Aller au contenu

Nicolas Siret

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Nicolas Siret
Biographie
Naissance
Décès
Voir et modifier les données sur Wikidata (à 91 ans)
TroyesVoir et modifier les données sur Wikidata
Activités
Autres informations
Mouvements
Instruments
Orgue, orgue (en)Voir et modifier les données sur Wikidata

modifier - modifier le code - modifier WikidataDocumentation du modèle

Nicolas Siret, né à Troyes le et décédé dans cette même ville le , est un compositeur, claveciniste et organiste français. Nicolas est membre d'une famille de musiciens et d'artistes sur quatre générations : Mille († 1653), Louis († 1704, son père), Marguerite († après 1666, la sœur de Louis) et Nicolas II († 1780, dernier fils de François, le dernier fils de Louis et neveu de Nicolas) le seul fixé à Nogent-sur-Seine, tous organistes, sauf Marguerite, comédienne.

Biographie

[modifier | modifier le code]
titre du livre de 1709
Page de titre du premier livre édité conjointement chez Ballard et Foucault.

Ami et admirateur de François Couperin, Nicolas Siret fut organiste de la cathédrale et de l'église Saint-Jean à Troyes, comme son père, Louis (–) depuis 1653, et son grand-père, Mile (ou Mille, début XVIIe siècle–) depuis 1633[1].

Nicolas a pu résider à Paris pour ses études (entre 1685–90[2]) et en tout cas il y venait assez fréquemment[2], notamment vers ses trente ans (1693). Sa tante Marguerite et son oncle Edme Raisin (un élève de Louis) mariés depuis 1745[3], s'établissent à Paris vers 1660, pour créer une troupe de comédiens. Leurs enfants sont de troupes prestigieuses, à l’hôtel de Bourgogne ou à la Comédie-Française[4]. On imagine ses séjours facilités par ce milieu familial d'artistes. Il y a rencontré François Couperin, peut-être chez Jacques-Denis Thomelin, organiste du roi depuis 1678 et de l'église Saint-Jacques-la-Boucherie[2] dès 1669 (poste repris par Couperin)[4]. Dans sa dédicace du premier livre, il dit en parlant de Couperin : « Je quitte tous les ans la Province pour venir icy vous admirer ».

Sa connaissance du milieu parisien et de la facture d'orgue, lui permet, une fois attaché à Troyes, de solliciter les facteurs parisiens pour les restaurations des différents instruments de la ville : orgues de la cathédrale en 1705, de l'église Sainte-Madeleine en 1711 ; en 1749, réception du nouvel orgue de Saint-Pantaléon du facteur troyen François Mangin, avec Jacques Cochu, facteur de Châlons. Enfin, Siret sollicite un devis de François Mangin pour la restauration de l'orgue de l'Église Saint-Jean en 1752, mais la mort du musicien ou les raisons économiques, ne permirent pas l'aboutissement du projet[5].

Il se marie à l'âge de 45 ans à Troyes, en 1708, avec une Troyenne, Jeanne Le Clerc. Mariage malheureux qui se termina au tribunal avec séparation de corps et de biens[6]. Il se remarie après le décès de Jeanne, avec Marie-Françoise Bibelet, âgée de 30 ans, dont le père est huissier au Châtelet de Paris. Elle occupe le poste d'organiste à l'église Sainte-Madeleine de Troyes de 1712 jusqu'à sa mort en 1762[6]. Herlin émet l'idée que Siret ne serait pas étranger à sa nomination[6]. Les époux s'installent dans une maison mitoyenne du cimetière de l'église Sainte-Madeleine et eurent trois enfants.

En 1719, pour compléter ses revenus, outre les leçons de clavecin, il ajoute à ses charges celle de receveur des eaux et forêts de la maîtrise de Troyes[6].

