Garage Olimpo

Garage Olimpo
	Una locandina del film
Lingua originale	spagnolo, francese, italiano
Paese di produzione	Italia, Argentina, Francia
Anno	1999
Durata	98 min
Rapporto	1,85:1
Genere	drammatico, storico
Regia	Marco Bechis
Soggetto	Marco Bechis
Sceneggiatura	Marco Bechis, Lara Fremder
Produttore	Amedeo Pagani, Eric Heumann, Marco Bechis, Enrique Piñeyro
Produttore esecutivo	Daniel Burman, Diego Dubcovsky
Casa di produzione	Classic, Nisarga, Paradis Films
Distribuzione in italiano	Istituto Luce
Fotografia	Ramiro Civita
Montaggio	Jacopo Quadri
Musiche	Jacques Lederlin
Scenografia	Romulo Abad, Jorge Sarudiansky, Esther Musatti
Costumi	Caterina Giargia, Marisa Urruti
Interpreti e personaggi
	Antonella Costa: María; Carlos Echevarría: Félix; Enrique Piñeyro: Tigre; Pablo Razuk: Texas; Dominique Sanda: Diane; Chiara Caselli: Ana; Paola Bechis: Gloria; Miguel Oliveira: Nene; Marcelo Chaparro: Turco; Ruy Krieger: Francisco; Adrian Fondari: Rubio; Érica Rivas: figlia di Tigre; Gonzalo Urtizberéa: cappellano militare; Rolly Serrano: notaio; Erasmo Carlos Olivera: prigioniero nudo; Jean Pierre Reguerraz: Juan Carlos; Marcos Montes: Víbora;
Doppiatori italiani
	Stella Musy: María; Christian Iansante: Félix; Pasquale Anselmo: Texas; Edoardo Nevola: Turco; Luciano Roffi: Tigre; Roberto Draghetti: notaio;

Garage Olimpo è un film del 1999 diretto da Marco Bechis.

Pellicola di produzione italo-argentina, è stata presentata nella sezione Un Certain Regard del Festival di Cannes.^[1]

Trama

María è una giovane attivista militante in un'organizzazione clandestina che si oppone alla dittatura militare al governo in Argentina. Vive in città in una grande casa, insieme alla madre, che ha affittato alcune stanze dell'appartamento, e a Félix, un ragazzo timido innamorato di lei.

Una mattina irrompono in casa poliziotti e militari in borghese e arrestano María che viene rinchiusa in un centro clandestino chiamato Garage Olimpo. Per far parlare María, il capo del centro affida il compito a uno dei suoi uomini più fidati: Félix, l'affittuario. María scopre che Félix è il suo torturatore ma anche la sua unica speranza di salvezza. Durante la reclusione, Maria bacia Félix, poi prova a scappare ma è ripresa.

Il comandante del centro di detenzione viene ucciso per opera di una giovane guerrigliera, Ana, che, essendo amica della figlia del militare e quindi frequentando la sua casa, è in grado di collocare una bomba sotto il suo letto. Al Garage Olimpo quindi giunge un nuovo capo che fa salire su un aereo anche María, assieme agli altri sequestrati, che verranno eliminati nei voli della morte, divenendo desaparecidos.

Commento

È un film concreto, duro e reale, che lascia intuire senza eccessi di sadismo la violenza dei centri di detenzione e tortura illegali dove si rinchiudevano gli oppositori al regime.^[2] Secondo film di Marco Bechis e primo di un dittico, comprendente il successivo Figli/Hijos del 2001, sulla tragica stagione della dittatura in Argentina e sul dramma dei desaparecidos.^[3]

Il regista stesso, all'epoca ventenne, era stato arrestato, torturato e, grazie al passaporto italiano, espulso dall'Argentina. Nel 1981, col sostegno di Amnesty International, aveva organizzato a Milano una mostra sui desaparecidos.^[4]

Riuscì a girare il film molti anni dopo gli avvenimenti, dopo un lungo periodo di riflessione. A questo proposito il backstage Baires - Sarajevo del 2000 è una lucida riflessione su come ha trovato le immagini del film.

«...Ho capito che [l'Argentina] bisognava raccontarla come se quella tragedia avvenisse oggi da qualche parte nel mondo. Senza ricostruire quegli anni, senza storicizzare i fatti...»

Il risultato fu un'operazione di raffreddamento e astrazione della materia trattata, dove ogni eccesso spettacolare è bandito: gli aguzzini giocano come normali ragazzi a ping-pong, e tra carnefice e vittima si instaura un rapporto di dipendenza.

Il motivo conduttore delle ripetute riprese aeree di Buenos Aires potrebbe essere interpretato come lo sguardo di un potere onnipotente e inafferrabile. Altre letture, offrono l'immagine di una città tranquilla, florida, abbracciata da una tranquillità apparente, dove non avviene nulla di anomalo.

