Una storia romantica

Una storia romantica è un romanzo a sfondo storico risorgimentale e post-risorgimentale scritto da Antonio Scurati e pubblicato da Bompiani nel 2007.

Una storia romantica
In copertina: Il bacio, 1859, Francesco Hayez, Pinacoteca di Brera
Autore	Antonio Scurati
1ª ed. originale	2007
Genere	romanzo
Sottogenere	romanzo storico
Lingua originale	italiano
Ambientazione	XIX secolo, dal 1848 al 1885
Protagonisti	Jacopo Izzo Dominioni
Coprotagonisti	Aspasia Recalcati; Italo Morosini
Altri personaggi	Personaggi della storia risorgimentale italiana

«Scrivere significa togliere le virgolette»

(Roland Barthes)

Premiato alla 34ª edizione del Premio letterario internazionale "Mondello-Città di Palermo" nella sezione Autori italiani, è concepito come un romanzo popolare ottocentesco. In questo senso è dichiarato, dall'autore, il debito rispetto al capolavoro di Victor Hugo, I miserabili.

La trama innesta eventi di fantasia su fatti realmente accaduti ed è organizzata sulla formula del manoscritto ritrovato e dello scambio epistolare, con frequenti riferimenti letterari, musicali e pittorici ad autori ed artisti del passato.

Contenuto

La narrazione prende avvio a partire dal 1885 e utilizza subito la tecnica del flashback con uno scarto temporale di circa quarant'anni, inserendo al suo interno, come in una serie di scatole cinesi, le diverse fasi della vicenda amorosa tra la giovane Aspasia, musa dell'insurrezione delle Cinque giornate di Milano, e il giovane patriota aristocratico Jacopo.

Ambientazione e personaggi storici

Scurati innesta nella storia degli eventi milanesi che dettero il via alla prima guerra di indipendenza la vicenda d'amore (impossibile) fra due personaggi di fantasia: il conte Jacopo Izzo Dominioni - ventenne alla scoperta di sé e del senso della vita (e della morte) - e la giovane Aspasia Recalcati, pupilla adottiva della famiglia Morosini (una fra le nobili famiglie milanesi all'epoca più influenti), aspirante patriota pronta ad infiammarsi - prima ancora che per la patria - sulle barricate del protofemminismo vaticinato attraverso lettere dall'esilio da Cristina Trivulzio Belgiojoso.

Una terza, determinante figura, sempre di fantasia, si affianca alle due principali ed è quella di Italo Morosini, patriota e promesso sposo di Aspasia e fratello di un altro patriota, in questo caso realmente esistito, Emilio Morosini. Così come avviene nella distribuzione canonica dei ruoli del melodramma italiano, la figura di Italo, completando l'ideale triangolo amoroso, riveste quindi più il ruolo di co-protagonista che non quello di antagonista in senso classico.

Nella prima parte del romanzo - centrata quasi totalmente sulle vicende storiche dei cinque giorni che sconvolsero Milano e poi tutto il Regno Lombardo-Veneto, costringendo alla fuga il maresciallo Josef Radetzky e l'intero esercito dell'Impero austriaco - attorno alle tre figure principali si muovono come in un tableau vivant, oltre alla folla multicolore della popolazione in arme, dei martinitt e dei soldati degli eserciti contrapposti austriaco e sabaudo, alcune delle eroiche figure risorgimentali realmente esistite che lottarono e morirono in nome di un ideale di patria: Emilio Morosini, Carlo Cattaneo, Luciano Manara, Enrico Dandolo, Cesare Correnti.

Nella storica guerra regia e di popolo, così come letterariamente disegnata sulla pagina scritta dall'autore, finzione e realtà, immaginario e accadimenti reali si intrecciano in maniera inesorabile e (dolorosamente) cruda. Il finale non può essere che amaro, se è vero che "il male, più che il bene, tende ad apparirci universale".

Prima di quello della giustizia (e della redenzione) occorre che venga "il tempo della perdizione", chiosa l'autore citando, fra i molti altri, Saulo di Tarso.

Il pittore Francesco Hayez è inserito fra i personaggi della vicenda. All'interno del romanzo viene ipotizzato che il pittore si sia ispirato, per dipingere il celebre quadro Il bacio, alle figure (rinnovate negli abiti rinascimentali) dei due protagonisti, Jacopo ed Aspasia, sorpresi dall'artista a scambiarsi un appassionato bacio a ridosso delle barricate che incendiarono il marzo risorgimentale milanese del 1848.