Œuvre

[modifier | modifier le code]

Nicolas Siret a laissé deux livres de suites de danses pour le clavecin, soit une cinquantaine de pièces réunies en cinq suites. Les deux recueils sont gravés à ses frais et publiés, le premier, paru sans date (mais pas avant 1705[5],[7] et certainement avant 1709[8]), et le second en 1719. Une seule pièce d'orgue subsiste en manuscrit (20 mesures) : Fugue du premier ton.

Il faut remarquer que pendant cette décennie 1710-1720, Siret semble le seul, avec Couperin, à publier des pièces pour le clavecin, à la différence de la décennie antérieure qui a vu la diffusion, coup sur coup, des livres de Dieupart (1701), Marchand (1702), Clérambault (1704), Le Roux (1705), Dandrieu (1705), Rameau (1706) et Jacquet de la Guerre (1707).

Sa musique peut rivaliser avec les émules de Couperin, notamment et particulièrement, avec François d'Agincourt[3].

Livre I

[modifier | modifier le code]

Dans le premier livre qui comprend deux suites (ré majeur et ré mineur), les pièces initiales sont des ouvertures à la française dans la tradition de Lully, trait original en France pour les suites de clavecin, mais qui se rencontrait déjà dans l'œuvre de Charles Dieupart (1701), par exemple. Mais contrairement à Dieupart, dont l'œuvre se teinte d'italianismes, Siret se situe délibérément dans la tradition française qui privilégie les danses et leurs rythmes caractérisés, ce que souligne le titre de la première allemande du recueil, Le Bouquet, puisqu'au XVIIe siècle, présenter le bouquet, c'était inviter au bal[9].

Ce recueil est dédié à François Couperin, ce qui à l'époque est assez inhabituel (généralement les ouvrages sont dédicacés à un membre de la noblesse)[10]. Le volume de format oblong est gravé par Henry de Baussen qui avait gravé le troisième livre d'orgue de Nicolas Lebègue dès 1685 et d'autres jusqu'en 1716, dont cinq ouvrages de clavecin[5],[11].

\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } %% les petites notes Mordgh = { \tag #'print { g8\mordent[ } \tag #'midi { g32 fis g16 } } Mordeqp = { \tag #'print { e4.\mordent } \tag #'midi { e32 d e16~ e4 } } Mordfisq = { \tag #'print { fis4\mordent) } \tag #'midi { fis32 e fis16~ fis8 } } Mordfisqp = { \tag #'print { fis4.\mordent } \tag #'midi { fis32 e fis16~ fis4 } } Prallcisqp = { \tag #'print { cis4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 cis d } cis16~ cis4 } } Prallfisq = { \tag #'print { fis4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { g32 fis g } fis16~ fis4 } } Pralldqp = { \tag #'print { d4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e32 d e } d16~ d4 } } Prallcisq = { \tag #'print { cis4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 cis d } cis16~ gis8 } } Prallbq = { \tag #'print { b4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { cis32 b cis } b16~ b8 } } Prallbqp = { \tag #'print { b4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { cis32 b cis } b16~ b4 } } Prallah = { \tag #'print { a8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { b32 a b } a16 } } upper = \relative c' { \clef treble \key d \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket #'bracket-visibility = ##f \repeat volta 4 { << { < fis a >4\arpeggio^"Sarabande grave" < a d >4. < cis e >8 } \\ { d,4\arpeggio \Mordfisqp g8 } >> << { < d' fis >4 \Mordfisq g8 } \\ { a,4 d4. e8 } >> << { a4. } \\ { \Mordfisqp } >> d8 \Mordgh a8] \Mordfisqp e16 fis e4 << { < d fis >4 \Pralldqp cis8 } \\ { a4 b4. a8 } >> << { \Prallbq \Mordeqp {\grace \times 8/5 { fis8([ e16 d cis d]) }} s8 } \\ { g,4 } >> \Prallcisqp d16 e \grace e8( \Mordfisq << { \grace { a,16[ b16] } \Prallbqp a16 b a4 } \\ { gis!2 a4 } >> } } lower = \relative c, { \clef bass \key d \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" % ************************************** \repeat volta 4 { << { < d' a >2 \Prallcisq } \\ { d2 < a' >4 } >> << { d8 cis b4 \Prallah g8 } \\ { d4 } >> << { r8 a'8 d4. cis8 } \\ { fis,4. g8 e4 } >> << { d'2 \Prallcisq } \\ { d2 a'4 } \\ { a4 b } >> << { d2.( } \\ { fis,4 b fis } \\ { s2 a4 } >> << { d4) r4 e } \\ { g,4 gis e } \\ { s4 b'2 } >> << { e2 r8 fis8 } \\ { a,8 b cis a d4 } >> << { e2. } \\ { r8 e,4 s8 a4 } >> } } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clavecin" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Sarabande de la suite en ré majeur du premier livre.

