados e ative uma das imagens.
É necessário haver mais de uma imagem aberta para que a opção Mesclar Canais fique disponível.
2 Escolha Mesclar Canais no menu da painel Canais.
3 Para Modo, escolha o modo de cores que será criado. O número de canais apropriado para o modo é exibido na
caixa de texto Canais.
4 Se for necessário, insira um número na caixa de texto Canais.
Se for inserido um número incompatível com o modo selecionado, o modo Multicanal será selecionado
automaticamente. Esse modo criará uma imagem multicanal com dois ou mais canais.
5 Clique em OK .
6 Em cada canal, verifique se a imagem desejada está aberta. Se você mudar de idéia quanto ao tipo de imagem, clique
em Modo para retornar à caixa de diálogo Mesclar Canais.
7 Se estiver mesclando canais em uma imagem multicanal, clique em Próximo e selecione os canais restantes.
Nota: todos os canais de uma imagem multicanal são canais alfa ou de spot.
8 Ao concluir a seleção de canais, clique em OK .
Os canais selecionados são mesclados em uma nova imagem do tipo especificado, e as imagens originais são fechadas
sem qualquer alteração. A nova imagem é exibida em uma janela sem título.
Nota: não é possível dividir e recombinar (mesclar) uma imagem com canais de cores spot. O canal de cor spot será
adicionado como um canal alfa.
Exclusão de um canal
Exclua canais de spot ou alfa que não sejam mais necessários antes de salvar uma imagem. Canais alfa complexos
podem aumentar substancialmente o espaço em disco exigido por uma imagem.

No Photoshop, selecione o canal no painel Canais e execute uma das seguintes ações:
• Com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada, clique no ícone Excluir .
• Arraste o nome do canal no painel até o ícone Excluir.
• Escolha Excluir Canal no menu do painel Canais.
• Clique no ícone Excluir, na parte inferior do painel, e clique em Sim.
Nota: quando um canal de cor de um arquivo com camadas é excluído, as camadas visíveis são achatadas e as camadas
ocultas, descartadas. Isso ocorre porque a remoção de um canal de cor converte a imagem no modo M ulticanal, que não
oferece suporte a camadas. U ma imagem não é achatada quando um canal alfa, um canal de spot ou uma máscara
rápida é excluída.
Como salvar seleções e usar máscaras

Sobre máscaras e canais alfa
Quando parte de uma imagem é selecionada, a área não selecionada é “mascarada” ou protegida contra edição.
Portanto, ao criar uma máscara, é possível isolar e proteger áreas de uma imagem durante a aplicação de alterações em
cores, filtros ou outros efeitos ao restante dessa imagem. Máscaras também podem ser usadas para a edição complexa
de imagens, como a aplicação gradual de cores ou efeitos de filtros a uma imagem.
A B C
Exemplos de máscaras
A. M áscara opaca usada para proteger o plano de fundo e editar a borboleta B . M áscara opaca usada para proteger a borboleta e colorir o
plano de fundo C . M áscara semitransparente usada para colorir o plano de fundo e parte da borboleta
As máscaras são armazenadas em canais alfa. As máscaras e os canais são imagens em tons de cinza, por isso é possível
editá-las como qualquer outra imagem com ferramentas de pintura e edição e filtros. As áreas pintadas de preto em
uma máscara são protegidas e as pintadas de branco são editáveis.
U se o modo Máscara Rápida para converter uma seleção em uma máscara temporária a fim de facilitar a edição. A
Máscara Rápida aparece como uma sobreposição de cor com opacidade ajustável. É possível editar a Máscara Rápida,
usando qualquer ferramenta de pintura, ou modificá-la com um filtro. Ao sair do modo Máscara Rápida, a máscara é
convertida novamente em uma seleção na imagem.
Para salvar uma seleção permanentemente, é possível armazená-la como um canal alfa. O canal alfa armazena a seleção
como uma máscara em tons de cinza editável no painel Canais. Depois de armazená-la como canal alfa, é possível
carregar novamente a seleção a qualquer momento, inclusive em outra imagem.
Seleção salva como canal alfa no painel Canais
Nota: é possível aplicar uma máscara ou ocultar partes de uma camada usando uma máscara de camada.
Consulte também
Criação de uma máscara rápida temp orária

Para usar o modo Máscara Rápida, comece com uma seleção e, em seguida, use-a como base para adicionar ou subtrair
de forma a criar a máscara. A máscara também pode ser inteiramente criada no modo Máscara Rápida. A cor distingue
as áreas protegidas das áreas não protegidas. Ao sair do modo Máscara Rápida, as áreas não protegidas se tornam uma
seleção.
Nota: U m canal temporário de M áscara Rápida aparece no painel Canais enquanto o usuário trabalha no modo
M áscara Rápida. Entretanto, toda a edição da máscara é feita na janela de imagem.
1 U sando qualquer ferramenta de seleção, selecione a parte da imagem a ser alterada.
2 Clique no botão do modo Máscara Rápida na caixa de ferramentas.
U ma sobreposição de cores (semelhante a um filme-rubi) cobre e protege a área fora da seleção. As áreas selecionadas
ficam não são protegidas por essa máscara. Por padrão, o modo Máscara Rápida pinta a área protegida usando uma
sobreposição de vermelho com 50% de opacidade.
C
D
Seleção no modo Padrão e no modo M áscara Rápida

A. M odo Padrão B . M odo M áscara Rápida C . Os pixels selecionados aparecem como brancos na miniatura do canal D. A sobreposição de
filme-rubi protege a área externa à seleção, e os pixels não selecionados aparecem como pretos na miniatura do canal
3 Para editar a máscara, selecione uma ferramenta de pintura na caixa de ferramentas. As amostras da caixa de
ferramentas tornam-se automaticamente pretas e brancas.
4 Pinte de branco para selecionar uma parte maior da imagem (a sobreposição de cores é removida de áreas pintadas
de branco). Para cancelar a seleção das áreas, pinte-as de preto (a sobreposição de cores cobre áreas pintadas de
preto). A pintura com cinza ou outra cor cria uma área semitransparente, útil para efeitos de difusão ou suavização
de serrilhado. (Embora fiquem selecionadas, as áreas semitransparentes talvez não pareçam estar selecionadas
quando visualizadas fora do Modo Máscara Rápida.)
C
Pintura no modo M áscara Rápida
A. Seleção original e modo M áscara Rápida com verde escolhido como a cor da máscara B . Pintar de branco no modo M áscara Rápida adiciona
à seleção. C . Pintar de preto no modo M áscara Rápida subtrai da seleção
5 Clique no botão Modo Padrão na caixa de ferramentas para desativar a máscara rápida e retornar à imagem
original. Nesse ponto, uma borda de seleção delimita a área desprotegida da máscara rápida.
Se uma máscara de difusão for convertida em uma seleção, a linha limite ficará a meio caminho entre os pixels pretos
e os pixels brancos do degradê da máscara. Os limites da seleção indicam a transição entre uma porcentagem inferior
a 50% de pixels selecionados e uma porcentagem superior a 50% de pixels selecionados.
6 Aplique as alterações desejadas à imagem. As alterações afetam apenas a área selecionada.
7 Escolha Selecionar > Cancelar Seleção para desmarcar a seleção ou salve-a escolhendo Selecionar > Salvar Seleção.
É possível converter a máscara temporária em um canal alfa permanente alternando para o modo padrão e
escolhendo Selecionar > Salvar Seleção
Alteração das opções de Máscara Rápid a

1 Clique duas vezes no botão do Modo Máscara Rápida na caixa de ferramentas.
2 Escolha entre as seguintes opções de exibição:
Á reas Mascarad as Define áreas mascaradas como pretas (opacas) e áreas selecionadas como brancas (transparentes).
Pintar de preto aumenta a área mascarada, e pintar de branco aumenta a área selecionada. Com essa opção
selecionada, o botão Máscara Rápida na caixa de ferramentas se transforma em um círculo branco sobre um plano de
fundo cinza .
Á reas Selecionadas Define áreas mascaradas como brancas (transparentes) e áreas selecionadas como pretas (opacas).
Pintar de branco aumenta a área mascarada, e pintar de preto aumenta a área selecionada. Com essa opção selecionada,
o botão Máscara Rápida na caixa de ferramentas se transforma em um círculo cinza sobre um plano de fundo
branco .
Para alternar entre as opções de máscara rápida Á reas M ascaradas e Á reas Selecionadas, clique no botão do M odo
M áscara Rápida com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) pressionada.
3 Para escolher uma nova cor de máscara, clique na caixa de cores e selecione essa cor.
4 Para alterar a opacidade, digite um valor entre 0% e 100% .
As configurações de cor e de opacidade afetam apenas a aparência da máscara e não têm nenhum efeito sobre como
as áreas subjacentes são protegidas. A alteração dessas configurações pode facilitar a visibilidade da máscara em
contraste às cores da imagem.
Consulte também
“Escolha uma cor com o Seletor de Cores da Adobe” na página 127
Criação e edição d e máscaras de canais alfa

É possível criar um novo canal alfa e, em seguida, usar ferramentas de pintura, ferramentas de edição e filtros para criar
uma máscara a partir desse canal. Também é possível salvar uma seleção existente em uma imagem do Photoshop
como um canal alfa exibido no painel Canais. Consulte “Como salvar e carregar seleções” na página 296.
Consulte também
“Sobre canais” na página 287
Criação d e uma máscara d e canalalfa usando as op ções atuais

1 Clique no botão Novo Canal , na parte inferior do painel Canais.
2 Pinte o novo canal para mascarar áreas da imagem.
Selecione as áreas da imagem antes de criar o canal para criar a máscara. Em seguida, pinte o canal para refinar a
máscara.
Criação d e uma máscara d e canalalfa e d efinição de op ções

1 Na parte inferior do painel Canais, clique no botão Novo Canal com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada ou escolha Novo Canal no menu do painel Canais.
2 Especifique as opções na caixa de diálogo Novo Canal.
3 Pinte o novo canal para mascarar áreas da imagem.
Opções de canal
Para alterar as opções de um canal existente, no painel Canais, clique duas vezes na miniatura do canal ou, no menu
do painel Canais, selecione opções de Canal.
As opções disponíveis nas caixas de diálogo Novo Canal e Opções de Canal são:
Á reas Mascarad as Define áreas mascaradas como pretas (opacas) e áreas selecionadas como brancas (transparentes).
Pintar de preto aumenta a área mascarada, e pintar de branco aumenta a área selecionada. Com essa opção
selecionada, o botão Máscara Rápida na caixa de ferramentas se transforma em um círculo branco sobre um plano de
fundo cinza .
Á reas Selecionadas Define áreas mascaradas como brancas (transparentes) e áreas selecionadas como pretas (opacas).
Pintar de branco aumenta a área mascarada, e pintar de preto aumenta a área selecionada. Com essa opção selecionada,
o botão Máscara Rápida na caixa de ferramentas se transforma em um círculo cinza sobre um plano de fundo
branco .
Cor Spot Converte um canal alfa em um canal de cores spot. Disponível somente para os canais existentes.
Cor Define a cor e a opacidade da máscara. Clique no campo de cores para alterar a cor. As configurações de cor e de
opacidade afetam apenas a aparência da máscara e não têm nenhum efeito sobre como as áreas subjacentes são
protegidas. A alteração dessas configurações pode facilitar a visibilidade da máscara em contraste com as cores da
imagem.
Pintura d e um canalpara mascarar áreas da imagem

Ao ser exibido na parte inferior do painel Canais, o novo canal será o único visível na janela da imagem. Clique no
ícone do olho para que o canal de cores compostas (RGB, CMYK ) exiba a imagem com uma sobreposição de cores
mostrando a máscara.

Selecione o pincel ou uma ferramenta de edição e execute um destes procedimentos para adicionar ou subtrair a
máscara criada do canal alfa:
• Para remover áreas no novo canal, pinte de branco.
• Para adicionar áreas no novo canal, pinte de preto.
• Para adicionar ou remover áreas usando opacidades inferiores a 100% , defina a opacidade na barra de opções
referente à ferramenta de pintura ou edição selecionada e, em seguida, pinte de branco ou preto. Também é
possível pintar usando uma tom colorido para obter opacidades menores.
Como salvar e carregar seleções

É possível salvar qualquer seleção como uma máscara em um canal alfa, seja novo ou existente, e carregá-la da máscara
posteriormente.
É possível usar uma seleção como máscara de camada, carregando-a para torná-la ativa e depois adicionando uma
nova máscara de camada.
Consulte também
“Como adicionar máscaras de camada” na página 346
Como salvar uma seleção em um novo canal

1 Selecione uma ou mais áreas da imagem que serão isoladas.
2 Clique no botão Salvar Seleção , na parte inferior do painel Canais. U m novo canal é exibido, nomeado de
acordo com a seqüência na qual foi criado.
Como salvar uma seleção em um canalnovo ou existente

1 U se uma ferramenta de seleção para escolher uma ou mais áreas da imagem que serão isoladas.
2 Escolha Selecionar > Salvar Seleção.
3 Especifique as seguintes opções na caixa de diálogo Salvar Seleção e clique em OK :
Documento Escolhe uma imagem de destino para a seleção. Por padrão, a seleção é inserida em um canal na imagem
ativa. É possível optar por salvar a seleção em um canal de outra imagem aberta, com as mesmas dimensões em pixels,
ou em uma nova imagem.
Canal Escolhe um canal de destino para a seleção. Por padrão, a seleção é salva em um novo canal. É possível optar por
salvar a seleção em qualquer canal existente na imagem selecionada ou em uma máscara de camada caso a imagem
contenha camadas.
4 Se a seleção estiver sendo salva como um novo canal, digite um nome para ele na caixa de texto Nome.
5 Se a seleção estiver sendo salva em um canal existente, selecione como as seleções serão combinadas:
Substituir Canal Substitui a seleção atual no canal.
Adicionar ao Canal Adiciona a seleção ao conteúdo do canal atual.
Subtrair do Canal Exclui a seleção do conteúdo do canal.
Fazer Intersecção com Canal Mantém ás áreas da nova seleção que sofreram intersecção com o conteúdo do canal.
É possível selecionar o canal no painel Canais para exibir a seleção salva em tons de cinza.
Como carregar uma seleção salva d o painelCanais

É possível reutilizar uma seleção anteriormente salva carregando-a em uma imagem. Além disso, a seleção pode ser
carregada em uma imagem após a aplicação de modificações em um canal alfa.

Siga um destes procedimentos no painel Canais:

• Selecione o canal alfa, clique no botão Carregar Seleção , na parte inferior do painel, e clique no canal de cores
compostas próximo à parte superior do painel.
• Arraste o canal contendo a seleção a ser carregada até o botão Carregar Seleção.
• Com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada, clique no canal contendo a seleção a ser
carregada.
• Para adicionar a máscara de uma seleção existente, pressione as teclas Ctrl+Alt (Windows) ou Command+Option
(Mac OS) e clique no canal.
• Para subtrair a máscara de uma seleção existente, pressione as teclas Ctrl+Alt (Windows) ou Command+Option
(Mac OS) e clique no canal.
• Para carregar a intersecção entre a seleção salva e uma seleção já existente, pressione as teclas Ctrl+Alt+Shift
(Windows) ou Command+Option+Shift (Mac OS) e selecione o canal.
É possível arrastar uma seleção de uma imagem aberta do Photoshop para outra.
Como carregar uma seleção salva

Nota: ao carregar uma seleção salva de outra imagem, verifique se ela está aberta. Verifique também se a imagem de
destino está ativa.
1 Escolha Selecionar > Carregar Seleção.
2 Especifique as seguintes opções de Origem na caixa de diálogo Carregar Seleção:
Documento Escolhe a origem a ser carregada.
Canal Escolhe o canal que contém a seleção a ser carregada.
Inverter Seleciona as áreas não selecionadas.
3 Selecione uma opção de Operação para especificar como combinar as seleções se a imagem já incluir uma seleção:
Nova Seleção Adiciona a seleção carregada.
Adicionar à Seleção Adiciona a seleção carregada a qualquer seleção existente na imagem.
Subtrair da Seleção Subtrai a seleção carregada das seleções existentes na imagem.
Fazer Intersecção com Seleção Salva uma seleção a partir de uma área que sofreu intersecção com a seleção carregada
e as seleções existentes na imagem.
É possível arrastar uma seleção de uma imagem aberta do Photoshop para outra.
Cálculos d e canal
Mesclagem de camadas e canais
É possível usar os efeitos de mesclagem associados a camadas para combinar canais dentro e entre imagens nas novas
imagens. U se o comando Aplicar Imagem (em canais únicos ou de composição) ou o comando Cálculos (em canais
únicos). Esses comandos oferecem dois modos de mesclagem adicionais não disponíveis no painel Camadas:
Adicionar e Subtrair. Embora seja possível criar novas combinações de canais, copiando canais em camadas no painel
Camadas, é mais rápido usar os comandos de cálculo para mesclar informações de canais.
Os comandos de cálculo executam operações matemáticas dos pixels correspondentes de dois canais (os pixels com
localizações idênticas na imagem) e combinam os resultados em um único canal. Dois conceitos são fundamentais
para compreender os comandos de cálculo.
• Cada pixel em um canal tem um valor de brilho. Cálculos e Aplicar Imagem manipulam os valores para produzir
pixels compostos como resultado.
• Esses comandos sobrepõem os pixels em dois ou mais canais. As imagens usadas em cálculos devem ter as mesmas
dimensões em pixels.
Mesclagem de canais com o comand o Ap licar Imagem

O comando Aplicar Imagem permite mesclar a camada e o canal de uma imagem (a origem) com uma camada e canal
da imagem ativa (o destino).
1 Abra as imagens de origem e de destino e selecione a camada e o canal desejados na imagem de destino. As
dimensões em pixels das imagens devem corresponder aos nomes de imagens exibidos na caixa de diálogo Aplicar
Imagem.
Nota: se os modos de cores das duas imagens forem diferentes (por exemplo, uma imagem é RG B e a outra é CM Y K ), é
possível aplicar um único canal (mas não a composição de origem) ao canal composto da camada de destino.
2 Escolha Imagem > Aplicar Imagem.
3 Escolha a imagem, a camada e o canal de origem que serão combinados com o destino. Para usar todas as camadas
da imagem de origem, selecione Mesclado para Camada.
4 Para visualizar os resultados na janela de imagem, selecione Visualizar.
5 Para usar o negativo do conteúdo do canal no cálculo, selecione Inverter.
6 Para Mesclagem, escolha uma opção de mesclagem.
Para obter informações sobre as opções Adicionar e Subtrair, consulte “Adição e subtração de modos de mesclagem”
na página 299. Para obter informações sobre outras opções de mesclagem, consulte “Lista de modos de mesclagem”
na página 374.
7 Digite um valor de Opacidade para especificar a intensidade do efeito.
8 Para aplicar os resultados apenas nas áreas opacas da camada resultante, selecione Preservar Transparência.
9 Se desejar aplicar a mesclagem por meio de uma máscara, selecione Máscara. Escolha a imagem e a camada que
contêm a máscara. Para Canal, escolha qualquer canal de cor ou canal alfa para usar como máscara. Também é
possível usar uma máscara com base na seleção ativa ou nos limites da camada escolhida (Transparência). Selecione
Inverter para inverter as áreas do canal com ou sem máscara.
Mesclagem de canais com o comand o Cálculos

O comando Cálculos permite mesclar dois canais individuais de uma ou mais imagens de origem. Os resultados
podem ser aplicados a uma nova imagem ou a um novo canal ou seleção da imagem ativa. Não é possível aplicar o
comando Cálculos a canais de composição.
1 Abra a(s) imagem(ns) de origem.
Nota: se estiver utilizando mais de uma imagem de origem, as imagens devem ter as mesmas dimensões em pixels.
2 Escolha Imagem > Cálculos.
3 Para visualizar os resultados na janela de imagem, selecione Visualizar.
4 Escolha a primeira imagem de origem, a camada e o canal. Para utilizar todas as camadas na imagem de origem,
escolha Mesclado para Camada.
5 Para usar o negativo do conteúdo do canal no cálculo, selecione Inverter. Para Canal, escolha Cinza se desejar
duplicar o efeito da conversão da imagem em tons de cinza.
6 Escolha a segunda imagem de origem, a camada e o canal e especifique as opções.
7 Para Mesclagem, escolha um modo de mesclagem.
Para obter informações sobre as opções Adicionar e Subtrair, consulte “Adição e subtração de modos de mesclagem”
na página 299. Para obter informações sobre outras opções de mesclagem, consulte “Lista de modos de mesclagem”
na página 374.
8 Digite um valor de Opacidade para especificar a intensidade do efeito.
9 Se desejar aplicar a mesclagem por meio de uma máscara, selecione Máscara. Escolha a imagem e a camada que
contêm a máscara. Para Canal, escolha qualquer canal de cor ou canal alfa para usar como máscara. Também é
possível usar uma máscara com base na seleção ativa ou nos limites da camada escolhida (Transparência). Selecione
Inverter para inverter as áreas do canal com ou sem máscara.
10 Para Resultado, especifique se os resultados da mesclagem serão inseridos em um novo documento ou em um novo
canal ou seleção na imagem ativa.
Adição e sub tração de modos de mesclagem

O modo Adicionar mesclagem só está disponível para o comando Cálculos. O modo Subtrair mesclagem só está
disponível para o comando Aplicar imagem e cálculos.
A dicionar
Adiciona os valores de pixels em dois canais. Esse é um bom meio para combinar imagens não sobrepostas em dois
canais.
Como os valores de pixels mais altos representam cores mais claras, a adição de canais com pixels sobrepostos clareia
a imagem. As áreas pretas em ambos os canais permanecem pretas (0 + 0 = 0). O branco em um dos canais resulta em
branco (255 + qualquer valor = 255 ou mais).
O modo Adicionar divide a soma dos valores de pixels pelo valor de Escala e, em seguida, adiciona o valor de
Deslocamento ao total. Por exemplo, para encontrar a média dos pixels em dois canais, some-os, divida-os por 2 e não
digite nenhum valor de Deslocamento.
O fator de Escala pode ser qualquer número entre 1.000 e 2.000. U m valor de Escala mais alto escurece a imagem.
O valor de Deslocamento permite clarear ou escurecer os pixels no canal de destino em qualquer valor de brilho entre
+255 e –255. Os valores negativos escurecem a imagem e os positivos clareiam.
Subtrair
Subtrai os valores de pixels do canal de origem dos pixels correspondentes no canal de destino. Como no modo
Adicionar, o resultado é dividido pelo fator de Escala e adicionado ao valor de Deslocamento.
O fator de Escala pode ser qualquer número entre 1.000 e 2.000. O valor de Deslocamento permite clarear ou escurecer
os pixels no canal de destino em qualquer valor de brilho entre +255 e –255.
301
Capítulo 10:Cam adas

As camadas são os blocos de construção de muitos fluxos de trabalho de criação de imagens. Se estiver fazendo ajustes
em uma única imagem, talvez não seja preciso trabalhar com camadas, mas as camadas ajudam a trabalhar de forma
eficiente e são essenciais para não prejudicar a edição da imagem.
Conceitos básicos de Camad as

Sobre camadas
As camadas do Photoshop são como folhas de acetato empilhado. Através das áreas transparentes de uma camada, é
possível ver as camadas de baixo. Você move uma camada para posicionar o conteúdo na camada, como se estivesse
deslizando uma folha de acetato em uma pilha. Também é possível alterar a opacidade de uma camada para tornar o
conteúdo parcialmente transparente.
As áreas transparentes de uma camada permitem que você veja as camadas de baixo.
As camadas são usadas para realizar tarefas como a composição de várias imagens, adição de texto em uma imagem
ou adição de formas de vetores gráficos. Você pode aplicar um estilo de camada para adicionar um efeito especial como
uma sombra projetada ou um brilho.
T rabalho não destrutivo

Às vezes, as camadas não contêm nenhum conteúdo aparente. Por exemplo, uma camada de ajuste mantém ajustes de
cores e tons que afetam as camadas abaixo dela. Em vez de editar os pixels da imagem diretamente, é possível editar
uma camada de ajuste e deixar os pixels subjacentes inalterados.
U m tipo especial de camada, chamada de Objeto Inteligente, contém uma ou mais camadas de conteúdo. Você pode
transformar (dimensionar, inclinar ou remodelar) um Objeto Inteligente sem editar diretamente os pixels da imagem.
Ou, você pode editar o Objeto Inteligente como uma imagem separada mesmo após inseri-lo em uma imagem do
Photoshop. Os Objetos Inteligentes também podem conter efeitos de filtro inteligente, que permitem aplicar filtros
não destrutivos a imagens para que você possa mais tarde aprimorar ou remover o efeito de filtro. Consulte “Edição
não destrutiva” na página 334.
O rganização de cam adas

U ma nova imagem possui uma única camada. O número de camadas, efeitos e conjuntos que podem ser adicionados
a uma imagem é limitado apenas pela quantidade de memória do computador.
Camadas
Você trabalha com as camadas no painel Camadas. Os grupos de camadas ajudam a organizar e gerenciar camadas. U se
grupos para organizar as camadas em uma ordem lógica e reduzir o excesso de itens no painel Camadas. É possível
aninhar grupos dentro de outros. Também é possível usar grupos para aplicar atributos e máscaras a várias camadas
simultaneamente.
Cam adas de vídeo

É possível usar camadas de vídeo para adicionar vídeo a uma imagem. Após importar um clipe de vídeo para uma
imagem como uma camada de vídeo ou um objeto inteligente, você pode mascarar a camada, transformá-la, aplicar
efeitos de camada, pintar nos quadros individuais ou rasterizar um quadro individual e convertê-lo em uma camada
padrão. U se o painel Linha de tempo para reproduzir o vídeo na imagem ou acessar quadros individuais. Consulte
“Formatos de seqüências de imagem e de vídeo com suporte (Photoshop Extended)” na página 570.
Para assistir um vídeo sobre o uso das camadas, consulte www.adobe.com/go/vid0001_br.
Consulte também
Vídeo sobre o uso das camadas
Visão geraldo painelCamadas

O painel Camadas relaciona todas as camadas, grupos e efeitos de camada em uma imagem. Esse painel pode ser
usado para mostrar e ocultar camadas, criar novas camadas e trabalhar com grupos de camadas. No menu do painel
Camadas pode-se acessar comandos e opções adicionais.
E
F
Painel Camadas do Photoshop

A. M enu do painel Camadas B . G rupo de camadas C . Camada D. Expandir/recolher efeitos da camada E. Efeito da camada F. M iniatura
da camada
Exibir o p ainelCamadas
Escolha Janela > Camadas.

Escolher um comando no menu d o p ainelCamadas

Clique no triângulo no canto superior direito do painel.

Alterar o tamanho das miniaturas d e camadas

Escolha Opções do painel no menu do painel Camadas e selecione um tamanho de miniatura.

Alterar o conteúd o d a miniatura

Escolha Opções do painel, no menu do painel Camadas, e selecione Documento inteiro para exibir todo o conteúdo

do documento. Selecione Limites da Camada para restringir a miniatura aos pixels do objeto na camada.
Camadas
Desative as miniaturas para melhorar o desempenho e poupar espaço no monitor.
Como expandir e recolher grup os

Clique no triângulo à esquerda da pasta de um grupo. Consulte “Visualização de camadas e grupos dentro de um

grupo” na página 305.
Como converter planos d e fund o e camad as

Quando se cria uma nova imagem com um plano de fundo branco ou colorido, a imagem mais abaixo no painel
Camadas é chamada de Plano de fundo. U ma imagem só pode ter uma camada de plano de fundo. Não é possível
alterar a ordem de empilhamento de uma camada de plano de fundo, seu modo de mesclagem ou sua opacidade. No
entanto, é possível converter um plano de fundo em uma camada regular e, em seguida, alterar qualquer um desses
atributos.
Quando se cria uma nova imagem com conteúdo transparente, ela não tem uma camada de plano de fundo. A camada
mais abaixo não tem restrições como a camada de plano de fundo;é possível movê-la para qualquer lugar no painel
Camadas e alterar sua opacidade e seu modo de mesclagem.
Conversão de um plano de fundo em camada

1 Clique duas vezes em Plano de fundo, no painel Camadas, ou escolha Camada > Nova > Camada a partir do plano
de fundo.
2 Defina as opções da camada. (Consulte “Criar camadas e grupos” na página 303.)
3 Clique em OK .
Conversão de uma camada em plano de fundo

1 Selecione uma camada no painel Camadas.
2 Escolha Camada > Nova > Plano de fundo a partir da camada.
Os pixels transparentes da camada são convertidos em cores de plano de fundo e a camada vai para a base da pilha de
camadas.
Nota: N ão é possível criar um plano de fundo atribuindo a uma camada normal o nome Plano de fundo;é preciso usar
o comando Plano de fundo a partir da camada.
Criar camad as e grup os

U ma nova camada aparece no painel Camadas, acima da camada selecionada ou dentro do grupo selecionado.
Criação d e uma nova camada ou d e um novo grup o

• Para criar uma nova camada ou um novo grupo usando as opções padrão, clique no botão Criar uma Nova
Camada ou no botão Novo Grupo no painel Camadas.
• Escolha Camada > Nova > Camada ou escolha Camada > Novo > Grupo.
• No menu do painel Camadas, escolha Nova camada ou Novo grupo.
• Clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) no botão Criar uma Nova Camada ou no botão Novo
Grupo, no painel Camadas, para exibir a caixa de diálogo Nova Camada e definir as opções da camada.
Camadas
• Clique com a tecla Ctrl (Windows) ou com a tecla Command (Mac OS) no botão Criar uma Nova Camada ou no
botão Novo Grupo, no painel Camadas, para adicionar uma camada abaixo da que está selecionada no momento.
2 Defina as opções da camada e clique em OK :
Nome Especifica um nome para a camada ou grupo.
Usar camada anterior para criar máscara d e corte Essa opção não está disponível para grupos. (Consulte “Como
mascarar camadas com máscaras de corte” na página 351.)
Cor Atribui uma cor à camada ou ao grupo no painel Camadas.
Modo Especifica um modo de mesclagem para a camada ou grupo. (Consulte “Sobre os modos de mesclagem” na
página 373.)
Opacidade Especifica um nível de opacidade para a camada ou grupo.
Preencher com cor neutra d e um dos modos Preenche a camada com uma cor neutra, predefinida.
Nota: Para adicionar as camadas selecionadas atualmente a um novo grupo, escolha Camada > Agrupar camadas ou
clique com a tecla Shift no botão N ovo grupo na parte inferior do painel Camadas.
Criar uma nova camad a com efeitos de outra camada

2 Arraste a camada para o botão Criar uma Nova Camada na parte inferior do painel Camadas. A camada recém-
criada contém todos os efeitos da existente.
Conversão de uma seleção em uma nova camada

• Escolha Camada > Nova > Camada por cópia para copiar a seleção em uma nova camada.
• Escolha Camada > Nova > Camada por recorte para cortar e colar a seleção em uma nova camada.
Nota: é necessário rasterizar os Objetos inteligentes ou as camadas de forma para ativar esses comandos.
Duplicação de camad as
É possível duplicar as camadas em uma imagem, em outra ou em uma nova imagem.
Duplicação de camad as ou grupos d entro de uma imagem

1 Selecione uma camada ou um grupo no painel Camadas.
• Arraste a camada ou o grupo para o botão Criar uma Nova Camada .
• Escolha Duplicar camada ou Duplicar grupo no menu Camadas ou no menu do painel Camadas. Digite um nome
para a camada ou o grupo e clique em OK .
Duplicação de uma camada ou d e um grup o entre imagens

1 Abra as imagens de origem e de destino.
2 No painel Camadas da imagem de origem, selecione uma ou mais camadas ou um grupo de camadas.
Camadas

• Arraste a camada ou o grupo do painel Camadas para a imagem de destino.
• Selecione a ferramenta Mover e arraste da imagem de origem até a imagem de destino. A camada ou o grupo
duplicado aparece acima da camada ativa no painel Camadas da imagem de destino. Arraste com a tecla Shift
pressionada para posicionar o conteúdo da imagem no mesmo local que ocupava na imagem de origem (se as
imagens de origem e de destino tiverem as mesmas dimensões em pixels) ou no centro da janela do documento (se
elas tiverem dimensões diferentes em pixels).
• Escolha Duplicar camada ou Duplicar grupo no menu Camadas ou no menu do painel Camadas. Escolha o
documento de destino no menu pop-up Documento e clique em OK .
• Escolha Selecionar > Tudo para selecionar todos os pixels na camada e escolha Editar > Copiar. Em seguida, escolha
Editar > Colar na imagem de destino.
Criação d e um novo documento a p artir d e uma camad a ou grupo

2 Escolha Duplicar camada ou Duplicar grupo no menu Camadas ou no menu do painel Camadas.
3 Escolha Novo no menu pop-up do documento e clique em OK .
Exibição e ocultação d e camada,grupo ou estilo

Siga um destes procedimentos no painel Camadas:

• Clique no ícone de olho ao lado de uma camada, grupo ou efeito para ocultar seu conteúdo na janela do
documento. Clique novamente na coluna para voltar a exibir o conteúdo. Para visualizar o ícone de olho para estilos
e efeitos, clique no ícone Revelar efeitos no Painel .
• Escolha Mostrar camadas ou Ocultar camadas no menu Camadas.
• Clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) no ícone de olho para exibir apenas um conteúdo da
camada ou do grupo. O Photoshop memoriza os estados de visibilidade de todas as camadas antes de ocultá-las. Se
a visibilidade de outras camadas não for alterada, clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) no mesmo
ícone de olho para restaurar as configurações de visibilidade originais.
• Arraste pela coluna do ícone de olho para alterar a visibilidade de vários itens no painel Camadas.
Nota: somente as camadas visíveis são impressas.
Visualização d e camadas e grupos dentro d e um grup o

Escolha uma destas opções para abrir o grupo:

• Clique no triângulo à esquerda do ícone de pasta .

• Clique com o botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Ctrl pressionada (Mac OS) no triângulo à esquerda
do ícone de pasta e escolha Abrir este grupo.
• Clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) no triângulo para abrir ou fechar um grupo e os grupos
aninhados.
Camadas
Obtenção de amostra de todas as camadas visíveis

O comportamento padrão das ferramentas Varinha Mágica, Borrar, Desfoque, Nitidez, Lata de Tinta, Carimbo e
Pincel de Recuperação é obter amostras de cores somente a partir dos pixels da camada ativa. Isso significa que é
possível borrar ou obter amostra em uma única camada.
Para borrar ou fazer amostras de pixels de todas as camadas visíveis com essas ferramentas, selecione Mostrar

Todas as Camadas na barra de opções.
Como alterar as p referências de transparência

1 No Windows, escolha Editar > Preferências > Transparência e Gamut;no Mac OS, escolha Photoshop >
Preferências > Transparência e Gamut.
2 Escolha um tamanho e uma cor para o tabuleiro de damas da transparência ou escolha Nenhum para Tamanho da
Grade a fim de ocultar o tabuleiro de damas da transparência.
3 Clique em OK .
Seleção,agrup amento e vinculação d e camadas

Como selecionar camadas
É possível selecionar uma ou mais camadas em que trabalhar. Em algumas atividades, como pintura e ajuste de cores
e tons, só é possível trabalhar em uma camada por vez. Quando só há uma camada selecionada, ela é chamada camada
ativa. O nome da camada ativa aparece na barra de título da janela do documento.
Em outras atividades, como mover, alinhar, transformar ou aplicar estilos com o painel Estilos, é possível selecionar e
trabalhar em várias camadas de uma vez. Selecione camadas no painel Camadas ou com a ferramenta Mover .
Também é possível vincular camadas. Ao contrário de várias camadas selecionadas ao mesmo tempo, as camadas
vinculadas permanecem vinculadas quando se altera a seleção no painel Camadas. Consulte “Vinculação e
desvinculação de camadas” na página 308.
Se não forem obtidos os resultados desejados quando se usar uma ferramenta ou se aplicar um comando, talvez não
esteja selecionada a camada correta. Verifique o painel Camadas para assegurar que está trabalhando na camada
correta.
Selecionar camadas no painelCamad as


• Clique em uma camada no painel Camadas.

• Para selecionar várias camadas adjacentes, clique na primeira e, com a tecla Shift pressionada, clique na última.
• Para selecionar várias camadas não adjacentes, clique com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) nessas
camadas no painel Camadas.
Nota: Ao selecionar, pressione Ctrl-clique (Window s) ou Command-clique (M ac OS) na área fora da miniatura da
camada. Pressionar Ctrl-clique ou Command-clique na miniatura da camada seleciona as áreas não transparentes da
camada.
• Para selecionar todas as camadas, escolha Selecionar > Todas as camadas.
Camadas
• Para selecionar todas as camadas de um tipo similar (por exemplo, todas as camadas de tipo), selecione uma das
camadas e escolha Selecionar > Selecionar camadas semelhantes.
• Para desmarcar uma camada, clique com a tecla Ctrl pressionada na camada.
• Para que nenhuma camada fique selecionada, clique no painel Camadas, abaixo da camada de plano de fundo ou
da camada inferior, ou escolha Selecionar > Cancelar seleção de camadas.
Seleção d e camadas na janela d o documento

• Na barra de opções, escolha Seleção Automática e selecione Camada no menu suspenso;em seguida, clique no
documento na camada que deseja selecionar. Será selecionada a camada superior que contiver pixels sob o cursor.
• Na barra de opções, escolha Seleção Automática e selecione Grupo no menu suspenso;em seguida, clique no
documento no conteúdo que deseja selecionar. Será selecionado o grupo superior que contiver pixels sob o cursor.
Ao clicar em uma camada desagrupada, ela é selecionada.
• Clique na imagem com o botão direito do mouse (Windows), ou com a tecla Ctrl pressionada (Mac OS), e, no menu
de contexto, escolha uma camada. O menu de contexto relaciona todas as camadas que contêm pixels sob a posição
atual do ponteiro.
Seleção d e uma camada em um grupo

1 No painel Camadas, clique no grupo.
2 Clique no triângulo à esquerda do ícone de pasta .
3 Clique na camada individual no grupo.
Como agrupar e desagrup ar camad as

1 Selecione várias camadas no painel Camadas.
• Escolha Camada > Agrupar camadas.

• Arraste as camadas para o ícone de pasta na parte inferior do painel Camadas para agrupá-las com a tecla Alt
3 Para desagrupar as camadas, selecione o grupo e escolha Camada > Desagrupar camadas.
Adição d e camadas a um grup o


• Selecione o grupo no painel Camadas e clique no botão Criar uma Nova Camada .
• Arraste uma camada para a pasta de grupo.
• Arraste uma pasta de grupo para outra pasta de grupo. O grupo é movido com todas as suas camadas.
• Arraste um grupo existente para o botão Novo grupo .
Camadas
Vinculação e desvinculação de camadas

É possível vincular duas ou mais camadas ou grupos. Ao contrário de várias camadas selecionadas ao mesmo tempo,
as camadas vinculadas mantêm sua relação até serem desvinculadas. É possível mover ou transformar as camadas
vinculadas.
1 Selecione as camadas ou os grupos no painel Camadas.
2 Clique no ícone de link localizado na parte inferior do painel Camadas.
3 Para desvincular camadas, siga um destes procedimentos:
• Selecione uma camada vinculada e clique no ícone de vínculo.
• Para desativar temporariamente a camada vinculada, clique, com tecla Shift pressionada, no ícone de vínculo da
camada vinculada. Aparece um X vermelho. Para ativar novamente o vínculo, clique, com tecla Shift pressionada,
no ícone de vínculo.
• Selecione uma camada vinculada e clique no ícone de vínculo. Para selecionar todas as camadas vinculadas,
selecione uma delas e escolha Camada > Selecionar camadas vinculadas.
Movimentação,empilhamento e bloqueio de camadas

Alteração da ord em de empilhamento de camadas e grup os

• Arraste a camada ou o grupo para cima ou para baixo no painel Camadas. Solte o botão do mouse quando a linha
realçada for exibida no local em que se quer colocar a camada ou grupo.
• Para mover uma camada para um grupo, arraste-a para a pasta do grupo . Se ele estiver fechado, a camada será
colocada na parte inferior do grupo.
Nota: quando se expande um grupo para que todas as camadas nele contidas sejam vistas, a adição de uma camada
abaixo do grupo expandido a inclui automaticamente nesse conjunto. Para evitar isso, recolha o grupo antes de adicionar
a nova camada.
• Selecione uma camada ou grupo, escolha Camada > Organizar e escolha um comando no submenu. Se o item
selecionado estiver em um grupo, o comando será aplicado à ordem de empilhamento dentro do grupo. Se o item
selecionado não estiver em um grupo, o comando será aplicado à ordem de empilhamento dentro do painel
Camadas.
• Para inverter a ordem das camadas selecionadas, escolha Camada > Organizar > Inverter. Essas opções aparecem
esmaecidas quando não há no mínimo duas camadas selecionadas.
Nota: por definição, a camada de plano de fundo sempre fica na parte inferior da ordem de empilhamento. Portanto, o
comando Enviar para o Plano de Fundo coloca o item selecionado diretamente acima da camada de plano de fundo.
Como mostrar alças e arestas de camad as

Mostrar o limite ou as arestas do conteúdo de uma camada pode ajudar a mover e alinhar o conteúdo. Também é
possível exibir as alças de transformação das camadas e dos grupos selecionados, o que permite redimensioná-los ou
girá-los.
Camadas
Conteúdo de camada com exibição de arestas (à esquerda) e com o modo de transformação selecionado (à direita)
Exibição d e arestas do conteúdo em uma camada selecionada

Escolha Exibir > Mostrar > Arestas da camada.

Exibição d as alças d e transformação em uma camada selecionada

2 Na barra de opções, selecione Mostrar controles de transformação.
É possível redimensionar e girar o conteúdo da camada, usando as alças de transformação. Consulte “Transformação
livre” na página 236.
Movimentação do conteúdo de camadas

1 No painel Camadas, selecione as camadas que contêm os objetos a serem movidos.
É possível selecionar as camadas que deseja mover diretamente na janela do documento. N a barra de opções da
ferramenta M over, escolha Seleção Automática e selecione Camada no menu suspenso. Clique com a tecla Shift
pressionada para selecionar várias camadas. Escolha Seleção Automática e, em seguida, G rupo, para selecionar o grupo
inteiro ao selecionar uma camada do grupo.
• Na janela do documento, arraste qualquer objeto em uma das camadas selecionadas. (Todos os objetos da camada
são movidos juntos.)
• Pressione uma tecla de seta no teclado para empurrar os objetos em 1 pixel.
• Mantenha pressionada a tecla Shift e pressione uma tecla de seta no teclado para empurrar os objetos em 10 pixels.
Alinhamento d e objetos em diferentes camadas

É possível alinhar o conteúdo de camadas e grupos usando a ferramenta Mover . (Consulte “Movimentação do
conteúdo de camadas” na página 309.)
• Para alinhar várias camadas, selecione-as, com a ferramenta Mover ou no painel Camadas, ou selecione um grupo.
• Para alinhar o conteúdo de uma ou mais camadas em uma borda de seleção, selecione a imagem e, em seguida,
selecione as camadas no painel Camadas. U se esse método para alinhar a qualquer ponto especificado na imagem.
Camadas
2 Escolha Camada > Alinhar ou Camada > Alinhar camadas à seleção e escolha um comando no submenu. Esses
mesmos comandos estão disponíveis como botões de Alinhamento na barra de opções da ferramenta Mover.
Arestas sup eriores Alinha o pixel superior das camadas selecionadas ao pixel mais alto de todas elas ou à aresta
superior da borda de seleção.
Centros verticais Alinha o pixel central vertical de cada camada selecionada ao pixel central vertical de todas elas
ou ao centro vertical da borda de seleção.
Arestas inferiores Alinha o pixel inferior das camadas selecionadas ao pixel mais baixo delas ou à aresta inferior
da borda de seleção.
Arestas à esquerda Alinha o pixel esquerdo das camadas selecionadas ao pixel esquerdo da camada mais à
esquerda ou à aresta esquerda da borda de seleção.
Centros horizontais Alinha o pixel central horizontal das camadas selecionadas ao pixel central horizontal de todas
elas ou ao centro horizontal da borda de seleção.
Arestas à direita Alinha o pixel direito das camadas vinculadas ao pixel mais à direita de todas as camadas
selecionadas ou à aresta direita da borda de seleção.
Consulte também
“Alinhar automaticamente as camadas da imagem” na página 310
Como distribuir camad as e grupos uniformemente

1 Selecione três ou mais camadas.
2 Escolha Camada > Distribuir e escolha um comando. Se preferir, selecione a ferramenta Mover e clique em um
botão de distribuição na barra de opções.
Arestas sup eriores Aplica um espaçamento uniforme entre as camadas, a partir do pixel superior de cada uma.
Centros verticais Aplica um espaçamento uniforme entre as camadas, a partir do pixel central vertical de cada uma.
Arestas inferiores Aplica um espaçamento uniforme entre as camadas, a partir do pixel inferior de cada uma. Arestas
à esquerda Aplica um espaçamento uniforme entre as camadas, a partir do pixel esquerdo de cada uma. Centros
horizontais Aplica um espaçamento uniforme entre as camadas, a partir do centro horizontal de cada uma. Arestas à
direita Aplica um espaçamento uniforme entre as camadas, a partir do pixel direito de cada uma.
Alinhar automaticamente as camadas da imagem

O comando Alinhar Camadas Automaticamente pode alinhar as camadas automaticamente com base no conteúdo
semelhante em diferentes camadas, como cantos e bordas. Você atribui uma camada como a camada de referência, ou
deixa que o Photoshop escolha automaticamente a camada de referência. Outras camadas são alinhadas à camada de
referência para que o conteúdo correspondido se sobreponha.
U sando o comando Alinhar Camadas Automaticamente, é possível combinar imagens de diversas maneiras:
• Substituir ou excluir partes de imagens que possuem o mesmo plano de fundo. Após alinhar as imagens, use os
efeitos de máscara ou mesclagem para combinar partes de cada imagem em uma imagem.
• U nir as imagens que compartilham o conteúdo sobreposto.
Camadas
• Para quadros de vídeo capturados contra um plano de fundo estático, é possível converter quadros em camadas, e
depois adicionar ou excluir o conteúdo em vários quadros.
1 Copie ou insira as imagens que você deseja alinhar no mesmo documento.
Cada imagem estará em uma camada separada. Consulte “Duplicação de camadas” na página 304.
É possível carregar várias imagens em camadas usando um script. Escolha Arquivo > Scripts > Carregar Arquivos na
Pilha.
2 (Opcional) No painel Camadas, crie uma camada de referência bloqueando-a. Consulte “Bloqueio de camadas” na
página 313. Se você não definir uma camada de referência, o Photoshop analisará todas as camadas e selecionará a
que está no centro da composição final como a referência.
3 Selecione as camadas restantes que deseja alinhar.
Para selecionar várias camadas adjacentes no painel, clique com a tecla Shift. Para selecionar camadas não-contíguas,
clique com as teclas Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS).
Nota: N ão selecione camadas de ajuste, camadas de vetor ou Objetos inteligentes que não contêm informações
necessárias para o alinhamento.
4 Escolha Editar > Alinhar Camadas Automaticamente e selecione uma opção de alinhamento. Para unir várias
imagens que compartilham áreas de sobreposição, por exemplo, para criar um panorama, use as opções
Automático, Perspectiva ou Cilíndrico. Para alinhar imagens digitalizadas com conteúdo de deslocamento, use a
opção Apenas reposição.
Automático O Photoshop analisa as imagens de origem e aplica um layout de Perspectiva ou Cilíndrico, dependendo
de qual produzir um composto melhor.
Perspectiva Cria uma composição consistente especificando uma das imagens de origem (por padrão, a imagem do
meio) como a imagem de referência. As outras imagens são então transformadas (reposicionadas, ajustadas ou
inclinadas, conforme necessário) para que o conteúdo sobreposto em camadas seja correspondido.
Cilíndrico Reduz a distorção “gravata borboleta” que pode ocorrer com o layout Perspectiva, exibindo imagens
individuais em um cilindro exposto. O conteúdo sobreposto em camadas ainda está correspondido. A imagem de
referência é colocada no centro. Adequado para a criação de panoramas amplos.
Esférico Alinha imagens com campos de visualização amplos (vertical e horizontal). Designa uma das imagens de
origem (a imagem do meio, por padrão) como a imagem de referência e transforma as outras imagens esfericamente
para que o conteúdo sobreposto seja correspondido.
Colagem d e cena Alinha camadas e faz a correspondência do conteúdo sobreposto, sem alterar o formato dos objetos
na imagem (por exemplo, um círculo continuará sendo um círculo).
Apenas reposição Alinha as camadas e corresponde o conteúdo sobreposto, mas não transforma (ajusta ou inclina)
nenhuma das camadas de origem.
Correção de lente Corrige automaticamente os seguintes defeitos nas lentes:
• Remoção de vinheta Vinhetas são um defeito comum das lentes que tornam as arestas (especialmente os cantos)
de uma imagem mais escuras em comparação com o centro.
• Distorção geométrica Compensa a distorção para fora, para dentro ou olho de peixe.
Nota: A distorção geométrica tentará considerar a distorção radical para melhorar o resultado do alinhamento, exceto
com lentes olho-de-peixe;quando metadados de olho-de-peixe forem detectados, a distorção geométrica alinhará as
imagens para olho-de-peixe
Camadas
Após alinhar automaticamente, você pode usar Editar > Transformação Livre para ajustar o alinhamento ou fazer
ajustes de tons para igualar as diferenças de exposição entre camadas;em seguida, combine as camadas em uma
imagem composta.
Para assistir um vídeo sobre o alinhamento de camadas por conteúdo, consulte www.adobe.com/go/vid0014_br.
criar um panorama e aumentar a profundidade do campo, consulte www.adobe.com/go/lrvid4120_ps.
Consulte também
“Criação de imagens panorâmicas” na página 263
“Combinação de várias imagens em um retrato de grupo” na página 353
“Pilhas de imagens (Photoshop Extended)” na página 660
Vídeo sobre o alinhamento de camadas por conteúdo
Mesclagem de camadas automaticamente

U se o comando Mesclar camadas automaticamente para costurar ou combinar imagens com transições suaves na
imagem composta final. Mesclar camadas automaticamente aplica máscaras de camada conforme necessário a cada
camada para mascarar áreas subexpostas ou diferenças de conteúdo. Mesclar camadas automaticamente só está
disponível para imagens RGB ou Tons de cinza. Ele não funciona com Objetos inteligentes, camadas de vídeo,
camadas 3D ou camadas de plano de fundo.
Entre os vários usos do comando Mesclar camadas automaticamente, é possível mesclar várias imagens de uma cena
com áreas diferentes em foco para chegar a uma imagem composta com uma profundidade de campo estendida. Da
mesma forma, você pode criar uma composição mesclando várias imagens de uma cena com iluminações diferentes.
Além de combinar imagens de uma cena, você pode costurar imagens para formar um panorama. (Entretanto, talvez
seja melhor usar o comando do Photomerge para produzir panoramas a partir de várias imagens.)
Mesclar camadas automaticamente aplica máscaras de camada conforme necessário a cada camada para mascarar
áreas subexpostas ou diferenças de conteúdo e criar um composto perfeito.
1 Copie ou insira as imagens que você deseja combinar no mesmo documento.
Cada imagem estará em uma camada separada. Consulte “Duplicação de camadas” na página 304.
2 Selecione os objetos que deseja mesclar.
3 (Opcional) Alinhar as camadas.
Você pode fazer isso manualmente ou usando o comando Alinhar camadas automaticamente. Consulte “Alinhar
automaticamente as camadas da imagem” na página 310.
4 Com as camadas ainda selecionadas, escolha Editar > Mesclar Camadas Automaticamente.
5 Selecione o Objetivo de mesclar automaticamente:
Panorama Mescla camadas sobrepostas em uma imagem de panorama.
Empilhar Imagens Mescla os melhores detalhes de cada área correspondente. Esta opção funciona melhor com
camadas alinhadas.
Nota: Empilhar imagens permite mesclar várias imagens de uma cena com diferentes áreas em foco ou diferentes
iluminações para atingir os melhores resultados em todas as imagens (é preciso alinhar as imagens automaticamente
primeiro).
Camadas
6 Selecione Tons e cores contínuas para ajustar a cor e a tonalidade para a mesclagem.
7 Clique em OK .
Consulte também
“Combinação de várias imagens em um retrato de grupo” na página 353
“Criação de imagens panorâmicas” na página 263
Como girar camadas

1 No painel Camadas, selecione a camada que deseja girar.
2 Se algum elemento da imagem estiver selecionado, escolha Selecionar > Cancelar seleção.
3 Escolha Editar > Transformação > Girar. Aparece uma caixa que define os limites da camada (chamada de caixa
delimitadora).
4 Mova o ponteiro para fora da caixa delimitadora (ele se transforma em uma seta curva de duas pontas) e arraste.
Pressione Shift para restringir a rotação a incrementos de 15°.
5 Quando estiver satisfeito com os resultados, pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS), ou clique na marca
de seleção na barra de opções. Para cancelar o giro, pressione a tecla Esc ou clique no ícone Cancelar transformação,
na barra de opções.
Consulte também
“Como girar ou virar uma imagem inteira” na página 211
“Redimensionamento, giro, inclinação, distorção, aplicação de perspectiva ou deformação” na página 235
Bloqueio de camadas
É possível bloquear camadas total ou parcialmente para proteger seu conteúdo. Por exemplo, pode-se bloquear
totalmente uma camada após o uso. Pode-se também bloquear parcialmente uma camada se ela estiver com a
transparência e os estilos corretos, mas ainda não se decidiu sua posição. Quando uma camada está bloqueada,
aparece um ícone de cadeado à direita do nome da camada. O cadeado é sólido quando a camada está totalmente
bloqueada e vazado quando ela está parcialmente bloqueada.
Bloq ueio de todas as prop riedades de uma camada ou de um grupo

1 Selecione uma camada ou um grupo.
2 Clique na opção Bloquear tudo no painel Camadas.
Nota: as camadas de um grupo bloqueado exibem um ícone de cadeado desativado .
Bloqueio parciald e uma camada

1 Selecione uma camada.
2 Clique em uma ou mais opções de bloqueio no painel Camadas.
Bloquear Pixels Transparentes Limita a edição às partes opacas da camada. Equivale à opção Preservar
Transparência de versões anteriores do Photoshop.
Camadas
Bloquear Pixels de Imagem Impede que se modifiquem os pixels da camada usando as ferramentas de pintura.
Bloquear posição Evita que os pixels da camada sejam movidos.
Nota: em camadas de texto, as opções Bloquear pixels transparentes e Bloquear pixels de imagem estão selecionadas por
padrão e a seleção não pode ser cancelada.
Aplicação d e opções de bloq ueio a camadas ou a um grupo selecionado

1 Selecione várias camadas ou um grupo.
2 No menu Camadas ou no menu do painel Camadas, escolha Bloquear camadas ou Bloquear todas as camadas no
grupo.
3 Selecione as opções de bloqueio e clique em OK .
Gerenciamento de camadas
Como renomear uma camada ou um grup o
À medida que se adicionam camadas a uma imagem, é útil dar-lhes nomes que reflitam seu conteúdo. Nomes
descritivos facilitam a identificação das camadas no painel.
• No painel Camadas, clique duas vezes no nome da camada ou do grupo e digite um novo nome.
• No painel Camadas, pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique duas vezes na camada (não no nome
ou na miniatura). Digite um novo nome na caixa de texto Nome e clique em OK .
• Selecione uma camada ou grupo e escolha Propriedades da camada ou Propriedades do grupo, no menu Camadas
ou no menu do painel Camadas. Digite um novo nome na caixa de texto Nome e clique em OK .
Atribuição de cor a uma camada ou um grupo

A codificação de cores em camadas e grupos ajuda a localizar camadas relacionadas no painel Camadas.
• Selecione uma camada ou grupo e escolha Propriedades da camada ou Propriedades do grupo, no menu Camadas
ou no menu do painel Camadas.
• No painel Camadas, pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique duas vezes na camada (não no nome
ou na miniatura).
2 Escolha uma cor no menu pop-up Cor e clique em OK .
Rasterização de camad as
Não é possível usar as ferramentas de pintura ou os filtros em camadas que contenham dados de vetor (como camadas
de texto, camadas de forma, máscaras de vetor ou Objetos Inteligentes) e dados gerados (como camadas de
preenchimento). Entretanto, essas camadas podem ser rasterizadas para converter seu conteúdo em uma imagem
rasterizada achatada.
Selecione as camadas que deseja rasterizar, selecione Camada > Rasterizar e escolha uma opção no submenu:
Texto Rasteriza o texto em uma camada de texto. Esse procedimento não converte outros dados vetoriais na camada.
Camadas
Forma Rasteriza uma camada de forma.
Conteúdo de Preenchimento Rasteriza o preenchimento de uma camada de forma, deixando a máscara de vetor.
Máscara de Vetor Rasteriza a máscara de vetor em uma camada, transformando-a em máscara de camada.
Objeto Inteligente Converte um Objeto inteligente em uma camada rasterizada.
Vídeo Rasteriza o quadro de vídeo atual para uma camada de imagem.
3D (somente no Extended) Converte a visualização atual de dados em 3D para uma camada rasterizada plana.
Camada Rasteriza todos os dados de vetor nas camadas selecionadas.
Todas as Camadas Rasteriza todas as camadas que contêm dados gerados e de vetor.
Nota: para rasterizar camadas vinculadas, selecione uma camada vinculada, escolha Camada > Selecionar camadas
vinculadas e rasterize as camadas selecionadas.
Exclusão de uma camada ou d e um grup o

A exclusão de camadas não mais necessárias reduz o tamanho do arquivo de imagem.
1 Selecione uma ou mais camadas ou grupos no painel Camadas.
• Para excluir com mensagem de confirmação, clique no ícone Excluir . Se preferir, escolha Camadas > Excluir >
Camada ou Excluir camada ou Excluir grupo no menu do painel Camadas.
• Para excluir a camada ou o grupo sem confirmação, arraste-a até o ícone Excluir , clique com a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) no ícone ou clique na tecla Delete com a ferramenta Mover ativada.
• Para excluir camadas ocultas, escolha Camadas > Excluir > Camadas ocultas.
Para excluir camadas vinculadas, selecione uma camada vinculada, escolha Camada > Selecionar camadas
vinculadas e exclua as camadas.
Como exportar camadas

É possível exportar todas as camadas ou as camadas visíveis para arquivos separados.
Escolha Arquivo > Scripts > Exportar camadas para arquivos.
Como controlar o tamanho do arquivo

O tamanho do arquivo depende das dimensões de uma imagem em pixels e do número de camadas que ela contém.
Imagens com mais pixels podem reproduzir mais detalhes quando impressas, mas requerem mais espaço de
armazenamento em disco e podem ser mais lentas para editar e imprimir. É necessário controlar o tamanho dos
arquivos para garantir que eles não fiquem excessivamente grandes para os seus objetivos. Se o arquivo ficar
excessivamente grande, reduza o número de camadas na imagem ou altere o tamanho da imagem.
As informações sobre o tamanho do arquivo de uma imagem estão na parte inferior da janela do aplicativo.
Consulte também
“Visualização das informações do arquivo na janela do documento” na página 35
Camadas
Como mesclar e carimbar camadas

Depois que o conteúdo das camadas é concluído, pode-se mesclá-las para reduzir o tamanho dos arquivos de imagem.
Ao mesclar camadas, os dados das camadas superiores substituem os dados sobrepostos nas camadas inferiores. A
intersecção de todas as áreas transparentes nas camadas mescladas continua transparente.
Nota: não é possível usar uma camada de ajuste ou de preenchimento como camada de destino para uma mesclagem.
Além de mesclar camadas, é possível carimbá-las. Carimbar permite mesclar o conteúdo de mais de uma camada em
uma camada de destino, enquanto as outras permanecem intactas.
Nota: quando um documento mesclado é salvo, não é possível retornar ao estado não mesclado. As camadas são
mescladas permanentemente.
Mesclagem de d uas camadas ou grup os

1 As camadas e grupos a serem mesclados devem estar visíveis.
2 Selecione as camadas e grupos que deseja mesclar.
3 Escolha Camada > Mesclar camadas.
Nota: Você pode mesclar duas camadas ou grupos adjacentes selecionado o item superior e, então, escolhendo Camada
> M esclar Camadas. Você pode mesclar camadas vinculadas escolhendo Camada > Selecionar Camadas Vinculadas e,
então, mesclar as camadas selecionadas. É possível mesclar duas camadas 3D escolhendo Camada > M esclar Camadas;
elas compartilharão a mesma cena e a camada superior herdará as propriedades da camada inferior 3D (as visualizações
de câmera deve ser a memsa para que isso seja ativado).
Mesclagem de camad as em uma máscara d e corte

1 Oculte as camadas que não serão mescladas.
2 Selecione a camada base no grupo de corte. A camada base deve ser uma camada rasterizada.
3 No menu Camadas ou no menu do painel Camadas, escolha Mesclar máscara de corte.
Para obter mais informações sobre máscaras de corte, consulte “Como mascarar camadas com máscaras de corte” na
página 351.
Mesclagem de todas as camadas e grupos visíveis em uma imagem

No painel Camadas ou no menu do painel Camadas, escolha Mesclar camadas visíveis. Todas as camadas que
mostram um ícone de olho são mescladas.
Nota: é necessário selecionar uma camada visível para ativar o comando M esclar camadas visíveis.
Carimbo em várias camad as ou em camad as vinculadas

Quando se carimbam várias camadas selecionadas ou camadas vinculadas, o Photoshop cria uma nova camada com o
conteúdo mesclado.
1 Selecione várias camadas.
2 Pressione Ctrl+Alt+E (Windows) ou Command+Option+E (Mac OS).
Carimbo em todas as camadas visíveis

1 Ative a visibilidade das camadas que deseja mesclar.
2 Pressione Shift+Ctrl+Alt+E (Windows) ou Shift+Command+Option+E (Mac OS).
O Photoshop cria uma nova camada contendo o conteúdo mesclado.
Camadas
Como nivelar todas as camadas

O achatamento reduz o tamanho do arquivo mesclando no plano de fundo todas as camadas visíveis e descartando as
camadas ocultas. Todas as áreas transparentes que restarem serão preenchidas com branco. Quando uma imagem
nivelada é salva, não é possível retornar ao estado não nivelado. As camadas são mescladas permanentemente.
Nota: a conversão de uma imagem entre alguns modos de cor achata o arquivo. Se quiser editar a imagem original após
a conversão, salve uma cópia do arquivo com todas as camadas intactas.
1 Verifique se todas as camadas que serão mantidas estão visíveis.
2 Escolha Camada > Achatar imagem ou escolha Achatar imagem no menu do painel Camadas.
Definição de opacidade e mesclagem

Especificação da opacid ade de uma camada ou grupo
A opacidade de uma camada determina em que grau ela obscurece ou revela a camada abaixo dela. U ma camada com
1% de opacidade aparece quase transparente, enquanto uma com 100% de opacidade aparece completamente opaca.
Nota: não é possível alterar a opacidade de uma camada de plano de fundo ou de uma camada bloqueada. N o entanto,
é possível converter uma camada de plano de fundo em uma camada normal que suporte transparência. Consulte “Como
converter planos de fundo e camadas” na página 303.
• No painel Camadas, digite um valor na caixa de texto Opacidade ou arraste o controle deslizante pop-up
Opacidade.
• Escolha Camada > Estilo de camada > Opções de mesclagem. Digite um valor na caixa de texto Opacidade ou
arraste o controle deslizante pop-up Opacidade.
• Selecione a ferramenta Mover e digite um número para indicar a porcentagem de opacidade.
Nota: Para visualizar as opções de mesclagem de uma camada de texto, escolha Camada > Estilo de camada > Opções
de mesclagem ou escolha Opções de mesclagem no botão Adicionar um Estilo de Camada , na parte inferior do menu
do painel Camadas.
Especificação da opacid ade de p reenchimento de uma camada

Além de definir a opacidade de uma camada, o que afeta qualquer estilo e modo de mesclagem aplicados a ela, pode-
se especificar uma opacidade de preenchimento para camadas. A opacidade de preenchimento afeta os pixels pintados
ou as formas desenhadas em uma camada, sem afetar a opacidade de nenhum efeito que tenha sido aplicado a ela.
Por exemplo, se a camada contém uma forma de desenho ou texto que usa um efeito de sombra projetada, ajuste a
opacidade de preenchimento para alterar a opacidade da forma ou do texto propriamente dito sem alterar a opacidade
da sombra.
• No painel Camadas, digite um valor na caixa de texto Opacidade de preenchimento ou arraste o controle deslizante
pop-up Opacidade de preenchimento.
Camadas
• Clique duas vezes na miniatura da camada, escolha Camada > Estilo de camada> Opções de mesclagem e digite um
valor na caixa de texto Opacidade de preenchimento ou arraste o controle deslizante pop-up Opacidade de
preenchimento.
de mesclagem ou escolha Opções de mesclagem no ícone Adicionar um estilo de camada , na parte inferior do painel
Camadas. Digite um valor na caixa de texto Opacidade de preenchimento.
Especificação de um mod o d e mesclagem p ara uma camada ou um grupo

O modo de mesclagem de uma camada determina como seus pixels são mesclados com pixels subjacentes da imagem.
É possível criar diversos efeitos especiais, usando os modos de mesclagem.
Por padrão, o modo de mesclagem de um grupo de camadas é Passagem, ou seja, o grupo não tem propriedades
próprias de mesclagem. Quando se escolhe outro modo de mesclagem para um grupo, altera-se efetivamente a ordem
de agrupamento dos componentes da imagem. Em primeiro lugar, todas as camadas do grupo são reunidas. O
conjunto composto é tratado como uma única imagem e mesclado ao restante da imagem, usando o modo de
mesclagem selecionado. Dessa forma, se um modo de mesclagem diferente de Passagem for escolhido para o grupo,
nenhuma camada de ajuste e nenhum modo de mesclagem de camada contidos no grupo serão aplicados a camadas
fora dele.
Nota: não existe o modo de mesclagem Apagar para camadas. Além disso, os modos Subexposição de cores,
Superexposição de cores, Escurecer, Clarear, Diferença e Exclusão não estão disponíveis para imagens Lab. Os modos de
mesclagem de camadas disponíveis para arquivos de 32 bits são N ormal, Dissolver, Escurecer, M ultiplicar, Subexposição
linear (Adicionar), Escurecer Cor, Clarear, Clarear Cor, Diferença, M atiz, Saturação, Cor e Luminosidade.
2 Escolha um modo de mesclagem:
• No painel Camadas, escolha uma opção no menu pop-up Modo de mesclagem.
• Escolha Camada > Estilo de camada > Opções de mesclagem e escolha uma opção no menu pop-up Modo de
mesclagem.
Para assistir um vídeo sobre o uso dos modos de mesclagem, consulte www.adobe.com/go/vid0012_br.
Consulte também
Preenchimento de novas camadas com uma cor neutra

Não é possível aplicar determinados filtros (como o filtro Efeitos de Iluminação) a camadas sem pixels. A seleção de
Preencher com cor neutra (de um dos modos), na caixa de diálogo Nova camada, resolve esse problema preenchendo
primeiro a camada com uma cor neutra predefinida. Essa cor invisível, neutra, é atribuída conforme o modo de
mesclagem da camada. Se nenhum efeito for aplicado, o preenchimento com uma cor neutra não terá efeito sobre as
camadas restantes. A opção Preencher com cor neutra não está disponível para camadas com modos Normal,
Dissolver, Mistura sólida, Matiz, Saturação, Cor ou Luminosidade.
Como criar um vazad o

As opções de vazado permitem especificar quais camadas serão “perfuradas” para revelar o conteúdo de outras
camadas. Por exemplo, é possível usar uma camada de texto para aplicar vazado a uma camada de ajuste de cor e
revelar uma parte da imagem que usa as cores originais.
Camadas
Para criar um efeito de vazado, é necessário decidir qual camada criará a forma do vazado, quais camadas serão
perfuradas e qual será revelada. Se desejar revelar uma camada diferente do plano de fundo, coloque as camadas que
deseja usar em um grupo ou máscara de corte.
Logotipo de uma fazenda com vazado superficial até a camada de plano de fundo
1 Siga um destes procedimentos no painel Camadas:

• Para revelar o plano de fundo, posicione a camada que criará o vazado acima das camadas que serão perfuradas e
verifique se a camada inferior da imagem é uma camada Plano de fundo. (Escolha Camada > Novo > Plano de
fundo a partir da camada para converter uma camada regular em uma de plano de fundo.)
• Para revelar uma camada acima do plano de fundo, coloque as camadas que deseja perfurar em um grupo. A
camada superior do grupo perfurará pelas camadas agrupadas até a próxima camada abaixo do grupo. Se desejar
perfurar diretamente até o plano de fundo, defina o modo de mesclagem do grupo como Passagem (configuração
padrão).
• Para revelar a camada base de uma máscara de corte, coloque as camadas que deseja usar em uma máscara de corte.
(Consulte “Como mascarar camadas com máscaras de corte” na página 351.) Verifique se a opção Mesclar camadas
recortadas como grupo está selecionada para a camada base. (Consulte “Agrupamento de efeitos de mesclagem” na
página 320.)
2 Selecione a camada superior (aquela que criará o vazado).
3 Para exibir as opções de mesclagem, clique duas vezes na camada (em qualquer lugar fora do nome ou da miniatura
da camada), escolha Camada > Estilo de camada > Opções de mesclagem ou escolha Opções de mesclagem no
menu do painel Camadas.
de mesclagem ou escolha Opções de mesclagem no botão Adicionar um estilo de camada, na parte inferior do menu do
painel Camadas.
4 No menu pop-up Vazado, escolha uma opção:
• Selecione Superficial para vazar o primeiro ponto de parada possível, como a primeira camada depois do grupo ou
a camada base da máscara de corte.
• Selecione Profundo para aplicar vazado até o plano de fundo. Se não houver plano de fundo, a opção Profundo
aplica vazado até a transparência.
Nota: se estiver usando um grupo de camadas ou uma máscara de corte, a opção Superficial ou Profundo cria um vazado que
revela a camada de plano de fundo (ou transparência, se a camada inferior não for uma camada de plano de fundo).
5 Para criar o efeito de vazado, siga um destes procedimentos:
• Diminua a opacidade de preenchimento.
• U sando as opções do menu Modo de mesclagem, altere o modo de mesclagem para revelar os pixels subjacentes.
Camadas
6 Clique em OK .
Como excluir canais da mesclagem

Quando se mescla uma camada ou um grupo, é possível restringir os efeitos de mesclagem a um canal especificado. Por
padrão, todos os canais são incluídos. Ao usar uma imagem RGB, por exemplo, é possível optar por excluir da
mesclagem o canal vermelho (R). Na imagem composta, somente as informações incluídas nos canais verde (G) e azul
(B) são afetadas.
• Clique duas vezes na miniatura de uma camada.
• Escolha Camada > Estilo de camada > Opções de mesclagem.
• Escolha Opções de mesclagem no ícone Adicionar um estilo de camada , na parte inferior do painel Camadas.
painel Camadas.
2 Na área Mesclagem avançada da caixa de diálogo Estilo de camada, cancele a seleção dos canais que não serão
incluídos quando a camada for mesclada.
Agrupamento d e efeitos de mesclagem

Por padrão, as camadas em uma máscara de corte são mescladas com as camadas subjacentes, usando o modo de
mesclagem da camada inferior desse grupo. Entretanto, é possível aplicar o modo de mesclagem da camada inferior
apenas a essa camada, permitindo manter a aparência da mesclagem original das camadas cortadas. (Consulte “Como
mascarar camadas com máscaras de corte” na página 351.)
Também é possível aplicar o modo de mesclagem de uma camada aos efeitos de camada que modificam pixels opacos,
como Brilho interno ou Sobreposição de cor, sem alterar os efeitos de camada que modificam somente pixels
transparentes, como Brilho externo ou Sombra projetada.
1 Selecione a camada que deve ser afetada.
2 Clique duas vezes na miniatura de uma camada, escolha Opções de mesclagem no menu do painel Camadas ou
escolha Camada > Estilo de camada > Opções de mesclagem.
painel Camadas.
3 Especifique o escopo das opções de mesclagem:
• Selecione Mesclar efeitos interiores como grupo para aplicar o modo de mesclagem da camada aos efeitos de
camada que modificam os pixels opacos, como Brilho interno, Acetinado, Sobreposição de cor e Sobreposição de
degradê.
• Selecione Mesclar Camadas Cortadas como Grupo para aplicar o modo de mesclagem da camada base a todas as
camadas da máscara de corte. Cancelar a seleção dessa opção, que por padrão sempre está selecionada, mantém o
modo de mesclagem e a aparência originais de cada camada do grupo.
Camadas
B C
Opções avançadas de mesclagem
A. As camadas Logotipo da fazenda e T raço de tinta, cada uma com seu próprio modo de mesclagem B . Opção M esclar Efeitos Interiores como
G rupo selecionada C . Opção M esclar Camadas Recortadas como G rupo selecionada
• Selecione Camadas de Formas de Transparência para restringir os efeitos de camada e vazados a áreas opacas da
camada. Cancelar a seleção dessa opção, que por padrão sempre está selecionada, aplica esses efeitos a toda a
camada.
• Selecione A Máscara de Camada Oculta Efeitos para restringir os efeitos de camada à área definida pela máscara de
camada.
• Selecione A Máscara de Vetor Oculta os Efeitos para restringir os efeitos de camada à área definida pela máscara de
vetor.
4 Clique em OK .
Especificação de um intervalo de tons para mesclar camad as

Os controles deslizantes da caixa de diálogo Opções de mesclagem controlam os pixels da camada ativa e os pixels das
camadas subjacentes visíveis que aparecem na imagem final. Por exemplo, é possível retirar os pixels escuros da
camada ativa ou forçar o aparecimento dos pixels claros das camadas subjacentes. Também é possível definir um
intervalo de pixels parcialmente mesclados para produzir uma transição suave entre áreas mescladas e não mescladas.
1 Clique duas vezes na miniatura da camada, escolha Camada > Estilo de camada> Opções de mesclagem ou escolha
Adicionar um estilo de camada > Opções de mesclagem, no menu do painel Camadas.
painel Camadas.
2 Na seção Mesclagem Avançada da caixa de diálogo Estilo de Camada, escolha uma opção no menu pop-up Mesclar Se.
• Escolha Cinza para especificar um intervalo de mesclagem para todos os canais.
Camadas
• Selecione um canal de cor individual (por exemplo, vermelho, verde ou azul, em imagens RGB) para especificar a
mesclagem no canal.
3 U se os controles deslizantes de Esta Camada e de Camada Subjacente para definir o intervalo de brilho dos pixels
mesclados, medido em uma escala de 0 (preto) a 255 (branco). Arraste o controle deslizante branco para definir o
valor mais alto do intervalo. Arraste o controle deslizante preto para definir o valor mais baixo do intervalo.
Para definir um intervalo de pixels parcialmente mesclados, mantenha pressionada a tecla Alt (Window s) ou Option
(M ac OS) e arraste uma das metades do triângulo de um controle deslizante. Os dois valores exibidos acima do
controle deslizante dividido indicam o intervalo de mesclagem parcial.
Lembre-se das seguintes diretrizes ao especificar intervalos de mesclagem:
• U se os controles deslizantes de Esta camada para especificar o intervalo de pixels da camada ativa que serão
mesclados e, portanto, aparecerão na imagem final. Por exemplo, se arrastar o controle deslizante branco para 235,
os pixels com valores de brilho superiores a 235 continuarão sem mesclagem e são excluídos da imagem final.
• U se os controles deslizantes de Camada Subjacente para especificar o intervalo de pixels nas camadas subjacentes
visíveis que serão mesclados na imagem final. Os pixels mesclados são combinados com os da camada ativa para
produzir pixels compostos, enquanto os não mesclados aparecem através das áreas sobrepostas da camada ativa. Por
exemplo, quando se arrasta o controle deslizante preto para 19, os pixels com valores de brilho inferiores a 19
continuam sem mesclagem e aparecem através da camada ativa na imagem final.
Efeitos e estilos de camadas

Sobre efeitos e estilos d e camadas
O Photoshop oferece vários efeitos (como sombras, brilhos e chanfros) que alteram a aparência do conteúdo de uma
camada. Os efeitos de camada são vinculados ao conteúdo. Ao mover ou editar o conteúdo da camada, os mesmos
efeitos são aplicados no conteúdo modificado. Por exemplo, se uma sombra projetada for aplicada a uma camada de
texto e, em seguida, um novo texto for adicionado, a sombra será adicionada automaticamente ao novo texto.
O estilo é um ou mais efeitos aplicado a uma camada ou grupo de camadas. Para aplicar um dos estilos predefinidos
do Photoshop ou criar um estilo personalizado, use a caixa de diálogo Estilos de camada. O ícone dos efeitos de
camada é exibido à direita do nome da camada no painel Camadas. É possível expandir o estilo no painel Camadas
para visualizar ou editar os efeitos que compõem o estilo.
Painel Camadas mostrando camada com vários efeitos aplicados

A. Ícone dos efeitos de camada B . Clique para expandir e mostrar os efeitos da camada C . Efeito da camada
Quando um estilo personalizado é salvo, torna-se um estilo predefinido. Os estilos predefinidos aparecem no painel
Estilos e podem ser aplicados em uma camada ou grupo com um único clique.
Camadas
Como ap licar estilos predefinidos

É possível aplicar estilos predefinidos do painel Estilo. Os estilos de camadas que acompanham o Photoshop são
agrupados por função em bibliotecas. Por exemplo, uma biblioteca contém estilos para a criação de botões da Web e
outra contém estilos para a adição de efeitos ao texto. Para acessar esses estilos, é preciso carregar a biblioteca
adequada. Para obter informações sobre como carregar e salvar estilos, consulte “Como criar e gerenciar estilos
predefinidos” na página 328.
Nota: N ão é possível aplicar estilos de camada a um plano de fundo, a uma camada bloqueada ou a um grupo.
Exibir o p ainelEstilos
Escolha Janela > Estilos.
!
Aplicação de um estilo p redefinid o a uma camada

Normalmente, a aplicação de um estilo predefinido faz substituir o estilo atual da camada. No entanto, é possível
adicionar os atributos de um segundo estilos aos do estilo atual.
!
• Clique em um estilo no painel Estilos para aplicá-lo a camadas selecionadas no momento.

• Arraste um estilo do painel Estilos até a camada no painel Camadas.
• Arraste um estilo do painel Estilos para a janela do documento e solte o botão do mouse quando o ponteiro estiver
sobre o conteúdo da camada a qual o estilo deve ser aplicado.
Nota: M antenha pressionada a tecla Shift enquanto clica ou arrasta para adicionar (em vez de substituir) o estilo a todos
os efeitos existentes na camada de destino.
• Escolha Camada > Estilo de camada > Opções de mesclagem e clique na palavra Estilos na caixa de diálogo Estilos
de camada (item superior da lista, na lateral esquerda da caixa de diálogo). Clique no estilo a ser aplicado e clique
em OK .
• Ao usar uma ferramenta de forma ou caneta no modo de camadas de forma, selecione um estilo no painel pop-up
da barra de opções antes de desenhar a forma.
Aplicar um estilo d e outra camada

• No painel Camadas, pressione Alt-arrastar (Windows) ou Option-arrastar (Mac OS) no estilo da lista de efeitos de
uma camada para copiá-lo para outro camada.
• No painel Camadas, clique e arraste o estilo da lista de efeitos da camada para movê-lo para outra camada.
Alterar a exibição d e estilos predefinidos

1 Clique no triângulo no painel Estilos, na caixa de diálogo Estilo de camada, ou na painel pop-up Estilo de camada
da barra de opções.
2 Escolha uma opção de exibição no menu do painel:
• Somente texto, para visualizar os estilos de camada como uma lista.
• Miniatura pequena ou Miniatura grande, para visualizar os estilos de camada como miniaturas.
• Lista pequena ou Lista grande, para visualizar os estilos de camada como uma lista, com a exibição de uma
miniatura do estilo selecionado.
Camadas
Visão geralda caixa de diálogo Estilo de camad a

Para editar os estilos aplicados em uma camada ou criar novos estilos, use a caixa de diálogo Estilos de camada.
Caixa de diálogo Estilos de camada. Clique em uma caixa de seleção para aplicar as configurações atuais sem exibir as opções do efeito. Clique
no nome de um efeito para exibir as opções.
É possível criar estilos personalizados usando um ou mais dos seguintes efeitos:

Sombra Projetad a Adiciona uma sombra que se projeta por trás do conteúdo da camada.
Sombra Interna Adiciona uma sombra que se projeta apenas no interior das arestas do conteúdo da camada, dando-
lhe uma aparência de baixo-relevo.
Brilho Externo e Brilho Interno Adiciona brilhos que provêm das arestas externas ou internas do conteúdo da camada.
Chanfro e Entalhe Adiciona várias combinações de realces e sombras a uma camada.
Acetinado Aplica um sombreamento interior que cria um acabamento acetinado.
Sobreposição de Cor,d e Degrad ê e de Padrão Preenche o conteúdo da camada com uma cor, um degradê ou um
padrão.
Traçado Contorna o objeto na camada atual, usando uma cor, um degradê ou um padrão. É útil principalmente em
formas com arestas sólidas, como as de texto.
Aplicação ou ed ição de estilos de camad a p ersonalizados

Nota: não é possível aplicar estilos de camada a uma camada de plano de fundo, a uma camada bloqueada ou a um
grupo. Para aplicar um estilo de camada a uma camada de plano de fundo, primeiramente converta-o em uma camada
regular.
1 Selecione uma única camada no painel Camadas.
• Clique duas vezes na camada, fora do nome ou da miniatura correspondente.
• Clique no ícone Adicionar um estilo de camada , na parte inferior do painel Camadas, e escolha um efeito da
lista.
• Escolha um efeito no submenu Camada > Estilo de camada.
• Para editar um estilo existente, clique duas vezes em um efeito exibido abaixo do nome da camada no painel
Camadas. (Clique no triângulo próximo ao ícone Adicionar um estilo de camada para exibir os efeitos contidos
no estilo.)
3 Defina as opções de efeito na caixa de diálogo Estilo de Camada. Consulte “Opções de estilo de camada” na
página 325.
4 Adicione outros efeitos ao estilo, se desejado. Na caixa de diálogo Estilo de Camada, clique na caixa de seleção à
esquerda do nome do efeito, para adicionar o efeito sem selecioná-lo.
Camadas
É possível editar vários efeitos sem fechar a caixa de diálogo Estilo de camada. Clique no nome de um efeito, na lateral
esquerda da caixa de diálogo, para exibir as opções.
Opções de estilo d e camada

Altitude Para o efeito Chanfro e entalhe, define a altura da fonte de luz. A definição 0 é equivalente ao nível do solo,
90 é diretamente acima da camada.
Â ngulo Determina o ângulo de iluminação com que o efeito é aplicado à camada. É possível arrastar na janela do
documento para ajustar o ângulo de um efeito Sombra projetada, Sombra interna ou Acetinado.
Suavização de Serrilhado Mescla os pixels das arestas de um contorno ou de um contorno de reflexo. Essa opção é
muito útil para sombras pequenas com contornos complicados.
Modo de Mesclagem Determina como o estilo da camada é mesclado com as camadas subjacentes, o que pode ou não
incluir a camada ativa. Por exemplo, uma sombra interna é mesclada com a camada ativa porque o efeito é desenhado
na parte superior da camada, mas uma sombra projetada é mesclada apenas com as camadas abaixo da camada ativa.
Na maioria dos casos, o modo padrão de cada efeito produz os melhores resultados. Consulte “Lista de modos de
mesclagem” na página 374.
Desfoque Contrai os limites de fosco de uma Sombra Interna ou de um Brilho Interno antes de desfocar.
Cor Especifica a cor de uma sombra, de um brilho ou de um realce. Clique na caixa de cores e escolha uma cor.
Contorno Com brilhos de cor sólida, Contorno permite criar anéis de transparência. Com brilhos preenchidos com
degradê, Contorno permite criar variações na repetição da cor e da opacidade do degradê. No chanfro e no entalhe,
Contorno permite esculpir cristas, vales e saliências que são sombreados no processo de entalhe. Com sombras,
Contorno permite especificar a atenuação. Para obter mais informações, consulte “Modificação de efeitos de camada
com contornos” na página 327.
Distância Especifica a distância de deslocamento para um efeito de sombra ou acetinado. É possível arrastar na janela
do documento para ajustar a distância de deslocamento.
Profundidade Especifica a profundidade de um chanfro. Também especifica a profundidade de um padrão.
Usar luz global Essa configuração permite definir um ângulo de luz "mestre" que está disponível em todos os efeitos
de camada que usam o sombreamento: Sombra projetada, Sombra interna e Chanfro e entalhe. Em qualquer um desses
efeitos, se a opção U sar luz global estiver selecionada e um ângulo de iluminação estiver definido, esse ângulo se
transformará no ângulo de iluminação global. Qualquer outro efeito que tenha a opção U sar luz global selecionada
herda automaticamente a mesma configuração do ângulo. Se U sar luz global não estiver selecionado, o ângulo de
iluminação definido é "local" e aplica-se somente ao efeito em questão. Também é possível definir o ângulo de
iluminação global escolhendo Estilo de camada > Luz global.
Contorno de Reflexo Cria uma aparência metálica e cintilante. O Contorno de Reflexo é aplicado após o
sombreamento de um chanfro ou entalhe.
Degradê Especifica o degradê de um efeito de camada. Clique no degradê para exibir o Editor de degradê ou clique na
seta invertida e escolha um degradê no painel pop-up. É possível editar um degradê ou criar um novo usando o Editor
de degradê. A cor ou a opacidade podem ser editadas no painel Sobreposição de degradê da mesma maneira que no
Editor de degradê. Para alguns efeitos, é possível especificar opções adicionais de degradê. Inverter inverte a
orientação do degradê, Alinhar À Camada usa a caixa delimitadora da camada para calcular o preenchimento degradê
e Escala redimensiona a aplicação do degradê. Também é possível mover o centro do degradê clicando e arrastando
na janela da imagem. O estilo especifica a forma do degradê.
Modo de Realce ou Modo de Sombra Especifica o modo de mesclagem do realce ou da sombra de um chanfro ou
entalhe.
Camadas
Tremulação Faz variar a aplicação da cor e da opacidade de um degradê.
Sombra Projetad a d e Vazamento de Camada Controla a visibilidade da sombra projetada em uma camada
semitransparente.
Ruído Especifica o número de elementos aleatórios na opacidade de um brilho ou de uma sombra. Digite um valor ou
arraste o controle deslizante.
Opacidade Define a opacidade do efeito da camada. Digite um valor ou arraste o controle deslizante.
Padrão Especifica o padrão de um efeito de camada. Clique no painel pop-up e escolha um padrão. Clique no botão
Nova predefinição para criar um novo padrão predefinido com base nas configurações atuais. Clique em Ajustar
origem para fazer com que a origem do padrão seja a mesma do documento (quando Vincular com camada estiver
selecionado) ou para colocar a origem no canto superior esquerdo da camada (se Vincular com camada não estiver
selecionado). Selecione Vincular Com Camada se quiser que o padrão se mova com a camada quando ela se mover.
Arraste o controle deslizante de Escala ou digite um valor para especificar o tamanho do padrão. Arraste um padrão
para posicioná-lo na camada;redefina a posição usando o botão Ajustar À Origem. A opção Padrão não está disponível
quando não há padrões carregados.
Posição Especifica a posição de um efeito de traçado como Externa, Interna ou Central.
Intervalo Controla qual parte ou intervalo do brilho destina-se ao contorno.
Tamanho Especifica o raio e o tamanho de desfoque ou o tamanho da sombra.
Suavização Desfoca os resultados do sombreamento para reduzir artefatos não desejados.
Origem Especifica a origem de um brilho interno. Escolha Centro para aplicar um brilho que provém do centro do
conteúdo da camada ou Aresta para aplicar um brilho que provém das arestas internas desse conteúdo.
Expansão Expande os limites do fosco antes de desfocar.
Estilo Especifica o estilo de um chanfro: Chanfro interno cria um chanfro nas arestas internas do conteúdo da camada,
Chanfro externo cria um chanfro nas arestas externas do conteúdo da camada, Entalhe simula o efeito de entalhar o
conteúdo da camada com base nas camadas subjacentes, Entalhe elevado simula o efeito de carimbar as arestas do
conteúdo da camada nas camadas subjacentes e Entalhe de traço confina o entalhe aos limites de um efeito de traço
aplicado à camada. (O efeito Entalhe de Traçado não é visível quando nenhum traçado está aplicado à camada.)
Técnica Suavização, Cinzel sólido e Cinzel suave estão disponíveis para os efeitos de chanfro e entalhe;Mais suave e
Preciso aplicam-se aos efeitos Brilho interno e Brilho externo.
• Suavidade Desfoca ligeiramente as arestas de um fosco e é útil em todos os tipos de foscos, independentemente de
suas arestas serem suaves ou sólidas. Não preserva recursos detalhados em tamanhos maiores.
• Cinzelsólido U sa uma técnica de medição de distância e é útil principalmente em foscos de arestas sólidas a partir
de formas com suavização de serrilhado, como as de texto. Preserva recursos detalhados de maneira mais eficiente que
a técnica de suavização.
• Cinzelsuave U sa uma técnica de medição de distância modificada e, mesmo não sendo tão precisa quanto o Cinzel
sólido, é mais útil em um intervalo maior de foscos. Preserva recursos de maneira mais eficiente que a técnica de
suavização.
• Mais suave Aplica um desfoque e é útil em todos os tipos de foscos, independentemente de suas arestas serem
suaves ou sólidas. Em tamanhos maiores, Mais suave não preserva recursos detalhados.
• Preciso U sa uma técnica de medição de distância para criar um brilho e é útil principalmente em foscos de arestas
sólidas a partir de formas com suavização de serrilhado, como as de texto. Preserva recursos de maneira mais eficiente
que a técnica de Mais Suave.
Camadas
Textura Aplica uma textura. U se Escala para dimensionar o tamanho da textura. Selecione Vincular Com Camada se
quiser que a textura se mova com a camada quando ela se mover. Inverter inverte a textura. Profundidade faz variar o
grau e a direção (para cima/para baixo) em que a texturização é aplicada. Ajustar origem faz com que a origem do
padrão seja a mesma do documento (se Vincular com camada não estiver selecionado) ou coloca a origem no canto
superior esquerdo da camada (se Vincular com camada estiver selecionado). Arraste a textura para posicioná-la na
camada.
Modificação de efeitos d e camada com contornos

Na criação de estilos personalizados de camadas, pode-se usar contornos para controlar em determinado intervalo a
forma dos efeitos Sombra Projetada, Sombra Interna, Brilho Interno, Brilho Externo, Chanfro e Entalhe, e Acetinado.
Por exemplo, um contorno Linear em uma Sombra Projetada faz a opacidade diminuir gradualmente em uma
transição linear. U se um contorno Personalizado para criar uma transição de sombra exclusiva.
É possível selecionar, redefinir, excluir ou alterar a visualização de contornos no painel pop-up Contorno e no
Gerenciador de predefinição.
A B
Detalhe da caixa de diálogo Estilo de Camada para o efeito de Sombra Projetada

A. Clique para exibir a caixa de diálogo Editor de Contorno. B . Clique para exibir o painel pop-up.
Como criar um contorno p ersonalizad o

1 Selecione o efeito Sombra Projetada, Sombra Interna, Brilho Interno, Brilho Externo, Chanfro e Entalhe, Contorno
ou Acetinado na caixa de diálogo Estilo de Camada.
2 Na caixa de diálogo Estilo de Camada, clique na miniatura do contorno.
3 Clique no contorno para adicionar pontos e arraste para ajustá-lo. Ou digite valores para Entrada e Saída.
4 Para criar um vértice nítido em vez de uma curva suave, selecione um ponto e clique em Vértice.
5 Para salvar o contorno em um arquivo, clique em Salvar e nomeie o contorno.
6 Para armazenar um contorno como predefinição, escolha Novo.
7 Clique em OK . Os novos contornos são adicionados à parte inferior do painel pop-up.
Como carregar contornos

Clique no contorno na caixa de diálogo Estilo de camada e, na caixa de diálogo Editor de contorno, escolha
"
Carregar. Acesse a pasta que contém a biblioteca de contornos a ser carregada e clique em Abrir.
Como excluir contornos

Clique na seta invertida ao lado do contorno selecionado no momento para visualizar o painel pop-up. Pressione
"
Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique no contorno que deseja excluir.
Camadas
Como definir um ângulo de iluminação glob alpara todas as camad as

O uso de iluminação global dá a impressão de uma fonte de luz comum brilhando sobre a imagem.
"
• Escolha Camada > Estilo de camada > Luz global. Na caixa de diálogo Luz global, digite um valor ou arraste o raio
do ângulo para definir o ângulo e a altitude, e clique em OK .
• Na caixa de diálogo Estilo de camada, em Sombra projetada, Sombra interna ou Chanfro, selecione U sar luz global.
Para obter o Â ngulo, digite um valor ou arraste o raio e clique em OK .
A iluminação global aplica-se a cada efeitos de camada que usa o ângulo de iluminação global.
Como exibir ou ocultar estilos de camada

Quando uma camada tem um estilo, um ícone “fx” aparece à direita do nome da camada no painel Camadas.
Ocultação ou exibição d e todos os estilos de camada em uma imagem

Escolha Camada > Estilo de Camada > Ocultar Todos os Efeitos ou Mostrar Todos os Efeitos.
"
Exp andir ou recolher estilos de camad a no painelCamadas

"
• Clique no triângulo ao lado do ícone Adicionar um estilo de camada para expandir a lista dos efeitos
aplicados na camada.
• Clique no triângulo para recolher os efeitos de camada.
• Para expandir ou recolher todos os estilos de camada aplicados em um grupo, mantenha pressionada a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) e clique no triângulo ou no triângulo invertido para o grupo. Os estilos aplicados
a todas as camadas dentro do grupo também são expandidos ou recolhidos.
Como criar e gerenciar estilos p redefinidos

É possível criar um estilo personalizado e salvá-lo como uma predefinição, que estará disponível a partir do painel
Estilos. É possível salvar os estilos predefinidos em uma biblioteca e carregá-los ou removê-los a partir do painel
Estilos, conforme necessário.
Como criar um novo estilo p redefinid o

1 No painel Camadas, selecione a camada que contém o estilo a ser salvo como predefinição.
• Clique em uma área vazia do painel Estilos.
• Clique no botão Criar Novo Estilo na parte inferior do painel Estilos.
• Escolha Novo estilo no menu do painel Estilos.
• Escolha Camada > Estilo de camada > Opções de mesclagem e clique em Novo estilo na caixa de diálogo Estilo de
camada.
3 Digite um nome para o estilo predefinido, defina as opções de estilo e clique em OK .
Camadas
Como renomear um estilo p redefinid o

"
• Clique duas vezes em um estilo no painel Estilos. Se o painel Estilos estiver definido para exibir estilos como
miniaturas, digite um novo nome na caixa de diálogo e clique em OK . Caso contrário, digite um novo nome
diretamente no painel Estilos e pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS).
• Selecione um estilo na área Estilos da caixa de diálogo Estilos de camada. Escolha Renomear estilo no menu pop-
up, digite um novo nome e clique em OK .
• Quando usar uma forma ou a ferramenta Caneta, selecione um estilo no painel pop-up Estilo na barra de opções.
Escolha Renomear estilo no menu do painel pop-up.
Como excluir um estilo predefinid o

"
• Arraste um estilo até o ícone Excluir na parte inferior do painel Estilos.

• Pressione Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique no estilo da camada no painel Estilos.
• Selecione um estilo na área Estilos da caixa de diálogo Estilos de camada. (Consulte “Como aplicar estilos
predefinidos” na página 323.) Em seguida, escolha Excluir estilo no menu pop-up.
• Ao usar uma ferramenta de forma ou caneta, selecione um estilo no painel pop-up Estilo de camada da barra de
opções. Em seguida, escolha Excluir estilo no menu do painel pop-up.
Como salvar um conjunto de estilos predefinidos como biblioteca

• Escolha Salvar estilos no menu do painel Estilos.
• Selecione Estilos no lado esquerdo da caixa de diálogo Estilos de camada. Escolha Salvar estilos no menu pop-up.
• Ao usar uma ferramenta de forma ou caneta, clique na miniatura do estilo de camada, na barra de opções. Escolha
Salvar estilos no menu do painel pop-up.
2 Escolha um local para a biblioteca de estilos, digite um nome de arquivo e clique em Salvar.
A biblioteca pode ser salva em qualquer lugar. Entretanto, se o arquivo de biblioteca for colocado na pasta
Predefinições/Estilos, dentro do local de predefinições padrão o nome da biblioteca será exibido na parte inferior do
menu do painel Estilos quando o aplicativo for reiniciado.
Nota: também é possível usar o G erenciador de Predefinição para renomear, excluir e salvar bibliotecas de estilos
predefinidos.
Carregamento de uma b iblioteca de estilos predefinidos

1 Clique no triângulo no painel Estilos, na caixa de diálogo Estilo de camada, ou na painel pop-up Estilo de camada
• Escolha Carregar estilos para adicionar uma biblioteca à lista atual. Selecione o arquivo de biblioteca a ser usado e
clique em Carregar.
• Escolha Substituir Estilos para substituir a lista atual por outra biblioteca. Selecione o arquivo de biblioteca a ser
usado e clique em Carregar.
• Escolha um arquivo de biblioteca (exibido na parte inferior do menu do painel). Em seguida, clique em OK para
substituir a lista atual ou clique em Anexar para adicioná-la.
Camadas
3 Para retornar à biblioteca padrão de estilos predefinidos, escolha Redefinir estilos. Pode-se substituir a lista atual
ou anexar a ela a biblioteca padrão.
Nota: também é possível usar o G erenciador de predefinição para carregar e redefinir bibliotecas de estilo.
Consulte “Sobre o G erenciador de Predefinição” na página 42.
Como copiar estilos de camada

Copiar e colar estilos é um método simples de aplicar os mesmos efeitos a várias camadas.
Cópia de estilos entre camadas

1 No painel Camadas, selecione a camada que contém o estilo a ser copiado.
2 Escolha Camada > Estilo de camada > Copiar estilo de camada.
3 Selecione a camada de destino no painel e escolha Camada > Estilo de camada > Colar estilo de camada.
O estilo colado substitui o estilo existente nas camadas de destino.
Cópia de estilos entre camadas,arrastand o

"
• No painel Camadas, arraste um único efeito de uma camada até outra para duplicá-lo ou arraste a barra Efeitos de
uma camada até outra para duplicar o estilo, com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada.
• Arraste um ou mais efeitos do painel Camadas até a imagem para aplicar o estilo resultante à camada superior no
painel Camadas que contém pixels no ponto de aplicação.
Como redimensionar um efeito d e camad a

U m estilo de camada pode ter sido ajustado para uma resolução de destino e recursos de determinado tamanho. O uso
da opção Redimensionar Efeitos permite redimensionar os efeitos contidos no estilo de camada sem redimensionar o
objeto ao qual o estilo está aplicado.
2 Escolha Camada > Estilo de camada > Redimensionar efeitos.
3 Digite uma porcentagem ou arraste o controle deslizante.
4 Selecione Visualizar para visualizar as alterações na imagem.
5 Clique em OK .
Como remover efeitos de camada

É possível remover um efeito individual de um estilo aplicado em uma camada ou remover o estilo inteiro da camada.
Remoção d e um efeito d e um estilo

1 No painel Camadas, expanda o estilo de camada para visualizar os efeitos.
2 Arraste o efeito para o ícone Excluir .
Remoção d e um estilo de uma camad a

1 No painel Camadas, selecione a camada que contém o estilo a ser removido.
Camadas

• No painel Camadas, arraste a barra Efeitos até o ícone Excluir .
• Escolha Camada > Estilo de camada > Apagar estilo de camada.
• Selecione a camada e clique no botão Apagar estilo na parte inferior do painel Estilos.
Conversão de um estilo d e camada em camad as d e imagem

Para personalizar ou ajustar a aparência dos estilos de camada, é possível convertê-los em camadas de imagem
normais. Após a conversão de um estilo em camadas de imagem, é possível aperfeiçoar o resultado, pintando ou
aplicando comandos e filtros. Entretanto, o estilo na camada original não poderá mais ser editado nem atualizado
durante alterações na camada da imagem original.
Nota: as camadas criadas por esse processo podem não resultar em uma arte-final que corresponda exatamente à versão
que usa estilos de camada. É possível ver um alerta durante a criação de novas camadas.
1 No painel Camadas, selecione a camada que contém o estilo a ser convertido.
2 Escolha Camada > Estilo de camada > Criar camadas.
Agora, as novas camadas podem ser modificadas e empilhadas outra vez da mesma maneira que as camadas normais.
Alguns efeitos (por exemplo, Brilho interno) se convertem em camadas dentro de uma máscara de corte.
Camadas de ajuste e de preenchimento

Sobre as camadas d e ajuste e de preenchimento
U ma camada de ajuste aplica ajustes de cores e tons às imagens sem alterar permanentemente os valores de pixel. Por
exemplo, em vez de criar um ajuste de Níveis ou de Curvas diretamente na imagem, é possível criar uma camada de
ajuste de Níveis ou de Curvas. Os ajustes de cores e tons são armazenados na camada de ajuste e se aplicam a todas as
camadas abaixo dela. As alterações podem ser descartadas e a imagem original pode ser restaurada em qualquer
momento.
As opções de camada de ajuste correspondem aos comandos disponíveis no painel Ajustes. Escolha uma camada de
ajuste no painel Camadas para exibir os controles de configuração de comando correspondentes no painel Ajustes. Se
o painel Ajustes for fechado, você poderá abri-lo clicando duas vezes na miniatura da camada de ajuste no painel
Camadas.
As camadas de preenchimento permitem preencher uma camada com uma cor sólida, um degradê ou um padrão.
Diferentemente das camadas de ajuste, as de preenchimento não afetam as camadas abaixo delas.
As camadas de ajuste oferecem as seguintes vantagens:
• Edições não destrutivas. Tente configurações diferentes e reedite a camada de ajuste quando quiser. Também é
possível reduzir o efeito do ajuste diminuindo a opacidade da camada de ajuste.
• Edição seletiva. Pinte a máscara de imagem da camada de ajuste para aplicar um ajuste a uma parte da imagem.
Posteriormente, reeditando a máscara da camada, você poderá controlar quais partes serão ajustadas. É possível
variar o ajuste pintando a máscara com diferentes tons de cinza.
• Capacidade de aplicar ajustes a várias imagens. Copie e cole camadas de ajuste entre imagens para aplicar os
mesmos ajustes de cores e tons.
Camadas
As camadas de ajuste aumentam o tamanho do arquivo da imagem, porém mais que as outras camadas. Quando se
trabalha com muitas camadas, talvez se queira reduzir o tamanho do arquivo mesclando as camadas de ajuste em
camadas de conteúdo em pixel. As camadas de ajuste têm muitas características iguais às de outras camadas. Pode-se
ajustar sua opacidade e seu modo de mesclagem e agrupá-las para aplicar o ajuste a camadas específicas. É possível
ativar ou desativar a visibilidade para aplicar o efeito ou visualizá-lo.
Original (à esquerda);camada de ajuste aplicada somente ao celeiro (centro), o que ressalta os detalhes do celeiro;e camada de ajuste aplicada
à imagem inteira (à direita), o que clareia toda a imagem e aplica pixels nas nuvens
A camada de ajuste afeta todas as camadas abaixo dela: é possível corrigir várias camadas fazendo um único ajuste em
vez de ajustar cada camada separadamente.
Consulte também
“Ajustes de cores e tons” na página 162
Como criar camadas d e ajuste e de preenchimento

As camadas de ajuste e de preenchimento têm a mesma opacidade e o mesmo modo de mesclagem que as camadas de
imagem. É possível reorganizar, excluir, ocultar e duplicar essas camadas, exatamente como se faz com as de imagem.
Por padrão, as camadas de ajuste e de preenchimento têm máscaras de camada, como indica o ícone de máscara à
esquerda da miniatura de camada. Para criar camadas de ajuste sem máscaras de camada, remova a seleção de
Adicionar Máscara por Padrão no menu do painel Ajuste.
Para limitar os efeitos da camada de ajuste ou de preenchimento a uma área selecionada, crie uma seleção, crie um
demarcador fechado e selecione-o ou selecione um demarcador fechado existente. Q uando se usa uma seleção, é
criada uma camada de ajuste ou de preenchimento limitada por uma máscara de camada. Q uando se usa um
demarcador, é criada uma camada de ajuste ou de preenchimento limitada por uma máscara de vetor.
A
B
C
D
Camadas de ajuste e de preenchimento

A. Camada de ajuste confinada somente à camada Casa de madeira B . M iniatura da camada C . Camada de preenchimento D. M áscara de
camada
Camadas
Como criar uma camada d e ajuste

Para obter informações sobre opções de camada de ajuste específicas, consulte “Ajustes de cores e tons” na página 162.
#

• Clique em um ícone de ajuste ou selecione um ajuste predefinido no painel Ajustes.
• Clique no botão Nova camada de ajuste , na parte inferior do painel Camadas, e escolha um tipo de camada de
ajuste.
• Escolha Camada > Nova Camada de Ajuste, e escolha uma opção. Atribua um nome à camada, defina opções de
camada e clique em OK .
Para limitar a um grupo de camadas os efeitos de uma camada de ajuste, crie uma máscara de corte composta dessas
camadas. É possível inserir as camadas de ajuste na máscara de corte ou na base dessa máscara. O ajuste se limitará
às camadas contidas no grupo. (Ou crie um grupo de camadas que use um modo de mesclagem diferente de Passagem.)
Criação d e uma camada de p reenchimento

#

• Escolha Camada > Nova Camada de Preenchimento, e escolha uma opção. Atribua um nome à camada, defina
opções de camada e clique em OK .
• Clique no botão Nova camada de ajuste , na parte inferior do painel Camadas, e escolha um tipo de camada de
preenchimento.
Cor Sólida Preenche a camada de ajuste com a cor de primeiro plano atual. U se o Seletor de Cores para selecionar uma
cor de preenchimento diferente.
Degradê Clique no degradê para exibir o Editor de degradê ou clique na seta invertida e escolha um degradê no painel
pop-up. Defina opções adicionais, se desejar. Estilo especifica a forma do degradê. Â ngulo especifica o ângulo com que
o degradê é aplicado. Escala altera o tamanho do degradê. Inverter inverte a orientação do degradê. Pontilhamento
reduz bandas aplicando pontilhamento ao degradê. Alinhar À Camada usa a caixa delimitadora da camada para
calcular o preenchimento degradê. Você pode arrastar na janela da imagem para mover o centro do degradê.
Padrão Clique no padrão e escolha um padrão no painel pop-up. Clique em Redimensionar, digite um valor ou
arraste o controle deslizante. Clique em Ajustar À Origem para fazer com que a origem do padrão seja a mesma do
documento. Selecione Vincular Com Camada se quiser que o padrão se mova com a camada quando ela se mover.
Quando a opção Vincular Com Camada é selecionada, é possível arrastar na imagem para posicionar o padrão
enquanto a caixa de diálogo Preenchimento de Padrão está aberta.
Ed ição de camadas de ajuste ou de preenchimento

É possível editar as configurações de uma camada de ajuste ou de preenchimento ou substituí-la por outro tipo de
ajuste ou preenchimento.
Também é possível editar a máscara de uma camada de ajuste ou de preenchimento para controlar o efeito que a
camada tem sobre a imagem. Por padrão, todas as áreas de uma camada de ajuste ou de preenchimento são “não
mascaradas” e, portanto, visíveis. (Consulte “Sobre máscaras de camada e de vetor” na página 344.)
Como alterar as opções d as camadas d e ajuste e de preenchimento

• Clique duas vezes na miniatura de ajuste ou da camada de preenchimento no painel Camadas.
• Escolha Camada > Opções do conteúdo de camada.
Camadas
2 Faça as alterações desejadas no painel Ajustes.

Nota: as camadas de ajuste invertidas não têm configurações editáveis.
Mesclagem de camadas de ajuste ou de preenchimento

É possível mesclar uma camada de ajuste ou de preenchimento de várias maneiras: com a camada abaixo dela, com as
camadas em sua própria camada agrupada, com outras camadas selecionadas e com todas as outras camadas visíveis.
Entretanto, não é possível usar uma camada de ajuste ou de preenchimento como camada de destino para uma
mesclagem. Ao mesclar uma camada de ajuste ou de preenchimento com a camada abaixo dela, os ajustes são
rasterizados e passam a ser permanentemente aplicados dentro da camada mesclada. Também é possível rasterizar
uma camada de preenchimento sem mesclá-la. (Consulte “Rasterização de camadas” na página 314.)
As camadas de ajuste e de preenchimento cujas máscaras contêm apenas valores de branco não aumentam
significativamente o tamanho do arquivo, tornando desnecessário mesclar essas camadas de ajuste para preservar
espaço no arquivo.
Edição não destrutiva

Sobre a edição não destrutiva
A Edição não destrutiva permite fazer alterações em uma imagem sem sobrescrever os dados da imagem original, que
permanecem disponíveis caso você queira reverter a ela. Como a edição não destrutiva não remove dados de uma
imagem, a qualidade da imagem não dimuniu ao fazer edições. Você pode executar a edição não destrutiva no
Photoshop de diversas maneiras:
Trabalhando com camadas de ajuste As camadas de ajuste aplicam ajustes de cores e tons a uma imagem sem alterar
permanentemente os valores de pixel.
Transformando com Objetos Inteligentes Objetos Inteligentes permitem o dimensionamento, a rotação e a
deformação não destrutivos.
Filtrando com Filtros Inteligentes Os filtros aplicados a Objetos Inteligentes se tornam Filtros Inteligentes e permitem
efeitos de filtro não destrutivos.
Ajustando variações,sombras e realces com Objetos Inteligentes Os comandos Sombra/Realce e Variações podem
ser aplicados a um Objeto Inteligente como Filtros Inteligentes.
Retocando em uma camada separada As ferramentas Carimbo, Pincel de Recuperação e Pincel de Recuperação para
Manchas permitem fazer retoques em uma camada separada de forma não destrutiva. Certifique-se de selecionar
Obter Amostra de Todas as Camadas na barra de opções (selecione Ignorar Camadas de Ajuste para garantir que as
camadas de ajuste não afetem a camada separada duas vezes). Você pode descartar o retoque não satisfatório, se
necessário.
Editando no Camera Raw Os ajustes a lotes de imagens Raw, JPEG ou TIFF preservam os dados da imagem original.
O Camera Raw armazena configurações de ajuste por imagem separadamente dos arquivos de imagem originais.
Abrindo arq uivos Camera Raw como Objetos Inteligentes Antes de editar arquivos Camera Raw no Photoshop, é
necessário definir configurações com o Camera Raw. Assim que tiver editado um arquivo Camera Raw no Photoshop,
não é possível reconfigurar as configurações do Camera Raw sem perder as alterações. A abertura dos arquivos Camera
Raw no Photoshop como Objetos Inteligentes permite reconfigurar as configurações do Camera Raw a qualquer
momento, mesmo após editar o arquivo.
Camadas
Corte não destrutivo Após criar um retângulo de corte com a ferramenta Corte, selecione Ocultar na barra de opções
para preservar a área cortada em uma camada. Restaure a área cortada a qualquer hora, escolhendo Imagem > Revelar
Todas ou arrastando a ferramenta Corte Demarcad além da aresta da imagem. A opção Ocultar não está disponível
para imagens contendo apenas uma camada de plano de fundo.
Mascarando As máscaras de camada e de vetor não são destrutivas, porque é possível reeditar as máscaras sem perder
os pixels ocultos. As máscaras de filtro permitem mascarar os efeitos de Filtros Inteligentes em camadas do Objeto
Inteligente.
Consulte também
“Sobre o Camera Raw” na página 83
“Corte de imagens” na página 208
“Retoque com a ferramenta Carimbo” na página 214
“Retoque com a ferramenta Pincel de Recuperação” na página 217
“Retoque com a ferramenta Pincel de Recuperação para Manchas” na página 218
Sobre objetos inteligentes

Os Objetos Inteligentes são camadas que contêm dados de imagens rasterizadas ou vetoriais, como arquivos
Photoshop ou Illustrator. Os objetos inteligentes preservam o conteúdo de origem da imagem com todas as suas
características originais, permitindo que você execute edição não destrutiva à camada.
É possível usar vários métodos para criar Objetos inteligentes: usar o comando Abrir como objeto inteligente, inserir
um arquivo, colar dados do Illustrator ou converter uma ou mais camadas do Photoshop em Objetos inteligentes.
Com Objetos Inteligentes, é possível:
• Executar transformações não destrutivas. Você pode dimensionar, girar, inclinar, distorcer, transformar a
perspectiva ou deformar uma camada sem perder os dados ou a qualidade da imagem original porque as
transformações não afetam os dados originais.
• Trabalhar com dados de vetor, como arte-final vetorial do Illustrator, que, do contrário, seriam rasterizados no
Photoshop.
• Executar filtragem não destrutiva. Você pode editar filtros aplicados a Objetos Inteligentes a qualquer hora.
• Editar um Objeto Inteligente e atualizar automaticamente todas as instâncias vinculadas.
• Aplique uma máscara de camada vinculada ou desvinculada à camada Objeto inteligente
Não é possível executar operações que alteram os dados de pixel, como pintura, subexposição, superexposição ou
clonagem, diretamente em uma camada Objeto inteligente, a menos que seja primeiro convertida em uma camada
regular, que será rasterizada. Para executar operações que alteram os dados de pixel, você pode editar os conteúdos de
um Objeto Inteligente, clonar uma nova camada sobre a camada do Objeto Inteligente, editar duplicações do Objeto
Inteligente ou criar uma nova camada.
Nota: quando você transforma um Objeto Inteligente que possui um Filtro Inteligente aplicado a ele, o Photoshop
desativa os efeitos de filtro enquanto a transformação é realizada. Os efeitos de filtro são aplicados novamente quando a
transformação for concluída. Consulte “Sobre filtros inteligentes” na página 338.
Camadas
Camada regular e Objeto inteligente no painel Camadas. O ícone no canto inferior direito da miniatura indica o Objeto Inteligente.
Para assistir um vídeo sobre edição de Objetos Inteligentes do Lightroom, consulte www.adobe.com/go/lrvid4121_ps.
Criação de objetos inteligentes

#

• Escolha Arquivo > Abrir como Objeto Inteligente, selecione um arquivo e clique em Abrir.
• Escolha Arquivo > Inserir para importar arquivos como Objetos Inteligentes em um documento do Photoshop
aberto.
Embora seja possível inserir arquivos JPEG , é melhor inserir arquivos PSD, TIFF ou PSB, porque você pode adicionar
camadas, modificar pixels e salvar novamente o arquivo sem perdas. (Salvar um arquivo JPEG modificado requer o
achatamento de novas camadas e a recompactação da imagem, causando a degradação da qualidade da imagem.)
• Escolha Camada > Objeto Inteligente > Converter em Objeto Inteligente para converter uma camada selecionada
em um Objeto Inteligente.
• No Bridge, escolha Arquivo > Inserir > No Photoshop para importar um arquivo como um Objeto Inteligente para
um documento do Photoshop aberto.
U ma maneira fácil de trabalhar com arquivos camera raw é abrindo-os como Objetos Inteligentes. É possível clicar
duas vezes na camada Objeto Inteligente contendo o arquivo raw a qualquer hora para ajustar as configurações do
Camera Raw .
• Selecione uma ou mais camadas e escolha Camada > Objetos Inteligentes > Converter em Objeto Inteligente. As
camadas são agrupadas em um Objeto Inteligente. As máscaras de corte não são mantidas quando você agrupa
camadas em um Objeto Inteligente.
• Arraste camadas PDF ou Adobe Illustrator ou objetos para um documento do Photoshop.
• Cole a arte-final do Illustrator em um documento do Photoshop, e escolha Objeto Inteligente na caixa de diálogo
Colar. Para obter o máximo em flexibilidade, ative PDF e AICB (Sem Suporte para Transparência) na seção
Controle de Arquivo e Á rea de Transferência da caixa de diálogo Preferências do Adobe Illustrator.
Consulte também
“Colocação de um arquivo no Photoshop” na página 71
“Colagem de artes do Adobe Illustrator no Photoshop” na página 73
Camadas
Como dup licar objetos inteligentes

#
No painel Camadas, selecione uma camada Objeto inteligente e siga um destes procedimentos:
• Para criar um Objeto inteligente duplicado que esteja vinculado ao original, escolha Camada > Nova > Camada via
cópia ou arraste a camada Objeto inteligente para o ícone Criar uma nova camada, na parte inferior do painel
Camadas. As edições feitas no documento original afetam a cópia e vice-versa.
• Para criar um Objeto Inteligente duplicado que não esteja vinculado ao original, escolha Camada > Objetos
Inteligentes > Novo Objeto Inteligente por Cópia. As edições feitas no documento original não afetam a cópia.
U m novo Objeto inteligente aparece no painel Camadas, com o mesmo nome do original e tendo como sufixo “cópia”.
Ed ição do conteúdo de um Ob jeto Inteligente

Quando você edita um Objeto Inteligente, o conteúdo de origem é aberto no Photoshop (se o conteúdo for dados
rasterizados ou um arquivo camera raw) ou no Illustrator (se o conteúdo for um PDF vetorial). Ao salvar alterações
no conteúdo de origem, as edições aparecem em todas as instâncias vinculadas do Objeto Inteligente no documento
do Photoshop.
1 Selecione o Objeto inteligente no painel Camadas e siga um destes procedimentos:
• Escolha Camada > Objeto inteligente > Editar conteúdo.
• Clique duas vezes na miniatura dos Objetos inteligentes, no painel Camadas.
2 Clique em OK para fechar a caixa de diálogo.
3 Faça edições no arquivo de conteúdo de origem e, em seguida, escolha Arquivo > Salvar.
O Photoshop atualiza o Objeto Inteligente para refletir as atualizações feitas. (Caso você não veja as alterações, torne
ativo o documento do Photoshop que contém o Objeto Inteligente).
Substituição do conteúd o d e um Objeto Inteligente

É possível atualizar os dados da imagem em uma ou várias instâncias (se os Objetos Inteligentes estiverem vinculados)
de um Objeto Inteligente.
Nota: quando você substitui um Objeto Inteligente, qualquer dimensionamento, deformação ou efeitos aplicados no
primeiro Objeto Inteligente são mantidos.
1 Selecione o Objeto Inteligente, e escolha Camada > Objetos Inteligentes > Substituir Conteúdo.
2 Navegue até o arquivo que deseja usar e clique em Inserir.
3 Clique em OK .
O novo conteúdo é inserido no Objeto Inteligente. Objetos Inteligentes vinculados também são atualizados.
Consulte também
“Colocação de um arquivo no Photoshop” na página 71
Como exportar o conteúdo de um objeto inteligente

1 Selecione o Objeto inteligente no painel Camadas e escolha Camada > Objetos inteligentes > Exportar conteúdo.
2 Escolha um local para o conteúdo do Objeto Inteligente e clique em Salvar.
O Photoshop exporta o Objeto Inteligente em seu formato inserido original (JPEG, AI, TIF, PDF ou outros formatos).
Se o Objeto Inteligente tiver sido criado a partir de camadas, ele será exportado no formato PSB.
Camadas
Conversão de um Ob jeto Inteligente em uma camada

A conversão de um Objeto Inteligente em camada normal rasteriza o conteúdo para o tamanho atual. Converta um
Objeto Inteligente em camada normal somente se você não precisar mais editar os dados do Objeto Inteligente. As
transformações, deformações e filtros aplicados a um Objeto Inteligente não são mais editáveis depois que o Objeto
Inteligente for rasterizado.
#
Selecione o Objeto inteligente e escolha Camada > Rasterizar > Objeto inteligente.
Se quiser recriar o Objeto Inteligente, selecione novamente as camadas originais e recomece o processo. O novo Objeto
Inteligente não manterá as transformações que foram aplicadas ao Objeto Inteligente original.
Sobre filtros inteligentes

Qualquer filtro aplicado a um Objeto Inteligente é um Filtro Inteligente. Os Filtros inteligentes aparecem no painel
Camada abaixo da camada Objeto inteligente a qual eles estão associados. Como é possível ajustar, remover ou ocultar
os Filtros inteligentes, eles são não destrutivos.
É possível aplicar qualquer filtro do Photoshop (que foi ativado para funcionar com os Filtros inteligentes)—exceto
Extrair, Dissolver, Criador de padrões e Ponto de fuga—como um Filtro inteligente. Além disso, é possível aplicar os
ajustes Sombra/Realce e Variações como Filtros Inteligentes.
Para trabalhar como Filtros Inteligentes, selecione uma camada Objeto Inteligente, escolha um filtro e, em seguida,
defina opções de filtro. Após aplicar um Filtro Inteligente, você pode ajustar, reordenar ou exclui-lo.
Para expandir ou recolher a visualização de Filtros Inteligentes, clique no triângulo ao lado do ícone Filtro inteligente,
exibido à direita da camada Objeto inteligente, no painel Camadas. (Essa técnica também mostra ou oculta Estilos de
camada.) Ou escolha Opções do painel camadas no menu do painel Camadas e, em seguida, selecione Expandir novos
efeitos na caixa de diálogo.
U se máscaras de filtro para mascarar os efeitos do Filtro Inteligente de forma seletiva. Consulte “Como mascarar filtros
inteligentes” na página 340.
Nota: se você abrir um arquivo contendo uma camada Objeto Inteligente com um Filtro Inteligente no Photoshop, o
Photoshop manterá os efeitos do Filtro Inteligente quando você abri-lo, incluindo máscaras de filtro. N o entanto, se você
subseqüentemente editar a camada Objeto inteligente, o Photoshop não exibirá os Filtros inteligentes da camada.
Como ap licar um filtro inteligente

• Para aplicar um Filtro inteligente a uma camada Objeto inteligente inteira, selecione a camada no painel Camadas.
• Para restringir os efeitos do Filtro inteligente a uma área selecionada de uma camada Objeto inteligente, faça uma
seleção.
• Para aplicar um Filtro inteligente a uma camada normal, selecione a camada e escolha Filtro > Converter para
filtros inteligentes e clique em OK .
• Escolha um filtro no menu Filtro. Você pode escolher qualquer filtro, incluindo filtros de terceiros que suportam
Filtros Inteligentes, exceto Extrair, Dissolver, Criador de Padrões e Ponto de Fuga.
• Escolha Imagem > Ajustes > Sombra/Realce ou Imagem > Ajustes > Variações.
Nota: Se você aplicar um ou mais filtros usando a G aleria de filtros, eles aparecerão como um grupo no painel Camadas
chamado “G aleria de filtros”. N ão é possível reorganizar os filtros na G aleria de Filtros. Você pode editar filtros
individuais clicando duas vezes em uma entrada da G aleria de Filtros.
Camadas
3 Defina as opções de filtro e clique em OK .

O Filtro inteligente aparece abaixo da linha Filtros inteligentes no painel Camadas, abaixo da camada Objeto
inteligente. Se você vir um ícone de aviso ao lado de um Filtro inteligente no painel Camadas, significa que o filtro não
suporta o modo de cores ou a profundidade da imagem.
Após aplicar um Filtro inteligente, você pode arrastá-lo (ou um grupo inteiro de Filtros inteligentes) em outra camada
Objeto inteligente no painel Camadas;arraste os Filtros inteligentes com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada. Não é possível arrastar Filtros Inteligentes em camadas normais.
Para assistir um vídeo sobre a aplicação de filtros inteligentes, consulte www.adobe.com/go/vid0004_br.
Ed ição de um filtro inteligente

Se um Filtro Inteligente tiver configurações editáveis, você pode editá-lo a qualquer momento. Também é possível
editar opções de mesclagem para Filtros Inteligentes.
Nota: quando você edita um Filtro Inteligente, não dá para visualizar os filtros empilhados acima dele. Depois que
concluir a edição do Filtro Inteligente, o Photoshop exibirá novamente os filtros empilhados acima dele.
Consulte também
“Especificação da opacidade de uma camada ou grupo” na página 317
Como editar as configurações d e filtros inteligentes

1 Clique duas vezes no Filtro inteligente no painel Camadas.
2 Defina as opções de filtro e clique em OK .
Edição d as opções de mesclagem do filtro inteligente

A edição das opções de mesclagem do filtro inteligente é semelhante ao uso do comando Atenuar ao aplicar um filtro
a uma camada tradicional.
1 Clique duas vezes no ícone Editar opções de mesclagem ao lado do Filtro no painel Camadas.
2 Defina as opções de mesclagem e clique em OK .
Como ocultar filtros inteligentes

#

• Para ocultar um único Filtro inteligente, clique no ícone de olho ao lado do Filtro inteligente no painel Camadas.
Para mostrar o Filtro inteligente, clique na coluna novamente.
• Para ocultar todos os Filtros inteligentes aplicados a uma camada Objeto inteligente, clique no ícone de olho ao
lado da linha Filtros inteligentes no painel Camadas. Para mostrar o Filtro Inteligente, clique na coluna novamente.
Como reord enar,duplicar ou excluir filtros inteligentes

É possível reordenar os Filtros inteligentes no painel Camadas, duplicá-los ou exclui-los, caso não queira mais aplicá-
lo a um Objeto inteligente.
Camadas
Reordenar Filtros inteligentes

#
No painel Camadas, arraste um Filtro inteligente para cima ou para baixo na lista. Não é possível reordenar os
Filtros Inteligentes aplicados a partir da Galeria de Filtros.
O Photoshop aplica os Filtros Inteligentes de baixo para cima.
Duplicação de filtros inteligentes

#
No painel Camadas, arraste o Filtro inteligente com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada de um
Objeto inteligente para o outro ou para um novo local na lista de Filtros inteligentes.
Nota: para duplicar todos os Filtros Inteligentes, arraste com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) pressionada o
ícone Filtro Inteligente que aparece ao lado da camada Objeto Inteligente.
Exclusão de filtros inteligentes

• Para excluir um Filtro inteligente individual, arraste-o para o ícone Excluir , na parte inferior do painel
Camadas.
• Para excluir todos os Filtros Inteligentes aplicados a uma camada Objeto Inteligente, selecione a camada Objeto
Inteligente e escolha Camada > Filtro Inteligente > Apagar Filtros Inteligentes.
Como mascarar filtros inteligentes

Quando você aplica um Filtro inteligente a um Objeto inteligente, o Photoshop exibe uma miniatura de máscara vazia
(branca) na linha Filtros inteligentes, no painel Camadas abaixo do Objeto inteligente. Por padrão, essa máscara
mostra o efeito de filtro inteiro. (Se você fez uma seleção antes de aplicar o Filtro inteligente, o Photoshop exibirá a
máscara apropriada em vez de uma máscara vazia na linha Filtros inteligentes no painel Camadas.)
U se máscaras de filtro para mascarar os Filtros Inteligentes de forma seletiva. Quando você mascara os Filtros
Inteligentes, a máscara é aplicada a todos os Filtros Inteligentes;você não pode mascarar Filtros Inteligentes
individuais.
As máscaras de filtro funcionam quase igual as máscaras de camada e é possível usar muitas técnicas semelhantes com
elas. Assim como as máscaras de camada, as máscaras de filtro são armazenadas como canais alfa no painel Canais e
você pode carregar os limites como uma seleção.
Como nas máscaras de camada, é possível pintar em uma máscara de filtro. As áreas do filtro pintadas de preto são
ocultas;as áreas pintadas de branco são visíveis;e as áreas pintadas em com tons de cinza aparecem em vários níveis
de transparência.
U se os controles no painel Máscaras para alterar a densidade da máscara de filtro, adicionar difusões às arestas da
máscara ou invertê-la.
Nota: Por padrão, máscaras de camada são vinculadas a camadas regulares ou camadas Objeto inteligente. Q uando
você move a máscara de camada ou a camada usando a ferramenta M over, elas se movem como uma unidade.
Consulte também
“Selecionar e exibir o canal da máscara de camada” na página 348
“Carregamento dos limites de uma camada ou de uma máscara de camada como seleção” na página 351
Como mascarar os efeitos de filtros inteligentes

1 Clique na miniatura da máscara de filtro, no painel Camadas, para ativá-la.
Aparece uma borda ao redor da miniatura da máscara.

Camadas
2 Selecione uma das ferramentas de edição ou de pintura.

• Para ocultar porções do filtro, pinte a máscara com preto.
• Para mostrar porções do filtro, pinte a máscara com branco.
• Para tornar o filtro parcialmente visível, pinte a máscara de cinza.
Também é possível aplicar ajustes de imagem e filtros a máscaras de filtro.
Alterar op acidade de máscara de filtro ou arestas d e máscara de difusão

1 Clique na miniatura da máscara do filtro ou selecione a camada Objeto Inteligente no painel Camadas e, então,
clique no botão Máscara do Filtro no painel Máscaras.
2 No painel Máscaras, arraste o controle deslizante Densidade para ajustar a opacidade da máscara e o controle
deslizante Difusão para aplicar difusão às arestas da máscara. Consulte “Alterar opacidade de máscara ou refinar
arestas” na página 347.
Nota: A opção M ascarar aresta não está disponível para máscaras de filtro.
Inverter uma máscara de filtro

#
Clique na miniatura da máscara de filtro no painel Camadas e clique em Inverter, no painel Máscaras.
Exibir apenas a máscara d e filtro

#
Clique na miniatura da máscara de filtro com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada no
painel Camadas. Para mostrar a camada Objeto Inteligente, clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac
OS) na miniatura da máscara de filtro novamente.
Como mover ou copiar máscaras d e filtro

• Para mover a máscara para outro efeito de Filtro Inteligente, arraste a máscara para o outro efeito.
• Para copiar a máscara, arraste-a para efeito de Filtro Inteligente com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada.
Como d esativar uma máscara de filtro

#

• Clique na miniatura da máscara de camada com a tecla Shift pressionada, no painel Camadas.
• Clique na miniatura da máscara de filtro no painel Camadas e clique no botão Desativar/Ativar máscara , no
painel Máscaras.
• Escolha Camada > Filtro inteligente > Desativar máscara de filtro.
U m X vermelho aparece sobre a miniatura da máscara de filtro quando a máscara é desativada, e o Filtro Inteligente
aparece sem máscara. Para reativar a máscara, clique com a tecla Shift pressionada na miniatura da máscara de Filtro
Inteligente novamente.
Exclusão de uma máscara de filtros inteligentes

• Clique na miniatura da máscara de filtro no painel Camadas e clique no ícone Excluir , no painel Máscaras.
• Arraste a miniatura da máscara de filtro no painel Camadas para o ícone Excluir.
• Selecione o efeito de Filtro inteligente e escolha Camada > Filtros inteligentes > Excluir máscara de filtro.
Camadas
Adicionar uma máscara d e filtro

Se você excluir uma máscara de filtro, é possível adicionar outra máscara subseqüentemente.
• Para adicionar uma máscara vazia, selecione a camada Objeto inteligente e clique no botão Máscara de filtro, no
painel Máscaras.
• Para adicionar uma máscara com base em uma seleção, faça uma seleção e, em seguida, clique com o botão direito
do mouse (Windows) ou com a tecla Control pressionada (Mac OS) na linha de Filtros inteligentes no painel
Camadas e escolha Adicionar máscara de filtro.
Composições de camada
Sobre comp osições d e camada
Os designers geralmente criam várias composições (comps) de um layout de página para mostrar aos clientes. U sando
composições de camada, é possível criar, gerenciar e visualizar várias versões de um layout em um só arquivo do
Photoshop.
U ma composição de camada é um instantâneo de um estado do painel Camadas. As composições registram três tipos
de opções de camada:
• Visibilidade da camada — se a camada está visível ou oculta.
• Posição da camada no documento.
• Aparência da camada — se o estilo da camada é aplicado a ela e a seu modo de mesclagem.
Nota: diferente dos efeitos de camada, as configurações de filtros inteligentes não podem ser alteradas entre composições
de camada. Q uando um filtro inteligente é aplicado em uma camada, é exibido em todas as composições de camada da
imagem.
É possível exportar composições para arquivos separados, para um PDF específico ou para uma galeria de fotos da Web.
Escolha Janela > Composições de camada para mostrar o painel.
Painel Composições de camada

A. Ícone Aplicar Composição de Camada B . Ú ltimo Estado do Documento C . Composições selecionadas D. Ícone N ão Foi Possível Restaurar
Totalmente a Composição de Camada
Camadas
Como criar composições de camad a

1 Escolha Janela > Composições de camada para exibir o painel Composições de camada.
2 Clique no botão Criar nova composição de camada, na parte inferior do painel Composições de camada. A nova
composição reflete o estado atual das camadas no painel Camadas.
3 Na caixa de diálogo Nova Composição de Camada, atribua um nome à composição, inclua comentários descritivos
e escolha as opções a serem aplicadas às camadas. Visibilidade, Posição e Aparência.
4 Clique em OK . As novas composições mantêm as opções escolhidas na anterior, para que não seja necessário passar
pelas opções novamente se a sua intenção for deixá-las idênticas.
Para duplicar uma composição, selecione-a no painel Composições de camada e arraste-a para o botão N ovas
composições.
Aplicação e visualização d e composições d e camada

$
• Para visualizar uma composição de camada, aplique-a primeiramente no documento. No painel Composições
de camada, clique no ícone Aplicar composições de camada ao lado de uma composição selecionada.
• Para alternar a visualização de todas as composições de camada, use os botões Anterior e Próxima na
parte inferior da paleta.
• Para alternar a visualização de composições selecionadas específicas, selecione-as no painel Composições de
camada e clique nos botões Próxima e Anterior, na parte inferior do painel. A alternância ocorre apenas entre
as composições selecionadas.
• Para restaurar o documento ao estado em que estava antes da escolha de uma composição de camada, clique no
ícone Aplicar composição de camada ao lado de Ú ltimo estado do documento, na parte superior do painel
Composição de camada.
Alteração e atualização d e uma composição d e camada

Se a configuração de uma composição de camada for alterada, será preciso atualizá-la.
1 Selecione a composição de camada no painel Composições de camada.
2 Altere a visibilidade, a posição ou o estilo da camada. Para registrar essas alterações, talvez seja necessário alterar as
opções da composição de camada.
3 Para alterar as opções de composição, selecione Opções de composição de camada no menu do painel e selecione
opções adicionais para registrar a posição e o estilo da camada.
4 Clique no botão Atualizar composição de camada na parte inferior do painel.
Como ap agar avisos de comp osição de camada

Algumas ações criam um estado em que a composição de camada não pode mais ser restaurada integralmente. Isso
acontece quando você exclui, mescla ou converte uma camada em um plano de fundo. Nesses casos, um ícone de
cuidado é exibido ao lado do nome da composição de camada.
$
• Ignore o aviso, o que pode resultar na perda de uma ou mais camadas. Outros parâmetros salvos talvez sejam
mantidos.
Camadas
• Atualize a composição, o que resulta na perda dos parâmetros capturados anteriormente, mas atualiza a
composição.
• Clice no ícone de aviso, para ver uma mensagem informando que a composição de camada não pode ser restaurada
corretamente. Para remover o ícone de alerta e deixar as camadas restantes inalteradas, escolha Apagar.
• Clique com o botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Ctrl (Mac OS) pressionada no ícone de aviso para
ver o menu pop-up que permite escolher o comando Apagar aviso de composição de camada ou Apagar todos os
avisos de composições de camada.
Como excluir composições d e camada

$
• Selecione a composição de camada no painel Composições de camada e clique no ícone Excluir , no painel, ou
escolha Excluir composição de camada no menu do painel.
• Arraste a composição até o ícone Excluir, no painel.
Exportar composições de camada

Você pode exportar componentes de camada para arquivos individuais.
Escolha Arquivo > Scripts > Componentes de Camada e, então, escolha o tipo de arquivo e defina o destino.
$
Nota: Observação, você pode também exportar para um Web Photo G allery (WPG ), mas você deve ter o plug-in opcional
Web Photo G allery instalado em seu computador. Você pode localizar o plug-in na pasta G oodies em seu disco de
instalação.
Aplicando máscaras em camadas

É possível adicionar uma máscara a uma camada e usá-la para ocultar partes da camada e mostrar as camadas abaixo.
Mascarar camadas é uma técnica de composição valiosa para combinar várias fotos em uma única imagem ou para
fazer correções locais de cores e tons.
Para assistir a um vídeo sobre como usar máscaras de camada, consulte www.adobe.com/go/lrvid0003_br.
Sobre máscaras de camada e de vetor

É possível usar máscaras para ocultar partes de uma camada e revelar partes das camadas abaixo. É possível criar dois
tipos de máscaras:
• As máscaras de camada são imagens bitmap que dependem da resolução e são editadas com as ferramentas de
pintura ou de seleção.
• As máscaras de vetor são independentes de resolução e são criadas com uma ferramenta de forma ou caneta.
As máscaras de camada e de vetor não são destrutivas, o que significa que é possível voltar e reeditar as máscaras
posteriormente sem perder os pixels ocultos.
No painel Camadas, as máscaras de camada e de vetor são exibidas como uma miniatura adicional, à direita da
miniatura de camada. Na máscara de camada, essa miniatura representa o canal de tons de cinza criado quando a
máscara é adicionada. A miniatura da máscara de vetor representa um demarcador que corta o conteúdo da
camada.
Camadas
Nota: para criar uma máscara de camada ou de vetor na camada Plano de fundo, primeiramente converta-a em uma
camada regular (Camada > N ova > Camada a partir do plano de fundo).
D
Aplicação de máscaras em camadas
A. M iniatura de máscara de camada B . M iniatura de máscara de vetor C . Ícone M áscara de Vetor Vinculada D. Adicionar M áscara
Também é possível editar uma máscara de camada para adicionar ou subtrair à região com máscara. U ma máscara de
camada é uma imagem em tons de cinza, de forma que as áreas pretas são ocultas, as áreas brancas são visíveis e as que
forem pintadas com tons de cinza aparecem com vários níveis de transparência.
Plano de fundo pintado de preto;cartão de descrição pintado de cinza;cesta pintada de branco
U ma máscara de vetor cria uma forma com arestas nítidas em uma camada e é útil sempre que o usuário deseja
adicionar um elemento de desenho com arestas claras e definidas. Após a criação de uma camada com uma máscara
de vetor, é possível aplicar-lhe um ou mais estilos de camada, editá-los se necessário e ter instantaneamente, prontos
para uso, um botão, um painel ou outro elemento de criação na Web.
O painel Máscaras fornece controles adicionais para ajustar uma máscara. É possível alterar a opacidade da máscara
para regular a exibição do conteúdo mascarado, inverter a máscara ou refinar as arestas, como uma área de seleção.
A B C
Painel M áscaras
A. Selecione a máscara de filtro. B . Adicione uma máscara de pixel. C . Adicione uma máscara de vetor. D. M enu do painel. E. Aplicar
máscara
Camadas
Como ad icionar máscaras de camada

Ao adicionar uma máscara de camada, é necessário decidir se deseja ocultar ou mostrar a camada inteira.
Posteriormente, a máscara será pintada para ocultar partes da camada e revelar outras. Também é possível criar uma
máscara de camada que oculta automaticamente uma parte da camada fazendo uma seleção antes de criar a máscara.
Adição de uma máscara que mostre ou oculte toda a camad a

1 Certifique-se de que nenhuma parte da imagem esteja selecionada. Escolha Selecionar > Cancelar seleção.
2 No painel Camadas, selecione a camada ou o grupo.
• Para criar uma máscara que revele toda a camada, clique no botão Máscara de pixel , no painel Máscaras, ou
clique no botão Adicionar Máscara de Camada , no painel Camadas, ou escolha Camada > Máscara de camada >
Revelar todas.
• Para criar uma máscara que oculte toda a camada, clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) no botão
Máscara de pixel , no painel Máscaras, ou clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) no botão
Adicionar Máscara de Camada, ou escolha Camada > Máscara de camada > Ocultar todas.
Como adicionar uma máscara de camada que oculte parte da camada

1 No painel Camadas, selecione a camada ou o grupo.
2 Selecione a área na imagem e siga um destes procedimentos:
• Clique no botão Máscara de pixel , no painel Máscaras, ou no botão Nova máscara de camada , no painel
Camadas, para criar uma máscara que revele a seleção.
• Clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) no botão Máscara de pixel, no painel Máscaras, ou no botão
Adicionar Máscara de Camada, no painel Camadas, para criar uma máscara que oculte a seleção.
• Escolha Camada > Máscara de camada > Revelar seleção ou Ocultar seleção.
Aplicação d e uma máscara d e camada a p artir d e outra camada

%
• Para mover a máscara para outra camada, arraste-a para essa camada.
• Para duplicar a máscara, arraste-a para outra camada com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada.
Como ed itar uma máscara de camad a

1 No painel Camadas, selecione a camada que contém a máscara que deseja editar.
2 Clique no botão Máscara de pixel, no painel Máscaras, para ativá-la. Aparece uma borda ao redor da miniatura da
máscara.
3 Selecione uma das ferramentas de edição ou de pintura.
Nota: quando a máscara está ativa, as cores do primeiro plano e do plano de fundo assumem valores de tons de cinza
padrão.
• Para subtrair da máscara e revelar a camada, pinte a máscara de branco.
• Para tornar a camada parcialmente visível, pinte a máscara de cinza. Os cinzas mais escuros deixam os níveis mais
transparentes e os cinzas mais claros deixam-nos mais opacos.
Camadas
• Para adicionar à máscara e ocultar a camada ou o grupo, pinte a máscara de preto. As camadas abaixo tornam-se
visíveis.
Para editar a camada em vez de editar a máscara, selecione a camada clicando em sua miniatura no painel Camadas.
Aparece uma borda ao redor da miniatura da camada.
Para colar uma seleção copiada em uma máscara de camada, clique com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS)
pressionada na miniatura da máscara de camada, no painel Camadas, para selecionar e exibir o canal da máscara.
Escolha Editar > Colar e, em seguida, Selecionar > Cancelar seleção. A seleção é convertida em tons de cinza e adicionada
à máscara. Clique na miniatura da camada, no painel Camadas, para cancelar a seleção do canal da máscara.
Alterar opacid ade de máscara ou refinar arestas

U se o painel Máscaras para ajustar a opacidade de uma máscara de camada ou máscara de vetor selecionada. O
controle deslizante Densidade controla a opacidade da máscara. A Difusão permite suavizar as arestas de uma máscara.
A opção Inverter permite inverter áreas mascaradas e não mascaradas.
A opção Mascarar aresta oferece uma variedade de controles para modificar as arestas da máscara, como Suavizar e
Contrair/Expandir. Para obter informações sobre a opção Intervalo de cores, consulte “Criar uma máscara de camada
de ajuste usando um intervalo de cores” na página 348.
Para obter informações sobre como modificar máscaras de vetor, consulte “Alterar opacidade de máscara de vetor ou
arestas de máscara de difusão” na página 350.
Para assistir a um vídeo sobre como usar máscaras de camada, consulte www.adobe.com/go/lrvid4003_br.
Alterar densidad e de máscara

2 Clique no botão Máscara de pixel, no painel Máscaras, para ativá-la.
3 No painel Máscaras, arraste o controle deslizante Densidade para ajustar a opacidade da máscara.
Com 100% de densidade, a máscara fica completamente opaca e bloqueia qualquer área subjacente da camada. Quanto
mais baixa for a densidade, maior será a área visível abaixo da máscara.
Arestas de máscara d e difusão

3 No painel Máscaras, arraste o controle deslizante Difusão para aplicar a difusão às arestas da máscara.
A difusão desfoca as arestas da máscara para criar uma transição mais suave entre as áreas mascaradas e não
mascaradas. A difusão é aplicada a partir das arestas da máscara em uma direção para fora, dentro do intervalo de
pixels que você definiu com o controle deslizante.
Refinar arestas de máscara

3 Clique em Mascarar aresta. É possível modificar arestas de máscaras com as opções na caixa de diálogo Refinar
máscara e visualizar a máscara em diferentes planos de fundo. Para obter uma descrição das opções, consulte
“Como refinar as arestas de seleção” na página 280.
4 Clique em OK para fechar a caixa de diálogo Refinar máscara e aplicar as alterações à máscara de camada.
Camadas
Criar uma máscara de camada de ajuste usando um intervalo de cores

O recurso Intervalo de cores, que é útil para criar uma área de seleção com base em amostras de cores em uma imagem,
também pode ser usado para criar uma máscara. Para obter mais informações, consulte “Seleção de um intervalo de
cores” na página 275.
1 No painel Camadas, selecione a camada a qual deseja aplicar a camada de ajuste.
2 Escolha Janela > Ajustes para exibir o painel Ajustes.
3 Clique em um Ajuste no painel Ajustes para adicionar uma camada de ajuste à imagem. U ma máscara de camada
é automaticamente adicionada como parte da camada de ajuste.
4 No painel Máscaras, clique em Intervalo de cores.
5 Na caixa de diálogo Intervalo de cores, escolha Amostras de cores no menu Selecionar.
6 Selecione Clusters de cor localizados para criar uma máscara com base em diferentes intervalos de cor na imagem.
7 Defina a opção de exibição como Seleção e Visualizar seleção como Nenhuma.
8 Clique em uma área de cor na imagem.
Para fazer amostras de várias áreas, mantenha pressionada a tecla Shift para ativar o conta-gotas com sinal de
adição. M antenha pressionada a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) para ativar o conta-gotas com sinal de
subtração.
À medida que você clica em áreas de imagem, é possível visualizar a máscara na caixa de diálogo Intervalo de cores. As
áreas brancas são pixels não mascarados, as áreas pretas representam os mascarados e as áreas em cinza os
parcialmente mascarados.
9 U se o controle deslizante Grau de seleção para aumentar ou diminuir o intervalo de cores ao redor das amostras de
cores incluídas na área mascarada. U se o controle deslizante Intervalo para controlar a distância ou a proximidade
de uma cor em relação aos pontos de amostra que serão incluídos na máscara. Após ajustar a máscara, clique em
OK para fechar a caixa de diálogo Intervalo de cores.
10 No painel Ajustes, modifique o ajuste, conforme necessário.
O ajuste só é aplicado às áreas não mascaradas (ou parcialmente mascaradas) da imagem. Se necessário, clique em
Intervalo de cores novamente para fazer mais ajustes na máscara da camada de ajustes.
Selecionar e exibir o canalda máscara de camad a

Para facilitar a edição de uma máscara de camada, é possível exibir a máscara de tons de cinza propriamente dita ou
como uma sobreposição de filme-rubi na camada.
%
• Clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada na miniatura da máscara de camada para
visualizar apenas a máscara de tons de cinza. Para voltar a exibir as camadas, clique na miniatura da máscara com
a tecla Alt ou Option pressionada ou clique em um ícone de olho .
• Mantenha pressionada as teclas Alt + Shift (Windows) ou Option + Shift (Mac OS) e clique na miniatura da
máscara de camada para visualizar a máscara na parte superior da camada, em um filme-rubi que mascara a cor.
Mantenha as teclas Alt + Shift ou Option + Shift pressionadas e clique na miniatura novamente para desativar a
exibição da cor.
Camadas
Ativação ou desativação de uma máscara de camada

%
• Selecione a camada que contém a máscara de camada que deseja ativar ou desativar e clique no botão
Desativar/Ativar no painel Máscaras.
• Clique na miniatura da máscara de camada com a tecla Shift pressionada, no painel Camadas.
• Selecione a camada que contém a máscara que deseja ativar ou desativar e escolha Camada > Máscara de camada >
Desativar ou Camada > Máscara de camada > Ativar.
U m X vermelho aparece sobre a miniatura da máscara no painel Camadas quando a máscara está desativada, e o
conteúdo da camada aparece sem efeitos de máscara.
Como alterar a cor do filme-rubi ou a opacid ade d a máscara d e camada

• Clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada na miniatura da máscara de camada para
selecionar o canal da máscara de camada;em seguida, clique duas vezes na miniatura.
• Clique duas vezes no canal da máscara de camada no painel Canais.
2 Para escolher uma nova cor de máscara, clique na caixa de diálogo Opções de Exibição de Máscara de Camada,
clique na amostra de cores e escolha uma nova cor.
3 Para alterar a opacidade, digite um valor entre 0% e 100% .
As configurações de cor e de opacidade afetam apenas a aparência da máscara e não têm nenhum efeito sobre como
as áreas subjacentes são protegidas. Por exemplo, para tornar a máscara mais facilmente visível em relação às cores da
imagem, altere essas configurações.
4 Clique em OK .
Como ad icionar e ed itar máscaras de vetor

É possível criar máscaras de vetor com as ferramentas de forma ou caneta. Para obter mais informações sobre como
trabalhar com essas ferramentas, consulte a seção “Desenho” na página 388.
Adição de uma máscara que mostre ou oculte toda a camad a

1 No painel Camadas, selecione a camada a qual será adicionada uma máscara de vetor.
• Para criar uma máscara que revele a camada inteira, clique no botão Máscara de vetor no painel Máscaras ou
escolha Camada > Máscara de vetor > Revelar tudo.
• Para criar uma máscara de vetor que oculte a camada inteira, clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac
OS) no botão Máscara de vetor no painel Máscaras ou escolha Camada > Máscara de vetor > Ocultar tudo.
Adicionar uma máscara d e vetor q ue mostre o conteúd o de uma forma

1 No painel Camadas, selecione a camada a qual será adicionada uma máscara de vetor.
2 Selecione um demarcador ou use uma das ferramentas de forma ou de caneta para desenhar um demarcador de
trabalho.
Nota: Para criar um demarcador com uma ferramenta de forma, clique no ícone Demarcadores na barra de opções de
ferramentas de forma.
Camadas
3 Clique no botão Máscara de vetor, no painel Máscaras, ou escolha Camada > Máscara de vetor > Desmarcador
atual.
Editar uma máscara d e vetor

1 No painel Camadas, selecione a camada que contém a máscara de vetor que deseja editar.
2 Clique no botão Máscara de vetor, no painel Máscaras, ou na miniatura no painel Desmarcadores. Altere a forma,
usando as ferramentas de forma, caneta ou Seleção direta. Consulte “Edição de demarcadores” na página 402.
Alterar op acidade de máscara de vetor ou arestas de máscara d e difusão

1 No painel Camadas, selecione a camada que contém a máscara de vetor.
2 Clique no botão Máscara de vetor no painel Máscaras.
3 No painel Máscaras, arraste o controle deslizante Densidade para ajustar a opacidade da máscara e o controle
deslizante Difusão para aplicar difusão às arestas da máscara. Consulte “Alterar opacidade de máscara ou refinar
arestas” na página 347.
Remover uma máscara de vetor

1 No painel Camadas, selecione a camada que contém a máscara de vetor.
2 Clique no botão Máscara de vetor no painel Máscaras.
3 No painel Máscaras, clique no botão Excluir máscara .
Ativação ou desativação d e uma máscara de vetor

%
• Selecione a camada que contém a máscara de vetor que deseja desativar ou ativar e clique no botão
Desativar/Ativar no painel Máscaras.
• Clique na miniatura da máscara de vetor com a tecla Shift pressionada, no painel Camadas.
• Selecione a camada que contém a máscara de vetor que deseja ativar ou desativar e escolha Camada > Máscara de
vetor > Desativar ou Camada > Máscara de vetor > Ativar.
U m X vermelho aparece sobre a miniatura da máscara no painel Camadas quando a máscara está desativada e o
conteúdo da camada aparece sem efeitos de máscara.
Conversão de uma máscara de vetor em uma máscara d e camada

Selecione a camada com a máscara de vetor a ser convertida e escolha Camada > Rasterizar > Máscara de vetor.
%
Im portante:depois que uma máscara de vetor é rasterizada, não é mais possível fazê-la voltar a objeto de vetor.
Desvinculação de camadas e máscaras

Por padrão, uma camada ou um grupo vincula-se à sua respectiva máscara de camada ou de vetor, como indica o ícone
de vínculo entre as miniaturas no painel Camadas. A camada e sua máscara movem-se juntas na imagem quando
uma delas é movida com a ferramenta Mover . Desvincular esses itens permite movê-los de maneira independente
e deslocar os limites da máscara separadamente da camada.
• Para desvincular uma camada de sua máscara, clique no ícone de vínculo, no painel Camadas.
• Para restabelecer o vínculo entre uma camada e sua máscara, clique entre as miniaturas da camada e do demarcador
da máscara, no painel Camadas.
Camadas
Aplicar ou excluir uma máscara d e camada

É possível aplicar uma máscara de camada para excluir permanentemente as partes ocultas de uma camada. As
máscaras são armazenadas como canais alfa, portanto, aplicá-las e excluí-las pode ajudar a reduzir o tamanho do
arquivo. Também é possível excluir uma máscara de camada sem aplicar as alterações.
1 No painel Camadas, selecione a camada que contém a máscara de camada.
2 No painel Máscaras, clique no botão Máscara de pixel.
• Para remover a máscara de camada após aplicá-la permanentemente à camada, clique no ícone Aplicar
máscara, na parte inferior do painel Máscaras.
• Para remover a máscara de camada sem aplicá-la à camada, clique no botão Excluir, na parte inferior do painel
Máscaras, e clique em Excluir.
Também é possível aplicar ou excluir máscaras usando o menu Camada.
Nota: não é possível aplicar uma máscara de camada permanentemente em uma camada de objeto inteligente quando
a máscara é excluída.
Carregamento dos limites de uma camad a ou d e uma máscara de camad a

como seleção
É possível selecionar todas as áreas não transparentes de uma camada ou, se houver uma máscara, todas as áreas não
mascaradas. Isso é útil se desejar selecionar um conteúdo de texto ou imagem delimitado ou contendo áreas
transparentes ou para criar uma seleção que exclui as áreas mascaradas de uma camada.
• Para selecionar apenas as áreas não transparentes de uma camada não mascarada, clique com a tecla Ctrl
(Windows) ou Command (Mac OS) pressionada na miniatura da camada, no painel Camadas.
• Para selecionar as áreas não mascaradas de uma camada com máscara, clique com a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) pressionada na miniatura da máscara de camada, no painel Camadas.
2 Se uma seleção já existir, proceda do seguinte modo:
• Para adicionar os pixels a uma seleção existente, pressione Ctrl+Shift (Windows) ou Command+Shift (Mac OS) e
clique na miniatura da camada ou da máscara de camada, no painel Camadas.
• Para retirar os pixels de uma seleção existente, pressione Ctrl+Alt (Windows) ou Command+Option (Mac OS) e
clique na miniatura da camada ou da máscara de camada, no painel Camadas.
• Para carregar a interseção de pixels e uma seleção existente, pressione Ctrl+Alt+Shift (Windows) ou
Command+Option+Shift (Mac OS) e clique na miniatura da camada ou da máscara de camada, no painel
Camadas.
Para mover todo o conteúdo de uma camada, use a ferramenta M over sem carregar uma máscara de transparência.
Como mascarar camadas com máscaras d e corte

A máscara de corte permite usar o conteúdo de uma camada para mascarar as camadas acima dela. A aplicação da
máscara é determinada pelo conteúdo da camada inferior ou camada base. O conteúdo não transparente da camada
base corta (revela) o conteúdo das camadas acima dela na máscara de corte. Todo o conteúdo das camadas cortadas é
mascarado.
Camadas
M áscara de corte:o conteúdo da camada cortada (Batatas) é visível somente dentro do conteúdo da camada base (Logotipo)
Pode-se usar várias camadas em uma máscara de corte, mas devem ser sucessivas. O nome da camada base da máscara
é sublinhado, e as miniaturas das camadas subjacentes são recuadas. As camadas sobrepostas exibem um ícone de
máscara de corte .
A opção Mesclar camadas cortadas como grupo, na caixa de diálogo Estilo de camada, determina se o modo de
mesclagem da base afetará todo o grupo ou apenas a base. (Consulte “Agrupamento de efeitos de mesclagem” na
página 320.)
Criação d e uma máscara d e corte

1 Organize as camadas no painel Camadas, de forma que a camada base com a máscara fique abaixo das camadas que
deseja mascarar.
• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS), posicione o ponteiro na linha, no painel
Camadas, que divide a camada base e a primeira camada acima dela que deseja incluir na máscara de corte (o
ponteiro muda para dois círculos sobrepostos ) e clique.
• Selecione a primeira camada acima da camada base no painel Camadas e escolha Camada > Criar máscara de corte.
3 Para adicionar camadas extras à máscara de corte, use o método da etapa 2 e trabalhe um nível acima por vez no
painel Camadas.
Nota: se criar uma nova camada entre camadas de uma máscara de corte ou arrastar uma camada não cortada entre
camadas em uma máscara de corte, as camadas se tornam parte da máscara de corte.
As camadas da máscara de corte são atribuídas aos atributos de opacidade e modo da camada base.
Remoção de uma camada d e uma máscara de corte

%
• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS), posicione o ponteiro na linha que separa duas
camadas agrupadas no painel Camadas (o ponteiro muda para dois círculos sobrepostos ) e clique.
• No painel Camadas, selecione uma camada na máscara de corte e escolha Camada > Soltar máscara de corte. Esse
comando remove da máscara de corte a camada selecionada e todas as camadas acima dela.
Liberação d e todas as camadas em uma máscara de corte

1 No painel Camadas, selecione a camada de máscara de corte logo acima da camada base.
2 Escolha Camada > Soltar máscara de corte.
Camadas
Combinação d e várias imagens em um retrato de grup o

Você pode usar o comando Alinhar camadas automaticamente no menu Editar para criar uma foto composta de um
par de imagens quase idênticas que podem conter algumas áreas indesejadas. Por exemplo, uma captura de um retrato
de grupo é ideal, exceto que um dos objetos está com os olhos fechados. Em uma segunda captura os olhos dela estão
abertos. U sando o comando Alinhar Camadas Automaticamente e a máscara de camada, você pode combinar essas
capturas e eliminar a falha na imagem final.
Para assistir um vídeo sobre o alinhamento de camadas por conteúdo, consulte www.adobe.com/go/vid0014_br.
1 Abra as duas imagens que deseja combinar.
2 Crie uma nova imagem (Arquivo > Novo) com as mesmas dimensões das duas imagens de origem.
3 No painel Camadas, para cada imagem de origem, selecione a camada que contém o conteúdo da imagem e arraste-
a para a janela da nova imagem. Agora, o painel Camadas para a nova imagem contém duas novas camadas, uma
para cada imagem de origem.
4 No painel Camadas da nova imagem, organize as novas camadas para que a camada que contém o conteúdo que
você deseja corrigir (retrato com os olhos fechados) esteja em cima da camada que contém o conteúdo correto
(retrato com os olhos abertos).
5 Selecione as duas novas camadas e escolha Editar > Alinhar Camadas Automaticamente.
6 Selecione Apenas reposição e clique em OK . O Photoshop encontra as áreas comuns em cada camada e as alinha
para que as áreas idênticas se sobreponham.
7 Clique na camada superior para selecionar apenas aquela camada.
8 Adicione uma máscara de camada em branco à camada:
• Clique em Adicionar máscara de camada no painel Camadas.
• Escolha Camada > Máscara de Camada > Revelar Todas.
9 Defina a cor do primeiro plano para preto, escolha uma ponta e um tamanho de pincel e aumente o zoom, se
necessário, para focalizar na parte da imagem que você deseja corrigir.
10 U sando a ferramenta Pincel, adicione à máscara de camada pintando na camada superior. Pintar de preto mascara
completamente a camada superior, enquanto tons de cinza cria uma transparência parcial na camada inferior e
branco restaura a camada superior. Consulte “Como editar uma máscara de camada” na página 346. Continue
editando a máscara de camada até mesclar as duas camadas com sucesso para criar uma imagem unificada.
Nota: Certifique-se de que a miniatura da máscara de camada, não a miniatura da imagem, esteja selecionada no painel
Camadas durante a operação de máscara.
11 Para permitir outras edições, salve a versão com máscara e com camada da imagem, e faça outra cópia que possa
ser achatada para produzir uma versão de camada única com um tamanho de arquivo menor.
Consulte também
“Como mesclar e carimbar camadas” na página 316
Vídeo sobre a aplicação de filtros
354
Capítulo 11:Pintura
A pintura altera a cor dos pixels da imagem. É possível usar as ferramentas e as técnicas de pintura para retocar
imagens, criar ou editar máscaras em canais alfa, rotoscopar ou pintar em quadros de vídeo e pintar artes originais. As
pontas, as predefinições e as várias opções de pincel fornecem um controle criativo para produzir efeitos de pintura
impressionantes ou simular trabalhos com mídias tradicionais. É possível trabalhar com várias ferramentas de pintura
em imagens de 32 bits por canal (HDR), incluindo Pincel, Lápis, Borrar, Tornar nítido, Desfoque, Carimbo, Pincel do
Histórico, Carimbo de Padrão e Borracha.
Ferramentas de pintura
Sobre ferramentas,opções e painéis de pintura
O Adobe Photoshop CS4 oferece diversas ferramentas de pintura e edição de cores de imagens. As ferramentas Pincel
e Lápis funcionam como ferramentas tradicionais de desenho, aplicando cor com traçados de pincel. A ferramenta
Degradê, o comando Preencher e a ferramenta Lata de Tinta aplicam cores a grandes áreas. Ferramentas como
Borracha, Desfoque e Borrar modificam as cores existentes na imagem. Consulte “Galeria de ferramentas de pintura”
na página 22.
Na barra de opções de cada ferramenta, é possível definir como a cor será aplicada em uma imagem e selecionar entre
pontas de pincéis predefinidas.
Predefinições de pincéis e ferram entas

É possível salvar um conjunto de opções de pincel como uma predefinição para acessar rapidamente as características
de pincel usadas com freqüência. O Photoshop inclui várias predefinições de pincel de amostra. É possível iniciar com
essas predefinições e modificá-las para produzir novos efeitos. Muitas predefinições de pincel originais estão
disponíveis para download na Web.
Escolha as predefinições no seletor Predefinições do pincel, que armazena os pincéis predefinidos e permite modificar
temporariamente o diâmetro e a dureza de uma predefinição.
U se as predefinições da ferramenta quando desejar salvar as características da ponta do pincel juntamente com as
configurações da barra de opções, como opacidade, fluxo e cor. Para saber mais sobre as predefinições da ferramenta,
consulte “Criação e uso de predefinições de ferramenta” na página 26.
O pções de ponta do pincel

Juntamente com as configurações da barra de opções, as opções da ponta do pincel controlam a aplicação das cores.
Pode-se aplicar cor gradualmente, com arestas suaves, com grandes traçados de pincel, com várias dinâmicas de pincel,
com diferentes propriedades de mesclagem e com pincéis de várias formas. É possível aplicar uma textura com os
traçados de pincel para simular a pintura em telas ou papéis artísticos. Também é possível simular pintura com spray
usando um aerógrafo. U se o painel Pincéis para definir as opções de ponta do pincel. Consulte “Visão geral do painel
Pincéis” na página 362.
Se trabalhar com um digitalizador, poderá controlar a aplicação das cores usando a pressão, o ângulo e a rotação da
caneta ou uma caneta digitalizadora. Defina as opções dos digitalizadores no painel Pincéis.
Pintura
É possível redimensionar ou alterar a dureza de cursores de pintura arrastando-os. U se o botão direito do mouse +
Alt (Window s) ou Control + Option (M ac OS) e arraste para a esquerda ou para a direita para reduzir ou aumentar
o tamanho do cursor de pintura. U se Shift + botão direito do mouse + Alt (Window s) ou Control + Option + Command
(M ac OS) e arraste para a esquerda ou para a direita para alterar a dureza.
Consulte também
“Arrastar para redimensionar ou alterar a dureza dos cursores de pintura” na página 25
Pintura com a ferramenta Pincelou Lápis

As ferramentas Pincel e Lápis pintam uma imagem com a cor atual do primeiro plano. A ferramenta Pincel cria
traçados suaves de cor. A ferramenta Lápis cria linhas com arestas sólidas.
Nota: A ferramenta Rotação gira a tela de pintura e facilita a pintura. Consulte “U so da ferramenta G irar Visualização”
na página 28
1 Escolha a cor do primeiro plano. (Consulte “Escolha de cores na caixa de ferramentas” na página 125.)
2 Selecione a ferramenta Pincel ou Lápis .
3 Escolha um pincel no seletor Predefinições do pincel. Consulte “Selecione um pincel predefinido” na página 360.
4 Configure as opções da ferramentas para modo, opacidade e assim por diante na barra de opções. Consulte “Opções
das ferramentas de pintura” na página 355.
• Clique na imagem e arraste para pintar.
• Para traçar uma linha reta, clique em um ponto inicial na imagem. Em seguida, mantenha a tecla Shift pressionada
e clique em um ponto final.
• Quando usar a ferramenta Pincel como aerógrafo, pressione o botão do mouse sem arrastar para intensificar a cor.
Consulte também
“Arrastar para redimensionar ou alterar a dureza dos cursores de pintura” na página 25
Opções das ferramentas d e p intura

Defina as seguintes opções das ferramentas de pintura na barra de opções. As opções disponíveis variam de acordo
com a ferramenta.
Modo Define o método de mesclagem da cor pintada com os pixels subjacentes existentes. Os modos disponíveis são
alterados de acordo com a ferramenta selecionada no momento. Os modos de pintura são similares aos modos de
mesclagem de camadas. Consulte “Lista de modos de mesclagem” na página 374.
Opacidade Define a transparência da cor aplicada. À medida que pinta uma área, a opacidade não ultrapassa o nível
definido, independentemente das vezes em que o ponteiro foi movido sobre a área, até que o botão do mouse seja solto.
Se a área for traçada novamente, será aplicada cor adicional equivalente à opacidade definida. O valor 100% indica
opaco.
Fluxo Define a taxa de aplicação da cor conforme o ponteiro é movimentado em uma área. À medida que uma área é
pintada, mantenha o botão do mouse pressionado para que a quantidade de cor aumente com base na taxa de fluxo
até a configuração de opacidade. Por exemplo, se a opacidade e o fluxo estiverem definidos para 33% cada, sempre que
houver movimento nesta área, a cor será movida 33% em direção à cor do pincel. O total não irá ultrapassar 33% a não
ser que você solte o botão do mouse e trace a área novamente.
Pintura
Pressione uma tecla numérica (na parte superior do teclado, não funciona com o teclado) para definir a opacidade
de uma ferramenta em múltiplos de 10% (pressione 1 para definir a opacidade para 10% e zero para definir a
opacidade para 100% ). Para definir o fluxo, use a tecla Shift e a tecla numérica.
Aerógrafo Simula a pintura com um aerógrafo. À medida que movimenta o ponteiro em uma área, a tinta se
concentra enquanto o botão do mouse é pressionado. As opções de dureza do pincel, opacidade e fluxo controlam a
rapidez e a quantidade da tinta aplicada. Clique no botão para ativar ou desativar essa opção.
Borracha automática (Apenas na ferramenta Lápis) Pinta a cor do plano de fundo nas áreas que contêm a cor do
primeiro plano. Selecione a cor do primeiro plano que deseja apagar e a cor do plano de fundo que deseja alterar.
(Consulte “Como apagar automaticamente com a ferramenta Lápis” na página 359.)
Como pintar com um pad rão

A ferramenta Carimbo de padrão pinta com um padrão. É possível selecionar um padrão nas bibliotecas de padrões
ou criar padrões próprios.
1 Selecione a ferramenta Carimbo de padrão .
2 Escolha um pincel no seletor Predefinições do pincel. Consulte “Selecione um pincel predefinido” na página 360.
3 Defina as opções de ferramenta com relação ao modo, opacidade, etc. na barra de opções. Consulte “Opções das
ferramentas de pintura” na página 355.
4 Selecione Alinhado na barra de opções para manter a continuidade do padrão com o ponto inicial original, mesmo
se você soltar o botão do mouse e continuar pintando. Desmarque Alinhado para reiniciar o padrão cada vez que
parar e iniciar a pintura.
5 No painel pop-up Padrão da barra de opções, selecione um padrão.
6 Se quiser aplicar o padrão com um efeito impressionista, selecione Impressionista..
7 Arraste na imagem para pintá-la com o padrão.
Consulte também
“Criação e gerenciamento de padrões” na página 385
Como pintar com o PincelHistória da Arte

A ferramenta Pincel História da Arte pinta com traçados estilizados, usando os dados de origem de um estado do
histórico ou instantâneo especificado. Fazendo experiências com diversas opções de estilo de pintura, tamanho e
tolerância, é possível simular a textura da pintura com diferentes cores e estilos artísticos.
Como a ferramenta Pincel do Histórico, a ferramenta Pincel História da Arte usa um estado de histórico ou um
instantâneo especificado como dado de origem. Entretanto, o Pincel do Histórico pinta recriando os dados de origem
especificados, enquanto o Pincel História da Arte usa esses dados juntamente com as opções definidas para criar
diferentes cores e estilos artísticos.
Para obter diversos efeitos visuais, experimente aplicar filtros ou preencher uma imagem com uma cor sólida antes
de pintar com a ferramenta Pincel H istória da Arte. Tente também aumentar o tamanho da imagem pelo fator 4 para
suavizar os detalhes.
Pintura
A B C
Exemplo de uso da ferramenta Pincel H istória da Arte
A. Original B . U so de pincel pequeno C . U so de pincel grande
1 No painel Histórico, clique na coluna esquerda do estado ou instantâneo para usar como origem na ferramenta
Pincel História da Arte. Aparece um ícone de pincel ao lado do estado do histórico de origem.
2 Selecione a ferramenta Pincel história da arte .
• Escolha um pincel no seletor Predefinições do Pincel e defina as opções do pincel. (Consulte “Selecione um pincel
predefinido” na página 360.)
• No menu Modo, escolha um modo de mesclagem. (Consulte “Sobre os modos de mesclagem” na página 373.)
• No menu Estilo, escolha uma opção para controlar a forma do traçado de pintura.
• Em Á rea, digite um valor para especificar a área coberta pelos traçados de pintura. Quanto maior o tamanho, maior
a área coberta e mais numerosos os traçados.
• Em Tolerância, digite um valor para limitar as regiões em que se pode aplicar traçados de pintura. U ma tolerância
baixa permite pintar traçados ilimitados em qualquer lugar na imagem. U ma tolerância alta limita os traçados de
pintura a áreas que diferem consideravelmente da cor no estado ou instantâneo de origem.
4 Clique na imagem e arraste para pintar.
Como ap agar com a ferramenta Borracha

A ferramenta Borracha altera os pixels para a cor do plano de fundo ou para transparente. Ao trabalhar no plano de
fundo ou em uma camada com transparência bloqueada, os pixels são alterados para a cor do plano de fundo;caso
contrário, eles são apagados até a transparência.
Também é possível usar a borracha para que a área afetada retorne a um estado selecionado no painel Histórico.
1 Selecione a ferramenta Borracha .
2 Defina a cor de plano de fundo que deseja aplicara se estiver apagando no plano de fundo ou em uma camada com
a transparência bloqueada.
3 Escolha um modo para a borracha. As opções Pincel e Lápis definem a borracha para agir como essas ferramentas.
Bloco é um quadrado com arestas sólidas e tamanho fixo, sem nenhuma opção para alterar a opacidade ou o fluxo.
4 Para os modos Pincel e Lápis, escolha um pincel e um conjunto de Opacidade e Fluxo na barra de opções.
A opacidade de 100% apaga completamente os pixels. U ma opacidade menor apaga parcialmente os pixels. Consulte
“Opções das ferramentas de pintura” na página 355.
5 Para apagar um estado ou instantâneo salvo da imagem, clique na coluna esquerda do estado ou do instantâneo, no
painel Histórico, e selecione Apagar para histórico na barra de opções.
(Photoshop) Para usar temporariamente a ferramenta Borracha no modo Apagar para histórico, mantenha
pressionada a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) conforme arrasta na imagem.
6 Arraste sobre a área que deseja apagar.
Pintura
Como alterar pixels similares com a ferramenta Borracha mágica

Ao clicar com a ferramenta Borracha mágica em uma camada, todos os pixels semelhantes são alterados para
transparente. Se estiver trabalhando em uma camada com transparência bloqueada, os pixels são alterados para a cor
do plano de fundo. Ao clicar no plano de fundo, ele será convertido em uma camada e todos os pixels semelhantes
serão alterados para transparente.
É possível optar por apagar apenas os pixels adjacentes ou todos os pixels semelhantes na camada atual.
Exemplo de como apagar pixels semelhantes
1 Selecione a ferramenta Borracha mágica .

