O TROMPETE NO CHOROS N10 DE VILLA-LOBOS

UMA ABORDAGEM INTERPRETATIVA

Antonio Marcos Souza Cardoso
Nailson de Almeida Simes

ocar em uma orquestra participar de um amlgama de concepes

interpretativas. Para o msico de orquestra a licena interpretativa, ou seja, a permisso para expor sua concepo interpretativa,
uma negociao sem palavras entre msicos e entre msicos e maestro.
O resultado dessa negociao a principal caracterstica de uma orquestra:
sua sonoridade. Michael Tree, violista do Quarteto Guarnieri afirma que, o
fato de temos que coordenar e procurar um equilbrio prprio, no significa que cada um de ns deve contribuir menos. Ao contrrio, a recriao
da obra de arte necessita do todo, da participao vital de cada um de ns1
(BLUM, 1986).
Logo, a deciso do intrprete e as outras opinies musicais so separadas por uma linha tnue, sobre a qual o msico deve saber se posicionar musicalmente, sempre contribuindo com a qualidade da msica. O instrumentista
de orquestra trabalha com duas abordagens para interpretao de suas partes.
A primeira diz respeito aos solos e a segunda ao contexto textural das partes
instrumentais e suas diversas relaes de intensidade, articulao e ritmo.
As duas abordagens possuem caractersticas interpretativas diferentes, so desafios de ordem artstica, fsica e pessoal (SIMES, 1997. p. 12).
Nos solos a inteno ser ouvido e compreendido, com clareza nas articulaes e de eficincia tcnica liderando a orquestra naquele trecho. Nos soli,
o intrprete deve estar a servio da sonoridade de um soli, que o resultado
da interao das dinmicas, articulao e timbres, escrita para cada um dos
instrumentos envolvidos.

1 () it should be remembered that a quartet is based on four individual voices. The fact
that we have to coordinate and find a proper balance doesnt mean that any one of us
should become faceless. On the contrary; the re-creation of a masterpiece needs the full,
vital participation of each of us.

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Os problemas so menores quando a edio, ou o compositor, grafa

tudo de forma que as dvidas sejam apenas de concepo musical e no,
como no caso de Villa-Lobos, decorrente de acentos e dinmicas diferentes
em um mesmo trecho. A soluo para decidir questes dessa natureza a
adoo de uma postura crtica diante da partitura, que segundo o Maestro
Roberto Duarte: (...) fundamental para qualquer coisa. A partitura a
fonte principal do pensamento do compositor. As outras coisasso fontes
auxiliares2. As decises devem ser respaldadas por elementos de acstica,
psicologia da msica dentre outros que faam parte do contexto da obra,
identificando os elementos musicais e extra-musicais, que poderiam influenciar em uma interpretao.
A partir dessa premissa, estabeleceremos o trompete, ou o naipe de
trompetes, como referencial para apresentarmos sugestes interpretativas,
baseadas em anlise grfica do udio dos trechos selecionados, da reviso da
bibliografia sobre a obra e da anlise da partitura em relao orquestrao.
A utilizao de ferramentas grficas se justifica pela tendncia do
uso do computador em anlises interpretativas corroborando as sugestes
apresentadas:
Estudos sobre expressividade musical tm demonstrado que msicos
utilizam pequenas variaes de durao, articulao, intensidade, altura
e timbre para comunicar ao ouvinte, aspectos da msica que eles interpretam (...) a anlise da expressividade em performances musicais
depende do desenvolvimento de ferramentas capazes de extrair e medir tais parmetros, que por sua vez dependem da deteco precisa dos
instantes de incio e fim dos eventos a serem analisados, tais como notas musicais, grupos de notas, ou regies especficas no mbito de uma
mesma nota (MAGALHES et al, 2008, p.1).

Assim, os grficos representam a materializao das intensidades sonoras, dinmicas e articulaes.

RECONHECENDO O OBJETO
A obra sinfnica de Villa-Lobos, especialmente os Choros possui
grande efetivo orquestral e densidade sonora. Segundo Neves:

2 Entrevista concedida por correio eletrnico em 03/11/2006 s 13h22min.

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(...) conhecimento profundo das possibilidades de cada instrumento,

que ele soube explorar ao mximo, e pela maneira que ele os combinou
entre si. Sua orquestrao densa, mas jamais carregada. (...) No fcil estabelecer as regras gerais da concepo orquestral do compositor,
cada obra sendo uma nova experincia, nova busca de sonoridades raras (NEVES, 1977. p. 11).

