Sir John Beazley, the world’s greatest scholar of Athenian figure-decorated pottery, held his fir... more Sir John Beazley, the world’s greatest scholar of Athenian figure-decorated pottery, held his first academic position at Christ Church, and the library houses rare and important books on ancient Greek art. The exhibition open in the Upper Library presents Beazley's work and assesses his lasting influence.
This volume is not only intended as a companion to the exhibition, but also as an aid to undergraduates studying for Mods, Prelims, Greats, and Finals, postgraduates, and anyone else interested in Greek vases and the history of scholarship
We often wish to classify objects by their shapes. Indeed, the study of shapes is an important pa... more We often wish to classify objects by their shapes. Indeed, the study of shapes is an important part of many scientific fields, such as evolutionary biology, structural biology, image processing and archaeology. However, mathematical shape spaces are rather complicated and nonlinear. The most widely used methods of shape analysis, geometric morphometrics, treat the shapes as sets of points. Diffeomorphic methods consider the underlying curve rather than points, but have rarely been applied to real-world problems. Using a machine classifier, we tested the ability of several of these methods to describe and classify the shapes of a variety of organic and man-made objects. We find that one method, based on square-root velocity functions (SRVFs), outperforms all others, including a standard geometric morphometric method (eigenshapes), and that it is also superior to human experts using shape alone. When the SRVF approach is constrained to take account of homologous landmarks it can accur...
Recently, an inscribed fragment of a closed vase made of buff pinkish clay, covered with a red-or... more Recently, an inscribed fragment of a closed vase made of buff pinkish clay, covered with a red-orange wash, 11.8 cm wide and 8.4 cm high, and decorated with black, lustrous clay-paint surfaced briefly on the Swiss art market. It preserves a small section of the black tongue pattern on the shoulder and a wide black strip separating ornament and a panel with a straight glossy black line angled upwards; and the incomplete inscription TONIKONO[… . This paper endeavours to place the inscription and the name Nikon in a wider context and to examine the use of Pseudo-Panathenaic Amphorae.
In dem vorliegenden Symposienband wird thematisiert, ob die Vasen, die eine wichtige Ware sowohl ... more In dem vorliegenden Symposienband wird thematisiert, ob die Vasen, die eine wichtige Ware sowohl für den lokalen Handel als auch für den Export darstellten, darüber hinaus auch noch als Träger für spezifische Botschaften genutzt wurden und als Medium der Kommunikation zum Einsatz kamen. Der Vasenmaler spielte dabei eine bedeutende Rolle. Die Themen wurden mit Sorgfalt ausgewählt. Zeitlich und geographisch decken die Beiträge Beispiele der geometrischen Werkstätten, der archaischen und klassischen Produktionen von Athen, Korinth, Böotien, Euböa ab und widmen sich auch weiteren griechischen Landschaften sowie der Keramik Etruriens, der Magna Graecia und Siziliens. Fundorte der iberischen Halbinsel und des nördlichen Alpenraums werden ebenso besprochen.
Sir John Beazley, the world’s greatest scholar of Athenian figure-decorated pottery, held his fir... more Sir John Beazley, the world’s greatest scholar of Athenian figure-decorated pottery, held his first academic position at Christ Church, and the library houses rare and important books on ancient Greek art. The exhibition open in the Upper Library presents Beazley's work and assesses his lasting influence.
This volume is not only intended as a companion to the exhibition, but also as an aid to undergraduates studying for Mods, Prelims, Greats, and Finals, postgraduates, and anyone else interested in Greek vases and the history of scholarship
We often wish to classify objects by their shapes. Indeed, the study of shapes is an important pa... more We often wish to classify objects by their shapes. Indeed, the study of shapes is an important part of many scientific fields, such as evolutionary biology, structural biology, image processing and archaeology. However, mathematical shape spaces are rather complicated and nonlinear. The most widely used methods of shape analysis, geometric morphometrics, treat the shapes as sets of points. Diffeomorphic methods consider the underlying curve rather than points, but have rarely been applied to real-world problems. Using a machine classifier, we tested the ability of several of these methods to describe and classify the shapes of a variety of organic and man-made objects. We find that one method, based on square-root velocity functions (SRVFs), outperforms all others, including a standard geometric morphometric method (eigenshapes), and that it is also superior to human experts using shape alone. When the SRVF approach is constrained to take account of homologous landmarks it can accur...