• Digite um valor de tolerância para definir o intervalo de cores que pode ser apagado. U ma tolerância baixa apaga
pixels em um intervalo de valores de cor muito semelhantes ao pixel em que se clicar. U ma tolerância alta amplia
o intervalo de cores que serão apagadas.
• Selecione Suavização de Serrilhado para suavizar as arestas da área a ser apagada.
• Selecione Adjacente para apagar somente os pixels adjacentes ao pixel em que você clicar ou cancele a seleção para
apagar todos os pixels semelhantes na imagem.
• Selecione Obter Amostra de Todas as Camadas para obter uma amostra da cor apagada usando dados combinados
de todas as camadas visíveis.
• Especifique uma opacidade para definir a intensidade de apagamento. A opacidade de 100% apaga completamente
os pixels. U ma opacidade menor apaga parcialmente os pixels.
3 Clique na parte da camada que deseja apagar.
Como alterar pixels para transparente com a ferramenta Borracha d e plano de

fundo
A ferramenta Borracha de plano de fundo apaga pixels de uma camada até a transparência à medida que você arrasta.
Isso possibilita apagar o plano de fundo mantendo as arestas de um objeto no primeiro plano. Especificando diferentes
opções de amostra e tolerância, é possível controlar o intervalo da transparência e a nitidez dos limites.
Se quiser apagar o plano de fundo de um objeto com arestas indefinidas ou delicadas, utilize o Q uickSelect.
A borracha de plano de fundo obtém uma amostra da cor no centro do pincel, também chamado de ponto ativo, e
exclui essa cor sempre que ela aparece no pincel. Também executa a extração de cores nas arestas de qualquer objeto
do primeiro plano, de forma que os halos de cor não fiquem visíveis se, mais tarde, o objeto do primeiro plano for
colado em outra imagem.
Pintura
Nota: a borracha de plano de fundo anula a configuração de transparência bloqueada de uma camada.
1 No painel Camadas, selecione a camada que contém as áreas a serem apagadas.
2 Selecione a ferramenta Borracha de plano de fundo .
3 Clique na amostra de pincel na barra de opções e defina as opções de pincel no painel pop-up:
• Escolha as configurações das opções Diâmetro, Dureza, Espaçamento, Â ngulo e Redondez (consulte “Opções de
forma da ponta do pincel” na página 364).
• Se estiver usando um digitalizador sensível à pressão, escolha as opções nos menus Tamanho e Tolerância para
variar o tamanho e a tolerância da borracha de plano de fundo no curso de um traçado. Escolha Pressão da Caneta
para que a variação tenha como base a pressão da caneta. Escolha Caneta Digitalizadora para que a variação tenha
como base a posição do botão rotativo da caneta. Escolha Desativado se não quiser variar o tamanho nem a
tolerância.
• Escolha um modo Limites para apagar: Não-adjacente para apagar a amostra de cor onde ela ocorrer no pincel;
Adjacente para apagar áreas que contiverem a amostra de cor e estiverem conectadas entre si;Indicação de Arestas
para apagar áreas conectadas que contiverem a amostra de cor, preservando a nitidez ideal das arestas de forma.
• Para Tolerância, digite um valor ou arraste o controle deslizante. U ma tolerância baixa limita o apagamento a áreas
muito similares à cor da amostra. U ma tolerância alta apaga um intervalo de cores mais amplo.
• Selecione Proteger Cor do Primeiro Plano para evitar apagar áreas que correspondem à cor do primeiro plano, na
caixa de ferramentas.
• Escolha uma opção em Amostras: Contínuo para fazer continuamente a amostra da cor enquanto arrasta;U ma Vez
para apagar somente áreas que contiverem a cor em que você clicou primeiro;Amostra de Plano de Fundo para
apagar somente as áreas que contenham a cor de plano de fundo atual.
5 Arraste sobre a área que deseja apagar. O ponteiro da ferramenta Borracha de plano de fundo é exibido como um
pincel com uma mira que indica o ponto ativo da ferramenta .
Como ap agar automaticamente com a ferramenta Láp is

A opção Borracha Automática da ferramenta Lápis permite usar a cor do plano de fundo para pintar áreas que contêm
a cor do primeiro plano.
1 Especifique as cores do primeiro plano e do plano de fundo.
2 Selecione a ferramenta Lápis .
3 Selecione Borracha Automática na barra de opções.
4 Arraste sobre a imagem.
Se o centro do cursor estiver sobre a cor do primeiro plano quando você começar a arrastar, a área será apagada até a
cor do plano de fundo. Se o centro do cursor estiver sobre uma área que não contém a cor do primeiro plano quando
você começar a arrastar, a área será pintada com a cor do primeiro plano.
Alteração do cursor d o pincel

As ferramentas de pintura têm três cursores possíveis: o cursor padrão (o ícone da caixa de ferramentas), um cursor
de mira e um cursor que corresponde ao tamanho e à forma da ponta do pincel selecionada atualmente. É possível
alterar o cursor da ponta do pincel na caixa de diálogo de preferências Cursores.
1 Escolha Editar > Preferências > Cursores (Windows) ou Photoshop > Preferências > Cursores (Mac OS).
Pintura
2 Selecione os cursores desejados na área Cursores de Pintura e na área Outros Cursores. Os cursores de amostra são
alterados para refletir as suas escolhas. Para um cursor de ponta de pincel, escolha um tamanho e se deseja incluir
uma mira no cursor.
• A ponta do pincel Normal restringe o tamanho do cursor às áreas de traçado do pincel com 50% ou mais de
opacidade.
• A ponta do pincel com Tamanho total redimensiona o cursor para a área inteira afetada pelo traçado do pincel. Para
os pincéis macios, isso produz um tamanho de cursor maior do que a configuração Normal para incluir as áreas do
traçado do pincel com opacidade mais clara.
3 Clique em OK .
Para as ferramentas Lápis e Pincel, a tecla Caps Lock ou Shift+Caps Lock age alternando entre o cursor padrão e o
cursor cruzado fino.
Predefinições do pincel
U m pincel predefinido é uma ponta de pincel salva com características definidas, como tamanho, forma e dureza. É
possível salvar pincéis predefinidos com as características mais utilizadas. Também é possível salvar predefinições de
ferramentas para a ferramenta Pincel que se pode selecionar no menu Predefinição de Ferramenta, na barra de opções.
Quando se altera o tamanho, a forma ou a dureza de um pincel predefinido, a alteração é temporária. Na próxima vez
em que se escolher essa predefinição, o pincel usará as configurações originais. Para tornar as alterações permanentes,
é necessário criar uma nova predefinição. Consulte “Como criar um novo pincel predefinido” na página 362.
Selecione um pincelpred efinido

1 Selecione uma ferramenta de pintura ou edição e clique no menu pop-up Pincel na barra de opções.
2 Selecione um pincel.
Nota: Também é possível selecionar um pincel no painel Pincéis. Para exibir as predefinições carregadas, selecione
Predefinições do Pincel na canto esquerdo do painel.
3 Altere as opções do pincel predefinido.
Diâmetro Altera temporariamente o tamanho do pincel. Arraste o controle deslizante ou digite um valor. Se o pincel
tiver uma ponta dupla, tanto ela quanto a ponta principal serão redimensionadas.
Usar tamanho da amostra U sa o diâmetro original da ponta do pincel, se a forma da ponta for baseada em uma
amostra. (Não disponível para pincéis redondos.)
Dureza Altera temporariamente a intensidade de suavização de serrilhado da ferramenta pincel. Com 100% , a
ferramenta pincel pinta com a ponta de pincel mais dura, mas ainda com suavização de serrilhado. O Lápis sempre
pinta uma aresta sólida sem suavização de serrilhado.
Consulte também
“Visão geral do painel Pincéis” na página 362
“Criação e uso de predefinições de ferramenta” na página 26
Pintura
Alteração da exib ição de pincéis predefinid os

Escolha uma opção de exibição no menu do seletor Predefinições do pincel ou no menu do painel Pincéis:
• Somente Texto para visualizar os pincéis em uma lista.
• Miniatura Pequena ou Miniatura Grande para visualizar os pincéis em miniatura.
• Lista Pequena ou Lista Grande para visualizar os pincéis em uma lista com miniaturas.
• Traçar Miniatura para visualizar um traçado da amostra de pincéis com cada miniatura de pincel.
Para visualizar dinamicamente traçados do pincel no painel Pincéis, verifique se a opção Predefinição do Pincel está
selecionada e posicione o ponteiro sobre um pincel até que a dica de ferramenta apareça. M ova o ponteiro sobre
diferentes pincéis. A área de visualização na parte inferior do painel exibirá os traçados da amostra de pincéis.
Como carregar,salvar e gerenciar p redefinições de p incel

É possível gerenciar bibliotecas de pincéis predefinidos para mantê-los organizados e disponibilizar apenas os pincéis
necessários para um projeto.
Alteração dos pincéis p redefinid os exibidos no painel

1 Para carregar uma biblioteca de pincéis predefinidos, escolha uma das opções a seguir no menu do seletor
Predefinições do Pincel ou no menu do painel Pincéis:
• Carregar Pincéis para adicionar uma biblioteca à lista atual. Selecione o arquivo da biblioteca que deseja usar e
clique em Carregar.
• Substituir Pincéis para substituir a lista atual por outra biblioteca. Selecione o arquivo da biblioteca que deseja usar
e clique em Carregar.
• U m arquivo de biblioteca (exibido na parte inferior do menu do painel). Clique em OK para substituir a lista atual
ou clique em Anexar para adicioná-la.
2 Para voltar à biblioteca padrão de pincéis predefinidos, escolha Redefinir Pincéis no menu do seletor Predefinições
do Pincel ou no menu do painel Pincéis. Você pode substituir a lista atual ou anexar a ela a biblioteca padrão.
Nota: também é possível usar o G erenciador de Predefinição para carregar e redefinir bibliotecas de pincéis.
Como salvar um conjunto de p incéis p redefinidos como b iblioteca

1 Escolha Salvar Pincéis no menu do seletor Predefinições do Pincel ou no menu do painel Pincéis.
2 Escolha um local para a biblioteca de pincéis, digite um nome de arquivo e clique em Salvar.
Predefinições/Pincéis, dentro do local de predefinições padrão, o nome da biblioteca será exibido na parte inferior do
menu do seletor Predefinições do Pincel e do menu do painel Pincéis, depois que o Photoshop for reiniciado.
U se também o Gerenciador de Predefinição para renomear, excluir e salvar bibliotecas de pincéis predefinidos. Para
obter mais informações, consulte “Como trabalhar com o Gerenciador de Predefinição” na página 42.
Renomeie um p incelp redefinid o.

• Selecione um pincel no seletor Predefinições do Pincel ou no painel Pincéis e escolha Renomear Pincel no menu
do painel. Digite um novo nome para o pincel e clique em OK .
• Se o painel Pincéis estiver definido para exibir os pincéis como miniaturas, clique duas vezes no pincel, digite um
novo nome e clique em OK .
Pintura
• Se o painel Pincéis estiver definido para exibir os pincéis como uma lista ou somente como texto, clique duas vezes
no pincel, digite o novo nome em linha e pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS).
Como excluir um p incelp redefinid o

• Selecione um pincel no seletor Predefinições do pincel ou no painel Pincéis e escolha Excluir pincel no menu do
painel.
• No seletor Predefinições do pincel ou no painel Pincéis, clique no pincel que deseja excluir com a tecla Alt
• No painel Pincéis, selecione um pincel e clique no ícone Excluir ou arraste um pincel até o ícone Excluir.
Como criar um novo p incelpredefinido

É possível salvar um pincel personalizado como pincel predefinido que apareça no painel Pincéis, no seletor
Predefinições do Pincel e no Gerenciador de Predefinição.
Nota: as novas predefinições de pincéis são salvas em um arquivo Preferências. Se esse arquivo for excluído ou danificado
ou se você redefinir os pincéis da biblioteca padrão, as novas predefinições serão perdidas. Para salvar permanentemente
os novos pincéis predefinidos, salve-os em uma biblioteca.
1 Personalize um pincel.
2 No painel Pincéis ou no seletor Predefinições do Pincel, siga um destes procedimentos:
• Escolha Nova predefinição de pincel no menu do painel, digite um nome para o pincel predefinido e clique em OK .
• Clique no botão Criar novo pincel .
Criação e mod ificação de pincéis

É possível criar pincéis que se aplicam à pintura de imagens de várias maneiras. Selecione um pincel predefinido
existente, uma forma de ponta de pincel ou crie uma ponta exclusiva a partir de parte de uma imagem. Escolha as
opções do painel Pincéis para especificar a aplicação da pintura.
Visão geraldo painelPincéis

No painel Pincéis, é possível selecionar pincéis predefinidos, como no seletor Predefinições do pincel, mas também é
possível modificar pincéis existentes e projetar novos pincéis personalizados. O painel Pincéis contém as opções de
ponta de pincel que determinam como a pintura é aplicada em uma imagem.
A visualização do traçado do pincel na parte inferior do painel mostra a aparência dos traçados com as opções de pincel
atuais.
Pintura
A B C
Painel Pincéis com opções de Forma da Ponta do Pincel exibidas

A. Bloqueado B . Desbloqueado C . Ponta de pincel selecionada D. Configurações do pincel E. Visualização do traçado do pincel F. menu pop-
up G . Formas de ponta do pincel (disponíveis quando a opção Forma da Ponta do Pincel está selecionada) H . Opções do pincel
Exibição d o painelPincéis e das opções de pincel

1 Escolha Janela > Pincéis. Ou selecione uma ferramenta de pintura, apagamento, coloração ou foco e clique no botão
painel no canto direito da barra de opções.
2 Selecione um conjunto de opções no lado esquerdo do painel. As opções disponíveis para o conjunto são exibidas
no lado direito do painel.
Clique na caixa de seleção localizada à esquerda do conjunto de opções para ativar ou desativar as opções sem
visualizá-las.
Como criar uma ponta de pincela p artir de uma imagem

1 U se qualquer ferramenta de seleção para selecionar uma parte da imagem a ser usada como pincel personalizado.
A Difusão deverá ser definida como 0 pixel se desejar criar um pincel com aresta nítida. A forma do pincel pode ter
até 2500 por 2500 pixels de tamanho.
Se selecionar imagens coloridas, a imagem da ponta do pincel será convertida em tons de cinza. Qualquer máscara de
camada aplicada na imagem não afeta a definição da ponta da camada.
Se quiser definir um pincel com arestas suaves, selecione pixels com valores de cinza. (Formas de pincéis coloridas são
exibidas como valores de cinza.)
2 Escolha Editar > Definir predefinição de pincel.
3 Nomeie o pincel e clique em OK .
Criação de um pincele definição das opções de p intura

1 Selecione uma ferramenta de pintura, apagamento, coloração ou foco. Escolha Janela > Pincéis.
2 No painel Pincéis, escolha uma predefinição de pincel existente a modificar ou selecione uma forma de pincel no
painel Forma da Ponta do Pincel do painel Pincéis. Também é possível criar uma nova ponta de pincel a partir de
uma imagem.
Pintura
3 Selecione Forma da Ponta do Pincel, no lado esquerdo do painel Pincéis, e defina as opções. Consulte “Opções de
forma da ponta do pincel” na página 364.
4 Para definir outras opções para o pincel, consulte os seguintes tópicos:
• “Dinâmica da forma do pincel” na página 367
• “Dispersão do pincel” na página 368
• “Opções de pincel texturizado” na página 369
• “Pincéis duplos” na página 370
• “Opções de Pincel com dinâmica da cor” na página 370
• “Outras opções de pincel com dinâmica” na página 371
• “Outras opções de Pincel” na página 372
5 Para bloquear os atributos da forma da ponta do pincel, clique no ícone de desbloqueio . Para desbloquear a
ponta, clique no ícone de bloqueio .
6 Para salvar o pincel para uso posterior, escolha Nova predefinição de pincel no menu do painel Pincéis.
Nota: Para salvar o novo pincel permanentemente ou distribuir para outros usuários, salve o pincel como parte de um
conjunto de pincéis. Escolha Salvar pincéis no menu do painel Pincéis e salve em um novo conjunto ou substitua um
conjunto existente. Se os pincéis forem redefinidos ou substituídos no painel Pincéis sem serem salvos em um conjunto,
o novo pincel talvez seja perdido.
Consulte também
“Como criar uma ponta de pincel a partir de uma imagem” na página 363
Opções de forma da ponta do pincel

No painel Pincéis, é possível definir as seguintes opções de forma da ponta do pincel:
Diâmetro Controla o tamanho do pincel. Digite um valor em pixels ou arraste o controle deslizante.
Traçados de pincéis com diferentes valores de diâmetro
Usar Tamanho da Amostra Redefine o pincel com o diâmetro original. Essa opção só estará disponível se a forma de
ponta de pincel tiver sido criada por amostragem de pixels em uma imagem.
Virar eixo X Altera a direção de uma ponta de pincel em seu eixo x.
Pintura
A B C
Como virar uma ponta de pincel em seu eixo x.
A. Ponta do pincel na posição padrão B . Opção Virar eixo X selecionada C . Opções Virar eixo X e Virar eixo Y selecionadas
Virar eixo Y Altera a direção de uma ponta de pincel em seu eixo y.
A B C
Como virar uma ponta de pincel em seu eixo y.
A. Ponta do pincel na posição padrão B . Opção Virar eixo Y selecionada C . Opções Virar eixo X e Virar eixo Y selecionadas
Â ngulo Especifica o ângulo em que o eixo maior de um pincel elíptico ou de amostra é girado em relação à horizontal.
Digite um valor em graus ou arraste o eixo horizontal na caixa de visualização.
Pincéis angulares criam traçados cinzelados
Redond ez Especifica a proporção entre os eixos maior e menor do pincel. Digite um valor percentual ou arraste os
pontos na caixa de visualização. U m valor de 100% indica um pincel circular, um valor de 0% indica um pincel linear
e valores intermediários indicam pincéis elípticos.
Ajuste da redondez para comprimir uma forma de ponta do pincel
Dureza Controla o tamanho do centro duro do pincel. Digite um número ou use o controle deslizante para indicar
um valor percentual do diâmetro do pincel. Não é possível alterar a dureza de pincéis de amostra.
Pintura
Traçados de pincéis com diferentes valores de dureza
Espaçamento Controla a distância entre as marcas do pincel em um traçado. Para alterar o espaçamento, digite um
número ou use o controle deslizante para indicar um valor percentual do diâmetro do pincel. Quando essa opção não
está selecionada, a velocidade do cursor determina o espaçamento.
Aumentar o espaçamento faz o pincel saltar
Ao usar um pincel predefinido, pressione a tecla [ para diminuir a largura do pincel ou a tecla ] para aumentar a
largura. Para pincéis caligráficos, de círculos suaves ou de círculos sólidos, pressione a tecla Shift + [ para diminuir
a dureza do pincel e Shift + ] para aumentá-la.
Consulte também
Adição d e dinâmica de p incel

O painel Pincéis fornece várias opções para adicionar (ou alterar) elementos de dinâmica às pontas de pincéis
predefinidos. Por exemplo, é possível definir opções com variação de tamanho, cor e opacidade das marcas de pincel
no curso de um traçado.
Trabalhe com dois componentes ao adicionar elementos de dinâmica a um pincel:
• As porcentagens de tremulação especificam a aleatoriedade de elementos de dinâmica. Se for 0% , o elemento não
se alterará no curso de um traçado;se for 100% , o elemento terá o valor máximo de aleatoriedade.
• As opções nos menus pop-up Controlar especificam como controlar a variação de elementos de dinâmica. Pode-se
optar por não controlar a variação de um elemento, por atenuar um elemento com o número de etapas especificado
ou por variar um elemento com base na pressão, na inclinação ou na posição do botão giratório da caneta ou da
rotação da caneta.
Nota: Os controles de caneta estão disponíveis apenas quando um digitalizador sensível à pressão estiver sendo usado,
como o digitalizador Wacom e canetas compatíveis (para o controle da rotação e do botão giratório). U m ícone de
aviso aparece caso você selecione um controle de caneta e não haja um digitalizador instalado ou caso esteja esteja
usando uma caneta sem o recurso de controle.
Pintura
Consulte também
Dinâmica da forma d o pincel

A dinâmica da forma determina a variação das marcas de pincel em um traçado.
Traçados de pincel com e sem dinâmica da forma
Controle e Tremulação do Tamanho Especifica a variação do tamanho das marcas de pincel em um traçado. Para obter
mais informações, consulte “Adição de dinâmica de pincel” na página 366.
Para especificar a porcentagem máxima de tremulação, digite um número ou use o controle deslizante para indicar um
valor. Para especificar como controlar a variação de tamanho das marcas de pincel, escolha uma opção no menu pop-
up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação de tamanho das marcas de pincel.
• Atenuar Atenua o tamanho das marcas de pincel entre os diâmetros inicial e mínimo no número de etapas
especificado. Cada etapa equivale a uma marca de ponta de pincel. O valor pode variar de 0 a 9999. Por exemplo, a
inserção de 10 etapas produz uma atenuação em incrementos de 10.
• Pressão da caneta,Inclinação da caneta,Caneta digitalizadora Varia o tamanho das marcas de pincel entre os
diâmetros inicial e mínimo, com base na pressão, na inclinação ou na posição do botão giratório da caneta.
Diâmetro Mínimo Especifica a porcentagem mínima para o redimensionamento das marcas de pincel quando a opção
Tremulação do Tamanho ou Controle do Tamanho está ativada. Digite um número ou use o controle deslizante para
indicar um valor percentual do diâmetro da ponta do pincel.
Escala da Inclinação Especifica o fator de escala aplicado à altura do pincel antes da rotação quando a opção Controlar
Tamanho está definida como Inclinação da Caneta. Digite um número ou use o controle deslizante para indicar um
valor percentual do diâmetro do pincel.
Controle e Tremulação de Â ngulo Especifica a variação do ângulo das marcas de pincel em um traçado. Para
especificar a porcentagem máxima de tremulação, digite um valor que seja um percentual de 360 graus. Para
especificar como controlar a variação do ângulo das marcas de pincel, escolha uma opção no menu pop-up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação de ângulo das marcas de pincel.
• Atenuar Atenua o ângulo das marcas do pincel entre 0 e 360 graus no número de etapas especificado.
• Pressão da Caneta,Inclinação da Caneta,Caneta Digitalizadora,Rotação Varia o ângulo das marcas de pincel entre
0 e 360 graus, com base na pressão, na inclinação, na posição do botão giratório ou na rotação da caneta.
• Direção Inicial Baseia o ângulo das marcas do pincel na direção inicial do traçado do pincel.
• Direção Baseia o ângulo das marcas do pincel na direção do traçado do pincel.
Pintura
Controle e Tremulação de Redondez Especifica a variação da redondez das marcas do pincel em um traçado. Para
especificar a porcentagem máxima de tremulação, digite um percentual que indique a proporção entre os eixos maior
e menor do pincel. Para especificar como controlar a variação de redondez das marcas de pincel, escolha uma opção
no menu pop-up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação de redondez das marcas de pincel.
• Atenuar Atenua a redondez das marcas do pincel entre 100% e o valor de Redondez Mínima no número de etapas
especificado.
• Pressão da Caneta,Inclinação da Caneta,Caneta Digitalizadora,Rotação Varia a redondez das marcas de pincel
entre 100% e o valor de Redondez Mínima, com base na pressão, na inclinação, na posição do botão giratório ou na
Redond ez Mínima Especifica a redondez mínima das marcas do pincel quando a opção Tremulação de Redondez ou
Controle de Redondez está ativada. Digite um percentual que indique a proporção entre os eixos maior e menor do
pincel.
Consulte também
“Adição de dinâmica de pincel” na página 366
Dispersão d o pincel
A dispersão do pincel determina o número e o posicionamento das marcas em um traçado.
Traçados de pincel sem dispersão (à esquerda) e com dispersão (à direita)
Dispersão e Controle Especifica como as marcas de pincel são distribuídas em um traçado. Quando a opção Ambos os
Eixos está selecionada, as marcas do pincel são distribuídas em uma direção radial. Quando a opção Ambos os Eixos
não está selecionada, as marcas de pincel são distribuídas perpendicularmente ao demarcador do traçado.
Para especificar a porcentagem máxima de dispersão, digite um valor. Para especificar como controlar a variação de
dispersão das marcas de pincel, escolha uma opção no menu pop-up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação de dispersão das marcas de pincel.
• Atenuar Atenua a dispersão das marcas de pincel, de dispersão máxima até nenhuma dispersão, no número de
etapas especificado.
• Pressão da Caneta,Inclinação da Caneta,Caneta Digitalizadora,Rotação Varia a dispersão das marcas de pincel
entre 0 e 360 graus, com base na pressão, na inclinação, na posição do botão giratório ou na rotação da caneta.
Total Especifica o número de marcas de pincel aplicadas em cada intervalo de espaçamento.
Nota: ao aumentar o total sem aumentar os valores de espaçamento ou de dispersão, o desempenho da pintura pode
diminuir.
Pintura
Controle e Tremulação de Total Especifica a variação do número de marcas de pincel em cada intervalo de
espaçamento. Para especificar a porcentagem máxima de marcas de pincel aplicadas a cada intervalo de espaçamento,
digite um valor. Para especificar como controlar a variação do total das marcas de pincel, escolha uma opção no menu
pop-up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação do total das marcas de pincel.
• Atenuar Atenua o número de marcas de pincel, do valor de Total até 1, no número especificado de etapas.
• Pressão da Caneta,Inclinação da Caneta,Caneta Digitalizadora,Rotação Varia o número das marcas de pincel,
com base na pressão, na inclinação, na posição do botão giratório ou na rotação da caneta.
Consulte também
Opções de pinceltexturizado
U m pincel texturizado usa um padrão para fazer traçados como se fossem pintados em telas texturizadas.
Traçados de pincel sem textura (à esquerda) e com textura (à direita)
Clique na amostra de padrão e selecione um padrão no painel pop-up. Defina uma ou mais das seguintes opções:
Inverter Inverte os pontos altos e baixos na textura com base nos tons do padrão. Quando a opção Inverter está
selecionada, as áreas mais claras do padrão são os pontos baixos na textura e, portanto, recebem menos tinta;as áreas
mais escuras do padrão são os pontos altos na textura, que recebem mais tinta. Quando essa opção não está
selecionada, as áreas mais claras do padrão recebem mais tinta e as áreas mais escuras do padrão recebem menos tinta.
Escala Especifica a escala do padrão. Digite um número ou use o controle deslizante para indicar um valor percentual
do tamanho do padrão.
Textura d e Cada Ponta Aplica a textura selecionada individualmente em cada marca do pincel em um traçado em vez
de aplicar no traçado como um todo (o traçado do pincel é composto por muitas marcas, aplicadas continuamente
conforme o pincel é arrastado). É necessário selecionar essa opção para disponibilizar as opções de variância de
Profundidade.
Modo Especifica o modo de mesclagem usado para combinar o pincel e o padrão. (Consulte “Sobre os modos de
mesclagem” na página 373.)
Profundidade Especifica a profundidade de penetração da tinta na textura. Digite um número ou use o controle
deslizante para indicar um valor. Com 100% , os pontos baixos na textura não recebem tinta. Com 0% , todos os pontos
na textura recebem a mesma quantidade de tinta, ocultando, assim, o padrão.
Profundidade Mínima Especifica a profundidade mínima de penetração da tinta quando a opção Controlar
Profundidade está definida como Atenuar, Pressão da Caneta, Inclinação da Caneta ou Caneta Digitalizadora e a
opção Textura de Cada Ponta está selecionada.
Pintura
Controle e Tremulação de Profundidade Especifica a variação da profundidade quando a opção Textura de Cada
Ponta está selecionada. Para especificar a porcentagem máxima de tremulação, digite um valor. Para especificar como
controlar a variação da profundidade das marcas de pincel, escolha uma opção no menu pop-up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação de profundidade das marcas de pincel.
• Atenuar Atenua da porcentagem de Tremulação de Profundidade até a porcentagem de Profundidade Mínima no
número de etapas especificado.
• Pressão da Caneta,Inclinação da Caneta,Caneta Digitalizadora,Rotação Varia a profundidade, com base na
pressão, na inclinação, na posição do botão giratório ou na rotação da caneta.
Consulte também
Pincéis d uplos
U m pincel duplo combina duas pontas para criar marcas de pincel. A segunda textura do pincel é aplicada dentro do
traçado do pincel principal;apenas as áreas de interseção dos traçados são pintadas. Defina as opções da ponta
principal na seção Forma da Ponta do Pincel do painel Pincéis. Selecione uma segunda ponta na seção Pincel Duplo
do painel Pincéis e defina uma das opções a seguir.
A B C
A. Traçado da ponta do pincel principal (redondo sólido 55). B . Traçado da ponta do pincel secundário (grama). C . Traçado do pincel duplo
(usando os dois).
Modo Define um modo de mesclagem para ser usado na combinação de marcas de pincel da ponta principal e da
ponta dupla. (See “Lista de modos de mesclagem” na página 374.)
Diâmetro Controla o tamanho da ponta dupla. Digite um valor em pixels, arraste o controle deslizante ou clique em
U sar Tamanho da Amostra para usar o diâmetro original da ponta do pincel. (A opção U sar Tamanho da Amostra só
está disponível se a forma da ponta do pincel tiver sido criada por amostragem de pixels em uma imagem.)
Espaçamento Controla a distância entre as marcas do pincel de ponta dupla em um traçado. Para alterar o
espaçamento, digite um número ou use o controle deslizante para indicar um valor percentual do diâmetro da ponta.
Dispersão Especifica a distribuição das marcas de pincel de ponta dupla em um traçado. Quando a opção Ambos os
Eixos está selecionada, as marcas de pincel de ponta dupla são distribuídas em uma direção radial. Quando a opção
Ambos os Eixos não está selecionada, as marcas de pincel de ponta dupla são distribuídas perpendicularmente ao
demarcador do traçado. Para especificar a porcentagem máxima de dispersão, digite um número ou use o controle
deslizante para indicar um valor.
Total Especifica o número de marcas de pincel de ponta dupla aplicadas em cada intervalo de espaçamento. Digite um
número ou use o controle deslizante para indicar um valor.
Opções de Pincelcom dinâmica da cor

A dinâmica da cor determina a mudança de cor da tinta no curso de um traçado.
Pintura
Traçados de pincel sem dinâmica da cor (à esquerda) e com dinâmica da cor (à direita)
Controle e Tremulação do Plano de Fundo/Primeiro Plano Especifica a variação da tinta entre as cores do primeiro
plano e do plano de fundo.
Para especificar uma porcentagem para a variação de cor da tinta, digite um número ou use o controle deslizante para
indicar um valor. Para especificar como controlar a variação de cor das marcas do pincel, escolha uma opção no menu
pop-up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação de cor das marcas de pincel.
• Atenuar Varia a cor da tinta, entre a cor do primeiro plano e a cor do plano de fundo, no número de etapas
especificado.
• Pressão da Caneta,Inclinação da Caneta,Caneta Digitalizadora,Rotação Varia a cor da tinta entre a cor do
primeiro plano e a cor do plano de fundo, com base na pressão, na inclinação, na posição do botão giratório ou na
Tremulação do Matiz Especifica uma porcentagem para a variação de matiz da tinta em um traçado. Digite um
número ou use o controle deslizante para indicar um valor. U m valor mais baixo altera o matiz, mas mantém a
proximidade com o matiz da cor do primeiro plano. U m valor mais alto aumenta a diferença entre os matizes.
Tremulação de Saturação Especifica uma porcentagem para a variação da saturação de tinta em um traçado. Digite
um número ou use o controle deslizante para indicar um valor. U m valor mais baixo altera a saturação, mas mantém
a proximidade com a saturação da cor do primeiro plano. U m valor mais alto aumenta a diferença entre os níveis de
saturação.
Tremulação de Brilho Especifica uma porcentagem para a variação do brilho da tinta em um traçado. Digite um
número ou use o controle deslizante para indicar um valor. U m valor mais baixo altera o brilho, mas mantém a
proximidade com o brilho da cor do primeiro plano. U m valor mais alto aumenta a diferença entre os níveis de brilho.
Pureza Aumenta ou diminui a saturação da cor. Digite um número ou use o controle deslizante para indicar uma
porcentagem entre -100 e 100. Em –100% , a saturação da cor é totalmente removida;em 100% , a cor é totalmente
saturada.
Consulte também
Outras opções de pincelcom dinâmica

As outras dinâmicas determinam as mudanças de tinta no curso de um traçado.
Pintura
Traçados de pincel sem dinâmica da tinta (à esquerda) e com dinâmica da tinta (à direita)
Controle e Tremulação de Opacidade Especifica a variação de opacidade da tinta em um traçado de pincel, até (mas
sem ultrapassar) o valor de opacidade especificado na barra de opções. Para especificar uma porcentagem para a
variação de opacidade da tinta, digite um número ou use o controle deslizante para indicar um valor. Para especificar
como controlar a variação de opacidade das marcas de pincel, escolha uma opção no menu pop-up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação de opacidade das marcas de pincel.
• Atenuar Atenua a opacidade da tinta, do valor de opacidade na barra de opções até 0, no número de etapas
especificado.
• Pressão da caneta,Inclinação da caneta,Caneta digitalizadora Varia a opacidade da pintura, com base na pressão,
inclinação ou posição do botão giratório da caneta.
Controle e Tremulação do Fluxo Especifica a variação do fluxo de tinta em um traçado de pincel, até (mas sem
ultrapassar) o valor do fluxo especificado na barra de opções.
Para especificar uma porcentagem para a variação do fluxo de tinta, digite um número ou use o controle deslizante
para indicar um valor. Para especificar como controlar a variação de fluxo das marcas de pincel, escolha uma opção
no menu pop-up Controlar:
• Desativado Especifica que não há controle sobre a variação de fluxo das marcas de pincel.
• Atenuar Atenua o fluxo da tinta, do valor do fluxo na barra de opções até 0, no número de etapas especificado.
• Pressão da caneta,Inclinação da caneta,Caneta digitalizadora Varia o fluxo da pintura com base na pressão,
inclinação ou posição do botão giratório da caneta.
Consulte também
Outras opções de Pincel

Ruído Adiciona aleatoriedade a pontas de pincéis individuais. Essa opção é mais eficaz quando aplicada a pontas de
pincel suaves (pontas de pincel que contêm valores de cinza).
Arestas Aguadas Faz com que a tinta se concentre nas arestas do traçado de pincel, criando um efeito de aquarela.
Aerógrafo Aplica tons graduais a uma imagem, simulando as técnicas tradicionais do aerógrafo. A opção Aerógrafo
do painel Pincéis corresponde à opção Aerógrafo da barra de opções.
Suavização Produz curvas mais suaves em traçados de pincel. Essa opção é mais eficaz quando se pinta rapidamente
com um digitalizador, mas pode gerar um ligeiro atraso no acabamento do traçado.
Proteger Textura Aplica o mesmo padrão e a mesma escala a todas as predefinições de pincel que tiverem textura.
Selecione essa opção para simular uma textura consistente de tela ao pintar com várias pontas de pincel texturizado.
Pintura
Cópia de texturas entre ferramentas

Ao especificar uma textura para a ferramenta atual, pode-se copiar o padrão e a escala da textura em todas as
ferramentas que aceitem texturas. Por exemplo, copie o padrão e a escala da textura atual da ferramenta Pincel para as
ferramentas Lápis, Carimbo, Carimbo de Padrão, Pincel do Histórico, Pincel História da Arte, Borracha,
Subexposição, Superexposição e Esponja
&
Escolha Copiar Textura para Outras Ferramentas no menu do painel Pincéis.
Opções de limpeza d e p incéis

É possível eliminar todas as opções alteradas de um pincel predefinido de uma vez (exceto as configurações de forma
do pincel).
&
Escolha Limpar Controles do Pincel no menu do painel Pincéis.
Como definir a sensibilidade da caneta para d igitalizad ores gráficos

Se você trabalhar com um digitalizador gráfico, como o Wacom®, poderá definir as ferramentas de pintura para
controlar a aplicação da cor dependendo da pressão, do ângulo, da rotação ou do uso do botão giratório da caneta.
1 Selecione a ferramenta Pincel , a ferramenta Lápis ou outra ferramenta de pintura na caixa de ferramentas.
2 Clique na guia Pincéis para trazer o painel Pincéis para frente ou, se não estiver aberta, escolha Janela > Pincéis.
3 Para alterar o tamanho da ponta da ferramenta de acordo com a pressão, selecione Dinâmica da Forma (verifique
se clicou na palavra e não apenas na caixa de seleção) no painel Pincéis. Escolha Pressão da Caneta no menu
Controles, abaixo do controle deslizante de Tremulação do Tamanho.
4 Para alterar a opacidade de acordo com a pressão, selecione Outras Dinâmicas. Escolha Pressão da Caneta no menu
Controles, abaixo do controle deslizante de Tremulação de Opacidade.
Nota: Também é possível definir a pressão da caneta para outras características de pincel. O painel Pincel contém
controles que variam o ângulo, o fluxo, a dispersão, a profundidade da textura e a redondez do traçado, dependendo da
pressão da caneta.
Consulte também
“Dinâmica da forma do pincel” na página 367
Modos de mesclagem
Sobre os modos de mesclagem
O modo de mesclagem especificado na barra de opções controla como os pixels na imagem são afetados por uma
ferramenta de pintura ou de edição. Pense nas seguintes cores ao visualizar o efeito de um modo de mesclagem:
• A cor de base é a cor original da imagem.
• A cor de mesclagem é a cor que está sendo aplicada com a ferramenta de pintura ou de edição.
• A cor resultante é a cor que resulta da mesclagem.
Pintura
Consulte também
Lista de mod os de mesclagem

Escolha no menu pop-up Modo, na barra de opções.
Nota: Somente os modos de mesclagem N ormal, Dissolver, Escurecer, M ultiplicar, Clarear, Subexposição linear
(Adicionar), Diferença, M atiz, Saturação, Cor, Luminosidade, Cor mais clara e Cor mais escura estão disponíveis para
imagens de 32 bits.
Normal Edita ou pinta cada pixel para transformá-lo na cor resultante. Esse é o modo padrão. (O modo Normal é
chamado Limiar quando se trabalha em imagens bitmap ou de cor indexada.)
Dissolver Edita ou pinta cada pixel para transformá-lo na cor resultante. Entretanto, a cor resultante é uma
substituição aleatória dos pixels pela cor de base ou de mesclagem, dependendo da opacidade na localização de
qualquer pixel.
Atrás Edita ou pinta apenas a parte transparente de uma camada. Esse modo funciona apenas em camadas em que a
opção Bloquear Pixels Transparentes está desativada, e o efeito é semelhante a pintar no verso de áreas transparentes
em uma folha de acetato.
Apagar Edita ou pinta cada pixel e torna-o transparente. Esse modo está disponível para as ferramentas Forma
(quando a região de preenchimento está selecionada), Lata de tinta , Pincel , Lápis e para os comandos
Preencher e Traçar. Para usar esse modo, é preciso estar em uma camada em que a opção Bloquear Pixels
Transparentes esteja desativada.
Escurecer Examina as informações de cor em cada canal e seleciona a cor de base ou de mesclagem (a que for mais
escura) como cor resultante. Os pixels mais claros que a cor de mesclagem são substituídos e os mais escuros não são
alterados.
Multiplicar Examina as informações de cor em cada canal e multiplica a cor de base pela de mesclagem. A cor
resultante é sempre mais escura. Multiplicar qualquer cor por preto produz preto. Multiplicar qualquer cor por branco
deixa a cor inalterada. Ao pintar com uma cor que não seja preto ou branco, as pinceladas sucessivas de uma
ferramenta de pintura produzem cores progressivamente mais escuras. O efeito é semelhante ao de desenhar na
imagem com várias canetas marcadoras.
Superexposição de cor Examina as informações de cor em cada canal e escurece a cor de base para refletir a cor de
mesclagem, aumentando o contraste. A mesclagem com o branco não produz alterações.
Superexposição Linear Examina as informações de cor em cada canal e escurece a cor de base para refletir a cor de
mesclagem, diminuindo o brilho. A mesclagem com o branco não produz alterações.
Clarear Examina as informações de cor em cada canal e seleciona a cor de base ou de mesclagem (a que for mais clara)
como cor resultante. Os pixels mais escuros que a cor de mesclagem são substituídos e os mais claros não são alterados.
Tela Examina as informações de cor em cada canal e multiplica o inverso das cores de mesclagem e de base. A cor
resultante é sempre mais clara. Reticulado com preto deixa a cor inalterada. Reticulado com branco produz branco. O
efeito é semelhante a projetar vários slides fotográficos, um sobre o outro.
Subexposição de cor Examina as informações de cor em cada canal e clareia a cor de base para refletir a cor de
mesclagem, diminuindo o contraste. A mesclagem com o preto não produz alterações.
Subexposição Linear (Adicionar) Examina as informações de cor em cada canal e clareia a cor de base para refletir a
cor de mesclagem, aumentando o brilho. A mesclagem com o preto não produz alterações.
Pintura
Sobrepor Multiplica ou reticula as cores, dependendo da cor de base. Padrões ou cores se sobrepõem aos pixels
existentes, preservando os realces e as sombras da cor de base. A cor de base não é substituída e sim misturada com a
cor de mesclagem, para refletir a luminosidade ou a sombra da cor original.
Luz suave Escurece ou clareia as cores, dependendo da cor de mesclagem. O efeito é semelhante ao de iluminar a
imagem com uma luz de spot difusa. Se a cor de mesclagem (fonte de luz) for mais clara que 50% de cinza, a imagem
ficará mais clara, como se estivesse subexposta. Se a cor de mesclagem for mais escura do que 50% de cinza, a imagem
ficará mais escura, como se superexposta. Pintar com preto ou branco puro produz uma área visivelmente mais escura
ou mais clara, mas não resulta em preto ou branco puro.
Luz intensa Multiplica ou reticula as cores, dependendo da cor de mesclagem. O efeito é semelhante ao de iluminar a
imagem com uma luz de spot direta. Se a cor de mesclagem (fonte de luz) for mais clara que 50% de cinza, a imagem
ficará mais clara, como se estivesse reticulada. Isso é útil para adicionar realces à imagem. Se a cor de mesclagem for
mais escura que 50% de cinza, a imagem será escurecida, como se tivesse sido multiplicada. Isso é importante ao
adicionar sombras a uma imagem. Pintar com preto ou branco puro resulta em preto ou branco puro.
Luz Brilhante Superexpõe ou subexpõe as cores, aumentando ou diminuindo o contraste, dependendo da cor de
mesclagem. Se a cor de mesclagem (fonte de luz) for mais clara que 50% de cinza, a imagem será clareada pela
diminuição do contraste. Se a cor de mesclagem for mais escura que 50% de cinza, a imagem será escurecida pelo
aumento do contraste.
Luz Linear Superexpõe ou subexpõe as cores, aumentando ou diminuindo o brilho, dependendo da cor de mesclagem.
Se a cor de mesclagem (fonte de luz) for mais clara que 50% de cinza, a imagem será clareada pelo aumento de brilho.
Se a cor de mesclagem for mais escura que 50% de cinza, a imagem será escurecida pela diminuição de brilho.
Luz do Pino Substitui as cores, dependendo da cor de mesclagem. Se a cor de mesclagem (fonte de luz) for mais clara
que 50% de cinza, os pixels mais escuros que a cor de mesclagem serão substituídos e os mais claros não serão alterados.
Se a cor de mesclagem for mais escura que 50% de cinza, os pixels mais claros que a cor de mesclagem serão
substituídos e os mais escuros não serão alterados. Isso é importante ao adicionar efeitos especiais a uma imagem.
Mistura Sólida Adiciona os valores de canal vermelho, verde e azul da cor de mesclagem aos valores RGB da cor de
base. Se a soma resultante de um canal for 255 ou mais, ele receberá um valor de 255;se for menos de 255, o valor será
0. Portanto, todos os pixels mesclados possuem valores de canal vermelho, verde e azul de 0 ou 255. Isso muda todos
os pixels para cores primárias: vermelho, verde, azul, ciano, amarelo, magenta, branco ou preto.
Diferença Examina as informações de cor em cada canal e subtrai a cor de mesclagem da cor de base ou a cor de base
da cor de mesclagem, dependendo de qual tiver brilho maior. A mesclagem com branco inverte os valores da cor de
base;a mesclagem com preto não produz alterações.
Exclusão Cria um efeito semelhante ao do modo Diferença, mas com menor contraste. A mesclagem com o branco
inverte os valores da cor de base. A mesclagem com o preto não produz alterações.
Matiz Cria uma cor resultante com a luminosidade e a saturação da cor de base e com o matiz da cor de mesclagem.
Saturação Cria uma cor resultante com a luminosidade e o matiz da cor de base e com a saturação da cor de
mesclagem. Pintar com esse modo em uma área com saturação zero (cinza) não produz nenhuma alteração.
Cor Cria uma cor resultante com a luminosidade da cor de base e com o matiz e a saturação da cor de mesclagem. Isso
preserva os níveis de cinza na imagem e é útil para colorir imagens monocromáticas e pintar imagens coloridas.
Luminosidade Cria uma cor resultante com o matiz e a saturação da cor de base e com a luminosidade da cor de
mesclagem. Este modo cria o efeito inverso do modo de Cores.
Cor Mais Clara Compara o total de todos os valores de canal para a cor de base e de mesclagem e exibe a cor de valor
mais alto. A Cor Mais Clara não produz uma terceira cor, que pode resultar da mesclagem Clarear, porque ela escolhe
os maiores valores de canal da cor de base e de mesclagem para criar a cor resultante.
Pintura
Cor Mais Escura Compara o total de todos os valores de canal para a cor de base e de mesclagem e exibe a cor de valor
mais baixo. A Cor Mais Escura não produz uma terceira cor, que pode resultar da mesclagem Escurecer, porque ela
escolhe os menores valores de canal da cor de base e de mesclagem para criar a cor resultante.
Consulte também
“Exemplos de modo de mesclagem” na página 376
Exemplos de modo de mesclagem

Esses exemplos mostram o resultado de pintar parte da face da imagem usando cada modo de mesclagem.
Para assistir um vídeo sobre os modos de mesclagem, consulte www.adobe.com/go/vid0012_br.
Imagem Original N ormal, opacidade 100% N ormal, opacidade 50% Dissolver, opacidade 50%
Atrás Apagar Escurecer M ultiplicar
Superexposição de cor Superexposição Linear Clarear Tela
Subexposição de cor Subexposição Linear Sobrepor Luz suave

(Adicionar)
Pintura
Luz intensa Luz Brilhante Luz Linear Luz do Pino
M istura Sólida Diferença Exclusão M atiz
Saturação Cor Luminosidade, opacidade Cor M ais Clara

80%
Cor M ais Escura
Consulte também
Vídeo sobre o uso dos modos de mesclagem
Degradês
Aplicação de um preenchimento de degrad ê
A ferramenta Degradê cria uma mesclagem gradual entre várias cores. Escolha entre preenchimentos degradê
predefinidos ou crie os seus.
Nota: a ferramenta Degradê não pode ser usada com imagens bitmap ou com cores indexadas.
Pintura
Para preencher uma área com um degradê, arraste dentro da imagem. O ponto inicial (em que o mouse é pressionado)
e o ponto final (em que o mouse é liberado) afetam a aparência do degradê, dependendo da ferramenta Degradê usada.
1 Para preencher parte da imagem, selecione a área desejada. Caso contrário, o preenchimento degradê será aplicado
a toda a camada ativa.
2 Selecione a ferramenta Degradê .
3 Na barra de opções, escolha um preenchimento degradê:
• Clique no triângulo ao lado da amostra de degradês para escolher um preenchimento degradê predefinido.
• Clique dentro da amostra de degradês para visualizar o Editor de Degradê. Selecione um preenchimento degradê
predefinido ou crie outro. Clique em OK . (Consulte “Criação de um degradê suave” na página 380.)
4 Selecione uma opção para aplicar o preenchimento degradê na barra de opções:
Degradê Linear Sombreia do ponto inicial para o final, em linha reta.
Degradê Radial Sombreia desde o ponto inicial até o ponto final, em círculo.
Degradê Angular Sombreia no sentido anti-horário, varrendo em torno do ponto inicial.
Degradê Refletido Sombreia usando degradês lineares simétricos, em ambos os lados do ponto inicial.
Degradê Diamante Sombreia a partir do ponto inicial para fora, em um padrão de losango. O ponto final define
um vértice do losango.
• Especifique um modo de mesclagem e uma opacidade para a pintura. (See “Lista de modos de mesclagem” na
página 374.)
• Para reverter a ordem das cores no preenchimento degradê, selecione Reverter.
• Para criar uma mesclagem mais suave, com menos bandas, selecione Pontilhamento.
• Para usar uma máscara de transparência no preenchimento degradê, selecione Transparência. (Consulte
“Especificação da transparência do degradê” na página 381.)
6 Posicione o ponteiro na imagem em que deseja definir o ponto inicial do degradê e arraste para definir o ponto
final. Para restringir o ângulo da linha a um múltiplo de 45°, mantenha a tecla Shift pressionada enquanto arrasta.
Como gerenciar pred efinições de degrad ê

Essas predefinições permitem aplicar rapidamente os degradês usados com freqüência. É possível gerenciar as
predefinições no Seletor de Degradê, no Gerenciador de Predefinição ou no Editor de Degradê.
Consulte também
Como salvar um conjunto de d egrad ês predefinidos como biblioteca

1 Na caixa de diálogo Editor de Degradê, clique em Salvar ou escolha Salvar Degradês no menu Seletor de Degradê
2 Escolha um local para a biblioteca de degradês, digite um nome de arquivo e clique em Salvar.
A biblioteca pode ser salva em qualquer lugar. No entanto, se você colocar o arquivo da biblioteca na pasta
Predefinições/Degradês, dentro do local de predefinições padrão, o nome da biblioteca será exibido na parte inferior
do menu do painel depois que o Photoshop for reiniciado.
Pintura
Carregamento de uma b ib lioteca de d egrad ês pred efinidos

Siga um destes procedimentos na caixa de diálogo Editor de Degradê:
'
• Clique em Carregar para adicionar uma biblioteca à lista atual. Selecione o arquivo da biblioteca que deseja usar e
clique em Carregar.
• Escolha Substituir Degradês no menu do painel para substituir a lista atual por uma biblioteca diferente. Selecione
o arquivo da biblioteca que deseja usar e clique em Carregar.
• Escolha um arquivo de biblioteca na parte inferior do menu do painel. Clique em OK para substituir a lista atual
Nota: também é possível escolher Carregar degradês, Substituir degradês ou escolher uma biblioteca de degradês no
menu seletor Degradês da barra de opções.
Retorno à biblioteca padrão d e degradês p redefinid os

Escolha Redefinir Degradês no menu do painel. Você pode substituir a lista atual ou anexar a ela a biblioteca
'
padrão.
Alteração da exibição de degradês p redefinid os

Escolha uma opção de exibição no menu do painel:
'
Somente Texto Exibe os degradês em uma lista.
Miniatura Peq uena ou Miniatura Grande Exibe os degradês como miniaturas.
Lista Pequena ou Lista Grand e Exibe os degradês em uma lista com miniaturas.
Como renomear um degradê p redefinid o

• Se o painel estiver definido para exibir os degradês como miniaturas, clique duas vezes no degradê, digite um novo
nome e clique em OK .
• Se o painel estiver definido para exibir os degradês em uma lista ou somente como texto, clique duas vezes no
degradê, digite o novo nome em linha e pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS).
Visão geraldo Editor de degradê

A caixa de diálogo Editor de Degradê permite definir um novo degradê alterando uma cópia de um degradê existente.
Também é possível adicionar cores intermediárias a um degradê, criando uma mesclagem entre mais de duas cores.
Pintura
D E
Caixa de diálogo Editor de Degradê
A. M enu do painel B . Interrupção de opacidade C . Interrupções de cor D. Ajuste os valores ou exclua a interrupção de opacidade ou de cor
selecionada E. Ponto M édio
Criação de um degradê suave

2 Clique dentro da amostra de degradês na barra de opções para exibir a caixa de diálogo Editor de Degradê.
3 Para que o novo degradê tenha como base um degradê existente, selecione um na seção Predefinições da caixa de
diálogo.
4 Escolha Sólido no menu pop-up Tipo de Degradê.
5 Para definir a cor inicial do degradê, clique na interrupção de cor à esquerda na barra de degradês. O triângulo
acima da interrupção fica preto , indicando que a cor inicial está sendo editada.
6 Para escolher uma cor, siga um destes procedimentos:
• Clique duas vezes na interrupção de cor ou clique na amostra de cor, na seção Interrupções da caixa de diálogo.
Escolha uma cor e clique em OK .
• Escolha uma opção no menu pop-up Cor, na seção Interrupções da caixa de diálogo.
• Posicione o ponteiro sobre a barra de degradês (o ponteiro se transforma no conta-gotas) e clique para obter a
amostra de uma cor ou clique em qualquer local na imagem para obter a amostra de uma cor da imagem.
7 Para definir a cor final, clique na interrupção de cor à direita, na barra de degradês. Em seguida, escolha uma cor.
8 Para ajustar a localização do ponto inicial ou final, siga um destes procedimentos:
• Arraste a interrupção de cor correspondente para a esquerda ou para a direita até o local desejado.
• Clique na interrupção de cor correspondente e digite um valor para a Localização, na seção Interrupções da caixa
de diálogo. O valor de 0% coloca o ponto na extremidade esquerda da barra de degradês, enquanto o valor de 100%
coloca o ponto na extremidade direita.
9 Para ajustar a localização do ponto médio (onde o degradê exibe uma mistura uniforme das cores inicial e final),
arraste o losango abaixo da barra de degradês para a esquerda ou direita ou clique no losango e digite um valor
em Localização.
Pintura
10 Para adicionar cores intermediárias a um degradê, clique abaixo da barra de degradês para definir outra interrupção
de cor. Especifique a cor e ajuste a localização e o ponto médio do ponto intermediário, como faria com os pontos
inicial ou final.
11 Para excluir a interrupção da cor que está sendo editada, clique em Excluir ou arraste a interrupção para baixo até
que desapareça.
12 Para controlar a graduação das transições entre as faixas de cores do degradê, digite um valor na caixa de texto
Suavidade ou arraste o controle deslizante pop-up Suavidade.
13 Se desejar, defina valores de transparência para o degradê.
14 Digite um nome para o novo degradê.
15 Para salvar o degradê como predefinição, clique em Novo depois de criá-lo.
Nota: as novas predefinições são salvas em um arquivo Preferências. Se esse arquivo for excluído ou danificado ou se
você redefinir as predefinições da biblioteca padrão, as novas predefinições serão perdidas. Para salvar permanentemente
as novas predefinições, salve-as em uma biblioteca.
Especificação da transparência do degrad ê

Cada preenchimento de degradê contém configurações que controlam a opacidade do preenchimento em locais
diferentes no degradê. Por exemplo, é possível definir uma opacidade de 100% para a cor inicial e mesclar
gradualmente o preenchimento com a cor final, com uma opacidade de 50% . O padrão quadriculado indica a
proporção de transparência na visualização do degradê.
1 Crie um degradê.
2 Para ajustar a opacidade inicial, clique na interrupção de opacidade à esquerda, acima da barra de degradês. O
triângulo abaixo da interrupção fica preto, indicando que a transparência inicial está sendo editada.
3 Na seção Interrupções da caixa de diálogo, digite um valor na caixa de texto Opacidade ou arraste o controle
deslizante pop-up de Opacidade.
4 Para ajustar a opacidade do ponto final, clique na interrupção de transparência à direita, acima da barra de
degradês. Em seguida, defina a opacidade na seção Interrupções.
5 Para ajustar a localização da opacidade inicial ou final, siga um destes procedimentos:
• Arraste a interrupção de opacidade correspondente para a esquerda ou direita.
• Selecione a interrupção de opacidade correspondente e digite um valor em Localização.
6 Para ajustar a localização da opacidade do ponto médio (o ponto central entre as opacidades inicial e final), siga um
destes procedimentos:
• Arraste o losango acima da barra de degradês para a esquerda ou direita.
• Selecione o losango e digite um valor para a Localização.
7 Para excluir a interrupção de opacidade que está sendo editada, clique em Excluir.
8 Para adicionar uma opacidade intermediária à máscara, clique acima da barra de degradês, a fim de definir uma
nova interrupção de opacidade. Em seguida, ajuste e mova essa opacidade como faria com uma opacidade inicial
ou final. Para remover uma opacidade intermediária, arraste a interrupção de transparência para cima e para fora
da barra de degradês.
9 Para criar um degradê predefinido, digite um nome na caixa de texto Nome e clique em Novo. Isso cria uma
predefinição de degradê com a configuração de transparência especificada.
Pintura
Criação de um degradê com ruído

U m degradê com ruído é um degradê que contém cores distribuídas de maneira aleatória dentro do intervalo de cores
especificado.
C
Degradê com ruído com valores de aspereza diferentes.
A. 10% de aspereza B . 50% de aspereza C . 90% de aspereza

2 Clique na amostra de degradês na barra de opções para exibir a caixa de diálogo Editor de Degradê.
3 Para que o novo degradê tenha como base um degradê existente, selecione um na seção Predefinições da caixa de
diálogo.
4 Escolha Ruído no menu pop-up Tipo de Degradê.
5 Para controlar a graduação das transições entre as faixas de cores do degradê, digite um valor na caixa de texto
Aspereza ou arraste o controle deslizante pop-up Aspereza.
6 Para definir o modelo de cores, escolha um na lista Modelos de Cores.
7 Para ajustar o intervalo de cores, arraste os controles deslizantes. Para cada componente de cor do modelo de cores
selecionado, é possível arrastar os controles deslizantes para definir o intervalo de valores aceitáveis. Por exemplo,
se for escolhido o modelo HSB, será possível restringir o degradê a matizes de verde-azulado, a uma saturação alta
e a um brilho médio.
8 Defina as opções para restringir as cores ou adicionar transparência.
9 Para tornar aleatório um degradê adequado às configurações, clique no botão Aleatório até encontrar a
configuração desejada.
10 Para criar um degradê predefinido, digite um nome na caixa de texto Nome e clique em Novo. Isso cria um degradê
predefinido com as configurações especificadas.
Preenchimento e traçado de seleções,camadas e

demarcad ores
É possível preencher a parte interna de uma seleção, demarcador ou camada com uma cor ou padrão. Também é
possível adicionar cores ao contorno de uma seleção ou demarcador, chamado traçado.
Como preencher com a ferramenta Lata de tinta

A ferramenta Lata de Tinta preenche pixels adjacentes, semelhantes em valor de cor, aos pixels em que se clicar.
Nota: a ferramenta Lata de Tinta não pode ser usada com imagens no modo Bitmap.
1 Escolha a cor do primeiro plano. (Consulte “Escolha de cores na caixa de ferramentas” na página 125.)
2 Selecione a ferramenta Lata de tinta .
3 Especifique se a seleção deve ser preenchida com a cor do primeiro plano ou com um padrão.
Pintura
4 Especifique um modo de mesclagem e uma opacidade para a pintura. (See “Lista de modos de mesclagem” na
página 374.)
5 Indique a tolerância para o preenchimento.
A tolerância define a similaridade de cores que um pixel deve ter (com o pixel clicado) para ser preenchido. Os valores
podem variar de 0 a 255. U ma tolerância baixa preenche pixels em um intervalo de valores de cor muito semelhantes
ao pixel em que se clicar. Altas tolerâncias preenchem pixels em um intervalo mais amplo.
6 Para suavizar as arestas da seleção preenchida, selecione Suavização de Serrilhado.
7 Para preencher somente os pixels adjacentes àquele em que você clicar, selecione Adjacente ou, para preencher
todos os pixels semelhantes da imagem, deixe essa opção desmarcada.
8 Para preencher pixels com base nos dados de cores mescladas de todas as camadas visíveis, selecione Todas as
Camadas.
9 Clique na área da imagem que deseja preencher. Todos os pixels especificados dentro da tolerância especificada são
preenchidos com a cor ou com o padrão do primeiro plano.
Se estiver trabalhando em uma camada e não quiser preencher as áreas transparentes, mantenha a transparência da
camada bloqueada no painel Camadas. (Consulte “Bloqueio de camadas” na página 313.)
Preenchimento de uma seleção ou camad a com uma cor

1 Escolha uma cor de primeiro plano ou de plano de fundo. (Consulte “Escolha de cores na caixa de ferramentas” na
página 125.)
2 Selecione a área que deseja preencher. Para preencher toda a camada, selecione-a no painel Camadas.
3 Escolha Editar > Preencher para preencher a seleção ou camada. Para preencher um demarcador, selecione-o e
escolha Preencher Demarcador no menu do painel Demarcadores.
4 Na caixa de diálogo Preencher, escolha, para o item U sar, uma das opções a seguir ou selecione um padrão
personalizado:
Cor do Primeiro Plano,Cor do Plano de Fundo,Preto,50% d e Cinza ou Branco Preenche a seleção com a cor
especificada.
Cor Preenche com uma cor selecionada no Seletor de Cores.
Padrão Preenche a seleção com um padrão. Clique na seta invertida ao lado da amostra de padrões e selecione um
padrão no painel pop-up. Carregue padrões adicionais usando o menu do painel pop-up. Selecione o nome de uma
biblioteca de padrões ou escolha Carregar Padrões e navegue até a pasta que contém os padrões a serem usados.
Histórico Restaura a área selecionada para um estado ou instantâneo da imagem definida como origem no painel
Histórico.
Nota: se uma imagem CM Y K for preenchida com a opção Preto, o Photoshop preenche todos os canais com 100% de
preto. Isso pode resultar em mais tinta do que o permitido pela impressora. Para obter melhores resultados ao preencher
uma imagem CM Y K , use a opção Primeiro Plano com a cor do primeiro plano definida como um preto adequado.
5 Especifique um modo de mesclagem e uma opacidade para a pintura. (See “Lista de modos de mesclagem” na
página 374.)
6 Se estiver trabalhando em uma camada e quiser preencher somente as áreas que contêm pixels, escolha Preservar
Transparência.
7 Clique no botão OK para aplicar o preenchimento.
Pintura
Para preencher com a cor do primeiro plano apenas as áreas que contêm pixels, pressione Alt+Shift+Backspace
(Window s) ou Option+Shift+Delete (M ac OS). Isso preserva a transparência da camada. Para preencher com a cor
do plano de fundo apenas as áreas que contêm pixels, pressione Ctrl+Shift+Backspace (Window s) ou
Command+Shift+Delete (M ac OS).
Como preencher a tela d e pintura d o trabalho

1 Defina a cor do primeiro plano que deseja usar para a tela de pintura.
2 Selecione a ferramenta Lata de tinta .
3 Na barra de opções, configure o preenchimento como Primeiro Plano.
4 Mantenha a tecla Shift pressionada e clique na tela de pintura.
Nota: é necessário estar no modo tela cheia e visualizar os menus para preencher a tela de pintura.
Preenchimento de uma seleção com um pad rão

1 Selecione a parte da imagem que deseja preencher.
• Escolha Editar > Preencher. Na caixa de diálogo Preencher, em U sar, escolha Padrão, selecione um padrão no
painel pop-up e clique em OK .
Se a opção Padrão não estiver ativa, será necessário carregar uma biblioteca de padrões antes de selecionar essa opção.
• Selecione a ferramenta Lata de tinta . Na barra de opções, escolha Padrão no menu pop-up Preencher e selecione
um padrão no painel pop-up Padrão. Em seguida, clique para preencher a área selecionada com o padrão.
Nota: É possível carregar bibliotecas de padrões adicionais no painel pop-up antes de fazer uma seleção.
(Consulte “Como gerenciar predefinições e bibliotecas de padrões” na página 386.)
Traçado de uma seleção ou camada com cor

U se o comando Traçar para pintar uma borda colorida em torno de uma seleção, de um demarcador ou de uma
camada. Ao ser criada desse jeito, a borda se transforma em uma parte rasterizada da camada atual.
Para criar bordas de forma ou camadas que podem ser ativadas ou desativadas com sobreposições e que possuem
suavização de serrilhado para criar cantos e bordas com esquinas mais suaves, use o efeito de camada Traçar em vez
do comando Traçar. Consulte “Efeitos e estilos de camadas” na página 322.
1 Escolha a cor do primeiro plano.
2 Selecione a área ou camada que deseja traçar.
3 Escolha Editar > Traçar.
4 Na caixa de diálogo Traçar, especifique a espessura da borda com arestas sólidas.
5 Em Localização, especifique se a borda será colocada dentro, fora ou sobre os limites da seleção ou da camada.
Nota: se o conteúdo da camada preencher a imagem inteira, um traçado aplicado fora da camada não será visível.
6 Especifique um modo de opacidade e de mesclagem. (See “Lista de modos de mesclagem” na página 374.)
7 Se estiver trabalhando em uma camada e quiser traçar somente áreas que contêm pixels, selecione a opção Preservar
Transparência. (Consulte “Bloqueio de camadas” na página 313.)
Pintura
Traçado de demarcadores com cores

1 Selecione o demarcador no painel Demarcadores.
2 No menu do painel, escolha Traçar Demarcador.
3 Na caixa de diálogo Traçar Demarcador, escolha uma ferramenta para traçar o demarcador.
4 Para simular pinceladas feitas à mão, selecione Simular Pressão. Para criar pinceladas mais lineares e uniformes,
desmarque esta opção.
Desenho de um círculo ou quad rado

É possível desenhar um círculo ou um quadrado usando as ferramentas Letreiro Retangular ou Letreiro Elíptico e, em
seguida, adicionar ao letreiro da seleção uma linha (chamada de traçado). Traçar uma seleção é uma maneira rápida
de adicionar uma borda ou uma moldura em torno de um objeto. Pode-se traçar qualquer seleção criada com as
ferramentas de seleção.
1 No painel Camadas, clique no botão Nova camada para criar uma nova camada para o círculo ou o quadrado.
O isolamento do círculo ou do quadrado em uma camada própria facilita o trabalho.
2 Selecione a ferramenta Letreiro elíptico ou Letreiro retangular na caixa de ferramentas.
3 Arraste na janela do documento para criar a forma. Para restringir a forma a um círculo ou a um quadrado,
mantenha a tecla Shift pressionada ao arrastar.
4 Escolha Editar > Traçar.
5 Na caixa de diálogo Traçar, digite um valor para Largura e clique na amostra de cores para exibir o Seletor de Cores
da Adobe.
6 No Seletor de Cores da Adobe, localize o intervalo de cores desejado, usando os controles deslizantes triangulares
na barra de espectro de cores, e clique na cor desejada no campo de cores. A cor selecionada é exibida na metade
superior da amostra de cores. A cor original permanece na metade inferior. Clique em OK .
7 Defina o local do traçado em relação ao letreiro, escolhendo Interno, Central ou Externo. Ajuste as outras
configurações conforme desejar e clique em OK . O Photoshop traça a linha usando as configurações de cor e de
traçado definidas.
Consulte também
“Traçado de uma seleção ou camada com cor” na página 384
Criação e gerenciamento de padrões

Sobre pad rões
U m padrão é uma imagem que, quando usada para preencher uma camada ou seleção, é repetida, ou colocada lado a
lado. O Photoshop é fornecido com uma variedade de padrões predefinidos.
É possível criar padrões e salvá-los em bibliotecas para serem usados com diferentes ferramentas e comandos. Padrões
predefinidos são exibidos nos painéis pop-up na barra de opções das ferramentas Lata de Tinta, Carimbo de Padrão,
Pincel de Recuperação e Correção, assim como na caixa de diálogo Estilo de Camada. Pode-se alterar a exibição dos
padrões nos painéis pop-up escolhendo uma opção de exibição no menu do painel pop-up. Também é possível
gerenciar predefinições de padrões usando o gerenciador de predefinição.
Pintura
Consulte também
“Criação e uso de predefinições de ferramenta” na página 26
Definição de uma imagem como padrão p redefinido

1 U se a ferramenta Letreiro retangular em uma imagem aberta para selecionar uma área a ser usada como padrão.
A difusão deve ser definida como 0 pixel. Observe que imagens grandes podem se tornar difíceis de controlar.
2 Escolha Editar > Definir padrão.
3 Digite um nome para o padrão na caixa de diálogo Nome do padrão.
Nota: se você está usando um padrão de uma imagem e aplicando-o a outra, o Photoshop converte o modo de cores.
O Photoshop traz um conjunto de arquivos em formato Illustrator que podem ser usados para definir um padrão
predifinido. Abra o arquivo, selecione qualquer opção de acabamento e defina o padrão.
Como gerenciar pred efinições e bibliotecas de padrões

Os padrões podem ser organizados em bibliotecas que podem ser carregadas ou removidas dos painéis pop-up de
padrões.
Carregamento de uma b ib lioteca de p adrões

Escolha uma das seguintes opções no menu do painel pop-up Padrão:
• Carregar Padrões para adicionar uma biblioteca à lista atual. Selecione o arquivo da biblioteca que deseja usar e
clique em Carregar.
• Substituir Padrões para substituir a lista atual por outra biblioteca. Selecione o arquivo da biblioteca que deseja usar
e clique em Carregar.
• U m arquivo de biblioteca (exibido na parte inferior do menu do painel). Clique em OK para substituir a lista atual
Como salvar um conjunto de p adrões p redefinidos como biblioteca

1 Escolha Salvar Padrões no menu do painel pop-up Padrão.
2 Escolha um local para a biblioteca de padrões, digite um nome de arquivo e clique em Salvar.
A biblioteca pode ser salva em qualquer lugar. No entanto, se você colocar o arquivo da biblioteca na pasta
Predefinições/Padrões, dentro do local de predefinições padrão, o nome da biblioteca será exibido na parte inferior dos
menus do painel pop-up Padrão depois que o Photoshop for reiniciado.
Retorno à biblioteca padrão d e pad rões

Escolha Redefinir Padrões no menu do painel pop-up Padrão. Você pode substituir a lista atual ou anexar a ela a
(
biblioteca padrão.
Se você receber uma predefinição da ferramenta Carimbo de Padrão que use um padrão indefinido ou se apagar a
predefinição que está sendo usada, redefinindo ou substituindo a biblioteca de padrões, escolha N ovo Padrão no
menu do painel pop-up Padrão, para redefinir o padrão.
Como renomear um pad rão predefinido

1 Selecione o padrão que deseja renomear e escolha Renomear padrão no menu do painel.
2 Digite um novo nome para o padrão e clique em OK .
Pintura
Como excluir um p ad rão predefinido

(
• Selecione o padrão que deseja excluir e escolha Excluir Padrão no menu do painel.
• Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS), posicione o ponteiro em um padrão (o ponteiro
se transforma em uma tesoura) e clique.
388
Capítulo 12:D esenho

As ferramentas de desenho (as ferramentas de forma e Caneta) permitem criar e editar formas de vetor. É possível
trabalhar com formas em camadas e como demarcadores;é possível também criar formas rasterizadas, que podem ser
editadas com ferramentas de pintura. As ferramentas de desenho oferecem uma maneira fácil de criar botões, barras
de navegação e outros itens usados em páginas da Web.
Desenho de gráficos vetoriais

Desenho de formas e d emarcad ores
Desenhar no Adobe Photoshop CS4 envolve a criação de formas e demarcadores e vetores. No Photoshop, é possível
desenhar com qualquer uma das ferramentas de forma, a ferramenta Caneta ou a ferramenta Caneta de Forma Livre.
As opções para cada ferramenta estão disponíveis na barra de opções.
Antes de começar a desenhar no Photoshop, é necessário escolher um modo de desenho na barra de opções. O modo
escolhido para desenho determina se você criará uma forma de vetor em sua própria camada, um demarcador de
trabalho em uma camada existente ou uma forma rasterizada em uma camada existente.
Formas de vetor são linhas e curvas desenhadas com as ferramentas de forma ou caneta. As formas de vetor não
dependem de resolução — elas mantêm arestas bem definidas ao serem redimensionadas, impressas em uma
impressora PostScript, salvas em um arquivo PDF ou importadas para um aplicativo de imagens gráficas baseado em
vetores. É possível criar bibliotecas de formas personalizadas e editar o contorno (denominado demarcador) e os
atributos (como traço, cor de preenchimento e estilo) de uma forma.
Demarcadores são contornos que podem ser transformados em seleções, ou preenchidos e traçados com cores. O
contorno de uma forma é um demarcador. Para alterar a forma do demarcador, basta editar seus pontos de ancoragem.
U m demarcador de trabalho é um demarcador temporário que é exibido no painel Demarcadores e define o contorno
de uma forma.
Os demarcadores podem ser usados de várias maneiras:
• U se um demarcador como uma máscara de vetor para ocultar as áreas de uma camada. (Consulte “Sobre máscaras
de camada e de vetor” na página 344.)
• Converta um demarcador em seleção. (Consulte “Conversão de demarcadores em arestas de seleção” na
página 411.)
• Preencha ou trace um demarcador com cores. (Consulte “Preenchimento de demarcadores com cores” na
página 413.)
Designe um demarcador salvo como demarcador de corte para que faça parte de uma imagem transparente ao
exportá-la para um aplicativo de layout de página ou de edição de vetores. (Consulte “Criação de transparência
usando demarcadores de corte de imagem” na página 507.)
Desenho
Modos de desenho
Ao trabalhar com as ferramentas de forma ou caneta, pode-se desenhar em três modos diferentes. Escolha um modo
selecionando um ícone na barra de opções, depois de selecionar uma ferramenta de forma ou caneta.
Camadas d e Forma Cria uma forma em uma camada separada. U se as ferramentas de forma ou as de caneta para criar
camadas de forma. Como as camadas de forma são facilmente movidas, redimensionadas, alinhadas e distribuídas, são
ideais para criar gráficos de páginas da Web. É possível desenhar várias formas em uma camada. U ma camada de
forma consiste em uma camada de preenchimento que define a cor da forma e em uma máscara de vetor vinculado
que define o contorno da forma. O contorno da forma é um demarcador, que aparece no painel Demarcadores.
Demarcadores Desenha um demarcador de trabalho na camada atual, que pode ser usado para criar uma seleção, criar
uma máscara de vetor ou preencher e traçar com cores para criar gráficos rasterizados (como seria feito com uma
ferramenta de pintura). O demarcador de trabalho é temporário, a menos que seja salvo. Os demarcadores aparecem
no painel Demarcadores.
Preencher Pixels Pinta diretamente em uma camada — como faz uma ferramenta de pintura. Ao trabalhar neste
modo, você estará criando imagens rasterizadas, e não gráficos vetoriais. Trabalhe com as formas que são pintadas
exatamente como é feito com qualquer imagem rasterizada. Apenas as ferramentas de forma funcionam neste modo.
A B C
Opções de desenho
A. Camadas de Forma B . Demarcadores C . Preencher Pixels
Desenho de formas
Criação de uma forma em uma camada de forma
1 Selecione uma ferramenta de forma ou uma ferramenta Caneta. Verifique se o botão Camadas de Forma está
selecionado na barra de opções.
2 Para escolher a cor da forma, clique na amostra de cores da barra de opções e escolha uma cor no Seletor de Cores.
3 (Opcional) Defina as opções da ferramenta na barra de opções. Clique na seta invertida, ao lado dos botões de
forma, para visualizar as opções adicionais de cada ferramenta. (Consulte “Opções da ferramenta Forma” na
página 392.)
4 (Opcional) Para aplicar um estilo à forma, selecione um estilo predefinido no menu pop-up Estilo da barra de
opções. (Consulte “Como aplicar estilos predefinidos” na página 323.)
5 Arraste a imagem para desenhar uma forma:
• Para restringir um retângulo ou um retângulo arredondado a um quadrado, para restringir uma elipse a um círculo
ou para restringir o ângulo da linha a um múltiplo de 45°, mantenha a tecla Shift pressionada.
Desenho
• Para desenhar do centro para fora, posicione o ponteiro no local onde deseja criar a forma, pressione Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) e, em seguida, arraste diagonalmente para qualquer canto ou aresta até que a
forma esteja do tamanho desejado.
Desenho a partir do canto (à esquerda) e a partir do centro (à direita)
Nota: desenhar do centro para fora é o comportamento padrão da ferramenta Estrela no Illustrator e da ferramenta
Polígono no Illustrator e no Photoshop.
Consulte também
“Edição de formas” na página 392
“Galeria de ferramentas de texto e de desenho” na página 22
Desenho de várias formas em uma camada

Desenhe formas separadas em uma camada ou use as opções Adicionar, Subtrair, Fazer Intersecção ou Excluir para
modificar a forma atual na camada.
1 Selecione a camada à qual serão adicionadas as formas.
2 Selecione uma ferramenta de desenho e defina as opções específicas da ferramenta (consulte “Opções da ferramenta
Forma” na página 392).
3 Na barra de opções, escolha:
Adicionar à Á rea da Forma Adiciona a nova área às formas ou ao demarcador existentes.
Subtrair da Á rea d a Forma Remove a área em sobreposição das formas ou demarcador existentes.
Fazer Intersecção d as Á reas d as Formas Restringe a área à intersecção da nova área e as formas ou demarcador
existentes.
Excluir Á reas de Formas em Sob reposição Exclui a área sobreposta nas áreas existentes e novas consolidadas.
4 Desenhe na imagem. Alterne facilmente entre as ferramentas de desenho, clicando no botão da ferramenta da barra
de opções.
Consulte também
“Edição de formas” na página 392
Desenho
Desenho de uma forma em disco

Recorte uma forma dentro de uma forma existente para que as camadas subjacentes fiquem visíveis. Este
procedimento mostra como criar uma forma de rosca, mas essa técnica pode ser usada com qualquer combinação de
ferramentas de forma, incluindo formas personalizadas.
1 Selecione a ferramenta Elipse na caixa de ferramentas. Ela pode estar oculta por outra ferramenta de forma ou
pela ferramenta Linha .
2 Na barra de opções, localizada na parte superior da área de trabalho, selecione o botão Camada de Forma .
3 Arraste na janela do documento para desenhar a forma. Para restringir a elipse a um círculo, mantenha a tecla Shift
pressionada ao arrastar.
4 Na barra de opções, selecione o botão Subtrair da Á rea da Forma .
5 Arraste dentro da nova forma para criar o recorte. Ao soltar o botão do mouse, a imagem subjacente à nova forma
fica visível.
6 Para reposicionar qualquer uma das formas, clique na ferramenta Seleção de Demarcador na caixa de
ferramentas (ela pode estar oculta pela ferramenta Seleção Direta ) e selecione o demarcador. Arraste-o até o
novo local ou utilize as teclas de seta no teclado para empurrá-lo um pixel por vez.
Pressione a tecla Shift e clique para selecionar mais de um demarcador.
Consulte também
“Criação de uma forma em uma camada de forma” na página 389
Desenho de uma forma personalizada

É possível desenhar formas personalizadas usando formas do painel pop-up Forma Personalizada, ou salvar uma
forma ou demarcador para usá-lo como forma personalizada.
1 Selecione a ferramenta Forma Personalizada .
2 Selecione uma forma no painel pop-up Forma Personalizada da barra de opções.
Se não encontrar a forma desejada no painel, clique na seta no canto superior direito do painel e escolha uma categoria
diferente de formas. Ao ser solicitado a substituir as formas atuais, clique em Substituir para visualizar apenas as
formas da nova categoria ou em Anexar para adicionar às formas já exibidas.
3 Arraste na imagem para desenhar a forma.
Como salvar uma forma ou demarcador como uma forma p ersonalizad a

1 Na painel Demarcadores, selecione um demarcador — seja uma máscara de vetor para uma camada de forma, um
demarcador de trabalho ou um demarcador salvo.
2 Escolha Editar > Definir Forma Personalizada e, na caixa de diálogo Nome da Forma, digite um nome para a nova
forma personalizada. A nova forma é exibida no painel pop-up Forma.
3 Para salvar a nova forma personalizada como parte de uma nova biblioteca, selecione Salvar Formas no menu do
painel pop-up.
Consulte também
Desenho
Criação de uma forma rasterizada

Ao criar uma forma rasterizada, você estará desenhando e rasterizando uma forma e preenchendo-a com a cor do
primeiro plano. U ma forma rasterizada não pode ser editada como objeto vetorial. As formas rasterizadas são criadas
com a cor do primeiro plano atual.
1 Selecione uma camada. Não é possível criar uma forma rasterizada em uma camada com base em vetores (por
exemplo, uma camada de texto).
2 Selecione uma ferramenta de forma e clique no botão Preencher Pixels na barra de opções.
3 Defina as seguintes opções na barra de opções:
Modo Controla o modo como a forma afetará os pixels existentes na imagem. (Consulte “Lista de modos de
mesclagem” na página 374.)
Opacidade Determina o grau de escurecimento ou de revelação dos pixels por trás da forma. U ma forma com 1% de
opacidade aparece quase transparente e, com 100% de opacidade, aparece completamente opaca.
Suavização de Serrilhado Suaviza e mescla os pixels da aresta com os pixels adjacentes.
4 Defina opções adicionais específicas da ferramenta. Consulte “Opções da ferramenta Forma” na página 392.
5 Desenhe a forma.
Ed ição de formas
U ma forma é uma camada de preenchimento vinculada a uma máscara de vetor. Altere facilmente o preenchimento
para uma cor, degradê ou padrão diferente, editando a camada de preenchimento da forma. Ou ainda, edite a máscara
de vetor da forma para modificar o contorno da forma e aplicar um estilo à camada.
• Para alterar a cor de uma forma, clique duas vezes na miniatura da camada da forma no painel Camadas e escolha
uma cor diferente usando o Seletor de Cores.
• Para preencher uma forma com um padrão ou degradê, selecione uma camada de forma no painel Camadas,
escolha Camada > Estilo de Camada > Sobreposição de Degradês e defina as opções de degradê.
• Para preencher uma forma com um padrão ou degradê, selecione uma camada de forma no painel Camadas,
escolha Camada > Estilo de Camada > Sobreposição de Padrões e defina as opções de padrão.
• Para modificar o contorno da forma, clique na miniatura da máscara de vetor da camada da forma no painel
Camadas ou Demarcadores. Em seguida, altere a forma usando as ferramentas Seleção Direta e caneta.
• Para mover uma forma sem alterar o seu tamanho ou proporções, mantenha pressionada a barra de espaço
enquanto arrasta a forma.
Consulte também
“Ajuste de componentes de demarcadores” na página 407
“Transformação livre” na página 236
Opções da ferramenta Forma

A seleção de uma ferramenta de forma altera as opções disponíveis na barra de opções. Para acessar as opções de
ferramentas de forma, clique na seta invertida ao lado do botão de forma na barra de opções.
Setas no Início e no Fim Inclui setas em uma linha. Selecione a ferramenta Linha e, em seguida, selecione Início para
incluir uma seta no início da linha ou Fim para incluir uma seta no fim da linha. Selecione as duas opções para incluir
Desenho
setas nas duas extremidades. As opções de forma são exibidas na caixa de diálogo pop-up. Insira valores para Largura
e Comprimento para especificar as proporções da seta como uma porcentagem da espessura de linha (de 10% a 1.000%
para Largura e de 10% a 5.000% para Comprimento). Insira um valor para a concavidade da seta (de –50% a +50% ).
O valor da concavidade define o grau de curvatura na parte mais larga da seta, onde essa seta se encontra com a linha.
Nota: também é possível editar uma seta diretamente, usando as ferramentas de seleção de vetor e as ferramentas de
desenho.
Círculo Restringe a elipse a um círculo.
Proporções Definidas Aplica acabamento a uma forma personalizada com base nas proporções em que ela foi criada.
Tamanho Definido Aplica acabamento a uma forma personalizada com base no tamanho com o qual ela foi criada.
Tamanho Fixo Aplica acabamento a um retângulo, a um retângulo arredondado, a uma elipse ou a uma forma
personalizada, como uma forma fixa com base nos valores inseridos nas caixas de texto Largura e Altura.
A Partir do Centro Aplica acabamento a um retângulo, a um retângulo arredondado, a uma elipse ou a uma forma
personalizada a partir do centro.
Recuar Lados Em Aplica acabamento a um polígono, como uma estrela. Insira uma porcentagem na caixa de texto
para especificar a parte do raio da estrela ocupada pelos pontos. U ma configuração de 50% cria pontos que
compreendem a metade do raio total da estrela. U m valor maior cria pontos mais nítidos e finos, enquanto um valor
menor cria pontos mais cheios.
Proporcional Aplica acabamento a um retângulo, a um retângulo arredondado ou a uma elipse, como uma forma
proporcional com base nos valores inseridos na caixas de texto Largura e Altura.
Raio Para retângulos arredondados, especifica o raio do vértice. Para polígonos, especifica a distância entre o centro
de um polígono e os pontos externos.
Lados Especifica o número de lados em um polígono.
Suavizar Vértices ou Suavizar Recuos Aplica acabamento a um polígono com vértices ou recuos suaves.
Ajustar aos Pixels Ajusta as arestas de um retângulo ou de um retângulo arredondado aos limites de pixel.
Quadrado Restringe um retângulo ou um retângulo arredondado a um quadrado.
Irrestrito Permite definir a largura e a altura de um retângulo, de um retângulo arredondado, de uma elipse ou de uma
forma personalizada ao arrastá-los.
Espessura Determina a espessura, em pixels, de uma linha.
Desenho com as ferramentas Caneta

Sobre as ferramentas Caneta
O Photoshop oferece várias ferramentas Caneta. A ferramenta Caneta padrão desenha com mais precisão;a
ferramenta Caneta de Forma Livre desenha demarcadores como se você estivesse desenhando com um lápis em papel,
e a opção de caneta magnética permite desenhar um demarcador que se ajuste às arestas das áreas definidas na imagem.
As ferramentas Caneta podem ser usadas juntamente com as ferramentas de forma para criar formas complexas. Ao
usar a ferramenta Caneta padrão, as seguintes opções estarão disponíveis na barra de opções:
• Adic/Rem Auto, que permite adicionar ou excluir um ponto de ancoragem ao clicar em um segmento de linha.
• Elástico, que permite visualizar segmentos do demarcador à media que você move o ponteiro entre cliques.
Desenho
Antes de desenhar com a ferramenta Caneta, é possível criar um novo demarcador no painel Demarcadores para
salvar automaticamente o demarcador de trabalho como um demarcador nomeado.
Para obter mais informações sobre os modos nos quais é possível desenhar com as ferramentas Caneta, consulte
“Modos de desenho” na página 389.
Consulte também
“Criação de um novo demarcador de trabalho” na página 400
Desenho de segmentos d e linha reta com a ferramenta Caneta

O demarcador mais simples que você pode desenhar com a ferramenta Caneta é uma linha reta, feita com a seleção da
ferramenta Caneta para criar dois pontos de ancoragem. Se você continuar clicando, criará um demarcador composto
de segmentos de linha reta conectados por pontos de vértice.
Clicar a ferramenta Caneta cria segmentos retos.
1 Selecione a ferramenta Caneta.
2 Posicione a ferramenta Caneta no local de início do segmento reto e clique para definir o primeiro ponto de
ancoragem (não arraste).
Nota: o primeiro segmento que você desenhar não ficará visível até você clicar em um segundo ponto de ancoragem.
(Selecione a opção Elástico no Photoshop para visualizar segmentos do demarcador.) Além disso, se aparecerem linhas
de direção, você deve ter arrastado a ferramenta Caneta acidentalmente;escolha Editar > Desfazer, e clique novamente.
3 Clique novamente onde você deseja que o segmento termine (clique com a tecla Shift pressionada para restringir o
ângulo do segmento a um múltiplo de 45°).
4 Continue clicando para definir pontos de ancoragem para segmentos retos adicionais.
O último ponto de ancoragem a ser adicionado sempre é um quadrado sólido, indicando que ele está selecionado. Os
pontos de ancoragem anteriormente definidos tornam-se vazados e desmarcados conforme mais pontos de
ancoragem são adicionados.
5 Complete o demarcador executando um dos seguintes procedimentos:
• Para fechar o demarcador, posicione a ferramenta Caneta sobre o primeiro ponto de ancoragem (vazio). U m
pequeno círculo aparecerá junto ao ponteiro da ferramenta Caneta quando ela estiver posicionada
corretamente. Clique ou arraste para fechar o demarcador.
Nota: para fechar um demarcador no InDesign, também é possível selecionar o objeto e escolher Objeto >
Demarcadores > Fechar Demarcador.
• Para deixar o demarcador aberto, clique em qualquer lugar longe de todos os objetos com a tecla Ctrl (Windows)
ou Command (Mac OS) pressionada.
Desenho
Para deixar o demarcador aberto, também é possível selecionar uma ferramenta diferente ou escolher Selecionar >
Cancelar a seleção, no Illustrator, ou Editar > Cancelar a seleção de tudo, no InDesign.
Desenho de curvas com a ferramenta Caneta

Você cria uma curva adicionando um ponto de ancoragem onde uma curva muda de direção e arrastando as linhas de
direção que formam a curva. O comprimento e a inclinação das linhas de direção determinam a forma da curva.
As curvas são mais fáceis de serem editadas e seu sistema pode exibi-las e imprimi-las mais rápido se elas forem
desenhadas usando o menor número de pontos de ancoragem possível. O uso de muitos pontos também pode gerar
saliências indesejadas em uma curva. Em vez disso, desenhe pontos de ancoragem bem espaçados e pratique a
formatação das curvas ajustando o comprimento e os ângulos das linhas de direção.
1 Selecione a ferramenta Caneta.
2 Posicione a ferramenta Caneta no local de início da curva e mantenha o botão do mouse pressionado.
O primeiro ponto de ancoragem aparece e o ponteiro da ferramenta Caneta muda para uma seta. (No Photoshop, o
ponteiro muda apenas depois que você tiver começado a arrastar.)
3 Arraste para definir a inclinação do segmento curvado que você estiver criando e, em seguida, solte o botão do
mouse.
Em geral, estenda a linha de direção a um terço da distância do próximo ponto de ancoragem que planeja desenhar.
(É possível ajustar posteriormente um dos lados da linha de direção ou ambos.)
Pressione Shift para restringir a ferramenta a múltiplos de 45°.
A B C
Desenho do primeiro ponto em uma curva

A. Posicionamento da ferramenta Caneta B . Começando a arrastar (botão do mouse pressionado) C . Arrastando para estender as linhas de
direção
4 Posicione a ferramenta Caneta no local em que deseja que o segmento curvado termine e execute um dos
• Para criar uma curva em forma de C, arraste em uma direção oposta à linha de direção anterior. Em seguida, solte
o botão do mouse.
A B C
Desenho do segundo ponto em uma curva

A. Começando a arrastar o segundo ponto suave B . Arrastando longe da linha de direção anterior, criando uma curva C C . Resultado após
soltar o botão do mouse
Desenho
• Para criar uma curva em forma de S, arraste na mesma direção da linha de direção anterior. Em seguida, solte o
botão do mouse.
A B C
Desenho de uma curva S

A. Começando a arrastar o novo ponto suave B . Arrastando na mesma direção da linha de direção anterior, criando uma curva S C . Resultado
após soltar o botão do mouse
(Somente no Photoshop) Para alterar a direção da curva de maneira nítida, solte o botão do mouse e, em seguida, com
a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) pressionada, arraste o ponto de direção na direção da curva. Solte a
tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) e o botão do mouse, reposicione o ponteiro no local em que deseja que o
segmento termine e arraste na direção oposta para completar o segmento curvado.
5 Continue arrastando a ferramenta Caneta a partir de locais diferentes para criar uma série de curvas suaves.
Observe que você está colocando os pontos de ancoragem no início e no final de cada curva, não na ponta da curva.
Para interromper as linhas de direção de um ponto de ancoragem, arraste as linhas com a tecla Alt (Window s) ou
Option (M ac OS) pressionada.
6 Complete o demarcador executando um dos seguintes procedimentos:
• Para fechar o demarcador, posicione a ferramenta Caneta sobre o primeiro ponto de ancoragem (vazio). U m
• Para deixar o demarcador aberto, clique em qualquer lugar longe de todos os objetos com a tecla Ctrl (Windows)
Para assistir a um vídeo sobre o uso da ferramenta Caneta no Illustrator, consulte www.adobe.com/go/vid0037_br.
Conclusão do desenho do d emarcad or

Conclua um demarcador de uma das seguintes maneiras:
)
• Para fechar um demarcador, posicione a ferramenta Caneta sobre o primeiro ponto de ancoragem (vazio). U m
• Para deixar um demarcador aberto, clique em qualquer lugar longe de todos os objetos com a tecla Ctrl (Windows)
Desenho
Desenho de linhas retas seguidas de curvas

1 U sando a ferramenta Caneta, clique nos pontos de vértice em dois locais para criar um segmento reto.
2 Posicione a ferramenta Caneta sobre a extremidade selecionada. No Illustrator e InDesign, um ícone de conversão
de pontos aparece ao lado da ferramenta Caneta quando ela está posicionada corretamente (no Photoshop, uma
pequena linha diagonal, ou barra, aparece ao lado da ferramenta Caneta). Para definir a inclinação do segmento
curvado que será criado a seguir, clique no ponto de ancoragem e arraste a linha de direção exibida.
A B C
Desenho de um segmento reto seguido por um segmento curvado (parte 1)

A. Segmento reto concluído B . Posicionando a ferramenta Caneta sobre a extremidade (o ícone Converter Pontos aparece somente no
Illustrator e no InDesign) C . Arrastando o ponto de direção
3 Posicione a caneta onde deseja colocar o próximo ponto de ancoragem;em seguida, clique (e arraste, se desejado)
o novo ponto de ancoragem para completar a curva.
A B C
Desenho de um segmento reto seguido por um segmento curvado (parte 2)

A. Posicionamento da ferramenta Caneta B . Arrastando a linha de direção C . N ovo segmento curvado concluído
Desenho de curvas seguidas de linhas retas

1 U sando a ferramenta Caneta, arraste para criar o primeiro ponto suave do segmento curvo, e solte o botão do
mouse.
2 Reposicione a ferramenta Caneta no local em que deseja que o segmento curvo termine;arraste para completar a
curva e solte o botão do mouse.
3 Selecione a ferramenta Converter Pontos na caixa de ferramentas e, em seguida, clique no ponto final selecionado
para convertê-lo de um ponto suave em um ponto de vértice.
Pressione a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) para alterar temporariamente a ferramenta Caneta para a
ferramenta Converter Pontos.
4 Selecione a ferramenta Caneta na caixa de ferramentas, posicione a ferramenta Caneta no local onde deseja que o
segmento reto termine e clique para concluir o segmento reto.
Desenho de dois segmentos curvad os conectados por um vértice

1 U sando a ferramenta Caneta, arraste para criar o primeiro ponto suave de um segmento curvado.
Desenho
2 Reposicione a ferramenta Caneta e arraste para criar uma curva com um segundo ponto suave;em seguida,
mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e arraste a linha de direção na direção da
extremidade oposta para definir a inclinação da próxima curva. Solte a tecla e o botão do mouse.
Esse processo converte o ponto suave em um ponto de vértice dividindo as linhas de direção.
3 Reposicione a ferramenta Caneta no local em que deseja que o segundo segmento curvado termine, e arraste um
novo ponto suave para concluir o segundo segmento curvado.
A B C
Desenho de duas curvas

A. Arrastando um novo ponto suave B . Pressionando Alt/Option para dividir as linhas de direção enquanto arrasta e oscilando a linha de
direção para cima C . Resultado após reposicionar e arrastar pela terceira vez
Desenho com a ferramenta Caneta de Forma Livre

A ferramenta Caneta de Forma Livre permite desenhar como se desenha com lápis em um papel. Os pontos de
ancoragem são adicionados automaticamente à medida que se desenha. Você não determina onde os pontos são
posicionados, mas pode ajustá-los depois de concluir o demarcador. Para desenhar com mais precisão, use a
ferramenta Caneta.
1 Selecione a ferramenta Caneta de Forma Livre .
2 Para controlar a sensibilidade do demarcador final ao movimento do mouse ou do digitalizador, clique na seta
invertida ao lado dos botões de forma da barra de opções e insira um valor entre 0,5 e10,0 pixels em Ajuste da
Curva. U m valor mais alto cria um demarcador mais simples com menos pontos de ancoragem.
3 Arraste o ponteiro na imagem. À medida que você arrasta, o rastro do demarcador é criado atrás do ponteiro. Ao
soltar o mouse, é criado um demarcador de trabalho.
4 Para continuar o demarcador à mão livre existente, posicione o ponteiro da caneta em uma das extremidades do
demarcador e arraste.
5 Para completar o demarcador, solte o mouse. Para criar um demarcador fechado, arraste a linha para o ponto inicial
do demarcador (será exibido um círculo ao lado do ponteiro quando ele estiver alinhado).
Consulte também
Desenho
Desenho usando as opções da caneta magnética

A Caneta Magnética é uma opção da ferramenta Caneta de Forma Livre que permite desenhar um demarcador que se
ajusta às arestas de áreas definidas na imagem. Pode-se definir a faixa e sensibilidade do comportamento de ajuste e a
complexidade do demarcador resultante. As ferramentas Caneta Magnética e Laço Magnético compartilham várias
opções iguais.
1 Para converter a ferramenta Caneta de Forma Livre em Caneta Magnética , selecione Magnético na barra de
opções ou clique na seta invertida ao lado dos botões de forma da barra de opções, selecione Magnético e defina os
seguintes itens:
• Para Largura, digite um valor de pixels entre 1 e 256. A ferramenta Caneta Magnética apenas detecta arestas na
distância especificada a partir do ponteiro.
• Para Contraste, insira um valor em porcentagem entre 1 e 100 para especificar o contraste necessário entre pixels
para que essa área seja considerada uma aresta. U se um valor mais alto para imagens de baixo contraste.
• Para Freqüência, insira um valor entre 0 e 100 para especificar a taxa em que a Caneta define pontos de ancoragem.
U m valor maior faz com que o demarcador seja ancorado de maneira mais rápida.
• Se estiver trabalhando com uma caneta de digitalizador, selecione Pressão da Caneta ou cancele a seleção. Quando
essa opção é selecionada, um aumento na pressão da caneta faz a espessura diminuir.
2 Clique na imagem para definir o primeiro ponto de fixação.
3 Para desenhar um segmento à mão livre, mova o ponteiro ou arraste ao longo da aresta que será traçada.
O segmento mais recente da borda continua ativo. À medida que se move o ponteiro, o segmento ativo se ajusta à
aresta mais sólida da imagem, ligando o ponteiro ao último ponto de fixação. A ferramenta Caneta Magnética
adiciona, periodicamente, pontos de fixação à borda para ancorar seções anteriores.
Clique para adicionar pontos de fixação e continuar traçando.
4 Se a borda não se ajustar à aresta desejada, clique uma vez para adicionar manualmente um ponto de fixação e
impedir que a borda se mova. Continue traçando a aresta e adicionando pontos de fixação conforme necessário.
Caso se engane, pressione Delete para remover o último ponto de fixação.
5 Para modificar de maneira dinâmica as propriedades da Caneta Magnética, siga um destes procedimentos:
• Arraste com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada para desenhar um demarcador à mão livre.
• Clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada para desenhar segmentos retos.
• Pressione a tecla de colchete de abertura ([) para diminuir em 1 pixel a espessura da Caneta Magnética. Pressione
a tecla de colchete de fechamento (]) para aumentar em 1 pixel a espessura da caneta.
6 Complete o demarcador:
• Pressione Enter (Windows) ou Return (MacþOS) para terminar um demarcador aberto.
• Clique duas vezes para fechar o demarcador com um segmento magnético.
• Mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada e clique duas vezes para fechar o demarcador
com um segmento reto.
Desenho
Gerenciamento de demarcadores
Visão geraldo painelDemarcadores
O painel Demarcadores (Janela > Demarcadores) relaciona o nome e uma imagem em miniatura de cada demarcador
salvo, o demarcador de trabalho atual e a máscara de vetor atual. Se as miniaturas forem desativadas, o desempenho
poderá melhorar. Para visualizar um demarcador, selecione-o primeiro no painel Demarcadores.
Painel Demarcadores
A. Demarcador salvo B . Demarcador de trabalho temporário C . Demarcador da máscara de vetor (aparece somente quando a camada de
forma é selecionada)
Seleção d e um demarcador
No painel Demarcadores, clique no nome do demarcador. Apenas um demarcador de cada vez pode ser
*
selecionado.
Cancelamento da seleção de um demarcad or

Clique na área em branco do painel Demarcadores ou pressione Esc.
*
Alteração do tamanho das miniaturas de demarcadores

Escolha Opções do Painel no menu do painel Demarcadores e selecione um tamanho, ou selecione Nenhum para
desativar a exibição de miniaturas.
Alterar a ordem d e empilhamento de d emarcadores

Selecione um demarcador no painel Demarcadores e arraste-o para cima ou para baixo. Quando a linha preta e
*
espessa for exibida no local desejado, solte o botão do mouse.

Nota: N ão é possível alterar a ordem das máscaras de vetor ou dos demarcadores de trabalho no painel Demarcadores.
Criação de um novo demarcador no painelDemarcadores

• Para criar um demarcador sem nomeá-lo, clique no botão Criar Novo Demarcador na parte inferior do painel
Demarcadores.
• Para criar e nomear um demarcador, não deve haver nenhum demarcador de trabalho selecionado. No menu do
painel Demarcadores, escolha Novo Demarcador ou, na parte inferior do painel, clique no botão Novo Demarcador
com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada. Na caixa de diálogo Novo Demarcador, digite um
nome para o demarcador e clique em OK .
Criação de um novo demarcador de trabalho

1 Selecione uma ferramenta de forma ou de caneta e clique no botão Demarcadores na barra de opções.
2 Defina as opções específicas da ferramenta e desenhe o demarcador. Para obter mais informações, consulte
“Opções da ferramenta Forma” na página 392 e “Sobre as ferramentas Caneta” na página 393.
Desenho
3 Se desejar, desenhe componentes de demarcador adicionais. Alterne facilmente entre as ferramentas de desenho,
clicando no botão da ferramenta da barra de opções. Escolha uma opção da área do demarcador para determinar
como os componentes de demarcadores em sobreposição fazem intersecção:
Adicionar à Á rea do Demarcador Adiciona a nova área às áreas do demarcador em sobreposição.
Subtrair da Á rea do Demarcador Remove a nova área da área do demarcador em sobreposição.
Fazer Intersecção d as Á reas do Demarcador Restringe o demarcador à intersecção da nova área e a área existente.
Excluir Sobreposição de Á reas d o Demarcador Exclui a área sobreposta no demarcador consolidado.
Enquanto desenha com uma ferramenta de forma, mantenha a tecla Shift pressionada para selecionar
temporariamente a opção Adicionar à Á rea do Demarcador;mantenha a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS)
pressionada para selecionar temporariamente a opção Subtrair da Á rea do Demarcador.
Gerenciamento d e demarcad ores

Ao usar uma ferramenta de caneta ou de forma para criar um demarcador de trabalho, o novo demarcador aparece
como demarcador de trabalho no painel Demarcadores. O demarcador de trabalho é temporário. É necessário salvá-
lo para evitar que seu conteúdo seja perdido. Se cancelar a seleção do demarcador de trabalho sem salvá-lo e voltar a
desenhar, um novo demarcador substituirá o existente.
Quando uma ferramenta de caneta ou de forma é usada para criar uma nova camada de forma, o novo demarcador
aparece como máscara de vetor no painel Demarcadores. As máscaras de vetor estão vinculadas às suas camadas
principais. É necessário selecionar essas camadas no painel Camadas para relacionar a máscara de vetor no painel
Demarcadores. É possível remover uma máscara de vetor de uma camada e convertê-la em uma máscara rasterizada.
Para obter mais informações, consulte “Como adicionar e editar máscaras de vetor” na página 349.
Demarcadores salvos com uma imagem aparecem no momento em que ela é reaberta. No Windows, os formatos
JPEG, JPEG 2000, DCS, EPS, PDF e TIFF suportam demarcadores no Photoshop. No Mac OS, todos os formatos de
arquivo disponíveis suportam demarcadores.
Nota: em geral, demarcadores em formatos diferentes dos que foram relacionados aqui não suportam uma transição de
M ac OS para Window s e de volta para M ac OS.
Como salvar um d emarcad or de trabalho

• Para salvar sem renomear, arraste o nome do demarcador de trabalho até o botão Novo Demarcador , na parte
inferior do painel Demarcadores.
• Para salvar e renomear, no menu do painel Demarcadores, escolha Salvar Demarcador, digite um novo nome de
demarcador na caixa de diálogo Salvar Demarcador e clique em OK .
Como renomear um demarcador salvo

Clique duas vezes no nome do demarcador no painel Demarcadores, digite o novo nome e pressione a tecla Enter
*
(Windows) ou Return (Mac OS).
Exclusão de um demarcad or
1 No painel Demarcadores, clique no nome do demarcador.
• Arraste o demarcador até o ícone Excluir na parte inferior do painel Demarcadores.
• No menu do painel Demarcadores, escolha Excluir Demarcador.
• Clique no botão Delete, na parte inferior do painel Demarcadores, e clique em Sim.
Desenho
Para excluir um demarcador sem que uma confirmação seja necessária, na parte inferior do painel Demarcadores,
clique no ícone Excluir com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) pressionada.
Edição de d emarcadores
Segmentos,componentes e pontos do demarcador
U m demarcador consiste em um ou mais segmentos retos ou curvos. Pontos de ancoragem marcam as extremidades dos
segmentos do demarcador. Em segmentos curvos, cada ponto de ancoragem selecionado exibe uma ou duas linhas
de direção, terminando em pontos de direção. As posições de linhas e pontos de direção determinam o tamanho e a
forma de um segmento curvo. Mova esses segmentos para remodelar as curvas em um demarcador.
A B
D E
U m demarcador
A. Segmento de linha curva B . Ponto de direção C . Linha de direção D. Ponto de ancoragem selecionado E. Ponto de ancoragem não
selecionado
U m demarcador pode ser fechado, sem início nem fim (por exemplo, um círculo), ou aberto, com pontos finais
distintos (por exemplo, uma linha ondulada).
Curvas suaves são conectadas por pontos de ancoragem chamados pontos suaves. Demarcadores de curvas nítidas são
conectados por pontos de vértice.
Ponto suave e ponto de vértice
Quando uma linha de direção é movida em um ponto suave, os segmentos curvos de ambos os lados do ponto se
ajustam simultaneamente. Em comparação, ao mover uma linha de direção em um ponto de vértice, só é ajustada a
curva do mesmo lado do ponto que a linha de direção.
Desenho
Ajuste de pontos suaves e de pontos de vértice
U m demarcador não precisa ser uma série de segmentos conectados. Ele pode conter mais de um componente de
demarcador diferente e separado. Cada forma em uma camada de forma é um componente do demarcador, conforme
descrito pelo demarcador de corte da camada.
Componentes de demarcadores separados selecionados
Seleção d e um demarcador
A seleção de um componente ou segmento do demarcador exibe todos os pontos de ancoragem da parte selecionada,
incluindo linhas e pontos de direção se o segmento selecionado for curvo. Os pontos de direção são exibidos como
círculos preenchidos, os pontos de ancoragem selecionados, como quadrados preenchidos, e os pontos de ancoragem
não selecionados, como quadrados vazados.
• Para selecionar um componente de demarcador (incluindo uma forma em uma camada de forma), selecione a
ferramenta Seleção de Demarcador e clique em qualquer região dentro do componente. Se um demarcador
consistir em diversos componentes de demarcadores, somente o componente que estiver sob o ponteiro será
selecionado.
Para que seja exibida a caixa delimitadora junto com o demarcador selecionado, selecione M ostrar Caixa
Delimitadora na barra de opções.
• Para selecionar um segmento de demarcador, selecione a ferramenta Seleção Direta e clique em um dos pontos
de ancoragem do segmento ou arraste um letreiro sobre parte do segmento.
Desenho
Arraste um letreiro para selecionar segmentos.
2 Para selecionar segmentos ou componentes do demarcador adicionais, escolha a ferramenta Seleção de

Demarcador ou a ferramenta Seleção Direta e mantenha a tecla Shift pressionada ao selecionar demarcadores ou
segmentos adicionais.
Q uando a ferramenta Seleção Direta estiver selecionada, será possível selecionar o demarcador ou o componente de
demarcador inteiro, clicando no interior do demarcador com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) pressionada.
Para ativar a ferramenta Seleção Direta quando a maioria das outras ferramentas estiver selecionada, posicione o
ponteiro sobre um ponto de ancoragem e pressione a tecla Ctrl (Window s) ou Command (M ac OS).
Consulte também
Ajuste de segmentos d o demarcad or

É possível editar um segmento do demarcador a qualquer momento, mas editar segmentos existentes é um pouco
diferente de desenhá-los. Lembre-se destas dicas ao editar segmentos:
• Se um ponto de ancoragem conecta dois segmentos, a movimentação desse ponto de ancoragem sempre altera
ambos segmentos.
• Ao desenhar com a ferramenta Caneta, você pode temporariamente ativar a ferramenta Seleção Direta (InDesign
e Photoshop) para poder ajustar segmentos que você já desenhou;pressione Ctrl (Windows) ou Command
(Mac OS) enquanto estiver desenhando. No Illustrator, pressionar Ctrl ou Command enquanto estiver desenhando
ativa a última ferramenta de seleção usada.
• A princípio, quando você desenha um ponto suave com a ferramenta Caneta, arrastar o ponto de direção altera o
comprimento da linha de direção em ambos os lados do ponto. No entanto, quando você edita um ponto suave
existente com a ferramenta Seleção Direta, você altera o comprimento da linha de direção somente do lado que
estiver arrastando.
Movimento de segmentos retos

1 Com a ferramenta Seleção Direta , selecione o segmento que deseja ajustar.
2 Arraste o segmento até sua nova posição.
Ajuste d o comp rimento ou ângulo d e segmentos retos

1 Com a ferramenta Seleção direta , selecione um ponto de ancoragem no segmento que deseja ajustar.
2 Arraste o ponto de ancoragem para a posição desejada. Arraste com a tecla Shift pressionada para restringir o ajuste
a múltiplos de 45°.
Desenho
N o Illustrator ou InDesign, se você estiver simplesmente tentando fazer um retângulo mais largo ou mais estreito, é
mais fácil selecioná-lo com a ferramenta Seleção e redimensioná-lo usando uma das alças nas laterais da sua caixa
delimitadora.
Ajuste d a p osição ou forma dos segmentos curvad os

1 Com a ferramenta Seleção Direta, selecione um segmento curvado ou um ponto de ancoragem em qualquer
extremidade do segmento curvado. Se nenhum estiver presente, linhas de direção serão exibidas. (Alguns
segmentos curvados usam apenas uma linha de direção.)
• Para ajustar a posição do segmento, arraste o segmento. Arraste com a tecla Shift pressionada para restringir o
ajuste a múltiplos de 45°.
Clique para selecionar o segmento curvo. Arraste para ajustar.
• Para ajustar a forma do segmento em um dos lados de um ponto de ancoragem selecionado, arraste o ponto de
ancoragem ou o ponto de direção. Arraste com a tecla Shift pressionada para restringir o movimento a múltiplos
de 45°.
Arraste o ponto de ancoragem ou o ponto de direção.
Nota: também é possível aplicar uma transformação, como os efeitos de dimensionar ou girar, a um ponto de ancoragem
ou segmento.
Exclusão de um segmento
1 Selecione a ferramenta Seleção Direta e o segmento que deseja excluir.
2 Pressione a tecla Backspace (Windows) ou Delete (Mac OS) para excluir o segmento selecionado. A ação de
pressionar Backspace ou Delete novamente apaga o restante do demarcador.
Exclusão da manip ulação d e um ponto de ancoragem

• U sando a ferramenta Converter ponto de ancoragem (Illustrator ou Photoshop) ou a Ferramenta converter ponto
de direção (InDesign), clique no ponto de ancoragem da alça.
Desenho
Extensão d e um d emarcador aberto

1 U sando a ferramenta Caneta, coloque o ponteiro sobre a extremidade do demarcador aberto que você deseja
estender. O ponteiro muda quando estiver precisamente posicionado sobre a extremidade.
2 Clique na extremidade.
• Para criar um ponto de vértice, posicione a ferramenta Caneta onde deseja que o novo segmento termine, e clique.
Se estiver estendendo um demarcador que termina em um ponto suave, o novo segmento será curvado pela linha
de direção existente.
Nota: no Illustrator, se você estender um demarcador que termina em um ponto suave, o novo segmento será reto.
• Para criar um ponto suave, posicione a ferramenta Caneta onde deseja que o novo segmento curvado termine, e
arraste.
Conexão de dois demarcad ores abertos

1 U sando a ferramenta Caneta, coloque o ponteiro sobre a extremidade do demarcador aberto que você deseja
conectar a outro demarcador. O ponteiro muda quando estiver precisamente posicionado sobre a extremidade.
2 Clique na extremidade.
• Para conectar o demarcador a outro demarcador aberto, clique em uma extremidade no outro demarcador. Se você
posicionar com precisão a ferramenta Caneta sobre o ponto final do outro demarcador, será exibido um pequeno
símbolo de mesclagem junto ao ponteiro.
• Para conectar um novo demarcador a um demarcador existente, desenhe o novo demarcador ao lado do
demarcador existente e, em seguida, mova a ferramenta Caneta para a extremidade do demarcador existente (não
selecionado). Clique nessa extremidade quando puder ver o pequeno símbolo de mesclagem que aparece ao lado
do ponteiro.
N o InDesign, você pode também usar o painel Pathfinder para unir caminhos. Para fechar o caminho de um caminho
aberto, selecione o caminho e clique em Fechar caminho no painel Pathfinder. Para fechar os pontos finais entre dois
caminhos, selecione os caminhos e clique em U nir caminho. Talvez seja necessário clicar em U nir caminho uma segunda
vez para unir o segundo ponto final.
Mover ou empurrar p ontos d e ancoragem ou segmentos usand o o teclado

1 Selecione o ponto de ancoragem ou segmento do demarcador.
Nota: no Photoshop, é possível mover apenas pontos de ancoragem dessa maneira.
2 Clique e mantenha pressionada qualquer tecla de seta no teclado para mover 1 pixel por vez na direção da seta.
Pressione a tecla Shift junto com a tecla de seta para mover 10 pixels por vez.
Nota: no Illustrator e InDesign, você pode alterar a distância de um empurrão alterando a preferência de Incrementos
do teclado. Q uando você altera o incremento padrão, manter a tecla Shift pressionada empurra 10 vezes a distância
especificada.
Desenho
Ajuste de componentes de demarcadores

É possível reposicionar um componente de demarcador (incluindo uma forma em uma camada de forma) em
qualquer região dentro de uma imagem, como também copiar componentes dentro de uma imagem ou entre duas
imagens do Photoshop. U se a ferramenta Seleção de Demarcador para mesclar componentes sobrepostos em um
único componente. Todos os objetos vetoriais, descritos ou não por um demarcador salvo, um demarcador de trabalho
ou uma máscara de vetor, podem ser movidos, remodelados, copiados ou excluídos.
U se também os comandos Copiar e Colar para duplicar objetos vetoriais entre uma imagem do Photoshop e uma
imagem de outro aplicativo, como o Adobe Illustrator.
Consulte também
Alteração do mod o de sob rep osição d o comp onente de demarcad or selecionado

1 U sando a ferramenta Seleção de Demarcador , arraste um letreiro para selecionar áreas do demarcador existente.
2 Escolha uma opção da área da forma na barra de opções:
Adicionar à Á rea da Forma Adiciona a área do demarcador às áreas do demarcador em sobreposição.
Subtrair da Á rea d a Forma Remove a área do demarcador das áreas do demarcador em sobreposição.
Fazer Intersecção d as Á reas d as Formas Restringe a área à intersecção da área do demarcador selecionada e das
áreas do demarcador em sobreposição.
Excluir Á reas de Formas em Sob reposição Exclui a área em sobreposição.
Como mostrar ou ocultar o componente d e demarcad or selecionado

• Escolha Visualizar > Mostrar > Demarcador de Destino.
• Escolha Visualizar > Extras. Esse comando também mostra ou oculta uma grade, guias, arestas de seleção,
comentários e fatias.
Como mover demarcad ores ou comp onentes de demarcad or

1 No painel Demarcadores, selecione o nome do demarcador e use a ferramenta Seleção de Demarcador para
selecionar o demarcador na imagem. Para selecionar vários componentes de demarcador, clique com a tecla Shift
pressionada em cada componente de demarcador adicional para adicioná-lo à seleção.
2 Arraste o demarcador até seu novo local. Se alguma parte de um demarcador for movida para fora dos limites da
tela de pintura, a parte oculta do demarcador ainda estará disponível.
Como arrastar um demarcador para um novo local

Desenho
Nota: se um demarcador for arrastado para que o ponteiro fique sobre outra imagem aberta, ele será copiado nessa
imagem.
Como remodelar um componente de demarcador

1 Selecione o nome do demarcador no painel Demarcadores e use a ferramenta Seleção Direta para selecionar um
ponto de ancoragem no demarcador.
2 Arraste o ponto ou suas alças até um novo local.
Como mesclar componentes sob repostos de demarcadores

1 Selecione o nome do demarcador no painel Demarcadores e escolha a ferramenta Seleção de Demarcador .
2 Clique em Combinar na barra de opções para criar um único componente a partir de todos os componentes
sobrepostos.
Cópia de um comp onente de d emarcador ou d emarcador

• Para copiar um componente de demarcador ao movê-lo, selecione o nome do demarcador no painel Demarcadores
e clique em um componente com a ferramenta Seleção de Demarcador . Em seguida, com a tecla Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) pressionada, arraste o demarcador selecionado.
• Para copiar um demarcador sem renomeá-lo, arraste o nome do demarcador no painel Demarcadores até o botão
Novo Demarcador , na parte inferior do painel.
• Para copiar e renomear um demarcador, no painel Demarcadores, arraste-o com a tecla Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) pressionada até o botão Novo Demarcador, na parte inferior do painel ou selecione o demarcador a ser
copiado e, no menu do painel Demarcadores, escolha Duplicar Demarcador. Na caixa de diálogo Duplicar
Demarcador, digite um novo nome para o demarcador e clique em OK .
• Para copiar um demarcador ou componente do demarcador em outro demarcador, selecione o que será copiado e
escolha Editar>Copiar. Em seguida, selecione o demarcador de destino e escolha Editar > Colar.
Cópia de componentes de d emarcadores entre dois arquivos do Photoshop

1 Abra as duas imagens.
2 Na imagem de origem, use a ferramenta Seleção de Demarcador para selecionar o demarcador inteiro ou os
componentes do demarcador que deseja copiar.
3 Para copiar o componente do demarcador, siga um destes procedimentos:
• Arraste o componente do demarcador da imagem de origem até a imagem de destino. O componente do
demarcador é copiado para o demarcador ativo no painel Demarcadores.
• Na imagem de origem, selecione o nome do demarcador no painel Demarcadores e escolha Editar > Copiar para
copiar o demarcador. Na imagem de destino, escolha Editar > Colar. U se esse método também para combinar
demarcadores na mesma imagem.
• Para colar o componente do demarcador na imagem de destino, selecione-o na imagem de origem e escolha Editar
> Copiar. Na imagem de destino, escolha Editar > Colar.
Exclusão de um comp onente d e demarcador

1 Selecione o nome do demarcador no painel Demarcadores e clique em um componente do demarcador com a
ferramenta Seleção de Demarcador .
Desenho
2 Pressione a tecla Backspace (Windows) ou Delete (Mac OS) para excluir o componente do demarcador
selecionado.
Alinhamento e distribuição de comp onentes de demarcadores

É possível alinhar e distribuir componentes de demarcador descritos em um único demarcador. Por exemplo, alinhe
as arestas à esquerda de várias formas contidas em uma única camada ou distribua vários componentes em um
demarcador de trabalho ao longo de seus centros horizontais.
Nota: para alinhar formas que estão em camadas separadas, use a ferramenta M over.
• Para alinhar componentes, use a ferramenta Seleção de Demarcador para selecionar os componentes desejados
e uma das opções de alinhamento na barra de opções.
A B C D E F
Opções de alinhamento
A. Superior B . Centros verticais C . Inferior D. À Esquerda E. Centros H orizontais F. À Direita
• Para distribuir componentes, selecione pelo menos três componentes e escolha uma das opções de distribuição na
barra de opções.
A B C D E F
Opções de distribuição
Adição ou exclusão de pontos de ancoragem

A adição de pontos de ancoragem podem lhe dar mais controle sobre um demarcador ou ele pode estender um
demarcador aberto. No entanto, convém não adicionar mais pontos do que o necessário. U m demarcador com menos
pontos é mais fácil de editar, exibir e imprimir. Você pode reduzir a complexidade de um demarcador excluindo os
pontos desnecessários.
A caixa de ferramentas contém três ferramentas para adição ou exclusão de pontos: a ferramenta Caneta ,a
ferramenta Adicionar Ponto de Ancoragem e a ferramenta Excluir Ponto de Ancoragem .
Por padrão, a ferramenta Caneta muda para a ferramenta Adicionar Ponto de Ancoragem quando você a posiciona
sobre um demarcador selecionado, ou para a ferramenta Excluir Ponto de Ancoragem quando você a posiciona sobre
um ponto de ancoragem. (No Photoshop, você deve selecionar Adic/Rem Auto na barra de opções para ativar a
ferramenta Caneta para mudar automaticamente para a ferramenta Adicionar Ponto de Ancoragem ou Excluir Ponto
de Ancoragem.)
É possível selecionar e editar vários demarcadores simultaneamente no Photoshop e no InDesign, mas só é possível
adicionar ou excluir pontos de um demarcador por vez no Illustrator. No Photoshop e no InDesign, é possível
remodelar um demarcador enquanto adiciona pontos de ancoragem, clicando e arrastando conforme você adiciona.
Nota: N ão use as teclas Delete ou Backspace ou os comandos Editar > Recortar ou Edit > Limpar para excluir pontos de
ancoragem. Essas teclas e comandos excluem os segmentos de ponto e linha que se conectam a este ponto.
Adição ou exclusão de pontos de ancoragem

1 Selecione os demarcadores que deseja modificar.
Desenho
2 Selecione a ferramenta Caneta, a ferramenta Adicionar Ponto de Ancoragem ou a ferramenta Excluir Ponto de
Ancoragem.
3 Para adicionar um ponto de ancoragem, posicione o ponteiro sobre um segmento do caminho e clique. Para excluir
um ponto de ancoragem, posicione o ponteiro sobre um ponto de ancoragem e clique.
N o Illustrator, é possível adicionar pontos de ancoragem a um demarcador selecionando o objeto e selecionando
Objeto > Demarcador > Adicionar Ponto de Ancoragem.
Desativação ou sub stituição temporária d a alternância automática da ferramenta Caneta

É possível substituir a alternância automática da ferramenta Caneta para a ferramenta Adicionar Ponto de Ancoragem
ou Excluir Ponto de Ancoragem. Isso é útil quando você quiser iniciar um novo demarcador na parte superior do
demarcador existente.
• No Photoshop, desmarque a seleção de Adic/Rem Auto na barra de opções.
• No Illustrator ou InDesign, mantenha a tecla Shift pressionada conforme posiciona a ferramenta Caneta sobre o
demarcador selecionado ou um ponto de ancoragem. (Para evitar que a tecla Shift restrinja a ferramenta Caneta,
solte-a antes de soltar o botão do mouse.)
• No Illustrator, escolha Editar > Preferências > Geral (Windows) ou Illustrator > Preferências > Geral (Mac OS), e
selecione Desativar Adic/Rem Auto.
Como converter entre pontos suaves e pontos d e vértice

1 Selecione os demarcadores que deseja modificar.
2 Selecione a ferramenta Converter Pontos, ou use a ferramenta Caneta, e mantenha pressionada a tecla Alt
Nota: para ativar a ferramenta Converter Pontos enquanto a ferramenta Seleção Direta estiver selecionada, posicione o
ponteiro sobre um ponto de ancoragem e pressione Ctrl+Alt (Window s) ou Command+Option (M ac OS).
3 Posicione a ferramenta Converter Pontos sobre o ponto de ancoragem a ser convertido e escolha uma destas
opções:
• Para converter um ponto de vértice em ponto suave, arraste na direção oposta do ponto de vértice para que as linhas
de direção apareçam.
Arrastando um ponto de direção para fora de um ponto de vértice para criar um ponto suave
• Para converter um ponto suave em ponto de vértice sem linhas de direção, clique no ponto suave.
Desenho
Clicando em um ponto suave para criar um ponto de vértice
• Para converter um ponto de vértice sem linhas de direção em um ponto de vértice com linhas de direção
independentes, primeiro arraste um ponto de direção para fora de um ponto de vértice (tornando-o um ponto
suave com linhas de direção). Solte apenas o botão do mouse (não solte nenhuma das teclas que você pressionou,
para ativar a ferramenta Converter Ponto de Ancoragem) e, em seguida, arraste um dos pontos de direção.
• Para converter um ponto suave em um ponto de vértice com linhas de direção independentes, arraste uma dos
pontos de direção.
Conversão de um ponto suave em um ponto de vértice
Consulte também
Conversão entre demarcadores e bord as d e seleção

Conversão de demarcadores em arestas d e seleção
Os demarcadores apresentam contornos suaves que podem ser convertidos em bordas de seleção precisas. As bordas de
seleção também podem ser convertidas em demarcadores, usando a ferramenta Seleção Direta para fazer o ajuste fino.
É possível definir qualquer demarcador fechado como uma borda de seleção. U m demarcador fechado pode ser
adicionado ou subtraído da seleção atual ou combinado com ela.
Conversão de um demarcad or em uma borda de seleção usando as configurações atuais

2 Para converter o demarcador, siga um destes procedimentos:
• Clique no botão Carregar Demarcador como uma Seleção na parte inferior do painel Demarcadores.
• No painel Demarcadores, clique na miniatura do demarcador com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS)
pressionada.
Desenho
Conversão de um demarcad or em uma borda de seleção e especificação das configurações

• Na parte inferior do painel Demarcadores, clique no botão Carregar Demarcador como uma Seleção , com a
tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada.
• Arraste o demarcador até o botão Carregar Demarcador como uma Seleção, com a tecla Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) pressionada.
• No menu do painel Demarcadores, escolha Criar Seleção.
3 Na caixa de diálogo Criar Seleção, selecione uma opção de Acabamento:
Raio de Difusão Define quanto a aresta de difusão se estende em relação à distância interna e externa da borda de
seleção. Insira um valor em pixels.
Suavização de Serrilhado Cria uma transição mais precisa entre os pixels na seleção e os pixels adjacentes. Verifique
se o Raio de Difusão está definido como 0.
Para obter mais informações sobre essas opções, consulte “Suavização das arestas das seleções” na página 281.
4 Selecione uma opção de Operação:
Nova Seleção Seleciona apenas a área definida pelo demarcador.
Adicionar à Seleção Adiciona a área definida pelo demarcador à seleção original.
Subtrair da Seleção Remove da seleção atual a área definida pelo demarcador.
Fazer Intersecção com Seleção Seleciona a área comum ao demarcador e à seleção original. Se o demarcador e a
seleção não ficarem sobrepostos, nada será selecionado.
5 Clique em OK .
Conversão de uma seleção em um demarcador

Qualquer seleção criada com uma ferramenta de seleção pode ser definida como um demarcador. O comando Criar
Demarcador de Trabalho elimina qualquer difusão aplicada à seleção. Ele também pode alterar a forma da seleção,
dependendo da complexidade do demarcador e do valor de tolerância escolhido na caixa de diálogo Criar Demarcador
de Trabalho.
1 Crie a seleção e siga um destes procedimentos:
• Clique no botão Criar Demarcador de Trabalho , na parte inferior do painel Demarcadores, para usar a
definição de tolerância atual sem abrir a caixa de diálogo Criar Demarcador de Trabalho.
• Na parte inferior do painel Demarcadores, clique no botão Criar Demarcador de Trabalho, com a tecla Alt
• Escolha Criar Demarcador de Trabalho no menu do painel Demarcadores.
2 Insira um valor de Tolerância ou use o valor padrão na caixa de diálogo Criar Demarcador de Trabalho.
Os valores de Tolerância podem variar de 0,5 a 10 pixels e determinam a sensibilidade do comando Criar Demarcador
de Trabalho para pequenas alterações na forma da seleção. Quanto maior for o valor de tolerância, menor será o
número de pontos de ancoragem usados para desenhar o demarcador e mais suave será esse demarcador. Se o
demarcador for usado como um demarcador de corte e houver problemas para imprimir a imagem, use um valor de
tolerância mais alto. (Consulte “Impressão de demarcadores de corte de imagem” na página 508.)
3 Clique em OK . O demarcador aparecerá na parte inferior do painel Demarcadores.
Desenho
Adição de cores a d emarcadores

Preenchimento de demarcadores com cores
U m demarcador criado com a ferramenta Caneta apenas se tornará um elemento de imagem quando for traçado ou
preenchido. O comando Preencher Demarcador preenche um demarcador com pixels, usando uma cor, um estado da
imagem, um padrão ou uma camada de preenchimento especificados.
Demarcador selecionado (à esquerda) e preenchido (à direita)
Im portante:ao preencher um demarcador, os valores de cores aparecem na camada ativa. Antes de começar, verifique
se a camada desejada está ativa. N ão é possível preencher um demarcador quando uma máscara de camada ou uma
camada de texto está ativa.
Preenchimento de um d emarcad or usando as configurações atuais d e Preencher

Demarcador
2 Clique no botão Preencher Demarcador na parte inferior do painel Demarcadores.
Preenchimento de um d emarcad or e especificação de op ções

2 Preencha o demarcador:
• Clique no botão Preencher Demarcador, na parte inferior do painel Demarcadores, pressionando Alt (Windows)
ou Option (Mac OS).
• Arraste o demarcador até o botão Preencher Demarcador com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada.
• No menu do painel Demarcadores, escolha Preencher Demarcador. Se o demarcador selecionado for um
componente de demarcador, esse comando será alterado para Preencher Subdemarcador.
3 Em U sar, escolha o conteúdo para o preenchimento. (Consulte “Preenchimento de uma seleção ou camada com
uma cor” na página 383.)
4 Especifique uma opacidade para o preenchimento. Para tornar o preenchimento mais transparente, use uma
porcentagem baixa. U ma configuração de 100% torna o preenchimento opaco.
5 Escolha um modo de mesclagem para o preenchimento. (See “Lista de modos de mesclagem” na página 374.)
A lista Modo inclui um modo Apagar que permite apagar até chegar à transparência. Para usar essa opção, é necessário
estar trabalhando em uma camada que não seja a camada do plano de fundo.
Desenho
6 Selecione Preservar Transparência para limitar o preenchimento às áreas da camada que contêm pixels. (Consulte
“Bloqueio de camadas” na página 313.)
7 Selecione uma opção de Acabamento:
Raio de Difusão Define quanto a aresta de difusão se estende em relação à distância interna e externa da borda de
seleção. Insira um valor em pixels.
Suavização de Serrilhado Cria uma transição mais fina entre pixels na seleção e pixels adjacentes, preenchendo
parcialmente os pixels das arestas da seleção.
Para obter mais informações sobre essas opções, consulte “Suavização das arestas das seleções” na página 281.
8 Clique em OK .
Como traçar demarcad ores com cores

O comando Traçar Demarcador pinta a borda de um demarcador. Esse comando permite criar um traçado de pintura
(usando as configurações atuais das ferramentas de pintura) que acompanha qualquer demarcador. Isso é
completamente diferente do efeito de camada Traçado, que não imita o efeito de nenhuma das ferramentas de pintura.
Im portante:Ao traçar um demarcador, os valores de cores aparecem na camada ativa. Antes de começar, verifique se
a camada desejada está ativa. N ão é possível traçar um demarcador quando uma máscara de camada ou uma camada
de texto está ativa.
Demarcador selecionado (à esquerda) e traçado (à direita)
Como traçar um d emarcador usand o as configurações atuais de Traçar Demarcador

2 Clique no botão Traçar Demarcador na parte inferior do painel Demarcadores. Cada vez que você clicar no
botão Traçar Demarcador a opacidade do traçado aumentará e, em alguns casos, fará com que ele pareça mais
espesso.
Como traçar um d emarcador e especificar opções

2 Selecione a ferramenta de pintura ou de edição para traçar o demarcador. Defina as opções da ferramenta e, na
barra de opções, especifique um pincel. Especifique as configurações da ferramenta antes de abrir a caixa de diálogo
Traçar Demarcador. Para obter informações sobre configurações específicas de ferramentas, consulte “Como
borrar áreas da imagem” na página 222 e “Sobre ferramentas, opções e painéis de pintura” na página 354.
3 Para traçar o demarcador, siga um destes procedimentos:
• Clique no botão Traçar Demarcador , na parte inferior do painel Demarcadores, com a tecla Alt (Windows) e
Desenho
• Arraste o demarcador até o botão Traçar Demarcador com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada.
• No menu do painel Demarcadores, escolha Traçar Demarcador. Se o demarcador selecionado for um componente
de demarcador, esse comando será alterado para Traçar Subdemarcador.
4 Se uma ferramenta não tiver sido selecionada na etapa 2, escolha uma ferramenta na caixa de diálogo Traçar
Demarcador.
5 Clique em OK .
416
Capítulo 13:Filtros
É possível usar filtros para aplicar efeitos especiais a imagens ou executar tarefas comuns de edição de imagens, como
aplicar nitidez a fotos. Esta seção fornece uma visão geral dos filtros do Adobe Photoshop CS4 e de como aplicá-los a
imagens. Informações completas sobre o uso de alguns filtros estão disponíveis em outras seções. Pesquise a Ajuda da
Adobe para obter informações sobre os filtros de Nitidez, Desfoque, Correção de Lente, Desfoque de Lente, Redução
de Ruído, Dissolução e Ponto de Fuga.
Noções básicas sobre filtros

Uso d e filtros
É possível usar filtros para limpar ou retocar fotos, aplicar efeitos artísticos especiais, que deixam a imagem com a
aparência de um croqui ou de uma pintura impressionista, ou criar transformações exclusivas usando distorções e
efeitos de iluminação. Os filtros fornecidos pela Adobe estão no menu Filtro. Alguns filtros fornecidos por
desenvolvedores de terceiros estão disponíveis como plug-ins. Depois de instalados, esses filtros de plug-in aparecem
na parte inferior do menu Filtro.
Os Filtros Inteligentes, aplicados aos Objetos Inteligentes, permitem usar filtros de forma não destrutiva. Os Filtros
inteligentes são armazenados como efeitos de camadas no painel Camadas e podem ser reajustados a qualquer
momento, trabalhando nos dados da imagem original presentes no Objeto inteligente. Para obter mais informações
sobre os Efeitos do Filtro Inteligente e a edição não destrutiva, consulte “Edição não destrutiva” na página 334.
Para usar um filtro, escolha o comando apropriado no submenu do menu Filtro. Estas diretrizes podem ajudá-lo a
escolher filtros:
• Os filtros são aplicados à camada ativa visível ou a uma seleção.
• Para imagens de 8 bits por canal, a maioria dos filtros pode ser aplicada cumulativamente por meio da Galeria de
Filtros. Todos podem ser aplicados individualmente.
• Os filtros não podem ser aplicados a imagens no modo Bitmap ou de cores indexadas.
• Alguns filtros funcionam somente em imagens RGB.
• Todos os filtros podem ser aplicados a imagens de 8 bits.
• Os seguintes filtros podem ser aplicados a imagens de 16 bits: Dissolver, Ponto de fuga, Desfoque médio, Desfoque,
Desfoque maior, Desfoque de caixa, Desfoque gaussiano, Desfoque de lente, Desfoque de movimento, Desfoque
radial, Desfoque de superfície, Desfoque de forma, Correção de lente, Adicionar ruído, Remover manchas, Poeira
e Rabiscos, Mediana, Reduzir ruído, Fibras, Nuvens, Nuvens por diferença, Reflexo de flash, Tornar nítido, Tornar
arestas nítidas, Tornar mais nítido, Aplicação inteligente de nitidez, Máscara de nitidez, Entalhe, Indicação de
arestas, Solarização, Desentrelaçamento, Cores NTSC, Personalizado, Alta freqüência, Máximo, Mínimo e
Deslocamento.
• Os seguintes filtros podem ser aplicados a imagens de 32 bits: Desfoque Médio, Desfoque de Caixa, Desfoque
Gaussiano, Desfoque de Movimento, Desfoque Radial, Desfoque de Forma, Desfoque de Superfície, Adicionar
Ruído, Nuvens, Reflexo de Flash, Aplicação Inteligente de Nitidez, Máscara de Nitidez, Desentrelaçamento, Cores
NTSC, Entalhe, Alta Freqüência, Máximo, Mínimo e Deslocamento.
• Alguns filtros são totalmente processados em RAM. Se o seu computador não tem memória RAM suficiente
disponível para processar um efeito de filtro, poderá ocorrer uma mensagem de erro.
Filtros
Consulte também
Aplicação de um filtro no menu Filtro

É possível aplicar um filtro à camada ativa ou ao Objeto Inteligente. Os filtros aplicados ao Objeto Inteligente não são
destrutivos e podem ser reajustados em qualquer momento.
• Para aplicar um filtro a uma camada inteira, verifique se ela está ativa ou selecionada.
• Para aplicar um filtro à área de uma camada, selecione essa área.
• Para aplicar um filtro não destrutivo de modo que seja possível alterar as configurações desse filtro posteriormente,
selecione o Objeto Inteligente que contém o conteúdo da imagem a ser filtrada.
2 Escolha um filtro nos submenus do menu Filtro.
Se nenhuma caixa de diálogo for exibida, isso significará que o efeito de filtro foi aplicado.
3 Se uma caixa de diálogo ou a Galeria de Filtros for exibida, insira os valores ou selecione as opções e clique em OK .
A aplicação de filtros a imagens grandes pode levar muito tempo, mas é possível visualizar o efeito na caixa de diálogo
do filtro. Arraste na janela de visualização para centralizar uma área específica da imagem. Em alguns filtros, é
possível clicar na imagem para centralizá-la no local clicado. Clique no botão + ou – na janela de visualização para
aplicar mais ou menos zoom.
Consulte também
“Sobre filtros inteligentes” na página 338
“Edição não destrutiva” na página 334
“Visão geral da Galeria de Filtros” na página 417
Visão geralda Galeria d e Filtros

A Galeria de Filtros fornece uma visualização de muitos filtros de efeitos especiais. É possível aplicar vários filtros,
ativar ou desativar o efeito de um filtro, redefinir opções para um filtro e alterar a ordem na qual os filtros são aplicados.
Quando estiver satisfeito com a visualização, aplique o filtro à imagem. Nem todos os filtros no menu Filtro estão
disponíveis na Galeria de Filtros.
Filtros
A B C D E
G
H
Caixa de diálogo G aleria de Filtros

A. Visualizar B . Categoria de filtro C . M iniatura do filtro selecionado D. M ostrar/Ocultar miniaturas de filtro E. M enu pop-up Filtros
F. Opções do filtro selecionado G . Lista dos efeitos de filtro a serem aplicados ou organizados H . Efeito de filtro selecionado mas não aplicado
I. Efeitos de filtro aplicados cumulativamente mas não selecionados J. Efeito de filtro oculto
Exibição d a Galeria de Filtros

Escolha Filtro > Galeria de Filtros. Clique no nome de uma categoria de filtro para que sejam exibidas miniaturas
+
dos efeitos de filtro disponíveis.
Apliq ue mais zoom ou menos zoom à visualização

Clique no botão + ou – na área de visualização ou escolha uma porcentagem de zoom.
+
Exibição d e outra área da visualização

Arraste na área de visualização com a ferramenta Mão.
+
Como ocultar miniaturas de filtros

Clique no botão Mostrar/Ocultar na parte superior da galeria.
+
Aplicação de filtros da Galeria de Filtros

Os efeitos de filtro são aplicados na ordem selecionada. É possível reorganizar os filtros após sua aplicação, arrastando
um nome de filtro para outra posição da lista de filtros aplicados. A reorganização dos efeitos de filtro pode alterar
drasticamente a aparência da imagem. Clique no ícone do olho ao lado do filtro para ocultar o efeito na imagem da
visualização. Para excluir filtros aplicados, selecione o filtro e clique no ícone Excluir Camada .
Para poupar tempo ao testar vários filtros, tente selecionar uma parte pequena, porém significativa, da imagem.

