bilan_concours_2023

BILAN DES CONCOURS 2023
SOMMAIRE
1. Les résultats des concours et les statistiques d’admission p. 2
2. Les concours du cursus Principal p. 5

2.1 Le concours général p. 5
2.2 Le concours international p. 32
2.3 Le profil des étudiants de la promotion 2024 du cursus principal p. 43
3. Le concours Distribution/Exploitation p. 45
3.1 Les épreuves p. 45
3.2 Le profil des étudiants p. 46
4. Le concours Ecriture et création de séries p. 47

5. Le concours du programme La Résidence p. 49

6. Le concours du doctorat SACRe p. 50
Annexes p. 51
A. Les correcteurs des concours p. 51
B. Les jurys des concours p. 55
C. Historique des présidents du jury du concours général et du concours international p. 57
D. Historique des présidents des jurys des concours scripte, distribution/exploitation,
séries, La Résidence et SACRe p. 58
E. Historique des thèmes du dossier d’enquête p. 60
F. Historique des films proposés à l’épreuve d’analyse de films p. 61
G. Sujets des mémoires du concours distribution/exploitation p. 63
1. Les résultats des concours
Six concours ont été organisés par la Fémis en 2023 :
- deux concours pour le cursus principal (Concours Général et Concours International),
- un concours pour le cursus Distribution/Exploitation,
- un concours pour le cursus Ecriture et création de séries,
- un concours pour le cursus La Résidence
- un concours pour le doctorat SACRe.
La répartition des 1517 inscrits et des 59 admis en 2023, par concours et selon les spécialités, est
la suivante :
(admis/1er tour)
1er
Pré-admissibles
d’ admission
Admissibles
Spécialités
Inscrits
Admis
(oral)
Taux
tour
Candidats
Concours général 1256 989 153 78 39 4%

Réalisation 463 352 33 14 5 1,4%
Scénario 310 256 30 12 6 2,3%
Production 91 67 17 10 6 9%
Image 182 141 23 12 6 4,2%
Son 55 46 15 10 6 13%
Montage 108 89 22 12 6 6,7%
Décor 47 38 13 8 4 10,5%
Concours
64 45 5 1 2,2%
international
Réalisation 41 28 5 1 3,6%
Scénario 7 5 0%
Production 3 3 0%
Image 9 6 0%
Son 3 2 0%
Montage 1 1 0%
Décor
Concours Dist/Ex 50 39 18 8 20,5%
Distribution 38 29 12 4 13,4%
Exploitation 12 10 6 4 40%
Concours Scripte
Concours Séries 69 67 19 6 9%
Concours SACRe 14 14 3 1 7,1%

Concours La
64 50 11 4 8%
Résidence
TOTAL 1517 1204 153 134 59 4,9%
2
En 2023, 59 étudiants ont été admis : 33 femmes (56%), 25 hommes (42,3%), et 1 NSP
(1,7% ne se prononce pas).
Sexe Département 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023
F DECOR 4 3 2 2 2 3 4 4 4 3 4
H DECOR 0 1 2 2 2 1 0 0 0 1 0
F IMAGE 4 2 2 5 3 4 2 3 2 4 4
H IMAGE 2 4 4 1 3 2 4 3 4 2 2
F MONTAGE 2 2 2 4 2 3 3 6 5 4 2
H MONTAGE 4 4 4 2 4 3 3 0 1 2 4
F PRODUCTION 4 1 2 3 4 2 3 3 4 3 6
H PRODUCTION 2 5 4 3 2 4 3 3 2 3 0
F REALISATION 3 2 3 2 3 4 3 3 2 3 5
H REALISATION 3 4 3 4 3 2 3 3 4 3 1
F SCENARIO 5 2 4 1 4 2 3 4 3 4 3
H SCENARIO 1 4 2 5 2 4 3 2 3 2 3
F SON 1 4 2 2 1 1 1 4 1 1 1
H SON 5 2 4 4 5 5 5 2 5 3 5
NSP SON 2
F DISTEX 5 5 6 2 5 4 4 5 5 5 4
H DISTEX 3 3 2 6 3 4 4 3 3 3 4
F SCRIPTE 3 4 2 4 4
H SCRIPTE 1 0 2 0 0
F SERIES 5 5 6 8 6 3 3 4 3 3 4
H SERIES 7 5 4 2 4 3 3 2 3 3 2
F SACRe 1 1 1 0 1 0 0 0 0 0 0
H SACRe 0 0 0 1 0 1 1 1 1 1 1
F La Résidence 1 1 1 0 2 3 3 1
H La Résidence 3 3 3 4 2 1 1 3 3
NSP La Résidence 1
F TOTAL 34 30 31 34 32 28 28 40 32 35 33
H TOTAL 27 33 32 33 31 35 31 23 27 26 25
NSP TOTAL 2 1
TOTAL 61 63 63 67 63 63 59 63 59 63 59
F en % 57,4 47,6 50,8 50,7 50,8 44,4 47,5 63,5 54,2 55,5 56
H en % 42,6 52,4 49,2 49,3 49,2 55,6 52,5 36,5 45,8 41,3 42,3
NSP en % 3,2 1,7
TOTAL 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100
3
Les étrangers représentent 2,5 % des étudiants admis dans le cursus principal de l’École en 2023 : il
s’agit d’une étudiante en réalisation, originaire de Russie.
Etrangers 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023
Europe 1 2 1 2 0 0 1 0 0 0 0
Hors Europe 2 3 2 2 1 2 1 3 3 2 1
Total 3 5 3 4 1 2 2 3 3 2 1
Pourcentage* 7,5 11,4 7,5 9 2,5 5 5 7,5 7,5 5 2,5
*En pourcentage sur la totalité des étudiants admis dans le cursus principal.
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2. Les concours du cursus principal
Deux concours permettent d’accéder au cursus principal de l’école : le concours général et le
concours international.
2.1 Le concours général

En 2023, le nombre d'inscrits s’est élevé à 1256, contre 1437 en 2022 (avec le concours scripte), et
1616 en 2021 avec le même nombre de concours.
989 candidats inscrits ont réalisé et rendu la première épreuve du dossier personnel d'enquête.
Le choix des départements
Sur les 1256 inscrits, 463 (soit 36,9% des inscrits) ont choisi le département réalisation. Viennent
ensuite les départements scénario (310 inscrits, 24,7%), image (182 inscrits, 14,5%), montage (108
inscrits, 8,6%), production (91 inscrits, 7,2%), son (55 inscrits, 4,4%), et décor (47 inscrits, 3,7%).
1er tour : L’épreuve du dossier personnel d’enquête

Durée : 5 semaines (chez soi, à rendre via la plateforme d’inscription)
Coefficient 1
Le candidat sélectionne l’un des trois thèmes proposés : le visage, déjà vu, les limites.
Le dossier personnel d’enquête est constitué d’un ensemble de documents concernant le thème
choisi et représentatif d’une investigation (témoignages, expériences, indices) reflétant
l’interprétation du thème par le/la candidat(e), son approche personnelle et son point de vue.
L’originalité, la conception artistique, la composition, la démarche intellectuelle, la présentation
sont pris en compte. Le/la candidat(e) choisit les lieux, les milieux, les domaines, les situations qui
vont lui permettre de nourrir au mieux son dossier à travers les documents présentés.
Cette épreuve est destinée à déceler chez le/la candidat(e) l’initiative, la conviction ou l’aptitude :
- à la compréhension d’un thème,
- au contact humain et à l’investigation sur le terrain,
- à la finesse d’observation visuelle et/ou auditive,
- à l’expression d’un point de vue et d’idées personnelles sur le thème choisi.
Remarques méthodologiques :
Le dossier de 30 pages maximum comprend obligatoirement une partie écrite et une partie composée
d’éléments visuels (photos, dessins...), qui peuvent être insérés dans le texte. Il est possible
d’illustrer ce dossier par un document vidéo et/ou d’un document sonore :
- Document écrit : 15 pages maximum (taille de police 10 minimum) et numérotées.

- Document visuel : 15 pages maximum. Indiquer dans le dossier les documents visuels dont le
candidat n’est pas l’auteur et les raisons qui l’ont conduit à les inclure dans son dossier.
- Document vidéo optionnel : 5 minutes maximum.
- Document sonore optionnel : 5 minutes maximum.
153 candidats ont été retenus à l’issue du 1er tour : 33 en réalisation, 30 en scénario, 23 en image,
22 en montage, 17 en production, 15 en son et 13 en décor.
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2e tour : les épreuves d’admissibilité
Coefficient 5
L’admissibilité comporte une épreuve d’analyse de film, ainsi qu’une série d’épreuves pratiques,
écrites et orales, correspondant au département choisi par les candidats.
L’épreuve écrite d’analyse de film

Durée de l’épreuve : 3 heures
Coefficient 1
L’extrait proposé cette année était tiré du film Cœur de verre, de Werner Herzog, 1976,
Allemagne.
Cette épreuve vise à évaluer la capacité des candidats à rendre compte de la singularité et de la
dynamique du geste créateur à l'œuvre dans l'extrait de film.
C'est une épreuve d'acuité perceptive, de sensibilité artistique et d'intelligence des moyens de la
création cinématographique. Elle ne nécessite aucune érudition particulière, ce n'est pas un test de
connaissances ; toutefois le candidat doit pouvoir faire appel, dans son argumentation, à une
culture cinématographique bien assimilée.
Il est donc demandé aux candidats de montrer en quoi et comment les différents composants visuels
et sonores de l'extrait proposé concourent à donner à la scène son sens, sa forme, sa tonalité, son
rythme et sa cohérence esthétique.
Les épreuves départementales
DEPARTEMENT RÉALISATION
• Épreuve écrite
Le candidat doit rédiger un projet de film de fiction sous forme de scénario (maximum 8 pages), en
s’inspirant librement d’une des cinq propositions suivantes.
Durée de l’épreuve : 4 heures.
1) « Celui qui dit un mensonge ne prévoit pas le travail qu’il entreprend car il faudra qu’il en
invente mille autres pour soutenir le premier »
Essai sur la critique, Alexander Pope
2) « Je suis toujours attiré vers les lieux où j’ai vécu ; les maisons et leur voisinage. Ainsi par
exemple cette maison brune... »
Petit déjeuner chez Tiffany, Truman Capote
3) « Il connaissait un grand nombre d’immeubles à double issue grâce auxquels il semait les
gens »
Pour que tu ne te perdes pas dans le quartier, Patrick Modiano
Vous pouvez interpréter les genres dans les citations à votre guise.
6
4) et 5) Regardez ces deux images :
Vivian Meier
Biek
e
Depo
orter
Quelle promesse d’histoire cachent-elles ?

