André Leroi-Gourhan « l'homme, tout simplement », Soulier Ph., éd., 2015, Ed. De Broccard, 2015
Dans le cadre de ce colloque, nous nous sommes interrogés sur l’influence d’André Leroi-Gourhan s... more Dans le cadre de ce colloque, nous nous sommes interrogés sur l’influence d’André Leroi-Gourhan sur l’étude de l’art préhistorique. Qu’en reste-t-il aujourd’hui ? Cette question nous a entrainés vers un bilan de la discipline et des orientations qui se dessinent. Peut-être arrivé trop tôt, le travail d’André Leroi-Gourhan est parfois perçu comme un dogme qui aurait sclérosé la recherche. Son influence sur la discipline est pourtant bel et bien présente, visible notamment à travers les travaux d’autres chercheurs, qu’ils aient suivi les chemins qu’il a tracés ou s’en soient au contraire écartés. Si la modélisation uniforme des sanctuaires par certains outils statistiques n’est plus de mise, c’est en revanche par l’intermédiaire de la collecte objective des données en pluridisciplinarité que l’on appréhende les manifestations symboliques. La mise en commun des résultats oriente la recherche vers une approche palethnologique de ces productions, et c’est bien là la marque d’André Leroi-Gourhan.
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Papers by Eric Robert
The object of this article is to show some of these tools' applications in the context of decorated caves through specific cases taken from the study of several caves in France: Blanchard (Indre), Les Gorges (Jura), Rouffignac and especially Les Bernoux (Dordogne). The contributions of several applied techniques highlight the importance of their use in combination. This includes first of all photography, and multiple scientific applications of digital photographs such as photogrammetry, macrophotography and decorrelation stretch (colorimetric treatment).
This article provides a synthesis of different results, in order to show the potential of these methods, especially for their use in combination. We emphasize in particular the contribution of decorrelation stretch, used to enhance the reading of color and pigments.
The presence of these images in these particular places is a mark of their identity and of the heritage left by these ancient societies and their beliefs, ever since the first cultural manifestations of the Upper
Palaeolithic in Europe. The specific choice of a wall or of a particular background, of a location in the cave can thus be just as significant as the image that one chooses to represent or the way in which they choose to represent it.
This is why the present research intends to study the links between the images and their supports, through a family which has already shown a particular affinity with the space: the family of signs.
The example of the signs highlights the fundamental role of the supports in the construction of images and the important and sometimes radical influence of the cave on their graphic identity. They illustrate thus “ways of expression” of the prehistoric men, expression of their developed and complex reasoning.
Si l’essentiel des premiers travaux ont visé à la reconstitution des volumes souterrains, de nouvelles pistes apparaissent depuis peu. Elles vont de pair avec l’utilisation de méthodes d’enregistrement et d’outils logiciels adaptés aux objectifs définis par les chercheurs.
À côté des scanners/lasers, la photogrammétrie occupe une place de plus en plus conséquente au sein des programmes de recherche. Les nouvelles applications logicielles et le développement de la méthode par corrélation de massela placent au coeur des applications de recherche dans le domaine de l’art préhistorique.
Notre démarche vise à montrer combien les supports 3D, au-delà des apports sur la conservation et l’archivage des volumes, sont amenés à intégrer pleinement de nouvelles perspectives de recherches archéologiques, et précisément dans le contexte particulier des grottes ornées, qu’il s’agisse de la contextualisation des restes archéologiques associés, des analyses sur la répartition spatiale, ou du relevé des représentations.
One of the main problems that arise for most of the European Upper Palaeolithic’s caves is the difficulty of linking them to some reliable chronological sequence. Without charcoal drawings and having limited possibilities for indirect dating, the research must then include archaeological, geomorphological and sedimentological data for a better understanding of the painting’s and engraved entities’ context.