Recently, an inscribed fragment of a closed vase made of buff pinkish clay, covered with a red-or... more Recently, an inscribed fragment of a closed vase made of buff pinkish clay, covered with a red-orange wash, 11.8 cm wide and 8.4 cm high, and decorated with black, lustrous clay-paint surfaced briefly on the Swiss art market. It preserves a small section of the black tongue pattern on the shoulder and a wide black strip separating ornament and a panel with a straight glossy black line angled upwards; and the incomplete inscription TONIKONO[… . This paper endeavours to place the inscription and the name Nikon in a wider context and to examine the use of Pseudo-Panathenaic Amphorae.
In dem vorliegenden Symposienband wird thematisiert, ob die Vasen, die eine wichtige Ware sowohl ... more In dem vorliegenden Symposienband wird thematisiert, ob die Vasen, die eine wichtige Ware sowohl für den lokalen Handel als auch für den Export darstellten, darüber hinaus auch noch als Träger für spezifische Botschaften genutzt wurden und als Medium der Kommunikation zum Einsatz kamen. Der Vasenmaler spielte dabei eine bedeutende Rolle. Die Themen wurden mit Sorgfalt ausgewählt. Zeitlich und geographisch decken die Beiträge Beispiele der geometrischen Werkstätten, der archaischen und klassischen Produktionen von Athen, Korinth, Böotien, Euböa ab und widmen sich auch weiteren griechischen Landschaften sowie der Keramik Etruriens, der Magna Graecia und Siziliens. Fundorte der iberischen Halbinsel und des nördlichen Alpenraums werden ebenso besprochen.
Das Corpus Vasorum Antiquorum 1 war die Idee des französischen Archäologen Edmund Pottier, Leiter... more Das Corpus Vasorum Antiquorum 1 war die Idee des französischen Archäologen Edmund Pottier, Leiter des Louvre in Paris. Er schlug 1919 vor, die Keramik aller alten Kulturen in öffentlichen und privaten Sammlungen in aller Welt mit Bildern, Maßen und einer Beschreibung des Erhaltungszustandes in einem Sammelwerk zu publizieren. Diese Idee wurde 1921 von der Union Académique Internationale (UAI) aufgenommen, unter deren Ägis der erste Band, Louvre 1, im Jahre 1923 veröffentlicht wurde. Das ehrgeizige Ziel, alle Keramikgattungen zugänglich zu machen, erforderte eine überaus komplizierte Struktur. Individuelle Faszikel waren nicht bestimmten Gattungen gewidmet, sondern Teile eines Sammelwerkes und behandelten eine Anzahl grundverschiedener Gattungen in einer Sammlung. Die Tafeln und der zugehörige Text waren deshalb nicht gebunden, sondern wurden als lose Seiten in Pappordnern veröffentlicht. Ein ausgeklügeltes System von Buchstaben und römischen und arabischen Ziffern, das auf der Raumaufteilung des Louvre basierte, sollte es den Käufern der Faszikel ermöglichen, Text und Tafeln nach Keramikgattung zu ordnen. Die Abteilung II A enthielt z. B. kretische Waren, II B, E und F kykladische Vasen, II D ostgriechische Gefäße, III H und L attische Produkte und IV unteritalische Vasen. Hinzu kamen Abteilungen für protoelamitische, elamitische und ägyptische Keramik und für urgeschichtliche und römische Gefäße, weswegen viele Faszikel mehrere Textseiten und Tafeln mit derselben Nummer enthalten. Zusätzlich zur Nummerierung der Tafeln innerhalb einer Abteilung sind die Tafeln des CVA deshalb auch mit einer durchlaufeneden Zählung der Landestafeln versehen. Im Laufe der Jahre stellte es sich heraus, dass die Ziele des CVA zu weit gesteckt waren. Eine Konferenz im Jahre 1956 in Lyon bestimmte deshalb, dass das CVA nur noch griechische Waren behandeln sollte und dass einzelne Bände, wenn möglich, nur eine Gattung behandeln sollten. Überdies erkannte man, dass die meisten Käufer des CVA nicht bereit waren, Text und Tafeln umzusortieren-das Beazley Archiv in Oxford besitzt Beazleys umgeordnete Sammlung-und es wurde empfohlen, Bände des CVA nun in gebundener Form zu publizieren 2. Gegenwärtig werden noch immer Veränderungen am bestehenden Format eingeführt, und es wird jetzt empfohlen, dass Autoren auch Volumen, Gewicht, Restaurierungsgeschichte, Vorzeichnungen und andere technische Details dokumentieren. Im Jahre 2010 umfasste das CVA mehr als 320 Faszikel. Die frühen Bände sind wegen des komplizierten Aufbaus schwer zu benutzen. Hinweise auf Text und Abbildungen sind oft verwirrend und Forscher haben sich daran gewöhnt, zusätzlich zu den individuellen auch die nationale Tafelnummern anzugeben. Suchen nach einzelnen Keramikgattungen oder-formen sind besonders umständlich. Um den Zugang zum CVA zu erleichtern, publizierte