À partir d’une seule de ces images ou des deux, laissez-vous guider par votre imagination.
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• Tournage
A partir d’une séquence dialoguée fournie par le jury et tirée au sort, le/la candidat(e) doit tourner
en vidéo une continuité filmée en présence du jury. Il ne s’agit pas d’un « tourné-monté ». Le/la
candidat(e) peut tourner plusieurs fois de suite le même plan.
Éléments réduits au minimum, mis à disposition par l’Ecole : plateau, une table, deux chaises,
quelques accessoires. Deux acteurs : un homme, une femme. Un intervenant préposé à la
manipulation de la caméra. Pas de montage.
Le/la candidat(e) dispose d’une heure pour préparer son tournage après avoir observé brièvement le
plateau de tournage.
L'épreuve est destinée à juger de la manière dont le/la candidat(e) utilise la caméra, donne des
indications à l’intervenant et aux deux acteurs, choisit un parti pris cohérent à partir d’une scène
donnée, ainsi que de son ingéniosité devant une situation réelle, de son rapport avec les membres de
son équipe.
Durée de la préparation : 1 heure.

Durée de l’épreuve : 1 heure.
• Épreuve orale
Cette épreuve consiste en un entretien avec le jury qui portera sur :
- L’épreuve de tournage
- Un film de 5 minutes au maximum réalisé l’année universitaire du concours. Les extraits de

film ne sont pas autorisés.
Le format et le genre du film sont libres. Les candidats devront en être les seuls réalisateurs.
Les œuvres réalisées collectivement ne seront pas examinées.
Ce film servir de support à une discussion avec le jury qui cherche à évaluer la capacité à mettre en
œuvre un projet personnel, même modeste ou de courte durée, à le mener à terme dans sa forme la
plus aboutie, et à le défendre.
Ce film devra être envoyé avec :
- Les rushes d’une scène ou d'un plan de votre choix (comme appui de discussion sur leur
travail : élaboration du découpage, travail de direction d'acteurs, choix des prises...). Ces
rushes doivent durer 5 minutes maximum. Les rushes devront être exportés en bout à bout
(en un seul fichier) avec un noir de 2 sec minimum entre chaque prise, au format MP4 et
limité à 5 Go.
- Une présentation technique de 10 pages maximum (écrites et visuelles) précisant la genèse

de leur film et les conditions de sa fabrication : préparation, constitution de l’équipe, travail
avec les comédiens, choix techniques et artistiques, la durée du tournage et du montage, le
matériel utilisé et la période de réalisation du film… et pourra comprendre des photos
datées du tournage, un story board, des dessins…
Durée de l’épreuve : 45 minutes.
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DEPARTEMENT SCÉNARIO
SUJET 1 : Ecrivez une scène dialoguée à partir de cette commande :
Le bruit se répétait tous les soirs, le même, à la même heure. Elle ne pouvait plus vivre.
Les genres sont donnés à titre indicatif. Vous pouvez les interpréter à votre guise.
Durée : 1 heure 30 (noté sur 5).
SUJET 2 : Ecrivez une scène dialoguée à partir de cette commande :
Le fruit défendu.
Durée : 1 heure 30 (noté sur 5).
SUJET 3 : Ecrivez un synopsis de long métrage à partir du thème :
Un climat d’insurrection.
Durée : 3 heures 30, 4 à 8 pages maximum (noté sur 10).
• Épreuve orale
A partir d’un texte court tiré au sort, le/la candidat(e) doit inventer une histoire de long métrage et
la défendre devant le jury.
Durée de préparation : 45 minutes.

1. Il laisse toujours passer la chance devant lui.

2. Face à la crise, il ne pouvait plus gérer son personnel.
3. Un riche laboureur sentant sa mort prochaine fit venir ses enfants, leur parla sans témoins.
4. Souvent la perfidie retourne sur son auteur.
5. Si vous voulez, pour vous, je ne serais rien ; ou qu’une trace.
6. Histoire… Si tu pouvais la finir… Tu serais tranquille… Pourrais dormir… Pas avant…
7. Risque maximal.
8. Un paresseux
9. Un rouleau à pâtisserie, une mèche de cheveux, un garage.
10. Elle infiltre une parfumerie, repère de deal.
11. Il n’y a pas d’amour, il n’y a que des preuves d’amour.
12. Il revient d’exil au bout de 30 ans
13. Elle veut se séparer de son associé. Il ne veut pas.
14. Ils vivent ensemble et travaillent ensemble. Elle étouffe, lui aime ça. C’est le moment où elle
décide que cela va changer.
15. Il ne veut pas s’avouer qu’il est en dépression.
16. Depuis qu’il réussit tout, elle chute.
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17. Elle n’attire que des prédateurs. Elle ne veut plus être une victime.
18. Une panne gigantesque prive la ville de son électricité. Elle est enfermée dans l’ascenseur entre
le 20e et le 21e étage depuis 5 heures.
19. Ils avaient deux jours pour trouver un accord.
20. Tu me fais mal !
21. Chacun avait une raison de craindre la fin du voyage.
22. Il prend conscience que l’amour à trois ne lui convient pas.
23. En colére.
24. Ils se réfugient dans une ferme isolée où ils sont obligés de reprendre les travaux agricoles afin
de donner le change.
25. Le verdict tombe : « Coupable ! »
26. Elle ne savait pas si c’était des rêves ou des apparitions.
27. Il lui fallait à tout prix séduire.
28. J’ai une bonne nouvelle.
.Ah.
.Oui
.En rapport avec le travail ?
.Oui.
.Tu as trouvé du travail.
.Embrasse -moi.
29. De la chambre d’hôtel où elle avait trouvé refuge, elle le voyait chaque matin traverser la place
à 9 heures.
30. Ils se rencontrent au parloir de la prison.
Remarque : les sujets des deux épreuves sont donnés à titre indicatif sachant que les épreuves sont
largement renouvelées chaque année. Il est recommandé aux candidats de se renseigner sur la
réalité des métiers, non seulement sur les questions d’écriture mais également sur les conditions de
travail des scénaristes.
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DEPARTEMENT IMAGE
• Épreuve orale
Chaque candidat(e) doit réaliser une épreuve pratique à partir des trois thèmes proposés :
Sujet n°1 : Tache

Sujet n°2 : Bordure
Sujet n°3 : Transpercer
Chaque candidat(e) devra illustrer un des thèmes de son choix en présentant 3 photographies (soit
argentiques, soit numériques), et un film numérique de 2 minutes maximum.
- Photographies :
3 clichés devront être réalisés et envoyés.
Le traitement argentique sera accepté à la condition que le candidat fournisse à l’arrivée un fichier
numérique.
Le/la candidat(e) devra expliquer dans un document écrit le traitement qu'il aura appliqué à ces
clichés et argumenter le choix des photographies par rapport au thème illustré.
- Film numérique :
Le candidat fournira son montage sous forme d'un film de deux minutes maximum. Devront être
joint également les rushes ne devant pas dépasser 10 minutes d’enregistrement.
Le/la candidat(e) devra justifier dans un document écrit le matériel et le processus de fabrication
utilisés, ainsi que ses choix par rapport au thème illustré.
- Cette épreuve est complétée par un entretien critique autour d’extraits de films, de
conférences… proposés par le jury.
Temps de préparation (pour l’entretien critique) : 45 minutes.

Durée de l’épreuve : 1 heure.
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DEPARTEMENT MONTAGE
A partir des reproductions proposées de tableaux de David Hockney, vous écrirez un récit qui serait
le synopsis d'un court-métrage, sans indications techniques ni dialogue.
Un désaccord doit faire partie de votre récit.
Vous indiquerez au fur et à mesure de votre récit le numéro des tableaux choisis, présentés ici dans
un ordre aléatoire, en utilisant un nombre de tableaux compris entre 8 et 12.
L'épreuve ne doit pas dépasser 4 pages.
L'aptitude du candidat à concevoir, à partir du sujet choisi, une dramaturgie, avec des images et des
sons la structurant, doit permettre de juger de ses capacités imaginatives tout en respectant les
consignes.
Durée de l'épreuve : 4 heures
Tableau 1
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Tableau 2
Tableau 3
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Tableau 4
Tableau 5
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Tableau 6
Tableau 7
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Tableau 8
Tableau 9
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Tableau 10
Tableau 11
17
Tableau 12
Tableau 13
18
Tableau 14
Tableau 15
19
Tableau 16
Tableau 17
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Tableau 18
• Épreuve orale
Après visionnage de deux propositions de montage d'une même séquence d'un film de long-
métrage, établies à partir d'éléments semblables, le candidat compare, à l'aide d'exemples
précis les partis pris quant à la conduite du récit, le rythme de la séquence, l'agencement des
sons, les rapports entre les personnages, les choix des cadres, les types de raccords, etc.
Il doit évaluer en quoi les choix de montage sont déterminants.

Par ailleurs, le candidat peut également être questionné sur son écrit.
Temps de préparation : 1 heure.

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DEPARTEMENT PRODUCTION
• Épreuve écrite à préparer chez soi : analyse de production
À partir de la proposition d’un (ou des) sujet(s), le candidat devra effectuer un travail écrit d’analyse
de production. Ce travail devra être envoyé par mail le jour de l’épreuve écrite sur table, et sera
présenté par le candidat lors de l’épreuve orale.
« Quel rôle pensez-vous que les plateformes puissent jouer vis-à-vis du cinéma d’auteur ? »
• Épreuve écrite sur table : réflexion sur le métier de producteur
A partir de la proposition d’un texte et/ou d’une question, le candidat devra rédiger une note
d’intention qui permette d’évaluer la pertinence de son choix pour le département production. Cette
note d’intention écrite sera débattue ensuite lors de l'épreuve orale.
« Entre contrainte et désir, comment le producteur peut construire le casting d’un film avec son
réalisateur ? »
La note d'intention écrite est de 2 pages maximum.