Bernoux’s cave is an interesting case to compare data provided by these different fields of research. Located in the right bank of the Dronne River in Dordogne, it opens on a hillside and develops itself along a diaclase of twenty meters. Discovered in 1929, it was excavated almost immediately by Denis Peyrony. The cave walls were re-examined in 1979 by Brigitte and Gilles Delluc. In 2011, the start of new research program led to a significant renewal of the graphical corpus (from 3 to 11 pictures and more than twenty engraved entities). Several surveys were carried out into the cave and gave a fresh overview of the inner parts and its surroundings. The discovered remains enlarge the vision of the human settlements provided by the data of the 1930s.
Thanks to a cross analyse of the different types of data (with a large place given to geomorphology), activities and settlements at the Bernoux’s cave came to a better understanding. This paper aims to present the main results obtained since 2011 as well as to discuss the value of each approach and their contribution to link the Bernoux’s cave to the European Upper Palaeolithic’s chronology.
bordure du flanc sud-est du massif de la Serre, sur le territoire de la commune d’Amange. À la suite de premières prospections
effectuées en 2008 dans ce site dans le cadre d’un Programme Collectif de Recherches sur la « Gestion des matières premières
et implantation humaine autour du massif de la Serre », des tracés gravés ont été repérés sur le plafond de cette cavité, suivis
par d’autres découvertes l’année suivante. Ces découvertes en paroi ont été complétées par d’autres, sur blocs cette fois, qui
élargissent l’éventail graphique de ce site. L’ensemble de ces témoignages a conduit à la reconnaissance d’une grotte ornée
et d’un site d’art mobilier dans un territoire qui jusqu’ici en était dépourvu. Les recherches menées par l’équipe ont en effet
révélé la présence de nombreux ensembles gravés, et parmi eux plusieurs représentations animales, en paroi mais aussi sur
des blocs. Nous proposons, sur la base de leur style et des thématiques rencontrées, de situer ces manifestations symboliques
à une phase ancienne du Paléolithique supérieur. Cette attribution est corroborée par le contexte archéologique et par des
datations 14C obtenues sur plusieurs ossements dans la grotte. Les représentations identifiées sur les parois et blocs (cheval,
mégacéros félins, mammouth), ainsi qu'une petite tête d'ours sculptée sur os, font écho au bestiaire des grottes de Roucadour
(Lot), de Chauvet (Ardèche) et à l’art mobilier du Jura souabe (Allemagne). Elles viennent ainsi, en complément du contexte
archéologique, apporter un éclairage nouveau sur la circulation des symboles et des thèmes au Paléolithique supérieur ancien,
et placent la grotte des Gorges à un carrefour possible entre les sites rhénans d’une part, et les grottes ornées du sud de la
France d’autre part.
La pregunta de la grabación de las imágenes está en el centro de investigación sobre el arte prehistórico. Lo que los soportes, objetos o paredes, como leer, identificar y devolver la imagen siempre ha sido un punto focal en la realización de cada estudio en conjuntos de decoración. De hecho, para analizar como para ilustrar el análisis y la investigación sobre los testigos del arte prehistórico, es esencial de ser capaz de demostrar para explicar, ilustrar para volver.
Enfoques se han diversificado y multiplicado a lo largo del tiempo, el primer esbozo de Marcelino Santuola en Altamira a las declaraciones de gráficos actual, cada fase de la investigación estuvo marcada por una evolución de los procesos y los principios de la grabación de su misma respuesta a los cambios en las preocupaciones científicas y temas de investigación. Hoy, cuando el foco está en la trama, estilo, técnica o medio, que utiliza diferentes herramientas.
Una constante, sin embargo: el ojo del arqueólogo se ha basado siempre en un medio para llevar a cabo el análisis realizado sobre las imágenes: la capa (directa o indirecta), papel fotográfico o la pantalla del ordenador. Desde la década de 2000, un nuevo medio se ha convertido, y tuvo un papel clave en el estudio de las cuevas decoradas: el modelo digital en 3D.
En el entorno natural es un complejo de cuevas, la digitalización en 3D es obvia para salvar y restaurar los volúmenes que la componen. Necesidades, de invierno, de investigación, y para los medios de comunicación, que existen una respuesta adecuada. Científicamente, las preocupaciones acerca de la inclusión de las imágenes en estos volúmenes, su contextualización en relación con otras técnicas de producción o simbólica, han fomentado el desarrollo de estas herramientas.
