Sigma C 30 mm f/1.4 DC DN kontra Sony E 35 mm f/1.8 OSS, czyli kolejny pojedynek standardów APS-C

Sony A5100 + Sigma 30 mm f/1.4 vs Sony A5100 + Sony 35 mm f/1.8

Wstęp

Jednym z pierwszych wpisów na tym blogu było porównanie obiektywów standardowych do aparatów APS-C z bagnetem E, czyli Sony 35 mm f/1.8 i Sigmy 30 mm f/2.8. Było to niemal dokładnie 3 lata temu, ale dopiero teraz pojawił się nowy konkurent dla "standardu" Sony, czyli Sigma C 30 mm f/1.4 DC DN. Obiektyw ten należy do serii "Contemporary", czyli szkieł oferujących dobre/bardzo dobre właściwości optyczne i dostępnych za rozsądne pieniądze. Oczywiście nie mogłem się oprzeć i postanowiłem sprawdzić, jak nowość od Sigmy będzie się prezentować na tle chwalonego przecież obiektywu Sony.

Większość zdjęć porównawczych i przykładowych została wykonana aparatem Sony A5100, niektóre również za pomocą Sony A7RII. Przykładowe zdjęcia z Sigmy 30 mm f/1.4 znajdziecie tutaj i tutaj.
Ze względu na długość niniejszego porównania i dużą liczbę danych technicznych, dla ułatwienia i rozluźnienia atmosfery postanowiłem po zakończeniu każdej kategorii i podkategorii prowadzić zapis punktowy. Proszę o potraktowanie go z przymrużeniem oka, to tylko zabawa, w dodatku trochę subiektywna - np. za obecność stabilizacji dałem obiektywowi Sony 2 punkty, bo uważam ją za bardzo przydatny "ficzer" - ale przecież są osoby, które stabilizacji nie używają lub wręcz uznają ją za wadę, gdyż (podobno) pogarsza jakość obrazu.

Na zakończenie tego przydługiego wstępu chciałbym podziękować mojej kochanej Rodzinie za cierpliwość - przygotowanie, obrobienie i zaprezentowanie tego materiału zajęło mi około tygodnia dość intensywnej pracy ;-)

Parę słów na temat obiektywu Olympus M.Zuiko Digital 60 mm f/2.8 ED Macro

Olympus OM-D E-M10 z obiektywem M.Zuiko 60 mm f/2.8 Macro

 

Wstęp

Nie będzie to test, nawet nie będzie to pełna recenzja (skoncentruję się na właściwościach budowy obiektywu i ostrości, praktycznie pomijając takie cechy jak praca pod światło, aberracje chromatyczne czy winieta), ale ponieważ szkiełko jest ciekawe, uznałem że warto je co nieco przybliżyć. Tym bardziej, że jak na obiektyw macro o skali odwzorowania 1:1 jest on stosunkowo niedrogi - kosztuje nieco ponad 2200 zł (kwiecień 2016 r.), ale przy różnego rodzaju promocjach można go nabyć znacznie taniej - za mój zapłaciłem ok. 1700 zł (fakt, w Czarny Piątek ;-)). Poza tym jest nieduży (choć dość długi, ale za to wąski) i lekki, ładnie pasuje nawet do niezbyt dużego Olka E-M10.
Opisuję ten obiektyw z punktu widzenia niedzielnego amatora fotografii zbliżeniowej, nie stosującego jej bardziej zaawansowanych praktyk, jak np. dodatkowe oświetlenie, sztuczne tła czy stacking, czyli składanie wielu zdjęć celem uzyskania większej głębi ostrości.

Mitakon 25 mm f/0.95 dla systemu Mikro 4/3 - recenzja użytkownika

Olympus OM-D E-M10 i Zhongyi Mitakon Speedmaster 25 mm f/0.95

 

