VAI, VAI, VAI COMEAR A BRINCADEIRA: EM MEIOS A UMA GARGALHADA TRADICIONAL, ALGUMAS NOTAS HISTRICAS DO DESENVOLVIMENTO DO CIRCO NO BRASIL103

(NOTAS PRVIAS DE PESQUISA)

Luiz Nepomuceno104
Respeitvel Pblico, incio e dedico essas primeiras linhas aos homens e mulheres que derramaram suor, lgrimas e deram, em muitos casos, seu prprio sangue para fazer sua arte. Arte essa que os eruditos chamam de a arte milenar a Arte Circense. A arte do povo para o povo que encantou os nobres e que assustou muitos pais de donzelas que at hoje cantada em versos, o palhao o que ? ladro de mulher....

Senhoras, Senhores e crianas, isso mesmo, todos ns somos crianas como disse o escritor Ruiz: H sempre um pouco de circo no corao de toda criana. H sempre um pouco de criana no corao de todo adulto [...] (RUIZ, 1987. p. 07). E com o meu corao circense tenho a honra de apresentar para todos vocs uma histria do Circo no Brasil vista por outro ngulo, onde se confunde com a prpria histria do nosso Pas. A histria da arte circense, que aparece aqui, surge aps seu descobrimento, quando chegaram seus primeiros povoadores. Abramos as cortinas e deixemos vir a esse picadeiro, feito de papel e letras, e que possa eu ser o apresentador desse espetculo. Respeitvel leitor, aplauda o bailado do nosso ballet da Histria do Circo no Brasil, onde sua graa e desenvoltura esto presentes desde quando a Terra de Vera Cruz ficou sendo uma colnia de pessoas que tinham caractersticas, personalidades e culturas diferentes e/ou que no condiziam com a sua poca e por isso eram colocadas margem da sociedade. Em outras palavras, essas pessoas eram marginalizadas por aqueles que tinham hbitos comuns da sociedade portuguesa; ento, o Brasil, durante o sculo XVI, era o destino dos marginais no sentido real da palavra e que j fora mencionado de Portugal. Esses marginais que aqui aportavam eram tambm ciganos, expulsos da Europa, os quais tinham diversas habilidades que incluam: a doma de animais, o ilusionismo e eram exmios cavaleiros. Com isso, a pequena colnia j tinha representantes saltimbancos eram
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Estas so notas breves da pesquisa realizada para o trabalho monogrfico de concluso do curso de Licenciatura em Musica, na Universidade Federal do Rio Grande do Norte. 104 Artista circense e concluinte de Licenciatura em Musica, Escola de Msica da UFRN.

artistas populares que se apresentavam, nas praas pblicas, quase sempre em cima de um tablado, fazia demonstraes de habilidades fsicas, de acrobacias, de teatro improvisado. Exibiam suas artes nas feiras de escambos e, assim, despertando a curiosidade daqueles que no tinham esses mesmos conhecimentos, seu espetculo era grotesco para alguns e fascinante para outros. Sempre houve ligao dos ciganos com o circo. Quando os nobres da Europa, em especial os portugueses, chegaram ao Brasil, o rei de Portugal decide transform-lo realmente em uma colnia portuguesa, com algumas nobres famlias vindas do reino, acreditando-se que trouxeram nessas embarcaes artistas que contriburam para o crescimento da arte circense nesse perodo. O Brasil, tendo um vasto litoral, vrios navios atracaram por aqui, navios esses de piratas ou desbravadores do Velho Mundo. Certamente que suas tripulaes eram compostas por povos nmades, ou seja, ciganos saltimbancos. No Brasil, do sculo XVII, h registro de padres reclamando dos ciganos que usavam estruturas parecidas com as de circo de pau fincado. Por isso, antes de Phellip Astley ter um circo, j havia arte circense no Brasil, obviamente no em um circo como se conhece hoje. (TORRES apud CASTRO, 1998. p. 20). Nesse perodo, a denominao circo, para o que conhecemos hoje, se j existisse no estava difundida, pois essa classificao no tem data precisa. Segundo aqueles que vm estudando a histria do circo, seu autor, o ingls Phelip Astley, montou uma estrutura circular, depois que percebeu ser mais fcil equilibrarse de p sobre um cavalo a galope dentro de um circulo perfeito; questo de lei fsica: a fora centrfuga A denominao para essa classe de artistas a de mambembe (ator, ou grupo teatral amador e de m qualidade, grupo teatral volante) ou saltimbanco, valendo salientar que todo saltimbanco era cigano, porm nem todo cigano era saltimbanco. que nesse perodo no se distinguia ser mambembe do saltimbanco, como hoje feita essa distino. Esses artistas usavam tendas, como forma de moradia e para algumas e eventuais formas de apresentao, que mexiam com o imaginrio popular. Quem nunca viu ou ouviu falar da Monga, a mulher macaco? Com um truque de iluso de espelhos e com pouca iluminao dentro de uma tenda, os ciganos, um dos primeiros a trabalhar com essa arte, fazem com que uma linda mulher, usando trajes de banho sofra uma mutao animalesca na frente dos espectadores, deixando de