As consideraes de Neves sobre a orquestrao de Villa-Lobos alerta ao intrprete sobre os desafios da interpretao das partes de cada instrumento, conforme observaremos na anlise interpretativa que realizaremos
da parte de trompete no Choros n10.
Mas o que so os Choros? Villa-Lobos descreve: expresso popular
que define as tocatas tpicas de pequenos conjuntos de cantores rurais, solistas ou de instrumentos, executados, geralmente, ao ar livre. Foi o ttulo
encontrado para denominar uma nova forma de composio musical, em
que se acham sintetizadas vrias modalidades da msica indgena brasileira primitiva, civilizada ou popular, tendo como principais elementos, o
ritmo e qualquer melodia tpica popularizada, que aparece de quando em
quando, incidentalmente. Os processos harmnicos e contrapontsticos so
quase uma estilizao do prprio original.3
Conclui Nbrega:
(...) essas obras trazem outro ingrediente muito pouco especfico, porquanto geral e subjetivo, qual seja o de retratar psicologicamente aqueles tipos populares. Por essa via, ou a despeito dela, afirma-se a forte
personalidade, que se impe acima do exotismo amerndio e da grata
mensagem do popular-urbano (NOBREGA, 1974. p 10).

Especificamente sobre o Choros n10:

Vedete incontestvel da srie, (...) h motivos justos para tal celebridade:
a conciso e carter impressivo dos temas; a ambientao sugestiva para
qual concorre aluses meldicas a cantos de pssaros e motivos carregados de da representatividade de verdadeiros smbolos da nossa psiqu
musical; (...) a rtmica aliciadora (...); a participao coral, (...) tal o
elenco de fatores conjugados para fazer do Choros n10 uma obra genial
(NOBREGA, 1974. p. 89).
3 Texto encontrado na primeira folha do manuscrito do Choros n11.

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A situao do intrprete em Villa-Lobos complexa na medida em

que temos que tocar dinmicas e articulaes com possibilidades de erro
de grafia. Schlueter em seu livro no publicado diz: Somos obrigados a
tocar o que o compositor escreveu. Tambm somos obrigados a tocar o
que o compositor no escreveu (SCHLUETER, no publicado). Mas como
podemos tocar o que compositor escreveu se as informaes na partitura
podem estar erradas ou incompletas?
Ao intrprete, aquele que interpreta, resta buscar nas entrelinhas da
partitura as respostas para suas prprias questes interpretativas. Pressupe por parte do executante a escolha das possibilidades musicais contidas nos limites formais do texto e a avaliao dessas possibilidades (LIMA,
2006. p.12). A anlise grfica de alguns dos trechos visa corroborar a deciso interpretativa que tem como princpio a clareza do discurso musical. Partimos da premissa que tudo, simplesmente tudo que est escrito em
uma partitura para ser ouvido, seja como solo ou como soli.
POSSIBILIDADES INTERPRETATIVAS NO CHOROS N10
Nos primeiros compassos do Choros n10 observamos um bloco sonoro (Fig. 1), em fortissimo, com exceo da dinmica forte escrita para
pistons, ou trompetes4, fagotes e baixos. Essa diferena poderia determinar
um erro de grafia ou uma opo do compositor para situar a intensidade de
trompete um pouco menor, resultando em uma massa sonora homognea,
sem um instrumento lder.

4 Villa-Lobos escreveu para pistons in L e Si bemol que, doravante denominaremos de

trompete(s).

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Fig. 1 Relao entre dinmicas

Para sugerirmos interpretaes para a parte do trompete vamos analisar o udio do trecho representado pela Fig.1. O udio do trecho foi gravado5 com trs possibilidades interpretativas:
a) com os trompetes em dinmica forte - Fig. 2;
b) com os trompetes em dinmica fortissimo Fig. 3;
c) com os trompetes utilizando vibrato e dinmica
forte Fig. 4.

Fig. 2 - Trompetes em forte

5 Para a gravao dos trechos utilizou-se a formao indicada na partitura na disposio da

formao tpica da orquestra sinfnica, com trompetes e trombones lado a lado. O udio
resultante foi observado atravs do software Cool Edit.