Wstęp

W systemie Mikro 4/3 obiektywów o ogniskowej zbliżonej do standardowej (a dokładnie jej odpowiednika dla tej wielkości matrycy) jest wiele - od Panasonika 20 mm f/1.7 aż do niedawno zaprezentowanej Sigmy 30 mm f/1.4. Ale tak naprawdę jasny, dający spore możliwości zabawy z głębią ostrości był do niedawna tylko jeden - Voigtlander 25 mm f/0.95. Obiektyw dość duży (a dokładnie: długi) i ciężki, zatem nie do końca pasujący zwłaszcza do mniejszych korpusów, a do tego raczej drogi. Cieszy zatem, że pod koniec ubiegłego roku pojawiła się alternatywa w postaci obiektywu Mitakon Speedmaster 25 mm f/0.95, stworzonego przez coraz odważniej poczynającą sobie na fotograficznym rynku firmę Zhongyi (ZY Optics), producenta m.in. takich perełek, jak obiektywy Speedmaster 50 mm f/0.95, 85 mm f/1.2 czy 135 mm f/1.4. Dzięki uprzejmości firmy Infoto  - bardzo dziękuję! - miałem możliwość przez nieco ponad tydzień sprawdzić, jak radzi sobie ten obiektyw w praktyce. A swoją drogą, porównanie Voigtlandera z Mitakonem (z dużą ilością zdjęć) możecie znaleźć na blogu Infoto.

Mitakon Speedmaster 85mm f/1.2 (Sony E mount) - recenzja użytkownika/user's review

Sony A7II + Mitakon Speedmaster 85mm f/1.2

Wstęp / Introduction

Mitakon Speedmaster 85mm f/1.2 to bardzo jasny, manualny, pełnoklatkowy teleobiektyw portretowy produkcji chińskich zakładów Zhongyi Optics. Docelowo ma być dostępny z mocowaniami Sony FE, Sony A, Canon EF, Nikon F i Pentax K. Testowany egzemplarz ma mocowanie Sony FE. W recenzji pojawią się odniesienia do najbardziej oczywistego konkurenta o takiej samej światłosile, czyli do Canona FD 85mm f/1.2L.

Mitakon Speedmaster 85mm f/1.2 is an ultra fast, full frame manual portrait lens produced by a chinese company Zhongyi Optics. The following mounts will be available: Sony FE, Sony A, Canon EF, Nikon F and Pentax K. I've tested the FE mount copy. You will find some references to a Canon FD 85mm f/1.2L lens in this test, as it seems to be an obvious alternative.

Voigtlander Nokton 35mm f/1.2 Aspherical II + Sony A7 - test konsumencki

Sony A7 + Voigtlander Nokton 35mm f/1.2 II Aspherical

Wstęp
 
 W poszukiwaniu doskonałej 35-tki sprawdziłem już wiele obiektywów. Były to m. in. różne wersje 35mm f/2 z mocowaniem Canon FD, Zeiss 35mm f/2 z bagnetem Contax G, Rokkor 35mm f/1.8 (MD) czy ostatnio Sony 35mm f/2.8 FE. Wszystkie były całkiem fajne, ale żaden z nich tak do końca mnie nie zachwycił. Kiedy więc udało mi się za całkiem niezłą cenę nabyć tytułowego Noktona, nie miałem zbyt wygórowanych oczekiwań - w końcu dość często ultra jasne obiektywy dopiero po przymknięciu pozwalają uzyskać przyzwoite rezultaty, a ten Voigtlander jest w dodatku całkiem niewielki, jak na takie światło. W dodatku szerokokątne obiektywy z bagnetem LM mają często problemy z jakością obrazu na brzegach i w rogach matryc aparatów A7 i A7r... Czy miałem rację? O tym przekonacie się w dalszej części testu.

Leica M - Sony E Helicoid adapter - test

Jakiś czas temu dotarł do mnie adapter, pozwalający zamontować obiektywy z bagnetem Leica M do aparatów z bagnetem E i jednocześnie umożliwiający znacznie zmniejszenie minimalnej odległości, z jakiej obiektywy te mogą uzyskać ostry obraz. To szczególnie ważne w przypadku szkieł dalmierzowych, gdyż z reguły ich minimalna odległość ostrzenia jest sporo większa, niż w przypadku obiektywów lustrzankowych. Jest to związane z błędem paralaksy występującym w aparatach niepokazujących w wizjerze obrazu "przechodzącego" przez obiektyw i szczególnie widoczne przy niewielkich odległościach ostrzenia. Na szczęście w bezlustrowcach Sony ten problem nie występuje, zatem można bez przeszkód zmniejszyć minimalną odległość, na jaką dany obiektyw potrafi ustawić ostrość.
Adapter helikoidalny od zwykłej przejściówki różni się obecnością tzw. "ślimaka", który dodatkowo odsuwa cały obiektyw od matrycy aparatu. Ci, którzy zajmują się makrofotografią znają tę metodę doskonale - odsunięcie obiektywu od matrycy czy płaszczyzny filmu pozwala uzyskać większą skalę odwzorowania. Z reguły używa się do tego mieszka makro lub pierścieni pośrednich, w omawianym adapterze rolę tę spełnia wspomniany "ślimak", który pozwala "wykręcić" obiektyw nieco dalej od matrycy.