Il drammatico episodio di Ana che colloca una bomba sotto il letto del comandante del centro di detenzione è un evidente riferimento all'attentato del 18 giugno 1976 in cui il generale Cesáreo Ángel Cardozo, capo della polizia argentina (Jefe de la Policía Federal) e uno dei principali dirigenti della repressione, rimase ucciso dall'esplosione di una bomba collocata proprio sotto il letto matrimoniale nella sua abitazione da una giovane militante montonera, Ana María González, un'amica intima e una compagna di studi della figlia del militare che quindi frequentava liberamente la casa.

Riconoscimenti

2000 - David di Donatello
- Miglior produttore a Amedeo Pagani
- Nomination Miglior film
- Nomination Miglior regista a Marco Bechis
- Nomination Migliore sceneggiatura a Marco Bechis e Lara Fremder
- Nomination Miglior montaggio a Jacopo Quadri
2000 - Nastro d'argento
- Nomination Regista del miglior film a Marco Bechis
- Nomination Miglior produttore a Amedeo Pagani
- Nomination Miglior soggetto a Marco Bechis
- Nomination Migliore montaggio a Jacopo Quadri
2000 - Globo d'oro
- Miglior film a Marco Bechis
- Miglior sceneggiatura a Marco Bechis e Lara Fremder
- Miglior attrice esordiente a Antonella Costa
- Nomination Miglior attrice a Antonella Costa
2000 - Ciak d'oro
- Miglior montaggio a Jacopo Quadri

Cameo

Il regista Marco Bechis compare in un cameo nella prima inquadratura del film, sull'autobus, dopo il piano sequenza iniziale.

Note

^ (EN) Scheda film - Festival de Cannes, su festival-cannes.com. URL consultato l'8 aprile 2019.
^ "... Ritengo reazionario il cinema di denuncia che spettacolarizza la violenza. Ho cercato di percorrere un'altra strada... Nel mio film non si doveva vedere la tortura: la si doveva intuire, sentire, ma non vedere... Volevo evitare l'effetto di certi film iperviolenti che si riescono a vedere anche mangiando tranquillamente i popcorn..." (intervista di Marco Bechis, in Duel, febbraio 2000)
^ "Tra il 1976 e il 1982, durante la dittatura militare argentina, migliaia di cittadini sono stati gettati vivi in mare. Oggi i responsabili di questi crimini, camminano liberi per le strade." Così iniziano i titoli di coda del film
^ "...Al piano di sopra c'erano 50 monitor televisivi con la bandiera argentina su cui scorrevano i nomi dei desaparecidos, mentre il sonoro riproponeva i gol del campionato del mondo di calcio del 1978. Al piano di sotto, in un sotterraneo, avevo cercato di ricostruire in modo astratto e concettuale l'idea di un campo di concentramento...". (intervista di Marco Bechis su Duel, febbraio 2000)
^ ibid.

Voci correlate

Collegamenti esterni

Sito ufficiale, su aquafilms.com.ar.
(EN) Garage Olimpo, su IMDb, IMDb.com.
(EN) Garage Olimpo, su AllMovie, All Media Network.
(EN) Garage Olimpo, su Rotten Tomatoes, Fandango Media, LLC.
(EN, ES) Garage Olimpo, su FilmAffinity.
(EN) Garage Olimpo, su Box Office Mojo, IMDb.com.

Portale Cinema

Portale Storia

[1] (EN) Scheda film - Festival de Cannes, su festival-cannes.com. URL consultato l'8 aprile 2019.

[2] "... Ritengo reazionario il cinema di denuncia che spettacolarizza la violenza. Ho cercato di percorrere un'altra strada... Nel mio film non si doveva vedere la tortura: la si doveva intuire, sentire, ma non vedere... Volevo evitare l'effetto di certi film iperviolenti che si riescono a vedere anche mangiando tranquillamente i popcorn..." (intervista di Marco Bechis, in Duel, febbraio 2000)

[3] "Tra il 1976 e il 1982, durante la dittatura militare argentina, migliaia di cittadini sono stati gettati vivi in mare. Oggi i responsabili di questi crimini, camminano liberi per le strade." Così iniziano i titoli di coda del film

[4] "...Al piano di sopra c'erano 50 monitor televisivi con la bandiera argentina su cui scorrevano i nomi dei desaparecidos, mentre il sonoro riproponeva i gol del campionato del mondo di calcio del 1978. Al piano di sotto, in un sotterraneo, avevo cercato di ricostruire in modo astratto e concettuale l'idea di un campo di concentramento...". (intervista di Marco Bechis su Duel, febbraio 2000)

[5] ibid.

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