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Fig. 3 - Trompetes em fortssimo

Fig. 4 - Trompetes com vibrato e em forte

Observando os Fig. 2, Fig. 3 e Fig. 4, notamos que a presena do

trompete no trecho no influencia a intensidade do todo, pois a partir do
segundo compasso, sem os trompetes, no acontece diminuio da intensidade, pois a altura da rea em preto no sofre reduo quando comparada
com o primeiro compasso.
Diante dos fatos, a deciso interpretativa deve ser a resposta para
dois questionamentos do intrprete:

O compositor errou ao grafar forte para os trompetes e fortissimo

para trompas e trombones? Em caso de resposta afirmativa o intrprete vai optar pela dinmica fortissimo (Fig. 3).
Se a dinmica forte inteno do compositor, mas desejando
que o som do trompete seja audvel no acorde, o vibrato atende

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inteno do intrprete (Fig. 4). O vibrato segundo Schlueter

classificado como dinmica. Sua aplicao projeta o som sem
a necessidade de incremento da intensidade do som. A deciso
final cabe ao intrprete.
A Fig. 5 apresenta os metais a partir da letra A em um bloco, com
diferenas na grafia das acentuaes. Simultaneamente, obos, clarinetes e
todas as cordas tocam superposio de semicolcheias em ritmos ternrios
e quaternrios em piano, mezzo piano e mezzo forte. O trecho a parte central de um grande crescendo, desde o incio da obra, e culmina com fortissimo um compasso antes da letra B. No primeiro compasso da letra A, a nota
da 3 trompa tem um rinforzando, sem acento, enquanto nos trombones a
semnima acentuada e forte. A articulao nos trombones ( - ) difere dos
trompetes e trompas ( > ).

Fig. 5 - Articulaes

Os grficos (Fig. 6 e Fig. 7) nos mostram que diferentes articulaes

representadas pela Fig.5. Conforme grafado, as diferentes articulaes tocadas ao mesmo tempo no proporcionam clareza, pois as notas de maior
durao no permitem que as notas menores soem como sugere a partitura, assim sendo, uma nota com tenuta ( - ) se sobrepe a uma nota com (
> ). A Fig.6 mostra o trecho conforme o compositor escreveu, com trombones em ( - ):

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Fig. 6 Nota tocada com Tenuta

Na Fig.7 encontramos os trombones tocando com a articulao das

trompas, deste modo, as notas ficam mais definidas. No grfico, os sulcos
representam a mudana de nota.

Fig. 7 Identificao dos acentos

Com o objetivo de clareza no discurso musical e aps anlise de toda

a partitura nesse trecho, no haveria motivos para copiar as articulaes
de trombones e 3 trompa, ou seja, o trompetista pode confiar na articulao escrita. Observando mais de perto as duas situaes, notamos que ao
articular conforme o original (Fig. 8) e, ao igualar as acentuaes (Fig. 9),
a condio que melhor representa o carter do trecho representada pela
Fig. 9, que traduz sonoramente e visualmente o sinal da acentuao: um
decrescendo de intensidade ( > ).

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Fig. 8 - Nota com tenuto. Representao grfica

Fig. 9 - Nota com acento. Representao grfica

No trecho seguinte, com parte para trompete, localizado dez compassos depois da letra C6 de ensaio, encontraram novamente articulaes
e dinmicas diferentes dentro de um mesmo motivo. Nos dois primeiros
compassos da Figura 10, 3 trompa se encontra em piano com staccato
( . ) e trompetes em forte com acento ( > ). Observando a parte da 3 trompa
(tpa 3), o trompetista (ptns) tem a possibilidade de mudar a articulao de
seu instrumento para staccato ( . ) permanecendo em piano, pois o trecho
continua at a letra D de ensaio, para as trompas, com a mesma indicao
de dinmicas e articulao.

6 Segundo Villa-Lobos em seu Estudo Tcnico, Esttico e Psicolgico: (...) letra (C), Plus
anim, os flautins e clarinetes, em flterzung, iniciam um pitoresco ambiente de passarada que serve de pedal superior, ondulante, em bordaduras meldicas de segundas menores, combinadas em teras menores entres estes dois instrumentos para uma marcha harmnica de oito acordes bitonais que descrevem a exposio de um dos principais temas
por aumentao, de carter incaico.

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Fig. 10 - Articulao e dinmicas

Verificando os dois compassos anteriores entrada do trompete

(Fig. 11) as articulaes diferentes no trazem elementos concretos para a
deciso interpretativa. De um lado fagotes e 1 trompa acentuadas ( > ) e de
outro, 2 e 3 trompas com staccato ( . ).