Varios métodos están disponibles para completar estos trabajos. Si el láser se utiliza el más desarrollado en los últimos diez años, otro camino se resume en la aplicación de la digitalización en 3D de fotogrametría, por la automatización. Uno de los principales puntos fuertes: la capacidad de crear, con una metodología constante proceso y el mismo tipo de material, resoluciones muy variable, adaptado a los objetivos de investigación.
Por lo tanto, como parte de un programa de investigación financiado por la ANR “Micro Analyses et Datations de l’Art Préhistorique dans son Contexte Archéologique” (MADAPCA), varios análisis se realizaron mediante la fotogrametría en dos cuevas, Blanchard y Rouffignac. El objetivo era doble, para registrar el volumen de estas cavidades, sino también los detalles de los relieves, grabados y huellas de animales presentes en las paredes.
Procesos, problemas y resultados se presentan en este documento para ilustrar aspectos de un método capaz de enriquecer y diversificar el conocimiento de las representaciones prehistóricas y sus soportes.
компаній. Часто невоспетих, особливо в порівнянні з тварин теми, вони тим не менш
представляють більшість заяв в меблі мистецтва тім'яної мистецтва.
Всередині печери, зокрема, ознаки пропонують широкий спектр форм, від найпростіших як
точки або лінії, щоб найбільш уточнив, особливо навколо геометричних фігур, як в коло
чотирикутник. Ці ознаки більш часто слідують ідентифікованих та повторного структур
забезпечуючи внутрішні мінливість, іноді бувають ізоляції у вигляді на краю образного поля.
Вони ілюструють так реальну офіційну конвенцій, чітко розпізнавання об'єкта або ідентифікації
людини груп, особливо в печерах. Найбільш розробити знаки, зокрема, там є дійсно
сингулярного конструкціями та виконайте розподілів, які різняться за часом і простором.
Різноманітність їх структура як їх право проходу географічних або хронологічному порядку,
особливо протягом останніх тисячоліть від палеоліту де деякі прикріплені до територій
визначено, веде замислюватися про їх відповідних функцій: маркери територій, культур,
фізичних осіб? Наше спілкування її призначення – Показати розподіл знаки і моделі в l'espace
Франко кантабрійські палеоліту і обговорити різноманітність їх функції в межах палеоліт
Іконографічного сфері, у тому числі шляхом аналізу обробки графіки, які були зарезервовані для
них.
Contra ellos, son el número disponible de variedades formales, más o menos elaborado, desde la búsqueda de la construcción original, por lo general rara o única: lo expuesto, el significado y la naturaleza de extrañar, sobre todo el lugar que ocupan en relación con los signos complejos territoriales, o de estado dentro de los dispositivos parietales.
¿Son siempre ellos representativos de la expresión de las personas, especialmente en los diagramas gráficos altamente codificadas?
Para la heterogeneidad de su morfología, arrestamos a estos motivos ajenos al análisis formal, la detención de su procesamiento de gráficos, es decir, las opciones técnicas y su organigrama en las paredes y en la cueva, y su distribución cultural y territorial a lo largo del Paleolítico Superior. El producto de este estudio puede arrojar una luz diferente sobre un aspecto novedoso de la creación gráfica de las sociedades paleolíticas.
nature of this rock art. With today 23 graphic entities, the Bernoux cave offers different kind of thematic and stylistic informations. New paintings and engravings, as well as new readings of the already known figures, constitute a corpus of six indisputable animal figures, four still indeterminate and several signs.
This constitute a rather rich group for a “little” cave. The contribution of figures studies is indisputable, especially in front of the poor and little diagnostic archaeological context, and shows the importance to develop new dynamics of the parietal studies.
Instead of The role of 3D tools is growing in the study of prehistoric art. They allow full scanning of volumes underground, providing a new medium for recording and analyzing the context of pictures on the walls of caves. In the ANR program MADAPCA, several tools have been used for scanning the cave Blanchard (Indre, France). In this site, the combination of a rich and diverse archaeological
context (on ground and wall) and conservation requirements, motivated programming 3D scanning of the entire cavity. These researches enabled the comparison of several methods for recording volumes. In the first place lasergrammetry: two 3D scanners were used, the Photon 120/20 of FARO technology (phase shift) and ScanStation 2 LEICA technology (flight time), the latter georeferenced.