• Para aplicar um filtro a uma camada inteira, verifique se ela está ativa ou selecionada.
Filtros
• Para aplicar um filtro à área de uma camada, selecione essa área.

• Para aplicar um filtro não destrutivo de modo que seja possível alterar as configurações desse filtro posteriormente,
selecione o Objeto Inteligente que contém o conteúdo da imagem a ser filtrada.
2 Escolha Filtro > Galeria de Filtros.
3 Clique em um nome de filtro para adicionar o primeiro filtro. Se necessário, clique no triângulo invertido, ao lado
da categoria do filtro, para ver uma lista completa de filtros. Depois de adicionado, o filtro aparece na lista de filtros
aplicados, no canto inferior direito da caixa de diálogo Galeria de Filtros.
4 Insira valores ou selecione opções para o filtro selecionado.
• Para aplicar filtros cumulativamente, clique no ícone Nova Camada de Efeito e escolha um filtro adicional a ser
aplicado. Repita este procedimento para adicionar mais filtros.
• Para reorganizar filtros aplicados, arraste o filtro até a nova posição na lista de filtros aplicados no canto inferior
direito da caixa de diálogo Galeria de Filtros.
• Para remover filtros aplicados, selecione-os na lista de filtros aplicados e clique no ícone Excluir Camada .
6 Quando estiver satisfeito com os resultados, clique em OK .
Consulte também
“Edição não destrutiva” na página 334
“Visão geral da Galeria de Filtros” na página 417
Efeitos d e filtro de mesclagem e atenuação

O comando Atenuar altera os modos de opacidade e mesclagem de qualquer filtro, ferramenta de pintura, ferramenta
de borracha ou ajuste de cor. Os modos de mesclagem do comando Atenuar são um subconjunto das opções das
ferramentas de pintura e edição (com exceção dos modos Atrás e Apagar). Aplicar o comando Atenuar é semelhante
a aplicar o efeito de filtro em uma camada separada e, em seguida, usar os controles de modo de mesclagem e
opacidade da camada.
Nota: O comando Atenuar também pode modificar os efeitos do uso do comando Dissolver e dos filtros de Traçados de
Pincel.
1 Aplique um filtro, um ajuste de cor ou uma ferramenta de pintura a uma imagem ou seleção.
2 Escolha Editar > Atenuar. Selecione a opção Visualizar para visualizar o efeito.
3 Arraste o controle deslizante para ajustar a opacidade de 0% (transparente) a 100% .
4 No menu Modo, escolha um modo de mesclagem.
Nota: os modos de mesclagem Subexposição de Cores, Superexposição de Cores, Clarear, Escurecer, Diferença e Exclusão
não funcionam em imagens Lab.
5 Clique em OK .
Consulte também
Filtros
Dicas p ara criar efeitos esp eciais

Criação de efeitos da aresta Várias técnicas podem ser usadas para tratar as arestas de um efeito aplicado somente a
parte de uma imagem. Para tornar uma aresta nítida, basta aplicar o filtro. Para tornar uma aresta suave, faça a difusão
da aresta e aplique o filtro. Para obter um efeito de transparência, aplique o filtro e use o comando Atenuar para ajustar
o modo de mesclagem e a opacidade da seleção.
Aplicação de filtros a camadas É possível aplicar filtros a camadas individuais ou a várias camadas, sucessivamente,
para intensificar um efeito. Para que um filtro afete uma camada, a camada deve estar visível e conter pixels — por
exemplo, uma cor de preenchimento neutra.
Aplicação de filtros a canais individuais É possível aplicar um filtro a um canal individual, aplicar um efeito diferente
a cada canal de cor ou aplicar o mesmo filtro, mas com configurações diferentes.
Criação de planos de fundo Aplique efeitos a cores sólidas ou formas em tons de cinza para gerar vários planos de
fundo e texturas. Em seguida, poderá desfocar essas texturas. Embora alguns filtros tenham pouco ou nenhum efeito
quando aplicados a cores sólidas (por exemplo, Vidro), outros produzem efeitos interessantes.
Combinação d e vários efeitos com máscaras ou imagens duplicadas U sar máscaras para criar áreas de seleção oferece
maior controle sobre transições de um efeito para outro. Por exemplo, filtre a seleção criada com uma máscara.
U se também a ferramenta Pincel do Histórico para pintar um efeito de filtro em parte da imagem. Primeiro, aplique
o filtro à imagem inteira. A seguir, no painel Histórico, retorne a imagem para seu estado antes da aplicação do filtro
e configure a origem do pincel do histórico para o estado filtrado clicando no espaço à esquerda do estado do histórico.
pinte a imagem.
Aprimoramento d a qualidade e da consistência d a imagem É possível disfarçar falhas, alterar ou melhorar imagens ou
criar uma relação entre as imagens aplicando o mesmo efeito a todas elas. U se o painel Ações para gravar as etapas
usadas para modificar uma imagem e, em seguida, aplicar essa ação a outras imagens.
Aprimoramento do desempenho do filtro

Alguns efeitos de filtro podem usar muita memória, principalmente quando aplicados a uma imagem de alta
resolução.
Para melhorar o desempenho, siga um dos seguintes procedimentos:
+
• Experimente filtros e configurações em uma pequena parte da imagem.

• Aplique o efeito a canais individuais — por exemplo, a cada canal RGB — se a imagem for grande e houver
problemas de insuficiência de memória. (Com alguns filtros, os efeitos irão variar se aplicados aos canais,
individualmente, e não ao canal composto, principalmente se o filtro modificar os pixels aleatoriamente.)
• Libere memória antes de executar o filtro usando o comando Descartar.
• Aloque mais RAM para o Photoshop. Se necessário, feche outros aplicativos para disponibilizar mais memória.
• Experimente alterar as configurações para melhorar a velocidade de filtros que usam muita memória, como Efeitos
de Iluminação, Recorte de Arestas, Vitral, Cromo, Ondulação, Respingo, Traçado Borrifado e Vidro. (Por exemplo,
com o filtro Vitral, aumente o tamanho da célula. Com o filtro Recorte de Arestas, aumente Simplicidade da Aresta
ou diminua Fidelidade da Aresta, ou ambos.)
• Para imprimir em uma impressora de tons de cinza, converta uma cópia da imagem para tons de cinza antes de
aplicar os filtros. Entretanto, a aplicação de um filtro a uma imagem colorida com subseqüente conversão em tons
de cinza pode ter um efeito diferente da aplicação do filtro à versão da imagem em tons de cinza.
Consulte também
“U so dos comandos Desfazer e Refazer” na página 46
Filtros
Referência d e efeitos de filtros

Artísticos,filtros
Os filtros do submenu Artístico ajudam na obtenção de efeitos artísticos e de pintura para um projeto comercial e de
belas-artes. Por exemplo, use o filtro Recorte de Arestas para colagens ou tipografia. Esses filtros reproduzem efeitos
de mídias naturais ou tradicionais. Todos os filtros Artísticos podem ser aplicados com a Galeria de Filtros.
Lápis de Cor Desenha uma imagem usando lápis de cor em um plano de fundo sólido. As bordas são retidas e ficam
com uma aparência de hachadura áspera;a cor de plano de fundo sólida é exibida nas áreas mais suaves.
Para obter um efeito de pergaminho, altere a cor do plano de fundo antes de aplicar o filtro Lápis de Cor a uma área
selecionada.
Recorte de Arestas Faz com que uma imagem apareça como se fosse formada por recortes irregulares de papel
colorido. As imagens de alto contraste aparecem como uma silhueta e as imagens coloridas são compostas de várias
camadas de papel colorido.
Pincela Seco Pinta as arestas da imagem usando a técnica de pincel a seco (entre óleo e aquarela). O filtro simplifica
uma imagem, reduzindo seu intervalo de cores a áreas de cor comuns.
Foto Granulad a Aplica um padrão uniforme aos tons médios e de sombra. U m padrão mais suave e saturado é
adicionado às áreas mais claras. Esse filtro é útil para eliminar bandas na mesclagem e unificar visualmente os
elementos de diversas origens.
Afresco Pinta uma imagem com um estilo grosseiro, com pinceladas curtas, arredondadas e aplicadas de maneira
apressada.
Néon Adiciona vários tipos de brilho aos objetos na imagem. Esse filtro é útil para colorir uma imagem enquanto
suaviza sua aparência. Para selecionar uma cor de brilho, clique na caixa de brilho e selecione uma cor no Seletor de
Cores.
Toques de Tinta Permite escolher entre vários tamanhos (de 1 a 50) e tipos de pincel para obter um efeito de pintura.
Os tipos de pincel são Simples, Á spero Claro, Á spero Escuro, Nítido Largo, Borrão Largo e Cintilação.
Espátula Reduz os detalhes em uma imagem para proporcionar um efeito uma tela pintada com pouca tinta,
revelando a textura subjacente.
Plastificação Reveste a imagem com plástico brilhante, acentuando os detalhes da superfície.
Arestas Posterizadas Reduz a quantidade de cores em uma imagem (posteriza) de acordo com a opção de posterização
definida e localiza as arestas da imagem, desenhando linhas pretas sobre elas. As áreas amplas têm sombreamento
simples e os detalhes delicados e escuros são distribuídos por toda a imagem.
Pastéis Á speros Aplica traçados de giz pastel em um plano de fundo texturizado. Em áreas com cores brilhantes, o giz
aparenta ser espesso com pouca textura e, em áreas mais escuras, aparenta estar raspado para revelar a textura.
Bastão de Borrar Suaviza uma imagem usando traços diagonais curtos para borrar ou manchar as áreas mais escuras.
As áreas mais claras se tornam mais brilhantes e perdem os detalhes.
Esponja Cria imagens com áreas altamente texturizadas de cores contrastantes, simulando o efeito de pintura de
esponja.
Tinta-Base Pinta a imagem sobre um plano de fundo texturizado e, em seguida, pinta a imagem final sobre ele.
Aquarela Pinta a imagem em estilo de aquarela usando um pincel médio carregado com água e cor, simplificando
detalhes. Quando ocorrem alterações de tons significativas nas arestas, o filtro satura a cor.
Filtros
Filtros de Desfoque
Os filtros de Desfoque suavizam uma seleção ou uma imagem inteira e são úteis nos retoques. Eles suavizam as
transições criando pixels intermediários próximos às arestas sólidas de linhas definidas e áreas sombreadas em uma
imagem.
Antes (esquerda) e depois (direita) de usar o filtro de Desfoque de Lente e plano de fundo é desfocado, mas o primeiro plano permanece nítido.
Nota: Para aplicar um filtro de Desfoque às arestas de uma camada, desmarque a opção Bloquear pixels transparentes
no painel Camadas.
Médio Localiza a cor média de uma imagem ou seleção e preenche-a com a cor para criar uma aparência suave. Por
exemplo, se for selecionada uma área de grama, o filtro alterará essa área em uma correção homogênea de verde.
Desfoque e Desfoque Maior Eliminam o ruído nos locais em que ocorrem transições de cores significativas em uma
imagem. Os filtros de Desfoque suavizam as transições criando pixels intermediários próximos às arestas sólidas de
linhas definidas e áreas sombreadas. O efeito do filtro Desfoque Maior é três ou quatro vezes mais intenso que o do
filtro Desfoque.
Desfoque de Caixa Desfoca uma imagem com base no valor da cor média de pixels adjacentes. Esse filtro é útil para
criar efeitos especiais. É possível ajustar o tamanho da área usada para calcular o valor médio de um determinado pixel;
um raio maior resulta um desfoque maior.
Desfoque Gaussiano Desfoca rapidamente uma seleção de acordo com um valor ajustável. O termo gaussiano refere-
se à curva em forma de sino gerada quando o Photoshop aplica uma média ponderada aos pixels. O filtro Desfoque
Gaussiano adiciona detalhes de baixa de freqüência e pode produzir um efeito embaçado.
Nota: Q uando Desfoque G aussiano, Desfoque de caixa, Desfoque de movimento ou Desfoque de forma são aplicados à
área selecionada de uma imagem, eles ocasionalmente produzem resultados visualmente inesperados perto das arestas
da seleção. Isso ocorre porque esses filtros de desfoque usam dados da imagem de fora da área selecionada para criar os
novos pixels embaçados dentro da área selecionada. Por exemplo, caso a seleção represente uma área do plano de fundo
a ser desfocada mas mantendo a nitidez do primeiro plano, as arestas da área de plano de fundo embaçada serão
contaminadas por cores do primeiro plano, produzindo um contorno nebuloso e turvo em volta do primeiro plano. Para
evitar esse efeito nesses casos, você pode usar o Desfoque inteligente ou o Desfoque de lente.
Desfoque de Lente Adiciona desfoque a uma imagem, dando o efeito de uma profundidade de campo mais estreita,
para que alguns objetos da imagem permaneçam em foco e outras áreas fiquem desfocadas. Consulte “Adição de
desfoque de lente” na página 232.
Desfoque de Movimento Desfoca na direção (de –360º a +360º) e com intensidade (de 1 a 999) especificadas. O efeito
do filtro é semelhante a tirar uma foto de um objeto em movimento com um tempo de exposição fixo.
Desfoque Radial Simula o desfoque de uma câmera com zoom ou rotativa para produzir um desfoque suave. Escolha
Giro para desfocar as linhas circulares concêntricas e especifique um grau de rotação. Escolha Zoom para desfocar
linhas radiais, como se aplicasse mais zoom ou menos zoom à imagem, e especifique um valor de 1 a 100. A qualidade
Filtros
do desfoque varia entre Rascunho, para resultados rápidos mas granulados, ou Boa e Máxima para resultados mais
suaves, que são totalmente diferentes entre si, exceto em uma seleção grande. Especifique a origem do desfoque
arrastando o padrão na caixa Centro do Desfoque.
Desfoque de Forma U sa o núcleo especificado para criar o desfoque. Escolha um núcleo na lista de predefinições de
formas personalizadas e use o controle deslizante de raio para ajustar o tamanho. Para carregar diferentes bibliotecas
de formas, clique no triângulo e faça a escolha na lista. O raio determina o tamanho do núcleo. Quanto maior for o
núcleo, maior será o desfoque.
Desfoque Inteligente Desfoca uma imagem com precisão. É possível especificar o raio, o limiar e a qualidade do
desfoque. O valor de Raio determina o tamanho da área procurada para pixels diferentes. O valor de Limiar determina
o nível de diferença dos pixels antes de serem afetados. Também é possível definir um modo para toda a seleção
(Normal) ou para as bordas das transições de cores (Somente Arestas e Sobrepor Arestas). Nos locais em que ocorrem
contrastes significativos, Somente Arestas aplica arestas pretas e brancas, e Sobrepor Arestas aplica arestas brancas.
Desfoque de Superfície Desfoca uma imagem preservando as arestas. Esse filtro é útil para criar efeitos especiais e para
remover ruídos ou granulação. A opção Raio especifica o tamanho da área amostrada para o desfoque. A opção Limiar
controla o grau de divergência dos valores de tons de pixels adjacentes em relação ao valor de pixel central, antes de
fazerem parte do desfoque. Os pixels com diferenças de valor de tom menores que o valor de Limiar são excluídos do
desfoque.
Traçados de Pincel,filtros
Assim como os filtros Artísticos, os filtros de Traçados de Pincel dão uma aparência de pintura ou arte-final utilizando
diferentes efeitos de traçado de pincel e tinta. Alguns filtros adicionam granulado, pintura, ruído, detalhe de aresta ou
textura. Todos os filtros de Traçados de Pincel podem ser aplicados por meio da Galeria de Filtros.
Arestas Acentuadas Acentua as arestas de uma imagem. Quando o controle de brilho das arestas é definido como um
valor alto, os traços lembram giz branco e, quando definido como um valor baixo, lembram tinta preta.
Traçado Angular Pinta novamente uma imagem usando traçados diagonais, com áreas mais claras e escuras pintadas
em traçados que seguem direções opostas.
Hachura Preserva os detalhes e as características da imagem original, ao mesmo tempo em que adiciona textura e
torna as arestas mais ásperas nas áreas coloridas, simulando hachuras a lápis. A opção Intensidade (com valores de 1
a 3) determina o número de passes de hachura.
Traçado Escuro Pinta áreas escuras com traçados curtos, estreitos e escuros e, as áreas mais claras, com traçados longos
e brancos.
Rastro de Tinta Redesenha uma imagem com linhas finas e delicadas sobre os detalhes originais, em estilo bico-de-pena.
Respingo Reproduz o efeito de um aerógrafo. Aumentar as opções simplifica o efeito geral.
Traço Borrifado Pinta novamente uma imagem usando suas cores dominantes, com traçados de cores borrifados
angulares.
Sumi-e Pinta uma imagem em estilo japonês, como se um pincel totalmente saturado fosse aplicado ao papel de arroz.
Sumi-e cria arestas suaves e desfocadas, com muito preto.
Filtros
Distorção,filtros
Os filtros de Distorção distorcem geometricamente uma imagem, criando efeitos 3D ou outros efeitos de
remodelagem. Observe que esses filtros podem usar muita memória. Os filtros Brilho Difuso, Vidro e Marola podem
ser aplicados com a Galeria de Filtros.
Brilho Difuso Aplica acabamento a uma imagem como se ela estivesse sendo visualizada através de um filtro de difusão
suave. O filtro adiciona ruído branco transparente e o brilho desaparece a partir do centro de uma seleção.
Mesclar U sa uma imagem chamada de mapa de mesclagem para determinar como distorcer uma seleção. Por exemplo,
ao usar um mapa de mesclagem em forma de parábola, é possível criar uma imagem que pareça ter sido impressa sobre
um tecido preso pelas pontas.
Vidro Faz com que uma imagem pareça como se estivesse sendo visualizada através de diferentes tipos de vidro. Você
pode escolher um efeito de vidro ou criar sua própria superfície de vidro como um arquivo do Photoshop e aplicá-la.
É possível ajustar as configurações de escala, distorção e suavidade. Ao usar os controles de superfície com um arquivo,
siga as instruções para o filtro Mesclagem.
Correção de Lente O filtro Correção de Lente corrige falhas comuns de lentes, como distorção para fora e para dentro,
vinheta e desvio cromático.
Marola Adiciona ondulações espaçadas aleatoriamente à superfície da imagem, dando a aparência de estar dentro da
água.
Sucção Comprime uma seleção. U m valor positivo até 100% desloca uma seleção em direção ao centro;um valor
negativo até – 100% desloca uma seleção para fora.
Coordenad as Polares Converte uma seleção de suas coordenadas retangulares em polares e vice-versa, de acordo com
uma opção selecionada. U se esse filtro para criar uma anamorfose cilíndrica – forma de arte comum no século XVIII
– em que a imagem distorcida parece normal quando visualizada em um cilindro espelhado.
Ondulação Cria um padrão de ondulação em uma seleção, como ondas na superfície de um lago. Para ter maior
controle, use o filtro Ondas. Entre as opções estão a quantidade e o tamanho das ondulações.
Cisalhamento Distorce uma imagem ao longo de uma curva. Especifique a curva arrastando a linha na caixa. É
possível ajustar qualquer ponto ao longo da curva. Clique em Padrões para fazer a curva voltar a ser uma linha reta.
Além disso, escolha como tratar as áreas sem distorção.
Esferização Cria um efeito 3D aos objetos, colocando uma seleção ao redor de uma forma esférica, distorcendo a
imagem e ajustando-a ao tamanho da curva selecionada.
Redemoinho Gira uma seleção de maneira mais nítida no centro do que nas arestas. A especificação de um ângulo
produz um padrão de redemoinho.
Ondas Funciona tanto quanto o filtro Ondulação, mas com maior controle. As opções são o número de geradores de
onda, o comprimento (distância de uma crista de onda para a próxima), a altura e o tipo da onda: Senoidal (ondulado),
Triângulo ou Quadrado. A opção Tornar Aleatório aplica valores aleatórios. Pode-se também definir áreas sem
distorção.
Para reproduzir os resultados de ondas em outras seleções, clique em Tornar Aleatório, defina o N úmero de G eradores
como 1 e os parâmetros Comprimento de Onda e Amplitude mínimo e máximo com o mesmo valor.
Ziguezague Distorce uma seleção radialmente, dependendo do raio dos pixels da seleção. A opção Cristas define o
número de reversões de direção de ziguezague, do centro para a aresta da seleção. Também é possível identificar a
diposição dos pixels: Ondulações Concêntricas desloca os pixels para o canto superior esquerdo ou para o canto
inferior direito, Fora do Centro desloca os pixels na direção ou para fora do centro da seleção e No centro gira os pixels
ao redor do centro.
Filtros
Ruído,filtros
Os filtros de Ruído adicionam ou removem ruídos ou pixels com níveis de cores distribuídos aleatoriamente. Isso ajuda
a mesclar a seleção com os pixels adjacentes. Os filtros de Ruído podem criar texturas incomuns ou remover áreas com
problemas, como poeira e rabiscos.
Adicionar Ruído Aplica pixels aleatórios a uma imagem, simulando o efeito de tirar fotografias em filme de alta
velocidade. Esse filtro pode ser usado também para reduzir bandas em seleções difusas ou em preenchimentos graduais
ou para dar uma aparência mais realista a áreas muito retocadas. As opções de distribuição de ruído são U niforme e
Gaussiano. U niforme distribui valores de cor de ruído usando números aleatórios entre 0 e mais ou menos o valor
especificado, criando um efeito sutil. Gaussiano distribui valores de cor de ruído ao longo de uma curva em forma de
sino, criando um efeito manchado. A opção Monocromático aplica o filtro apenas aos elementos de tons da imagem,
sem alterar as cores.
Remover Manchas Detecta as arestas em uma imagem (áreas em que ocorrem alterações de cor significativas) e
desfoca toda a seleção, exceto essas arestas. Esse desfoque remove o ruído, ao mesmo tempo, preservando os detalhes.
Poeira e Rabiscos Reduz o ruído alterando os pixels diferentes. Para obter um equilíbrio entre tornar nítida a imagem
e ocultar os defeitos, experimente várias combinações de configurações de Raio e Limiar. Outra alternativa é aplicar o
filtro em áreas selecionadas da imagem. Consulte também “Aplicação do filtro Poeira e Rabiscos” na página 431.
Mediana Reduz o ruído em uma imagem ao mesclar o brilho de pixels dentro de uma seleção. O filtro procura pixels
de brilho semelhante no raio de uma seleção de pixel, descartando pixels muito diferentes dos adjacentes, e substitui
o pixel central pelo valor de brilho mediano dos pixels procurados. Esse filtro é útil para eliminar ou reduzir o efeito
de movimento de uma imagem.
Reduzir Ruído Reduz o ruído, preservando as arestas com base nas configurações do usuário que afetam toda a
imagem ou canais individuais. Consulte “Redução do ruído da imagem e de artefatos JPEG” na página 226.
Pixelização,filtros
Os filtros no submenu Pixelização definem com nitidez uma seleção, agrupando os pixels de valores de cor
semelhantes em células.
Meio-Tom em Cores Simula o efeito de usar uma tela de meio-tom ampliada em cada canal da imagem. Para cada
canal, o filtro divide a imagem em retângulos e substitui cada um deles por um círculo. O tamanho do círculo é
proporcional ao brilho do retângulo. Consulte “Aplicação do filtro Meio-Tom em Cores” na página 432.
Cristalizar Agrupa pixels em uma cor sólida, em forma poligonal.
Facetar Agrupa pixels de cores sólidas ou semelhantes em blocos de pixels de cores semelhantes. U se este filtro para
fazer uma imagem digitalizada parecer pintada à mão ou uma imagem realista lembrar uma pintura abstrata.
Fragmentar Cria quatro cópias dos pixels na seleção, calcula sua média e desloca-os um em relação ao outro.
Meia-Tinta Converte uma imagem em um padrão aleatório de áreas em preto e branco ou com cores totalmente
saturadas em uma imagem colorida. Para usar o filtro, escolha um padrão de pontilhamento no menu Tipo da caixa
de diálogo Meia-Tinta.
Mosaico Agrupa pixels em blocos quadrados. Os pixels em um determinado bloco têm a mesma cor, e as cores dos
blocos representam as cores na seleção.
Pontilhar Decompõe a cor de uma imagem em pontos posicionados de maneira aleatória, como em uma pintura de
pontilhismo, e utiliza a cor do plano de fundo como uma área de tela de pintura entre os pontos.
Filtros
Acabamento,filtros
Os filtros de Acabamento criam formas 3D, padrões de nuvens, padrões de refração e reflexões de luz simuladas em
uma imagem. Também é possível manipular objetos em espaço 3D, criar objetos 3D (cubos, esferas e cilindros) e
preenchimentos de textura a partir de arquivos em tons de cinza para produzir efeitos de iluminação semelhantes a 3D.
Nuvens Gera um padrão de nuvens suaves utilizando valores aleatórios que variam entre as cores de primeiro plano
e de plano de fundo. Para gerar um padrão de nuvens mais completo, mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac
OS) pressionada ao selecionar Filtro > Acabamento > Nuvens. Ao aplicar o filtro Nuvens, os dados da imagem da
camada ativa são substituídos.
Nuvens por Diferença U sa valores gerados aleatoriamente que variam entre a cor de primeiro plano e a cor de plano
de fundo para produzir um padrão de nuvens. O filtro mescla os dados de nuvem com os pixels existentes da mesma
maneira que o modo Diferença mescla cores. Na primeira vez que este filtro for escolhido, partes da imagem serão
invertidas em um padrão de nuvens. A aplicação do filtro diversas vezes cria padrões de ondulação e veios que
lembram a textura do mármore. Ao aplicar o filtro Nuvens por Diferença, os dados da imagem da camada ativa são
substituídos.
Fibras Cria a aparência de fibras entrelaçadas usando as cores do primeiro plano e do plano de fundo. U se o controle
deslizante de Variação para controlar a variação das cores (um valor baixo produz traços de cores longos e um valor
alto resulta em fibras curtas com uma distribuição mais variada de cores). O controle deslizante de Intensidade
controla a aparência de cada fibra. U ma definição baixa produz uma trança frouxa e uma definição alta produz fibras
curtas. Clique no botão Tornar Aleatório para alterar a aparência do padrão;clique no botão inúmeras vezes até
encontrar um padrão que o agrade. Ao aplicar o filtro Fibras, os dados da imagem da camada ativa são substituídos.
Experimente adicionar uma camada de ajuste de mapa de degradê para colorir as fibras.
Reflexo de Flash Simula a refração causada pela aplicação de uma luz brilhante na lente da câmera. Especifique um
local para o centro do brilho clicando em qualquer ponto dentro da miniatura da imagem ou arrastando sua mira.
Efeitos de Iluminação Permite produzir inúmeros efeitos de iluminação em imagens RGB variando 17 estilos de luz,
três tipos de luz e quatro conjuntos de propriedades da luz. U se também texturas de arquivos em tons de cinza
(chamados de mapas de relevo) para produzir efeitos semelhantes a 3D e salvar seus próprios estilos para que possam
ser usados em outras imagens. Consulte “Adição de efeitos de iluminação” na página 433.
Filtros Tornar Nítid o

Os filtros Tornar Nítido recuperam o foco de imagens desfocadas aumentando o contraste dos pixels adjacentes.
Tornar Nítido e Nitidez Maior Gera foco em uma seleção e melhora sua clareza. O filtro Tornar Mais Nítido aplica um
efeito de nitidez mais intenso que o do filtro Tornar Nítido.
Tornar Arestas Nítidas e Máscara de Nitidez Localizam as áreas na imagem em que ocorrem alterações de cor
significativas e aplicam nitidez a elas. O filtro Tornar Arestas Nítidas aplica nitidez apenas às arestas, preservando a
suavidade geral da imagem. U se este filtro para dar nitidez às arestas sem especificar um valor. Para correção
profissional de cores, use o filtro Máscara de Nitidez para ajustar o contraste dos detalhes da aresta e produzir uma
linha mais clara e outra mais escura em cada lado da aresta. Esse processo realça a aresta e cria a ilusão de uma imagem
mais nítida.
Aplicação Inteligente de Nitidez Torna nítida uma imagem permitindo definir o algoritmo de nitidez ou controlar a
intensidade da nitidez que ocorre em sombras e realces. Esta é a maneira recomendada de se ajustar a nitidez caso você
não tenha um filtro de nitidez em particular em mente. Consulte “Ajuste da nitidez usando a Aplicação Inteligente de
Nitidez” na página 228.
Filtros
Consulte também
“Ajuste de nitidez e desfoque da imagem” na página 227
Croqui,filtros
Os filtros no submenu Croqui adicionam textura às imagens, em geral para obter um efeito 3D. Os filtros também são
úteis para criar uma aparência de belas-artes ou de desenho à mão livre. Muitos dos filtros de Croqui usam as cores do
primeiro plano e do plano de fundo ao redesenhar a imagem. Todos os filtros de Croqui podem ser aplicados com a
Galeria de Filtros.
Baixo-Relevo Transforma uma imagem para que ela pareça entalhada em baixo relevo e iluminada para acentuar as
variações na superfície. As áreas escuras da imagem assumem a cor do primeiro plano, enquanto as cores claras usam
a cor do plano de fundo.
Giz e Carvão Redesenha realces e tons médios com um plano de fundo cinza, de tom médio sólido, com giz grosso. As
áreas de sombra são substituídas por linhas de carvão pretas na diagonal. O carvão é desenhado na cor do primeiro
plano e o giz, na cor do plano de fundo.
Carvão Cria um efeito borrado e posterizado. As arestas principais são desenhadas energicamente, enquanto os tons
médios são traçados de maneira diagonal. O carvão é a cor do primeiro plano e o plano de fundo é a cor do papel.
Cromo Trata a imagem como se ela fosse uma superfície de cromo polida. Os realces são os pontos altos e as sombras
são os pontos baixos na superfície refletora. Após aplicar o filtro, use a caixa de diálogo Níveis para adicionar mais
contraste à imagem.
Crayon Conté Reproduz a textura de escuro denso e branco puro do Crayon Conté em uma imagem. O filtro Crayon
Conté usa a cor do primeiro plano para as áreas escuras e a cor do plano de fundo para as áreas claras. Para obter um
efeito mais real, altere a cor do primeiro plano para uma das cores comuns de Crayon Conté (preto, sépia, vermelho
sangue) antes de aplicar o filtro. Para obter um efeito mais suave, altere a cor do plano de fundo para branco, adicione
algumas cores do primeiro plano ao plano de fundo branco e aplique o filtro.
Bico de Pena U sa traçados de tinta finos e lineares para capturar os detalhes da imagem original. O efeito é
especialmente impressionante com imagens digitalizadas. O filtro substitui a cor na imagem original, usando a cor do
primeiro plano para a tinta e a cor do plano de fundo para o papel.
Matriz de Meio-Tom Simula o efeito de uma tela de meio-tom, ao mesmo tempo em que mantém o intervalo contínuo
de tons.
Papeld e Carta Cria uma imagem que parece ter sido criada com papel feito à mão. O filtro simplifica as imagens e
combina os efeitos dos filtros Estilizar > Entalhe e Textura > Granulado. As áreas escuras da imagem aparecem como
perfurações na camada superior do papel, revelando a cor do plano de fundo.
Fotocópia Simula o efeito de fotocopiar uma imagem. Grandes áreas escuras tendem a ser copiadas apenas ao redor
de suas arestas, enquanto tons médios são transformados em preto ou branco sólido.
Gesso Molda uma imagem em gesso 3D e, em seguida, aplica cor ao resultado usando as cores do primeiro plano e do
plano de fundo. As áreas escuras são elevadas, enquanto as áreas claras são em baixo-relevo.
Reticulação Simula a redução e a distorção controladas da emulsão do filme para criar uma imagem que pareça estar
concentrada nas áreas de sombra e levemente granulada nos realces.
Estampa Simplifica a imagem para que pareça ter sido criada com um carimbo de borracha ou de madeira. Esse filtro
é mais usado com imagens em preto e branco.
Arestas Rasgad as Reconstrói a imagem para que pareça ter sido composta por pedaços de papel rasgado e aplica cor
à imagem usando as cores do primeiro plano e do plano de fundo. Esse filtro é especialmente útil para objetos de alto
contraste ou texto.
Filtros
PapelMolhado U sa toques manchados que parecem pintados em papel fibroso e úmido, fazendo as cores escorrerem
e se mesclarem.
Estilização,filtros
Os filtros de Estilização produzem um efeito pintado ou impressionista em uma seleção, deslocando os pixels,
localizando e aumentando o contraste em uma imagem. Depois de usar filtros como Indicação de Arestas e Traçado
do Contorno, que realçam as arestas, é possível aplicar o comando Inverter para contornar as arestas de uma imagem
colorida com linhas coloridas ou contornar as arestas de uma imagem em tons de cinza com linhas brancas.
Difusão Mistura os pixels em uma seleção para suavizar o foco de acordo com a opção selecionada: Normal move os
pixels aleatoriamente (ignorando valores de cor), Somente Escurecer substitui pixels claros por pixels mais escuros, e
Somente Clarear substitui pixels escuros por pixels mais claros. Anisotrópico mistura os pixels na direção da menor
alteração na cor.
Entalhe Faz com que uma seleção pareça elevada ou estampada, convertendo sua cor de preenchimento em cinza e
traçando as arestas com a cor de preenchimento original. As opções incluem um ângulo de entalhe (de –360°, para
rebaixar a superfície, a +360° para elevar a superfície), uma altura e uma porcentagem (de 1% a 500% ) para a
intensidade de cor dentro da seleção. Para manter as cores e os detalhes ao criar o entalhe, use o comando Atenuar
depois de aplicar o filtro Entalhe.
Extrusão Aplica uma textura 3D a uma seleção ou camada. Consulte “Aplicação do filtro Extrusão” na página 432.
Indicação de Arestas Identifica as áreas da imagem com transições significativas e acentua as arestas. Assim como o
filtro Traçado do Contorno, Indicação de Arestas contorna as arestas de uma imagem com linhas escuras sobre um
plano de fundo branco, sendo útil para criar uma borda em torno de uma imagem.
Arestas Brilhantes Identifica as arestas de cor e adiciona a elas um brilho de néon. Esse filtro pode ser aplicado
cumulativamente.
Solarização Mescla uma imagem negativa e uma imagem positiva — semelhante à rápida exposição de um filme
fotográfico à luz durante a revelação.
Ladrilhos Decompõe a imagem em uma série de ladrilhos, criando um deslocamento entre a seleção e sua posição
original. Escolha uma das seguintes opções para preencher a área entre os ladrilhos: a cor do plano de fundo, a cor do
primeiro plano, uma versão invertida da imagem ou uma versão inalterada da imagem, que coloca a versão lado a lado
na parte superior da original e revela parte da imagem original subjacente às arestas colocadas lado a lado.
Traçado do Contorno Localiza as transições das principais áreas de brilho e contorna-as delicadamente para cada
canal de cor, gerando um efeito semelhante às linhas de um mapa de contorno. Consulte “Aplicação do filtro Traçado
do Contorno” na página 432.
Vento Insere pequenas linhas horizontais na imagem para criar um efeito de vento. Os métodos são: Vento, que é a
opção normal;Rajada, para um efeito de vento mais forte;e Em Ziguezague, que desloca as linhas de vento na imagem.
Textura,filtros
U se os filtros de Textura para simular a aparência de profundidade ou substância ou para adicionar uma aparência
orgânica.
Craquelé Pinta uma imagem em uma superfície de gesso em alto relevo, produzindo uma fina rede de fendas que
segue os contornos da imagem. U se esse filtro para criar um efeito de entalhe com imagens que contêm inúmeros
valores de cor ou tons de cinza.
Granulado Adiciona textura à imagem simulando tipos diferentes de granulado — Normal, Suave, Pó, Maciço,
Contrastante, Aumentado, Pontilhado, Horizontal, Vertical e Manchados, disponíveis no menu Tipo de Granulado.
Filtros
Ladrilhos do Mosaico Aplica acabamento à imagem para que pareça estar composta de pedaços pequenos ou ladrilhos
e adiciona argamassa entre os ladrilhos. (Em contrapartida, o filtro Pixelização > Mosaico divide a imagem em blocos
de pixels de cores diferentes.)
Bordado Divide uma imagem em vários quadrados preenchidos com a cor predominante nessa área da imagem. Esse
filtro reduz ou aumenta aleatoriamente a profundidade do ladrilho para reproduzir realces e sombras.
Vitral Pinta novamente uma imagem como células adjacentes de cor única contornadas pela cor do primeiro plano.
Texturizador Aplica a textura selecionada ou criada para uma imagem.
Filtros de Vídeo
O submenu Vídeo contém os filtros Desentrelaçamento e Cores NTSC.
Desentrelaçamento Suaviza imagens em movimento capturadas em vídeo, removendo as linhas pares ou ímpares
entrelaçadas em uma imagem de vídeo. Opte por substituir as linhas descartadas por duplicação ou interpolação.
Cores NTSC Restringe o gamut das cores aos gamuts aceitáveis para reprodução em televisão, evitando que as cores
excessivamente saturadas sangrem pelas linhas de digitalização da televisão.
Outros filtros
Os filtros no submenu Outros permitem criar filtros personalizados, utilizar filtros para modificar máscaras, deslocar
uma seleção em uma imagem e fazer ajustes rápidos de cor.
Personalizada Permite criar um efeito de filtro personalizado. Com o filtro Personalizado, é possível alterar os valores
de brilho de cada pixel na imagem, de acordo com uma operação matemática predefinida conhecida como convolução.
Cada pixel recebe um novo valor com base nos valores de pixels adjacentes. A operação é semelhante aos cálculos
Adicionar e Subtrair para canais.
É possível salvar os filtros personalizados criados e usá-los em outras imagens do Photoshop. Consulte “Criação de um
filtro Personalizado” na página 433.
Alta Freqüência Mantém os detalhes de aresta no raio especificado, nos locais em que ocorrem transições nítidas de
cores, e suprime o restante da imagem. (U m raio de 0,1 pixel mantém apenas os pixels de aresta.) O filtro remove os
detalhes de baixa freqüência de uma imagem e tem um efeito oposto ao do filtro Desfoque Gaussiano.
É útil aplicar o filtro Alta Freqüência a uma imagem de tons contínuos antes de usar o comando Limiar ou converter
a imagem em modo Bitmap. O filtro é útil para extrair linhas de arte e grandes áreas em preto e branco de imagens
digitalizadas.
Máximo e Mínimo São úteis para modificar máscaras. O filtro Máximo tem o efeito de aplicar uma restrição —
ampliando áreas brancas e restringindo áreas pretas. O filtro Mínimo tem o efeito de aplicar uma dispersão —
aumentando áreas pretas e reduzindo áreas brancas. Como no filtro Mediana, os filtros Máximo e Mínimo examinam
cada um dos pixels de uma seleção. Dentro do raio especificado, os filtros Máximo e Mínimo substituem o valor de
brilho do pixel atual pelo maior ou menor valor de brilho dos pixels adjacentes.
Deslocamento Move uma seleção de uma quantidade horizontal ou vertical especificada, deixando um espaço vazio
no local original da seleção. É possível preencher a área vazia com a cor do plano de fundo atual, com outra parte da
imagem ou com o preenchimento de sua escolha, se a seleção estiver próxima à aresta de uma imagem.
Filtros da Digimarc
Os filtros da Digimarc incorporam uma marca d'água digital a uma imagem para armazenar informações de copyright.
Filtros
Consulte também
“Inclusão de informações digitais de copyright” na página 503
Ponto de Fuga
O recurso Ponto de fuga preserva a perspectiva correta nas edições de imagens que contêm planos em perspectiva (por
exemplo, os lados de um edifício ou qualquer objeto retangular).
Consulte também
“Como trabalhar no Ponto de Fuga” na página 250
Aplicação de filtros específicos

Carregamento de imagens e texturas para filtros
Para produzir seus efeitos, alguns filtros carregam e usam outras imagens, como texturas e mapas de mesclagem. Esses
filtros incluem Crayon Conté, Mesclagem, Vidro, Efeitos de iluminação, Pastel, Texturizador, Tinta-Base e
Personalizado. Nem todos os filtros carregam imagens ou texturas da mesma maneira.
1 Escolha o filtro desejado no submenu apropriado.
2 Na caixa de diálogo do filtro, escolha Carregar textura no menu pop-up Textura, e localize e abra uma imagem de
textura.
Todas as texturas devem estar no formato do Photoshop. A maioria dos filtros usa somente as informações de tons de
cinza de um arquivo colorido.
Definição de controles de textura e superfície d e vidro

Os filtros Pastéis Á speros, Tinta-Base, Vidro, Crayon Conté e Texturizador apresentam opções de texturização. Essas
opções fazem com que as imagens pareçam ter sido pintadas sobre texturas, como tela e tijolo, ou vistas através de
superfícies, como blocos de vidro ou vidro congelado.
1 No menu Filtro, escolha Artístico > Pastéis Á speros, Artístico > Tinta-Base, Distorção > Vidro, Croqui > Crayon
Conté ou Textura > Texturizador.
2 Para Textura, escolha um tipo de textura ou escolha Carregar Textura para especificar um arquivo do Photoshop.
3 Arraste o controle deslizante Escala para aumentar ou diminuir o tamanho do padrão da textura.
4 Arraste o controle deslizante de Relevo (se estiver disponível) para ajustar a profundidade da superfície da textura.
5 Selecione Inverter para reverter as sombras e os realces na textura.
6 Para Direção da Luz (se estiver disponível), indique a direção a partir da qual a fonte de luz emite luz sobre a textura.
Definição de áreas sem distorção

Os filtros Mesclagem, Cisalhamento e Ondas, no submenu Distorção, e o filtro Deslocamento, no submenu Outros,
permitem tratar as áreas não definidas (ou desprotegidas) pelo filtro das seguintes maneiras:
Preencher com Lado Oposto Preenche o espaço indefinido com o conteúdo da aresta oposta da imagem.
Filtros
Repetir Pixels da Aresta Estende as cores de pixels na aresta da imagem na direção especificada. Se os pixels da aresta
tiverem cores diferentes, poderão surgir bandas.
Definir como Plano de Fundo (somente no filtro Deslocamento) Preenche a área selecionada com a cor do plano de
fundo atual.
Aplicação do filtro Poeira e Rabiscos

1 Escolha Filtro > Ruído > Poeira e Rabiscos.
2 Se necessário, ajuste a proporção de zoom para visualização até que a área com o ruído esteja visível.
3 Arraste o controle deslizante de Limiar para a esquerda, até o 0, para desativar o valor. Dessa maneira, todos os
pixels na seleção ou na imagem podem ser examinados.
O valor de Limiar determina o nível de diferença dos pixels antes de serem eliminados.
Nota: o controle deslizante de Limiar oferece maior controle para valores entre 0 e 128 — o intervalo mais comum para
imagens — do que para valores entre 128 e 255.
4 Arraste o controle deslizante de Raio para a esquerda ou direita, ou insira um valor na caixa de texto entre 1 e 16
pixels. O valor de Raio determina o tamanho da área procurada para pixels diferentes.
O aumento do raio desfoca a imagem. U se o menor valor que possa eliminar os defeitos.
5 Aumente o limiar gradativamente inserindo um valor ou arrastando o controle deslizante até o maior valor possível
que possa eliminar os defeitos.
Aplicação do filtro Mesclagem

O filtro Mesclagem desloca uma seleção usando um valor de cor do mapa de mesclagem – 0 é o deslocamento negativo
máximo, 255 é o deslocamento positivo máximo, e um valor de cinza de 128 não produz mesclagem. Se um mapa tiver
um canal, a imagem será deslocada ao longo de uma diagonal definida pelas proporções de escala na horizontal e na
vertical. Se o mapa tiver mais de um canal, o primeiro canal controlará a mesclagem horizontal e o segundo, a
mesclagem vertical.
Este filtro cria mapas de mesclagem, usando um arquivo compactado salvo em formato Adobe Photoshop (com
exceção das imagens em modo Bitmap). Também é possível usar os arquivos na pasta Plug-Ins, na pasta do programa
Photoshop.
1 Escolha Filtro > Distorção > Mesclagem.
2 Insira a escala para a extensão da mesclagem.
Quando as escalas horizontal e vertical são definidas como 100% , a maior mesclagem é de 128 pixels (porque o cinza
médio não produz mesclagem).
3 Se o mapa de mesclagem tiver tamanho diferente da seleção, especifique o modo de ajuste do mapa à imagem:
selecione Ajustar-se ao Tamanho para redimensionar o mapa ou Lado a Lado para preencher a seleção repetindo
o mapa em um padrão.
4 Escolha Preencher com Lado Oposto ou Repetir Pixels da Aresta para determinar como as áreas da imagem sem
distorção serão tratadas.
5 Clique em OK .
6 Selecione e abra o mapa de mesclagem. A distorção será aplicada à imagem.
Filtros
Aplicação do filtro Meio-Tom em Cores

1 Escolha Filtro > Pixelização > Meio-Tom em Cores.
2 Insira um valor em pixels entre 4 e 127, no raio máximo de um ponto de meio-tom.
3 Digite um valor de ângulo da tela (o ângulo do ponto a partir da horizontal verdadeira) para um ou mais canais:
• No caso de imagens em Tons de Cinza, use apenas o canal 1.
• No caso de imagens RGB, use os canais 1, 2 e 3, que correspondem aos canais vermelho, verde e azul.
• No caso de imagens CMYK , use os quatro canais, que correspondem aos canais ciano, magenta, amarelo e preto.
• Clique em Padrões para retornar todos os ângulos da tela a seus valores padrão.
4 Clique em OK .
Aplicação do filtro Extrusão

1 Escolha Filtro > Estilizar > Extrusão.
2 Escolha um tipo 3D:
• Blocos cria objetos com uma face frontal quadrada e quatro faces laterais. Para preencher a face frontal de cada
bloco com sua cor média, selecione Faces Frontais Sólidas. Para preencher a face frontal com a imagem, cancele a
seleção de Faces Frontais Sólidas.
• Pirâmides cria objetos com quatro lados triangulares que se encontram em um ponto.
3 Insira um valor na caixa de texto Tamanho para determinar o comprimento de qualquer lado da base do objeto, de
2 a 255 pixels.
4 Insira um valor na caixa de texto Profundidade para indicar em que distância máxima o objeto deve aparecer para
se sobressair na tela, de 1 a 255.
5 Escolha uma opção de profundidade:
• Aleatória, para dar a cada bloco ou pirâmide uma profundidade arbitrária.
• Com Base em Níveis, para que a profundidade de cada objeto corresponda a seu brilho – áreas com brilho se elevam
mais que áreas escuras.
6 Selecione Mascarar Blocos Incompletos para ocultar qualquer objeto que ultrapasse a seleção.
Aplicação do filtro Traçado do Contorno

1 Escolha Filtro > Estilizar > Traçado do Contorno.
2 Escolha uma opção de Aresta para contornar as áreas na seleção: Inferior contorna áreas em que os valores de cor
de pixels estão abaixo do nível especificado e Superior contorna áreas em que os valores de cor estão acima desse
nível.
3 Digite um limite (Nível) para avaliação dos valores de cor (nível tonal), de 0 a 255. Experimente ver quais valores
resultam em melhores detalhes na imagem.
U se o painel Informações no modo Tons de cinza para identificar o valor de cor que será traçado. Insira o valor na
caixa de texto Nível.
Consulte também
“Trabalhar com o painel Informações” na página 33
Filtros
Criação de um filtro Personalizado

1 Escolha Filtro > Outros > Personalizado. A caixa de diálogo Personalizar exibe uma grade de caixas de texto para
que sejam inseridos valores numéricos.
2 Selecione a caixa de texto central, que representa o pixel que está sendo avaliado. Insira o valor, de –999 a +999, pelo
qual será multiplicado o valor de brilho desse pixel.
3 Selecione uma caixa de texto que representa um pixel adjacente. Insira o valor pelo qual o pixel dessa posição será
multiplicado.
Por exemplo, para multiplicar por 2 o valor de brilho do pixel imediatamente à direita do pixel atual, digite 2 na caixa
de texto à direita da caixa central.
4 Repita as etapas 2 e 3 para todos os pixels que devem ser incluídos na operação. Não é necessário inserir valores em
todas as caixas de texto.
5 Para Escala, insira o valor pelo qual será dividida a soma dos valores de brilho dos pixels incluídos no cálculo.
6 Para Deslocamento, digite o valor que será somado ao resultado do cálculo da escala.
7 Clique em OK . O filtro personalizado é aplicado a cada pixel na imagem.
U se os botões Salvar e Carregar para salvar e usar novamente os filtros personalizados.
Adição de efeitos de iluminação

Aplicação do filtro Efeitos d e Iluminação
O filtro Efeitos de Iluminação permite produzir uma grande variedade de efeitos de iluminação em imagens RGB. U se
também texturas de arquivos em tons de cinza (chamados de mapas de relevo) para produzir efeitos semelhantes a 3D
e salvar seus próprios estilos para que possam ser usados em outras imagens.
Nota: o filtro Efeitos de Iluminação funciona somente em imagens RG B.
1 Escolha Filtro > Acabamento > Efeitos de Iluminação.
2 Para Estilo, escolha um estilo.
3 Para Tipo de Luz, escolha um tipo. Se estiver usando várias luzes, selecione Ativar e cancele a seleção para
respectivamente ativar ou desativar cada uma delas.
4 Para alterar a cor da luz, clique na caixa de cores na área Tipo de Luz da caixa de diálogo.
O Seletor de Cores escolhido na caixa de diálogo Preferências Gerais é aberto.
5 Para configurar as propriedades de luz, arraste o controle deslizante correspondente para as seguintes opções:
Reflexo Determina o quanto a superfície reflete a luz (como na superfície de um pedaço de papel fotográfico) de Fosco
(baixa reflexão) a Cintilante (alta reflexão).
Material Determina qual tem mais reflexo: a luz ou o objeto sobre o qual a luz se projeta. Plástico reflete a cor da luz;
Metálico reflete a cor do objeto.
Exposição Aumenta (valores positivos) ou diminui (valores negativos) a luz. O valor 0 não tem efeito.
Ambiente Difunde a luz como se fosse combinada com outra luz em uma sala, como a luz solar ou uma luz
fluorescente. Escolha o valor 100 para usar apenas a fonte de luz ou –100 para remover a fonte de luz. Para alterar a
cor da luz ambiente, clique na caixa de cores e use o Seletor de Cores que é exibido
Filtros
Para duplicar uma luz, arraste-a dentro da janela de visualização com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS)
pressionada.
6 Para usar um preenchimento de textura, escolha um canal em Canal de Textura.
Tipos d e efeitos de iluminação

É possível escolher entre vários tipos de luz:
Omnidirecional Faz a luz brilhar em todas as direções, a partir da posição imediatamente acima da imagem – como
uma lâmpada sobre um pedaço de papel.
Direcional Faz a luz brilhar a partir de um ponto distante, sem alterar o ângulo da luz – assim como o sol.
Spot Aplica um feixe de luz elíptico. A linha na janela de visualização define a direção e o ângulo da luz, e as alças
definem as arestas da elipse.
Ajuste de uma luz Omnidirecional

2 Para Tipo de Luz, escolha Omnidirecional.
3 Ajuste a luz:
• Para mover a luz, arraste o círculo central.
• Para aumentar ou diminuir a intensidade da luz (como uma luz se aproximando ou se afastando), arraste uma das
alças que definem as arestas do efeito.
Ajuste da luz direcionalusando a janela de visualização

2 Para Tipo de Luz, escolha Direcional.
3 Ajuste a luz:
• Para alterar a direção da luz, arraste a alça no final da linha para girar o ângulo da luz. Arraste com a tecla Ctrl
(Windows) ou Command (Mac OS) pressionada para manter a altura da luz (comprimento da linha) constante.
• Para alterar a altura da luz, arraste a alça do final da linha. Encurte a linha para obter luz brilhante e alongue-a para
obter uma luz menos intensa. U ma linha muito curta produz uma luz branca pura, e uma linha muito comprida
não produz luz. Arraste pressionando a tecla Shift para manter o ângulo constante e alterar a altura da luz
(comprimento da linha).
Ajuste do spot usando a janela de visualização

2 Para Tipo de Luz, escolha Spot.
3 Ajuste a luz:
• Para aumentar o ângulo da luz, arraste a alça para encurtar a linha. Para diminuir o ângulo, arraste para alongar a
linha.
Filtros
• Para esticar a elipse ou girar a luz, arraste uma das alças. Arraste com a tecla Shift pressionada para manter o ângulo
constante e alterar apenas o tamanho da elipse. Arraste com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS)
pressionada para manter o tamanho constante e alterar o ângulo ou a direção da luz de spot.
• Para definir o foco da luz (ou intensidade da luz de spot) e controlar a elipse que será preenchida com luz, arraste
o controle deslizante de Intensidade: a intensidade total (valor 100) é a mais brilhante, a intensidade normal é de
aproximadamente 50, a intensidade negativa remove a luz e a intensidade de -100 não produz luz. U se o controle
deslizante de Foco para controlar a intensidade de luz preenchida na elipse.
Estilos de Efeitos de Iluminação

U se o menu Estilo, na caixa de diálogo Efeitos de Iluminação, para escolher entre 17 estilos de luz. Crie também seu
próprio estilo de iluminação, adicionando luzes à configuração Padrão. O filtro Efeitos de Iluminação requer pelo
menos uma fonte de luz. Apenas uma luz pode ser editada por vez, mas todas as luzes adicionadas são usadas para criar
o efeito.
Spot em 45 graus U ma luz de spot amarela com intensidade média (17) e foco amplo (91).
Omni Azul U ma luz omnidirecional azul transparente com intensidade máxima (85) e sem foco.
Círculo de Luz Quatro luzes de spot. Branca tem intensidade máxima (100) e foco concentrado (8). Amarela tem
intensidade forte (88) e foco concentrado (3). Vermelha tem intensidade média (50) e foco concentrado (0). Azul tem
intensidade máxima (100) e foco médio (25).
Transversal U ma luz de spot branca com intensidade média (35) e foco amplo (69).
TransversalAbaixo Duas luzes de spot brancas com intensidade média (35) e foco amplo (100).
Padrão U ma luz de spot branca de intensidade média (35) e foco amplo (69).
Cinco Luzes Abaixo/Cinco Luzes Acima Cinco luzes de spot abaixo ou acima com intensidade máxima (100) e foco
amplo (60).
Luz de Farol U ma luz omnidirecional amarela com intensidade média (46).
Luz de Projetor U ma luz de spot branca com intensidade média (35) e foco amplo (69).
DirecionalParalela U ma luz direcional azul com intensidade máxima (98) e sem foco.
Luzes RGB Luzes vermelha, azul e verde que produzem uma luz de intensidade média (60) e foco amplo (96).
Luzes Diretas Suaves Duas luzes direcionais sem foco, uma branca e outra azul. A luz branca tem intensidade suave
(20). A luz azul tem intensidade média (67).
Omni Suave U ma luz omnidirecional suave de intensidade média (50).
Luz de Spot Suave U ma luz de spot branca com intensidade máxima (98) e foco amplo (100).
Três Abaixo Três luzes de spot brancas com intensidade suave (35) e foco amplo (96).
Luz de Spot Tripla Três luzes de spot com intensidade fraca (35) e foco amplo (100).
Adição ou exclusão de uma luz

Na caixa de diálogo Efeitos de Iluminação, escolha uma das seguintes opções:
,
• Para adicionar uma luz, arraste o ícone de luz, na parte inferior da caixa de diálogo, para a área de visualização.
Repita conforme desejado com até 16 luzes, no máximo.
• Para excluir uma luz, arraste-a pelo círculo central até o ícone Excluir, parte direita inferior da janela de
visualização.
Filtros
Como criar,salvar ou excluir um estilo de Efeitos d e Iluminação

Na caixa de diálogo Efeitos de Iluminação, escolha uma das seguintes opções:
,
• Para criar um estilo, escolha Padrão para Estilo e arraste o ícone de lâmpada, na parte inferior da caixa de diálogo,
até a área de visualização. Repita conforme desejado com até 16 luzes, no máximo.
• Para salvar um estilo, clique em Salvar, atribua um nome ao estilo e clique em OK . Os estilos salvos incluem todas
as configurações de cada luz e são exibidos no menu Estilo sempre que a imagem é aberta.
• Para excluir um estilo, escolha-o e clique em Excluir.
Uso do Canalde Textura nos Efeitos de Iluminação

O Canal de Textura na caixa de diálogo Efeitos de Iluminação permite controlar os efeitos de iluminação usando
imagens em tons de cinza (denominadas mapas de relevo) que você adiciona à imagem como canais alfa. É possível
adicionar qualquer imagem em tons de cinza à imagem como um canal alfa ou criar um novo canal alfa e adicionar
textura a esse canal. Para obter um efeito de texto entalhado, use um canal com texto branco sobre um plano de fundo
preto ou vice-versa.
1 Se necessário, adicione um canal alfa à imagem. Siga um destes procedimentos:
• Para usar uma textura com base em outra imagem (por exemplo, de tecido ou água), converta essa imagem em tons
de cinza e, em seguida, arraste o canal de tons de cinza dessa imagem para a imagem atual.
• Arraste um canal alfa existente de outra imagem para a imagem atual.
• Crie um canal alfa na imagem e, em seguida, adicione textura a esse canal.
2 Na caixa de diálogo Efeitos de Iluminação, escolha um canal no menu Canal de Textura: um canal alfa adicionado
ou o canal Vermelho, Verde ou Azul da imagem.
3 Selecione Branco Está Alto para elevar as partes brancas do canal a partir da superfície. Cancele a seleção dessa
opção para elevar as partes escuras.
4 Arraste o controle deslizante de Altura para variar a textura de Plana (0) a Montanhosa (100).
Consulte também
“Criação e edição de máscaras de canais alfa” na página 295
437
Capítulo 14:T exto

Texto no Adobe Photoshop CS3 consiste em contornos de texto com base em vetores - matematicamente, formas que
descrevem as letras, números e símbolos de uma face de texto. Muitas faces de texto estão disponíveis em mais de um
formato: os mais comuns deles são Type 1 (também chamados de fontes PostScript), TrueType, OpenType, New CID
e CID não protegido (somente para japonês). O Photoshop preserva os contornos de texto com base em vetores e os
usa quando você redimensiona o texto, salva um arquivo PDF ou EPS ou imprime a imagem em uma impressora
PostScript. Como resultado, é possível produzir textos com arestas bem definidas e independentes de resolução.
Criação de textos
Sobre texto e camad as d e texto
Quando você cria um texto, uma nova camada de texto é adicionada ao painel Camadas.
Im portante:camadas de texto não são criadas para imagens em modo M ulticanal, Bitmap ou Cores Indexadas, porque
esses modos não oferecem suporte para camadas. N esses modos, o texto é exibido no plano de fundo como texto
rasterizado.
Depois de criar uma camada de texto, é possível editar o texto e aplicar comandos de camada.
Depois de fazer uma alteração em uma camada de texto que necessita de rasterização, o Photoshop converte os
contornos de texto com base em vetores em pixels. O texto rasterizado não tem mais os contornos em vetores e não é
editável como texto. Consulte “Rasterização de camadas de texto” na página 444.
É possível fazer as seguintes alterações em uma camada de texto e, ainda, editar o texto:
• Alterar a orientação do texto.
• Aplicar suavização de serrilhado.
• Converter entre texto de ponto e texto de parágrafo.
• Criar um demarcador de trabalho a partir do texto.
• Aplique os comandos de transformação do menu Editar, exceto para Perspectiva e Distorção.
Nota: para transformar parte da camada de texto, é necessário primeiro rasterizar a camada de texto.
• U tilize estilos de camada.
• U tilize atalhos de preenchimento .
• Distorça o texto para adaptá-lo a várias formas.
Consulte também
“Criação e edição de texto em um demarcador” na página 463
“Exibição e definição de opções de texto asiático” na página 469
“Edição de textos” na página 440
Texto
Inserção d e texto
Há três maneiras de criar textos: em um ponto, dentro de um parágrafo e em um demarcador.
• Texto de ponto é uma linha de texto horizontal ou vertical que começa quando você clica na imagem. Inserir texto
em um ponto é uma maneira útil de adicionar algumas palavras em sua imagem.
• Texto de parágrafo utiliza limites para controlar o fluxo de caracteres, seja horizontal ou verticalmente. Essa
maneira de inserir texto é útil quando você deseja criar um ou mais parágrafos, como em uma brochura.
Texto inserido como texto de ponto (na parte superior) e em uma caixa delimitadora (na parte inferior)
• O texto em um demarcador flui pela aresta de um demarcador aberto ou fechado. Ao digitar o texto
horizontalmente, os caracteres aparecem ao longo do demarcador perpendicularmente à linha de base. Ao digitar
o texto verticalmente, os caracteres aparecem ao longo do demarcador paralelamente à linha de base. Em ambos os
casos, o texto flui na direção em que os pontos foram adicionados ao demarcador.
Se você inserir mais texto do que cabe em um limite de parágrafo ou ao longo de um demarcador, uma pequena
caixa ou círculo contendo um sinal de mais (+) será exibida no lugar de uma alça no canto do ponto delimitador
ou do ponto de ancoragem no final do demarcador.
Clicar em uma imagem com uma ferramenta de texto coloca essa ferramenta de texto no modo de edição. Quando a
ferramenta está no modo de edição, é possível inserir e editar caracteres e também executar outros comandos em vários
menus. No entanto, algumas operações exigem que as alterações sejam confirmadas primeiramente na camada de
texto. Para determinar se uma ferramenta de texto está no modo de edição, procure na barra de opções: se você
visualizar o botão Confirmar e o botão Cancelar , a ferramenta de texto está no modo de edição.
Consulte também
“Sobre ferramentas” na página 19
“Criação e edição de texto em um demarcador” na página 463
Inserção d e texto de p onto

Ao inserir texto de ponto, cada linha de texto é independente, ou seja, a linha aumenta ou diminui à medida que é
editada, mas não há quebra para a próxima linha. O texto inserido é exibido em uma nova camada de texto.
1 Selecione a ferramenta Texto Horizontal ou a ferramenta Texto Vertical .
2 Clique na imagem para definir um ponto de inserção do texto. O pequeno traço no ponteiro em forma de I marca
a linha de base do texto (a linha imaginária na qual o texto se apóia). Para textos verticais, a linha de base marca o
eixo central dos caracteres.
3 Selecione opções de texto adicionais na barra de opções, no painel Caractere ou no painel Parágrafo.
4 Insira os caracteres. Para iniciar uma nova linha, pressione (Windows) ou Return (Mac OS).
Texto
Nota: também é possível transformar o texto de ponto no modo de edição. M antenha a tecla Ctrl (Window s) ou
Command (M acOS) pressionada. U ma caixa delimitadora é exibida em torno do texto. É possível segurar uma alça
para dimensionar ou inclinar o texto. Também é possível girar a caixa delimitadora.
5 Ao terminar de inserir ou editar o texto, siga um destes procedimentos:
• Clique no botão Confirmar na barra de opções.
• Pressione a tecla Enter no teclado numérico.
• Pressione Ctrl+Enter (Windows) ou Command+Return (Mac OS).
• Selecione qualquer ferramenta na caixa de ferramentas, clique no painel Camadas, Canais, Demarcadores, Ações,
Histórico ou Estilos ou selecione qualquer comando de menu disponível.
Inserção d e texto de p arágrafo

Ao inserir texto de parágrafo, são feitas quebras de linhas de texto para ajustar as dimensões da caixa delimitadora. É
possível inserir vários parágrafos e selecionar uma opção de justificação de parágrafo.
Você pode redimensionar a caixa delimitadora, fazendo com que o texto flua dentro do retângulo ajustado. É possível
ajustar a caixa delimitadora enquanto digita o texto ou depois de criar a camada de texto. Você pode também utilizar
a caixa delimitadora para redimensionar, girar e inclinar o texto.
• Arraste diagonalmente para definir uma caixa delimitadora para o texto.
• Mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) conforme você clica ou arrasta para exibir a caixa de diálogo
Tamanho do Texto de Parágrafo. Insira valores para Largura e Altura e clique em OK .
3 Selecione opções de texto adicionais na barra de opções, no painel Caractere, no painel Parágrafo ou no submenu
Camada > Texto.
4 Insira os caracteres. Para iniciar um novo parágrafo, pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS). Se você
inserir mais texto do que cabe em uma caixa delimitadora, o ícone de estouro será exibido na caixa
delimitadora.
5 Se desejar, redimensione, gire ou incline a caixa delimitadora.
6 Confirme a camada de texto, seguindo um destes procedimentos:
• Clique no botão Confirmar na barra de opções.
• Pressione a tecla Enter no teclado numérico.
• Pressione Ctrl+Enter (Windows) ou Command+Return (Mac OS).
• Selecione qualquer ferramenta na caixa de ferramentas, clique no painel Camadas, Canais, Demarcadores, Ações,
Histórico ou Estilos ou selecione qualquer comando de menu disponível.
O texto inserido é exibido em uma nova camada de texto.
Redimensionamento ou transformação de uma caixa delimitadora d e texto

Exiba as alças da caixa delimitadora de texto de parágrafo. Com a ferramenta Texto ativa, selecione a camada
-
de texto no painel Camadas e clique no fluxo de texto na imagem.

Texto
Nota: é possível transformar o texto de ponto no modo de edição. M antenha a tecla Ctrl (Window s) ou Command
(M ac OS) pressionada e uma caixa delimitadora será exibida em torno do texto.
• Para redimensionar a caixa delimitadora, posicione o ponteiro sobre uma alça — ele se transforma em uma seta
dupla — e arraste. Arraste com a tecla Shift pressionada para manter as proporções da caixa delimitadora.
• Para girar a caixa delimitadora, posicione o ponteiro fora da borda delimitadora - o ponteiro se transforma em uma
seta curva de duas pontas - e arraste. Arraste com a tecla Shift pressionada para restringir a rotação a
incrementos de 15°. Para alterar o centro da rotação, arraste o ponto do centro até um novo local, mantendo a tecla
Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada. O ponto central pode estar fora da caixa delimitadora.
• Para inclinar a caixa delimitadora, mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada
enquanto arrasta uma das alças centrais. O ponteiro se transforma em uma seta .
Inclinação do texto usando a caixa delimitadora
• Para redimensionar o texto ao redimensionar a caixa delimitadora, arraste uma alça de canto com a tecla Ctrl
(Windows) ou Command (Mac OS) pressionada.
• Para redimensionar a caixa delimitadora no ponto do centro, arraste uma alça do canto mantendo a tecla Alt
Conversão entre texto de ponto e texto de parágrafo

É possível converter texto de ponto em texto de parágrafo para ajustar o fluxo de caracteres dentro de uma caixa
delimitadora. Ou, então, converter texto de parágrafo em texto de ponto para fazer cada linha de texto ficar em um
fluxo independente das outras. Ao converter texto de parágrafo em texto de ponto, um retorno de carro é adicionado
ao final de cada linha de texto (exceto na última linha).
1 Selecione a camada de texto no painel Camadas.
2 Escolha Camada > Texto > Converter para Texto de Ponto, ou Camada > Texto > Converter para Texto de
Parágrafo.
Nota: quando você converte texto de parágrafo em texto de ponto, todos os caracteres que estouram a caixa delimitadora
são excluídos. Para evitar a perda do texto, ajuste a caixa delimitadora para que todo o texto esteja visível antes da
conversão.
Edição de texto
Ed ição de textos
2 Selecione a camada de texto no painel Camadas ou clique no fluxo de texto para selecionar automaticamente uma
camada de texto.
Texto
3 Posicione o ponto de inserção no texto e siga um destes procedimentos:

• Clique para definir o ponto de inserção.
• Selecione um ou mais caracteres que deseja editar.
4 Insira o texto como desejar.
• Confirme as alterações na camada de tipo.
• Cancele as alterações na camada de tipo clicando em Cancelar ou pressionando ESC.
Consulte também
“Formatação de caracteres” na página 445
“Formatação de parágrafos” na página 457
“Espaçamento e linhas e caracteres” na página 453
“Escala e rotação do texto” na página 456
“Fontes” na página 449
Especificação de asp as curvas ou retas

As aspas tipográficas, geralmente denominadas aspas curvas ou aspas inglesas, se confundem com as curvas da fonte.
As aspas tipográficas são tradicionalmente utilizadas como aspas e apóstrofos. As aspas retas são tradicionalmente
utilizadas como abreviações para pés e polegadas.
1 Escolha Editar > Preferências > Texto (Windows) ou Photoshop > Preferências > Texto (Mac OS).
2 Em Opções de Texto, selecione ou desmarque a opção U sar Aspas Inglesas.
Aplicação da suavização de serrilhado em uma camada de texto

A suavização de serrilhado permite produzir textos com arestas suaves, preenchendo parcialmente os pixels das
arestas. Como resultado, as arestas do texto são mescladas com o plano de fundo.
Suavização de serrilhado definida como N enhuma (à esquerda) e Sólida (à direita)

Texto
Ao criar texto para exibição na Web, lembre-se de que a suavização de serrilhado aumenta significativamente o
número de cores na imagem original. Isso limita a capacidade de reduzir o número de cores na imagem e, portanto,
de reduzir o tamanho do arquivo de imagem. A suavização de serrilhado também pode provocar o aparecimento de
cores excedentes nas arestas do texto. Ao reduzir o tamanho do arquivo e limitar o número de cores, talvez seja melhor
evitar a suavização de serrilhado, apesar das arestas serrilhadas. Você também pode utilizar texto maior que o usado
em impressões. U m texto maior é melhor visualizado na Web e oferece mais liberdade na hora de decidir sobre a
aplicação de suavização de serrilhado.
Nota: ao utilizar a suavização de serrilhado, o texto pode receber acabamento de maneira inconsistente em tamanhos
pequenos e resoluções baixas (como a resolução utilizada para imagens gráficas da Web). Para reduzir essa
inconsistência, desmarque a opção Largura Fracionada no menu do painel Caractere.
2 Escolha uma opção no menu de suavização de serrilhado na barra de opções ou no painel Caractere. Ou,
escolha Camada > Texto e escolha uma opção no submenu.
Nula Não aplica nenhuma suavização de serrilhado
Nítida O texto é exibido o mais nítido possível
Bem Definida O texto é exibido um pouco nítido
Sólida O texto é exibido mais espesso
Suavidade O texto é exibido mais suave
Verificação e correção da ortografia

Quando você faz a verificação ortográfica em um documento, o Photoshop questiona todas as palavras que não
estejam em seu dicionário. Se a palavra questionada estiver com ortografia correta, adicione-a ao dicionário. Se não
estiver corretamente grafada, você poderá corrigi-la.
1 Se necessário, no painel Caractere, escolha um idioma no menu pop-up localizado na parte inferior do painel. Este
é o dicionário que o Photoshop utiliza para verificar a ortografia.
2 (Opcional) Mostre ou desbloqueie as camadas de texto. O comando Verificar Ortografia não verifica a ortografia
em camadas ocultas ou bloqueadas.
• Selecione uma camada de texto.
• Para verificar um texto específico, selecione-o.
• Para verificar uma palavra, posicione o ponto de inserção sobre ela.
4 Escolha Editar > Verificar ortografia.
5 Se você selecionou uma camada de tipo e deseja verificar apenas a ortografia dessa camada, desmarque a opção
Marcar Todas as Camadas.
6 Assim que o Photoshop encontrar palavras desconhecidas e outros possíveis erros, escolha uma destas opções:
Ignorar Continua a verificação ortográfica sem alterar o texto.
Ignorar todas Ignora a palavra questionada durante a verificação ortográfica do texto restante.
Alterar Corrige um erro ortográfico. Verifique se a palavra corretamente grafada está posicionada na caixa de texto
Alterar Para e clique em Alterar. Se a palavra sugerida não for a desejada, selecione uma palavra diferente na caixa de
texto Sugestões ou digite a palavra correta na caixa de texto Alterar Para.
Texto
Alterar todas Corrige todas as ocorrências do erro ortográfico no documento. Verifique se a palavra com ortografia
correta está posicionada na caixa de texto Alterar Para.
Adicionar Armazena a palavra desconhecida no dicionário para que as próximas ocorrências não sejam apontadas
como erros ortográficos.
Localização e sub stituição de texto

• Selecione a camada que contém o texto a ser localizado e substituído. Coloque o ponto de inserção no início do
texto que deseja pesquisar.
• Selecione uma camada não de texto, se tiver mais de uma camada de texto e desejar procurar em todas as camadas
do documento.
Nota: N o painel Camadas, verifique se as camadas de texto a serem pesquisadas estão visíveis e desbloqueadas. O
comando Localizar e Substituir Texto não verifica a ortografia em camadas ocultas ou bloqueadas.
2 Escolha Editar > Localizar e Substituir Texto.
3 Na caixa O que Localizar, digite ou cole o texto que deseja localizar. Para alterar o texto, digite o novo texto na caixa
de texto Alterar Para.
4 Selecione uma ou mais opções para refinar sua pesquisa.
Procurar Todas as Camad as Procura em todas as camadas do documento. Essa opção está disponível quando uma
camada sem texto está selecionada no painel Camadas.
Para a Frente Procura a partir de um ponto de inserção no texto. Desmarque essa opção para procurar em todo o texto
de uma camada, independentemente da posição do ponto de inserção.
Distinção Entre Maiúsculas e Minúsculas Procura uma palavra ou palavras com as maiúsculas e minúsculas
exatamente iguais à do texto na caixa de texto O Que Localizar. Por exemplo, com essa opção selecionada, uma
pesquisa de “Pré-Impresso” não localiza “Pré-impresso” nem “PRÉ-IMPRESSO”.
Somente Palavra Inteira Ignora o texto da pesquisa se ele fizer parte de uma palavra maior. Por exemplo, se você
estiver procurando por “lado” como uma palavra inteira, a palavra “colado” é desconsiderada.
5 Clique em Localizar próxima para iniciar a pesquisa.
6 Clique em um dos seguintes botões:
Alterar Substitui o texto localizado pelo texto revisado. Para repetir a pesquisa, selecione Localizar Próxima.
Alterar todas Pesquisa e substitui todas as ocorrências do texto localizado.
Alterar/Localizar Substitui o texto localizado pelo texto revisado e, em seguida, pesquisa a próxima ocorrência.
Atribuição de um id ioma para o texto

O Photoshop usa dicionários de idiomas para verificar a hifenização. Os dicionários de idiomas também são usados
para verificar a ortografia. Cada dicionário contém milhares de palavras com separação silábica específica. É possível
atribuir um idioma a um documento inteiro ou aplicá-lo em um texto selecionado.
Texto
A Association of Cacto-
philes
B
Association of Cac-
tophiles
C
Association des Cactophi-
les
Exemplos de hifenização para idiomas diferentes

A. “Cactophiles” em Inglês (E.U .A) B . “Cactophiles” em Inglês (Reino U nido) C . “Cactophiles” em Francês

• Para inserir texto usando um dicionário de idioma específico, escolha o dicionário no menu pop-up no canto
inferior esquerdo do painel Caractere. Em seguida, insira o texto.
• Para alterar o dicionário de um texto existente, selecione o texto e escolha o dicionário no menu pop-up, no canto
inferior esquerdo do painel Caractere.
2 No painel Caractere, escolha o dicionário apropriado no menu pop-up, localizado no canto inferior esquerdo do
painel.
Nota: Se você selecionar um texto com vários idiomas ou se a camada de texto tiver vários idiomas, o menu pop-up no
painel Caractere ficará desativado e a palavra “Vários” será exibida.
Alteração da orientação de uma camada de texto

A orientação de uma camada de texto determina a direção das linhas de texto em relação à janela do documento (para
texto de ponto) ou à caixa delimitadora (para texto de parágrafo). Quando uma camada de texto é vertical, o texto flui
de cima para baixo;quando uma camada de texto é horizontal, o texto flui da esquerda para a direita. Não confunda a
orientação de uma camada de texto com a direção dos caracteres em uma linha de texto.
• Selecione uma ferramenta de texto e clique no botão Orientação do Texto na barra de opções.
• Escolha Camada > Texto > Horizontal, ou escolha Camada > Texto > Vertical.
• Escolha Alterar a Orientação do Texto no menu do painel Caractere.
Rasterização de camad as de texto

Alguns comandos e ferramentas — como os efeitos de filtro e as ferramentas de pintura — não estão disponíveis para
camadas de texto. É necessário rasterizar o texto antes de aplicar o comando ou usar a ferramenta. A Rasterização
converte a camada de texto em uma camada normal e torna seu conteúdo não editável. U ma mensagem de aviso será
exibida se você escolher um comando ou uma ferramenta que exija uma camada rasterizada. Algumas mensagens de
aviso possuem um botão OK , que pode ser selecionado para rasterizar a camada.
.
Selecione a camada de texto e escolha Camada > Rasterizar > Texto.

Texto
Formatação de caracteres
Sobre a formatação de caracteres
É possível definir atributos de texto antes de digitar caracteres ou redefini-los para alterar a aparência dos caracteres
selecionados em uma camada de texto.
Antes de formatar caracteres individuais, é necessário selecioná-los. É possível selecionar um caractere, uma variedade
de caracteres ou todos os caracteres em uma camada de texto.
Consulte também
“Formatação de parágrafos” na página 457
Seleção d e caracteres
2 Selecione a camada de texto no painel Camadas ou clique no texto para selecionar automaticamente uma camada
de texto.
3 Posicione o ponto de inserção no texto e siga um destes procedimentos:
• Arraste para selecionar um ou mais caracteres.
• Clique no texto e, em seguida, clique com a tecla Shift pressionada para selecionar um intervalo de caracteres.
• Escolha Selecionar > Todos para selecionar todos os caracteres na camada.
• Clique duas vezes em uma palavra para selecioná-la. Clique três vezes em uma linha para selecioná-la. Clique
quatro vezes em um parágrafo para selecioná-lo. Clique cinco vezes em qualquer lugar no fluxo de texto para
selecionar todos os caracteres em uma caixa delimitadora.
• Para usar as teclas de seta para selecionar caracteres, clique no texto e, em seguida, mantenha a tecla Shift
pressionada e pressione a Seta para a Direita ou a Seta para a Esquerda. Para usar as teclas para selecionar palavras,
mantenha as teclas Shift+Ctrl (Windows) ou Shift+Command (Mac OS) pressionadas e pressione a Seta para a
Direita ou a Seta para a Esquerda.
4 Para selecionar todos os caracteres em uma camada sem posicionar o ponto de inserção no fluxo de texto, selecione
a camada de texto no painel Camadas e clique duas vezes no ícone de texto da camada.
Im portante:Selecionar e formatar caracteres em uma camada de texto coloca a ferramenta Texto no modo de edição.
Visão geraldo painelCaractere

O painel Caractere fornece opções de formatação de caracteres. Algumas opções de formatação também estão
disponíveis na barra de opções.
É possível exibir o painel Caractere, executando um dos seguintes procedimentos:
• Escolha Janela > Caractere ou clique na guia do painel Caractere se ela estiver visível, mas não estiver ativa.
• Com uma ferramenta de texto selecionada, clique no botão Painel na barra de opções.
Texto
Para definir uma opção no painel Caractere, escolha um valor no menu pop-up, localizado na lateral direita da
opção. Para opções com valores numéricos, é possível utilizar as setas para cima e para baixo para definir o valor
ou editar o valor diretamente na caixa de texto. Ao editar um valor diretamente, pressione Enter ou Return para
aplicar um valor, Shift+Enter ou Shift+Return para aplicar um valor e, em seguida, destacar o valor que acabou de
editar ou Tab para aplicar um valor e mover para a próxima caixa de texto no painel.
A H
B I
C J
D
E K
Painel Caractere
A. Família de Fontes B . Tamanho da Fonte C . Escala Vertical D. Defina a opção Tsume E. Espaçamento F. Deslocamento da Linha de Base
G . Idioma H . Estilo de Fonte I. Entrelinha J. Escala horizontal K . Ajuste de espaço
Nota: Para que a opção Definir Tsume seja exibida no painel Caractere, você deve selecionar M ostrar opções de texto
asiático em Preferências de texto.
É possível acessar comandos e opções adicionais no menu do painel Caractere. Para usar esse menu, clique no
triângulo localizado no canto superior direito do painel.
Consulte também
“Painéis e menus” na página 14
Sobre Atalhos Dinâmicos

Atalhos Dinâmicos são atalhos do teclado acessíveis somente quando você insere texto de ponto ou de parágrafo,
quando o texto é selecionado ou quando o ponteiro em forma de I está no texto. Quando os Atalhos Dinâmicos estão
acessíveis, você pode visualizá-los no menu do painel Caractere. Atalhos Dinâmicos estão disponíveis para opções de
texto como Negrito Falso, Itálico Falso, Todas em Maiúsculas, Caixa Alta, Sobrescrito, Subscrito, Sublinhado e
Tachado.
Atalhos Dinâmicos são exibidos no menu do painel Caractere somente quando você insere texto de ponto ou de parágrafo, quando o texto é
selecionado ou quando o ponteiro em forma de I está no texto.
Texto
Especificação do tamanho do texto

O tamanho do texto determina o tamanho em que o texto é exibido na imagem.
A unidade de medida padrão para texto é pontos. U m ponto em PostScript é igual a 1/72 de uma polegada em uma
imagem de 72 ppi;no entanto, é possível alternar entre o uso do PostScript e das definições tradicionais de tamanho
de ponto. É possível alterar a unidade de medida padrão do texto na área U nidades e Réguas da caixa de diálogo
Preferências.
Escolha d e um tamanho de texto

No painel Caractere ou na barra de opções, insira ou selecione um novo valor em Tamanho .
/
Para usar uma unidade de medida alternativa, insira a unidade (pol, cm, mm, pt, px ou paica) depois do valor na caixa
de texto Tamanho da Fonte.
Para alterar a unidade de medida para texto, escolha Editar > Preferências > U nidades e Réguas (Window s) ou
Photoshop > Preferências > U nidades e Réguas (M ac OS), e escolha uma unidade de medida no menu Texto.
Definição d a unidade d e tamanho do p onto

1 Escolha Editar > Preferências > U nidades e Réguas (Windows) ou Photoshop > Preferências > U nidades e Réguas
(Mac OS).
2 Para Tamanho do Ponto/Paica, selecione uma destas opções:
PostScript (72 pontos por polegada) Define um tamanho de unidade compatível para imprimir em um dispositivo
PostScript.
Tradicional72,27 pontos por polegada (U tiliza 72,27 pontos por polegada, um tamanho tradicionalmente usado na
impressão.
3 Clique em OK .
Alteração da cor d o texto

O texto digitado recebe acabamento na cor do primeiro plano atual. Entretanto, é possível alterar a cor antes ou depois
de digitá-lo. Ao editar camadas de texto existentes, é possível alterar a cor de caracteres individuais, de caracteres
selecionados ou de todo o texto em uma camada.
/
• Clique na caixa de seleção Cor, na barra de opções ou no painel Caractere e selecione uma cor, usando o Seletor de
Cores da Adobe.
• U tilize atalhos de preenchimento. Para preencher com a cor do primeiro plano, pressione Alt+Backspace
(Windows) ou Option+Delete (MacOS);para preencher com a cor do plano de fundo, pressione Ctrl+Backspace
(Windows) ou Command+Delete (Mac OS).
• Aplique um estilo de camada de sobreposição à camada de texto para aplicar uma cor, um degradê ou um padrão
sobre a cor existente. Não é possível aplicar um estilo de camada de sobreposição seletivamente. Ele afeta todos os
caracteres na camada de texto.
• Clique na caixa de seleção de cor do primeiro plano na caixa de ferramentas e selecione uma cor usando o Seletor
de Cores da Adobe. Se preferir, clique em uma cor no painel Cor ou no painel Amostras. Se você utilizar esse
método para alterar a cor de uma camada de texto existente, é preciso primeiro selecionar os caracteres dessa
camada.
Texto
Consulte também
“Sobre efeitos e estilos de camadas” na página 322
Alteração da cor d e letras ind ivid uais

1 Selecione a ferramenta Texto Horizontal .
2 No painel Camadas, selecione a camada que contém o texto.
3 Na janela do documento, selecione os caracteres que serão alterados.
4 Na barra de opções localizada na parte superior da área de trabalho, clique na amostra de cores.
5 No Seletor de Cores da Adobe, localize o intervalo de cores desejado, usando os controles deslizantes triangulares
na barra de espectro de cores, e clique na cor desejada no campo de cores. A cor selecionada é exibida na metade
superior da amostra de cores no Seletor de Cores da Adobe. A cor original permanece na metade inferior.
6 Clique em OK . A nova cor substitui a cor original na barra de opções e nos caracteres selecionados.
Nota: a nova cor apenas será visualizada nos caracteres quando a seleção desses caracteres for cancelada ou quando
outro elemento for selecionado.
Consulte também
“Inserção de texto” na página 438
“Sobre a formatação de caracteres” na página 445
Como sublinhar ou tachar texto

É possível colocar uma linha sob um texto horizontal, ou à esquerda ou à direita do texto vertical. Também é possível
colocar uma linha sobre um texto horizontal ou vertical. A linha sempre possui a mesma cor do texto.
Selecione o texto que deseja sublinhar ou tachar.
/
• Para sublinhar o texto horizontal, clique no botão Sublinhado no painel Caractere.

• Para aplicar um sublinhado à esquerda ou à direita do texto vertical, escolha Sublinhado Esquerda ou Sublinhado
Direita no menu do painel Caractere. É possível aplicar um sublinhado à esquerda ou à direita, mas não em ambos
os lados. U ma marca de seleção indica que a opção está selecionada.
Nota: As opções Sublinhado Esquerda e Sublinhado Direita aparecem apenas no menu do painel Caractere quando uma
camada de texto que contém o texto vertical está selecionada. Ao trabalhar com texto asiático vertical, você pode
adicionar um sublinhado em ambos os lados da linha de texto.
• Para aplicar uma linha horizontal ao texto horizontal ou uma linha vertical ao texto vertical, clique no botão
Tachado no painel Caractere. Também é possível escolher Tachado no menu do painel Caractere.
Aplicação de todas em maiúsculas ou caixa alta

É possível inserir ou formatar texto como caracteres em maiúsculas, com todas em maiúsculas ou em caixa alta. Ao
formatar o texto como caixa alta, o Photoshop usa automaticamente os caracteres de caixa alta incluídos como parte
da fonte, se disponíveis. Se a fonte não incluir caixa alta, o Photoshop cria uma caixa alta falsa.
Texto
Letras maiúsculas normais (na parte superior) comparadas com letras em caixa alta (na parte inferior)
1 Selecione o texto a ser alterado.

• Clique no botão Todas em Maiúsculas ou no botão Caixa Alta no painel Caractere.
• Escolha Todas maiúsculas ou Versalete no menu do painel Caractere. U ma marca de seleção indica que a opção
está selecionada.
Especificação de caracteres d e sobrescrito ou subscrito

Texto em sobrescrito e subscrito (também chamado de texto superior e inferior) é um texto de tamanho reduzido que
é aumentado ou diminuído em relação à linha de base de uma fonte. Se a fonte não incluir caracteres em sobrescrito
ou subscrito, o Photoshop criará caracteres em sobrescrito ou subscrito falso.
1 Selecione o texto a ser alterado.
• Clique no botão Sobrescrito ou no botão Subscrito no painel Caractere.
• Escolha Sobrescrito ou Subscrito no menu do painel Caractere. U ma marca de seleção indica que a opção está
selecionada.
Fontes
Sobre fontes
U ma fonte é um conjunto completo de caracteres—letras, números e símbolos—que compartilham espessura, largura
e estilo em comum, como 10-pt Adobe Garamond Negrito.
Faces de texto (normalmente chamadas de famílias de texto ou famílias de fontes) são coleções de fontes que
compartilham uma aparência geral, e são criadas para serem usadas juntas, como o Adobe Garamond.
U m estilo de texto é uma versão variante de uma fonte individual em uma família de fontes. Normalmente, o membro
Romano ou Simples (o nome real varia de uma família para outra) de uma família de fontes é a fonte básica, que pode
conter estilos de tipo como normal, negrito, seminegrito, itálico e negrito itálico. Se uma fonte não tiver o estilo
desejado, será possível aplicar estilos falsos styles—versões simuladas dos estilos negrito, itálico, sobrescrito, subscrito,
todas em maiúsculas e em caixa alta.
As faces de texto incluem vários caracteres, além dos que você vê no teclado. Dependendo da fonte, esses caracteres
podem incluir substituições, frações, traçados violentos, ornamentos, ordinais, alternativas de títulos e estilos,
caracteres superiores e inferiores, números no estilo antigo e números de demarcação. U m glifo é uma forma específica
de um caractere. Por exemplo, em determinadas fontes, a letra maiúscula A está disponível em várias formas, como
traçado violento e caixa alta.
Texto
Além das fontes instaladas no sistema, também é possível usar as fontes instaladas nestas pastas:
Window s Arquivos de programas/Arquivos comuns/Adobe/Fonts
Mac OS Biblioteca/Suporte para aplicativo/Adobe/Fonts
Se você instalar uma fonte Type 1, TrueType, OpenType ou CID na pasta Fontes local, a fonte será exibida apenas nos
aplicativos da Adobe.
Consulte também
“Fontes OpenType” na página 452
“Sobre fontes ausentes e proteção de glifos” na página 451
Visualização d e fontes
É possível visualizar amostras de uma fonte nos menus Família de Fontes e Estilo de Fontes no painel Caractere e
outras áreas no aplicativo do qual as fontes são escolhidas. Os seguintes ícones são usados para indicar diferentes tipos
de fontes:
• OpenType
• Type 1
• TrueType
• Multiple Master
É possível desativar o recurso de visualização ou alterar o tamanho do ponto dos nomes das fontes em Preferências
de Texto.
Escolha de uma família e de um estilo de fonte

1 Escolha uma família de fontes no menu Família de fontes, no painel Caractere ou na barra de opções. Se houver
mais de uma cópia de uma fonte instalada no computador, uma abreviação será exibida depois do nome da fonte:
(T1) para fontes Type 1, (TT) para fontes TrueType ou (OT) para fontes OpenType.
Texto
O menu Família de fontes, no painel Caractere e na barra de opções, mostra uma visualização das fontes disponíveis.
É possível escolher uma família e um estilo de fonte digitando o seu nome na caixa de texto. À medida que você digita,
o nome da primeira fonte ou do estilo que começa com aquela letra é exibido. Continue digitando até que o nome
correto da fonte ou do estilo seja exibido.
2 Para escolher um estilo de fonte, siga um destes procedimentos:
• Escolha um estilo de fonte no menu Estilo de fontes, no painel Caractere ou na barra de opções.
• Se a família de fontes escolhida não incluir um estilo negrito ou itálico, clique no botão Negrito Falso ou Itálico
Falso no painel Caractere para aplicar um estilo simulado. Se preferir, escolha Negrito Falso ou Itálico Falso no
menu do painel Caractere.
• U se um atalho dinâmico. Atalhos dinâmicos são atalhos do teclado disponíveis (somente no modo de edição) para
Negrito Falso, Itálico Falso, Todas em Maiúsculas, Caixa Alta, Sobrescrito, Subscrito, Sublinhado e Tachado.
Nota: não é possível aplicar a formatação N egrito Falso em texto distorcido.
Alteração da fonte em várias camadas

1 No painel Camadas, selecione as camadas de texto que deseja alterar.
2 No painel Caractere, selecione as características do texto nos menus pop-ups.
Sobre fontes ausentes e proteção de glifos

Se um documento utiliza fontes não instaladas no sistema, você vê uma mensagem de alerta ao abri-lo. O Photoshop
indica quais fontes estão ausentes e substitui as fontes ausentes por fontes correspondentes disponíveis. Quando isso
acontece, é possível selecionar o texto e aplicar qualquer outra fonte disponível.
U ma proteção de glifo protege contra caracteres incorretos e ilegíveis, que aparecem quando você insere texto não-
romano (por exemplo, japonês ou cirílico), depois de selecionar uma fonte romana. Por padrão, o Photoshop fornece
proteção de glifos selecionando automaticamente uma fonte apropriada. Para desativar a proteção de glifo, cancele a
seleção de Ativar Proteção de Glifos Ausentes, em Preferências do Texto.
Texto
Fontes OpenTyp e
As fontes OpenType utilizam um único arquivo de fontes para os computadores Windows® e Macintosh®, portanto
você pode mover arquivos de uma plataforma para outra sem se preocupar com substituição de fontes e outros
problemas que causam o refluxo do texto. As fontes OpenType podem incluir vários recursos, como swashes e
ligaduras condicionais, que não estão disponíveis nas fontes PostScript e TrueType atuais.
As fontes OpenType mostram o ícone .
Ao trabalhar com uma fonte OpenType, você pode substituir automaticamente os glifos alternativos do texto, como
substituições, caixas altas, frações e números no estilo antigo.
Fontes N ormal (à esquerda) e OpenType (à direita)

A. Ordinais B . Ligaduras condicionais C . Sw ashes
As fontes OpenType podem incluir um conjunto de caracteres expandido e recursos de layout para fornecer um
suporte lingüístico mais rico e um controle tipográfico avançado. As fontes OpenType da Adobe que incluem suporte
para idiomas da Europa Central podem incluir a palavra "Pro" como parte do nome da fonte em menus da fonte do
aplicativo. As fontes OpenType que não contêm suporte para idiomas da Europa Central são denominadas "Padrão"
e têm um sufixo "Pdr". Todas as fontes OpenType também podem ser instaladas e utilizadas com as fontes PostScript
Type 1 e TrueType.
Para obter mais informações sobre fontes OpenType, consulte www.adobe.com/go/opentype_br.
Aplicação de recursos Op enTyp e

1 Verifique se você escolheu uma fonte OpenType ao usar a ferramenta Texto. Se você não selecionar algum texto,
a definição será aplicada ao novo texto que criar.
2 No menu do painel Caractere, escolha uma das seguintes opções no submenu OpenType:
Substituições Padrão São substituições tipográficas para determinados pares de caracteres, como fi, fl, ff, ffi e ffl.
Texto com as opções Substituições Padrão e Substituições Discriminadas não selecionadas e selecionadas
Texto
Alternativas Contextuais São caracteres alternativos incluídos em algumas faces de texto de script para proporcionar
um melhor comportamento de ligação . Por exemplo, ao utilizar o Caflisch Script Pro com alternativas contextuais
ativadas, o par de letras “bl” na palavra “bloom” está ligado para que se pareça mais com a escrita à mão.
Substituições Discriminadas São caracteres de substituição tipográfica para pares de letras como ct, st e ft.
Nota: embora os caracteres em substituições pareçam estar ligados, eles são completamente editáveis e não fazem com
que o verificador ortográfico indique uma palavra incorretamente.
Traçado Violento Substitui glifos de traçado violento, formas de letra estilizadas com traçados estendidos (floreios
exagerados).
Estilo Antigo São numerais mais curtos que os normais, com alguns numerais no estilo antigo ficando abaixo da linha
de base do texto.
Alternativas Estilísticas Formata caracteres estilizados que criam um efeito puramente estético.
Alternativas de Títulos Formata caracteres (geralmente todos em maiúsculas) para uso em configurações de tamanho
grande, como títulos.
Ornamentos São dispositivos que adicionam uma assinatura pessoal à família de texto e podem ser usados como
decoração da página de título, marcadores de parágrafo, divisores de blocos de texto ou como bandas ou bordas
repetidas.
Ordinais Formata automaticamente números ordinais (como 1st e 2nd) com caracteres sobrescritos. Caracteres como o
sobrescrito das palavras em espanhol segunda e segundo (2a e 2o) também são formatados corretamente.
Frações Formata automaticamente frações;números separados por uma barra (como 1/2) são convertidos em fração
(como ).
N ão é possível visualizar recursos OpenType, como alternativas contextuais, substituições e glifos no Photoshop, antes
de aplicá-los. N o entanto, é possível visualizar e aplicar recursos OpenType usando o painel G lifos do Adobe
Illustrator. Copie e cole o texto no Adobe Illustrator e use o painel G lifos para visualizar e aplicar recursos OpenType. Em
seguida, você pode colar o texto de volta no Photoshop.
Para obter um tutorial sobre a visualização de glifos no Adobe Illustrator, consulte

www.adobe.com/go/learn_ps_viewglyphsai_br.
Consulte também
“Definição de atributos da fonte asiática OpenType” na página 471
Espaçamento e linhas e caracteres

Definição de entrelinhas
O espaço vertical entre as linhas do texto é denominado entrelinha. Para o texto Roman, a entrelinha é medida a partir
da linha de base de uma linha do texto até a linha de base da linha acima da linha considerada. A linha de base é a linha
invisível na qual se situa a maior parte das letras. É possível aplicar mais de um valor de entrelinhas dentro do mesmo
parágrafo. Entretanto, o maior valor de entrelinhas em uma linha de texto determina o valor de entrelinhas para a linha
em questão.
Nota: ao trabalhar com texto asiático horizontal, você pode especificar como a entrelinha será medida, se a partir de
uma linha de base para outra linha de base ou se a partir do topo de uma linha para o topo da próxima linha.
Texto
Texto de 5 pontos com entrelinhas de 6 pontos (à esquerda) e com entrelinhas de 12 pontos (à direita)
Consulte também
“Sobre texto asiático” na página 468
Definição d a entrelinha
1 Selecione os caracteres que deseja alterar. Se você não selecionar algum texto, as entrelinhas serão aplicadas no
próximo texto que criar.
2 No painel Caractere, defina o valor de Entrelinhas.
Alteração da porcentagem de entrelinhas automáticas p adrão

1 Escolha Justificação no menu do painel Parágrafo.
2 Para Entrelinhas Automáticas, insira uma nova porcentagem padrão.
Ajuste de esp aço e espaçamento

Ajuste de espaço é o processo de adição ou remoção de espaço entre pares de caracteres específicos. Espaçamento é o
processo de alargamento ou estreitamento de espaço entre os caracteres no texto selecionado ou em um bloco de texto
inteiro.
Você pode ajustar o texto automaticamente, usando o ajuste de espaço métrico ou o ajuste de espaço óptico. O Espaço
métrico (também denominado Espaço automático) usa pares de ajuste de espaço, incluídos com a maioria das fontes.
Os pares de ajuste de espaço contêm informações sobre o espaçamento de pares de letras específicos. Alguns exemplos
incluem: LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We, Wo, Ya e Yo. O Espaço métrico é definido como padrão para
que os pares específicos sejam ajustados automaticamente durante a importação ou digitação de texto.
Algumas fontes incluem especificações robustas de pares de ajuste de espaço. Porém, se uma fonte tiver somente ajuste
de espaço interno mínimo ou não tiver nenhum ajuste de espaço, ou se você usar duas faces de texto diferentes ou dois
tamanhos diferentes em uma ou mais palavras de uma linha, será possível usar a opção ajuste de espaço óptico. O ajuste
de espaço óptico ajusta o espaçamento entre caracteres adjacentes com base em suas formas.
Texto
Opções de ajuste de espaço e espaçamento

A. Texto original B . Texto com ajuste de espaço óptico C . Texto com ajuste de espaço manual entre W e a D. Texto com espaçamento E. Ajuste
de espaço e espaçamento cumulativos
Também é possível utilizar o ajuste de espaço manual, que é ideal para ajustar o espaço entre duas letras. O
espaçamento e o ajuste de espaço manual são cumulativos, portanto, você pode primeiro ajustar os pares de letras
separadamente e, em seguida, estreitar ou alargar um bloco de texto sem que isso afete o ajuste de espaço relativo dos
pares de letras.
Ao clicar para colocar o ponto de inserção entre duas letras, os valores do ajuste de espaço são exibidos no painel
Caractere. Da mesma maneira, se você selecionar uma palavra ou um intervalo de texto, os valores de espaçamento
serão mostrados no painel Caractere.
O ajuste de espaço e o espaçamento são medidos em 1/1.000 emes, uma unidade de medida que é relativa ao tamanho
atual do texto. Em uma fonte de 6 pontos, 1 eme é igual a 6 pontos;em uma fonte de 10 pontos, 1 eme é igual a 10
pontos. O ajuste de espaço e o espaçamento são estritamente proporcionais ao tamanho do texto atual.
Nota: os valores de ajuste de espaço e espaçamento afetam o texto em japonês, mas normalmente, essas opções são usadas
para ajustar o aki entre caracteres Roman.
Ajuste d e espaço
0
• Para usar as informações de ajuste de espaço internas da fonte para caracteres selecionados, escolha a opção Métrica
para o Ajuste de Espaço no painel Caractere.
• Para ajustar automaticamente o espaçamento entre caracteres selecionados com base em suas formas, escolha
Ó ptico no menu Ajuste de Espaço no painel Caractere.
• Para ajustar o espaço manualmente, coloque um ponto de inserção entre dois caracteres e defina o valor desejado
para a opção Ajuste de Espaço no painel Caractere. (Observe que se for selecionado um intervalo do texto, não será
possível ajustar o espaço manualmente. Nesse caso, use o espaçamento).
Pressione Alt+Seta para a esquerda/direita (Window s) ou Option+Seta para a esquerda/direita (M ac OS) para
diminuir ou aumentar o ajuste de espaço entre dois caracteres.
• Para desativar o ajuste de espaço para os caracteres selecionados, defina a opção Ajuste de Espaço no painel
Caractere em 0 (zero).
Ajuste d e espaçamento
1 Selecione o intervalo de caracteres ou o objeto de texto que deseja ajustar.
2 No painel Caractere, defina a opção Espaçamento.
Texto
Deslocamento da linha de base

U se Deslocamento da linha de base para mover um caractere selecionado para cima ou para baixo em relação à linha
de base do texto adjacente. O deslocamento de linha de base é especialmente útil quando você está definindo frações
manualmente ou ajustando a posição da fonte de uma figura.
1 Selecione os caracteres ou objetos de texto que você deseja alterar. Se você não selecionar nenhum texto, o
deslocamento será aplicado ao próximo texto que você criar.
2 No painel Caractere, defina a opção Deslocamento de linha de base. Os valores positivos movem a linha de base do
caractere para uma posição acima da linha de base do restante da linha;os valores negativos movem-na para uma
posição abaixo da linha de base.
-6 -2 0 2 6
Texto com diferentes valores de Deslocamento de linha de base
Ativação ou desativação de larguras fracionais de caracteres

Por padrão, o software usa larguras fracionais de caracteres entre os caracteres. Isso significa que o espaçamento entre
os caracteres varia, e serão usadas algumas vezes apenas frações de pixels inteiros.
Na maioria das situações, as larguras fracionais de caracteres proporcionam o melhor espaçamento para melhorar a
aparência e legibilidade do texto. Entretanto, no caso de textos pequenos (menos de 20 pontos) exibidos on-line, as
larguras fracionais de caracteres podem deixar o texto muito junto ou apresentar espaçamento extra em excesso,
dificultando a leitura.
Desative as larguras fracionais quando desejar corrigir o espaçamento do texto em incrementos de pixels inteiros e
impedir que textos pequenos fiquem muito juntos. A definição da largura fracional de caracteres se aplica a todos os
caracteres de uma camada de texto — não é possível definir a opção para caracteres selecionados.
0
• Para definir o espaçamento do texto para o documento inteiro em incrementos de um pixel inteiro, escolha Layout
do Sistema no menu do painel Caractere.
• Para reativar as larguras fracionais de caracteres, escolha Larguras Fracionais no menu do painel Caractere.
Escala e rotação do texto

Ajuste da escala do texto
Você pode especificar a proporção entre a altura e a largura do tipo em relação à largura e altura originais dos
caracteres. Os caracteres não redimensionados possuem um valor de 100% . Algumas famílias de tipos incluem uma
fonte expandida real, criada com uma dispersão maior do que o estilo de tipo simples. O recurso Escala distorce o texto,
por isso, geralmente é preferível usar uma fonte criada como condensada ou expandida, se disponível.
1 Selecione os caracteres ou objetos de texto que você deseja alterar. Se você não selecionar nenhum texto, o
dimensionamento será aplicado ao próximo texto criado.
2 No painel Caractere, defina a opção Dimensionamento Vertical ou a opção Dimensionamento Horizontal .
Texto
Rotação do texto
Faça o seguinte:
0
• Para girar um texto, selecione a camada de texto e utilize qualquer comando de giro ou o comando Transformação
Livre. Para texto de parágrafo, também é possível selecionar a caixa delimitadora e utilizar uma alça para girar o
texto manualmente.
• Para girar vários caracteres no texto asiático vertical, utilize o tate-chu-yoko.
Consulte também
“U so do tate-chu-yoko” na página 469
“Aplicação de transformações” na página 233
Rotação de caracteres d o texto vertical

Ao trabalhar com texto vertical, é possível girar a direção dos caracteres em 90°. Caracteres rotacionados parecem
verticais;caracteres não rotacionados parecem oblíquos (perpendiculares à linha do texto).
Texto original (à esquerda) e texto sem rotação vertical (à direita)
1 Selecione o texto vertical que deseja girar ou cancelar o giro.

2 No menu do painel Caractere, escolha Alinhamento romano vertical padrão. U ma marca de seleção indica que a
opção está selecionada.
Nota: não é possível girar caracteres de byte duplo (caracteres de largura total, disponíveis apenas em fontes chinesas,
japonesas e coreanas). Q ualquer caractere de byte duplo no intervalo selecionado não será rotacionado.
Formatação de parágrafos
Formatação de parágrafos
Para texto de ponto, cada linha é um parágrafo separado. Para texto de parágrafo, cada parágrafo pode ter várias linhas,
dependendo das dimensões da caixa delimitadora.
Você pode selecionar parágrafos e, em seguida, utilizar o painel Parágrafo para definir opções de formatação para um
único parágrafo, vários parágrafos ou todos os parágrafos em uma camada de texto.
Selecione a ferramenta Texto Horizontal ou a ferramenta Texto Vertical .
0
• Para aplicar formatação em um único parágrafo, clique em um parágrafo.

• Para aplicar formatação em vários parágrafos, selecione um intervalo de parágrafos.
Texto
• Para aplicar formatação em todos os parágrafos da camada, selecione a camada de texto no painel Camadas.
Consulte também
“Formatação de caracteres” na página 445
“Escala e rotação do texto” na página 456
“Edição de texto” na página 440
Visão geraldo painelParágrafo

U se o painel Parágrafo para alterar a formatação de colunas e parágrafos. Para exibir o painel, escolha Janela >
Parágrafo, ou clique na guia do painel Parágrafo se o painel estiver visível, mas não ativo. Também é possível selecionar
uma ferramenta de texto e clicar no botão Painel na barra de opções.
Para definir opções com valores numéricos no painel Parágrafo, é possível usar as setas para cima e para baixo ou editar
o valor diretamente na caixa de texto. Ao editar um valor diretamente, pressione Enter ou Return para aplicar um
valor, Shift+Enter ou Shift+Return para aplicar um valor e, em seguida, destacar o valor que acabou de editar ou Tab
para aplicar um valor e mover para a próxima caixa de texto no painel.
B F
C
D G
Painel Parágrafo
A. Alinhamento e justificação B . Recuo à esquerda C . Recuo à esquerda na primeira linha D. Espaço antes do parágrafo E. H ifenização
F. Recuo à direita G . Espaço depois do parágrafo
No menu do painel Parágrafo pode-se acessar comandos e opções adicionais. Para usar esse menu, clique no triângulo
localizado no canto superior direito do painel.
Especificação do alinhamento
É possível alinhar o texto a uma aresta de um parágrafo (à esquerda, centralizar ou à direita para texto horizontal;à
parte superior, centralizar ou à parte inferior para texto vertical). As opções de alinhamento estão disponíveis apenas
para o texto de parágrafo.
• Selecione uma camada de texto para que todos os parágrafos contidos nessa camada sejam afetados.
• Selecione os parágrafos que deseja que sejam afetados.
2 No painel Parágrafo ou na barra de opções, clique em uma opção de alinhamento.
As opções para texto horizontal são:
Alinhar texto à esq uerda Alinha o texto à esquerda, deixando a aresta direita do parágrafo irregular.
Centralizar texto Alinha o texto ao centro, deixando ambas as arestas do parágrafo irregulares.
Alinhar texto à direita Alinha o texto à direita, deixando a aresta esquerda do parágrafo irregular.
Texto
As opções para texto vertical são:

Alinhar texto por cima Alinha o texto acima, deixando a aresta inferior do parágrafo irregular.
Centralizar texto Alinha o texto ao centro, deixando as arestas superior e inferior do parágrafo irregulares.
Alinhar texto por baixo Alinha o texto abaixo, deixando a aresta superior do parágrafo irregular.
Especificação da justificação para texto de p arágrafo

Diz-se que o texto está justificado quando ele está alinhado com ambas as arestas. Você pode justificar todo o texto em
um parágrafo excluindo a última linha, ou justificar o texto em um parágrafo incluindo a última linha. As
configurações escolhidas para justificação afetam o espaçamento horizontal das linhas e o apelo estético do texto em
uma página. As opções de justificação estão disponíveis apenas para o texto de parágrafo e determinam o espaçamento
entre palavras, letras e glifos. As configurações de justificação se aplicam apenas a caracteres romanos. Caracteres de
byte duplo disponíveis em fontes chinesas, japonesas e coreanas não são afetados por essas configurações.
2 No painel Parágrafo, clique em uma opção de justificação.
As opções para texto horizontal são:
Justificar última pela esquerda Justifica todas as linhas, exceto a última, que fica alinhada à esquerda.
Justificar última pelo centro Justifica todas as linhas, exceto a última, que fica alinhada ao centro.
Justificar última pela direita Justifica todas as linhas, exceto a última, que fica alinhada à direita.
Justificar tudo Justifica todas as linhas, inclusive a última, que tem justificação forçada.
As opções para texto vertical são:

Justificar última pelo topo Justifica todas as linhas, exceto a última, que fica alinhada ao topo.
Justificar última pelo centro Justifica todas as linhas, exceto a última, que fica alinhada ao centro.
Justificar última pela base Justifica todas as linhas, exceto a última, que fica justificada pela base.
Justificar tudo Justifica todas as linhas, inclusive a última, que tem justificação forçada.
Nota: a Justificação (à direita, ao centro, à esquerda e justificar tudo) do texto em um demarcador inicia no ponto de
inserção e termina no fim do demarcador.
Ajuste do esp açamento da p alavra ou letra em texto justificado

É possível controlar com precisão como o Photoshop faz o espaçamento de letras e palavras e dimensiona caracteres.
Ajustar o espaçamento é especialmente útil com texto justificado, embora também seja possível ajustar o espaçamento
para texto não justificado.
1 Selecione os parágrafos que deseja que sejam afetados, ou selecione uma camada de texto se desejar que todos os
parágrafos nessa camada de texto sejam afetados.
2 Escolha Justificação no menu do painel Parágrafo.
Texto
3 Insira valores para Espaçamento entre Palavras, Espaçamento entre Letras e Escala de Glifos. Os valores Mínimo e
Máximo definem um intervalo de espaçamentos aceitáveis apenas para parágrafos justificados. O valor de Desejado
define o espaçamento desejado para parágrafos justificados e não justificados:
Espaçamento entre Palavras O espaço entre as palavras é aplicado ao pressionar a barra de espaço. Os valores de
Espaçamento entre Palavras podem variar de 0% a 100% . Em 100% , nenhum espaço adicional é inserido entre as
palavras.
Espaçamento entre Letras A distância entre as letras, incluindo os valores de espaçamento e ajuste de espaço. Os
valores de espaçamento de letras variam de -100% a 500% ;a 0% , nenhum espaço é adicionado entre letras;a 100% de
espaçamento entre letras, um espaço inteiro é adicionado entre as letras.
Escala de Glifos A largura dos caracteres (um glifo é qualquer caractere de fonte). Os valores de Escala de Glifos podem
variar de 50% a 200% . Em 100% , a altura dos caracteres não é redimensionada.
As opções de espaçamento sempre são aplicadas em todo o parágrafo. Para ajustar o espaçamento em poucos
caracteres, mas não em um parágrafo inteiro, use a opção Espaçamento.
Consulte também
“Definição de entrelinhas” na página 453
Recuo d e parágrafos
Recuo especifica a quantidade de espaço entre o texto e a caixa delimitadora ou a linha que contém o texto. O recuo
afeta apenas os parágrafos selecionados, permitindo definir facilmente recuos diferentes para os parágrafos.
2 No painel Parágrafo, digite um valor para uma opção de recuo:
Recuar Margem Esquerda Recua a partir da aresta esquerda do parágrafo. Para textos verticais, essa opção controla o
recuo a partir da parte superior do parágrafo.
Recuar Margem Direita Recua a partir da aresta direita do parágrafo. Para textos verticais, essa opção controla o recuo
a partir da parte inferior do parágrafo.
Recuar Primeira Linha Recua a primeira linha de texto no parágrafo. Para textos horizontais, o recuo da primeira linha
é proporcional ao recuo à esquerda e, para textos verticais, o recuo da primeira linha é proporcional ao recuo superior.
Para criar um recuo deslocado da primeira linha, insira um valor negativo.
Ajuste do esp açamento entre parágrafos

1 Selecione os parágrafos que deseja que sejam afetados, ou selecione uma camada de texto se desejar que todos os
parágrafos nessa camada de texto sejam afetados. Se você não inserir o cursor em um parágrafo ou selecionar uma
camada de texto, a configuração será aplicada quando um novo texto for criado.
2 No painel Parágrafo, ajuste os valores para Adicionar espaço antes do parágrafo e Adicionar espaço depois do
parágrafo .
Consulte também
“Definição de entrelinhas” na página 453
Texto
Especificação da p ontuação deslocada para fontes Roman

A pontuação deslocada controla o alinhamento de sinais de pontuação de um parágrafo específico. Quando a
Pontuação Deslocada Roman é ativada, os seguintes caracteres são exibidos fora das margens: aspas simples, aspas
duplas, apóstrofos, vírgulas, pontos, hífens, travessões, traços, dois-pontos e pontos-e-vírgulas. Quando um caractere
de pontuação é seguido por um sinal de pontuação, os dois caracteres são deslocados.
Lembre-se de que o alinhamento do parágrafo determina a margem a partir da qual a pontuação é deslocada. Nos
parágrafos alinhados à esquerda e à direita, a pontuação é deslocada para fora das margens esquerda e direita,
respectivamente. Nos parágrafos alinhados por cima e por baixo, a pontuação é deslocada para fora das margens
superior e inferior, respectivamente. Nos parágrafos centralizados e justificados, a pontuação é deslocada para as duas
margens.
Parágrafo sem pontuação deslocada (à esquerda) comparado com parágrafo com pontuação deslocada (à direita)

2 Escolha Pontuação deslocada roman no menu do painel Parágrafo. U ma marca de seleção indica que a opção está
selecionada.
Nota: os sinais de pontuação de byte duplo disponíveis nas fontes chinesas, japonesas e coreanas no intervalo selecionado
não serão deslocados quando você utilizar a Pontuação Deslocada Roman. Em vez disso, utilize Burasagari Standard ou
Burasagari Strong. Esses itens só estarão disponíveis se você selecionar M ostrar Opções de Texto Asiático em Preferências
de Texto.
Consulte também
“Especificação de uma opção Burasagari” na página 474
“Exibição e definição de opções de texto asiático” na página 469
Ajuste automático da hifenização

As configurações escolhidas para hifenização afetam o espaçamento horizontal das linhas e o apelo estético do texto
em uma página. As opções de hifenização determinam se as palavras podem ser hifenizadas e, se puderem, quais
quebras são permitidas.
1 Para usar a hifenização automática, siga um destes procedimentos:
• Para ativar ou desativar a hifenização automática, selecione ou desmarque a opção Hifenizar no painel Parágrafo.
• Para aplicar hifenização em parágrafos específicos, selecione primeiramente somente os parágrafos que deseja que
sejam afetados.
Texto
• Para escolher um dicionário de hifenização, escolha um idioma no menu Idioma, localizado na parte inferior do
painel Caractere.
2 Para especificar opções, escolha Hifenização no menu do painel Parágrafo e especifique as seguintes opções:
Palavras Maiores Que Letras Especifica o número mínimo de caracteres para palavras hifenizadas.
Depois das Primeiras Letras e Antes das Ú ltimas Letras Especifica o número mínimo de caracteres no início ou no
final de uma palavra que pode estar quebrada por um hífen. Por exemplo, especificando 3 para esses valores, a palavra
arom ático seria hifenizada como aro-m ático, em vez de ar-om ático ou arom át-ico.
Limite de Hífen Especifique o número máximo de linhas consecutivas no qual a hifenização pode ocorrer.
Zona de Hifenização Especifique uma distância da aresta direita de um parágrafo, demarcando uma parte da linha na
qual a hifenização não é permitida. U ma configuração de 0 permite todas as hifenizações. Essa opção se aplica apenas
quando você usa o Compositor de Linha Ú nica da Adobe.
Hifenizar Palavras em Maiúsculas Selecione essa opção para evitar que as palavras em maiúsculas sejam hifenizadas.
Nota: as configurações de hifenização se aplicam apenas a caracteres romanos. Caracteres de byte duplo disponíveis em
fontes chinesas, japonesas e coreanas não são afetados por essas configurações.
Evitar a quebra das palavras

É possível evitar a quebra de palavras no final de linhas — por exemplo, nomes próprios ou palavras que podem ser
lidas incorretamente quando quebradas no final de uma linha. Também é possível evitar a divisão de várias palavras
ou grupos de palavras, como grupos de iniciais e um sobrenome.
1 Selecione os caracteres cuja quebra deseja evitar.
2 Escolha Sem Quebra no menu do painel Caractere.
Nota: Se a opção Sem Q uebra for aplicada a muitos caracteres adjacentes, o texto poderá ser quebrado no meio de uma
palavra. N o entanto, se a opção Sem Q uebra for aplicada a mais de uma única linha de texto, nenhuma parte do texto
será exibida.
Métodos de composição
A aparência do texto na página depende de uma interação complexa entre processos, denominada composição.
U tilizando as opções de espaçamento entre palavras, entre letras, entre glifos e hifenização selecionadas, os aplicativos
da Adobe avaliam possíveis quebras de linha e escolhem aquela que melhor se adapta aos parâmetros especificados.
É possível escolher entre dois métodos de composição: o Adobe Every-line Composer e o Adobe Single-line
Composer. Ambos os métodos avaliam possíveis quebras e escolhem aquela que melhor se adapta às opções de
hifenização e justificação especificadas para um determinado parágrafo. O método de composição afeta apenas os
parágrafos selecionados, permitindo definir facilmente métodos de composição diferentes para os parágrafos.
Every-line Com poser

O Every-line Composer considera uma rede de pontos de quebra para um intervalo de linhas e, desse modo, pode
otimizar as primeiras linhas do parágrafo para eliminar quebras indesejáveis mais adiante.
O Every-line Composer aborda a composição identificando e avaliando possíveis pontos de quebra e atribuindo a eles
uma penalidade ponderada, com base nos seguintes princípios:
• Para textos alinhados à esquerda, à direita ou centralizados, as linhas que estão mais próximas do lado direito são
favorecidas e têm uma penalidade menor.
• Para o texto justificado, é dada maior importância à uniformidade do espaçamento entre letras e palavras.
Texto
• A hifenização é evitada quando possível.
Single-Line Com poser

O Single-line Composer oferece uma abordagem tradicional à composição de texto uma linha por vez. Essa opção é
útil se você prefere ter controle manual sobre a maneira como as linhas são quebradas. O Single-line Composer utiliza
os seguintes princípios ao considerar um ponto de quebra:
• Linhas mais longas são favorecidas em relação a linhas mais curtas.
• No texto justificado, o espaçamento entre palavras compactado ou expandido é preferível à hifenização.
• Em texto não justificado, a hifenização é preferível ao espaçamento entre letras compactado ou expandido.
• Se o espaçamento precisar ser ajustado, a compactação é melhor que a expansão.
Para escolher um desses métodos, selecione-o no menu do painel Parágrafo. Para aplicar o método a todos os
parágrafos, selecione primeiro o objeto de texto;para aplicar o método apenas ao parágrafo atual, insira primeiro
o cursor nesse parágrafo.
Criação de efeitos de texto

Sobre efeitos d e texto
É necessário realizar várias operações no texto para alterar a sua aparência. Por exemplo, é possível deformar o texto,
converter o texto em formas ou adicionar uma sombra projetada ao texto. U ma das maneiras mais fáceis de criar
efeitos de texto é executar as ações padrão de Efeitos de Texto, que acompanham o Photoshop em uma camada de
texto. É possível acessar esses efeitos escolhendo Efeitos de Texto no menu do painel Ações.
Consulte também
“Reprodução de uma ação em um arquivo” na página 665
Criação e edição d e texto em um demarcador

É possível inserir texto que flui em torno da aresta de um demarcador de trabalho criado por uma ferramenta Caneta
ou Forma.
Quando você insere texto em um demarcador, o texto flui na direção em que os pontos de âncora foram adicionados
no demarcador. A inserção de texto horizontal em um demarcador resulta em letras perpendiculares à linha de base.
A inserção de texto vertical em um demarcador resulta em uma orientação paralela à linha de base.
À medida que você move um demarcador ou altera sua forma, o texto se adapta à nova localização ou forma do
demarcador.
Texto
c a c tu s | c a c tu s |
Texto horizontal e vertical em um demarcador aberto.
Texto horizontal e vertical em um demarcador fechado criado por uma ferramenta de forma
Consulte também
“Desenho de formas e demarcadores” na página 388
“Deslocamento da linha de base” na página 456
Inserção d e texto ao longo de um d emarcador

• Selecione a ferramenta Texto Horizontal ou a ferramenta Texto Vertical .
• Selecione a ferramenta Máscara de Texto Horizontal ou Máscara de Texto Vertical .
2 Posicione o ponteiro do mouse de modo que o indicador de linha de base da ferramenta de texto esteja no
demarcador e clique. Depois de clicar, um ponto de inserção será exibido no demarcador.
C
Indicador de linha de base da ferramenta Texto (à esquerda) e ferramenta Texto com seu indicador de linha de base em um demarcador (à
direita)
3 Insira o texto. O texto horizontal é exibido ao longo do demarcador, perpendicular à linha de base. O texto vertical
é exibido ao longo do demarcador, paralelo à linha de base.
Para um maior controle do alinhamento vertical do texto em um demarcador, utilize a opção Deslocamento de linha
de base no painel Caractere. Por exemplo, digite um valor negativo na caixa de texto Deslocamento de Linha de Base
para diminuir o texto.
Texto
Como mover ou virar o texto em um demarcad or

Selecione a ferramenta Seleção Direta ou Seleção de Demarcador e posicione-a sobre o texto. O ponteiro fica
1
em forma de I com uma seta .

• Para mover o texto, clique e arraste o texto ao longo do demarcador. Cuidado para não ultrapassar o demarcador.
• Para virar o texto para o outro lado do demarcador, clique no texto e ultrapasse o demarcador.
Ca
U tilização da ferramenta Seleção Direta ou Seleção de Demarcador para mover ou virar o texto em um demarcador.
Para mover o texto ultrapassando um caminho sem alterar a direção do texto, use a opção Deslocamento de linha de
base, no painel Caractere. Por exemplo, se você criou um texto que é executado da esquerda para a direita na parte
superior de um círculo, poderá inserir um número negativo na caixa de texto Deslocamento de Linha de Base para soltar
o texto para que ele flua na parte superior do círculo.
Como mover um demarcad or com texto

Selecione a ferramenta Seleção de Demarcador ou Mover e, em seguida, clique e arraste o demarcador para
1
a nova posição. Se usar a ferramenta Seleção de Demarcador, verifique se o ponteiro não fica em forma de I com
uma seta ou você moverá o texto ao longo do demarcador.
Alteração da forma de um d emarcador com texto

1 Selecione a ferramenta Seleção Direta .
2 Clique em um ponto de ancoragem no demarcador ou use as alças para alterar a forma do demarcador.
Como distorcer e desfazer a distorção de um texto

É possível distorcer o texto para criar um efeito especial de texto. Por exemplo, é possível distorcer o texto em uma
forma, como um arco ou uma onda. O estilo de deformação selecionado é um atributo da camada de texto — é possível
alterar o estilo de deformação de uma camada a qualquer momento para alterar a forma geral da deformação. As
opções de deformação oferecem um controle preciso sobre a orientação e a perspectiva do efeito de deformação.
Nota: não é possível deformar camadas de texto que incluem a formatação N egrito Falso ou que utilizam fontes sem
dados de contorno (como as fontes bitmap).
Texto
Exemplo de texto deformado com estilo Peixe.
Consulte também
Distorção de texto
1 Selecione uma camada de texto.
• Selecione uma ferramenta de texto e clique no botão Distorcer na barra de opções.

• Escolha Camada > Texto > Distorcer Texto.
Nota: você pode utilizar o comando Distorcer para distorcer o texto em uma camada de texto. Escolha Editar >
Transformar Demarcador >Distorcer.
3 Escolha um estilo de deformação no menu pop-up Estilo.
4 Selecione a orientação do efeito de deformação — Horizontal ou Vertical.
5 Se desejar, especifique valores para opções de deformação adicionais:
• Curvatura para especificar o quanto de deformação é aplicado à camada
• Distorção Horizontal ou Distorção Vertical para aplicar perspectiva à deformação
Desfazer a distorção d o texto

1 Selecione uma camada de texto que tenha sido deformada.
2 Selecione uma ferramenta de texto e clique no botão Distorcer na barra de opções, ou escolha Camada > Texto
> Distorcer Texto.
3 Escolha Nenhum no menu pop-up Estilo e clique em OK .
Criação de um demarcador de trab alho a partir d o texto

É possível trabalhar com caracteres de texto, como formas de vetores, convertendo-os em um demarcador de trabalho.
U m demarcador de trabalho é um demarcador temporário que é exibido no painel Demarcadores e define o contorno
de uma forma. Depois de criar um demarcador de trabalho a partir da camada de texto, você pode salvar o demarcador
e manipulá-lo como em qualquer outro demarcador. Não é possível editar caracteres como texto no demarcador.
Entretanto, a camada de texto original permanece intacta e editável.
Selecione uma camada de texto e escolha Camada > Texto> Criar Demarcador de Trabalho.
1
Nota: não é possível criar demarcadores de trabalho a partir de fontes que não incluam dados de contorno (como as
fontes bitmap).
Texto
Consulte também
Conversão de texto em formas

Quando você converte texto em formas, a camada de texto é substituída por uma camada com uma máscara de vetor.
É possível editar a máscara de vetor e aplicar estilos à camada. Entretanto, não é possível editar caracteres na camada
como texto.
Selecione uma camada de texto e escolha Camada > Texto > Converter para Forma.
1
Nota: não é possível criar formas a partir de fontes que não incluam dados de contorno (como as fontes bitmap).
Consulte também
Criação de uma borda d e seleção d e texto

Ao usar a ferramenta Máscara de Texto Horizontal ou Máscara de Texto Vertical, você cria uma seleção na forma do
texto. As seleções de texto aparecem na camada ativa e podem ser movidas, copiadas, preenchidas ou traçadas como
qualquer outra seleção.
1 Selecione a camada em que a seleção deve ser exibida. Para obter melhores resultados, crie a borda de seleção de
texto em uma camada de imagem normal e não em uma camada de texto. Se desejar preencher ou traçar a borda
de seleção de texto, crie-a em uma nova camada em branco.
2 Selecione a ferramenta Máscara de Texto Horizontal ou Máscara de Texto Vertical .
3 Selecione opções de texto adicionais e insira texto em um ponto ou em uma caixa delimitadora.
U ma máscara vermelha será exibida sobre a camada ativa conforme o texto é inserido. Depois de clicar no botão
Confirmar , a borda de seleção de texto é exibida na imagem na camada ativa.
Adição d e uma sombra projetada ao texto

Adicione uma sombra projetada para proporcionar profundidade ao texto de uma imagem.
1 No painel Camadas, selecione a camada que contém o texto ao qual deseja adicionar uma sombra projetada.
2 Clique no botão Estilo da camada na parte inferior do painel Camadas e escolha Sombra projetada na lista
exibida.
3 Se possível, posicione a caixa de diálogo Estilo de Camada para poder visualizar a camada e a respectiva sombra
projetada.
4 Ajuste as configurações conforme desejar. É possível alterar vários aspectos da sombra, incluindo o modo como ela
se mescla com as camadas subjacentes, a opacidade (a visibilidade das camadas subjacentes), o ângulo da luz e sua
distância a partir do texto ou do objeto.
5 Quando estiver satisfeito com a sombra projetada, clique em OK .
Para utilizar as mesmas configurações de sombra projetada em outra camada, arraste a camada Sombra projetada
no painel Camadas até outra camada. Q uando você solta o botão do mouse, o Photoshop aplica os atributos de
sombra projetada à camada.
Texto
Consulte também
“Sobre efeitos e estilos de camadas” na página 322
Preenchimento do texto com uma imagem

Você pode preencher um texto com uma imagem aplicando uma máscara de corte em uma camada de imagem
posicionada sobre uma camada de texto no painel Camadas.
1 Abra o arquivo que contém a imagem que deseja utilizar dentro do texto.
2 Selecione a ferramenta Texto Horizontal ou Texto Vertical na caixa de ferramentas.
3 Clique na guia Caractere para trazer o painel Caractere para a frente ou, se o painel não estiver aberto, escolha Janela
> Caractere.
4 No painel Caractere, selecione a fonte e outros atributos para o texto. Letras grandes, em negrito e espessas
funcionam melhor.
5 Clique em um ponto de inserção da janela do documento e digite o texto desejado. Se estiver satisfeito com o texto,
pressione Ctrl+Enter (Windows) ou Command+Return (MacOS).
6 Clique na guia Camadas para trazer o painel Camadas para a frente ou, se o painel não estiver aberto, escolha Janela
> Camadas.
7 (Opcional) Se a camada da imagem for a camada de plano de fundo, clique duas vezes na camada da imagem no
painel Camadas para convertê-la de uma camada de plano de fundo em uma camada regular.
Nota: As camadas de plano de fundo estão bloqueadas e, por isso, você não pode movê-las no painel Camadas. Para
desbloqueá-las, é necessário convertê-las em camadas regulares.
8 (Opcional) Na caixa de diálogo Nova Camada, é possível renomear a camada. Clique em OK para fechar a caixa de
diálogo e converter a camada da imagem.
9 No painel Camadas, arraste a camada de imagem para que ela fique logo acima da camada de texto.
10 Com a camada de imagem selecionada, escolha Camada > Criar Máscara de Corte. A imagem é exibida dentro do
texto.
11 Selecione a ferramenta Mover e, em seguida, arraste a imagem para ajustar o seu posicionamento no texto.
Para mover o texto em vez da imagem, selecione a camada de texto no painel Camadas e utilize a ferramenta M over
para mover o texto.
Consulte também
“Como mascarar camadas com máscaras de corte” na página 351
“Inserção de texto” na página 438
“Sobre a formatação de caracteres” na página 445
Texto asiático
Sobre texto asiático
O Photoshop fornece várias opções para trabalhar com textos em chinês, japonês e coreano. Em geral, os caracteres
em fontes asiáticas são chamados de caracteres de byte duplo.
Texto
Nota: seu sistema operacional deve oferecer suporte aos idiomas com os quais deseja trabalhar. Consulte o fabricante do
seu softw are de sistema para obter mais informações.
Exibição e d efinição de op ções de texto asiático

Por padrão, as versões do Photoshop diferentes da chinesa, japonesa ou coreana ocultam opções para texto asiático,
que aparece nos painéis Caractere e Parágrafo. Para visualizar e definir opções para trabalhar com texto em chinês,
japonês e coreano, é necessário selecionar Mostrar Opções de Texto Asiático na caixa de diálogo Preferências.
Também é possível controlar como os nomes das fontes são exibidos — se em inglês ou no idioma nativo.
1 Escolha Editar > Preferências > Texto (Windows) ou Photoshop > Preferências > Texto (Mac OS).
2 Selecione uma das seguintes opções:
Mostrar Opções de Texto Asiático Exibe as opções de texto asiático nos painéis Caractere e Parágrafo.
Mostrar Nomes de Fontes em Inglês Exibe os nomes das fontes asiáticas em inglês.
Redução do esp açamento em torno dos caracteres de texto asiático

Tsume reduz o espaço em torno de um caractere por um valor de porcentagem especificado. Como resultado, o
caractere em si não é alongado nem comprimido. Em vez disso, o espaço entre as caixas delimitadoras do caractere é
compactado. Quando tsume é adicionado a um caractere, o espaçamento ao redor de ambos os lados do caractere é
reduzido por uma porcentagem igual.
1 Selecione os caracteres que deseja ajustar.
2 No painel Caractere, insira ou selecione uma porcentagem para Tsume . Quanto maior a porcentagem, maior
a compactação entre os caracteres. Em 100% (o valor máximo), não há espaço entre a caixa delimitadora do
caractere e sua caixa eme.
Especificação de como uma entrelinha é medida no texto asiático

1 Selecione os parágrafos que deseja ajustar.
2 Escolha uma opção de entrelinhas no menu do painel Parágrafo.
Entrelinha a p artir do Topo das Linhas Mede o espaçamento entre as linhas de texto, da parte superior de uma linha à
parte superior da linha seguinte. Quando a entrelinha a partir do topo das linhas é utilizada, a primeira linha de texto
em um parágrafo é alinhada à parte superior da caixa delimitadora.
Entrelinha a p artir da Base das Linhas Para o texto horizontal, mede o espaço entre as linhas do texto a partir da linha
de base do texto. Quando a entrelinha a partir da base das linhas é utilizada, o espaço é exibido entre a primeira linha
do texto e a caixa delimitadora. U ma marca de seleção indica qual opção está selecionada.
Nota: a opção de entrelinhas escolhida não afeta o espaçamento entre as linhas, apenas como ele é medido.
Uso do tate-chu-yoko
Tate-chu-yoko (também chamado de kumimoji e renmoji) é um bloco de texto horizontal disposto dentro de linhas de
texto vertical. O uso do tate-chu-yoko facilita a leitura de caracteres de meia largura, como números, datas e palavras
estrangeiras curtas no texto vertical.
Texto
N umerais sem tate-chu-yoko (à esquerda) comparados com numerais rotacionados com tate-chu-yoko (à direita)
1 Selecione os caracteres a serem girados.

2 Escolha Tate-Chu-Yoko no menu do painel Caractere. U ma marca de seleção indica que a opção está ativada.
Nota: o uso de tate-chu-yoko não evita que você edite e formate o texto. É possível editar e aplicar opções de formatação
em caracteres rotacionados da mesma maneira que com outros caracteres.
Alinhamento d e caracteres asiáticos

M ojisoroe é o alinhamento de caracteres no texto asiático. Quando uma linha de texto contém tamanhos diferentes de
caractere, é possível especificar como alinhar o texto aos maiores caracteres na linha: na parte superior, no centro ou
na parte inferior da caixa eme (direita, centro e esquerda para quadros verticais), na linha de base romana ou na parte
superior ou inferior da caixa ICF (direita ou esquerda para quadros verticais). ICF (Espaço de Caractere Ideográfico)
é a altura e a largura médias usadas pelo designer de fontes para criar os caracteres ideográficos que compõem uma
fonte.
Opções de alinhamento de caracteres

A. Pequenos caracteres alinhados à parte inferior B . Pequenos caracteres alinhados ao centro C . Pequenos caracteres alinhados à parte
superior
2
No menu do painel Caractere, escolha uma opção no submenu Alinhamento de Caracteres:

Roman Baseline Alinha os caracteres pequenos em uma linha ao caractere grande.
Parte superior/Direita da caixa eme,Centro d a caixa eme ou Parte inferior/Esquerda d a caixa eme Alinha os
caracteres pequenos em uma linha à posição especificada da caixa eme de caracteres grandes. Em quadros de texto
verticais, a Parte superior/Direita da caixa eme alinha o texto à direita da caixa eme e a Parte inferior/Esquerda da caixa
eme alinha o texto à esquerda da caixa eme.
Parte Superior/Direita da Caixa ICF e Parte Inferior/Esquerda da Caixa ICF Alinha os caracteres pequenos em uma
linha à caixa ICF especificada pelos caracteres grandes. Nos quadros de texto verticais, a opção Parte Superior/Direita
da Caixa ICF alinha o texto à direita da caixa ICF e a opção Parte Inferior/Esquerda da Caixa ICF alinha o texto à
esquerda da caixa ICF.
Texto
Especificação de Sublinhado à Esquerda e Sublinhado à Direita com texto

asiático
1 Selecione o texto vertical.
2 Escolha Sublinhado à esquerda ou Sublinhado à direita no menu do painel Caractere.
Definição de atributos da fonte asiática OpenType

As fontes asiáticas OpenType podem incluir vários recursos que não estão disponíveis nas fontes PostScript e
TrueType atuais. Em geral, é melhor utilizar quaisquer espessuras de fontes OpenType K ozMinPro e K ozGoPro. Essas
fontes têm o maior conjunto de glifos das fontes asiáticas produzidas pela Adobe.
1 Com a ferramenta Texto selecionada, siga um destes procedimentos:
• Em uma camada de texto existente, selecione os caracteres ou os objetos de texto aos quais deseja aplicar a definição.
• Clique na imagem para criar uma nova camada de texto.
2 No painel Caractere, verifique se uma fonte asiática OpenType Pro está selecionada.
3 No menu do painel Caractere, escolha uma opção de OpenType.
4 Ative o método de entrada MSIME (Windows) ou K otoeri (Mac OS). Siga um destes procedimentos:
• (Windows) No menu Iniciar do Windows, escolha Programas > Acessórios > Ferramentas do Sistema > Mapa de
Caracteres.
• (Mac OS) Selecione o método de entrada K otoeri, escolhendo Mostrar painel Caractere no menu K otoeri.
• (Mac OS) No menu pop-up Entrada, no lado direito da barra de menus, escolha Mostrar painel Caractere.
Nota: (M ac OS) Se o menu Entrada não aparecer na barra de menus, escolha o menu Apple > Preferências do sistema >
Internacional > menu Entrada e selecione o painel Caractere e o menu de entrada M ostrar na barra de menus.
• (Windows) No Mapa de Caracteres, selecione a opção Modo de Exibição Avançado, escolha Todos no menu
Agrupar por e, em seguida, escolha U nicode em Conjunto de Caracteres.
M apa de Caracteres
A. M enu Fontes B . Caixa de seleção M odo de Exibição Avançado
• (Mac OS) No painel Caractere K otoeri, selecione Glifo no menu Exibir.

Texto
Painel Caractere K otoeri

A. M enu Visualizar B . M enu Fontes C . Informações do Caractere D. Botão Inserir com Fonte
6 Escolha uma fonte asiática OpenType no menu Fonte.

• (Windows) Selecione o caractere que deseja usar, clique em Selecionar, clique em Copiar e, em seguida, cole-o no
Photoshop.
• (Mac OS) Clique em duas vezes no caractere que deseja usar para inseri-lo em seu documento.
Opções da fonte asiática OpenType

Dependendo da fonte, existem opções de OpenType adicionais.
Japonês 78 Substitui o glifo padrão pelo glifo da variante jp78.
Japonês Profissional Substitui o glifo padrão pelos glifos da variante profissional.
Japonês Tradicional Substitui o glifo padrão pelo glifo da variante tradicional.
Métrica Proporcional Substitui os glifos de meia largura e de largura completa pelo glifo proporcional.
Kana Substitui o glifo kana padrão pelo glifo com otimização horizontal, para layout horizontal. No entanto,
geralmente as diferenças são muito sutis.
Roman Itálico Substitui o glifo proporcional padrão pelo glifo em itálico.
Consulte também
“Aplicação de recursos OpenType” na página 452
Escolha de um conjunto mojikumi

M ojikumi especifica espaçamento de caracteres japoneses, caracteres romanos, pontuação, caracteres especiais, início
de linha, final de linha e números para a composição de texto em japonês. O Photoshop inclui diversos conjuntos de
mojikumi predefinidos, com base na Norma Industrial Japonesa (JIS, Japanese Industrial Standard) X 4051-1995.
3
No painel Parágrafo, escolha uma opção no menu pop-up Mojikumi:

Nada Desativa o uso de mojikumi.
Conjunto Mojikumi 1 U tiliza espaçamento de meia largura para pontuação.