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ser uma linda mulher e passando a ser uma fera que assustava a todos. Por estarem sempre mostra, os relatos que existem descrevem e do referncias normalmente, negativas, at mesmo por no terem moradia fixa. A sociedade os via como pessoas nas quais no se deve confiar, por serem instveis, de hbitos culturais livres e por seu trabalho extico, que causava espanto em quem assistia ao espetculo, espanto esse que era tambm refletido no dia-a-dia pela sociedade. Compartilhando da mesma forma de pensamento da j citada pesquisadora A. Castro, transcrevemos: [...] as artes circenses, como a dana e canto tem origem no sagrado [...]. Naquele tempo, nas festas sacras, havia baguna, bebedeiras e exibies artsticas. Os padres escreviam relatos pondo a culpa nos ciganos e nos artistas. No livro Histria Visual o Circo no Brasil, CASTRO apud TORRES, 1998, p. 20-21; lembra que em
1727 Dom frei Antonio de Guadalupe, bispo do Rio de Janeiro (com jurisdio nas Minas Gerais) pede instrues ao Santo Oficio sobre como proceder com os ciganos que infestam as povoaes da Capitania, principalmente instaladas na Vila Rica de Ouro Preto, realizando com grande aparato, comdias e peras imorais.

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No ltimo quarto do sculo XVIII, j existiam grupos circenses indo de cidade em cidade, em lombo de burro, fazendo de tudo um pouco em pequenos espetculos e em festas. Vale destacar que o enredo das apresentaes era preparado de acordo com o local e a data festiva onde o circo estava armado. As festas de padroeiros serviram com as principais organizadores dos roteiros de itinerncias dos circos no Brasil. Com isso, as festas sacras catlicas, juntamente com as crenas populares, eram enfatizadas e ornamentadas pelos artistas nas comemoraes locais. Nas festas seguia-se a seguinte ordem: pela manh e tarde os artistas saam nas ruas mostrando e divulgando as atraes do espetculo da noite. Realizada a missa, os artistas na praa chamavam a ateno do pblico para ir assistir ao espetculo no circo. O espetculo sempre tinha de ser depois da missa; logo em seguida, os artistas tinham de participar das comemoraes sacras locais junto populao, para serem vistos como pessoas de boa ndole. Logo depois da parte sacra vinha a parte profana da festa e os saltimbancos demonstravam suas habilidades durante as grandes festas do calendrio Cristo catlico como na festa de Reis, onde eram enfatizadas as habilidades de esgrima e fora, fazendo referncia ao massacre que

ocorreu no perodo do nascimento do menino Jesus. No So Joo, chamavam a ateno para os nmeros (todas as apresentaes individuais ou no) de pirofagia (manuseio com fogo); no Natal, o espetculo todo era muito enfatizado, pois era o perodo do ano onde se tinha todo o espetculo completo e eram tambm incorporadas novas tcnicas, visando dar um ar nostlgico s apresentaes. Com isso, iam sendo criadas novas reas circenses. As manifestaes e festas folclricas tambm foram uma das que contriburam para o desenvolvimento da arte circense no Brasil, cujo desenvolvimento foi registrado por vrios estudiosos, entre eles o que se ressalta a seguir:
Registros diversos afirmam que j existiam saltimbancos no Brasil desde o sculo XVII, mas sempre agregados a representaes teatrais. Circo mesmo, ao que parece, s tiveram por aqui no sculo seguinte. Nome a registrar, porm, o primeiro que apareceu o de Manoel Antonio da Silva, provavelmente portugus que, em 1828, recorreu a uma residncia particular para apresentar um nico nmero: dana sobre cavalos a galope. (RUIZ, 1987, p. 21-22).