Livre II

[modifier | modifier le code]

Dans le second livre[12], formé de quatre suites (sol mineur, sol majeur, la mineur, la majeur), il est sans doute l'un des derniers à écrire un prélude non mesuré. Il introduit dans ses suites quelques pièces de genre qui rappellent son modèle, François Couperin. Dédié à Jacques-Bénigne Bossuet (neveu du célèbre Bossuet), nommé évêque à la cathédrale de Troyes l'année précédente, l'ouvrage est d'ailleurs gravé par l'artiste de Couperin, le graveur François du Plessy.

\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Mordaq = { \tag #'print { a4\mordent } \tag #'midi { a32 g a16~ a8 } } Mordahp = { \tag #'print { a'8.^\mordent } \tag #'midi { a32 g a8 } } Mordbhp = { \tag #'print { b'8.\mordent } \tag #'midi { b32 a b8 } } Mordbh = { \tag #'print { b8\mordent) } \tag #'midi { b32 a b~ b } } Mordbq = { \tag #'print { g16^\mordent) } \tag #'midi { g32 fis g } } Mordgh = { \tag #'print { g8\mordent) } \tag #'midi { g32 fis g16~ } } Mordghp = { \tag #'print { g8.\mordent } \tag #'midi { g32 fis g8 } } Mordbs = { \tag #'print { b16^\mordent) } \tag #'midi { \times 2/3 { b32 cis c } } } Mordcs = { \tag #'print { c16\mordent)[) } \tag #'midi { \times 2/3 { c32 b c } } } MorddB = { \tag #'print { d2\mordent) } \tag #'midi { d32 cis d8~ d4 } } Mordehp = { \tag #'print { e8.\mordent } \tag #'midi { e32 d e8 } } Mordeh = { \tag #'print { e8\mordent) } \tag #'midi { e32 d e~ e } } Mordfishp = { \tag #'print { fis8.\mordent) } \tag #'midi { fis32 e fis8 } } Mordfish = { \tag #'print { fis16^\mordent) } \tag #'midi { \times 2/3 { fis32 e fis } } } Mordgs = { \tag #'print { g16\mordent[ } \tag #'midi { \times 2/3 { g32 fis g } } } Prallas = { \tag #'print { a16\prall) } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 b a } } } Prallbhp = { \tag #'print { b8.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { c32 b c } b~ b16. } } Prallbs = { \tag #'print { b16\prall) } \tag #'midi { \times 2/3 { c32 b c } } } Prallchp = { \tag #'print { c8.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 c d } c~ c16. } } Prallcs = { \tag #'print { c16\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 c d } } } Prallcisq = { \tag #'print { cis4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 cis32 d~ } d16 } } Pralldq = { \tag #'print { d4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e32 d e } d16 } } Prallds = { \tag #'print { d16\prall) } \tag #'midi { \times 2/3 { e32 d e } } } Prallefishp = { \tag #'print { e8.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { fis32 e fis } e~ e16. } } Prallehp = { \tag #'print { e8.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { f32 e f } e~ e16. } } Prallfh = { \tag #'print { fis8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { g32 fis g } fis16 } } Prallfisq = { \tag #'print { fis,4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { g32 fis g } fis16 } } Prallfish = { \tag #'print { fis16\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { g32 fis g } } } Prallghp = { \tag #'print { g8.