Adapter w pozycji wyjściowej - normalna odległość od matrycy aparatu

Sony RX100M3 - test wakacyjny

WSTĘP

Już od jakiegoś czasu odczuwałem silne pragnienie posiadania aparatu naprawdę kieszonkowego (czyli mieszczącego się w kieszeni dżinsów), a oferującego dobrą jakość obrazka i zaawansowane funkcje fotograficzne. Pragnienie to jeszcze wzrosło, kiedy dzięki uprzejmości kolegi Mariusza miałem okazję kilka dni pobawić się kompaktem Sony RX100M2. To maleństwo produkuje naprawdę ładne zdjęcia, nawet na wyższych czułościach ISO, ma spore możliwości konfiguracji, a i osoba praktycznie nieużywająca programu "Auto" znajdzie w nim sporo dla siebie.
Przed zakupem wstrzymywały mnie dwie rzeczy: brak wizjera (przydaje się w ostrym słońcu) oraz nieco za "ciemny" na długim końcu obiektyw. Dlatego kiedy pojawiła się trzecia wersja tego aparatu, już wyposażonego w całkiem przyzwoity wizjer elektroniczny oraz obiektyw o świetle f/1.8-f/2.8 (choć nieco krótszy od zamontowanego w poprzedniku), nie wahałem się długo i nabyłem go niedługo po tym, jak pojawił się w polskich sklepach. Ponieważ przede wszystkim miał on służyć jako aparat wakacyjny, na takim właśnie wykorzystaniu skupię się w mojej recenzji. Wybranym przez nas miejscem na spędzenie wakacji była przepiękna Majorka, zatem postaram się w tym teście umieścić sporo zdjęć, które niestety nie do końca oddają urodę tej wyspy (ale to już nie wina aparatu).

A7 + Canon FDn 85mm f/1.8

Rzut oka na kolejny obiektyw z bagnetem FD. Tym razem będzie to obiektyw portretowy - Canon FDn (new) 85mm f/1.8, dosyć popularny i możliwy do kupienia w rozsądnej cenie (poniżej 600zł).

A brief review of another FD lens. This time it's a Canon FDn (new) 85mm f/1.8 lens, quite popular one that can be bought for less than $200.


Specyfikacja || Specs

Ogniskowa || Focal lenght: 85mm
Przysłona || Aperture: f/1.8-22 (8 listków/blades)
Budowa || Construction: 4 grupy, 6 elementów || 4 groups, 6 elements
Kąt widzenia (przekątna/pion/poziom) || Angle of view (diagonal/vertical/horizontal): 28°30'/16°/24°
Minimalna odległość ostrzenia || Minimum focusing distance: 0,85m
Rozmiar filtra || Filter size: 52mm
Wymiary || Dimensions: 53.5mm x 63mm
Waga || Weight: 345g


Budowa i użytkowanie || Built quality and handling

Obiektyw jest bardzo dobrze zbudowany. Może nie tak solidny, jak obiektywy z oznaczeniem "S.S.C.", ale wystarczająco dobrze wykonany, by dawać przyjemność z używania. Do tego całkiem nieduży i lekki, świetnie pasuje do bezlustrowców APS-C i FF. Pierścień ustawiania ostrości w dobrym egzemplarzu chodzi gładko i obraca się o ok. 180°, co daje wystarczającą precyzję ostrzenia. Rozmiar filtra/dekielka to 52mm, bardzo popularny wśród obiektywów FDn.

This is a very well built lens. Perhaps it doesn't feel as solid as the "S.S.C." marked lenses but still a pleasure to use. And it is small and lightweight, therefore being a very good choice for your mirrorless camera, whether APS-C or FF. The manual focusing ring of a good copy turns smoothly by ca. 180° which allows precise focusing. The filter/cap size is 52mm, very popular amongst FDn lenses.

Ostrość || Sharpness

Ostrość na "pełnej dziurze" jest zadowalająca, jeśli ją dobrze ustawimy. Wraz z przymykaniem oczywiście jest coraz ostrzej, na f/5.6 jest już w zasadzie ostro w całym kadrze.

Sharpness wide open is decent if we get the focus right. It increases while stopping the lens down and the whole frame is sharp around f/5.6.

Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8, click for a 100% crop


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/4.0


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/5.6, centrum || center


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/5.6, róg || corner

Bokeh

Nieostre elementy wg mnie wyglądają przyjemnie dla oka, zarówno na f/1.8, jak i po lekkim przymknięciu.