Fig. 11 - Diferentes articulaes

A deciso vai ser tomada com base na articulao da 1 trompa, o

instrumento que lidera o bloco nesses dois compassos, ou seja, a parte para
os trompetes na Fig.10 pode ser tocada conforme a indicao do compositor, visto que aps a parte de trompete (Fig. 10), todas as trompas esto em
staccato ( . ).
Na letra D, os dois trompetes aparecem com indicao de surdina.
Como demonstrado, notas maiores anulam a articulao de notas menores e, com obo, clarineta e sax tocando com acento ( > ), os trompetes e
fagotes com staccato ( . ), a opo interpretativa do trompete pode ser por
acentuar suas notas ( > ) (Fig. 12):

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Fig. 12 - Justificando uma possibilidade de articulao

Na letra E, Villa-Lobos escreve um soli para trompetes, 2 violino

e violoncelo (Fig. 13), segundo Neves: (...) elemento novo, uma belssima frase musical confiada aos trompetes, de leve gosto impressionista (...)
(NEVES, 1977, p. 68). Acompanhando o trecho encontramos piano, madeiras e trompas com colcheias com acentuaes deslocadas em partes diferentes de tempo (Fig. 14):

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Fig. 13 - Interpretao de um soli

Fig. 14 - Acompanhamento do soli

A parte de 2 violino e violoncelo encontra-se com dinmica forte,

enquanto a parte do trompete em mezzo forte. A sugesto interpretativa
para que o trompetista mantenha-se dentro da dinmica mezzo forte, que
no realize o crescendo no segundo compasso da letra E de ensaio, para que
a audincia oua o crescendo das cordas antes do crescendo do trompete
que efetivamente comea no F sustenido com nfase no agrupamento de
notas, entre os colchetes, (THURMOND, 1991) (MCGILL, 2007) de acordo com a Fig.15:

Fig. 15 - Agrupamento de notas

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No sexto compasso da letra E a articulao mais adequada, seguindo

o mesmo motivo encontrado dois compassos depois, ser a incluso do
acento ( > ) no segundo F conforme Fig. 16. As articulaes com funes
diferentes:

o acento ( > ) denota um decrescendo rpido logo aps o incio

da nota;
o staccato ( . ) destaca (separa) duas notas, independente da durao do silncio entre elas.

Fig. 16 - Incluso de articulao

Para conseguir o efeito escrito pelo compositor necessrio que o

intrprete faa o staccato ( . ) curto o suficiente para separar a nota da nota
seguinte com acento. Caso esta articulao ( . ) seja branda, com uma maior
durao, o acento ( > ) da nota seguinte perde a fora devido diminuio
da distncia entre as notas.
Na letra H, encontramos 1 trompete e clarinetas em um soli com
articulaes e dinmicas diferentes. Porm, nesse caso, as diferenas so
justificveis: clarinetas em fortissimo podem se equiparar em intensidade
ao trompete em mezzo forte, e com a utilizao de surdina o timbre do
trompete fica mais brilhante, se aproximando da sonoridade da clarineta
(Fig. 17).

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Fig. 17 - Trompete e Clarineta

As diferenas de dinmicas entre as partes, muitas vezes consideradas como erro, revelam que Villa-Lobos era consciente das possibilidades
orquestrais dos instrumentos.
No terceiro compasso aps a letra I o trompete e clarineta apresentam
um mesmo motivo (Fig. 18). Como na Fig.17, o trompete utiliza surdina,
mas agora com a mesma dinmica da clarineta. Ao escrever soli para as clarinetas podemos acreditar que o compositor deseja que o instrumento aparea mais e que o trompete tenha mais liberdade para tocar o rinforzando.

Fig. 18 - Trompete e Clarineta com mesma dinmica

Na letra K observamos o mesmo motivo, porm deslocado no tempo

e incluindo agora o sax e com staccato ( . ) conforme a Fig.19. A presena
de stacatti neste motivo faz com que a articulao receba um tratamento
mais cuidadoso para que a inteno do compositor seja realada. A segunda nota - a ltima da ligadura - deve ser interpretada como se houvesse um
sinal de staccato ( . ) para que a separao entre as duas notas ligadas, e as
que esto destacadas, seja bem percebida. Caso a segunda nota seja tocada
longa, a ligadura pode se aproximar da terceira nota fazendo com que a

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articulao escrita seja alterada. Em termos de dinmica o sax est em forte,

assim, o trompete continua com liberdade para tocar rinforzando com mais
intensidade sonora.