Durée de l'épreuve : 2 heures
• Épreuve orale
L'épreuve orale avec des professionnels du cinéma portera sur les deux épreuves écrites.
Durée de l’épreuve orale : 45 minutes.
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DEPARTEMENT SON
• Épreuves écrites
Épreuve dissertation
« Richesse de l’image, richesse du son, la surenchère n’est-elle pas nuisible aux films ? »
Durée de l’épreuve 1 : 1 heure.
Épreuve questionnaire technique
1) Comment définiriez-vous l’unité électrique appelée « Volt » ? (0,5 Pt)
2) Comment définiriez-vous l’unité électrique appelée « Ampère » ? (0,5Pt)
3) Comment définiriez-vous l’unité électrique appelée « Watt » ? (0,5Pt)
4) Quelle équation mathématique associe les Volts et les Ampères ? (0,5Pt)
5) Quelle équation mathématique associe les Watts et les Ampères ? (0,5Pt)
6) Que désigne l’unité DbSpl ? (0,5Pt)
7) Quel instrument de mesure utilise cette unité ? (0,5 Pt)
8) Donnez deux applications de cet instrument. (1Pt)
9) Pourquoi a-t ’on besoin d’une perche sur un tournage ? (0,5Pt)
10) Quelles sont d’après vous les principales qualités que doit posséder un perchman(woman) ?
(1,5Pt)
11) À quoi sert un système d’exploitation sur un ordinateur ? (0,5Pt)
12) Qu’entend-on lorsque un traitement audio est désigné par le vocable «stand alone » ? (0,5Pt)
13) D’après vous et brièvement comment choisiriez-vous (sans considération de prix) le meilleur plug
in dans une même catégorie ? (1,5 Pt)
14) Brièvement, en quoi le système Atmos est-il différent du système 5.1 ? (0,5Pt)
15) Quels sont les canaux affectés à un mixage 5.1 et à un mixage 7.1 ? (0,5Pt)
16) Quel type de fichier Son, de fréquence d’échantillonnage et de quantification utilise le cinéma
Numérique couramment dénommé DCP ? (0,5Pt)
17) Pourquoi le montage des sons utilisés dans un film est-il indispensable ? (1,5Pts)
18) Pourquoi le mixage d’un film est-il indispensable ? (1,5Pts)
19) En quoi la prise de son d’un film diffère-t-elle de la prise de son musicale ? (1,5Pts)
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20) Expliquez ce que permet un « crossfade ». (0,5Pt)
21) Brièvement que permet le format B d’une prise de son Ambisonic ? (1Pt)
22) Lors d’une écoute diffusée sur des enceintes acoustiques comment reconnaissez-vous une prise de
son stéréo en opposition de phase ? (1Pt)
23) En quoi est-il important de bien régler le niveau d’écoute casque lors d’une prise de son ? (1Pt)
24) Considérez-vous que 30DbA est un bon rapport signal sur bruit pour un micro électrostatique ?
(0,5Pt)
25) À quoi sert le diagramme polaire d’un micro ? (0,5Pt)
26) Quel est la fréquence maximale, sans repliement de spectre, que peut admettre une fréquence
d’échantillonnage de 48Khz ? (0,5Pt)
27) Quel est le dernier film qui vous a plu, particulièrement sur le plan sonore ?
Durée de l’épreuve 1 : 30 minutes
• Épreuve orale
Chaque candidat est reçu par le jury pour présenter un travail sonore de 5 minutes maximum réalisé
par ses soins en dehors de l’École. Les discussions autour de ce travail permettent de déterminer la
pertinence de ses choix. Un extrait de film sera soumis à l’écoute du candidat à qui il est demandé
d’analyser le contenu technique et artistique. Enfin un oral de motivation clôturera l’épreuve.
Durée : 45 minutes.
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DEPARTEMENT DÉCOR
• Épreuve de dessin
Cette épreuve consiste en l’élaboration d’un projet de décor à partir d’une ou plusieurs séquences
d’un scénario.
Chacun des trois synopsis de scénario ci-dessous vous précise une époque, des lieux, des milieux
sociaux ou professionnels.
Dans un premier temps, choisissez un des trois synopsis en fonction du contexte qui vous inspire le
plus et menez une phase de recherche et de documentation.
SYNOPSIS N°1 :
Comme chaque mois d’août, Marina et Jean partent en vacances en Grèce en famille dans une
maison de location ultra-sophistiquée, sur une ile paradisiaque…
SYNOPSIS N°2 :
1960 Firminy France
Jean, créateur d’une marque automobile révolutionnaire, se rend dans l’atelier de prototypes situé
dans un grand bâtiment industriel.
SYNOPSIS N°3 :
En l'an 1327, dans une abbaye bénédictine, Sœur Marie, accompagnée de sa jeune novice Odile,
enquête sur de mystérieuses disparition qui frappent les moniales. Le secret semble résider derrière
une large porte en bois située dans un recoin du couloir qui mène au sous-sol de l’abbaye.
Le jour de l’épreuve sur table, vous seront remis les textes de séquences respectivement extraites des
trois scénarii. Vous imaginerez et représenterez un décor illustrant la séquence correspondant au
synopsis choisi au préalable, et qui a fait l’objet de votre travail de recherche.
Au cours de l’épreuve sur table, vous devrez produire au moins un plan de ce décor, une ou plusieurs
élévations, le tout avec les cotes principales. Vous dessinerez aussi au moins une illustration de ce
décor en perspective.
Représentez l’ambiance à l’aide de croquis, en indiquant les couleurs, les matières et textures de
l’univers créé.
Imaginez votre décor cadré, filmé, quand vous faites ces dessins.
Un texte de quelques lignes (1 page environ) exprimera la démarche de votre projet, sans pour
autant se substituer à un dessin ou un plan.
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SEQUENCE SUJET N°1
INT/EXT. JOUR MAISON ILE DE SPETSEE - SALON
Le salon est immense, il y a un énorme canapé gris, style danois et trois fauteuils bleus des années
70.
Plusieurs tableaux sont accrochés aux murs, peintures, photographies abstraites. Les enfants et
Thanasis se jettent sur le canapé et s'y vautrent.
Les autres regardent autour d'eux, admiratifs. Même Jean semble enthousiaste. La femme est
satisfaite de son petit effet.
MARINA
Incroyable, (elle prend le bras de Jean) quelle maison !
Jean est fier, il embrasse délicatement sa femme dans le cou.
MARO
Cʼest formidable mon Jean, quel talent tu as. Aristide sʼapproche

d'une photographie, en connaisseur.
ARISTIDE
Oui, cʼest indéniable.
JEAN
Je l'ai juste louée, hein...
MARO
Oui mais quand même...
LIA (En grec, à Thanasis et les enfants)
Tenez-vous bien !
La femme de l’agence de location, très exaltée, entame une visite des lieux.
FEMME (En "franglais")
Donc bon, là, c'est le living room, spacieux, comme vous l'aviez
demandé...
Les rideaux tirés retiennent lʼattention de Jean.
Les fenêtres donnent sur la terrasse and the swimming pool.
JEAN (Rassuré)
Bien...
26
Elle pointe du doigt la cuisine ouverte sur le salon et la salle à manger.
Ensuite... American kitchen, hotte very dynamique pour les odeurs,

comme vous l'aviez exigé...
MARINA (À Jean, taquine)
Une hotte « Very dynamique » ?
JEAN
Oui, parfaitement. Je souhaite humer la mer et le vent... Juste la

mer et le vent.
ARISTIDE
Mon Jean, mais tu es un vrai poète aussi ! Mais est-ce quʼelle fait
aussi air conditionné cette hotte ?
Tous éclatent de rire y compris Jean.
MARO (Pour elle-même)
Oulalala, jʼespère que je vais savoir mʼen servir...
FEMME ("franglais")
Alors voici le couloir qui mène à la room et au petit bureau, une chance, le
lit est convertible...
MARO
On prendra le bureau Jean, il faut que tu dormes bien avec tout ce travail...
MARINA
Hors de question mama, vous prendrez la chambre, on prendra le bureau.

Comme ça Jean pourra travailler jour et nuit.
(À Jean) Non ?
JEAN
Si, si... Et ta sœur et les enfants ?
LIA
Oh nous on a lʼhabitude de dormir nʼimporte où... On va se mettre dans le

salon... Avec nos reportages dont les budgets ne font que se resserrer... On
est toujours...
27
JEAN (À Marina)
Tu pourrais recharger ton portable sʼil te plaît ?
MARINA (À Jean, en souriant)
Cʼest fait.
Jean, rassuré, lui sourit en retour.
FEMME (Elle la coupe)

Voilà, nous avons fait le tour je crois...
JEAN
Non, il manque la terrasse et la piscine... La femme blêmit.
FEMME
Ah oui, jʼoubliais la piscine.
Elle ouvre la porte vitrée. Tous lui emboîtent le pas.
EXT/JOUR MAISON ILE DE SPETSEE- PISCINE
FEMME ("franglais")
Voilà, la terrasse et...la piscine of course... La piscine est... vide.
Jean s'arrête net.
JEAN (Contient sa colère)
Et l'eau de la piscine ? Vous la livrez demain ?
Marina se retient de rire.

Lia, Maro et Aristide regardent par terre.
FEMME
Pardon me ?
JEAN
Oh ça va là, avec l'anglais... La piscine !?
FEMME
Ah oui la piscine... Nous n'avons pas pu le faire pour cet été... Nous sommes
désolés...
MARINA (À Jean)
C'est pas grave mon amour, il y a la mer...
28
JEAN
Cʼest inadmissible ! Jʼy crois pas
Jean emprunte les petites marches et descend dans la piscine.
JEAN
C'est pas possible. Non mais vraiment ! Nʼimporte quoi .
Ils regardent tous Jean faire les cent pas dans la piscine vide.
JEAN (Il marmonne)
Vraiment inadmissible. Non mais sans blagues. Quand même. Non

mais quand même. Cʼest dingue ! Dingue...
La femme en profite pour s'éclipser.
Elle croise Thanasis et les enfants.

Aristide, par un geste de la main, leur recommande de ne surtout pas commenter la scène.
Une sonnerie skype retentit.
SEQUENCE SUJET N°2 :
INT.JOUR ATELIER DE PROTOTYPES
Jean traverse le bâtiment industriel et se dirige vers l’atelier de fabrication des prototypes.
Un espace technique, lumineux et aseptisé à la pointe de la modernité avec un coin sculpture, des
modèles échelle 1, des voitures modèles réduits, des prototypes de véhicules du futur. Derrière une
grande baie vitrée on découvre une soufflerie pour tester l’aérodynamisme des modèles.
Jean traverse l’atelier d’un pas vif suivi de plusieurs techniciens en combinaisons.
Il rentre dans la soufflerie où deux techniciens en combinaison peaufinent le ponçage de la
maquette grandeur nature d’une voiture futuriste.
Jean en fait le tour et la scrute sous toutes les coutures.

Il marque un temps devant l’aile avant droite et s’incline pour observer un détail.
Il fait un signe et le chef d’atelier s’avance aussitôt vers lui.
JEAN (en désignant la courbe de l’aile)

La ligne de fuite!
Le chef d’atelier se penche pour regarder la courbe.
JEAN
La ligne, Michel !!! Merde!
Michel acquiesce et fait un signe à un technicien qui vient corriger la courbe. Jean se délecte en
observant la courbe qui s’affine sous les doigts du technicien. Le téléphone de l’atelier sonne sortant
Jean de son extase.
Il décroche le combiné.
JEAN
Oui, Léa ... Quoi ?.. Ha, les salauds..
29
SEQUENCES SUJET N°3
INT. NUIT COULOIR ABBAYE
Dans la pénombre, Sœur Marie et sa novice Odile avancent prudemment dans le couloir de pierre et
arrive devant la porte massive.
Elles ont dérobé la clef, ouvre la porte et découvre un passage secret qui mène à un escalier. Elle
attrape la lampe à huile pour y voir clair et descendent en silence.
On entend des voix lointaines.
L’escalier mène à un autre couloir aux murs taillés dans la pierre.
ODILE
Sœur Marie, faisons demi-tour !
SŒUR MARIE
Trop tard… On ne peut plus reculer.
Odile la suit terrifiée.
Elles s’approchent en restant dans l’ombre et découvrent …
INT. NUIT GROTTE SOUTERRAINE
La grotte est une sorte de large pièce ovale aux contours irréguliers.
Des candélabres sont placés tout autour du périmètre, un lustre au centre de la pièce éclaire la
scène.
Le frère Baptiste est assis sur un trône.
FRÈRE BAPTISTE
Commençons, mes frères !
Au centre de la pièce se trouve un autel de marbre surmonté d’un énorme médaillon représentant la
chouette de Minerve sur le bas-relief.
Sept hommes portant des masques de Gorgone tournent autour de l’autel des sacrifices récitant un
mantra.
Sœur Cécile, vêtue d’une aube vermillon, sort de la pénombre.
Elle est accompagnée par un homme en noir qui la tient fermement.
SŒUR MARIE
Oh non … Ils ont choisi Sœur Cécile !
Le mantra stoppe…
La cérémonie commence.
30
• Épreuve orale
Cette épreuve consiste en un entretien qui portera sur :
- L’épreuve écrite. A cette occasion, le/la candidat(e) pourra présenter le fruit des recherches
(photographie, reproduction, etc.) effectuées pendant la semaine précédant l’épreuve écrite.
- Un portfolio de projets personnels permettant de juger la créativité, les qualités artistiques et la

capacité à dessiner des plans.
- Une discussion ouverte sur la motivation et la présence de qualités requises pour l’apprentissage et
l’exercice de la profession de chef décorateur.
78 candidats ont été retenus à l’issue du 2e tour pour l’oral final : 14 en réalisation, 12 en scénario,
12 en image, 12 en montage, 10 en production, 10 en son et 8 en décor.
3e tour : l’épreuve orale d’admission

Coefficient 6
Le troisième tour (l’admission) comporte une seule épreuve, orale et publique.