Texto
Conjunto Mojikumi 2 U tiliza espaçamento de largura total para a maioria dos caracteres, exceto para o último
caractere na linha.
Conjunto M ojikumi 1 e Conjunto M ojikumi 2
Conjunto Mojikumi 3 U tiliza espaçamento de largura total para a maioria dos caracteres e para o último caractere na
linha.
Conjunto Mojikumi 4 U tiliza espaçamento de largura total para todos os caracteres.
Conjunto M ojikumi 3 e Conjunto M ojikumi 4
Escolha configurações kinsoku shori para um parágrafo

K insoku shori especifica as quebras de linha para o texto em japonês. Os caracteres que não podem iniciar ou terminar
uma linha são conhecidos como caracteres kinsoku. O Photoshop inclui os conjuntos básico e completo de kinsoku com
base na Norma Industrial Japonesa (JIS) X 4051-1995. Os conjuntos básicos de kinsoku omitem grandes símbolos
vocálicos e pequenos caracteres hiragana.
3
No painel Parágrafo, escolha uma opção no menu pop-up K insoku Shori:

Nada Desativa o uso do kinsoku shori.
Texto
JIS Básico ou JIS Completo Impede que os seguintes caracteres iniciem ou terminem uma linha:
Conjunto JIS Básico
Caracteres que não podem iniciar uma linha
Caracteres que não podem finalizar uma linha
Conjunto JIS Completo
Caracteres que não podem iniciar uma linha
Caracteres que não podem finalizar uma linha
Especificação de uma op ção d e quebra de linha para o kinsoku

3
No menu do painel Parágrafo, escolha Texto K insoku Shori e, em seguida, escolha um dos seguintes métodos:
Forçar Primeiro Move caracteres até a linha anterior para impedir que caracteres proibidos terminem ou iniciem uma
linha.
Soltar Primeiro Move caracteres até a linha seguinte para impedir que caracteres proibidos terminem ou iniciem uma
linha.
Soltar Apenas Sempre move caracteres até a linha seguinte para impedir que caracteres proibidos terminem ou
iniciem uma linha. Os caracteres não são forçado.
U ma marca de seleção indica qual método está selecionado.
Especificação de uma op ção Burasagari

Burasagari permite que pontos de byte simples e de byte duplo e vírgulas de byte simples e de byte duplo fiquem fora
da caixa delimitadora de parágrafo.
1 No painel Parágrafo, escolha Burasagari no menu do painel.
2 Escolha uma opção no submenu:
Nenhum Desativa a pontuação deslocada.
Normal Ativa a pontuação deslocada sem forçar linhas irregulares para a borda da caixa delimitadora.
Forçar Força a pontuação para fora da caixa delimitadora propagando as linhas que terminam dentro da caixa
delimitadora e que terminam com um dos caracteres deslocados.
Nota: as opções de Burasagari não estão disponíveis quando K insoku Shori é definido como N enhum.
475
Capítulo 15:Salvar e exportar im agens

O Adobe Photoshop CS3 oferece suporte a diversos formatos de arquivo compatíveis com diversos tipos de saídas. É
possível salvar ou exportar imagens em qualquer um desses formatos. Também é possível usar os recursos especiais do
Photoshop para adicionar informações aos arquivos, configurar vários layouts de página e colocar as imagens em
outros aplicativos.
Como salvar imagens

Como salvar arquivos de imagem
Os formatos de arquivos gráficos diferem na maneira como representam os dados da imagem (em pixels ou vetores),
na técnica de compactação e nos recursos do Photoshop que eles oferecem suporte. Para preservar todos os recursos
do Photoshop na imagem editada (camadas, efeitos, máscaras e estilos, entre outros), convém salvar uma cópia dessa
imagem no formato PSD (Photoshop). Como a maioria dos formatos de arquivo, o PSD apenas oferece suporte para
arquivos com até 2 GB de tamanho. No Photoshop, se o usuário trabalhar com arquivos de documento com mais de
2 GB, a imagem poderá ser salva nos formatos PSB (Formato de Documento Grande), Photoshop Raw (somente para
imagens achatadas) ou TIFF (somente até 4 GB de tamanho).
Nota: o formato DICOM também oferece suporte para arquivos maiores que 2 G B.
U sando o comando Salvar Como, é possível salvar imagens de 16 bits por canal nos seguintes formatos: Photoshop,
Photoshop PDF, Photoshop Raw, PSB (formato de documento grande), Cineon, PNG e TIFF. U sando o comando
Salvar para a Web e Dispositivos com uma imagem de 16 bits por canal, o Photoshop a converte automaticamente em
outra imagem de 8 bits por canal.
É possível salvar imagens de 32 bits por canal apenas nos seguintes formatos usando o comando Salvar Como:
Photoshop, PSB (Formato de Documento Grande), OpenEXR, Portable bitmap, Radiance e TIFF.
Para salvar imagens, use os seguintes comandos:
Salvar Salva as alterações feitas no arquivo atual. O arquivo é salvo no formato atual.
Salvar como Salva uma imagem em um local diferente ou com outro nome de arquivo. O comando Salvar Como
permite salvar uma imagem em um formato diferente e com outras opções.
Check-in Permite salvar diferentes versões de um arquivo e fazer comentários sobre cada versão. Esse comando está
disponível para imagens gerenciadas por um Espaço de Trabalho do Version Cue.
Se o usuário trabalhar com um arquivo a partir de um projeto do Adobe Version Cue, a barra de título do documento
fornecerá informações adicionais sobre o status desse arquivo.
Salvar para a Web e Dispositivos Salva uma imagem otimizada para a Web e para os dispositivos.
Consulte também
Como salvar arquivos

U se o comando Salvar para salvar alterações no arquivo atual ou Salvar Como para salvar uma nova versão dele.
Salvar e exportar imagens
Consulte também
“Como duplicar imagens” na página 36
“Salvamento de uma imagem Camera Raw em outro formato” na página 91
“Criação de um instantâneo da imagem” na página 50
Como salvar alterações no arquivo atual

3
Escolha Arquivo > Salvar.
Salve um arq uivo com um nome,localou formato diferente.

1 Escolha Arquivo > Salvar Como.
Nota: o plug-in Camera Raw pode salvar arquivos de imagem Camera Raw em um formato diferente, como DN G
(N egativo Digital).
2 No menu Formato, escolha um formato de arquivo.
Nota: se você escolher um formato que não oferece suporte para todos os recursos do documento, um aviso será exibido
na parte inferior da caixa de diálogo. Se isso acontecer, convém salvar uma cópia do arquivo no formato Photoshop ou
em outro formato com suporte para todos os dados de imagem.
3 Especifique um nome de arquivo e um local.
4 Na caixa de diálogo Salvar Como, selecione opções de salvamento.
5 Clique em Salvar.
Dependendo do formato do arquivo a ser salvo, é exibida uma caixa de diálogo com algumas opções.
para copiar uma imagem sem salvá-la na unidade de disco rígido, use o comando Duplicar. Para armazenar uma
versão temporária da imagem na memória, use o painel H istórico para criar um instantâneo.
Opções de gravação de arq uivos

Na caixa de diálogo Salvar como, é possível definir várias opções de gravação de arquivos. As opções disponíveis
dependem da imagem que está sendo salva e do formato de arquivo selecionado. Se o Version Cue estiver ativado,
opções adicionais ficarão disponíveis, como a capacidade de salvar um arquivo alternativo e de digitar comentários
sobre versões.
Como uma Cópia Salva uma cópia do arquivo, mantendo o arquivo atual aberto na área de trabalho.
Canais Alfa Salva informações sobre canais alfa junto com a imagem. Se essa opção for desativada, os canais alfa serão
removidos da imagem salva.
Camadas Preserva todas as camadas da imagem. Se essa opção não estiver ativada ou disponível, todas as camadas
visíveis serão achatadas ou mescladas (dependendo do formato).
Observações Salva observações com a imagem.
Cores Spot Salva informações sobre canais de spot junto com a imagem. Se essa opção for desativada, as cores spot
serão removidas da imagem salva.
Utilizar Configuração d e Prova,PerfilICC (Window s) ou Incorporar Perfilde Cores (Mac OS) Cria um documento com
gerenciamento de cores.
Nota: As opções de pré-visualização de imagem e extensão de arquivo a seguir estarão disponíveis apenas se as opções
Perguntar ao Salvar for selecionado para Pré-visualizações de Imagem e Anexar Extensão de Arquivo (M ac OS) na caixa
de diálogo Preferências de M anuseio de Arquivo forem selecionadas.
Miniatura (Window s) Salva dados de miniatura referentes ao arquivo.
Utilizar Extensão em Minúsculas (Window s) Mantém a extensão do arquivo em letras minúsculas.
Opções de Visualizações da Imagem (Mac OS) Salva dados de miniatura referentes ao arquivo. As miniaturas são
exibidas na caixa de diálogo Abrir.
Opções d e Extensão de Arq uivo (Mac OS) Especifica o formato das extensões de arquivo. Selecione Anexar para
adicionar a extensão do formato ao nome de um arquivo e U sar Minúsculas para manter essa extensão em letras
minúsculas.
Configuração de preferências para salvar arquivos

• (Windows) Escolha Editar > Preferências > Controle de Arquivo.
• (Mac OS) Escolha Photoshop > Preferências > Controle de Arquivo.
2 Defina as seguintes opções:
Visualizações da Imagem Escolha uma opção para salvar visualizações de imagem: Nunca Salvar, para salvar arquivos
sem visualizações, Salvar Sempre, para salvar arquivos com visualizações especificadas, e Perguntar ao Salvar, para
atribuir visualizações a cada arquivo. No Mac OS, é possível selecionar um ou mais tipos de visualização. Consulte
"Opções de visualização de imagens do Mac OS" a seguir.
Extensão de Arquivo (Window s) Escolha uma opção para as extensões de arquivo de três caracteres que indicam o
formato de um arquivo: U sar Maiúsculas, para anexar extensões de arquivo com caracteres em maiúsculas, ou U sar
Minúsculas, para anexar extensões de arquivo com caracteres em minúsculas.
Anexar Extensões de Arquivo (Mac OS) Extensões de arquivo são necessárias para arquivos que serão usados no
Windows ou transferidos para esse sistema. Escolha uma opção para anexar extensões a nomes de arquivo: Nunca,
para salvar arquivos sem extensões, Sempre, para anexar extensões aos nomes de arquivos, ou Perguntar ao Salvar,
para anexar extensões para cada arquivo individualmente. Selecione U sar Minúsculas para anexar extensões de
arquivo com caracteres em minúsculas.
Opções de visualização d e imagens no Mac OS

No Mac OS, é possível selecionar um ou mais tipos de visualização conforme as opções a seguir (para acelerar a
gravação e reduzir o tamanho dos arquivos, selecione apenas as visualizações necessárias).
Ícone U sa a visualização como um ícone de arquivo na área de trabalho.
Tamanho Total Salva uma versão de 72 ppi do arquivo para uso em aplicativos que podem abrir apenas imagens de
baixa resolução do Photoshop. Para arquivos não-EPS, essa é uma visualização PICT.
Miniatura do Macintosh Exibe a visualização na caixa de diálogo Abrir.
Miniatura do Window s Salva uma visualização que pode ser exibida em sistemas Windows.
Como salvar d ocumentos grandes

O Photoshop oferece suporte para documentos de até 300.000 pixels em qualquer dimensão, além de disponibilizar três
formatos de arquivo para salvar documentos com imagens que contenham mais de 30.000 pixels em qualquer
dimensão. Lembre-se de que a maioria dos aplicativos, incluindo versões do Photoshop anteriores ao CS, não consegue
controlar arquivos com mais de 2 GB ou imagens com mais de 30.000 pixels em qualquer dimensão.
3
Escolha Arquivo > Salvar Como e selecione um destes formatos de arquivo:

PSB (formato de documento grande) Oferece suporte a documentos de qualquer tamanho. Todos os recursos do
Photoshop são preservados em arquivos PSB. Atualmente, apenas o Photoshop CS ou superior oferece suporte para
arquivos nesse formato.
Photoshop Raw Oferece suporte para documentos com qualquer dimensão em pixels ou qualquer tamanho de
arquivo, mas não para camadas. Documentos grandes salvos no formato Photoshop Raw são achatados.
TIFF Oferece suporte para arquivos de até 4 GB. Documentos com mais de 4 GB não podem ser salvos nesse formato.
Consulte também
“Formato de Documento Grande” na página 498
“Formato Photoshop Raw” na página 496
“TIFF” na página 501
Teste de imagens do Photoshop para dispositivos móveis com o Adobe Device

Central
O Device Central habilita os usuários do Photoshop a visualizarem a aparência dos arquivos do Photoshop em uma
variedade de dispositivos móveis.
Profissionais criativos podem criar arquivos do Photoshop especificamente para dispositivos móveis e testar
facilmente os arquivos. Os usuários podem criar um documento no Photoshop com base em um dispositivo de
destino.
Por exemplo, um designer de interfaces de usuário poderia usar o Photoshop para criar modelos. O designer pode
testar os modelos em uma variedade de telefones, fazer os ajustes necessários e passar os modelos aprimorados aos
desenvolvedores.
Criação de conteúdo móvelcom o Adobe Device Centrale o Photoshop

1 Inicie o Photoshop.
2 Selecione Arquivo > Novo.
3 Clique em Device Central para fechar a caixa de diálogo do Photoshop e abrir o Device Central.
4 Selecione um tipo de conteúdo.
A lista Biblioteca On-line à esquerda é atualizada e mostra os dispositivos que suportam o tipo de conteúdo
selecionado.
5 Selecione um ou mais dispositivos de destino na lista Biblioteca On-line e arraste-os à lista Biblioteca Local. Então,
selecione um dispositivo padrão na lista Biblioteca Local.
O Device Central lista os tamanhos de documentos propostos com base no dispositivo ou nos dispositivos
selecionados (se os dispositivos tiverem tamanhos de exibição diferentes). Dependendo do projeto ou do conteúdo que
está sendo desenvolvido, é possível criar um documento móvel separado para cada tamanho de exibição ou
experimentar localizar um tamanho apropriado para todos os dispositivos. Ao escolher a segunda abordagem, talvez
você queira usar o menor ou o maior tamanho de documento sugerido como um denominador comum. É possível até
especificar um tamanho personalizado na parte inferior da guia.
6 Clique em Criar.
U m arquivo PSD em branco com o tamanho especificado é aberto no Photoshop. U m novo arquivo tem os seguintes
parâmetros definidos por padrão:
• Modo de Cor: RGB/8 bits
• Resolução: 72 ppi
• Perfil de Cores: SRGB IEC61966-2.1
7 Preencha o arquivo PSD em branco com conteúdo no Photoshop.
8 Ao concluir, selecione Arquivo > Salvar para a Web e Dispositivos.
9 Na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos, selecione o formato desejado e altere outras configurações de
exportação conforme desejado.
10 Clique no Device Central.
U m arquivo temporário com configurações de exportação especificadas é exibido na guia Device Central Emulator.
Para continuar o teste, clique duas vezes no nome de um dispositivo diferente nas listas Conjuntos de Dispositivos ou
Biblioteca Local.
11 Se, depois de visualizar o arquivo no Device Central, for necessário fazer alterações no arquivo, volte ao Photoshop.
12 Na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos do Photoshop, faça ajustes, como a seleção de um formato ou
de uma qualidade diferente para exportação.
13 Para testar o arquivo novamente com as novas configurações de exportação, clique no botão Device Central.
14 Quando estiver satisfeito com os resultados, clique em Salvar na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos
do Photoshop.
Nota: Para abrir o Device Central no Photoshop, em vez de criar e testar um arquivo, selecione Arquivo > Device
Central.
Para obter um tutorial sobre a criação de conteúdo usando o Photoshop e o Device Central, consulte
http://www.adobe.com/go/vid0185_br.
Como salvar arquivos PDF

Como salvar arquivos no formato PDF do Photoshop
É possível usar o comando Salvar Como para salvar no formato Photoshop PDF imagens RGB, de cores indexadas,
CMYK , em tons de cinza, no modo Bitmap, de cores Lab e duotônicas. Devido ao fato de o documento PDF do
Photoshop poder preservar dados do Photoshop, como camadas, canais alfa, observações e cor spot, você pode abrir
o documento e editar as imagens no Photoshop CS2 ou posterior. Você também pode usar o formato PDF do
Photoshop para salvar várias imagens em um documento de várias páginas ou apresentação de slides.
É possível salvar rapidamente um arquivo como Photoshop PDF executando no arquivo a ação Salvar Como
Photoshop PDF. Para acessar essa ação, escolha Produção no menu do painel Ações.
Para usuários avançados, o formato Photoshop PDF oferece opções para tornar um documento compatível com o
padrão PDF/X, o que é essencial, por exemplo, quando ao enviá-lo a uma máquina de impressão de grande porte. O
PDF/X (Portable Document Format Exchange) é um subconjunto do formato Adobe PDF capaz de eliminar variações
de cores, fontes e capturas que podem gerar problemas de impressão.
Também é possível especificar opções de segurança para restringir o acesso a documentos PDF. A criptografia RC4 de
128 bits (Acrobat 6 e posterior) inclui uma opção para permitir que os usuários visualizem metadados e miniaturas em
um documento PDF seguro usando o Adobe Bridge.
As configurações de PDF podem ser salvas como uma predefinição de PDF para criar arquivos consistentes com
Photoshop PDF. Predefinições e configurações do Adobe PDF são compartilhadas por componentes do Adobe
Creative Suite, incluindo Photoshop, InDesign®, Illustrator®, GoLive® e Acrobat®.
Os usuários do Adobe Creative Suite podem encontrar informações adicionais sobre as configurações de PDF
compartilhadas para os aplicativos desse pacote no documento PDF Integration G uide disponível no CD do Creative
Suite.
Consulte também
“Como salvar uma predefinição de PDF da Adobe” na página 487
Como salvar um arquivo no formato Photoshop PDF

1 Escolha Arquivo > Salvar como e, no menu Formato, selecione Photoshop PDF. Selecione uma opção de Cor para
incorporar um perfil de cores ou usar o perfil especificado com o comando Configuração de prova. Também é
possível incluir camadas, observações, cores spot ou canais alfa. Clique em Salvar.
2 Na caixa de diálogo Salvar Adobe PDF, escolha uma predefinição de Adobe PDF que especifique se o arquivo PDF
do Photoshop será impresso em uma impressora desktop ou em um dispositivo de prova, enviado a uma
impressora comercial, distribuído por e-mail ou exibido na Web, entre outras alternativas. Para obter detalhes,
consulte “Predefinições de Adobe PDF” na página 481.
A escolha de uma predefinição é a maneira mais fácil de definir opções para um arquivo PDF do Photoshop. Depois
de selecioná-la, clique em Salvar PDF para gerar esse arquivo. Para adicionar opções de segurança ou ajustar as opções
de gravação do PDF, siga as etapas restantes deste procedimento.
3 (Opcional) Escolha opções nos menus Padrões e Compatibilidade para especificar a compatibilidade do
documento PDF com o padrão PDF/X e com a versão do Acrobat. Para obter mais informações, consulte “Níveis
de compatibilidade com PDF” na página 483.
4 (Opcional) No painel esquerdo da caixa de diálogo Salvar Adobe PDF, selecione Geral para definir opções de
gravação gerais de arquivos PDF. Para obter detalhes sobre cada opção, consulte “Opções gerais para Adobe PDF”
na página 484.
Nota: Os usuários de versões anteriores ao Photoshop CS podem abrir um PDF (contendo dados do Photoshop) como
um PDF genérico com camadas achatadas. Escolha Arquivo > Abrir como e, no menu Arquivos do Tipo (Window s),
selecione o PDF genérico ou escolha Arquivo > Abrir e, no menu Formato (M ac OS), selecione PDF genérico.
5 (Opcional) No painel esquerdo da caixa de diálogo Salvar Adobe PDF, selecione Compactação para especificar as
opções de compactação e de redução da resolução do arquivo PDF. Para obter mais informações, consulte “Opções
de compactação e redução da resolução para Adobe PDF” na página 484.
6 (Opcional) No painel esquerdo da caixa de diálogo Salvar Adobe PDF, selecione Saída para especificar opções de
PDF/X e gerenciamento de cores. Para obter mais informações, consulte “Opções de PDF/X e gerenciamento de
cores para Adobe PDF” na página 486.
7 (Opcional) Para adicionar segurança ao documento PDF, selecione Segurança no painel esquerdo da caixa de
diálogo Salvar Adobe PDF. Especifique as opções de permissões e senha para esse documento. Consulte também
“Adição de segurança a arquivos PDF” na página 486.
Nota: o N ível de Criptografia depende da configuração de Compatibilidade do documento PDF. Escolha uma
configuração de Compatibilidade diferente para especificar um N ível de Criptografia mais alto ou mais baixo.
8 (Opcional) No painel esquerdo da caixa de diálogo Salvar Adobe PDF, selecione Resumo. É possível revisar as
opções especificadas.
9 (Opcional) Para reutilizar as configurações de gravação do PDF, clique em Salvar Predefinição e salve essas
configurações como uma predefinição de PDF. A nova predefinição será exibida no menu Predefinição de Adobe
PDF na próxima vez que um arquivo Photoshop PDF for salvo e também na caixa de diálogo Opções de PDF de
todos os componentes do Adobe Creative Suite. Consulte também “Como salvar uma predefinição de PDF da
Adobe” na página 487.
10 Clique em Salvar PDF. O Photoshop fechará a caixa de diálogo Salvar Adobe PDF e criará o arquivo de documento
PDF.
Consulte também
Predefinições de Adobe PDF

Predefinição de PDF é um grupo de configurações que afetam o processo de criação de PDFs. Essas configurações são
atribuídas de forma a equilibrar o tamanho e a qualidade do arquivo, dependendo de como o PDF será usado. A
maioria das predefinições determinadas com antecipação é compartilhada entre componentes do Adobe Creative
Suite, incluindo o InDesign, o Illustrator, o Photoshop e o Acrobat. Também é possível criar e compartilhar
predefinições personalizadas para requisitos exclusivos de saída.
Algumas das predefinições relacionadas a seguir não estarão disponíveis até serem movidas, conforme necessário, da
pasta Extras (onde são instaladas por padrão) para a pasta Configurações. Normalmente, as pastas Extras e
Configurações estão localizadas em (Windows Vista) ProgramData\Adobe\AdobePDF, (Windows XP) Documents
and Settings\All U sers\Application Data\Adobe\Adobe PDF, ou (Mac OS) Library/Application Support/Adobe PDF.
Algumas predefinições não estão disponíveis em alguns componentes do Creative Suite.
As configurações personalizadas são encontradas em Documents and Settings/[nome do usuário]/Application
Data/Adobe/Adobe PDF/Settings (Windows), U sers/[nome do usuário]/AppData/Roaming/Adobe/Adobe
PDF/Settings (Vista) ou U sers/[nome do usuário]/Library/Application Support/Adobe/Adobe PDF/Settings (Mac OS).
Verifique as configurações de PDF regularmente. As configurações não são revertidas automaticamente em
configurações padrão. Aplicativos e utilitários que criam PDFs utilizam o último conjunto de configurações de PDFs
definido ou selecionado.
Impressão de alta q ualidade Cria PDFs para impressão de qualidade em impressoras de mesa e dispositivos de prova.
Essa predefinição usa o PDF 1.4 (Windows) ou o PDF 1.6 (Mac OS), reduz a resolução de imagens coloridas e em tons
de cinza a 300 ppi e imagens monocromáticas a 1200 ppi, incorpora subconjuntos de todas as fontes, não altera cores
e não nivela a transparência (para tipos de arquivo compatíveis com a transparência). Esses PDFs podem ser abertos
no Acrobat 5.0 e no Acrobat Reader 5.0 ou posterior. No InDesign, essa predefinição também cria PDFs marcados.
Illustrator Padrão (somente no Illustrator) Cria PDFs nos quais todos os dados do Illustrator são preservados. Os
PDFs criados com essa predefinição podem ser abertos novamente no Illustrator sem a perda de dados.
Páginas excessivamente grandes (somente no Acrob at) Cria PDFs adequados para visualização e impressão de
desenhos de engenharia maiores que 200 x 200 polegadas. Esses PDFs podem ser abertos no Acrobat e no Reader 7.0
ou posterior.
PDF/A-1b:2005 (CMYK e RGB) (somente no Acrob at) U sado para preservação a longo prazo (arquivamento) de
documentos eletrônicos. O PDF/A-1b usa o PDF 1.4 e converte todas as cores em CMYK ou RGB, dependendo do
padrão escolhido. Esses PDFs podem ser abertos em versões do Acrobat e do Reader 5.0 ou posterior.
PDF/X-1a (2001 e 2003) O PDF/X-1a requer a incorporação de todas as fontes, a especificação das máscaras e sangrias
apropriadas e a exibição das cores no modo CMYK , cores especiais ou ambos. Arquivos compatíveis devem conter
informações que descrevam a condição de impressão para a qual foram preparados. Arquivos PDF criados para
compatibilidade com o PDF/X-1a podem ser abertos no Acrobat 4.0 e no Acrobat Reader 4.0 ou posterior.
O PDF/X-1a usa o PDF 1.3, reduz a resolução de imagens coloridas e em tons de cinza a 300 ppi e imagens
monocromáticas a 1200 ppi, incorpora subconjuntos de todas as fontes, cria PDFs sem marcas e nivela a transparência
por meio da configuração Alta resolução.
Nota: as predefinições de PDF/X -1a:2003 e PDF/X -3 (2003) são colocadas no computador durante a instalação, mas não
estarão disponíveis até serem movidas da pasta Extras para a pasta Configurações.
PDF/X-4 (2008) No Acrobat 8, esta predefinição é denominada PDF/X-4 DRAFT para refletir o estado de rascunho da
especificação ISO no momento de entrega do Acrobat. Ela é baseada no PDF 1.4, que inclui o suporte à transparência
ativa. O PDF/X-4 apresenta o mesmo gerenciamento de cores e especificações de cores do Consórcio Internacional
de Cores (ICC, International Color Consortium) que o PDF/X-3. É possível criar arquivos compatíveis com PDF/X-4
diretamente nos componentes do Creative Suite 3 (Illustrator, InDesign e Photoshop). No Acrobat 8, use o recurso
Comprovação para converter PDFs em PDF/X-4 DRAFT.
Arquivos PDF criados para compatibilidade com o PDF/X-4 podem ser abertos no Acrobat 7.0, no Reader 7.0 ou
posterior.
Qualidad e de impressão Cria arquivos PDF para produção de impressão de alta qualidade (por exemplo, impressão
digital ou separações para uma fotocompositora ou um fixador de chapas), mas não cria arquivos compatíveis com o
PDF/X. Nesse caso, a qualidade do conteúdo é a maior compensação. O objetivo é preservar todas as informações
no arquivo PDF necessárias para que a gráfica ou o prestador de serviços imprima o documento corretamente. Este
conjunto de opções usa o PDF 1.4, converte cores em CMYK , reduz a resolução de imagens coloridas ou em tons de
cinza a 300 ppi e imagens monocromáticas a 1200 ppi, incorpora subconjuntos de todas as fontes e preserva a
transparência (para tipos de arquivo compatíveis com a transparência).
Esses arquivos PDF podem ser abertos no Acrobat 5.0 e no Acrobat Reader 5.0 ou posterior.
Nota: antes de criar um arquivo Adobe PDF a ser enviado a uma gráfica ou a um prestador de serviços de impressão,
determine qual deverá ser a resolução da saída e outras configurações, ou solicite um arquivo .joboptions com as
configurações recomendadas. Talvez você precise personalizar as configurações do Adobe PDF para um prestador
específico e fornecer seu próprio arquivo .joboptions.
Rich Content PDF Cria arquivos PDF acessíveis que incluem marcas de formatação, hiperlinks, marcadores, elementos
interativos e camadas. Esse conjunto de opções usa PDF 1.5 e incorpora subconjuntos de todas as fontes. Também
otimiza arquivos para tráfego de bytes. Você pode abrir esses arquivos PDF no Acrobat 6.0 e no Adobe Reader 6.0 ou
posterior. (A predefinição Rich Content PDF está localizada na pasta Extras).
Nota: Essa predefinição era denominada eBook nas versões anteriores de alguns aplicativos.
Menor tamanho do arquivo Cria arquivos PDF para exibição na web, em uma intranet ou para distribuição por e-mail.
Esse conjunto de opções usa recursos de compactação, de redução de resolução e uma resolução de imagem
relativamente baixa. Ele converte todas as cores para sRGB e incorpora fontes. Também otimiza arquivos para tráfego
de bytes.
Esses arquivos PDF podem ser abertos no Acrobat 5.0 e no Acrobat Reader 5.0 ou posterior.
Padrão (somente no Acrobat) Cria arquivos PDF impressos em impressoras de mesa ou em copiadoras digitais,
publicados em CDs ou enviados a clientes como prova de editoração. Este conjunto de opções usa a compactação e a
redução de resolução para manter o tamanho do arquivo pequeno, mas também incorpora subconjuntos de todas as
fontes (aceitas) usadas no arquivo, converte todas as cores em sRGB e imprime em uma resolução média. Observe
que os subconjuntos de fontes do Windows não são incorporados por padrão. Arquivos PDF criados com esse
arquivo de configuração podem ser abertos no Acrobat 5.0, no Acrobat Reader 5.0 ou posterior.
Para obter mais informações sobre configurações de PDF compartilhadas para componentes do Creative Suite,
consulte o PDF Integration G uide (G uia de integração de arquivos PDF) no DVD do Creative Suite.
Sobre pad rões PDF/X e PDF/A

Os padrões PDF/X e PDF/A são definidos pela International Organization for Standardization (ISO). Os padrões
PDF/X aplicam-se ao intercâmbio de conteúdo gráfico;os padrões PDF/A aplicam-se ao arquivamento a longo prazo
de documentos eletrônicos. Durante a conversão do PDF, o arquivo processado é verificado contra o padrão
especificado. Se o PDF não estiver de acordo com o padrão ISO selecionado, uma mensagem será exibida, pedindo
que você escolha entre cancelar a conversão ou prosseguir com a criação de um arquivo não compatível.
Os padrões mais utilizados para o processo de editoração de impressão são vários formatos PDF/X: PDF/X-1a, PDF/X-
3 e (em 2007) PDF/X-4. Os padrões mais utilizados para o arquivamento de PDFs são PDF/A-1a e PDF/A-1b (para
requisitos menos rigorosos).
Nota: para obter mais informações sobre PDF/X e PDF/A, consulte os sites da Web da ISO e da Adobe.
Níveis d e compatibilidade com PDF

Ao criar PDFs, é necessário especificar a versão do PDF a ser usada. É possível alterá-la mudando para uma
predefinição diferente ou escolhendo uma opção de compatibilidade ao salvar como PDF, ou editar uma predefinição
de PDF.
De modo geral, a menos que haja uma necessidade específica de compatibilidade anterior, você deve usar a versão mais
atual (neste caso a versão 1.7). A versão mais recente incluirá todos os recursos e todas as funcionalidades mais atuais.
Entretanto, para a criação de documentos que serão distribuídos em grande escala, pense na escolha do Acrobat 5
(PDF 1.4) ou do Acrobat 6 (PDF 1.5) para assegurar que todos os usuários poderão visualizá-los e imprimi-los.
A tabela a seguir compara algumas funcionalidades de PDFs criados com configurações de compatibilidade distintas.
Acrobat 4 (PDF 1.3) Acrobat 5 (PDF 1.4) Acrobat 6 (PDF 1.5) Acrobat 7 (PDF 1.6) e Acrobat
8 e Acrobat 9 (PDF 1.7)
Os PDFs podem ser abertos no Os PDFs podem ser abertos no A maioria dos PDFs pode ser A maioria dos PDFs pode ser
Acrobat 3.0 e no Acrobat Reader Acrobat 3.0 e no Acrobat Reader aberto no Acrobat 4.0 e no aberto no Acrobat 4.0 e no
3.0 ou posterior. 3.0 ou posterior. Entretanto, Acrobat Reader 4.0 ou posterior. Acrobat Reader 4.0 ou posterior.
recursos específicos de versões Entretanto, recursos específicos Entretanto, recursos específicos
posteriores podem ser perdidos de versões posteriores podem de versões posteriores podem
ou talvez não sejam ser perdidos ou talvez não sejam ser perdidos ou talvez não sejam
visualizados. visualizados. visualizados.
Não pode conter artes vetoriais Existe suporte ao uso de Existe suporte ao uso de Existe suporte ao uso de
que usem efeitos de transparências ativas em arte- transparências ativas em arte- transparências ativas em arte-
transparência ativa. Todas as final. (O recurso do Acrobat final. (O recurso do Acrobat final. (O recurso do Acrobat
transparências devem ser Distiller nivela a transparência.) Distiller nivela a transparência.) Distiller nivela a transparência.)
achatadas antes da conversão
em PDF 1.3.
Não existe suporte para Não existe suporte para Preserva camadas ao criar PDFs Preserva camadas ao criar PDFs
camadas. camadas. em aplicativos que suportam a em aplicativos que suportam a
geração de documentos PDF geração de documentos PDF
em camadas, como o Illustrator em camadas, como o Illustrator
CS ou posterior ou o InDesign CS ou posterior ou o InDesign
CS ou posterior. CS ou posterior.
Existe suporte para o espaço de Existe suporte para o espaço de Existe suporte para o espaço de Existe suporte para o espaço de
cores DeviceN com 8 cores DeviceN com 8 cores DeviceN com até 31 cores DeviceN com até 31
tonalidades. tonalidades. tonalidades. tonalidades.
É possível incorporar fontes É possível incorporar fontes É possível incorporar fontes É possível incorporar fontes
multibyte. (O Distiller converte multibyte. multibyte. multibyte.
as fontes ao incorporar.)
Suporta segurança RC4 de 40 Suporta segurança RC4 de 128 Suporta segurança RC4 de 128 Suporta segurança RC4 e AES
bits. bits. bits. (Advanced Encryption
Standard) de 128 bits.
Opções gerais p ara Adobe PDF

As seguintes opções podem ser definidas na seção Geral da caixa de diálogo Opções de Adobe PDF:
Descrição Exibe a descrição da predefinição selecionada e fornece um local para a edição dessa descrição. É possível
colar uma descrição armazenada na área de transferência. Se a descrição de uma predefinição for editada, a palavra
“(Modificado)” será adicionada ao final do nome dessa predefinição.
Preservar Recursos de Edição do Photoshop Preserva dados do Photoshop no PDF, como camadas, comentários,
canais alfa e cores spot. Documentos Photoshop PDF com essa opção podem ser abertos apenas no Photoshop CS2 e
posterior.
Incorporar Miniaturas de Página Cria uma imagem de miniatura da arte-final.
Otimizar para Modo de Visualização Rápida na Web Otimiza o arquivo PDF para visualização mais rápida em um
navegador da Web.
Visualizar PDF depois de Salvar Abre o arquivo PDF recém-criado no aplicativo padrão de visualização de PDF.
Opções de compactação e redução da resolução para Adob e PDF

Ao salvar uma arte vetorial no Adobe PDF, é possível compactar o texto e os traços, além de compactar e reduzir a
resolução de imagens bitmap. Dependendo das configurações escolhidas, a compactação e a redução da resolução
podem diminuir bastante o tamanho de um arquivo PDF, com pouca ou nenhuma perda de detalhes e de precisão.
A área Compactação da caixa de diálogo Opções de Adobe PDF está dividida em três seções. Cada seção fornece as
opções descritas a seguir para compactação e redefinição de resolução de imagens na sua arte-final.
Redução da Resolução Se você pretende usar o arquivo PDF na Web, use os recursos de redução da resolução para
obter uma compactação maior. Se pretende imprimir o arquivo PDF com alta resolução, não use esses recursos.
Selecione a opção Não Reduzir a Resolução para desativar todas as opções de redução da resolução.
Redução da resolução refere-se à diminuição do número de pixels em uma imagem. Para reduzir a resolução de
imagens, escolha um método de interpolação—redução da resolução média, diminuição da resolução ou redução da
resolução bicúbica—e digite a resolução desejada (em pixels por polegada). Em seguida, digite uma resolução na caixa
'Para imagens acima de'. A resolução de todas as imagens acima desse limite será reduzida.
O método de interpolação escolhido determina como os pixels são excluídos:
• Redução da Resolução Média Para Calcula a média dos pixels em uma área de amostra e substitui toda a área pela
cor média dos pixels com a resolução especificada. A redução da resolução média equivale à redefinição da resolução
Bilinear.
• Diminuição da Resolução Para Escolhe um pixel no centro da área de amostra e substitui toda a área usando a cor
desse pixel. A diminuição da resolução reduz bastante o tempo de conversão em comparação à redução da resolução,
mas gera imagens menos suaves e contínuas. A diminuição da resolução equivale à redefinição da resolução de Pelo
Mais Próximo.
• Redução da Resolução Bicúbica Para U sa uma média pesada para determinar a cor dos pixels e costuma gerar
melhores resultados que o método de diminuição da resolução pelo cálculo da média simples. O método Bicúbico é
mais lento e mais preciso, resultando nas gradações mais suaves.
Compactação Determina o tipo de compactação usada.
• compactação ZIP Funciona bem com imagens que possuem grandes áreas de cores únicas ou padrões repetidos e
com imagens em preto e branco que contêm padrões repetidos. A compactação ZIP é sem perdas.
• Compactação JPEG É adequada para imagens em tons de cinza ou coloridas. A compactação JPEG apresenta
perdas, o que significa remover dados de imagem e reduzir sua qualidade. Porém, ela procura reduzir o tamanho do
arquivo com o mínimo de perdas. Como a compactação JPEG elimina dados, ela pode atingir tamanhos muito
menores em comparação à compactação ZIP.
• JPEG2000 É o novo padrão internacional para compactação e transferência de dados de imagem. Da mesma forma
que a compactação JPEG, a compactação JPEG2000 é adequada para imagens coloridas ou em tons de cinza. Ela
também fornece outras vantagens, como visualização colorida e compactação sem perdas que não estão disponíveis
com JPEG. JPEG2000 está disponível somente quando o Acrobat 6 (PDF 1.5) ou posterior é selecionado no menu
Compatibilidade.
Qualidad e d a Imagem Determina a intensidade de compactação aplicada. As opções disponíveis dependem do
método de compactação. Para a compactação JPEG2000, o Photoshop fornece as opções Sem Perdas, Máxima, Alta,
Média, Baixa e Mínima. Para a compactação JPEG, o Photoshop fornece as opções Mínima, Baixa, Média, Alta e
Máxima. Para compactação ZIP, o Photoshop fornece uma opção de Qualidade da Imagem de 8 bits. A opção de
Qualidade da Imagem de 8 bits é sem perdas, isto é, os dados não são removidos para reduzir o tamanho do arquivo
e, portanto, a qualidade não é afetada.
Tamanho Lado a Lado Especifica o tamanho dos blocos usados em imagens com a compactação JPEG 2000. Quando
valores baixos de Qualidade da Imagem são usados para otimizar imagens com menos de 1024 x 1024 pixels, o uso do
maior tamanho lado a lado gera resultados melhores. Normalmente, um tamanho lado a lado de 1024 é ideal para a
maioria das imagens. Tamanhos menores são geralmente usados para imagens de pequenas dimensões (para
visualização em dispositivos como telefones móveis).
Converter Imagem de 16 Bits/Canalem 8 Bits/Canal Converte imagens de 16 bits por canal em 8 bits por canal
(selecionada por padrão). O único método de compactação disponível será o ZIP se essa opção estiver desmarcada. Se
a configuração de Compatibilidade de um documento for Acrobat 5 (PDF 1.4) ou anterior, a opção Converter Imagem
de 16 Bits/Canal em 8 Bits/Canal não ficará disponível, e as imagens serão automaticamente convertidas em 8 bits por
canal.
Opções de PDF/X e gerenciamento de cores para Adobe PDF

As seguintes opções podem ser definidas na seção Saída da caixa de diálogo Opções de Adobe PDF. As interações
opções de Saída podem ser diferentes dependendo de o Gerenciamento de Cores estar ativado ou desativado e do
padrão PDF selecionado.
Conversão de Cores Especifica como representar informações de cores no arquivo Adobe PDF. Ao converter objetos
coloridos em RGB ou CMYK , selecione também um perfil de destino do menu pop-up. Todas as informações de cores
especiais são preservadas durante a conversão de cores, e somente as equivalentes de cores de processo são convertidas
no espaço de cores designado.
• Sem Conversão Preserva dados de cores no estado em que se encontram.
• Converter em Destino Converte todas as cores no perfil selecionado para Destino. A inclusão ou não-inclusão do
perfil é determinada pela Diretriz de Inclusão de Perfil.
Destino Descreve a gama do dispositivo de saída RGB ou CMYK final, como um monitor ou um padrão SWOP. Com
esse perfil, o Photoshop converte as informações de cores do documento (definidas no perfil de origem da seção Á reas
de Trabalho, disponível na caixa de diálogo Configurações de Cores) no espaço de cores do dispositivo de saída de
destino.
Diretriz de Inclusão de Perfil Determina se um perfil de cor é incluído no arquivo.
Nome do Perfildo Propósito de Saída Especifica a condição de impressão caracterizada para o documento. U m perfil
de método de saída é necessário para a criação de arquivos compatíveis com o PDF/X. Esse menu ficará disponível
apenas se um padrão PDF/X (ou uma predefinição) for selecionada na caixa de diálogo Opções de Adobe PDF.
Condição de Saída Descreve a condição de impressão planejada. Essa entrada pode ser útil para o destinatário
planejado do documento PDF.
Identificador de Condição de Saída U m ponteiro para obter informações adicionais sobre a condição de impressão
planejada. O identificador é automaticamente informado para condições de impressão que estão incluídas no registro ICC.
Nome do Registro Indica o endereço da Web para obter informações adicionais sobre o registro. O U RL é
automaticamente informado para nomes de registros ICC.
Adição d e segurança a arquivos PDF

Ao salvar como PDF, é possível adicionar proteção por senha e restrições de segurança, limitando não apenas quem
pode abrir o arquivo, mas também quem pode copiar ou extrair o conteúdo, imprimir o documento e assim por diante.
Arquivos PDF podem solicitar senhas para abrir documentos (senha de abertura de documento) e para alterar
configurações de segurança (senhas de permissões). Se você definir restrições de segurança para o arquivo, deverá
especificar também as duas senhas;caso contrário, qualquer pessoa que abrir o arquivo poderá remover as restrições.
Se um arquivo for aberto com uma senha de permissão, as restrições de segurança serão desativadas temporariamente.
O método de segurança RC4 da RSA Corporation é usado para arquivos PDF protegidos por senha. O nível de
criptografia será alto ou baixo, dependendo da configuração Compatibilidade (na categoria Geral).
Nota: as predefinições de Adobe PDF não suportam configurações de segurança e senhas. Se você selecionar
configurações de segurança e senhas na caixa de diálogo 'Exportar Adobe PDF'e clicar em 'Salvar predefinição', as
configurações de segurança e senhas não serão preservadas.
Como salvar uma predefinição de PDF da Adob e

Apesar das predefinições de PDF padrão serem baseadas nas melhores práticas, você pode descobrir que seu fluxo de
trabalho requer configurações de PDF especializadas não disponíveis usando qualquer das predefinições incorporadas.
Nesse caso, é possível criar e salvar predefinições personalizadas para reutilização no Photoshop ou em qualquer
produto do Adobe Creative Suite.
No Photoshop, uma predefinição pode ser salva com o comando Predefinições de Adobe PDF ou clicando no botão
Salvar Predefinição, localizado na caixa de diálogo Salvar Adobe PDF. Predefinições de Adobe PDF são salvas como
arquivos com uma extensão .joboptions, o que é útil, por exemplo, para permitir que um fornecedor ou uma gráfica
envie um arquivo desse tipo que informe ao usuário as predefinições de Adobe PDF mais adequadas para o fluxo de
trabalho.
• Escolha Editar > Predefinições de Adobe PDF.
• Para salvar um documento PDF do Photoshop, clique no botão Salvar Predefinição, localizado na caixa de diálogo
Salvar Adobe PDF, depois de especificar as configurações de PDF. Ignore as etapas 2 e 3.
2 Se o comando Predefinições de Adobe PDF foi escolhido, siga um dos procedimentos a seguir na caixa de diálogo
Predefinições de Adobe PDF:
• Para criar uma nova predefinição, clique no botão Novo, localizado na caixa de diálogo Predefinições de Adobe
PDF. Na caixa de diálogo Nova Predefinição de PDF, digite um nome para a predefinição na caixa de texto
Predefinição.
• Para editar uma predefinição personalizada, selecione-a e clique em Editar. (Não é possível editar predefinições
padrão.)
3 Defina as opções de PDF.
4 Salve a predefinição seguindo um destes procedimentos:
• Na caixa de diálogo Nova Predefinição de PDF ou Editar Predefinição de PDF, clique em OK . A nova predefinição
é exibida na lista Predefinições de Adobe PDF. Clique em Concluído quando terminar de criar predefinições.
• Na caixa de diálogo Salvar, digite um nome para a predefinição na caixa de texto Nome do Arquivo e clique em
Salvar.
As predefinições do Adobe PDF são armazenadas nas seguintes pastas:
• (Windows Vista) U sers/[nome do usuário]/AppData/Roaming/Adobe/Adobe PDF/Settings
• (Windows XP) Documents and Settings/[nome do usuário]/Application Data/Adobe/Adobe PDF/Settings
• (Mac OS) U sers/[nome do usuário]/Library/Application Support/Adobe/Adobe PDF/Settings
Todas as predefinições de PDF da Adobe salvas nesses locais ficam disponíveis para outros aplicativos do Adobe
Creative Suite.
Nota: para salvar a predefinição de PDF em um local diferente do padrão, clique no botão Salvar Como na caixa de
diálogo Predefinições de Adobe PDF e navegue até o destino, ou na caixa de diálogo Salvar, navegue até o destino e clique
em Salvar.
Consulte também
“Como salvar um arquivo no formato Photoshop PDF” na página 480
Carregamento,ed ição ou exclusão de p redefinições de Ad obe PDF

As predefinições de Adobe PDF (configurações de criação) estão disponíveis no Photoshop e nos outros produtos do
Adobe Creative Suite. Na caixa de diálogo Predefinições de Adobe PDF, é possível salvar, carregar, editar ou excluir
predefinições.
4
Escolha Editar > Predefinições de Adobe PDF e execute um destes procedimentos:

• Para salvar as configurações como uma nova predefinição, clique no botão Novo, especifique as configurações na
caixa de diálogo Nova Predefinição de PDF e clique em OK .
• Para editar uma predefinição de Adobe PDF, selecione-a na janela Predefinição, clique no botão Editar e altere as
configurações na caixa de diálogo Editar Predefinição de PDF.
Nota: embora não seja possível editar as predefinições de PDF da Adobe instaladas com o Photoshop (os nomes das
predefinições instaladas estão entre colchetes), você pode selecionar uma delas e clicar no botão N ovo. N a caixa de
diálogo N ova Predefinição de PDF, modifique as configurações e salve-as como uma nova predefinição.
• Para excluir uma predefinição de Adobe PDF, selecione-a na janela Predefinição e clique no botão Excluir. Não é
possível excluir as predefinições de Adobe PDF que foram instaladas com o Photoshop.
• Para carregar uma predefinição de Adobe PDF, clique no botão Carregar, selecione o arquivo de predefinição e
clique novamente em Carregar. A predefinição é adicionada à janela Predefinições.
Q uando o usuário procura uma predefinição de Adobe PDF a ser carregada, apenas os arquivos com a extensão
.joboptions ficam visíveis na caixa de diálogo Carregar.
• Para fechar a caixa de diálogo Predefinição de Opções de PDF, clique no botão Concluído.
• Para salvar uma predefinição em um local diferente do padrão, clique no botão Salvar como, determine um novo
nome para a predefinição (se necessário), navegue até o destino e clique em Salvar.
Consulte também
“Como salvar uma predefinição de PDF da Adobe” na página 487
Como salvar e exportar arq uivos em outros formatos

Como salvar um arquivo no formato TIFF
TIFF é um formato flexível de imagens rasterizadas (bitmap) compatível praticamente com todos os aplicativos de
desenho, edição de imagens e layout de página.
1 Escolha Arquivo > Salvar Como, selecione TIFF no menu Formato e clique em Salvar.
2 Na caixa de diálogo Opções de TIFF, selecione as opções desejadas e clique em OK .
Profundidade d e Bits (somente 32 bits) Especifica a profundidade de bits (16, 24 ou 32 bits) da imagem salva.
Compactação de Imagem Especifica um método de compactação para dados de imagem compostos. Se o arquivo for
TIFF de 32 bits, é possível especificar para que seja salvo com compactação de previsão mas não haverá opção de usar
a compactação JPEG. A compactação de previsão oferece uma compressão aperfeiçoada que reorganiza os valores de
ponto flutuante e trabalha com as compressões LZW e ZIP.
Ordem de Pixels Grava o arquivo TIFF com os canais de dados intercalados ou organizados por plano. Anteriormente,
o Photoshop sempre gravava arquivos TIFF com a ordem intercalada de canais. Teoricamente, o arquivo de ordem
Planar pode ser lido e gravado com mais rapidez, além de oferecer uma compactação mais eficaz. Ambas as ordens de
canais são compatíveis com versões anteriores do Photoshop.
Ordem de Bytes Selecione a plataforma na qual o arquivo pode ser lido. Esse opção é útil quando o usuário não sabe
em qual programa o arquivo pode ser aberto. O Photoshop e aplicativos mais recentes podem fazer a leitura de
arquivos usando a ordem de bytes IBM PC ou Macintosh.
Salvar Pirâmide de Imagem Preserva informações aplicáveis a várias resoluções. O Photoshop não oferece opções para
abrir arquivos de várias resoluções e, por isso, a imagem é aberta com a resolução mais alta. Entretanto, no Adobe
InDesign e em alguns servidores de imagem, é possível abrir formatos de várias resoluções.
Salvar Transparência Preserva a transparência como um canal alfa adicional quando o arquivo é aberto em outro
aplicativo. A transparência sempre é preservada quando o arquivo é reaberto no Photoshop.
Compactação de Camada Especifica um método de compactação de dados para pixels em camadas (ao contrário de
dados compostos). Vários aplicativos não conseguem fazer a leitura de dados de camada, ignorando-os quando um
arquivo TIFF é aberto. Entretanto, o Photoshop pode fazer a leitura de dados de camada em arquivos TIFF. Embora
os arquivos com dados de camada sejam maiores em comparação a outros tipos de arquivo, a gravação desses dados
dispensa a necessidade de salvar e gerenciar um arquivo PSD separado para poder comportá-los. Escolha Descartar
Camadas e Salvar uma Cópia para achatar a imagem.
Nota: para que o Photoshop envie um prompt antes de salvar uma imagem de várias camadas, na área Controle de
Arquivo da caixa de diálogo Preferências, selecione Perguntar antes de Salvar Arquivos TIFF com Camadas.
Consulte também
“TIFF” na página 501
Como salvar um arquivo no formato JPEG

É possível usar o comando Salvar como para salvar imagens CMYK , RGB e em tons de cinza no formato JPEG. O JPEG
compacta o tamanho de um arquivo descartando dados de maneira seletiva. Também é possível salvar uma imagem
como um ou mais arquivos JPEG usando o comando Salvar para a Web e Dispositivos.
Nota: O JPEG só está disponível quando a imagem é de 8 bits/canal (só há suporte para 8 bits/canal).
Para salvar rapidamente um arquivo JPEG de qualidade média, execute a ação Salvar Como JPEG M edium no
arquivo. Para acessar essa ação, escolha Produção no menu do painel Ações.
1 Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione JPEG.
2 Na caixa de diálogo Opções de JPEG, selecione as opções desejadas e clique em OK .
Fosco Oferece opções de cores foscas para simular o aspecto de transparência de plano de fundo em imagens que
contêm transparência.
Opções da Imagem Especifica a qualidade da imagem. Escolha uma opção no menu Qualidade, arraste o controle
deslizante pop-up de Qualidade ou insira um valor entre 0 e 12 na caixa de texto Qualidade.
Opções de Formato Especifica o formato do arquivo JPEG. Linha de Base ("Padrão") usa um formato reconhecido pela
maioria dos navegadores da Web. Linha de Base Otimizada cria um arquivo um pouco menor e com cores otimizadas.
Progressivo exibe uma série de versões cada vez mais detalhadas da imagem (é necessário especificar quantas) durante
seu download.
Nota: nem todos os navegadores da Web suportam imagens JPEG otimizadas no modo Progressivo.
Nota: alguns aplicativos podem não ter recursos para fazer a leitura de um arquivo CM Y K salvo no formato JPEG . Além
disso, se um aplicativo Java não conseguir fazer a leitura de arquivos JPEG (em nenhum modo de cores), tente salvá-los
sem visualizações de miniaturas.
Consulte também
“Formato JPEG” na página 498
Como salvar um arquivo no formato PNG

É possível usar o comando Salvar como para salvar imagens no modo RGB, Cores Indexadas, Tons de Cinza ou Bitmap
no formato PNG.
Nota: também é possível salvar uma imagem como um ou mais arquivos PN G usando o comando Salvar para a Web e
Dispositivos.
1 Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione PNG.
2 Selecione uma opção de entrelaçamento:
Nada Exibe a imagem em um navegador somente após a conclusão do download.
Entrelaçado Exibe versões de baixa resolução da imagem em um navegador durante o download do arquivo
correspondente. O entrelaçamento pode fazer com que o tempo de download pareça menor, mas também aumenta o
tamanho do arquivo.
3 Clique em OK .
Consulte também
“Formato PNG” na página 500
Como salvar um arquivo no formato GIF

É possível usar o comando Salvar como para salvar imagens no modo RGB, Cores Indexadas, Tons de Cinza ou Bitmap
diretamente no formato CompuServe GIF (conhecido simplesmente como GIF). A imagem é automaticamente
convertida no modo de Cores Indexadas.
Nota: O G IF só está disponível quando a imagem é de 8 bits/canal (só há suporte para 8 bits/canal).
1 Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione CompuServe GIF.
2 Para imagens RGB, é exibida a caixa de diálogo Cores Indexadas. Especifique as opções de conversão e clique em OK .
3 Selecione uma ordem de linhas para o arquivo GIF e clique em OK :
Normal Exibe a imagem em um navegador somente após a conclusão do download.
Entrelaçado Exibe versões de baixa resolução da imagem em um navegador durante o download do arquivo
correspondente. O entrelaçamento pode fazer com que o tempo de download pareça menor, mas também aumenta o
tamanho do arquivo.
Nota: também é possível salvar uma imagem como um ou mais arquivos G IF usando o comando Salvar para a Web e
Dispositivos.
Consulte também
“GIF” na página 497
“Conversão de uma imagem em tons de cinza ou RGB em cores indexadas” na página 121
Como salvar um arquivo no formato EPS do Photoshop

Praticamente todos os aplicativos de layout de página, processamento de texto e gráficos aceitam arquivos EPS
(Encapsulated PostScript) importados ou inseridos. Para imprimir arquivos EPS, use uma impressora PostScript, pois
tipos diferentes apenas imprimirão a visualização da resolução na tela.
1 Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione EPS Photoshop.
2 Na caixa de diálogo Opções de EPS, selecione as opções desejadas e clique em OK :
Visualizar Cria uma imagem de baixa resolução para visualização no aplicativo de destino. Escolha TIFF para
compartilhar um arquivo EPS entre os sistemas Windows e Mac OS. U ma visualização em 8 bits é colorida, enquanto
uma visualização em 1 bit é apresentada em preto e branco com aparência irregular. Além disso, a visualização em 8
bits cria um arquivo maior em comparação à visualização em 1 bit. Consulte também “Profundidade de bits” na
página 57.
Codificação Determina como os dados de imagem são enviados a um dispositivo de saída PostScript. As opções de
codificação são descritas a seguir.
Incluir Tela de Meio-tom e Incluir Função de Transferência Controle especificações de impressão para tarefas de
impressão comerciais de alta capacidade. Consulte a impressora antes de selecionar essas opções.
Brancos Transp arentes Exibe áreas em branco como áreas transparentes. Essa opção apenas está disponível para
imagens no modo Bitmap.
Gerenciamento de Cores PostScript Converte dados de arquivo no espaço de cores da impressora. não selecione essa
opção se você pretende inserir a imagem em outro documento com gerenciamento de cores.
Nota: somente impressoras PostScript Level 3 oferecem suporte para o G erenciamento de Cores PostScript de imagens
CM Y K . Para imprimir uma imagem CM YK usando o G erenciamento de Cores PostScript em uma impressora Level 2,
converta essa imagem no modo Lab antes de salvá-la no formato EPS.
Incluir Dados de Vetor Preserva todos os gráficos vetoriais (como formas e textos) do arquivo. Entretanto, os dados de
vetor em arquivos EPS e DCS apenas estão disponíveis para outros aplicativos. Esses dados serão rasterizados se o
arquivo for aberto novamente no Photoshop. Essa opção apenas ficará disponível se o arquivo incluir dados de vetor.
Interpolação de Imagem Aplica um efeito de suavização de serrilhado à imagem impressa de baixa resolução.
Consulte também
“Formato EPS do Photoshop” na página 495
Opções de codificação para o EPS d o Photoshop

ASCII ou ASCII85 Aplicará a codificação se a impressão for feita a partir de um sistema Windows ou se ocorrerem erros
de impressão ou outras dificuldades.
Binária Gera um arquivo menor e mantém os dados originais intactos. Entretanto, alguns aplicativos de layout de
páginas e alguns softwares comerciais de impressão em rede e de spool de impressão podem não oferecer suporte a
arquivos binários EPS do Photoshop.
JPEG Compacta o arquivo descartando alguns dados de imagem. É possível escolher a intensidade de compactação
JPEG, desde pouca compactação (JPEG Qualidade Máxima) até muita compactação (JPEG Baixa Qualidade).
Arquivos com codificação JPEG podem ser impressos apenas em impressoras PostScript Level 2 (ou superior) e não
podem ser separados em chapas individuais.
Como salvar um arquivo no formato DCS do Photoshop

O formato DCS (Desktop Color Separations), que é uma versão do formato EPS, permite salvar separações de cores
de arquivos CMYK ou multicanal.
1 Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione Photoshop DCS 1.0 ou Photoshop DCS 2.
2 Na caixa de diálogo Formato DCS, selecione as opções desejadas e clique em OK .
A caixa de diálogo inclui todas as opções disponíveis para arquivos EPS do Photoshop. O menu DCS também oferece
a opção de criar um arquivo composto de 72 ppi que pode ser inserido em um aplicativo de layout de página ou usado
para provas de imagem:
Formato DCS 1.0 Cria um arquivo para cada canal de cor de uma imagem CMYK . Também é possível criar um quinto
arquivo: uma composição colorida ou em tons de cinza. Para visualizar o arquivo composto, mantenha os cinco
arquivos na mesma pasta.
Formato DCS 2.0 Mantém canais de cores spot na imagem. Os canais de cor podem ser salvos como vários arquivos (o
que ocorre no DCS 1.0) ou como um único arquivo, embora a opção de arquivo único economize espaço em disco.
U ma composição colorida ou em tons de cinza também pode ser incluída.
Consulte também
“Formatos Photoshop DCS 1.0 e 2.0” na página 495
Como salvar um arquivo no formato Photoshop Raw

O Photoshop Raw é um formato de arquivo para a transferência de imagens entre aplicativos e plataformas de
computador. Esse formato não é igual ao Camera Raw.
1 Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione Photoshop Raw.
2 Na caixa de diálogo Opções de Photoshop Raw, execute os seguintes procedimentos:
• (Mac OS) Especifique os valores para Tipo de Arquivo e Criador do Arquivo ou aceite os valores padrão.
• Especifique um parâmetro de Cabeçalho.
• Selecione se os canais devem ser salvos em ordem entrelaçada ou não entrelaçada.
Consulte também
“Formato Photoshop Raw” na página 496
Como salvar um arquivo no formato BMP

O BMP é um formato de imagem para o sistema operacional Windows. As imagens podem variar de preto e branco
(1 byte por pixel) até cores de 24 bits (16,7 milhões de cores).
1 Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione BMP.
2 Especifique um nome de arquivo, um local e clique em Salvar.
3 Na caixa de diálogo Opções de BMP, selecione um formato de arquivo, especifique a profundidade de bits e, se
necessário, escolha Virar Ordem da Linha. Para visualizar opções adicionais, clique em Modos Avançados e
especifique opções para o formato BMP.
4 Clique em OK .
Consulte também
“Formato BMP” na página 497
Como salvar um arquivo de 16 b its por canalno formato Cineon

Imagens RGB com 16 bits por canal podem ser salvas no formato Cineon para uso no Sistema de Filmes K odak
Cineon.
5
Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione Cineon.
Consulte também
“Formato Cineon” na página 497
Como salvar um arquivo no formato Targa

O formato Targa (TGA) oferece suporte a imagens bitmap e RGB com 8 bits/canal. Esse formato também foi criado
para o hardware Truevision®, mas também é usado em outros aplicativos.
1 Escolha Arquivo > Salvar Como e, no menu Formato, selecione Targa.
2 Especifique um nome de arquivo, um local e clique em Salvar.
3 Na caixa de diálogo Opções de Targa, selecione uma resolução, escolha a opção Compactar (RLE), se quiser
compactar o arquivo, e clique em OK .
Consulte também
“Targa” na página 501
Exportação de camadas para arquivos

É possível exportar e salvar camadas como arquivos individuais usando diversos formatos, como PSD, BMP, JPEG,
PDF, Targa e TIFF. As camadas são nomeadas automaticamente à medida que são salvas. É possível definir opções
para controlar a geração de nomes.
1 Escolha Arquivo > Scripts > Exportar Camadas para Arquivos.
2 Na caixa de diálogo Exportar Camadas para Arquivos, em Destino, clique em Procurar de forma a selecionar um
destino para os arquivos exportados. Por padrão, os arquivos gerados são salvos na mesma pasta que o arquivo de
origem.
3 Digite um nome na caixa de texto Prefixo do Nome de Arquivo de forma a especificar um nome comum para os
arquivos.
4 Selecione a opção Apenas Camadas Visíveis para exportar somente as camadas nas quais a visibilidade está ativada
no painel Camadas. U se essa não para evitar a exportação de todas as camadas. Desative a visibilidade das camadas
que não serão exportadas.
5 Escolha um formato de arquivo no menu Tipo de Arquivo. Defina opções conforme necessário.
6 Selecione a opção Incluir Perfil ICC para que o perfil da área de trabalho seja incorporado ao arquivo exportado, o
que é muito importante para fluxos de trabalho com gerenciamento de cores.
7 Clique em Executar.
Formatos de arquivo
Sobre formatos e compactação de arquivos
Os formatos de arquivos gráficos diferem na maneira como representam os dados da imagem (em pixels ou vetores),
na técnica de compactação e nos recursos do Photoshop aos quais oferecem suporte. Com poucas exceções (por
exemplo, os formatos PSB, Photoshop Raw e TIFF), a maioria dos formatos de arquivo não oferece suporte para
documentos com mais de 2 GB de tamanho.
Nota: se um formato de arquivo suportado não aparecer na caixa de diálogo ou no submenu apropriado, talvez seja
necessário instalar o plug-in para esse formato.
Sobre a com pactação de arquivos

Diversos formatos usam compactação para reduzir o tamanho de imagens bitmap. As técnicas sem perdas fazem a
compactação do arquivo sem remover detalhes da imagem ou informações das cores, enquanto as técnicas com
perdasremovem todos os detalhes. As técnicas de compactação mais usadas estão listadas a seguir:
RLE (Run Length Encoding) Compactação sem perdas que é suportada por alguns formatos comuns de arquivos do
Windows.
LZW (Lempel-Zif-Welch) Compactação sem perdas que é suportada pelos formatos de arquivo de linguagem
PostScript, PDF, GIF e TIFF. Mais prática em imagens com áreas grandes de uma única cor.
JPEG (Joint Photograp hic Experts Group) Compactação com perdas que é suportada pelos formatos de arquivo de
linguagem PostScript, PDF, TIFF e JPEG. Recomendada para imagens de tons contínuos, como fotografias. O JPEG
usa a compactação com perdas. Para especificar a qualidade da imagem, escolha uma opção no menu Qualidade,
arraste o controle deslizante pop-up de Qualidade ou digite um valor entre 0 e 12 na caixa de texto Qualidade. Para
obter os melhores resultados impressos, escolha a compactação de qualidade máxima. Arquivos JPEG podem ser
impressos apenas em impressoras PostScript Level 2 (ou superior) e não podem ser separados em chapas individuais.
CCITT Grupo de técnicas de compactação sem perdas para imagens em preto e branco, com suporte dos formatos de
arquivo de linguagem PostScript e PDF. (CCITT é uma abreviação francesa para o International Telegraph and
Telekeyed Consultive Committee.)
ZIP Compactação sem perdas que é suportada pelos formatos de arquivo PDF e TIFF. Como LZW, a compactação ZIP
é mais eficiente para imagens que apresentam áreas extensas com uma única cor.
Consulte também
“Como salvar arquivos de imagem” na página 475
Como maximizar a compatibilidade ao salvar arquivos

1 Escolha Editar > Preferências > Controle de Arquivo (Windows) ou Photoshop > Preferências > Controle de
Arquivo (Mac OS).
2 Escolha Sempre no menu Maximizar Compatibilidade de Arquivos PSD e PSB. Essa opção salva uma imagem
composta (achatada) junto com as camadas do documento.
Nota: Se o tamanho do arquivo for um problema ou se estiver abrindo arquivos somente no Photoshop, a desativação
do menu M aximizar Compatibilidade de Arquivos PSD e PSB reduz muito o tamanho do arquivo. N o menu M aximizar
Compatibilidade de Arquivos PSD e PSB, escolha Perguntar, para especificar se você deseja maximizar a compatibilidade
ao salvar, ou escolha N unca, para salvar o documento sem maximizar a compatibilidade.
Se uma imagem for editada ou salva com o uso de uma versão anterior do Photoshop, os recursos não suportados serão
descartados.
Formato PSD (Photoshop)

O formato PSD (Photoshop) é o formato de arquivo padrão e o único, além do PSB (Formato de documento grande),
com suporte para todos os recursos do Photoshop. Devido à estreita integração entre os produtos da Adobe, outros
aplicativos, como o Adobe Illustrator, o Adobe InDesign, o Adobe Premiere, o Adobe After Effects e o Adobe GoLive,
podem importar arquivos PSD diretamente e preservar vários recursos do Photoshop. Para obter mais informações,
consulte a Ajuda referente a cada um desses aplicativos da Adobe.
Ao salvar um arquivo PSD, é possível definir uma preferência para maximizar a compatibilidade desse arquivo. Isso
salva uma versão composta de uma imagem em camadas no arquivo, permitindo que ele seja lido por outros
aplicativos (inclusive por versões anteriores do Photoshop), Ele também mantém a aparência do documento, caso
versões futuras do Photoshop alterem o comportamento de alguns recursos. A inclusão da composição também torna
mais rápidos o carregamento e o uso da imagem em aplicativos que não sejam do Photoshop e, às vezes, pode ser
necessário tornar a imagem legível em outros aplicativos.
Imagens de 16 bits por canal e de 32 bits por canal com intervalo dinâmico completo podem ser salvas como arquivos PSD.
Formato Photoshop 2.0

(Mac OS) Esse formato pode ser usado para abrir uma imagem no Photoshop 2.0 ou exportá-la para um aplicativo que
ofereça suporte apenas a arquivos do Photoshop 2.0. A gravação no formato Photoshop 2.0 achata a imagem e descarta
informações de camadas.
Formatos Photoshop DCS 1.0 e 2.0

O formato DCS (Desktop Color Separations) é uma versão do formato padrão EPS que permite salvar separações de
cores de imagens CMYK . U se o formato DCS 2.0 para exportar imagens que contêm canais de spot. Para imprimir
arquivos DCS, é necessário usar uma impressora PostScript.
Formato EPS do Photoshop

O formato de arquivo de linguagem EPS (Encapsulated PostScript) pode conter gráficos vetoriais e de bitmap, sendo
suportado por praticamente todos os programas gráficos, de ilustração e de layout de página. Esse formato é usado
para transferir a arte vetorial em PostScript entre aplicativos. Ao abrir um arquivo EPS contendo gráficos vetoriais, o
Photoshop rasteriza a imagem, convertendo esses gráficos em pixels.
O formato EPS oferece suporte para os modos de cores Lab, CMYK , RGB, Cores Indexadas, Duotônico, Tons de Cinza
e Bitmap, mas não oferece suporte para canais alfa. O formato EPS também inclui suporte para demarcadores de corte.
O formato DCS (Desktop Color Separations), uma versão do formato padrão EPS, permite salvar separações de cores
de imagens CMYK . U se o formato DCS 2.0 para exportar imagens que contêm canais de spot. Para imprimir arquivos
EPS, use uma impressora PostScript.
O Photoshop usa os formatos EPS TIFF e EPS PICT para possibilitar a abertura de imagens salvas em formatos de
arquivo que criam visualizações, mas que não são suportados pelo Photoshop (como o QuarkXPress®). U ma imagem
de visualização aberta pode ser editada e usada como qualquer outro arquivo de baixa resolução. Visualizações EPS
PICT estão disponíveis apenas no Mac OS.
Nota: os formatos EPS TIFF e EPS PICT são mais relevantes em versões anteriores do Photoshop. A versão atual do
Photoshop apresenta recursos de rasterização para a abertura de arquivos que incluem dados de vetor.
Formato Photoshop Raw

O Photoshop Raw é um formato de arquivo flexível para a transferência de imagens entre aplicativos e plataformas de
computador, oferecendo suporte para imagens CMYK , RGB e em tons de cinza com canais alfa e para imagens
multicanal e Lab sem canais alfa. Os documentos salvos no formato Photoshop Raw podem apresentar qualquer
tamanho de arquivo e de pixel, mas não podem conter camadas.
O formato Photoshop Raw consiste em um fluxo de bytes que descreve as informações de cor na imagem. Cada pixel
é descrito em formato binário, sendo 0 igual a preto e 255 igual a branco (para imagens com canais de 16 bits, o valor
de branco é 65535). O Photoshop especifica o número de canais necessários para descrever a imagem, além de
quaisquer canais adicionais da imagem. É possível especificar a extensão de arquivo (Windows), o tipo de arquivo
(Mac OS), o criador do arquivo (Mac OS) e as informações de cabeçalho.
No Mac OS, o tipo de arquivo é geralmente um ID de quatro caracteres que identifica o arquivo (por exemplo, TEXT
identifica o arquivo como arquivo de texto ASCII). O criador do arquivo também costuma ser um ID de quatro
caracteres. A maioria dos aplicativos do Mac OS possui um ID exclusivo de criador do arquivo que é registrado no
Apple Computer Developer Services Group.
O parâmetro Cabeçalho especifica quantos bytes de informações aparecem no arquivo antes que as informações reais
da imagem comecem a ser exibidas. Esse valor determina o número de zeros inseridos no início do arquivo como
espaços reservados. Por padrão, não há cabeçalho (tamanho do cabeçalho = 0). É possível inserir um cabeçalho quando
o arquivo é aberto no formato Raw. Esse arquivo também pode ser salvo sem um cabeçalho e usado em um programa
de edição de arquivos, como o HEdit (Windows) ou o Norton U tilities® (Mac OS), para substituir os zeros por
informações de cabeçalho.
A imagem pode ser salva em formato entrelaçado ou não entrelaçado. Se o formato entrelaçado for escolhido, os
valores de cor (vermelho, verde e azul, por exemplo) serão armazenados seqüencialmente. A decisão depende dos
requisitos do aplicativo que abrirá o arquivo.
Nota: uma imagem Photoshop Raw não tem o mesmo formato de um arquivo de imagem camera raw obtido a partir
de uma câmera digital. U m arquivo de imagem camera raw corresponde ao formato patenteado específico de uma
câmera, sendo essencialmente um “negativo digital”, sem filtragem, ajustes de equilíbrio de branco ou outro tipo de
processamento realizado dentro da própria câmera.
Consulte também
“Como salvar documentos grandes” na página 478
Formato DNG (Negativo Digital)

O DNG (Negativo Digital) é um formato que contém os dados de imagem raw de uma câmera digital e os metadados
que determinam o significado desses dados. O DNG (um formato incorporado para arquivos camera raw e
disponibilizado para uso geral pela Adobe) foi projetado com o objetivo de proporcionar compatibilidade e reduzir a
proliferação atual de formatos de arquivo camera raw. O plug-in Camera Raw pode salvar dados de imagem camera
raw no formato DNG. Para obter mais informações sobre o formato de arquivo DNG, visite o site
www.brasil.adobe.com e pesquise o termo “Digital Negative”. Você encontrará informações abrangentes, além de um
link para um fórum de usuários.
Consulte também
“Salvamento de uma imagem Camera Raw em outro formato” na página 91
Formato BMP
O BMP é um formato de imagens padrão do Windows em computadores compatíveis com DOS e Windows que
oferece suporte para os modos de cores Bitmap, Tons de Cinza, Cores Indexadas e RGB. Você pode especificar os
formatos Windows ou OS/2® e uma profundidade de bits de 8 bits/canal. Para imagens de 4 e 8 bits que usam o formato
Windows, também é possível especificar a compactação RLE.
Imagens BMP costumam ser gravadas de baixo para cima, mas a opção Virar Ordem da Linha pode ser selecionada
para gravá-las de cima para baixo. Também é possível selecionar um método de codificação alternativo clicando em
Modos Avançados. (As opções Virar Ordem da Linha e Modos Avançados são mais relevantes para programadores de
jogos e outros usuários do DirectX®.)
Formato Cineon
Desenvolvido pela K odak, o Cineon é um formato digital de 10 bits por canal adequado para composição, manipulação
e aprimoramentos eletrônicos. U sando o formato Cineon, é possível reverter a saída para filme sem resultar em perdas
na qualidade da imagem. Esse formato é usado no Sistema de Filmes Digitais Cineon, que faz a transferência de
imagens originadas em filme para o formato Cineon, retornando-as para filme em seguida.
Formato DICOM
O formato DICOM (Digital Imaging and Communications in Medicine) é normalmente usado para a transferência e
armazenagem de imagens médicas, como ultra-sons e digitalizações. Os arquivos DICOM contêm dados de imagem
e cabeçalhos, que armazenam informações sobre o paciente e a imagem médica. É possível abrir, editar e salvar
arquivos DICOM no Photoshop Extended.
Consulte também
“Arquivos DICOM (Photoshop Extended)” na página 645
Formato Filmstrip
O formato Filmstrip é usado para arquivos de animação RGB ou arquivos de filmes criados pelo Adobe Premiere®. Se
o usuário redimensionar, redefinir a resolução, remover canais alfa ou alterar o modo de cores ou o formato de um
arquivo Filmstrip no Photoshop, não será possível salvá-lo novamente nesse mesmo formato. Para obter mais
orientações, consulte a Ajuda do Adobe Premiere Pro.
GIF
O GIF (Graphics Interchange Format) é o formato de arquivo freqüentemente usado para exibir gráficos e imagens de
cores indexadas em documentos HTML na Web e em outros serviços on-line. Trata-se de um formato com
compactação LZW desenvolvido para minimizar o tamanho do arquivo e o tempo de transferência eletrônica. Ele
preserva a transparência em imagens de cores indexadas, mas não inclui suporte para canais alfa.
IFF
O IFF (Interchange File Format) é um formato generalizado de armazenamento de dados capaz de associar e
armazenar vários tipos de dados. O IFF é portátil e possui extensões que oferecem suporte para imagens fixas, som,
música, vídeo e dados de texto. Esse formato inclui o Maya IFF e o IFF (conhecido anteriormente como Amiga IFF).
Formato JPEG
O formato JPEG (Joint Photographic Experts Group) é usado freqüentemente para exibir fotografias e outras imagens
de tons contínuos em documentos HTML na Web e em outros serviços on-line. O formato JPEG oferece suporte a
modos de cores CMYK , RGB e Tons de Cinza, mas não oferece suporte à transparência. Ao contrário do formato GIF,
o JPEG preserva todas as informações de cores de uma imagem RGB, mas faz a compactação de arquivos descartando
dados de maneira seletiva.
Ao ser aberta, uma imagem JPEG é automaticamente descompactada. U m nível de compactação mais alto piora a
qualidade da imagem, enquanto um nível mais baixo melhora a qualidade da imagem. Na maioria dos casos, a opção
de qualidade Máxima gera um resultado totalmente diferente do original.
Formato d e Documento Grand e

O PSB (Formato de Documento Grande) oferece suporte para documentos de até 300.000 pixels em qualquer
dimensão, além de ser compatível com todos os recursos do Photoshop, como camadas, efeitos e filtros. Imagens de
32 bits por canal com intervalo dinâmico completo podem ser salvas como arquivos PSB. Atualmente, se um
documento for salvo nesse formato, só poderá ser aberto no Photoshop CS ou posterior. Outros aplicativos e versões
anteriores do Photoshop não conseguem abrir documentos salvos no formato PSB.
Nota: a maioria dos outros aplicativos e das versões anteriores do Photoshop não oferece suporte para documentos com
mais de 2 G B.
Consulte também
Formato Op enEXR
O EXR (OpenEXR) é um formato de arquivo usado no setor de efeitos visuais para imagens com intervalo dinâmico
completo. Esse formato para filmes apresenta alta capacidade de reprodução de cores e um intervalo dinâmico
adequado para uso na produção de vídeo. Desenvolvido pela Industrial Light and Magic, o OpenEXR oferece suporte
para diversos métodos de compactação com ou sem perdas. U m arquivo OpenEXR oferece suporte à transparência e
só funciona com imagens de 32 bits/canal;o formato de arquivo armazena os valores como pontos flutuantes de 16
bits/canal.
PCX
O formato PCX é normalmente usado por computadores compatíveis com o PC IBM. A maioria dos softwares para
PC oferece suporte para a versão 5 do formato PCX. U ma paleta de cores VGA padrão é usada com arquivos da versão
3, que não oferecem suporte para paletas de cores personalizadas.
O formato PCX oferece suporte para os modos de cores Bitmap, Tons de Cinza, Cores Indexadas e RGB (mas não para
canais alfa), além de ser compatível com o método de compactação RLE. As imagens podem ter uma profundidade de
1, 4, 8 ou 24 bits.
PDF
O PDF (Portable Document Format) é um formato de arquivo flexível que pode ser usado em várias plataformas e em
diversos aplicativos. Com base no modelo de criação de imagens PostScript, os arquivos PDF exibem e preservam com
precisão fontes, layouts de página, gráficos vetoriais e gráficos de bitmap. Além disso, podem conter recursos de
pesquisa e navegação em documentos eletrônicos, como links. O PDF oferece suporte para imagens de 16 bits por
canal. O Adobe Acrobat também inclui uma ferramenta Retoque de Objeto para edições secundárias de imagens em
um PDF. Para obter mais informações sobre como trabalhar com imagens em documentos PDF, consulte a Ajuda do
Acrobat.
Nota: a ferramenta Retoque de Objeto é especificamente útil para revisões finais em imagens e objetos. Convém fazer a
edição de imagens no Photoshop antes de salvá-las como PDF.
O Photoshop reconhece dois tipos de arquivos PDF: arquivos Photoshop PDF e PDF genéricos. É possível abrir os dois
tipos de arquivos PDF. No Photoshop, os arquivos são salvos como Photoshop PDF por padrão. Na seção Geral da
caixa de diálogo Salvar PDF, desmarque a opção Preservar Recursos de Edição do Photoshop para salvar um arquivo
PDF genérico.
Arquivos PDF do Photoshop Criado usando o comando Salvar Como do Photoshop com a opção Preservar Recursos
de Edição do Photoshop selecionada na seção geral da caixa de diálogo Salvar PDF. Arquivos PDF do Photoshop
podem conter apenas uma imagem.
O formato PDF do Photoshop oferece suporte para todos os modos de cores (com exceção do modo Multicanal) e para
todos os recursos suportados no formato padrão do Photoshop. Esse suporte também inclui a compactação JPEG e
ZIP, exceto para imagens no modo Bitmap, que usam a compactação CCITT Grupo 4.
Arquivos PDF Genéricos Criado usando o comando Salvar como do Photoshop com a opção Preservar recursos de
edição do Photoshop desmarcada na seção geral da caixa de diálogo Salvar PDF, ao criar uma apresentação PDF no
Photoshop ou outros aplicativos, como o Adobe Acrobat e o Adobe Illustrator. Eles podem conter várias páginas e
imagens. Quando um arquivo PDF genérico é aberto, o Photoshop rasteriza a imagem.
Arquivo PICT
O formato PICT é usado em aplicativos gráficos e de layout de página do Mac OS como um formato de arquivo
intermediário para a transferência de imagens entre aplicativos. Ele oferece suporte para imagens RGB com apenas um
canal alfa e para imagens no modo Bitmap, Cores Indexadas ou Tons de Cinza sem canais alfa. O formato PICT é
especialmente eficaz para a compactação de imagens com extensas áreas de cores sólidas. Essa compactação pode ser
essencial para canais alfa, com suas amplas áreas de preto e branco.
Ao salvar uma imagem RGB no formato PICT, é possível optar por uma resolução em pixels de 16 ou 32 bits. Para
imagens bitmap e em tons de cinza, a resolução pode ser de 2, 4 ou 8 bits por pixel. No Mac OS, com o QuickTime™
instalado, existem quatro opções de compactação JPEG disponíveis.
Recurso PICT
(Mac OS) U m recurso PICT é um arquivo PICT que assume um nome e um número de ID de recurso. O formato
Recurso PICT oferece suporte para imagens RGB com apenas um canal alfa e para imagens no modo Bitmap, Cores
Indexadas ou Tons de Cinza sem canais alfa.
É possível usar o comando Importar ou Abrir para abrir um recurso PICT. Ao salvar um arquivo como recurso PICT,
existe a opção de especificar o ID e o nome do recurso. Como em outros arquivos PICT, também são especificadas
opções de profundidade de bits e de compactação.
Formato Pixar
O formato Pixar foi desenvolvido especificamente para aplicativos gráficos de alta capacidade, como os usados para a
renderização de imagens e animações tridimensionais. Esse formato oferece suporte para imagens RGB e em tons de
cinza com apenas um canal alfa.
Formato PNG
Desenvolvido como uma alternativa não patenteada para o formato GIF, o formato PNG (Portable Network Graphics)
é usado para compactação sem perdas e para a exibição de imagens na Web. Ao contrário do GIF, esse formato oferece
suporte para imagens de 24 bits e gera transparências de plano de fundo sem arestas irregulares. Entretanto, nem todos
os navegadores da Web são compatíveis com imagens PNG. O formato PNG oferece suporte para imagens no modo
RGB, Cores Indexadas, Tons de Cinza ou Bitmap sem canais alfa, além de preservar a transparência de imagens RGB
e em tons de cinza.
Formato Portab le Bit Map

O formato de arquivo PBM (Portable Bit Map), também conhecido como Portable Bitmap Library e Portable Binary
Map, oferece suporte para bitmaps monocromáticos (1 bit por pixel), podendo ser usado para a transferência de dados
sem perdas por ser compatível em diversos aplicativos. Esses arquivos podem até mesmo ser criados ou editados em
um editor de texto simples.
O formato PBM atua como a linguagem comum de vários filtros de conversão em bitmap, incluindo o PFM (Portable
FloatMap), o PGM (Portable Graymap), o PPM (Portable Pixmap) e o PNM (Portable Anymap). Enquanto o formato
de arquivo PBM armazena bitmaps monocromáticos, o PGM armazena adicionalmente bitmaps em tons de cinza,
enquanto o PPM também pode armazenar bitmaps coloridos. O PNM não é um formato de arquivo essencialmente
diferente, mas um arquivo desse tipo pode conter arquivos PBM, PGM ou PPN. O PFM é um formato de imagem de
pontos flutuantes que pode ser usado para arquivos HDR de 32 bits por canal.
Formato Radiance
O HDR (Radiance) é um formato de arquivo de 32 bits por canal usado para imagens com intervalo dinâmico
completo. Originalmente desenvolvido para o sistema Radiance (uma ferramenta profissional para a visualização de
luzes em ambientes virtuais), esse formato de arquivo armazena a intensidade de iluminação por pixel e não apenas as
cores que serão exibidas na tela. Os níveis de luminosidade suportados pelo formato Radiance estão muito além dos
256 níveis em formatos de arquivo de imagem de 8 bits por canal. Arquivos HDR são freqüentemente usados para
modelagem 3D.
Scitex CT
O formato Scitex CT (Continuous Tone) é usado para o processamento avançado de imagens em computadores Scitex.
Entre em contato com a Creo para obter utilitários da transferência de arquivos salvos no formato Scitex CT para um
sistema Scitex. O formato Scitex CT oferece suporte para imagens CMYK , RGB e em tons de cinza (mas não para
canais alfa).
Em geral, o tamanho das imagens CMYK salvas nesse formato é extremamente grande. Esses arquivos são gerados
para entrada com o uso de um scanner Scitex. As imagens salvas no formato Scitex CT são impressas em filme usando
uma unidade de rasterização da Scitex, que gera separações com um sistema Scitex de meio-tom patenteado. Esse
sistema cria poucos padrões moiré e é usado com freqüência em trabalhos profissionais coloridos, como anúncios de
revistas.
Targa
O formato Targa (TGA) foi desenvolvido para sistemas com a placa de vídeo Truevision, possuindo normalmente
suporte dos aplicativos em cores do MS-DOS. O formato Targa oferece suporte para imagens RGB de 16 bits (5 bits x
3 canais de cor, mais um bit não utilizado), imagens RGB de 24bits (8 bits x 3 canais de cor) e imagens RGB de 32 bits
(8 bits x 3 canais de cor, mais um canal alfa de 8 bits). Ele também oferece suporte para imagens de cores indexadas e
em tons de cinza sem canais alfa. Ao salvar uma imagem RGB nesse formato, é possível escolher uma profundidade de
pixel e selecionar a codificação RLE para compactar a imagem.
TIFF
O formato TIFF ou TIF (Tagged-Image File Format) é usado para o intercâmbio de arquivos entre aplicativos e
plataformas de computador. O TIFF é um formato flexível de imagem bitmap suportado praticamente por todos os
aplicativos de pintura, edição de imagens e layout de página. Além disso, praticamente todos os scanners de mesa
podem gerar imagens TIFF. O tamanho máximo de documentos TIFF é 4 GB. O Photoshop CS oferece suporte para
documentos grandes salvos no formato TIFF. Entretanto, a maioria dos outros aplicativos e das versões anteriores do
Photoshop não oferece suporte para documentos com mais de 2 GB.
O formato TIFF oferece suporte para imagens CMYK , RGB, Lab, Cores Indexadas ou Tons de Cinza com canais alfa
e imagens no modo Bitmap sem canais alfa. O Photoshop pode salvar camadas em um arquivo TIFF. Entretanto, se
esse arquivo for aberto em outro aplicativo, apenas a imagem achatada ficará visível. O Photoshop também pode salvar
observações, transparências e dados em pirâmide de várias resoluções no formato TIFF.
No Photoshop, arquivos de imagem TIFF possuem uma profundidade de 8, 16 ou 32 bits por canal. Imagens com
intervalo dinâmico completo podem ser salvas como arquivos TIFF de 32 bits por canal.
Consulte também
Formato WBMP
O WBMP é o formato padrão de otimização de imagens para dispositivos móveis, como celulares, oferecendo suporte
a cores de 1 bit, ou seja, imagens WBMP que contêm apenas pixels em branco e preto.
Metadad os e observações
Sobre metadados
M etadados são um conjunto de informações padronizadas sobre um arquivo, como o nome do autor, a resolução, o
espaço de cor, o copyright e as palavras-chave aplicadas ao arquivo. Por exemplo, a maioria das câmeras digitais anexa
algumas informações básicas a um arquivo de imagem, como altura, largura, formato de arquivo e hora na qual a
imagem foi capturada. Você pode usar metadados para simplificar o fluxo de trabalho e organizar seus arquivos.
Sobre o padrão X M P
As informações de metadados são armazenadas com o uso do padrão XMP (Extensible Metadata Platform), no qual o
Adobe Bridge, o Adobe Illustrator, o Adobe InDesign e o Adobe Photoshop foram criados. Os ajustes feitos nas
imagens com o Photoshop® Camera Raw são armazenados como metadados XMP. XMP é criado em XML, e na
maioria dos casos, os metadados são armazenados no arquivo. Se não for possível armazenar as informações no
arquivo, os metadados serão armazenados em um arquivo de cache separado, denominado arquivo secundário. O
XMP facilita a troca de metadados entre os aplicativos Adobe e em fluxos de trabalho de publicação. Por exemplo, é
possível salvar metadados de um arquivo como um modelo e, em seguida, importar os metadados para outros
arquivos.
Os metadados armazenados em outros formatos, como Exif, IPTC (IIM), GPS e TIFF, são sincronizados e descritos
com XMP para que possam ser facilmente visualizados e gerenciados. Outros aplicativos e recursos (por exemplo, o
Adobe Version Cue) também usam o XMP para comunicar e armazenar informações, como comentários de versão,
que podem ser pesquisados com o uso do Adobe Bridge.
Na maioria dos casos, os metadados permanecem com o arquivo mesmo se o formato do arquivo for allterado (por
exemplo, de PSD para JPG). Os metadados também são mantidos quando os arquivos são inseridos em um
documento ou projeto Adobe.
Se você for um desenvolvedor C++ ou Java, utilize o X M P Toolkit SDK para personalizar o processamento e a troca
de metadados. Se você for um desenvolvedor Adobe Flash ou Flex, utilize X M P File Info SDK para personalizar a
caixa de diálogo Informações do arquivo. Para obter mais informações, visite o site da Adobe.
T rabalho com m etadados no A dobe B ridge e nos com ponentes do A dobe Creative Suite
Vários dos poderosos recursos do Adobe Bridge que permitem organizar, pesquisar e controlar os arquivos e versões
dependem dos metadados XMP nos arquivos. O Adobe Bridge fornece duas maneiras de trabalhar com metadados:
por meio do painel Metadados e por meio da caixa de diálogo Informações do arquivo.
Em alguns casos, existem várias visualizações para a mesma propriedade de metadados. Por exemplo, uma
propriedade pode ser identificada como Autor em uma visualização e como Criador em outra visualização, mas ambas
referem-se à mesma propriedade subjacente. Mesmo que você personalize essas visualizações para fluxos de trabalho
específicos, elas continuam padronizadas através do XMP.
Sobre observações
Você pode anexar observações a uma imagem no Photoshop. Isso é útil para associar comentários de revisão,
observações de produção ou outras informações à imagem. As observações aparecem na imagem como pequenos
ícones que não podem ser impressos. Eles estão associados a um local na imagem, e não a uma camada. Você pode
ocultar ou exibir observações, bem como abri-las ou editar os respectivos conteúdos.
Adicionar ob servações
Você pode incluir observações onde desejar em sua tela de imagens do Photoshop. Quando uma observação é criada,
um ícone aparece na imagem.
1 Selecione a ferramenta Observações na barra de ferramentas ou escolha Janela > Observações.
2 Na barra Opções, digite ou especifique o seguinte, conforme necessário:
Autor Especifica o nome do autor da observação.
Cor Seleciona a cor do ícone da observação. Clique na caixa de cores para abrir o Seletor de Cores da Adobe e,
portanto, poder selecionar uma cor.
3 Clique onde deseja colocar a observação.
4 O cursor será ativado automaticamente
Como mostrar ou ocultar ob servações

Para mostrar ou ocultar observações, faça o seguinte:
• Escolha Exibir > Mostrar > Observações.
• Escolha Exibir > Extras. Esse comando também mostra ou oculta grades, guias, arestas de seleção, demarcadores
de destino e fatias.
Como abrir,editar ou excluir ob servações

Para abrir observações:
• Clique no ícone da observação na imagem. O texto da observação será exibido no painel Observações.
• Abra o painel Observações e clique na seta para a frente/seta para trás para alternar entre todas as observações
associadas à imagem ativa.
Nota: N o painel Observações, edite a observação alterando o texto ou exclua a observação clicando no ícone Excluir
observação.
Adição e visualização d a proteção de copyright

Digimarc
Leitura de uma marca d'água Digimarc
1 Escolha Filtro > Digimarc > Leitura Digital. Se o filtro encontrar uma marca d'água, a caixa de diálogo exibirá a ID
da Digimarc, as informações do criador e os atributos da imagem.
2 Clique em OK ou, para obter mais informações, clique em Procurar na Web. O site da Digimarc é exibido no
navegador da Web, onde os detalhes de contato aparecem para a ID de criador fornecida.
Inclusão de informações digitais de copyright

É possível adicionar informações de copyright a imagens do Photoshop e notificar os usuários de que uma imagem
está protegida por direitos autorais com uma marca d’água digital que usa a tecnologia Digimarc ImageBridge. A
marca d'água, um código digital adicionado como ruído à imagem, é praticamente imperceptível ao olho humano. A
marca d'água da Digimarc é durável em formatos digitais e impressos, resistindo a edições típicas de imagens e a
conversões de formatos de arquivo.
A incorporação de uma marca d’água digital a uma imagem permite que os usuários obtenham informações sobre o
criador dessa imagem. Esse recurso é especialmente importante para criadores de imagens que licenciam seus
trabalhos para terceiros. Copiar uma imagem com uma marca d’água incorporada também copia essa marca d’água e
todas as suas informações associadas.
Para obter informações mais detalhadas sobre a incorporação de marcas d'água digitais da Digimarc, visite o site da
Digimarc no endereço www.digimarc.com.
Antes de adicionar uma marca d'água d igital

Lembre-se das seguintes considerações antes de incorporar uma marca d'água digital à sua imagem.
Variação de cores A imagem deve conter um certo grau de variação ou aleatoriedade nas cores para incorporar a
marca d’água digital de maneira eficaz e imperceptível. Ela não pode ser predominantemente composta por apenas
uma cor uniforme.
Dimensões em pixels A tecnologia Digimarc requer um número mínimo de pixels para poder funcionar. A Digimarc
recomenda as seguintes dimensões mínimas em pixels para que a imagem receba a marca d’água:
• 100 pixels por 100 pixels, se a imagem não for ser modificada ou compactada antes de ser realmente usada.
• 256 pixels por 256 pixels, se a imagem for ser cortada, girada, compactada ou modificada de qualquer outra maneira
após o recebimento da marca d'água.
• 750 pixels por 750 pixels, se a imagem for aparecer apenas em formulários impressos com uma resolução mínima
de 300 dpi.
Não existem limites máximos sobre a dimensão em pixels para a incorporação de marcas d'água.
Compactação de arq uivos Em geral, uma marca d’água da Digimarc resiste a métodos de compactação com perdas,
como a compactação JPEG, embora seja recomendável priorizar a qualidade da imagem ao tamanho do arquivo (uma
configuração de compactação JPEG igual ou superior a 4 funciona de maneira mais eficaz). Além disso, quanto mais
alta for a configuração de Durabilidade da Marca d'água escolhida durante a incorporação, melhores serão as chances
de essa marca d'água resistir a operações de compactação.
Fluxo de trabalho A incorporação de marcas d'água digitais deve ser uma das últimas tarefas realizadas em uma
imagem, com exceção da compactação de arquivos.
U se o fluxo de trabalho recomendado:
• Faça todas as modificações necessárias na imagem até atingir a aparência final desejada (incluindo o
redimensionamento e a correção de cores).
• Incorpore a marca d’água da Digimarc.
• Se necessário, faça a compactação da imagem, salvando-a no formato JPEG ou GIF.
• Se a imagem estiver destinada à impressão, faça a separação de cores.
• Leia a marca d'água e use o medidor de intensidade do sinal para verificar se a imagem contém uma marca d'água
com intensidade suficiente para suas finalidades.
• Publique a imagem com a marca d’água digital.
Consulte também
“U so da configuração de Durabilidade da Marca d’água” na página 505
Incorp oração de marcas d'água

Para incorporar uma marca d'água digital, registre-se na Digimarc Corporation (que mantém um banco de dados de
artistas, designers e fotógrafos com suas informações de contato) para obter um ID da Digimarc exclusivo. Em seguida,
será possível incorporar esse ID da Digimarc às imagens, incluindo também informações como ano de copyright ou
identificador de uso restrito.
1 Abra a imagem na qual a marca d’água será incorporada. Apenas é possível incorporar uma marca d’água digital
por imagem. O filtro Assinatura Digital não funcionará em uma imagem que tenha recebido uma marca d'água
anteriormente.
Se estiver trabalhando em uma imagem com camadas, achate-a antes de incorporar uma marca d’água. Caso contrário,
essa marca d'água apenas será efetivada na camada ativa.
Nota: é possível adicionar uma marca d’água digital a uma imagem de cores indexadas, convertendo-a primeiro no
modo RG B, incorporando a marca d’água e, em seguida, reconvertendo a imagem para o modo de cores indexadas.
Entretanto, os resultados podem ser inconsistentes. Para verificar se a marca d’água foi incorporada, execute o filtro
Leitura Digital.
2 Escolha Filtro > Digimarc > Assinatura Digital.
3 Se o filtro estiver sendo usado pela primeira vez, clique no botão Personalizar. Para obter a ID da Digimarc, clique
em Informações para inicializar o navegador da Web e visite o site da Digimarc em www.digimarc.com. Digite seu
número de ID e PIN na caixa de texto ID da Digimarc e clique em OK .
Após a especificação de um ID da Digimarc, o botão Personalizar se transformará em um botão Alterar, permitindo
digitar um novo ID da Digimarc.
4 Digite um ano de copyright, um ID de transação ou um ID de imagem para a imagem.
5 Selecione qualquer um destes atributos de imagem:
Uso Restrito Limita o uso da imagem.
Não Copiar Especifica se a imagem deve ou não ser copiada.
Conteúdo p ara Adultos Identifica o conteúdo da imagem como apropriado somente para adultos. (No Photoshop,
essa opção não limita o acesso a imagens com conteúdo apropriado somente para adultos, mas versões futuras de
outros aplicativos podem limitar sua exibição.)
6 Para Durabilidade da Marca d'água, arraste o controle deslizante ou digite um valor, conforme descrito na seção a
seguir.
7 Selecione Verificar para avaliar automaticamente a durabilidade da marca d'água depois de incorporá-la.
8 Clique em OK .
Uso d a configuração de Durabilidade da Marca d ’água

A configuração padrão de Durabilidade da Marca d’água foi desenvolvida para alcançar um equilíbrio entre a
durabilidade e a visibilidade da marca d’água na maioria das imagens. Entretanto, é possível ajustar manualmente a
configuração de Durabilidade da Marca d’água de acordo com as necessidades de cada imagem. Valores baixos são
menos visíveis em uma imagem, mas também menos duráveis, podendo ficar corrompidos com a aplicação de filtros
ou após a realização de certas operações de edição, impressão e digitalização de imagens. Valores altos são mais
duráveis, mas podem revelar um certo ruído visível na imagem.
A configuração deve depender da finalidade de uso da imagem e das metas definidas para as marcas d’água. Por
exemplo, é possível usar uma configuração mais alta de Durabilidade da Marca d’água com imagens JPEG publicadas
em um site da Web. A durabilidade maior ajuda a garantir a permanência dessa marca d'água, e, na maioria dos casos,
a maior visibilidade não é perceptível em imagens JPEG de média resolução. A Digimarc recomenda fazer testes com
várias configurações como parte de um processo de teste para determinar qual configuração é mais adequada para a
maioria das imagens.
Verificação do medidor d e intensidade do sinal

O medidor de intensidade do sinal ajuda a determinar se uma marca d'água é durável o suficiente para resistir ao tempo
de uso programado da imagem.
6
Escolha Filtro > Digimarc > Leitura Digital. O medidor de intensidade do sinal aparece na parte inferior da caixa
de diálogo. Também é possível exibir o medidor automaticamente, selecionando Verificar durante a incorporação
de uma marca d’água.
Esse medidor está disponível apenas para imagens que contêm marcas d’água digitais incorporadas manualmente.
A Digimarc recomenda a verificação do medidor de intensidade do sinal antes da publicação de imagens. Por exemplo,
se você costuma compactar imagens com marcas d’água para incluí-las em um site da Web, verifique o medidor antes
de publicá-las. Também é possível usar o medidor de intensidade do sinal para medir a eficácia das diferentes
configurações de Durabilidade da Marca D’água que estão sendo testadas.
Inserção de imagens do Photoshop em outros

aplicativos
O Photoshop fornece vários recursos para ajudar a usar imagens em outros aplicativos. Devido à perfeita integração
entre os produtos da Adobe, vários aplicativos da Adobe podem importar arquivos PSD (Photoshop) diretamente e
usar os recursos do Photoshop, como camadas, estilos de camada, máscaras, transparência e efeitos.
Preparação de imagens p ara programas d e layout d e página

A maneira como uma imagem é preparada para um programa de layout de página depende dos formatos de arquivo
reconhecidos por esse programa:
• O Adobe InDesign 2.0 e versões posteriores conseguem inserir arquivos PSD do Photoshop. Não é necessário salvar
ou exportar a imagem do Photoshop para um formato de arquivo diferente. Á reas transparentes são exibidas e
impressas conforme esperado.
• A maioria dos outros programas de layout de página requer que a imagem seja salva como arquivo TIFF ou EPS.
Entretanto, se essa imagem contiver áreas completamente transparentes, será necessário defini-las primeiro com o
uso de um demarcador de corte. Verifique a documentação referente ao seu programa de layout de página para
determinar o melhor formato de importação de imagens do Photoshop.
Se o programa de layout de página não conseguir inserir arquivos PSD do Photoshop, siga estas etapas:
1 Se a imagem contiver um plano de fundo transparente ou áreas que devem ficar transparentes, crie um demarcador
de corte ao redor das áreas opacas dessa imagem. Mesmo que o plano de fundo ao redor da imagem tenha sido
excluído, é necessário definir a área com um demarcador de corte antes de converter o arquivo no formato TIFF
ou EPS. Caso contrário, as áreas transparentes poderão aparecer em branco no programa de layout de página.
2 Escolha Arquivo > Salvar Como.
3 No menu Formato da caixa de diálogo Salvar como, escolha o formato apropriado. O formato escolhido depende
da saída final para o documento. Para imprimir em impressoras não-PostScript, escolha TIFF. Para imprimir em
impressoras PostScript, escolha EPS do Photoshop. Clique em Salvar.
4 Na caixa de diálogo Opções de TIFF ou Opções de EPS, defina as seguintes opções: Deixe as opções restantes de
acordo com as configurações padrão e clique em OK .
• Caixa de diálogo Opções de TIFF: defina Compactação de Imagem como Nenhuma.
• Caixa de diálogo Opções de EPS (Windows): defina Visualização como TIFF (8 bits/pixel) e Codificação como
ASCII85.
• Caixa de diálogo Opções de EPS (Mac OS): define Visualizar como Mac (8 bits/pixel) e Codificação como ASCII85.
Se o programa de layout exibir áreas transparentes em branco, tente imprimir o documento. Alguns programas de
layout não exibem demarcadores de corte adequadamente, mas os imprimem conforme esperado.
Uso d a arte-finaldo Photoshop no Adobe Illustrator

O Adobe Illustrator pode abrir ou inserir arquivos do Photoshop. Não é necessário salvar nem exportar uma imagem
do Photoshop em um formato de arquivo diferente. Se uma imagem for inserida em um arquivo aberto do Illustrator,
será possível incorporá-la, como se fosse qualquer outro elemento da arte vetorial, ou manter um vínculo com o
arquivo original. Embora uma imagem vinculada no Illustrator não possa ser editada, é possível saltar novamente para
o Photoshop, usando o comando Editar Original, para revisar essa imagem. Após a gravação, todas as alterações feitas
serão refletidas na versão do Illustrator.
1 Se o arquivo de imagem for aberto no Photoshop, salve-o no formato PSD e feche-o em seguida.
2 No Adobe Illustrator, siga um destes procedimentos:
• Para abrir o arquivo diretamente no Illustrator, escolha Arquivo > Abrir. Localize a imagem na caixa de diálogo
Abrir Arquivo e clique em OK .
• Para incorporar a imagem a um arquivo existente do Illustrator, escolha Arquivo > Inserir. Localize o arquivo na
caixa de diálogo Inserir, verifique se que a opção Vincular não está selecionada e clique em Inserir.
• Para inserir a imagem em um arquivo, mas manter um vínculo com o original, escolha Arquivo > Inserir. Na caixa
de diálogo Inserir, localize o arquivo, selecione a opção Vincular e clique em Inserir. O Illustrator centraliza a
imagem na ilustração aberta. U m X vermelho na imagem indica que ela está vinculada e não pode ser editada.
3 Se a imagem tiver sido aberta ou inserida sem um vínculo, a caixa de diálogo Importar do Photoshop será exibida.
Escolha a opção apropriada conforme a seguir e clique em OK :
• Converter Camadas do Photoshop em Objetos, para converter as camadas em objetos do Illustrator. Essa opção
preserva máscaras, modos de mesclagem, transparência e (opcionalmente) fatias e mapas de imagem. Entretanto,
não oferece suporte para camadas de ajuste e efeitos de camada do Photoshop.
• Nivelar Camadas do Photoshop até uma Ú nica Imagem, para mesclar todas as camadas em uma única camada.
Essa opção preserva a aparência da imagem, mas impede a edição de camadas individuais.
Criação de transparência usand o d emarcadores d e corte de imagem

É possível usar demarcadores de corte de imagem para definir áreas transparentes nas imagens inseridas em aplicativos
de layout de página. Além disso, os usuários do Mac OS podem incorporar imagens do Photoshop em vários arquivos
de processador de texto.
É possível usar apenas parte de uma imagem do Photoshop ao imprimi-la ou inseri-la em outro aplicativo. Por
exemplo, você pode usar um objeto em primeiro plano e excluir o plano de fundo. O demarcador de corte de imagem
permite isolar o objeto do primeiro plano e tornar transparente o restante da imagem quando ela é impressa ou
inserida em outro aplicativo.
Nota: demarcadores usam vetores como base e, portanto, possuem arestas sólidas. N ão é possível preservar a suavidade
de uma aresta difusa, como em uma sombra, ao criar um demarcador de corte de imagem.
Imagem importada para o Illustrator ou InDesign sem um demarcador de corte de imagem (à esquerda) e com um demarcador de corte de
imagem (à direita)
1 Desenhe um demarcador de trabalho que defina a área da imagem a ser revelada.

Se você já selecionou a área da imagem que deseja mostrar, pode converter a seleção em um demarcador de trabalho.
Consulte “Conversão de uma seleção em um demarcador” na página 412 para obter instruções.
2 No painel Demarcadores, salve o demarcador de trabalho como demarcador.
3 Escolha Demarcador de Corte no menu do painel Demarcadores, defina as opções a seguir e clique em OK :
• Para Demarcador, escolha o demarcador que deve ser salvo.
• Para Achatamento, deixe o valor de achatamento em branco para imprimir a imagem usando o valor padrão da
impressora. Se ocorrerem erros de impressão, digite um valor de achatamento para determinar como o intérprete
PostScript aproximará a curva. Quanto menor o valor de achatamento, maior será o número de linhas retas usadas
para desenhar a curva e maior será a precisão dessa curva. Os valores podem variar de 0,2 a 100. Em geral, uma
configuração de achatamento de 8 a 10 é recomendada para impressão em alta resolução (de 1200 dpi a 2400 dpi)
e uma configuração de 1 a 3 para impressão em baixa resolução (de 300 dpi a 600 dpi).
4 Se você pretende imprimir o arquivo usando cores de processo, converta o arquivo no modo CMYK .
5 Salve o arquivo seguindo um destes procedimentos:
• Para imprimir o arquivo em uma impressora PostScript, salve-o no formato EPS, DCS ou PDF do Photoshop.
• Para imprimir o arquivo em uma impressora não-PostScript, salve-o no formato TIFF e exporte-o para o Adobe
InDesign ou para o Adobe PageMaker® 5.0 ou versões posteriores.
Consulte também
“Preparação de imagens para programas de layout de página” na página 506
“Conversão de uma imagem em outro modo de cor” na página 118
“Conversão de uma seleção em um demarcador” na página 412
Impressão de demarcadores de corte de imagem

Às vezes, o configurador de imagem não consegue interpretar os demarcadores de corte ou um demarcador é muito
complexo para a impressora, causando um erro de verificação de limite ou de PostScript geral. Às vezes, é possível
imprimir um demarcador complexo em uma impressora de baixa resolução sem dificuldades, mas poderão ocorrer
problemas ao imprimir esse mesmo demarcador em uma impressora de alta resolução. Isso ocorre porque a
impressora de baixa resolução simplifica o demarcador, usando menos segmentos de linha para descrever curvas em
comparação à impressora de alta resolução.
É possível simplificar um demarcador de corte de imagem das seguintes maneiras:

• Reduza manualmente o número de pontos de ancoragem no demarcador.
• Aumente a configuração de tolerância usada para criar o demarcador. Para tanto, carregue o demarcador existente
como seleção, escolha Criar Demarcador de Trabalho no menu do painel Demarcadores e aumente a configuração
de tolerância (de 4 a 6 pixels é um bom valor inicial). Em seguida, crie novamente o demarcador de corte de
imagem.
Consulte também
“Adição ou exclusão de pontos de ancoragem” na página 409
“Conversão de demarcadores em arestas de seleção” na página 411
Exportação de demarcadores para o Ad obe Illustrator

O comando Demarcadores para o Illustrator permite exportar demarcadores do Photoshop como arquivos do Adobe
Illustrator. A exportação de demarcadores dessa maneira simplifica a tarefa de combinar a arte vetorial do Photoshop
e do Illustrator ou de usar os recursos do Photoshop com a arte vetorial do Illustrator. Por exemplo, é possível exportar
um demarcador da ferramenta caneta e traçá-lo para uso como captura junto com um demarcador de corte do
Photoshop que está sendo impresso no Illustrator. Esse recurso também pode ser usado para alinhar textos ou objetos
do Illustrator a demarcadores do Photoshop.
1 Desenhe e salve um demarcador ou converta uma seleção existente em um demarcador.
2 Escolha Arquivo > Exportar > Demarcadores para o Illustrator.
3 Escolha um local para o demarcador exportado e digite um nome de arquivo. Verifique se a opção Demarcador de
Trabalho está selecionada no menu Demarcador para exportar o demarcador.
4 Clique em Salvar.
5 Abra o arquivo no Adobe Illustrator. É possível manipular o demarcador ou usá-lo para alinhar os objetos do
Illustrator adicionados ao arquivo.
Observe que as marcas de corte no Adobe Illustrator refletem as dimensões da imagem do Photoshop. A posição do
demarcador na imagem do Photoshop será mantida desde que as marcas de corte não sejam alteradas ou que esse
demarcador não seja movido.
Vínculo ou incorporação de imagens usand o OLE (somente Window s)

O Photoshop é um servidor OLE 2.0, ou seja, oferece suporte para a incorporação ou a vinculação de uma imagem em
um aplicativo recipiente OLE (em geral, um processador de texto ou um programa de layout de página). Por exemplo,
é possível inserir arquivos e seleções do Photoshop em outros aplicativos OLE, como o Adobe PageMaker, o Adobe
FrameMaker e o Microsoft Word, usando o método de copiar e colar, entre outros.
• A vinculação permite inserir um vínculo no arquivo recipiente do OLE que faça referência ao arquivo do
Photoshop na unidade de disco rígido.
• A incorporação permite inserir o arquivo do Photoshop no arquivo do recipiente OLE.
Quando estiver no aplicativo recipiente, a imagem poderá ser ativada com um clique duplo do mouse para edição
no Photoshop. Quando essa imagem for fechada no Photoshop, ela será atualizado no aplicativo recipiente.
Vínculo ou incorp oração de uma seleção ou imagem em um aplicativo OLE

6

• Copie uma seleção no Photoshop e insira-a no aplicativo recipiente OLE com o comando Colar Especial do
aplicativo. Consulte a documentação do processador de texto ou do aplicativo de layout de página para obter mais
instruções. Seleções coladas apenas podem ser incorporadas e não vinculadas.
• U se o comando Inserir Objeto do aplicativo recipiente OLE para inserir uma nova imagem ou um arquivo existente
do Photoshop como um objeto com incorporação ou vinculação OLE. Consulte a documentação do processador
de texto ou do aplicativo de layout de página para obter instruções.
Inserção d e um bitmap não vinculad o com resolução de tela em um ap licativo OLE

6
Com a ferramenta Mover , arraste uma seleção para o aplicativo recipiente OLE. Quando for solto, objeto
aparecerá como um bitmap de 72 ppi, que não pode ser automaticamente atualizado no Photoshop.
Modificação e atualização d e uma imagem vinculada ou incorp orada em um aplicativo OLE

1 Clique duas vezes na imagem vinculada ou incorporada do processador de texto ou do aplicativo de layout de
página para iniciar o Photoshop (se ele ainda não estiver em execução) e abra a imagem para edição.
2 Modifique a imagem conforme desejado.
• Para imagens incorporadas, feche o arquivo ou escolha Arquivo > Atualizar ou Arquivo > Fechar e Retornar para
[nome do aplicativo].
• Para imagens vinculadas, salve e feche o arquivo.
Nota: também é possível modificar arquivos vinculados sem precisar abrir o aplicativo recipiente primeiro. A imagem
vinculada será atualizada na próxima vez em que o documento for aberto no respectivo aplicativo recipiente OLE.
511
Capítulo 16:Im pressão

Impressão é o processo de enviar imagens para um dispositivo de saída. É possível imprimir em papel ou filme
(positivo ou negativo), em uma chapa de impressão ou diretamente em uma prensa tipográfica digital. Antes de
imprimir, é possível visualizar a imagem em cores usando as opções de gerenciamento de cores na caixa de diálogo
Imprimir.
Impressão no Photoshop
Sobre imp ressão
Seja para imprimir imagens em uma impressora desktop ou enviá-las a uma gráfica, é importante ter uma noção básica
sobre o processo de impressão para facilitar as tarefas e ajudar a garantir que as imagens finais apresentem a aparência
desejada. O Adobe® Photoshop® CS4 é compatível com a impressão de documentos com mais de 30.000 pixels e
(somente Mac OS) pode enviar dados de 16 bits por canal para impressoras.
Tipos de impressão Para vários usuários do Photoshop, imprimir um arquivo significa enviar a imagem para uma
impressora jato de tinta. O Photoshop pode enviar imagens para vários dispositivos de forma que elas sejam impressas
diretamente ou convertidas em imagens positivas ou negativas em filme. Nesse último caso, o filme pode ser usado de
forma a criar uma chapa matriz para impressão em prensa tipográfica mecânica.
Tipos de imagens Os tipos mais simples de imagens, como arte vetorial, usam apenas uma cor em um nível de cinza.
U ma imagem mais complexa, como uma fotografia, apresenta tons de cores variados. Esse tipo de imagem é conhecido
como imagem de tons contínuos.
Meio-tom Para criar a ilusão de tons contínuos, impressoras decompõem imagens em pontos. Para fotografias
impressas em prensa tipográfica, esse processo é chamado de meio-tom. Diversificar os tamanhos dos pontos em uma
tela de meio-tom cria a ilusão ótica de variações de cinza ou de cores contínuas na imagem.
Nota: Embora impressoras a jato de tinta também usem pontos para criar a ilusão de tons contínuos, esses pontos têm
tamanho uniforme e são muito menores que os usados pela maioria das prensas tipográficas.
Separação d e cores A arte vetorial projetada para reprodução comercial e que contém mais de uma cor deve ser
impressa em chapas matriz separadas, uma para cada cor. Em geral, esse processo, chamado de separação de cores,
exige o uso de tintas em tons de ciano, amarelo, magenta e preto (CMYK ). No Photoshop, é possível ajustar a forma
como as diversas chapas são geradas.
Qualidad e de detalhes Os detalhes em uma imagem impressa dependem de sua resolução e da freqüência de projeção.
Quanto maior a resolução de um dispositivo de saída, mais definida (mais alta) será a régua de projeção (linhas por
polegada) que poderá ser usada. Vários drivers de impressora jato de tinta oferecem configurações simplificadas para
proporcionar mais qualidade de impressão.
Sobre imp ressões em desktop

A não ser que você trabalhe em uma gráfica ou agência de serviços de impressão comercial, as imagens serão
provavelmente impressas em uma impressora desktop (por exemplo, jato de tinta, sublimação de tinta ou laser) e não
em uma fotocompositora. O Photoshop permite controlar como a imagem é impressa.
Impressão
Monitores exibem imagens através da luz, enquanto impressoras desktop as reproduzem com o uso de tintas, corantes
ou pigmentos e, portanto, não conseguem reproduzir todas as cores exibidas em monitores. Entretanto, a
incorporação de procedimentos específicos (como um sistema de gerenciamento de cores) ao fluxo de trabalho
permite obter resultados previsíveis durante a impressão de imagens em uma impressora desktop. Lembre-se destas
considerações ao trabalhar com uma imagem destinada a impressão:
• Se a imagem estiver no modo RGB, não converta o documento no modo CMYK ao imprimir em uma impressora
desktop. Trabalhe exclusivamente no modo RGB. Normalmente, impressoras desktop são configuradas para
aceitar dados RGB, usando softwares internos para convertê-los em dados CMYK . Se dados CMYK forem
enviados, a maioria dessas impressoras aplicará uma conversão mesmo assim, com resultados imprevisíveis.
• Para visualizar a aparência de uma imagem impressa em qualquer dispositivo que inclua um perfil, use o comando
Cores de prova.
• Para reproduzir com precisão as cores da tela na página impressa, é necessário incorporar o gerenciamento de cores
ao fluxo de trabalho. Trabalhe com um monitor calibrado e caracterizado. Além disso, convém criar um perfil
personalizado especificamente para a impressora e o papel usado na impressão. U sar o perfil fornecido pela
impressora (mesmo sendo melhor do que não usar nenhum perfil) proporciona apenas resultados simples, com
menos qualidade.
Consulte também
Vídeo sobre a impressão de fotos
“Sobre prova de cores em mídia eletrônica” na página 146
“Sobre perfis de cores” na página 151
Impressão de imagens
O Photoshop oferece os seguintes comandos de impressão:
Configurar página Exibe opções específicas para a impressora, os drivers de impressora e o sistema operacional.
Imprimir Exibe a caixa de diálogo Imprimir, onde é possível visualizar o trabalho de impressão e selecionar a
impressora, o número de cópias, as opções de saída e as opções de gerenciamento de cores.
Imprimir uma Cópia Imprime uma cópia de um arquivo sem exibir uma caixa de diálogo.
Definição d e opções de impressão do Photoshop e imp ressão

1 Escolha Arquivo > Imprimir.
Impressão
A B C D E F
Caixa de diálogo Imprimir

A. Visualize a impressão B . Posicione e dimensione a imagem C . Defina a impressora e as opções do trabalho de impressão D. Defina a
orientação do papel E. Especifique as opções de saída de pré-impressão F. Especifique as opções de gerenciamento de cores e de prova
Para assistir um vídeo sobre a impressão de fotos, consulte www.adobe.com/go/vid0015_br.

2 Execute um ou mais destes procedimentos:
• U se o menu Impressoras para selecionar uma impressora.
• Defina a orientação do papel como retrato ou paisagem.
• Selecione o número de cópias a serem impressas.
• Ajuste a posição e o dimensionamento da imagem de acordo com o tamanho e a orientação selecionados para o
papel. Consulte “Posição e dimensionamento de imagens” na página 514.
• Defina as opções de saída e gerenciamento de cores no menu pop-up.
• Para imprimir a imagem, clique em Imprimir.
• Para fechar a caixa de diálogo sem salvar as opções, clique em Cancelar.
• Para preservar as opções e fechar a caixa de diálogo, clique em Concluir.
• Para imprimir uma cópia da imagem, mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) e clique
em Imprimir uma.
Impressão
Nota: se aparecer um aviso informando que a imagem é maior que a área imprimível do papel, clique em Cancelar,
escolha Arquivo > Imprimir e selecione a caixa Ajustar-se à M ídia. Para fazer alterações no tamanho e layout do papel,
clique em Configurar Página e tente imprimir o arquivo novamente.
Definição d e opções de configuração de p ágina

1 Escolha Arquivo > Configurar página ou clique em Configurar página na caixa de diálogo Imprimir.
2 Defina o tamanho do papel, a origem e a orientação da página, conforme desejado,
As opções disponíveis dependem da impressora, dos drivers de impressora e do sistema operacional.
Nota: Para dimensionar a imagem impressa, escolha Arquivo > Imprimir e use as opções de dimensionamento na caixa
de diálogo Imprimir, em vez da caixa de diálogo Configurar Página. A caixa de diálogo Imprimir é mais útil, pois mostra
uma visualização da imagem dimensionada. Além disso, não convém definir opções de dimensionamento nas caixas de
diálogo Configurar Página e Imprimir ao mesmo tempo. Isso faz com que o dimensionamento seja aplicado duas vezes,
e a imagem resultante pode não ser impressa no tamanho planejado.
3 (Opcional) Na caixa de diálogo Imprimir, altere a impressora atualmente selecionada escolhendo uma impressora
diferente no menu pop-up Impressora.
Posição e d imensionamento de imagens

É possível ajustar a posição e o dimensionamento de uma imagem usando opções na caixa de diálogo Imprimir. A
borda sombreada na extremidade do papel representa as margens do tipo de papel selecionado, e a área imprimível
aparece em branco.
O tamanho de saída base de uma imagem é determinado pelas configurações de tamanho do documento na caixa de
diálogo Tamanho da Imagem. O dimensionamento de uma imagem na caixa de diálogo Imprimir apenas altera o
tamanho e a resolução da imagem impressa. Por exemplo, se uma imagem de 72 ppi for dimensionada para 50% na
caixa de diálogo Imprimir, ela será impressa com 144 ppi, mas as configurações de tamanho do documento na caixa
de diálogo Tamanho da Imagem não serão alteradas. O campo Resolução de impressão, abaixo da área Tamanho de
Impressão Redimensionado, mostra a resolução de impressão na configuração de dimensionamento atual.
Muitos drivers de impressora, como o AdobePS™ e o LaserWriter, oferecem uma opção de dimensionamento na caixa
de diálogo Configuração de Página. Esse dimensionamento afeta todos os elementos da página, incluindo o tamanho
de todas suas marcas, como marcas de corte e legendas, enquanto a porcentagem de dimensionamento fornecida pelo
comando Imprimir afeta apenas o tamanho da imagem impressa (e não o tamanho das marcas de página).
Nota: a caixa de diálogo Imprimir talvez não reflita valores precisos para Escala, Altura e Largura se uma porcentagem
de dimensionamento for definida na caixa de diálogo Configuração de Página. Para evitar um dimensionamento
impreciso, especifique-o por meio da caixa de diálogo Imprimir em vez de usar a caixa de diálogo Configuração de
Página. N ão digite uma porcentagem de dimensionamento nas duas caixas de diálogo.
Consulte também
“Sobre dimensões de pixel e resolução” na página 58
Rep osicionamento d e uma imagem no papel

Escolha Arquivo > Imprimir e siga um destes procedimentos:
7
• Para centralizar a imagem na área imprimível, selecione Centralizar Imagem.

Impressão
• Para posicionar a imagem numericamente, cancele a seleção de Centralizar Imagem e, em seguida, insira valores
para Superior e Esquerdo.
• Cancele a seleção de Centralizar Imagem e arraste a imagem na área de visualização.
Dimensionamento d o tamanho de imp ressão d e uma imagem

Escolha Arquivo > Imprimir e siga um destes procedimentos:
7
• Para ajustar a imagem na área imprimível do papel selecionado, clique em Ajustar-se à Mídia.
• Para redimensionar a imagem numericamente, cancele a seleção de Ajustar-se à Mídia e, em seguida, insira valores
para Altura e Largura.
• Para obter o dimensionamento desejado, selecione Mostrar Caixa Delimitadora e arraste uma alça da caixa
delimitadora na área de visualização.
Impressão de uma p arte d a imagem

1 U se a ferramenta Letreiro de Retângulo para selecionar a parte de uma imagem a ser impressa.
2 Escolha Arquivo > Imprimir, selecione Imprimir Á rea Selecionada e clique em Imprimir.
escolha Arquivo > Imprimir e selecione a caixa Ajustar-se à M ídia. Para fazer alterações no tamanho e layout do
papel, clique em Configurar Página e tente imprimir o arquivo novamente.
Impressão de dados de vetor

Se uma imagem incluir gráficos vetoriais, como formas e texto, o Photoshop poderá enviar os dados de vetor a uma
impressora PostScript. Quando o usuário opta por incluir dados de vetor, o Photoshop envia à impressora uma
imagem separada para cada camada de texto e cada camada de forma vetorial. Essas imagens adicionais são impressas
sobre a imagem base e cortadas de acordo com o respectivo contorno de vetor. Conseqüentemente, as arestas dos
gráficos vetoriais imprimem na resolução total da impressora, mesmo que o conteúdo de cada camada seja limitado à
resolução do seu arquivo de imagem.
2 Escolha Saída no menu pop-up.
3 Selecione a opção Incluir dados de vetor.
4 Clique em Imprimir.
Impressão
Impressão com gerenciamento de cores

Como permitir que a impressora determine as cores impressas
Se um perfil personalizado não estiver disponível para uma combinação específica de impressora e tipo de papel, será
possível fazer com que a conversão de cores seja controlada pelo driver de impressora. Consulte “Permissão para a
impressora determinar as cores durante a impressão” na página 149.
2 Escolha Gerenciamento de Cores no menu pop-up.
Escolha G erenciamento de cores para exibir opções de pré-impressão e gerenciamento de cores
3 Selecionar documento.
O perfil é exibido entre parênteses na mesma linha.
4 Para Controle de cores, escolha Gerenciamento de cores da impressora.
5 (Opcional) Escolha um propósito de renderização para a conversão das cores no espaço de cores de destino.
A maioria dos drivers de impressora não-PostScript ignora essa opção e usa o propósito de renderização Perceptual.
(Para obter mais informações, consulte “Sobre métodos de renderização” na página 160).
6 Na segunda caixa de diálogo Imprimir (exibida automaticamente depois que o botão Imprimir é pressionado),
acesse as opções de gerenciamento de cores referentes ao driver de impressora. No Windows, clique no botão
Configurar página para acessar as opções do driver de impressora. No Mac OS, use o menu pop-up na segunda
caixa de diálogo de impressão para acessar as opções do driver da impressora.
7 Especifique as configurações de gerenciamento de cores para permitir que o driver de impressora controle o
gerenciamento de cores durante a impressão.
Cada driver de impressora apresenta opções diferentes de gerenciamento de cores. Em caso de dúvidas sobre como
ativar o gerenciamento de cores, consulte a documentação da impressora.
Impressão
Nota: Se aparecer um aviso informando que a imagem é maior que a área imprimível do papel, clique em Cancelar,
escolha Arquivo > Imprimir e selecione a caixa Ajustar-se à mídia. Para fazer alterações no tamanho e layout do papel,
Como permitir que o Photoshop determine as cores impressas

Se um perfil personalizado estiver disponível para uma combinação específica de impressora, resultados melhores
poderão ser obtidos permitindo o controle do gerenciamento de cores pelo Photoshop (e não pela impressora).
Consulte “Permissão para o aplicativo determinar as cores durante a impressão” na página 150.
2 Escolha Gerenciamento de cores no menu pop-up.
3 Para Controle de cores, escolha Gerenciamento de cores do Photoshop.
4 Em Perfil da impressora, selecione o perfil mais adequado ao dispositivo de saída e ao tipo de papel. Se houver perfis
associados à impressora atual, eles serão colocados na parte superior do menu, com o perfil padrão selecionado.
Quanto maior a precisão do perfil em descrever o comportamento do dispositivo de saída e as condições de impressão
(como o tipo de papel), maior será a precisão do sistema de gerenciamento de cores para a conversão dos valores
numéricos das cores reais de um documento. (Consulte “Obtenção de perfis personalizados para impressoras desktop”
na página 150.)
5 (Opcional) Defina qualquer uma das opções a seguir.
Propósito de Renderização Especifica como o Photoshop converte cores no espaço de cores de destino. (Consulte
“Sobre métodos de renderização” na página 160.)
Compensação de Ponto Preto Preserva os detalhes de sombras na imagem simulando o intervalo dinâmico completo
do dispositivo de saída.
Corresponder Cores de Impressão É ativada quando você permite que o Photoshop gerencie as cores. Selecione para
visualizar as cores da imagem na área de visualização como elas realmente serão impressas.
Aviso de Gamut Ativado quando Corresponder cores de impressão estiver selecionado. Selecione para destacar cores
fora do gamut na imagem, como determinado pelo perfil de impressora selecionado. U m gamut é um intervalo de
cores que pode ser exibido ou impresso por um sistema de cores. U ma cor que pode ser exibida em RGB pode estar
fora do gamut do perfil de impressora atual.
Mostrar branco do pap el Define a cor branca na visualização para a cor do papel no perfil de impressora selecionado.
Isso permitirá uma visualização de impressão mais precisa, se você estiver imprimindo em papel off-white, como papel
para jornal ou papéis artísticos, que são mais beges do que brancos. Como o branco absoluto e o preto criam contraste,
quanto menos branco houver no papel, menor será o contraste geral da imagem. O papel off-white também pode
alterar a projeção de cores geral da imagem. Sendo assim, os amarelos impressos em papel bege podem parecer mais
marrons.
Preferências para acessar as opções do driver de impressora. No Mac OS, use o menu pop-up da segunda caixa de
diálogo Imprimir para acessar as opções do driver de impressora.
7 Desative o gerenciamento de cores da impressora para evitar que as configurações de perfil da impressora anulem
as suas configurações de perfil.
desativar o gerenciamento de cores, consulte a documentação da impressora.
Impressão
Impressão de uma prova manual

U ma prova manual (às vezes chamada de prova impressa ou impressão por correspondência) é a simulação impressa da
aparência da saída final em uma prensa tipográfica. U ma prova manual é gerada em um dispositivo de saída mais
econômico que uma prensa tipográfica. Algumas impressoras jato de tinta apresentam a resolução necessária para
gerar impressões econômicas que podem ser usadas como provas manuais.
1 Escolha Visualizar > Configuração de Prova e selecione as condições de saída a serem simuladas. Isso pode ser feito
usando uma predefinição ou criando uma configuração de prova personalizada. Consulte “Prova de cores em mídia
eletrônica” na página 146.
A visualização será alterada automaticamente de acordo com a prova escolhida, a não ser que a opção Personalizada
tenha sido selecionada. Nesse caso, será exibida a caixa de diálogo Personalizar Condição de Prova. Configurações de
prova personalizadas devem ser salvas para poderem aparecer no menu Predefinição de Configuração de Prova da
caixa de diálogo Imprimir. Siga as instruções para personalizar uma prova.
2 Depois de selecionar uma prova, escolha Arquivo > Imprimir.
4 Selecionar prova.
O perfil, que é exibido entre parênteses, deve corresponder à configuração de prova selecionada anteriormente.
5 Para Controle de cores, escolha Gerenciamento de cores do Photoshop.
6 Para Perfil da Impressora, selecione o perfil referente ao dispositivo de saída.
7 (Opcional) Defina qualquer uma das opções a seguir.
Configuração de Prova Essa opção estará disponível se a opção Prova tiver sido selecionada na área Imprimir. No
menu pop-up, escolha qualquer uma das provas personalizadas existentes na unidade de disco rígido.
Simular Cor Impressa Simula a aparência das cores quando impressas no papel do dispositivo simulado. Essa opção
gera a prova mais precisa, mas não está disponível para todos os perfis.
Simular Tinta Preta Simula o brilho de cores escuras do dispositivo simulado. Essa opção gera provas mais precisas
para cores escuras, mas não está disponível para todos os perfis.
diálogo de impressão para acessar as opções do driver da impressora.
9 Desative o gerenciamento de cores da impressora para evitar que suas configurações de perfil anulem as
configurações de perfil personalizadas.
Impressão
Impressão de destinos para criar perfis personalizados

U m destino é um documento usado durante a criação de um perfil personalizado. Em geral, um documento de destino
com amostras é fornecido como parte de pacotes de software de gerenciamento de cores de outros fornecedores e é
impresso com o gerenciamento de cores desativado tanto no Photoshop quanto no driver de impressora. O
instrumento de medida desse fornecedor faz a leitura ou o exame do destino impresso para criar o perfil personalizado.
1 Abra o documento de destino de cores no Photoshop.
4 Selecionar documento.
O perfil é exibido entre parênteses na mesma linha.
5 No menu pop-up Controle de cores, escolha Sem gerenciamento de cores.
Quando essa opção é selecionada, o Photoshop envia à impressora os números RGB no arquivo sem nenhuma
conversão.
diálogo de impressão para acessar as opções do driver da impressora.
7 Desative o gerenciamento de cores da impressora para evitar que suas configurações de perfil anulem as
configurações de perfil personalizadas.
Impressão de imagens em uma prensa tipográfica

comercial
Preparação de imagens p ara uma prensa tip ográfica
No Photoshop, é possível preparar arquivos de imagem para litografia offset, impressão digital, estampa e outros
processos de impressão comercial.
Impressão
Normalmente, um fluxo de trabalho depende dos recursos da gráfica. Antes de iniciar um fluxo de trabalho para
impressão comercial, entre em contato com o profissional gráfico para conhecer seus requisitos. Por exemplo, talvez
ele não aconselhe a conversão no modo CMYK em nenhum ponto do fluxo, pois pode precisar usar configurações
específicas de pré-impressão. Estes são alguns cenários possíveis de preparação de arquivos de imagem para obter
resultados de impressão previsíveis:
• Trabalhe exclusivamente no modo RGB e verifique se no arquivo de imagem está marcado com o perfil de área de
trabalho RGB. Se a impressora ou o profissional gráfico costuma aplicar um sistema de gerenciamento de cores,
ele deve ser capaz de usar o perfil específico de um arquivo para fazer uma conversão precisa no modo CMYK antes
de gerar o filme e as chapas de impressão.
• Trabalhe no modo RGB até terminar a edição da imagem. Em seguida, converta a imagem no modo CMYK e faça
todos os ajustes adicionais de cores e tons. Verifique principalmente os realces e as sombras da imagem. U se as
camadas de ajuste Níveis, Curvas ou Matiz/Saturação para fazer correções. Esses ajustes devem ser mínimos.
Achate o arquivo, se necessário;em seguida, envie o arquivo CMYK à impressora profissional.
• Insira a imagem RGB ou CMYK no aplicativo Adobe InDesign ou Adobe Illustrator. Em geral, a maioria das
imagens impressas em uma prensa tipográfica comercial não é impressa diretamente a partir do Photoshop e sim
a partir de um programa de layout de página, como o Adobe InDesign, ou de um programa de ilustração, como o
Adobe Illustrator. Para obter mais informações sobre a importação de arquivos do Photoshop para o Adobe
InDesign ou Adobe Illustrator, consulte a Ajuda desses aplicativos.
Estes são alguns pontos que devem ser considerados ao trabalhar em uma imagem destinada a impressão comercial:
• Se você conhecer as características da prensa tipográfica, poderá determinar a saída de realces e de sombras para
preservar detalhes específicos.
• Se uma impressora desktop for usada para visualizar a aparência do material impresso final, lembre-se de que uma
impressora desse tipo não é capaz de replicar com exatidão a saída de uma prensa tipográfica comercial. U ma prova
de cores profissional proporciona uma visualização mais precisa do material impresso final.
• Se um perfil da gráfica estiver disponível, será possível escolhê-lo com o comando Configuração de Prova e, em
seguida, visualizar uma prova automática com o comando Cores de Prova. U se esse método para visualizar o
material impresso final no monitor.
Nota: algumas impressoras podem preferir que os documentos sejam enviados no formato PDF, especialmente se for
necessário torná-los compatíveis com os padrões PDF/X . Consulte “Como salvar um arquivo no formato Photoshop
PDF” na página 480.
Consulte também
“Prova de cores em mídia eletrônica” na página 146
Definição de opções d e saída

Se estiver preparando imagens para impressão comercial diretamente a partir do Photoshop, será possível selecionar
e visualizar diversas marcas de página e outras opções de saída por meio do comando Imprimir. Geralmente, essas
opções de saída devem ser especificadas apenas por profissionais gráficos ou por pessoas com experiência no processo
de impressão comercial.
Impressão
A B C D
Olé No Moire 177lpi 45o

cyan m agenta yellow black
carnival series
E F G H
M arcas de página
A. Barra de nuances de degradê B . Rótulo C . M arcas de registro D. Barra de cores progressivas E. M arca de corte de vértices F. M arca de
corte no centro G . Descrição H . Alvo de estrela

2 Escolha Saída no menu pop-up.
3 Defina uma ou mais das seguintes opções:
Barras de Calibração Imprime uma transição com densidade de tons de cinza em 11 etapas, de 0 a 100% e em
incrementos de 10% . Com a separação de cores CMYK , uma barra de nuances de degradê é impressa à esquerda de
cada chapa CMYK , enquanto uma barra de cores progressivas é impressa à direita.
Nota: Barras de calibração, marcas de registro, marcas de corte e rótulos apenas serão impressos se o papel for maior que
a imagem impressa.
Marcas de Registro Imprime marcas de registro na imagem (incluindo miras e alvos de estrela). Essas marcas são
usadas principalmente para alinhar separações de cores.
Marcas de Corte d e Vértices Imprime marcas de corte nos pontos em que a página deve ser aparada. A impressão
dessas marcas pode ser feita nos vértices. Em impressoras PostScript, a seleção dessa opção também imprimirá alvos
de estrela.
Marcas de Corte no Centro Imprime marcas de corte nos pontos em que a página deve ser aparada. A impressão dessas
marcas pode ocorrer no centro de cada aresta.
Descrição Imprime qualquer texto descritivo, com até 300 caracteres, digitado na caixa de diálogo Informações do
Arquivo. O texto descritivo sempre é impresso em fonte Helvetica de 9 pontos e sem formatação.
Rótulos Imprime o nome do arquivo sobre a imagem. Se estiver imprimindo separações, o nome da separação é
impresso como parte do rótulo.
Emulsão por Baixo Torna o texto legível quando a emulsão está por baixo, ou seja, a camada fotossensível de uma parte
do filme ou do papel fotográfico está voltada para baixo. Em geral, imagens impressas em papel têm emulsão por cima,
com texto legível quando a camada fotossensível está voltada ao usuário. Imagens impressas em filme são
normalmente impressas com emulsão por baixo.
Negativo Imprime uma versão invertida de toda a saída, incluindo todas as máscaras e todas as cores do plano de
fundo. Ao contrário do comando Inverter, no menu Imagem, a opção Negativo converte a saída, e não a imagem na
Impressão
tela, em um negativo. Imprimir separações diretamente em um filme pode implicar o uso de um negativo, embora
filmes positivos sejam comuns em vários países. Consulte a gráfica para determinar o que é necessário. Para
determinar o lado da emulsão, examine o filme contra a luz clara depois de revelá-lo. O lado opaco corresponde à
emulsão, enquanto o lado brilhante corresponde à base. Verifique se a gráfica requer o filme com emulsão positiva por
cima, emulsão negativa por cima, emulsão positiva por baixo ou emulsão negativa por baixo.
Plano de Fundo Seleciona uma cor de plano de fundo a ser impressa na página, fora da área da imagem. Por exemplo,
um plano de fundo preto ou colorido pode ser adequado para slides impressos em um projetor. Para usar essa opção,
clique em Plano de Fundo e selecione uma cor no Seletor de Cores. Essa opção apenas é aplicável a impressões e não
afeta a imagem propriamente dita.
Borda Imprime uma borda preta ao redor de uma imagem. Digite um número e escolha um valor de unidade para
especificar a largura da borda.
Sangria Imprime marcas de corte na parte interior da imagem (e não na parte externa). U se essa opção para aparar
imagens dentro de um gráfico. Digite um número e escolha um valor de unidade para especificar a largura da sangria.
Tela Define a freqüência de projeção e a forma dos pontos de cada tela usada no processo de impressão (para
impressoras PostScript).
Transferência Ajusta as funções de transferência, geralmente usadas para compensar o ganho ou a perda de pontos
que pode ocorrer quando uma imagem é transferida a um filme. Essa opção só é reconhecida ao imprimir em uma
impressora PostScript. Em geral, convém ajustar o ganho de pontos usando as configurações da caixa de diálogo
Configuração CMYK . Entretanto, funções de transferência são úteis na compensação de um dispositivo de saída
insuficientemente calibrado.
Interpolação Reduz a aparência irregular de uma imagem de baixa resolução redefinindo automaticamente a
resolução ao imprimir (em impressoras PostScript). A redefinição pode reduzir a nitidez da qualidade da imagem.
Enviar dados de 16 bits (somente Mac OS) Envia dados de cor de 16 bits por canal à impressora.
Para obter informações sobre a opção Incluir dados de vetor, consulte “Impressão de dados de vetor” na página 515.
Consulte também
“Redefinição da resolução” na página 61
Seleção d e atributos de tela de meio-tom

Atributos de projeção de meio-tom incluem a freqüência de projeção e a forma de pontos para cada projeção usada no
processo de impressão. Para separações de cores, o profissional gráfico também deve especificar um ângulo para cada
uma das projeções de cor. Defina as projeções em diferentes ângulos para garantir que os pontos inseridos pelas quatro
projeções sejam mesclados em uma cor contínua, sem gerar padrões moiré.
Projeções de meio-tom são compostas por pontos que controlam a quantidade de tinta depositada em um local
específico na impressão. Diversificar o tamanho e a densidade cria a ilusão de variações de cinza ou de cores contínuas.
Para uma imagem em cores de processo, são usadas quatro projeções de meio-tom: ciano, magenta, amarelo e preto,
uma para cada tinta usada no processo de impressão.
Impressão
45
Projeção de meio-tom com tinta preta
105 90 75
45
Telas de meio-tom com tinta de processo em diferentes ângulos de projeção;os pontos corretamente registrados formam rosetas.
Na produção de impressão tradicional, um meio-tom é gerado com o posicionamento de uma projeção de meio-tom
entre uma parte do filme e a imagem e, em seguida, com a exposição desse filme. No Photoshop, os atributos de
projeção de meio-tom são especificados logo antes da geração da saída em filme ou impressa. Para obter os melhores
resultados, o dispositivo de saída (uma fotocompositora PostScript, por exemplo) deve ser definido para o limite de
densidade correto, e o processador deve estar calibrado de forma adequada para evitar resultados inesperados.
Antes de criar projeções de meio-tom, consulte a gráfica para conhecer as configurações preferenciais de freqüência,
ângulo e pontos. (U se as configurações de ângulo padrão, a não ser que a gráfica especifique alterações.)
Definição dos atrib utos d e uma tela de meio-tom

2 Escolha Saída no menu pop-up e clique em Tela.
3 Na caixa de diálogo Tela de Meio-Tom, escolha se deseja gerar suas próprias configurações de projeção:
• Cancele a seleção de U tilizar Telas Padrão da Impressora para escolher suas próprias configurações de projeção.
• Selecione U tilizar Telas Padrão da Impressora para usar a projeção de meio-tom padrão incorporada à impressora.
O Photoshop ignorará as especificações da caixa de diálogo Telas de Meio-Tom ao gerar as projeções de meio-tom.
4 Para meios-tons em cinza, digite uma freqüência de projeção entre 1 e 999,999 e escolha a unidade de medida.
Digite um ângulo de projeção de -180 a +180 graus.
5 Para separações de cores, escolha uma das opções a seguir:
• Para que o Photoshop determine e informe as melhores freqüências e ângulos para cada projeção, clique em
Automático. Na caixa de diálogo Telas Automáticas, digite a resolução do dispositivo de saída e a freqüência de
projeção desejada e clique em OK . O Photoshop informa os valores na caixa de diálogo Tela de Meio-Tom. A
alteração desses valores pode gerar padrões moiré.
Impressão
• Se você estiver utilizando uma impressora PostScript Nível 2 (ou superior) ou uma compositora equipada com um
controlador Emerald, confirme se a opção U tilizar Telas Precisas está selecionada na caixa de diálogo Telas
Automáticas (ou na caixa de diálogo Tela de Meio-Tom, se você estiver inserindo manualmente os valores). Essa
opção permite que o programa acesse os ângulos e as freqüências de projeção de meio-tom corretos para uma saída
de alta resolução. Se o dispositivo de saída não for uma impressora PostScript Level 2 (ou superior) ou não estiver
equipado com controlador Emerald, essa opção não terá efeito.
Nota: algumas impressoras PostScript Level 3 ignorarão a configuração de Telas Precisas se a freqüência de tela estiver
muito baixa (conforme determinada pela impressora).
6 Em Forma, escolha a forma de pontos desejada. Se quiser que todas as quatro telas usem a mesma forma de pontos,
selecione U tilizar a Mesma Forma para Todas as Tintas.
A escolha de Personalizar no menu Forma exibe a caixa de diálogo Função de Spot Personalizado. É possível definir suas
próprias formas de pontos digitando comandos PostScript, que são úteis para impressão com algoritmos de meio-
tom não padrão. Para obter informações sobre como usar comandos da linguagem PostScript, consulte o manual
PostScript Language Reference, publicado pela Addison-Wesley, ou entre em contato com o fabricante da copiadora.
Para obter a saída ideal em uma impressora PostScript, a resolução da imagem deve ser de 1,5 a 2 vezes maior que a
freqüência de projeção de meio-tom. Se a resolução for 2,5 vezes maior, uma mensagem de alerta será exibida. Se você
estiver imprimindo artes vetoriais ou em uma impressora não-PostScript, consulte a documentação da impressora
para saber quais são as resoluções de imagem mais apropriadas.
7 Clique em OK .
Consulte também
“Sobre dimensões de pixel e resolução” na página 58
Como salvar ou carregar configurações d e tela de meio-tom

Na caixa de diálogo Tela de Meio-Tom, siga um destes procedimentos:
8
• Para salvar as configurações, clique em Salvar. Escolha um local para as configurações salvas, digite um nome de
arquivo e clique em Salvar.
• Para carregar as configurações, clique em Carregar. Localize e selecione as configurações e clique em Carregar.
Impressão de sep arações a partir do Photoshop

Ao preparar imagens para pré-impressão e trabalhar com imagens CMYK ou imagens que possuem cores spot, é
possível imprimir cada canal de cor como uma página separada.
Nota: Separações de documentos CM Y K , Duotônicos ou de vários canais impressos em impressoras que não sejam
Postscript podem não ser idênticos àqueles impressos em impressoras Postscript.
Impressão
Pantone 7453 C
Cada canal de cor impresso como uma página separada.
Nota: se você estiver imprimindo uma imagem com o uso de outro aplicativo e quiser imprimir os canais de spot em
chapas de cores spot, deverá primeiro salvar o arquivo no formato DCS 2.0, que preserva esses canais de spot. Esse formato
é suportado por aplicativos como o Adobe InDesign e o Q uarkX Press.
1 Verifique se o documento está no modo de Cores CMYK ou Multicanal e, em seguida, escolha Arquivo> Imprimir.
2 No menu suspenso Controle de Cores, escolha Separações.
Nota: Dependendo da impressora designada e dos drivers da impressora no computador, essas opções também podem
ser exibidas na segunda caixa de diálogo Imprimir (para configurar opções da impressora). N o Window s, clique no botão
Propriedades para acessar as opções do driver de impressora e, no M ac OS, use o menu pop-up na segunda caixa de
diálogo Imprimir exibida.
3 Clique em Imprimir. São impressas separações para cada uma das cores na imagem.
Consulte também
“Como salvar um arquivo no formato EPS do Photoshop” na página 491
Preparação de uma imagem com canais de spot para impressão a partir de

outro aplicativo
1 Se a imagem for duotônica, converta-a no modo de cores Multicanal.
2 Salve a imagem no formato DCS 2.0.
3 Na caixa de diálogo Formato DCS 2.0, cancele a seleção de Incluir Tela de Meio-Tom e de Incluir Função de
Transferência.
4 Abra ou importe a imagem no Photoshop e defina os ângulos de projeção. Verifique se a impressora possui
informações sobre a cor spot desejada para cada uma das chapas de cor.
Nota: é possível inserir um arquivo PSD que contém cores spot diretamente no Illustrator ou InDesign sem nenhuma
preparação especial.
Consulte também
“Como salvar um arquivo no formato EPS do Photoshop” na página 491
Impressão
Criação de capturas de cores

U ma captura é uma sobreposição que impede a exibição de pequenas lacunas na imagem impressa decorrentes de um
pequeno erro de registro na prensa tipográfica. Entre em contato com o provedor de serviços antes de fazer capturas.
Na maioria dos casos, cabe à gráfica determinar se o uso de capturas é ou não necessário. Em caso positivo, o
profissional gráfico informará os valores que devem ser digitados na caixa de diálogo Cobertura.
A B
Aplicação de capturas para corrigir um desalinhamento
A. Erro de registro sem captura B . Erro de registro com captura
O recurso de captura é usado para corrigir o desalinhamento de cores sólidas e, em geral, não é necessário para imagens
de tons contínuos, como fotografias. O excesso de capturas pode gerar um efeito de contorno. Esses problemas podem
não ser visíveis na tela, aparecendo somente durante a impressão. O Photoshop usa regras padrão para capturas:
• Todas as cores são dispersas em direção ao preto.
• Cores mais claras são dispersas em direção a cores mais escuras.
• O amarelo é disperso em direção ao ciano, ao magenta e ao preto.
• O ciano puro e o magenta puro são uniformemente dispersos, um em direção ao outro.
1 Salve uma versão do arquivo no modo RGB para poder reconverter a imagem posteriormente. Em seguida, escolha
Imagem > Modo > Cor CMYK , para converter a imagem no modo CMYK .
2 Escolha Imagem > Cobertura.
3 Para Largura, digite o valor de captura informado pela gráfica. Em seguida, selecione uma unidade de medida e
clique em OK . Consulte a gráfica para determinar a quantidade provável de erros de registro.
Como determinar a resolução d a digitalização para impressão

É possível usar várias técnicas para determinar a resolução com a qual digitalizar uma fotografia. Se estiver
digitalizando fotos para imprimir e souber o tamanho exato e a freqüência de tela da impressão, você pode usar as
técnicas a seguir para determinar a resolução da digitalização. Em geral, é mais fácil digitalizar na resolução ótica
máxima do scanner e, em seguida, redimensionar a imagem no Photoshop.
Impressão
Como estimar a resolução d a d igitalização

É possível determinar a resolução da digitalização usando as dimensões originais e finais da imagem e a resolução do
dispositivo de saída. Essa resolução será convertida na resolução da imagem quando a imagem digitalizada for aberta
no Photoshop.
• Para impressoras a laser e fotocompositoras, multiplique por 2 a freqüência de tela da impressora. Para determinar
a freqüência de tela da sua impressora, consulte a documentação correspondente ou entre em contato com o
provedor de serviços.
• Para impressoras inkjet, consulte a documentação da impressora para conhecer a resolução ideal. Muitas
impressoras e dispositivos de sublimação de tinta que imprimem diretamente em papel fotográfico apresentam
uma resolução ideal de 300 a 400 dpi.
2 Determine a proporção entre as dimensões da imagem final e da imagem original. Por exemplo, a proporção entre
uma imagem final de 6 por 9 polegadas e uma imagem original de 2 por 3 polegadas é 3:1.
3 Multiplique o resultado da etapa 1 pelo da etapa 2.
Por exemplo, suponhamos que você esteja imprimindo em uma fotocompositora com freqüência de tela de 85 lpi e a
proporção entre a imagem final e a original seja 3:1. Primeiramente, multiplique 85 (freqüência de tela) por 2 para
obter 170. Em seguida, multiplique 170 por 3 para obter uma resolução de digitalização de 510 ppi. Se estiver
imprimindo em uma impressora inkjet com resolução ideal de 300 dpi, multiplique 300 por 3 para obter uma resolução
de digitalização de 900.
Nota: procedimentos de separação de cores diferentes podem exigir proporções distintas entre resolução de imagem e
freqüência de tela. Convém consultar o provedor de serviços ou a gráfica antes de digitalizar uma imagem.
Cálculo d o tamanho do arq uivo antes de digitalizar uma imagem

É possível criar um arquivo simulado para prever o tamanho de arquivo necessário para a saída final da digitalização.
1 No Photoshop, escolha Arquivo > Novo.
2 Digite a largura, a altura e a resolução para a imagem impressa final. A resolução deve ser de 1,5 a 2 vezes maior que
a freqüência de tela a ser usada na impressão. Verifique se o modo a ser usado na digitalização está selecionado. A
caixa de diálogo Novo exibe o tamanho do arquivo.
Por exemplo, suponhamos que você deseje uma imagem final com 4 polegadas de largura e 5 polegadas de altura. Você
pretende imprimi-la em uma tela de 150 linhas com a proporção de 2:1, por isso, define a resolução como 300. O
tamanho do arquivo resultante será 5,15 MB.
Para produzir a digitalização, digite o tamanho do arquivo resultante nas configurações do scanner. Não se preocupe
com a resolução nem com as dimensões da imagem. Depois de digitalizar a imagem e importá-la para o Photoshop,
use o comando Tamanho da Imagem (com a opção Redefinir a Resolução da Imagem desmarcada) para digitar os
valores corretos de largura e altura para essa imagem.
Impressão
Impressão de d uotônicos
Sobre duotônicos
O Photoshop permite criar monotônicos, duotônicos, tritônicos e quadritônicos. Monotônico são imagens em tons de
cinza impressas com uma única tinta que não a preta. Duotônicos, tritônicos e quadritônicos são imagens em tons de
cinza impressas com duas, três e quatro tintas, respectivamente. Nessas imagens, em vez de diferentes tons de cinza,
tintas coloridas são usadas para reproduzir as tonalidades de cinza. Para facilitar a abordagem dos tópicos a seguir, o
termo duotônico refere-se igualmente a monotônicos, tritônicos, quadritônicos e também duotônicos.
Duotônicos aumentam o intervalo de tons de uma imagem em tons de cinza. Embora uma reprodução em tons de
cinza possa exibir até 256 níveis de cinza, a impressão pode reproduzir apenas 50 desses níveis para cada tinta. Por esse
motivo, uma imagem em tons de cinza impressa apenas com tinta preta pode parecer consideravelmente inferior
se comparada à mesma imagem impressa com duas, três ou quatro tintas, cada uma reproduzindo até 50 níveis de
cinza.
Em alguns casos, duotônicos são impressos com uma tinta preta e outra cinza (a preta para sombras e a cinza para tons
médios e realces). Duotônicos são impressos de forma mais freqüente com o uso de tinta colorida para a cor de realce.
Essa técnica gera uma imagem com pouca tonalidade e aumenta consideravelmente o intervalo dinâmico da imagem.
Duotônicos são ideais para tarefas de impressão em duas cores com uma cor spot (por exemplo, uma Cor PANTONE)
usada como reforço.
Por usarem tintas de cores diferentes para reproduzir níveis de cinza distintos, duotônicos são tratados no Photoshop
como imagens em tons de cinza de 8 bits e com apenas um canal. No modo Duotônico, não existe acesso direto aos
canais individuais da imagem (como nos modos RGB, CMYK e Lab). Em vez disso, os canais são manipulados por
meio de curvas localizadas na caixa de diálogo Opções de Duotônico.
Conversão de uma imagem em duotônico

1 Converta a imagem em tons de cinza, escolhendo Imagem > Modo > Tons de Cinza. Somente imagens em tons de
cinza de 8 bits podem ser convertidas em duotônicos.
2 Escolha Imagem > Modo > Duotônico.
3 Na caixa de diálogo Opções de Duotônico, selecione Visualizar para visualizar a imagem.
4 Para a opção Tipo, selecione Monotônico, Duotônico, Tritônico ou Quadritônico.
5 Clique na caixa de cores (o quadrado sólido) para abrir o seletor de cores;em seguida, clique no botão Bibliotecas
de Cores e selecione um livro de tinta e uma cor a partir da caixa de diálogo.
Nota: para gerar cores totalmente saturadas, especifique tintas em ordem decrescente, ou seja, as mais escuras no início
e as mais claras no final.
6 Clique na caixa de curva ao lado da caixa de cores de tintas e ajuste a curva duotônica referente a cada cor de tinta.
7 Se necessário, defina cores de impressão sobreposta.
8 Clique em OK .
Para aplicar um efeito duotônico somente em parte de uma imagem, converta a imagem duotônica no modo
M ulticanal, o que também converte as curvas duotônicas em canais de spot. Em seguida, é possível apagar parte do
canal de spot das áreas que serão impressas como tons de cinza padrão.
Consulte também
Impressão
Modificação da curva duotônica d e uma d eterminada tinta

Em uma imagem duotônica, cada tinta possui uma curva separada que especifica como a cor é distribuída pelas
sombras e pelos realces. Essa curva mapeia cada valor de tons de cinza na imagem original para uma porcentagem de
tinta específica.
1 Para visualizar ajustes, selecione a opção Visualizar na caixa de diálogo Opções de Duotônico.
2 Clique na caixa de curva ao lado da caixa de cores de tintas.
A curva duotônica padrão (uma linha diagonal reta) indica que os valores de tons de cinza no mapa de imagem original
são iguais à porcentagem de tinta. Com essa configuração, um pixel com 50% de tons médios é renderizado com 50%
de tinta, uma porcentagem de 100% de sombra é renderizada em 100% de cor e assim por diante.
3 Ajuste a curva duotônica referente a cada tinta arrastando um ponto no gráfico ou digitando valores para as
diferentes porcentagens de tinta.
• No gráfico de curvas, o eixo horizontal varia entre realces (à esquerda) e sombras (à direita). A densidade de tinta
aumenta de acordo com o movimento do eixo vertical. É possível especificar até 13 pontos na curva. Quando dois
valores forem especificados ao longo da curva, o Photoshop calculará os valores intermediários. À medida que a
curva é ajustada, os valores são informados automaticamente nas caixas de texto de porcentagem.
• O valor digitado na caixa de texto indica a porcentagem de cor de tinta usada para representar o valor em tons de
cinza da imagem original. Por exemplo, se um valor de 70 for digitado na caixa de texto de 100% , uma porcentagem
de 70% da cor da tinta correspondente será usada para imprimir sombras de 100% .
4 Clique em Salvar, na caixa de diálogo Curva Duotônica, para salvar as curvas que foram criadas.
5 Clique em Carregar para carregar essas curvas, ou as curavas criadas na caixa de diálogo Curvas, incluindo as
criadas com a opção Mapa Arbitrário.
A paleta Informações pode ser usada para exibir as porcentagens de tinta durante trabalhos com imagens duotônicas.
Defina o modo de leitura como Cores Reais para determinar as porcentagens de tinta que serão aplicadas quando a
imagem for impressa. Esses valores refletem todas as alterações digitadas na caixa de diálogo Curva Duotônica.
Consulte também
“Visão geral de Curvas” na página 177
Especificação de cores de impressão sobreposta

Cores de impressão sobreposta consistem em duas tintas não projetadas e impressas uma sobre a outra. Por exemplo,
quando uma tinta ciano é impressa sobre uma tinta amarela, a cor resultante de impressão sobreposta é o verde. A
ordem de impressão das tintas, bem como as variações de tintas e papel, podem afetar consideravelmente os resultados
finais.
Para prever qual será a aparência das cores quando impressas, use uma amostra impressa das tintas de impressão
sobreposta e ajuste a exibição na tela de acordo. Lembre-se de que esse ajuste afeta somente o modo como essas cores
aparecem na tela e não quando são impressas. Antes de ajustá-las, não se esqueça de calibrar o monitor.
Ajuste da exib ição de cores de imp ressão sobreposta

1 Escolha Imagem > Modo > Duotônico.
2 Clique em Cores de Impressão Sobreposta. A caixa de diálogo Cores de Impressão Sobreposta mostra a aparência
impressa das tintas combinadas.
3 Clique na amostra de cores da combinação de tintas a ser ajustada.
Impressão
4 Selecione a cor desejada no Seletor de Cores e clique em OK .