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 g a } g~ g16. } } Prallgs = { \tag #'print { g16\prall) } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 g a } } } upper = \relative c'' { \clef treble \key g \major \time 4/4 \tempo 4 = 58 %\autoBeamOff \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket #'bracket-visibility = ##f \set Score.currentBarNumber = #6 %% Ms. 0 \partial 2 \Mordbhp a16 \Prallghp fis16 %% Ms. 1 \Prallefishp d16 \Prallchp c16 << { c16 b a b \Prallbhp a16 } \\ { \Prallfh r8 g8. a16 } >> %% Ms. 2 << { \Mordaq d8. d16 \Mordgs fis e d \Prallcs b16 \Prallas g16] } \\ { \autoBeamOff a8 fis~ fis b } >> %% Ms. 3 << { s8 d8.[ b16] \grace { b8( } \Mordcs b16] } \\ { fis16[ d~] d[ fis] \grace { fis8( } \Mordgh r8 a16 a d a \grace { a8^( } \Mordbs e16 \grace { e8^( } \Mordfish g16 } \\ { \Prallfisq } >> %% Ms. 4 << { s8 a'16 e \grace { e16([ fis] } g8) f!16 e f!8. g32 e \Prallehp d16 } \\ { cis16[ a~] a8 e'8 d16 cis! d4 cis!8. d16 } \\ { \Prallcisq } >> %% Ms. 5 << { d4~ d2 } \\ { d16 a fis d~ d2 s4 } \\ { s8 fis8~ fis2 } \\ { s16 \stemUp a8.^~ a2 } >> } lower = \relative c { \clef bass \key g \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" % ************************************** \clef treble g''8 a \grace { a8( } \Mordbh g8 c,8 d \grace { d8( } \Mordeh c8 \clef bass d8 d, << { g4 } \\ { g8 g, } >> d'16 e' \Prallds c16 \Prallbs a16 \Prallgs fis16 e[ d c b \Prallas g16 \Prallfish e16] d8. b'16 \Mordehp e16 \grace { e8( } \Mordfishp d16 \Mordghp e16 << { s4 \Prallcisq \tag #'print d16[ \tag #'midi r16 e32 f!~] f8 a,4 } \\ { \Mordahp a16 \tag #'print cis,8[ \tag #'midi r8 a] d8[ g,] a[ a,] } >> << { d'4 d,8 a' \MorddB } \\ { r4 s4 d4 } \\ { s4 \stemDown d,2 } >> } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clavecin" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Extrait de l'Allemande de la suite en sol majeur du second livre.

Hommage

[modifier | modifier le code]

Une rue de Troyes, est nommée Nicolas Siret.

Partitions

[modifier | modifier le code]

Sources

[modifier | modifier le code]
  • Les deux livres ont longtemps été conservés en un seul exemplaire : le premier à la Médiathèque de Troyes, le second à la BnF.
  • En 1997, un exemplaire contenant les deux livres, et ayant appartenu à Jacques-Bénigne Bossuet, évêque de Troyes, est acquis par la BM de Troyes[13].
    photo : clavecin utilisé pour l’enregistrement de D. Moroney
    Clavecin Stehlin de 1750. L'instrument est joué par Davitt Moroney dans son intégrale enregistrée en 1994.
  • Daté de vers 1690, et conservé à Troyes, le Ms. 2682[14] contient outre des anonymes, une compilation de pièces de Nivers, Lebègue, Boyvin, Raison, d'Anglebert et Siret. Il s'agit d'une copie réalisée par Claude Herluyson (1658–1736), prêtre et chanoine des cathédrales de Troyes et de Sens[15]. C'est ce manuscrit qui contient l'unique et courte pièce pour orgue, une fugue du premier ton, attribuée à « Mr. Siret » sans que soit indiqué le prénom. Selon le style, les musicologues, dont Denis Herlin, penchent pour Nicolas plutôt que Louis, le père.