Elle consiste en un entretien portant sur :
- la culture, les goûts, les expériences et les projets du candidat ;

- les épreuves précédentes, sur la note de synthèse sur le dossier d’enquête, la note personnelle de
motivation et le texte sur un film exigés au moment de l’inscription ;
- le portfolio de travaux personnels demandé aux candidats admissibles au 2e tour.
-
Durée de l’épreuve : 30 minutes au maximum.
Coefficient : 6.
A l'issue du 3e tour, 39 candidats ont été admis au titre de la promotion 2027.
31
2.2 Le concours international
En 2023, le nombre d'inscrits s’est élevé à 51 (contre 51 en 2022), parmi lesquels 45 candidats de
19 nationalités différentes se sont présentés à l’ensemble des épreuves.
Ces candidats sont originaires des pays suivants :

Algérie (1)
Biélorussie (1)
Canada (1)
Chine (9)
Comores (1)
Corée du sud (1)
Equateur (1)
Etats-Unis (4)
Ile Maurice (1)
Kirghizistan (1)
Liban (3)
Mexique (3)
Russie (8)
Sénégal (1)
Royaume-Uni (1)
Serbie (1)
Syrie (1)
Tunisie (1)
Turquie (1)
Taiwan (2)
Ukraine (1)
Vietnam (1)
Le concours International se déroule en deux tours successifs : 1er tour (admissibilité, en distanciel),
2ème tour (admission, à La Fémis).
L'admissibilité comporte trois types d’épreuves :

- un dossier personnel d’enquête,
- une épreuve écrite d’analyse de film,
- une épreuve pratique et/ou écrite et/ou orale correspondant au département choisi par le
candidat.
Les épreuves écrites de la première partie du concours international se sont déroulées du 14 au 17

février 2023.
Répartition par département des 45 candidats :
➢ 28 candidats en réalisation
➢ 6 en image
➢ 5 en scénario
➢ 3 en production
➢ 2 en son
➢ 1 en montage
32
1er tour : les épreuves d’admissibilité
L’épreuve du dossier personnel d’enquête

Coefficient 1
Le candidat sélectionne l’un des trois thèmes proposés : le visage, déjà vu, les limites.
Le dossier personnel d’enquête est constitué d’un ensemble de documents concernant le thème
choisi et représentatif d’une investigation (témoignages, expériences, indices) reflétant
l’interprétation du thème par le/la candidat(e), son approche personnelle et son point de vue.
L’originalité, la conception artistique, la composition, la démarche intellectuelle, la présentation
sont pris en compte. Le/la candidat(e) choisit les lieux, les milieux, les domaines, les situations qui
vont lui permettre de nourrir au mieux son dossier à travers les documents présentés.
Cette épreuve est destinée à déceler chez le/la candidat(e) l’initiative, la conviction ou l’aptitude :
- à la compréhension d’un thème,
- au contact humain et à l’investigation sur le terrain,
- à la finesse d’observation visuelle et/ou auditive,
- à l’expression d’un point de vue et d’idées personnelles sur le thème choisi.
Remarques méthodologiques :
Le dossier de 30 pages maximum comprend obligatoirement une partie écrite et une partie composée
d’éléments visuels (photos, dessins...), qui peuvent être insérés dans le texte. Il est possible
d’illustrer ce dossier par un document vidéo et/ou d’un document sonore :
- Document écrit : 15 pages maximum (taille de police 10 minimum) et numérotées.

- Document visuel : 15 pages maximum. Indiquer dans le dossier les documents visuels dont le
candidat n’est pas l’auteur et les raisons qui l’ont conduit à les inclure dans son dossier.
- Document vidéo optionnel : 5 minutes maximum.
- Document sonore optionnel : 5 minutes maximum.
Epreuve d’analyse de film

Coefficient : 1
L’extrait proposé cette année était tiré du film Aftersun, de Charlotte Wells, 2022, Royaume-Uni.
A la suite de la projection d'un extrait de film, le candidat doit rédiger un commentaire sur table.
connaissances ; toutefois le candidat doit pouvoir faire appel, dans son argumentation, à une culture
cinématographique bien assimilée.
Durée de l’épreuve : 3 heures (hors la durée de la projection).

L’extrait est projeté deux fois avec une pause de dix minutes entre les deux projections.
33
Les épreuves départementales
Coefficient 2
DEPARTEMENT REALISATION
Le candidat doit choisir un seul sujet parmi les 3 propositions pour écrire une histoire sous la forme
d’un synopsis de film d’une à trois pages, puis développer une scène à partir du synopsis en
imaginant comment la scène serait tournée : en écrire les dialogues et le découpage technique
(nombre de plans, grosseurs des plans, mouvements de caméra, etc.).
La scène dialoguée et son découpage ne doivent pas excéder 5 pages.
Proposition ①
« Plutôt que d'affronter la terreur de vivre seul, il vaut mieux accueillir chez vous votre plus mortel
ennemi. »
Carson McCullers, La ballade du café triste
Proposition ②
« Oui, un cadeau tout à fait bizarre, à mon avis ; et même, à vrai dire : inquiétant. Car enfin j’avais
bien assez d’animaux familiers déjà. »
Truman Capote, Lola
Proposition ③
Regardez cette image.
Alex Webb
Quelle promesse d’histoire cache-t-elle ?
À partir de l’ensemble de cette image ou d’un détail, laissez-vous guider par votre imagination.
34
• Épreuve pratique
Pour cette épreuve pratique, qui cherche à évaluer la capacité à mettre en œuvre un projet
personnel, même modeste ou de courte durée, à le mener à terme dans sa forme la plus aboutie, et à
le défendre, les candidats doivent présenter :
- un film de 5 minutes au maximum (les extraits de film ne sont plus autorisés) qu’ils auront eux-
mêmes réalisé l’année du concours.
• Le format et le genre du film sont libres.

• Les candidats devront en être les seuls réalisateurs. Les œuvres réalisées collectivement ne
seront pas examinées.
- les rushes d’une scène ou d'un plan de leur choix (comme appui de discussion sur leur travail :
élaboration du découpage, travail de direction d'acteurs, choix des prises...). Ces rushes doivent
durer 5 minutes maximum.
- une présentation technique de 10 pages maximum (écrites et visuelles) précisant la genèse de

leur film et les conditions de sa fabrication : préparation, constitution de l’équipe, travail avec les
comédiens, choix techniques et artistiques, la durée du tournage et du montage, le matériel utilisé
et la période de réalisation du film… et pourra comprendre des photos datées du tournage, un story
board, des dessins…
DEPARTEMENT SCENARIO
A partir de l’un des trois sujets au choix ci-dessous, vous devez :

- écrire un synopsis de fiction (6 pages maximum). C'est-à-dire l'histoire complète dans son
déroulement cohérent. Il s'agit de créer des personnages mis en situation dans des décors, à une
époque ou des époques données. La longueur du film à tirer de ce récit (court, moyen ou long
métrage) sera spécifiée par le/la candidat(e).
- écrire une scène dialoguée d’un moment de ce synopsis (3 pages maximum). C'est-à-dire construire
un évènement important du récit, donner vie aux personnages et faire exister concrètement l'univers
proposé par le synopsis.
Le/la candidat(e) est évalué(e) sur sa capacité à s'emparer du sujet choisi, son originalité, son
imagination, son sens de la dramaturgie et de la scénographie, visuelle et sonore.
Sujet 1 : Dans la précipitation de la satisfaire, il agit en totale ignorance.

Sujet 2 : Un frère et une sœur héritent. Aucun des deux n’est satisfait.
Sujet 3 : Ils découvrent que toute la côte est envahie d’une mousse brunâtre et épaisse qui ne cesse
de s’étendre.
• Épreuve orale
A partir d’un texte court (un sujet par candidat), le/la candidat(e) doit inventer une histoire de long
métrage et la défendre devant le jury.
La connaissance du rôle du scénariste dans la chaîne de création d’un film et la relation du candidat
au cinéma lui seront aussi demandées.
Temps de préparation : 45 minutes.

Durée de l’épreuve : 45 minutes maximum.
35
SUJETS :
1/ Il avait toutes les qualités, sauf qu’il était terriblement jaloux.
2/ Ils ne savaient pas que c’était possible.
3/ Un terrible orage les oblige à suspendre leur projet.
4/ Il sait qu’elle n’est pas morte.
5/ Un enfant adopté.
DEPARTEMENT IMAGE
• Épreuve pratique
Chaque candidat(e) doit réaliser une épreuve pratique à partir d’un des trois thèmes proposés :
Sujet n°1 : TRAVERSER

Sujet n°2 : CONTRAINDRE
Sujet n°3 : L’ECLAT
Il/elle devra illustrer le thème de son choix en présentant trois photographies (soit argentiques, soit
numériques), et un film numérique de 2 minutes maximum. Les thèmes sont publiés une semaine avant
la date de rendu des travaux.
- Photographies :
3 clichés devront être réalisés et envoyés.
Le traitement argentique sera accepté à la condition que le candidat fournisse à l’arrivée un fichier
numérique.
Le/la candidat(e) devra expliquer dans un document écrit le traitement qu'il aura appliqué à ces
clichés et argumenter le choix des photographies par rapport au thème illustré.
- Film numérique :
Le candidat fournira son montage sous forme d'un film QuickTime (HD ou SD) de deux minutes
maximum. Devront être joint également les rushes ne devant pas dépasser 10 minutes
d’enregistrement.
Le/la candidat(e) devra justifier dans un document écrit le matériel et le processus de fabrication
utilisés, ainsi que ses choix par rapport au thème illustré.
DEPARTEMENT MONTAGE
A partir des photos proposées, vous écrirez un récit sur le thème du tourisme qui serait le synopsis
d'un court-métrage, sans indications techniques ni dialogue.
Vous choisirez entre 3 et 5 photos.
Vous indiquerez au fur et à mesure de votre récit le numéro des photos choisies présentées ici dans
un ordre aléatoire.
L'épreuve ne doit pas dépasser 4 pages.
L'aptitude du candidat à concevoir, à partir du sujet choisi, une dramaturgie, des images et des sons
la structurant, doit permettre de juger de ses capacités imaginatives.
Durée de l'épreuve : 4 heures.
36
PHOTO 1
PHOTO 2
37
PHOTO 3
PHOTO 4
38
PHOTO 5
PHOTO 6
39
PHOTO 7
PHOTO 8
40
PHOTO 9
41
DEPARTEMENT PRODUCTION
 Choix de production
A partir d’un script de court-métrage, il est demandé au candidat de préparer un commentaire

détaillé sur la manière dont il envisagerait la production du film (développement, préparation,
tournage, post-production).
 Production
Quelle est votre vision de la place du producteur dans les différentes étapes de la production d’un
film ?
Durée totale de l’épreuve : 5 heures maximum.
5 candidats ont été retenus à l’issue du 1er tour pour l’oral final, tous en réalisation.