Prestiti letterari e "centoni"

«Già al quinto giorno di lotta, l'insurrezione di Milano si avviava verso la fine. E sarebbe stato un gran finale, un finale da romanzo. Anzi, da melodramma.»

(Antonio Scurati, Una storia romantica, pag. 255)

Il presupposto filosofico-letterario (e l'originalità anche) su cui si fonda il particolare stile che contraddistingue il romanzo di Scurati è insito nel fatto - come scrive lo stesso autore nella Tabula gratulatoria che correda il testo - che le finzioni letterarie iniziano il loro viaggio da altre finzioni letterarie, compiendo una "seconda navigazione" lungo una rotta costellata di molti scali in porti intermedi. Una sorta di navigazione fluviale.

Questo spiega - non necessitando di giustificazione - il massiccio uso dichiarato di prestiti (quasi una sorta di centone, ovvero di recupero di materiali esistenti, tecnica in uso specie nell'opera lirica ottocentesca), con citazioni (esplicite e palesi in ragione della loro notorietà) di stralci se non di interi brani dall'ambito letterario, musicale, pittorico, cinematografico, televisivo e, appunto, dal melodramma operistico.

Una seconda tavola a corredo del testo - questa volta definita mistificatoria - conferma, per dipanare qualsiasi ombra di dubbio, come il contesto storico in cui si dipana l'azione del romanzo e i principali accadimenti in esso narrati siano stati minuziosamente ricostruiti sulla base di conoscenze storicamente attendibili, con uno sforzo di assoluta fedeltà a fonti documentarie, pur nel privilegio concesso alla verosimiglianza letteraria rispetto alla verità storicamente intesa.

Fonti di ispirazione

Partendo dal presupposto che tutto sia stato già scritto (e detto), e assecondando il concetto di Marshall McLuhan secondo cui è il montaggio che costituisce il messaggio, Scurati inanella nel suo romanzo frasi, in alcuni casi brani interi, citazioni, rimandi (anche a situazioni sentimentali reali come quella che vide uniti Søren Kierkegaard e Regine Olsen), concetti filosofici e invettive, resi noti da autori famosi di ogni tempo.

Nell'economia del racconto vengono citati anche Osama Bin Laden, Stanislav Galić, Iosif Stalin, ma anche Giuseppe Mazzini.

Nella tabella che segue sono riportate le confessioni di uno scrittore, così come sono desumibili dalla Tabula gratulatoria posta dall'autore in appendice di libro:

