Gustavo Amézaga Heiras
Gustavo Amézaga Heiras nació en la ciudad de Tijuana, Baja California, es doctor en Historia del Arte por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México.
Es autor de los libros "Sciandra Hermanos. Fotógrafos en México" (Círculo de Arte, Secretaría de Cultura, 2017), y "De tu piel espejo. Un panorama del retrato en México, 1860-1910" (Museo del Estanquillo, 2019).
Escribió el texto "Retratos y originales. Representación y ficción en los estudios fotográficos del siglo XIX" para el catálogo de la exposición "Nosotros fuimos. Grandes estudios fotográficos de la Ciudad de México", que se presentó en el Museo del Palacio de Bellas Artes (2015), investigación que le valió una mención honorífica en el 'Premio Nacional de Ensayo sobre Fotografía 2014", convocado por el Centro de la Imagen de la Ciudad de México y el Centro de las Artes de San Luis Potosí.
Participó en los libros "Fotografía Artística Guerra. Yucatán, México" (Cámara de Diputados, LXIII Legislatura, 2017); en "Foto Azul. Un estudio fotográfico de Puebla" (Fundación Espinosa Rugarcía, 2019), y en "Confines de amistad. Periodistas de agrupaciones diplomáticas y empresariales de México y España (1840-1974)" (Bonilla Artigas, 2021).
Ha escrito varios artículos sobre fotografía mexicana del siglo XIX para la revista "Alquimia", entre los que destacan “Acto y retrato en los estudios fotográficos del siglo XIX” (no. 45, 2012); “Las apariencias sí engañan. Los fondos en los estudios fotográficos del siglo XIX” (Núm. 55, 2015) y "En búsqueda de la ilusión: la fotografía iluminada en el siglo XIX" (Núm. 58, 2016).
En la revista "Anales" publicó "Verde, blanco y encarnado: los retratos de Ángela Peralta durante el Segundo Imperio Mexicano" (Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, 2020).
Ha realizado diversas curadurías de muestras relacionadas con el siglo XIX, entre ellas "El álbum de Anita Osio Cordero. Imágenes y objetos de la vida cotidiana en el Porfiriato", junto con Ana Margarita Ávila Ochoa, en el Museo de la Máscara de San Luis Potosí (2010); "Los niños del siglo XIX", que se presentó en el Museo Modo (2015); co-curador con Mercurio López Casillas de la exposición "La estampa y las publicaciones ilustradas en el siglo XIX", que se exhibió en el Museo Nacional de la Estampa (2017), y de "De tu piel espejo. Un panorama del retrato en México, 1860-1910" en el Museo del Estanquillo, (2019-2020).
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Es autor de los libros "Sciandra Hermanos. Fotógrafos en México" (Círculo de Arte, Secretaría de Cultura, 2017), y "De tu piel espejo. Un panorama del retrato en México, 1860-1910" (Museo del Estanquillo, 2019).
Escribió el texto "Retratos y originales. Representación y ficción en los estudios fotográficos del siglo XIX" para el catálogo de la exposición "Nosotros fuimos. Grandes estudios fotográficos de la Ciudad de México", que se presentó en el Museo del Palacio de Bellas Artes (2015), investigación que le valió una mención honorífica en el 'Premio Nacional de Ensayo sobre Fotografía 2014", convocado por el Centro de la Imagen de la Ciudad de México y el Centro de las Artes de San Luis Potosí.
Participó en los libros "Fotografía Artística Guerra. Yucatán, México" (Cámara de Diputados, LXIII Legislatura, 2017); en "Foto Azul. Un estudio fotográfico de Puebla" (Fundación Espinosa Rugarcía, 2019), y en "Confines de amistad. Periodistas de agrupaciones diplomáticas y empresariales de México y España (1840-1974)" (Bonilla Artigas, 2021).
Ha escrito varios artículos sobre fotografía mexicana del siglo XIX para la revista "Alquimia", entre los que destacan “Acto y retrato en los estudios fotográficos del siglo XIX” (no. 45, 2012); “Las apariencias sí engañan. Los fondos en los estudios fotográficos del siglo XIX” (Núm. 55, 2015) y "En búsqueda de la ilusión: la fotografía iluminada en el siglo XIX" (Núm. 58, 2016).
En la revista "Anales" publicó "Verde, blanco y encarnado: los retratos de Ángela Peralta durante el Segundo Imperio Mexicano" (Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, 2020).
Ha realizado diversas curadurías de muestras relacionadas con el siglo XIX, entre ellas "El álbum de Anita Osio Cordero. Imágenes y objetos de la vida cotidiana en el Porfiriato", junto con Ana Margarita Ávila Ochoa, en el Museo de la Máscara de San Luis Potosí (2010); "Los niños del siglo XIX", que se presentó en el Museo Modo (2015); co-curador con Mercurio López Casillas de la exposición "La estampa y las publicaciones ilustradas en el siglo XIX", que se exhibió en el Museo Nacional de la Estampa (2017), y de "De tu piel espejo. Un panorama del retrato en México, 1860-1910" en el Museo del Estanquillo, (2019-2020).
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Papers by Gustavo Amézaga Heiras
para presentarse ante el público de la capital y de otros departamentos
del Imperio Mexicano. Las crónicas periodísticas reseñaron su llegada
y recepción como un hecho sin igual. Este artículo aborda los usos
y la circulación de los retratos de la artista en el contexto de la transición
política del Imperio Mexicano a la República Restaurada, a partir
de una investigación basada en la consulta de bibliohemerografía,
colecciones particulares, archivos y otras fuentes primarias. El regreso
de Ángela Peralta a México y la demanda de sus retratos manifestaron
la proyección en el imaginario sobre su figura de una representación
de la nación mexicana.
Books by Gustavo Amézaga Heiras
También registraron con su cámara algunos acontecimientos importantes en la Ciudad de México, por lo que se les considera como un antecedente de los fotoreporteros.
para presentarse ante el público de la capital y de otros departamentos
del Imperio Mexicano. Las crónicas periodísticas reseñaron su llegada
y recepción como un hecho sin igual. Este artículo aborda los usos
y la circulación de los retratos de la artista en el contexto de la transición
política del Imperio Mexicano a la República Restaurada, a partir
de una investigación basada en la consulta de bibliohemerografía,
colecciones particulares, archivos y otras fuentes primarias. El regreso
de Ángela Peralta a México y la demanda de sus retratos manifestaron
la proyección en el imaginario sobre su figura de una representación
de la nación mexicana.
También registraron con su cámara algunos acontecimientos importantes en la Ciudad de México, por lo que se les considera como un antecedente de los fotoreporteros.