Faculty of languages Journal Issue 24 January 2022

Le courant réaliste en littérature

française du XIXe siècle
AL-MARGHANI ASSAHELIYA
Département de français, faculté des langues, Université de Tripoli, Tripoli, Libye

[email protected]

Résumé

Dans la présente étude, on abordera le rapport entre l´œuvre littéraire

et le réel au XIXe siècle en France. On se propose alors de déterminer la
conception du « mouvement réaliste » ainsi que, son contexte historique
et ses principaux critères. Bien qu’il soit né dès avant 1850, il s’impose
à la suite des grands bouleversements politiques et scientifiques en
France. Les artistes et les écrivains réalistes, se manifestent contre le
sentimentalisme romantique et reproduisent, le plus fidèlement
possible, la réalité dans leurs œuvres. Ils puisent leurs sujets et leurs
personnages, dans les classes populaires, adoptent des thèmes sur la
vulgarité, la laideur, la banalité, auparavant inconnus, et usent d’un
langage simple pour être accessible au grand public… À la fin de notre
analyse, on essayera de démontrer, le roman realiste n’est pas une
copie naïve de la réalité, une création artistique qui incite à réfléchir, à
découvrir et comprendre le sens profond et latent des événements.

‫الملخص‬
‫ وسنتطرق في البداية إلى‬.‫ في منتصف القرن التاسع عشر بفرنسا‬،‫يهدف هذا البحث إلى دراسة العالقة بين األدب والواقع‬
‫ برز هذا التيار بشكل‬.‫ ووضعه في سياقه التاريخي مع توضيح معاييره األساسية التي يقوم عليها‬،‫تعريف التيار الواقعي‬
‫ ظهر هذا التيار كردة‬.‫م نتيجة للتحوالت الكبرى في المجتمع إثر قيام الثورة الفرنسية والثورة الصناعية‬1850 ‫رسمي سنة‬
‫لذلك استند األدباء الواقعيون في كتاباتهم على‬. ‫ وابتعدت عن قضايا اإلنسان‬،‫فعل ضد الرومانسية التي أوغلت في الخيال‬
‫ فجاء انتاجهم معب ار عن القبح واالبتذال‬،‫ وخاصة تلك المتعلقة بالطبقة الكادحة‬،‫الوقائع والحقائق التي تجري في مجتمعاتهم‬
‫ في كل ما يتعلق باإل نسان وبيئته‬،‫ كما انتهجوا تحري الحقيقة والموضوعية في الوصف والتدقيق‬.‫والسوقية المنتشرة آنذاك‬
.‫ بحس فني صادق ألن الكاتب مبدع قبل كل شيء‬...‫ مستخدمين األسلوب المباشر واللغة البسيطة‬.‫المحيطة‬

Mots clés : Le Réel, La Réalité, L’œuvre Littéraire, Le Courant Littéraire, L’écriture

Received 20-12-2021 Published 15-1-2022

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Al-Marghani, Assaheliya, Le Courant Réaliste en Littérature Française

Introduction

Dans la présente étude, on essaye d’aborder le

rapport entre l´œuvre littéraire et la réalité vécue, dans le
contexte du XIXe siècle en France. L’intérêt accordé au réel
a toujours été, dans le domaine de l’art, un objet de
réflexion. Depuis la tradition grecque, l´esthétique du réel se
transforme et se renouvelle dans le but de rendre compte,
des conditions de l’homme dans sa société. Ce principe se
manifeste notamment, lors de l’émergence du courant
réaliste, en France à la suite des bouleversements politiques
et scientifiques au XIXème siècle. Cet essor, a
incontestablement eu un impact sur la création artistique.
Les artistes novateurs, mettent en forme une nouvelle
sensibilité au réel. Cela génère une esthétique particulière,
qui correspond au réalisme en tant que mouvement
naissant.
Dès lors, les romanciers réalistes se détournent du
romantisme et présentent de nouvelles valeurs. À
l’expression des sentiments et du rêve des romantiques, les
écrivains réalistes, opposent une représentation exacte de la
réalité contemporaine. Pour analyser la notion du
« mouvement réaliste », on entamera notre étude par une
définition détaillée du mouvement littéraire en général. On
inscrira ensuite le mouvement realiste dans son contexte

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historique et dans son propre cadre historique. La partie

suivante, intitulée : un courant anti-idéaliste, consiste à
faire une comparaison entre « l’idéalisme » et « le réalisme »
dans le but de démontrer que l’œuvre realiste, n’est pas une
simple copie mais garde sa qualité d’art. La dernière partie
portera sur l’ambigüité de l’œuvre réaliste et sur sa
neutralité. Ainsi, on tentera d’expliquer que la notion de
roman réaliste est contradictoire car l'idéal d'objectivité et
de description scientifique du réel, apparaît comme une
illusion.