Citazione da	Autore	Contesto / Personaggio
Una stagione all'inferno, 1873	Arthur Rimbaud	Prima della festa dalla marchesa Previati
Lara, 1814	George Gordon Byron	Caratterizzazione di Jacopo
L'educazione sentimentale, 1869	Gustave Flaubert	Festa in casa della marchesa Previati
Illusioni perdute, 1837	Honoré de Balzac	Scena delle maschere
Tenera è la notte, 1934	Francis Scott Fitzgerald	Descrizione ambientale
Sodoma e Gomorra, 1922	Marcel Proust	Descrizione ambientale
La confessione di un figlio del secolo, 1836	Alfred de Musset	Jacopo
Le ultime lettere di Jacopo Ortis, 1802	Ugo Foscolo	Jacopo
Una stanza tutta per sé, 1929	Virginia Woolf	Aspasia
Ava: My Story, 1990	Ava Gardner	Aspasia
Diari intimi, 1909	Charles Baudelaire	Aspasia
Die Bestimmung des Menschen, 1800	Johann Gottlieb Fichte	Aspasia
Della presente condizione delle donne e del loro avvenire in Nuova antologia delle scienze, lettere ed arti, 1866	Cristina Trivulzio Belgiojoso	Aspasia
Il mio cuore messo a nudo, 1859	Charles Baudelaire	Aspasia
I fiori del male, 1857	Charles Baudelaire	Jacopo
Paradiso perduto, 1667	John Milton	Discorso di Jacopo ai congiurati
Storia di un delitto, 1877	Victor Hugo	Lo scoppio della rivolta
I miserabili, 1862	Victor Hugo	Descrizione del piccolo martinitt, le barricate, le fogne di Milano, ecc.
Per chi suona la campana, 1940	Ernest Hemingway	Aspasia
Mademoiselle de Maupin, 1835	Théophile Gautier	Caratterizzazione di Aspasia
Chadži-Murat 1904	Lev Tolstoj	Jacopo / Aspasia
Il paradiso può attendere, 1978	Warren Beatty	Allocuzione di Giuseppe Broggi ai rivoltosi
Cose viste, 1887	Victor Hugo	Prostitute sulle barricate
Casablanca, 1942	Michael Curtiz	Aspasia / Jacopo
Spagna, 1937	W. H. Auden	Discorso di Carlo Cattaneo
Iliade	Omero	Jacopo e il piccolo martinitt
Roma città aperta, 1945	Roberto Rossellini	Morte di Berta
Tristano e Isotta, 1865	Richard Wagner	Jacopo / Aspasia
Enrico V	William Shakespeare	Discorso di Carlo Cattaneo prima dell'assalto a Porta Tosa
Il dottor Živago, 1957	Boris Pasternak	Come sopra
Il 18 brumaio di Luigi Bonaparte, 1852	Karl Marx	Come sopra
L'anello del Nibelungo	Richard Wagner	Aspasia
Voyage	Charles Baudelaire	Aspasia
Il cimitero marino, 1920	Paul Valéry	Aspasia
Milano sconosciuta, 1979	Paolo Valera	su Milano
Moby Dick, 1851	Herman Melville	al Caffè Campari
I morti, 1914	James Joyce	Italo / Aspasia
Il catechismo del rivoluzionario, 1869	Michail Bakunin-Sergej Gennadievič Nečaev	lettera dal fronte
Aden Arabia, 1931	Paul Nizan	lettera dal fronte
La Certosa di Parma, 1839	Stendhal	lettera dal fronte, altri riferimenti
Sartor Resartus, 1833	Thomas Carlyle	lettera dal fronte
Verrà la morte e avrà i tuoi occhi, 1950	Cesare Pavese	lettera dal fronte
L'amore e l'Occidente, 1939	Denis de Rougemont	lettera dal fronte
Il sogno del prigioniero, 1956	Eugenio Montale	lettera dal fronte
Senso, 1883	Camillo Boito	ritratto di Franz Schonals
Il grande Gatsby, 1925	Francis Scott Fitzgerald	Aspasia
Tosca, 1900	Giacomo Puccini	Aspasia / Franz Schonals
Guerra e pace, 1863	Lev Tolstoj	Aspasia / Italo
Madame Bovary, 1857	Gustave Flaubert	Aspasia
Norma, 1831	Vincenzo Bellini	Aspasia
The Crack-Up, 1936	Francis Scott Fitzgerald	Aspasia / Jacopo
Problemi strategici della guerra rivoluzionaria in Cina	Mao Zedong	Jacopo / Aspasia
Principessa Casamassima, 1888	Henry James	Jacopo/Giani / Italo
Terra vergine, 1877	Ivan Sergeevič Turgenev	come sopra
La situazione della classe operaia in Inghilterra, 1845	Engels	come sopra
La linea di condotta, 1930	Bertolt Brecht	come sopra
I fratelli Karamazov, 1878	Fëdor Michajlovič Dostoevskij	come sopra
Il diavolo e il buon Dio, 1951	Jean-Paul Sartre	come sopra
Cuore	Edmondo De Amicis	Italo
Siebenkäs, 1796	Jean Paul	Jacopo / Italo
I masnadieri, 1782	Friedrich Schiller	Jacopo / Aspasia
Otello, 1887	Giuseppe Verdi	come sopra
C'era una volta in America, 1984	Sergio Leone	come sopra
René, 1802	François-René de Chateaubriand	Italo
Da Quarto al Volturno, 1880	Giuseppe Cesare Abba	Jacopo
Le relazioni pericolose, 1782	Choderlos de Laclos	Chiusa del romanzo

Il romanzo si chiude con una lettera del protagonista, Jacopo, che racchiude - nelle parole dell'autore - "luoghi" eccellenti della letteratura dell'afflizione d'ogni tempo: tali stanze letterarie sono servite come spunto per diversi passaggi del racconto e sono riconducibili alle seguenti opere:

Citazione da	Autore
L'informazione, 1995	Martin Amis
Seconda lettera ai Tessalonicesi	Saulo di Tarso
Viaggio da Pietroburgo a Mosca, 1793	Aleksandr Nikolaevič Radiščev
L'uomo in rivolta, 1951	Albert Camus
Dall'altra sponda, 1885	Aleksandr Herzen
La cura	Franco Battiato - Manlio Sgalambro

Edizioni

• Antonio Scurati, Una storia romantica, Bompiani, pp. 570, cap. 3, ISBN 978-88-452-5962-3.

Voci correlate

• Plebiscito delle province lombarde del 1848
• Armistizio di Salasco