Their abilities were compared in precision scanning the walls. Both scans were completed by photogrammetric overall coverage supplemented by a processing by high correlation, as well as powered by a topography station Leica TCR 407. The confrontation of these methods takes a critical look at their effectiveness and their respective limits, but also to establish their complementarity to understand archaeological and natural questions raised by the cave. In addition, our approach aimed to integrate all data generated in the same assay system.
The combined implementation of these scanning methods forms the framework for a true digital model of the cave Blanchard, which integrates archaeological data, such objects present in wall and floor, carved and painted sets and analytical data that refer to, such as factsheets on items on file, or drawing of graphic marks. For the latter, we have experienced a posteriori correlation with photographs
of the wall, through the principle of photogrammetry aerotriangulation applied for, in order to reset the readings on the digital model.
Synthesizing media analysis in a single model built from these methods, highlights the role that can take 3D modeling, beyond volumetric refunds in solving problems archaeological cavity.
images is at center of research on prehistoric art. The emergence of 3D models has brought a revival in issues related to the context of the underground Palaeolithic rock art. However, research has so far been directed towards the capture volume caves. In rare cases they referred transcription images itself through by high performance scanners, or systems of microanalyses.
Towards possibilities offered by recent technological developments, we have tried to scan Palaeolithic engravings and their immediate context at variable resolutions adapted to each object of interest.
For this, we selected the photogrammetric technics, unusual in this context, that with the rise of digital bring new solutions, particularly in terms of ease of deployment. This method allows, from photographic shootings made from different angles, to obtain an accurate three-dimensional geometric lift any object photographable.
The method used here is the correlation dense image matching in many points with counterparts applied on shooting photographic conducted at scales ranging from several meters to several centimeters.
To validate this procedure, we applied on several panels of the cave Rouffignac (Dordogne). The wide range of technics used for works parietal (engraving finger or flint tool, drawing), traces of animals (bear scratches and small carnivores) and analytical data available for comparison (cover photo, surveys) constitute a framework for the implementation of the analytical process. Other photogrammetric
shootings have been made in cave Blanchard (Indre), whose cell walls finely engraved.
These records provided a representative sample of the problems posed by the context underground Palaeolithic art, totally adapted to evaluate the potential of this method. The convincing results were achieved at sub-millimeter accuracy. They therefore open perspectives for innovative application for the study of Palaeolithic art, and make the correlation photogrammetry dense a new type of support for charting and technical analysis traces parietal.
The object of this article is to show some of these tools' applications in the context of decorated caves through specific cases taken from the study of several caves in France: Blanchard (Indre), Les Gorges (Jura), Rouffignac and especially Les Bernoux (Dordogne). The contributions of several applied techniques highlight the importance of their use in combination. This includes first of all photography, and multiple scientific applications of digital photographs such as photogrammetry, macrophotography and decorrelation stretch (colorimetric treatment).
This article provides a synthesis of different results, in order to show the potential of these methods, especially for their use in combination. We emphasize in particular the contribution of decorrelation stretch, used to enhance the reading of color and pigments.
The presence of these images in these particular places is a mark of their identity and of the heritage left by these ancient societies and their beliefs, ever since the first cultural manifestations of the Upper
Palaeolithic in Europe. The specific choice of a wall or of a particular background, of a location in the cave can thus be just as significant as the image that one chooses to represent or the way in which they choose to represent it.
This is why the present research intends to study the links between the images and their supports, through a family which has already shown a particular affinity with the space: the family of signs.
The example of the signs highlights the fundamental role of the supports in the construction of images and the important and sometimes radical influence of the cave on their graphic identity. They illustrate thus “ways of expression” of the prehistoric men, expression of their developed and complex reasoning.
Si l’essentiel des premiers travaux ont visé à la reconstitution des volumes souterrains, de nouvelles pistes apparaissent depuis peu. Elles vont de pair avec l’utilisation de méthodes d’enregistrement et d’outils logiciels adaptés aux objectifs définis par les chercheurs.
