Teatro Elisabettiano 1

TEATRO
ELISABETTIANO
PERIODO STORICO
• dal 1576  primo teatro pubblico THE THEATRE
• al 1642  chiusura dei teatri ad opera dei puritani

• REGNO ELISABETTA 1558-1603
• REGNO GIACOMO I 1603-1625
• REGNO CARLO I 1625-1649
DUE MODELLI
• TEATRO PUBBLICO
• TEATRO PRIVATO
SPAZIO SCENICO
• 1576 John Burbage fonda The Theatre
• Primo teatro pubblico
• Professionisti
• Con licenza di Elisabetta I
• FUORI DALLE MURA DI LONDRA

The Globe
TEATRI PRIVATI
DRAMMATURGIA
Testo
Canovaccio
Pdv della compagnia  pre-testo per la recita
Pdv autore  no opera compiuta

opera aperta
Drammaturgo
di compagnia
a volte un attore
Cede tutti i diritti alla compagnia
Pubblicazioni
Pubblicare per gli stampatori è un affare
a) - testi originali - o autori di straforo

- o quando compagnia fallisce
- o quando compagnia è in crisi
c) Terze fonti uditori che trascrivono (senza diritti).

Bad quartos (cattivi in quarto. Molte opere di
Shakespeare)
Testo dell’autore : quali tipologie
1) Versione integrale per il suggeritore
2) parti levate
3) canovacci
Hamlet:
To be, or not to be, that is the question
Whether 'tis nobler in the mind to suffer
The slings and arrows of outrageous fortune,
Or to take arms against a sea of troubles,
And by opposing, end them. To die, to sleep-
No more and by a sleep to say we end
The heart-ache, and the thousand natural shocks
That flesh is heir to; 'tis a consummation
Devoutly to be wished. To die, to sleep;
To sleep, perchance to dream. Ay, there's the rub;
For in that sleep of death what dreams may come
When we have shuffled of this mortal coil
Must give us pause - there's the respect
That makes calamity of so long life:
Amleto:
Essere o non essere: questo è il problema: se sia più nobile all'animo sopportare gli oltraggi, i
sassi e i dardi dell'iniqua fortuna, o prender l'armi contro un mare di problemi e combattendo
disperderli.
Morire dormire; nulla più: - e con un sonno dirsi che poniamo fine al dolore e alle infinite
miserie, naturale retaggio della carne, è soluzione da desiderare ardentemente.
Morire - dormire - sognare, forse: ma qui è l'ostacolo che ci trattiene: perché in quel sonno della
morte quali sogni possan venire, quando noi ci siamo sbarazzati di questo groviglio mortale: è la
remora, questa, che di tanto prolunga la vita ai nostri tormenti.
Edizioni - esempio OTELLO
Due edizioni diverse che corrispondono a due stesure a opera dello stesso
autore.
1. in-quqarto : 1622
2. in-folio 1623 - scomparasa di qualunque elemento blasfemo
In mezzo : Profanity act del 1606 – legge che commina una multa per ogni
allusione a Dio, fede, Vergine...
 1. il contrasto iniziale fra Otello e Jago si gioca tutto sul linguaggio e passa
nche attraverso questi eccessi linguistici (così come la contaminazione del
linguaggio Otello)
 nell’ediz in-folio Shakespeare : registro altl per tutti i personaggi escluso Iago.
Musica verbale di Otello (ex la canzione del salice IV ,III
i testi – o meglio i copioni – dei drammi non venivano considerati opere letterarie
I copioni, spesso scritti a più mani, e comunque continuamente modificati dagli

interventi degli attori in base alle condizioni obiettive dello spettacolo e
all’atteggiamento del pubblico, rimanevano di proprietà della compagnia
della quarantina di drammi che egli scrisse o alla cui stesura
collaborò, soltanto quattordici apparvero a stampa durante la sua vita
– dapprima senza neppure il suo nome sul frontespizio, e sempre in
forme molto approssimative e casuali. La maggior parte furono
pubblicati sette anni dopo la sua morte da due attori della compagnia
1599 anno di fondamentale importanza
Al GLOBE  Henry V,
Julius Caesar,
As You Like It,
Twelfth Night or What You Will
DRAMMI DIALETTICI
Hamlet, Prince of Denmark, la tragedia ambientata in una cupa corte

prerinascimentale;
Troilus and Cressida, che interpreta un aspetto della leggenda di Troia in chiave
di romanzo cavalleresco;
All's Well That Ends Well, che sembra seguire fedelmente la traccia di una delle
più liete novelle del Boccaccio;
Measure for Measure, modellata anch'essa sulla novellistica italiana
rinascimentale.
1603  Muore la Regina Elisabetta e sale al trono GIACOMO I
Chamberlain’s Men : compagnia del re (Shakespeare fornitore di copioni)
Universo tragico.
5 tragedie moderne: Hamlet, Romeo and Juliet, Othello, King Lear, Macbeth.
Modello tragico originario
tragedia di Seneca e non tragedia Grecia classica
Soprattutto catastrofe finale che si afferma con la distruzione fisica della

maggior parte dei protagonisti
Dopo Hamlet: nuova concezione APERTA dialettica dell’opera
Il finale non ristabilisce l’ordine
L’importante è l’agone di cui siamo spettatori