Qu’est-ce qu’un mouvement littéraire

« Un mouvement littéraire est un large groupe

d’écrivains qui, à une époque donnée, sont réunis par un
courant de pensée, c’est à dire par des tendances
intellectuelles fortement caractérisées et qui produisent une
analyse commune de la situation politique et artistique du
moment »1 Appelé aussi courant ou école, le mouvement
littéraire, représente un ensemble d’auteurs d’une même
époque, dont les œuvres sont réunies, autour de constantes
communes, tels que le genre littéraire de ces œuvres, les
thématiques abordées, le style de l’écriture, etc.
Ces écrivains se reconnaissent, dans une analyse commune
de tout ce qui se rattache à leur société.
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Généralement, un courant littéraire naît en opposition à un

autre qui le précède, mais il peut aussi découler d'un autre
tel que le naturalisme considéré comme un prolongement
au réalisme. Le réalisme (1830-1890) en s’opposant au
sentimentalisme romantique provoque un renversement de
la pensée occidentale. Les auteurs réalistes, veulent
transformer la littérature en un reflet de la société. Ils
limitent le plus possible, la différence entre l'histoire qu'ils
racontent et la réalité. En fait, ils mettent l’accent sur
l’importance des classes moyennes, ouvrières et
bourgeoises, ainsi que sur le contexte social et historique
contemporain.
En somme, l’intérêt du courant littéraire n’est pas de
classer définitivement une œuvre, mais de donner un point
de départ à son analyse. Quand on sait, par exemple,
qu’une œuvre se réclame du romantisme ou du réalisme ou
qu’elle est qualifiée de courtoise ou d’épique, on peut
commencer sa lecture par ce biais. De la même façon, la
division par siècles permet d’éviter les confusions ou les
erreurs de date : on ne peut pas lire « Perceval ou le conte de
Graal » comme on lit « Le Seigneur des Anneaux » (The Lord
of the Rings) (1954-1955) de l’écrivain anglais J. R. R.
Tolkien ni « Tristan et Iseult »2 comme on lit la tragédie de «
Roméo et Juliette » (1597) de William Shakespeare. On se

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sert de ces connaissances historiques et littéraires pour

mieux interpréter et comprendre les textes.

Le contexte historique du mouvement realiste

En France, le XIXe siècle est traversé par des

bouleversements politiques et sociaux, qui ont fait
alternativement, naître et disparaitre l’espoir de
changement. Cela a bien sûr eu des retentissements sur la
production romanesque. Par ailleurs, l’extraordinaire
épanouissement des sciences et des techniques, modifie à la
fois le monde social et le monde industriel, tout en révélant
un nouvel état d’esprit caractérisé par une foi ardente dans
le progrès. On quitte la province pour aller s’installer à
Paris. L’exode rural, l’aspect très envahissant du
capitalisme et du modernisme, ont suscité de nouvelles
valeurs. C’est dans une société en pleine mutation, qui
devient essentiellement matérialiste, que la société
s'industrialise entraînant l'émergence d'un prolétariat
important.
Le romancier réaliste se charge de mettre en scène, à
travers des fictions, la situation alarmante des couches
sociales exploitées et écrasées. La ville, cadre et décor de
ses romans, devient aussi personnage romanesque. Dans
son œuvre :« La fille aux yeux d’or » (1834), Honoré de
Balzac considère Paris comme un « enfer » : « Là, tout fume,
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tout brûle, tout brille, tout bouillonne, tout flambe, s’évapore,

s’éteint, se rallume, étincelle, pétille et se consume. Jamais
vie en aucun pays ne fut plus ardente, ni plus cuisante. »3 En
lisant le roman de l’écrivain naturaliste d’Emile Zola (1840-
1902) « La Curée » (1872) on découvre que la ville constitue
un motif d’inspiration. Le roman raconte entre autres, les
grandes transformations de Paris par Haussmann (1809-
1891)4 mais également l’esprit de profit et de gain, du
promoteur immobilier Saccard qui construit sa fortune, en
saccageant les vieux quartiers de Paris. L’extension du
prolétariat fait que le monde ouvrier, s’offre lui aussi comme
thème privilégié : ses souffrances, ses aspirations, ses rêves,
ses misères, ses luttes, ses déchéances etc. forment des
thèmes tragiques d’un grand nombre de romans, dont les
personnages sont inédits et très émouvants. Suite aux
progrès et aux réalisations techniques, hostiles aux uns et
profitables aux autres, le roman connaît un essor grâce au
développement des moyens d’impression.
Dans les années (1830-1840), le journaliste et homme
politique français Emile de Girardin (1802-1881)5,
fondateur du quotidien parisien « La Presse » en (1836),
publie en feuilleton, un grand nombre de textes de
romanciers permettant au genre romanesque d’avoir une
large diffusion. Il est connu pour avoir fait paraître

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dans « La Presse » les premiers romans-feuilletons. À ces

possibilités de publication, s’ajoute le phénomène de la
diminution de l’analphabétisme, favorisé par les lois sur
l’éducation de 1836 et 1881 et l’accroissement des cabinets
de lecture.