À côté des scanners/lasers, la photogrammétrie occupe une place de plus en plus conséquente au sein des programmes de recherche. Les nouvelles applications logicielles et le développement de la méthode par corrélation de massela placent au coeur des applications de recherche dans le domaine de l’art préhistorique.
Notre démarche vise à montrer combien les supports 3D, au-delà des apports sur la conservation et l’archivage des volumes, sont amenés à intégrer pleinement de nouvelles perspectives de recherches archéologiques, et précisément dans le contexte particulier des grottes ornées, qu’il s’agisse de la contextualisation des restes archéologiques associés, des analyses sur la répartition spatiale, ou du relevé des représentations.
One of the main problems that arise for most of the European Upper Palaeolithic’s caves is the difficulty of linking them to some reliable chronological sequence. Without charcoal drawings and having limited possibilities for indirect dating, the research must then include archaeological, geomorphological and sedimentological data for a better understanding of the painting’s and engraved entities’ context.
Bernoux’s cave is an interesting case to compare data provided by these different fields of research. Located in the right bank of the Dronne River in Dordogne, it opens on a hillside and develops itself along a diaclase of twenty meters. Discovered in 1929, it was excavated almost immediately by Denis Peyrony. The cave walls were re-examined in 1979 by Brigitte and Gilles Delluc. In 2011, the start of new research program led to a significant renewal of the graphical corpus (from 3 to 11 pictures and more than twenty engraved entities). Several surveys were carried out into the cave and gave a fresh overview of the inner parts and its surroundings. The discovered remains enlarge the vision of the human settlements provided by the data of the 1930s.
Thanks to a cross analyse of the different types of data (with a large place given to geomorphology), activities and settlements at the Bernoux’s cave came to a better understanding. This paper aims to present the main results obtained since 2011 as well as to discuss the value of each approach and their contribution to link the Bernoux’s cave to the European Upper Palaeolithic’s chronology.
bordure du flanc sud-est du massif de la Serre, sur le territoire de la commune d’Amange. À la suite de premières prospections
effectuées en 2008 dans ce site dans le cadre d’un Programme Collectif de Recherches sur la « Gestion des matières premières
et implantation humaine autour du massif de la Serre », des tracés gravés ont été repérés sur le plafond de cette cavité, suivis
par d’autres découvertes l’année suivante. Ces découvertes en paroi ont été complétées par d’autres, sur blocs cette fois, qui
élargissent l’éventail graphique de ce site. L’ensemble de ces témoignages a conduit à la reconnaissance d’une grotte ornée
et d’un site d’art mobilier dans un territoire qui jusqu’ici en était dépourvu. Les recherches menées par l’équipe ont en effet
révélé la présence de nombreux ensembles gravés, et parmi eux plusieurs représentations animales, en paroi mais aussi sur
des blocs. Nous proposons, sur la base de leur style et des thématiques rencontrées, de situer ces manifestations symboliques
à une phase ancienne du Paléolithique supérieur. Cette attribution est corroborée par le contexte archéologique et par des
datations 14C obtenues sur plusieurs ossements dans la grotte. Les représentations identifiées sur les parois et blocs (cheval,
mégacéros félins, mammouth), ainsi qu'une petite tête d'ours sculptée sur os, font écho au bestiaire des grottes de Roucadour
(Lot), de Chauvet (Ardèche) et à l’art mobilier du Jura souabe (Allemagne). Elles viennent ainsi, en complément du contexte
archéologique, apporter un éclairage nouveau sur la circulation des symboles et des thèmes au Paléolithique supérieur ancien,
et placent la grotte des Gorges à un carrefour possible entre les sites rhénans d’une part, et les grottes ornées du sud de la
France d’autre part.
La pregunta de la grabación de las imágenes está en el centro de investigación sobre el arte prehistórico. Lo que los soportes, objetos o paredes, como leer, identificar y devolver la imagen siempre ha sido un punto focal en la realización de cada estudio en conjuntos de decoración. De hecho, para analizar como para ilustrar el análisis y la investigación sobre los testigos del arte prehistórico, es esencial de ser capaz de demostrar para explicar, ilustrar para volver.