OTELLO
Edizioni - esempio OTELLO
Due edizioni diverse che corrispondono a due stesure a opera dello stesso
autore.
1. in-quqarto : 1622
2. in-folio 1623 - scomparasa di qualunque elemento blasfemo
In mezzo : Profanity act del 1606 – legge che commina una multa per ogni
allusione a Dio, fede, Vergine...
 1. il contrasto iniziale fra Otello e Jago si gioca tutto sul linguaggio e passa
nche attraverso questi eccessi linguistici (così come la contaminazione del
linguaggio Otello)
 nell’ediz in-folio Shakespeare : registro altl per tutti i personaggi escluso Iago.
Musica verbale di Otello (ex la canzione del salice IV ,III
STRUTTURA
Lineare
I atto  parte introduuttiva

a Venezia
due cambi di scena
durata scene corrisponde alla durata reale
notte
Gli altri 4 atti  durata di 36 ore,

II, III, IV  dove il tempo scenico comprime quello reale eccetto ultimo
atto
V: il tempo corrisponde al tempo reale. Notte
NB: terza dimensione del tempo: tempo lungo interiore, tragico

Ex desdemona per Iago avrebbe cmpiuto 1000 volte l’atto infame con
Cassio, ma Otello e Desdemona si sono appena sposati...
Tragedia GNOSEOLOGICA
Ambiguità e polivalenza della natura umana

 PARADOSSO
Essere non coincide con il sembrare

La cosa non coincide con la parola
EROE Nostalgia dell’eroe
Avventura di un eroe che non sa leggere il mondo - Otello che tenta di agire come
eroe senzsa essrlo è l’emblema dell’impasse
Avventura di una PAROLA
che non dice quello che dice
Parola fragile, parola ambigua, parola paradossale.
Scontro fra una retorica che procede per allusioni, sospensioni, negazioni e una
immaginifica come quella di Otello
Litote contro iperbole
LITOTE. Negazione . Passa attraverso la censura del messaggio
Ex di litote  III,
Paradosso coloristico
Bianco nero : contrasto etico con riferimenti anche teologici
Otello- Moor - Moro

Iago – bianco
Questione CECITA’ - Otello vuole vedere, ma vede solo le proiezioni di Iago

Doppio protagonismo  Otello / Iago
Dialettica servo / padrone
I atto: Iago non nomina Otello. LUI, il Moro etc...

“sua signoria moresca” SCHIAVO divenuto padrone in guerrago non no
Otello
- Per la società VENEZIANA  è l’altro, il rimosso

Estraneo alla società puritana .
Per se stesso  Ha culturalmente assimilato dei tratti e valori società bianca

Ma resta scisso. Con un fondo barbarico.
IO CULTURALIZZATO e IO BARBARICO
Barbaro che vuole integrarsi.
Conciliazione delle parti sono nel finale con la morte

IAGO
non coincide con se stesso  Io non sono quello che sono
Si presenta nel segno della contraddizione, della negazione
Non può conciliare le sue parti.

http://www.youtube.com/watch?v=09NWcKA7JKw
33.22…

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• al 1642  chiusura dei teatri ad opera dei puritani

• FUORI DALLE MURA DI LONDRA

Pdv della compagnia  pre-testo per la recita

Pdv autore  no opera compiuta

a) - testi originali - o autori di straforo

c) Terze fonti uditori che trascrivono (senza diritti).

1) Versione integrale per il suggeritore

I copioni, spesso scritti a più mani, e comunque continuamente modificati dagli

Hamlet, Prince of Denmark, la tragedia ambientata in una cupa corte

tragedia di Seneca e non tragedia Grecia classica

Soprattutto catastrofe finale che si afferma con la distruzione fisica della

Dopo Hamlet: nuova concezione APERTA dialettica dell’opera

Il finale non ristabilisce l’ordine

L’importante è l’agone di cui siamo spettatori

I atto  parte introduuttiva

Gli altri 4 atti  durata di 36 ore,

NB: terza dimensione del tempo: tempo lungo interiore, tragico

Ambiguità e polivalenza della natura umana

Essere non coincide con il sembrare

Litote contro iperbole

LITOTE. Negazione . Passa attraverso la censura del messaggio

Otello- Moor - Moro

Questione CECITA’ - Otello vuole vedere, ma vede solo le proiezioni di Iago

I atto: Iago non nomina Otello. LUI, il Moro etc...

- Per la società VENEZIANA  è l’altro, il rimosso

Per se stesso  Ha culturalmente assimilato dei tratti e valori società bianca

Barbaro che vuole integrarsi.

Conciliazione delle parti sono nel finale con la morte

non coincide con se stesso  Io non sono quello che sono

Si presenta nel segno della contraddizione, della negazione

Non può conciliare le sue parti.

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