Bokeh is quite pleasing to my eye, whether wide open or stopped down a little bit.

Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/2.0


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/2.8 @f/2.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/4.0


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8

Praca pod światło || Flare control

Nie jest trudno uzyskać flarę czy bliki na zdjęciach pod światło, więc osłona przeciwsłoneczna (BT-52) bardzo się przydaje.

I had no problem with getting a flare on my photos, so a lens hood (BT-52) is a must if you like that kind of pictures.

Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/4.0

Makro || Close focus

Minimalna odległość ostrzenia to 85cm, więc nie należy się spodziewać wielkich możliwości makro. I faktycznie, maksymalne powiększenie to 0,12x.

The MFD of this lens is 85cm so it isn't really designed for macro photography. Indeed, the max magnification is only 0,12x.

Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8

Portrety || Portrait

Canon FDn 85mm f/1.8 to typowy obiektyw portretowy i w tej roli sprawdza się najlepiej, zarówno na matrycy APS-C, jak i FF.

Canon FDn 85mm f/1.8 is a typical portrait lens and it does its job well whether we use an APS-C or a FF camera.

Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/4.0


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/2.0


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/2.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/2.8

Podsumowanie || Conclusion

Podsumowanie będzie krótkie - to fajny obiektyw portretowy do bezlustrowców. Jest nieduży i lekki, daje ładny obrazek i przyjemnie rozmywa tło. Cena także nie zabija, więc jeśli traficie na taki za mniej niż 600zł, warto go wypróbować.

A short conclusion - if you look for a portrait lens for your mirrorless camera, this one is worth trying. It's small and lightweight, offers a good IQ and pleasant bokeh and doesn't cost a fortune.


Pozostałe zdjęcia przykładowe || Other sample photos

Sony A7, Canon FDn 85mm f/2.0 @f/2.0


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/2.0 @f/2.0


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/1.8


Sony A7, Canon FDn 85mm f/2.8 @f/4.0


Sony A7, Canon FDn 85mm f/1.8 @f/2.0

Problem z przepuszczeniem światła w Sony A7 - test w studio || Sony A7 light leak problem - a studio test

Pewnie wielu z Was już czytało o nieszczelności w okolicach bagnetu A7/A7r (bagnet da się lekko ucisnąć i kiedy założony jest obiektyw, "przecieka" tam światło).
Na początku sądzono, że problem dotyczy jedynie długich ekspozycji, szczególnie z silnym źródłem skierowanym na bagnet od dołu (LINK).

Potem okazało się, że nie tylko i problem pojawia się również przy świetle błyskowym i czasach ok. 1/60s (LINK).

Mnie również coś tknęło, bo od początku używania A7 przy zdjęciach studyjnych miałem odrobinkę słabszy kontrast, niż przy tych robionych Panasonikiem G1. No, ale używałem głównie Sigm, a nie są to mocarze pod światło, więc na początku sprawę zbagatelizowałem.
Dziś jednak zrobiłem mały teścik - podpiąłem Sony E 20mm f/2.8 i zrobiłem po kilka zdjęć z bagnetem odsłoniętym i zasłoniętym (czarną gumką do włosów - sposób stąd: LINK). Jedną z lamp błyskowych umieściłem pod aparatem tak, by jak najmocniej oświetlała wrażliwe miejsce - to oczywiście nie jest normalne ustawienie, ale chciałem, by wyraźnie było widać różnicę. Zrobiłem po 3 zdjęcia i wybrałem te o średnim (ani największym, ani najmniejszym) kontraście. Wszystkie zdjęcia były robione przy następujących ustawieniach: 1/125s, f/16, ISO100.


Many of you may have heard of a light leak problem in Sony A7/A7r cameras (the mount can be pressed down a little bit and some light leaks through the mount even when a lens/body cap is on). At first it was believed to happen only when using a long exposure, especially with a strong source of light placed below the camera (LINK).

Then it proven that it may happen while using a strobe and an exposure of 1/60s (LINK).

I also noticed a slightly weaker contrast with my A7 studio shots compared to these taken with my good old Panasonic G1 camera but I was blaming my Sigma lenses for not coping with flares very well. However, I made a small test today - I used my Sony 20mmm f/2.8 E-mount lens to take several studio photos with the camera mount bare and covered with a hair tie (a tip form here: LINK). One of the flash lamps was placed below the camera to light the vulnerable place strongly - not an usual setting but I wanted to show the potential difference clearly. I took 3 pictures with a hair tie and without it and chose the middle contrast ones. All the photos were taken using the following settings: 1/125s, f/16, ISO100.