Enfoques se han diversificado y multiplicado a lo largo del tiempo, el primer esbozo de Marcelino Santuola en Altamira a las declaraciones de gráficos actual, cada fase de la investigación estuvo marcada por una evolución de los procesos y los principios de la grabación de su misma respuesta a los cambios en las preocupaciones científicas y temas de investigación. Hoy, cuando el foco está en la trama, estilo, técnica o medio, que utiliza diferentes herramientas.
Una constante, sin embargo: el ojo del arqueólogo se ha basado siempre en un medio para llevar a cabo el análisis realizado sobre las imágenes: la capa (directa o indirecta), papel fotográfico o la pantalla del ordenador. Desde la década de 2000, un nuevo medio se ha convertido, y tuvo un papel clave en el estudio de las cuevas decoradas: el modelo digital en 3D.
En el entorno natural es un complejo de cuevas, la digitalización en 3D es obvia para salvar y restaurar los volúmenes que la componen. Necesidades, de invierno, de investigación, y para los medios de comunicación, que existen una respuesta adecuada. Científicamente, las preocupaciones acerca de la inclusión de las imágenes en estos volúmenes, su contextualización en relación con otras técnicas de producción o simbólica, han fomentado el desarrollo de estas herramientas.
Varios métodos están disponibles para completar estos trabajos. Si el láser se utiliza el más desarrollado en los últimos diez años, otro camino se resume en la aplicación de la digitalización en 3D de fotogrametría, por la automatización. Uno de los principales puntos fuertes: la capacidad de crear, con una metodología constante proceso y el mismo tipo de material, resoluciones muy variable, adaptado a los objetivos de investigación.
Por lo tanto, como parte de un programa de investigación financiado por la ANR “Micro Analyses et Datations de l’Art Préhistorique dans son Contexte Archéologique” (MADAPCA), varios análisis se realizaron mediante la fotogrametría en dos cuevas, Blanchard y Rouffignac. El objetivo era doble, para registrar el volumen de estas cavidades, sino también los detalles de los relieves, grabados y huellas de animales presentes en las paredes.
Procesos, problemas y resultados se presentan en este documento para ilustrar aspectos de un método capaz de enriquecer y diversificar el conocimiento de las representaciones prehistóricas y sus soportes.
компаній. Часто невоспетих, особливо в порівнянні з тварин теми, вони тим не менш
представляють більшість заяв в меблі мистецтва тім'яної мистецтва.
Всередині печери, зокрема, ознаки пропонують широкий спектр форм, від найпростіших як
точки або лінії, щоб найбільш уточнив, особливо навколо геометричних фігур, як в коло
чотирикутник. Ці ознаки більш часто слідують ідентифікованих та повторного структур
забезпечуючи внутрішні мінливість, іноді бувають ізоляції у вигляді на краю образного поля.
Вони ілюструють так реальну офіційну конвенцій, чітко розпізнавання об'єкта або ідентифікації
людини груп, особливо в печерах. Найбільш розробити знаки, зокрема, там є дійсно
сингулярного конструкціями та виконайте розподілів, які різняться за часом і простором.
Різноманітність їх структура як їх право проходу географічних або хронологічному порядку,
особливо протягом останніх тисячоліть від палеоліту де деякі прикріплені до територій
визначено, веде замислюватися про їх відповідних функцій: маркери територій, культур,
фізичних осіб? Наше спілкування її призначення – Показати розподіл знаки і моделі в l'espace
Франко кантабрійські палеоліту і обговорити різноманітність їх функції в межах палеоліт
Іконографічного сфері, у тому числі шляхом аналізу обробки графіки, які були зарезервовані для
них.
Contra ellos, son el número disponible de variedades formales, más o menos elaborado, desde la búsqueda de la construcción original, por lo general rara o única: lo expuesto, el significado y la naturaleza de extrañar, sobre todo el lugar que ocupan en relación con los signos complejos territoriales, o de estado dentro de los dispositivos parietales.