5 Repita as etapas 3 e 4 até ficar satisfeito com a combinação de tintas. Clique em OK .
Como salvar e carregar configurações duotônicas

U se o botão Salvar, na caixa de diálogo Opções de Duotônico, para salvar um conjunto de curvas duotônicas,
configurações de tintas e cores de impressão sobreposta. Para carregar esses mesmos conjuntos, use o botão Carregar.
Dessa forma, é possível aplicar as configurações salvas a outras imagens em tons de cinza.
O Photoshop inclui diversas amostras de conjuntos de curvas duotônicas, tritônicas e quadritônicas. Esses conjuntos
contêm algumas das curvas e cores usadas com mais freqüência, podendo servir como ponto de partida para a criação
de combinações personalizadas.
Visualização d as cores ind ivid uais de uma imagem duotônica

Como duotônicos são imagens de apenas um canal, os ajustes feitos em tintas de impressão individuais são exibidos
como parte da imagem composta final. Em alguns casos, convém visualizar as “chapas de impressão” individuais para
perceber como as cores individuais serão separadas no momento da impressão (como nas imagens CMYK ).
1 Depois de especificar cores de tintas, escolha Imagem > Modo > Multicanal.
A imagem é convertida no modo Multicanal, com cada canal representado como um canal de cor spot. O conteúdo
de cada canal de spot reflete precisamente as configurações duotônicas, mas a visualização composta na tela talvez não
seja tão precisa quanto a visualização no modo Duotônico.
Nota: Se a imagem for alterada no modo M ulticanal, não será possível inverter para o estado duotônico original (a
menos que esse estado possa ser acessado na paleta H istórico). Para ajustar a distribuição de tinta e visualizar seu efeito
nas chapas de impressão individuais, faça ajustes na caixa de diálogo Curva duotônica antes de converter no modo
M ulticanal.
2 Selecione o canal que será examinado na paleta Canais.
3 Escolha Editar > Desfazer Multicanal de forma a inverter para o modo Duotônico.
Impressão de duotônicos
Ao criar duotônicos, lembre-se de que a ordem em que as tintas são impressas, bem como os ângulos de projeção
usados, afetam consideravelmente a saída final.
Na caixa de diálogo Tela de Meio-Tom, clique no botão Automático para definir os ângulos e freqüências de projeção
ideais (escolha Arquivo > Imprimir, escolha Saída no menu pop-up e clique em Tela). Na caixa de diálogo Telas
automáticas, selecione a opção U tilizar telas precisas para impressões em uma impressora PostScript Level 2
(ou superior) ou em uma fotocompositora equipada com controlador Emerald.
Nota: os ângulos e as freqüências de projeção recomendados para quadritônicos têm como base a hipótese de que o canal
1 corresponda à tinta mais escura e o canal 4, à mais clara.
Não é necessário converter imagens duotônicas em CMYK para imprimir separações. Basta escolher a opção
Separações no menu pop-up Perfil, localizado na seção Gerenciamento de Cores da caixa de diálogo Imprimir (para a
definição de opções da impressora). A conversão no modo CMYK transforma qualquer cor personalizada em seu
equivalente CMYK .
Impressão
Exportação de imagens d uotônicas p ara outros ap licativos

Antes de exportar uma imagem duotônica para um aplicativo de layout de página, é necessário salvá-la no formato EPS
ou PDF. (Entretanto, se essa imagem tiver canais de spot, converta-a no modo Multicanal e salve-a no formato DCS
2.0.) Lembre-se de nomear cores personalizadas usando o sufixo apropriado para que o aplicativo de importação
possa reconhecê-las. Caso contrário, esse aplicativo poderá não imprimir as cores corretamente ou talvez nem
imprima a imagem importada.
Impressão de cores spot

Sobre cores spot
Cores spot são tintas especiais pré-misturadas utilizadas em lugar de tintas de cor (CMYK ) de processo ou além delas.
Cada cor spot precisa de sua própria chapa na impressão. (Como um verniz precisa de uma chapa separada, também
é considerado uma cor spot.)
Para imprimir uma imagem com cores spot, é necessário criar canais de spot para armazenar as cores. Para exportar
canais de spot, salve o arquivo no formato DCS 2.0 ou PDF.
Observe as seguintes recomendações ao trabalhar com cores spot:
• No caso de imagens gráficas de cores spot com arestas bem definidas que causam o vazamento da imagem
subjacente, considere a possibilidade de criar outra arte-final em um aplicativo de layout de página ou ilustração.
• Para aplicar a cor spot como uma tinta em uma imagem inteira, converta a imagem em modo Duotônico e aplique
a cor spot em uma das chapas duotônicas. É possível usar até quatro cores spot, uma por chapa.
• Os nomes das cores spot são impressos nas separações.
• A impressão sobreposta das cores spot é feita sobre a imagem totalmente composta. Cada cor spot é impressa na
ordem em que aparece na paleta Canais, com o primeiro canal superior impresso como a cor spot superior.
• Não é possível mover cores spot acima de um canal padrão na paleta Canais, exceto no modo Multicanal.
• Cores spot não podem ser aplicadas a camadas individuais.
• Se uma imagem for impressa com um canal de cor spot em uma impressora colorida de composição, a cor spot
ficará com a opacidade indicada pela configuração de solidez.
• É possível mesclar canais de spot com canais de cores, dividindo a cor spot em seus componentes de canais de cores.
Consulte também
“Sobre canais” na página 287
“Impressão de separações a partir do Photoshop” na página 524
Criação de um novo canalde sp ot

É possível criar um novo canal de spot ou converter um canal alfa existente em um canal de spot.
1 Escolha Janela > Canais para exibir a paleta Canais.
2 Para preencher uma área selecionada com uma cor spot, faça ou carregue uma seleção.
Impressão
3 Siga um destes procedimentos para criar um canal:

• No painel Canais, clique no botão Novo canal com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS)
pressionadas.
• Escolha Novo canal de spot no menu do painel Canais.
Se tiver criado uma seleção, essa área será preenchida com a cor spot especificada no momento.
4 Na caixa de diálogo Novo Canal de Spot, clique na caixa Cor. Em seguida, no Seletor de Cores, clique em Bibliotecas
de Cores para escolher a partir de um sistema de cores personalizado, como PANTONE ou TOYO, e escolha uma
cor. Consulte “Escolha de uma cor spot” na página 130.
Se for selecionada uma cor personalizada, o provedor de serviços de impressão poderá fornecer mais facilmente a tinta
apropriada para reproduzir a imagem.
5 Digite um nome para o canal de spot. Se for escolhida uma cor personalizada, o canal usará o nome dessa cor
automaticamente.
Atribua nomes às cores spot de forma que sejam reconhecidas por outros aplicativos que leiam seu arquivo. Caso
contrário, o arquivo poderá não ser impresso.
6 Em Solidez, insira um valor entre 0% e 100% .
Essa opção permite simular na tela a densidade da cor spot impressa. O valor de 100% simula uma tinta que cobre
completamente as tintas por baixo dela (como uma tinta metálica);0% simula uma tinta transparente que revela
completamente as tintas por baixo dela (como um verniz claro). Também é possível usar essa opção para ver onde será
exibida uma outra cor de spot transparente (como um verniz).
Solidez de 100% e de 50% .
Nota: as opções de solidez e de escolha de cores afetam apenas a visualização na tela e a impressão de composição. Elas
não têm efeito algum sobre as separações impressas.
Consulte também
“Escolha de uma cor spot” na página 130
Conversão de um canalalfa em canalde spot

• Clique duas vezes na miniatura do canal alfa, no painel Canais.
• Selecione o canal alfa no painel Canais e escolha Opções de canal no menu do painel.
2 Selecione Cor Spot.
Impressão
3 Clique na caixa de cores e escolha uma cor no Seletor de Cores, ou clique em Bibliotecas de Cores e escolha uma
cor personalizada. Clique em OK .
4 Renomeie o canal se for necessário.
5 Clique em OK .
As áreas do canal que contêm valores de tons de cinza são convertidas em cor spot.
6 Para aplicar a cor na área selecionada do canal, escolha Imagem > Ajustes > Inverter.
Consulte também
Ed ição de um canalde spot para adicionar ou remover cores

1 Selecione o canal de spot no painel Canais.
2 U se uma ferramenta de pintura ou edição para pintar a imagem. Pinte de preto para adicionar mais cor spot com
100% de opacidade;pinte de cinza para adicionar cor spot com opacidade mais baixa.
Nota: ao contrário da opção Solidez da caixa de diálogo Opções de Canal de Spot, a opção Opacidade nas opções de
ferramentas de pintura ou edição determina a densidade real de tinta usada na saída impressa.
Alteração da cor ou da solidez do canalde sp ot

1 Clique duas vezes na miniatura do canal spot, no painel Canais.
2 Clique na caixa de cores e escolha uma cor. Clique em Bibliotecas de Cores para escolher a partir de um sistema de
cores personalizado, como PANTONE ou TOYO.
3 Em Solidez, insira um valor entre 0% e 100% para ajustar a opacidade de tinta da cor spot.
Consulte também
“Escolha de uma cor spot” na página 130
Como mesclar canais de sp ot

1 Selecione o canal spot no painel Canais.
2 Escolha Mesclar canal spot no menu do painel.
A cor spot é convertida em canais de cores e mesclada com eles. O canal spot é excluído do painel.
A mesclagem de canais de spot achata as imagens em camadas. A composição mesclada reflete as informações de cor
spot de visualização, incluindo as configurações de Solidez. Por exemplo, um canal de spot com solidez de 50%
produzirá resultados mesclados diferentes daqueles do mesmo canal com solidez de 100% .
Além disso, os canais de spot mesclados resultantes geralmente não reproduzem as mesmas cores que os canais de spot
originais, porque as tintas CMYK não podem representar o intervalo de cores disponível das tintas de cores spot.
Como ajustar a sobreposição d e cores spot

Para impedir que a sobreposição de cores spot cause a impressão sobreposta ou o vazamento da cor spot subjacente,
remova uma das cores spot onde elas se sobrepõem.
Impressão
U se uma amostra impressa das tintas de impressão sobreposta para ajustar a exibição na tela e ajudá-lo a prever qual
será a aparência das cores quando impressas.
Nota: em alguns casos, por exemplo, quando chapas de verniz e de relevo são usadas, convém a sobreimpressão das cores.
1 No painel Canais, selecione o canal spot com a cor que será impressa.
2 Escolha Selecionar > Carregar Seleção.
Para selecionar rapidamente uma imagem em um canal, mantenha a tecla Ctrl (Window s) ou Command (M ac OS)
pressionada e clique no canal no painel Canais.
3 Para Canal, escolha o canal de spot da etapa 1 e clique em OK .
4 Para criar uma cobertura ao aplicar vazado na cor subjacente, escolha Selecionar > Modificar > Expandir ou
Contrair, dependendo de a cor spot sobreposta ser mais escura ou mais clara que a cor spot abaixo dela. No painel
Canais, selecione o canal spot subjacente que contenha áreas nas quais o vazado deva ser aplicado. Pressione
Backspace (Windows) ou Delete (Mac OS).
Esse método pode ser usado para aplicar vazado nas áreas de qualquer canal sob uma cor spot, como os canais CM Y K .
5 Se uma cor spot em um canal ficar sobreposta a mais de uma cor spot, repita esse processo para cada canal que
contém áreas a serem removidas.
Consulte também
“Criação de capturas de cores” na página 526
535
Capítulo 17:G ráficos da W eb

As ferramentas da Web no Photoshop CS4 podem ajudá-lo a desenhar e otimizar gráficos da Web individuais ou
layouts de página completos.
Trabalho com gráficos da Web

Sobre gráficos da Web
As ferramentas da Web do Photoshop facilitam a criação de componentes para páginas da Web ou a produção de
páginas da Web completas em formatos predefinidos ou personalizados.
• U se camadas ou fatias para criar páginas da Web e elementos de interface dessas páginas.
• U se composições de camada para experimentar composições de página diferentes ou exportar variações de uma
página.
• Crie texto de rolagem ou imagens de botões a fim de importar para o Dreamweaver ou Flash.
• Crie animações da Web com o painel Animação e exporte-as como imagens GIF animadas ou arquivos QuickTime.
Consulte “Criação de quadros de animação” na página 591.
• U se o Adobe Bridge para criar uma galeria de fotos na Web para transformar rapidamente um conjunto de imagens
em um site interativo, usando uma variedade de modelos com aparência profissional.
Para obter um vídeo sobre criação de sites da Web com o Photoshop e o Dreamweaver, consulte
Criação de rolagens
U ma rolagem é um botão ou uma imagem em uma página da Web que é alterado quando se passa o mouse sobre ele.
Para criar uma rolagem, são necessárias, no mínimo, duas imagens: uma imagem principal para o estado normal e uma
secundária para o estado alterado.
O Photoshop fornece várias ferramentas úteis para a criação de imagens de rolagem:
• U se camadas para criar as imagens principal e secundária. Crie conteúdo em uma camada, duplique a camada e
edite-a para criar um conteúdo semelhante, mantendo o alinhamento entre as camadas. Ao criar um efeito de
rolagem, pode-se alterar o estilo, a visibilidade ou a posição da camada, fazer ajustes de cor ou tom ou aplicar efeitos
de filtro. Consulte “Duplicação de camadas” na página 304.
• Pode-se também usar estilos de camadas para aplicar efeitos, como sobreposições de cores, sombras projetadas,
brilho ou entalhe, à camada principal. Para criar um par de rolagens, ative ou desative o estilo de camada e salve a
imagem em cada estado. Consulte “Efeitos e estilos de camadas” na página 322.
• U se os estilos de botão predefinidos no painel Estilos para criar rapidamente botões de rolagem com os estados
normal, mouse acima e mouse abaixo. Desenhe uma forma básica com a ferramenta retângulo e aplique um estilo,
como Normal Chanfrado, para transformar automaticamente o retângulo em um botão. Depois, copie a camada e
aplique outros estilos predefinidos, como Mouse Acima Chanfrado, para criar estados de botão adicionais. Salve
cada camada como uma imagem separada para criar um conjunto completo de botões de rolagem.
• U se a caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos para salvar imagens de rolagem em um formato compatível
com a Web e com um tamanho de arquivo otimizado. Consulte “Otimização de imagens” na página 547.
Gráficos da Web
Ao salvar imagens de rolagem, use uma convenção de nomenclatura para distinguir a imagem principal (estado
sem rolagem) da secundária (estado de rolagem).
Depois de criar uma imagem de rolagem no Photoshop, use o Dreamweaver para colocar as imagens em uma página
da Web e adicionar automaticamente o código JavaScript para a ação de rolagem.
Exportação para o Zoomify

É possível publicar imagens de alta resolução na Web que os usuários possam deslocar e ampliar para ver mais
detalhes. Os downloads de imagens de tamanho básico têm a mesma duração que um arquivo JPEG de tamanho
equivalente. O Photoshop exporta os arquivos JPEG e o arquivo HTML que podem ser carregados no servidor da Web.
1 Escolha Arquivo > Exportar > Zoomify e defina as opções de exportação.
Modelo Define o plano de fundo e a navegação para a imagem visualizada no navegador.
Localização de Saída Especifica o local e o nome do arquivo.
Opções de Imagem Lado a Lado Especifica a qualidade da imagem.
Opções do Navegador Define a largura e a altura do pixel para a imagem básica no navegador do usuário.
2 Carregue os arquivos HTML e de imagem no servidor Web.

Para obter um vídeo sobre o Zoomify, consulte www.adobe.com/go/vid0003_br.
Trabalho com valores hexad ecimais d e cores

O Photoshop pode exibir os valores hexadecimais das cores da imagem ou copiar o valor hexadecimal de uma cor para
usar em um arquivo HTML.
Consulte também
“Escolha de cores seguras para a Web” na página 129
Visualização de valores hexadecimais de cores no painelInformações:

1 Escolha Janela > Informações ou clique na guia do painel Informações para visualizar o painel.
2 Escolha Opções do painel, no menu do painel. Em Primeira Leitura da Cor ou em Segunda Leitura da Cor, escolha
Cor da Web no menu Modo e clique em OK .
3 Posicione o ponteiro sobre a cor cujos valores hexadecimais deseja exibir.
Cópia de uma cor como valor hexadecimal

Na área de trabalho principal (e não na caixa de dialogo Salvar para a Web e Dispositivos) é possível copiar a cor atual
do primeiro plano ou uma cor em uma imagem como um valor hexadecimal.
1 Copie a cor seguindo um destes procedimentos:
• Defina a cor do primeiro plano usando o painel Cor, o painel Amostras ou o Seletor de cores da Adobe. Escolha
Copiar cor como HTML no menu do painel Cor.
• Com a ferramenta Conta-gotas selecionada, mova o ponteiro sobre a cor a ser copiada, clique com o botão direito
do mouse (Windows) ou com a tecla Control pressionada (Mac OS) e escolha Copiar Cor como HTML no menu
de contexto.
Gráficos da Web
A cor é copiada para a área de transferência como atributo HTML COLOR, com o valor hexadecimal (color=#xxyyzz).
2 Para colar a cor em um arquivo HTML, abra o arquivo de destino em um aplicativo de edição de HTML e escolha
Editar > Colar.
Criação de fatias em páginas da Web

Sobre a criação de fatias em páginas da Web
As fatias dividem uma imagem em imagens menores que são recompostas em uma página da Web usando uma tabela
HTML ou camadas CSS. Dividindo a imagem, é possível atribuir diferentes links de U RL para criar uma navegação de
página ou otimizar cada parte de uma imagem usando suas próprias configurações de otimização.
U ma imagem em fatias é exportada e otimizada usando o comando Salvar para a Web e Dispositivos. O Photoshop
salva cada fatia como um arquivo separado e gera os códigos HTML ou CSS necessários para exibir a imagem em fatias.
Página da Web dividida em fatias.
Ao trabalhar com fatias, lembre-se destas noções básicas:

• É possível criar uma fatia usando a ferramenta Fatia ou criando fatias com base em camadas.
• Após criar uma fatia, você pode selecioná-la usando a ferramenta Seleção de Fatia e, em seguida, mover,
redimensionar ou alinhar essa fatia a outras fatias.
• É possível definir opções para cada fatia, como tipo de fatia, nome e U RL, na caixa de diálogo Opções da Fatia.
• É possível otimizar cada fatia usando diferentes configurações de otimização na caixa de diálogo Salvar para a Web
e Dispositivos.
Tipos d e fatia
As fatias são categorizadas de acordo com o tipo de conteúdo (Tabela, Imagem, Sem Imagem) e pela maneira pela qual
são criadas (usuário, baseada em camada, automática).
As fatias criadas com a ferramenta Fatia são chamadas fatias do usuário;as fatias criadas a partir de uma camada são
chamadas fatias com base em camadas. Ao criar uma nova fatia do usuário ou uma nova fatia com base em camadas,
são geradas fatias automáticas adicionais para as demais áreas da imagem. Em outras palavras, as fatias automáticas
preenchem o espaço da imagem que não está definido por fatias do usuário nem por fatias com base em camadas. As
fatias automáticas são regeneradas sempre que fatias do usuário ou fatias com base em camadas são adicionadas ou
editadas. É possível converter fatias automáticas em fatias do usuário.
Gráficos da Web
Fatias do usuário, fatias com base em camadas e fatias automáticas têm aparências diferentes: as duas primeiras são
definidas por uma linha sólida, e as fatias automáticas são definidas por uma linha pontilhada. Além disso, as fatias do
usuário e as fatias com base em camadas exibem ícones diferentes. Opte por mostrar ou ocultar camadas automáticas,
o que pode facilitar a visualização ao trabalhar com fatias do usuário ou fatias com base em camadas.
U ma fatia secundária é um tipo de fatia automática gerada quando são criadas fatias sobrepostas. As fatias secundárias
indicam como a imagem será dividida quando o arquivo otimizado for salvo. Embora as fatias secundárias sejam
numeradas e exibam um símbolo de fatia, não é possível selecioná-las nem editá-las separadamente da fatia subjacente.
As fatias secundárias são regeneradas sempre que a ordem de empilhamento das fatias é organizada.
As fatias são criadas usando métodos diferentes:
• Fatias automáticas são geradas automaticamente.
• Fatias do usuário são criadas com a ferramenta Fatia.
• Fatias com base em camadas são criadas com o painel Camadas.
Consulte também
“Especificação de um tipo de conteúdo da fatia” na página 544
Criação de fatias em uma p ágina da Web

Você pode usar a ferramenta fatia para desenhar linhas de fatia diretamente em uma imagem ou desenhar seu gráfico
usando camadas e criando fatias com base nas camadas.
Criar fatias com a ferramenta Fatia

1 Selecione a ferramenta Fatia . As fatias existentes serão exibidas automaticamente na janela do documento.
2 Na barra de opções, escolha uma configuração de estilo:
Normal Determina as proporções da fatia à medida que você arrasta.
Proporção Fixa Define uma proporção entre altura e largura. Insira números inteiros ou números decimais para a
proporção. Por exemplo, para criar uma fatia com largura duas vezes maior que a altura, insira 2 para largura e 1 para
altura.
Tamanho Fixo Especifica a altura e a largura da fatia. Insira valores de pixel em números inteiros.
3 Arraste sobre a área em que deseja criar uma fatia. Arraste com a tecla Shift pressionada para restringir a fatia a um
quadrado. Arraste com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada para desenhar a partir do centro.
U se Visualização > Ajustar para alinhar uma nova fatia a uma guia ou a uma outra fatia na imagem. Consulte
“Como mover, redimensionar e ajustar fatias do usuário” na página 541.
Criação d e fatias a partir d as guias

1 Adicione guias a uma imagem.
2 Selecione a ferramenta Fatia e clique em Fatias a Partir de Guias na barra de opções.
Ao criar fatias a partir de guias, as fatias existentes são excluídas.
Criação d e uma fatia a p artir de uma camad a

U ma fatia baseada em camada contém todos os dados de pixels na camada. Se você mover a camada ou editar seu
conteúdo, a área da fatia se ajustará automaticamente para incluir os novos pixels.
Gráficos da Web
U ma fatia com base em camadas é atualizada quando a camada de origem é modificada.
As fatias com base em camadas são menos flexíveis que as fatias do usuário;no entanto, é possível converter ("forçar")
uma fatia com base em camadas em uma fatia do usuário. Consulte “Conversão de fatias automáticas e fatias com base
em camadas em fatias do usuário” na página 539.
1 Selecione uma camada no painel Camadas.
2 Escolha Camada > Nova Fatia com Base em Camada.
N ão utilize uma fatia com base em camadas quando planejar mover a camada sobre uma grande área da imagem
durante uma animação, porque as dimensões da fatia podem exceder um tamanho adequado.
Conversão de fatias automáticas e fatias com base em camad as em fatias d o

usuário
U ma fatia com base em camadas está vinculada ao conteúdo de pixels de uma camada, portanto a única maneira de
mover, combinar, dividir, redimensionar e alinhar essa fatia é editar a camada, a menos que você a converta em uma
fatia do usuário.
Todas as fatias automáticas em uma imagem estão vinculadas e compartilham as mesmas configurações de otimização.
Se quiser definir diferentes configurações de otimização para uma fatia automática, é necessário forçá-la para uma fatia
do usuário.
1 U sando a ferramenta Seleção de Fatia, selecione uma ou mais fatias para converter.
2 Na barra de opções, clique em Forçar.
É possível forçar uma fatia automática na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos desvinculando-a.
Consulte “Trabalho com fatias na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos” na página 551.
Visualização d e fatias e opções de fatia

É possível visualizar fatias no Photoshop e na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos. As características a
seguir podem ajudá-lo a identificar e diferenciar fatias:
Linhas d e fatia Definem os limites da fatia. Linhas sólidas indicam que é uma fatia do usuário ou fatia com base em
camadas, enquanto linhas pontilhadas indicam que é uma fatia automática.
Cores de fatias Diferenciam as fatias do usuário e fatias com base em camadas das fatias automáticas. Por padrão, as
fatias do usuário e as fatias com base em camadas têm símbolos azuis, enquanto as fatias automáticas têm símbolos
cinzas.
Além disso, a caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos utiliza ajustes de cor para reduzir o brilho das fatias
não selecionadas. Esses ajustes são para fins de exibição apenas e não afetam a cor da imagem final. Por padrão, o
ajuste de cores para fatias automáticas é duas vezes o valor do ajuste para fatias do usuário.
Gráficos da Web
Números de fatias As fatias são numeradas da esquerda para a direita e do alto para baixo, começando a partir do
canto superior esquerdo da imagem. Se a organização ou o número total de fatias for alterado, os números de fatias
serão atualizados para refletir a nova ordem.
Símbolos de fatias Os seguintes símbolos, ou ícones, indicam determinadas condições.
• A fatia do usuário tem conteúdo da Imagem.

• A fatia do usuário não tem conteúdo da Imagem.
• A fatia é baseada em camada.
Como mostrar ou ocultar limites das fatias

Escolha Visualizar > Mostrar > Fatias. Para ocultar ou mostrar fatias juntamente com outros itens, use o comando
9
Extras. Consulte “Como mostrar ou ocultar Extras” na página 41.
Como mostrar ou ocultar fatias automáticas

9
• Selecione a ferramenta Seleção de Fatia e clique em Mostrar Fatias Automáticas ou Ocultar Fatias Automáticas na
barra de opções.
• Escolha Visualizar > Mostrar > Fatias. As fatias automáticas serão exibidas com o restante das fatias.
Como mostrar ou ocultar números d as fatias

• No Windows, escolha Editar > Preferências > Guias, Grade e Fatias.
• No Mac OS, escolha Photoshop > Preferências > Guias, Grade e Fatias.
2 Em Fatias, clique em Mostrar Números da Fatia.
Alteração da cor das linhas d as fatias

1 No Windows, escolha Editar > Preferências > Guias, Grade e Fatias. No Mac OS, escolha Photoshop >
Preferences > Guides, Grid & Slices.
2 Em Linhas de Fatia, escolha uma cor no menu Cor de Linha.
Após a alteração de cor, as linhas da fatia selecionadas são automaticamente exibidas em uma cor de contraste.
Modificação de fatias
Seleção d e uma ou mais fatias
• Selecione a ferramenta Seleção de Fatia e clique na fatia na imagem. Ao trabalhar com fatias sobrepostas, clique
na parte visível de uma fatia subjacente para selecioná-la.
• Selecione a ferramenta Seleção de Fatia e, com a tecla Shift pressionada, clique para adicionar fatias à seleção.
• Selecione a ferramenta Seleção de Fatia na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos e clique em uma fatia
automática ou clique fora da área da imagem e arraste as fatias que deseja selecionar. (Clicar e arrastar uma fatia
do usuário move a fatia).
Gráficos da Web
• Escolha Arquivo > Salvar para a Web e Dispositivos. Na caixa de diálogo, use a ferramenta Fatia para selecionar
uma fatia.
Ao usar a ferramenta Fatia ou Seleção de Fatia, é possível mudar de uma ferramenta para outra pressionando a tecla
Ctrl (Window s) ou Command (M ac OS).
Como mover,redimensionar e ajustar fatias d o usuário

É possível mover e redimensionar fatias do usuário no Photoshop, mas não na caixa de diálogo Salvar para a Web e
Dispositivos.
Como mover ou redimensionar uma fatia do usuário

1 Selecione uma ou mais fatias do usuário.
• Para mover uma fatia, mova o ponteiro dentro da borda de seleção da fatia e arraste a fatia para uma nova posição.
Pressione Shift para restringir o movimento a uma linha vertical, horizontal ou diagonal de 45°.
• Para redimensionar uma fatia, segure uma alça lateral ou uma alça de canto da fatia e arraste. Se fatias adjacentes
forem selecionadas e redimensionadas, as arestas comuns compartilhadas pelas fatias serão redimensionadas
juntas.
Como redimensionar ou mover uma fatia do usuário usando coordenad as numéricas

1 Selecione uma ou mais fatias do usuário.
2 Clique no botão Opções na barra de opções. Se preferir, clique duas vezes em uma fatia para que as opções sejam
exibidas.
3 Na área Dimensões da caixa de diálogo Opções da Fatia, altere uma ou mais das seguintes opções:
X Especifica a distância em pixels entre a aresta esquerda da fatia e a origem da régua na janela do documento.
Y Especifica a distância em pixels entre a aresta superior da fatia e a origem da régua na janela do documento.
Nota: A origem padrão da régua é o canto superior esquerdo da imagem.

W Especifica a largura da fatia.
H Especifica a altura da fatia.
Ajuste d as fatias a uma guia,a uma fatia do usuário ou a outro objeto

1 Selecione as opções que deseja no submenu Visualizar> Ajustar a.
2 Escolha Visualizar > Ajustar. U ma marca de seleção indica que a opção está ativada.
3 Mova as fatias selecionadas da maneira que desejar. As fatias serão ajustadas a qualquer um dos objetos escolhidos,
no espaço de 4 pixels.
Divisão de fatias do usuário e fatias automáticas

U se a caixa de diálogo Dividir Fatia para dividir fatias na horizontal, na vertical ou em ambas as direções. As fatias
divididas são sempre fatias do usuário, independentemente de a fatia original ser do usuário ou automática.
Nota: não é possível dividir fatias com base em camadas.
1 Selecione uma ou mais fatias.
2 Com a ferramenta Seleção de Fatia selecionada, clique em Dividir na barra de opções.
Gráficos da Web
3 Na caixa de diálogo Dividir Fatia, selecione Visualizar para visualizar as alterações.

4 Na caixa de diálogo Dividir Fatia, selecione uma das seguintes opções ou ambas:
Dividir Horizontalmente Em Divide a fatia na direção do comprimento.
Dividir Verticalmente Em Divide a fatia na direção da largura.
5 Defina como deseja dividir cada fatia selecionada:

• Selecione e insira um valor para as Fatias Verticais ou Fatias Horizontais para dividir igualmente cada fatia no
número especificado de fatias.
• Selecione e insira um valor para Pixels por Fatia para criar fatias com o número especificado de pixels. Se a fatia não
puder ser dividida igualmente pelo número de pixels, o restante será transformado em outra fatia. Por exemplo, se
uma fatia de 100 pixels de largura for dividida em três novas fatias com 30 pixels de largura cada uma, a área de 10
pixels de largura restante se tornará uma nova fatia.
6 Clique em OK .
Duplicação de fatias
É possível criar uma fatia duplicada com as mesmas dimensões e configurações de otimização da fatia original. Se a
fatia original for uma fatia do usuário vinculada, a fatia duplicada estará vinculada à mesma coleção de fatias
vinculadas. As fatias duplicadas são sempre fatias do usuário, independentemente de a fatia original ser do usuário,
com base em camadas ou automática.
1 Selecione uma ou várias fatias.
2 Arraste com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada a partir da parte interna da seleção.
Cópia e colagem de uma fatia

Pode-se copiar e colar uma fatia selecionada dentro da mesma imagem, em outra imagem ou em outro aplicativo,
como o Dreamweaver. Ao copiar uma fatia, copiam-se todas as camadas dentro dos limites da fatia (e não apenas a
camada ativa).
1 Selecione uma ou mais fatias com a ferramenta Seleção de Fatia.
2 Escolha Editar > Copiar.
Nota: uma fatia não pode ser copiada quando há uma seleção ativa no documento (uma seleção de pixel de letreiro ou
um demarcador selecionado).
• Para colar a fatia em outra imagem, abra e exiba a imagem.
• Ao colar no Dreamweaver, ative a janela do documento do Dreamweaver.
4 Escolha Editar > Colar. U ma nova camada é criada quando uma fatia é colada em uma imagem do Photoshop.
Nota: uma fatia copiada para o Dreamw eaver retém as informações sobre o nome do arquivo e o demarcador do arquivo
de origem do Photoshop. Para visualizar essas informações no Dreamw eaver, clique na imagem com o botão direito do
mouse (Window s) ou com a tecla Ctrl pressionada (M ac OS), escolha Comentários de Desenho e localize o campo
FilePathSrc na guia Todas as Informações.
Gráficos da Web
Combinação d e fatias
É possível combinar duas ou mais fatias em uma só. O Photoshop determina as dimensões e a posição da fatia
resultante do retângulo criado pela união das arestas externas das fatias combinadas. Se as fatias combinadas não
forem adjacentes ou tiverem proporções ou alinhamentos diferentes, a fatia recém-combinada poderá sobrepor outras
fatias.
A fatia combinada utiliza as configurações de otimização da primeira fatia da série de fatias selecionadas. U ma fatia
combinada sempre é uma fatia do usuário, independentemente de as fatias originais possuírem fatias automáticas.
Nota: não é possível combinar fatias com base em camadas.
1 Selecione duas ou mais fatias.
2 Clique com o botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Ctrl pressionada (Mac OS) e escolha Combinar
Fatias.
Alteração da ord em de empilhamento das fatias

Quando as fatias se sobrepõem, a última fatia criada é a fatia visível na ordem de empilhamento. Altere a ordem de
empilhamento para ter acesso a fatias subjacentes. É possível especificar a fatia que ficará visível e a que ficará mais
abaixo na ordem de empilhamento e mover as fatias para cima ou para baixo nessa ordem.
Nota: não é possível organizar a ordem de empilhamento de fatias automáticas.
1 Selecione uma ou várias fatias.
2 Escolha a Ferramenta Seleção de Fatia e clique em uma opção de ordem de empilhamento na barra de opções.
A B C D
Opções de ordem de empilhamento
A. Trazer para o Primeiro Plano B . Trazer para a Frente C . Enviar para Trás D. Enviar para o Plano de Fundo
Alinhamento e d istribuição d e fatias do usuário

É possível alinhar fatias do usuário nas arestas ou nos centros e distribuí-las de maneira uniforme ao longo do eixo
vertical ou horizontal. O alinhamento e a distribuição de fatias do usuário permite eliminar fatias automáticas
desnecessárias e gerar um arquivo HTML menor e mais eficiente.
Nota: para alinhar ou distribuir fatias com base em camadas, alinhe ou distribua o conteúdo das camadas.
1 Selecione as fatias do usuário que deseja alinhar.
2 Escolha a ferramenta Seleção de Fatia e selecione uma opção na barra de opções.
A B C D E F
Opções de alinhamento
A B C D E F
Opções de distribuição
Gráficos da Web
Consulte também
“Alinhamento de objetos em diferentes camadas” na página 309
Exclusão de uma fatia

Ao excluir uma fatia do usuário ou uma fatia com base em camadas, as fatias automáticas são regeneradas para
preencher a área do documento.
Excluir uma fatia com base em camadas não exclui a camada associada. Entretanto, excluir a camada associada a uma
fatia com base em camadas exclui essa fatia.
Nota: não é possível excluir fatias automáticas. Se todas as fatias do usuário e todas as fatias com base em camadas de
uma imagem forem excluídas, restará uma fatia automática cobrindo toda a imagem.
1 Selecione uma ou mais fatias.
2 Escolha a ferramenta Fatia ou Seleção de Fatia e pressione a tecla Backspace ou Delete.
3 Para excluir todas as fatias do usuário e fatias com base em camadas, escolha Visualizar > Apagar Fatias.
Bloqueio de todas as fatias

O bloqueio das fatias impede que elas sejam redimensionadas, movidas ou alteradas acidentalmente.
:
Escolha Visualizar > Bloquear Fatia.
Opções d e saída de fatias

Exibição d a caixa d e diálogo Opções da Fatia
• Clique duas vezes em uma fatia com a ferramenta Seleção de Fatia.
• Com a ferramenta Seleção de Fatia ativada, clique no botão Opções da Fatia na barra de opções. Esse método
não aparece na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos.
Especificação de um tipo de conteúdo da fatia

É possível especificar como os dados da fatia devem ser exibidos no navegador da Web quando exportados com um
arquivo HTML. As opções disponíveis variam de acordo com o tipo de fatia selecionado.
• As fatias de Imagem contêm dados de imagens. Esse é o tipo de conteúdo padrão.
• Fatias Sem Imagem permitem a criação de células vazias da tabela que podem ser preenchidas com texto ou com
uma cor sólida. É possível inserir texto HTML em uma fatia Sem Imagem. Se você definir a opção “O Texto é
HTML” na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos, o texto será interpretado como HTML quando for
exibido em um navegador. Fatias do tipo Sem Imagem não serão exportadas como imagens e poderão ser
visualizadas no navegador.
Nota: a definição de opções para uma fatia automática força essa fatia para uma fatia do usuário.
1 Selecione uma fatia. Se estiver trabalhando no Photoshop, clique duas vezes na fatia com a ferramenta Seleção de
Fatia para exibir a caixa de diálogo Opções da Fatia.
2 Na caixa de diálogo Opções da Fatia, selecione um tipo de fatia no menu pop-up Texto.
Gráficos da Web
Renomeação de uma fatia

À medida que se adiciona fatias a uma imagem, é aconselhável renomeá-las com base no seu conteúdo. Por padrão, as
fatias do usuário são nomeadas de acordo com as configurações da caixa de diálogo Opções de Saída. As fatias com
base em camadas recebem o nome da camada da qual são derivadas.
:
Selecione uma fatia e clique duas vezes na fatia com a ferramenta Seleção de Fatia para exibir a caixa de diálogo
Opções da Fatia. Na caixa de diálogo Opções da Fatia, digite um novo nome na caixa de texto Nome.
Nota: a caixa de texto N ome não está disponível para o conteúdo da fatia Sem Imagem.
Escolha de uma cor do plano de fundo para uma fatia

Selecione uma cor do plano de fundo para preencher a área transparente (para fatias de Imagem) ou toda a área da
fatia (para fatias Sem Imagem).
O Photoshop não exibe a cor do plano de fundo selecionada — é necessário visualizar a imagem em um navegador
para observar o efeito da seleção de uma cor do plano de fundo.
1 Selecione uma fatia. Se estiver trabalhando na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos do Photoshop,
clique duas vezes na fatia com a ferramenta Seleção de Fatia para exibir a caixa de diálogo Opções da Fatia.
2 Na caixa de diálogo Opções da Fatia, selecione uma cor do plano de fundo no menu pop-up Cor de Plano de Fundo.
Selecione Nenhum, Fosco, Branco, Preto ou Outro (usando o Seletor de Cores da Adobe).
Atribuição de informações d e links de URL a uma fatia d e Imagem

Atribuir um U RL a uma fatia transforma toda a área da fatia em um link na página da Web resultante. Quando um
usuário clica no link, o navegador da Web navega para o U RL e para o quadro de destino especificados. Essa opção
está disponível apenas para fatias de Imagem.
2 Na caixa de diálogo Opções da Fatia, insira um U RL na caixa de texto. É possível inserir um U RL relativo ou
absoluto (completo). Se inserir um U RL absoluto, inclua o protocolo correto (por exemplo,
http://www.adobe.com, não www.adobe.com). Para obter mais informações sobre como usar U RLs relativos e
completos, consulte uma referência HTML.
3 Se desejar, insira o nome de um quadro de destino na caixa de texto Destino:
_blank Exibe o arquivo vinculado em uma nova janela, deixando aberta a janela original do navegador.
_self Exibe o arquivo vinculado no mesmo quadro do arquivo original.
_parent Exibe o arquivo vinculado em seu próprio conjunto de quadros principal original. U se essa opção se o
documento HTML contiver quadros e o quadro atual for secundário. O arquivo vinculado será exibido no quadro
principal atual.
_top Substitui toda a janela do navegador pelo arquivo vinculado, removendo todos os quadros atuais. O nome deve
corresponder a um nome de quadro definido anteriormente no arquivo HTMl do documento. Quando o usuário clica
no link, o arquivo especificado é exibido no novo quadro.
Nota: para obter mais informações sobre quadros, consulte uma referência H TM L.
Gráficos da Web
Especificação das mensagens do navegador e o texto Alt

É possível especificar as mensagens que serão exibidas no navegador. Essas opções estão disponíveis apenas para fatias
de Imagem e são exibidas apenas em arquivos HTML exportados.
2 Na caixa de diálogo Opções da Fatia, digite o texto desejado.
Texto da Mensagem Altera a mensagem padrão na área de status do navegador para uma fatia ou fatias selecionadas.
Por padrão, é exibido o U RL da fatia, se houver.
Alt Marca/Alt Especifica uma marca Alt para uma fatia ou fatias selecionadas. O texto Alt aparece no lugar da imagem
da fatia em navegadores não gráficos. Aparece também no lugar da imagem durante seu download e como uma dica
de ferramenta em alguns navegadores.
Adição d e texto HTML a uma fatia

Ao escolher uma fatia do tipo Sem Imagem, é possível inserir um texto a ser exibido na área da fatia da página da Web
resultante. Esse texto pode ser texto sem formatação ou texto com formatação com marcas HTML padrão. Também é
possível selecionar opções de alinhamento vertical e horizontal. Para obter mais informações sobre marcas HTML
específicas, consulte uma referência HTML.
O Photoshop não exibe o texto HTML na janela do documento. É necessário utilizar um navegador da Web para
visualizar esse texto. Visualize o texto HTML em navegadores diferentes, com configurações diferentes de navegadores
e em sistemas operacionais diferentes para confirmar se o texto está exibido corretamente na Web.
Nota: a quantidade de texto em uma fatia Sem Imagem pode afetar o layout de uma página exportada.
1 Selecione uma fatia. Clique duas vezes na fatia com a ferramenta Seleção de Fatia para exibir a caixa de diálogo
Opções da Fatia. É possível clicar duas vezes na fatia na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos para
definir opções de formatação adicionais.
2 Na caixa de diálogo Opções da Fatia, selecione Sem Imagem no menu Tipo de Fatia.
3 Digite o texto desejado na caixa de texto.
4 (Somente na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos) Se o texto incluir marcas de formatação HTML,
selecione a opção O Texto é HTML. Se essa opção não for selecionada, as marcas HTML serão ignoradas e todo o
texto aparecerá como texto sem formatação na página da Web resultante.
5 (Somente na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos) Se desejar, selecione as opções na seção
Alinhamento da Célula da caixa de diálogo:
Padrão U sa o padrão do navegador para alinhamento horizontal.
À Esquerda Alinha o texto no lado esquerdo da área da fatia.
Centro Alinha o texto no centro da área da fatia.
À Direita Alinha o texto no lado direito da área da fatia.
Padrão U sa o padrão do navegador para alinhamento vertical.
Superior Alinha o texto na parte superior da área da fatia.
Linha de Base Define uma linha de base comum para a primeira linha do texto nas células da mesma linha (da tabela
HTML resultante). Cada célula na linha deve usar a opção Linha de Base.
Média Centraliza o texto verticalmente na área da fatia.
Gráficos da Web
Inferior Alinha o texto na parte inferior da área da fatia.
Consulte também
“Visualização de imagens otimizadas no navegador da Web” na página 553
Otimização de imagens
Sobre a otimização
Ao preparar imagens para a Web e para outras mídias on-line, geralmente é preciso conciliar a qualidade de exibição
e o tamanho do arquivo da imagem.
Salvar para a W eb e D ispositivos

É possível usar os recursos de otimização na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos para visualizar imagens
otimizadas em diferentes formatos de arquivo e com atributos de arquivo diferentes. É possível visualizar
simultaneamente várias versões de uma imagem e, durante a visualização, modificar as configurações de otimização
para selecionar a combinação mais adequada de configurações. Também é possível especificar a transparência ou o
fosco, selecionar opções para controlar o pontilhamento e redimensionar a imagem para dimensões de pixel
especificadas ou para determinada porcentagem do tamanho original.
Ao salvar um arquivo otimizado utilizando o comando Salvar para a Web e Dispositivos, você pode escolher gerar um
arquivo HTML para a imagem. Esse arquivo conterá todas as informações necessárias para exibir a imagem em um
navegador da Web.
Salvar Com o e Processador de Im agens do Photoshop

No Photoshop, é possível usar o comando Salvar Como para salvar uma imagem como um arquivo GIF, JPEG ou PNG.
Dependendo do formato do arquivo, é possível especificar a qualidade da imagem, a transparência ou aparência fosca
do plano de fundo, a exibição de cores e o método de download. Entretanto, os recursos da Web — como fatias, links
e animações — adicionados ao arquivo não são preservados.
Também é possível usar o Processador de Imagens do Photoshop para salvar cópias de uma pasta de imagens em
formato JPEG. Você pode usar o Processador de Imagens para redimensionar e converter o perfil de cor das imagens
em sRGB padrão da Web.
Salvar p ara a Web e Dispositivos - Visão geral

U se a caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos (Arquivo > Salvar para a Web e Dispositivos) para selecionar
opções de otimização e visualizar a arte-final otimizada.
Gráficos da Web
F G H I
Caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos
A. Opções de exibição B . Caixa de ferramentas C . M enu pop-up Otimizar D. M enu pop-up Tabela de Cores E. Controles de animação
(somente no Photoshop) F. Caixa de texto Zoom G . M enu Visualizar no N avegador H . Imagem original I. Imagem otimizada
Visualização de imagens na caixa d e diálogo

Clique em uma guia na parte superior da área da imagem para selecionar uma opção de exibição:
;
Original Exibe a imagem sem otimização.
Otimizado Exibe a imagem com as configurações de otimização atuais aplicadas.
2-Up Exibe duas versões da imagem lado a lado.
4-Up Exibe quatro versões da imagem lado a lado.
Navegação na caixa d e diálogo

Se a arte-final inteira não estiver visível na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos, use a ferramenta Mão
para apresentar outra área na visualização. A ferramenta Zoom pode ser usada para ampliar ou reduzir a visualização.
• Selecione a ferramenta Mão (ou mantenha a barra de espaço pressionada) e arraste na área de visualização para se
deslocar pela imagem.
• Selecione a ferramenta Zoom e clique em uma visualização para aplicar mais zoom;mantenha a tecla Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) pressionada e clique em uma visualização para aplicar menos zoom.
Pode-se também digitar um percentual de ampliação ou escolher um na parte inferior da caixa de diálogo.
Gráficos da Web
Visualização das informações da imagem otimizada e do temp o de dow nload

A área de comentários abaixo de cada imagem da caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos oferece
informações sobre a otimização. O comentário da imagem original mostra o nome e o tamanho do arquivo. O
comentário da imagem otimizada mostra as opções de otimização atuais, o tamanho do arquivo otimizado e o tempo
estimado de download usando a velocidade de modem selecionada. É possível escolher uma velocidade de modem no
menu pop-up Visualizar.
Visualização d o gama d a imagem com diferentes valores

O valor do gama do monitor de um computador faz com que uma imagem pareça mais clara ou mais escura em um
navegador da Web. O sistema Windows usa um gama de 2.2, o que faz com que as imagens pareçam mais escuras no
Windows do que nos sistemas Mac OS, geralmente definidos com um gama de 1.8. No Photoshop, é possível visualizar
como as imagens aparecerão em sistemas com diferentes valores de gama e fazer ajustes de gama à imagem para
compensar. Ativar uma opção de visualização não afeta a saída da imagem final.
Escolha uma das opções a seguir usando o menu pop-up Visualizar da caixa de diálogo Salvar para a Web e
;
Dispositivos.
Cor do monitor Não faz ajustes ao gama da imagem. A cor do monitor é a configuração padrão.
Macintosh (Sem Gerenciamento de Cores) Exibe um ajuste baseado no gama padrão do Macintosh.
Window s (Sem Gerenciamento d e Cores) Exibe um ajuste baseado no gama padrão do Windows.
Usar perfildo documento Ajusta o gama para corresponder, em um documento gerenciados por cores, a qualquer
perfil de documento anexado.
Otimização de imagens p ara a Web

1 Escolha Arquivo > Salvar para a Web e Dispositivos.
2 Clique em uma guia na parte superior da caixa de diálogo para selecionar uma opção de exibição: Otimizado, Até
2 ou Até 4. Caso selecione Até 4, clique na visualização que deseja otimizar.
3 (Opcional) Se a imagem tiver várias fatias, selecione uma ou mais que deseje otimizar.
4 Selecione uma configuração de otimização predefinida no menu Predefinição ou defina opções individuais de
otimização. As opções disponíveis variam conforme o formato de arquivo selecionado.
Ao trabalhar no modo Até 4, escolha Ocupar N ovamente Visualizações no menu Otimizar para, depois de alterar as
configurações de otimização, gerar automaticamente versões da imagem com qualidade mais baixa.
5 Ajuste as configurações de otimização até estar satisfeito com a relação entre a qualidade da imagem e o tamanho
do arquivo. Se a imagem tiver várias fatias, otimize todas elas.
Para restaurar uma visualização otimizada à versão original, selecione-a e, em seguida, escolha Original no menu
Predefinição.
6 Ao otimizar uma imagem com um perfil de incorporado diferente de sRGB, converta as cores da imagem em sRGB
antes de salvá-la para uso na Web. Isso garante que as cores visualizadas na imagem otimizada serão apresentadas
da mesma forma em navegadores diferentes. A opção Converter em sRGB é selecionada por padrão.
Gráficos da Web
7 (Somente no Photoshop) No menu Metadados, selecione que metadados XMP devem ser salvos com o arquivo
otimizado. Os metadados são totalmente compatíveis com o formato de arquivo JPEG e parcialmente compatíveis
com os arquivos GIF e PNG. Isso pode incluir quaisquer informações de arquivos de metadados que foram
adicionadas ao documento (escolha Arquivo > Informações do arquivo para exibir ou inserir metadados do
documento).
Nenhum Os metadados não foram salvos. Produz o menor tamanho de arquivo.
Copyright Salva avisos de copyright, termos de uso de direitos, status de copyright e U RL com informações de
copyright.
Informações de contato e direitos autorais Salva todas as informações de copyright e as seguintes informações:
criador, cargo do criador, e-mail(s), endereço, cidade, estado/província, CEP, país, telefone(s) e site(s).
Todos exceto as informações de câmera Salva todos os metadados XMP, exceto os dados EXIF. Os dados EXIF
incluem as configurações da câmera e as informações sobre a cena, como velocidade do obturador, data e hora,
distância focal, compensação de exposição, modelo de medição e se um flash foi utilizado.
Tudo Salva todos os metadados XMP do arquivo.
8 Clique em Salvar.
9 Na caixa de diálogo Salvar Otimizado Como, siga estes procedimentos e depois clique em Salvar:
• Digite um nome de arquivo e selecione um local para o(s) arquivo(s) resultante(s).
• Selecione uma opção de formato para especificar que tipos de arquivo você deseja salvar: um arquivo HTML e
arquivos de imagem, somente arquivos de imagem ou somente um arquivo HTML.
• (Opcional) Defina as configurações de saída para arquivos HTML e de imagem.
• Se a imagem tiver várias fatias, selecione uma opção de salvamento, no menu Fatias: Todas as Fatias ou Fatias
Selecionadas.
Para redefinir as configurações de otimização com a última versão salva, pressione Alt (Window s) ou Option
(M ac OS) e clique em Redefinir. Para manter as mesmas configurações na próxima vez em que abrir a caixa de
diálogo Salvar para a Web e Dispositivos, pressione Alt/Option e clique em Lembrar.
Para assistir a um vídeo sobre como salvar arquivos para a Web no Illustrator, consulte
Consulte também
Vídeo sobre como salvar para a Web no Illustrator
“Opções de otimização de imagens gráficas da Web” na página 553
“Definição de opções de saída” na página 566
Salvar ou excluir predefinições de otimização

As configurações de otimização podem ser salvas como um conjunto nomeado e aplicadas a outras imagens. As
configurações salvas são exibidas no menu pop-up Predefinição, com as configurações nomeadas predefinidas. Se um
conjunto nomeado ou predefinido for editado, o menu Predefinição exibirá o termo “Sem nome”.
1 Defina as opções de otimização conforme desejado e escolha Salvar Configurações no menu da paleta Otimizar.
Gráficos da Web
2 Nomeie as configurações e salve-as na pasta apropriada:

Photoshop (Windows XP) Document and Settings\[N ome de usuário]\Application Data\Adobe\Adobe Photoshop
CS4\Optimized Settings
(Windows Vista) U suários\[N ome de usuário]\AppData\Roaming\Adobe\Adobe Photoshop CS4\Optimized Settings
(Mac OS) U suário/[N ome de usuário]/Library/Preferences/Adobe Photoshop CS4 Settings/Optimized Settings
Illustrator (Windows XP) Document and Settings\[N ome de usuário]\Application Data\Adobe\Adobe Illustrator CS4
Settings\[Idioma]\Save for Web Settings\Optimize
(Windows Vista) U sers\[N ome de usuário]\AppData\Roaming\Adobe\Adobe Illustrator CS4 Settings\[Idioma]\Save
for Web Settings\Optimize
(Mac OS) U ser/[N ome de usuário]/Library/ApplicationSupport/Adobe/Adobe Illustrator CS4/[Idioma]/Save for Web
Settings/Optimize
Nota: se as configurações forem salvas em outro local, elas não estarão disponíveis no menu pop-up Predefinição.
3 Para excluir uma predefinição, selecione-a no menu Predefinição e, no menu Otimizar, selecione Excluir
Configurações.
Trabalho com fatias na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos

Se a imagem tiver várias fatias, especifique as que devem ser otimizadas. É possível aplicar configurações de otimização
a fatias adicionais, vinculando-as. As fatias vinculadas no formato GIF e PNG-8 compartilham uma paleta de cores e
um padrão de pontilhamento para evitar o aparecimento de interrupções entre as fatias.
• Para mostrar ou ocultar todas as fatias, clique no botão Alternar Visibilidade de Fatias .
• (somente no Photoshop) Para mostrar ou ocultar fatias, escolha Ocultar Fatias Automáticas no menu pop-up
Visualizar.
• Para selecionar fatias na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos, escolha a ferramenta Seleção de Fatia
e, em seguida, clique em uma fatia para selecioná-la. Clique ou arraste com a tecla Shift pressionada para
selecionar várias fatias.
Nota: na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos, fatias não selecionadas ficam desativadas. Esse
procedimento não afeta a cor da imagem final.
• Para visualizar opções de fatias na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos, selecione a ferramenta Seleção
de Fatias e clique duas vezes em uma fatia.
• Para vincular fatias, selecione duas ou mais fatias e escolha Vincular Fatias no menu pop-up Otimizar (à direita
do menu Predefinição). O ícone de vínculo é exibido nas fatias vinculadas.
• Para desvincular uma fatia, selecione-a e, no menu pop-up Otimizar, escolha Desvincular Fatia.
• Para desvincular todas as fatias de uma imagem, no menu pop-up Otimizar, escolha Desvincular Todas as Fatias.
Compactação de gráficos da Web em um tamanho esp ecífico de arquivo

1 Escolha Arquivo > Salvar para a Web e Dispositivos.
2 Clique em uma guia na parte superior da caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos para selecionar uma
opção de exibição: Otimizado, Até 2 ou Até 4. Caso selecione Até 4, escolha a visualização que deseja otimizar.
3 (Opcional) Selecione as fatias que deseja otimizar e o formato de arquivo desejado.
4 Selecione Otimizar para Tamanho de Arquivo, no menu Otimizar (à direita do menu Configurações).
Gráficos da Web
5 Digite o tamanho de arquivo desejado.

6 Selecione uma opção Iniciar Com:
Configurações Atuais U sa o formato atual de arquivo.
Seleção Automática GIF/JPEG Seleciona automaticamente o formato ideal de acordo com o conteúdo da imagem.
7 Selecione uma opção U sar, para indicar se quer aplicar o tamanho especificado de arquivo somente à fatia atual, a
cada fatia da imagem ou a todas as fatias. Clique em OK .
Redimensionamento d a arte-finaldurante a otimização

Na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos, é possível redimensionar uma imagem para dimensões em pixel
especificadas ou para uma porcentagem do tamanho original.
1 Clique na guia Tamanho da Imagem, na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos.
2 Defina estas opções adicionais:
Restringir Proporções Mantém as proporções atuais entre a largura e a altura dos pixels.
Qualidad e (somente no Photoshop) Especifica o método de interpolação. Geralmente, Bicúbica Mais Nítida produz
resultados melhores na redução do tamanho da imagem.
Suavização de Serrilhado (somente no Illustrator) Remove arestas irregulares na arte-final aplicando a suavização do
serrilhado.
Recortar para Tela de Pintura (somente no Illustrator) Recorta o tamanho da arte-final para corresponder ao limite da
Tela de Pintura do documento. Qualquer arte-final fora do limite da Tela de Pintura será excluído.
Nota: nenhum dos recursos na paleta Tamanho da Imagem está disponível para formatos de arquivo SWF e SVG , exceto
Recortar para Tela de Pintura.
3 Digite novas dimensões em pixels ou especifique uma porcentagem para qual a imagem deve ser redimensionada
e clique em Aplicar.
Geração de camadas CSS para elementos gráficos da Web

É possível usar camadas na arte-final do Illustrator para gerar camadas CSS no arquivo HTML resultante. U ma camada
CSS é um elemento que tem uma posição absoluta e pode se sobrepor a outros elementos em uma página da Web. A
exportação de camadas CSS é útil quando você planeja criar efeitos dinâmicos em uma página da Web.
A paleta Camadas na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos permite controlar as camadas de nível superior
na arte-final que serão exportadas como camadas CSS e se as camadas exportadas serão visíveis ou invisíveis.
1 Clique na guia Camadas na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos.
2 Selecione Exportar como Camadas CSS.
3 Selecione uma camada no menu pop-up Camada e defina as seguintes opções conforme desejado:
Visível Cria uma camada CSS visível no arquivo HTML resultante.
Oculta Cria uma camada CSS oculta no arquivo HTML resultante.
As camadas CSS são equivalentes às camadas do G oLive. U sando o Adobe G oLive, é possível animar uma camada
CSS e usar as ações JavaScript incorporadas para criar efeitos interativos.
Gráficos da Web
Consulte também
“Salvar para a Web e Dispositivos - Visão geral” na página 547
“Otimização de imagens para a Web” na página 549
Visualização d e imagens otimizadas no navegador da Web

É possível visualizar uma imagem otimizada em qualquer navegador instalado em seu sistema a partir da caixa de
diálogo Salvar para a Web e Dispositivos (Arquivo > Salvar para a Web e Dispositivos). A visualização do navegador
exibe a imagem com a legenda relacionando o tipo de arquivo, as dimensões em pixels, o tamanho do arquivo, as
especificações de compactação e outras informações de HTML da imagem.
• Para visualizar uma imagem no navegador da Web padrão, clique no ícone do navegador, na parte inferior da caixa
de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos.
• Para selecionar um navegador diferente, selecione Outro no menu pop-up do navegador (ao lado do ícone do
navegador).
• Para adicionar, editar ou remover um navegador em um menu pop-up, selecione Editar Lista no menu pop-up do
navegador. Na caixa de diálogo Navegadores, é possível encontrar todos os navegadores no computador e definir
o navegador padrão para visualizar a imagem.
Salvar um arquivo em e-mail

1 Abra a imagem no Photoshop e escolha Arquivo > Salvar para a Web e Dispositivos.
2 Clique na guia Otimizar, na parte superior da caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos.
3 Escolha JPEG Baixa no menu Predefinição.
4 Clique na guia Tamanho da Imagem.
5 Com a opção Restringir Proporções selecionada, digite uma largura. Para e-mail, 400 pixels é um bom tamanho.
U se um tamanho menor caso o destinatário tenha uma conexão lenta de Internet.
6 Clique em Salvar. Digite um nome de arquivo e um local onde salvar o arquivo. Em Formato, selecione Somente
Imagens. Clique em Salvar.
Envie o arquivo por e-mail. Em alguns programas de e-mail, é possível arrastar o arquivo para o corpo da mensagem.
Nos outros, use o comando Anexar ou Inserir.
Opções d e otimização d e imagens gráficas da Web

Formatos de elementos gráficos da Web
Os formatos de elementos gráficos da Web podem ser bitmap (rasterizado) ou vetorial. Os formatos bitmap (GIF, JPEG,
PNG e WBMP) dependem da resolução, ou seja, as dimensões de uma imagem de bitmap e, possivelmente, a qualidade
da imagem, serão alteradas em diferentes resoluções de monitor. Os formatos vetoriais (SVG e SWF) não dependem da
resolução e podem ser ampliados ou reduzidos sem perdas na qualidade da imagem. Os formatos vetorias podem também
incluir dados rasterizados. É possível exportar de Salvar para a Web e Dispositivos para SVG e SWF
somente no Adobe Illustrator.
Gráficos da Web
Opções de otimização JPEG

JPEG é o formato padrão para a compactação de imagens de tons contínuos, como fotografias. A otimização de
imagens para formato JPEG baseia-se na compactação com perdas, que descarta os dados seletivamente.
Nota: como os dados da imagem são perdidos durante o salvamento de um arquivo no formato JPEG , uma boa opção é
salvar o arquivo de origem em seu formato original (por exemplo, Photoshop .PSD), caso você planeje fazer outras edições
no arquivo ou criar versões JPEG adicionais.
C
A
B
Configurações de otimização para JPEG

A. M enu Formato de Arquivo B . M enu Q ualidade de Compactação C . M enu Otimizar
Qualidad e Determina o nível de compactação. Quanto maior a configuração de Qualidade, maior a quantidade de
detalhes preservados pelo algoritmo de compactação. Entretanto, usar uma configuração de alta qualidade gera um
arquivo maior do que se for usada uma configuração de baixa qualidade. Visualize a imagem otimizada com várias
configurações de qualidade para determinar o melhor equilíbrio entre qualidade e tamanho de arquivo.
Otimizado Cria um JPEG otimizado com um arquivo levemente menor. O formato JPEG Otimizado é recomendado
para se obter a maior compactação possível do arquivo, mas alguns navegadores mais antigos não aceitam esse recurso.
Progressivo Exibe progressivamente a imagem no navegador da Web. A imagem aparece como uma série de
sobreposições, permitindo que os usuários visualizem uma versão da imagem em baixa resolução antes da conclusão
do download. A opção Progressivo requer o uso do formato JPEG Otimizado.
Nota: JPEG s progressivos requerem mais memória RAM para serem visualizados e não são suportados por alguns
navegadores.
Desfoque Especifica a intensidade de desfoque a ser aplicada à imagem. Esta opção aplica um efeito idêntico ao do
filtro Desfoque Gaussiano e permite que o arquivo seja mais compactado, gerando um arquivo menor. Recomenda-se
uma configuração de 0,1 a 0,5.
Incorporar perfilde cores (Photoshop) ou PerfilICC (Illustrator) Preserva os perfis de cores no arquivo otimizado.
Alguns navegadores usam perfis de cores para correção de cores.
Fosco Especifica uma cor de preenchimento para pixels que eram transparentes na imagem original. Clique na
amostra de cor Fosco para selecionar uma cor no seletor de cores ou selecione uma opção no menu Fosco: Cor do
conta-gotas (para usar a cor na caixa de amostra do conta-gotas), Cor do primeiro plano, Cor do plano de fundo,
Branco, Preto ou Outro (para usar o seletor de cores).
Nota: as opções Cor do primeiro plano e Cor do plano de fundo estão disponíveis somente no Photoshop.
Os pixels que eram totalmente transparentes na imagem original são preenchidos com a cor selecionada, enquanto os
pixels que eram parcialmente transparentes na imagem original são mesclados com a cor selecionada.
Consulte também
Gráficos da Web
Opções de otimização GIF e PNG-8

GIF é o formato padrão para compactação de imagens com cores uniformes e detalhes bem definidos, como linha de
arte, logotipos ou ilustrações com texto. Da mesma forma que o formato GIF, o PNG-8 compacta eficientemente áreas
sólidas de cor, preservando detalhes de nitidez.
Os arquivos PNG-8 e GIF têm suporte a cores de 8-bits, podendo exibir até 256 cores. O processo de determinar as
cores a serem usadas chama-se indexação;por isso as imagens nos formatos GIF e PNG-8 às vezes são chamadas de
imagens de cores indexadas. Para converter uma imagem em cores indexadas, uma tabela de busca de cores é criada
para armazenar e indexar as cores na imagem. Se uma das cores da imagem original não aparece na tabela de busca de
cores, o aplicativo escolhe a mais próxima na tabela ou simula essa cor usando uma combinação das cores disponíveis.
Além das opções a seguir, também é possível ajustar o número de cores na tabela de cores da imagem. Consulte
“Personalização da tabela de cores para imagens GIF e PNG-8” na página 559.
D
A
B
C
Configurações de otimização para G IF

A. M enu Formato de Arquivo B . M enu Algoritmo de Redução de Cor C . M enu Algoritmo de Pontilhamento D. M enu Otimizar
Perda (somente para GIF) Reduz o tamanho do arquivo descartando dados seletivamente. U ma configuração mais alta
de Perda resulta no descarte de mais dados. É possível aplicar um valor de Perda de 5 a 10% e, algumas vezes, de até
50% sem prejudicar a imagem. A opção Perda pode reduzir o tamanho do arquivo de 5% a 40% .
Nota: não é possível usar a opção Perda com a opção Entrelaçado ou com os algoritmos de Ruído ou Pontilhamento
Padrão.
Método de Redução de Cor e Cores Especifica um método para gerar a tabela de busca de cores e o número desejado
de cores na tabela. Selecione um dos seguintes métodos de redução de cor:
• Perceptivo Cria uma tabela personalizada de cores, dando prioridade a cores às quais o olho humano é mais
sensível.
• Seletivo Cria uma tabela de cores semelhante à tabela de cores Perceptual, mas que favorece áreas amplas de cores
e a preservação de cores da Web. Geralmente, essa tabela de cores produz imagens com a maior integridade de cores.
Seletivo é a opção padrão.
• Adaptável Cria uma tabela de cores personalizada, obtendo amostras das cores do espectro predominante na
imagem. Por exemplo, uma imagem contendo apenas as cores azul e verde produz uma tabela de cores formada
principalmente de azuis e verdes. A maioria das imagens concentra cores em áreas específicas do espectro.
• Limitado (Web) U sa a tabela de cores padrão de 216 cores, comum às paletas de 8-bits (256 cores) do Windows e
do Mac OS. Esta opção garante que nenhum pontilhamento do navegador seja aplicado às cores quando a imagem é
exibida usando cores de 8 bits. (Esta paleta também é denominada paleta segura para a Web.) A paleta da Web pode
criar arquivos maiores e é recomendada somente quando a prioridade é evitar o pontilhamento do navegador.
• Personalizada U sa uma paleta de cores criada ou modificada pelo usuário. Quando se abre um arquivo GIF ou
PNG-8 existente, ele tem uma paleta de cores personalizada.
Gráficos da Web
Para personalizar a tabela de busca de cores, use a paleta Tabela de Cores da caixa de diálogo Salvar para a Web e
Dispositivos.
• Preto-e-branco,Tons d e Cinza,Mac OS,Window s U se uma paleta de cores definida.
Método de Pontilhamento e Pontilhamento Determina o método e a intensidade da aplicação do pontilhamento. O
pontilhamento refere-se ao método de simulação de cores não disponíveis no sistema de exibição de cores do
computador. U ma porcentagem maior de pontilhamento cria a aparência de mais cores e detalhes em uma imagem,
mas também pode aumentar o tamanho do arquivo. Para obter a compactação ideal, utilize a menor porcentagem de
pontilhamento que forneça os detalhes de cor desejados. Imagens contendo principalmente cores sólidas podem
funcionar bem sem pontilhamento. Já as imagens com cor de tom contínuo (principalmente degradês de cor) podem
requerer pontilhamento para evitar bandas de cor.
Imagem G IF com pontilhamento de 0% (à esquerda) e com pontilhamento de 100% (à direita)
Selecione um dos seguintes métodos de pontilhamento:

• Difusão Aplica um padrão aleatório, geralmente menos perceptível do que o pontilhamento Padrão. Os efeitos do
pontilhamento são difundidos entre os pixels adjacentes.
• Padrão Aplica um padrão de quadrados de meio-tom para simular todas as cores que não estejam na tabela de
cores.
• Ruído Aplica um padrão aleatório semelhante ao método de pontilhamento por Difusão, mas sem difundir o
padrão pelos pixels adjacentes. O método de pontilhamento de Ruído não apresenta interrupções.
Transparência e Fosco Determina como serão otimizados os pixels transparentes da imagem.
• Para tornar os pixels totalmente transparentes e mesclar pixels parcialmente transparentes com uma cor, selecione
Transparência e selecione uma cor fosca.
• Para preencher pixels totalmente transparentes com a cor selecionada e mesclar pixels parcialmente transparentes
com a mesma cor, selecione uma cor fosca e cancele a seleção de Transparência.
• Para selecionar uma cor fosca, clique na amostra de cor Fosco e selecione uma cor no seletor de cores. Como
alternativa, selecione uma opção no menu Fosco: Cor do conta-gotas (para usar a cor na caixa de amostra do conta-
gotas), Cor do primeiro plano, Cor do plano de fundo, Branco, Preto ou Outro (para usar o seletor de cores).
Nota: As opções Cor do primeiro plano e Cor do plano de fundo estão disponíveis somente no Photoshop.
Gráficos da Web
A B
C D
Exemplos de transparência e fosco
A. Imagem original B . Transparência selecionada com cor fosca C . Transparência selecionada sem aparência fosca D. Transparência
cancelada com cor fosca
Pontilhamento d e transparência Quando a opção Transparência está selecionada, é possível escolher um método de
pontilhamento de pixels parcialmente transparentes:
• A opção Sem Pontilhamento de Transparência não aplica pontilhamento a pixels parcialmente transparentes na
imagem.
• Pontilhamento de Transparência por Difusão aplica um padrão aleatório, geralmente menos perceptível do que o
pontilhamento Padrão. Os efeitos do pontilhamento são difundidos entre os pixels adjacentes. Se selecionar este
algoritmo, especifique uma porcentagem de Pontilhamento para controlar a quantidade de pontilhamento aplicada
à imagem.
• Pontilhamento de Transparência Padrão aplica um padrão de quadrados de meio-tom a pixels parcialmente
transparentes.
• Pontilhamento de Transparência de Ruído aplica um padrão aleatório semelhante ao algoritmo Por Difusão, mas
sem difundir o padrão pelos pixels adjacentes. Com o algoritmo de Ruído, não aparecem interrupções.
Exemplo de pontilhamento de Transparência Padrão (à esquerda) e aplicado a um plano de fundo de página da Web (à direita)
Gráficos da Web
Entrelaçar Exibe uma versão da imagem em baixa resolução no navegador enquanto o arquivo completo da imagem
está sendo transferido por download. O entrelaçamento pode fazer com que o tempo de download pareça menor e
pode garantir aos usuários que o download está em andamento. Entretanto, o entrelaçamento também aumenta o
tamanho do arquivo.
Ajuste à Web Especifica um nível de tolerância no deslocamento de cores para os equivalentes mais próximos da
paleta da Web (e evita o pontilhamento das cores em um navegador). U m valor mais alto desloca mais cores.
Consulte também
Otimização da transp arência em imagens GIF e PNG

A transparência permite a criação de imagens não retangulares para a Web. A transparência de plano de fundo preserva
pixels transparentes na imagem. Isso permite que o plano de fundo da página da Web seja mostrado por meio das áreas
transparentes da imagem. A aparência fosca do plano de fundo simula a transparência preenchendo ou misturando
pixels transparentes com uma cor fosca, que pode corresponder ao plano de fundo da página da Web. A aparência
fosca do plano de fundo funciona melhor se o plano de fundo da página da Web for uma cor sólida e se você souber
qual é essa cor.
U se as opções Transparência e Fosco na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos para especificar como os
pixels em imagens GIF e PNG são otimizados.
• (GIF e PNG-8) Para tornar os pixels totalmente transparentes e mesclar pixels parcialmente transparentes com
uma cor, selecione Transparência e selecione uma cor fosca.
• Para preencher pixels totalmente transparentes com a cor selecionada e mesclar pixels parcialmente transparentes
com a mesma cor, selecione uma cor fosca e cancele a seleção de Transparência.
• (GIF e PNG-8) Para tornar todos os pixels com transparência maior do que 50% totalmente transparentes e todos
os pixels com 50% ou menos de transparência totalmente opacos, selecione Transparência e selecione Nenhum no
menu Fosco.
• (PNG-24) Para salvar uma imagem com transparência em vários níveis (até 256 níveis), selecione Transparência.
Como a transparência em vários níveis permite que uma imagem seja misturada a qualquer cor de plano de fundo,
a opção Fosco fica desativada.
Nota: em navegadores que não oferecem suporte à transparência PN G -24, os pixels transparentes podem ser visualizados
em contraste com uma cor padrão de plano de fundo, como o cinza.
Para selecionar uma cor fosca, clique na amostra de cor Fosco e selecione uma cor no seletor de cores. Como
alternativa, selecione uma opção no menu Fosco: Cor do conta-gotas (para usar a cor na caixa de amostra do conta-
gotas), Cor do primeiro plano, Cor do plano de fundo, Branco, Preto ou Outro (para usar o seletor de cores).
Nota: As opções Cor do primeiro plano e Cor do plano de fundo estão disponíveis somente no Photoshop.
Visualização d a tabela de cores d e uma fatia otimizada

A tabela de cores de uma fatia aparece no painel Tabela de Cores da caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos.
<
Selecione uma fatia otimizada em formato GIF ou PNG-8. A tabela de cores da fatia selecionada é exibida na tabela
de cores Salvar para a Web e Dispositivos.
Se a imagem contém várias fatias, as cores da tabela podem variar entre as fatias (para evitar isso, vincule-as primeiro).
Quando várias fatias que usam tabelas de cores diferentes são selecionadas, a tabela de cores fica vazia e a barra de
status exibe a mensagem “Misturado”.
Gráficos da Web
Personalização da tabela d e cores para imagens GIF e PNG-8

U se a paleta Tabela de Cores na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos para personalizar as cores em
imagens GIF e PNG-8 otimizadas. Geralmente, a redução no número de cores preserva a qualidade da imagem,
reduzindo o tamanho do arquivo.
É possível adicionar e excluir cores da tabela de cores, deslocar as cores selecionadas para a cores seguras para Web e
bloquear as cores selecionadas para evitar que sejam retiradas da paleta.
Classificação de uma tabela de cores

Escolha uma ordem de classificação no menu da paleta Tabela de Cores:
• A opção Não Classificar restaura a ordem de classificação original.
• Classificar por Matiz classifica pela localização da cor no disco de cores padrão (indicada por um grau entre 0 e 360).
Cores neutras têm matiz igual a 0 e ficam junto às vermelhas.
• A opção Classificar por Luminescência classifica pela luminosidade ou brilho de uma cor.
• A opção Classificar por Popularidade classifica pela freqüência de exibição das cores na imagem.
Adição de uma nova cor à tabela de cores

É possível adicionar cores não incluídas no momento da criação da tabela de cores. A adição de uma cor a uma tabela
dinâmica desloca na paleta a cor mais próxima da nova cor. A adição de uma cor a uma tabela fixa ou Personalizada
acrescenta uma cor à paleta.
1 Se houver cores selecionadas atualmente na tabela de cores, escolha Cancelar Seleção de Todas as Cores, no menu
da paleta Tabela de Cores, para cancelar a seleção dessas cores.
2 Escolha uma cor seguindo um destes procedimentos:
• Clique na caixa Cor do Conta-gotas na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos e escolha uma cor no
seletor de cores.
• Selecione a ferramenta Conta-gotas na caixa de diálogo Salvar para a Web e Dispositivos e clique na imagem.
• Clique no botão Nova Cor na tabela de cores.
• Selecione Nova Cor no menu da paleta Tabela de Cores.
Para mudar a tabela de cores para uma paleta Personalizada, mantenha a tecla Ctrl (Window s) ou Command (M ac
OS) pressionada enquanto adiciona a nova cor.
A nova cor será exibida na tabela de cores com um pequeno quadrado branco no canto inferior direito, indicando que
a cor está bloqueada. Se a tabela de cores for dinâmica, a cor original será exibida no lado superior esquerdo e a nova
será exibida no lado inferior direito.
Seleção d e cores na tab ela de cores

U ma borda branca é exibida em torno das cores selecionadas na Tabela de Cores.
• Para selecionar uma cor, clique na cor na Tabela de Cores.
• Para selecionar várias cores na tabela de cores, pressione Shift e clique em outra cor. São selecionadas todas as cores
nas linhas entre a primeira e a segunda cores selecionadas. Para selecionar um grupo de cores não adjacentes,
pressione Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) e clique em cada cor que deseja selecionar. O menu da paleta
Tabela de Cores também oferece comandos para selecionar cores.
Gráficos da Web
• Para selecionar uma cor na imagem de visualização, clique na visualização com a ferramenta Conta-gotas, em
Salvar para a Web e Dispositivos. Pressione Shift e clique para selecionar cores adicionais.
• Para cancelar a seleção de todas as cores, escolha Cancelar Seleção de Todas as Cores no menu da paleta Tabela de
Cores.
Deslocamento de uma cor

É possível alterar uma cor selecionada na tabela de cores para qualquer outro valor de cor RGB. Quando se regenera a
imagem otimizada, a cor selecionada é alterada para a nova cor, independentemente de onde apareça na imagem.
1 Clique duas vezes na cor da tabela para exibir o seletor de cores padrão.
2 Selecione uma cor.
A cor original é exibida no lado superior esquerdo da amostra de cor, e a nova cor, no lado inferior direito. O pequeno
quadrado no lado inferior direito da amostra de cor indica que a cor está bloqueada. Se uma cor segura para a Web é
deslocada, um pequeno losango branco é exibido no centro da amostra.
3 Para voltar a cor deslocada à cor original, execute uma destas ações:
• Clique duas vezes na amostra da cor deslocada. A cor original é selecionada no seletor de cores. Clique em OK para
restaurá-la.
• Para reverter todas as cores deslocadas em uma tabela de cores (inclusive as cores deslocadas para a Web), escolha
Não Deslocar Todas as Cores no menu da paleta Tabela de Cores.
Deslocamento de cores p ara o equivalente mais próximo d a paleta da Web

Para proteger as cores contra pontilhamento em um navegador, desloque as cores para seus equivalentes mais
próximos na paleta da Web. Isso garante que as cores não fiquem pontilhadas quando exibidas em navegadores dos
sistemas operacionais Windows ou Macintosh que só possam mostrar 256 cores.
1 Selecione uma ou mais cores na imagem otimizada ou na tabela de cores.
• Clique no botão Deslocar para Web na paleta Tabela de Cores.
• Escolha Deslocar/Não Deslocar Cores Selecionadas da/para a Paleta da Web, no menu da paleta Tabela de Cores.
A cor original aparece no lado superior esquerdo da amostra de cores, e a nova cor, no lado inferior direito. O
pequeno losango branco no centro da amostra de cores indica que a cor é segura para a Web;o pequeno
quadrado no lado inferior direito da amostra de cores indica que a cor está bloqueada.
3 Para definir uma tolerância para o deslocamento, insira um valor para Ajuste à Web. U m valor mais alto desloca
mais cores.
4 Para voltar às cores deslocadas da Web, siga um destes procedimentos:
• Selecione uma cor deslocada da Web na tabela de cores e clique no botão Deslocar para Web na paleta Tabela
de Cores.
• Para reverter todas as cores deslocadas na tabela de cores, escolha Não Deslocar Todas as Cores, no menu da paleta
Tabela de Cores.
Mapeamento de cores p ara a transp arência

É possível adicionar transparência a uma imagem otimizada, mapeando as cores existentes para transparência.
1 Selecione uma ou mais cores na imagem otimizada ou na tabela de cores.
Gráficos da Web

• Clique no botão Mapear Transparência na paleta Tabela de Cores.
• Escolha Mapear/Não Mapear Cores Selecionadas de/para Transparentes, no menu da paleta Tabela de Cores.
U ma grade de transparência é exibida na metade de cada cor mapeada. O pequeno quadrado no lado inferior
direito da amostra de cor indica que a cor está bloqueada.
3 Para voltar a transparência à cor original, siga um destes procedimentos:
• Selecione as cores que serão revertidas e clique no botão Mapear Transparência ou escolha Mapear/Não Mapear
Cores Selecionadas de/para Transparentes, no menu da paleta Tabela de Cores.
• Para reverter todas as cores mapeadas para transparência, escolha Cancelar o Mapeamento de Todas as Cores
Transparentes.
Bloq ueio ou d esbloqueio d e uma cor

As cores selecionadas na tabela podem ser bloqueadas para evitar que sejam retiradas quando o número de cores for
reduzido e que fiquem pontilhadas no aplicativo.
Nota: bloquear cores não evita que elas fiquem pontilhadas em um navegador.
1 Selecione uma ou mais cores na tabela de cores.
2 Bloqueie a cor seguindo um destes procedimentos:
• Clique no botão Bloquear .
• Escolha Bloquear/Desbloquear Cores Selecionadas no menu da paleta Tabela de Cores.
U m quadrado branco é exibido no canto inferior direito de cada cor bloqueada.
3 Desbloqueie a cor seguindo um destes procedimentos:

• Clique no botão Bloquear .
• Escolha Bloquear/Desbloquear Cores Selecionadas no menu da paleta Tabela de Cores.
O quadrado branco desaparece da amostra de cor.
Exclusão de cores selecionadas

É possível excluir cores selecionadas da tabela de cores para diminuir o tamanho do arquivo de imagem. Quando uma
cor é excluída, é aplicado novo acabamento às áreas da imagem otimizada que anteriormente continham a cor
excluída, usando a cor mais próxima remanescente na paleta.
Quando uma cor é excluída, a tabela de cores muda automaticamente para uma paleta Personalizada. Isso ocorre
porque as paletas Adaptável, Perceptivo e Seletivo adicionam automaticamente a cor excluída de volta à paleta quando
a imagem é otimizada novamente. A paleta Personalizada não se altera quando a imagem é otimizada novamente.
1 Selecione uma ou mais cores na tabela de cores.
2 Exclua a cor seguindo um destes procedimentos:
• Clique no ícone Excluir .
• Escolha Excluir Cor no menu da paleta Tabela de Cores.
Gráficos da Web
Salvamento d e uma tabela de cores

Pode-se salvar tabelas de cores de imagens otimizadas para uso com outras imagens e para carregar tabelas de cores
criadas em outros aplicativos. Depois que uma nova tabela de cores é carregada em uma imagem, as cores da imagem
otimizada são alteradas para refletir as cores da nova tabela de cores.
1 Selecione Salvar Tabela de Cores no menu da paleta Tabela de Cores.
2 Atribua um nome à tabela de cores e escolha o local onde ela será salva. Por padrão, o arquivo da tabela de cores
recebe a extensão .act (acrônimo de Tabela de Cores Adobe).
Se quiser acessar a tabela de cores ao selecionar as opções de Otimização para uma imagem GIF ou PNG, salve a tabela
de cores na pasta Cores Otimizadas, na pasta do aplicativo Photoshop.
3 Clique em Salvar.
Im portante:quando a tabela for recarregada, todas as cores deslocadas serão exibidas como amostras completas e serão
desbloqueadas.
Carregamento de uma tabela de cores

1 Selecione Carregar Tabela de Cores no menu da paleta Tabela de Cores.
2 Navegue até o arquivo que contém a tabela de cores que deseja carregar — um arquivo de Tabela de Cores do Adobe
(.act), um arquivo de Amostra de Cor do Adobe (.aco) ou um arquivo GIF (para carregar a tabela de cores
incorporada do arquivo).
3 Clique em Abrir.
Opções de otimização PNG-24

O PNG-24 é adequado para a compactação de imagens de tons contínuos;entretanto, gera arquivos muito maiores do
que o formato JPEG. A vantagem de usar o PNG-24 é que ele pode preservar até 256 níveis de transparência em uma
imagem.
Transparência e Fosco Determine como serão otimizados os pixels transparentes da imagem. Consulte “Otimização
da transparência em imagens GIF e PNG” na página 558.
Entrelaçar Exibe uma versão da imagem em baixa resolução no navegador enquanto o arquivo completo da imagem
está sendo transferido por download. O entrelaçamento pode fazer com que o tempo de download pareça menor e
pode garantir aos usuários que o download está em andamento. Entretanto, o entrelaçamento também aumenta o
tamanho do arquivo.
Consulte também
Opções de otimização WBMP

O WBMP é o formato padrão de otimização de imagens para dispositivos móveis, como celulares, O WBMB oferece
suporte a cores de 1 bit, ou seja, imagens WBMP que contêm apenas pixels em branco e preto.
As opções Método de Pontilhamento e Pontilhamento determinam o método e a intensidade da aplicação do
pontilhamento. Para obter a compactação ideal, use a menor porcentagem de pontilhamento que forneça os detalhes
desejados.
Gráficos da Web
Selecione um dos seguintes métodos de pontilhamento:
Sem Pontilhamento Não aplica nenhum pontilhamento, renderizando a imagem em pixels puramente pretos e
puramente brancos.
Difusão Aplica um padrão aleatório, geralmente menos perceptível do que o pontilhamento Padrão. Os efeitos do
pontilhamento são difundidos entre os pixels adjacentes. Caso selecione esse algoritmo, especifique uma porcentagem
de Pontilhamento para controlar a quantidade de pontilhamento aplicada à imagem.
Nota: o pontilhamento por Difusão pode fazer com que interrupções visíveis apareçam nos limites das fatias. Vincular
as fatias difunde o padrão de pontilhamento em todas as fatias vinculadas e elimina as interrupções.
Padrão Aplica um padrão de quadrados de meio-tom para determinar o valor dos pixels.
Ruído Aplica um padrão aleatório semelhante ao método de pontilhamento por Difusão, mas sem difundir o padrão
pelos pixels adjacentes. Com o algoritmo de Ruído, não aparecem interrupções.
Consulte também
Opções de otimização SWF (Illustrator)

O formato de arquivo Adobe Flash (SWF) é um formato de arquivo de elementos gráficos com base em vetores,
projetado para a criação de elementos gráficos dimensionáveis e compactos para a Web. Como o formato do arquivo
é baseado em vetor, a arte-final mantém a qualidade da imagem em qualquer resolução. O formato SWF é ideal para
a criação de quadros de animação, mas também é possível salvar nesse formato imagens rasterizadas ou misturar
gráficos rasterizados e vetoriais.
A
B
Configurações de otimização para SWF

A. M enu Formato de Arquivo B . M enu do Flash Player C . M enu Exportar
Predefinição Especifica o conjunto de opções pré-configurado que deseja usar para exportação. É possível criar novas
predefinições configurando as opções conforme desejado e escolhendo Salvar configurações no menu do painel. (Para
abrir o menu do painel, clique no triângulo à direita do menu Predefinição.)
Versão do Flash Player Especifica a versão anterior do Flash Player compatível com o arquivo exportado.
Tipo de exportação Determina como as camadas são exportadas. Selecione o Arquivo AI para Arquivo SWF para
exportar a arte-final para um único quadro. Selecione Camadas para quadros SWF para exportar a arte-final em cada
camada para um quadro SWF separado, criando um SWF animado.
Nota: selecione Arquivo AI para Arquivo SWF para preservar as máscaras de corte de camadas.
Qualidad e d e Curvas Especifica a precisão das curvas de Bézier. U m número baixo reduz o tamanho do arquivo
exportado com uma pequena perda na qualidade da curva. U m número maior aumenta a precisão da reprodução da
curva de Bézier, mas resulta em um tamanho de arquivo maior.
Taxa de Quadros Especifica a taxa na qual a animação será reproduzida em um visualizador Flash. Essa opção está
disponível apenas para Camadas para quadros SWF.
Gráficos da Web
Loop Faz com que a animação seja repetida continuamente, em vez de ser reproduzida uma vez e, em seguida, parar,
quando reproduzida em um visualizador Flash. Essa opção está disponível apenas para Camadas para quadros SWF.
Preservar Ap arência Amplia os traços em preenchimentos com forma de linha e nivela qualquer modo de mistura e
transparência não suportados por SWF.
Preservar Capacidad e de Edição Converte traços em traços SWF e aproxima ou ignora a transparência não suportada
por SWF.
Nota: o SWF suporta apenas a opacidade no nível do objeto.
U se o comando Exportar, em vez do comando Salvar para a Web e Dispositivos para manter a ordem de
empilhamento da arte-final exportando cada camada para um arquivo SWF separado. Em seguida, importe os
arquivos SWF exportados simultaneamente para o Adobe Flash.
Compactado Compacta o arquivo exportado.
Proteger Arquivo Protege o arquivo para que não seja possível importá-lo com outros aplicativos diferentes do Flash.
Texto como contorno Converte todo o texto em contorno para manter a aparência. Se desejar editar o texto no Flash,
não selecione essa opção.
Opções de otimização SVG (Illustrator)

SVG é um formato vetorial que descreve imagens como formas, demarcadores, texto e efeitos de filtro. Os arquivos
resultantes são compactos e fornecem elementos gráficos de alta qualidade na Web, impressos, e até mesmo em
dispositivos portáteis, com recursos restritos.
A
B
C F
D G
E
Configurações de otimização para SVG

A. M enu Formato de Arquivo B . M enu Perfis SVG C . M enu Sublistagem de Fontes D. M enu Local da Imagem E. M enu Propriedades CSS
F. M enu Tipo de Fonte G . M enu Codificação
Compactado Cria um arquivo SVG Compactado (SVGZ).
Perfis SVG Especifica a definição de tipo de documento SVG XML para o arquivo exportado.
• SVG 1.0 e SVG 1.1 Adequado para arquivos SVG que serão visualizados em um computador de mesa. SVG 1.1 é a
versão completa da especificação SVG, da qual SVG Tiny 1.1, SVG Tiny 1.1 Plus, SVG Tiny 1.2 e SVG Basic 1.1 são
subconjuntos.
• SVG Basic 1.1 Adequado para arquivos SVG que serão visualizados em dispositivos de capacidade média, como
computadores de mão. Lembre-se de que nem todos os computadores de mão oferecem suporte para o arquivo SVG
Basic. Como resultado, a seleção dessa opção não garante que o arquivo SVG será visualizável em todos os
computadores de mão. O SVG Basic não oferece suporte para o corte não retangular e alguns efeitos do filtro SVG.
• SVG Tiny 1.1 e SVG Tiny 1.1+ Adequado para arquivos SVG que serão visualizados em dispositivos pequenos,
como celulares. Lembre-se de que nem todos os celulares oferecem suporte aos perfis SVG Tiny e SVG Tiny Plus.
Como resultado, a seleção dessas opções não garante que o arquivo SVG será visualizável em todos os dispositivos
pequenos.
Gráficos da Web
• SVG Tiny 1.2 Adequado para arquivos SVG que serão visualizados em vários dispositivos desde PDAs e celulares
até laptops e computadores de mesa.
O SVG Tiny não oferece suporte a gradientes, transparências, cortes, máscaras, símbolos ou efeitos do filtro SVG. O
SVG Tiny Plus inclui a capacidade de exibir gradientes e transparência, mas não oferece suporte a cortes, máscaras,
símbolos ou efeitos do filtro SVG.
Para obter informações adicionais sobre os perfis SVG , consulte a especificação de SVG no site do Consórcio da World
Wide Web (W3C, World Wide Web Consortium) na Web (w w w .w 3.org).
Decimais Determina a precisão dos dados vetoriais no arquivo SVG. É possível definir um valor de 1 a 7 casas
decimais. U m valor alto resulta em um arquivo maior e mais qualidade de imagem.
Sublistagem d e Fontes Controla os glifos que são incorporados a partir do arquivo SVG. Selecione Nenhum, no menu
Sublistagem, se puder confiar nas fontes necessárias instaladas em sistemas do usuário final. Selecione Apenas Glifos
U sados para incluir apenas glifos para o texto existente na arte-final atual. Os outros valores (Inglês Comum, Inglês
Comum + Glifos U sados, Roman Comum, Roman Comum + Glifos U sados, Todos os Glifos) são úteis quando o
conteúdo contextual do arquivo SVG é dinâmico (como texto gerado por servidor ou texto interativo com o usuário).
Tipo de Fonte Especifica como as fontes são exportadas.
• Adobe CEF U sa dicas sobre a fonte para renderizar melhor as fontes pequenas. Esse tipo de fonte recebe suporte do
Adobe SVG Viewer, mas pode não receber suporte de outros visualizadores SVG.
• SVG Não use dicas de fonte. Esse tipo de fonte recebe suporte de todos os visualizadores SVG.
• Converter em Contornos Converte texto em demarcadores vetoriais. U se essa opção para preservar a aparência
visual em todos os visualizadores SVG.
Localda Imagem Especifica se as imagens devem são incorporadas ou vinculadas. Incorporar imagens aumenta o
tamanho do arquivo, mas garante que as imagens rasterizadas estejam sempre disponíveis.
Propriedades CSS Determina como os atributos do estilo CSS são salvos no Código SVG. O método padrão, Atributos
de apresentação, aplica propriedades no ponto mais alto na hierarquia, o que permite que a maior flexibilidade para
edições e transformações específicas. O método Atributos de estilo cria a maioria dos arquivos legíveis, mas pode
aumentar o tamanho do arquivo. Escolha esse método se o código SVG for usado em transformações — por exemplo,
transformações que usam o XSLT (Extensible Stylesheet Language Transformation). O método Referências de
Entidade resulta em tempos de renderização mais curtos e tamanho de arquivo SVG reduzido. O método Elemento de
Estilo é usado quando os arquivos são compartilhados com documentos HTML. A seleção desse método permite que
você modifique o arquivo SVG para mover um elemento de estilo para um arquivo externo de folha de estilos também
indicado pelo arquivo HTML. No entanto, a opção Elementos de Estilo também resulta em menores velocidades de
renderização.
Codificação Determina como os caracteres são codificados no arquivo SVG. A codificação U TF (U nicode
Transformation Format) recebe suporte de todos os processadores XML. (O U TF-8 é um formato de 8 bits;o U TF-16
é um formato de 16 bits.) As codificações ISO 8859-1 e U TF-16 não preservam os metadados do arquivo.
Otimizar para o Adobe SVG View er Otimiza imagens para o Adobe SVG Viewer.
Gráficos da Web
Configurações de saída para elementos gráficos da Web

Definição de opções d e saída
As configurações de saída controlam a formatação dos arquivos HTML, como os arquivos e fatias são nomeados e
como as imagens do plano de fundo são controladas quando se salva uma imagem otimizada. Essas opções podem ser
definidas na caixa de diálogo Configurações de Saída.
Pode-se salvar as configurações de saída e aplicá-las a outros arquivos.
1 Para exibir a caixa de diálogo Configurações de Saída, siga um destes procedimentos:
• Ao salvar uma imagem otimizada, escolha a opção Outros no menu pop-up Configurações, na caixa de diálogo
Salvar Otimizado ou Salvar Otimizado Como.
• Escolha Editar Configurações de Saída no menu pop-up Otimizar, na caixa de diálogo Salvar para a Web e
Dispositivos.
2 (Opcional) Para exibir opções predefinidas de saída, escolha uma opção no menu pop-up Configurações.
3 Edite cada conjunto de opções conforme necessário. Para alternar para outro conjunto de opções, escolha um
conjunto no menu pop-up abaixo do menu Configurações. Ou clique em Próximo para exibir o próximo conjunto
na lista de menus e em Anterior para exibir o conjunto anterior.
4 (Opcional) Para salvar configurações de saída, defina as opções conforme o desejado e clique em Salvar. Digite um
nome de arquivo, escolha um local para o arquivo salvo e clique em Salvar.
As configurações de saída podem ser salvas em qualquer lugar. No entanto, se o arquivo for inserido na pasta
Configurações de Saída Otimizadas, na pasta do aplicativo Photoshop ou na pasta Salvar para a Web/Configurações
de Saída, na pasta do aplicativo Illustrator, o arquivo será exibido no menu pop-up Configurações.
5 (Opcional) Para carregar configurações de saída, clique em Carregar, selecione um arquivo e clique em Abrir.
Opções de saíd a HTML

É possível definir as seguintes opções no conjunto HTML:
Saída XHTML Cria páginas da Web que atendem ao padrão XHTML na exportação. Escolher Saída XHTML torna
indisponíveis outras opções de saída que talvez entrem em conflito com esse padrão. A seleção desta opção define
automaticamente as opções Marca Maiúsc/Minúsc e Atributo de Maiúscula/Minúscula.
Marca Maiúsc/Minúsc Especifica a definição de maiúsculas/minúsculas nas tags.
Atributo de Maiúscula/Minúscula Especifica a definição de maiúsculas/minúsculas dos atributos.
Recuo Especifica um método de recuo para linhas de código: com as configurações de tabulação do applicativo de
criação, com um número especificado de espaços ou sem recuo.
Finais de linha Especifica uma plataforma para a compatibilidade de finais de linha.
Codificação Especifica uma codificação de caractere padrão para a página da Web.
Incluir Comentários Adiciona comentários de explicação ao código HTML.
Sempre Adicionar Atributo Alt Adiciona o atributo ALT a elementos IMG para cumprir os padrões governamentais
de acessibilidade para a Web.
Atributos Sempre com Asp as Serve para colocar aspas em todos os atributos de marcas (tags). É necessário inserir
aspas nos atributos para compatibilidade com certos navegadores antigos e rigorosa conformidade com HTML. No
Gráficos da Web
entanto, colocar os atributos entre aspas não é sempre recomendável. As aspas são usadas quando é necessário estar
compatível com a maioria dos navegadores, caso essa opção seja desmarcada.
Fechar Todas as Marcas Fecha as marcas (tags) de todos os elementos HTML do arquivo para conformidade com
XHTML.
Incluir Margens Zero na tag Body Remove margens internas padrão dentro de uma janela do navegador. Adiciona
marcas de largura de margem, altura de margem, margem esquerda e margem superior com valores de zero para a
marca do corpo.
Opções de saíd a de fatias

É possível definir as seguintes opções no Conjunto de fatias:
Criar Tabela Alinha as fatias usando uma tabela HTML em vez de usar uma folha de estilos em cascata (CSS).
Células Vazias Especifica como fatias vazias são convertidas em células da tabela. Selecione GIF, IMG W& H para usar
um GIF de um pixel com valores de largura e altura especificados na tag IMG. Selecione GIF, IMG W& H para usar
um GIF de um pixel com valores de largura e altura especificados na tag TD. Selecione NoWrap, TD W& H para inserir
um atributo NoWrap não-padrão nos dados da tabela e também para inserir valores de altura e largura especificados
nas tags TD.
TD W& H Especifica quando incluir atributos de largura e altura para dados da tabela: Sempre, Nunca ou Automático
(configuração recomendada).
Células do Espaçador Especifica quando adicionar uma linha e uma coluna de células vazias do espaçador em torno
da tabela gerada: Automático (configuração recomendada), Automático (Inferior), Sempre, Sempre (Inferior) ou
Nunca. Para layouts de tabela nos quais os limites da fatia não são alinhados, adicionar células do espaçador pode
impedir que a tabela fique dividida em alguns navegadores.
Gerar CSS Cria uma folha de estilo em cascata em vez de uma tabela HTML.
Referido Especifica como as posições da fatia são mencionadas no arquivo HTML quando se usa CSS:
• Por ID Posiciona cada fatia usando estilos mencionados por uma ID exclusiva.
• Incorporado Inclui elementos de estilo na declaração da tag <DIV> do elemento de bloco.
• Por Classe Posiciona cada fatia usando classes mencionadas por uma ID exclusiva.
Nomenclatura de Fatia Padrão Escolha elementos nos menus pop-up ou digite texto nos campos para criar nomes
padrão para as fatias. Os elementos incluem o nome do documento, a palavra fatia, números ou letras designando
fatias ou estados de rolagem, data de criação da fatia, pontuação ou nenhum.
Configurações de saíd a d o plano de fundo

As seguintes opções podem ser definidas no conjunto Plano de Fundo da caixa de diálogo Configurações de Saída:
Visualizar Documento Como Selecione Imagem, se desejar que a página da Web exiba uma imagem ou uma cor sólida
como o plano de fundo atrás da imagem atual. Selecione Plano de Fundo, se desejar que a página da Web exiba a
imagem otimizada como um plano de fundo em ladrilhos.
Imagem de Plano d e Fundo Digite o local de um arquivo de imagem ou clique em Escolher e selecione a imagem. O
arquivo especificado será colocado lado a lado, atrás da imagem otimizada na página da Web.
Cor Clique na caixa Cores e selecione uma cor de plano de fundo, usando o seletor de cores, ou escolha uma opção no
menu pop-up.
Gráficos da Web
Salvamento de configurações d e saída de arquivos

Defina as seguintes opções no conjunto Salvamento de Arquivos da caixa de diálogo Configurações de Saída:
Nomenclatura d e arquivo Escolha elementos nos menus pop-up ou digite texto nas caixas a serem combinadas aos
nomes padrão de todos os arquivos. Os elementos incluem nome do documento, nome da fatia, estado de rolagem, fatia
do disparador, data de criação do arquivo, número de fatia, pontuação e extensão de arquivo. Algumas opções só
são relevantes se o arquivo contém fatias ou estados de rolagem.
As caixas de texto permitem que você altere a ordem e o formato de partes do nome do arquivo (por exemplo, permite
indicar o estado de rolagem por uma abreviatura em vez de usar a palavra inteira).
Compatibilidade de Nome de Arquivo Selecione uma ou várias opções para tornar o nome do arquivo compatível com
os sistemas operacionais Windows (permite nomes de arquivos mais longos), Macintosh e U NIX.
Colocar Imagens na Pasta Especifica o nome da pasta na qual as imagens otimizadas serão salvas (disponível apenas
para documentos com várias fatias).
Copiar Imagem d e Plano de Fundo ao Salvar Preserva uma imagem de plano de fundo que foi especificada no
conjunto de preferências Plano de Fundo.
Inclusão de informações de título e de copyright em uma imagem

É possível adicionar informações sobre título e copyright a uma página da Web, inserindo informações na caixa de
diálogo Info Sobre Arquivo. As informações do título são exibidas na barra de título do navegador quando a imagem
é exportada com um arquivo HTML. As informações sobre copyright não são exibidas em um navegador, mas são
adicionadas ao arquivo HTML como um comentário e ao arquivo de imagem como metadados.
1 Escolha Arquivo > Informações do Arquivo.
2 Para inserir um título que será exibido na barra de título do navegador da Web, na seção Descrição da caixa de
diálogo Informações do arquivo, digite o texto desejado na caixa de texto Título do documento.
3 Para inserir informações de copyright, na seção Descrição da caixa de diálogo Informações do Arquivo, digite o
texto desejado na caixa de texto Nota de Copyright.
4 Clique em OK .
569
Capítulo 18:V ídeo e anim ação

No Adobe Photoshop CS4, é possível criar quadros de animação modificando as camadas de imagem para dar
movimento e fazer alterações. Também é possível criar imagens para vídeo, usando uma das várias proporções de pixel
predefinidas. Ao concluir a edição, você pode salvar seu trabalho com um arquivo GIF animado ou um arquivo PSD
que pode ser editado em vários programas de vídeo, como Adobe Premiere Pro ou Adobe After Effects.
No Adobe Photoshop CS4 Extended, também é possível importar arquivos de vídeo e seqüências de imagens para
edição e retoque, criar animações com base na linha de tempo e exportar o trabalho como QuickTime, GIF Animado
ou seqüências de imagens.
Vídeo e animação no Photoshop

Sobre víd eo e camadas de vídeo no Photoshop Extend ed
Im portante:para trabalhar com vídeo no Photoshop Extended, instale o Q uickTime 7.1 (ou superior) no computador.
O dow nload do Q uickTime é oferecido gratuitamente no site da Apple Computer.
U se o Photoshop Extended para editar quadros individuais de vídeo e arquivos de seqüência de imagens. Além de usar
qualquer ferramenta do Photoshop para editar e pintar o vídeo, pode-se também aplicar filtros, máscaras,
transformações, estilos de camadas e modos de mesclagem. Ao concluir as edições, o documento pode ser salvo como
arquivo PSD (que pode ser reproduzido em outros aplicativos da Adobe, como o Premiere Pro e o After Effects, ou
acessado como um arquivo estático em outros aplicativos) ou renderizado como um QuickTime Movie ou uma
seqüência de imagens.
Nota: em um arquivo de vídeo, pode-se trabalhar apenas com as imagens visuais, e não com o áudio.
Ao abrir um arquivo de vídeo ou uma seqüência de imagens, no Photoshop Extended, os quadros ficam contidos em
uma camada de vídeo. No painel Camadas, uma camada de vídeo é identificada com um ícone de filmstrip . As
camadas de vídeo possibilitam pintar e clonar quadros individuais com as ferramentas Pincel e Carimbo. Como em
camadas normais, as seleções ou as máscaras são usadas para restringir as edições a áreas específicas de um quadro.
Navegue pelos quadros usando o modo de linha de tempo no painel Animação (Janela > Animação).
Nota: As camadas de vídeo não funcionam no modo de quadro (painel Animação).
Trabalhe com as camadas de vídeo da mesma forma que as camadas normais, ajustando o modo de mesclagem, a
opacidade, a posição e o estilo de camada. Pode-se também agrupar camadas de vídeo no painel Camadas. As camadas
de ajuste permitem aplicar ajustes de cor e tom às camadas de vídeo de forma não destrutiva.
Para fazer as edições de quadro em uma camada separada, crie uma camada de vídeo em branco. As camadas de vídeo
em branco possibilitam criar animações à mão livre.
Nota: A camada de vídeo usa o arquivo original como referência, de forma que as edições não alterem o vídeo original
ou o arquivo de seqüência de imagens. Para manter o vínculo com o arquivo original, verifique se ele continua no mesmo
local em relação ao arquivo PSD. Para obter mais informações, consulte “Como substituir a seqüência de imagens em
uma camada de vídeo (Photoshop Extended)” na página 582.
Para obter um vídeo sobre como trabalhar com camadas de vídeo, consulte www.adobe.com/go/vid0027_br.
Vídeo e animação
Consulte também
“Criação de imagens para vídeo” na página 575
“Carregamento de ações de vídeo” na página 578
“Camadas de ajuste e de preenchimento” na página 331
Formatos de seqüências d e imagem e d e vídeo com suporte (Photoshop

Extended )
No Photoshop Extended, pode-se abrir arquivos de vídeo e seqüências de imagens nos formatos a seguir.
Form atos de vídeo Q uickT im e

• MPEG-1 (.mpg ou .mpeg)
• MPEG-4 (.mp4 ou .m4v)
• MOV
• AVI
• O formato FLV será suportado se o Adobe Flash Professional estiver instalado.
• Há suporte para MPEG-2, se um decodificador de MPEG-2 for instalado no computador.
Form atos de seqüência de im agens

• BMP
• DICOM
• JPEG
• OpenEXR
• PNG
• PSD
• Targa
• TIFF
• Há suporte para Cineon e JPEG 2000, se os plug-ins forem instalados.
Para obter mais informações sobre plug-ins e como instalá-los, consulte também “Plug-ins” na página 45.
Nota: no Photoshop Extended, pode-se selecionar vários arquivos DICOM com uma única camada e abri-los em uma
camada de vídeo (como ao abrir uma seqüência de imagens). Consulte “Arquivos DICOM (Photoshop Extended)” na
página 645.
M odo de cores e profundidade de bits

As camadas de vídeo contêm arquivos nos seguintes modos de cores e bits por canal (bpc):
• Tons de cinza: 8, 16 ou 32 bpc
• RGB: 8, 16 ou 32 bpc
• CMYK : 8 ou 16 bpc
• Lab: 8 ou 16 bpc
Vídeo e animação
Visão geraldo painelAnimação

U ma animação consiste em uma seqüência de imagens, ou quadros, exibida durante um tempo específico. Cada
quadro difere ligeiramente do quadro precedente, criando a ilusão de movimento ou outras alterações quando os
quadros são visualizados em rápidas sucessões.
No Photoshop, o painel Animação (Janela > Animação) é exibido no modo de quadro, que mostra uma miniatura de
cada quadro na animação. U se as ferramentas na parte inferior do painel para navegar pelos quadros, definir opções
de looping, adicionar ou excluir quadros e visualizar a animação.
O menu do painel Animação contém comandos adicionais para editar a duração de quadros ou de linha de tempo e
para configurar a exibição do painel. Clique no ícone de menu do painel para visualizar os comandos disponíveis.
A B C D E F G H I
Painel Animação (modo de quadro)
A. Seleciona o primeiro quadro B .. Seleciona o quadro anterior C .. Reproduz a animação D.. Seleciona o quadro seguinte E.. Faz a transição
de quadros de animação F.. Duplica os quadros selecionados G .. Exclui os quadros selecionados H .. Converte para o modo de linha de tempo
(somente para o Photoshop Extended) I.. M enu do painel Animação
No Photoshop Extended, pode-se usar o painel Animação no modo de quadro ou de linha de tempo. O modo de linha
de tempo mostra a duração do quadro e as propriedades da animação para as camadas de documento. U se as
ferramentas na parte inferior da paleta para navegar pelos quadros, dar mais ou menos zoom na exibição de tempo,
alternar para o modo de transparência, excluir quadros principais e visualizar o vídeo. U se os controles na própria
linha de tempo para ajustar a duração do quadro para uma camada, definir quadros principais para as propriedades
de camada e designar uma seção do vídeo como área de trabalho.
A B C D E F G
Painel Animação (modo de linha de tempo)
A. Ativar reprodução de áudio B . M enos zoom C . Controle deslizante de zoom D. M ais zoom E. Alternar para transparência F. Excluir
quadros principais G . Converter em quadro de animação
No modo de linha de tempo, o painel Animação exibe cada camada em um documento do Photoshop Extended
(exceto a camada do plano de fundo) e é sincronizada com o painel Camadas. Sempre que uma camada é adicionada,
excluída, renomeada, agrupada, duplicada ou tem uma cor atribuída, as alterações são atualizadas nos dois painéis.
Nota: Q uando as camadas animadas são agrupadas como Objeto inteligente, as informações de animação do painel
Animação são armazenadas no Objeto inteligente. Consulte também “Sobre objetos inteligentes” na página 335.
Para obter um vídeo sobre o modo de linha de tempo, consulte www.adobe.com/go/vid0023_br.
Vídeo e animação
Controles do modo de quad ro

No modo de quadro, o painel Animação inclui os seguintes controles:
Opções de looping Define o número de vezes que uma animação é reproduzida quando exportada como um arquivo
GIF animado.
Tempo de retardo do quadro Define a duração de um quadro durante a reprodução.
Transição de q uadros de animação Adiciona uma série de quadros entre dois quadros existentes, interpolando
(variando) as propriedades de camada, mesmo entre os novos quadros.
Duplicar quadros selecionados Adiciona um quadro à animação, duplicando o quadro selecionado no painel
Animação.
Converter em animação de linha de tempo (Photoshop Extended ) Converte um quadro de animação em
animação de linha de tempo, usando os quadros principais para animar propriedades de camada.
Controles do modo de linha d e tempo (Photoshop Extend ed )

No modo de linha de tempo, o painel Animação inclui os seguintes recursos e controles:
Indicador de quadros em cache Exibe uma barra verde para indicar os quadros colocados em cache para reprodução.
Controle de comentários Escolha Editar comentário de linha de tempo no menu do painel para inserir um comentário
na hora atual. Os comentários são exibidos como ícones no controle de comentários. Passe o ponteiro por cima
desses ícones para exibir comentários como dicas de ferramentas. Clique duas vezes nesses ícones para revisar
comentários. Para navegar de uma confirmação para a próxima, clique nos botões Ir para Anterior ou Ir para
Próximo à esquerda de Comentários.
Para criar uma tabela H TM L listando a hora, o número de quadros e o texto de cada comentário, escolha Exportar
comentários de linha de tempo no menu do painel.
Converter em quadro de animação Converte uma animação de linha de tempo usando quadros principais em quadro
de animação.
Exibição do código de tempo ou do número do quadro Mostra o timecode ou o número de quadros (dependendo das
opções de paleta) do quadro atual.
Indicador da Hora Atual Arraste o indicador da hora atual para navegar pelos quadros ou altere a hora ou o quadro
atual.
Controle de Iluminação Global Exibe quadros principais em que se define e altera o ângulo de iluminação principal
para efeitos de camada, como Sombra Projetada, Sombra Interna e Chanfro e Entalhe.
Navegador do quadro principal Botões de seta à esquerda de um rótulo de faixa movem o indicador da hora
atual para o quadro principal anterior ou posterior à sua posição no momento. Clique no botão central para adicionar
ou excluir um quadro principal na hora atual.
Barra de duração d a camada Especifica um momento da camada dentro de um vídeo ou animação. Para mover a
camada para outro momento, arraste a barra. Para aparar (ajustar a duração de) uma camada, arraste uma das
extremidades da barra.
Controle de vídeos alterados Para camadas de vídeo, exibe uma barra de duração dos quadros alterados. Para saltar
para os quadros alterados, use o navegador do quadro principal à esquerda do rótulo da faixa.
Escala de Tempo Mede a duração (ou contagem de quadro) horizontalmente, de acordo com a duração e a velocidade
do quadro do arquivo. (Escolha Configurações do Arquivo no menu do painel para alterar a duração ou a velocidade
do quadro.) Marcas e números são exibidos ao lado da escala e alteram em espaçamento com a configuração de zoom
de linha de tempo.
Vídeo e animação
Cronômetro de Variação d e Tempo Ativa ou desativa os quadros principais para uma propriedade de camada.
Selecione esta opção para inserir um quadro principal e ativar a função de quadro principal em uma propriedade de
camada. Desmarque para remover todos os quadros principais e desativar a função de quadro principal em uma
propriedade de camada.
Menu do p ainelAnimação Inclui funções que afetam as configurações de quadros principais, camadas, aparência do
painel, transparência de camadas e documento.
Indicadores de Á rea de Trabalho Arraste a guia azul em uma das extremidades da primeira faixa para marcar a parte
específica da animação ou do vídeo a ser visualizada ou exportada.
Como alterar o tamanho d a miniatura

No painel Animação, pode-se alterar o tamanho das miniaturas que representam cada quadro ou camada.
1 Escolha Opções de painel no menu do painel Animação.
• Selecione uma opção de tamanho.
• (Photoshop Extended) No modo de linha de tempo, selecione Nenhum para exibir apenas nomes de camada.
Como alternar as unid ades d e linha d e tempo (Photoshop Extended )

No Photoshop Extended, pode-se exibir a linha de tempo do painel Animação no número de quadros ou nas unidades
de timecode.
• Para selecionar as unidades a serem exibidas, escolha Opções de painel no menu do painel Animação e Números
de quadro ou Timecode.
• Para alternar entre unidades, com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada, clique na exibição da
hora atual na parte superior esquerda da linha de tempo.
Como mostrar ou ocultar p ropriedades na linha de tempo (Photoshop Extended)

No Photoshop Extended, as camadas adicionadas a um documento aparecem como faixas na linha de tempo. Expanda
as faixas de camada para mostrar as propriedades que podem ser animadas.
=
Para mostrar ou ocultar as propriedades de camada, clique no triângulo à esquerda do nome da camada.
Para obter um vídeo sobre o modo de linha de tempo, consulte www.adobe.com/go/vid0023_br.
Como mostrar ou ocultar camadas na linha de tempo (Photoshop Extended )

No Photoshop Extended, todas as camadas do documento aparecem na linha de tempo por padrão. Para mostrar
apenas um subconjunto de camadas, primeiro defina-as como favoritas.
1 No modo linha de tempo, selecione uma ou mais camadas no painel Animação e, no menu desse painel, escolha
Mostrar > Definir camadas favoritas.
2 Para especificar as camadas a serem exibidas, escolha Mostrar no menu do painel Animação e selecione Todas as
camadas ou Camadas favoritas.
Navegar na linha de temp o (Photoshop Extended)

=
Com o painel Animação no modo de linha de tempo, siga um destes procedimentos:

• Arraste o indicador da hora atual .
• Clique em um número ou local na escala de tempo em que será posicionado o indicador da hora atual.
Vídeo e animação
• Arraste a exibição da hora atual (no canto superior esquerdo da linha de tempo).
• Clique duas vezes na exibição da hora atual e digite um número ou hora de quadro na caixa de diálogo Definir Hora
Atual.
• U se os controles de reprodução no painel Animação.
• Escolha Ir para no menu do painel Animação e uma opção de linha de tempo.
Alternar os modos de animação (Photoshop Extended)

No Photoshop Extended, pode-se usar o painel Animação no modo de animação de quadro ou de linha de tempo. O
modo de quadro mostra cada quadro separado, permitindo configurar propriedades de duração e camada exclusivas
para cada quadro. O modo de linha do tempo mostra quadros em uma linha do tempo contínua, permitindo animar
propriedades com quadros principais e reproduzir camadas de vídeo.
O ideal seria selecionar o modo que deseja antes de começar a animação. No entanto, é possível alternar os modos de
animação de um arquivo aberto, convertendo a animação de quadros em uma animação de linha do tempo ou vice-
versa.
Im portante:Você pode perder alguns quadros principais interpolados durante a conversão de uma animação de linha
do tempo em uma animação de quadros. N o entanto, a aparência da animação não é alterada.
=
No painel Animação, siga um destes procedimentos:

• Clique no ícone Converter em Quadro de Animação .
• Clique no ícone Converter em Animação de Linha de Tempo .
• No menu do painel Animação, escolha Converter em Quadro de animação ou Converter em Linha de tempo.
Como especificar a d uração de linha de temp o e a velocidad e do quadro

(Photoshop Extended)
Ao trabalhar no modo de linha de tempo, pode-se especificar a duração e a velocidade do quadro de um documento
contendo vídeo ou animação. Duração é a duração de tempo total do clipe de vídeo, do primeiro ao último quadro
especificado. A Velocidade do quadro ou quadros por segundo (qps), em geral, é determinada pelo tipo de saída
produzido: A velocidade de quadro em vídeo NTSC é de 29,97 qps, em PAL é de 25 qps e em filme cinematográfico é
de 24 qps. Dependendo do sistema de transmissão, o vídeo DVD pode ter a mesma velocidade de vídeo que NTSC ou
PAL ou 23,976. Vídeo destinado a CD-ROM ou à Web, em geral, tem uma velocidade de quadro de 10 a 15 qps.
Quando um novo arquivo é criado, a duração da linha de tempo padrão é de dez segundos. A taxa de quadros depende
da predefinição de arquivo escolhida. Para predefinições que não contêm vídeo (como Papel Internacional), a taxa
padrão é 30 fps. Para predefinições de vídeo, a taxa é 25 fps para PAL e 29,97 para NTSC.
1 No menu do painel Animação, escolha Configurações do arquivo.
2 Digite ou escolha os valores para Duração e Velocidade do Quadro.
Nota: a redução da duração de um vídeo ou de uma animação existente pode aparar os quadros (e quaisquer quadros
principais) no fim do documento.
Consulte também
“Defina a área da linha de tempo para visualização (Photoshop Extended)” na página 605
Como entender o vídeo no modo de linha de tempo
Vídeo e animação
Criação de imagens para vídeo

Sobre a criação de imagens p ara vídeo
O Photoshop pode criar imagens de várias proporções para que sejam exibidas devidamente em dispositivos como
monitores de vídeo. Selecione uma opção de vídeo específica (usando a caixa de diálogo Novo) para compensar o
redimensionamento ao incorporar a imagem final no vídeo.
Z onas protegidas
A predefinição Filme e Vídeo também cria um documento com guias não imprimíveis que delineiam áreas da imagem
protegidas para ações e títulos. U sando as opções no menu Tamanho, é possível gerar imagens para sistemas de vídeo
específicos, como NTSC, PAL ou HDTV.
As zonas sem cortes são úteis quando você edita para transmissão e videotape. A maioria dos aparelhos de TV para o
consumidor utilizam um processo chamado 'overscan'(esticamento da imagem), que corta uma porção das bordas
externas da imagem, permitindo que o centro da imagem seja aumentado. A quantidade de overscan não é consistente
em todas as TVs. Para que tudo se ajuste à área exibida pela maioria das TVs, mantenha o texto dentro das margens
protegidas para títulos e todos os outros elementos importantes dentro das margens protegidas para ações.
A
B
G uias de tamanhos de arquivos predefinidos de vídeo

A. Á rea que preserva movimentos, sem cortes (retângulo externo) B . Á rea que preserva títulos, sem cortes (retângulo interno)
Nota: no caso de criação de conteúdo para a Web ou para CD, as margens protegidas para títulos e ações não se aplicam
ao projeto porque a imagem inteira é exibida nessa mídia.
O pções de visualização
Para auxiliar na criação de imagens para vídeo, o Photoshop possui um modo de visualização de Correção de
Proporções de Pixel, que exibe imagens com proporções de pixel específicas. Para proporcionar visualizações mais
precisas, o Photoshop também inclui um comando Visualização de Vídeo, que possibilita a visualização imediata de
um trabalho na tela de um dispositivo, como um monitor de vídeo. Para usar esse recurso, o dispositivo deve estar
conectado ao computador via FireWire (IEEE 1394). Consulte também “Visualização do documento em um monitor
de vídeo” na página 606. Para obter mais informações sobre FireWire (IEEE 1394), consulte o site da Apple.
O utras considerações
O Adobe After Effects e o Adobe Premiere Pro oferecem suporte a arquivos PSD criados no Photoshop. No entanto,
se você estiver usando outros aplicativos de vídeo e filme, convém considerar estes detalhes ao criar imagens para uso
em vídeo:
• Alguns programas de edição de vídeo podem importar camadas individuais a partir de um arquivo PSD de várias
camadas.
Vídeo e animação
• Se o arquivo tiver transparência, alguns programas de edição de vídeo a preservarão.

• Se o arquivo usar uma máscara de camada ou várias camadas, não será necessário achatar as camadas, mas convém
incluir uma cópia achatada do arquivo no formato PSD para maximizar a compatibilidade com versões anteriores.
Prop orções
Proporções de quadro descrevem a proporção da largura à altura nas dimensões de uma imagem. Por exemplo, DV
NTSC possui uma proporção de quadro de 4:3 (ou 4 de largura por 3 de altura) e um quadro em tela panorâmica
comum possui uma proporção de quadro de 16:9. Algumas câmeras de vídeo podem gravar várias proporções de
quadros. Muitas câmeras que possuem um modo de tela panorâmica usam a proporção 16:9. Muitos filmes
profissionais foram rodados usando proporções maiores.
4 16
3 9
Proporção de quadro 4:3 (esquerda) e 16:9 panorâmica (direita)
Proporções de pixel descrevem a proporção da largura à altura de um único pixel em um quadro. Padrões de vídeo
diferentes usam proporções de pixel diferentes. Por exemplo, muitos padrões de vídeo de computador definem uma
proporção de quadro de 4:3 como 640 pixels de largura por 480 pixels de altura, que resulta em pixels quadrados. Os pixels
do vídeo de computador, nesse exemplo, possuem proporções de pixel de 1:1 (quadrado), enquanto os pixels do DV NTSC
possuem proporções de pixel de 0.91 (não quadrado). Os pixels do DV, que são sempre retangulares, são orientados
verticalmente em sistemas que produzem vídeo NTSC e horizontalmente em sistemas que produzem vídeo PAL.
Se você exibir pixels retangulares em um monitor com pixels quadrados sem alteração, as imagens aparecerão
distorcidas;por exemplo, círculos serão ovais. No entanto, quando exibidas em um monitor de transmissão, as
imagens aparecem com as proporções corretas porque os monitores de transmissão usam pixels retangulares.
Nota: ao copiar ou importar imagens em um documento de pixels não quadrados, o Photoshop automaticamente
converte e dimensiona a imagem à proporção de pixel desse documento. As imagens importadas do Adobe Illustrator CS4
também são dimensionadas adequadamente.
Vídeo e animação
Proporções de pixel e de quadro

A. Imagem 4:3 de pixels quadrados exibida em um monitor (de computador) 4:3 de pixels quadrados B . Imagem 4:3 de pixels quadrados
interpretada corretamente para exibição em um monitor (de TV) 4:3 de pixels não quadrados C . Imagem 4:3 de pixels quadrados interpretada
incorretamente para exibição em um monitor (de TV) 4:3 de pixels não quadrados
Criação de imagens p ara uso em vídeo

1 Crie um novo documento.
2 Escolha a predefinição Filme e Vídeo, a partir do menu Predefinição na caixa de diálogo Novo.
3 Escolha o tamanho apropriado para o sistema de vídeo em que a imagem será exibida.
4 Clique em Avançado para especificar um perfil de cor e proporções de pixel específicas.
Im portante:por padrão, documentos de pixels não quadrados são abertos com a opção Correção de Proporções de Pixel
ativada. Essa definição dimensiona a imagem como se fosse para aparecer no dispositivo de saída de pixels não
quadrados (em geral, um monitor de vídeo).
5 Para visualizar a imagem como se fosse para aparecer em um monitor de computador (pixels quadrados), escolha
Exibir > Correção de Proporções de Pixel.
Vídeo e animação
U m círculo em um documento N TSC DV (720 x 480 pixels) visualizado em um monitor de computador (pixels quadrados) com a Correção de
Proporções de Pixel ativada (acima) e com a Correção de Proporções de Pixel desativada (abaixo)
É possível visualizar uma imagem simultaneamente com a Correção de Proporções de Pixel ativada e desativada.
Com a imagem de pixels não quadrados aberta e a Correção de Proporções de Pixel ativada, escolha Janela >
Organizar > N ova Janela Para [nome do documento]. Com a nova janela ativa, escolha Visualizar > Correção de
Proporções de Pixel para desativar a correção.
6 Se uma tela de dispositivo, como um monitor de vídeo, estiver conectada ao computador via FireWire, visualize o
documento no dispositivo:
• Para definir opções de saída antes de visualizar a imagem, escolha Arquivo > Exportar > Visualização de Vídeo.
• Para visualizar a imagem sem definir opções de saída, escolha Arquivo > Exportar > Enviar Visualização de Vídeo
para Dispositivo.
Ao criar imagens para vídeo, carregue um conjunto de ações de vídeo (incluído no Photoshop) que automatize
algumas tarefas — como dimensionar as imagens para caberem nas dimensões de vídeo e definir as proporções de
pixel.
Consulte também
“Visualização do documento em um monitor de vídeo” na página 606
Carregamento de ações de vídeo

Para imagens de vídeo, as ações automatizam tarefas como restringir o intervalo de luminescência e os níveis de
saturação para torná-los compatíveis com os padrões de transmissão, redimensionar e converter uma imagem em
pixels não quadrados para usá-la em apresentações de slides em DVD (proporções padrão e de tela panorâmica, NTSC
e PAL), criar um canal alfa em todas as camadas atualmente visíveis, ajustar as áreas da imagem (principalmente linhas
finas) que provavelmente causarão um efeito de oscilação de entrelaçamento e, por último, gerar uma sobreposição de
proteção para título.
1 Escolha Janela > Ações para exibir o painel Ações.
2 Clique no triângulo no canto superior direito do painel e escolha Ações de Vídeo no menu.
Vídeo e animação
Consulte também
“Automação de tarefas” na página 664
Ajuste de proporções de pixel

Pode-se criar uma proporção de pixel personalizada em documentos existentes, excluir ou redefinir as proporções de
pixel anteriormente atribuídas a um documento.
Atribuição de um valor de p roporções d e pixela um documento existente

Com um arquivo aberto, escolha Exibir > Proporções de Pixel e escolha uma proporção de pixel compatível com o
>
formato de vídeo que será usado com o arquivo do Photoshop.
Criação d e p rop orções de pixelpersonalizadas

1 Com um documento aberto, escolha Exibir > Proporções de Pixel > Personalizar Proporções de Pixel.
2 Na caixa de diálogo Salvar Proporções de Pixel, digite um valor na caixa de texto Fator, nomeie a proporção de
pixels personalizada e clique em OK .
A nova proporção do pixel personalizado é exibida no menu Proporções de Pixel da caixa de diálogo Novo e em
Exibir > menu Proporção de Pixel.
Exclusão de proporções de pixel

1 Com um arquivo aberto, escolha Exibir > Proporções de Pixel > Excluir Proporções de Pixel.
2 Na caixa de diálogo Excluir Proporções de Pixel, escolha o item a ser excluído no menu Proporções de Pixel e clique
em Excluir.
Red efinição das p rop orções d e pixel

1 Com um arquivo aberto, escolha Exibir > Proporções de Pixel > Redefinir Proporções de Pixel.
2 Na caixa de diálogo, escolha uma destas opções:
Anexar Substitui as proporções de pixel atuais pelos valores padrão, incluindo proporções de pixel personalizadas. Essa
opção será útil se você tiver excluído um valor padrão e quiser restaurá-lo para o menu, mas, ao mesmo tempo,
também quiser manter todos os valores personalizados.
OK Substitui as proporções de pixel atuais pelos valores padrão. As proporções de pixel personalizadas são
descartadas.
Cancelar Cancela o comando.
Preparação de imagens p ara uso no After Effects

Pode-se importar um arquivo PSD (Photoshop) diretamente em um projeto do After Effects com a opção de preservar
camadas individuais, estilos de camadas, áreas transparentes e máscaras de camadas e camadas de ajuste (preservando
os elementos individuais para animação).
Nota: o After Effects funciona no modo de cores RG B. Para obter o melhor resultado, trabalhe no modo RG B no
Photoshop em arquivos que serão exportados para o After Effect. O After Effects CS4 pode converter arquivos de CM Y K
para RG B. O After Effects 7 e versões anteriores não podem converter arquivos de CM Y K para RG B.
Vídeo e animação
Antes de exportar um arquivo em camadas do Photoshop para usá-lo no After Effects, execute o procedimento a seguir
a fim de reduzir o tempo de visualização e renderização e evitar problemas com a importação e atualização de camadas
do Photoshop.
• Organize e nomeie as camadas. Quando o nome de uma camada é alterado ou uma camada é excluída em um
documento do Photoshop depois de ser importada para o After Effects, o aplicativo não consegue localizar a
camada renomeada ou excluída. O painel Projeto do After Effects lista essa camada como ausente. (Pode-se
também agrupar as camadas em Objetos Inteligentes. Por exemplo: Quando se usa um conjunto de camadas para
criar um objeto de primeiro plano e outro conjunto para criar um plano de fundo, eles podem ser agrupados em
um Objeto Inteligente cada e animá-los facilmente para que se sobreponham.)
• Cada camada deve ter um nome exclusivo. Nomes de camada duplicados podem causar confusão.
• Escolha Sempre no menu Maximizar Compatibilidade de Arquivos PSD e PSB da caixa de diálogo Preferências de
Controle de Arquivo.
• U se a predefinição de dimensão de pixel apropriada para vídeo e filme na caixa de diálogo Novo Documento.
• Execute as correções necessárias de cor, dimensão, corte ou outras edições no Photoshop para não sobrecarregar o
After Effects durante o processamento de imagem. (Pode-se também atribuir um perfil de cor à imagem que
corresponda ao tipo de saída pretendido, como Rec. 601 NTSC ou Rec. 709. O After Effects pode ler os perfis de
cores incorporados e interpretar as cores da imagem de acordo com eles. Para obter mais informações sobre perfis
de cores, consulte “Trabalho com perfis de cores” na página 151.)
Como imp ortar arquivos de vídeo e seqüências de

imagem (Photoshop Extended)
Como ab rir ou importar um arquivo de vídeo (Photoshop Extended)
No Photoshop Extended, é possível abrir um arquivo de vídeo diretamente ou adicionar um vídeo a um documento
aberto. Ao importar o vídeo, os quadros de imagem são aplicados em uma camada de vídeo.
• Para abrir um arquivo de vídeo diretamente, escolha Arquivo > Abrir.
• Para importar um vídeo em um documento aberto, escolha Camada > Camadas de Vídeo > Nova Camada de Vídeo
a partir do Arquivo.
2 Na caixa de diálogo Abrir, para Arquivos do Tipo (Windows) ou Ativar (Mac OS), escolha Todos os Documentos
Legíveis ou QuickTime Movie.
3 Selecione um arquivo de vídeo e clique em Abrir.
Também é possível abrir o vídeo diretamente no Bridge:selecione um arquivo de vídeo e escolha Arquivo > Abrir
com > Adobe Photoshop CS4.
Para obter um vídeo sobre como trabalhar com camadas de vídeo, consulte www.adobe.com/go/vid0027_br
Consulte também
“Formatos de seqüências de imagem e de vídeo com suporte (Photoshop Extended)” na página 570
“Sobre perfis de cores ausentes e não-correspondentes” na página 158
Vídeo e animação
Importação d e seqüências de imagem (Photoshop Extended)

Ao importar uma pasta de arquivos de imagem seqüenciados, cada imagem torna-se um quadro em uma camada de
vídeo.
1 Os arquivos de imagem devem estar em uma única pasta e serem nomeados seqüencialmente.
A pasta deve conter apenas as imagens que você deseja usar como quadros. A animação resultante será concluída de
forma mais satisfatória se todos os arquivos tiverem as mesmas dimensões em pixels. Para organizar os quadros
corretamente para a animação, nomeie os arquivos em ordem alfabética ou numérica. Por exemplo, nome de
arquivo001, nome de arquivo002, nome de arquivo003, e assim por diante.
• Para abrir uma seqüência de imagens diretamente, escolha Arquivo > Abrir.
• Para importar uma seqüência de imagens em um documento aberto, escolha Camada > Camadas de Vídeo > Nova
Camada de Vídeo a partir do Arquivo.
3 Na caixa de diálogo Abrir, navegue até a pasta com os arquivos de seqüência de imagens.
4 Selecione um arquivo, escolha a opção Seqüência de Imagens e clique em Abrir.
Nota: a seleção de mais de um arquivo em uma seqüência de imagens desativa a opção Seqüência de Imagens.
5 Especifique a taxa de quadros e clique em OK .
Para obter um vídeo sobre como trabalhar com seqüências de imagens, consulte www.adobe.com/go/vid0026_br.
Consulte também
“Formatos de seqüências de imagem e de vídeo com suporte (Photoshop Extended)” na página 570
Como trabalhar com seqüências de imagens
Como inserir vídeo ou seqüências d e imagem (Photoshop Extend ed )

U se o comando Inserir para transformar o vídeo ou a seqüência de imagens ao importá-los para um documento.
Depois de inseridos, os quadros de vídeo são incluídos em um Objeto Inteligente. Com o vídeo incluído no Objeto
inteligente, pode-se navegar pelos quadros usando o painel Animação e também aplicar Filtros inteligentes.
Nota: não é possível pintar ou clonar diretamente nos quadros de vídeo incluídos em um Objeto Inteligente. N o entanto,
pode-se adicionar uma camada de vídeo em branco acima do Objeto Inteligente e pintar nos quadros em branco.
Também é possível usar a ferramenta Clonagem com a opção Obter Amostra de Todas as Camadas para pintar quadros
em branco. Isso permite usar o vídeo no Objeto Inteligente como uma fonte de clonagem.
1 Com um documento aberto, escolha Arquivo > Inserir.
2 Na caixa de diálogo Inserir, siga um destes procedimentos:
• Selecione um arquivo de vídeo e clique em Inserir.
• Selecione um arquivo de seqüência de imagens, a opção Seqüência de Imagens e clique em Inserir.
Nota: verifique se todos os arquivos de seqüência de imagens estão em uma pasta.
3 (Opcional) U se os pontos de controle para dimensionar, girar, mover ou distorcer o conteúdo importado.
4 Clique no botão Confirmar Transformação na barra de opções para inserir o arquivo.
Também é possível inserir o vídeo diretamente do Adobe Bridge CS4. Selecione o arquivo de vídeo e escolha Arquivo >
Inserir > N o Photoshop.
Vídeo e animação
Consulte também
“Transformação de camadas de vídeo (Photoshop Extended)” na página 586
“Como criar novas camadas de vídeo” na página 587
Como recarregar a seqüência de imagens em uma camada de vídeo

Quando o arquivo de origem para uma camada de vídeo é modificado em um aplicativo diferente, em geral, o
Photoshop Extended recarrega e atualiza a seqüência de imagens ao abrir o documento contendo a camada de vídeo
que faz referência ao arquivo de origem alterado. Se o documento já estiver aberto, e o arquivo de origem for
modificado, use o comando Recarregar quadro para recarregar e atualizar o quadro atual no painel Animação.
Também é possível recarregar e atualizar a seqüência de imagens ao navegar pela camada de vídeo usando o botão
Quadro anterior, Próximo quadro ou Reproduzir no painel Animação.
Como substituir a seqüência de imagens em uma camada de vídeo

O Photoshop Extended tenta manter o vínculo entre a camada de vídeo e o arquivo de origem, mesmo se você mover
ou renomear a origem. Se o vínculo for quebrado por algum motivo, um ícone de alerta é exibido na camada no
painel Camadas. U se o comando Substituir Seqüência de Imagens para vincular novamente a camada de vídeo ao
arquivo de origem. Esse comando também pode substituir vídeo ou quadros de seqüências de imagens em uma
camada de vídeo com quadros de um vídeo ou de origem de seqüência de imagens diferentes.
1 No painel Animação ou Camadas, selecione a camada de vídeo que deseja vincular novamente ao arquivo de
origem ou para substituir o conteúdo.
2 Escolha Camada > Camadas de Vídeo > Substituir Seqüência de Imagens.
3 Na caixa de diálogo Abrir, selecione um arquivo de seqüência de imagens ou de vídeo e clique em Abrir.
Como interpretar a seqüência de imagens de vídeo

Interpretação da seqüência d e imagens de vídeo (Photoshop Extend ed)
É possível especificar como o Photoshop Extended deve interpretar o canal alfa e a velocidade de quadro do vídeo
aberto ou importado.
1 No painel Animação ou Camadas, selecione a camada de vídeo a ser interpretada.
2 Escolha Camada > Camadas de Vídeo > Interpretar Seqüência de Imagens.
3 Na caixa de diálogo Interpretar Seqüência de Imagens, execute um destes procedimentos:
• Para especificar como o canal alfa na camada de vídeo é interpretado, selecione uma opção Canal Alfa. A seqüência
de imagens deve ter um canal alfa para que essa opção esteja disponível. Quando a opção Recalculado-Remate está
selecionada, pode-se especificar a cor fosca com a qual os canais são recalculados.
Vídeo e animação
• Para especificar o número de quadros de vídeo reproduzidos por segundo, digite uma Velocidade do Quadro.
• Para gerenciar cores em quadros ou imagens de uma camada de vídeo, escolha um perfil do menu Perfil de Cores.
Interpretação do canalalfa em seqüências de imagens e d e víd eo (Photoshop

Extended )
As seqüências de imagens e de vídeo com canais alfa podem ser exatas ou recalculadas. Ao trabalhar com seqüências
de vídeo ou de imagens contendo canais alfa, é importante especificar como o Photoshop Extended interpretará o
canal alfa para obter os resultados esperados. Quando as imagens ou o vídeo recalculados estão em um documento
com determinadas cores do plano de fundo, é possível obter efeitos indesejáveis, como fantasmas ou halos. Especifique
uma cor fosca para que os pixels semitransparentes se misturem (multipliquem) com o plano de fundo sem produzir
halos.
Ignorar Ignora o canal alfa no vídeo.
Exato - Sem Remate Interpreta o canal alfa como transparência alfa direta. Se o aplicativo usado para criar o vídeo não
pré-multiplicar os canais de cor, selecione esta opção.
Recalculado - Remate U se o canal alfa para determinar a quantidade da cor fosca que será misturada com os canais de
cor. Se necessário, clique na amostra de cores na caixa de diálogo Interpretar Seqüência de Imagens para especificar a
cor fosca.
O item com canais recalculados (parte superior) aparece com um halo preto ao ser interpretado como Exato-Sem Remate (parte inferior
esquerda). Ao ser interpretado como Recalculado-Remate com preto especificado como cor de fundo, o hao não aparece (parte inferior direita).
Como pintar q uadros em camadas de vídeo (Photoshop

Extended)
Pintura de quadros em camad as de vídeo (Photoshop Extended )
Pode-se editar ou pintar quadros de vídeo individuais para criar uma animação, adicionar conteúdo ou remover
detalhes indesejados. Além de usar qualquer ferramenta Pincel, é possível pintar usando o Carimbo, Carimbo de
Padrão, Pincel de Recuperação ou Pincel de Recuperação para Manchas. Pode-se também editar quadros de vídeo
usando a ferramenta Corrigir.
Nota: o ato de pintar (mesmo com outra ferramenta) quadros de vídeo é chamado de rotoscópia, embora,
tradicionalmente, a rotoscópia consista em traçar imagens de ação ao vivo, quadro a quadro, para uso em animação.
1 No painel Animação ou Camadas, selecione a camada de vídeo.
Vídeo e animação
2 Mova o indicador da hora atual para o quadro de vídeo a ser editado.