Coefficient 3
Le deuxième tour (l’admission) comporte une seule épreuve, orale et publique, commune au
concours général et au concours international.
Elle consiste en un entretien portant sur :
- la culture, les goûts, les expériences et les projets du candidat ;

- les épreuves précédentes, sur la note de synthèse sur le dossier d’enquête, la note personnelle de
motivation et le texte sur un film exigés au moment de l’inscription ;
- le portfolio de travaux personnels demandé aux candidats admissibles au 2e tour.
-
Durée de l’épreuve : 30 minutes au maximum.
A l'issue du 3e tour, 1 candidate a été admise au titre de la promotion 2027 : une étudiante russe en
réalisation.
42
2.3 Le profil des étudiants de la promotion 2027 du cursus principal
Cette nouvelle promotion présente les caractéristiques suivantes :
- Âge moyen de 22,5 ans.
- 2/3 des étudiants ont un niveau Bac+2 ou Bac+3.
- 70% des étudiants ont réussi à leur première tentative.
- 55% des étudiants ont obtenu leur bac hors de l’Ile-de-France.
- 57,5% des étudiants proviennent de l’université (25% en cinéma), et 42,5% d’écoles
spécialisées.
- 25 femmes (62,5%), 15 hommes (37,5%).
- 3 étudiants sont issus du programme « Egalité des chances » : 1 étudiant en scénario, 1
étudiante en production, 1 étudiant en son.
- Aucun étudiant dit « professionnel » (dérogation sur l’âge ou le niveau d’études exigé si
attestation de 2 ans minimum d’expériences professionnelles).
Profil
Promotion Nombre Âge Paris, Province Etrangers 1ère 2e 3e Professionnels
étudiants moyen IdF* fois fois fois
2018 40 22 7 28 5 32 4 4 0
2019 40 23 8 29 3 30 8 2 1
2020 40 23 14 22 4 23 9 8 0
2021 40 23 15 24 1 23 10 7 0
2022 40 23 16 22 2 25 13 2 0
2023 40 23,5 22 16 2 18 14 8 1
2024 40 23 16 21 3 24 13 3 1
2025 40 22,4 9 28 3 26 11 3 1
2026 40 22,8 14 24 2 23 14 3 4
2027 40 22,5 18 19 3 28 9 3 0
* L’origine des étudiants est observée en fonction du département où ils ont passés leur bac.
Baccalauréat
Promo Promo Promo Promo Promo Promo Promo Promo Promo Promo
Sections
2018 2019 2020 2021 2022 2023 2024 2025 2026 2027
L 45% 38% 27% 28% 42% 30% 40% 37,5% 25% 25%
S 34% 43% 51% 37% 42% 35% 32,5% 32,5% 32,5% 27,5%
ES 16% 15% 19% 32% 13% 22,5% 22,5% 17,5% 32,5% 27,5%
STI / nouveau
5% 5% 3% 3% 3% 12,5% 5% 12,5% 10% 20%
Bac / étranger
Niveau d’études (au moment de l’inscription au concours)

Promo Promo Promo Promo Promo Promo Promo Promo Promo Promo
Niveau
2018 2019 2020 2021 2022 2023 2024 2025 2026 2027
Bac (candidats
2,5%
“professionnels”)
Bac + 2 32% 18% 18% 15% 22% 7,5% 27,5% 32,5% 35% 32,5%
Bac + 3 13% 22% 25% 31% 35% 25% 47,5% 27,5% 35% 35%
Bac + 4 13% 15% 13% 23% 20% 27,5% 17,5% 20% 7,5% 15%
Bac + 5 20% 32% 35% 23% 23% 40% 7,5% 20% 20% 17,5%
43
Universités et Écoles spécialisées
Promo 2023 Promo 2024 Promo 2025 Promo 2026 Promo 2027
nombre nombre nombre nombre nombre
Universités % % % % %
étudiants étudiants étudiants étudiants étudiants
Cinéma 23 57 13 32,5 12 30 8 20 10 25
Lettres 1 2,5 1 2,5 6 15
Droit 2 5 2 5 2 5 1 2,5
Histoire / Géo 1 2,5
Philosophie 1 2,5 1 2,5 1 2,5
Information et
5 12,5 1 2,5
communication
Histoire de
1 2,5
l’art
Sociologie /
Psycho / 1 2,5 1 2,5 1 2,5
Langues
Commerce /
2 5 1 2,5 3 7,5
Économie / RI
Sciences /
1 2,5 2 5 1 2,5
informatique
Image et son /
Arts plastiques 2 5 3 7,5 1 2,5 2 5
/ Archi
STAPS 2 5 1 2,5
Sous-total 27 67,5 25 62,5 25 62,5 14 35 23 57,5
Écoles nombre nombre nombre nombre nombre
% % % % %
spécialisées étudiants étudiants étudiants étudiants étudiants
Ciné Sup Lycée

3 7,5 5 12,5 3 7,5 2 5
Guist’hau
Écoles cinéma
3 7,5 2 5 3 7,5 3 7,5
privées
BTS / DUT 4 10 6 15 4 10 5 12,5 3 7,5
Écoles de
2 5 2 5
commerce
Écoles
1 1 2,5 2 5
d’ingénieurs
IEP 1 2,5 2 5 1 2,5
ENS / EHESS 2 5
CPGE (Lettres,
2 5 2 5 3 7,5
Design…)
Écoles d'arts et
2 5 3 7,5 2 5 8 20 3 7,5
de techniques
Autres (Bac) 1 2,5
Sous-total 13 32,5 15 37,5 15 37,5 26 65 17 42,5
TOTAL 40 100 40 100 40 100 40 100 40 100
44
3. Le concours distribution/exploitation
En 2023, 50 candidats se sont inscrits à ce concours (47 en 2022).
3.1 Les épreuves

L’admissibilité comporte deux épreuves : une épreuve écrite d’analyse de film et la rédaction d’un
mémoire sur un thème donné.
L’épreuve écrite d’analyse de film

Coefficient 1
L’extrait proposé cette année était tiré du film Cœur de verre, de Werner Herzog, 1976,
Allemagne.
connaissances ; toutefois le candidat doit pouvoir faire appel, dans son argumentation, à une
culture cinématographique bien assimilée.
La rédaction d’un mémoire

Coefficient 2
Les trois sujets au choix du mémoire sont mis en ligne sur le site de La Fémis environ 5 semaines
avant la date de rendu. Il s’agit d’un travail personnel à partir du thème proposé.
Les trois sujets pour le mémoire étaient les suivants :
Sujet 1
La disparition des engagements de programmation (des établissements de plus de 6 écrans) semble
avoir profondément modifié la programmation des films en 2022. Pouvez-vous en analyser les
conséquences ?
Sujet 2
Pour respecter les accords de Paris, la "chaîne du cinéma" (production / distribution / exploitation)
devrait diminuer ses émissions carbone de 5% par an jusqu'à 2030. D'après vous, sur quelles pistes
concrètes devrait-elle axer ses efforts ?
Sujet 3
Dans les salles de cinéma, les entrées se focalisent sur un nombre de films de plus en plus réduit.
Quelles seraient vos propositions pour tenter d'inverser cette tendance ?
18 candidats ont été retenus à l’issue du premier tour : 12 en distribution et 6 en exploitation.
45
Coefficient 3
Il s’agit d’une épreuve orale et publique devant un Jury professionnel. Le candidat est interrogé sur
sa culture, ses goûts, ses expériences et ses projets.
Durée de l’épreuve : 30 minutes
3.2 Le profil des étudiants

2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023
Age moyen 23 24 24 23 24 24 24 23 23 23
Homme 3 2 6 3 4 4 3 3 3 4
Femme 5 6 2 5 4 4 5 5 5 4
Niveau d'études
Bac + 3 4 2 3 3 1 1 5 5 3 4
Bac + 4 1 1 3 3 1 1 1 2
Bac + 5 4 5 2 2 6 7 3 2 4 2
Sections du Bac
ES 3 1 2 2 5 5 4 3 2 5
L 4 6 4 4 1 1 3 0 4 2
S 1 1 2 2 2 2 1 4 2 1
Autres 1
Type de diplôme
Art et spectacle / cinéma 2 5 1 3 4 3 6 5 5 5
Droit 1 - 2 - 1 1
Gestion culturelle - - 3 1 1
Lettres/langues/Philo 1 - 2 - 1 2 1
Histoire/Géographie 1 3 - 1 1 2
Communication 1 3 - 1 1 1
École ingénieurs - - - 1
École commerce 1 - - - 3 1
Sciences Po 2 - - 2 1 1 1 1
Nombre de tentatives
1ère 6 7 5 5 4 4 6 5 5 4
2ème 2 1 2 2 4 4 1 3 3 3
3ème - - 1 1 1 1
A l'issue du second tour, 4 candidats ont été admis en distribution et 4 en exploitation.
Quelques caractéristiques de cette nouvelle promotion de 8 étudiants :

- âge moyen de 23 ans,
- 4 femmes / 4 hommes,
- ils viennent majoritairement de l’université, en cinéma (5),
- 4 ont réussi à la première tentative.
46
4. Le concours écriture et création de séries
En 2023, 69 candidats se sont inscrits à ce concours (76 en 2022).
4.1 Les épreuves

L’admissibilité comporte deux épreuves écrites :
Une épreuve d’analyse de pilote de série

Coefficient 1
Le/la candidat(e) doit rédiger un bref essai personnel (maximum 5 pages) sur un pilote de série
existante qu’il/elle aime particulièrement. Il/elle doit analyser ce pilote et ses qualités en tant que
« point d’entrée » d’une série, mais également en tant qu’épisode à part entière.
Cet écrit n’est pas une critique journalistique ou un commentaire universitaire, mais une analyse
dramaturgique de la série choisie.
Une épreuve d’écriture de scénario