Fig. 19 - Unssono com sax

No nmero 2, a tonalidade do trompete volta a ser Si bemol. O solo

unssono com 2 violinos e viola em mezzo forte faz parte de um estranho
colorido orquestral. (NEVES, 1977, p. 69) Chamamos a ateno para as ligaduras - na Fig.20 substitudas por colchetes, fazem parte do desenho das
tercinas e no ligaduras de expresso devido ao tenuto ( - ) nas semnimas.
A dinmica para o trompete, devido orquestrao pode ser um mezzo
forte que destaque o solo.

Fig. 20 - Solo em unssono com violinos e viola: Um estranho colorido

Nos cinco compassos antes do nmero 4 o trompete entra em fortissississimo com um motivo anteriormente utilizado por Villa-Lobos que,
segundo Neves consiste num jogo imitativo a partir de uma curta melodia, (...) numa lenta marcha para o agudo e com considervel aumento de
intensidade (NEVES, 1977, p. 69). nesse contexto que o trompete inicia sua parte, com a funo de incremento de intensidade ao dilogo entre
madeiras e metais. Do ponto de vista da dinmica o fortissississimo deve
ser definido dentro do carter apresentado. As articulaes escritas para
os trompetes coincidem com as articulaes escritas para os outros metais
nesse trecho (Fig. 21).

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Fig. 21- Articulaes idnticas

A anlise do grfico (Fig. 22) do udio da gravao de trompas,

trompetes e trombones nos mostra que:

Fig. 22 - Visualizao das articulaes

A intensidade de cada nota segue o desenho da articulao definida

pelo compositor ( > );
Nesse caso especificamente, a ltima nota por ser a mais aguda foi
tocada com maior intensidade sonora , ver a seta.
O soli que se segue (Fig. 23) em fortississimo com articulao ( > ) finaliza a seo intermediria da obra. Trompas e trombones esto na mesma
intensidade e neste caso importante que o trompetista toque os acentos (

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> ) com clareza para que o trompete se faa presente em termos de timbre
na massa sonora resultante.

Fig. 23 - Seguindo as instrues do compositor

Na parte final da obra o trompete, em Si bemol, apresenta um soli

em unssono com sax e 2 violino. Mais uma vez Villa-Lobos equilibra a
dinmica entre os trs instrumentos. Os violinos tm dinmica fortissimo
enquanto trompetes e sax esto em forte. Ao trompetista cabe atentar para
a expresso bem ritmado, ou seja, com as acentuaes ( > ) bem definidas
e a clareza na interpretao dos ritmos ternrios. Sobre a dinmica, o fortissimo dos violinos permite uma liberdade controlada da intensidade do
trompete, sem exageros que superem o volume do sax (Fig. 24).

Fig. 24 - Soli

Um compasso antes do nmero 7, os trompetes esto marcando a

slaba forte da melodia do coro e, como o coro canta em semicolcheias o

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trompetista no deve alongar o tamanho da nota possibilitando mais clareza na letra do coro (Fig. 25), especialmente os segundos tenores que cantam
o mesmo ritmo dos trompetes.

Fig. 25 - Reforo da parte coral

O motivo apresentado na Fig. 26 (quatro compassos depois do nmero 7 de ensaio) a repetio (ver Fig. 18) do motivo apresentado na
primeira parte da obra, porm, agora com dinmica em fortissimo e em um
bloco com metais e madeiras.
O trompetista no necessita tocar o rinforzando com demasiada intensidade, pois o bloco j est com intensidade suficiente para se destacar
na orquestrao. Para que o trompete seja ouvido dentro do contexto necessrio que as notas sejam encurtadas, ou seja, os stacatti muito curtos.
O mesmo vale para o motivo encontrado cinco compassos antes do nmero de ensaio 8 (Fig. 27), que deve ser pensado como um glissando, uma
imitao de trompas e trombones.

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Fig. 26 - O rinforzando

Fig. 27 - Glissando

O motivo apresentado na Fig.28 possui carter rtmico e apresentado simultaneamente pela mo direita do piano. O mais importante para
o trompetista na concepo deste trecho observar as pausas de semicolcheias entre as notas reforando a ideia de tocar notas muito curtas. Estas
pausas mais que valores de silncio so avisos para distanciar uma nota
tocada da outra, ou seja, encurt-las.

Fig. 28 - Significado das pausas

No nmero 12 Villa-Lobos escreve o famoso solo para trompete in

L (Fig. 29). Existe a impossibilidade tcnica de se tocar todas as notas
escritas. Seriam trinta e seis notas por compasso, articuladas e em forte. Segundo Neves: com gosto de improvisao popular (NEVES, 1977. p. 70).