3 (Opcional) Para editar em uma camada separada, escolha Camadas > Camadas de Vídeo > Nova Camada de Vídeo
em Branco.
4 Selecione a ferramenta Pincel a ser usada e aplique as edições ao quadro.
A pintura não destrói as camadas de vídeo. Para descartar os pixels alterados em uma camada de vídeo ou de quadro
específica, escolha o comando Restaurar Quadro ou Restaurar Todos os Quadros. Para ativar ou desativar a
visibilidade das camadas de vídeo alteradas, escolha o comando Ocultar Vídeo Alterado (ou clique no olho ao lado da
faixa de vídeo na linha de tempo).
Para obter um vídeo sobre clonagem, consulte www.adobe.com/go/vid0025_br.
Consulte também
Clonagem de vídeo
“Pintura com a ferramenta Pincel ou Lápis” na página 355
“Retoque e correção de imagens” na página 214
“Restauração de quadros em camadas de vídeo (Photoshop Extended)” na página 585
“Criação de animações à mão livre (Photoshop Extended)” na página 603
Clonagem d e conteúd o em quadros de animação e víd eo (Photoshop

Extended )
No Photoshop Extended, pode-se usar as ferramentas Carimbo e Pincel de Recuperação para retocar ou duplicar
objetos em quadros de vídeo ou animação. U se o Carimbo para obter uma amostra do conteúdo de parte de um quadro
(a origem) e usá-la para pintar outra parte do mesmo, ou de outro, quadro (o destino). Também é possível usar um
documento separado como a origem da amostra, em vez de um quadro. O Pincel de Recuperação inclui opções para
misturar o conteúdo da amostra com o quadro de destino.
Nota: também é possível clonar o conteúdo com as ferramentas Pincel de Recuperação para M anchas e Correção.
Entretanto, as ferramentas Carimbo e Pincel de recuperação permitem armazenar até cinco amostras no painel Origem
do clone e definir as opções de sobreposição, escala e deslocamento de quadro.
Ao mover para outro quadro depois de obter uma amostra do conteúdo de um primeiro quadro e usá-la para pintar,
o quadro de origem deixa de ser aquele do qual se obteve a amostra inicialmente. É possível bloquear o primeiro
quadro de origem obtido como amostra, ou digitar um valor de deslocamento de quadro, a fim de alterar a origem para
um quadro diferente do usado inicialmente.
Para obter um vídeo sobre clonagem, consulte www.adobe.com/go/vid0025_br.
Consulte também
Clonagem de vídeo
“Retoque com a ferramenta Carimbo” na página 214
“Retoque com a ferramenta Pincel de Recuperação” na página 217
“Definição de origens da amostra para clonagem e recuperação” na página 216
“Como criar novas camadas de vídeo” na página 587
Vídeo e animação
Clonagem de vídeo ou d e conteúd o de animação

1 Selecione a ferramenta Carimbo ou Pincel de Reparação e defina as opções de ferramenta desejadas.
• Selecione uma camada de vídeo no painel Camadas ou Animação e mova o indicador da hora atual para o quadro
usado como amostra.
• Abra a imagem a ser usada como amostra.
3 Posicione o ponteiro em uma imagem ou quadro abertos e clique com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada para definir o ponto de amostragem.
4 Para definir outros pontos de amostragem, clique em cada um dos botões de origem no painel Origem do
clone.
5 Selecione a camada de vídeo de destino e mova o indicador da hora atual para o quadro a ser pintado.
Para pintar em uma camada separada, adicione uma camada de vídeo em branco. Escolha a opção apropriada em
Amostra para clonar o conteúdo na camada de vídeo em branco.
6 Se forem definidos vários pontos de amostragem, selecione a origem a ser usada no painel Origem do clone.
7 Execute um destes procedimentos no painel Origem do clone:
• Para redimensionar ou girar a origem do clone, digite um valor para L (largura) ou A (altura) ou o grau de giro .
• Para mostrar uma sobreposição da origem clonada, selecione Mostrar Sobreposição e especifique as opções
desejadas. (A opção Recortado restringe a sobreposição ao tamanho do pincel. Desmarque essa opção para
sobrepor toda a imagem de origem.)
Para mover a sobreposição de origem para uma posião de deslocamente, pressione Shift + Alt-arrastar (Window s) ou
Shift + Option-arrastar (M ac OS). Para exibir as sobreposições temporariamente, desmarque Exibir Sobreposição e
pressione Shift + Alt (Window s) ou Shift + Option (M ac OS).
8 Arraste sobre a área do quadro a ser pintada.
A pintura não destrói as camadas de vídeo. Escolha o comando Restaurar Quadro ou Restaurar Todos os Quadros para
descartar os pixels alterados em uma camada de vídeo ou de quadro específica.
Como alterar um d eslocamento d e q uadro para clonagem ou rep aração

No painel Origem do clone:
?
• Selecione Bloquear Quadro para pintar sempre usando o mesmo quadro do qual se obteve a amostra inicialmente.
• Para pintar usando um quadro relativo ao quadro da amostra inicial, insira o número de quadros na caixa
Deslocamento de Quadro. Se o quadro desejado estiver depois do quadro usado como amostra inicialmente, digite
um valor positivo. Se o quadro desejado estiver antes do quadro usado como amostra inicialmente, digite um valor
negativo.
Restauração d e quadros em camadas de vídeo (Photoshop Extend ed)

É possível descartar as edições feitas em um quadro de camadas de vídeo ou camadas de vídeo em branco.
No painel Animação, selecione uma camada de vídeo e siga um destes procedimentos:
?
• Para restaurar um quadro específico, mova o indicador da hora atual para o quadro de vídeo e escolha Camada >
Camadas de Vídeo > Restaurar Quadro.
• Para restaurar todos os quadros em uma camada de vídeo ou camada de vídeo em branco, escolha Camada >
Camadas de Vídeo > Restaurar Todos os Quadros.
Vídeo e animação
Gerenciamento d e cores em camadas de vídeo (Photoshop Extended)

No Photoshop Extended, é possível pintar camadas de vídeo usando ferramentas como o pincel e o carimbo. Quando
nenhum perfil de cores é atribuído à camada de vídeo, as edições de pixel são armazenadas usando o espaço de cores
do arquivo, e a seqüência de imagens do vídeo em si permanece inalterada. Se o espaço de cores da seqüência de
imagens importada for diferente do espaço de cores do documento do Photoshop, talvez seja necessário fazer uns
ajustes. Por exemplo, um filme de vídeo de definição padrão pode estar em SDTV 601 NTSC, enquanto o documento
do Photoshop Extended está em Adobe RGB. Seu vídeo ou documento exportado final pode não ter as cores esperadas
devido à incompatibilidade do espaço de cor.
Antes de investir muito tempo pintando ou editando camadas de vídeo, teste o fluxo de trabalho completo para saber
do que o gerenciamento de cores precisa e encontrar a melhor abordagem para esse caso.
Em geral, é possível resolver uma incompatibilidade atribuindo um perfil de cores ao documento que corresponde à
seqüência de imagens importada ou deixando a camada de vídeo sem gerenciamento. Por exemplo, com o vídeo de
definição padrão, você pode deixar a camada de vídeo sem gerenciamento e atribuir ao documento o perfil de cor
SDTV (Rec. 601 NTSC). Nesse caso, os pixels do quadro importado são armazenados diretamente na camada de vídeo
sem conversão de cores.
Do contrário, é possível atribuir o perfil de cores do documento à camada de vídeo usando a opção Converter
Conteúdo de Moldura Editado (Camadas > Camadas de Vídeo > Interpretar Seqüência de Imagens). Esta opção
converte as edições de pixel no espaço de cores do documento, mas não converte as cores dos quadros do vídeo.
O comando Converter para Perfil (Editar > Converter para Perfil) também converte todas as edições de pixel no espaço
de cores do documento. Entretanto, o uso do comando Atribuir Perfil (Editar > Atribuir Perfil) não converte as edições
de pixel em uma camada de vídeo. U se o comando Atribuir Perfil com critério, especialmente se os quadros de vídeo
forem pintados ou editados. Se a camada de vídeo tiver um perfil de cores, a aplicação do comando Atribuir Perfil ao
documento pode causar uma incompatibilidade de espaço de cores entre as edições de pixel e os quadros importados.
Algumas combinações de seqüência de imagens de vídeo e de espaços de cor do documento requerem conversão de
cores:
• U m filme em tons de cinza em um documento no modo RGB, CMYK ou Lab requer a conversão de cores.
• O uso de uma seqüência de imagens de 8 bpc ou de 16 bpc em um documento de 32 bpc requer a conversão de cores.
Consulte também
“Introdução ao gerenciamento de cores” na página 137
“Atribuição ou remoção de um perfil de cor (Illustrator, Photoshop)” na página 154
“Conversão de cores do documento em outro perfil (Photoshop)” na página 155
Edição de camadas de animação e d e vídeo (Photoshop

Extended)
Transformação de camad as de vídeo (Photoshop Extended )
É possível transformar uma camada de vídeo como qualquer outra camada no Photoshop. Entretanto, você deve
converter as camadas de vídeo em Objetos Inteligentes antes de transformá-las.
Vídeo e animação

• Escolha Editar > Transformação Livre para usar alças na janela do documento para transformar o vídeo.
• Escolhar Editar > Transformar e escolha uma transformação específica no submenu.
Se a camada de vídeo não for um Objeto Inteligente, o Photoshop solicitará que você a converta.
Consulte também
“Transformação de objetos” na página 233
Como criar novas camad as d e vídeo

É possível criar novas camadas de vídeo, adicionando um arquivo de vídeo como uma nova camada ou criando uma
camada em branco.
Para obter um vídeo sobre como trabalhar com camadas de vídeo, consulte www.adobe.com/go/vid0027_br
Consulte também
“Como importar arquivos de vídeo e seqüências de imagem (Photoshop Extended)” na página 580
“Como inserir vídeo ou seqüências de imagem (Photoshop Extended)” na página 581
“Como substituir a seqüência de imagens em uma camada de vídeo (Photoshop Extended)” na página 582
Como abrir um arq uivo de víd eo

Escolha Arquivo > Abrir, selecione um arquivo de vídeo e clique em Abrir.
?
O vídeo é exibido em uma camada de vídeo em um novo documento.
Como adicionar um arq uivo de vídeo como uma nova camada de vídeo
1 Para o documento ativo, exiba o painel Animação no modo de linha de tempo.
2 Escolha Camada > Camadas de Vídeo > Nova Camada de Vídeo a partir do Arquivo.
3 Selecione um arquivo de vídeo ou de seqüência de imagens e clique em Abrir.
Como adicionar uma camada de vídeo em b ranco

1 Para o documento ativo, exiba o painel Animação no modo de linha de tempo.
2 Escolha Camada > Camadas de Vídeo > Nova Camada de Vídeo em Branco.
Como especificar quando uma camada é exibid a em um vídeo ou uma

animação (Photoshop Extended)
Pode-se usar vários métodos para especificar quando uma camada é exibida em um vídeo ou uma animação. Por
exemplo, você pode aparar (ocultar) quadros no início ou final de uma camada. Isso altera os pontos de início e
término da camada em um vídeo ou animação. (O primeiro quadro exibido é chamado de Ponto de Entrada e o último
quadro é chamado de Ponto de Saída. Também é possível arrastar a barra de duração da camada inteira para uma parte
diferente da linha de tempo.
1 No painel Animação, selecione a camada.
Vídeo e animação

• Para especificar os pontos Interno e Externo de uma camada, arraste o início e final da barra de duração da camada.
• Arraste a barra de duração da camada para a seção da linha de tempo em que deseja que a camada seja exibida.
Nota: para obter os melhores resultados, arraste a barra de duração da camada depois que a barra for aparada.
Camadas (no modo de linha de tempo) com a barra de duração da camada selecionada para arrastar
• Mova o indicador da hora atual para o quadro desejado como o novo Ponto de entrada ou Ponto de saída e, no
menu do painel Animação, escolha Fazer início da camada corresponder à hora atual ou Fazer fim da camada
corresponder à hora atual.
A duração da camada é reduzida ocultando-se os quadros entre o indicador da hora atual e o início ou o fim da camada.
(Ao estender novamente as extremidades da barra de duração da camada, revelam-se os quadros ocultos.)
• U se quadros principais para alterar a opacidade da camada em horas ou quadros específicos.
Nota: Para excluir a seqüência de imagens em uma ou mais camadas, use o comando Levantar Á rea de Trabalho. Para
excluir uma duração específica do vídeo inteiro ou de camadas animadas, use o comando Extrair Á rea de Trabalho.
Aparar ou mover uma camada de víd eo (Photoshop Extended)

Para ocultar quadros no início ou final de uma camada de vídeo ou animação, apare a camada. Para iniciar ou finalizar
um vídeo em um ponto de tempo diferente, mova a camada de vídeo.
Se você mover camadas de vídeo, as alterações se tornarão permanentes quando o arquivo for salvo. N o entanto, se
você aparar o vídeo, poderá restaurá-lo estendendo novamente as extremidades da barra de duração da camada.
1 No painel Animação ou Camadas, selecione a camada a ser editada.
2 Mova o indicador da hora atual para o quadro (ou hora) que será o novo Ponto de entrada ou Ponto de saída.
3 No menu do painel Animação, escolha uma das seguintes opções:
Mover Ponto de Entrad a d a Camada para Hora Atual Move o início da camada para o indicador de hora atual
permanentemente.
Mover ponto finalda camada para hora atual Move o final da camada para o indicador de hora atual
permanentemente.
Fazer Início da Camad a Corresp onder à Hora Atual Oculta temporariamente a seção do indicador de hora atual para o
início da camada.
Fazer Fim da Camad a Corresponder à Hora Atual Oculta temporariamente a seção do indicador de hora atual para o
início da camada.
Nota: Também é possível usar o comando Levantar Á rea de Trabalho para ocultar quadros em uma ou mais camadas
ou o comando Extrair Á rea de Trabalho para ocultar uma duração específica em todas as camadas de um vídeo ou de
uma animação.
Vídeo e animação
Como levantar a área de trabalho (Photoshop Extended )

É possível excluir uma seção da seqüência de imagens nas camadas selecionadas e deixar um intervalo com a mesma
duração da seção removida.
1 Selecione as camadas que deseja editar.
2 No painel Animação, defina a área de trabalho para especificar a duração das camadas selecionadas que serão
omitidas.
3 No menu do painel Animação, escolha Levantar área de trabalho.
As camadas antes da aplicação do comando Levantar Á rea de Trabalho
As camadas depois da aplicação do comando Levantar Á rea de Trabalho
Como extrair a área de trabalho (Photoshop Extended)

Para excluir partes de um vídeo e remover o espaço de tempo automaticamente, use o comando Extrair Á rea de
Trabalho. O conteúdo restante é copiado para novas camadas de vídeo.
1 Selecione as camadas que deseja editar.
2 No painel Animação, defina a área de trabalho para especificar a duração do vídeo ou da animação que serão
omitidos.
3 No menu do painel Animação, escolha Extrair área de trabalho.
Como dividir camadas de vídeo (Photoshop Extend ed)

U ma camada de vídeo pode ser dividida em duas novas camadas no quadro especificado.
1 Selecione uma camada de vídeo no painel Animação.
2 Mova o indicador da hora atual para a hora ou o número do quadro em que a camada de vídeo será dividida.
3 Clique no ícone do menu do painel e escolha Dividir Camada.
A camada de vídeo selecionada é duplicada e exibida logo acima da original no painel Animação. A camada original
é aparada no início até a hora atual, e a camada duplicada é aparada do fim até a hora atual.
Vídeo e animação
Camada original antes de usar o comando Dividir Camada
Duas camadas criadas após usar o comando Dividir Camada
Agrupamento d e camadas em um vídeo ou animação (Photoshop Extend ed)

Conforme você adiciona mais camadas ao vídeo ou à animação, convém organizá-las em uma hierarquia. U ma das
maneiras mais fáceis de fazer isso é agrupando as camadas. O Photoshop preserva os quadros no vídeo ou na animação
em camadas agrupadas.
Pode-se também agrupar um grupo de camadas. Além de aninhar as camadas em uma hierarquia mais complexa, o
agrupamento de um grupo de camadas permite animar simultaneamente a opacidade de todas as camadas agrupadas.
O painel Animação exibe um grupo de camadas agrupadas com uma propriedade de camada de opacidade comum.
O agrupamento de camadas de vídeo no Photoshop é similar à pré-composição no Adobe After Effects.
No painel Camadas, selecione duas ou mais camadas e siga um destes procedimentos:

?
• Escolha Camada > Agrupar camadas.

• Escolha Camada > Objetos Inteligentes > Converter em Objeto Inteligente.
Rasterização de camad as de vídeo (Photoshop Extended )

Ao rasterizar camadas de vídeo, a camada selecionada é achatada em um composto do quadro atual selecionado no
painel Animação. Embora seja possível rasterizar mais de uma camada de vídeo por vez, pode-se especificar somente
o quadro atual para a camada de vídeo superior.
1 No painel Camadas, selecione a camada de vídeo.
2 No painel Animação, mova o indicador da hora atual para o quadro a ser preservado ao rasterizar a camada de
vídeo.
• Escolha Camada > Rasterizar > Vídeo.
• Escolha Camada > Rasterizar > Camada.
Vídeo e animação
Nota: Para rasterizar mais de uma camada de vídeo por vez, selecione as camadas no painel Camadas, defina o
indicador da hora atual como o quadro a ser preservado na camada de vídeo superior e escolha Camada > Rasterizar >
Camadas.
Criação de q uadros de animação

Fluxo de trabalho de quadro de animação
No Photoshop, pode-se usar o painel Animação para criar quadros de animação. Cada quadro representa uma
configuração de camadas.
Nota: no Photoshop Extended, pode-se também criar animações usando uma linha de tempo e quadros principais.
Consulte “Criação de animações de linha de tempo (Photoshop Extended)” na página 598.
Ilustração de uma animação. A imagem do monociclo está em sua própria camada, e a posição dessa camada muda em cada quadro da
animação.
Para criar animações com base em quadros no Photoshop, use o fluxo de trabalho geral a seguir.
1. Ab ra um novo d ocumento.
Se ainda não estiverem visíveis, abra também os painéis Animação e Camadas. No Photoshop Extended, o painel
Animação deve estar no modo de quadro de animação (no painel Animação, clique no botão Converter em Quadro
de Animação).
2. Ad icione uma camada ou converta a camad a d o p lano d e fund o.

Como não é possível animar uma camada de plano de fundo, adicione uma nova camada ou converta a camada de
plano de fundo em uma camada normal. Consulte “Como converter planos de fundo e camadas” na página 303.
3. Ad icione conteúdo à animação.

Se a animação incluir vários objetos que sejam animados independentemente, ou para alterar a cor de um objeto ou
alterar completamente o conteúdo em um quadro, crie os objetos em camadas separadas.
4. Ad icione um quadro ao p ainelAnimação.

Consulte “Como adicionar quadros a uma animação” na página 592.
5. Selecione um quad ro.

Consulte “Seleção de quadros de animação” na página 593.
Vídeo e animação
6. Ed ite as camad as p ara o quad ro selecionad o.

• Ative e desative a visibilidade para diferentes camadas.
• Altere a posição de objetos ou camadas para mover o conteúdo da camada.
• Altere a opacidade da camada para fazer o conteúdo aparecer ou desaparecer gradualmente.
• Altere o modo de mesclagem das camadas.
• Adicione um estilo às camadas.
O Photoshop fornece ferramentas para manter as mesmas características de uma camada em todos os quadros.
Consulte “Alteração de atributos de camadas em animações” na página 594.
7. Ad icione mais quadros e edite as camad as conforme necessário.

O número de quadros que podem ser criados é limitado apenas pela quantidade de memória disponível no sistema
para o Photoshop.
U sando o comando Transição, é possível gerar novos quadros com alterações intermediárias entre dois quadros
existentes no painel. É uma maneira rápida de fazer um objeto se mover pela tela ou, gradualmente, aparecer ou
desaparecer. Consulte “Criação de quadros usando transições” na página 595.
8. Defina as op ções d e loop ing e o temp o de retard o dos quadros.

Pode-se atribuir um tempo de retardo a cada quadro e especificar um looping que reproduza a animação uma vez, um
número determinado de vezes ou continuamente. Consulte “Especificação de um tempo de retardo em quadros de
animação” na página 597 e “Especificação de looping em quadros de animação” na página 598.
9. Visualize a animação.
U se os controles no painel Animação para reproduzir a animação conforme ela for criada. Depois, use o comando
Salvar Para a Web e Dispositivos a fim de visualizar a animação no navegador da Web. Consulte “Visualização de
imagens otimizadas no navegador da Web” na página 553.
10. Otimize a animação p ara ob ter um d ow nload mais eficaz.

Consulte “Otimização de quadros de animação” na página 608.
11. Salve a animação.

É possível salvar a animação como um GIF animado usando o comando Salvar Para a Web e Dispositivos. Pode-se
também salvar a animação no formato PSD (Photoshop) para se trabalhar nela posteriormente.
No Photoshop, é possível salvar o quadro de animação como uma seqüência de imagens, QuickTime Movie ou
arquivos separados. Consulte também “Exportar arquivos de vídeo ou seqüências de imagens” na página 609.
Como ad icionar quadros a uma animação

A inclusão de quadros é o primeiro passo na criação de uma animação. Se uma imagem estiver aberta, o painel
Animação a exibirá como o primeiro quadro de uma nova animação. Cada quadro adicionado começa como uma
duplicata do quadro anterior. Depois, use o painel Camadas para fazer alterações no quadro.
1 (Photoshop Extended) Coloque o painel Animação no modo de quadro de animação.
2 Clique no botão Duplica Quadros Selecionados no painel Animações.
Vídeo e animação
Seleção d e quadros de animação

Antes de poder trabalhar com um quadro, é necessário selecioná-lo como o quadro atual. O conteúdo do quadro atual
aparece na janela de documentos.
No painel Animação, o quadro atual é indicado por uma borda estreita (por dentro do realce de seleção sombreado),
ao redor de sua respectiva miniatura. Os quadros selecionados são indicados por um realce sombreado ao redor de
suas respectivas miniaturas.
Seleção d e um quadro de animação

• Clique em um quadro no painel Animação.
• No painel Animação, clique no botão Seleciona o próximo quadro para selecionar o quadro seguinte da série
como o quadro atual.
• No painel Animação, clique no botão Seleciona o quadro anterior para selecionar o quadro anterior da série
• No painel Animação, clique no botão Seleciona o primeiro quadro para selecionar o primeiro quadro da série
Seleção d e vários quad ros d e animação

No painel Animação (no modo de quadro de animação), siga um destes procedimentos:
@
• Para selecionar vários quadros adjacentes, clique em um segundo quadro com a tecla Shift pressionada. O segundo
quadro e todos os quadros entre o primeiro e o segundo são adicionados à seleção.
• Para selecionar vários quadros não adjacentes, clique nos quadros adicionais com a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) pressionada para incluí-los na seleção.
• Para selecionar todos os quadros, escolha Selecionar todos os quadros no menu do painel Animação.
• Para desmarcar um quadro em uma seleção de vários quadros, clique nele com a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) pressionada.
Ed ição de quadros de animação

1 No painel Animação (no modo de quadro de animação), selecione um ou mais quadros.
• Para editar o conteúdo de objetos em quadros de animação, use o painel Camadas para modificar as camadas na
imagem que afetem o quadro.
• Para alterar a posição de um objeto em um quadro de animação, selecione a camada contendo o objeto no painel
Camadas e arraste-o para a nova posição.
Nota: N o painel Animação, é possível selecionar e alterar a posição de vários quadros. Entretanto, ao arrastar vários
quadros não adjacentes, eles são inseridos consecutivamente na nova posição.
• Para inverter a ordem dos quadros de animação, no menu do painel Animação, escolha Inverter quadros.
Nota: Os quadros a serem invertidos não precisam ser adjacentes;pode-se inverter quaisquer quadros selecionados.
Vídeo e animação
• Para excluir os quadros selecionados, no menu do painel Animação, escolha Excluir quadro, ou clique no ícone
Excluir e, em seguida, clique em Sim para confirmar a exclusão. Também é possível arrastar o quadro
selecionado para o ícone Excluir.
Consulte também
“Seleção de quadros de animação” na página 593
Alteração de atributos de camadas em animações

Os botões de unificação (U nificar a posição da camada, U nificar a visibilidade da camada e U nificar o estilo de
camada) no painel Camadas determinam como as alterações feitas nos atributos do quadro de animação ativo aplicam-
se aos outros quadros na mesma camada. Ao selecionar um botão de unificação, o atributo é alterado em todos os
quadros na camada ativa;quando o botão é desmarcado, as alterações aplicam-se apenas ao quadro ativo.
A opção Propagar quadro 1 no painel Camadas também determina como as alterações feitas nos atributos do primeiro
quadro aplicam-se aos outros quadros da mesma camada. Ao desmarcá-la, a alteração de um atributo no primeiro
quadro faz com que todos os quadros subseqüentes na camada ativa sejam alterados conforme o primeiro,
preservando a animação já criada.
Unificação de propriedades de camada

1 No painel Animação (no modo de quadro de animação), altere o atributo de um quadro.
2 No painel Camadas, clique em U nificar a posição da camada , U nificar a visibilidade da camada ou U nificar
o estilo de camada para que o atributo alterado seja aplicado a todos os outros quadros na camada ativa.
Prop agar Quadro 1

1 No painel Camadas, selecione a opção Propagar quadro 1.
2 No painel Animações (no modo de quadro), altere o atributo do primeiro quadro.
O atributo alterado é aplicado (em relação) a todos os quadros subseqüentes em uma camada.
Também é possível propagar quadros selecionando qualquer grupo de quadros consecutivos em uma camada com a
tecla Shift e alterando um atributo em qualquer um dos quadros selecionados.
Como mostrar ou ocultar os b otões de unificação d e camad as

Escolha Opções de animação no menu do painel Camadas e selecione uma das opções a seguir:
@
Automático Exibe os botões de unificação de camadas quando o painel Animação está aberto. No Photoshop
Extended, o painel Animação deve estar no modo de quadro de animação.
Sempre Mostrar Exibe os botões de unificação de camadas com o painel Animação aberto ou fechado.
Sempre Ocultar Oculta os botões de unificação de camadas com o painel Animação aberto ou fechado.
Cópia e colagem de camadas entre quadros

Para entender o que acontece quando um quadro é copiado e colado, imagine-o como uma versão duplicada de uma
imagem, com uma determinada configuração de camada. Ao copiar um quadro, copiam-se as configurações de
camadas (incluindo visibilidade, posição e outras propriedades de cada camada). Ao colar um quadro, aplica-se a
mesma configuração de camada ao quadro de destino.
Vídeo e animação
2 Selecione um ou mais quadros a serem copiados no painel Animação.

3 No menu do painel Animação, escolha Copiar quadro(s).
4 Selecione um quadro ou mais quadros de destino na animação atual ou em outra animação.
5 No menu do painel Animação, escolha Colar quadro(s).
6 Selecione um método de Colar:
Substituir Quadros Substitui os quadros selecionados pelos quadros copiados. Nenhuma nova camada é adicionada.
As propriedades de cada camada existente nos quadros de destino são substituídas pelas copiadas de cada camada.
Quando quadros são colados entre de uma imagem para outra, novas camadas são adicionadas à imagem, mas apenas
as camadas coladas ficam visíveis nos quadros de destino (as camadas existentes permanecem ocultas).
Colar sobre a Seleção Adiciona o conteúdo dos quadros colados como novas camadas na imagem. Ao colar quadros
na mesma imagem, use essa opção para dobrar o número de camadas na imagem. Nos quadros de destino, as camadas
recém-coladas são visíveis, enquanto as originais ficam ocultas. Nos quadros que não são de destino, as camadas
recém-coladas ficam ocultas.
Colar Antes da Seleção ou Colar Após Seleção Adiciona os quadros copiados antes ou após o quadro de destino.
Quando quadros são colados de uma imagem para outra, novas camadas são adicionadas à imagem, mas apenas as
camadas coladas ficam visíveis nos novos quadros (as camadas existentes permanecem ocultas).
7 (Opcional) Para vincular as camadas coladas no painel Camadas, selecione Vincular camadas adicionadas.
Essa opção só funciona quando você cola quadros em outro arquivo. Selecione-a quando planejar reposicionar as
camadas coladas como uma unidade.
8 Clique em OK .
Criação de quadros usand o transições

Tw eening (transição) é uma derivação de “in betweening”, que é um termo tradicional na área de animação usado para
descrever o processo de transição de imagens. As transições (também chamadas de interpolação) reduzem
significativamente o tempo exigido para criar efeitos de animação, como aparecimento e desaparecimento, ou mover
um elemento sobre um quadro. Depois de criados, os quadros agrupados em transições podem ser editados
individualmente.
U se o comando Transição para adicionar ou modificar automaticamente uma série de quadros entre dois quadros
existentes, variando as propriedades de camadas (parâmetros de posição, opacidade ou efeito) igualmente nos novos
quadros para criar a ilusão de movimento. Por exemplo, para fazer com que uma camada desapareça gradualmente,
defina sua opacidade no quadro inicial como 100% e, em seguida, defina a opacidade da mesma camada no quadro
final como 0% . Quando a transição for feita entre os dois quadros, a opacidade da camada será reduzida
uniformemente entre os novos quadros.
U so de transições para animar a posição do texto

2 Para aplicar transições a uma camada específica, selecione-a no painel Camadas.
Vídeo e animação
3 Selecione um único quadro ou vários quadros adjacentes.

• A seleção de um único quadro permite optar pela transição desse quadro com o anterior ou o seguinte.
• A seleção de dois quadros adjacentes fará com que novos quadros sejam adicionados entre eles.
• A seleção de mais de dois quadros fará com que os quadros existentes entre o primeiro e o último selecionado sejam
alterados pela operação de transição.
• A seleção do primeiro e do último quadro de uma animação fará com que eles sejam tratados como adjacentes, e
os quadros de transição são adicionados depois do último. (Esse método de transição é útil quando a animação está
definida para executar loop várias vezes.)
• No painel Animações, clique botão Transições .
• No menu do painel Animação, selecione Transição.
5 Especifique uma ou mais camadas que serão modificadas nos quadros adicionados:
Todas as Camadas Modifica todas as camadas em um ou mais quadros selecionados.
Camada Selecionada Modifica apenas a camada atualmente selecionada em um ou mais quadros selecionados.
6 Especifique as propriedades de camada a serem modificadas:

Posição Modifica uniformemente a posição do conteúdo da camada nos novos quadros, entre os quadros inicial e
final.
Opacidade Modifica uniformemente a opacidade dos novos quadros, entre os quadros inicial e final.
Efeitos Modifica igualmente as configurações de parâmetros de efeitos de camada entre o primeiro e o último quadro.
7 Ao selecionar um único quadro na etapa 3, no menu Intermediar com, escolha um local para adicionar os quadros:
Próximo Quadro Adiciona quadros entre o quadro selecionado e o quadro seguinte. Essa opção não fica disponível
quando o último quadro do painel Animação está selecionado.
Primeiro Quadro Adiciona quadros entre o último e o primeiro quadro. Essa opção apenas fica disponível quando o
último quadro do painel Animação está selecionado.
Quadro Anterior Adiciona quadros entre o quadro selecionado e o quadro anterior. Essa opção não fica disponível
quando o primeiro quadro do painel Animação está selecionado.
Ú ltimo Quadro Adiciona quadros entre o primeiro e o último quadro. Essa opção apenas fica disponível quando o
primeiro quadro do painel Animação está selecionado.
8 Na caixa Quadros a Adicionar, digite um valor ou use a tecla de Seta para cima ou Seta para baixo para escolher o
número de quadros. (Esta opção não está disponível ao selecionar mais de dois quadros.)
9 Clique em OK .
Como ad icionar uma nova camada sempre que um quadro é criado

Quando uma nova camada é criada, ela fica visível em todos os quadros de uma animação. Para ocultar uma camada
em um quadro específico, no painel Animação, selecione o quadro e, no painel Camadas, oculte a camada desejada.
Você pode usar o comando Criar Novas Camada para Cada Novo Quadro para adicionar automaticamente uma nova
camada à imagem sempre que criar um novo quadro. A nova camada fica visível no novo quadro, mas permanece
oculta nos demais. O uso dessa opção poupa tempo durante o processo de criação de uma animação que requer a
inclusão de um novo elemento visual em cada quadro.
Vídeo e animação
2 No menu do painel Animações, escolha Criar Nova camada para Cada Novo Quadro.
U ma marca de seleção indica que a opção está ativada.
Especificação de um temp o d e retard o em quadros d e animação

É possível especificar um intervalo, ou seja, o tempo durante o qual um quadro é exibido, para quadros individuais ou
para vários quadros de uma animação. O tempo de intervalo é exibido em segundos. Frações de segundo são exibidas
como valores decimais. Por exemplo, um quarto de segundo é especificado como 0,25. Se você definir um intervalo no
quadro atual, todos os quadros criados depois disso memorizarão e aplicarão esse valor de intervalo.
2 Selecione um ou mais quadros.
3 No painel Animações, clique no valor de Intervalo, abaixo do quadro selecionado, para visualizar o menu pop-up.
4 Especifique o intervalo:
• Escolha um valor no menu pop-up. ( O último valor usado aparece na parte inferior do menu.)
• Escolha Outro, digite um valor na caixa de diálogo Definir Retardo do Quadro e clique em OK . Ao selecionar vários
quadros, o valor de retardo especificado para um deles é aplicado a todos os outros.
Escolha de um método de d isposição

O método de disposição de quadros especifica se o quadro atual deve ser descartado antes da exibição do quadro
seguinte. Selecione um método de disposição em animações que incluam transparência de plano de fundo para
especificar se o quadro atual ficará visível através das áreas transparentes do quadro seguinte.
B
M étodos de disposição de quadros
A. Q uadro com transparência de plano de fundo, usando a opção Restaurar para Plano de Fundo B . Q uadro com transparência de plano de
fundo, usando a opção N ão Dispor
O ícone do Método de Disposição indica se o quadro está definido para Não Dispor ou Dispor . (Nenhum ícone
aparece quando a opção de método de disposição está definida como Automático.)
2 Selecione um ou mais quadros para os quais escolher um método de disposição.
3 Com o botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control (Mac OS) pressionada, clique na miniatura do
quadro para visualizar o menu de contexto Método de Disposição.
4 Escolha um método de disposição:
Automático Determina automaticamente um método de disposição para o quadro atual, descartando o quadro atual
se o seguinte incluir transparência de camada. Para a maioria das animações, a opção Automático (padrão) produz os
resultados desejados.
Nota: para permitir que o Photoshop preserve os quadros que incluem transparência, selecione Disposição Automática
ao usar a opção de otimização Remoção de Pixel Redundante.
Vídeo e animação
Não Dispor Preserva o quadro atual à medida que o quadro seguinte é adicionado à exibição. É possível exibir o quadro
atual (e os anteriores) através das áreas transparentes do quadro seguinte. U se um navegador para ter uma visualização
precisa de uma animação com a opção Não Dispor.
Dispor Descarta o quadro atual da exibição antes de mostrar o quadro seguinte. Apenas um quadro é exibido por vez
(e o quadro atual não aparece através das áreas transparentes do quadro seguinte).
Especificação de looping em quadros de animação

Selecione uma opção de looping para especificar quantas vezes a seqüência de animação é repetida durante a
reprodução.
2 No canto inferior esquerdo do painel Animação, clique na caixa Seleção de opções de looping.
3 Selecione uma opção de looping: U ma vez, Três vezes, Sempre ou Outra.
4 Ao selecionar Outro, digite um valor na caixa de diálogo Definir Total de Loops e clique em OK .
Nota: as opções de looping também podem ser definidas na caixa de diálogo Salvar Para a Web e Dispositivos. Para obter
mais informações, consulte “Salvar para a Web e Dispositivos - Visão geral” na página 547.
Consulte também
“Como salvar um arquivo no formato GIF” na página 490
“Formato PSD (Photoshop)” na página 495
Exclusão de uma animação inteira

2 No menu do painel Animação, selecione Excluir animação.
Criação de animações de linha de temp o (Photoshop

Extended)
Fluxo de trabalho de animações d e linha de tempo (Photoshop Extended)
Para animar o conteúdo da camada no modo de linha de tempo (e não no modo de quadro), no painel Animação,
defina os quadros principais, movendo o indicador da hora atual para uma hora/quadro diferente, e modifique a
posição, a opacidade ou o estilo do conteúdo da camada. O Photoshop adiciona ou modifica automaticamente uma
série de quadros entre dois quadros existentes, variando as propriedades da camada (posição, opacidade e estilos)
igualmente nos novos quadros para criar a ilusão de movimento ou transformação.
Por exemplo, para fazer uma camada desaparecer gradualmente, defina a opacidade no quadro inicial como 100% e,
no painel Animação, clique em Interrupção de opacidade para a camada. Mova o indicador da hora atual para a
hora/quadro do quadro final e defina a opacidade da mesma camada como 0% . O Photoshop Extended interpola
automaticamente os quadros entre o primeiro e o último, e a opacidade da camada é reduzida igualmente nos novos
quadros.
Além de permitir que o Photoshop interpole os quadros em uma animação, é possível também criar uma animação
feita à mão livre, quadro por quadro, pintando em uma camada de vídeo em branco.
Vídeo e animação
Para criar uma animação no formato SWF, use o Adobe Flash, o Adobe After Effects ou o Adobe Illustrator.
Para criar uma animação com base em linha de tempo no Photoshop Extended, use o fluxo de trabalho geral a seguir.
1. Crie um novo d ocumento.

Especifique o tamanho e os conteúdos do plano de fundo. Veja se as proporções de pixel e as dimensões são
apropriadas para a saída da animação. O modo de cores deve ser RGB. A menos que haja um motivo especial para fazer
alterações, deixe a resolução como 72 pixels/pol., a profundidade de bits como 8 bpc e a proporção de pixel como
quadrado.
2. Esp ecifique as configurações d e linha de temp o do d ocumento no menu d o p ainelAnimação.

Especifique a duração e a velocidade do quadro. Consulte “Como especificar a duração de linha de tempo e a
velocidade do quadro (Photoshop Extended)” na página 574.
3. Ad icione uma camada.

Adicione uma destas opções:
• U ma nova camada para incluir conteúdo.
• U ma nova camada de vídeo para incluir conteúdo de vídeo.
• U ma nova camada de vídeo em branco para clonar o conteúdo ou criar animações feitas à mão livre.
4. Ad icione um conteúd o à camada.
5. (Op cional) Ad icione uma máscara de camada.

U ma máscara de camada pode ser usada para revelar apenas uma parte do conteúdo da camada. Pode-se animar a
máscara da camada para revelar diferentes partes do conteúdo da camada com um tempo específico. Consulte “Como
adicionar máscaras de camada” na página 346.
6. Mova o indicad or da hora atualp ara a hora ou o quad ro em que será definid o o p rimeiro quad ro p rincipal.
Consulte “U so de quadros principais para animar propriedades de camada (Photoshop Extended)” na página 600.
7. Ative a função d e quadro princip alp ara uma p ropriedad e d e camada.

Clique no triângulo ao lado do nome da camada. U m triângulo invertido exibe as propriedades da camada. Em
seguida, clique no cronômetro para definir o primeiro quadro principal da propriedade da camada que deseja animar.
Pode-se definir quadros principais para mais de uma propriedade de camada por vez.
8. Mova o indicad or da hora atuale altere a prop riedade d a camada.

Mova o inficador de hora atual para a hora ou o quadro no qual a propriedade da camada é alterada. Execute um ou
mais destes procedimentos:
• Altere a posição da camada para mover o conteúdo da camada.
• Altere a opacidade da camada para fazer o conteúdo aparecer ou desaparecer gradualmente.
• Altere a posição de uma máscara de camada para revelar diferentes partes da camada.
• Ative ou desative uma máscara da camada.
Para alguns tipos de animação, por exemplo, alterar a cor de um objeto ou modificar completamente o conteúdo de
um quadro, é necessário usar camadas adicionais com um novo conteúdo.
Vídeo e animação
Nota: Para animar formas, anima a máscara de vetor, em vez de animar a máscara de forma, usando o Cronômetro de
Variação de Tempo para Posição da M áscara de Vetor ou Ativar M áscara de Vetor.
9. Ad icione outras camad as com conteúd o e edite as prop ried ades conforme necessário.
10. Mova ou ap are a barra de d uração d a camad a para esp ecificar quand o uma camad a é exibida na animação.
Consulte “Como especificar quando uma camada é exibida em um vídeo ou uma animação (Photoshop Extended)”
na página 587 e “Defina a área da linha de tempo para visualização (Photoshop Extended)” na página 605.
11. Visualize a animação.

U se os controles no painel Animação para reproduzir a animação conforme ela for criada. Em seguida, visualize a
mesma animação no navegador da Web. É possível também visualizar a animação na caixa de diálogo Salvar Para a
Web e Dispositivos. Consulte “Visualização de animações de linha de tempo e de vídeo (Photoshop Extended)” na
página 606.
12. Salve a animação.

É possível salvar a animação como GIF animado, usando o comando Salvar Para a Web e Dispositivos, ou como uma
seqüência de imagens ou um vídeo usando o comando Renderização em Vídeo. Também é possível salvá-la no
formato PSD, que pode ser importado para o Adobe After Effects.
Consulte também
“Alternar os modos de animação (Photoshop Extended)” na página 574
“Escolha do método de interpolação (Photoshop Extended)” na página 601
“Criação de animações à mão livre (Photoshop Extended)” na página 603
Uso d e quadros p rincipais para animar prop ried ades de camad a (Photoshop
Extended )
Você pode animar diferentes propriedades da camada, como Posição, Opacidade e Estilo. Cada alteração pode ocorrer
independentemente de, ou juntamente com, outras alterações. Se quiser animar diferentes objetos
independentemente, é melhor criá-los em camadas separadas.
Para obter um vídeo sobre como criar animações a partir de imagens, consulte www.adobe.com/go/vid0024_br.
Veja a seguir alguns exemplos de como é possível animar propriedades da camada:
• É possível animar a posição adicionando um quadro principal à propriedade Posição e, em seguida, movendo o
indicador da hora atual e arrastando a camada na janela do documento.
• É possível animar a opacidade de uma camada adicionando um quadro principal à propriedade Opacidade e, em
seguida, movendo o indicador da hora atual e alterando a opacidade da camada no painel Camadas.
• Você pode animar propriedades 3D, como a posição de objeto e câmera. (Para obter mais informações, consulte
“Criar animações 3D (Photoshop Extended)” na página 640.)
Para animar uma propriedade usando quadros principais, é preciso definir pelo menos dois quadros principais para
essa propriedade. Caso contrário, as alterações feitas à propriedade da camada permanecerão em vigor pela duração
da camada.
Vídeo e animação
Cada propriedade da camada possui um ícone de Cronômetro de Variação de Tempo no qual você clica para
começar a animação. Quando o cronômetro está ativado para uma propriedade específica, o Photoshop define
automaticamente novos quadros principais sempre que você altera a hora atual e o valor da propriedade. Quando o
cronômetro está desativado para uma propriedade, a propriedade não possui nenhum quadro principal. Se você
digitar um valor para uma propriedade da camada enquanto o cronômetro estiver desativado, o valor permanecerá em
vigor pela duração da camada. Se o cronômetro for desativado, você excluirá permanentemente todos os quadros
principais daquela propriedade.
Escolha d o métod o de interp olação (Photoshop Extended )

Interpolação (às vezes chamada de transição) descreve o processo de preenchimento de valores desconhecidos entre
dois valores conhecidos. Em vídeos e filmes digitais, a interpolação geralmente significa gerar novos valores entre dois
quadros principais. Por exemplo, para mover um elemento gráfico 50 pixels para a esquerda em 15 quadros, é preciso
definir a posição do elemento gráfico no primeiro e no 15º quadro e marcá-los como quadros principais. O Photoshop
interpola os quadros entre os dois quadros principais. A interpolação entre os quadros principais pode ser usada para
animar o movimento, a opacidade, os estilos e a iluminação global.
No painel Animação, a aparência do quadro principal depende do método de interpolação escolhido para o intervalo
entre os quadros principais.
Quadro PrincipalLinear Altera uniformemente a propriedade animada de um quadro principal para outro. (A
única exceção é a propriedade Posição da Máscara de Camada que alterna entre estados ativados e desativados
abruptamente.)
Manter Quadro Principal Mantém a configuração da propriedade atual. Esse método de interpolação é útil para
efeitos de estroboscópio ou quando você quiser que camadas apareçam ou desapareçam de repente.
Para escolher o método de interpolação de um quadro principal, execute o seguinte procedimento:
1 No painel Animação, selecione um ou mais quadros principais.
• Clique com o botão direito do mouse no quadro principal selecionado e escolha Interpolação Linear ou Manter
Interpolação no menu de contexto.
• Abra o menu do painel Animação e escolha Interpolação do quadro principal > Linear ou Interpolação do quadro
principal > Manter.
Consulte também
“U so de quadros principais para animar propriedades de camada (Photoshop Extended)” na página 600
Criação de animações a partir de transições de formas
Como mover o indicad or da hora atualpara um q uad ro principal(Photoshop Extend ed)

Depois de definir o quadro principal inicial para uma propriedade, o Photoshop exibe o navegador do quadro
principal, que pode ser usado para mover de um quadro principal ao outro ou para definir ou remover quadros
principais. Quando o diamante do navegador do quadro principal estiver ativo (amarelo), o indicador da hora atual
fica exatamente no quadro principal dessa propriedade de camada. Quando o diamente do navegador do quadro
principal estiver inativo (cinza), o indicador da hora atual fica entre os quadros principais. Quando setas aparecem em
cada lado da caixa do navegador do quadro principal, existem outros quadros principais para essa propriedade em
ambos lados da hora atual.
A
Clique em uma seta do navegador do quadro principal. A seta à esquerda move o indicador da hora atual para o
quadro principal anterior. A seta à direita move o indicador da hora atual para o próximo quadro principal.
Vídeo e animação
Seleção d e quadros p rincipais (Photoshop Extended)

A

• Para selecionar um quadro principal, clique no ícone do quadro principal.
• Para selecionar vários quadros principais, clique com a tecla Shift pressionada nos quadros principais ou arraste
um marcador de seleção ao rdor dos quadros principais.
• Para selecionar todos os quadros principais de uma propriedade de camada, clique no nome da propriedade de
camada ao lado do ícone do cronômetro.
Como mover quadros p rincipais (Photoshop Extend ed)

1 Selecione um ou mais quadros principais.
2 Arraste qualquer um dos ícones de quadro principal selecionados para a hora desejada. (Se você selecionou vários
quadros principais, eles se movimentam como um grupo e mantêm o mesmo espaçamento de tempo.)
Para expandir ou compactar o espaçamento de vários quadros principais, arraste o primeiro ou o último quadro
principal na seleção com a tecla Alt (Window s) ou Option (M ac OS) pressionada. O quadro principal na extremidade
oposta da seleção permanece no lugar à medida que você arrasta, reduzindo ou aumentando a velocidade da animação.
Cópia e colagem de q uadros principais (Photoshop Extend ed )

Você pode copiar quadros principais de uma propriedade (como Posição) para a mesma propriedade em qualquer
camada. Quando você cola quadros principais, eles refletem o deslocamento copiado do indicador da hora atual.
É possível copiar quadros principais a partir de apenas uma camada por vez. Quando você cola quadros principais em
outra camada, eles aparecem na propriedade correspondente na camada de destino. O primeiro quadro principal
aparece na hora atual, e os outros quadros principais seguem em uma ordem relativa. Os quadros principais
permanecem selecionados após a colagem, para que seja possível movê-los imediatamente na linha de tempo.
Nota: você pode copiar e colar quadros principais entre mais de uma propriedade por vez.
1 No painel Animação, mostre a propriedade de camada que contém os quadros principais que você deseja copiar.
2 Selecione um ou mais quadros principais.
3 Clique com o botão direito do mouse em um quadro principal selecionado e escolha Copiar Quadros Principais.
4 No painel Animação que contém a camada de destino, mova o indicador da hora atual para o ponto em que deseja
que os quadros principais sejam exibidos.
5 Selecione a camada de destino.
6 Abra o menu do painel Animação e escolha Colar quadros principais.
Exclusão de quadros p rincipais (Photoshop Extend ed)

A
Selecione um ou mais quadros principais e siga um destes procedimentos:

• Clique com o botão direito do mouse (Windows) ou com a tecla Control (Mac OS) em um quadro principal
selecionado e escolha Excluir Quadros Principais no menu de contexto.
• No menu da painel Animações, escolha Excluir Quadros Principais.
Vídeo e animação
Criação de animações à mão livre (Photoshop Extended)

É possível adicionar uma camada de vídeo em branco ao documento para criar animações à mão livre quadro por
quadro. Ao adicionar uma camada de vídeo em branco acima de uma camada de vídeo e ajustar a opacidade dessa
camada, pode-se ver o conteúdo da camada de vídeo abaixo. Isso permite rotoscopiar o conteúdo da camada de vídeo
pintando ou desenhando na camada de vídeo em branco. Consulte também “Pintura de quadros em camadas de vídeo
Nota: se estiver animando vários elementos independentes, crie conteúdo separado em diferentes camadas de vídeo em
branco.
1 Crie um novo documento.
2 Adicione uma camada de vídeo em branco.
3 Pinte ou adicione conteúdo à camada.
4 (Opcional) Clique no botão Alternar Transparências para ativar as transparências.
5 Mova o indicador da hora atual para o próximo quadro.
6 Pinte ou adicione conteúdo à camada em uma posição um pouco diferente do conteúdo no quadro anterior.
É possível adicionar um quadro de vídeo em branco, duplicar um quadro ou excluir um quadro da camada de vídeo
em branco, escolhendo Camada > Camadas de Vídeo e o comando apropriado.
Ao criar mais quadros à mão livre, para visualizar a animação, pode-se arrastar o indicador da hora atual ou usar os
controles de execução no painel Animação.
Como inserir,excluir ou duplicar quadros d e víd eo em b ranco (Photoshop

Extended )
U m quadro de vídeo em branco pode ser adicionado ou removido de uma camada de vídeo em branco. Pode-se
também duplicar quadros existentes (pintados) em camadas de vídeo em branco.
1 No painel Animação, selecione a camada de vídeo em branco e, em seguida, mova o indicador da hora atual para o
quadro desejado.
2 Escolha Camada > Camadas de Vídeo e, em seguida, escolha uma das seguintes opções:
Inserir Quadro em Branco Insere um quadro de vídeo em branco na camada de vídeo em branco selecionada na hora
atual.
Excluir Quadro Exclui o quadro de vídeo na camada de vídeo em branco selecionada na hora atual.
Duplicar Quadro Adiciona uma cópia do quadro de vídeo na hora atual na camada de vídeo em branco selecionada.
Especificação das configurações de transparência (Photoshop Extended)

O modo transparência exibe o conteúdo desenhado no quadro atual, além do desenhado nos quadros adjacentes. Esses
quadros adicionais aparecerão na opacidade especificada para distingui-los do quadro atual. O modo Transparência é
útil para desenhar animações quadro a quadro, pois ele oferece os pontos de referência para posições de traçado e
outras edições.
As configurações de transparência especificam como os quadros anteriores e posteriores são exibidos quando a opção
Transparências está ativada no painel Animação. (Consulte“Visão geral do painel Animação” na página 571.)
1 Abra o menu do painel Animação e escolha Configurações da transparência.
Vídeo e animação
2 Especifique as opções para o seguinte:

Contagem d a Transparência Especifica quantos quadros anteriores e posteriores são exibidos. Nas caixas de texto,
digite os valores de Quadros Antes (quadros anteriores) e de Quadros Após (quadros posteriores).
Espaçamento do Quadro Especifica o número de quadros entre os quadros exibidos. Por exemplo, o valor 1 exibe
quadros consecutivos e o valor 2 exibe os traçados a cada dois quadros.
Opacidade Máx. Define a porcentagem de opacidade para os quadros imediatamente anteriores e posteriores à hora
atual.
Opacidade Mín. Define a porcentagem de opacidade para os últimos quadros dos conjuntos anteriores e posteriores
de quadros de transparência.
Modo de Mesclagem Define a aparência das áreas em que os quadros se sobrepõem.
Transparências
A. Q uadro atual com um quadro posterior B . Q uadro atual com um quadro anterior e outro posterior C . Q uadro atual com um quadro
anterior
Consulte também
Abertura de uma animação de várias camadas

É possível abrir animações que foram salvas em versões anteriores do Photoshop como arquivos Photoshop (PSD) de
várias camadas. Essas camadas são inseridas no painel Animação de acordo com sua ordem de empilhamento, com a
camada inferior tornando-se o primeiro quadro.
1 Escolha Arquivo > Abrir e selecione o arquivo Photoshop a ser aberto.
Vídeo e animação
2 No painel Camadas, selecione as camadas que deseja para a animação e, no menu do painel Animação, escolha
Criar quadros a partir de camadas.
É possível editar a animação, usar o comando Salvar para a Web e Dispositivos para salvar um GIF animado ou usar
o comando Renderização em Vídeo para salvar a animação como um filme do QuickTime.
Visualização de vídeo e animações

Visualização d e um quadro de animação
• No painel Animação, clique no botão Reproduzir .
• U se a barra de espaço para reproduzir e pausar a animação.
A animação é exibida na janela de documentos. A animação se repetirá indefinidamente, a menos que outro valor de
repetição tenha sido especificado na caixa de diálogo Opções de Execução.
2 Para interromper a animação, clique no botão Parar .
3 Para retroceder a animação, clique no botão Seleciona o Primeiro Quadro .
Nota: para obter uma visualização mais precisa da animação e sua duração, visualize-a em um navegador da Web. N o
Photoshop, abra a caixa de diálogo Salvar Para a Web e clique no botão Visualizar no N avegador. U se os comandos
Parar e Recarregar para interromper ou reproduzir a animação.
Consulte também
Defina a área d a linha de tempo para visualização (Photoshop Extended)

1 Para definir a duração da linha de tempo que deseja exportar ou visualizar, execute um dos seguintes
procedimentos no painel Animações:
• Arraste uma das extremidades da barra de área de trabalho.
Arrastar uma das extremidades da barra de área de trabalho
• Arraste a barra da área de trabalho sobre a seção que deseja visualizar.

• Mova o indicador da hora atual para a hora ou o quadro desejado. No menu do painel Animação, escolha Definir
início da área de trabalho ou Definir fim da área de trabalho.
2 (Opcional) Para remover as partes da linha de tempo que não estão na área de trabalho, no menu do painel
Animação, escolha Fazer duração do documento corresponder à área de trabalho.
Vídeo e animação
Consulte também
“Como especificar a duração de linha de tempo e a velocidade do quadro (Photoshop Extended)” na página 574
Visualização d e animações de linha de temp o e de vídeo (Photoshop

Extended )
O vídeo ou a animação podem ser visualizados na janela do documento. O Photoshop usa a RAM para visualizar o
vídeo ou a animação durante a sessão de edição. Ao reproduzir ou arrastar para visualização, os quadros são
automaticamente colocados em cache para uma execução mais rápida na próxima vez que forem reproduzidos. Os
quadros em cache são indicados pela barra verde na área de trabalho do painel Animação. O número de quadros em
cache depende da quantidade de RAM disponível para o Photoshop.
Visualização de animações d e linha d e tempo e de víd eo (Photoshop Extend ed)

B
• Na linha de tempo, arraste o indicador da hora atual.

• U se os botões de execução na parte inferior do painel Animação.
• Pressione a barra de espaço para reproduzir ou interromper a execução. Para obter atalhos adicionais, consulte
“Teclas para utilizar o Modo linha de tempo do painel Animação (Photoshop Extended)” na página 721.
para ter uma visualização mais precisa da animação criada para a Web, visualize-a em um navegador da Web. U se
os comandos Interromper e Recarregar para interromper ou reproduzir a animação. Abra a caixa de diálogo Salvar
para a Web e dispositivos e clique no botão Visualizar no navegador.
Visualização de áudio para camadas de vídeo (Photoshop Extended )

Ao ativar as pré-visualizações de áudio para camadas de vídeo, o Photoshop Extended inclui o áudio em arquivos
exportados para o formato QuickTime Movie. (Consulte “Exportar arquivos de vídeo ou seqüências de imagens” na
página 609.)
• Para ativar ou desativar as pré-visualizações de áudio de uma camada de vídeo específica, clique no ícone de alto-
falante dessa camada .
• Para habilitar ou desabilitar visualizações de áudio para um documento inteiro, clique no ícone de alto-falante à
direita dos botões de execução na parte inferior do painel.
Ativação de salto de quad ro (Photoshop Extended)

O Photoshop Extended pode ignorar quadros fora do cache para obter a execução em tempo real.
Com o painel Animação no modo de animação de linha de tempo, clique no ícone de opções do painel e
B
escolha Permitir Salto de Quadro.
Visualização d o d ocumento em um monitor de víd eo

O plug-in Visualização de vídeo permite visualizar o quadro atual especificado na linha de tempo Animação (ou em
qualquer imagem aberta no Photoshop) via FireWire (IEEE 1394) na tela de um dispositivo, como um monitor de
vídeo. Também é possível ajustar as proporções para aprimorar a exibição de imagens.
Nota: Os sistemas operacionais de 64 bits, você deve usar a versão de 32 bits do Photoshop para acessar o plug-in Pré-
visualização de Vídeo.
Vídeo e animação
O plug-in Visualização de Vídeo oferece suporte a imagens RGB, em tons de cinza e indexadas. (O plug-in converte
imagens de 16 bpc em 8 bpc.) O plug-in Visualização de Vídeo não oferece suporte para canais alfa. Transparências
são exibidas em preto.
Nota: o plug-in Visualização de Vídeo não bloqueia o dispositivo de vídeo. Q uando o Photoshop está em segundo plano
no computador e outro aplicativo assume o primeiro plano, a visualização é desativada, e o dispositivo é bloqueado de
forma que outros aplicativos também possam usá-lo para visualização.
1 Conecte um dispositivo de vídeo, como um monitor de vídeo, ao computador via FireWire (IEEE 1394).
2 Com um documento aberto no Photoshop, siga um destes procedimentos:
• Para não definir opções de saída para a visualização do documento em um dispositivo, escolha Arquivo > Exportar
> Enviar Visualização de Vídeo para Dispositivo. É possível ignorar as etapas restantes deste procedimento.
• Para definir opções de saída antes de visualizar o documento no dispositivo, escolha Arquivo > Exportar >
Visualização de Vídeo.
A caixa de diálogo Visualização de Vídeo é exibida. U m alerta é exibido quando as proporções de pixel do documento
não correspondem às configurações de proporções do dispositivo de vídeo.
Nota: o comando Enviar Visualização de Vídeo para Dispositivo usa as configurações anteriores na caixa de diálogo
Visualização de Vídeo.
3 Em Configurações de Dispositivo, especifique opções para o dispositivo que exibirá a imagem:
• (Mac OS) Para especificar um modo de saída, selecione NTSC ou PAL. Se o modo de saída e o dispositivo não
corresponderem (por exemplo, especificando NTSC para o modo de saída e conectando a um dispositivo no modo
PAL), manchas pretas aparecerão na visualização.
• Para especificar as proporções do dispositivo de vídeo, escolha Padrão (4:3) ou Tela Panorâmica (16:9) no menu
Proporções.
Nota: a configuração de Proporções determina as opções de posicionamento disponíveis.
4 Em Opções da Imagem, escolha uma opção de posicionamento para determinar como a imagem é exibida no
dispositivo de vídeo:
Centro Posiciona o centro da imagem no centro da tela, cortando as partes que não se ajustarem às margens de
exibição do dispositivo de visualização de vídeo.
Pillarbox Apresenta uma imagem de 4:3 em uma tela de 16:9, com o centro da imagem no centro da tela e com faixas
cinzas à esquerda e à direita dessa imagem. Essa opção apenas estará disponível se a opção Tela Panorâmica (16:9) for
escolhida para proporções.
Cortar para 4:3 Apresenta uma imagem de 16:9 em uma tela de 4:3, com o centro da imagem no centro da tela e sem
causar distorção, cortando as margens esquerda e direita do quadro que não se ajustarem às margens de exibição do
dispositivo de visualização de vídeo. Essa opção apenas estará disponível se a opção Padrão (4:3) for escolhida para
proporções.
Letterbox Dimensiona uma imagem de 16:9 para ajustá-la a uma tela de 4:3. Faixas cinzas aparecerão nas partes
superior e superior da imagem por causa da diferença de proporções entre a imagem de 16:9 e a tela de 4:3. Isso
preserva as proporções da tela sem cortar ou distorcer a imagem. Essa opção apenas estará disponível se a opção
Padrão (4:3) for escolhida para proporções.
Cortar para 14:9/Letterbox Apresenta uma imagem em tela panorâmica cortada com base em proporções de 14:9 e
exibindo faixas pretas nas partes superior e inferior da imagem (quando visualizadas em uma tela de 4:3) ou nas laterais
esquerda e direita (quando visualizadas em uma tela de 16:9). Isso preserva as proporções da tela sem distorcer a
imagem.
Vídeo e animação
5 Escolha uma opção no menu Tamanho da Imagem para controlar se os pixels do documento são dimensionados
de acordo com a tela do dispositivo:
Não Dimensionar Não aplica o dimensionamento vertical à imagem. A imagem será cortada se sua altura for maior
que a altura da tela de vídeo.
Dimensionar para Ajustar ao Quadro Aumenta ou diminui a altura e a largura da imagem de modo proporcional para
ajustá-la ao quadro de vídeo. Com essa opção, uma imagem de 16:9 é apresentada em uma tela de 4:3 como letterbox,
enquanto uma imagem de 4:3 é apresentada em uma tela de 16:9 como pillarbox.
6 Marque a caixa de seleção Aplicar Proporções de Pixel à Visualização para exibir a imagem usando as proporções
de pixel (não quadrado) do documento. Cancele essa opção para exibir a imagem exatamente como no monitor do
computador (pixel quadrado).
Por padrão, a caixa de seleção Aplicar Proporções de Pixel à Visualização está marcada para manter as proporções de
pixel da imagem. De modo geral, essa opção poderá ser desmarcada se as proporções de pixel do documento forem
consideradas quadradas e se você quiser visualizar a imagem exatamente como em um monitor de computador (pixel
quadrado).
7 Clique em OK para exportar o documento para a tela do dispositivo.
Salvar e exportar vídeos e animações

Formatos de exportação de vídeo e animação
É possível salvar animações como arquivos GIF para visualizar na Web. No Photoshop Extended, os vídeos e as
animações podem ser salvas como QuickTime Movie ou arquivos PSD. Se você não estiver renderizando o trabalho
para vídeo, é recomendável salvá-lo como PSD, pois ele preserva as edições e salva o arquivo em um formato com
suporte em aplicativos de vídeo digital da Adobe e muitos aplicativos de edição de filme cinematográfico.
Otimização de quadros de animação

Após a conclusão de uma animação, convém otimizá-la para download eficaz em um navegador da Web. É possível
otimizar uma animação de duas maneiras:
• Otimize todos os quadros de forma a incluir apenas as áreas que são modificadas em cada um. Isso reduz muito o
tamanho de um arquivo GIF animado.
• Se a animação estiver sendo salva como imagem GIF, otimize-a como faria com qualquer outra imagem GIF. U ma
técnica especial de pontilhamento é aplicada a animações para garantir que os padrões de pontilhamento
permaneçam consistentes em todos os quadros e para impedir oscilações durante a reprodução. Devido a essas
funções adicionais de otimização, talvez seja necessário mais de tempo para otimizar um GIF animado do que um
GIF padrão.
Durante o processo de otimização de cores em uma animação, use a paleta Adaptável, Perceptual ou Seletivo. Isso
garante que as cores sejam consistentes em todos os quadros.
2 No menu do painel Animação, escolha Otimizar animação.
Vídeo e animação

Caixa Delimitadora Recorta cada quadro para a área que foi alterada em comparação ao quadro anterior. Os arquivos
de animação criados com essa opção são menores, mas não são compatíveis com editores GIF, que não aceitam a
opção. (Essa opção é selecionada por padrão e é recomendada.)
Remoção de PixelRedundante Torna todos os pixels transparentes em um quadro idêntico ao anterior. A opção
Transparência no painel Otimizar deve estar selecionada para que a remoção de pixels redundantes funcione. (Essa
opção é selecionada por padrão e é recomendada.)
Im portante:defina o método de disposição de quadros como Automático ao usar a opção Remoção de Pixel Redundante.
(Consulte “Escolha de um método de disposição” na página 597.)
4 Clique em OK .
Consulte também
“Opções de otimização GIF e PNG-8” na página 555
Como achatar quadros em camadas

Ao achatar quadros em camadas, uma única camada é criada para cada quadro em uma camada de vídeo. Isso pode
ser útil, por exemplo, se você estiver exportando os quadros de vídeo individuais como arquivos de imagem separados
ou estiver planejando usar o vídeo como um objeto estático em uma pilha de imagens.
2 No menu do painel Animação, escolha a opção Achatar quadros em camadas.
Consulte também
“Pilhas de imagens (Photoshop Extended)” na página 660
Exportar arquivos de vídeo ou seqüências de imagens

Nota: N o Photoshop, você pode exportar Q uickTime ou seqüências de imagens. N o Photoshop Extended, é possível
exportar animações de linha de tempo com camadas de vídeo.
1 Escolha Arquivo > Exportar > Aplicar Acabamento em Vídeo.
2 Na caixa de diálogo Aplicar Acabamento em Vídeo, digite um nome para a seqüência de imagens ou de vídeo.
3 Clique no botão da Pasta Selecionada e vá para o local dos arquivos exportados.
Para criar uma nova pasta para conter o arquivo exportado, selecione a opção Criar Nova Subpasta e digite um nome
para a subspasta.
4 Em Opções de Arquivo, selecione Exportar QuickTime ou Seqüência de Imagens. Em seguida, escolha um formato
de arquivo no menu pop-up.
5 (Opcional) Clique em Configurações para especificar opções específicas do formato.
6 (Opcional) Se você escolher Seqüência de Imagens na etapa 4, especifique os números de Início e de Dígitos. (Essas
opções especificam o sistema de numeração dos arquivos exportados.) U se o menu pop-up Tamanho para
especificar as dimensões de pixel para os arquivos exportados.
7 Em Intervalo, selecione uma destas opções:
Todos os Quadros Renderiza todos os quadros no documento do Photoshop.
Vídeo e animação
No Quadro e Fora do Quadro Especifique a seqüência de quadros para renderização.
Quadros Selecionados Atualmente Renderiza os quadros selecionados pela barra da área de trabalho no painel
Animação.
8 (Opcional) Especifique as opções de renderização:
CanalAlfa Especifica como os canais alfa são renderizados. (Essa opção só está disponível com formatos que suportam
canais alfa, como PSD ou TIFF). Selecione Nenhum para ignorar o canal alfa, Exato-Sem Remate para incluir o canal
ou uma das opções pré-multiplicadas para misturar uma cor fosca com os canais de cor.
Velocidade do Quadro Determina quantos quadros são criados para cada segundo do vídeo ou da animação. A opção
Velocidade do Quadro do Arquivo reflete a taxa no Photoshop. Se estiver exportando para um padrão de vídeo
diferente (de NTSC para PAL, por exemplo), escolha a taxa apropriada no menu pop-up.
9 Clique em Renderizar.
Consulte também
“Salvar e exportar imagens” na página 475
“Interpretação da seqüência de imagens de vídeo (Photoshop Extended)” na página 582
Como trabalhar com vídeo de seqüências de imagens
Formatos d e arquivo de exp ortação do QuickTime

3G U m formato de arquivo desenvolvido para dispositivos móveis de terceira geração.
FLC U m formato de animação reproduzir animações geradas por computador em estações de trabalho, Windows e
Mac OS. Esse formato também é conhecido como FLI.
FLV (Flash Video) Abode ®Flash®Video é o formato da Adobe para fluxo de áudio de vídeo pela Web e outras redes.
(Para usar esse formato, antes você deve instalar um codificador FLV QuickTime).
QuickTime Movie A arquitetura multimídia da Apple Computer que inclui vários Codecs. (Para exportar áudio, você
deve usar este formato.)
AVI AVI (Audio Video Interleave) é um formato padrão de dados de áudio e vídeo em computadores Windows.
DV Stream U m formato de vídeo com compressão intraquadro que usa a interface FireWire (IEEE 1394) para
transferir vídeo para sistemas de edição não-lineares.
Seqüência d e Imagens U ma seqüência de imagens estáticas que pode residir em uma pasta e usar o mesmo padrão
numérico e alfanumérico de nome de arquivo (como Sequencia1, Sequencia2, Sequencia3 e assim por diante).
MPEG-4 U m padrão multimídia para fornecer fluxos de áudio e de vídeo em diversas larguras de banda.
Nota: O Photoshop também oferece suporte a formatos de terceiros, como Codecs Avid AVR, entretanto, os Codecs do
Q uickTime necessários devem ser instalados.
Funcionamento d os Quad ros Principais do QuickTime

Na terminologia do QuickTime, o termo quadros principais se refere a algo diferente dos quadros principais das
animações no Photoshop. No QuickTime, os quadros principais ocorrem em intervalos regulares no filme e são
armazenados como quadros completos. Cada quadro intermediário que separa os quadros principais é comparado ao
quadro anterior e somente os dados alterados são armazenados. O uso de quadros principais reduz muito o tamanho
do filme e aumenta a memória exigida para editar e renderizar um filme. Intervalos mais curtos entre os quadros
principais possibilitam uma busca mais rápida e a reprodução invertida, mas pode aumentar muito o tamanho do
arquivo.
Vídeo e animação
Configurações de exportação 3G
Para obter mais informações sobre configurações 3G, pesquise por 3G no site da Apple Computer.
Formato de arquivo 3GPP e 3GPP2 são padrões para criação, distribuição e reprodução de multimídia em redes sem
fio da terceira geração de alta velocidade. 3GPP é para redes GSM e 3GPP2 é para redes CDMA 2000. 3GPP (Mobile
MP4), 3GPP2 (EZmovie) e AMC (EZmovie) são para redes específicas. 3GPP (Mobile MP4) é para serviços 3G
i-motion da NTT DoCoMo. 3GPP2 (EZmovie) é para serviços de rede 3G da K DDI. AMC (EZmovie) é para assinantes
da K DDI com dispositivos habilitados para AMC.
Vídeo Escolha Vídeo no menu pop-up abaixo do menu Formato de Arquivo e especifique o seguinte:
• Formato de Vídeo Selecione o codec usado durante a exportação do vídeo. Se o filme de origem tiver apenas uma
faixa de vídeo e ela já estiver compactada, escolha Passagem para que não seja compactada novamente.
• Velocidade dos Dados Especifica os quilobits por segundo (kbps) durante a reprodução. U ma velocidade de kbps
mais alta melhora a qualidade de reprodução do filme, entretanto, ela não deve ser maior que a largura de banda
disponível.
• Otimizado Para Especifica o método de remessa desejado se você escolher H.264 no menu de Formato de Vídeo,
clique em Opções de Vídeo e selecione Máxima Qualidade. Essa configuração informa ao codec quanto a taxa de dados
pode variar acima e abaixo da taxa de dados escolhida.
• Tamanho da Imagem Especifica um padrão para enviar o arquivo a um celular. Atual mantém o tamanho do
material de origem;o arquivo resultante talvez não seja reproduzido em um celular. Escolha Personalizar para
especificar um tamanho não relacionado no menu.
• Preservar Proporções de PixelUtilização Especifica uma opção quando, ao alterar o tamanho da imagem, o filme
tiver de ser redimensionado com novos valores. Letterbox dimensiona a origem proporcionalmente para caber na
abertura total, adicionando barras pretas na parte superior e inferior ou nas laterais, conforme necessário. Centraliza,
dimensiona e apara conforme a abertura total.
• Velocidade do Quadro Especifica os quadros por segundo (qps) durante a reprodução. Na maioria dos casos, o
vídeo ficará melhor se você escolher um número pelo qual o número de quadros por segundo da origem pode ser
dividido. Por exemplo, se a origem for capturada a 30 qps, escolha uma velocidade do quadro de 10 ou 15. Não escolha
uma velocidade maior que a do material de origem.
• Quadro Principal Especifica a freqüência de criação de quadros principais no vídeo exportado. U ma taxa de
quadros principais mais alta (número menor) melhora a qualidade do vídeo, mas aumenta o tamanho do arquivo.
• Opções de Vídeo Se disponível, clique no botão Opções de Vídeo para abrir a caixa de diálogo Configurações
Avançadas de Vídeo 3G. Dependendo do vídeo, pode-se especificar a adição de marcadores de nova sincronização
dentro dos quadros de vídeo para facilitar a recuperação de perda de pacote durante a execução de fluxo contínuo.
Com vídeo H.264, também é possível acelerar o processo de compactação (para visualização, por exemplo),
escolhendo Codificação Acelerada (Passagem Ú nica). A opção padrão, Máxima Qualidade (Vários passos), permite
que o codec determine quantos passos são necessários para compactar os dados da máxima qualidade.
Á udio Todas as opções de áudio são desativadas porque o Photoshop Extended não inclui áudio em arquivos 3G
exportados.
Texto Todas as opções de texto são desativadas porque o Photoshop Extended não inclui controles de texto em
arquivos 3G exportados.
Fluxo Contínuo Escolha Fluxo Contínuo no menu pop-up abaixo do menu Formato de Arquivo e especifique o
seguinte:
• Permitir Fluxo Contínuo Cria um arquivo para fluxo RTSP para o QuickTime Player. (Esta opção cria uma faixa de
dicas (instruções necessárias para executar um arquivo de fluxo contínuo.)
Vídeo e animação
• Otimizar para Servidor Ajuda o servidor a processar o arquivo mais rápido, mas aumenta seu tamanho.
Avançado Escolha Avançado no menu pop-up abaixo do menu Formato de Arquivo e especifique o seguinte:
• Restringir Distribuição Especifica quantas vezes o arquivo pode ser reproduzido no dispositivo portátil depois do
download. Também especifica as opções de validade do arquivo: defina um número de dias ou digite uma data de
validade para o arquivo. Se o formato do arquivo for formato Mobile MP4 ou EZmovie, é possível restringir a
distribuição de forma que, no dispositivo portátil, não seja possível enviá-lo ou copiá-lo para outro lugar.
• Fragmentar Filme Possibilita o download do arquivo via HTTP em pequenas partes para que a execução possa
iniciar mais rápido e os arquivos grandes sejam reproduzidos no dispositivo portátil (somente um fragmento por vez,
e não o filme inteiro, deve caber no dispositivo).
Configurações de exportação FLC

As seguintes opções estão disponíveis na caixa de diálogo Configurações de Exportação FLC:
Tabela d e Cores Especifica a tabela de cores usando as cores do sistema Windows ou do Mac OS no filme exportado.
Movimento Define a velocidade do quadro de reprodução.
Especificação das configurações de exportação AVI

1 Na caixa de diálogo Aplicar Acabamento em Vídeo, selecione Exportação QuickTime e escolha AVI no menu
pop-up.
2 Clique no botão Configurações.
3 Na caixa de diálogo Configurações AVI, veja se Vídeo está selecionado.
Im portante:As opções de som estão desabilitadas porque o Photoshop Extended não inclui áudio em arquivos AVI
exportados.
4 Em Vídeo, clique no botão Configurações e defina o seguinte:
Tipo de Compactação Escolhe o compactador de vídeo (codec) para compactar o vídeo.
Quadro por Segundo Especifica o número de imagens individuais mostradas a cada segundo. NTSC, em geral, é o
formato de vídeo padrão com 29,97 qps. PAL é um formato de vídeo europeu com 25 qps. O padrão para filme 24 qps.
Os filmes do QuickTime, às vezes, são criados com uma velocidade de quadro menor para reduzir a largura de banda
e os requisitos de CPU .
Os filmes com velocidades maiores exibem melhor o movimento, mas têm arquivos maiores. Se você escolher uma
velocidade menor que a velocidade atual do filme, os quadros serão excluídos. Se escolher um número maior que a
velocidade atual do filme, os quadros existentes serão duplicados (não recomendado, já que aumenta o tamanho do
arquivo sem melhorar a qualidade). Na maioria dos casos, o vídeo ficará melhor se você escolher um número pelo qual
o número de quadros por segundo da origem pode ser dividido. Por exemplo, se a origem for capturada a 30 qps,
escolha uma velocidade do quadro de 10 ou 15. Não escolha uma velocidade maior que a do material de origem.
Quadro Principala Cada Especifica a freqüência do quadro principal. U ma taxa de quadros principais mais alta
(número menor) melhora a qualidade do vídeo, mas aumenta o tamanho do arquivo. Com alguns compactadores, um
quadro principal adicional é inserido automaticamente se houver muitas alterações na imagem de um quadro para o
outro. Em geral, um quadro principal a cada cinco segundos (multiplique os quadros por segundo por cinco) é
suficiente. Se você estiver criando um arquivo para fluxo de RTSP e estiver preocupado com a confiabilidade da rede
de entrega, talvez seja recomendável aumentar a freqüência de quadros principais para um quadro a cada um ou dois
segundos.
Limitar Velocidade a Especifica os quilobits por segundo (kbps) durante a reprodução. U ma velocidade de kbps mais alta
melhora a qualidade de reprodução do filme, entretanto, ela não deve ser maior que a largura de banda disponível.
Vídeo e animação
Profundidade Especifica o número de cores a serem incluídas no vídeo exportado. Esse menu não fica disponível se o
codec selecionado suportar somente uma profundidade de cor.
Qualidad e Se disponível, arraste o controle deslizante ou digite um valor para ajustar a qualidade da imagem de vídeo
exportada e, conseqüentemente, o tamanho do arquivo. Se estiver usando o mesmo codec para capturar e exportar e
tiver renderizado visualizações de uma seqüência, poderá salvar os tempos de renderização fazendo a correspondência
entre configuração de qualidade de exportação e a configuração de qualidade de captura original. O aumento de
qualidade acima da qualidade de captura original não melhora a qualidade, mas pode produzir um tempo maior de
renderização.
Modo de Análise Especifica se o filme exportado possui campos (Entrelaçado) ou nenhum campo (Progressivo).
Proporções Especifica uma proporção de 4:3 ou 16:9 para o filme exportado.
Opções (Somente para Intel Indeo® Video 4.4) Define as opções de compactação e transparência e acesso do codec do
Intel Indeo® Video 4.4.
Configurações de exportação de fluxo DV

As opções a seguir estão disponíveis na caixa de diálogo Configurações de Exportação DV:
Formato DV Especifica o formato DV ou DVCPRO para o vídeo exportado.
Formato de Vídeo Especifica o padrão de transmissão de vídeo NTSC ou PAL.
Modo de Análise Especifica se o vídeo exportado possui campos entrelaçados ou nenhum campo (Análise
Progressiva).
Proporções Especifica uma proporção de 4:3 ou 16:9.
Preservar Proporções de PixelUsando Especifica uma opção quando o filme é redimensionado com novos valores de
pixel. Letterbox dimensiona a origem proporcionalmente para caber na abertura total, adicionando barras pretas na
parte superior e inferior ou nas laterais, conforme necessário. Centraliza, dimensiona e apara conforme a abertura
total.
Im portante:Embora a caixa de diálogo Configurações de Exportação DV tenha opções de Formato de Á udio, o
Photoshop Extended CS4 não é compatível com a exportação de áudio em arquivos DV.
Configurações de seq üência de imagem p ara a exp ortação d o QuickTime

Geralmente, o QuickTime é usado para exportar arquivos de vídeo. No entanto, também é possível selecionar
Seqüências de Imagens no menu pop-up Exportar QuickTime. Clique em Configurações para acessar as seguintes
opções:
Formato Escolha um formato de arquivo para as imagens exportadas.
Quadros por Segundo Define a velocidade do quadro para a seqüência de imagens.
Inserir Espaço antes d e Número Insere um espaço entre o nome e o número gerado no nome de arquivo da imagem.
Opções Se disponível, clique no botão Opções e defina opções de formato específicas.
Para obter mais informações sobre os formatos de arquivo específicos e suas opções, consulte também “Como salvar
e exportar arquivos em outros formatos” na página 488 e “Formatos de arquivo” na página 494.
Especificação das configurações de exportação de MPEG-4 (Photoshop Extended )

1 Na caixa de diálogo Renderizar Vídeo, selecione Exportar QuickTime e escolha MPEG-4 no menu pop-u. Em
seguida, clique em Configurações.
Vídeo e animação
2 Na caixa de diálogo Configurações de Exportação MPEG-4, escolha MP4 ou MP4 (ISMA) no menu Formato de
Arquivo. O formato MP4 (ISMA) garante a operabilidade com dispositivos feitos por membros da ISMA (Internet
Streaming Media Alliance).
3 Em Vídeo, especifique o seguinte:
Formato de Vídeo Escolhe o codec para compactar o vídeo. Para obter a melhor qualidade na menor velocidade de
dados (ou menor arquivo), recomenda-se H.264. Para reproduzir o arquivo em um dispositivo com suporte para vídeo
MPEG-4, escolha MPEG-4 Basic ou MPEG-4 Improved, dependendo do dispositivo de destino. Se a faixa de vídeo do
filme de origem já estiver compactada, escolha Passagem para que não seja compactada novamente.
Velocidade dos Dados Especifica os quilobits por segundo (kbps) durante a reprodução. U ma velocidade de kbps mais
alta melhora a qualidade de reprodução do filme, entretanto, ela não deve ser maior que a largura de banda disponível.
Otimizado Para Especifica o quanto a velocidade dos dados pode variar acima e abaixo da velocidade escolhida. Para
que essa opção fique disponível, escolha MP4 no menu Fomrato de Arquivo, H.264 no menu Formato de Vídeo, clique
em Opções de Vídeo e selecione Máxima Qualidade.
Tamanho da Imagem Especifica as dimensões de pixel do vídeo exportado. Atual mantém o tamanho do material de
origem. Para especificar um tamanho não relacionado no menu Tamanho da Imagem, escolha Personalizado.
Preservar Proporções de PixelUsando Especifica uma opção quando o filme precisa ser redimensionado com novos
valores de pixel. Letterbox dimensiona a origem proporcionalmente para caber na abertura total, adicionando barras
pretas na parte superior e inferior ou nas laterais, conforme necessário. Centraliza, dimensiona e apara conforme a
abertura total. Ajustar ao Tamanho ajusta o tamanho de destino para caber no lado maior, redimensionando-o
conforme necessário.
Velocidade do Quadro Especifica a velocidade do quadro para a reprodução do vídeo exportado. Normalmente, o
vídeo fica melhor quando se escolhe um número exatamente divisível pelos quadros por segundo (qps) da origem. Por
exemplo, se a origem for capturada a 30 qps, escolha uma velocidade do quadro de 10 ou 15. Não escolha uma
velocidade maior que a do material de origem.
Quadro Principal Especifica se os quadros principais são gerados automaticamente ou com que freqüência os quadros
principais são criados no vídeo exportado. U ma taxa de quadros principais mais alta (número menor) melhora a
qualidade do vídeo, mas aumenta o tamanho do arquivo.
4 (Somente para o formato de arquivo MP4) Clique no botão Opções de Vídeo e especifique o seguinte:
Marcadores de Nova Sincronização (Somente para MPEG-4 Basic e MPEG-4 Improved) U sa marcadores de nova
sincronização no fluxo de bits de vídeo. Isso pode ser útil para recuperar a sincronização quando há erros de
transmissão.
Restringir Perfil(is) a (Somente para H.264) Seleciona o perfil para reproduzir arquivos de vídeo em um dispositivo
que comporte um ou mais perfis padrão.
Modo de Codificação (Somente para H.264) Especifica as opções de qualidade melhor ou codificação mais rápida.
Especificação das configurações do QuickTime Movie (Photoshop Extend ed)

1 Na caixa de diálogo Aplicar Acabamento em Vídeo, selecione Exportação QuickTime e escolha QuickTime Movie
no menu pop-up.
2 Clique no botão Configurações.
3 Na caixa de diálogo Configurações de Filme, veja se Vídeo está selecionado.
Vídeo e animação
Im portante: Embora a caixa de diálogo Configurações de Filme exiba opções de Som, você não pode ajustar as
configurações de áudio atuais. Para incluir áudio em arquivos exportados, consulte “Visualização de áudio para
camadas de vídeo (Photoshop Extended)” na página 606.
4 Em Vídeo, clique no botão apropriado para definir o seguinte:
Configurações Abre a caixa de diálogo Configurações de compactação de Vídeo Padrão para definir a compactação
de vídeo e opções associadas.
Filtro Abre a caixa de diálogo Escolher Vídeo, na qual se pode aplicar os efeitos de vídeo incorporados ao QuickTime.
Tamanho Abre a caixa de diálogo Configurações de Tamanho de Exportação para especificar as dimensões de pixel
para o vídeo exportado.
5 (Opcional) Se o filme for transmitido pela Internet, selecione Preparar para Fluxo na Internet e escolha uma das
opções a seguir:
Início Rápido Configura o filme para iniciar a reprodução em um servidor da Web antes que o download seja
concluído no disco rígido do computador do usuário.
Cabeçalho Compactado de Início Rápido Compacta o cabeçalho do filme sem perdas e configura o filme para iniciar a
reprodução em um servidor da Web antes que o download seja concluído no disco rígido do computador do usuário.
Fluxo Sugerido Configura o fluxo do filme para ser executado por um QuickTime Streaming Server.
Configurações de compactação de víd eo padrão do QuickTime

As seguintes opções estão disponíveis na caixa de diálogo Configurações de Compactação de Vídeo Padrão:
Tipo de Compactação Escolha o codec que será aplicado durante a exportação do arquivo.
Movimento Especifique a velocidade do quadro para o vídeo, escolhendo o número de quadros por segundo (qps).
Alguns codecs oferecem suporte a um conjunto específico de taxas de quadro. O aumento da velocidade do quadro
pode produzir um movimento mais uniforme (dependendo das velocidades de quadro dos clipes de origem), mas usa
mais espaço em disco. Se disponível, especifique com que freqüência os quadros principais são gerados. (Consulte
“Funcionamento dos Quadros Principais do QuickTime” na página 610.)
Velocidade dos Dados Selecione (se disponível para o compactador usado) e digite uma velocidade de dados a fim de
definir um limite máximo para a quantidade de dados de vídeo produzida pelo vídeo exportado quando ele for
reproduzido.
Compactador Defina as opções de compactador específicas para o codec selecionado. Clique no botão Opções (se
disponível) para especificar mais opções de compactador. Se o menu Profundidade estiver disponível, escolha o
número de cores que serão incluídas no vídeo exportado. (Esse menu não fica disponível se o codec selecionado
suportar somente uma profundidade de cor.)
Se o controle deslizante de Qualidade estiver disponível em Compactador, arraste-o ou digite um valor para ajustar a
qualidade da imagem de vídeo exportada e, conseqüentemente, o tamanho do arquivo. Se estiver usando o mesmo
codec para capturar e exportar e tiver renderizado visualizações de uma seqüência, pode salvar os tempos de
renderização fazendo a correspondência entre configuração de qualidade de exportação e a configuração de qualidade
de captura original. O aumento de qualidade acima da qualidade de captura original não melhora a qualidade, mas
pode produzir um tempo maior de renderização.
Nota: As opções de compactador não estão disponíveis para o codec do Vídeo Composto.
Vídeo e animação
Configurações de tamanho d e filme do QuickTime

As seguintes configurações estão disponíveis na caixa de diálogo Configurações de Tamanho de Exportação:
Dimensões Especifica o tamanho de quadro para o filme exportado. Para especificar um tamanho de quadro não
incluído no menu Dimensões, escolha Personalizado e digite os valores de Largura e Altura.
Preservar Proporções de PixelUsando Especifica uma opção quando o filme é redimensionado com um novo valor de
pixel. Letterbox dimensiona a origem proporcionalmente para caber na abertura total, adicionando barras pretas na
parte superior e inferior ou nas laterais, conforme necessário. Centraliza, dimensiona e apara conforme a abertura
total. Ajustar às Dimensões ajusta o tamanho de destino para caber no lado maior, redimensionando-o conforme
necessário.
Desentrelaçar Vídeo de Origem Desentrelaça os dois campos em cada quadro de vídeo entrelaçado.
617
Capítulo 19:Im agens em 3D e técnicas

O Adobe Photoshop CS4 Extended suporta uma série de formatos de arquivos em 3D. É possível manipular e mesclar
objetos 3D existentes, criar novos objetos 3D, editar e criar texturas 3D e combinar objetos 3D com imagens 2D.
O Adobe Photoshop CS4 Extended também oferece ferramentas eficientes para a análise e edição de imagens técnicas,
incluindo a integração do MATLAB, suporte para os formatos de imagens médicas DICOM e a tecnologia de pilha de
imagens para o aprimoramento de imagem sofisticada. As ferramentas de medição permitem medir com precisão o
conteúdo de imagens complexas e registrar e exportar dados de medição.
Visão geral3D (Photoshop Extended)

Aspectos básicos de 3D (Photoshop Extended )
O Photoshop permite que você abra e trabalhe com arquivos 3D criados por programas como Adobe® Acrobat® 3D
Version 8, 3D Studio Max, Alias, Maya e Google Earth. O Photoshop é compatível com os seguintes formatos de
arquivo 3D: U 3D, 3DS, OBJ, K MZ e DAE.
Os arquivos 3D contêm um ou mais dos seguintes componentes:
Malhas Fornecem a estrutura subjacente de um modelo 3D. U ma malha geralmente é visualizada como uma grade,
um esqueleto constituído por milhares de polígonos individuais. U m modelo 3D sempre tem pelo menos uma malha
e pode combinar várias malhas. No Photoshop você pode visualizar as malhas de vários modos de renderização e
manipular as malhas independentemente umas das outras. Você não pode alterar os polígonos reais em uma malha,
mas pode alterar sua orientação e transformá-los redimensionando-os em diferentes eixos. Você também pode criar
suas próprias malhas 3D, usando formas pré-fornecidas ou convertendo camadas 2D existentes.
Materiais U ma malha pode ter um ou mais materiais associados que controlam a aparência da malha ou de parte da
malha. O material, por sua vez, depende de subcomponentes, chamados mapas de textura, cujo efeito cumulativo cria
a aparência de um material. O mapa de textura em si é um arquivo de imagem 2D que cria várias qualidades, como cor,
padrão, brilho ou relevo. U m material do Photoshop pode usar até nove tipos de mapa de textura diferentes para
definir sua aparência geral. Consulte “Configurações de Materiais 3D (Photoshop Extended)” na página 625.
Luzes Os tipos incluem Infinito, Spot e Ponto. Você pode mover e ajustar a cor e intensidade das luzes existentes e
adicionar novas luzes a suas cenas 3D.
Os arquivos 3D abertos no Photoshop mantêm suas informações de textura, renderização e iluminação. Você pode
mover ou animar modelos 3D, alterar os modos de renderização, editar ou adicionar luzes ou vários modelos 3D
combinados em uma cena 3D.
As texturas aparecem como entradas em uma camada 3D no painel Camadas. Você pode abrir e editar texturas
separadamente como arquivos 2D ou editar texturas diretamente no modelo, usando as ferramentas de pintura e ajuste
do Photoshop.
Você também pode criar conteúdo 3D a partir do zero com o Photoshop, usando uma camada 2D como ponto de
partida:
• Distorça camadas 2D ao redor de predefinições de forma, como cubos, esferas, cilindros, cones ou pirâmides.
• Crie cartões postais 3D (planos nos quais é possível definir posição e luz no espaço 3D).
• Crie malhas 3D a partir de tons de cinza ou camadas de texto.
Imagens em 3D e técnicas
Você pode adicionar várias camadas 3D a uma imagem, combinar uma camada 3D com camadas bidimensionais (2D)
para criar uma tela de fundo para seu conteúdo 3D ou converter uma camada 3D em uma camada 2D ou em um
Objeto Inteligente.
Nota: Para editar a malha de polígono do modelo 3D em si, você deve usar um programa de autoria 3D.
Para assistir a um vídeo sobre como trabalhar com arquivos 3D no Photoshop, consulte
Sob re o OpenGL
OpenGL é um padrão de software e hardware que acelera o processamento de vídeo ao trabalhar com imagens grandes
ou complexas, como arquivos 3D. O OpenGL requer um adaptador de vídeo que suporta o padrão OpenGL. Seu
desempenho ao abrir, mover e editar modelos 3D é aprimorado significativamente em um sistema com o OpenGL
instalado.
Nota: Se o OpenG L não for detectado em seu sistema, o Photoshop usará a renderização ray-trace apenas no softw are
para exibir arquivos 3D.
Se o OpenGL estiver presente em seu sistema, você poderá ativá-lo nas Preferências do Photoshop.
• (Windows) Escolha Editar > Preferências > Desempenho.
• (Mac OS) Escolha Photoshop > Preferências > Desempenho.
2 No painel GPU , selecionar Ativar OpenGL Drawing.
3 Clique em OK . A preferência afeta novas janelas (não as atualmente abertas). Não é preciso reinicializar.
Nota: Ativar OpenG L Draw ing deve ser selecionado para exibir Eixo 3D, Plano de Chão e Luzes.
Ab ra um arquivo 3D.
Você pode abrir um arquivo 3D propriamente dito ou adicioná-lo a um arquivo do Photoshop como uma camada 3D.
Ao adicionar um arquivo como camada 3D, a camada usa as dimensões do arquivo existente. U ma camada 3D contém
o modelo 3D e um plano de fundo transparente.
O Photoshop pode abrir os seguintes formatos 3D: U 3D, 3DS, OBJ, DAE (Collada) e K MZ (Google Earth).
C

• Escolha Arquivo > Abrir e selecione um arquivo 3D a ser aberto.
• Com um documento aberto, escolha 3D > Nova Camada do Arquivo 3D e selecione um arquivo 3D a ser aberto.
Isso inclui um arquivo 3D existente como uma camada do arquivo atual.
Nota: uma camada 3D não preserva nenhuma informação alfa ou de plano de fundo do arquivo 3D original.
Se uma camada de arquivo 3D for adicionada a uma camada existente, ela será exibida acima da camada selecionada
e passará a ser a camada ativa.
• As texturas que forem parte do arquivo 3D aparecerão no painel Camadas sob a nova camada 3D. Consulte “Criar
e editar texturas para modelos 3D (Photoshop Extended).” na página 631.
• Se o sistema suportar OpenGL e a preferência Ativar Desenho do OpenGL estiver ativada, o Eixo 3D será exibido
quando você selecionar uma camada 3D e uma ferramenta 3D. Consulte “U so do Eixo 3D (Photoshop Extended)”
na página 621.
• As ferramentas objeto 3D e câmera são ativadas quando uma camada 3D é selecionada. Consulte “U so das
ferramentas 3D (Photoshop Extended)” na página 619.
• Os componentes do arquivo 3D (malhas, materiais e luzes) são listados no painel 3D. Consulte “Visão geral do
painel 3D (Photoshop Extended)” na página 622.
Uso d as ferramentas 3D (Photoshop Extended)

As ferramentas 3D tornam-se ativas quando uma camada 3D é selecionada. U se as ferramentas do objeto 3D para
alterar a posição ou a escala de um modelo 3D e use as ferramentas da câmera 3D para alterar a visualização da cena.
Se seu sistema for compatível com OpenGL, você também pode usar o Eixo 3D para manipular o modelo 3D. Consulte
“U so do Eixo 3D (Photoshop Extended)” na página 621.
A B C D E F G H I J
K L M N O P Q
Opções para as ferramentas do objeto 3D (acima) e para as ferramentas da câmera 3D (abaixo)
A. Retornar para a posição inicial do objeto B . G irar C . Rolar D. Arrastar E. Deslizar F. Escala G . M enu Posição H . Salvar posição
atual/visualização da câmera I. Excluir posição atual/visualização da câmera J. Coordenadas de posição/visualização da câmera K . Retornar
para a posição inicial da câmera L. G irar M . Rolar N. Deslocar O . Andar P. Aplicar zoom Q . M enu Visualizar
Para assistir a um vídeo sobre como usar ferramentas 3D, consulte www.adobe.com/go/lrvid4005_ps_br.
Como mover,girar ou dimensionar um mod elo 3D com ferramentas d e objeto

Você pode usar as ferramentas do objeto 3D para girar, reposicionar ou dimensionar um modelo. Enquanto você
manipula o modelo 3D, a visualização da câmera permanece fixa.
Para obter dicas sobre cada ferramenta 3D, escolha Opções do Painel no menu do painel Informações e selecione
M ostrar Dicas de Ferramentas. Clique em uma ferramenta e, então, mova o cursor em uma janela de imagem para
visualizar os detalhes da ferramenta no painel Informações.
D
No painel Ferramentas, clique em uma ferramenta de objeto 3D e mantenha o botão do mouse pressionado para
selecionar os seguintes tipos:
M antenha a tecla Shift pressionada enquanto usa a ferramenta G irar, Arrastar, Deslizar ou Redimensionar em
uma única direção de movimento.
Girar Arraste para cima ou para baixo para girar o modelo ao redor do eixo x ou de um lado para o outro para girá-
lo ao redor do eixo y. Mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada enquanto arrasta para
rolar o modelo.
Rolar Arraste de um lado para o outro para girar o modelo ao redor do eixo z.
Arrastar Arraste de um lado para o outro para mover o modelo horizontalmente ou para cima e para baixo para
movê-lo verticalmente. Mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada enquanto arrasta para
mover na direção x/z.
Deslizar Arraste de um lado para o outro para mover o modelo horizontalmente ou para cima e para baixo para
movê-lo para mais perto ou mais longe. Mantenha a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada
enquanto arrasta para mover na direção x/y.
Escala Arraste para cima ou para baixo para atribuir dimensões maiores ou menores ao modelo. Mantenha a tecla
Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada enquanto arrasta para dimensionar na direção z.
Clique no ícone Retornar para a Posição Padrão na barra Opções para retornar o modelo para sua visualização
inicial.
Para ajustar a posição, a rotação ou a escala numericamente, digite os valores no canto direito da barra de opções.
Mover a câmera 3D
U se as ferramentas da câmera para mover a visualização da câmera enquanto mantém a posição do objeto 3D fixa.
Para obter dicas sobre cada ferramenta 3D, escolha Opções do Painel no menu do painel Informações e selecione
M ostrar Dicas de Ferramentas. Clique em uma ferramenta e, então, mova o cursor em uma janela de imagem para
visualizar os detalhes da ferramenta no painel Informações.
D
No painel Ferramentas, clique em uma ferramenta de câmera 3D e mantenha o botão do mouse pressionado para
selecionar os seguintes tipos:
M antenha a tecla Shift pressionada enquanto você arrasta para restringir as ferramentas G irar, Deslocar ou
Andar para uma única direção de movimento.
Girar Arraste para girar a câmera na direção x ou y. Mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada enquanto você arrasta para girar a câmera.
Rolar Arraste para rolar a câmera.
Deslocar Arraste para deslocar a câmera na direção x ou y. Mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Option (Mac OS)
pressionada enquanto você arrasta para deslocar na direção x ou z.
And ar Arraste para fazer a câmera andar (translação z e rotação y). Mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Option
(Mac OS) pressionada enquanto você arrasta para andar na direção z/x (translação z e rotação x).
Aplicar Zoom Arraste para alterar o campo de visualização da câmera 3D. O campo de visualização máximo é 180.
Câmera Perspectiva (apenas Zoom) Exibe linhas paralelas convergido para pontos invisíveis.
Câmera Ortográfica (apenas Zoom) Mantém linhas paralelas sem convergência. Exibe o modelo em uma visão de
escala precisa sem qualquer distorção de perspectiva.
Na barra de opções, os valores numéricos mostram as posições x, y e z da câmera 3D. Você também pode editar esses
valores manualmente para ajustar a visualização da câmera.
Alteração ou criação de visualizações da câmera 3D

D

• Selecione uma visualização da câmera predefinida do modelo no menu Visualizar.
Nota: Todas as visualizações de câmera predefinidas usam a projeção ortográfica.
• Para adicionar uma visualização personalizada, coloque a câmera 3D na posição desejada usando as ferramentas
da câmera e, em seguida, clique em Salvar na barra de opçõess.
Para voltar à visualização de câmera padrão, selecione uma ferramenta Câmera 3D e clique no ícone Retornar
à Posição de Câmera Inicial na barra de opções.
Uso do Eixo 3D (Photoshop Extend ed)

O Eixo 3D mostra a orientação atual dos eixos X, Y e Z do modelo 3D no espaço 3D. Ele aparece quando você tem uma
camada 3D e uma ferramenta 3D selecionada. Você pode usar o Eixo 3D como uma alternativa para as ferramentas de
posição 3D para mover, girar ou redimensionar um modelo 3D no espaço do objeto. (Para alterar a visualização da
cena, use as ferramentas da câmera 3D.)
A B
F E
Eixo 3D com controle de rotação selecionado.
A. M inimizar Eixo 3D B . Redimensionar Eixo 3D C . M over o objeto 3D em um eixo D. G irar o objeto 3D E. Comprimir/alongar objeto 3D
F. Redimensionar objeto 3D
Nota: O OpenG L deve estar ativado para exibir o Eixo 3D. Consulte “Sobre o OpenG L” na página 618.
Para assistir a um vídeo sobre como o Eixo 3D, consulte www.adobe.com/go/lrvid4005_ps_br.
Como mover,girar ou dimensionar um mod elo com o Eixo 3D

Para usar o Eixo 3D, mova o ponteiro do mouse sobre um componente do eixo para realçá-lo e arraste.
• Para mover o modelo no eixo X, Y ou Z, realce a ponta cônica de qualquer eixo. Arraste em qualquer direção no eixo.
• Para girar o modelo, clique no segmento de rotação curvo dentro da ponta do eixo. U círculo amarelo aparecerá
mostrando o plano da rotação. Arraste no sentido horário ou anti-horário ao redor do centro do Eixo 3D. Para girar
mais gradualmente, mova o mouse um pouco distante do centro do Eixo 3D.
• Para redimensionar o modelo, arraste o cubo do centro do Eixo 3D para cima ou para baixo.
• Para comprimir ou alongar o modelo no eixo, arraste um dos cubos de transformação coloridos para dentro ou para
fora do centro do cubo.
• Para restringir o movimento a um plano de objeto, mova o ponteiro do mouse na área de intersecção de dois eixos,
próximo ao cubo do centro. U m ícone de plano amarelo aparece entre dois eixos. Arraste em qualquer direção.
Você pode também mover o ponteiro sobre a parte mais baixa do cubo central para ativar o ícone do plano.
Minimizar,restaurar,mover ou redimensionar o Eixo 3D.

1 Mover o ponteiro sobre o Eixo 3D para exibir a barra de controle.
• Para mover o Eixo 3D, arraste a barra de controle.
• Para minimizar, clique no ícone minimizar.
• Para restaurar para o tamanho normal, clique no Eixo 3D minimizado.
• Para redimensionar arraste o ícone de zoom.
Exibir ou ocultar o Eixo 3D

• Escolha Exibir > Mostrar > Eixo 3D.
Visão geraldo painel3D (Photoshop Extend ed)

Ao selecionar uma camada 3D, o painel 3D mostra os componentes do arquivo 3D associado. A seção superior do
painel lista as malhas, materiais e luzes no arquivo. A seção inferior do painel mostra as configurações e opções do
componente 3D selecionado na seção superior.
A B C D
H
I
L M N O
O painel 3D com a guia Cena selecionada.
A. Botão Cena B . Botão M alha C . Botão M ateriais D. Botão Luzes E. M alhas F. M aterial G . Luzes H . M enu predefinições de renderização
I. Personalizar configurações de renderização J. Selecionar textura da pintura K . Configurações de seção transversal L. Alternar a nível
do solo M . Alternar luzes N. Adicionar novas luzes O . Excluir luz
Você pode usar os botões na parte superior do painel 3D para filtrar os componentes que aparecem na seção superior.
Clique no botão Cena para mostrar todos os componentes, clique em Materiais para visualizar apenas materiais e
assim por diante.
Os botões na parte inferior do painel 3D são habilitados dependendo do componente 3D selecionado. Os botões
Alternar Plano de Chão e Alternar Luzes estão sempre disponíveis.
Nota: Os botões Alternar Plano de Chão e Alternar Luze serão ativados apenas se o OpenG L estiver disponível em seu
sistema. Consulte “Sobre o OpenG L” na página 618.
Para assistir a um vídeo sobre como usar o painel 3D, consulte www.adobe.com/go/lrvid4004_ps_br.
Exibir o p ainel3D
E
• Escolha Janela > 3D.

• Clique duas vezes no ícone de camada 3D no painel Camadas.
• Escolha Janela > Á rea de Trabalho > 3D Avançado.
Filtrar as op ções 3D exibidas

Clique no botão Cena, Malha, Materiais ou Luzes no topo do painel 3D.
E
Exibir ou ocultar uma malha ou luz 3D

Clique no ícone de olho próximo à malha ou luz na seção superior do painel 3D.
E
Nota: N ão é possível ativar ou desativar a exibição do material do painel 3D. Para exibir ou ocultar materiais, altere
as configurações de visibilidade de suas texturas associadas no painel Camadas. Consulte “Configurações de M ateriais
3D (Photoshop Extended)” na página 625.
Acessar configurações da cena 3D

1 Clique no botão Cena.
2 Se ainda não tiver selecionado, clique na entrada Cena na parte superior da lista de componentes.
Acessar configurações de uma malha,materialou luz.

E
• Clique no botão Cena para mostrar todos os componentes de cena. Depois selecione uma malha, material ou luz
na seção superior.
• Clique no botão Malhas, Materiais ou Luzes para exibir temporariamente apenas esses componentes. Então
selecione uma única malha, material ou luz.
Exp andir ou recolher materiais d e uma malha

1 Clique no botão Cena.
2 Clique no triângulo à esquerda do ícone de malha.
Visualizar o plano d e chão

O plano de chão é uma grade que reflete a posição do chão em relação ao modelo 3D.
E
• No menu do painel 3D , selecione Plano de Chão.

• Clique no botão Alternar Plano de Chão, na parte inferior do painel 3D.
Como mostrar ou ocultar guias

E
• No menu do painel 3D , selecione Guias de Luz.

• Clique no botão Alternar Luzes, na parte inferior do painel 3D.
Configurações de Cena 3D (Photoshop Extended )

U se as configurações de Cena 3D para alterar os modos de renderização, selecionar uma textura para pintar ou criar
seções cruzadas. Para acessar configurações de cena, clique no botão Cena no painel 3D, depois selecione a
entrada Cena na seção superior do painel.
Predefinição Especifica a predefinição de renderização do modelo. Para personalizar opções, clique em Configurações
de Renderização. Para obter mais informações, consulte “Alterar configurações de renderização de modelos 3D
(Photoshop Extended).” na página 641.
Suavização de Serrilhado Escolha uma configuração que forneça a melhor qualidade de exibição enquanto mantém
bom desempenho. A qualidade da exibição fica melhor com a configuração Máxima e o desempenho fica melhor com
a configuração Rascunho.
Cor-Ambiente Global: Define a cor para a luz-ambiente global visível em superfícies refletivas. Essa cor interage com
a cor-ambiente para materiais específicos. Consulte “Configurações de Materiais 3D (Photoshop Extended)” na
página 625.
Pintar em Ao pintar diretamente no modelo 3D, use esse menu para escolher qual mapa de textura pintar. Consulte
“Pintar em modelos 3D (Photoshop Extended)” na página 634.
Você também pode escolher a textura de destino para pintar clicando no modo 3D > Pintura 3D.
Seção Transversal Selecione para criar uma seção transversal planar que pode intersecionar o modelo em um ângulo
escolhido. Permite fatiar um modelo e visualizar o conteúdo interior. Consulte “Visualizar seções transversais” na
página 624
Visualizar seções transversais

Você pode visualizar uma seção transversal de um modelo 3D intersecionando-a com um plano invisível que fatia o
modelo em qualquer ângulo e exibe o conteúdo apenas em um lado do plano.
1 Selecione Seção Transversal na seção inferior da guia Cenas.
2 Escolha opções para alinhamento, posição e orientação:
Plano Selecione para exibir o plano de intersecção que cria a seção transversal. Você pode escolher a cor e
opacidade do plano.
Interseção Selecione para realçar as áreas do modelo que o plano de seção transversal interseciona. Clique na
amostra de cor para selecionar a cor realçada.
Virar Seção Transversal Altera a área exibida do modelo para o lado oposto do plano de interseção.
Deslocamento e Inclinação U se Deslocamento para deslocar o plano ao longo do eixo, sem alterar sua inclinação.
O plano faz a intersecção do modelo 3D em seu ponto médio em um deslocamento padrão de 0. Em deslocamentos
máximos, positivos ou negativos, o plano move-se além de qualquer intersecção com o modelo. U se as
configurações de Inclinação para girar o plano até 3600 em qualquer de suas possíveis direções de inclinação. Para
um determinado eixo, as configurações de inclinação giram o plano nos outros dois eixos. Por exemplo, um plano
alinhado ao eixo y pode ser girado ao redor do eixo x (Inclinação 1) ou do eixo z (Inclinação 2).
Alinhamento Selecione um eixo (x, y ou z) para o plano de intersecção. O plano é perpendicular ao eixo
selecionado.
Aplicar modos de renderização diferentes a cada seção transversal.

Você pode variar as configurações de renderização de cada lado de uma seção transversal para combinar diferentes
visualizações do mesmo modelo 3D, como Wireframe com Sólido.
1 Selecione Seção Transversal e escolha opções na seção inferior da guia Cenas. Suas configurações de renderização
atuais são aplicadas à seção transversal visível.
2 Clique em Configurações de Renderização ou escolha 3D > Configurações de Renderização.
3 Na parte superior da caixa de diálogo, clique no botão Seção Transversal que não está selecionado .
Por padrão, todas as configurações de renderização são desativadas para a seção transversal alternativa, tornando-
a invisível.
4 Escolha as opções de renderização para a seção transversal alternativa e clique em OK .
Configurações de Malha 3D (Photoshop Extended)

Cada malha no modelo 3D aparece em uma linha separada na seção superior do painel 3D. Selecione uma malha para
acessar as configurações de malha e informações na seção inferior do painel 3D.
As informações incluem o número de materiais e texturas aplicados à malha, bem como seu número de vértices e faces.
Você também pode definir as opções de exibição de malha:
Detectar Sombras No modo de renderização Ray Traced, é possível controlar se a malha selecionada mostra sombras
em sua superfície de outras malhas.
Projetar Sombras No modo de renderização Ray Traced, é possível controlar se a malha selecionada mostra sombras
projetadas na malha na superfície de outras malhas.
Nota: As luzes devem ser configuradas para criar sombras.
Invisível Oculta a malha, mas exibe quaisquer sombras em sua superfície.
Mostra ou oculta uma malha

Clique no ícone de olho próximo ao nome da malha na seção superior do painel 3D.
E
Manip ular malhas individuais

U se as ferramentas de posição de malha para mover, girar ou dimensionar uma malha selecionada sem mover o
modelo como um todo. As ferramentas de posição funcionam da mesma maneira que as ferramentas de posição 3D
principais no painel Ferramentas. Para obter informações sobre cada ferramenta, consulte “Como mover, girar ou
dimensionar um modelo 3D com ferramentas de objeto” na página 619.
1 Selecione uma malha na seção superior do painel 3D. A malha selecionada é realçada com uma caixa vermelha na
seção inferior do painel.
2 Selecione e use uma ferramenta de posição de malha na seção inferior do painel para mover a malha.
Para manipular todo o modelo quando uma malha individual for selecionada, use as ferramentas 3D no painel
Ferramentas.
Configurações de Materiais 3D (Photoshop Extended)

A parte superior do painel 3D lista os materiais usados no arquivo 3D. U m ou vários materiais podem ser usados para
criar a aparência geral do modelo. Se um modelo contiver várias malhas, pode haver um material específico associado
a cada malha. Ou um modelo pode ser criado a partir de uma malha, mas usar diversos materiais. Nesse caso, cada
material controla a aparência de uma determinada parte da malha.
U m material selecionado e seus mapas de textura associados.

A. Botão M ateriais B . M aterial selecionado C . T ipos de mapa de textura D. N ome de arquivo de mapa de textura E. Ícone de menu de mapa
de textura
Para um material selecionado na seção superior do painel 3D, a seção inferior mostra os mapas de texturas específicos
usados por esse material. Alguns mapas de textura, como Difuso ou Relevo, geralmente dependem de arquivos 3D para
fornecer uma determinada cor ou padrão que cria a textura. Se o material estiver usando um mapa de textura, o
arquivo de textura será listado próximo ao tipo de mapa.
Os mapas de textura 2D usados por um material também aparecem como Texturas no painel Camadas, agrupadas
pela categoria do mapa de textura. M ais de um material pode usar o mesmo mapa de textura.
Você pode criar, carregar, abrir, remover ou editar as propriedades dos mapas de textura usando o menu de mapa de
textura próximo a cada tipo de textura. Você também pode criar uma textura pintando diretamente na área do
modelo. Consulte “Pintar em modelos 3D (Photoshop Extended)” na página 634.
Nota: Dependendo do tipo de textura, você pode não precisar ou desejar um arquivo 2D separado para criar ou
modificar a aparência de um material. Por exemplo, você pode ajustar a Textura Reluzente, Claridade, Opacidade ou
Refletividade de um material inserindo um valor ou usando os pequenos controles deslizantes próximos aos tipos de
texturas.
Ambiente Define a cor para a luz-ambiente visível em superfícies refletivas. Essa cor interage com a Cor-Ambiente
Global de toda a cena. Consulte “Configurações de Cena 3D (Photoshop Extended)” na página 623.
Refração Define o índice de refração, quando a renderização de Estilo da Face for definida como Ray Traced e a opção
Refrações for definida (3D > Configurações de Renderização, seção Renderização de Face). A refração é a alteração na
direção da luz que ocorre na interseção de dois meios (como ar e água) com índices de refração diferentes. O valor
padrão de novos materiais é 1.0 (o valor aproximado do ar).
Especular A cor exibida para propriedades especulares (por exemplo, realce de textura reluzente e claridade).
Difusão A cor do material. O mapa difuso pode ser uma cor sólida ou qualquer conteúdo 2D. O valor de amostra de
cor Difuso define a cor difusa se vocês optar por remover o mapa de textura difusa. Você também pode criar um mapa
difuso pintando diretamente sobre o modelo. Consulte “Pintar em modelos 3D (Photoshop Extended)” na página 634.
Auto-iluminação Define uma cor que não depende da iluminação para ser exibida. Cria o efeito de um objeto 3D
surgindo de dentro.
Intensidade de Relevo Cria relevos na superfície do material, sem alterar a malha subjacente. U m mapa de relevo é uma
imagem em tons de cinza na qual os valores mais claros criar áreas de superfície elevadas e valores mais escuros criam
áreas de superfície planas. Você pode criar ou carregar um arquivo de mapa de relevo ou começar a pintar sobre
o modelo para criar automaticamente um arquivo de mapa de relevo. Consulte “Pintar em modelos 3D (Photoshop
O campo Intensidade do Relevo aumenta ou reduz o relevo. Ele só estará ativo se houver um mapa de relevo. Insira
um número no campo ou use o pequeno controle deslizante para aumentar ou diminuir a intensidade do relevo.
O relevo é mais pronunciado quando uma superfície for visualizada de frente, em vez de em ângulo.
Textura reluzente Define a quantidade de luz de uma origem que reflete na superfície, retornando ao espectador. Você
pode ajustar a textura reluzente inserindo um valor no campo ou usando o pequeno controle deslizante. Se você criar
um mapa de textura reluzente separado, a intensidade de cores no mapa controla a textura reluzente no material. Á reas
pretas criar uma textura completamente reluzente, áreas brancas removem toda a textura reluzente e valores
intermediários reduzem o tamanho de um realce.
Brilho Define a dispersão da luz refletida gerada pela configuração de texturas reluzente. Baixo brilhos (alta dispersão)
produz mais luz aparente, com menos foco. Alto brilho (baixa dispersão) produz luz menos aparente e realces mais
claros e nítidos.
0% / 0% 100% / 0% 0% / 100% 50% / 50% 100% / 50% 50% / 100% 100% / 100%
Ajustando a Textura Reluzente (número à esquerda) e Brilho (número à direita)
Opacidade Aumenta ou diminui a opacidade do material (0-100% ). Você pode usar um mapa de textura ou o pequeno
controle deslizante para controlar a opacidade. Os valores em tons de cinza do mapa de textura controlam a opacidade
do material. Os valores de branco criam opacidade completa e os valores de preto criam transparência completa.
Reflexibilidade Aumenta a reflexão de outros objetos na cena 3D e o mapa de ambiente na superfície do material.
Ambiente Armazena a imagem do ambiente que circunda o modelo 3D. Os mapas de ambiente são aplicados como
panoramas esféricos. O conteúdo do mapa de ambiente pode ser visto nas áreas refletivas do modelo.
Para evitar que um mapa de ambiente seja refletido em um material fornecido, altere Reflexibilidade para 0% ,
adicione um mapa de reflexibilidade que mascara a área do material ou remova o mapa ambiental do material.
Normal Como uma textura de mapa de relevo, um mapa normal aumente os detalhes da superfície. Diferentemente
de um mapa de textura de relevo, que é baseado em uma imagem em tom de cinza com um único canal, um mapa
normal é baseado em uma imagem com vários canais (RGB). Os valores de cada canal de cor representam os
componentes x, y e z de um normal na superfície do modelo. U m mapa normal pode ser usado para suavizar as
superfícies de malhas de polígono baixo.
Nota: Se um objeto 3D tiver mais do que os nove tipos de textura compatíveis com o Photoshop, texturas adicionais
aparecerão no painel Camadas e na lista M odo de Pintura 3D. (Para exibir esse último, escolha 3D > M odo de Pintura
3D ou use o menu Pintar na seção Cena do painel 3D).
Salvar ou carregar uma predefinição de material

As predefinições de material armazenam todas as configurações de mapa de textura. O Photoshop Extended armazena
predefinições de materiais em arquivos P3M. Muitos desses arquivos são instalados por padrão, o que permite aplicar
rapidamente tipos de textura populares, como aço, tecido e madeira.
• Para salvar as configurações de mapa de textura atuais, escolha Salvar Predefinição de Material no menu do painel 3D.
• Para carregar uma predefinição salva, escolha Substituir Material no menu do painel 3D.
Criar um mapa de textura

1 Clique no ícone do menu do mapa de textura próximo ao tipo de mapa de textura que você deseja criar.
2 Escolha Nova Textura.
3 Insira o nome, dimensões, resolução e modo de cor do novo mapa, depois clique em OK .
Para corresponder a proporção da tela de um mapa de textura existente, visualize suas dimensões passando o
ponteiro do mouse sobre o nome do mapa no painel Camadas.
O nome do novo mapa de textura é exibido próximo ao tipo de mapa de textura no painel Materiais. Ele também
é adicionado à lista de textura sob a camada 3D no painel Camadas. O nome padrão é o tipo de mapa de textura
anexado ao nome do material.
Criar um mapa de textura de relevo

U m mapa de textura de relevo preenchido com um valor de tom de cinza neutro oferece mais graduações ao ser
pintado no mapa.
1 No painel Ferramentas, clique em Definir Cor de Plano de Fundo.
2 No Selecionador de Cores, define o brilho em 50% e defina os valores R, G e B de modo igual. Clique em OK .
3 No painel 3D, clique no ícone do menu do mapa de textura próximo à Intensidade do Relevo.
4 Escolha Nova Textura.
5 Escolha as seguintes configurações na caixa de diálogo Novo:
• Para Modo de Cor, escolha Tons de Cinza
• Para Conteúdo de Plano de Fundo, escolha Cor de Plano de Fundo
• (Opcional) Defina Altura e Largura para corresponder às dimensões do mapa de textura difusa do material.
6 Clique em OK .
O mapa de textura de relevo é criado e adicionado aos arquivos de mapa de textura no painel Materiais. Ele também
aparece como uma textura no painel Camadas.
Ab rir um mapa d e textura p ara edição

Clique no ícone do menu do mapa de textura e escolha Abrir Textura.
F
O mapa de textura será aberto como um Objeto Inteligente em sua própria janela de documento. Após editar a
textura, ativa a janela de documento do modelo 3D para visualizar as atualizações do modelo. Consulte “Criar e
editar texturas para modelos 3D (Photoshop Extended).” na página 631.
Carregar um map a de textura

Você pode carregar um arquivo de textura 2D para qualquer dos nove tipos de mapa de textura disponíveis.
1 Clique no ícone de menu do mapa de textura próximo ao tipo de textura.
2 Escolha Carregar Textura, depois selecione e abra o arquivo de textura 2D.
Excluir um mapa d e textura

2 Escolha Remover Textura.
Se a textura excluída for um arquivo externo, você poderá recarregá-la usando o comando Carregar Textura no menu
de mapa de textura. Para texturas referenciadas internamente pelo arquivo 3D, escolha Desfazer ou Retornar uma
Etapa para restaurar uma textura excluída.
Editar prop riedades da textura

U m mapa de textura é aplicado a uma determinada área de superfície do modelo, dependendo de seus parâmetros de
mapeamento U V. Você pode ajustar a escala U V e deslocamento, se necessário, para aprimorar o modo como a textura
é mapeada para o modelo.
2 Escolha Editar Propriedades.
3 Escolha uma camada de destino e defina os valores de Escala U V e Deslocamento. Você pode inserir valores
diretamente ou usar os pequenos controles deslizantes.
Nota: Altere as configurações de Escala U V e Deslocamento apenas se um modelo tiver o mapeamento U V incorreto.
Alvo Determina se as configurações aplicam-se a uma camada específica ou imagem da composição.
Escala U e V Redimensionar as texturas mapeadas. Para criar um padrão de repetição, reduza o valor.
Deslocamento U e V Reposicionar as texturas mapeadas.
Consulte também
“Criar sobreposições U V” na página 633
Configurações de Luzes 3D (Photoshop Extended)

As luzes 3D iluminam modelos de diferentes ângulos, adicionando profundidade e sombras realísticas. O Photoshop
Extended fornece três tipos de luzes, cada uma com opções exclusivas:
• As luzes de ponto brilham em todas as direções, como lâmpadas.
• As luzes de spot brilham em forma de cone, que podem ser ajustados.
• As luzes infinitas brilham a partir de um plano direcional, como a luz do sol.
Para posicionar qualquer uma dessas luzes, são usadas ferramentas semelhantes às dos modelos 3D.
Para assistir a um vídeo sobre como ajustar luzes 3D, consulte w w w .adobe.com/go/lrvid4004_ps_br. (A discussão
relacionada à luz começa aos cinco minutos.)
Adicionar ou excluir luzes individ uais

No painel 3D, siga um destes procedimentos:
F
• Para adicionar uma luz, clique no botão Criar Nova Luz e escolha o tipo de luz (ponto, spot ou infinita).
• Para excluir uma luz, selecione-a da lista na parte superior da seção Luzes . Clique no botão Excluir na
parte inferior do painel.
Ajustar p ropriedades de luz

1 Na seção Luzes do painel 3D, selecione uma luz na lista.
2 (Opcional) Para alterar o tipo de luz, selecione uma opção diferente no primeiro menu pop-up na metade inferior
do painel.
Intensidade Ajusta o brilho.
Cor Define a cor da luz. Clique na caixa para acessar o Seletor de Cores.
Criar Sombras Projeta sombras das superfícies de primeiro plano nas superfícies de plano de fundo, de uma única
malha em si mesmo ou de uma malha em outra. Desativar essa opção melhora o desempenho ligeiramente.
Suavidade Desfoca a borda das sombras, produzindo uma queda gradual.
4 Para luzes de ponto ou spot, defina as seguintes opções:

Ponto de acesso (Apenas para luzes de spot) Define a largura do centro do brilho da luz.
Queda (Apenas para luzes de spot) Define a largura externa da luz.
Usar Atenuação As opções Interna e Externa determinam o cone de atenuação e quão rapidamente a intensidade
da luz diminui conforme a distância dos objetos aumenta. Quando um objeto estiver mais próximo do que o Limite
interno, a luz ficará na intensidade máxima. Quando um objeto estiver mais próximo do que o Limite externo, a
luz ficará na intensidade zero. Em distâncias intermediárias, a luz é atenuada linearmente de força total a zero.
M ovimente o ponteiro sobre as opções de atenuação Ponto de Acesso, Q ueda, Interno e Externo. As linhas
vermelhas no ícone à direita indicam o elemento de luz afetado.
Luzes d e p osição
Na seção Luzes do painel 3D, selecione uma das seguintes opções:
F
Ferramenta Girar (Apenas luzes de spot e infinitas) Gira a luz mantendo sua posição no espaço 3D.
Ferramenta Laço (Apenas luzes de spot e infinitas) Move a luz para uma posição diferente no mesmo plano 3D.
Ferramenta Slide (Apenas luzes de spot e infinitas) Move a luz para um plano 3D diferente.
Luz Pontualna Origem (Somente a Luz de Spot) Direciona a luz no centro do modelo.
Mover para a Exibição Atual Coloca a luz na mesma posição da câmera.
Adicionar guias de luz

As guias de luz fornecem pontos de referência espacial para seus ajustes. Essas guias refletem o tipo, ângulo e atenuação
de cada luz. As luzes pontuais aparecem como uma bola, luzes de spot como um cone e luzes infinitas como uma linha.
Na parte inferior do painel 3D, clique no ícone Alternar Luzes .
F
Você pode alterar as cores guias na seção G uias, G rades e Fatias da caixa de diálogo Preferências.
A
B
G uias de Luz:
A. Luz pontual B. Luz de Spot C . Luz Infinita
Salvar,sub stituir ou adicionar grup os de luzes

Para armazenar grupos de luzes para uso posterior, salve-os. Para incluir as luzes em outros projetos, adicione ou
substitua o conjunto existente.
A partir do menu do painel 3D , selecione uma das seguintes opções:
F
Salvar Predefinição de Luzes Salva o grupo de luzes atual como uma predefinição que poderá ser recarregada com
os comandos a seguir.
Adicionar Luzes Para as luzes existentes, adiciona uma predefinição de luz selecionada.
Substituir Luzes Substitui as luzes existentes por uma predefinição selecionada.
Edição e saída 3D (Photoshop Extended )

Criar e ed itar texturas p ara modelos 3D (Photoshop Extended).
Você pode usar as ferramentas de pintura e ajuste do Photoshop para editar as texturas contidas em um arquivo 3D
ou para criar novas texturas. As texturas são importadas como arquivos 2D com o modelo 3D. Elas aparecem como
entradas no painel Camadas, aninhadas sob a camada 3D e agrupadas por tipo de mapa: Difuso, Relevo, Textura
Reluzente etc.
Para visualizar uma miniatura de um determinado arquivo de textura, passe o ponteiro do mouse sobre o nome da
textura no painel Camadas. O tamanho e modo de cor da imagem também é exibido.
O painel Camadas mostrando texturas 3D, agrupadas por tipo de mapa de textura
A. Camada 3D B . Tipos de mapa de textura C . N ome de arquivo de mapa de textura
Nota: Os mapas de textura usados por um determinado material também aparecem na seção inferior do painel 3D
quando o material é selecionado. Consulte “Configurações de M ateriais 3D (Photoshop Extended)” na página 625.
Para editar texturas 3D no Photoshop, faça o seguinte:
• Abra a textura como um arquivo 2D para edição em sua própria janela de documento. As texturas são abertas como
Objetos Inteligentes.
• Editar uma textura diretamente no modelo. Se necessário você pode cortar temporariamente as superfícies do
modelo para acessar áreas a serem pintadas. Consulte “Pintar em modelos 3D (Photoshop Extended)” na
página 634.
Consulte também
Editar uma textura no formato 2D

• Clique duas vezes na textura no painel Camadas.
• No painel Materiais, selecione o material que contém a textura. Na seção inferior do painel, clique no ícone do
menu de textura da textura que você deseja editar e escolha Abrir Textura.
A textura é aberta como um Objeto Inteligente em uma janela de documento separada.
2 U se qualquer ferramenta do Photoshop para pintar ou editar a textura.
3 Torne a janela contendo o modelo 3D ativa para visualizar a textura atualizada aplicada ao modelo.
4 Feche a janela Objeto Inteligente e salve as alterações na textura.
Exibir ou ocultar uma textura

Você pode exibir e ocultar uma textura para ajudá-lo a identificar à qual área do modelo a textura é aplicada.
G
Clique no ícone de olho próximo à camada Textura. Para ocultar ou exibir todas as texturas, clique no ícone de olho
próximo à camada de Textura no nível superior.
Criar sobreposições UV
U m arquivo de textura difusa usado por vários materiais em um modelo 3D pode agrupar diversas áreas de conteúdo
aplicadas a diferentes superfícies no modelo. O processo chamado mapeamento U V corresponde às coordenadas no
mapa de textura 2D com coordenadas específicas no modelo 3D. O mapeamento U V permite que a textura 2D seja
pintada corretamente no modelo 3D.
Para o conteúdo 3D criado fora do Photoshop, o mapeamento U V ocorre no programa onde o conteúdo foi criado.
Entretanto, o Photoshop pode criar sobreposições U V como guias para ajudar você a visualizar como um mapa de
textura 2D corresponde às superfícies 3D. Essas sobreposições funcionam como guias durante a edição de uma textura.
1 Clique duas vezes numa textura no painel Camadas para abri-lo para edição.
Nota: Criar Sobreposições U V só será ativado quando um mapa de textura estiver aberto e for a janela ativa.
2 Escolha 3D > Criar Sobreposições U V, depois selecione uma opção de sobreposição.
Wireframe Exibe dados de borda do mapeamento U V.
Sombreado Exibe áreas de modelo usando um modo de renderização sólido.
Mapa Normal Exibe normais geométricos convertidos em valores RGB, sendo R=X, G=Y e B=Z.
As sobreposições U V são incluídas como camadas adicionais no painel Camadas para o arquivo de textura. Você pode
exibir, ocultar, mover ou excluir uma sobreposição U V. As sobreposições aparecem na superfície do modelo quando
você fecha e salva o arquivo de textura ou alterna do arquivo de textura para a camada 3D associada (o arquivo de
textura é gravado automaticamente).
Nota: Excluir ou ocultar sobreposições U V antes de executar uma renderização final.
Rep arametrizar um map a de textura

Ocasionalmente, você pode abrir um modelo 3D cujas texturas estão mal mapeadas para a malha de modelo
subjacente. U m mapeamento de textura mal feito pode produzir distorções óbvias na aparência da superfície do
modelo, como emendas indesejadas ou áreas de estiramento ou compressão do padrão da textura. O mapeamento de
textura mal feito pode também causar resultados imprevisíveis quando você pinta diretamente no modelo.
Para verificar a parametrização da textura, abra uma textura para edição, depois aplique uma Sobreposição U V para
verificar como a textura se alinha com as superfícies do modelo. Consulte “Criar sobreposições U V” na página 633.
O comando Reparametrização remapeia uma textura para o modelo para corrigir distorção e criar uma cobertura de
superfície mais eficiente.
1 Abra um arquivo 3D com uma textura difusa mal mapeada e selecione a camada 3D contendo o modelo.
2 Escolha 3D > Reparametrizar. O Photoshop informará que você está reaplicando a textura ao modelo. Clique em OK .
3 Escolha uma opção em de reparametrização:
• Baixa Distorção mantém o padrão de textura mais intacto, mas pode criar mais emendas na superfície do
modelo.
• Menos Emendas reduz o número de emendas que aparecem no modelo. Isso pode produzir mais esticamento
ou esmagamento da textura, dependendo do modelo.
Recriação de parâmetros de textura usando Baixa distorção (esquerda) e M enos Emendas (direita)
4 (Opcional) Se a opção de reparametrização escolhida não criar cobertura de superfície ideal, escolha Editar >
Desfazer e tente a outra opção.
Você também pode usar o comando Reparametrizar para aprimorar o mapeamento de textura padrão que ocorre na
criação de modelos 3D a partir de camadas 2D. Consulte “Criar objetos 3D a partir de imagens 2D (Photoshop
Extended).” na página 637.
Criação d e um ladrilho p ara uma textura definida

U ma textura repetida é composta de blocos idênticos em um padrão de grade. U ma textura repetida pode oferecem
uma cobertura de superfície mais realística do modelo, usar menos armazenamento e aprimorar o desempenho da
renderização. É possível converter qualquer arquivo 2D em uma pintura lado a lado. Depois de visualizar como vários
ladrilhos interagem na pintura, é possível salvar um ladrilho para ser usado como uma textura repetida.
Para configurar a malha de uma textura repetida, use o aplicativo 3D que criou o modelo.
1 Abra um arquivo 2D.

2 Selecione uma ou mais camadas no arquivo, depois escolha 3D > Nova Pintura em Ladrilho.
O arquivo 2D é convertido em um plano 3D contendo nove blocos idênticos do conteúdo original. As dimensões
da imagem não são alteradas.
3 Edite a textura lado a lado com ferramentas de pintura, filtros ou outras técnicas. (As alterações feitas em um
ladrilho aparecem automaticamente nos outros.)
4 Salve um título único como uma imagem 2D: Na seção Materiais do painel 3D, escolha Abrir Textura no
menu Difusão . Em seguida, escolha Arquivo > Salvar como e especifique um nome, um local e um formato.
Se não quiser usar a pintura original com nove ladrilhos e forma independente, feche-a sem salvar.
5 Para carregar o ladrilho como uma textura repetida, abra um arquivo de modelo 3D. Na seção Materiais do painel
3D, escolha Carregar Textura no menu Difusão e selecione o arquivo salvo acima.
Pintar em modelos 3D (Photoshop Extended)

Você pode usar quaisquer ferramentas de pintura do Photoshop para pintar diretamente em um modelo 3D assim
como faria em uma camada 2D. U se as ferramentas de seleção para definir áreas específicas do modelo ou permitir que
o Photoshop identifique e realce áreas que podem ser pintadas. Os comandos do menu 3D permitem que você limpe
áreas de um modelo para acessar seu interior ou partes ocultas para pintura.
Ao pintar diretamente no modelo, você pode escolher a qual mapa de textura subjacente aplicar a pintura.
Geralmente, a pintura é aplicada ao mapa de textura difusa, que dá ao material do modelo suas propriedades de cor.
Você também pode pintar em outros mapas de textura, como o mapa de relevo ou mapa de opacidade. Se você pintar
em uma área do modelo cujo tipo de mapa de textura no qual você estiver pintando esteja ausente, um mapa de textura
será criado automaticamente.
1 U se as ferramentas de posição 3D para orientar o modelo, de modo que a área desejada para pintura esteja com a
face para cima.
Se a área do modelo estiver oculta, você poderá cortar temporariamente as áreas da superfície que estiverem
bloqueando a visão. Consulte “Revelar superfícies para pintura” na página 635.
Se você estiver pintando em superfícies curvas ou irregulares, você poderá obter um feedback visual sobre quais
áreas recebem melhor a pintura antes de pintar. Consulte “Identificar áreas que podem receber pintura” na
página 636. Você pode também definir o ângulo de queda, o qual controla a quantidade de pintura aplicada a
superfícies em ângulo. Consulte “Definir o ângulo de queda de pintura” na página 636.
2 Siga um dos procedimentos a seguir para definir o mapa de textura sobre o qual pintar:
• Escolha 3D > Modo de Pintura 3D e selecione um tipo de mapa.
• No painel 3D, selecione o painel Cena. Escolha um tipo de mapa a no menu Pintar.
Se tentar pintar em um mapa de textura que não está contido no material, o Photoshop solicitará a criação de um
mapa. Para obter informações sobre tipos de mapas, consulte “Configurações de Materiais 3D (Photoshop
3 (Opcional) U sando qualquer ferramenta de seleção, crie uma seleção do modelo 3D para restringir a área em que
deseja pintar.
4 Aplicar pintura usando a ferramenta Pincel. Você também pode usar qualquer outra ferramenta na segunda seção
do painel Ferramentas, como Lata de Tinta, Borrar, Subexposição, Superexposição ou Desfoque.
Ao pintar (após concluir uma pincelada), você pode visualizar o efeito da pintura sobre o mapa de textura em si. Siga
• Clique duas vezes no mapa de textura no painel Camadas para abri-lo.
• Na seção Materiais do painel 3D, selecione o material para a área em que você estiver pintando. Na seção
inferior do painel, clique no ícone do menu do mapa de textura em que você estiver pintando e escolha Abrir
Textura.
Para assistir a um vídeo sobre pintura em um modelo 3D, consulte www.adobe.com/go/lrvid4005_ps_br.
Revelar superfícies para p intura

Para obter modelos mais complexos com áreas interiores ou ocultas, é possível ocultar seções do modelo para facilitar
o acesso às superfícies que deseja pintar. Por exemplo, para aplicar pintura ao painel do modelo de um carro, você pode
cortar temporariamente o teto ou pára-brisa, aplicar zoom ao interior do carro para obter uma visão desobstruída.
1 Selecione uma área do modelo que você deseja cortar, usando uma ferramenta de seleção, como Laço ou Letreiro.
2 U se qualquer um dos seguintes comandos do menu 3D para revelar ou ocultar áreas do modelo:
Ocultar Superfície Mais Próxima Oculta apenas a primeira camada dos polígonos do modelo dentro da seleção 2D.
Para descascar rapidamente superfícies do modelo, você pode usar esse comando repetidamente ao mesmo tempo
em que mantém a área de seleção ativa.
Ao ocultar superfícies, gire o modelo, se necessário, para posicionar as superfícies de modo que elas fiquem
perpendiculares à visualização atual.
Ocultar Somente Polígonos Incluídos Quando selecionado, o comando Ocultar Superfícies Mais Próxima afeta
apenas os polígonos totalmente dentro da seleção. Quando desmarcado, ele oculta qualquer polígono abrangido
pela seleção.
Inverter Superfícies Visíveis Torna visíveis as superfícies invisíveis e invisíveis as visíveis.
Revelar Todas as Superfícies Torna todas as superfícies ocultas visíveis novamente.
Definir o ângulo de queda d e pintura

Ao pintar em um modelo, o ângulo de queda da pintura controla quanta pintura é aplicada à superfície à medida que
ela se curva em relação à visualização frontal. O ângulo de queda é calculado com base em um "normal" ou linha reta
projetada para fora da parte da superfície do modelo de frente para você. Por exemplo, em um modelo esférico, como
uma bola de futebol, o ângulo de queda para o centro exato da bola de frente para você é de zero graus. Conforme a
superfície da bola se curva, o ângulo de queda aumenta, até 90 graus das bordas da bola.
A B C
E
D
A. Â ngulo do olho/câmera B . Â ngulo mínimo C . Â ngulo máximo D. Início de desaparecimento da pintura E. Fim do desaparecimento da
pintura
1 Escolha 3D > Queda de Pintura 3D

2 Defina as configurações de ângulo mínimo e máximo.
• O intervalo de queda de pintura máxima é de 90 graus. Em 0 graus, a pintura só é aplicada à superfície se ela
estiver com a face para cima, sem ângulo de queda. Em 90 graus, a pintura pode seguir uma superfície curva,
como uma esfera, em suas bordas visíveis. Na configuração de 45 graus, a área pintada é limitada às áreas da
esfera que não se curvam em mais de 45 graus.
• O ângulo de queda mínimo define um intervalo dentro do qual a pintura desaparece gradualmente à medida que
se aproxima do ângulo de queda máximo. Por exemplo, se o ângulo de queda máximo for 45 e o mínimo
for 30, a opacidade da pintura diminui de 100 para 0 por cento entre 30 e 45 graus de queda.
Identificar áreas que p odem receber pintura

Pode não ficar claro apenas olhando para um modelo 3D se é possível pintar em determinadas áreas. Como a
visualização do modelo pode não fornecer uma correspondência de 1 para 1 com a textura 2D, aplicar a pintura
diretamente ao modelo é diferente de pintar diretamente em um mapa de textura 2D. U m pincel que parece pequeno
no modelo pode ser na verdade muito maior em relação à textura, dependendo da resolução da textura ou da sua
proximidade do modelo durante a aplicação da pintura.
Boas áreas para pintura são áreas em que você pode aplicar pintura ou outros ajustes à superfície do modelo com o
efeito mais consistente e previsível. Em outras áreas, a pintura pode ficar rarefeita ou carregada devido ao ângulo ou
distância da superfície do modelo.
H

• Escolha 3D > Selecionar Á reas de Pintura U ma área de seleção realça as melhores áreas para pintura no modelo.
• Na seção Cena do painel 3D, escolha Máscara de Pintura no menu Predefinição.
No modo Máscara de Pintura, o branco mostra as áreas boas para pintura, o azul mostra as áreas em que a
pintura pode ficar rarefeita e o vermelho mostra as áreas em que a pintura ficará saturada. (Para pintar no
modelo, você deve passar do modo de renderização Máscara de Pintura para um modo compatível com pintura,
como Sólido).
As áreas selecionadas por Selecionar Á reas Imprimíveis e as áreas imprimíveis mostradas no modo M áscara de
Pintura são parcialmente determinadas pela configuração Q ueda de Tinta. U ma definição de queda de pintura mais
alta aumenta a área boa para pintura, enquanto uma definição mais baixa diminui a área boa para pintura. Consulte
“Definir o ângulo de queda de pintura” na página 636.
Criar ob jetos 3D a p artir de imagens 2D (Photoshop Extended).

O Photoshop pode criar uma variedade de objetos 3D básicos usando camadas 2D como ponto de partida. Após criar
um objeto 3D, você poderá movê-lo no espaço 3D, alterar configurações de renderização, adicionar iluminação ou
mesclá-lo com outras camadas 3D.
• Converter uma camada 2D (ou várias camadas) em um cartão postal 3D, um plano com propriedades 3D. Se sua
camada inicial for uma camada de texto, qualquer transparência está mantida.
Você pode adicionar um cartão postal 3D a uma cena 3D existente para criar uma superfície que exibe sombras e
reflexos de outros objetos na cena.
• Dobre uma camada 2D ao redor de um objeto 3D, como um cone, cubo ou cilindro.
• Crie uma malha 3D extrudada a partir das informações de tons de cinza em uma imagem 2D.
• Crie um volume 3D a partir de um arquivo multiquadro, como um arquivo de imagem médica DICOM. O
Photoshop combina as fatias individuais do arquivo em um objeto 3D que você pode manipular no espaço 3D e
visualizar de qualquer ângulo. Você pode aplicar vários efeitos de renderização de volume 3D para otimizar a
exibição de vários materiais na digitalização, como osso ou tecidos do corpo. Consulte “Criar um volume 3D
Para assistir a um vídeo sobre como criar conteúdo 3D a partir de camadas 2D, consulte
Criar um cartão postal3D

1 Abrir uma imagem 2D e selecionar a camada desejada para converter em um cartão postal.
2 Escolha 3D > Novo Cartão Postal 3D da Camada
• A camada 2D é convertida em uma camada 3D no painel Camadas. O conteúdo da camada 2D é aplicado como
um material em ambos os lados do cartão postal.
• A camada 2D original aparece no painel Camadas como um mapa de textura Difusa para o objeto de cartão
postal 3D. (Consulte “Visão geral do painel 3D (Photoshop Extended)” na página 622.)
• A camada 3D mantém as dimensões da imagem 2D original.
3 (Opcional) Para adicionar o cartão postal 3D como um plano de superfície para uma cena 3D, mescle a nova
camada 3D com uma camada 3D existente contendo outros objetos 3D, então alinhe conforme necessário.
(Consulte “Combinar objetos 3D (Photoshop Extended).” na página 639.)
4 Para manter o novo conteúdo 3D, exporte a camada 3D em um formato de arquivo 3D ou salve-a no formato PSD.
(Consulte “Exportar uma camada 3D” na página 645.)
Criar formas 3D
Dependendo do tipo de objeto escolhido, o modelo 3D resultando pode conter uma ou mais malhas. A opção
Panorama esférico mapeia uma imagem panorâmica dentro de um esfera 3D.
1 Abrir uma imagem 2D e selecionar a camada desejada a ser convertida em uma forma 3D.
2 Escolha 3D > Nova Forma da Camada e selecione uma forma do menu. As formas incluem objetos de malha única,
como uma rosca, esfera ou chapéu, bem como vários objetos de malha, como um cone, cubo, cilindro, lata de
refrigerante ou garrafa de vinho.
Nota: Você pode adicionar suas próprias formas personalizadas ao menu de formas. As formas são arquivos de
modelo 3D Collada (.dae). Para adicionar uma forma, coloque o arquivo de modelo Collada na pasta
Predefinições/M alhas dentro da pasta de programa do Photoshop.
• A camada 2D é convertida em uma camada 3D no painel Camadas.
• A camada 2D original aparecerá no painel Camadas como um mapa de textura Difusa. Ela pode ser usada em
uma ou mais superfícies do novo objeto 3D. Outras superfícies pode ser atribuídas a um mapa de textura difusa
padrão com uma definição de cor padrão. Consulte “Visão geral do painel 3D (Photoshop Extended)” na
página 622.
3 (Opcional) U se a opção Panorama Esférico se estiver usando uma imagem panorâmica como sua entrada 2D. Essa
opção converte um panorama esférica de 360 x 180 graus em uma camada 3D. Após convertido em um objeto 3D,
você pode pintar áreas do panorama que geralmente são difíceis de alcançar, como os pólos ou áreas contendo
linhas retas. Para obter informações sobre a criação de um panorama 2D alinhando imagens juntas, consulte “Criar
panoramas de 360 graus” na página 266
4 Exporte a camada 3D em um formato de arquivo 3D ou salve no formato PSD para manter o novo conteúdo 3D.
Consulte “Exportar uma camada 3D” na página 645.
Criar uma malha 3D

O comando Nova Malha de Tons de Cinza converte uma imagem em tons de cinza em um mapa de profundidade, o
que converte os valores de luminosidade em uma superfície de profundidade variável. Os valores mais claros criam
áreas altas na superfície, enquanto os valores mais escuros criam áreas mais baixas. O Photoshop, então, aplica o mapa
de profundidade a uma das quatro geometrias possível para criar um modelo 3D.
1 Abrir uma imagem 2D e selecionar uma ou mais camadas desejadas a serem convertida em uma malha 3D.
2 (Opcional) Converter a imagem no modo tons de cinza. (Escolha Imagem > Modo > Tons de Cinza ou use Imagem
> Ajustes > Branco e Preto para um ajuste fino da conversão em escala de cinza.
Nota: Se você usar uma imagem RG B como entrada ao criar uma malha, o canal verde será usado para gerar o mapa
de profundidade.
3 (Opcional) Faça ajustes na imagem em tons de cinza, se necessário, para limitar a faixa de valores de luminosidade.
4 Escolha 3D > Nova Malha de Tons de Cinza e, então, selecione uma opção de malha.
Plano Aplica dados de mapa de profundidade em uma superfície planar.
Plano de Dois Lados Cria dois planos refletidos ao longo de um eixo central e aplica dados do mapa de
profundidade aos dois planos.
Cilindro Aplica dados do mapa de profundidade fora do centro de um eixo vertical.
Esfera Aplica dados do mapa de profundidade radialmente fora de um ponto central.
O Photoshop cria uma camada 3D contendo a nova malha. Ele também cria mapas de textura Difusa, Opacidade e
Mapa de Profundidade Planar para o objeto 3D, usando os tons de cinza originais ou camada de cor.
Nota: O mapa de textura Opacidade não aparece no painel Camadas, pois o mapa usa o mesmo arquivo de textura que
o mapa Difuso (a camada 2D original). Q uando dois mapas de textura fazem referência ao mesmo arquivo, o arquivo
aparece apenas uma vez no painel Camadas.
Você pode reabrir o Mapa de Profundidade Planar sempre que quiser e editá-lo. Ao salvá-lo, a malha será gerada
novamente.
Combinar objetos 3D (Photoshop Extended).

Mesclar camadas 3D permite combinar vários modelos 3D em uma cena. Após combinados, cada modelo 3D pode ser
manipulado separadamente ou você pode usar as ferramentas de posição e câmera em todos os modelos
simultaneamente.
1 Abra duas janelas de documento, cada uma contendo uma camada 3D.
2 Ative o documento de origem (o arquivo do qual você está copiando a camada 3D).
3 Selecione a camada 3D no painel Camadas e arraste-a para a janela do documento de destino (o arquivo que conterá
os objetos 3D combinados).
A camada 3D é adicionada como uma nova camada 3D no documento de destino. Ela se torna a camada ativa no
painel Camadas do documento de destino.
4 Na painel Ferramentas, selecione uma ferramenta da câmera 3D.
5 Na barra de opções, no menu Posição, selecione o nome de camada da camada 3D original no arquivo de destino.
Após corresponder a posição de câmera das duas camadas 3D, os dois objetos 3D aparecerão juntos na cena. U se
as ferramentas de objeto 3D para reposicionar os objetos antes de mesclar.
6 No menu de opções do painel Camadas , escolha Mesclar.
As duas camadas 3D serão combinadas em uma. O ponto de origem de cada modelo será alinhado.
Nota: Dependendo do tamanho de cada modelo 3D, um modelo pode aparecer parcial ou completamente
incorporado em outro modelo após a mesclagem das camadas 3D.
Após a mesclagem de dois modelos 3D, todas as malhas e materiais de cada arquivo 3D ficarão contidas no arquivo de
destino e aparecerão no painel 3D. No painel Malhas, você pode selecionar e reposicionar malhas individuais usando
as ferramentas de posição 3D no painel. Consulte “Configurações de Malha 3D (Photoshop Extended)” na página 625.
Para alternar entre mover todos os modelos de uma vez e movê-los individualmente na camada, alterne entre as
ferramentas de posição 3D no painel Ferramentas e as ferramentas no painel M alhas.
Combinar camadas 3D e 2D (Photoshop Extend ed)

Você pode combinar camadas 3D com uma ou mais camadas 3D para criar efeitos compostos. Por exemplo, você pode
colocar um modelo contra uma imagem de plano de fundo e alterar sua posição ou ângulo de visualização de modo a
que corresponda ao plano de fundo.
H

• Com um documento arquivo 2D aberto, escolha 3D > Nova Camada do Arquivo 3D e abra um arquivo 3D.
• Com um arquivo 2D e um 3D abertos, arraste a camada 2D ou 3D de um arquivo para a janela de documento
aberta do outro arquivo. A camada adicionada será movida para o topo do painel Camadas.
Ao trabalhar em um arquivo com camadas 2D e 3D combinadas, você poderá ocultar temporariamente as camadas
2D ao trabalhar com a camada 3D. Consulte “Ocultar camadas para melhor desempenho” na página 640.
Ocultar camadas p ara melhor d esemp enho

Em um documento multicamada com camadas 2D sobre camadas 3D, você pode mover temporariamente a camada
3D para o topo da pilha de camadas para renderização de tela mais rápida.
1 Escolha 3D > Ocultar Camadas Automaticamente para Melhorar Desempenho.
2 Selecione uma ferramenta Posição 3D ou Câmera.
Quando você pressiona o botão do mouse com uma dessas ferramentas, todas as camadas 2D são temporariamento
ocultadas. Ao liberar o mouse, todas as camadas 2D reaparecerão. Mover uma parte do Eixo 3D também oculta todas
as camadas 2D.
Criar animações 3D (Photoshop Extended)

U sando a linha de tempo Animação do Photoshop, você poderá criar animações 3D que movem um modelo 3D pelo
espaço e alterar o modo como ele é exibido ao longo do tempo. Você pode animar qualquer das seguintes propriedades
de uma camada 3D:
• Objeto 3D ou posição de câmera. U se as ferramentas de posição 3D ou de câmera para mover o modelo ou câmera
3D ao longo do tempo. O Photoshop pode alternar quadros entre os movimentos de posição ou câmera para criar
efeitos suaves de movimento.
• Configurações de renderização 3D Alterar modos de renderizaçao, com a habilidade de alternar transições entre
alguns modos de renderização. Por exemplo, altere o modo Vértices gradualmente para Wireframe ao longo do
tempo para simular o esboço de uma estrutura de modelo.
• Seção transversal 3D Girar um plano de interseção para exibir uma seção transversal que muda ao longo do tempo.
Alterar as configurações de seção transversal entre os quadros par destacar diferentes áreas do modelo durante uma
animação.
Para animações de alta qualidade, você pode renderizar cada quadro da animação usando a configuração de
renderização Renderizar para Saída Final. Consulte “Alterar configurações de renderização de modelos 3D
(Photoshop Extended).” na página 641.
Consulte também
“Criação de animações de linha de tempo (Photoshop Extended)” na página 598
Converter uma camad a 3D em uma camada 2D (Photoshop Extended )

Converter uma camadas 3D em uma camada 2D rasteriza o conteúdo 3D em seu estado atual. Converta uma camada
3D em uma camada comum apenas se não mais desejar editar a posição, modos de renderização, texturas ou luzes do
modelo 3D. A imagem rasterizada mantém a aparência de uma cena 3D, mas em formato 2D plano.
H
Selecione a camada 3D no painel Camadas e escolha 3D > Rasterizar.
Converter uma camad a 3D em um Objeto Inteligente (Photoshop Extended)

Converter uma camada 3D em um Objeto Inteligente permite manter as informações 3D contidas na camada 3D.
Após a conversão, você pode aplicar transformações a outros ajustes como Filtros Inteligentes ao Objeto Inteligente.
Você pode reabrir a camada Objeto Inteligente para editar a cena 3D original. Quaisquer transformações ou ajustes
aplicados ao Objeto Inteligente são então aplicados ao conteúdo 3D atualizado.
1 Selecione a camada 3D no painel Camadas.
2 No menu de opções do painel Camadas, escolha Converter em Objeto Inteligente.
3 (Opcional) Para reeditar o conteúdo 3D, clique duas vezes na camada Objeto Inteligente no painel Camadas.
Consulte também
Alterar configurações de rend erização d e mod elos 3D (Photoshop Extended).

As configurações de renderização determinam como os modelos 3D são desenhados. O Photoshop fornece
predefinições padrão com configurações comuns. Personalizar configurações para criar suas próprias predefinições.
Nota: Configurações de renderização são específicas da camada. Se um documento contiver várias camadas 3D,
especifique configurações de renderização separadas para cada uma.
Selecionar uma predefinição de rend erização

A predefinição de renderização padrão é Sólida, que mostra as superfícies visíveis dos modelos. As predefinições
Wireframe e Vértices revelam a estrutura subjacente. Para combinar renderização sólida e de wireframe, escolha a
predefinição Wireframe Sólida. Para visualizar um modelo uma simples caixa refletindo suas dimensões externas,
escolha a predefinição Caixa Delimitadora.
1 Na parte superior do painel 3D, clique no botão Cena .
2 Na metade inferior do painel, escolha uma opção no menu Predefinições.
A B C D E
F G H I J
K L M N O
P Q
Predefinições de renderização padrão

A. Caixa Delimitadora B . M apa de Profundidade C . Wireframe Oculto D. Ilustração de Linha E. N ormais F. M áscara de Pintura G . Ray
Traced (com plano de chão) H . Ilustração Sombreada I. Vértices Sombreados J. Wireframe Sombreado K . Wireframe Sólido L. Sólido
M . Contorno da Caixa Delimitadora Transparente N. Caixa Delimitadora Transparente O . Com Dois Lados P. Vértices Q . Wireframe
A predefinição Com Dois Lados aplica-se apenas a seções transversais, exibindo um modelo sólido em uma metade
da seção e um w ireframe na outra.
Personalizar configurações d e renderização

2 Clique em Configurações de Renderização.
3 (Opcional) Para visualizar o efeito de novas configurações à medida que executa alterações, selecionar Pré-
visualizar. Ou remova a seleção dessa opção para aumentar ligeiramente o desempenho.
Para especificar configurações exclusivas para cada metade de uma seção transversal, clique nos botões de seção
transversal no topo da caixa de diálogo.
4 Ative a renderização Face, Aresta, Vértice, Volume ou Estéreo clicando nas caixas de seleção do lado esquerdo da
caixa de diálogo. Depois ajuste as configurações relacionadas abaixo.
Para obter informações sobre as opções Volume, usadas principalmente em imagens DICOM , consulte “Exibição de
um volume 3D em modos de renderização diferentes” na página 648.
Opções de Face
As opções de Face determinar como as superfícies do modelo serão exibidas.
Estilo da Face Desenha superfícies usando qualquer um destes métodos:
• Sólido Desenha sem sombras ou reflexos usando GPU em uma placa de vídeo OpenGL.
• Ray Traced Desenha com sombras, reflexos e refrações usando a CPU da placa-mãe do computador.
• Textura Apagada Desenha sem iluminação, em vez de exibir apenas a opção Textura selecionada. (Difusa é
selecionada por padrão.)
• Plano Aplica o mesmo normal de superfície a todos os vértices em uma face, criando uma aparência facetada.
• Constante Substitui texturas pela cor especificada atualmente.
Para ajustar a cor da face, aresta ou vértice, clique na caixa Cor.
• Caixa Delimitadora Exibe caixas refletindo as dimensões externas de cada componente.