Définitions du terme « réalisme »

Selon le lexique des termes littéraires le mot réalisme

signifie : « la représentation de la réalité et désigne un
mouvement qui s’opposant à l’idéalisation moralisatrice ou
sentimentale et aux conventions académiques s’attache à
peindre de manière parfois provocante la réalité telle qu’elle
est. »6
Le romancier et critique d'art français Edmond
Duranty, (1833-1880) précise que : « Le réalisme conclut à la
reproduction exacte, sincère, du milieu social, de l’époque où
l’on vit. Parce qu’une telle direction d’études est justifiée par
la raison, les besoins de l’intelligence et l’intérêt du public, et
quelle est exempte de mensonges, de toute tricherie ».7
Le critique littéraire Henri Benac, conçoit le réalisme
comme « une forme d’art qui se refuse à peindre autre chose
que le réel ou le vrai par opposition à l’idéalisme. »8 En
somme, on peut dire que le terme réalisme, est relatif aux
choses matérielles. Il désigne alors la capacité de voir la
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réalité en face, et l'aptitude de tenir en compte les données

d’une situation avant de prendre une décision ou d'agir.
En littérature, le réalisme est un courant qui cherche
à décrire le monde et les hommes tels qu'ils sont avec
exactitude, de manière objective et sans illusion. Dès lors,
l’écrivain réaliste se démarque du romantisme, et remet en
cause l'imagination, la purification et l’idéalisation du
monde et des êtres humains. Il vise à décrire le réel dans sa
diversité, et sous ses aspects les plus ordinaires. Pour lui
tous les sujets sont dignes d’être traités, et ne considère pas
qu’il existe uniquement des sujets nobles, auxquels il faut
se consacrer et d’autres qu’il faut exclure du champ de la
littérature, parce qu’ils sont communs, ignobles, honteux, Il
préfère le « vrai » au « bien » et au « beau ».
La vocation de l’écrivain réaliste, est de dépeindre des
faits contemporains, sans porter de jugement. Ainsi il imite
la réalité, et la reproduit le plus fidèlement possible. Il
observe le monde et en rend compte objectivement. À la
manière des scientifiques, la position de l’écrivain réaliste
s’avère neutre. Emile Zola, considère que la littérature est
l’expression de la société et que l’histoire littéraire est liée
aux évolutions sociales et politiques il précise qu’« une
littérature n’est que le produit d’une société »,9 et que « les
œuvres écrites sont des expressions sociales ».10

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Al-Marghani, Assaheliya, Le Courant Réaliste en Littérature Française

Un courant anti-idéaliste

L’objectif des écrivains réaliste, est de représenter la

réalité avec l’exactitude la plus possible, et de s’élever
contre l’idéalisation et la moralisation. Ceux-ci ne
prétendent pas faire abstraction de leur personnalité
propre, chacun suggère sa vision personnelle des choses, à
travers sa subjectivité, suivant un style approprié. Ils se
sont principalement opposés à l'idéalisme romantique. Ce
courant dominait le monde littéraire, depuis la fin
du XVIIIe siècle. Il a pour objectif le rejet du monde réel, la
fuite devant certains de ses aspects néfastes, et maléfiques,
pour ne montrer que ses meilleurs côtés. Certes, les œuvres
artistiques développaient un goût pour l'irrationnel,
l'inconnu, l’exotisme,
L’écrivain français Guy de Maupassant manifeste son
point de vue sur l’idéalisme : « Après les écoles littéraires qui
ont voulu nous donner une vision décornée, surhumaine,
poétique, attendrissante, charmante ou superbe de la vie, est
venue une école réaliste ou naturaliste qui a prétendu nous
montrer la vérité, rien que la vérité et toute la vérité ».11
L’objectif de l’écrivain réaliste, n’est pas d’embellir ses
œuvres, ni de les rendre plus attrayantes, mais de faire en
sorte qu’elles soient, fidèle à la réalité avec le maximum
d’exactitude et de crédibilité.
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Par exemple, Zola, avant d’entamer la rédaction de