A oto wyniki || And here are the results:


Bez gumki do włosów || Hair tie off


Z gumką do włosów || Hair tie on



Jak widać, różnica jest spora. Sony zna problem i pracuje nad rozwiązaniem (LINK), a do tego czasu radzę mieć przy sobie gumkę do włosów, jeśli zamierzacie pracować w warunkach, gdzie takie niechciane naświetlenie możne wystąpić ;-)


As you can see, the difference is clearly noticeable. Sony says they know the problem and are working on a solution () but until then I strongly advise to have a hair tie with you if you're planning to shot in conditions when this problem may occur ;-)

A7 i obiektywy/adaptery nie kryjące FF (III) / A7 and non-FF lenses/adapters (III)

Trzecia i na razie ostatnia część testu obiektywów niepełnoklatkowych z aparatem Sony A7. Tym razem skoncentruję się na obiektywach C-mount oraz Pentax 110

A third (and last for the time being) part of the test of non-FF lenses used with the Sony A7 camera. This time I focus on C-mount and Pentax 110 lenses


1. Obiektywy TV C-mount (do kamer o niewielkich matrycach) || C-mount TV lenses (small sensor camcorders)

Nie było niespodzianki - popularne obiektywy 50mm f/1.4 i 35mm f/1.7 z trudem kryją matrycę APS-C, co na matrycy pełnoklatkowej musiało skutkować potężnym winietowaniem.

No surprise here - popular 50mm f/1.4 and 35mm f/1.7 lenses struggle to cover an APS-C sensor, so a heavy vignette on A7's FF sensor was inevitable.

Sony A7, C-mount TV lens 1.7/35mm @f/1.7, FF mode, nieskończoność || infinity focus


Sony A7, C-mount TV lens 1.7/35mm @f/1.7, FF mode, minimalna odl. ostrzenia || close focus


Sony A7, C-mount TV lens 1.7/35mm @f/1.7, FF mode, nieskończoność || infinity focus


Sony A7, C-mount TV lens 1.7/35mm @f/1.7, FF mode, minimalna odl. ostrzenia || close focus

2. Obiektywy Pentax 110 (klatka 17x13mm) || Pentax 110 lenses (17x13mm frame)

Obiektywy z systemu Pentax 110 teoretycznie kryją obszar zbliżony do współczesnego Mikro 4/3, czyli 17x13mm, jednak niektóre z nich (50mm, 20-40mm na 40mm, w mniejszym stopniu 70mm) potrafiły zaskoczyć niewielką wnietą. Niestety, jakość obrazu poza polem APS-C pozostawia wiele do życzenia (to i tak więcej, niż można się spodziewać). Proszę wziąć pod uwagę, że obiektywy 18mm, 24mm oraz 20-40mm (szczególnie na 20mm) nie ostrzą na nieskończoność z żadnym z moich adapterów. Wszystkie zdjęcia na f/2.8, jako że te szkła nie posiadają przysłony.

The Pentax 110 system lenses theoretically cover an area close to Micro 4/3 sensors (17x13mm) but some of them (50mm, 20-40mm @40mm and to some extent 70mm) suprised me with quite a small vignette. Unfortunately, the image quality beyond the APS-C area is poor - still it's more than I expected. Please remember that the 18mm, 24mm and 20-40mm lenses do not focus at infinity with any of my adapters. All shots taken at f/2.8 as these lenses don't have the diaphragm.

Sony A7, Pentax 110 18mm lens, FF mode, nieskończoność || infinity focus


Sony A7, Pentax 110 18mm lens, FF mode, minimalna odl. ostrzenia || close focus


Sony A7, Pentax 110 24mm lens, FF mode, nieskończoność || infinity focus


Sony A7, Pentax 110 24mm lens, FF mode, minimalna odl. ostrzenia || close focus


Sony A7, Pentax 110 50mm lens, FF mode, nieskończoność || infinity focus


Sony A7, Pentax 110 50mm lens, FF mode, minimalna odl. ostrzenia || close focus


Sony A7, Pentax 110 70mm lens, FF mode, nieskończoność || infinity focus


Sony A7, Pentax 110 20-40mm lens @40mm, FF mode, nieskończoność || infinity focus


Sony A7, Pentax 110 20-40mm lens @20mm, FF mode, nieskończoność || infinity focus