• Normais Exibe componentes X, Y e Z para normais de superfície em diferentes cores RGB.
• Mapa de Profundidad e Exibe um modelo cinza, usando a luminosidade para revelar a profundidade.
• Máscara de Pintura Exibe as regiões boas para pintura em branco, regiões saturadas em vermelho e regiões
rarefeitas em azul. (Consulte “Identificar áreas que podem receber pintura” na página 636.)
Textura Quando Estilo de Face é definido como Textura Apagada, especifica o mapa de textura. (Consulte
“Configurações de Materiais 3D (Photoshop Extended)” na página 625.)
Rend erização p ara Saída Final Para animações de vídeo exportadas, produz sombras suaves e sangramentos de cor
realísticos a partir de objetos e ambientes refletidos. Essa opção requer mais tempo de processamento, entretanto.
Reflexos,Refrações,Sombras Mostra ou oculta esses recursos Ray Traced específicos.
Remover faces posteriores Oculta superfícies na parte posterior de componentes com dois lados.
Opções de Aresta
As opções de Aresta determinam como as linhas de wireframe aparecem.
Estilo da Aresta Reflete as opções Constante, Plano, Sólido e Caixa Delimitadora descrita para o Estilo de Face acima.
Limiar do Vinco Ajusta o número de linhas estruturais que aparecem no modelo. U m vinco ou uma linha é formado
quando dois polígonos em um modelo se juntam em um determinado ângulo. Se as arestas se encontrarem em um
ângulo abaixo da configuração Limiar do Vinco (0-180), a linha formada será removida. O wireframe inteiro é exibido
em uma configuração de 0.
Espessura da Linha Define a espessura em pixels.
Remover Faces Posteriores Oculta arestas na parte posterior de componentes com dois lados.
Remover Linhas Ocultas Remove linhas sobrepostas pelas linhas de primeiro plano.
Opções de Vértice
As opções de Vértice ajustam a aparência de vértices (interseções de polígonos que constituem o modelo de
wireframe).
Estilo de Vértice Reflete as opções Constante, Plano, Sólido e Caixa Delimitadora descrita para o Estilo de Face acima.
Raio Determina o raio do pixel de cada vértice.

Remover Faces Posteriores Oculta vértices na parte posterior de componentes com dois lados.
Remover Vértices Ocultos Remove vértices sobrepostas pelos vértices de primeiro plano.
Opções de Estéreo
As opções de Estéreo ajustam configurações de imagem que serão vistas com lentes vermelhas-azuis ou impressas em
objetos que incluem lentes lenticulares.
Tipo de Estéreo Especifica Vermelho/Azul para imagens visualizadas com lentes coloridas ou Interlaçamento Vertical
para impressões lenticulares.
Parallax Ajusta a distância entre duas câmeras estéreo. As configurações mais altas aumentam a profundidade
tridimensional, mas reduzem a profundidade de campo, fazendo com que os itens à frente ou atrás do plano focal
aparecem desfocados.
Espaçamento Lenticular Para imagens interlaçadas verticalmente, especifica quantas linhas por polegada a lente
lenticular tem.
Plano Focal Determina a posição do plano focal em relação ao centro da caixa delimitadora do modelo. Insira valores
negativos para mover o plano para frente e valores positivos para movê-lo para trás.
Salvar ou excluir uma p redefinição de renderização

2 Clique em Configurações de Renderização.
• Para salvar uma predefinição, personalize as configurações e clique no botão Salvar .
• Para excluir uma predefinição, selecione-a no menu Predefinição e clique no botão Excluir .
Renderizar um arquivo 3D para saída final(Photoshop Extended )

Ao terminar de trabalhar com seu arquivo 3D, crie uma renderização final para produzir a versão de mais alta
qualidade da saída para a Web, impressão ou animação. A renderização final usa rastreamento de raio e uma taxa de
amostra mais alta para capturar efeitos de luz e sombras mais realistas.
U se o modo de renderização final para aprimorar os seguintes efeitos em sua cena 3D:
• Iluminação e cor-ambiente global baseadas na imagem.
• Iluminação da reflexão no objeto (sangramento de cor).
• Ruído reduzido em sombras suaves.
Nota: U ma renderização final pode levar bastante tempo, dependendo do modelo, iluminação e mapas em sua cena 3D.
1 Faça qualquer ajuste necessário no modelo, incluindo efeitos de iluminação e sombras.
Você não precisa alterar as configurações anti-serrilhado da cena antes da renderização. Por padrão, a
configuração M áxima é usada.
2 Escolha 3D > Renderização para Saída Final
Após a renderização ser concluída, você poderá nivelar a cena 3D para saída em outro formato, compor a cena 3D com
conteúdo 2D ou imprimir diretamente a partir da camada 3D.
Qualquer alteração na camada 3D, como mover o modelo ou alterar a iluminação, desativa a renderização final e
retorna à configuração de renderização anterior.
Renderização para Saída Final está disponível como uma opção ao exportar uma animação 3D. Cada quadro na
animação é renderizado para saída final quando a animação é criada. Consulte “Alterar configurações de
renderização de modelos 3D (Photoshop Extended).” na página 641.
Salvar e exportar arquivos 3D (Photoshop Extended )

Para preservar o conteúdo 3D em um arquivo, salve o arquivo no formato do Photoshop ou outro formato de imagem
compatível. Você também pode exportar uma camada 3D como um arquivo em um formato de arquivo 3D
compatível.
Exp ortar uma camada 3D

Você pode exportar camadas 3D em todos os formatos 3D compatíveis: Collada DAE, Wavefront/OBJ, U 3D e Google
Earth 4 K MZ. Ao escolher um formato de exportação, considere os seguintes fatores
• As camadas de texturas são salvas em todos os formatos de arquivo 3D, entretanto, U 3D preserva apenas os mapas
de textura Difusa, Ambiente e Opacidade.
• O formato Wavefront/OBJ não salva as configurações de câmera, luzes ou animação.
• Apenas o Collada DAE salva as configurações de renderização.
Para exportar uma camada 3D, execute o seguinte procedimento:
1 Escolha 3D > Exportar camada 3D

2 Escolha um formato para exportação das texturas:
• U 3D e K MZ são compatíveis com JPEG e PNG como formatos de textura.
• DAE e OBJ são compatíveis com todos os formatos de imagem compatíveis com Photoshop para texturas.
3 (Opcional) Ao exportar para o formato U 3D, escolha uma opção de codificação. ECMA 1 é compatível com o
Acrobat 7.0, o ECMA 3 é compatível com o Acrobat 8.0 e posteriores e fornece alguma compressão de malha.
4 Clique em OK para exportar.
Salvar um arq uivo 3D

Para preservar a posição, iluminação, modo de renderização e seções transversais do modelo 3D, salve os arquivos com
camadas 3D no formato PSD, PSB, TIFF ou PDF.
I
Escolha Arquivo > Salvar ou Arquivo > Salvar Como, selecione o formato Photoshop (PSD), Photoshop PDF ou
TIFF e clique em OK .
Arquivos DICOM (Photoshop Extended)

Sobre os arquivos DICOM (Photoshop Extended)
DICOM (um acrônimo para Digital Imaging and Communications in Medicine) é o padrão mais comum para
recebimento de digitalizações médicas. Com o Photoshop Extended, é possível abrir e trabalhar com arquivos DICOM
(.dc3, .dcm, .dic ou sem extensão). Os arquivos DICOM podem conter várias “fatias” ou quadros, que representam
diferentes camadas de uma digitalização.
O Photoshop lê todos os quadros de um arquivo DICOM e converte-os em camadas Photoshop. O Photoshop

também pode colocar todos os quadros DICOM em uma grade em uma camada ou abrir quadros como um volume
3D que você pode girar no espaço 3D. O Photoshop pode ler arquivos DICOM de 8, 10, 12 ou 16 bits. (O Photoshop
converte os arquivos de 10 e 12 bits em arquivos de 16 bits.)
Assim que tiver aberto um arquivo DICOM no Photoshop, é possível usar qualquer ferramenta Photoshop para
ajustar, marcar ou fazer comentários no arquivo. Por exemplo, use a ferramenta Observações para adicionar um
comentário ao arquivo, a ferramenta Lápis para marcar uma área específica da digitalização ou o filtro Poeira e
Rabiscos para remover poeira ou rabiscos de uma digitalização. U se as ferramentas Régua ou de seleção para medir o
conteúdo de uma imagem.
Nota: Q ualquer escala de medida presente em um arquivo DICOM será importada automaticamente com o arquivo. Se
nenhuma escala estiver presente, a escala padrão de 1 pixel = 1mm será incluída como escala de medida personalizada.
Consulte “Definição da escala de medida (Photoshop Extended)” na página 650.
Você pode salvar os arquivos DICOM de 8 bits em qualquer formato de arquivo suportado pelo Photoshop (os
arquivos de 16 bits devem ser salvos como DICOM, PSB (Formato de Documento Grande), Photoshop, Photoshop
PDF, Photoshop Raw, PNG ou TIFF).
Im portante:quando você salva um arquivo como DICOM , qualquer estilo de camada, ajuste, modo de mesclagem ou
máscara é descartado.
É possível visualizar e editar metadados para arquivos DICOM no Bridge ou na caixa de diálogo Informações do
Arquivo no Photoshop. Os arquivos DICOM oferecem recursos de suporte para automação por meio de scripts
(consulte “Sobre scripts” na página 677).
Para assistir um vídeo sobre arquivos DICOM, consulte www.adobe.com/go/vid0028_br.
Consulte também
“Sobre observações” na página 502
“Aplicação do filtro Poeira e Rabiscos” na página 431
Vídeo sobre os arquivos DICOM
Abertura de um arquivo DICOM (Photoshop Extended)

Antes de abrir um arquivo DICOM, você pode especificar como os quadros DICOM são abertos (como camadas, em
uma grade ou como um volume 3D) e definir as opções (na caixa de diálogo Importar Arquivo DICOM) que mantém
os metadados de pacientes anônimos e mostra sobreposições. Durante a importação, você pode também executar
deslocamento, zoom e nivelamento da janela.
A caixa de diálogo de importação de DICOM também mostra as informações de cabeçalho DICOM — informações
textuais sobre o arquivo, como suas dimensões, resolução de dados e se os dados foram comprimidos.
Com o comando N ova Camada de Vídeo a partir do Arquivo, é possível importar uma seqüência de vários arquivos
DICOM de apenas um quadro em um único arquivo Photoshop de várias camadas. Consulte “Importação de
seqüências de imagem (Photoshop Extended)” na página 581..
Para assistir um vídeo sobre a abertura de arquivos DICOM, consulte www.adobe.com/go/vid0028_br.
1 Escolha Arquivo > Abrir, selecione um arquivo DICOM e clique em Abrir.
2 Selecione os quadros a serem abertos. Clique com a tecla Shift pressionada para selecionar quadros adjacentes. Para
selecionar arquivos não adjacentes, clique neles com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada.
Clique em Selecionar Todos para selecionar todos os quadros.
Para navegar rapidamente pelos quadros, use a roda de mouse (Window s) ou clique nos botões de seta à direita ou à
esquerda abaixo da grande área de pré-visualização.
3 Escolha uma das opções a seguir e, depois, clique em Abrir.
Importação de Quadro Importar Quadros como Camadas insere os quadros DICOM nas camadas. Configuração Até-
N exibe vários quadros em uma grade (insira valores nas caixas Linhas e Colunas para especificar a altura e largura da
grade). Importar como um volume abre os quadros DICOM como um volume, onde a distância z é determinada pelas
configurações DICOM e os dados são interpolados entre os quadros. Você pode visualizar o volume de qualquer
ângulo, usando uma variedade de modos de renderização para realçar os dados.
Conjunto d e Dados DICOM Tornar Anônimo sobrescreve os metadados do paciente com “tornar anônimo”. Mostrar
Sobreposições exibe sobreposições, como comentários, curvas ou texto.
Opções de Janela Selecione Mostrar Opções de Janela para ajustar o contraste (Largura da Janela) e o brilho (Nível da
Janela) do quadro. Como alternativa, você pode arrastar a ferramenta Nível da Janela para cima ou para baixo para
ajustar o nível, ou para a direita ou esquerda para ajustar a largura. Também é possível escolher predefinições de
radiologia comuns a partir do menu Predefinição da Janela (Padrão, Pulmão, Osso ou Abdômen). Selecione Inverter
imagem para inverter os valores de brilho do quadro.
Para aplicar zoom, escolha um nível de zoom a partir do menu Selecionar N ível de Zoom (ou clique nos sinais de
adição e subtração para aproximar ou afastar). Para se deslocar, clique no ícone de M ão na parte superior da caixa
de diálogo e arraste pelo quadro.
Criar um volume 3D (Photoshop Extended)

1 Escolha Arquivo > Abrir, selecione um arquivo DICOM e clique em Abrir.
2 Selecione os quadros que você deseja converter em um volume 3D. Clique com a tecla Shift pressionada para
selecionar quadros adjacentes. Para selecionar arquivos não adjacentes, clique neles com a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (Mac OS) pressionada. Clique em Selecionar Todos para selecionar todos os quadros.
3 Em Opções de Importação de Quadro, selecione Importar como Volume, depois clique em Abrir.
O Photoshop cria um volume 3D dos quadros DICOM e os coloca em uma camada 3D no painel Camadas. Você pode
usar as ferramentas de posição 3D do Photoshop para visualizar o volume 3D a partir de qualquer ângulo ou alterar as
configurações de renderização para visualizar melhor os dados.
• O arquivo DICOM original é preservado como uma camada de textura Difusa associada à camada de volume 3D.
Para obter mais informações sobre texturas 3D, consulte “Criar e editar texturas para modelos 3D (Photoshop
• Clique duas vezes na camada de textura para abrir o arquivo DICOM como um Objeto Inteligente em sua própria
janela de documento. Os quadros DICOM aparecem como camadas separadas no painel Camadas.
• Quaisquer alterações feitas em camadas individuais são aplicadas ao volume 3D quando você fechar e salvar o
Objeto Inteligente.
Para salvar o volume 3D, você pode exportar a camada 3D ou salvar o arquivo no formato PSD. Consulte “Exportar
uma camada 3D” na página 645 e “Salvar um arquivo 3D” na página 645.
Para assistir a um vídeo sobre como criar um volume 3D a partir de quadros DICOM, consulte
Exibir um volume 3D a partir de ângulos diferentes

1 Selecione a camada 3D contendo o volume DICOM no painel Camadas.
2 Selecione a ferramenta Posição 3D ou uma ferramenta de câmera 3D no painel Ferramentas.
3 U se as ferramentas de posição ou da câmera, na barra de opções, para girar, mover ou dimensionar um volume 3D.
Consulte “U so das ferramentas 3D (Photoshop Extended)” na página 619.
Se a compatibilidade com OpenG L estiver ativada em seu sistema, você poderá usar também o Eixo 3D para girar,
mover ou redimensionar o volume 3D. Consulte “U so do Eixo 3D (Photoshop Extended)” na página 621.
Exibição d e um volume 3D em mod os de renderização diferentes

1 Selecionar a camada 3D contendo o volume DICOM no painel Camadas.
2 Escolha Janela > 3D para abrir o painel 3D.
3 A partir do menu Predefinição na seção inferior do painel 3D, selecione um modo de renderização.
Nota: Os modos de renderização que usam uma função de transferência usam um degradê do Photoshop para renderizar
valores no volume. Os valores de cor de degradê e opacidade são combinados com os valores de tons de cinza no volume
para otimizar ou realçar tipos diferentes de conteúdo. A função de transferência renderiza modos disponíveis apenas para
imagens DICOM em tons de cinza.
Limites Aprimorados Diminui a opacidade de regiões homogêneas mantendo a opacidade dos limites. Isso também
pode reduzir o ruído no volume.
Escala de Cores de Intervalo Completo A função de transferência que usa um degradê de cor "arco-íris" completo do
Photoshop.
Realces de Intervalo Alto A função de transferência que usa a cor branca de toda a faixa de valores, opacidade zero
para valores de faixa baixa e alta opacidade para valores de faixa alta.
Realces de Intervalo Baixo A função de transferência que usa a cor branco de toda a faixa de valores, opacidade zero
para valores de faixa alta e alta opacidade para valores de faixa baixa.
Projeção de Intensidade Máxima Exibe os valores máximos no volume para oferecer uma rápida pré-visualização da
estrutura do volume. Não fornece quaisquer sinais de profundidade.
Escala de Cores Vermelho-Azul A função de transferência que usa um degradê de cor vermelho-azul completo.
Isolines Finos A função de transferência que usa cor constante, enquanto o componente de opacidade é uma função
com vários picos, para exibir isovalores.
Raio X Aproxima o transporte de radiação de raio-X por meio de um meio translúcido de raio-X. Esse efeito é útil
para geração de uma imagem de uma digitalização CT que se parece com uma chapa de raio-X de algum objeto.
Escala de Cores Branco-e-Preto Função de transferência usando um componente de cor em branco-e-preto.
4 (Opcional) Para criar um modo de renderização personalizado, clique em Configurações de Renderização no

painel 3D para abrir a caixa de diálogo Configurações de Renderização 3D. Selecione opções na seção Estilos de
Volume da caixa de diálogo. Consulte “Alterar configurações de renderização de modelos 3D (Photoshop
Exportação de quadros DICOM como arquivos JPEG (Photoshop Extended )

1 Abra um arquivo DICOM e defina as opções na caixa de diálogo Importar Arquivo DICOM (consulte “Abertura
de um arquivo DICOM (Photoshop Extended)” na página 646).
2 Selecione quadros na caixa de diálogo Importar Arquivo DICOM: clique com a tecla Shift pressionada para
selecionar quadros adjacentes, clique com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada para
selecionar arquivos não adjacentes ou clique em Selecionar Todos para selecionar todos os quadros.
3 Digite um prefixo na caixa Prefixo, na área de Opções de Exportação.
4 Clique em Exportar apresentação (JPEG), selecione uma pasta e clique em Selecionar.
Os arquivos JPEG são salvos no local especificado com o prefixo adicionado aos nomes de arquivo. Se você selecionou
vários quadros, o Photoshop anexará uma numeração sucessiva ao final de cada nome de arquivo (por exemplo,
DICOM Quadro1, DICOM Quadro2, DICOM Quadro3).
Metad ados DICOM (Photoshop Extend ed)

É possível visualizar e editar várias categorias de metadados DICOM na caixa de diálogo Informações do Arquivo no
Photoshop.
Dados do paciente Inclui o nome, o número de identificação, o sexo e a data de nascimento do paciente.
Dados do estudo Inclui a identificação do estudo, o médico que encaminhou, a data e hora do estudo e uma descrição
do estudo.
Dados da série Inclui o número da série, a modalidade, a data e hora da série e uma descrição da série.
Dados do equipamento Inclui a organização e o fabricante do equipamento.
Dados da imagem Inclui a sintaxe de transferência, a interpretação fotométrica, a largura e altura da imagem, bits por
pixel e quadros. (Esses campos não são editáveis.)
Consulte também
“Sobre metadados” na página 501
Vídeo sobre a abertura e edição de arquivos DICOM
Animação d e arquivos DICOM (Photoshop Extended)

Para animar fatias ou quadros DICOM, selecione todas as camadas DICOM e escolha Criar Quadros de Camadas no
menu do painel Animação (Linha de Tempo).
Após criar frames no painel (Animação) Linha de Tempo, você poderá salvar os arquivos DICOM como filmes em
QuickTime (altere os arquivos DICOM em tons de cinza para RGB e, então, renderize o vídeo). Também é possível
salvar os quadros como arquivos GIF animados (escolha Arquivo > Salvar para a Web e Dispositivos).
Você também pode usar o painel Linha de Tempo para animar um volume 3D criado a partir de um arquivo DICOM.
Consulte “Criar animações 3D (Photoshop Extended)” na página 640.
Consulte também
“Exportar arquivos de vídeo ou seqüências de imagens” na página 609
“Criação de quadros de animação” na página 591
“Fluxo de trabalho de animações de linha de tempo (Photoshop Extended)” na página 598
Vídeo sobre a abertura e edição de arquivos DICOM
Medida (Photoshop Extended )

Sobre a medida (Photoshop Extend ed)
Com o recurso Medida do Photoshop Extended você pode medir qualquer área definida com a ferramenta Régua ou
com uma ferramenta de seleção, incluindo áreas irregulares selecionadas com as ferramentas Laço, Seleção Rápida ou
Varinha Mágica. Também é possível computar a altura, a largura, a área e o perímetro ou controlar as medidas de uma
imagem ou de várias imagens. Os dados de medida são registrados no painel Registro de Medidas. Você pode
personalizar as colunas do Registro de medidas, classificar os dados nas colunas e exportar os dados do registro para
um arquivo de texto U nicode delimitado por guias.
Para assistir um vídeo sobre os recursos de medida, consulte www.adobe.com/go/vid0029_br.
Escala de m edida
A configuração da escala de medida define um número especificado de pixels na imagem igual ao número de unidades
de escala, como polegadas, milímetros ou microns. Depois que tiver criado uma escala, você pode medir áreas, receber
cálculos e registrar os resultados nas unidades de escala selecionadas. É possível criar várias predefinições de escala de
medida, embora apenas uma escala possa ser usada por vez em um documento.
M arcadores de escala
Você pode inserir marcadores de escala em uma imagem para exibir a escala de medida. Os marcadores de escala
podem aparecer com ou sem uma legenda exibindo as unidades da escala de medida.
Consulte também
Vídeo sobre os recursos de medida
Definição da escala de medid a (Photoshop Extended )

U se a ferramenta Régua para definir uma escala de medida para um documento. É possível criar predefinições de
escala de medida para escalas de medida usadas com freqüência. As predefinições são adicionadas ao submenu
Análise > Definir Escala de Medida. A escala de medida atual de um documento é verificada no submenu e aparece no
painel Info.
Nota: A escala de medida é definida automaticamente para arquivos DICOM . Consulte “Sobre os arquivos DICOM
Escolha Análise > Definir Escala de Medida > Padrão para retornar para a escala de medida padrão, 1 pixel = 1 pixel.
Como d efinir a escala de medida

1 Abra um documento.
2 Escolha Análise > Definir Escala de Medida > Personalizado. A ferramenta Régua é selecionada automaticamente.
Arraste a ferramenta para medir uma distância de pixel na imagem ou inserir um valor na caixa de texto
Comprimento de pixel. A configuração atual da sua ferramenta é restaurada quando você fecha a caixa de diálogo
Escala de Medida.
3 Digite o Comprimento Lógico e as U nidades Lógicas que você deseja equivaler ao Comprimento de pixel.
Por exemplo, se o Comprimento de pixel é 50, e você deseja definir uma escala de 50 pixels por micron, digite 1 para
Comprimento Lógico e microns para U nidades Lógicas.
4 Clique em OK na caixa de diálogo Escala de Medida para definir a escala de medida no documento.
5 Escolha Arquivo > Salvar para salvar a configuração da escala de medida atual com o documento.
Para exibir a escala no painel Informações, escolha Opções do Painel no menu do painel e selecione Escala de
Medidas na área Informações do Status.
Para exibir a escala de medida na parte inferior da janela do documento, escolha M ostrar > Escala de M edida no
menu da janela do documento.
Criação d e uma pred efinição de escala de medida

1 Abra um documento.
2 Escolha Análise > Definir Escala de Medida > Personalizado.
3 Crie uma escala de medida.
4 Clique em Salvar Predefinição e nomeie a predefinição.
5 Clique em OK . A predefinição criada é adicionada ao submenu Análise > Definir Escala de Medida.
Exclusão da predefinição d e escala de medid a

1 Escolha Análise > Definir Escala de Medida > Personalizado.
2 Selecione a predefinição a ser excluída.
3 Clique em Excluir Predefinição e depois em OK .
Uso dos marcad ores d e escala (Photoshop Extended)

Os marcadores de escala de medida exibem a escala de medida usada no seu documento. Defina a escala de medidas
para o documento antes de criar um marcador de escala. Você pode definir o comprimento do marcador em unidades
lógicas, incluir uma legenda indicando o comprimento e definir a cor do marcador e da legenda como preto ou branco.
Criação d e um marcad or d e escala

1 Escolha Análise > Inserir Marcador de Escala.
2 Na caixa de diálogo Marcador da Escala de Medida, defina as opções a seguir:
Comprimento Digite um valor para definir o comprimento do marcador de escala. O comprimento do marcador, em
pixels, depende da escala de medidas selecionada atualmente para o documento.
Fonte Escolha a fonte do texto de exibição.
Tamanho da Fonte Escolha o tamanho da fonte do texto de exibição.
Exibir Texto Selecione esta opção para mostrar o comprimento e as unidades lógicas para o marcador de escala.
Posição do Texto Exibe a legenda acima ou abaixo do marcador de escala.
Cor Define a cor do marcador de escala e da legenda como preto ou branco.
3 Clique em OK .
O marcador de escala é colocado no canto inferior esquerdo da imagem. O marcador adiciona um grupo de camadas
ao documento, contendo uma camada de texto (se a opção Exibir Texto estiver selecionada) e uma camada gráfica. É
possível usar a ferramenta Mover para mover o marcador de escala, ou a ferramenta Texto para editar a legenda ou
alterar o tamanho, a fonte e a cor do texto.
Para assistir um vídeo sobre a compreensão e o uso dos recursos de medida, consulte www.adobe.com/go/vid0029_br.
Como adicionar ou sub stituir marcad ores de escala

É possível inserir vários marcadores de escala em um documento ou substituir os marcadores existentes.
Nota: Os marcadores de escala adicionais são colocados na mesma posição da imagem e podem se sobrepor, dependendo
de seu comprimento. Para ver um marcador subjacente, desative o conjunto de camadas do marcador de escala.
1 Escolha Análise > Inserir Marcador de Escala.
2 Clique em Remover ou Manter.
3 Digite configurações para o novo marcador e clique em OK .
Exclusão de um marcador de escala

1 No painel Camadas, selecione o grupo de camadas Marcador de Escala de Medidas para o marcador de escala que
você deseja excluir.
2 Clique com o botão direito do mouse no grupo de camadas e selecione Excluir Grupo do menu de contexto ou
clique no botão Excluir Camada.
3 Clique em Grupo e Conteúdo.
Realização de uma med ida (Photoshop Extended)

É possível medir usando as ferramentas de seleção do Photoshop, a ferramenta Régua ou a ferramenta Contagem.
Escolha uma ferramenta de medida que corresponda ao tipo de dados que você deseja registrar no Registro de
Medidas.
• Crie uma área de seleção para medir valores como altura, largura, perímetro, área e valores de cinza de pixel. Você
pode medir uma seleção ou várias seleções de uma vez.
• Desenhe uma linha com a ferramenta Régua para medir distância linear e ângulo.
• U se a ferramenta Contagem para contar os itens na imagem e, em seguida, registre o número de itens (consulte
“Sobre a contagem (Photoshop Extended)” na página 656).
Cada medida mede um ou mais pontos de dados. Os pontos de dados selecionados determinam as informações
registradas no Registro de Medidas. Eles correspondem ao tipo de ferramenta com a qual você está medindo. Á rea,
perímetro, altura e largura são pontos de dados disponíveis para medir seleções. Comprimento e ângulo são pontos
de dados disponíveis para medidas com a ferramenta Régua. Você pode criar e salvar conjuntos de pontos de dados
para determinados tipos de medidas para acelerar seu fluxo de trabalho.
1 Abra um documento existente.
2 Escolha Análise > Definir Escala de Medida e selecione uma predefinição de escala de medida para o documento
(consulte “Definição da escala de medida (Photoshop Extended)” na página 650), ou selecione Personalizado e
defina uma escala de medida personalizada.
As medidas são computadas e registradas no Registro de Medidas usando as unidades de escala em vigor quando uma
medida é gravada. Se não existir nenhuma escala de medida, a escala padrão é 1 pixel = 1 pixel.
3 (Opcional) Escolha Análise > Selecionar Pontos de Dados e execute um destes procedimentos:
• Escolha Personalizado para selecionar pontos de dados para medir.
• Selecione uma predefinição de ponto de dados existente no submenu.
Na caixa de diálogo Selecionar Pontos de Dados, os pontos de dados são agrupados de acordo com a ferramenta de
medida que é usada para medi-los. Os pontos de dados Comuns estão disponíveis para todas as ferramentas. Eles
adicionam informações úteis ao Registro de Medidas, como o nome do arquivo que está sendo medido, a escala de
medida e a data/hora da medida.
Por padrão, todos os pontos de dados são selecionados. Você pode selecionar um subconjunto de pontos de dados para
um determinado tipo de medida, depois salvar a combinação como predefinição de ponto de dados.
Nota: Ao medir com uma determinada ferramenta, apenas os pontos de dados associados à ferramenta são exibidos no
registro, mesmo se outros pontos de dados forem selecionados. Por exemplo, se você fizer uma medição com a ferramenta
Régua, apenas os pontos de dados da ferramenta Régua aparecerão no Registro de M edida, juntamente com quaisquer
pontos de dados comuns selecionados.
4 Escolha um recurso de imagem e ferramenta de medida para corresponder aos pontos de dados selecionados. Siga
• Crie uma ou mais seleções na imagem.
• Escolha Análise > Ferramenta Régua, ou clique na ferramenta Régua na caixa de ferramentas e, em seguida, use a
ferramenta para medir o comprimento da área de uma imagem.
• Escolha Análise > Ferramenta Contagem, ou clique na ferramenta Contagem na caixa de ferramentas e, em
seguida, conte os itens na imagem.
5 Escolha Janela > Registro de Medidas para abrir o painel Registro de Medidas.
6 Escolha Análise > Registrar Medidas ou clique em Registrar Medidas no painel Registro de Medidas.
Nota: Se você tiver selecionado pontos de dados que não correspondam à ferramenta de medida atual, será solicitado
que você selecione pontos para essa ferramenta.
O Registro de Medidas possui colunas para cada ponto de dados selecionado na caixa de diálogo Pontos de Dados de
Medida. Cada medida que você faz é inserida em uma nova linha de dados no Registro de Medidas.
Se você medir várias áreas selecionadas na imagem, uma linha de dados será criada no registro contendo dados
resumidos ou cumulativos para todas as áreas selecionadas, seguida de uma linha de dados para cada área de seleção.
Cada área de seleção é listada como um Recurso separado na coluna Rótulo do registro e um número exclusivo é
atribuído a ela.
É possível repetir as etapas de 2 a 6 para uma variedade de seleções diferentes nos mesmos ou em vários documentos.
A coluna Documento no Registro de Medidas reflete a origem dos dados de medida.
Pontos de Dados d e Medida

Â ngulo Â ngulo de orientação (±0-180) da ferramenta Régua.
Á rea Á rea da seleção em pixels quadrados ou em unidades calibradas, de acordo com a escala de medida atual (como
milímetros quadrados).
Circularidade 4pi(área/perímetro2). U m valor de 1.0 indica um círculo perfeito. Conforme o valor se aproxima de 0.0,
ele indica um polígono mais alongado. Os valores podem não ser válidos para seleções muito pequenas.
Total Varia de acordo com a ferramenta de medida usada. Ferramenta Seleção: o número de áreas de seleção não
adjacentes na imagem. Ferramenta Contagem: o número de itens contados na imagem. Ferramenta Régua: o número
de linhas da Régua visíveis (1 ou 2).
Data e Hora Aplica uma carimbo de data/hora de quando a medida ocorreu.
Documento Identifica o documento (arquivo) medido.

Valor Cinza Esta é uma medida de brilho de 0 a 255 (para imagens de 8 bits), de 0 a 32.768 (para imagens de 16 bits)
ou de 0,0 a 10 (para imagens de 32 bits). Para todas as medidas relacionadas a valores de cinza, a imagem será
convertida internamento em tons de cinza (equivalente a selecionar Imagem > Modo > Tons de Cinza) usando o perfil
de tons de cinza padrão. Em seguida, os cálculos solicitados (médio, mediano, mínimo, máximo) são calculados para
cada recurso e para o resumo.
Altura A altura da seleção (máx. y - mín. y) em unidades, de acordo com a escala de medida atual.
Histograma Gera dados de histograma para cada canal na imagem (três para imagens RGB, quatro para CMYK , e
assim por diante), gravando o número de pixels em cada valor de 0 a 255 (os valores de 16 bits ou 32 bits são
convertidos em 8 bits). Ao exportar dados do Registro de Medidas, os dados do histograma numérico serão exportados
para um arquivo CSV (valor separado por vírgulas). O arquivo será inserido em sua própria pasta no mesmo local em
que o arquivo de texto delimitado por tabulação do registro de medidas é exportado. Os arquivos de histograma são
atribuídos a um número exclusivo, começando em 0, com incrementos de 1. Para várias seleções medidas de uma vez,
um arquivo de histograma é gerado para a área total selecionada, além de arquivos de histograma adicionais para cada
seleção.
Densidad e Integrada A soma dos valores de pixels na seleção. Isso é equivalente ao produto da Á rea (em pixels) e do
Valor Cinza Médio.
Rótulo Identifica e numera automaticamente cada medida como Medida 1, Medida 2, e assim por diante. Para várias
seleções medidas simultaneamente, cada seleção é atribuída um número e rótulo de Recurso adicional.
Comprimento A distância linear definida pela ferramenta Régua na imagem, em unidades de acordo com a escala de
medida atual.
Perímetro O perímetro da seleção. Para várias seleções medidas de uma vez, uma medida é gerada para o perímetro
total de todas as seleções, além de medidas adicionais para cada seleção.
Escala A escala de medida do documento de origem (por exemplo, 100 px = 3 milhas).
Unidades de Escala U nidades lógicas da escala de medida.
Fator de Escala O número de pixels atribuídos à unidade de escala.
Origem Origem da medida: ferramenta Régua, Contagem ou Seleção.
Largura A largura da seleção (máx. x - mín. x) em unidades, de acordo com a escala de medida atual.
Criação d e uma pred efinição de p onto d e dad os

1 Escolha Análise > Selecionar Pontos de Dados > Personalizado.
2 Selecione os pontos de dados que deseja incluir na predefinição.
3 Clique em Salvar Predefinição e nomeie a predefinição.
4 Clique em OK . A predefinição é salva e agora está disponível a paritr do submenu Análise > Selecionar Pontos de
Dados.
Edição d e uma predefinição de p onto de dados

2 Escolha a predefinição que deseja editar a partir do menu Predefinição.
3 Selecione ou cancele a seleção de pontos de dados. O nome da predefinição muda para Personalizado.
4 Clique em Salvar Predefinição. Digite o nome da predefinição original para substituir a predefinição existente ou
um novo nome para criar uma nova predefinição.
Exclusão de uma p redefinição d e ponto de dados

2 Escolha a predefinição que deseja excluir a partir do menu Predefinição.
3 Clique em Excluir Predefinição e depois em Sim para confirmar a exclusão.
4 Clique em OK .
Uso do Registro de Med idas (Photoshop Extended)

A medir um objeto, o painel Registro de Medidas registra os dados de medição. Cada linha no registro representa um
conjunto de medidas;as colunas representam os pontos de dados em um conjunto de medidas.
Quando você mede um objeto, uma nova linha é exibida no Registro de Medidas. Você pode reordenar as colunas no
registro, classificar os dados nas colunas, excluir linhas ou colunas ou exportar dados do registro para um arquivo de
texto delimitado por vírgula.
Exibição d o Registro d e Medidas

J
• Escolha Análise > Gravar Medidas.

• Escolha Janela > Registro de Medidas.
Selecionar linhas no registro

J
• Clique em uma linha no registro para selecioná-la.

• Para selecionar várias linhas adjacentes, clique na primeira linha e arraste-a pelas linhas adicionais, ou clique na
primeira linha e, em seguida, clique com a tecla Shift pressionada na última linha.
• Para selecionar linhas não adjacentes, clique na primeira linha e, em seguida, clique nas linhas adicionais com a
tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada.
• Para selecionar todas as linhas, clique em Selecionar Todas.
• Para cancelar a seleção de as linhas, clique em Selecionar Nenhuma.
Selecionar colunas no registro

J
• Clique no cabeçalho de uma coluna.

• Para selecionar colunas adjacentes, clique em um cabeçalho da coluna e arraste-o pelas colunas adicionais, ou clique
no cabeçalho da primeira coluna e, em seguida, clique com a tecla Shift pressionada no cabeçalho da última coluna.
• Para selecionar colunas não adjacentes, clique no cabeçalho da primeira coluna e, em seguida, clique nos cabeçalhos
da colunas adicionais com a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada.
Reordenar,redimensionar ou classificar colunas no registro

J
• Arraste as colunas selecionadas para reordená-las no registro. A posição da coluna é indicada por uma linha preta
dupla.
• Para redimensionar a coluna, clique no cabeçalho da coluna e, em seguida, arraste o separador.

• Para classificar os dados em uma coluna, clique no cabeçalho da coluna para mudar a ordem de classificação ou
clique com o botão direito do mouse no cabeçalho e escolha Classificação crescente ou Classificação decrescente.
(As linhas não podem ser reordenadas manualmente.)
Excluir linhas ou colunas do registro

1 Selecione uma ou mais linhas ou colunas no registro.
• Escolha Excluir no menu de opções do Registro de Medidas.
• Clique no ícone Excluir na parte superior do painel.
• Clique com o botão direito em um cabeçalho de linha ou coluna, depois selecione Excluir no menu pop-up.
Exp ortação de dad os do Registro de Medidas

É possível exportar dados do Registro de Medidas para um arquivo de texto delimitado por vírgula. Você pode abrir o
arquivo de texto em um aplicativo de planilha e executar cálculos analíticos ou de estatísticas a partir dos dados de
medida.
1 Selecione uma ou mais linhas de dados no registro.
• Escolha Exportar no menu de opções do Registro de Medidas.
• Clique no ícone Exportar na parte superior do painel.
• Clique com o botão direito em uma linha, depois selecione Exportar no menu pop-up.
3 Digite um nome de arquivo e um local e clique em Salvar.
As medidas são exportadas para um arquivo de texto U TF-8, delimitado por vírgula.
Contagem de objetos em uma imagem (Photoshop

Extended)
Sobre a contagem (Photoshop Extended)
É possível usar a ferramenta Contagem para contar objetos em uma imagem. Para contar objetos manualmente, você
clica na imagem com a ferramenta Contagem e o Photoshop controla o número de cliques. O número da contagem é
exibido no item e na barra de opções da Ferramenta Contagem. Os números de contagem serão gravados quando você
salvar um arquivo.
O Photoshop também pode contar automaticamente várias áreas selecionadas em uma imagem e registrar os
resultados no painel Registro de Medidas.
Consulte também
“Realização de uma medida (Photoshop Extended)” na página 652
Contagem manualde itens em uma imagem (Photoshop Extended)

1 Selecione a ferramenta Contagem (localizada abaixo da ferramenta Conta-Gotas no painel Ferramentas).
2 Selecionar as opções da ferramenta Contagem.

Grupo de Contagem U m grupo de contagem padrão é criado quando você adiciona números de contagem à imagem.
Você pode criar vários grupos de contagem, cada um com seu próprio nome, marcador e tamanho e rótulo e cor. Ao
adicionar número de contagem à imagem, o grupo de contagem selecionado no momento será incrementado. Clique
no ícone de olho para mostrar ou exibir um grupo de contagem. Clique no ícone de pasta para criar um grupo de
contagem, no ícone Excluir para excluir um grupo de contagem. Escolha Renomear no menu Grupo de Contagem
para renomear um grupo de contagem.
Cor Para definir a cor do grupo de contagem, clique no Seletor de Cores.
Tamanho do Marcador Insira um valor de 1 a 10 ou use o pequeno controle deslizante para alterar o valor.
Tamanho do Rótulo Insira um valor de 8 a 72 ou use o pequeno controle deslizante para alterar o valor.
3 Clique na imagem para adicionar um marcador de contagem e rótulo:

• Para mover um marcador de contagem, mova o ponteiro sobre o marcador ou número até que o cursor mude para
setas direcionais, depois arraste. (Clique com a tecla Shift pressionada para restringir horizontal ou verticalmente
o arrasto.)
• Pressione a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) para remover o marcador. A contagem total será atualizada.
• Clique em Limpar na barra de opções para redefinir a contagem do grupo de contagem selecionado no momento em 0.
Nota: As contagens já gravadas no Registro de M edidas não são alteradas com a limpeza de números de contagem da
imagem.
4 (Opcional) Para alterar os grupos de contagem, selecione um grupo diferente no menu Grupo de Contagem ou
clique no ícone de pasta para criar um grupo de contagem. Cliques subseqüentes atualizam o grupo de contagem
selecionado no momento.
5 (Opcional) Para exibir ou ocultar os números de contagem:
• Escolha Visualizar > Mostrar > Contagem.
• Escolha Visualizar > Extras, Visualizar > Mostrar > Todos ou Visualizar > Mostrar > Nenhum.
6 (Opcional) Escolha Análise > Registrar Medidas ou clique em Registrar Medidas no painel Registro de Medidas
para registrar o número de contagem do Registro de Medidas.
Nota: para gravar uma contagem no Registro de M edidas, você deve selecionar Contagem como ponto de dados da
medida. Escolha Análise > Selecionar Pontos de Dados > Personalizado e selecione o ponto de dados Contagem na área
da Ferramenta Contagem.
7 (Opcional) Escolha Arquivo > Salvar para salvar quaisquer números de contagem e grupos de contagem que você
tenha adicionado à imagem.
Contagem automática usando uma seleção (Photoshop Extended)

U se o recurso de contagem automática do Photoshop para contar várias áreas de seleção em uma imagem. Defina as
áreas de seleção usando a ferramenta Varinha Mágica ou o comando Intervalo de Cores.
1 Selecione a ferramenta Varinha Mágica, ou escolha Selecionar > Intervalo de Cores.
2 Crie uma seleção que inclua os objetos na imagem que você deseja contar. Para obter melhores resultados, use uma
imagem com objetos que contrastem bem com o plano de fundo.
• Se você estiver usando a ferramenta Varinha Mágica, aumente ou diminua a opção Tolerância para otimizar a
seleção dos objetos que você deseja contar na imagem. Cancele a seleção das opções Suavização de Serrilhado e
Adjacente.
• Para Intervalo de Cores, defina Grau de Seleção e Cores Selecionadas para ajustar com precisão as áreas
selecionadas na imagem (consulte “Seleção de um intervalo de cores” na página 275).
4 Na área Seleções, selecione o ponto de dados Contagem e clique em OK .
5 Escolha Janela > Registro de Medida.
6 Escolha Análise > Gravar Medidas, ou clique em Gravar Medidas no Registro de Medidas. (Se essa opção não
estiver disponível, selecione uma ferramenta diferente da ferramenta Contagem.)
O Photoshop conta as áreas de seleção e insere o número na coluna Contagem no Registro de Medidas.
Consulte também
“Seleção com a ferramenta Varinha Mágica” na página 274
Photoshop e MATLAB (Photoshop Extended )

Sobre Photoshop e MATLAB (Photoshop Extend ed)
MATLAB é uma linguagem de computação técnica de alto nível e um ambiente interativo para o desenvolvimento de
algoritmo, a visualização de dados, a análise de dados e a computação numérica. Com o Photoshop Extended você
poderá visualizar os resultados de processamento de imagem MATLAB no Photoshop e combinar comandos
MATLAB com os recursos de edição de imagens do Photoshop.
Após conectar-se ao Photoshop a partir do MATLAB, os comandos digitados no prompt do comando do MATLAB
executarão operações no Photoshop. É possível executar algoritmos do MATLAB e visualizar os resultados na sua
imagem no Photoshop.
Nota: a comunicação entre o Photoshop e o M ATLAB usa a interface do Photoshop JavaScript e a interface da biblioteca
do M ATLAB.
Configuração do MATLAB e d o Photoshop (Photoshop Extended )

Instale o Photoshop e o MATLAB em seu computador. Após instalar o Photoshop Extended e o MATLAB, você deve
verificar a integração do MATLAB.
Verificação d a integração do MATLAB

1 Inicie o Photoshop Extended e, em seguida, o MATLAB.
2 No MATLAB, adicione o caminho Photoshop/MATLAB, incluindo subpastas.
3 No prompt do MATLAB, abra a pasta do MATLAB, localize e abra a pasta Testes e digite testall.
4 O Photoshop e o MATLAB executarão uma série de testes para garantir a integração entre os dois programas e
exibirão um relatório de resumo.
(Op cional) Definição d e acesso ao Photoshop a partir d o MATLAB

É possível configurar um caminho ao Photoshop Extended para permitir acesso direto aos comandos do Photoshop a
partir do MATLAB.
1 A partir do MATLAB, escolha File > Set Path.
2 Clique em Add Folder e selecione a pasta do MATLAB em que o Photoshop Extended está instalado.
3 Clique em Save e em Close.
4 No menu MATLAB, escolha File > Preferences.
5 Na caixa de diálogo Preferências, clique na árvore Geral (superior esquerda).
6 Clique no botão U pdate Toolbox Path Cache.
7 Clique em Apply e em OK .
Como conectar ou d esconectar d o Photoshop a partir do MATLAB (Photoshop

Extended )
No MATLAB, execute um dos procedimentos a seguir:
K
• Para iniciar o Photoshop ou conectar-se a ele, digite pslaunch e, em seguida, pressione Enter (Windows) ou Return
(Mac OS).
• Para desconectar-se do Photoshop e sair, digitie psquit e pressione Enter (Windows) ou Return (Mac OS).
Uso d a ajuda e introd ução (Photoshop Extended)

O sistema de ajuda do MATLAB inclui exemplos de um fluxo de trabalho MATLAB/Photoshop.
1 Escolha Help > Full Product Family Help.
Você verá uma Caixa de Ferramentas do Photoshop com itens de submenu, incluindo Exemplos para começar. Se você
não estiver vendo a Caixa de ferramentas do Photoshop, tente as etapas a seguir.
2 Clique no botão Start.
3 Escolha Desktop Tools > View Source Files.
4 Clique no botão Refresh Start, em seguida, em Close e tente novamente o menu Help.
Comandos do MATLAB (Photoshop Extended)

Digitar comandos na linha de comando do MATLAB permite conectar-se ao Photoshop ou desconectar-se dele e gerar
pixels visíveis em um documento Photoshop.
Para obter uma lista de todos os comandos do Photoshop no MATLAB, procure o arquivo psfunctionscat.html,
disponível na pasta MATLAB no diretório em que você instalou o Photoshop. Digite help (nome do comando) no
prompt do comando do MATLAB para ter uma descrição mais completa de cada comando, incluindo sintaxe,
argumentos e exemplos.
Nota: todos os comandos do M ATLAB oferecem suporte a caracteres japoneses. O M ATLAB para Window s suporta uma
interface de usuário em japonês ou sistemas Window s X P em japonês. O M ATLAB para M ac OS suporta apenas o
idioma inglês (EU A) nos sistemas M ac OS do idioma japonês. Para obter mais informações, entre em contato com
M athWorks, Inc.
Criar um novo documento no MATLAB (Photoshop Extend ed)

1 No MATLAB, digite psnew doc.
2 Para especificar os atributos do novo documento, digite uma das seguintes opções:
• Para criar um documento usando os valores padrão, insira psnewdoc(). Para obter informações sobre valores
padrão, consulte abaixo.
• Para criar um documento com uma largura e altura específicas, insira psnewdoc(W,H). Os valores W e H usam as
unidades atuais definidas na opção U nidades e Réguas, na caixa de diálogo Preferências do Photoshop. Outros
atributos do documento são definidos aos seus valores padrão.
Nota: digite ‘indefinido’como uma seqüência para ignorar argumentos de entrada. 504 x 360 pixels é o tamanho padrão
de um novo documento.
• Para criar um documento e especificar atributos, insira psnewdoc(W,H,R,N,M,F,A,B,P). Para obter informações
sobre novos atributos de documento, consulte abaixo.
Eis um código de exemplo para criação de um documento e especificação de todos os atributos no MATLAB:
psnewdoc(10, 10, 72, 'hi', 'cmyk', 'transparent', 2.5, 16, 'U.S. Web Coated (SWOP) v2')
Novos atributos e p ad rões de documento

Inserir psnewdoc(W,H,R,N,M,F,A,B,P) cria um documento com valores para os seguintes atributos:
W Especifica a largura do documento usando as unidades atuais na opção U nidades e Réguas, da caixa de diálogo
Preferências do Photoshop. A largura padrão é 504 pixels.
H Especifica a altura do documento usando as unidades atuais no painel U nidades e Réguas, da caixa de diálogo
Preferências do Photoshop. A altura padrão é 360.
R Especifica a resolução. O padrão é 72 ppi.
N Especifica o nome do documento. O padrão é Sem Título-X, em que X é o índice para novos documentos.
M Especifica o modo de cor: RGB, CMYK , Lab, Bitmap ou Tons de Cinza. O padrão é RGB.
F Especifica o conteúdo do plano de fundo do novo documento: White, Background Color ou Transparent. O padrão
é White.
A Especifica as proporções de pixel. O padrão é 1,0 (pixel quadrado).
B Especifica a profundidade de bits: 1, 8, 16 ou 32. O padrão é 8.
P Especifica o perfil de cores. O padrão é o espaço de cor de trabalho do modo de cor especificado. As áreas de trabalho
são especificadas na caixa de diálogo Configurações de Cores do Photoshop.
Pilhas de imagens (Photoshop Extended)

Sobre pilhas d e imagens (Photoshop Extended)
U ma pilha de imagens combina um grupo de imagens com um quadro de referência semelhante, mas com diferenças
de qualidade e conteúdo pelo conjunto. U ma vez combinadas em uma pilha, é possível processar as várias imagens
para produzir uma visualização composta que elimina conteúdo ou ruído indesejados.
É possível usar as pilhas de imagem para aprimorar imagens de diversas maneiras:
• Para reduzir a distorção e o ruído em imagens forenses, médicas ou astrofotográficas.
• Para remover objetos indesejados ou acidentais de uma série de fotos imóveis ou quadros de vídeo. Por exemplo,
você deseja remover uma figura andando em uma imagem ou remover um carro passando em frente do objeto
principal.
As pilhas de imagens são armazenadas como Objetos Inteligentes. As opções de processamento que podem ser
aplicadas à pilha são chamadas de modos de pilha. A aplicação de um modo de pilha a uma pilha de imagens é uma
edição não destrutiva. Você pode alterar os modos de pilha para produzir efeitos diferentes;as informações da imagem
original na pilha permanecem inalteradas. Para preservar as alterações após aplicar o modo de pilha, salve o resultado
como uma nova imagem ou rasterize o Objeto Inteligente. É possível criar uma pilha de imagens manualmente ou
usando um script.
Criação de uma pilha d e imagens (Photoshop Extended)

Para obter melhores resultados, as imagens contidas em uma pilha de imagens devem ter as mesmas dimensões e
conteúdo quase semelhante, como um conjunto de imagens estáticas tiradas de um ponto de vista fixo ou uma série
de quadros de uma câmera de vídeo imóvel. O conteúdo das suas imagens deve ser semelhante o bastante para permitir
que você registre ou alinhe-o a outras imagens no conjunto.
1 Combine as imagens separadas em uma imagem de várias camadas. Consulte “Duplicação de camadas” na
página 304.
Nota: uma pilha de imagens deve conter pelo menos duas camadas.
Também é possível combinar imagens usando um script (Arquivo > Scripts > Carregar Arquivos na Pilha).
2 Escolha Selecionar > Todas as Camadas.
Nota: para tornar a camada de plano de fundo selecionável com o comando T odas as Camadas, é preciso primeiro
convertê-la em uma camada normal.
3 Escolha Editar > Alinhar Camadas Automaticamente e selecione Automático como a opção de alinhamento. Se a
opção Automático não criar bom registro das suas camadas, tente a opção Reposição.
4 Escolha Camada > Objetos Inteligentes > Converter em Objeto Inteligente.
5 Escolha Camada > Objetos Inteligentes > Modo de Pilha e selecione um modo de pilha no submenu.
• Para redução de ruído, use os plug-ins Médio ou Mediana.
• Para remover objeto da imagem, use o plug-in Mediana.
A saída é uma imagem composta do mesmo tamanho da pilha de imagem original. É necessário fazer testes com
diferentes plug-ins para obter o melhor aprimoramento para uma determinada imagem.
Para alterar o efeito de renderização, escolha um Modo de Pilha diferente no submenu. A renderização da pilha não
é cumulativa, cada efeito de renderização opera nos dados de imagem original na pilha e substitui efeitos anteriores.
Mod os de pilha
Os modos de pilha operam apenas de acordo com canal e em pixels não transparentes. Por exemplo, o modo Máximo
retorna os valores máximos dos canais vermelho, verde e azul para uma seção transversal de pixel e os mescla em um
valor de pixel composto na imagem renderizada.
Rend erizando o nome do Resultado Comentários

plug-in
Entropia entropia = - sum( (probabilidade de valor) * A entropia binária (ou entropia de ordem zero)
log2(probabilidade de valor) ) define um limite inferior em quantos bits seriam
necessários para reduzir a codificação das
Probabilidade de valor = (número de ocorrências informações em um conjunto.
do valor) / (número total de pixels não
transparentes)
Curtose curtose = ( sum( (valor - médio)4 ) em pixels não Uma medida de pico ou achatamento comparado
transparentes ) / ( ( número de pixels não a uma distribuição normal. A curtose para uma
transparentes - 1 ) * (desvio padrão)4 ). distribuição normal padrão é 3,0. Curtose maior
que 3 indica uma distribuição de pico e curtose
menor que 3 indica uma distribuição achatada
(comparada a uma distribuição normal).
Máximo Os valores máximos de canal para todos os pixels

não transparentes
Médio Os valores médios de canal para todos os pixels Eficaz para a redução de ruído
não transparentes
Mediana Os valores de canal medianos para todos os pixels Eficaz para a redução de ruído e remoção de
não transparentes conteúdo indesejado da imagem
Mínimo Os valores mínimos de canal para todos os pixels

não transparentes
Intervalo Máximo menos o mínimo dos valores de pixel não

transparentes
Assimetria assimetria = ( sum( (valor - médio)3 ) em pixels não Assimetria é uma medida de simetria ou assimetria
transparentes ) / ( ( número de pixels não ao redor da média estatística
transparentes - 1 ) * (desvio padrão)3 ).
Desvio Padrão desvio padrão = Raiz Quadrada (variação)
Somatória Os valores de canal somados para todos os pixels

não transparentes
Variação variação = ( sum( (valor - médio)2 ) em pixels não

transparentes ) / ( número de pixels não
transparentes - 1 )
Remoção d e renderização d a p ilha

Escolha Camadas > Objetos Inteligentes > Modo de Pilha > Nenhum para remover qualquer renderização de uma
L
pilha de imagens e convertê-la de volta a um Objeto Inteligente normal.
Edição d e uma pilha de imagens

Como uma pilha de imagem é um Objeto Inteligente, você pode editar as imagens originais que compõem as camadas
da pilha a qualquer hora.
Escolha Camada > Objetos Inteligentes > Editar Conteúdo ou clique duas vezes na miniatura da camada. Depois
L
de salvar o Objeto Inteligente editado, a pilha é automaticamente renderizada com a última opção de renderização
aplicada à pilha.
Conversão de uma p ilha d e imagens

Para preservar os efeitos de renderização em uma pilha de imagens, converta o Objeto Inteligente em uma camada
normal. (Você pode copiar o Objeto Inteligente antes de convertê-lo, caso você deseje renderizar a pilha de imagens
novamente mais tarde).
Escolha Camada > Obejtos Inteligentes > Rasterizar.
L
Uso d e scripts para a criação de uma pilha de imagens (Photoshop Extended )

Você pode usar o script Estatísticas para automatizar a criação e renderização de uma pilha de imagens.
1 Escolha Arquivo > Scripts > Estatísticas.
2 Escolha um modo de pilha no menu Escolher Modo de Pilha.
3 Aplique o modo de pilha aos arquivos atualmente abertos ou navegue para selecionar uma pasta ou arquivos
individuais.
Os arquivos selecionados são listados na caixa de diálogo.
4 Se desejar, selecione Tentativa de Alinhar Automaticamente as Imagens de Origem (equivalente a escolher Editar
> Alinhar Camadas Automaticamente). Em seguida, clique em OK .
O Photoshop combina as diversas imagens em uma única imagem de várias camadas, converte as camadas em um
Objeto Inteligente e aplica o modo de pilha selecionado.
664
Capítulo 20:A utom ação de tarefas

A automação de tarefas pode poupá-lo tempo e garantir resultados consistentes para vários tipos de operações. O
Photoshop oferece uma variedade de maneiras para automatizar tarefas—usando ações, droplets, o comando Lote,
scripts, modelos, variáveis e conjuntos de dados.
Automação com ações

Sobre ações
U ma ação é uma série de tarefas reproduzidas em um único arquivo ou lote de arquivos — comandos de menu, opções
de painel, ações de ferramenta e assim por diante. Por exemplo, é possível criar uma ação que altera o tamanho de uma
imagem, aplica um efeito na imagem e, em seguida, salva o arquivo no formato desejado.
As ações podem incluir etapas que permitem a execução de tarefas que não podem ser gravadas (por exemplo, usando
uma ferramenta de pintura). Também podem incluir controles modais que permitem digitar valores em uma caixa de
diálogo enquanto uma ação é executada.
No Photoshop, ações são a base para droplets, ou seja, pequenos aplicativos que processam automaticamente todos os
arquivos arrastados até os respectivos ícones.
O Photoshop e o Illustrator vêm com ações predefinidas instaladas para auxiliá-lo na execução de tarefas comuns.
Essas ações podem ser aplicadas da maneira em que se encontram, personalizadas para atender às necessidades
específicas do usuário ou usadas como base para criar novas ações. As ações são armazenadas em conjuntos para
ajudar na organização.
É possível gravar, editar, personalizar e fazer o processamento em lote das ações, e também gerenciar grupos de ações
trabalhando com conjuntos de ações.
Visão geraldo painelAções

O painel Ações (Janela > Ações) é usado para gravar, reproduzir, editar e excluir ações individuais. Esse painel também
permite salvar e carregar arquivos de ações.
A
B
D E
Painel Ações do Photoshop
A. Conjunto de ações B . Ação C . Comandos gravados D. Comando incluído E. Controle modal (ativa ou desativa)
Automação de tarefas
Exp ansão e contração de conjuntos,ações e comandos

Clique no triângulo à esquerda do conjunto, da ação ou do comando no painel Ações. Clique no triângulo com a
M
tecla Alt (Windows), ou Option (Mac OS), pressionada para expandir ou contrair todas as ações de um conjunto
ou todos os comandos de uma ação.
Visualização de ações somente por nome

Escolha Modo Botão no menu do painel Ações. Escolha novamente o Modo Botão para retornar ao modo Lista.
M
Nota: não é possível visualizar conjuntos ou comandos individuais no modo Botão.
Seleção d as ações no painelAções

Clique no nome da ação. Clique em nomes de ações com a tecla Shift pressionada para selecionar várias ações
M
adjacentes, e clique nesses nomes com a tecla Ctrl (Windows), ou Command (Mac OS), pressionada para selecionar
várias ações não adjacentes.
Reprodução de uma ação em um arquivo

A reprodução de uma ação executa os comandos gravados da ação no documento ativo. (Algumas ações exigem que
você faça uma seleção antes de reproduzir;outras podem ser executadas em um arquivo inteiro.) É possível excluir
comandos específicos de uma ação ou reproduzir apenas um único comando. Se a ação incluir um controle modal,
será possível especificar valores em uma caixa de diálogo ou usar uma ferramenta modal quando a ação for
interrompida.
Nota: no modo Botão, clicar em botão executa a ação inteira (embora os comandos já excluídos não sejam executados).
1 Se necessário, selecione os objetos em que deseja reproduzir a ação ou abra um arquivo.
• (Illustrator) Para reproduzir um conjunto de ações, selecione o nome do conjunto e clique no botão Reproduzir
no painel Ações ou escolha Reproduzir no menu do painel.
• Para reproduzir uma única ação, selecione o nome da ação e clique no botão Reproduzir no painel Ações ou escolha
Reproduzir no menu do painel.
• Se uma combinação de teclas tiver sido atribuída à ação, pressione essa combinação para reproduzir a ação
automaticamente.
• Para reproduzir somente parte de uma ação, selecione o comando a partir do qual você deseja iniciar a reprodução
e clique no botão Reproduzir no painel Ações ou escolha Reproduzir no menu do painel.
• Para reproduzir um único comando, selecione o comando e, em seguida, clique com o botão Crtl pressionado
(Windows) ou com o botão Command pressionado (Mac OS) no botão Reproduzir no painel Ações. Também é
possível pressionar a tecla Ctrl (Windows), ou Command (Mac OS), e clicar duas vezes no comando.
N o Photoshop, para desfazer uma ação, tire um instantâneo no painel H istórico antes de reproduzir uma ação e, em
seguida, selecione o instantâneo para desfazê-la.
Especificação da velocidad e da execução

É possível ajustar a velocidade de execução de uma ação ou interrompê-la para facilitar sua depuração.
1 Escolha Opções de Reprodução no menu do painel Ações.
2 Especifique uma velocidade e clique em OK :
Acelerado Executa a ação a uma velocidade normal (padrão).
Nota: quando você reproduz uma ação em velocidade acelerada, a tela pode não ser atualizada com a execução da
ação—arquivos podem ser abertos, modificados, salvos e fechados sem nunca aparecerem na tela, permitindo que a ação
seja executada com mais rapidez. Se quiser ver os arquivos na tela conforme a ação é executada, especifique a velocidade
Passo-a-Passo.
Passo-a-Passo Conclui cada comando e redefine o desenho da imagem antes de prosseguir para o comando seguinte
da ação.
Pausa de __ segundos Especifica o período de pausa que o aplicativo deve aplicar entre a execução de cada comando
da ação.
Gerenciamento d e ações
Gerencie as ações do painel Ações para mantê-las organizadas e disponibilizar somente as ações necessárias para um
projeto. É possível reorganizar, duplicar, excluir, renomear e alterar as opções para as ações no painel Ações.
Reorganização d e ações no p ainelAções

No painel Ações, arraste a ação para seu novo local, antes ou depois de outra ação. Quando a linha realçada estiver
M
na posição desejada, solte o botão do mouse.
Duplicação de ações,comandos ou conjuntos

M
• Arraste com a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada a ação ou o comando para um novo local no
painel Ações. Quando a linha realçada estiver no local desejado, solte o botão do mouse.
• Selecione uma ação ou um comando. Em seguida, escolha Duplicar no menu do painel Ações.
• Arraste uma ação ou comando para o botão Criar Nova Ação na parte inferior do painel Ações.
É possível duplicar conjuntos por esses mesmos métodos.
Exclusão de ações,comandos ou conjuntos

1 No painel Ações, selecione a ação, o comando ou o conjunto.
• Clique no botão Excluir no painel Ações. Clique em OK para completar a exclusão.
• Clique no ícone Excluir com a tecla Alt (Windows), ou Option (Mac OS), pressionada para excluir a seleção sem
exibir uma caixa de diálogo de confirmação.
• Arraste a seleção para o ícone Excluir no painel Ações para excluir sem exibir a caixa de diálogo de confirmação.
• Escolha Excluir no menu do painel Ações.
Exclusão de todas as ações no p ainelAções

Escolha Apagar Todas as Ações (Photoshop) ou Apagar Ações (Illustrator) no menu do painel Ações.
M
Mesmo depois de apagar todas as ações, o painel Ações pode ser restaurado para seu conjunto padrão de ações.
Renomeação d e uma ação ou alteração de opções

1 Selecione a ação e escolha Opções da Ação no menu do painel Ações.
2 Digite um novo nome para a ação ou altere as opções do conjunto, da combinação de teclas de função ou da cor do
botão.
3 Clique em OK .
Clicar duas vezes no nome da ação no painel Ações, no Illustrator, também abre a caixa de diálogo Opções da Ação.
N o Photoshop, é possível clicar duas vezes na ação no painel Ações e digitar um novo nome.
Gerenciamento d e conjuntos de ação

É possível criar e organizar conjuntos de ações relacionadas a tarefas que podem ser salvas no disco e transferidas para
outros computadores.
Nota: quaisquer ações criadas são listadas automaticamente no painel Ações, mas para realmente salvar uma ação sem
o risco de perdê-la, caso exclua o arquivo de preferências (Illustrator) ou o arquivo do painel de Ações (Photoshop), é
preciso salvá-la como parte de um conjunto de ações.
Salvamento d e um conjunto de ações

1 Selecione um conjunto.
Se quiser salvar uma única ação, primeiro crie um conjunto de ações e mova a ação para o novo conjunto.
2 Escolha Salvar Ações no menu do painel Ações.

3 Digite um nome para o conjunto, escolha um local e clique em Salvar.
O arquivo pode ser salvo em qualquer lugar. É possível salvar somente todo o conteúdo de um conjunto no painel
Ações, e não ações individuais.
Nota: (Somente Photoshop) Se você inserir o arquivo do conjunto de ações salvo na pasta Predefinições/Ações, o conjunto
aparecerá na parte inferior do menu do painel Ações depois que reiniciar o aplicativo.
(Somente no Photoshop) Ao escolher o comando Salvar Ações, pressione Ctrl+Alt (Window s), ou Command+Option
(M ac OS), para salvar as ações em um arquivo de texto. Esse arquivo pode ser usado para revisar ou imprimir o
conteúdo de uma ação, mas não pode ser carregado novamente no Photoshop.
Carregamento de um conjunto d e ações

Por padrão, o painel Ações exibe as ações predefinidas (enviadas com o aplicativo) e qualquer ação que você criar.
Também é possível carregar ações adicionais no painel Ações.
M
• Escolha Carregar Ações no menu do painel Ações. Localize e selecione o arquivo de conjunto de ações e clique em
Carregar (Photoshop) ou Abrir (Illustrator).
• (Somente Photoshop) Selecione um conjunto de ações na parte inferior do menu do painel Ações.
Os arquivos de conjunto de ações do Photoshop têm a extensão .atn;os arquivos de conjunto de ações do Illustrator
têm a extensão .aia.
Restauração de ações para o conjunto p adrão

1 Escolha Redefinir Ações no menu do painel Ações.
2 Clique em OK para substituir as ações atuais no painel Ações pelo conjunto padrão, ou clique em Anexar para
adicionar o conjunto de ações padrão às ações atuais no painel Ações.
Organização dos conjuntos de ações

Para ajudar a organizar ações, crie conjuntos de ações e salve-os em disco. Conjuntos podem ser organizados para
diferentes tipos de trabalho (como editoração impressa e editoração on-line) e transferidos a outros computadores.
• Para criar um novo conjunto de ações, clique no botão Criar novo conjunto no painel Ações ou escolha Novo
Conjunto no menu do painel. Em seguida, digite o nome do conjunto e clique em OK .
Nota: se você pretende criar uma nova ação e agrupá-la em um novo conjunto, crie esse conjunto em primeiro lugar.
O novo conjunto aparecerá no menu pop-up de conjuntos quando a nova ação for criada.
• Para mover uma ação para um conjunto diferente, arraste-a até esse conjunto. Quando a linha realçada estiver na
posição desejada, solte o botão do mouse.
• Para renomear um conjunto de ações, clique duas vezes no nome do conjunto no painel Ações ou escolha Opções
de Conjunto no menu do painel Ações. Em seguida, digite o novo nome do conjunto e clique em OK .
• Para substituir todas as ações no painel Ações por um novo conjunto, escolha Substituir Ações no menu do painel
Ações. Selecione um arquivo de ações e clique Carregar (Photoshop) ou Abrir (Illustrator).
Im portante:o comando Substituir Ações substitui todos os conjuntos de ações no documento atual. Antes de usar o
comando, certifique-se de já ter salvo uma cópia do seu conjunto de ações atual usando o comando Salvar Ações.
Criação de ações
Gravação de ações
Lembre-se das seguintes orientações ao gravar ações:
• A maioria dos comandos (mas não todos) pode ser gravada em uma ação.
• É possível gravar operações executadas com as ferramentas Letreiro, Mover, Polígono, Laço, Varinha Mágica, Corte
Demarcado, Fatia, Borracha Mágica, Degradê, Lata de Tinta, Texto, Forma, Observações, Conta-gotas e
Classificador de Cores (bem como as operações executadas nos painéis Histórico, Amostras, Cor, Demarcadores,
Canais, Camadas, Estilos e Ações).
• Os resultados dependem do arquivo e das variáveis de configuração do programa, como a camada ativa e a cor do
primeiro plano. Por exemplo, um desfoque Gaussiano de 3 pixels não criará, em um arquivo de 72 ppi, o mesmo
efeito que pode criar em um arquivo de 144 ppi. Além disso, o comando Equilíbrio de Cores não funcionará para
um arquivo em tons de cinza.
• Quando o usuário registrar ações que incluem a especificação de configurações em caixas de diálogo e painéis, essas
ações refletirão as configurações efetivadas no momento da gravação. Se uma configuração for alterada em uma
caixa de diálogo ou em um painel durante a gravação de uma ação, o valor alterado será gravado.
Nota: a maioria das caixas de diálogo mantém as configurações mais recentes especificadas. Confirme se essas
configurações correspondem aos valores que você deseja gravar.
• Ferramentas e operações modais, além de ferramentas que gravam posições, usam as unidades atualmente
especificadas para a régua. U ma ferramenta ou operação modal requer o pressionamento da tecla Enter, ou Return,
para aplicar seus efeitos, como transformações ou cortes demarcados. As ferramentas que gravam posições são:
Letreiro, Fatia, Degradê, Varinha Mágica, Laço, Forma, Demarcador, Conta-gotas e Observações.
Ao gravar uma ação a ser executada em arquivos de tamanhos diferentes, defina as unidades da régua como
porcentagens. Dessa forma, a ação sempre será executada na mesma posição relativa na imagem.
• É possível gravar o comando Executar, listado no menu do painel Ações, para fazer com que uma ação execute
outra.
A gravação de ações funciona de maneira semelhante no Photoshop e no Illustrator.
Gravação de uma ação

Quando uma nova ação é criada, os comandos e as ferramentas usados são adicionados a essa ação até que a gravação
seja interrompida.
Para evitar erros, trabalhe em uma cópia:no início da ação, antes de aplicar outros comandos, grave o comando
Arquivo > Salvar uma cópia (Illustrator) ou grave o comando Arquivo > Salvar como e selecione Como uma cópia
(Photoshop). Como alternativa, no Photoshop, é possível clicar no botão N ovo Instantâneo no painel H istórico para tirar
um instantâneo da imagem antes de gravar a ação.
1 Abra um arquivo.
2 No painel Ações, clique no botão Criar Nova Ação , ou escolha Nova Ação no menu do painel Ações.
3 Digite um nome de ação, selecione um conjunto de ações e defina opções adicionais:
Tecla de função Atribui um atalho de teclado à ação. É possível escolher qualquer combinação de teclas de função,
além das teclas Ctrl (Windows), ou Command (Mac OS), e Shift (por exemplo, Ctrl+Shift+F3), com as seguintes
exceções: No Windows, a tecla F1 não pode ser usada, e as teclas F4 e F6 não podem ser usadas com a tecla Ctrl.
Nota: se você atribuir a uma ação o mesmo atalho que é usado para um comando, o atalho aplicará a ação em vez do
comando.
Cor Atribui uma cor para exibição no modo Botão.
4 Clique em Começar a gravar. O botão Iniciar gravação no painel Ações fica vermelho .
Im portante:ao gravar o comando Salvar como, não altere o nome do arquivo. Se você digitar um novo nome de arquivo,
esse novo nome será gravado e usado cada vez que você executar a ação. Antes de salvar, se você navegar até uma pasta
diferente, poderá especificar outro local sem precisar especificar um nome de arquivo.
5 Execute as operações e os comandos que serão gravados.
Nem todas as tarefas em ações podem ser gravadas diretamente, entretanto, é possível inserir as tarefas não graváveis
usando os comandos no menu do painel Ações.
6 Para interromper a gravação, clique no botão Interromper Reprodução/Gravação ou escolha Interromper
Gravação no menu do painel Ações. (No Photoshop, também é possível pressionar a tecla Esc.)
Para retomar a gravação na mesma ação, escolha Iniciar G ravação no menu do painel Ações.
Gravação de um demarcad or
O comando Inserir Demarcador permite incluir um demarcador complexo (demarcador criado com uma ferramenta
de caneta ou colado a partir do Adobe Illustrator) como parte de uma ação. Quando a ação é executada, o demarcador
de trabalho é definido como o demarcador gravado. É possível inserir um demarcador durante ou após a gravação da
ação.
• Comece a gravar uma ação.
• Selecione o nome de uma ação para gravar um demarcador no final dessa ação.
• Selecione um comando para gravar um demarcador após esse comando.
2 Selecione um demarcador existente no painel Demarcadores.

3 No menu do painel Ações, escolha Inserir Demarcador.
Se vários comandos Inserir Demarcador forem gravados em uma única ação, cada demarcador substituirá o anterior
no arquivo de destino. Para adicionar vários demarcadores, grave um comando Salvar Demarcador, usando o painel
Demarcadores, depois de gravar cada comando Inserir Demarcador.
Nota: a execução de ações que inserem demarcadores complexos pode exigir uma quantidade significativa de memória.
Se ocorrerem problemas, aumente a quantidade de memória disponível para o Photoshop.
Inserção d e uma interrup ção

Em uma ação, é possível incluir interrupções que permitem executar uma tarefa cuja gravação não pode ser feita (por
exemplo, usar uma ferramenta de pintura). Depois de completar a tarefa, clique no botão Reproduzir no painel Ações
para completar a ação.
Também é possível exibir uma mensagem resumida no momento em que a ação atingir a interrupção como um
lembrete do que é necessário fazer antes de prosseguir com a ação. Você pode incluir um botão Continuar na caixa de
mensagens se não houver nenhuma outra tarefa a ser feita.
1 Escolha o local para inserir a interrupção, seguindo um destes procedimentos:
• Selecione o nome de uma ação para inserir uma interrupção no final dessa ação.
• Selecione um comando para inserir uma interrupção após esse comando.
2 Escolha Inserir Interrupção no menu do painel Ações.
3 Digite a mensagem a ser exibida.
4 Se desejar que a opção continue a ação sem que ela seja interrompida, selecione Continuar.
5 Clique em OK .
U ma interrupção pode ser inserida durante ou após a gravação da ação.
Alteração das configurações durante a rep rodução d e uma ação

Por padrão, as ações são concluídas usando os valores especificados quando elas foram gravadas originalmente. Se
desejar alterar as configurações para um comando dentro de uma ação, é possível inserir um controle modal. U m
controle modal pausa uma ação para que seja possível especificar valores em uma caixa de diálogo ou utilizar uma
ferramenta modal. (U ma ferramenta modal requer o pressionamento de Enter ou Return para que seu efeito seja
aplicado—ao pressionar Enter ou Return, a ação reinicia suas tarefas.)
U m controle modal é indicado por um ícone de caixa de diálogo à esquerda de um comando, uma ação ou um
conjunto no painel Ações. U m ícone de caixa de diálogo vermelha indica uma ação ou um conjunto em que alguns
comandos (mas não todos) são modais. É possível definir um controle modal no modo Botão.
M
• Para ativar um controle modal para um comando em uma ação, clique na caixa à esquerda do nome do comando.
Clique novamente para desativar o controle modal.
• Para ativar ou desativar os controles modais de todos os comandos em uma ação, clique na caixa à esquerda do
nome da ação.
• Para ativar ou desativar controles modais para todas as ações de um conjunto, clique na caixa à esquerda do nome
do conjunto.
Exclusão de comandos d e uma ação

É possível excluir comandos não mais desejados, que serão executados como parte de uma ação gravada. Não é possível
excluir comandos no modo Botão.
1 Se necessário, expanda a listagem de comandos na ação clicando no triângulo à esquerda do nome da ação no painel
Ações.
• Para excluir um único comando, clique à esquerda do nome do comando para desmarcar a marca de seleção. Clique
novamente para incluir o comando.
• Para excluir ou incluir todos os comandos ou ações em uma ação ou conjunto, clique na marca de seleção à
esquerda do nome da ação ou do conjunto.
• Para excluir ou incluir todos os comandos exceto o comando selecionado, clique na marca de seleção com a tecla
Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionada.
Para indicar que alguns dos comandos dentro da ação estão excluídos, no Photoshop, a marca de seleção da ação
principal fica vermelha;no Illustrator, a marca de seleção da ação principal fica desativada.
Inserção d e um comando de menu não gravável

Não é possível gravar ferramentas de pintura e de ajuste de tons, opções de ferramentas, comandos Visualizar e
comandos Janela. Entretanto, vários comandos não graváveis podem ser inseridos em uma ação com o uso do
comando Inserir Item de Menu.
U m comando pode ser inserido durante ou após a gravação de uma ação. U m comando inserido apenas será executado
quando a ação for executada e, portanto, o arquivo permanecerá inalterado quando esse comando for inserido.
Nenhum valor para o comando é gravado na ação. Se o comando abrir uma caixa de diálogo, ela será exibida durante
a execução, e a ação será interrompida até o usuário clicar em OK ou em Cancelar.
Nota: Ao usar o comando Inserir Item de M enu para inserir um comando que abre uma caixa de diálogo, não é possível
desativar o controle modal no painel Ações.
1 Escolha o local para inserir o item de menu:
• Selecione o nome de uma ação para inserir o item no final dessa ação.
• Selecione um comando para inserir o item no final desse comando.
2 No menu do painel Ações, escolha Inserir item do menu.
3 Com a caixa de diálogo Inserir Item de Menu aberta, escolha um comando no menu correspondente.
4 Clique em OK .
Ed ição e regravação de ações

É fácil editar e personalizar ações. É possível ajustar as configurações de qualquer comando específico dentro de uma
ação, adicionar comandos a uma ação existente ou passar por uma ação inteira e alterar uma ou todas as configurações.
Sob rescrever um único comand o

1 No painel Ações, clique duas vezes no comando.
2 Digite os novos valores e clique em OK .
Adição de comand os a uma ação

• Selecione o nome da ação para inserir um novo comando no final dessa ação.
• Selecione um comando existente na ação após o qual inserir outro comando.
2 Clique no botão Iniciar Gravação ou escolha Iniciar Gravação no menu do painel Ações.
3 Grave os comandos adicionais.
4 Ao terminar, clique no botão Interromper Reprodução/Gravação no painel Ações ou escolha Interromper
Gravação no menu do painel Ações.
Reorganização d e comandos em uma ação

No painel Ações, arraste um comando para seu novo local na mesma ação ou em outra. Quando a linha realçada
M
estiver na posição desejada, solte o botão do mouse.
Nova gravação de uma ação

1 Selecione a ação e escolha Gravar Novamente no menu do painel Ações.
2 Se uma ferramenta modal aparecer, use a ferramenta para criar um resultado diferente e pressione Enter ou Return,
ou simplesmente pressione Enter ou Return para manter as mesmas configurações.
3 Se uma caixa de diálogo for exibida, altere as configurações e clique em OK para gravá-las ou clique em Cancelar
para manter os mesmos valores.
Processamento de um lote de arquivos

Conversão de arquivos com o Processad or d e Imagens
O Processador de Imagens converte e processa vários arquivos. Ao contrário do comando Lote, o Processador de
Imagens possibilita o processamento de arquivos sem exigir que uma ação seja criada primeiro. O Processador de
Imagens permite executar qualquer uma destas ações:
• Converter um conjunto de arquivos no formato JPEG, PSD ou TIFF ou converter arquivos simultaneamente em
todos os três formatos.
• Processar um conjunto de arquivos camera raw usando as mesmas opções.
• Redimensionar imagens para ajustá-las às dimensões em pixels especificadas.
• Incorporar um perfil de cores ou converter um conjunto de arquivos em sRGB e salvá-los como imagens JPEG para
a Web.
• Incluir metadados de direitos autorais nas imagens convertidas.
O Processador de Imagens trabalha com arquivos PSD (Photoshop), JPEG e Camera Raw.
• Escolha Arquivo > Scripts > Processador de Imagens (Photoshop)
• Escolha Ferramentas > Photoshop > Processador de Imagens (Bridge)
2 Selecione as imagens que serão processadas. É possível optar por processar todos os arquivos abertos ou por
selecionar uma pasta de arquivos a serem processados.
3 (Opcional) Para aplicar as mesmas configurações a todas as imagens, selecione a opção Abrir a Primeira Imagem
para Aplicar Configurações.
Para o processamento de um grupo de arquivos camera raw obtidos sob as mesmas condições de iluminação, é possível
ajustar a configuração preferencial na primeira imagem e, em seguida, aplicar as mesmas configurações às imagens
restantes.
U se essa opção com arquivos de origem PSD ou JPEG caso o perfil de cores do arquivo não corresponda ao perfil de
trabalho atual. É possível escolher um perfil de cores no qual converter a primeira imagem e todas as imagens da pasta.
Nota: as configurações aplicadas com o Processador de Imagens são temporárias e são usadas exclusivamente com esse
recurso. A imagem é processada com suas configurações camera raw atuais, a não ser que sejam alteradas no Processador
de Imagens.
4 Selecione o local desejado para salvar os arquivos processados.
Se o mesmo arquivo for processado várias vezes no mesmo destino, cada arquivo resultante será salvo com seu próprio
nome e nenhum deles será sobrescrito.
5 Selecione os tipos de arquivos e as opções para salvar os arquivos.
Salvar como JPEG Salva imagens no formato JPEG dentro de uma pasta denominada JPEG, na pasta de destino.
Qualidad e Define a qualidade de imagens JPEG entre 0 e 12.
Redimensionar p ara Ajustar Redimensiona a imagem para ajustá-la às dimensões digitadas em Largura e Altura. A
imagem preserva suas proporções originais.
Converter Perfilem sRGB Converte o perfil de cores em sRGB. Verifique se a opção Incluir Perfil ICC está selecionada
para possibilitar que a imagem seja salva junto com o respectivo perfil.
Salvar como PSD Salva imagens no formato Photoshop dentro de uma pasta denominada PSD, na pasta de destino.
Maximizar Compatibilidade Salva uma versão composta de uma imagem em camadas no arquivo de destino, para
possibilitar a compatibilidade com aplicativos que não conseguem ler imagens em camadas.
Salvar como TIFF Salva imagens no formato TIFF dentro de uma pasta denominada TIFF, na pasta de destino.
Compactação LZW Salva o arquivo TIFF usando o esquema de compactação LZW.
6 Defina outras opções de processamento.

Executar Ação Executa uma ação do Photoshop. Escolha o conjunto de ações no primeiro menu e a ação no segundo
menu. Para poder aparecer nesses menus, o conjunto de ações deve ser carregado no painel Ações.
Informações sobre Copyright Inclui qualquer texto digitado nos metadados de direitos autorais IPTC para o arquivo.
O texto incluído sobrescreve os metadados de direitos autorais do arquivo original.
Incluir PerfilICC Incorpora o perfil de cores com os arquivos salvos.
7 Clique em Executar.
Antes de processar as imagens, clique em Salvar para salvar as configurações atuais da caixa de diálogo. N a próxima
vez em que você precisar processar arquivos usando este grupo de configurações, clique em Carregar e navegue até as
configurações gravadas do Processador de Imagens.
Processamento de um lote d e arquivos

O comando Lote executa uma ação em uma pasta de arquivos. Se você tiver uma câmera digital ou um scanner com
alimentador de documentos, também poderá importar e processar várias imagens com apenas uma ação. Seu scanner
ou câmera digital pode precisar de um módulo de plug-in acquire compatível com essas ações.
Nota: Se o plug-in de terceiros não tiver sido escrito para importar vários documentos de uma vez, ele pode não funcionar
durante o processamento em lote ou se usado como parte de uma ação. Entre em contato com o fabricante do plug-in
para obter mais informações.
Você pode também importar imagens PDF do Acrobat Capture ou de outro software.
Durante o processamento de arquivos em lote, todos os arquivos podem permanecer abertos, os arquivos originais
podem ser fechados e salvos com alterações ou as versões modificadas desses arquivos podem ser salvas em um novo
local (sem alterar os originais). Se os arquivos processados forem salvos em um novo local, convém criar uma nova
pasta para esses arquivos antes de iniciar o processamento em lote.
Para fazer o processamento em lote usando várias ações, crie uma nova ação que execute todas as outras e, em seguida,
repita o processamento em lote usando essa nova ação. Para fazer o processamento de várias pastas em lotes, crie
réplicas em uma pasta para as outras pastas que serão processadas e, em seguida, selecione a opção Incluir Todas as
Subpastas.
Para melhorar o desempenho do processamento em lote, reduza o número de estados de histórico salvos e, no painel
H istórico, cancele a seleção de Criar Primeiro Instantâneo Automaticamente.
Processamento em lotes d e arquivos

• Escolha Arquivo > Automatizar > Lote (Photoshop)
• Escolha Ferramentas > Photoshop > Lote (Bridge)
2 Especifique a ação que deseja usar para processar arquivos nos menus pop-up Definir e Ação. Esses menus exibem
as ações disponíveis no painel Ações, Talvez seja necessário escolher um conjunto diferente ou carregar um
conjunto nesse painel se a ação desejada não estiver listada.
3 Escolha os arquivos a serem processados no menu pop-up Origem:
Pasta Processa arquivos em uma pasta especificada. Clique em Escolher para localizar e selecionar essa pasta.
Importar Processa imagens a partir de uma câmera digital, de um scanner ou de um documento PDF.
Arquivos Abertos Processa todos os arquivos abertos.
Bridge Processa arquivos selecionados no Adobe Bridge. Se nenhum arquivo for selecionado, os arquivos na pasta
atual do Bridge serão processados.
4 Defina as opções de processamento, salvamento e nomeação de arquivo. Para obter descrições das configurações
da caixa de diálogo Lote, consulte “Opções de processamento em lotes e droplets” na página 675.
Processamento em lotes d e arquivos em pastas aninhadas para d iferentes formatos

1 Processe as pastas como de costume, até a etapa Destino.
2 Escolha Salvar e Fechar para o destino. É possível especificar opções de Cancelar Ação do Comando “Salvar Como”
para fazer o seguinte:
• Se a etapa “Salvar como” na ação contiver um nome de arquivo, esse nome será substituído pelo nome do
documento que está sendo salvo, e todas as etapas “Salvar como” serão tratadas como se tivessem sido gravadas sem
um nome de arquivo.
• A pasta especificada na etapa da ação “Salvar como” será substituída pela pasta original do documento.
Nota: é necessário ter uma etapa "Salvar como" na ação, já que o comando Lote não salva arquivos automaticamente.
Você pode usar esse procedimento, por exemplo, para tornar imagens mais nítidas, redimensioná-las ou salvá-las
como JPEGs em suas pastas originais. Crie uma ação que contenha uma etapa de ajuste de nitidez, uma etapa de
redimensionamento e, em seguida, uma etapa “Salvar como JPEG”. Depois de iniciar o processamento em lote dessa
ação, selecione Incluir Todas as Subpastas, especifique o destino como Salvar e Fechar e escolha a opção Cancelar Ação
do Comando “Salvar Como”.
Criação de um droplet a partir de uma ação

U m droplet aplica uma ação a uma ou mais imagens, ou a uma pasta de imagens, que você arrasta até o ícone Droplet.
É possível salvar um droplet na área de trabalho ou em outro local do disco.
Ícone Droplet
Ações são a base para criação de droplets — você deve criar a ação desejada no painel Ações antes de criar um droplet.
(Consulte “Gravação de ações” na página 668.)
1 Escolha Arquivo > Automatizar > Criar Droplet.
2 Especifique o local para salvar o droplet. Escolha a seção “Salvar Droplet em” da caixa de diálogo e navegue até o
local correspondente.
3 Selecione o Conjunto de Ações e designe a ação planejada para uso nos menus Conjunto e Ação. (Selecione a ação
no painel Ações antes de abrir a caixa de diálogo para pré-selecionar esses menus.)
4 Defina as opções de processamento, salvamento e nomeação de arquivo. Para obter descrições das configurações
da caixa de diálogo Lote, consulte “Opções de processamento em lotes e droplets” na página 675.
Dicas para d roplets entre p lataformas

Ao criar droplets para o Windows e o Mac OS, lembre-se dos seguintes problemas de compatibilidade:
• Depois de mover um droplet criado no Windows para o Mac OS, será necessário arrastar esse droplet até o ícone
do Photoshop na área de trabalho. O Photoshop atualiza o droplet para uso no Mac OS.
• Durante a criação de um droplet no Mac OS, use a extensão .exe para torná-lo compatível com o Windows e com
o Mac OS.
• Não há suporte para referências a nomes de arquivos entre sistemas operacionais. Se uma etapa de ação fizer
referência a um nome de arquivo ou pasta (como um comando Abrir, um comando Salvar como ou um comando
de ajuste que carregue suas configurações a partir de um arquivo), a execução será interrompida, e o usuário deverá
especificar um nome de arquivo.
Processamento de um arq uivo com um d roplet

Arraste um arquivo ou uma pasta até o ícone de droplet. O Photoshop será iniciado, se não estiver em execução.
M
Opções de processamento em lotes e droplets

Especifique estas opções nas caixas de diálogo Lote e Droplet.
Cancelar Ação do Comando "Abrir" Garante que os arquivos selecionados no comando Lote sejam processados, sem
abrir o arquivo especificado na ação do comando Abrir. Se a ação incluir um comando Abrir, que abre um arquivo
salvo, e você não selecionar essa ação, o comando Lote abrirá e processará apenas o arquivo usado para gravar o
comando Abrir. (Isso ocorre porque o comando Lote abre o arquivo especificado pela ação depois que cada arquivo
na pasta de origem Lote é aberto. Como o arquivo aberto mais recentemente é o arquivo nomeado na ação, o comando
Lote executa a ação nesse arquivo, e nenhum arquivo na pasta de origem Lote é processado.)
Para usar esta opção, é necessário que a ação inclua um comando Abrir. Caso contrário, o comando Lote não abrirá
os arquivos que você selecionou para processamento em lote. A seleção desta opção não ignora tudo em um comando
Abrir, mas apenas a opção dos arquivos a serem abertos.
Cancele a seleção desta opção, se a ação for gravada para operar em um arquivo aberto, ou se a ação incluir comandos
Abrir para arquivos específicos, que são solicitados pela ação.
Incluir Todas as Subpastas Processa arquivos em subdiretórios da pasta especificada.
Omitir Avisos de Perfilde Cor Desativa a exibição de mensagens de diretrizes de cores.
Omitir Caixas de Diálogo de Opções de Abertura d e Arquivos Oculta caixas de diálogo de Opções de Abertura de
Arquivos. Isso é útil durante o processamento em lote de ações em arquivos de imagem camera raw. As configurações
padrão ou especificadas anteriormente serão usadas.
Menu Destino Define o local para salvar os arquivos processados
• Nada Deixa os arquivos abertos sem salvar alterações (a não ser que a ação inclua um comando Salvar).
• Salvar e Fechar Salva os arquivos no local atual, sobrescrevendo os arquivos originais.
• Pasta Salva os arquivos processados em outro local. Clique em Escolher para especificar a pasta de destino.
Cancelar Ação do Comando "Salvar Como" Garante que os arquivos processados sejam salvos na pasta de destino
especificada no comando Lote (ou na pasta de original, se você selecionar Salvar e Fechar), com os nomes originais ou
os nomes que você especificou na seção Nomenclatura de Arquivo, na caixa de diálogo Lote.
Se você não selecionar esta opção e a ação incluir um comando Salvar Como, os arquivos serão salvos na pasta
especificada pelo comando Salvar Como na ação, em vez de serem salvos na pasta especificada no comando Lote. Além
disso, se você não selecionar esta opção e o comando Salvar Como na ação especificar um nome de arquivo, o comando
Lote sobrescreverá o mesmo arquivo (o arquivo especificado na ação) sempre que processar uma imagem.
Se você desejar que o comando Lote processe arquivos usando os nomes de arquivos originais na pasta especificada
no comando Lote, salve sua imagem na ação. Em seguida, ao criar o lote, selecione Cancelar Ação do Comando
"Salvar Como" e especifique uma pasta de destino. Se você renomear as imagens no comando Lote e não selecionar
Cancelar Ação do Comando "Salvar Como", o Photoshop salvará as imagens processadas duas vezes:uma vez com o novo
nome na pasta especificada, e uma vez com o nome original na pasta especificada pelo comando Salvar Como na ação.
Para usar esta opção, é necessário que a ação inclua um comando Salvar Como. Caso contrário, o comando Lote não
salvará os arquivos processados. Selecionar essa opção não ignora tudo no comando Salvar como;apenas o nome de
arquivo e a pasta e especificados.
Nota: algumas opções de gravação não estão disponíveis nos comandos Lote ou Criar Droplet (como as opções de
compactação JPEG ou TIFF). Para usar essas opções, grave uma etapa Salvar Como na ação que inclui as opções
desejadas e, em seguida, use a opção Cancelar Ação do Comando "Salvar Como" para salvar os arquivos especificados no
comando Lote ou Criar Droplet. O Photoshop ignora o nome de arquivo e o demarcador especificados no comando Salvar
Como da ação, e mantém as opções de gravação usando o novo demarcador e o novo nome de arquivo especificados na
caixa de diálogo Lote.
Nomenclatura de Arquivo Especifica as convenções de nomenclatura dos arquivos, se eles estiverem sendo gravados
em uma nova pasta. Selecione elementos nos menus pop-up ou digite texto nos campos a serem combinados aos
nomes padrão de todos os arquivos. Os campos permitem que você altere a ordem e a formatação dos componentes
do nome de arquivo. Você deve incluir pelo menos um campo que seja exclusivo para cada arquivo (por exemplo,
nome do arquivo, número de série ou letra de série) para evitar que os arquivos se sobrescrevam. A opção Número de
Série Inicial especifica o número inicial para todos os campos de número de série. Campos de letra de série sempre
começam com a letra “A” para o primeiro arquivo.
Compatibilidade Torna os nomes de arquivo compatíveis com os sistemas operacionais Windows, Mac OS e U NIX.
Em geral, salvar arquivos com as opções do comando Lote faz com que esses arquivos sejam salvos no mesmo formato
que os originais. Para criar um processamento em lote que salve arquivos em um novo formato, grave o comando
Salvar como, seguido do comando Fechar, como parte da ação original. Em seguida, escolha Cancelar Ação do Comando
"Salvar Como" como destino ao configurar o processamento em lotes.
Menu Erro Especifica como tratar erros de processamento:
• Parar para Erros Suspende o processamento até a confirmação da mensagem de erro.

• Registrar Erros em Arquivo Registra cada erro em um arquivo sem interromper o processamento. Se os erros forem
registrados em um arquivo, será exibida uma mensagem após o processamento. Para revisar o arquivo de erros, abra-
o com um editor de texto após a execução do comando Lote.
Consulte também
Vídeo sobre o processamento de imagens
Scripts
Sobre scrip ts
O Photoshop oferece recursos de suporte para automação por meio de scripts. No Windows, é possível usar linguagens
de scripts com suporte para automação COM, como VB Script. No Mac OS, é possível usar linguagens como
AppleScript, que permitem enviar eventos Apple. Essas linguagens não são compatíveis entre plataformas, mas podem
controlar vários aplicativos, como o Adobe Photoshop, o Adobe Illustrator e o Microsoft Office. No Mac OS, é possível
também usar as Ações do Photoshop para Automatizador da Apple para controlar tarefas no Photoshop.
Também é possível usar o Javascript em qualquer uma dessas plataformas. O suporte para JavaScript permite gravar
scripts do Photoshop que são executados no Windows ou no Mac OS.
Nota: Consulte a documentação de script incluída na instalação de aplicativo do Photoshop:Photoshop CS4 AppleScript
Ref.pdf, Photoshop CS4 JavaScript Ref.pdf, Photoshop CS4 Scripting G uide.pdf e Photoshop CS4 VBScript Ref.pdf. Esses
manuais podem ser encontrados em Photoshop CS4/G uia de Scripts. O G uia de Scripts pode ser encontrado em Pasta do
aplicativo > Script > Documentos. O Plug-In Scriptlistener pode ser encontrado em Pasta do aplicativo > Script >
U tilitários.
Como executar um JavaScript

Escolha Arquivo > Scripts e, em seguida, selecione o script na lista. A lista de scripts inclui todos os arquivos
M
de script salvos com uma extensão .js ou .jsx e armazenados na pasta Photoshop CS4/Predefinições/Scripts.
Para executar um script salvo em outro local, escolha Arquivo > Scripts > Procurar e navegue até o script.
Definição de scripts e ações para execução automática

É possível fazer com que um evento (por exemplo, abrir, salvar ou exportar um arquivo no Photoshop) acione uma
ação do Photoshop ou JavaScript. O Photoshop oferece vários eventos padrão, ou qualquer evento do aplicativo que
possua recursos de script pode acionar um script ou uma ação. Consulte o Guia de Scripts Photoshop CS4 para obter
mais informações sobre eventos com recursos de script.
1 Escolha Arquivo > Scripts > Gerenciador de Eventos de Script.
2 Selecione a opção Ativar Eventos para Executar Scripts/Ações.
3 No menu Evento do Photoshop, escolha o evento que acionará o script ou a ação.
4 Selecione Script ou Ação e, em seguida, escolha o script ou a ação que deve ser executado quando o evento ocorrer.
O Photoshop possui vários scripts de amostras para seleção. Para executar um script diferente, escolha Procurar e, em
seguida, navegue até o script desejado. Para ações, escolha o conjunto de ações no primeiro menu pop-up e, no
segundo menu, uma ação desse conjunto. Para poder aparecer nesses menus, a ação deve ser carregada no painel
Ações.
5 Clique em Adicionar. O evento e seu script ou ação associado são listados na caixa de diálogo.
6 Para desativar e remover eventos individuais, selecione o evento na lista e clique em Remover. Para desativar todos
os eventos, mas mantê-los na lista, cancele a seleção de Ativar Eventos para Executar Scripts/Ações.
Criação de gráficos orientados por dados

Sobre gráficos orientados por dados
Gráficos orientados por dados possibilitam a criação rápida e precisa de várias versões de uma imagem para projetos
de impressão ou da Web. Por exemplo, com base em um único projeto de modelo, é possível criar 100 versões de um
banner da Web com textos e imagens diferentes.
Gere os gráficos exportando-os do Photoshop, ou crie modelos para usar em outros programas, como o Adobe ®
GoLive® ou o Adobe ® Graphics Server (consulte “Como salvar modelos para uso com outros produtos da Adobe” na
página 684).
Siga estas etapas gerais para criar gráficos a partir de modelos e conjuntos de dados:
1. Crie o gráfico base que será usad o como mod elo.

U se camadas para separar os elementos a serem alterados no gráfico.
2. Defina variáveis no gráfico.

Variáveis especificam as partes da imagem que são alteradas. (Consulte “Definição de variáveis” na página 679.)
3. Crie ou imp orte os conjuntos d e d ad os.

É possível criar os conjuntos de dados no modelo ou importá-los a partir de um arquivo de texto. (Consulte “Definição
de um conjunto de dados” na página 681 e “Criação de conjuntos de dados em arquivos externos” na página 682.)
4. Visualize o d ocumento com cad a conjunto d e dad os.

Para verificar a aparência final dos gráficos, é possível visualizá-los antes de exportar todos os arquivos. (Consulte
“Visualização ou aplicação de um conjunto de dados” na página 682.)
5. Gere os gráficos exp ortando-os junto com os d ad os.

Esses gráficos podem ser exportados como arquivos PSD (Photoshop). (Consulte “Geração de gráficos como o uso de
conjuntos de dados” na página 682.)
A
Flower
Daisy Lily Rose

C
Criação de diferentes versões de uma imagem usando variáveis
A. M odelo de arquivo de origem B . O usuário define camadas como variáveis. C . Diferentes versões da imagem podem ser criadas, cada qual
com um conjunto distinto de dados de variáveis.
Definição de variáveis
Variáveis são usadas para definir quais elementos são alterados em um modelo. É possível definir três tipos de
variáveis. Variáveis de visibilidade mostram ou ocultam o conteúdo de uma camada. Variáveis de Substituição de
Pixel substituem os pixels na camada pelos pixels de outro arquivo de imagem. Variáveis de Substituição de Texto
substituem uma seqüência de texto em uma camada de texto.
Nota: o G oLive reconhece todas as variáveis de texto e de visibilidade, mas não reconhece as variáveis de Substituição
de Pixel.
B
A
B
C
Duas versões de uma imagem com base no mesmo modelo

A. Variável de visibilidade B. Variável de Substituição de Pixel C . Variável de Substituição de Texto
Não é possível definir variáveis para a camada de Plano de Fundo.

1 Escolha Imagem > Variáveis > Definir.
2 No menu pop-up Camada, selecione uma camada que inclua o conteúdo a ser definido como variável.
3 Selecione um ou mais tipos de variáveis:
Visibilidade Mostra ou oculta o conteúdo da camada.
Substituição de Pixel Substitui os pixels na camada pelos pixels de outro arquivo de imagem.
Substituição de Texto Substitui uma seqüência de texto em uma camada de texto.

• Escolha Nome e digite um nome para a variável. Nomes de variáveis devem começar com uma letra, um caractere
de sublinhado ou um caractere de dois pontos e não podem conter espaços ou caracteres especiais (exceto pontos,
hífens, sublinhados e dois pontos).
• No menu pop-up Nome, escolha uma variável existente à qual vincular a camada em questão. As camadas
vinculadas à mesma variável aparecem ao lado do menu Nome, junto com o ícone de vínculo.
5 Para variáveis de Substituição de Pixel, defina as seguintes opções.
• Escolha um método para o dimensionamento da imagem de substituição: A opção Ajustar dimensiona a imagem
de forma a ajustá-la à caixa delimitadora (podendo deixar partes da caixa delimitadora em branco). A opção
Preencher dimensiona a imagem de forma que ela preencha a caixa delimitadora totalmente (podendo fazer com
que a imagem ultrapasse os limites delimitados). A opção Como Está não dimensiona a imagem, enquanto a opção
Encaixar dimensiona essa imagem desproporcionalmente de forma a ajustá-la à caixa delimitadora.
• Clique em uma alça do ícone de alinhamento para escolher um alinhamento que colocará a imagem na caixa
delimitadora. (Ela não está disponível para o método Encaixar.)
• Selecione a opção Recorte para Caixa Delimitadora para recortar áreas da imagem que não se ajustam à caixa
delimitadora. Essa opção apenas está disponível com a seleção do método de substituição Preencher ou Como Está.
(Ela não está disponível para o método Encaixar.)
6 Para definir variáveis em uma outra camada, escolha essa camada no menu pop-up Camada. U m asterisco é
exibido ao lado do nome de uma camada que contenha variáveis. É possível usar as setas de navegação para
percorrer camadas.
7 Clique em OK .
Renomeação de uma variável

1 Escolha Imagem > Variáveis > Definir.
2 No menu pop-up Camada, escolha a camada que contém a variável.
3 Para renomear a variável, digite um nome na caixa de texto Nome. Nomes de variáveis devem começar com uma
letra, um caractere de sublinhado ou um caractere de dois pontos e não podem conter espaços ou caracteres
especiais (exceto pontos, hífens, sublinhados e dois pontos).
4 Para remover a variável, basta cancelar sua seleção.
Definição de um conjunto d e d ados

U m conjunto de dados é um agrupamento de variáveis e dados associados. U m conjunto de dados é definido para cada
versão do gráfico que o usuário pretende gerar.
• Escolha Imagem > Variáveis > Conjuntos de Dados.
• Se a caixa de diálogo Variáveis estiver aberta, escolha Conjuntos de Dados, no menu pop-up localizado na parte
superior da caixa de diálogo, ou clique em Próximo.
Nota: defina pelo menos uma variável antes de editar o conjunto de dados padrão.
2 Clique no botão Novo Conjunto de Dados .
3 No menu pop-up Nome ou na lista localizada na parte inferior da caixa de diálogo, selecione uma variável.
4 Edite os dados das variáveis:
• Para variáveis de Visibilidade , selecione Visível para mostrar o conteúdo da camada ou Invisível para ocultar
esse conteúdo.
• Para variáveis de Substituição de Pixel , clique em Selecionar Arquivo, e selecione um arquivo de imagem de
substituição. Clique em Não Substituir antes de aplicar o conjunto de dados para manter a camada em seu estado
atual.
Nota: a opção N ão Substituir não redefinirá o arquivo para seu estado original se outra substituição já tiver sido
aplicada.
• Para variáveis de Substituição de Texto , digite uma seqüência de texto na caixa de texto Valor.
5 Defina conjuntos de dados adicionais para cada versão do gráfico a ser gerado.
Posteriormente, será possível editar, renomear ou excluir o conjunto de dados escolhendo-o no menu pop-up
Conjunto de Dados e, em seguida, editando suas opções. U se os ícones de seta para percorrer conjuntos de dados.
Clique no ícone Excluir para excluir um conjunto de dados.
Visualização ou aplicação de um conjunto de dados

É possível aplicar o conteúdo de um conjunto de dados à imagem base e, ao mesmo tempo, deixar todas as variáveis e
todos os conjuntos de dados inalterados. Essa ação altera a aparência do documento PSD de forma a incluir os valores
do conjunto de dados. Também é possível visualizar a aparência de cada versão do gráfico com cada conjunto de
dados.
Nota: a aplicação de um conjunto de dados sobrescreve o documento original.
N
Escolha Imagem > Aplicar Conjuntos de Dados. Selecione o conjunto de dados na lista e visualize a imagem na
janela de documentos. Para aplicar um conjunto de dados, clique em Aplicar. Clique em Cancelar se você não
estiver visualizando e não quiser alterar a imagem base.
Também é possível aplicar e visualizar um conjunto de dados na página Conjunto de Dados, localizada na caixa de
diálogo Variáveis.
Geração de gráficos como o uso de conjuntos de dados

Depois de definir variáveis e um ou mais conjuntos de dados, é possível gerar imagens, no modo em lote, usando os
valores desse(s) conjunto(s) de dados e como arquivos PSD.
1 Escolha Arquivo > Exportar > Conjuntos de Dados como Arquivos.
2 Digite um nome base para todos os arquivos gerados. Se desejar, crie um esquema personalizado de nomenclatura
de arquivo.
3 Clique no botão Selecionar Pasta para selecionar um diretório de destino para os seus arquivos.
4 Escolha conjuntos de dados a serem exportados.
5 Clique em OK .
Criação de conjuntos d e dados em arquivos externos

É possível criar rapidamente vários conjuntos de dados criando um arquivo de texto externo que inclua todas as
informações sobre variáveis e carregando esse arquivo em um documento PSD que possua variáveis. U m dos métodos
para fazer isso é digitar dados em um arquivo de texto ou em uma planilha do Microsoft Excel e, em seguida, exportar
esses dados como um arquivo separado por vírgula ou tabulação.
A sintaxe do arquivo de texto externo é a seguinte (em que cada linha iniciada com "Variable"ou "Value"corresponde
a uma linha inteira no arquivo):
VariableName1<sep>VariableName2<sep> <sep>VariableNameN <nl>
Value1-1<sep>Value2-1<sep>><sep>ValueN-1<nl>
Value1-2<sep>Value2-2<sep><sep>ValueN-2<nl>
Value1-M<sep>Value2-M<sep><sep>ValueN-M<nl>
Todos os nomes de variáveis são listados na primeira linha, seguindo a ordem na qual os valores são fornecidos nas
linhas subseqüentes. Cada linha subseqüente representa um conjunto de dados, com os valores para cada variável
especificada.
Para criar várias linhas de texto em uma única linha de texto em um conjunto de dados, delimite o texto por aspas
duplas e quebras de linha forçadas no arquivo separado por vírgula ou tabulação no qual deseja que as divisões
ocorram.
Elementos de sintaxe de arquivos de texto externos
<sep> Arquivo separado por vírgula (CSV) ou

por tabulação que separa cada nome
ou valor de variável.
<nl> Caractere de nova linha que termina

cada conjunto de dados e que pode
consistir em uma alimentação de linha
e/ou em um retorno de carro.
“true” e “false” Valores permitidos para uma variável

de visibilidade.
Espaços Espaços ao redor do delimitador são

removidos durante a análise do
arquivo. Espaços entre palavras em
uma seqüência de valores (por
exemplo, valores idênticos) são
preservados, enquanto espaços à
esquerda e à direita serão mantidos se
estiverem delimitados por aspas duplas
(por exemplo, “exclusivo”).
Aspas duplas Podem ser parte de um valor caso

estejam precedidas por outras aspas
duplas (por exemplo, ““B”” pode
corresponder a “B” no conjunto de
dados).
Se <sep> ou <nl> fizer parte do valor da variável, o valor inteiro deverá ser delimitado por aspas duplas.
Todas as variáveis definidas no documento PSD devem estar especificadas no arquivo de texto. Será exibido um erro
se o número de variáveis no arquivo de texto não corresponder ao número no documento.
Exemplo de conjunto de dados:
Com o uso de um modelo para “flores”, que possui variáveis para “tulipa” e “girassol”, é possível configurar um arquivo
de texto com a seguinte aparência:
{contents of FlowerShow.txt}
Variable 1, Variable 2, Variable 3
true, TULIP, c:\My Documents\tulip.jpg
false, SUNFLOWER, c:\My Documents\sunflower.jpg
false, CALLA LILY, c:\My Documents\calla.jpg
true, VIOLET, c:\My Documents\violet.jpg
Nota: um caminho relativo poderá ser usado para o local da imagem se o arquivo de texto estiver na mesma pasta que
o arquivo original. Por exemplo, o último item do modelo apresentado pode ser:true, VIOLET, violet.jpg.
Importação d e um conjunto de dados

• Escolha Arquivo > Importar > Conjunto de Dados Variáveis.
• Escolha Imagem > Variáveis > Conjuntos de Dados e clique no botão Importar.
2 Navegue até o arquivo de texto a ser importado.
3 Configure as opções de importação.

Usar Primeira Coluna para Nomes de Conjuntos d e Dados Nomeia cada conjunto de dados usando o conteúdo da
primeira coluna do arquivo de texto (os valores referentes à primeira variável listada). Caso contrário, os conjuntos de
dados serão nomeados como “Conjunto de Dados 1, Conjunto de Dados 2, etc.”
Substituir Conjuntos de Dados Existentes Exclui todos os conjuntos de dados existentes antes da importação.
4 Defina a codificação do arquivo de texto ou mantenha a configuração Automático.

5 Clique em OK .
Como salvar mod elos para uso com outros produtos da Adobe
É possível salvar um modelo no formato PSD para usá-lo com outros produtos da Adobe, como o Adobe Graphics
Server (disponível apenas em inglês) e o Adobe GoLive. Por exemplo, um usuário do GoLive pode inserir um modelo
PSD em um layout de página, vincular suas variáveis a um banco de dados usando vínculos dinâmicos e, em seguida,
usar o Graphics Server para gerar repetições da arte-final. Da mesma forma, um desenvolvedor que trabalha com o
Graphics Server pode vincular as variáveis no arquivo PSD diretamente a um banco de dados ou a outra fonte de
dados.
Para obter mais informações sobre como usar modelos PSD para criar gráficos orientados por dados, consulte a Ajuda
do Adobe GoLive e o Guia do Desenvolvedor do Adobe Graphics Server.
685
Capítulo 21:Plug-ins opcionais

O Photoshop inclui diversos plug-ins, extensões e predefinições opcionais que não estão instalados no aplicativo. Você
encontra muitos desses itens na pasta Goodies do disco do aplicativo. A pasta U tilitários também incluir um arquivo
em PDF OptionalPluginsReadMe que fornece instruções sobre como instalar os plug-ins e as predefinições, além de
informações sobre como fazer o download de outros plug-ins mais antigos
Pacotes d e figuras e páginas de amostra

Inserção d e várias fotografias em um pacote de figuras
Com o comando Pacote de Figuras, é possível inserir várias cópias de uma imagem de origem em uma única página,
com um método bastante semelhante ao usado em estúdios fotográficos para fotografias escolares e outros pacotes de
figuras. Também existe a opção de inserir imagens diferentes na mesma página. É possível escolher uma das diversas
opções de tamanho e posicionamento para personalizar o layout do pacote.
Layout de pacote de figuras

• (Photoshop) Escolha Arquivo > Automatizar > Pacote de Figuras. Se várias imagens estiverem abertas, o Pacote de
Figuras usará a imagem que estiver no primeiro plano.
• (Bridge) Escolha Ferramentas > Photoshop > Pacote de Figuras. O comando Pacote de Figuras usará a primeira
imagem listada no Bridge, a não ser que uma imagem específica seja selecionada antes da ativação desse comando.
Se você estiver usando apenas a imagem mais frente ou uma imagem selecionada no Bridge, vá para a etapa 3.
2 Adicione uma ou mais imagens ao layout, seguindo um destes procedimentos:
• Na área Imagens de Origem da caixa de diálogo Pacote de Figuras, escolha Arquivo ou Pasta no menu U sar e clique
em Procurar (Windows), ou Escolher (Mac OS). Se a opção Pasta for escolhida, será possível selecionar Incluir
Todas as Subpastas para incluir as imagens contidas nas subpastas.
• Clique em um espaço reservado no layout de visualização e navegue até selecionar uma imagem.
Plug-ins opcionais
Clique em um espaço reservado no layout de visualização do Pacote de Figuras e, em seguida, navegue até selecionar uma imagem.
• Arraste uma imagem da área de trabalho ou de uma pasta até um espaço reservado.
Adicione uma imagem a um pacote de figuras arrastando-a da área de trabalho até um espaço reservado.
É possível alterar o layout de qualquer imagem clicando em um espaço reservado e navegando até selecionar uma
imagem.
3 Na área Documento da caixa de diálogo Pacote de Figuras, selecione um tamanho de página, um layout, uma
resolução e um modo de cores. U ma miniatura do layout escolhido é exibida no lado direito da caixa de diálogo.
Também é possível criar layouts personalizados.
4 Selecione Achatar Todas as Camadas para criar um pacote de figuras com todas as imagens e o texto de rótulo em
uma única camada. Cancele a seleção de Achatar Todas as Camadas para criar um pacote de figuras com camadas
de imagem e camadas de texto (para rótulos) separadas. Se cada imagem e cada rótulo for inserido em uma camada
diferente, será possível atualizar o pacote de figuras depois de salvá-lo. Entretanto, as camadas aumentam o
tamanho dos arquivos do pacote de figuras.
5 Na área Rótulo, escolha a origem para o texto do rótulo no menu Conteúdo ou selecione Nenhuma. Se a opção
Texto Personalizado for escolhida, digite o texto para o rótulo no campo Texto Personalizado.
6 Especifique a fonte, o tamanho da fonte, a cor, a opacidade, a posição e o giro dos rótulos.
7 Clique em OK .
Plug-ins opcionais
Personalização de layouts de pacote de figuras

É possível modificar layouts existentes ou criar novos layouts usando o recurso Editar Layout do Pacote de Figuras. Os
layouts personalizados são salvos como arquivos de texto e armazenados na subpasta Layouts da pasta Predefinições.
Dessa forma, todos os layouts salvos podem ser reutilizados. O recurso Editar Layout do Pacote de Figuras usa uma
interface gráfica que dispensa a necessidade de gravar arquivos de texto com o objetivo de criar ou modificar layouts.
• (Photoshop) Escolha Arquivo > Automatizar > Pacote de Figuras.
• (Bridge) Escolha Ferramentas > Photoshop > Pacote de Figuras.
2 Na caixa de diálogo Pacote de Figuras, escolha um layout no menu Layout nos casos de criação de um layout ou de
personalização de um layout existente.
3 Clique no botão Editar Layout.
4 Na caixa de texto Nome, localizada na caixa diálogo Editar Layout do Pacote de Figuras, digite um nome para o
layout personalizado.
5 (Opcional) Na área Layout da caixa de diálogo Editar Layout do Pacote de Figuras, escolha um tamanho no menu
Tamanho da Página ou digite valores nas caixas de texto Largura e Altura. É possível usar o menu U nidades para
especificar polegadas, centímetros, pixels ou milímetros.
Como arrastar um espaço reservado até um novo local no layout do Pacote de Figuras
6 Na área Grade da caixa de diálogo Editar Layout do Pacote de Figuras, selecione a opção Ajustar a para exibir uma
grade que o ajudará a posicionar os elementos no layout personalizado. Digite um valor na caixa de texto Tamanho
para alterar a aparência da grade.
7 Para adicionar ou excluir um espaço reservado, siga um destes procedimentos:
• Clique em Adicionar Zona para adicionar um espaço reservado ao layout.
• Selecione um espaço reservado e clique em Excluir Zona para excluí-lo do layout.
8 Para modificar um espaço reservado, selecione-o e execute um dos seguintes procedimentos:
• Digite valores nas caixas de texto Largura e Altura para redimensionar um espaço reservado.
• Clique em uma alça e arraste-a para redimensionar um espaço reservado. Se um espaço reservado retangular
contendo uma imagem for redimensionado, o Pacote de Figuras ajustará essa imagem ao espaço reservado vertical
ou horizontal, dependendo de como a zona está sendo redimensionada.
• Digite valores nas caixas de texto X e Y para mover um espaço reservado.
• Clique em um espaço reservado e arraste-o até o local desejado no layout.
9 Clique em Salvar.
Plug-ins opcionais
Criação de páginas de amostra

Para criar páginas de amostra mais eficientes, use o Adobe Output M odule do Adobe Bridge. Para obter mais
informações, pesquise “módulo de saída da página de amostra” na Ajuda do Bridge. Instale o plug-in opcional do
Photoshop descrito aqui somente se esse plug-in for exigido pelo fluxo de trabalho existente.
Páginas de amostra facilitam visualizar e catalogar grupos de imagens, exibindo uma série de miniaturas em uma única
página. É possível criar e inserir miniaturas automaticamente em uma página usando o comando Página de Amostra II.
Página de amostra

• (Photoshop) Escolha Arquivo > Automatizar > Página de Amostra II.
• (Bridge) Selecione uma pasta de imagens ou arquivos de imagem específicos. Do menu Bridge, escolha
Ferramentas> Photoshop > Página de Amostra II. A não ser que imagens específicas tenham sido selecionadas, a
página de amostra incluirá todas as imagens atualmente exibidas no Adobe Bridge. Será possível selecionar uma
pasta de imagens diferente ou escolher outras imagens já abertas após a ativação da caixa de diálogo Página de
Amostra II.
Nota: clique para selecionar uma imagem no Bridge. Clique com a tecla Shift pressionada para selecionar uma série de
imagens. Clique com a tecla Ctrl (Window s) ou com a tecla Command (M ac OS) para selecionar as imagens não
adjacentes.
2 Na caixa de diálogo Página de Amostra II, especifique as imagens a serem usadas, escolhendo uma destas opções
no menu U sar da área Imagens de Origem:
Documentos Abertos no Momento U sa qualquer imagem que esteja atualmente aberta no Photoshop.
Pasta Permite clicar em Procurar (Windows) ou Escolher (Mac OS) para especificar a pasta contendo as imagens que
você deseja usar. Selecione Incluir Todas as Subpastas, para incluir as imagens de qualquer subpasta.
Imagens Selecionadas do Bridge U sa imagens exibidas no Bridge. Todas as imagens no Bridge serão usadas, a não ser
que imagens específicas sejam selecionadas antes da escolha do comando Página de Amostra II. As imagens em
subpastas não são incluídas.
3 Na área Documento, especifique as dimensões, a resolução e o modo de cores da página de amostra. Selecione
Achatar Todas as Camadas para criar uma página de amostra com todas as imagens e o texto em uma única camada.
Cancele a seleção de Achatar Todas as Camadas para criar uma página de amostra em que cada imagem permaneça
em uma camada separada, e cada legenda permaneça em uma camada de texto separada.
Plug-ins opcionais
4 Na área Miniaturas, especifique opções de layout para visualizações de miniaturas.

• Para Inserir, escolha se deseja organizar as miniaturas primeiro na horizontal (da esquerda para a direita e de cima
para baixo) ou na vertical (de cima para baixo e da esquerda para a direita).
• Digite o número de colunas e de linhas desejadas para cada página de amostra. As dimensões máximas para cada
miniatura são exibidas à direita, junto com uma visualização do layout especificado.
• Selecione U sar Espaçamento Automático, para que o Photoshop ajuste automaticamente o espaço entre as
miniaturas na página de amostra. Se a opção U sar Espaçamento Automático for cancelada, será possível especificar
o espaço vertical e horizontal ao redor das miniaturas. A visualização da página de amostra na caixa de diálogo é
automaticamente atualizada à medida que o espaçamento é especificado.
• Selecione Girar para Melhor Ajuste, para girar as imagens independentemente da orientação de forma que elas
fiquem bem ajustadas a uma página de amostra.
Q uando a opção G irar para M elhor Ajuste está cancelada, as miniaturas aparecem na orientação correta (à esquerda). Q uando está
selecionada, as imagens são giradas até o melhor ajuste (à direita).
5 Selecione U sar Nome do Arquivo como Legenda para identificar as miniaturas usando os nomes de arquivo das
imagens de origem. U se o menu para especificar uma fonte de legenda e um tamanho de fonte.
6 Clique em OK .
Criação de galerias de fotos na Web

Para criar galerias na Web mais eficientes, use o Adobe Output M odule do Adobe Bridge. Para obter mais
informações, pesquise “módulo de saída da galeria na Web” na Ajuda do Bridge. Instale o plug-in opcional do
Photoshop descrito aqui somente se esse plug-in for exigido pelo fluxo de trabalho existente.
Sobre galerias de fotos na Web

U ma galeria de fotos na Web é um site da Web que apresenta uma página inicial com imagens em miniatura e páginas
de galeria com imagens em tamanho normal. Cada página contém links que permitem aos visitantes navegar pelo site.
Por exemplo, quando o visitante clica em uma imagem em miniatura na página inicial, a imagem em tamanho normal
associada é carregada em uma página da galeria. U se o comando Galeria de Fotos na Web para gerar automaticamente
uma galeria de fotos na Web a partir de um conjunto de imagens.
Plug-ins opcionais
G aleria de fotos na Web, página inicial
O Photoshop fornece vários estilos para sua galeria, que podem ser selecionados com o comando Galeria de Fotos na
Web. Se você for um usuário avançado que conhece HTML, poderá criar um novo estilo ou personalizar um estilo
editando um conjunto de arquivos de modelo HTML.
Cada modelo de estilos de galeria tem diferentes opções. Se estiver usando um estilo predefinido, algumas opções
podem estar desativadas, ou indisponíveis nesse estilo.
Criação de uma galeria de fotos na Web

1 (Opcional) Selecione os arquivos ou a pasta que deseja usar no Adobe Bridge.
Suas imagens serão apresentadas na ordem em que são exibidas no Bridge. Se você preferir usar uma ordem diferente,
mude a ordem no Bridge.
• No Adobe Bridge, escolha Ferramentas > Photoshop > Galeria de Fotos na Web.
• No Photoshop, escolha Arquivo > Automatizar > Galeria de Fotos na Web.
3 Escolha um estilo para a galeria no menu pop-up Estilos. U ma visualização da página inicial para o estilo escolhido
é exibida na caixa de diálogo.
4 (Opcional) Insira um endereço de e-mail que sirva como a informação de contato para a galeria.
5 Escolha os arquivos de origem da galeria no menu U sar.
Imagens Selecionadas do Bridge U sa imagens selecionadas antes de ser aberta a caixa de diálogo Galeria de Fotos na Web.
Pasta U sa imagens das pastas que você seleciona usando os botões Procurar (Windows) ou Escolher (Mac OS).
Selecione Incluir Todas as Subpastas para incluir imagens de qualquer subpasta da pasta selecionada.
6 Clique em Destino e selecione uma pasta na qual serão armazenadas imagens e páginas HTML da galeria. Em
seguida, clique em OK (Windows) ou Escolher (Mac OS).
7 Selecione opções de formatação para a galeria de fotos. Escolha no menu Opções para que seja exibido cada
conjunto de opções. Consulte “Opções de galeria de fotos na Web” na página 691.
8 Clique em OK . O Photoshop insere os seguintes arquivos HTML e JPEG na pasta de destino:
• U ma página inicial para sua galeria chamada index.htm ou index.html, dependendo das opções de Extensão. Abra
esse arquivo em qualquer navegador da Web para visualizar sua galeria.
• Imagens JPEG dentro de uma subpasta de imagens.
• Páginas HTML dentro de uma subpasta de páginas.
Plug-ins opcionais
• Imagens JPEG em miniatura dentro de uma subpasta de miniaturas.
Como verificar se as cores corresp ond em

Se você trabalha com fotos em um espaço de trabalho de cor gamut, como ProPhoto RGB ou Adobe RGB, as cores das
imagens poderão mudar quando exibidas em uma galeria da Web por um navegador que não lê perfis de cores
incorporados. Se isso acontecer, tente converter os perfis de imagem em sRGB (que a maioria dos navegadores usam
como padrão) antes de otimizá-los ou incluí-los em uma Galeria de Fotos na Web. Converta-os em sRGB seguindo
um destes procedimentos. U ma boa opção é trabalhar com uma cópia das imagens.
• Para converter uma única imagem, escolha Editar > Converter para Perfil e, em seguida, escolha sRGB. Consulte
“Atribuição ou remoção de um perfil de cor (Illustrator, Photoshop)” na página 154.
• Para converter uma pasta de imagens, use o Processador de Imagens. Escolha Arquivo > Scripts > Processador de
Imagens. Consultee “Conversão de arquivos com o Processador de Imagens” na página 672.
Se usar o Processador de Imagens, poderá salvar os arquivos diretamente em formato JPEG, no tamanho desejado.
Para isso, Redimensionar Imagens deve estar desativado nas opções de Imagem Grande.
Opções de galeria d e fotos na Web

Geral Opções para extensões de arquivo, codificação e metadados.
• Extensão U sa .htm ou .html como a extensão do nome do arquivo.

• Usar codificação UTF 8 para URL U sa a codificação U TF-8.
• Adicionar atributos de largura e altura para imagens Especifica dimensões, reduzindo o tempo de download.
• Preservar todos os metadados Mantém informações de metadados.
Banner Opções de texto para o banner exibido em cada página da galeria. Insira texto em cada um destes campos:
• Nome do Site O nome da galeria.

• Fotógrafo O nome da pessoa ou organização que está recebendo crédito pelas fotos da galeria.
• Informações de Contato As informações de contato da galeria, como número de telefone ou endereço comercial.
• Data A data que aparece em cada página da galeria. Por padrão, o Photoshop usa a data atual.
• Fonte e Tamanho da Fonte (Disponível para alguns estilos de site) Opções para o texto do banner.
Imagens Grand es Opções para as imagens principais que aparecem em cada página da galeria.
• Adição de links numéricos (Disponível para alguns estilos de site) Insere uma seqüência numérica (começando por
1, terminando pelo número total de páginas na galeria) que é exibida horizontalmente na parte superior de cada página
da galeria. Cada número corresponde a um link para uma respectiva página.
• Redimensionar Imagens Redimensiona as imagens de origem para inserção nas páginas da galeria. Escolha um
tamanho no menu pop-up ou insira um tamanho em pixels. Para Restringir, escolha as dimensões da imagem que
deseja restringir durante o redimensionamento. Em Qualidade JPEG, escolha uma opção no menu pop-up, digite um
valor entre 0 e 12, ou arraste o controle deslizante. Quanto maior for o valor, melhor será a qualidade da imagem e
maior será o arquivo.
Nota: o Photoshop usa o método de interpolação de imagem padrão definido nas preferências. Escolha Bicúbico mais
N ítido como padrão, para obter melhores resultados ao reduzir o tamanho da imagem.
• Tamanho da Bord a Especifica a largura, em pixels, da borda da imagem.
Plug-ins opcionais
• Uso de Títulos (Disponível para alguns estilos de site) Especifica opções para a exibição de legendas embaixo de
cada imagem. Selecione Nome do Arquivo para exibir o nome do arquivo ou selecione Descrição, Créditos, Título e
Copyright para exibir texto descritivo retirado da caixa de diálogo Informações do Arquivo.
• Fonte e Tamanho da Fonte (Disponível para alguns estilos de site) Especifica a fonte e o tamanho da legenda.
Miniaturas Opções para a página inicial da galeria, incluindo o tamanho das imagens em miniatura.
• Tamanho Especifica o tamanho da miniatura. Escolha no menu pop-up ou insira um valor em pixels para a largura
de cada miniatura.
• Colunas e Linhas Especificam o número de colunas e linhas para exibição de miniaturas na página inicial. Essa
opção não se aplica a galerias que utilizam o Estilo de Quadro Horizontal ou Estilo de Quadro Vertical.
• Tamanho da Bord a Especifica a largura, em pixels, da borda de cada miniatura.
• Títulos Uso (Disponível para alguns estilos de site) Especifica opções para a exibição de legendas embaixo de cada
miniatura. Selecione Nome do Arquivo para exibir o nome do arquivo ou selecione Descrição, Créditos, Título e
Copyright para exibir texto descritivo retirado da caixa de diálogo Informações do Arquivo.
• Fonte e Tamanho da Fonte (Disponível para alguns estilos de site) Especifica a fonte e o tamanho da legenda.
Cores Personalizadas Opções de cores dos elementos da galeria. Para alterar a cor de um elemento, clique na amostra
de cores e, em seguida, selecione uma nova cor no Seletor de Cores da Adobe. É possível alterar a cor do plano de fundo
de cada página (opção Plano de Fundo) e do banner (opção Banner).
Segurança Exibe o texto sobre cada imagem como uma proteção contra roubos.
• Conteúdo Especifica o texto a ser exibido. Selecione Texto Personalizado para inserir texto personalizado.
Selecione Nome do Arquivo, Descrição, Créditos, Título ou Copyright para exibir texto descritivo retirado da caixa de
diálogo Informações do Arquivo.
• Fonte,Cor e Posição Especificam a fonte, a cor e o alinhamento da legenda.
• Girar Posiciona o texto na imagem em um ângulo.
Estilos de galeria de fotos na Web

O Photoshop fornece vários estilos para sua galeria de fotos na Web. Se você for um usuário avançado que conhece
HTML, poderá criar um novo estilo ou personalizar um estilo editando um conjunto de arquivos de modelo HTML.
Os estilos de galerias de fotos na Web fornecidos pelo Photoshop são armazenados em pastas individuais nos seguintes
locais:
Window s Arquivos de programas/Adobe/Adobe Photoshop CS4/Predefinições/Galeria de Fotos na Web.
Mac OS Adobe Photoshop CS4/Predefinições/Galeria de Fotos na Web.
O nome de cada pasta nesse local aparece como uma opção no menu Estilos, na caixa de diálogo Galeria de Fotos na
Web. Cada pasta contém os seguintes arquivos de modelo HTML que o Photoshop usa para gerar a galeria:
Caption.htm Determina o layout da legenda que aparece abaixo de cada miniatura na página inicial.
FrameSet.htm Determina o layout do conjunto de quadros para exibir páginas.
IndexPage.htm Determina o layout da página inicial.
SubPage.htm Determina o layout das páginas da galeria com imagens em tamanho normal.
Thumbnail.htm Determina o layout das miniaturas que aparecem na página inicial.

Plug-ins opcionais
Cada arquivo de modelo contém códigos e sinais HTML. U m sinal é uma seqüência de caracteres de texto substituída
pelo Photoshop quando você define sua opção correspondente na caixa de diálogo Galeria de Fotos na Web. Por
exemplo, um arquivo de modelo pode conter o seguinte elemento TITLE, que usa um sinal como seu texto incluso:
<TITLE>% TITLE% </TITLE>
Ao gerar a galeria usando esse arquivo de modelo, o Photoshop substitui o sinal % TITLE% pelo texto digitado em
Nome do Site na caixa de diálogo Galeria de Fotos na Web.
Para compreender melhor um estilo existente, abra e estude seus arquivos de modelo HTML usando um editor de
HTML. U ma vez que são necessários apenas caracteres ASCII padrão para criar documentos HTML, é possível abrir,
editar e criar esses documentos usando um editor de texto comum, como Notepad (Windows) ou TextEdit (Mac OS).
Sobre a personalização de estilos da galeria de fotos d a Web

Personalize um estilo existente de galeria de fotos na Web editando um ou mais de seus arquivos de modelo HTML.
Ao personalizar um estilo, é necessário seguir estas diretrizes para que o Photoshop possa gerar a galeria de maneira
correta:
• A pasta do estilo deve conter estes arquivos: Caption.htm, IndexPage.htm, SubPage.htm, Thumbnail.htm e
FrameSet.htm.
• É possível renomear a pasta do estilo, mas não os arquivos de modelo HTML da pasta.
• Você pode ter um arquivo Caption.htm vazio e colocar os códigos e os sinais HTML que determinam o layout da
legenda no arquivo Thumbnail.htm.
• Pode-se substituir um sinal em um arquivo de modelo pelo texto ou código HTML apropriado, para que uma opção
seja definida por meio do arquivo de modelo e não na caixa de diálogo Galeria de Fotos na Web. Por exemplo, um
arquivo de modelo pode conter um elemento BODY, com os seguintes atributos de cor do plano de fundo, que
utiliza um símbolo como seu valor:
bgcolor=% BGCOLOR%
Para definir a cor do plano de fundo da página como vermelho, substitua o sinal % BGCOLOR% por “FF0000.”
• É possível adicionar códigos e sinais HTML aos arquivos de modelo. Todos os sinais devem estar em maiúscula,
além de começar e terminar com um símbolo de porcentagem (% ).
Personalização ou criação d e um estilo da galeria de fotos da Web

1 Localize a pasta que armazena os estilos existentes de galerias de fotos na Web.
• Para personalizar um estilo, crie uma cópia da pasta do estilo e armazene-a no mesmo local das pastas de estilo
existentes.
• Para criar um novo estilo, crie uma nova pasta para esse estilo e armazene-a no mesmo local das pastas de estilo
existentes.
O estilo novo ou personalizado (nomeado por sua pasta) aparecerá no menu Estilos da caixa de diálogo Galeria de
Fotos na Web.
3 Ao usar um editor HTML, siga um destes procedimentos:
• Personalize o arquivo de modelo HTML.
• Crie os arquivos de modelo HTML necessários e armazene-os na pasta do estilo.
Plug-ins opcionais
Ao criar os arquivos de modelo, certifique-se de seguir as diretrizes de personalização destacadas em “Sobre a

personalização de estilos da galeria de fotos da Web” na página 693.
Im portante:ao personalizar ou criar um modelo para um estilo de galeria, é necessário posicionar cada um dos sinais a
seguir em uma linha separada no arquivo H T M L:% CU RREN TIN DEX % , % N EX TIM AG E% , % N EX TIN DEX % ,
% PAG E% , % PREVIM AG E% e % PREVIN DEX % . Ao gerar páginas específicas de uma galeria, o Photoshop pula as linhas
de um modelo que contêm sinais que não se aplicam a essas páginas. Por exemplo, ao gerar a primeira página da galeria,
o Photoshop pula qualquer linha no modelo que contém o sinal % PREVIM AG E% , que determina o link para a página
anterior da galeria. M antenha o sinal % PREVIM AG E% em uma linha separada para que o Photoshop não ignore outros
sinais no modelo.
Sinais de estilos de galeria de fotos na Web

O Photoshop usa sinais nos arquivos de modelo HTML para definir um estilo padrão de galeria de fotos na Web. Ele
usa esses sinais para gerar uma galeria com base na entrada do usuário na caixa de diálogo Galeria de Fotos na Web.
Ao personalizar ou criar um estilo de galeria, é possível adicionar sinais a qualquer arquivo de modelo HTML, exceto
% THU MBNAILS% e % THU MBNAILSROWS% , que só podem aparecer no arquivo IndexPage.htm. Ao adicionar um
sinal, lembre-se de que talvez seja necessário adicionar também códigos HTML ao arquivo para que o sinal seja usado
corretamente.
Os seguintes sinais podem ser usados nos arquivos de modelo HTML:
%ALINK% Determina a cor dos links ativos.
%ALT% Determina o nome de um arquivo de imagem.
%ANCHOR% Permite voltar para a miniatura da imagem que o usuário está visualizando, em vez de voltar para o início
do índice. Isso tem efeito quando o usuário clica no botão Home.
%BANNERCOLOR% Determina a cor do banner.
%BANNERFONT% Determina a fonte do texto do banner.
%BANNERFONTSIZE% Determina o tamanho da fonte do texto do banner.
%BGCOLOR% Determina a cor do plano de fundo.
%CAPTIONFONT% Determina a fonte da legenda que aparece abaixo de cada miniatura na página inicial.
%CAPTIONFONTSIZE% Determina o tamanho da fonte da legenda.
%CAPTIONTITLE% Insere o título do documento em uma legenda a partir das informações do arquivo.
%CHARSET% Determina o conjunto de caracteres usado em cada página.
%CONTACTINFO% Determina as informações do contato da galeria, como número de telefone e localização.
%CONTENT_GENRATOR% Continua em “Galeria de Fotos na Web do Adobe Photoshop CS4”.
%COPYRIGHT% Insere as informações de copyright em uma legenda a partir das informações do arquivo.
%CREDITS% Insere os créditos de uma legenda a partir das informações do arquivo.
%CURRENTINDEX% Determina o link para a página inicial atual.
%CURRENTINDEXANCHOR% Reside no arquivo SubPage.htm e aponta para a primeira página do índice.
%DATE% Determina a data que aparece no banner.
%EMAIL% Determina o endereço de email de contato da galeria.
%FILEINFO% Determina as informações do arquivo de imagem para uma legenda.

Plug-ins opcionais
%FILENAME% Determina o nome de arquivo de uma imagem. U se esse sinal para metadados que aparecem como
texto HTML.
%FILENAME_URL% Determina o nome de arquivo U RL de uma imagem. U se apenas para nomes de arquivo U RL.
%FIRSTPAGE% Determina o link para a primeira página da galeria que aparece no quadro à direita de um conjunto
de quadros.
%FRAMEINDEX% Determina o link para a página inicial que aparece no quadro à esquerda de um conjunto de
quadros.
%HEADER% Determina o título da galeria.
%IMAGEBORDER% Determina o tamanho da borda da imagem em tamanho normal em uma página da galeria.
%IMAGE_HEIGHT% Ativa a caixa de seleção Adicionar atributos de largura e altura para imagens. Permite que o
usuário faça download dos atributos, reduzindo o tempo gasto.
%IMAGE_HEIGHT_NUMBER% Esse sinal é substituído por um numeral (apenas) que representa a largura da imagem.
%IMAGEPAGE% Determina o link para uma página da galeria.
%IMAGE_SIZE% Se a caixa Redimensionar Imagens estiver selecionada, esse sinal terá o valor de pixel da imagem
usado no painel Imagens Grandes. Se a caixa não estiver selecionada, esse sinal conterá uma seqüência vazia. Isso é útil
para JavaScript nos modelos, pois pode mostrar os valores máximos de altura e largura de todas as imagens do site
gerado.
%IMAGESRC% Determina o U RL para uma imagem em tamanho normal em uma página da galeria.
%IMAGE_WIDTH% Ativa a caixa de seleção Adicionar atributos de largura e altura para imagens. Permite que o
%IMAGE_WIDTH_NUMBER% Esse sinal é substituído por um numeral (apenas) que representa a largura da imagem.
%LINK% Determina a cor dos links.
%NEXTIMAGE% Determina o link para a próxima página da galeria.
%NEXTIMAGE _CIRCULAR% Define o link da imagem de visualização grande para a próxima imagem de visualização
grande.
%NEXTINDEX% Determina o link para a próxima página.
%NUMERICLINKS% Insere links numerados em subpáginas para todas as imagens de visualização grande.
%PAGE% Determina o local da página atual (por exemplo, página 1 de 3).
%PHOTOGRAPHER% Determina o nome da pessoa ou organização que está recebendo créditos pelas fotos da galeria.
%PREVIMAGE% Determina o link para a página anterior da galeria.
%PREVINDEX% Determina o link para a página anterior.
%SUBPAGEHEADER% Determina o título da galeria.
%SUBPAGETITLE% Determina o título da galeria.
%TEXT% Determina a cor do texto.
%THUMBBORDER% Determina o tamanho das bordas da miniatura.
%THUMBNAIL_HEIGHT% Ativa a caixa de seleção Adicionar atributos de largura e altura para imagens. Permite que o
Plug-ins opcionais
%THUMBNAIL_HEIGHT_NUMBER% Esse sinal é substituído por um numeral (apenas) que representa a altura da
miniatura.
%THUMBNAILS% Esse sinal é substituído pelas miniaturas utilizando o arquivo Thumbnail.htm para os estilos de
quadros. É necessário posicionar esse sinal sozinho em uma única linha, sem quebras, no arquivo HTML.
%THUMBNAIL_SIZE% Contém o valor de pixels da miniatura no painel Miniaturas. Isso é útil para JavaScript nos
modelos, pois pode mostrar os valores máximos de altura e largura de todas as miniaturas do site gerado.
%THUMBNAILSRC% Determina o link para uma miniatura.
%THUMBNAILSROWS% Esse sinal é substituído pelas linhas de miniaturas utilizando o arquivo Thumbnail.htm para os estilos
que não são quadros. É necessário posicionar esse sinal sozinho em uma única linha, sem quebras, no arquivo HTML.
%THUMBNAIL_WIDTH% Ativa a caixa de seleção Adicionar atributos de largura e altura para imagens. Permite que o
%THUMBNAIL_WIDTH_NUMBER% Esse sinal é substituído por um numeral (apenas) que representa a largura da
miniatura.
%TITLE% Determina o título da galeria.
%VLINK% Determina a cor dos links visitados.
Extração de um ob jeto d e seu plano de fundo

O filtro Extrair proporciona uma maneira sofisticada de isolar um objeto de primeiro plano e apagar o plano de fundo
em uma camada. Até mesmo objetos com arestas difíceis, complexas ou indefinidas podem ser recortados do plano de
fundo com o mínimo de trabalho manual. U se as ferramentas na caixa de diálogo Extrair para especificar qual parte
da imagem será extraída.
Para casos mais simples, tente usar a ferramenta Borracha de Plano de Fundo.
Ao extrair o objeto, o Photoshop apaga seu plano de fundo até a transparência. Os pixels na borda do objeto perdem
os componentes de cor derivados plano de fundo, de modo que possam ser combinados com um novo plano de fundo
sem produzir um halo de cor.
Á rea selecionada, realçada e preenchida e objeto extraído
É possível adicionar opacidade novamente ao plano de fundo e criar outros efeitos ao usar o comando Editar >
Atenuar após ma extração.
1 Na paleta Camadas, selecione a camada que contém o objeto a ser extraído. Se uma camada de plano de fundo for
selecionada, ela se tornará uma camada normal após a extração. Se a camada incluir uma seleção, a extração apagará
o plano de fundo apenas na área selecionada.
Plug-ins opcionais
Para evitar a perda de informações da imagem original, duplique a camada ou crie um instantâneo do estado da
imagem original.
2 Escolha Filtro > Extrair, e especifique as opções de ferramenta:
Tamanho do Pincel Digite um valor ou arraste o controle deslizante para especificar a largura da ferramenta Realçador
de Aresta . U se também a opção Tamanho do Pincel para especificar a espessura das ferramentas Borracha, Limpar
e Retoque de Aresta.
Realce Escolha uma opção de cor predefinida para o realce que aparece ao redor dos objetos quando a ferramenta
Realçador de Aresta é aplicada ou selecione Outro para selecionar uma cor personalizada de realce.
Preencher Escolha uma opção de cor predefinida ou selecione Outro para especificar uma cor personalizada para a
área coberta pela ferramenta Preenchimento.
Realce Inteligente Selecione essa opção para realçar uma aresta bem definida. Ela ajuda a manter o realce na aresta e
aplica um realce grande o suficiente para cobri-la, independentemente do tamanho do pincel atual.
Nota: se você usar o Realce Inteligente para marcar uma aresta de objeto próxima a outra aresta, diminua o tamanho
do pincel se as arestas conflitantes empurrarem o realce para fora da aresta do objeto. Se a aresta do objeto tiver uma
cor uniforme de um lado e arestas de alto contraste do outro lado, mantenha a aresta do objeto dentro da área do pincel,
mas centralize o pincel na cor uniforme.
Especifique opções de Extração:
Imagem Texturizada Selecione essa opção se o primeiro plano ou o plano de fundo da imagem contiver muita textura.
Suavidade Digite um valor ou arraste o controle deslizante para aumentar ou diminuir a suavidade do contorno. Em
geral, convém começar com zero ou com um valor baixo para evitar o desfoque indesejado dos detalhes. Se houver
artefatos nítidos no resultado da extração, aumente o valor de Suavidade para ajudar a removê-los na próxima
extração.
Canal Escolha o canal alfa no menu Canal para usar como base para o realce uma seleção salva em um canal alfa. O
canal alfa deve se basear em uma seleção do limite da borda. Se um realce com base em canal for modificado, o nome
desse canal no menu será alterado para Personalizado. Sua imagem deve ter um canal alfa para que a opção Canal fique
disponível.
Forçar Primeiro Plano Selecione essa opção se o objeto for particularmente complexo ou não tiver um interior nítido.
3 Selecione a ferramenta Realçador de Aresta e desenhe para definir a aresta do objeto a ser extraído. Arraste até
o ponto em que realce sobreponha um pouco o objeto de primeiro plano e seu plano de fundo. U se um pincel
espesso para cobrir arestas difíceis e complicadas em que o primeiro plano é mesclado ao plano de fundo, como fios
de cabelo ou árvores.
U se a ferramenta Zoom ou M ão para ajustar a visualização conforme necessário.
Se precisar apagar o realce, selecione a ferramenta Borracha e arraste-a sobre o realce. Para apagar todo o realce,
pressione as teclas Alt+Backspace (Windows) ou Option+Delete (Mac OS).
Se o objeto tiver uma estrutura interior bem definida, verifique se o realce delimita todo o objeto. Não é necessário
realçar áreas em que o objeto toca os limites da imagem. Se o objeto não tiver uma estrutura interior nítida, realce-o
totalmente.
Nota: não será possível realçar o objeto inteiro se a opção Imagem Texturizada ou Forçar Primeiro Plano tiver sido
selecionada.
Plug-ins opcionais
4 Defina a área do primeiro plano seguindo um destes procedimentos:

• Se o objeto tiver uma estrutura interior bem definida, selecione a ferramenta Preenchimento . Clique dentro do
objeto para preencher seu interior. Clicar em uma área preenchida com a ferramenta Preenchimento removerá o
preenchimento.
• Caso tenha selecionado Forçar Primeiro Plano, selecione a ferramenta Conta-gotas e clique dentro de um objeto
para fazer uma amostra da cor do primeiro plano ou clique na caixa de texto Cor e use um Seletor de Cores para
selecionar a cor do primeiro plano. Essa técnica funciona melhor com objetos que contêm tons de apenas uma cor.
5 (Opcional) Clique em Visualizar para visualizar o objeto extraído. Dê mais zoom conforme necessário.
Mostrar Escolha uma opção de menu para alternar entre visualizações do original e da imagem extraída.
Exibir Escolha uma opção de menu para visualizar o objeto extraído em contraste a um plano de fundo fosco colorido
ou a um plano de fundo em tons de cinza. Para exibir um plano de fundo transparente, escolha Nenhum.
6 (Opcional) Aprimore a extração seguindo um destes procedimentos:
• Escolha novas opções de Realce e Preencher e desenhe novamente com a ferramenta Realçador de Aresta. Defina
mais uma vez a área do primeiro plano e, em seguida, visualize o objeto extraído.
• Especifique novas configurações de Extração (Suavidade, Forçar Primeiro Plano e Cor) e, em seguida, visualize o
objeto extraído.
Faça os retoques finais quando estiver satisfeito com a extração.
7 Retoque os resultados da extração seguindo um destes procedimentos:
• Para apagar os traços do plano de fundo na área extraída, use a ferramenta Limpar . Essa ferramenta subtrai a
opacidade e tem um efeito cumulativo. Também é possível usar a ferramenta Limpar para preencher lacunas no
objeto extraído. Mantenha pressionada a tecla Alt (Windows) ou Option (Mac OS) ao arrastar para adicionar
opacidade novamente.
• Para editar a aresta do objeto extraído, use a ferramenta Retoque de Aresta . Essa ferramenta torna as arestas
mais nítidas e tem um efeito cumulativo. Se não houver uma aresta nítida, a ferramenta Retoque de Aresta
adicionará opacidade ao objeto ou subtrairá opacidade do plano de fundo.
Também é possível fazer a limpeza da imagem após a extração usando as ferramentas Borracha de Plano de Fundo
e Pincel do H istórico, disponíveis na caixa de ferramentas.
8 Clique em OK para aplicar a extração final. Na camada, todos os pixels fora do objeto extraído serão apagados até
a transparência.
Criação de pad rão usando o Criador de padrões

Para criar um padrão, o filtro Criador de Padrões fatia e recompõe as imagens. O Criador de Padrões funciona de duas
maneiras:
• Preenche uma camada ou seleção com um padrão. O padrão pode ser composto de um ladrilho grande ou de vários
ladrilhos duplicados.
• Cria ladrilhos que podem ser salvos como predefinição de padrão e usados em outras imagens.
Gere vários padrões a partir da mesma amostra até chegar a uma que lhe agrade.