Coefficient 2
Le candidat doit écrire le synopsis succinct d’un épisode d’une série et écrire une scène dialoguée
tirée de ce récit.
Deux sujets au choix ont été proposés :
SUJET 1 :
Genre : Anticipation/épouvante
Format : 52mn
Sujet : la survie
Thème : redéfinir l'humanité, réinventer le collectif
Modèles : Station Eleven, La guerre des Mondes, Walking Dead, Yellowjackets
Le synopsis doit être celui du pilote de la série.
SUJET 2 :
Genre : Drama/comédie
Format : 30 ou 52mn
Sujet : des personnages aimables et détestables
Thème : satire, ambiguïté morale
Modèles : White Lotus, Succession, Severance, Baron Noir
Le synopsis doit être celui du pilote de la série.
19 candidats ont été retenus à l’issue de la première partie et convoqués à l’épreuve orale.
47
Coefficient 3
Les candidats déclarés admissibles à la suite de la première épreuve sont autorisés à se présenter à
l’épreuve d’admission. Il s’agit d’une épreuve orale et publique devant un Jury professionnel.
Le candidat est interrogé sur sa culture, ses goûts, ses expériences et ses projets.
2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023

Age moyen 27 26 26 31 28 30 28 29 28
Homme 4 2 4 3 3 2 3 3 2
Femme 6 8 6 3 3 4 3 3 4
Type de diplôme
Université 2 2
1 1
Lettres/Langues/Philo/Droit
Université Scénario 1 3 2 1
Université Management Médias 1 1 2
Université Cinéma 4 3 1 4 1
Sciences Po 1 3 1 1 2 2
La Fémis 1 1 1
Info-com Celsa 1 1
Ina-Sup Production 1 1
Ecole de la Cité 1 1 1 1 1
École de journalisme
École d’art 1
École privée cinéma 1 2 1
École commerce 2 1 1 1 1 1
Autre 1 1
Nombre de tentatives
1ère 3 4 4 3 4 2
2ème 3 2 1 3 2 3
3ème 1 1

- 4 femmes / 2 hommes,
- 2 ont réussi à la première tentative.
48
5. Le concours du programme La Résidence
La Fémis a créé en 2015 le programme de La Résidence : formation courte, à temps plein, d’une
durée de 2 ans depuis la rentrée 2022, elle accueille chaque année quatre étudiants âgés de 22 à 32
ans, sans exigence de diplômes, qui ont déjà une première réalisation à leur actif.
64 candidats se sont inscrits en 2023 (59 en 2022).
5.1 Les épreuves
1er tour : l’épreuve d’admissibilité

L’admissibilité pour La Résidence est établie par un jury qui statue à partir de l’ensemble des pièces
constitutives du dossier (une première réalisation, un récit autobiographique et une lettre de
motivation). Il juge notamment de la qualité artistique du film présenté, de la qualité du récit
autobiographique et de l’adéquation du profil du candidat et du programme de La Résidence.

Les candidats déclarés admissibles sont autorisés à se présenter à l’épreuve d’admission. Il s’agit
d’une épreuve orale et publique devant un jury professionnel. Le candidat est interrogé sur sa
culture, ses goûts, ses expériences et ses projets.
2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023

Age moyen 24 27 27 26 27 28 29,5 25 27
Homme 3 3 3 4 2 1 1 3 3
Femme 1 1 1 0 2 3 3 1 1
Cursus préalable
Non bachelier 2 2 2
Bac 3 4 3 3 3 2 2 3 1
Etudes (niveau L1) 3 0 1 1 0 1 1

- 1 femme / 3 hommes,
- 2 non bacheliers, 1 niveau Bac, et 1 à Bac+1
49
6. Le concours du doctorat SACRe
La formation doctorale SACRe associe La Fémis, l'École nationale supérieure des Arts décoratifs
(ENSAD), l'École nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA), le Conservatoire national supérieur de
musique et de danse de Paris (CNSMDP), le Conservatoire national supérieur d'art dramatique
(CNSAD) et l'École normale supérieure (ENS). Cette formation s’adresse à tous les étudiants titulaires
d’un diplôme de niveau master. Elle n’est pas uniquement réservée à des diplômés de La Fémis. Le
concours de sélection a eu lieu pour la première fois en 2013.
Les inscriptions pour La Fémis ont été ouvertes entre février et mai. Après un examen des 14
dossiers de candidature (19 en 2022), 3 candidats ont été retenu pour une audition devant un jury.
Un candidat a été retenu pour être proposée au jury plénier de SACRe pour une décision définitive.
Le candidat retenu était préalablement diplômé de Sciences Po Paris et de La Fémis.
50
ANNEXES
A. Les correcteurs des concours 2023

Concours général
Correcteurs du dossier personnel d’enquête (par binôme)
Réalisation ESCOFFIER Amandine

Réalisation DIEZ Angel
Réalisation GAILLARD Valery
Réalisation ROUX Gabrièle
Réalisation JARACH Andrés
Réalisation MICHELOT Géraldine
Réalisation LHEUREUX Martine
Réalisation LABOURDETTE Benoît
Réalisation MERCURIO Stéphane
Réalisation BONTZOLAKIS Bruno
Réalisation GRUDZINSKA Joanna
Réalisation MIMOUNI Gilles
Réalisation HOFFENBERG Esther
Réalisation FORVEILLE Luc
Réalisation COLLETTA Aymeric
Réalisation BRUNET Bénédicte
Réalisation ARNOLD Pascal
Réalisation MOREAU Laetitia
Réalisation JOCHUM Mélina
Réalisation MANDY Marie
Réalisation JANER Jean-Claude
Réalisation RIEGEL Anne
Réalisation CZAJKA Isabelle
Réalisation DROUOT Martin
Scénario ERDE Tamara
Scénario CHARVIN François
Scénario GANNE Valérie
Scénario DELVOLVE Pierre-Jean
Scénario BOUSSAÏD Madanie
Scénario PUGA Anne-Marie
Scénario TESTUT Kostia
Scénario GROSSMANN Aurélia
51
Scénario MAY Carine
Scénario RICHARD Nathalie
Scénario FRANCA Sorel
Scénario RAMONBORDES Vanessa
Scénario WENZ Alissa
Scénario DEBITON Julie
Scénario DIEUAIDE Sylvain
Scénario ALNOY Siegrid
Image HAEDENER Michaël
Image MEICHLER Gisèle
Image OCTOBRE Fabienne
Image CHAUVIN Jean-Sébastien
Image KEBADIAN Jacques
Image MIZRAHI Béatrice
Image MUNOZ Ricardo
Image LAMOUR Marianne
Image TEICHER Gaël
Image CHOUZENOUX Jordane
Montage JACQUARD Nathan
Montage BIAMONTI Frédéric
Montage LASTERA Albertine
Montage BENNEDJAI-ZOU Adila
Montage KERGOAT Yannick
Montage LEUTHY Cyril
Production COLPIN Anaïs
Production JUVENAL Margaux
Production DUBOIS Emilie
Production BREVIERE Nicolas
Production PECHBERTY Justin
Production YVONNET Fanny
Décor DEVIERCY Guillaume
Décor DE FOUCAUD Frédéric
Décor BIUSO Ursula
Décor HURLÉ Cécile
Son DEVOLDERE Aymeric
Son CADILHAC Romain
Son GUILLAUME Olivier
Son VILLARD Pascal
52
Correcteurs de l’analyse de film (par binôme)
Général BONAMY Robert
Général NEGRO Marylène
Général GAIDO-DANIEL Isaac
Général KHOSHNOUDI Bani
Général NATAF Morgane
Général BOIS Frédérik
Général VIENET René
Général LU Jiejing
Correcteurs des épreuves départementales de la deuxième partie
Réalisation
Epreuve écrite : Keren Ben Rafael, Noémie de Lapparent
Epreuve orale : Raja Amari, Lucile Hadzihalilovic, Jacques Maillot
Scénario
Epreuve écrite : Yves Caumon, Ada Loueilh
Epreuve orale : Laurence Ferreira Barbosa, Elise Girard, Marc Syrigas
Image
Epreuve orale : Céline Bozon Mathieu Giombini, Aurélien Vernhes-Lermusiaux
Montage
Epreuve écrite : Olivier Ducastel, Julie Léna
Epreuve orale : Laurence Briaud, Nathalie Hertzberg, Julien Leloup
Son
Epreuve écrite et orale : Rym Debbarh-Mounir, Eric Devulder, Cyril Holtz
Production
Epreuve écrite et orale : Anaïs Bertrand, Jean Bréhat, Pascal Caucheteux
Décor
Epreuve écrite et orale : Gérard Drolon, Lionel Fages, Didier Naert
53
Concours international
Correcteurs du dossier personnel d’enquête
Timon Koulmasis, Iro Sifliaki
Correcteurs de l’analyse de film

Séverine Danflous, Pierre-Julien Marest
Correcteurs des épreuves départementales

Réalisation
Leyla Bouzid, Renaud Cohen
Scénario
Epreuve écrite : Yves Caumon, Ada Loueilh
Epreuve orale : Philippe Lasry, Yves Thomas
Image
Katell Djian, Mathieu Giombini
Montage
Annette Dutertre, Catherine Zins
Production
Pierre-Yves Jourdain, Salomé Karsenty
Concours distribution/exploitation
Correcteurs du mémoire
Marie Durand, Claude Forest / Kira Kitsopanidou, David Obadia
Correcteurs de l’analyse de film

Hélène Deschamps, Nicolas Klotz
Concours écriture et création de séries

Correcteurs de l’analyse de pilote
Charlotte Blum, Renan Cros / Marjolaine Jarry, Pierre Langlais
Correcteurs de l’épreuve de scénario

Antonin Ehrenberg, Maud Garnier / Nour Ben Salem, Sébastien Levy
54
B. Les jurys d’admission des concours 2023
CONCOURS GÉNÉRAL ET CONCOURS INTERNATIONAL
Présidente
Léonor Serraille, Réalisatrice
Vice-présidente
Annette Dutertre, co-directrice
du département Montage, La Fémis
Membres
Lucie Baudinaud, Directrice de la photographie
Stéphanie Bermann, Productrice
Marc Cholodenko, Scénariste et romancier
Anne Gibourg, Cheffe monteuse son
Christian Marti, Chef décorateur
CONCOURS DISTRIBUTION/EXPLOITATION
Présidente
Ariane Toscan du Plantier, Directrice de la distribution, Gaumont
Vice-président
Samuel Merle, Directeur de Multiciné
Membres
Corinne Honliasso, Directrice du cinéma Le Balzac
Etienne Ollagnier, Co-directeur du département Distribution/Exploitation, La Fémis
Bénédicte Thomas, Gérante d’Arizona distribution
CONCOURS ÉCRITURE ET CRÉATION DE SÉRIES