Édition moderne

[modifier | modifier le code]
  • Nicolas Siret (préf. et éd. Denis Herlin, p. VII–XIX), Pièces dédiées à Monsieur Couperin et Second livre de pièces de clavecin, Paris, Société française de musicologie, coll. « Musica Gallica » (no 24), , 87 p. (ISMN 979-0-56004-024-0, OCLC 52137244, BNF 39685210, présentation en ligne)

Discographie

[modifier | modifier le code]

Notes et références

[modifier | modifier le code]
  1. ↑ Benoit 1992, p. 643.
  2. ↑ a b et c Herlin 2001, p. VIII.
  3. ↑ a et b Benoit 1992, p. 644.
  4. ↑ a et b Porot 2015.
  5. ↑ a b et c Herlin 2001, p. X.
  6. ↑ a b c et d Herlin 2001, p. IX.
  7. ↑ La mention de la dédicace dit : « À Monsieur Couperin, Chevalier de Latran… », appelé aussi éperons d'or. L'octroi du titre n'est pas daté mais attesté en mars 1705, date de la publication des troisièmes Versets.
  8. ↑ Herlin 2001, la date est déduite des propos de la dédicace à F. Couperin, ou Siret indique « la sincère amitié dont vous m'avez honoré depuis plus de vingt ans ». En outre la mention d'éditeurs Ballard et Foucault, un catalogue pour 1705 et 1706, permet de situer après 1705, puisque Siret n'y figure pas, p. VIII et X.
  9. ↑ Pirro 1924, p. 85–86.
  10. ↑ D'autres exemples étant Les Principes de la musique (1709) de Michel Pignolet de Montéclair, dédié lui aussi à Couperin, le livre d'orgue de Louis-Nicolas Clérambault dédié à son maître André Raison (1710), ou le Premier livre de clavecin de Bernard de Bury. Une des raisons avancées par Herlin Denis étant que Siret ne faisait pas partie de la cour.
  11. ↑ de La Guerre (1687 et 1707), Marchand (1702), Le Roux (1705) et Siret.
  12. ↑ Édité chez Henri Foucault Second livre de pièces de clavecin sur Gallica
  13. ↑ Herlin 2001, p. VII.
  14. ↑ (BNF 16195258) et (BNF 42161551)
  15. ↑ (BNF 13262381) olim S.11.2451.

Bibliographie

[modifier | modifier le code]
  • André Pirro, Les clavecinistes, Paris, Henri Laurens, coll. « Les musiciens célèbres », , 125 p., p. 85–86.
  • Louis Morin, Deux familles troyennes de musiciens et de comédiens, les Siret et les Raisin, Mémoires de la Société académique de l'Aube, Troyes, 1927, imprimerie Paton, 74 pages (OCLC 458210457), (BNF 34212105).
  • Norbert Dufourcq, Le clavecin, Paris, PUF, coll. « Que sais-je ? », , 3e éd. (1re éd. 1949), 128 p., p. 112.
  • Damien Vaisse, Les manuscrits musicaux de Claude Herluison, Cahiers rémois de musicologie, 3, 2005, p. 29–50.
  • Bertrand Porot, « Nicolas Siret : l’écho des musiques versaillaises à Troyes », Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles,‎ (DOI 10.4000/crcv.13330, lire en ligne)
  • Adélaïde de Place et Philippe Lescat, « Siret (les) », dans Marcelle Benoit (dir.), Dictionnaire de la musique en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Paris, Fayard, , XVI-811 p. (ISBN 2-213-02824-9, OCLC 409538325, BNF 36660742), p. 643–644.

Articles connexes

[modifier | modifier le code]

Liens externes

[modifier | modifier le code]

Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Nicolas_Siret&oldid=207148192 ».