Assim, ilusionistas, malabaristas, pirofagistas, equilibristas, domadores de feras, manipuladores de objetos, msicos, atores, danarinos, artistas estes os moldadores da arte do grotesco , j habitavam o solo brasileiro, viajando em funo do gosto da populao local, como ainda at hoje. Respeitvel pblico, o circo chega ao Brasil, trazendo novidades da Europa: contorcionistas, trapezistas, lees, elefantes e outros animais de pequeno e grande porte para atravessar o oceano e alimentar a imaginao de crianas e adultos. Todos os relatos j citados nos do indicativos de que a arte circense comea a ser valorizada por todos, assim crescendo e iniciando um intercmbio cultural, entre artistas estrangeiros e tambm com a sociedade local. Recorrendo ainda a RUIZ, (1987, p. 22), pode-se dizer que
a tradio circense nacional afirma que o primeiro circo que nos chegou, por volta de 1830, era o Circo Bragassi e que, no entanto, j existiam por aqui circos de pau-a-pique, feitos a base de improviso. A vinda dos primeiros circos parece que estimularam muitos mais l por fora, correndo mundo as notcias de que havia bastante dinheiro a ganhar por aqui e, assim, eles foram vindo e formando as grandes famlias circenses que iriam construir o circo brasileiro.

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Sobre isto, o autor fala ainda mais das famlias que vieram parar aqui no Brasil no sculo XIX, j como trupe. Sucessivamente, eles foram chegando e ficando:
Albano Pereira, portugus (1833); Alexandre Lowande, americano (1861); Manoel Fernandes, chileno (1887); Toms Landa, peruano (1887); os Nelson, ingleses (1872); Jos Rosa Savala, peruano (1887); Julio Seyssel, francs (1887); os Palcios, argentinos (1884); os Ozon, franceses (1887); Leopoldo Temperani, italiano (1884); Joo Bozan, argentino (1881); Franck Olimecha, japons (filho do patriarca Torakiche Haytaka) (1888); Takasawa Mange, tambm japons (1887); Francisco Azevedo, portugus (1874); Jos Ferreira da Silva Polidoro, portugus (1873); os Alciati, italianos (1893); Francisco Stringhini, italiano (1892); Antnio das Neves, portugus (1889); os Casali, argentinos (1874); Jean Franois, francs (1881); os Robatini, italianos (1892); os Stevannowich, iugoslavos (1892); os Queirolo (1910); e os brasileiros Antonio Carlos do Carmo, Manuel Pery, Galdino Pinto (pai do famoso Piolim), Servolo Rocha, Luiz Gonzaga, Hilrio Maria de Almeida, Orlandinho Leite, Isidoro Gonalves, Juvenal Pimenta, a famlia Martinelli, Fred Villar, George Gomes (o Carequinha), a famlia Spinelli.

Todas as famlias formaram e formam as grandes companhias circenses do Brasil e foram elas as responsveis por hoje o Brasil ser um dos importadores de talentos e pela criao da Academia Piolin das Artes Circenses em So Paulo. Logo depois no ano de 1983, criada a Escola Nacional de Circo, uma referncia mundial de cultura circense do Brasil. No Circo, as relaes que a se estabelecem constituem uma grande sociedade das naes diversas. Esse fenmeno universal, uma vez que em todo circo ocorre essa mestiagem. Alm disso, l falam vrios idiomas, apesar de haver tambm um idioma prprio, uma espcie de dialeto, herdado dos ciganos. Porm, no circo que as diferenas sociais e culturais se tornam irrelevantes convivendo-se harmoniosamente. No Brasil, a fase de ouro do circo foi o sculo XIX, quando grandes grupos circenses estrangeiros vinham pra c de acordo com os ciclos econmicos, como o do caf, o da borracha, o da cana-de-acar etc. Eles vinham de navio pelo litoral e depois iam at o rio da Prata, a Buenos Aires. Os espetculos eram assistidos at pelos Imperadores, chegando ao ponto de criar uma amizade destes com os artistas, como foi o caso de Franco Olimecha (Franck Olimecha), que recebeu vrios convites de Dom Pedro II para ir ao Pao. Sabendo da origem de Franco, o

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Imperador chegou a mostrar curiosidade de iniciar com ele um estudo do idioma japons e, em reconhecimento dedicao que o artista lhe dispensou, agraciou-o com o titulo de Comendador a primeira distino dada a um artista circense no Brasil. Para a montagem destas notas breves, estou me apoiando em uma pesquisa bibliogrfica pertinente ao tema, uma investigao que envolve histria do circo no Brasil; informaes de pessoas ligadas ao circo, e narrativas da minha prpria experincia circense e de estudante de msica. Como montagem para esta publicao, usei a Introduo da minha monografia intitulada CIRCO CARA MELADA, que, alm de notas histricas sobre o circo no Brasil, conta a histria da msica dentro do universo circense e, como o artista circense tradicional, trabalha a msica dentro do espetculo tradicional at a viso renovada, que se intitula hoje Circo Novo. REFERNCIAS

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