Présidente
Gaëlle Bellan, scénariste
Vice-présidente
Clémentine Gayet, Creative Executive, Netflix
Membres
Matthieu Belghiti, Gérant de What’s up films
Quoc Dang Tran, Scénariste, co-directeur du département Écriture et création de séries, La Fémis
Clémence Madeleine-Perdrillat, Scénariste, co-directrice du département Écriture et création de séries, La Fémis
55
CONCOURS LA RÉSIDENCE
Présidente
Nathalie Coste Cerdan, Directrice générale de La Fémis
Membres
Florence Auffret, Responsable
du programme La Résidence, La Fémis Lionel Baier, réalisateur
Keren Ben Rafael, réalisatrice
Lucile Deschamps, Déléguée générale adjointe de La Fondation Culture
& Diversité
Brigitte Sy, réalisatrice
CONCOURS SACRe
Présidente
Nathalie Coste Cerdan, Directrice générale de La Fémis
Membres
Nicolas Lasnibat, Directeur des études, La Fémis
Lionel Baier, réalisateur
Elise Grignard, Coordinatrice du Laboratoire SACRe & Programme Gradué Arts
Barbara Turquier, Responsable
de la recherche, La Fémis
56
C. Historique des présidents du jury du concours général
et du concours international
1986 : Henri COLPI

1987 : René LALOUX
1988 : Maurice FAILEVIC
1989 : Anne LUTHAUD
1990 : Anne LUTHAUD
1991 : Jack GAJOS
1992 : Jack GAJOS
1993 : Jack GAJOS
1994 : Jean-Jacques BEINEIX
1995 : Christine PASCAL
1996 : Robert ENRICO
1997 : Philippe CARCASSONNE
1998 : Jérôme DESCHAMPS
1999 : Humbert BALSAN
2000 : Otar IOSSELIANI
2001 : Cédric KAHN
2002 : Olivier ASSAYAS
2003 : Benoît JACQUOT
2004 : Romain GOUPIL
2005 : Emmanuèle BERNHEIM
2006 : Pierre CHEVALIER
2007 : Bruno NUYTTEN
2008 : Abderrrahmane SISSAKO
2009 : Raoul PECK
2010 : Jean-Paul CIVEYRAC
2011 : Jeanne LABRUNE
2012 : Pierre SCHOELLER
2013 : Christian VINCENT
2014 : Laetitia MASSON
2015 : Philippe RAMOS
2016 : Emmanuel MOURET
2017 : Dominik MOLL
2018 : Catherine CORSINI
2019 : Jean-Marie LARRIEU
2020 : Julie BERTUCCELLI
2021 : Nadav LAPID
2022 : Emmanuel FINKIEL
2023 : Léonor SERRAILLE
57
D. Historique des présidents des jurys Scripte,
Distribution/Exploitation, Ecriture et création de séries, La
Résidence et SACRe
Scripte (jury spécifique depuis 2006)
1994 Jean-Jacques Beinex, Réalisateur

1996 Robert Enrico, Réalisateur
1998 Jérôme Deschamps, Metteur en scène
2000 Otar Iosseliani, Réalisateur
2002 Olivier Assayas, Réalisateur
2004 Romain Goupil, Réalisateur
2006 Jean-Jacques Bouhon, co-directeur du département Image de la Fémis
2008 Claire Simon, co-directrice du département Réalisation de la Fémis
2010 Jacques Comets, co-directeur du département Montage de la Fémis
2012 Solveig Anspach, Réalisatrice
2014 Olivier Ducastel, co-directeur du département Réalisation de la Fémis
2016 Catherine Zins, co-directrice du département Montage de la Fémis
2018 Mikael Buch, Réalisateur
2020 Dyana Gaye, Réalisatrice
2022 Gabriel Julien-Laferrière, Réalisateur
Distribution/Exploitation
2003 Fabienne Vonier, Distributrice, Pyramide Distribution

2004 Régine Vial, distributrice – Productrice, Les Films du Losange
2005 Michel Vermoesen, Exploitant
2006 Jean Labé, exploitant, Président de la FNCF
2007 Michel Humbert, Exploitant
2008 Roch Olivier Maistre, Médiateur du cinéma
2009 Bertrand Roger, Directeur de la programmation et l’exploitation de MK2 Vision
2010 Francis Boespflug, Distributeur
2011 Éric Lagesse, Distributeur, Pyramide Distribution
2012 Bertrand Cocteau, Directeur de la programmation, UGC
2013 Isabelle Dubar, Distributrice, Happiness
2014 Thomas Ordonneau, Distributeur et producteur, Shellac
2015 Patrice Lemarchand, Directeur des cinémas Normandie et Georges V, UGC
2016 Myriam Treu, Directrice marketing, Paramount
2017 Florent Bugeau, Rézo films
2018 Sarah Chazelle, Distributrice, Jour2fête
2019 Bertrand Roger, Directeur de la programmation, MK2
2020 Charlotte Prunier, Directrice du cinéma Les 3 Luxembourg
2021 Emmanuel Papillon, Directeur du cinéma Le Louxor
2022 Céline Mattei, Directrice du Pathé Beaugrenelle (Paris)
2023 Ariane Toscan du Plantier, Directrice de la distribution, Gaumont
58
Ecriture et création de séries
2013 Judith Louis, Directrice de l’Unité de Programmes Fiction d’Arte

2014 Dominique Jubin, Directrice adjointe de la fiction à Canal+
2015 Carole Le Berre, Conseillère aux programmes de France 2
2016 Christine de Bourbon-Busset, Productrice
2017 Marie Guilmineau, Scénariste
2018 Anne Viau, Directrice de la fiction, TF1
2019 Véra Peltekian, Responsable de projet fiction, Canal+
2020 Marie Roussin, Auteure
2021 Claude Le Pape, Scénariste
2022 Charlotte Samson, Scénariste
2023 Gaëlle Bellan, Scénariste
La Résidence
2015 Raoul Peck, réalisateur, Président de la Fémis

2016 Raoul Peck, réalisateur, Président de la Fémis
2017 Nathalie Coste Cerdan, Directrice générale de la Fémis
SACRe
2013 Marc Nicolas, Directeur général de la Fémis

2014 Marc Nicolas, Directeur général de la Fémis
2015 Jean-Marc Vernier, Chargé de mission auprès du directeur général, responsable des
concours
2016 Barbara Turquier, Responsable de la recherche à la Fémis
2018 Caroline San Martin, Responsable de la recherche à la Fémis
59
E. Historique des thèmes du dossier personnel d'enquête
CONCOURS GÉNÉRAL
1986 La porte L'argent La perspective
1987 L'harmonie Le commencement Le poison
1988 Les cheveux La rupture La honte
1989 La fête Les transports Lieu(x) de culte
1990 La preuve Le retard La rumeur
1991 L'écho Le modèle Le deuxième
1992 L'empreinte Le monstre La vibration
1993 La peau Le vent L'intrus
1994 La mosaïque L'horizon Le doute
1995 Le déchet La transparence La colère
1996 La ligne Le système Le sable
1997 Le secret Le cri La table
1998 Le pli La racine La chute
1999 Le jardin L’ombre La spirale
2000 (Le) noir Le vide Le parfum
2001 La marche L’étoffe L’instrument
2002 La boîte La feuille L’unique
2003 Le milieu La machine Le reste
2004 L’arme La vitesse Le caché
2005 Le papier La gourmandise La frontière
CONCOURS INTERNATIONAL
1999 La carte La clé Le jouet
2000 La flamme Le détail La répétition
2001 Le masque La poussière Le bleu
2002 La route La glace Le souffle
2003 L’accessoire La lenteur Le verre
2004 La copie La roue L’oubli
2005 La sortie La cérémonie L’étoile
CONCOURS GÉNÉRAL ET CONCOURS INTERNATIONAL