• Selecione a camada que contém a área da qual deseja gerar o padrão. A camada selecionada será substituída pelo
padrão gerado;portanto, é melhor fazer primeiramente uma cópia da camada.
Plug-ins opcionais
• Para gerar um padrão em uma nova camada ou em um novo arquivo, crie uma seleção retangular da imagem usada
para gerar o padrão e escolha Editar > Copiar. Em seguida, adicione uma camada à imagem ou crie um novo
arquivo com as dimensões que a imagem final deverá ter.
2 Escolha Filtro > Criador de padrões.
3 Especifique a origem do padrão.
• Escolha U sar Á rea de Transferência como Amostra para usar o conteúdo da área de transferência, se a imagem foi
copiada antes de abrir o Criador de Padrões.
• Crie uma seleção na área de visualização, com a ferramenta Letreiro do Criador de padrões . Para mover o
letreiro da seleção, arraste-o para outro local.
Nota: use as ferramentas Zoom e M ão para navegar pela área de visualização. Para aplicar menos zoom, use a tecla Alt
(Window s) ou Option (M ac OS) com a ferramenta Zoom. A ampliação é exibida na parte inferior da caixa de diálogo.
4 Especifique o tamanho do ladrilho.
• Digite as dimensões do pixel nas caixas Largura e Altura.
• Clique em U sar Tamanho da Imagem para gerar um padrão com um ladrilho que preencha a camada.
5 Clique em Gerar. Pressione a tecla Esc para cancelar a geração.
A área de visualização fica lado a lado com o padrão gerado.
• Para alternar entre a visualização gerada e a imagem de origem, escolha uma opção no menu Mostrar.
• Para visualizar o limite de ladrilhos individuais, clique em Limites do Ladrilho.
• Para deslocar os ladrilhos no padrão gerado, escolha uma direção no menu pop-up Deslocamento e especifique um
valor na caixa de texto Intensidade. A intensidade de deslocamento é uma porcentagem da dimensão do ladrilho
na direção especificada. O deslocamento não tem efeito em ladrilhos já salvos com predefinição de padrão.
6 Clique em Gerar Novamente para gerar padrões adicionais com as mesmas opções ou ajuste as opções e clique em
Gerar Novamente.
Suavidade Ajusta as arestas nítidas do padrão. Aumenta a suavidade para reduzir as arestas.
Detalhes da Amostra Especifica o tamanho das fatias do padrão no ladrilho. U m valor alto mantém no padrão uma
parcela maior do detalhe original. U m valor baixo usa fatias menores no ladrilho. A geração de ladrilhos é mais
demorada quando se usa um valor alto.
7 No painel Histórico do Ladrilho, navegue pelos ladrilhos gerados, a fim de selecionar aquele que deseja usar para
preencher a camada ou para salvar como predefinição de padrão.
• Para mover-se pelos ladrilhos gerados, clique no botão Primeiro Ladrilho, Ladrilho Anterior, Próximo Ladrilho ou
Ú ltimo Ladrilho. Ou digite o número da visualização do padrão desejado e pressione Enter (Windows) ou Return
(Mac OS).
• Para visualizar a aparência do ladrilho como padrão repetido na área de visualização, a opção Atualizar
Visualização do Padrão deve estar selecionada. Se a visualização do ladrilho estiver lenta, cancele a seleção dessa
opção, localize o ladrilho desejado e selecione a opção.
• Para excluir um ladrilho e a visualização do padrão, navegue até aquele que deseja excluir e clique no ícone Excluir.
• Para salvar um título como um padrão predefinido, acesse o título que deseja salvar e clique no botão Salvar Padrão
Predefinido. Digite o nome da predefinição e clique em OK . Quando um ladrilho é salvo como padrão predefinido,
somente um ladrilho é salvo e não o padrão completo que foi gerado.
Plug-ins opcionais
A B C D E F
Botões H istórico do Ladrilho
A. Salvar Padrão Predefinido B. Primeiro Ladrilho C . Ladrilho Anterior D. Próximo Ladrilho E. Ú ltimo Ladrilho F. Ícone Excluir
8 Quando estiver satisfeito com a visualização do padrão e tiver salvado os ladrilhos que serão utilizados futuramente,
clique em OK para preencher a camada ou seleção.
Se estiver apenas criando padrões predefinidos, clique em Cancelar para fechar a caixa de diálogo sem preencher a
camada.
Como imp ortar imagens usando a interface TWAIN

TWAIN é uma interface independente de plataforma para a obtenção de imagens capturadas por determinados
scanners, câmeras digitais e utilitários para captura de imagens. O fabricante do dispositivo TWAIN deve fornecer um
Gerenciador de origem e uma fonte de dados TWAIN para que o dispositivo funcione com o Photoshop.
O plug-in TWAIN é opcional somente para o Mac OS. Em versões de 32 bits do Windows, o Photoshop instala o plug-
in TWAIN automaticamente. Versões de 64 bits do Windows não suportam o plug-in TWAIN.
O
Escolha Arquivo > Importar e, no submenu, escolha o dispositivo que deseja usar.
É necessário instalar o dispositivo TWAIN e seu software e reiniciar o computador antes de utilizá-lo para importar
imagens para o Photoshop. Consulte a documentação fornecida pelo fabricante do dispositivo para obter informações
de instalação.
701
Capítulo 22:A talhos do teclado

Os atalhos do teclado tornam-o mais produtivo no Photoshop. Você pode usar os atalhos padrão listados aqui ou
adicionar e personalizar atalhos para atender às suas necessidades.
Personalização de atalhos de teclado

Sobre a personalização de atalhos de teclado
O Photoshop permite que você veja uma lista de todos os atalhos, e edite ou crie atalhos. A caixa de diálogo Atalhos
de Teclado atua como um editor de atalho, e inclui todos os comandos que suportam atalhos, alguns dos quais não
estão indicados no conjunto de atalhos padrão.
Além de utilizar atalhos do teclado, você pode acessar vários comandos nos menus contextuais, Os menus contextuais
exibem comandos relacionados à ferramenta, seleção ou painel ativo. Para exibir um menu contextual, clique na
janela do documento ou no painel com o botão direito (Window s), ou com a tecla Control (M ac OS) pressionada.
Definição de novos atalhos de teclado

• Escolha Editar > Atalhos de Teclado.
• Escolha Janela > Á rea de Trabalho > Menus e Atalhos de Teclado e clique na guia Atalhos de Teclado.
2 Escolha um conjunto de atalhos no menu Conjunto, na parte superior da caixa de diálogo Menus e Atalhos de
Teclado.
3 Escolha um tipo de atalho no menu Atalhos para:
Menus do Aplicativo Permite que você personalize atalhos de teclado para os itens na barra de menus.
Menus do painel Permite que você personalize atalhos de teclado para os itens nos menus dos painéis.
Ferramentas Permite que você personalize atalhos de teclado para as ferramentas na caixa de ferramentas.
4 Na coluna Atalho da lista de rolagem, selecione o atalho que deseja modificar.

5 Digite um novo atalho.
Se o atalho de teclado já estiver atribuído a outro comando ou ferramenta no conjunto, um alerta é exibido. Clique em
Aceitar para atribuir o atalho ao novo comando ou ferramenta e para apagar o atalho anteriormente atribuído. Depois
que tiver reatribuído um atalho, clique em Desfazer Alterações para desfazer a alteração, ou clique em Aceitar e Ir para
o Conflito para atribuir um novo atalho ao outro comando ou ferramenta.
6 Quando terminar de alterar os atalhos, escolha uma destas opções:
• Para salvar todas as alterações no conjunto de atalhos de teclado atual, clique no botão Salvar Definição . As
alterações do conjunto personalizado serão salvas. Se estiver salvando as alterações do conjunto de Padrões do
Photoshop, será exibida a caixa de diálogo Salvar. Digite um nome para o novo conjunto e clique em Salvar.
• Para criar um novo conjunto com base no conjunto de atalhos atual, clique no botão Salvar Definição Como .
Na caixa de diálogo Salvar, digite um nome para o novo conjunto na caixa de texto Nome e clique em Salvar. O
novo conjunto de atalhos de teclado será exibido no menu pop-up com o novo nome.
Atalhos do teclado
• Para descartar a última alteração salva sem fechar a caixa de diálogo, clique em Desfazer.
• Para retornar um novo atalho para o padrão, clique em U sar Padrão.
• Para exportar o conjunto de atalhos exibido, clique em Resumir. É possível utilizar esse arquivo HTML para exibir
o conjunto de atalhos em um navegador da Web.
• Para descartar todas as alterações e sair da caixa de diálogo, clique em Cancelar.
Nota: se você não salvou o conjunto de alterações atual, clique em Cancelar para descartar todas as alterações e sair da
caixa de diálogo.
Como ap agar atalhos a partir de um comando ou uma ferramenta

1 Escolha Editar > Atalhos de Teclado.
2 Na caixa de diálogo Atalhos de Teclado, selecione o nome do comando ou da ferramenta cujo atalho você deseja
excluir.
3 Clique em Excluir Atalho.
Exclusão de um conjunto d e atalhos

1 Escolha Editar > Atalhos de Teclado.
2 No menu pop-up Definir, escolha o conjunto de atalhos que deseja excluir.
3 Clique no ícone Excluir e em OK para sair da caixa de diálogo.
Atalhos de teclado padrão

Teclas p ara selecionar ferramentas
No Photoshop, é possível personalizar atalhos usando o comando Atalhos de Teclado. Escolha Editar > Atalhos de
Teclado. Para obter mais informações, consulte “Definição de novos atalhos de teclado” na página 701.
Manter uma tecla pressionada temporariamente ativa uma ferramenta. Soltar a tecla retorna à ferramenta anterior.
Nota: Em linhas com várias ferramentas listadas, use o mesmo atalho para alternar pelas diferentes ferramentas (elas
estão agrupadas por atalhos da mesma maneira que estão agrupadas no painel Ferramentas).
Resultado Window s Mac OS
Alternar entre ferramentas com a mesma Pressione a tecla de atalho com a tecla Shift Pressione a tecla de atalho com a tecla Shift
tecla de atalho pressionada (se a preferência Utilizar a Tecla pressionada (se a preferência Utilizar a Tecla
Shift para Alternar as Ferramentas estiver Shift para Alternar as Ferramentas estiver
selecionada) selecionada)
Alternar entre ferramentas ocultas Clique com a tecla Alt pressionada e escolha Clique com a tecla Option pressionada e
uma ferramenta (com exceção das escolha uma ferramenta (com exceção das
ferramentas ponto de ancoragem, excluir ferramentas ponto de ancoragem, excluir
ponto de ancoragem e converter pontos) ponto de ancoragem e converter pontos)
Ferramenta Mover V V
Ferramenta Letreiro Retangular† M M
Ferramenta Letreiro Elíptico

Atalhos do teclado
Ferramenta Laço L L
Ferramenta Laço Poligonal
Ferramenta Laço Magnético
Ferramenta Varinha Mágica W W
Ferramenta Seleção Rápida
Corte Demarcado, ferramenta C C
Fatia, ferramenta
Ferramenta Seleção de Fatia
Ferramenta Conta-gotas† I I
Ferramenta Classificador de Cores
Ferramenta Régua
Ferramenta Nota
Ferramenta Contagem*
Ferramenta Pincel de Recuperação para J J
Manchas
Ferramenta Pincel de Recuperação
Ferramenta Correção
Ferramenta Olhos Vermelhos
Ferramenta Pincel B B
Ferramenta Lápis
Ferramenta Substituição de Cor
Ferramenta Carimbo S S
Ferramenta Carimbo de Padrão
Ferramenta Pincel do Histórico Y Y
Ferramenta Pincel História da Arte
Ferramenta Borracha† E E
Ferramenta Borracha de Plano de Fundo
Ferramenta Borracha Mágica
Ferramenta Degradê G G
Ferramenta Lata de Tinta
Ferramenta Subexposição O O
Ferramenta Superexposição
Ferramenta Esponja
Ferramenta Caneta P P
Ferramenta Caneta de Forma Livre

Atalhos do teclado
Ferramenta Texto Horizontal T T
Ferramenta Texto Vertical
Ferramenta Máscara de Texto Horizontal
Ferramenta Máscara de Texto Vertical
Ferramenta Seleção de Demarcador A A
Ferramenta Seleção Direta
Ferramenta Retângulo U U
Ferramenta Retângulo Arredondado
Ferramenta Elipse
Ferramenta Polígono
Ferramenta Linha
Ferramenta Forma Personalizada

Ferramenta de giro 3D K K
Ferramenta de rolagem 3D
Ferramenta de deslocamento 3D
Ferramenta de slide 3D
Ferramenta de escala 3D
Ferramenta de órbita 3D N N
Ferramenta de exibição de rolagem 3D
Ferramenta de exibição de deslocamento

3D
Ferramenta de exibição de movimentação

3D
Ferramenta de zoom 3D
Ferramenta Mão† H H
Ferramenta Girar Visualização R R
Ferramenta Zoom† Z Z
†
Utilize as mesmas teclas de atalho para Extrair, Dissolver e Criador de Padrões
*
Apenas no Photoshop Extended
Teclas p ara selecionar ferramentas na caixa de ferramentas de Extrair

Ferramenta Realçador de Aresta B B
Ferramenta Preenchimento G G
Ferramenta Conta-gotas I I
Ferramenta Limpar C C
Ferramenta Retoque de Aresta T T

Atalhos do teclado
Teclas p ara selecionar ferramentas na caixa de ferramentas de Dissolver

Ferramenta Deformação Progressiva W W
Ferramenta Reconstruir R R
Ferramenta Girar em Sentido Horário C C
Ferramenta Enrugar S S
Ferramenta Inchar B B
Ferramenta Empurrar para a Esquerda O O
Ferramenta Espelho M M
Ferramenta Turbulência T T
Ferramenta Congelar Máscara F F
Ferramenta Descongelar Máscara D D
Teclas p ara trabalhar com Extrair,Dissolver e Criador d e Pad rões

Resultado (Extrair,Dissolver e Criador de Window s Mac OS
Padrões)
Alternar entre controles à direita até a parte Tab Tab

superior
Alternar entre controles à direita até a parte Shift + Tab Shift + Tab
inferior
Ativar temporariamente a ferramenta Mão Barra de espaço Barra de espaço
Alterar Cancelar para Redefinir Alt Option
Resultado (Extrair e Dissolver) Window s Mac OS
Diminuir ou aumentar o tamanho do pincel ] ou [ ] ou [
Resultado (Extrair e Criador de Padrões) Window s Mac OS
Ajustar na janela Ctrl + 0 Command + 0
Mais zoom Ctrl + + (sinal de adição) Command + + (sinal de adição)
Menos zoom Ctrl + - (hífen) Command + - (hífen)
Resultado (somente Extrair) Window s Mac OS
Alternar entre as ferramentas Realçador de Alt + Realçador de Aresta/Ferramenta Option + Realçador de Aresta/Ferramenta
Aresta e Borracha Borracha Borracha
Alternar o Realce Inteligente Ctrl com a ferramenta Realçador de Aresta Command com a ferramenta Realçador de
selecionada Aresta selecionada
Remover realce atual Alt + Delete Option + Delete
Realçar toda a imagem Ctrl + Delete Command + Delete

Atalhos do teclado
Resultado (somente Extrair) Window s Mac OS
Preencher a área do primeiro plano e Clique com a tecla Shift pressionada e a Clique com a tecla Shift pressionada e a
visualizar a extração ferramenta Preenchimento selecionada ferramenta Preenchimento selecionada
Mover a máscara quando a ferramenta Arraste com a tecla Ctrl pressionada Arraste com a tecla Command pressionada
Retoque de Aresta estiver selecionada
Adicionar opacidade quando a ferramenta Arraste com a tecla Alt pressionada Arraste com a tecla Option pressionada
Limpar estiver selecionada
Alternar a exibição das opções do menu X X

Mostrar na visualização entre Original e
Extraído
Ativar as ferramentas Limpar e Retoque de Shift + X Shift + X

Aresta antes da visualização
Alternar entre o menu Exibir na visualização F F

de cima para baixo
Alternar entre o menu Exibir na visualização Shift + F Shift + F

de baixo para cima
Aumentar/diminuir o tamanho do pincel Seta para Baixo/Seta para Cima na caixa de Seta para Baixo ou Seta para Cima na caixa
em 1 texto Tamanho do Pincel† de texto Tamanho do Pincel†
Aumentar/diminuir o tamanho do pincel Seta para a Esquerda/Seta para a Direita Seta para a Esquerda/Seta para a Direita
em 1 com o controle deslizante de Tamanho do com o controle deslizante de Tamanho do
Pincel exibido† Pincel exibido†
Definir a intensidade da ferramenta Limpar 0–9 0–9

ou Retoque de Aresta
†
Mantenha a tecla Shift pressionada para diminuir/aumentar em 10
Resultado (somente Dissolver) Window s Mac OS
Inverter a direção para as ferramentas Alt + ferramenta Option + ferramenta

Inchar, Enrugar, Empurrar para a Esquerda e
Espelho
Fazer uma amostra contínua da distorção Pressione a tecla Alt e arraste na Pressione a tecla Option e arraste na
visualização com a ferramenta Reconstruir e visualização com a ferramenta Reconstruir e
o modo Mesclar, Torcer ou Afinar o modo Mesclar, Torcer ou Afinar
selecionado selecionado
Diminuir/aumentar o tamanho do pincel Seta para Baixo/Seta para Cima na caixa de Seta para Baixo/Seta para Cima na caixa de
em 2 ou a densidade, a pressão, a taxa ou a texto Tamanho do Pincel, Densidade, texto Tamanho do Pincel, Densidade,
tremulação turbulenta em 1 Pressão, Taxa ou Tremulação Turbulenta† Pressão, Taxa ou Tremulação Turbulenta†
Diminuir/aumentar o tamanho do pincel Seta para a Esquerda/Seta para a Direita Seta para a Esquerda/Seta para a Direita
em 2 ou a densidade, a pressão, a taxa ou a com o controle deslizante de Tamanho do com o controle deslizante de Tamanho do
tremulação turbulenta em 1 Pincel, Densidade, Pressão, Taxa ou Pincel, Densidade, Pressão, Taxa ou
Tremulação Turbulenta exibido† Tremulação Turbulenta exibido†
Refazer a última etapa Ctrl + Z Command + Z
†
Mantenha a tecla Shift pressionada para diminuir/aumentar em 10
Atalhos do teclado
Resultado (somente Criador de Padrões) Window s Mac OS
Excluir seleção atual Ctrl + D Command + D
Desfazer o movimento de uma seleção Ctrl + Z Command + Z
Gerar ou gerar novamente Ctrl + G Command + G
Fazer interseção com a seleção atual Shift + Alt + selecionar Shift + Option + selecionar
Alternar visualização: padrão X X

original/gerado
Ir para o primeiro ladrilho do Histórico do Home Home

Ladrilho
Ir para o último ladrilho do Histórico do Fim Fim

Ladrilho
Ir para o ladrilho anterior do Histórico do Seta para a Esquerda, Page Up Seta para a Esquerda, Page Up
Ladrilho
Ir para o ladrilho seguinte do Histórico do Seta para a Direita, Page Down Seta para a Direita, Page Down
Ladrilho
Excluir o ladrilho atual do Histórico do Excluir Excluir

Ladrilho
Empurrar a seleção durante a visualização Seta para a Direita, Seta para a Esquerda, Seta para a Direita, Seta para a Esquerda,
do original Seta para Cima ou Seta para Baixo Seta para Cima ou Seta para Baixo
Aumentar o empuxo da seleção durante a Shift + Seta para a Direita, Seta para a Shift + Seta para a Direita, Seta para a
visualização do original Esquerda, Seta para Cima ou Seta para Baixo Esquerda, Seta para Cima ou Seta para Baixo
Teclas p ara utilizar a Galeria d e Filtros

Aplicar um novo filtro em cima do filtro Clique em um filtro com a tecla Alt Clique em um filtro com a tecla Option
selecionado pressionada pressionada
Abrir/fechar todos os triângulos de Clique em um triângulo de revelação com a Clique em um triângulo de revelação com a
revelação tecla Alt pressionada tecla Option pressionada
Alterar o botão Cancelar como Padrão Ctrl Command
Alterar o botão Cancelar para Redefinir Alt Option
Desfazer/Refazer Ctrl + Z Command + Z
Avançar uma etapa Ctrl + Shift + Z Command + Shift + Z
Retroceder uma etapa Ctrl + Alt + Z Command + Option + Z

Atalhos do teclado
Teclas p ara utilizar a caixa de diálogo Refinar Aresta

Abrir a caixa de diálogo Refinar Aresta Control + Alt + R Command + Option + R
Circular (avançar) pelos modos de F F

visualização
Circular (retroceder) pelos modos de Shift + F Shift + F

visualização
Alternar entre as visualizações de seleção e X X

imagem original
Alternar a opção visualizar (ativar e P P

desativar)
Teclas p ara utilizar a caixa de diálogo Preto-e-Branco

Abrir a caixa de diálogo Preto-e-Branco Shift + Control + Alt + B Shift + Command + Option+ B
Aumentar/diminuir o valor selecionado por Seta para cima/baixo Seta para cima/baixo
% 1%
Aumentar/diminuir o valor selecionado por Shift + Seta para Cima/Seta para Baixo Shift + Seta para Cima/Seta para Baixo
% 10%
Alterar os valores do controle deslizante de Clique e arraste na imagem Clique e arraste na imagem
cores mais próximo
Teclas p ara utilizar a caixa de diálogo Camera Raw

Nota: M anter uma tecla pressionada temporariamente ativa uma ferramenta. Soltar a tecla retorna à ferramenta
anterior.
Zoom, ferramenta Z Z
Mão, ferramenta H H
Ferramenta Equilíbrio de Branco I I
Ferramenta Classificador de Cores S S
Corte Demarcado, ferramenta C C
Ferramenta Retificar A A
Ferramenta Remoção de Manchas B B
Ferramenta Remoção de Olhos Vermelhos E E
Ferramenta Pincel de Ajuste K K
Ferramenta Filtro Graduado G G
Redimensionar pincel Arraste com a tecla Ctrl pressionada Arraste com a tecla Command pressionada
Ajustar difusão Arraste com as teclas Ctrl + Shift Arraste com as teclas Command + Shift
pressionadas pressionadas
Atalhos do teclado
Alterne temporariamente para o modo Alt Option

apagar da ferramenta Pincel de ajuste ou
alterne para editar se estiver no modo
apagar da ferramenta Pincel de ajuste
Alterne para o novo ajuste se estiver no N N

modo editar ou apagar da ferramenta
Pincel de ajuste ou Filtro graduado
Alternar máscara automática M M
Alternar máscara Y Y
Alternar pinos da ferramenta Pincel de V V

ajuste
Alterne a sobreposição para ferramenta V V

Filtro graduado, Remoção de manchas ou
Remoção de olhos vermelhos.
Girar imagem para a esquerda L L
Girar imagem para a direita R R
Alternar temporariamente para a Ctrl Command

ferramenta 'Mais zoom'
(Não funciona quando a ferramenta

Retificar está selecionada. Se a ferramenta
Corte Demarcado estiver ativada, ela será
temporariamente alternada para a
ferramenta Retificar.)
Alterne temporariamente para a ferramenta Alt Option

Menos zoom e altere o botão Abrir imagem
para Abrir cópia e o botão Cancelar para
Redefinir.
Alternar visualização P P
Modo de Tela cheia F F
Ative temporariamente a ferramenta Shift Shift

Equilíbrio de branco e altere o botão Abrir
imagem para Abrir objeto.
(Não funcionará se a ferramenta Cortar

estiver ativa.)
Selecionar vários pontos no painel Curvas Clique no ponto inicial e clique com a tecla Clique no ponto inicial e clique com a tecla
Shift pressionada em pontos adicionais Shift pressionada em pontos adicionais
Adicionar ponto a uma curva no painel Clique na visualização com a tecla Ctrl Clique na visualização com a tecla
Curvas pressionada Command pressionada
Mover o ponto selecionado no painel Teclas de seta Teclas de seta

Curvas (1 unidade)
Mover o ponto selecionado no painel Shift-seta Shift-seta

Curvas (10 unidades)
Atalhos do teclado
Abrir as imagens selecionadas na caixa de Ctrl + R Command + R

diálogo Camera Raw a partir do Bridge
Abrir as imagens selecionadas a partir do Shift + clique duas vezes na imagem Shift + clique duas vezes na imagem
Bridge ignorando a caixa de diálogo
Camera Raw
Exibir realces que serão cortados na Arraste os controles deslizantes de Arraste os controles deslizantes de
Visualização Exposição, de Recuperação ou de Preto Exposição, de Recuperação ou de Preto
com a tecla Alt pressionada com a tecla Option pressionada
Aviso de corte de realce O O
Aviso de corte de sombra U U
Menu de contexto Clicar com botão direito Ctrl + clique
(Não funciona em ajuste pincelado)
Preferências do Camera Raw Ctrl + K Command + K
Exclui preferências do Adobe Camera Raw Ctrl + Alt (na abertura) Option + Shift (na abertura)
Teclas p ara utilizar a caixa de diálogo Curvas

Abrir a caixa de diálogo Curvas Control + M Command + M
Selecionar o próximo ponto na curva + (mais) + (mais)
Selecionar o ponto anterior na curva - (menos) - (menos)
Selecione vários pontos na curva Clique nos pontos com a tecla Shift Clique nos pontos com a tecla Shift
pressionada pressionada
Cancelar a seleção de um ponto Ctrl + D Command + D
Para excluir um ponto na curva Selecione um ponto e pressione Delete Selecione um ponto e pressione Delete
Mover o ponto selecionado 1 unidade Teclas de seta Teclas de seta
Mover o ponto selecionado 10 unidades Shift + teclas de seta Shift + teclas de seta
Exibir realces e sombras que serão cortados Arraste os controles deslizantes do ponto Arraste os controles deslizantes do ponto
preto e do ponto branco com a tecla Alt preto e do ponto branco com a tecla Option
Definir um ponto na curva composta Clique na imagem com a tecla Ctrl Clique na imagem com a tecla Command
Definir um ponto nas curvas do canal Clique na imagem com as teclas Shift + Ctrl Clique na imagem com as teclas Shift +
pressionadas Command pressionadas
Alternar o tamanho da grade Clique no campo com a tecla Alt Clique no campo com a tecla Option
Atalhos do teclado
Teclas p ara usar o Ponto de Fuga

Zoom 2x (temporário) X X
Alternar para a ferramenta Mão Barra de espaço Barra de espaço

(temporário)
Ajustar na visualização Ctrl + 0 (zero), clique duas vezes na Command + 0 (zero), clique duas vezes na
ferramenta Mão ferramenta Mão
Aplicar zoom para centralizar em 100% Clique duas vezes na ferramenta Zoom Clique duas vezes na ferramenta Zoom
Aumentar o tamanho do pincel ] ]

(ferramentas Pincel e Carimbo)
Diminuir o tamanho do pincel (ferramentas [ [

Pincel e Carimbo)
Aumentar a dureza do pincel (ferramentas Shift + ] Shift + ]

Pincel e Carimbo)
Diminuir a dureza do pincel (ferramentas Shift + [ Shift + [

Pincel e Carimbo)
Desfazer última ação Ctrl + Z Command + Z
Refazer última ação Ctrl + Shift + Z Command + Shift + Z
Cancelar a seleção de tudo Ctrl + D Command + D
Ocultar seleção e planos Ctrl + H Command + H
Mover a seleção em 1 pixel Teclas de seta Teclas de seta
Mover a seleção em 10 pixels Shift + teclas de seta Shift + teclas de seta
Copiar Ctrl + C Command + C
Colar Ctrl + V Command + V
Repetir a última duplicação e mover Ctrl + Shift + T Command + Shift + T
Criar uma seleção flutuante da seleção atual Ctrl + Alt + T
Preencher uma seleção com imagem sob o Arraste com a tecla Ctrl pressionada Arraste com a tecla Command pressionada
ponteiro
Crie uma cópia da seleção como uma Arraste com as teclas Ctrl + Alt pressionadas Arraste Comando + Opção
seleção flutuante
Restrinja a seleção para uma rotação de 15° Alt + Shift para girar Option + Shift para girar
Selecione um plano sob outro plano Clique no plano com a tecla Ctrl Clique no plano com a tecla Command
selecionado pressionada pressionada
Criar um plano de 90 graus fora do plano Arraste com a tecla Ctrl pressionada Arraste com a tecla Command pressionada
principal
Excluir último nó ao criar o plano Backspace Excluir

Atalhos do teclado
Fazer um plano de tela de pintura, Clique duas vezes na ferramenta Criar Plano Clique duas vezes na ferramenta Criar Plano
quadrado completo para a câmera
Mostrar/ocultar medidas (somente no Ctrl + Shift + H Command + Shift + H

Photoshop Extended)
Exportar para um arquivo DFX (somente no Ctrl + E Command + E

Photoshop Extended)
Exportar para um arquivo 3DS (somente no Ctrl + Shift + E Command + Shift + E

Photoshop Extended)
Teclas p ara trabalhar com modos de mesclagem

Alternar entre os modos de mesclagem Shift + + (mais) ou – (menos) Shift + + (mais) ou – (menos)
Normal Shift + Alt + N Shift + Option + N
Dissolver Shift + Alt + I Shift + Option + I
Atrás (somente ferramenta Pincel) Shift + Alt + Q Shift + Option + Q
Apagar (somente ferramenta Pincel) Shift + Alt + R Shift + Option + R
Escurecer Shift + Alt + K Shift + Option + K
Multiplicação Shift + Alt + M Shift + Option + M
Superexposição de cor Shift + Alt + B Shift + Option + B
Superexposição Linear Shift + Alt + A Shift + Option + A
Clarear Shift + Alt + G Shift + Option + G
Divisão Shift + Alt + S Shift + Option + S
Subexposição de cor Shift + Alt + D Shift + Option + D
Subexposição Linear Shift + Alt + W Shift + Option + W
Sobrepor Shift + Alt + O Shift + Option + O
Luz Indireta Shift + Alt + F Shift + Option + F
Luz Direta Shift + Alt + H Shift + Option + H
Luz Brilhante Shift + Alt + V Shift + Option + V
Luz Linear Shift + Alt + J Shift + Option + J
Luz do Pino Shift + Alt + Z Shift + Option + Z
Mistura Sólida Shift + Alt + L Shift + Option + L
Diferença Shift + Alt + E Shift + Option + E
Exclusão Shift + Alt + X Shift + Option + X
Matiz Shift + Alt + U Shift + Option + U
Saturação Shift + Alt + T Shift + Option + T
Cor Shift + Alt + C Shift + Option + C

Atalhos do teclado
Luminosidade Shift + Alt + Y Shift + Option + Y
Remover Saturação Ferramenta Esponja + Shift + Alt + D Ferramenta Esponja + Shift + Option + D
Saturar Ferramenta Esponja + Shift + Alt + S Ferramenta Esponja + Shift + Option + S
Aplicar subexposição/superexposição de Ferramenta Subexposição/Superexposição Ferramenta Subexposição/Superexposição

sombras + Shift + Alt + S + Shift + Option + S

tons médios + Shift + Alt + M + Shift + Option + M

realces + Shift + Alt + H + Shift + Option + H
Definir o modo de mesclagem como Limiar Shift + Alt + N Shift + Option + N

para imagens bitmap e Normal para todas
as outras imagens
Teclas p ara visualizar imagens

Esta não é uma lista completa de atalhos do teclado. Esta tabela contém somente os atalhos que não são exibidos em
comandos de menu ou em dicas de tela.
Alternar entre documentos abertos Ctrl + Tab Ctrl + Tab
Fechar um arquivo no Photoshop e abrir o Shift-Ctrl-W Shift-Command-W

Bridge
Alternar entre o modo Padrão e o modo Q Q

Máscara Rápida
Alternar (avançar) entre o modo de tela F F

Padrão, o modo de tela Maximizado, o
modo de tela Cheia e o modo de tela Cheia
com barra de menus
Alternar (retroceder) entre o modo de tela Shift + F Shift + F

Padrão, o modo de tela Maximizado, o
modo de tela Cheia e o modo de tela Cheia
com barra de menus
Alternar (avançar) a cor da tela de pintura Space + F (ou clique com o botão direito no Space + F (ou clique no plano de fundo da
plano de fundo da tela de pintura e tela de pintura com a tecla Ctrl pressionada
selecione a cor) e selecione a cor)
Alternar (retroceder) a cor da tela de pintura Space + Shift + F Space + Shift + F
Ajustar a imagem na janela Clique duas vezes na ferramenta Mão Clique duas vezes na ferramenta Mão
Ampliar em 100% Clique duas vezes na ferramenta Zoom Clique duas vezes na ferramenta Zoom
Alternar para a ferramenta Mão (quando Barra de espaço Barra de espaço

não estiver no modo de edição de texto)
Deslocar vários documentos Arraste com a tecla Shift pressionada Arraste com a tecla Shift pressionada
simultaneamente com a ferramenta Mão
Alternar para a ferramenta Mais Zoom Ctrl + Barra de espaço Command + Barra de espaço
Alternar para a ferramenta Menos Zoom Alt + Barra de espaço Option + Barra de espaço
Atalhos do teclado
Mover o letreiro de zoom ao arrastar com a Arraste com a barra de espaço pressionada Arraste com a barra de espaço pressionada
ferramenta Zoom
Aplicar porcentagem de zoom, mantendo a Shift + Enter na caixa de porcentagem de Shift + Return na caixa de porcentagem de
caixa de porcentagem de zoom ativa zoom do painel Navegador zoom do painel Navegador
Aumentar o zoom em uma área Arraste sobre a visualização no painel Arraste sobre a visualização no painel
especificada da imagem Navegador com a tecla Ctrl pressionada Navegador com a tecla Command
pressionada
Como aplicar zoom temporariamente a Mantenha a tecla H pressionada e clique na Mantenha a tecla H pressionada e clique na
uma imagem imagem com o botão do mouse imagem com o botão do mouse
pressionado pressionado
Rolar a imagem com a ferramenta Mão Arraste com a barra de espaço pressionada Arraste com a barra de espaço pressionada
ou arraste a caixa da área de visualização no ou arraste a caixa da área de visualização no
painel Navegador painel Navegador
Rolar 1 tela para cima ou para baixo Page Up ou Page Down† Page Up ou Page Down†
Rolar 10 unidades para cima ou para baixo Shift + Page Up ou Page Down† Shift + Page Up ou Page Down†
Mover a visualização para o canto superior Home ou End Home ou End

esquerdo ou para o canto inferior direito
Ativar/desativar a máscara de camada \ (barra invertida) \ (barra invertida)

como filme-rubi (a máscara de camada
deve estar selecionada)
†
Mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada para rolar para a esquerda (Page Up) ou para a direita (Page Down)
Teclas p ara selecionar e mover ob jetos

Reposicionar o letreiro ao selecionar‡ Qualquer ferramenta de letreiro (exceto Qualquer ferramenta de letreiro (exceto
coluna única e linha única) e arraste com a coluna única e linha única) e arraste com a
barra de espaço pressionada barra de espaço pressionada
Adicionar a uma seleção Qualquer ferramenta de seleção e arraste Qualquer ferramenta de seleção e arraste
com a tecla Shift pressionada com a tecla Shift pressionada
Subtrair de uma seleção Qualquer ferramenta de seleção e arraste Qualquer ferramenta de seleção e arraste
Fazer a intersecção com uma seleção Qualquer ferramenta de seleção (exceto a Qualquer ferramenta de seleção (exceto a
ferramenta Seleção Rápida) + arraste com ferramenta Seleção Rápida) + arraste com
as teclas Shift+Alt pressionadas as teclas Shift+Option pressionadas
Restringir o letreiro a um quadrado ou Arraste com a tecla Shift pressionada Arraste com a tecla Shift pressionada
círculo (se não houver outras seleções
ativas)‡
Desenhar o letreiro a partir do centro (se Arraste com a tecla Alt pressionada Arraste com a tecla Option pressionada
não houver outras seleções ativas)‡
Restringir a forma e desenhar o letreiro a Shift e arraste com a tecla Alt pressionada Shift e arraste com a tecla Option
partir do centro‡ pressionada
Atalhos do teclado
Alternar para a ferramenta Mover Control (exceto quando a ferramenta Mão, Command (exceto quando a ferramenta
Fatia, Demarcador, Forma ou qualquer Mão, Fatia, Demarcador, Forma ou qualquer
ferramenta Caneta estiver selecionada) ferramenta Caneta estiver selecionada)
Alternar da ferramenta Laço Magnético Arraste com a tecla Alt pressionada Arraste com a tecla Option pressionada
para a ferramenta Laço
Alternar da ferramenta Laço Magnético Clique com a tecla Alt pressionada Clique com a tecla Option pressionada
para a ferramenta Laço Poligonal
Aplicar/cancelar uma operação do Laço Enter/Esc ou Control + . (ponto) Return/Esc ou Command + . (ponto)
Magnético
Mover a cópia da seleção Ferramenta Mover e arraste a seleção com a Ferramenta Mover e arraste a seleção com a
tecla Alt pressionada‡ tecla Option pressionada‡
Mover a área da seleção em 1 pixel Qualquer seleção + Seta para a Direita, Seta Qualquer seleção + Seta para a Direita, Seta
para a Esquerda, Seta para Cima ou Seta para a Esquerda, Seta para Cima ou Seta
para Baixo† para Baixo†
Mover a seleção em 1 pixel Ferramenta Mover + Seta para a Direita, Ferramenta Mover + Seta para a Direita,
Seta para a Esquerda, Seta para Cima ou Seta para a Esquerda, Seta para Cima ou
Seta para Baixo†‡ Seta para Baixo†‡
Mover a camada em 1 pixel quando não Ctrl + Seta para a Direita, Seta para a Command + Seta para a Direita, Seta para a
nada estiver selecionado na camada Esquerda, Seta para Cima ou Seta para Esquerda, Seta para Cima ou Seta para
Baixo† Baixo†
Aumentar/diminuir a largura de detecção Ferramenta Laço Magnético + [ ou ] Ferramenta Laço Magnético + [ ou ]
Aceitar o corte demarcado ou sair do corte Ferramenta Corte Demarcado + Enter ou Ferramenta Corte Demarcado + Return ou
Esc Esc
Ativar e desativar o escudo de corte / (barra) / (barra)
Criar um transferidor Ferramenta Régua e arraste o ponto final Ferramenta Régua e arraste o ponto final
Ajustar a guia aos traços da régua (exceto Arraste a guia com a tecla Shift pressionada Arraste a guia com a tecla Shift pressionada
quando a opção Visualizar > Ajustar está
desmarcada)
Converter entre a guia horizontal e a guia Arraste a guia com a tecla Alt pressionada Arraste a guia com a tecla Option
vertical pressionada
†
Mantenha a tecla Shift pressionada para mover 10 pixels
‡
Aplica a ferramentas de forma
Teclas p ara ed itar demarcad ores

Atalhos do teclado
Selecionar vários pontos de ancoragem Ferramenta Seleção Direta e clique com a Ferramenta Seleção Direta e clique com a
tecla Shift pressionada tecla Shift pressionada
Selecionar o demarcador inteiro Ferramenta Seleção Direta e clique com a Ferramenta Seleção Direta e clique com a
tecla Alt pressionada tecla Option pressionada
Duplicar um demarcador Ferramenta Caneta (qualquer ferramenta Ferramenta Caneta (qualquer ferramenta
de caneta), Seleção de Demarcador ou de caneta), Seleção de Demarcador ou
Seleção Direta + Ctrl e arraste com a tecla Seleção Direta + Command e arraste com a
Alt pressionada tecla Option pressionada
Alternar das ferramentas Seleção de Ctrl Command

Demarcador, Caneta, Adicionar Ponto de
Ancoragem, Excluir Ponto de Ancoragem
ou Converter Pontos para a ferramenta
Seleção Direta
Alternar da ferramenta Caneta ou Caneta de Alt Option

Forma Livre para a ferramenta Converter
Pontos quando o ponteiro estiver sobre um
ponto de direção ou ancoragem
Fechar o demarcador Clique duas vezes com a ferramenta Caneta Clique duas vezes com a ferramenta Caneta
Magnética selecionada Magnética selecionada
Fechar o demarcador com segmentos de Ferramenta Caneta Magnética e clique duas Ferramenta Caneta Magnética e clique duas
reta vezes com a tecla Alt pressionada vezes com a tecla Option pressionada
Teclas p ara pintar objetos

Ferramenta Conta-gotas Qualquer ferramenta de pintura + Alt ou Qualquer ferramenta de pintura + Option
qualquer ferramenta de forma + Alt (exceto ou qualquer ferramenta de forma + Option
quando a opção Demarcadores está (exceto quando a opção Demarcadores está
selecionada) selecionada)
Selecionar a cor do plano de fundo Ferramenta Conta-gotas e clique com a Ferramenta Conta-gotas e clique com a
tecla Alt pressionada tecla Option pressionada
Ferramenta Classificador de Cores Ferramenta Conta-gotas + Shift Ferramenta Conta-gotas + Shift
Excluir o classificador de cores Ferramenta Classificador de Cores e clique Ferramenta Classificador de Cores e clique
Definir a opacidade, a tolerância, a Qualquer ferramenta de pintura ou edição Qualquer ferramenta de pintura ou edição
intensidade ou a exposição para o modo de + teclas numéricas (ex: 0 = 100% , 1 = 10% , 4 + teclas numéricas (ex: 0 = 100% , 1 = 10% , 4
pintura em seguida 5 em sucessões rápidas = 45% ) em seguida 5 em sucessões rápidas = 45% )
(Quando a opção aerógrafo estiver ativada, (Quando a opção aerógrafo estiver ativada,
utilize Shift + teclas numéricas) utilize Shift + teclas numéricas)
Definir o fluxo para o modo de pintura Qualquer ferramenta de pintura ou edição Qualquer ferramenta de pintura ou edição
+ Shift + teclas numéricas (ex: 0 = 100% , 1 = + Shift + teclas numéricas (ex: 0 = 100% , 1 =
10% , 4 em seguida 5 em sucessões rápidas 10% , 4 em seguida 5 em sucessões rápidas
= 45% ) (Quando a opção aerógrafo estiver = 45% ) (Quando a opção aerógrafo estiver
ativada, omita Shift) ativada, omita Shift)
Alternar entre os modos de mesclagem Shift + + (mais) ou – (menos) Shift + + (mais) ou – (menos)
Atalhos do teclado
Preencher a seleção/camada com a cor do Alt + Backspace ou Ctrl + Backspace† Option + Delete ou Command + Delete†
primeiro plano ou do plano de fundo
Preencher a partir do histórico Ctrl + Alt + Backspace† Command + Option + Backspace†
Exibir a caixa de diálogo Preencher Shift + Backspace Shift + Backspace
Bloquear/desbloquear os pixels / (barra) / (barra)

transparentes
Conectar pontos com uma linha reta Qualquer ferramenta de pintura e clique Qualquer ferramenta de pintura e clique
†
Mantenha a tecla Shift pressionada para preservar a transparência
Teclas p ara transformar seleções,bordas de seleção e demarcadores

Transformar a partir do centro ou refletir Alt Option
Restringir Shift Shift
Distorcer Ctrl Command
Aplicar Enter Return
Cancelar Ctrl + . (ponto final) ou Esc Command + . (ponto final) ou Esc
Transformação livre com dados duplicados Ctrl + Alt + T Command + Option + T
Transformar novamente com dados Ctrl + Shift + Alt + T Command + Shift + Option + T
duplicados
Teclas p ara selecionar,editar e navegar em textos

Mover o texto na imagem Arraste o texto com a tecla Ctrl pressionada Arraste o texto com a tecla Command
quando a camada de Texto estiver pressionada quando a camada de Texto
selecionada estiver selecionada
Selecionar 1 caractere à esquerda/direita, 1 Shift + Seta para a Esquerda/Seta para a Shift + Seta para a Esquerda/Seta para a
linha abaixo/acima ou 1 palavra à Direita ou Seta para Baixo/Seta para Cima Direita ou Seta para Baixo/Seta para Cima
esquerda/direita ou Ctrl + Shift + Seta para a Esquerda/Seta ou Command + Shift + Seta para a
para a Direita Esquerda/Seta para a Direita
Selecionar caracteres a partir do ponto de Shift + clique Shift + clique

inserção até o ponteiro do mouse
Mover 1 caractere à esquerda/direita, 1 Seta para a Esquerda/Seta para a Direita, Seta para a Esquerda/Seta para a Direita,
linha abaixo/acima ou 1 palavra à Seta para Baixo/Seta para Cima ou Ctrl + Seta para Baixo/Seta para Cima ou
esquerda/direita Seta para a Esquerda/Seta para a Direita Command + Seta para a Esquerda/Seta para
a Direita
Atalhos do teclado
Criar uma nova camada de texto, quando Shift + clique Shift + clique
uma camada de texto é selecionada no
painel Camadas
Selecionar uma palavra, uma linha, um Clique duas, três, quatro ou cinco vezes Clique duas, três, quatro ou cinco vezes
parágrafo ou um artigo
Mostrar/Ocultar seleção no texto Ctrl + H Command + H

selecionado
Exibir a caixa delimitadora para transformar Ctrl Command

texto ao editar um texto ou ativar a
ferramenta Mover se o cursor estiver dentro
da caixa delimitadora
Redimensionar o texto em uma caixa Arraste uma alça da caixa delimitadora com Arraste uma alça da caixa delimitadora com
delimitadora ao redimensionar a caixa a tecla Ctrl pressionada a tecla Command pressionada
delimitadora
Mover uma caixa de texto ao criar a caixa de Arraste com a barra de espaço pressionada Arraste com a barra de espaço pressionada
texto
Teclas p ara formatar texto

Alinhar à esquerda, à direita ou centralizar Ferramenta Texto Horizontal + Ctrl + Shift + Ferramenta Texto Horizontal + Command +
L, C ou R Shift + L, C ou R
Alinhar acima, abaixo ou centralizar Ferramenta Texto Vertical + Ctrl + Shift + L, Ferramenta Texto Vertical + Command +
C ou R Shift + L, C ou R
Escolher 100% da escala horizontal Ctrl + Shift + X Command + Shift + X
Escolher 100% da escala vertical Ctrl + Shift + Alt + X Command + Shift + Option + X
Escolher entrelinhas Automáticas Ctrl + Shift + Alt + A Command + Shift + Option + A
Escolher 0 para espaçamento Ctrl + Shift + Q Command + Ctrl + Shift + Q
Justificar o parágrafo, alinhar a última linha Ctrl + Shift + J Command + Shift + J

à esquerda
Justificar o parágrafo, justificar tudo Ctrl + Shift + F Command + Shift + F
Ativar/desativar a hifenização do parágrafo Ctrl + Shift + Alt + H Command + Ctrl + Shift + Option + H
Ativar/desativar o compositor de linha Ctrl + Shift + Alt + T Command + Shift + Option + T

única/linhas gerais
Diminuir ou aumentar o tamanho do texto Ctrl + Shift + , (vírgula) ou . (ponto final)† Command + Shift + , (vírgula) ou . (ponto
selecionado 2 pontos ou pixels final)†
Diminuir ou aumentar as entrelinhas 2 Alt + Seta para Baixo ou Seta para Cima†† Option + Seta para Baixo ou Seta para
pontos ou pixels Cima††
Atalhos do teclado
Diminuir ou aumentar o deslocamento de Shift + Alt + Seta para Baixo ou Seta para Shift + Option + Seta para Baixo ou Seta
linha de base 2 pontos ou pixels Cima†† para Cima††
Diminuir ou aumentar o ajuste de Alt + Seta para a Esquerda ou Seta para a Option + Seta para a Esquerda ou Seta para
espaço/espaçamento em 20/1000 espaços Direita†† a Direita††
duplos
†
Mantenha a tecla Alt (Win) ou Option (Mac OS) pressionada para diminuir/aumentar em 10
††
Mantenha a tecla Ctrl (Windows) ou Command (Mac OS) pressionada para diminuir/aumentar em 10
Teclas p ara fatiar e otimizar

Alternar entre as ferramentas Fatia e Ctrl Command

Seleção de Fatia
Desenhar uma fatia quadrada Arraste com a tecla Shift pressionada Arraste com a tecla Shift pressionada
Desenhar a partir do centro para fora Arraste com a tecla Alt pressionada Arraste com a tecla Option pressionada
Desenhar uma fatia quadrada a partir do Shift e arraste com a tecla Alt pressionada Shift e arraste com a tecla Option
centro para fora pressionada
Reposicionar a fatia ao criá-la Arraste com a barra de espaço pressionada Arraste com a barra de espaço pressionada
Abrir o menu sensível ao contexto Clique com o botão direito do mouse na Clique na fatia com a tecla Ctrl pressionada
fatia
Teclas p ara o uso d e painéis

Definir opções (exceto para os painéis Alt + clique no botão Novo Option + clique no botão Novo
Ações, Animação, Estilos, Pincéis,
Predefinições de Ferramenta e
Composições de Camada)
Excluir sem confirmação (exceto para o Clique no botão Excluir com a tecla Alt Clique no botão Excluir com a tecla Option
painel Pincéis) pressionada pressionada
Aplicar um valor e manter a caixa de texto Shift + Enter Shift + Return

ativa
Carregar como uma seleção Clique em um canal, em uma camada ou em Clique em um canal, em uma camada ou em
uma miniatura de demarcador com a tecla uma miniatura de demarcador com a tecla
Ctrl pressionada. Command pressionada.
Adicionar à seleção atual Clique em um canal, em uma camada ou em Clique em um canal, em uma camada ou em
uma miniatura de demarcador com as uma miniatura de demarcador com as
teclas Ctrl + Shift pressionadas. teclas Command + Shift pressionadas.
Subtrair da seleção atual Clique em um canal, em um demarcador ou Clique em um canal, em um demarcador ou

em uma miniatura de camada com as teclas em uma miniatura de camada com as teclas
Ctrl + Alt pressionadas. Command + Option pressionadas.
Atalhos do teclado
Fazer interseção com a seleção atual Clique em um canal, em um demarcador ou Clique em um canal, em um demarcador ou
em uma miniatura de camada com as teclas em uma miniatura de camada com as teclas
Ctrl + Shift + Alt pressionadas. Command + Shift + Option pressionadas.
Mostrar/ocultar todos os painéis Tab Tab
Mostrar/Ocultar todos os painéis, exceto a Shift + Tab Shift + Tab

caixa de ferramentas e a barra de opções
Realçar a barra de opções Selecione a ferramenta e pressione Enter Selecione a ferramenta e pressione Return
Aumentar/diminuir as unidades em 10 em Shift + Seta para Cima/Seta para Baixo Shift + Seta para Cima/Seta para Baixo
um menu pop-up
Teclas p ara usar o p ainelAções

Ativar o comando e desativar todos os Clique na marca de seleção ao lado de um Clique na marca de seleção ao lado de um
outros comandos ou ativar todos os comando com a tecla Alt pressionada comando com a tecla Option pressionada
comandos
Ativar o controle modal atual e alternar Clique com a tecla Alt pressionada Clique com a tecla Option pressionada
todos os outros controles modais
Altera a ação ou as opções do conjunto de Clique duas vezes e pressione Alt em uma Clique duas vezes e pressione Opção em
ações ação ou conjunto de ações uma ação ou conjunto de ações
Caixa de diálogo Opções de exibição para o Clique duas vezes no comando gravado Clique duas vezes no comando gravado
comando gravado
Executar toda a ação Ctrl e clique duas vezes em uma ação Command e clique duas vezes em uma ação
Expandir/recolher todos os componentes Clique no triângulo com a tecla Alt Clique no triângulo com a tecla Option
de uma ação pressionada pressionada
Executar um comando Clique no botão Executar com a tecla Ctrl Clique no botão Executar com a tecla
pressionada Command pressionada
Criar uma nova ação e começar a gravar Clique no botão Nova Ação com a tecla Alt Clique no botão Nova Ação com a tecla
sem confirmação pressionada Option pressionada
Selecionar itens adjacentes do mesmo tipo Clique na ação/comando com a tecla Shift Clique na ação/comando com a tecla Shift
Selecionar itens não adjacentes do mesmo Clique na ação/comando com a tecla Ctrl Clique na ação/comando com a tecla
tipo pressionada Command pressionada
Teclas p ara usar o p ainelAjustes

Escolher um canal para ajuste Alt + 3 (vermelho), 4 (verde), 5 (azul) Option + 3 (vermelho), 4 (verde), 5 (azul)
Selecionar canais individuais no painel Ctrl + 3 (vermelho), 4 (verde), 5 (azul) Command + 3 (vermelho), 4 (verde), (azul)
Canais
Carregar canal individual como seleção Alt + Ctrl + 3 (vermelho), 4 (verde), 5 (azul) Option + Command + 3 (vermelho), 4
(verde), 5 (azul)
Escolher um canal de composição para Alt + 2 Option + 2

ajuste
Atalhos do teclado
Selecionar um canal de composição no Ctrl + 2 Command + 2

painel Canal
Alterne máscaras de camada ou filtro \ (barra invertida) \ (barra invertida)

inteligente
Visualize temporariamente o estado Mantenha pressionada a tecla \ (barra

anterior da camada de ajuste invertida)
Selecione o ponto anterior/posterior na = (igual) / - (menos) = (igual) / - (menos)

curva (para ajustar Curvas)
Visualização 100% Ctrl + 1 Command + 1
Alterne para o próximo documento Ctrl + Tab Command + `
Alternar para o documento anterior Shift + Control + Tab Shift + Command + `
Excluir camada Delete ou Backspace Excluir
Teclas p ara utilizar o painelAnimação

Selecionar/cancelar a seleção de vários Clique com a tecla Shift pressionada no Clique com a tecla Shift pressionada no
quadros adjacentes segundo quadro segundo quadro
Selecionar/cancelar a seleção de vários Clique em vários quadros com a tecla Clique em vários quadros com a tecla
quadros não adjacentes Control pressionada Command pressionada
Colar utilizando configurações anteriores Alt + comando Colar Quadros no menu Option + comando Colar Quadros no menu
sem exibir a caixa de diálogo pop-up do Painel pop-up do Painel
Teclas p ara utilizar o Modo linha de tempo do painelAnimação (Photoshop

Extended )
Nota: Alguns atalhos devem ser ativados. N o menu do painel Animação (Linha de tempo), escolha Ativar teclas de
atalho de linha de tempo.
Iniciar a reprodução do painel Animação ou Barra de espaço Barra de espaço

linha de tempo
Alternar entre timecode e números do Clique com a tecla Alt pressionada a Option + clique na exibição da hora atual no
quadro (visualização da hora atual) exibição da hora atual no canto superior canto superior esquerdo da linha de tempo.
esquerdo da linha de tempo.
Expandir e recolher a lista de camadas Clique com a tecla Alt pressionada Clique com a tecla Option pressionada nos
triângulos da lista
Salte para o segundo completo Mantenha a tecla Shift pressionada ao clicar Mantenha a tecla Shift pressionada ao clicar
próximo/anterior na linha de tempo nos botões Próximo Quadro/Quadro nos botões Próximo Quadro/Quadro
Anterior (nos dois lados do botão Anterior (nos dois lados do botão
Reproduzir). Reproduzir).
Aumentar a velocidade de execução Mantenha a tecla Shift pressionada ao Mantenha a tecla Shift pressionada ao
arrastar a hora atual. arrastar a hora atual.
Atalhos do teclado
Diminuir a velocidade de execução Mantenha a tecla Control pressionada ao Mantenha a tecla Command pressionada ao
arrastar a hora atual. arrastar a hora atual.
Ajustar um objeto (quadro principal, a hora Arraste com a tecla Shift pressionada Arraste com a tecla Shift pressionada
atual, camada no ponto e assim por diante)
ao objeto mais próximo na linha de tempo
Dimensionar (distribuir igualmente em um Arraste com a tecla Alt pressionada Arraste com a tecla Option pressionada
comprimento condensado ou estendido) (primeiro ou último quadro principal na (primeiro ou último quadro principal no
um grupo selecionado de vários quadros seleção) grupo)
principais
Voltar um quadro Seta para a esquerda ou Page Up Seta para a esquerda ou Page Up
Avançar um quadro Seta para a direita ou Page Down Seta para a direita ou Page Down
Voltar dez quadros Shift + Seta para a esquerda ou Shift + Page Shift + Seta para a esquerda ou Shift + Page
Up Up
Avançar dez quadros Shift + Seta para a direita ou Shift + Page Shift + Seta para a direita ou Shift + Page
Down Down
Mover para o início da linha de tempo Home Home
Mover para o fim da linha de tempo Fim Fim
Mover para o início da área de trabalho Shift + Home Shift + Home
Mover para o fim da área de trabalho Shift + End Shift + End
Mover para ponto de entrada da camada Seta para cima Seta para cima
atual
Mover para ponto de saída da camada atual Seta para baixo Seta para baixo
Voltar 1 segundo Shift + seta para cima Shift + seta para cima
Avançar 1 segundo Shift + seta para baixo Shift + seta para baixo
Retornar um documento girado para sua Esc Esc

orientação original
Teclas p ara utilizar a Origem do clone

Mostrar a Origem do clone (sobrepõe a Alt + Shift Opt + Shift

imagem)
Empurrar a Origem do clone Alt + Shift + teclas de seta Opt + Shift + teclas de seta
Girar a Origem do clone Alt + Shift + < ou > Opt + Shift + < ou >
Dimensionar (aumentar ou reduzir o Alt + Shift + [ ou ] Opt + Shift + [ ou ]

tamanho) a Origem do clone
Atalhos do teclado
Teclas p ara usar o p ainelPincéis

Excluir pincel Clique no pincel com a tecla Alt pressionada Clique no pincel com a tecla Option
pressionada
Renomear pincel Clique duas vezes no pincel Clique duas vezes no pincel
Alterar tamanho do pincel Alt + clicar com o botão direito + arrastar Ctrl + Opção + clicar-arrastar
Aumentar/diminuir a suavidade/dureza do Alt + Shift + clicar com o botão direito + Command + Ctrl + Opção + clicar-arrastar
pincel arrastar
Selecionar o tamanho do pincel , (vírgula) ou . (ponto) , (vírgula) ou . (ponto)

anterior/seguinte
Selecionar o primeiro/último pincel Shift + , (vírgula) ou . (ponto) Shift + , (vírgula) ou . (ponto)
Exibir um cursor de mira preciso para Caps Lock ou Shift + Caps Lock Caps Lock
pincéis
Alternar a opção do aerógrafo Shift + Alt + P Shift + Option + P
Teclas p ara utilizar o painelCanais

Defina as opções para o botão Salvar Pressione Alt e clique no botão Salvar Pressione Opção e clique no botão Salvar
seleção como canal seleção como canal seleção como canal
Criar um novo canal de spot Clique no botão Criar Novo Canal com a Clique no botão Criar Novo Canal com a
tecla Ctrl pressionada tecla Command pressionada
Selecionar/cancelar a seleção de vários Clique em um canal de cores com a tecla Clique em um canal de cores com a tecla
canais de cores Shift pressionada Shift pressionada
Selecionar/cancelar a seleção de um canal Clique no canal alfa com a tecla Shift Clique no canal alfa com a tecla Shift
alfa e mostrar/ocultar como uma pressionada pressionada
sobreposição de filme-rubi
Exibir opções de canais Clique duas vezes na miniatura do canal alfa Clique duas vezes na miniatura do canal alfa
ou do canal de spot ou do canal de spot
Alternar máscara composta e em tons de ~ (til) ~ (til)

cinza no modo Máscara Rápida
Teclas p ara usar o p ainelCor

Selecionar a cor do plano de fundo Clique na cor da barra de cores com a tecla Clique na cor da barra de cores com a tecla
Alt pressionada Option pressionada
Exibir o menu Barra de Cores Clique na barra de cores com o botão Clique na barra de cores com a tecla Ctrl
direito do mouse pressionada
Alternar entre opções de cores Shift - clique na barra de cores Shift - clique na barra de cores
Atalhos do teclado
Teclas p ara usar o p ainelHistórico

Criar um novo instantâneo Alt + Novo Instantâneo Option + Novo Instantâneo
Renomear um instantâneo Clique duas vezes no nome do instantâneo Clique duas vezes no nome do instantâneo
Avançar uma etapa nos estados de imagem Ctrl + Shift + Z Command + Shift + Z
Retroceder uma etapa nos estados de Ctrl + Alt + Z Command + Option + Z

imagem
Duplicar qualquer estado de imagem, Clique no estado de imagem com a tecla Alt Clique no estado de imagem com a tecla
exceto o estado atual pressionada Option pressionada
Apagar permanentemente o histórico (sem Alt + Apagar Histórico (no menu pop-up do Option + Apagar Histórico (no menu pop-
Desfazer) painel Histórico) up do painel Histórico)
Teclas p ara usar o p ainelInformações

Alterar os modos de leitura de cores Clique no ícone de conta-gotas Clique no ícone de conta-gotas
Alterar as unidades de medida Clique no ícone cursor de mira Clique no ícone cursor de mira
Teclas p ara utilizar o painelComp osições de Camada

Crie uma nova composição de camada sem Clique no botão Criar Nova Composição de Clique no botão Criar Nova Composição de
a caixa Nova composição de camada Camada com a tecla Alt pressionada Camada com a tecla Option pressionada
Abrir a caixa de diálogo Opções de Clique duas vezes em uma composição de Clique duas vezes em uma composição de
Composição de Camada camada camada
Renomear em linha Clique duas vezes no nome de uma Clique duas vezes no nome de uma
composição de camada composição de camada
Selecionar/cancelar a seleção de várias Shift + clique Shift + clique

composições de camada adjacentes
Selecionar/cancelar a seleção de várias Ctrl + clique Command + clique

composições de camada não adjacentes
Teclas p ara usar o p ainelCamadas

Carregar transparência de camada como Clique na miniatura da camada com a tecla Clique na miniatura da camada com a tecla
uma seleção Ctrl pressionada Command pressionada
Carregar a máscara do filtro como uma Clique na miniatura da máscara do filtro Clique na miniatura da máscara do filtro
seleção com a tecla Ctrl pressionada com a tecla Command pressionada
Agrupar camadas Ctrl + G Command + G
Desagrupar camadas Ctrl + Shift + G Command + Shift + G
Criar/soltar uma máscara de corte* Ctrl + Alt + G Command + Option + G

Atalhos do teclado
Selecionar todas as camadas Ctrl + Alt + A Command + Option + A
Mesclar camadas visíveis Ctrl + Shift + E Command + Shift + E
Criar uma nova camada vazia com caixa de Clique no botão Nova Camada com a tecla Clique no botão Nova Camada com a tecla
diálogo Alt pressionada Option pressionada
Criar uma nova camada abaixo da camada Clique no botão Nova Camada com a tecla Clique no botão Nova Camada com a tecla
de destino Ctrl pressionada Command pressionada
Selecionar a camada superior Alt + . (ponto) Option + . (ponto)
Selecionar a camada inferior Alt + , (vírgula) Option + , (vírgula)
Adicionar a seleção de camada no painel Shift + Alt + [ ou ] Shift + Option + [ ou ]

Camadas
Selecionar próxima camada abaixo/acima Alt + [ ou ] Option + [ ou ]
Mover camada de destino para baixo/para Ctrl + [ ou ] Command + [ ou ]

cima
Mesclar uma cópia de todas as camadas Ctrl + Shift + Alt + E Command + Shift + Option + E
visíveis na camada de destino
Mesclar camadas Realce as camadas que deseja mesclar, Realce as camadas que deseja mesclar,
depois pressione Control + E depois pressione Command + E
Mover a camada para baixo ou para cima Ctrl + Shift + [ ou ] Command + Shift + [ ou ]
Copiar camada atual para a camada abaixo Alt + comando Mesclar para Baixo no menu Option + comando Mesclar para Baixo no
pop-up do Painel menu pop-up do Painel
Mesclar todas as camadas visíveis em uma Alt + comando Mesclar Camadas Visíveis no Option + comando Mesclar Camadas
nova camada acima da que está menu pop-up do Painel Visíveis no menu pop-up do Painel
selecionada no momento
Mostrar/ocultar apenas esta camada/este Clique no ícone de olho com o botão direito Clique no ícone de olho com a tecla Ctrl
grupo de camadas ou todas as do mouse pressionada
camadas/todos os grupos de camadas
Mostrar/ocultar todas as outras camadas Clique no ícone de olho com a tecla Alt Clique no ícone de olho com a tecla Option
atualmente visíveis pressionada pressionada
Alternar o bloqueio de transparência para a / (barra) / (barra)

camada de destino ou o último bloqueio
aplicado
Editar opções, efeito/estilo da camada Clique duas vezes no efeito/estilo da Clique duas vezes no efeito/estilo da
camada camada
Ocultar efeito/estilo da camada Clique duas vezes no efeito/estilo da Clique duas vezes no efeito/estilo da
camada com a tecla Alt pressionada camada com a tecla Option pressionada
Editar estilo de camada Clique duas vezes em uma camada Clique duas vezes em uma camada
Desativar/ativar máscara de vetor Clique na miniatura da máscara de vetor Clique na miniatura da máscara de vetor
Abrir a caixa de diálogo Opções de Exibição Clique duas vezes na miniatura da máscara Clique duas vezes na miniatura da máscara
de Máscara de Camada de camada de camada
Ativar/desativar máscara de camada Clique na miniatura da máscara de camada Clique na miniatura da máscara de camada
Atalhos do teclado
Ativar/desativar máscara do filtro Clique na miniatura da máscara do filtro Clique na miniatura da máscara do filtro
Alternar entre a máscara de Clique na miniatura da máscara de camada Clique na miniatura da máscara de camada
camada/imagem composta com a tecla Alt pressionada com a tecla Option pressionada
Alternar entre a máscara do filtro/imagem Clique na miniatura da máscara do filtro Clique na miniatura da máscara do filtro
composta com a tecla Alt pressionada com a tecla Option pressionada
Ativar/desativar o modo de filme-rubi da \ (barra invertida) ou Shift e clique com a \ (barra invertida) ou Shift e clique com a
máscara de camada tecla Alt pressionada tecla Option pressionada
Selecionar todo o texto;selecionar Clique duas vezes na miniatura da camada Clique duas vezes na miniatura da camada
temporariamente e ferramenta Texto de texto de texto
Criar uma máscara de corte Clique na linha que divide duas camadas Clique na linha que divide duas camadas
Renomear uma camada Clique duas vezes no nome da camada Clique duas vezes no nome da camada
Editar as configurações de filtro Clique duas vezes no efeito de filtro Clique duas vezes no efeito de filtro
Editar as opções de Mesclagem do Filtro Clique duas vezes no ícone de Mesclagem Clique duas vezes no ícone de Mesclagem
do Filtro do Filtro
Criar um novo conjunto de camadas abaixo Clique no botão Novo Conjunto de Clique no botão Novo Conjunto de
da camada/conjunto de camadas atual Camadas com a tecla Ctrl pressionada Camadas com a tecla Command
pressionada
Criar um novo conjunto de camadas com Clique no botão Novo Conjunto de Clique no botão Novo Conjunto de
caixa de diálogo Camadas com a tecla Alt pressionada Camadas com a tecla Option pressionada
Criar uma máscara de camada que oculta Clique no botão Adicionar Máscara de Clique no botão Adicionar Máscara de
tudo/oculta a seleção Camada com a tecla Alt pressionada Camada com a tecla Option pressionada
Crie uma máscara de vetor que revela Clique no botão Adicionar Máscara de Clique no botão Adicionar Máscara de
tudo/área do demarcador Camada com a tecla Ctrl pressionada Camada com a tecla Command pressionada
Crie uma máscara de vetor que oculta tudo Ctrl e clique no botão Adicionar Máscara de Command e clique no botão Adicionar
ou exibe a área do demarcador Camada com a tecla Alt pressionada Máscara de Camada com a tecla Option
pressionada
Exibir propriedades do grupo de camadas Clique com o botão direito no grupo de Clique no grupo de camadas, com a tecla
camadas e escolha Propriedades do grupo Control pressionada, e escolha
ou clique duas vezes no grupo Propriedades do grupo ou clique duas
vezes no grupo
Selecionar/cancelar a seleção de várias Shift + clique Shift + clique

camadas adjacentes
Selecionar/cancelar a seleção de várias Ctrl + clique Command + clique

camadas não adjacentes
Atalhos do teclado
Teclas p ara usar o p ainelDemarcad ores

Adicionar demarcador à seleção Clique no nome do demarcador com as Clique no nome do demarcador com as
teclas Control + Shift pressionadas teclas Command + Shift pressionadas
Subtrair o demarcador da seleção Clique no nome do demarcador com as Clique no nome do demarcador com as
teclas Control + Alt pressionadas teclas Command + Option pressionadas
Manter a intersecção do demarcador como Clique no nome do demarcador com as Clique no nome do demarcador com as
uma seleção teclas Control + Shift + Alt pressionadas teclas Command + Shift + Option
pressionadas
Ocultar demarcador Ctrl + Shift + H Command + Shift + H
Definir opções para o botão Preencher o Clique no botão com a tecla Alt pressionada Clique no botão com a tecla Option
Demarcador com a Cor do Primeiro Plano, pressionada
Traçar Demarcador com Pincel, Carregar
Demarcador como uma Seleção, Criar
Demarcação de Tarefa a partir da Seleção e
Criar Novo Demarcador
Teclas p ara usar o p ainelAmostras

Criar nova amostra a partir da cor de Clique em uma área vazia do painel Clique em uma área vazia do painel
primeiro plano
Defina a cor de amostra como a cor de Clique na amostra com a tecla Ctrl Clique na amostra com a tecla Command
plano de fundo pressionada pressionada
Excluir Amostra Clique em uma amostra com a tecla Alt Clique em uma amostra com a tecla Option
Teclas p ara utilizar a Medida (Photoshop Extended)

Gravar uma medida Shift + Control + M Shift + Command + M
Cancelar a seleção de todas as medidas Ctrl + D Command + D
Selecionar todas as medidas Ctrl + A Command + A
Ocultar/mostrar todas as medidas Shift + Control + H Shift + Command + H
Remover uma medida Backspace Excluir
Empurrar a medida Teclas de seta Teclas de seta
Empurrar a medida em incrementos Shift + teclas de seta Shift + teclas de seta
Aumentar/encurtar a medida selecionada Ctrl + tecla de seta para a esquerda/direita Command + tecla de seta para a
esquerda/direita
Aumentar/encurtar a medida selecionada Shift + Ctrl + tecla de seta para a Shift + Command + tecla de seta para a
em incrementos esquerda/direita esquerda/direita
Girar a medida selecionada Ctrl + tecla de seta para cima/baixo Command + tecla de seta para cima/baixo
Girar a medida selecionada em incrementos Shift + Ctrl + tecla de seta para cima/baixo Shift + Command + tecla de seta para
cima/baixo
Atalhos do teclado
Teclas p ara utilizar ferramentas 3D (Photoshop Extended )

Ativar ferramentas do objeto 3D K K
Ativar ferramentas da câmera 3D N N
Ocultar superfície mais próxima Alt + Ctrl + X Option + Command + X
Mostrar todas as superfícies Alt + Shift + Ctrl + X Option + Shift + Command + X
Ferramenta de objeto 3D Clique com o b otão d ireito (Window s) / Alt (Window s) /Option (Mac OS )
Clique com a tecla Controlpressionada
(Mac OS)
Girar Altera para a ferramenta Arrastar Altera para a ferramenta Rolar
Rolar Altera para a ferramenta Deslizar Altera para a ferramenta Girar
Arrastar Altera para a ferramenta Girar Altera para a ferramenta Deslizar
Deslizar Altera para a ferramenta Rolar Altera para a ferramenta Arrastar
Escala Escalas no plano Z L
Ferramenta Câmera Clique com o b otão d ireito (Window s) / Alt (Window s) /Option (Mac OS )
Clique com a tecla Controlpressionada
(Mac OS)
Girar Altera para a ferramenta Arrastar Altera para a ferramenta Rolar
Rolar Altera para a ferramenta Deslizar Altera para a ferramenta Girar
Deslocar Altera para a ferramenta Girar Altera para a ferramenta Deslizar
Andar Altera para a ferramenta Rolar Altera para a ferramenta Arrastar
Teclas p ara trabalhar com arquivos DICOM (Photoshop Extended)

Ferramenta Nível da Janela W W
Selecionar todos os quadros Ctrl + A Command + A
Cancelar seleção de todos os quadros com Ctrl + D Command + D

exceção do quadro atual
Navegar pelos quadros Teclas de seta Teclas de seta

Atalhos do teclado
Teclas d e função
Iniciar ajuda F1 Tecla Ajuda
Desfazer/Refazer F1
Recortar F2 F2
Copiar F3 F3
Colar F4 F4
Mostrar/ocultar painel Pincéis F5 F5
Mostrar/ocultar painel Cor F6 F6
Mostrar/ocultar painel Camadas F7 F7
Mostrar/ocultar painel Informações F8 F8
Mostrar/ocultar painel Ações F9 Option + F9
Reverter F12 F12
Preencher Shift + F5 Shift + F5
Difundir Seleção Shift + F6 Shift + F6
Inverter Seleção Shift + F7 Shift + F7

730
Índice
A Adobe Illustrator formas 409
Abrir Como, comando 68 arquivos, como abrir 68, 70 seleções 269
Abrir recente, comando 68 importação de arte por inserção 67 alinhamento. Consulte alinhamento
Abrir, comando 68 metadados no 501 Alta Freqüência, filtro 429
Acabamento, filtros 426 uso de arquivos do Photoshop em 507 Amostra de Desfoque, filtro 423
achatamento uso de arquivos Photoshop em 507 amostra do conta-gotas 126
imagens 317 Adobe InDesign amostras, compartilhar entre aplicativos 134
achatamento, imagens 317 metadados no 501 ângulo
Achatar Quadros em Camadas, Adobe Photoshop iluminação global 328
comando 609 opção de pincel 365
Consulte também Formato Photoshop,
ações formato Photoshop PDF, formato animações
alteração dos valores gravados em 670 Photoshop RAW
Consulte também quadros de animação
carregamento 667 metadados no 501
adição de quadros 592
como desfazer 665 número de série existente 45
como adicionar quadros 592
duplicação 666 teste de conteúdo móvel criado em 478
como salvar 608
edição 671 uso com o Device Central 478
criação 581
exclusão 666 Adobe Premiere Pro 497
exclusão 598
exclusão de tarefas 671 aerógrafo 372
exportação 609
gravação 668, 669 Afresco, filtro 421
intervalo entre quadros 597
inserção de interrupções 670 Ajuda da comunidade 2
looping 572, 598
Ajustar à Tela, comando 31
nova gravação 672 otimização 608
Ajustar, comando 41, 269
processamento de arquivos com sobre 571
droplets 675 ajuste da nitidez de forma seletiva 227
tempo de intervalo 597
renomeação 666, 667 ajuste de espaço 454, 455
visualização 605
reorganização 666 ajuste seletivo da nitidez 230
visualização da linha de tempo 606
reprodução 665 ajustes de cores e tons
apagamento
seleção 665 ajustes automáticos 201, 202
planos de fundo 359
sobre 664 fatias 539
sobre 357
Acrobat. Consulte Adobe Acrobat feitos com camadas de ajuste 172
apagar
Adicionar Ruído, filtro 425 feitos na caixa de diálogo Curvas 179
para histórico, para restaurar o estado
Adicionar, opção 300 salvar 172 anterior 46
Adobe Acrobat sobre 169 aplicação de pixels, causas 56
comparação de versões 483 uso de ferramentas e comandos para 172 Aplicar Imagem, comando 298
predefinições de exportação 481 ajustes de cores. Consulte ajustes de cores e AppleScript 677
Adobe After Effects tons
Aquarela, filtro 421
ajustes de tom e cor
importação de arquivos PSD área de correção 214
(Photoshop) 579 comando Contraste automático 202
área de trabalho
Adobe Bridge comando Corresponder cor 194
sobre 6
configurações de cores do Creative comando Substituir cor 195
Suite 139, 141 área de transferência
ajustes de tons e cores
metadados em 502 como salvar depois de sair do
comando Matiz/Saturação 183 Photoshop 286
sobre 14 alerta seguro para a Web, no Seletor de cópia entre aplicativos 285
Adobe ConnectNow 53 Cores 126, 127
limpeza 52
Adobe Exchange 3 alinhamento
opção Exportar Á rea de
camadas 309 Transferência 286
fatias 543 rasterização de imagens 286
Índice
área de visualização do proxy 29 nível de nitidez 103 aspas, sobre 441

áreas da imagem pixels em 111 atalhos 701, 702
ajuste da saturação de cor 214 profundidade de bits 111 Atalhos Dinâmicos 446
borrar 214 redefinição da resolução 111 atalhos do teclado
desfoque 214 redução do ruído 104 lista completa 701
subexposição ou superexposição 214 resolução de impressão 111 ativação de software 1
substituição de cor 214 sobre 83 atualizações 3
tornar nítida 214 tornar saída mais nítida para 112 automação
áreas de trabalho vinhetas 101 com o uso de droplets 675
cores de menus 18 vinhetas de corte posterior 101 como salvar modelos para outros
exclusão de menus 18 arquivos compatíveis com o PDF/X aplicativos da Adobe 684
personalização 13 lotes de conjuntos de dados 682
padrões 483
personalização de menus 17 por scripts 677
arquivos compatíveis com o PDF/X,
Arestas Acentuadas, filtro 423 opções 486 processamento em lote 673
arestas aguadas ou aquarela, efeito 372 arquivos compatíveis com PDF/X automação de páginas de amostra 688
Arestas Brilhantes, filtro 428 considerações sobre gerenciamento de automação. Consulte ações
cores 150 avisos, como mostrar e ocultar 45
arestas de camadas 309
Arquivos DICOM
Arestas Posterizadas, filtro 421
sobre 646 arquivos B
Arestas Rasgadas, filtro 427
DICOM como Baixo-Relevo, filtro 427
arestas, suavização 412
abrir 646 barra de opções, como mover 26
arquivo leia-me 2
exportação como JPEG 648 barra de status
arquivos
visualização de metadados 649 sobre 35 base
extensões 477
arquivos do camera raw camada 351
preferências para salvar 477
arquivos 3D como salvar e restaurar configurações 108 cor (em modos de mesclagem) 373
como abrir 618 criação de snapshot 107 tamanho de saída 514
exportando e salvando 645 arquivos EPS Bastão de Borrar, filtro 421
formatos 617 codificação binária 491 bibliotecas de contornos 327

como abrir 70 Bico de Pena, filtro 427
renderização 644
como gravar para layout de página 506 Bloquear Fatia, comando 544
sobre 617
como salvar 491 bloquear fatias 544
arquivos camera raw
como salvar no formato DCS 492 bloqueio de camadas 313
ajustes localizados 104
sobre 495 bloqueio de pontuação 461
arquivos secundários XMP 109
arquivos JPEG Bordado, filtro 429
banco de dados para configurações 109
opções de otimização 554 bordas de seleção
cache no Adobe Bridge 84, 88
Arquivos PICT comportamento de ajuste 39
como salvar em outros formatos de
Formato de recursos PICT 499 conversão em demarcadores 412
arquivo 91
controles de ajustes de tons 95 arquivos secundários 108, 109, 501 de demarcadores 411
controles de exibição 87 arquivos secundários XMP definição de demarcadores 412
controles de visualização 87 no Camera Raw 108 enquadramento com uma seleção 279
copiando e colando configurações no visualização no Adobe Bridge 109 fechamento 270
Adobe Bridge 110 arquivos SWF para texto 467
cores não neutras em 98 sobre 563 traçado 279
correção de uma projeção de cores 98 arquivos vinculados Borracha, ferramenta 46, 357
definição do perfil de cores e da considerações sobre gerenciamento de botão do modo Padrão, para desativar
profundidade de bits 111 cores 143 máscara rápida 294
desvio cromático 100 artefatos JPEG 224, 226 botões de Alinhamento 310
DNG Profile Editor 98 Artísticos, filtros 421 Bridge. Consulte Adobe Bridge
equilíbrio de branco 93 aspas curvas 441
exportar configurações 111 aspas retas. Consulte texto, formatação
histograma e valores RGB 92 aspas tipográficas 441
Índice
brilho duplicação 304 mesclagem 334

ajuste 188 edição de máscaras de vetor 345 sobre 331
ajuste no Illustrator 8 exclusão 315 camadas de preenchimento de cor 333
equalização 205 exibição de arestas 309 camadas de texto
no modelo de cores HSB 115 exibição e ocultação 305 alteração da orientação 444
Brilho Difuso, filtro 424 exportação 315 com suavização de serrilhado 441
exportação para arquivos 493 como desfazer a deformação 466
C giro 313 rasterização 444
caixa baixa. Consulte texto, formatação intervalo de mesclagem 321 sobre 437
caixa de diálogo Configurações de Saída máscara 344 transformação 437
configuração de opções na 566 máscaras de corte 351 camadas de vídeo
opções de saída HTML 566 mesclagem 316 modo de cores, profundidade de bits 570
Caixa de diálogo Editor de Degradê 379 mesclagem automática 312 rasterização 590
caixa de diálogo Opções da Fatia 537 miniaturas 303 remoção de seqüências de imagens 588
caixa de diálogo Ponto de Fuga 248 modificação de efeitos 327 sobre 302
caixa de diálogo Salvar para a Web movimentação 308, 309 Camera Raw
painel Tabela de Cores 558 nos cálculos de canais 298, 299 Consulte também arquivos camera raw
painel Tamanho da Imagem 552 obtenção de amostra 306 arquivos XMP 108
redimensionamento de imagens 552 opacidade 317 banco de dados 108
sobre 547 plano de fundo 303 DNG Profile Editor 98
trabalho com fatias 551 preenchimento 382 Ferramenta de Ajuste de Destino
preenchimento com cor neutra 318 (ferramenta TAT) 98
visualização de comentários 549
opções de fluxo de trabalho 111
caixa de informações 59 rasterização 314
sobre 84
caixas delimitadoras, de texto 439 redimensionamento de efeitos 330
canais
caixas flutuantes. Consulte Camadas CSS remoção de efeitos 330
Consulte também canais alfa, painel
Cálculos, comando 299 renomeação 314
Canais, canais de cor, canais de spot
camada ativa 306 seleção 306, 307 cálculo 298
camadas seleção de áreas opacas 351 como ocultar e mostrar 288
Consulte também camadas de texto traçado 382 como salvar seleções 296
achatamento 317 transparência da pintura 374 cor 287
achatamento a partir de quadros de unificação 594 divisão em imagens separadas 290
animação 609 vazado 318 duplicação 290
agrupamento 307 vinculação 308 exclusão 291
alinhamento 309, 310, 353 visualização 305 exibição no painel Histograma 164
alteração da ordem de empilhamento 308 camadas 3D informações de cor 56
aplicação de estilos predefinidos 323 combinando com camadas 2D 640 inversão 197
bloqueio 313 conversão em Objetos Inteligentes 641 máscara de camada 348
camadas de ajuste, sobre 331 mesclagem de objetos 639 Máscara Rápida 293
carregamento de limites como seleção 351 rasterizando 641 mesclagem 290, 291, 298
codificação de cores 314 camadas CSS, geração 552 miniaturas 288
como copiar e colar estilos 330 mistura 196
camadas de ajuste
como salvar 476 número máximo 287
criação 332, 333
conversão de estilos 331 opções 295
edição 333 mesclagem
conversão em camadas CSS 552 origem 197
334 sobre 172, 331
criação 303 profundidade de bits 57
camadas de forma 389
criação de fatias 538 seleção 288
camadas de preenchimento
criação de máscaras de vetor 345 seqüência 296
criação 333
criar um novo documento 305 tamanho do arquivo 287
edição 333
desvinculação de máscaras 350 visualização 288
distribuição 310
Índice
canais alfa células do espaçador 567 comando Configuração de Prova 173, 174
Consulte também canais células vazias 567 comando Configuração de prova 146
adição de textura 436 círculos, desenho 385 comando Contraste automático
cálculo 298 Cisalhamento, filtro 424 opções para 203
carregamento de uma seleção salva 297 classificadores de cor comando Converter em Camada 338
como salvar 476 ajustando 167 comando Converter em Objeto
como salvar uma seleção 296 sobre 166 Inteligente 336
conversão em canal de spot 532 clonagem de quadros de vídeo e comando Converter em perfil 155, 156
criação 295 animação 584 comando Converter para Forma 467
exclusão 291 clonagem e recuperação de conjuntos de comando Converter para Texto de

origens da amostra 214 Parágrafo 440
formatos de arquivo para salvar 287
cobertura comando Converter para Texto de
opções 295 Ponto 440
ajuste da sobreposição de cores spot 534
sobre 287 comando Copiar Estilo de Camada 330
codificação binária, em arquivos EPS 491
tamanho do arquivo 287 Comando Cor Automática
codificação JPEG, em arquivos EPS 491
Canais de Cores em Cor, opção 289 opções para 203
colagem
canais de cores. Consulte canais sobre 204
arte-final PostScript 286
canais de spot comando Cor automática
quadros 595
Consulte também canais sobre 202
seleções 284
adição 531
colunas, posicionamento preciso 38 Comando Cor Seletiva 198
como salvar 476
comando Abrir como Objeto Inteligente 336 comando Cores de Prova 173
mesclagem 533 comando Correção de Proporções de
comando Achatar Imagem 317
opções 533 Pixel 577
comando Alinhar à Seleção 310
canal da máscara de camada 348 comando Corresponder Cor
comando Alinhar Camadas 310
canal de destino 288 ajuste de cores 194
comando Alinhar Camadas
Canal de Textura 436 Automaticamente 310 correspondência de cores entre
cancelamento de operações 46 camadas 194
comando Alinhar camadas
cancelamento de seleções 269 automaticamente 353 sobre 192
comando Alteração do Modo Comando Cortar e Corrigir Fotos 211
Consulte também seleções
Caneta Magnética, ferramenta 399 Condicional 119 Comando Corte Demarcado 209
comando Apagar Estilo de Camada 331 comando Criar Camadas 331
Caneta, ferramenta
comando Apagar Fatias 544 Comando Criar Demarcador de Trabalho
como substituir a alternância
comando Aparar 209 (para texto) 466
automática 410
substituição da alternância 409 comando Atribuir Perfil 154, 155 comando Criar Droplet
capturas de cores 526 comando Aumentar 279 no submenu Automatizar 675

comando Bloquear/Desbloquear Cores Comando Criar Sobreposições U V 631
caracteres
Selecionadas 561 comando Curvas
dimensionamento 456
comando Borda 279 adição de pontos com 180
caracteres especiais
comando Brilho/Contraste 200 ajuste de cores e tons com 181
nas fontes OpenType 452
comando Caixa Alta 449 ajuste do equilíbrio de cores e do intervalo
caracteres. Consulte texto de tons com 180
comando Camada por Corte 304
carregamento atalhos para 182
comando Camada Via Cópia 337
bibliotecas de padrões 384 definição de valores de destino com 191
comando Cancelar Seleção 269
configurações de saída 566 definição de valores de realce e sombra
comando Cancelar Seleção de Todas as
contornos 327 com 190
Cores 560
curvas duotônicas 529 opções Automáticas para 203
comando Carregar Ações 667
tabelas de cores 125, 562 sobre 177
comando Classificar por Luminescência 559
carregar uso de ferramentas de conta-gotas para
comando Classificar por Matiz 559
ajustar a tonalidade 182
configurações de ajustes de cores e comando Classificar por Popularidade 559 comando Definir Padrão 386
tons 172 comando Cobertura 526 Comando Definir Pincel 363
Carvão, filtro 427
Comando Colar em 283 Comando Deformar 237
célula de meio-tom 60
Índice
Comando Demarcador atual 350 comando Misturador de Canais Comando Reparametrizar 631
comando Demarcadores para o criação de imagens monocromáticas 197 comando Restaurar Ações 667
Illustrator 509 mistura de canais 196 comando Salvar 475
comando Desagrupar 352 opção Canal de Saída 197 comando Salvar Ações 667
comando Deslocar para Web/Não Deslocar comando Salvar Á rea de Trabalho 13
opção Constante 197, 198
Cores Selecionadas 560
comando Modo Botão 665 comando Salvar Atual 13
comando Distribuir Camadas 310
comando Mostrar Todos os Estilos de comando Salvar como 475
comando Equalizar 205
Camada 328 comando Salvar Otimizado 547
comando Equilíbrio de Cores 200
comando Não Deslocar Todas as Cores 560 comando Salvar para a Web 475, 547
comando Excluir Á rea de Trabalho 13
comando Níveis comando Salvar Seleção 296
comando Excluir Cor 561
ajuste da tonalidade com conta-gotas comando Salvar uma Versão 475
comando Exportar Camadas para Arquivos, no 182
no Photoshop 493 comando Sem Quebra 462
ajuste do intervalo de tons com 175
comando Exportar Conteúdo 337 Comando Sobrescrito 449
atribuição de valores de realce e de
comando Extrair, visualização 698 sombra com 190 comando Sombra/Realce 187
comando Filtro de Fotos conta-gotas de Definir Ponto Cinza Comando Subscrito 449
filtros de aquecimento 199 no 177 comando Substituir Ações 668
controles deslizantes de Níveis de comando Substituir Conteúdo 337
filtros de cores personalizados 199
Entrada 175
filtros de resfriamento 199 comando Substituir Cor 195
controles deslizantes de Níveis de
sobre 199 comando Tabela de Cores 124
Saída 190
Comando Fosco 282 correção de projeções de cores com 177 comando Tamanho da Imagem
comando Gama 549 definição de valores de destino com 191 alteração das dimensões em pixels 62
comando Girar Tela de Pintura 211 uso da opção Automático 64
opções Automáticas para 203
comando Importar Pasta como comando Tamanho da Tela de Pintura 212
sobre 175
Quadros 581 comando Todas em Maiúsculas 449
comando Níveis Automáticos
comando Imprimir 511, 512 Comando Tom automático 201
padrões de corte 201
comando Imprimir uma Cópia 512 comando Tom automático
sobre 201, 202, 203
comando Incorporar Marca d’água 504 opções para 203
comando Nova Ação 669
comando Inserir Interrupção 670 comando Traçar 384
comando Nova Cor 559
comando Intervalo de Cores comando Traçar Demarcador 385
Comando Nova Fatia com Base em
opção Grau de Seleção 276 comando Transformação Livre, sobre 236
Camadas 539
sobre 275 Comando Transformar 33
comando Novo Objeto Inteligente por
comando Inverter 206, 278 Cópia 337 comando Variações 204
comando Limiar 206 comando Ocultar Todos os Estilos de comando Verificar Ortografia 442
comando Limpar 287 Camada 328 Comandos Fosco 282
comando Localizar e Substituir 443 comando Opções de Execução 665 comandos, gravação em ações 668
comando Lote 673 comando Opções de Impressão 511 Combinar Fatias, comando 543
comando Mapa de Degradê 207 comando Pacote de Figuras comentários, na caixa de diálogo Salvar para
comando Matiz/Saturação personalização de layouts 687 sobre a Web 549
ajuste 183 685 como abrir
colorir imagens em tons de cinza com 185 comando Página de Amostra II 688 arquivos EPS 70
especificação do intervalo de cores comando Posterizar, sobre 206 arquivos PDF 68

com 184 comando Preencher 383, 384 como apagar
modificação do intervalo de cores com comando Preto-e-Branco 186 pontos de fixação em uma seleção 270
conta-gotas 184 segmentos de laço 271
comando Recortar 287
sobre 183
comando Redimensionar Efeitos 330 como desfazer a deformação de camadas de
Comando Mesclar camadas texto 466
automaticamente 312 comando Refinar Aresta 280
como empurrar pontos de ancoragem e
comando Mesclar camadas visíveis 316 comando Remover borda 282 segmentos do demarcador 406
comando Remover branco fosco 282 como gravar
comando Remover preto fosco 282 layouts de página 506
comando Remover Saturação 205
Índice
como mover exclusão 408 convolução 429

demarcadores 407 remodelagem 408 Coordenadas Polares, filtro 424
fatias 541 sobreposição 408 cópia
como ocultar e mostrar componentes de demarcadores 402 ao arrastar 284
canais 288 composições de camada arte-final PostScript a partir da área de
dicas de ferramentas 14 apagamento 344 transferência 286
entre aplicativos 285
grades e guias 39 aplicação e visualização 343
estilos 330
mensagens de alerta 45 atualização 343
seleções 284
como preservar detalhes de realces e trabalho 342
sombras 190 uso do recurso arrastar e soltar 285
validação 343
como salvar Copiar Quadros, comando 595
Configuração de Durabilidade da Marca
Consulte também nomes de formatos de cor de mesclagem 373
d’água 505
arquivo individuais cor do plano de fundo
configuração de PDF, Menor tamanho do
camadas 476 arquivo 482 edição com o painel Cor 132
canais alfa 476 configuração Rich Content PDF 482 escolha 125, 132
canais de spot 476 configurações de conversão de PDFs 481 páginas da Web 567
com extensões de arquivo em configurações de conversão do Adobe preenchimento de seleções 383
minúsculas 477 PDF 481 cor do primeiro plano
como uma cópia 476 configurações de conversão, edição com o painel Cor 132
configurações duotônicas 530 predefinições 481
escolha 125, 132
curvas duotônicas 529 configurações de cores
preenchimento de seleções 383
Consulte também gerenciamento de cores
documentos com gerenciamento de seleção com a ferramenta Conta-
cores 476 conversões de cores 159 gotas 125
especificação de extensões de arquivo 477 espaços de trabalho 157 cor fosca, escolha 123
imagens 475 métodos de renderização 160 cor resultante da mesclagem 373
informações de copyright 503 para aplicativos Adobe 142 cores
marcas d'água incorporadas 503 personalizar 156 Consulte também cor do plano de fundo,
miniaturas 477 políticas de gerenciamento de cores 158 gerenciamento de cores
opções 476 predefinições de 156 Consulte também gerenciamento de cores,
modelo de cores
para uso no Illustrator 507 sincronizar com outros aplicativos 141
bloqueio no painel Tabela de cores 561
preferências 476 configurar página 511, 514
camadas ou grupos 314
visualizações da imagem 477 congelamento de áreas, com o filtro
Dissolver 241 conversão em tons de cinza 119
como salvar no Illustrator 507
conjuntos de ações 668 correspondência 193
como virar, imagens 212
conjuntos de dados deslocamento para o painel da Web 560
compactação
aplicação 682 definição do texto 447
PDF 484
681 em gráficos digitais 114
sobre 494
exclusão 561
compactação CCITT 494 importação a partir de arquivos
externos 682 inversão em imagens 206
compactação com perdas
uso de lotes 682 mapeamento para transparência 560
formato JPEG e 494
contornos 327 cores ANPA 130
compactação de arquivos. Consulte
compactação contraste cores complementares. Consulte disco de
ajuste 188 cores
compactação JPEG. Consulte formato JPEG
cores de edição de máscaras 295
compactação Lempel-Zif-Welch (LZW) 494 ajuste manual 202
cores de escala
compactação Run Length Encoding Controles de visualização do Camera
Raw 87 considerações sobre gerenciamento de
(RLE) 494
controles deslizantes cores 143
compactação ZIP 494
cores de impressão sobreposta 529
controles deslizantes de fricção 15
compensação de ponto preto 160 cores de tinta personalizadas, seleção no
controles deslizantes pop-up 15
componentes de demarcador Seletor de Cores da Adobe 130
controles deslizantes de fricção 15
como mover 407
controles modais, em ações 670
cópia 408
Índice
cores especiais D sobreposição 407

considerações sobre gerenciamento de daltonismo texto 463
cores 143 prova de cores em mídia eletrônica traçado 414
cores fora do gamut para 147 demarcadores abertos
alerta no Seletor de Cores 126 definição de atalhos 701 criação, com a ferramenta Caneta 396
mostrar no painel Informações 33 definição e ajuste dos planos de perspectiva demarcadores de corte
seleção 275 com ponto de fuga 248 impressão 508
sobre 173 deformação de uma imagem. Consulte sobre 507
cores não imprimíveis 129 imagens
demarcadores de trabalho
degradês
Cores NTSC, filtro 429 conversão de seleção 412
aplicação 377, 378
cores seguras para a Web criação 400, 401
atalhos de teclado 716
alteração 129 sobre 388
biblioteca 379
seleção no Seletor de Cores da Adobe 129 demarcadores fechados
camadas de preenchimento 333
selecionando no painel Cores 129 criação com a ferramenta Caneta 396
criação 380
sobre 129, 555 Desativar Adic/Rem Auto, comando 410
criação de predefinições 381
cores spot Descartar, comando 52
transparência 378, 379
cobertura 534 descongelamento de áreas, com o filtro
demarcadores Dissolver 241
sobre 531 cores
abertos 402 desenho
Toyo 130
ajuste 407 a partir do centro 389
correção da distorção de lente 224
ajuste de ângulo e comprimento 404 círculo ou quadrado 385
correção de erros 46
combinação 406 curvas seguidas de linhas retas 397
Correção de Lente, filtro 225
como deixar abertos 396 demarcadores, com a ferramenta
correções de cores. Consulte ajustes de cores
e tons como fechar 394, 396 Caneta 394, 395, 397
correspondência de cores 193 como renomear 401 forma de rosca ou de disco 391
corte como salvar 401 forma personalizada 391
grupos 316 conexão 406 formas 389
no comando Níveis 201 cópia 408 sobre 388
sobre 175 corte 507 várias formas em uma camada 390
corte de imagens 209 criação de novos 400 Desentrelaçamento, filtro 429
Corte Demarcado, ferramenta 33, 208 criados a partir do texto 466 Desfazer, comando 46
Craquelé, filtro 428 de bordas de seleção 412 Desfoque Bilateral, filtro 423
Crayon Conté, filtro 427, 430 Desfoque de Caixa, filtro 422
definição da transparência 507
Criador de Padrões 698 desfoque de lente, adição 227
desenho à mão livre 398
Criar Demarcador de Trabalho, Desfoque de Lente, filtro 232, 422
desenho, com a ferramenta Caneta 394,
comando 412 395, 397 Desfoque de Movimento, filtro 422
Criar Fatias a Partir de Guias, comando 538 distribuição 409 Desfoque e Desfoque Maior, filtros 422
Criar Seleção, comando 412 Desfoque Gaussiano, filtro 422
edição 407
Cristalizar, filtro 425 Desfoque Inteligente, filtro 423
exclusão 401, 405
croma, sobre 115 Desfoque Médio, filtro 422
exportação para o Illustrator 509
Cromo, filtro 427 Desfoque Radial, filtro 422
fechados 402
Croqui, filtros 427 deslocamento da linha de base 456
gerenciamento 401
CSS (Cascading Style Sheets, Planilhas em Deslocamento, filtro 429
estilo cascata) impressão 508
destinos de perfis de impressora 519
opção Gerar saída de fatias CSS 567 movimento 404
dicas de ferramentas
cursor do pincel 359 preenchimento 413
como ocultar 14
curvas remodelagem 404, 405
sobre 19
desenho, com a ferramenta Caneta 395, reposicionamento 407
difusão 281
397 segmentos curvados 397
remodelagem 404, 405 Difusão, filtro 428
segmentos retos 397
curvas, suaves e nítidas, criação 402
seleção 400, 403
sobre 402
Índice
Digimarc, filtros droplets geração de camadas CSS 552

leitura de marca d'água 503 criação no Photoshop 675 visualização 553
medidor de intensidade do sinal 506 criação para vários sistemas elementos gráficos na Web
digitalização 65 operacionais 675 considerações sobre gerenciamento de
com resolução correta 62 problemas de compatibilidade 675 cores 145
estimativa de tamanho de arquivo 527 processamento de arquivos com 675 elementos gráficos na Web, considerações
sobre 675 sobre gerenciamento de cores 146
sobre 65
e-mail
Digitalizador Wacom 366 duotônicos
salvamento 553
digitalizador, definição da pressão da como salvar e carregar configurações 530
caneta 373 Encapsulated PostScript (EPS). Consulte
cores de impressão sobreposta 529
arquivos EPS
dimensão do documento, visualização 36 criação 528
enquadramento de imagens 213
dimensionamento curvas 529
Entalhe, filtro 428
imagens 233 exportação para outros aplicativos 531
entrelinha a partir da base das linhas 469
imagens durante a impressão 514 impressão 530
entrelinha a partir do topo das linhas 469
tipo 456 sobre 528
entrelinhas no texto asiático 469
dimensionando visualização de chapas individuais 530
EPS, arquivos
sensível a conteúdo 239 Duplicar Canal, comando 290
codificação JPEG 491
dimensões de impressão, alteração 63, 514 Duplicar Demarcador, comando 408
EPS, formato
dimensões em pixels Duplicar Somente Camadas Mescladas,
opção 36 como salvar arquivos 491
máximo 59
Duplicar, comando 36 EPS, formato de arquivo
novos canais 287
codificação binária 491
redefinição da resolução 61
E codificação JPEG 491
visualização 59
Edição não destrutiva, sobre 334 equilíbrio de branco para arquivos camera
dinâmica da forma, para pincéis 367
efeito Brilho Externo 324 raw 93
Direcional, efeito de iluminação 434
efeito Brilho Interno 324 equilíbrio de cores
disco de cores 114
ajuste automático 201
efeito Chanfro e Entalhe 324
discos de trabalho 52
ajustes com Curvas 180
disposição automática de quadros 597 efeito de Spot 434
ajustes generalizados 204
distorção angular, correção 210 efeito Sombra Interna 324
comando Substituir Cor 195
distorção de lente 224 efeito Sombra Projetada 324
escala de medida
distorção de uma imagem 233 efeito Traçado 324
configuração 650
distorção para dentro 224 efeitos
criação de predefinições 650
agrupamento de mesclagem 320
distorção para fora 224
Escala Sensível a Conteúdo 239
Distorção, filtros 424 dimensionamento de efeitos 330
Esferização, filtro 424
distorções modificação com contornos 327
espaçamento 455
aplicadas com o filtro Dissolver 242 redimensionamento 330
espaçamento entre letras 454, 459
reconstrução 245 remoção 330
espaçamento entre palavras 459
distribuição efeitos de aresta 420
espaçamento, entre palavras e letras.
camadas 310 efeitos de iluminação 328
Consulte texto, formatação
Efeitos de Iluminação, filtro
formas 409 espaço de cor sRGB 145, 157
adição 435
Dividir Canais, comando 290 espaço de cores Adobe RGB 157
Dividir Fatias 541 criação de estilos 436
espaço de cores RGB, Adobe 157
DNG (Negativo Digital) 496 sobre 426, 433
espaço de trabalho do modelo de cores 154
documentos, atalhos de teclado 713 texturas 436 espaço de trabalho padrão
downloads efeitos especiais com filtros 420 restauração 12
atualizações, plug-ins e testes 3 elementos gráficos da Web
espaços de cores 114
dpi (pontos por polegada) 56 Consulte também formatos de arquivo
espaços de cores CMYK
específicos
configurações de saída 567, 568 sobre 116
formatos de arquivo, comparados 553 visualização 173

espaços de trabalho, cor 157
Índice
Espátula, filtro 421 Extras 4 trabalho com, em Salvar para a Web 551
Esponja, filtro 421 Consulte também os nomes de Extras visualização 539
estados de histórico individuais fatias automáticas. Consulte fatias
como mostrar e ocultar 41 fatias com base em camadas, criação 539
exclusão 48 opções
demarcador de destino 407 fatias de tabela 537
49
extremidades fatias do usuário. Consulte fatias
pintura com instantâneo 51
conexão 406 fatias secundárias 538
reversão para anteriores 48
Extrusão, filtro 428 Fechar Demarcador, comando no
substituição 357
InDesign 394, 396
Estampa, filtro 427
F Ferramenta 'Caneta'
Estilização, filtros 428
face de texto. Consulte fontes desenho de curvas 395, 397
estilos
Facetar, filtro 425 desenho de curvas e linhas 397
aplicação de predefinidos 323
Fatia, ferramenta 538 desenho de linhas retas 394
como copiar e colar 330
fatias Ferramenta 'Seleção Direta'
conversão em camadas 331
adição de links 545 ativação temporária 404
predefinidos 322
ajuste 541 Ferramenta Borracha de Plano de
estilos de camadas Fundo 358
alinhamento 543
camadas de texto 437 Ferramenta Borracha Mágica 358
alteração da ordem de empilhamento 543
contornos 327 Ferramenta Borrar 222
automáticas 537
edição 330 Ferramenta Caneta de Forma Livre 398
bloqueio 544
exibição e ocultação 328 ferramenta Carimbo 214
combinação 543
expansão e recolhimento 328 como usar 214
como mover 541
opções 324 definição de origens da amostra para 216
conversão 539
personalizados 324 Ferramenta Carimbo de Padrão 356
conversão de automáticas em do
predefinições 328 Ferramenta Contagem 657
usuário 539
redimensionamento de efeitos 330 cópia 542 ferramenta Conta-gotas
remoção 330 cor do plano de fundo 545 cor de destino para 182
Estilos do filtro Efeitos de iluminação 435 cores 539 no comando Matiz/Saturação 184
Every-line Composer 462 criar 538 no ponto de fuga 248
Exchange 3 desbloqueio 544 Ponto Branco 182
exclusão duplicação 542 Ponto Cinza 177
canais 291 Ponto Preto 182
especificação de mensagens do navegador
canais alfa 291 em opções de exportação 546 sobre 167
cores de conjuntos de amostras 133 exclusão 544 Ferramenta Correção 219
fatias 544 limites 540 ferramenta Corte Demarcado 210
objetos 287 linhas 539 ferramenta Criar Plano, no ponto de
fuga 248
seleções 287 linhas das fatias 540
Ferramenta de texto 438
seleções bloqueadas 287 modificação 543
ferramenta Deformar 242
exibição e ocultação numeração 540
Ferramenta Degradê 33
estilos de camadas 328 opções de exportação 544
ferramenta Degradê Angular 378
exportação redimensionamento 541
ferramenta Degradê Diamante 378
demarcadores 509 renomeação 545
ferramenta Degradê Linear 378
duotônicos 531 seleção 540
ferramenta Degradê Radial 378
informações 3D no ponto de fuga 248 símbolos 540
ferramenta Degradê Refletido 378
medida no ponto de fuga 248 sobre 537
Ferramenta Desfoque 222
texturas no ponto de fuga 248 tipo Imagem 544
ferramenta Editar Plano, no ponto de
transparência 507 tipo Sem Imagem 544 fuga 248
Extensible Metadata Platform (XMP) 501 tipo usuário 537 ferramenta Enrugar 242
extensões de arquivo, preferências para tipos 537 ferramenta Esponja 224
salvar 477 tipos de 537 ferramenta Girar em Sentido Horário 242
extração de objetos do plano de fundo 696
Índice
ferramenta Laço ferramentas 3D Digimarc 429, 503

opções de pressão do digitalizador 272 câmera e objeto 619 Distorção 424, 430
uso 270 ferramentas Caneta Efeitos de Iluminação 433
Ferramenta Laço Magnético 271 sobre 393 ferramentas Estilização 428
Ferramenta Laço Poligonal 271 caneta 33 ferramentas Foto Granulada 421
Ferramenta Lata de Tinta 382 de letreiro Lápis de Cor 421
Ferramenta Letreiro de Coluna Ú nica 269 no ponto de fuga 248 melhoria do desempenho 420
Ferramenta Letreiro de Linha Ú nica 269 opção Tamanho Fixo 269 Néon 421
Ferramenta Letreiro Elíptico 269 Outros 429
sobre 269
ferramenta Letreiro Retangular 269 para imagens de 16 bits 416
ferramentas degradê. Consulte os nomes
Ferramenta Olhos Vermelhos 221 individuais da ferramenta degradê para imagens de 8 bits 416
ferramenta Pincel Ferramentas do filtro Dissolver 242, 243, Pincel a Seco 421
no ponto de fuga 248 245 Pixelização 425
sobre 355 ferramentas letreiro Preencher com Lado Oposto, opção 430
ferramenta Pincel de Recuperação 214 coordenadas no painel Informações 33 Recorte de Arestas 421
Ferramenta Pincel de Recuperação para filtro Aplicação Inteligente de Nitidez 228 Repetir Pixels da Aresta, opção 431
Manchas 218 filtro de cores personalizado, no comando Ruído 425
ferramenta Pincel de Recuperação para Filtro de Fotos 199 Toques de Tinta 421
Manchas 214 filtro Dissolver Tornar Nítido 426
Ferramenta Pincel do Histórico 46, 51 aplicação de malhas 247 Traçados de Pincel 423
Ferramenta Pincel História da Arte 357 congelamento e descongelamento de Vídeo 429
Ferramenta Preenchimento 698 áreas 244
visualização 417, 418
Ferramenta Preenchimento Degradê 33 definição das opções da ferramenta 243
filtros da Digimarc
ferramenta Reconstruir 245 distorção de imagens 241, 242
antes de adicionar 504
modos 247 exibição de telas de fundo 248
configuração de Durabilidade da Marca
Ferramenta Régua 38 inversão de áreas congeladas 244 d'água 505
Ferramenta Seleção Rápida 273 movimentação de pixels para a direita 242 sobre 503
Ferramenta Subexposição 223 reconstrução 245 filtros de aquecimento 199
Ferramenta Substituição de Cor 221 salvamento de malhas 247 filtros de resfriamento 199
Ferramenta Superexposição 223 sobre 241 filtros de Vídeo
Ferramenta Tornar Nítido 223 uso de opções de máscara 245 Cores NTSC 429
ferramenta Transformação, no ponto de filtro Extrair 696, 697
fuga 248 Filtros Inteligentes
filtro Máscara de Nitidez 227, 426 como aplicar 338
Ferramenta Varinha Mágica 274
ajuste seletivo da nitidez 230 como desativar máscaras 341
ferramentas
após redefinição da resolução 62 como mascarar 340
Consulte também predefinições de
ferramenta, nomes de ferramentas sobre 227, 228
como ocultar 339
individuais filtro Máximo 231
como reordenar 340
atalhos de teclado 702 filtro Mediana 425
copiando 339
atuais, visualização 36 filtro Tornar Nítido 227, 426
definindo opções de mesclagem 339
como alternar 25 filtros
duplicação 340
comportamento de ajuste 39 Acabamento 426
edição 339
cursores padrão e preciso 25 Afresco 421
exclusão 340
definição da aparência do ponteiro 25 aplicação 417, 418
movendo 339
gravação em ações 668 aplicação cumulativa 417
sobre 338
obtenção de amostra de camada 306 aplicação da Galeria de Filtros 417
FOCOLTONE, sistema de cores 130
pintura 354 Artísticos 421
fontes
preenchimento 698 criação de efeitos de aresta com 420
ausentes 451
visualização oculta 19, 24 criação de planos de fundo 420
famílias de fontes 449
Ferramentas 3D Croqui 427
OpenType 452
eixo 621 Desfoque 422
visualização 450
Desfoque de Lente 232, 422
Índice
fontes OpenType formato de arquivo PNG-24 formatos de arquivos da Web

sobre 452 opções de otimização 562 GIF e PNG-8 555
visualização 450 formato de arquivo PNG-8 JPEG 554
fontes TrueType 450 opções de otimização 555 PNG-24 562
fontes Type 1 450 Formato de Documento Grande (PSB) formatos de compactação sem perdas 494
formas sobre 498 Foto Granulada, filtro 421
adição 390 Formato de documento grande (PSB) Fotocópia, filtro 427
desenho 389 como salvar 478 Fragmentar, filtro 425
desenho, com a ferramenta Caneta 394 formato EPS do Adobe Photoshop. Consulte freqüência de meio-tom
desenho, personalizadas 391 arquivos EPS como salvar configurações 524
formato EPS do Photoshop. Consulte freqüência de projeção
disco 391
arquivos EPS
distribuição 409 definição 522
Formato Filmstrip 497
edição 392 freqüência de tela
formato IFF, sobre 497
intersecção 390 determinação da resolução 64
formato JPEG
personalizadas, como salvar 391 digitalização 527
como salvar arquivos 489
sobre 56, 60
personalizadas, seleção 391
compactação 494 freqüência. Consulte freqüência de tela 60
rasterização 392
especificação da qualidade da
sobreposição 390 imagem 489
G
subtração 390 sobre 498
Galeria de Filtros 417
várias em uma camada 390 Formato OpenEXR 498
galerias de fotos
formas de vetor, sobre 388 Formato PDF do Photoshop 499
criação 689
formatação de texto formato Photoshop 495
estilos 692
Consulte também fontes, estilos de formato Photoshop 2.0, abertura de
caracteres, estilos de parágrafo arquivos 495 uso de sinais 693, 694
formato Cineon formato Photoshop Raw galerias de fotos na Web
como salvar 493 sobre 496 criação 690
sobre 497 Formato Pixar 500 estilos 692
formato de arquivo BMP formato PNG opções 691
como salvar 492 como salvar arquivos 490 personalização 692 uso
sobre 497 Formato Portable Bit Map 500 de sinais 693, 694 gamas
formato de arquivo DCS formato PSD 495 de cores 137 gamuts
DCS 1.0 492 Formato Radiance 500 137, 173
DCS 2.0 492 formato Scitex 500 Gerenciador de Eventos 678
sobre 291, 495 formato Targa 501 Gerenciador de Eventos de Script 678
formato de arquivo DCS para imagens com formato TIFF gerenciamento de cores
canais de spot 525 como gravar em para layout de página 506 Consulte também perfis de cores,
formato de arquivo DICOM, sobre 497 sobre 501 configurações de cores
formato de arquivo GIF Formato WBMP 501 camadas de vídeo 586
configurações de otimização para a formatos como salvar documentos 476
Web 555 configuração 140
seqüências de imagens 570
opção Entrelaçado 490 considerações na impressão de
vídeo 570
opção Normal 490 documentos 149
formatos de arquivo
opções de otimização 555 considerações para importação de
Consulte também compactação, caixa de imagens 143, 144
sobre 497 diálogo Salvar para a Web, nomes de
formato de arquivo Negativo Digital, formatos individuais considerações sobre cores de escala e
sobre 496 cores especiais 143
animação e filme 497
formato de arquivo PCX 498 criação de um ambiente de
para visualizações não suportadas 495 visualização 139
formato de arquivo PNG sobre 475, 494 gerenciamento da impressão no
opção Entrelaçado 490 suporte a demarcadores 401 Photoshop 517
opções 490 impressão de destinos de cores 519
sobre 500
Índice
impressão de uma prova manual 518 guias criação a partir do estado do histórico 48
opções de impressão 516 ajuste 39 criação de monocromáticas 197
para elementos gráficos on-line 145, 146 Guias Inteligentes 39 criação panorâmica 263
para PDFs 145, 150 Guias Inteligentes 39 digitalização 65
prova de cores em mídia eletrônica 146, dimensões de impressão 63
149 H distorção com o filtro Dissolver 241
referência de configurações de cores 156 Hachura, filtro 423 exibição de tamanho 59
sincronização de configurações de hifenização impressão 511
cores 141
automática 461 inclinação 233, 237
sobre 137, 138, 139
como evitar quebras 462 nitidez 227, 229
gerenciamento de cores pelo driver de
impressora 516 métodos de composição e 462 opções de conversão em cores
Gesso, filtro 427 opções 462 indexadas 122
GIFs animados. Consulte animações histogramas pintadas à mão 198
girando leitura 162 posterização 206
precisamente 235 nível de cache 165 preservação de detalhes de realces e
sombras 190
giro sobre 162
profundidade de bits 57
camadas e seleções 236 HTML
pseudocoloridas 124
imagens 212, 233, 236 adição de texto HTML em fatias 546
reconstrução com o filtro Dissolver 245
Giz e Carvão, filtro 427 alinhamento da célula para texto 546
redefinição da resolução 61
glifos configurações de saída 566, 567
redimensionamento na caixa de diálogo
nas fontes OpenType 452 elemento ALT 546 Salvar para a Web 552
glifos alternativos elemento MENSAGEM 546 registro alto e registro baixo 162
fontes OpenType 452 quadro de destino 545 restauração 46
glifos, espaçamento de 459 U RLs nas fatias 545 reversão para qualquer estado 47, 51
grades 39 HTML DE ALT, elemento 546 RGB 116
grades de renderização. Consulte gráficos HTML DE MENSAGEM, elemento 546 tamanho máximo 59
gradientes tons de cinza 117
mapeamento do intervalo de tons 207 I visualização para uso em vídeo 606
gráficos da Web ícones imagens bitmap
otimização 547 painéis como 11 resolução 56
gráficos da Web, otimização 675 idiomas, atribuição ao texto 443 transparência 56
gráficos orientados por dados Illustrator. Consulte Adobe Illustrator imagens CMYK
aplicação de conjuntos de dados 682 iluminação global 328 cores fora do gamut 174
geração de gráficos 682 imagens exibição de canal 288
sobre 678, 681 achatamento 317 imagens de 16 bpc 57
variáveis 679 ajustes de cores 169 imagens de 32 bpc 79
gráficos vetoriais ampliação 29
imagens de 8 bpc 57
formato de arquivo SWF (Flash) 563 aplicação de perspectiva 233
imagens de bitmap
impressão 515 carregamento de seleções 297
sobre 55
sobre 55, 388 combinação de vários 353
imagens de plano de fundo 567
texto 466 como converter entre modos de cores 118
imagens de registro alto 162
Granulado, filtro 428 como cortar 208
imagens de registro baixo 162
gravação, ações 668 como girar ou virar 208, 212
imagens de tons contínuos, impressão.
gravação,inserção de interrupções em 670 como girar ou virar com precisão 233 Consulte impressão
grupos como salvar 475 imagens em preto e branco, criação 206
adição de camadas 307 conversão entre profundidades de bits 57 imagens em tons de cinza
agrupamento de camadas 307 cópia de seleções 284 armazenamento de seleções 287
modos de mesclagem 318 corte 209
atributos de projeção de meio-tom 523
visualização 305 criação 66
colorir 98, 185
Guia de Cores DIC 130 criação a partir de instantâneo 48
Índice
como converter a partir do modo sobre 511 K

Bitmap 121 visualização 512 kinsoku shori. Consulte texto asiático
conversão em cores indexadas 121 impressão comercial 519 kit de Desenvolvimento de Software
conversão para imagens em preto e impressão de alta qualidade, predefinição de XMP 502
branco 206 PDF 481
criação a partir de imagens coloridas 119, impressoras desktop, perfis de cores 150 L
205
imprimir Ladrilhos do Mosaico, filtro 429
criação por mistura de canais 196
visualizar 64 Ladrilhos, filtros 428
sobre 117
InDesign. Consulte Adobe InDesign Lápis de Cor, filtro 421
imagens HDR
Indicação de Arestas, filtro 428 Lápis, ferramenta
conversão em 8 ou 16 bits por canal 79
informações de copyright, adicionando 503 apagamento automático 359
Mesclar para HDR, comando 76, 77
Informações, painel sobre 355
pintura 82
sobre 33 largura de detecção, ferramenta Laço
sobre 74 Magnético 272
instalação de fontes 2
visualização 78 larguras fracionais de caracteres 456
Instantâneo, comando 50
Imagens High Dynamic Range. Consulte letras. Consulte texto
imagens HDR 74 instantâneos
de estado 47 letterbox escala 607
imagens Lab
limpeza 47 Limiar, controle deslizante 431
exibição de canal 288
integração com o Device Central Linha de tempo
modos de mesclagem 318
Photoshop 478 navegação 573
imagens panorâmicas, criação 263
interatividade visualização de vídeo e de animação 606
imagens pintadas à mão 198
criação com camadas CSS 552 Linha, ferramenta, medida de distancias 33
imagens rasterizadas. Consulte imagens de
interface TWAIN para scanners 700 linhas
bitmap
imagens RGB International Color Consortium (ICC) 139 ajuste de ângulo e comprimento 404
conversão em cores indexadas 121 International Press Telecommunications desenho 355

Council. Consulte IPTC desenho, com a ferramenta Caneta 394,
especificação numérica de cores 132
interpretação do canal alfa 583 395, 397
exibição de canal 288
interrupções, inserção em gravações 670 movimento 404
importação
intervalo de cor, especificação para remodelagem 404
Consulte também digitalização linhas e pontos de direção
composição 321
arte do Illustrator 67 Intervalo de Cores, comando movimento 405
arte-final arrastando 285 visualizar seleção 276 loop, em animações 598
imagens com o suporte WIA 65 lpi (linhas por polegada) 56, 60
intervalo de tons
Importar, comando 700 luminosidade, exibição no painel
ajustes com Curvas 179, 180
impressão Histograma 164
mapear novamente os pixels no canal 206
atributos de meio-tom 522
verificação no histograma 162
captura de cores anterior 526 M
intervalo entre quadros 597
com gerenciamento de cores 516 malhas, salvamento com o filtro
IPTC 109
comercial 519, 520 Dissolver 247
configurar página 514 Mão, ferramenta 28
J
considerações sobre gerenciamento de mapas de mesclagem 424
janela do documento,exibição das
cores 149 mapas de relevo 436
informações do arquivo 35
cores de impressão sobreposta 529 mapeamento de cores para a
janelas
dimensionamento 515 transparência 560
movendo 9
duotônicos 530 marcadores de escala
JavaScript 677, 678
gráficos vetoriais 515 criação 651
justificação de texto 459
imagens 511 exclusão 651
Consulte texto, formatação
imagens de tons contínuos 511 marcas d'água, incorporação 503, 504
opções, definição 512 marcas da impressora 520
parte de uma imagem 515 marcas de página 520
separações de cores 525 Marola, filtro 424
Índice
máscaras medida métodos de composição 462

adição a camadas 346, 350 alteração de unidades usadas 37 métodos de interpolação 62
adição de máscaras de filtro 342 ângulo de rotação 33 métodos de renderização 160
alteração da opacidade 295 como usar a ferramenta Linha 33 miniaturas
aplicação a Filtros de Inteligentes 340 como usar letreiro de corte demarcado 33 camada 303
camadas 344 exportação dos dados de medida para um como salvar 477
arquivo 655
canais salvos como 296 em arquivo PDF 484
ferramentas 652
como desativar máscaras de filtro 341 redimensionamento do painel Canais 289
no ponto de fuga 248
como salvar como canais alfa 292 Mínimo e Máximo, filtro 429
pontos de dados 652
como salvar seleções 292 modelo de cores HK S 130
sobre 38 Modelo de cores HSB 115
corte 351
tipos de 652 Modelo de cores Lab 117
criação a partir de uma seleção 296
usando uma área de seleção 652 modelos 3D
criação de temporárias 293
Meia-Tinta, filtro 425 animação 640
criação em canais alfa 295
meios-tons criando a partir de camadas 2D 637
de vetor 345
como salvar configurações 524 pintura 634
desvinculação de camadas 350
opção Função de Spot Personalizado 524 renderização 641
escolha da cor 295, 296
seleção de atributos 522
exclusão de máscaras de filtro 341 superfícies, ocultar 634
sobre 523
para texto 467 texturas 625, 631 modelos
Meio-Tom em Cores, filtro 425
remoção de máscaras rápidas 294 de cores
memória virtual 52
seleção de áreas opacas 351 HSB 115
memória, como liberar 52
sobre 292 Lab 117
mensagens de alerta
máscaras de camada sobre 114
como ocultar e mostrar 45
camadas de ajuste 332 modelos, uso com outros aplicativos da
mensagens do navegador 546 Adobe 684
carregamento como seleção 351
menu do painel, exibição 8 modo Apagar 374
desativação e ativação 349
menus Modo Apagar para histórico 358
descarte 351
como ativar ou desativar cores 18 modo Atrás 374
edição 346
exclusão de conjunto 18 modo Bitmap
exibição 349
personalização 17 como converter em Tons de Cinza 121
exibição de canais 348
visualização de itens ocultos 18 ferramenta Lata de Tinta 382
máscaras de corte 351
menus de contexto, como usar 17 opção Padrão Personalizado 120
máscaras de filtro 340
mesclagem sobre 117, 119
máscaras de vetor
camadas 316 utilização de texto 437
adição 349
camadas carimbadas 316 modo Clarear 374
conversão em máscara de camada 350
camadas de ajuste ou de modo Cor Mais Clara 375
desativação e ativação 350
preenchimento 334 modo Cores Indexadas
edição 350
canais 290, 291 conversão de imagens RGB e em Tons de
remoção 350 Cinza 122
todas as camadas visíveis 316
matiz, sobre 115 opções de conversão 122
Mesclagem, filtro 424
MATLAB mesclagens sobre 121
conexão a 659 agrupamento de efeitos 320 utilização de texto 437
configuração 658 modo de Cores CMYK
especificação de intervalo 321
criação de um documento do Photoshop ajustes de cores e tons no 173
restrição a canais 320
em 659 cores fora do gamut 174
Mesclar Canais, comando 291
referência de comando 659
Mesclar para HDR, comando 76, 77 seleção de cores 128
uso com o Photoshop 658
metadados Modo de Cores Lab
Matriz de Meio-Tom, filtro 427
sobre 501 sobre 117
mecanismo de busca da comunidade 2
metadados XMP modo de Cores Lab
Mediana, filtro 231
salvar com um arquivo 550 no Seletor de Cores da Adobe 128
Índice
Modo de Cores RGB 116 RGB 116 obtenção de amostra

modo de Cores RGB Tons de Cinza 117 camadas 306
ajustes de cores e tons no 173 modos de desenho 389 obtenção de amostras
seleção de cores 128 modos de mesclagem imagens com uma ferramenta 214, 217,
modo de mesclagem Passagem 318 219
escolha 318
modo de tela padrão 27 ocultação e exibição
para cálculos de canais 298, 299
modo Diferença 375 uso de máscaras de camada 346
para grupos de camadas 318
Ocultar Fatias Automáticas, comando 540
modo Dissolver 374 sobre 373
Ocultar Números da Fatia, comando 540
modo Divisão 374 modos. Consulte modos de mesclagem,
OLE (Vinculação e Incorporação de
Modo Duotônico 117 modos de cores
Objetos) 509
modo Escurecer 374 mojikumi. Consulte Texto asiático
olhos vermelhos, remoção 214
modo Exclusão 375 monocromática, conversão 206
Omnidirecional, efeito de iluminação 434
modo Luminosidade 375 monotônicos. Consulte duotônicos
Ondas, filtro 424
modo Luz Brilhante 375 Mosaico, filtro 425 Ondulação, filtro 424
modo Luz Direta 375 Mostrar Canais, comando 288 opacidade
modo Luz Indireta 375 Mostrar Fatias Automáticas, comando 540 da camada de plano de fundo 317
modo Luz Linear 375 Mostrar Números da Fatia, comando 540 degradês 381
modo Máscara Rápida Mostrar Réguas, comando 36 máscara de camada 349
mover preenchimento 317
alteração da opacidade com 295
atalhos de teclado 714 opacidade de preenchimento 317
desativação 294
Mover, ferramenta 283 opção A Máscara de Camada Oculta os
opções 294 modo
movimentação Efeitos 321
Matiz 375
camadas 309 opção A Máscara de Vetor Oculta os
modo Mistura Sólida 375
Efeitos 321
Multicanal, modo
modo Multicanal opção Adjacente 221, 358
canais excluídos 291
sobre 118 Opção Ajustar os Tons Médios Neutros da
Multiple Master, fontes 450
utilização de texto 437 Cor Automática 204
modo Multiplicação 374 opção Á reas Mascaradas 294
N opção Constante 198
modo Normal 374
negativas opção Controles Dinâmicos de Cor 132
modo Saturação 375
criação 206 opção Corpo Preto 124
modo Sobrepor 375
Néon, filtro 421 Opção Diâmetro 364, 370
modo Subexposição de Cores 374
nitidez de imagens 227, 229 opção do modo Cor 375
modo Subexposição Linear 374
Nova Visualização, comando 31 opção Dureza 365
modo Superexposição de Cores 374
Novo Instantâneo, botão 50
modo Superexposição Linear 374 Opção Espaçamento, pincel 366, 370
Novo, comando 66
modos de cor opção Fazer Intersecção com Canal 297
números de série. Consulte Número de série
exibição no painel Histograma 164 opção Função de Spot Personalizado 524
existente do Photoshop
modos de cores Nuvens por Diferença, filtro 426 opção Incorporar Perfil de Cores 476
alteração do modo condicional 119 Nuvens, filtro 426 opção Largura do Laço 272
Bitmap 117 opção Mesclar Camadas Cortadas como
como converter Bitmap em Tons de Grupo 320
O
Cinza 121 opção Mesclar canal spot 533
Objetos Inteligentes
conversão de imagens 118 Opção Mesclar efeitos interiores como
conversão em camada 338 Grupo 320
conversão em Cores Indexadas 121
criação 336 opção Otimizar por Caixa Delimitadora 609
conversão em modo Bitmap 119
duplicação 337 opção Otimizar por Remoção de Pixel
Cores Indexadas 121
edição 337 Redundante 609
Cores Lab 117
exportação 337 opção Perfil ICC 476
definição nas novas imagens 66
sobre 335 opção Pintura a Dedo 222
Duotônico 117
substituição do conteúdo 337 opção Preencher com Cor Neutra 318
Multicanal 118
opção Preservar Transparência 358
número de canais 56
Índice
opção Pressão do Digitalizador 272 P Painel Camadas

opção Proteger Cor do Primeiro Plano 359 Padrão, buffer 52 atalhos de teclado 724
opção Realce Inteligente 697 padrões sobre 302
opção Redondez 365 camadas de preenchimento 333 Painel Canais
opção Restaurar para Plano de Fundo 598 carregamento de biblioteca 386 alteração da exibição 288
Opção Seleção automática de camada 309 como salvar biblioteca 386 reorganizar canais 289
Opção Selecionar grupos definição da imagem 386 seleção de canais 289
automaticamente 309
geração com o Criador de Padrões 698 sobre 288
opção Simular papel branco 149
pasta Padrões PostScript 386 Painel Caractere
opção Simular tinta preta 149
pintura 356 sobre 445
opção Substituir Canal 297 preenchimento de seleções 383 tamanho de texto 447
opção Tornar Aleatório 382 sobre 385 Painel Caractere K otoeri 471
opção Transparência e Gamut 306 Padrões ISO 483 Painel Comandos 46
opção Tsume 469 padrões moiré na impressão 522 Painel Composições de camada 342
opção U tilizar Telas Precisas 530 páginas da Web compatíveis com painel Cor
opção Visualizações da Imagem 477 XHTML 566
Consulte também paletas de cor
opções da ferramenta Forma 392 páginas excessivamente grandes,
sobre 131
predefinição de PDF 482
opções de máscara, com o filtro Painel Cores
Dissolver 241 painéis
Consulte também paletas alertas 129
opções de mesclagem, avançadas 320
atalhos de teclado 719 selecionando cores seguras para a
opções de otimização para WBMP 562
Web 129
opções de processamento em lotes 675 como agrupar 11
painel de cores do sistema Mac OS 122, 124
opções de seta 392 como encaixar 9
Painel Demarcadores 400
OpenGL Drawing, ativando 618 como mostrar e ocultar 8
Painel do Registro de Medidas 655
ordem de empilhamento como recolher em ícones 11
painel Ferramentas, configuração 8
organização de fatias 543 empilhamento 11 Painel Histograma
ordem de empilhamento de camadas 308 movimentação 10 ajustando a visualização do
origem zero (réguas) 37 sobre 6 histograma 163
otimização painéis pop-up atualização 165
Consulte também otimização de gráficos alteração da exibição 17 estatísticas 164
da Web personalização da lista de itens 16, 43, 362 exibição 162
arquivos GIF e PNG-8 555 sobre 16 exibição de canais em cor 164
arquivos JPEG 554 Painel 3D exibição de um canal específico 164
arquivos SWF (Flash) 563 seção Materiais 625 sobre 162
sobre 547 painel 3D Visualização Compacta 163
otimização de elementos gráficos da Web Configurações da malha 625 visualização de ajustes 165
formatos de arquivo para 553 configurações de cena 623 Visualização Expandida 163
geração de camadas CSS 552 Configurações de luz 629 painel Histograma
opções de SVG 564 otimização visão geral 622 Visualização de todos os canais 163
Painel Ações Painel Histórico
de gráficos da Web
atalhos de teclado 720 e processamento em lote 674
como salvar predefinições 550
Painel Amostras sobre 47
compactação em tamanho específico de
arquivo 551 atalhos de teclado para 727 Painel Informações
procedimento básico 549 carregando a tabela de cores 125 cores fora do gamut 33
uso do painel Tabela de Cores em sobre 132 exibição de correções de cor 33
fatias 558 Painel Animação mostrando 167
visualização de resultados 553 modos 574 opções 34
Outros, filtros 429
sobre 571 uso 33
valores anteriores e posteriores de cor 33
visualização de alterações de cor 166
Índice
Painel Navegador 29 parágrafos Photomerge

Painel Origem do Clone 214 espaçamento de palavra e letra 459 criação de um photomerge de maneira
painel Otimizar espaçamento entre 460 interativa 263
especificações do pontilhamento de formatação 457 criação de uma composição 263
transparência 557 fotografias de origem 264
hifenização 462
painel Parágrafo, sobre 457 seleção de arquivos para uso 265
pontuação deslocada 461
Painel Pincéis sobre 263
recuo 460
atalhos de teclado 723 tirar fotografias para 263
sobre 457
sobre 362 uso a partir do Bridge 264
Pastéis Á speros, filtro 421, 430
Painel pop-up das Predefinições de Photoshop Raw, formato
PDF, arquivos
Ferramenta 27 como salvar 492
painel Tabela de cores 559 níveis de compatibilidade 483
Photoshop. Consulte Adobe Photoshop
paleta Ações segurança 486
Photoshop. Consulte Adobe Photoshop
PDFs
sobre 664 PICT, arquivos
abertura 68
paleta de cores Adaptável 122 sobre 499
compactação 484
paleta de cores Perceptual pilhas de imagens
compatíveis com o padrão PDF/X 483
número de cores 123 conversão em uma camada 661
considerações sobre gerenciamento de
sobre 122 cores 145, 150 criação 661, 663
paleta de cores Seletiva 122 PDF do Photoshop 499 edição 661
paleta de cores U niforme 122, 123 predefinições de Adobe PDF 487 modos de pilha 661
paleta de cores VGA 498 sobre 660
redução da resolução 484
paletas pillarbox escala 607
salvar 479
Consulte também painéis pincéis
perfis de cores
sobre 6 aresta aguada ou aquarela 372
atribuir e remover 154
paletas de cor atribuir e remover de documentos 154 dinâmica 366
Consulte também painel de Cores conversão 155, 156 dinâmica da cor 370
Adaptável 122 instalar 153 dinâmica da forma 367
paletas de cores mensagens de aviso para 158 dispersão 368
cor fosca 123 para imagens importadas 143, 144 duplos 370
especificação de cores 123 para impressoras desktop 150 limpeza de opções 373
especificação de cores do plano de para monitores 152, 153 opção aerógrafo 372
fundo 123
sobre 151 predefinidos 360 sensibilidade
especificação de transparência 123
perfis de dispositivos de entrada 151, 153 à pressão 373 texturizados
Exata 122
perfis de dispositivos de saída 150, 151, 153 369, 372 pincéis duplos 370
Mac OS 122, 124
perfis de documentos. Consulte perfis de Pincel a Seco, filtro 421
número de cores 123
cores
para conversões em cores indexadas 122 pintura
perfis do monitor 151, 152, 153
Perceptual 122 com padrões 356
perfis ICC
personalização 124 com pixels de amostra no ponto de
Consulte também perfis de cores fuga 248
Seletiva 122 incorporação em arquivos 554 com uma cor no ponto de fuga 248
U niforme 122
Permitir Histórico Não-linear, opção 50 ferramentas 354
Web 122
personalização de atalhos 701 opções 373
Windows 122, 124
Personalizado, filtro 429 Pixelização, filtros 425
paletas de cores da Web 122
perspectiva pixels
panoramas
ajuste 224 exibição do histograma de 164
360 graus 266
alteração por corte 210 exibição dos valores de cor 33
panoramas 360 graus 266
aplicação 237 por polegada (ppi) 56
Papel de Carta, filtro 427
correção 225 seleção 268
Papel Molhado, filtro 428
transformação 210 pixels de borda, remoção 282
Índice
Pixels Reais, visualização 31 pontos ativos de ferramenta 25 preferências

pixels, sobre 55 pontos da impressora 37 Ativar Desenho do OpenGL 618
planos de fundo pontos de ancoragem módulo de plug-in 45
apagamento 359 adição ou exclusão 409 Plug-ins e Discos de trabalho 52
conversão 303 como movimentar e empurrar 405, 406 restaurar para definições padrão 44
de efeitos de filtro 420 conversão 410 Seletor de Cores 131
estilos de camadas 323, 324 regras de ajuste 404 preferências de Geral
planos de perspectiva pontos, fixação 272 Desativar Adic/Rem Auto 409, 410
Processador de Imagens 672
trabalho com o ponto de fuga 248 pontuação, deslocada. Consulte texto,
Plastificação, filtro 421 formatação processamento de cores
plug-in Visualização de Vídeo 606 Portable Document Format (PDF) simulação de solidez 532
plug-ins salvar arquivos em 479 sobre 531
na Adobe Store 3 sobre 499 processando em lote 673, 674
para formato de arquivo sem suporte 494 positivos, criação 206 processando em lotes 674
posterização de imagens 206 profundidade de bits 57
para importar imagens digitalizadas 65
PostScript Language Reference Manual 524 profundidade de cores. Consulte
seleção de pasta 45
PostScript, tamanho do ponto 37 profundidade de bits
Poeira e Rabiscos, filtro 425
ppi (pixels por polegada) 56 profundidade de pixels. Consulte
pontas de pincel
predefinições profundidade de bits
criação 363
contorno 327 programa de aperfeiçoamento de produtos
opções de forma 364 da Adobe 1
para converter arquivos 481
ponteiros de ferramentas 25 projeções de cores
degradê 381
pontilhamento Consulte também Para Font> color
estilo 322 classificar por
configuração Sem Pontilhamento 563
exportação de PDF 481 correção com conta-gotas 182
deslocamento para cores seguras para a
Web 560 pincel 360 correção com Níveis 177
em animações 608 predefinições de Adobe PDF. Consulte proporção
arquivos PDF
navegador 556 configurações 607
predefinições de ferramenta
sobre 123 proporções
criação 27
transparência, no painel Otimizar 557 de arte-final localizada 71
painéis 27
pontilhamento do navegador 556 imagens de vídeo 576
sobre 26
pontilhamento padrão 557 proporções de pixel
predefinições de PDF
pontilhamento por difusão 557 atribuição 579
criação 481
Pontilhar, filtro 425 exclusão de valores 579
sobre 481
ponto de fixação 272 personalização 579
preencher pixels 389
ponto de fuga restauração dos valores padrão 579
preenchimento
colagem de um item 248 proteção de glifos 451
camadas 382
cópia de seleções 248 prova em mídia eletrônica
com cor do primeiro plano ou do plano de
definição e ajuste dos planos de no Acrobat 149
fundo 383
perspectiva 248 no Photoshop, Illustrator e InDesign 146
com degradês 377, 378
exportação de medidas, texturas e sobre 146
demarcadores 413
informações 3D 248
prova manual 518
medida no 248 estado de histórico 46
provas eletrônicas 173
pintura com pixels de amostra 248 seleções 382
pintura com uma cor 248 texto 447
Q
planos de perspectiva e a grade 248 preenchimentos, atalhos de teclado 716
quadrados, desenho 385
preenchimento de seleções com outra preferência de Tela e Cursores 289
quadritônicos. Consulte duotônicos
área da imagem 248 Preferências
sobre 248 quadros
cor de aviso de gamut 174
sobre seleções em 248 agrupados em transições 595
exibição de transparência 306
trabalho em 248 inclusão 593
lista de arquivos recentes 68
ponto de referência 234 seleção 593
Índice
quadros de animação renmoji. Consulte Texto asiático scripts

Consulte também animações resolução Consulte também ações, automação,
achatamento em camadas 609 determinação ideal 64 droplets
exibição 59 para automação do Photoshop 677
clonagem de conteúdo 584
freqüência de tela 60 segmentos do demarcador
cópia e colagem 594
imagens bitmap 56 como empurrar 406
duplicação 572
impressora 56 segurança, arquivos PDF 486
edição 593
sobre 58 seleção
inclusão de camadas em 596
método de disposição 597 tamanho do arquivo 59 Consulte também seleções, bordas de
seleção
transição 595 tamanho do documento 63
quadros de foto 208 resolução da imagem 56
camadas 306
Qualidade de impressão, predefinições de resolução da impressora 60
camadas em um grupo 307
PDF 482 resolução do monitor
canais 534
quebras de palavras, como evitar 462 redimensionamento 60 cores de todas as camadas visíveis 275
Respingo, filtro 423 cores RGB 128
R restaurando imagens. Consulte imagens instantâneos 51
rasterização
Reticulação, filtro 427
intervalos de cores 275
arte-final do Illustrator 286
retoque
pixels 268
arte-final PostScript 70 com a ferramenta Pincel de
pixels adjacentes 221, 275
camadas 314 Recuperação 214
texto 445
camadas de texto 444 com a ferramenta Pincel de Recuperação
para Manchas 214 Selecionar Novamente, comando 269
Rastro de Tinta, filtro 423
ferramenta Carimbo 214 seleções
realces
Reverter, comando 46 à mão livre 270
ajuste com Níveis 176
rolagens, ferramentas de criação 535 a partir de máscaras temporárias 294
Recorte de Arestas, filtro 421
ruído alinhamento 269
recuo de parágrafos 460
degradês com ruído 382 áreas não selecionadas 278
recursos de versões de PDFs 483
em imagens camera raw 104 cancelamento 269
recursos on-line 4
redefinição da resolução em pincéis 372 carregamento 297
Consulte também redimensionamento ruído da imagem colagem 283, 284
métodos de interpolação 62 definido 104 com bordas de aresta reta 270

redução 224 como apagar segmentos 270
sobre 61
sobre 226 como arrastar entre documentos 284
Redemoinho, filtro 424
Ruído, filtros 425 como mover, ocultar ou inverter 277
redimensionamento
ruído, pontilhamento 557 como ocultar e mostrar arestas 278
estilos de camada 330
como salvar como uma máscara 296
fatias 541
S como salvar em um canal 296
imagens durante a impressão 514
salvamento comportamento de ajuste 39
sobre 61
tabelas de cores 125, 562 contração 279
texto 439
salvar conversão em camada 304
redução da resolução
em arquivos PDF 484 configurações de ajustes de cores e cópia 284, 285
tons 172
sobre 61 criação com o modo Máscara Rápida 293
Salvar Como, comando 476
Reflexo de Flash, filtro 426 criação de efeitos de aresta com 420
Salvar, comando 476
registro do software 1 criação de várias cópias 284
saturação
régua de projeção 522 difusão 281
ajuste 183, 224
réguas duplicação 284
ajuste a uma faixa de cores específica 97
alteração de configurações 37 exclusão 287
sobre 115
origem zero 37 expansão 279
saturação, ajuste 224
sobre 36 extração 696, 697
Remover Manchas, filtro 425 ferramentas e comandos usados 268
Índice
inclusão 278 separações de cores pontilhamento 123

inclusão em um canal 297 impressão 525 predefinidas 124
intersecção 278 sobre 511 Tagged-Image File Format (TIFF). Consulte
intersecção em um canal 297 separações. Consulte separações de cores formato TIFF
inversão 278 símbolos 540 tamanho da imagem 58
personalização para a ferramenta Varinha sinais 693 tamanho de ponto. Consulte texto,
Mágica 274 formatação
sintaxe 694
preenchimento 382 tamanho do arquivo
uso na galeria de fotos na Web 694
refinamento com o comando Intervalo de controle 315
Single-Line Composer 463
Cores 275 digitalização 527
software
refinamento de arestas de 280 necessário para canais alfa 287
ativação 1
remoção de halos próximos 282 sobre 59
downloads 3
remoção de pixels de borda 282 tamanho do documento
registro 1
seleção de pixels semelhantes 280 sobre 63
Solarização, filtro 428
suavização 280 visualização 36
sombras
suavização com o comando Intervalo de tamanho do rascunho, visualização 36
Cores 276 ajuste 187
Tamanho Real, visualização 31
suavização de arestas 281 ajuste com Níveis 176
tate-chu-yoko. Consulte Texto asiático
suavização de serrilhado 281 suavização
teclas de função 729
substituição em um canal 297 arestas de seleção 412
tela de pintura
subtração de 278 seleções 280 suavização
preenchimento 384
subtração de um canal 297 de serrilhado
redimensionamento 208, 212
traçado 382 arquivos do Adobe Illustrator 70
telas de meio-tom
visualização, usando a opção Refinar arquivos EPS 70
sobre 60
Aresta 280 estilos de camadas 325
testes 3
Seletor de Cores em elementos gráficos da Web 552
testes, atualizações 3
Seletor de Cores da Apple 131 seleções 281
texto
seletor de cores texto 441
Consulte também texto
Seletor de Cores do Windows 131 sublinhar. Consulte texto
Consulte também texto asiático, fontes,
Seletor de Cores da Adobe Subtrair, opção 300
formatação de texto, camadas de texto
alerta fora do gamut 126, 127 Sucção, filtro 424 adição de sombra projetada 467
alertas 129 Sumi-e, filtro 423 aspas curvas e retas 441
escolha 131 suporte WIA 65
especificação de cores hexadecimais 128 SVG (Scalable Vector Graphics, elementos
atribuição de um idioma 443
especificação de cores Lab 128 gráficos vetoriais escalares)
borda de seleção 467
exibição 127 comando Salvar para a Web 564
caixa delimitadora 439
seleção de cores personalizadas 130
como desfazer a deformação 466
seleção de cores seguras para a Web 129 T
tabelas de cor como sublinhar ou tachar 448
seleção de uma cor CMYK 128
classificação 559 confirmação 438
Seletor de Cores da Apple 131
tabelas de cores criação 438
Seletor de Cores HDR
atribuição de transparência às cores 124 definição de atributos da fonte asiática
escolha de cores 80 OpenType 471
exibição 80 como salvar e carregar 125
demarcador de trabalho 466
senha de permissões cor fosca 123
edição 440
edição de cores 124
em PDFs 486 edição de hifenização 462
especificação de cores 123
senhas de abertura, em PDFs 486 em um demarcador 463
especificação de cores do plano de
senhas, em PDFs 486 estilo 449
fundo 123
sensibilidade da aresta, ferramenta Laço 272 formatação 449
especificação de transparência 123
separação de cores formatação de caracteres 445
para conversões em cores indexadas 122
ajuste de capturas 526 formatação de parágrafos 457
personalização 124
formatação no painel Caractere 445
Índice
localização e substituição 443 larguras fracionais de caracteres 456 seleção de um item para 233
opções de texto asiático 469 métodos de composição 462 transformação livre 233
orientação 444 todas em maiúsculas e caixa alta 448 transformando
pontuação deslocada 461 Textura, filtros 428 duplicando 236 repetindo
preenchimento 447 texturas 236 selecionando itens
rasterizado 437 cópia entre ferramentas 373 234 transição 595
redimensionamento 439 Efeitos de Iluminação, filtro 436 quadros de animação 572
seleção 445 proteção nos traçados de pincel 372 transparência
sobre 437 texturas para pincéis 369 aplicada com máscara 293
tachado 448 Texturizador, filtro 429, 430 degradês 379
tamanho de 447 TIFF, formato em elementos gráficos da Web 558
texto de parágrafo 439 como salvar arquivos 488 em documentos 306
transformação 439 timecode 572 pontilhamento 557
tinta de impressão tela de pintura 212
verificação ortográfica 442
densidade 533 tremulação
Texto asiático
Tinta-Base, filtro 421, 430 ângulo 367
kumimoji 469
tintas CMYK . Consulte tintas de cores de cor 371
renmoji 469
processo
texto asiático fluxo 372
tipo
alinhamento de caracteres 470 opacidade 372
atributos da fonte OpenType 471 profundidade da textura 370
tipo de tachado. Consulte texto
burasagari 474 redondez 368
tipo rasterizado. Consulte texto
definição de opções 469 sobre 366
Tipos de efeitos de iluminação 434
entrelinhas 469 tamanho 367
tons médios, ajuste com Níveis 176
formatação de exceções 461 total 369
Toques de Tinta, filtro 421
kinsoku shori 473 tritônicos. Consulte duotônicos
Tornar Arestas Nítidas, filtro 426
mojikumi 472 Trumatch, sistema de cores 131
Tornar Mais Nítido, filtro 426
opções de quebra de linha 474 traçado
sobre 468 bordas de seleção 279 U
tate-chu-yoko 469 U RLs, atribuição em fatias 545
seleções 382, 385
tsume 469 Traçado Angular, filtro 423
texto CJK . Consulte texto asiático Traçado Borrifado, filtro 423 V
texto de byte duplo. Consulte texto asiático valores de cor hexadecimais 128
Traçado do Contorno, filtro 428
texto de parágrafo. Consulte texto valores de cores, visualização 166
Traçado Escuro, filtro 423
texto de ponto. Consulte texto, formatação valores de destino, como definir com Níveis
Traçados de Pincel, filtros 423
ou Curvas 190
texto em maiúsculas. Consulte texto, traçados, atalhos de teclado 716 valores de pixels
formatação
transformação
texto em um demarcador 463 desvio padrão 164
camadas 309
texto, edição média 164
duplicação de um item 233
hifenização 462 mediana 164
ponto de referência 234
texto, formatação visualização 166
texto 439
ajuste de espaço e espaçamento 454, 455 valores de pixels de desvio padrão 164
transformação da perspectiva 208
atalhos de teclado 718 valores de pixels de mediana 164
transformação de objetos
com a paleta Parágrafo 458 várias cópias. Consulte duplicação
com os comandos Perspectiva e
deslocamento de linha de base 456 variáveis
Distorção 437
dimensionamento 456 no menu Editar 437 definição 680
espaçamento entre palavras 459 transformações sobre 679
espaçamento entre parágrafos 460 aplicação 233 vazados
fontes 450 criação 319
definição ou movimento do ponto de
fontes ausentes 451 referência para 233 e cores spot 534
fontes OpenType 452 repetição 233
Índice
velocidade de execução de ações 665

Vento, filtro 428
verificação ortográfica 442
vernizes 532
vídeo
clonagem de conteúdo 584
exportação 609
visualização na linha de tempo 606
Vídeo, filtros
Desentrelaçamento 429
Vidro, filtro 424, 430
vinheta, sobre 224
vinhetas, correção em arquivos camera
raw 101
virando imagens
precisamente 235
visualização
cálculos de canais 299
camadas 305
cores. Consulte prova em mídia eletrônica
documentos em um monitor de vídeo 606
imagem impressa 64
limites da seleção 280
objetos extraídos 698
valores de cores e pixels 166
vídeo e animação na linha de tempo 606
Visualização de todos os canais do painel
histograma 163
Vitral, filtro 429
W
Windows (Microsoft)
paleta de cores 122
paleta de cores do sistema 124
seletor de cores 131
X
XMP (Extensible Metadata Platform) 501
Z
Ziguezague, filtro 424
zoom
mais e menos 29
Zoom, ferramenta 33
Zoomify 536

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Utilização do

Capítulo 2:Espaço de trab alho

Capítulo 3:Abrir e importar imagens

Capítulo 4:Camera Raw

Capítulo 6:Gerenciamento de cores

Gerenciamento de cores de documentos para exibição on-line . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Capítulo 7:Ajustes d e cores e tons

Capítulo 8:Retocar e transformar

Capítulo 9:Selecionar e aplicar máscaras

Capítulo 15:Salvar e exportar imagens

Impressão de duotônicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

Capítulo 17:Gráficos da Web

Capítulo 18:Vídeo e animação

Capítulo 19:Imagens em 3D e técnicas

Capítulo 20:Automação d e tarefas

Capítulo 21:Plug-ins opcionais

Capítulo 22:Atalhos do teclado

Capítulo 1:R ecursos

Programa de aperfeiçoamento de p rodutos da Adobe

Serviços,dow nloads e extras

Serviço on-line do Ad obe Creative

Dow nload s da Adobe

Com posição avançada

Panoram a e zoom m ais suaves

Processam ento de m atéria-prim a aprim orado no Cam era R aw

Fluxo de trabalho aprim orado do Lightroom

G erenciam ento de arquivos eficiente com o A dobe® B ridge CS4

O pções de im pressão avançadas

Ferram entas 3D abrangentes

D esem penho superior em im agens m uito grandes (apenas no W indow s)

Capítulo 2:Espaço de trabalho

Princípios da área de trabalho

Espaço de trabalho padrão do Illustrator

Ocultar ou mostrar todos os p ainéis

Exibição d as opções do painel

É possível abrir um menu do painel mesmo quando o painel está minimizado.

(Illustrator) Ajuste do b rilho d o painel

incluindo o painel de controle.

Gerenciamento d e janelas e painéis

Gerenciar janelas de d ocumento

Encaixe e d esencaixe de p ainéis

Painel de navegação no encaixe

Adição e remoção d e painéis

Manip ulação d e grup os de painéis

Adição de um painel a um grupo de painéis

Emp ilhamento d e p ainéis flutuantes

Painéis empilhados de livre flutuação

Red imensionamento de p ainéis

Manip ulação d e p ainéis recolhid os em ícones

Painéis recolhidos em ícones

Painéis expandidos de ícones

Restauração do esp aço de trabalho padrão

Salvamento e alternância de espaços de trabalho

Salvamento d e uma área de trabalho p ersonalizada

Menus Salva o conjunto atual de menus.

Exibição ou alternância entre esp aços de trab alho

Exclusão de uma área de trabalho personalizad a

Como visualizar ou ocultar dicas de ferramentas

Sobre controles deslizantes pop-up