Papers by José Luis Gómez
Cuadernos Del Minotauro, 2005
Si como afirma Valente, "Sólo se llega a ser escritor cuando se empieza a tener una relación carn... more Si como afirma Valente, "Sólo se llega a ser escritor cuando se empieza a tener una relación carnal con las palabras" 1 , difícilmente se encontrará en la poesía española contemporánea un autor en el que se haga más verdadero este aserto que en Antonio Gamoneda. Su poesía, en palabras de Jacques Ancet, "no aparece como ilustración o dramatización exterior de la expresión sino como secreción del tejido verbal mismo, de su interioridad más material" 2. O como dice el propio Gamoneda, "la poesía no es, en su verdadera e intrínseca consistencia, acto de referencia a la vida, sino una emanación de la vida" 3. Una materialidad que se evidencia incluso en la instalación en una escritura que, en su deseo de entrañarse, de dejar de ser literatura, desdibuja los límites entre el verso y la prosa. Es lo que Ancet ha bautizado como "prosa en poema" 4 , como si clasificaciones tales como poesía en versículos o poema en prosa no bastaran para dar cumplida cuenta de su voz lírica. La poesía que nos ocupa tiene detrás una larga tradición poética. Sin embargo, su escritura nos produce una poderosa impresión, mezcla de naturalidad y extrañeza, como si la voz poética naciera sin atadura alguna, libre de todo linaje. La música del poema parece confundirse con la propia respiración, con los ritmos naturales de la existencia (no resulta casual, en este sentido, la preocupación del poeta porque la poesía no se desvincule del todo de la oralidad de la que, en última instancia, toda escritura emerge 5).
Si como afirma Valente, "Sólo se llega a ser escritor cuando se empieza a tener una relación carn... more Si como afirma Valente, "Sólo se llega a ser escritor cuando se empieza a tener una relación carnal con las palabras" 1 , difícilmente se encontrará en la poesía española contemporánea un autor en el que se haga más verdadero este aserto que en Antonio Gamoneda. Su poesía, en pala-bras de Jacques Ancet, "no aparece como ilustración o dramatización exterior de la expresión sino como secreción del tejido verbal mismo, de su inte-rioridad más material" 2. O como dice el propio Gamoneda, "la poesía no es, en su verdadera e intrínseca consistencia, acto de referencia a la vida, sino una emanación de la vida" 3. Una materialidad que se evidencia incluso en la instalación en una escritura que, en su deseo de entrañarse, de dejar de ser literatura, desdibuja los límites entre el verso y la prosa. Es lo que Ancet ha bautizado como "prosa en poema" 4 , como si clasificaciones tales como poe-sía en versículos o poema en prosa no bastaran para dar cumplida cuenta de su voz lírica. La poesía que nos ocupa tiene detrás una larga tradición poética. Sin embargo, su escritura nos produce una poderosa impresión, mezcla de naturalidad y extrañeza, como si la voz poética naciera sin atadura alguna, libre de todo linaje. La música del poema parece confundirse con la propia respiración, con los ritmos naturales de la existencia (no resulta casual, en este sentido, la preocupación del poeta porque la poesía no se desvincule del todo de la oralidad de la que, en última instancia, toda escritura emerge 5).
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