Greek vases were used at home and in rituals, dedicated in sanctuaries, and placed in tombs. Keyw... more Greek vases were used at home and in rituals, dedicated in sanctuaries, and placed in tombs. Keywords: arts and architecture; Greek history
... Summary guide to Corpus vasorum antiquorum. Post a Comment. CONTRIBUTORS: Author: Carpenter, ... more ... Summary guide to Corpus vasorum antiquorum. Post a Comment. CONTRIBUTORS: Author: Carpenter, Thomas H. ... PAGES (INTRO/BODY): vi, 77 p. SUBJECT(S): Corpus vasorum antiquorum; Indexes. DISCIPLINE: No discipline assigned. LC NUMBER: NK4640.C6 Z9 1984. ...
The potter and painter Myson founded the Mannerist workshop at the end of the sixth century BC. T... more The potter and painter Myson founded the Mannerist workshop at the end of the sixth century BC. The Mannerists were his pupils and pupils of his pupils, and specialized in columnkraters, hydriai, and pelikai. The workshop was unusually long-lived and was active through the whole of the fifth century and the first decade of the fourth. The style of painting and the choice of some subjects are curiously old-fashioned. A number of pictures show rare themes such as the Death of Prokris, Odysseus and Nausicaa, and Orestes in Delphi. Other paintings give an unusual twist to well-known stories. The Mannerists were influenced by theatrical productions, extant wall paintings, and the works of other vase-painters. The workshop provides important clues for the chronology of Attic vase-painting, for example drawing reflecting Pheidias' Athena Parthenos, and Aeschylos' plays Sphinx, Eumenides, and Seven against Thebes.
This paper assesses a rediscovered Etruscan black-figure hydria in the collection of the Higgins ... more This paper assesses a rediscovered Etruscan black-figure hydria in the collection of the Higgins Museum, Bedford. It is immediately apparent that the hydria depicts the Judgment of Paris, common on contemporary Greek vases imported into Etruria. This discussion seeks to attribute the hydria to the Micali Painter. The discovery of this vase allows for a greater study of the attributes of figures present in already known Archaic Etruscan Judgment of Paris scenes. As certain consistent elements become recognizable on these examples, this analysis suggests that Etruscan artists were not simply copying the iconography of Greek imported vases; indeed, the attributes of the deities depicted on the vase indicate an engagement with, and deeper understanding of, the subject.
This paper assesses a rediscovered Etruscan black-figure hydria in the collection of the Higgins ... more This paper assesses a rediscovered Etruscan black-figure hydria in the collection of the Higgins Museum, Bedford. It is immediately apparent that the hydria depicts the Judgment of Paris, common on contemporary Greek vases imported into Etruria. This discussion seeks to attribute the hydria to the Micali Painter. The discovery of this vase allows for a greater study of the attributes of figures present in already known Archaic Etruscan Judgment of Paris scenes. As certain consistent elements become recognizable on these examples, this analysis suggests that Etruscan artists were not simply copying the iconography of Greek imported vases; indeed, the attributes of the deities depicted on the vase indicate an engagement with, and deeper understanding of, the subject.
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