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Fig. 29 - Famoso Solo

O gosto da improvisao aparece nos acentos no segundo compasso e na apogiatura no terceiro compasso. O arpejo no incio deste ltimo
compasso um glissando do D3 at o Si4, passando por vrias sncopes e
descendo, em outro glissando, at o D3 novamente. As tercinas devem ser
tocadas com notas duplas e no com triplas, o que torna invivel a execuo
da obra.
A Fig. 30 mostra os trompetes em partes distintas. Enquanto o primeiro trompete, nos dois primeiros compassos toca notas longas, o secundo
dobra a melodia do coro. O primeiro trompete ao iniciar sua nota, L sustenido, deve diminuir para que a melodia do segundo trompete se destaque,
deciso corroborada por Pablo Casals, transcrito por Blum: (...) vai sair da
nota permanecendo em seu valor, no somente por causa de sua intensidade especial, mas principalmente por causa do que se segue (BLUM, 1977,
p.51) No final deste compasso, o primeiro trompetista realiza um crescendo voltando dinmica forte at o final de sua parte.

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Fig. 30 - Decrescendo na nota longa

O final da obra um tutti orquestral em fortissississimo com um pequeno crescendo e grande intensidade sonora (Fig. 31). Ao intrprete, recomendamos se situar dentro da dinmica estabelecida pelo compositor.

Fig. 31 - Final

Aps analisar interpretativamente as partes escritas para trompete

por Villa-Lobos em seu Choros n10, conclumos que a anlise crtica da
partitura fundamental para entender as intenes do compositor e corroborar as decises interpretativas do intrprete.
Ao abordar a orquestrao, suas relaes internas em torno do naipe
de trompetes, verificamos a validade e a importncia da aplicao de ferramentas analticas capazes de subsidiar e oferecer solues prticas para os
problemas interpretativos (AQUINO, 2003: p.3). A escrita de Villa-Lobos
apresentam informaes sem sentido, ou com duplo sentido, que segundo
o maestro Roberto Duarte, se no forem revistas, podem at comprometer
uma correta interpretao do texto literrio ou musical (DUARTE, 1989:
p.18).
Uma leitura cuidadosa dos elementos musicais que cercam o problema, amparado pelo computador, buscamos uma soluo mais prxima

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daquilo que denominamos como ideal. importante que o instrumentista

tenha conscincia da necessidade de abordagens musicolgicas, etnomusicolgicas e fsicas para que a interpretao da obra, se no for a ideal,
pelo menos seja verdadeira no mbito da orquestra. No objetivamos a afirmao da verdade absoluta em termos de concepes interpretativas, mas
oferecemos opes baseadas em aspectos pertinentes ao intrprete e seus
desafios musicais, que podem estimular o debate em Performance Musical.

REFERNCIAS
AQUINO, Felipe. Prticas Interpretativas e a Pesquisa em Msica: dilemas e propostas. OPUS - Revista Eletrnica da ANPPOM, Dez. 2003.
BLUM, David. Casals and the Art of Interpretation. Los Angeles, Califrnia, EUA:
University of California Press, 1977.
______. The Art of Quartet Playing. New York, USA: Alfred A. Knopf, Inc., 1986.
DUARTE, Roberto. Reviso das obras orquestrais de Heitor Villa-Lobos Vol.I. Niteri: Eduff., 1989.
MAGALHES, Tairone. et al. Segmentao automtica de sinais musicais monofnicos para anlise. Anais do XVIII Congresso da ANPPOM, Salvador: ANPPOM, 2008.
MUSEU VILLA-LOBOS. Villa-Lobos, sua obra (3 rev. atual. e aum. ed.). Rio de
Janeiro, RJ, Brasil: MinC - SPHAN/Pr-Memria/Museu Villa-Lobos, 1989.
NEVES, Jos Maria. Villa-Lobos, o Choro e os Choros (1 ed.). So Paulo, SP, Brasil:
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NOBREGA, Adhemar. Os Choros de Villa-Lobos (2 ed.). Rio de Janeiro, RJ, Brasil:
MinC/Fundao Nacional Pr-Memria/Museu Villa-Lobos, 1974.
SCHLUETER, Charles. (no publicado). Zen and the Art of the Trumpet.

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SIMES, Nailson. Uma abordagem Tcnico-Interpretativa e Histrica da Escola de

Trompete de Boston e sua influncia no Brasil. Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Brasil:
UNIRIO, 1997.