2006 Le blanc Le chantier Le second
2007 Le voisin L’incident La main
2008 Le geste Miniature Le repas
2009 La constance L’arbre Classer
2010 L’attention Le lit Le fragment
2011 La fenêtre Jamais L’épisode
2012 Le jeu L’attente La trace
2013 L’organisation Quotidien Le mur
2014 Le rite Outil Invisible
2015 L’abri Début Trier
2016 L’essai L’éclat L’héritage
2017 La promesse Le rideau Le sourire
2018 L’appétit Le réseau Répéter
2019 La règle Métamorphose La source
2020 Le ciel L’instant La chair
2021 Déployer La vague Le courage
2022 Boom Le lien Bifurquer
2023 Le visage Déjà vu Les limites
60
F. Liste des films proposés à l’épreuve d’analyse de film
1986 : L’Aurore, Friedrich-Wilhelm Murnau, 1927.
1987 : Monsieur Klein, Joseph Losey, 1976.
1988 : L’Argent, Robert Bresson, 1983.
1989 : Voyage au bout de l’enfer, Michael Cimino, 1978.
1990 : Nouvelle vague, Jean-Luc Godard, 1989.
1991 : Gertrud, Carl Dreyer, 1964.
1992 : Toni, Jean Renoir, 1934.
1993 : Nuits blanches, Luchino Visconti, 1957.
1994 : Cinq femmes autour d’Utamaro, Kenji Mizoguchi, 1946.
1995 : Identification d’une femme, Michelangelo Antonioni, 1982.
1996 : L’Impératrice rouge, Josef von Sternberg, 1934.
1997 : Monsieur Verdoux, Charles Chaplin, 1947.
1998 : Le Val Abraham, Manuel de Oliveira, 1993.
1999 : Le Grondement de la montagne, Mikio Naruse, 1954.
2000 : Blade Runner, Ridley Scott, 1982.
2001 : Good men, good women, Hou Hsiao Hsien, 1995.
2002 : La captive, Chantal Akerman, 2000.
2003 : Femme fatale, Brian de Palma, 2002.
2004 : Viridiana, Luis Buñuel, 1961.
2005 : Van Gogh, Maurice Pialat, 1991
2006 : Tigre et dragon, Ang Lee, 2000.
2007 : De la vie des marionnettes, Ingmar Bergman, 1980.
2008 : Herman Slobbe, L’enfant aveugle 2, Johan van der Keuken, 1966.
2009 : A History of violence, David Cronenberg, 2005.
2010 : Le Décalogue 6, Tu ne seras pas luxurieux, Krzysztof Kieslowski, 1988.
2011 : Tournée, Mathieu Amalric, 2010.
2012 : La Comtesse aux pieds nus (The Barefooot Contessa), Joseph L. Mankiewicz, 1954.
2013 : Il était une fois en Amérique (Once Upon a Time in America), Sergio Leone, 1984.
2014 : Shokuzaï, celles qui voulaient se souvenir, Kiyoshi Kurosawa, 2013.
2015 : Deep End, Jerzy Skolimowski, 1970.
2016 : Le Syndrome de Stendhal, Dario Argento, 1996 (concours général)
Matador, Pedro Almodovar, 1986 (concours international)
2017 : Le Tigre du Bengale, Fritz Lang, 1959 (concours général).
Moonrise Kingdom, Wes Anderson, 2012 (concours international)
2018 : Travolta et moi, Patricia Mazuy, 1994 (concours général).
Casino, Martin Scorsese, 1995 (concours international)
2019 : Sweet Sweetback’s Baadasssss Song, Melvin Van Peebles, 1971 (concours général)
Blade Runner 2049, Denis Villeneuve, 2017 (concours international)
2020 : Out of the Blue, Dennis Hopper, 1980 (concours général)
Le diable probablement, Robert Bresson, 1977 (concours international)
2021 : Epreuve annulée en raison de la crise sanitaire
61
2022 : Touki Bouki, Djibril Diop Mambety, 1973 (concours général)
Last night in Soho, Edgar Wright, 2021 (concours international)
2023 : Cœur de verre, Werner Herzog, 1976 (concours général)
Aftersun, Charlotte Wells, 2022 (concours international)
62
G. Sujets des mémoires pour le concours distribution/exploitation
2004
Peut-il y avoir du cinéma sans salle de cinéma ?
Faut-il autoriser la publicité pour le cinéma à la télévision ?
Présentez un lieu de cinéma qui compte ou qui a compté dans votre vie.
2005
L’augmentation du nombre de titres de films qui sortent chaque année est-elle une évolution
positive ?
Les multiplexes sont-ils des grandes surfaces comme les autres ?
Imaginez une salle de cinéma d’un type nouveau.
2006
La projection numérique dans les salles de cinéma va-t-elle transformer la diffusion des films ?
Le cinéma peut-il être gratuit (au sens économique) ?
Y a-t-il plusieurs manières d’être cinéphile ?
2007
Que faut-il penser du système de prix et de récompenses (César, prix annuels, palmarès de
festivals…) existant dans le secteur du cinéma ?
Le prix des places de cinéma.
La diffusion du cinéma classique est-elle condamnée à la marginalité comme celle de la musique
classique ?
2008
Quelle est la légitimité d’une salle de cinéma publique ?
Comment verra-t-on les films en 2030 ?
Programme-t-on une salle selon ses goûts ?
2009
Faut-il éduquer le jeune public au cinéma ?
La chronologie des médias a-t-elle encore un sens aujourd’hui ?
Par quels chemins devient-on cinéphile aujourd’hui ?
2010
La critique de films a-t-elle encore un rôle?
Le marketing du cinéma est-il bien fait ?
Le relief est-il l'avenir du cinéma ?
2011
Tout voir ? Tout montrer ?
La fréquentation des salles en 2010
A quoi servent les festivals de cinéma ?
2012
Vous créez une salle de cinéma. Décrivez-la.
La diffusion du cinéma étranger en France (hors films américains).
Megaupload.
2013
Le succès d’un film est-il prévisible ?
Cinémathèques, web, salles Art et Essai, revues, blog,… comment se construisent aujourd’hui les
goûts en matière de cinéma ?
« Polémique autour de l'installation de sièges "premium" dans un cinéma : le cinéma Pathé Wepler,
à Paris, a équipé l'une de ses salles de deux types différents de fauteuils, rappelant la première et la
deuxième classe des avions ou des trains. Le prix des places pour accéder à cette salle, équipée des
63
technologies dernier cri, peut dépasser 15€. Une mesure qui surprend les spectateurs, et suscite le
débat dans le milieu du cinéma. » France Info, 7 Février 2013. Que pensez-vous de ce débat ?
2014
L’avenir de la diffusion des films via Internet ?
Trop de films ?
Décrivez et analysez votre pratique de spectateur de films.
2015
Les séries vont-elles remplacer les films ?
Quels sont vos dix films préférés de 2014 ? Que pensez-vous de leur carrière en salle ?
La fréquentation des salles de cinéma en Europe.
2016
Présentez le parc de salles de cinéma d’une ville de votre choix (hors Paris)
Que faut-il penser de la fréquentation aujourd’hui du cinéma d’auteur français ?
La diffusion des films en DVD va-t-elle disparaître ?
2017
La télévision de rattrapage tue-t-elle la Vidéo à la Demande ?
Y-a-t-il trop de sociétés de distribution ?
Comment endiguer la perte du public des moins de 30 ans dans la salle de cinéma aujourd’hui ?
2018
Y-a-t-il une place pour un « Netflix français » ?
La diffusion numérique : opportunité ou menace pour la diversité du cinéma ?
A qui attribueriez-vous le « CESAR du meilleur film 2017 » (long métrage français ou étranger sorti
en salles en 2017) ?
2019
Comment le festival de Cannes influence-t-il la carrière d'un film en salles ?
Les salles indépendantes doivent-elles se diversifier pour survivre ?
Quel est l’impact des réseaux sociaux sur les métiers de l’exploitation et de la distribution ?
2020
La publicité pour le cinéma à la télévision : menaces et opportunités
Rachat de Ciné Alpes par Pathé Gaumont : motivations des acteurs, impact sur le secteur ?
La multiplication des plateformes entérine-t-elle la désaffection du public jeune dans les salles
françaises ?
2021
Après l’essor sans précédent des plateformes de SVOD depuis mars 2020, date du
premier confinement, sur quels leviers les salles de cinéma françaises pourraient-elles s’appuyer pour
que les spectateurs retrouvent de manière pérenne le chemin des salles obscures ?
Pendant la période de réouverture des salles, du 22 juin au 29 octobre 2020, la quasi-absence de

films américains porteurs (« blockbusters ») a permis à certains films français ou étrangers de
trouver une place inhabituelle sur le marché, et de connaître de beaux succès - malgré la jauge
réduite et les périodes de couvre-feu limitant le nombre de séances. On a alors assisté à une
revalorisation de la place des films français dans le box office. Comment analysez-vous ces résultats
? Peuvent-ils influencer la programmation future des salles de cinéma ?
Les longs mois de fermeture liés à la pandémie en 2020 et 2021 ont conduit les grands festivals
internationaux à modifier profondément leur organisation. Marchés en ligne, salles virtuelles, labels
attribués aux films sélectionnés ... En vous basant sur quelques exemples emblématiques, analysez
les décisions et stratégies mises en place par les équipes de ces festivals. Certaines d'entre-elles
pourraient-elles perdurer dans le futur ?
64
2022
La crise sanitaire a modifié la structure des publics, avec une baisse très sensible de la fréquentation
des films classés Art et Essai. Pensez-vous que cette situation est conjoncturelle ou structurelle ?
Que pensez-vous du choix de la Cinémathèque Française et de l’Institut Lumière d’accueillir les

séances du Netflix Film Club (Festival Netflix) en décembre 2021 ?
Ces derniers mois ont été marqués par la fragilisation des distributeurs et vendeurs internationaux
indépendants et la disparition d’un des acteurs majeurs du marché (Mars Films) : pensez-vous que
leur avenir passe par la concentration, ou d’autres changements de stratégie ?
2023
La disparition des engagements de programmation (des établissements de plus de 6 écrans) semble
avoir profondément modifié la programmation des films en 2022. Pouvez-vous en analyser les
conséquences ?
Pour respecter les accords de Paris, la "chaîne du cinéma" (production / distribution / exploitation)
devrait diminuer ses émissions carbone de 5% par an jusqu'à 2030. D'après vous, sur quelles pistes
concrètes devrait-elle axer ses efforts ?
Dans les salles de cinéma, les entrées se focalisent sur un nombre de films de plus en plus réduit.
Quelles seraient vos propositions pour tenter d'inverser cette tendance ?
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BILAN DES CONCOURS 2023

1. Les résultats des concours et les statistiques d’admission p. 2

2. Les concours du cursus Principal p. 5

4. Le concours Ecriture et création de séries p. 47

5. Le concours du programme La Résidence p. 49

6. Le concours du doctorat SACRe p. 50

Concours général 1256 989 153 78 39 4%

Concours SACRe 14 14 3 1 7,1%

2.1 Le concours général

Le choix des départements

1er tour : L’épreuve du dossier personnel d’enquête

- Document écrit : 15 pages maximum (taille de police 10 minimum) et numérotées.

L’épreuve écrite d’analyse de film

Les épreuves départementales

Durée de l’épreuve : 4 heures.

Essai sur la critique, Alexander Pope

Petit déjeuner chez Tiffany, Truman Capote

Pour que tu ne te perdes pas dans le quartier, Patrick Modiano

Quelle promesse d’histoire cachent-elles ?

Durée de la préparation : 1 heure.

Cette épreuve consiste en un entretien avec le jury qui portera sur :

- Un film de 5 minutes au maximum réalisé l’année universitaire du concours. Les extraits de

Ce film devra être envoyé avec :

- Une présentation technique de 10 pages maximum (écrites et visuelles) précisant la genèse

Durée de l’épreuve : 45 minutes.

SUJET 1 : Ecrivez une scène dialoguée à partir de cette commande :

SUJET 2 : Ecrivez une scène dialoguée à partir de cette commande :

SUJET 3 : Ecrivez un synopsis de long métrage à partir du thème :

Durée de préparation : 45 minutes.

1. Il laisse toujours passer la chance devant lui.

Sujet n°1 : Tache

Temps de préparation (pour l’entretien critique) : 45 minutes.

Un désaccord doit faire partie de votre récit.

L'épreuve ne doit pas dépasser 4 pages.

Durée de l'épreuve : 4 heures

Il doit évaluer en quoi les choix de montage sont déterminants.

Temps de préparation : 1 heure.

• Épreuve écrite à préparer chez soi : analyse de production

• Épreuve écrite sur table : réflexion sur le métier de producteur

La note d'intention écrite est de 2 pages maximum.

Durée de l’épreuve orale : 45 minutes.

Durée de l’épreuve 1 : 1 heure.

Épreuve questionnaire technique

1) Comment définiriez-vous l’unité électrique appelée « Volt » ? (0,5 Pt)

2) Comment définiriez-vous l’unité électrique appelée « Ampère » ? (0,5Pt)

3) Comment définiriez-vous l’unité électrique appelée « Watt » ? (0,5Pt)

4) Quelle équation mathématique associe les Volts et les Ampères ? (0,5Pt)

5) Quelle équation mathématique associe les Watts et les Ampères ? (0,5Pt)

6) Que désigne l’unité DbSpl ? (0,5Pt)

7) Quel instrument de mesure utilise cette unité ? (0,5 Pt)

8) Donnez deux applications de cet instrument. (1Pt)

9) Pourquoi a-t ’on besoin d’une perche sur un tournage ? (0,5Pt)

11) À quoi sert un système d’exploitation sur un ordinateur ? (0,5Pt)

18) Pourquoi le mixage d’un film est-il indispensable ? (1,5Pts)

25) À quoi sert le diagramme polaire d’un micro ? (0,5Pt)

Durée de l’épreuve 1 : 30 minutes

Durée de l’épreuve : 6 heures.

INT/EXT. JOUR MAISON ILE DE SPETSEE - SALON

Incroyable, (elle prend le bras de Jean) quelle maison !

Jean est fier, il embrasse délicatement sa femme dans le cou.