¿Son siempre ellos representativos de la expresión de las personas, especialmente en los diagramas gráficos altamente codificadas?
Para la heterogeneidad de su morfología, arrestamos a estos motivos ajenos al análisis formal, la detención de su procesamiento de gráficos, es decir, las opciones técnicas y su organigrama en las paredes y en la cueva, y su distribución cultural y territorial a lo largo del Paleolítico Superior. El producto de este estudio puede arrojar una luz diferente sobre un aspecto novedoso de la creación gráfica de las sociedades paleolíticas.
nature of this rock art. With today 23 graphic entities, the Bernoux cave offers different kind of thematic and stylistic informations. New paintings and engravings, as well as new readings of the already known figures, constitute a corpus of six indisputable animal figures, four still indeterminate and several signs.
This constitute a rather rich group for a “little” cave. The contribution of figures studies is indisputable, especially in front of the poor and little diagnostic archaeological context, and shows the importance to develop new dynamics of the parietal studies.
Instead of The role of 3D tools is growing in the study of prehistoric art. They allow full scanning of volumes underground, providing a new medium for recording and analyzing the context of pictures on the walls of caves. In the ANR program MADAPCA, several tools have been used for scanning the cave Blanchard (Indre, France). In this site, the combination of a rich and diverse archaeological
context (on ground and wall) and conservation requirements, motivated programming 3D scanning of the entire cavity. These researches enabled the comparison of several methods for recording volumes. In the first place lasergrammetry: two 3D scanners were used, the Photon 120/20 of FARO technology (phase shift) and ScanStation 2 LEICA technology (flight time), the latter georeferenced.
Their abilities were compared in precision scanning the walls. Both scans were completed by photogrammetric overall coverage supplemented by a processing by high correlation, as well as powered by a topography station Leica TCR 407. The confrontation of these methods takes a critical look at their effectiveness and their respective limits, but also to establish their complementarity to understand archaeological and natural questions raised by the cave. In addition, our approach aimed to integrate all data generated in the same assay system.
The combined implementation of these scanning methods forms the framework for a true digital model of the cave Blanchard, which integrates archaeological data, such objects present in wall and floor, carved and painted sets and analytical data that refer to, such as factsheets on items on file, or drawing of graphic marks. For the latter, we have experienced a posteriori correlation with photographs
of the wall, through the principle of photogrammetry aerotriangulation applied for, in order to reset the readings on the digital model.
Synthesizing media analysis in a single model built from these methods, highlights the role that can take 3D modeling, beyond volumetric refunds in solving problems archaeological cavity.
images is at center of research on prehistoric art. The emergence of 3D models has brought a revival in issues related to the context of the underground Palaeolithic rock art. However, research has so far been directed towards the capture volume caves. In rare cases they referred transcription images itself through by high performance scanners, or systems of microanalyses.
Towards possibilities offered by recent technological developments, we have tried to scan Palaeolithic engravings and their immediate context at variable resolutions adapted to each object of interest.
For this, we selected the photogrammetric technics, unusual in this context, that with the rise of digital bring new solutions, particularly in terms of ease of deployment. This method allows, from photographic shootings made from different angles, to obtain an accurate three-dimensional geometric lift any object photographable.
The method used here is the correlation dense image matching in many points with counterparts applied on shooting photographic conducted at scales ranging from several meters to several centimeters.
To validate this procedure, we applied on several panels of the cave Rouffignac (Dordogne). The wide range of technics used for works parietal (engraving finger or flint tool, drawing), traces of animals (bear scratches and small carnivores) and analytical data available for comparison (cover photo, surveys) constitute a framework for the implementation of the analytical process. Other photogrammetric
shootings have been made in cave Blanchard (Indre), whose cell walls finely engraved.
These records provided a representative sample of the problems posed by the context underground Palaeolithic art, totally adapted to evaluate the potential of this method. The convincing results were achieved at sub-millimeter accuracy. They therefore open perspectives for innovative application for the study of Palaeolithic art, and make the correlation photogrammetry dense a new type of support for charting and technical analysis traces parietal.