son roman « Germinal », (1885) mène lui-même une enquête
pour se renseigner sur le monde de la mine et se rend sur
les lieux. Il s’informe auprès des médecins sur les maladies
dues au travail dans les gisements de minerai. Ainsi Zola
adopte à la manière des scientifiques, une méthode de
recherche qui doit ensuite lui permettre de peindre
fidèlement la réalité. Dès lors, il emploie des termes
techniques et scientifiques, transcrit le langage des mineurs
et peint minutieusement les ouvriers qu’il a contacté. Ces
nouvelles procédures, donnent naissance à un nouveau
genre de roman qui s’impose, comme une nécessité
historique et une rupture fondamentale, entre l’âge poétique
et idéaliste. Dans une lettre à Georges Sand, Balzac lui écrit
: « que l’on pouvait sacrifier l’idéalisation du sujet à la vérité
de la peinture, à la critique de la société et de l’humanité
même »12
Être réaliste, c’est nier les conventions académiques,
et s’attacher à peindre la réalité même si elle est parfois
provocante. Le terme « réalisme » se charge alors de valeurs
négatives, connotant la vulgarité. En 1857, l’écrivain
français Gustave Flaubert, a été blâmé par le tribunal pour
le réalisme vulgaire et choquant de son chef d’œuvre
« Madame Bovary » (1857). Charles Baudelaire, a été

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Al-Marghani, Assaheliya, Le Courant Réaliste en Littérature Française

considéré comme un poète maudit, et offensant pour la

pudeur. Les romans portent la trace de leur époque, car les
romanciers se veulent « les historiens du présent » et les
observateurs minutieux des hommes. Ils ont la volonté de
dévoiler les règles du jeu social de la société, « Je ne
reconnais que la sincérité dans l’art »,13 déclarait
Champfleury, dans la préface de son recueil d’articles
intitulé « Réalisme ».
En somme, il y a une intégration de la littérature, à la
marche générale des affaires humaines, dans un
mouvement de pensée qui dépasse le simple cadre littéraire,
les écrivains réalistes et naturalistes, souhaitent affranchir
la littérature de l’idée de son inutilité et prouver son
importance morale et sociale.

L’ambigüité de la notion du réalisme

L’écrivain et critique français Pierre Jourde (1955), se

demande : « Comment la littérature peut-elle se montrer
vraiment réaliste c’est à dire manifester le neutre ? Comment
peut-elle ne pas toujours le transformer en valeur ».14
Il faut reconnaitre que le réalisme tel qu’il se présente
est équivoque, car quoi qu’il fasse, le romancier ne peut que
prendre un écart par rapport à la vie réelle. Ses choix sont
subjectifs parce qu’il regarde l’univers à sa façon et

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communique sa vision personnelle du monde, en la

reproduisant dans un livre. D’autant plus, il exploite et met
en valeur certains aspects de la réalité, plutôt que d'autres
entièrement négligés. Il lui serait donc impossible, de
recréer la réalité comme elle se présente, et de tout raconter
puis qu’il y a incontestablement toujours un choix qui
s’impose. Dès lors, le romancier crée des œuvres fictives,
qui donnent l’illusion du vrai
Dans son œuvre : « l’illusion réaliste », l’écrivain
français Henri Mitterrand explique que « La notion même de
« roman réaliste » est antinomique…Comment peut-on alors se
dire artiste et réaliste ? »15
Selon Guy de Maupassant, il est faux, « de croire à la
réalité puisque nous portons chacun la nôtre dans notre
pensée et dans nos organes…ils créent autant de vérités qu’il
y a d’hommes sur la terre. »16
Il est incontestable que le romancier retravaille et
modèle la réalité, en fonction de sa vision du monde. Le
miroir qu'il utilise pour refléter le monde réel est, par
essence, déformant. L'idéal d'objectivité et de description
scientifique du monde, apparaît alors comme une illusion.
Lorsqu’ il crée une image précise de la vie réelle,
l’écrivain n’a pas l’intention de relater une histoire, de
divertir ou d’émouvoir, mais plutôt de nous inciter à

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Al-Marghani, Assaheliya, Le Courant Réaliste en Littérature Française

réfléchir, à découvrir et comprendre le sens profond et

latent des événements. Quoi qu’il en soit, il y a toujours
chez l’écrivain une portée symbolique, et des descriptions,
qui orientent son œuvre vers le mythe.

Conclusion

Pour conclure, on peut dire que l’une des grandes

priorités de la littérature est de pouvoir rendre compte du
monde réel. Bien que l’idéalisme récuse le mimétisme, et
affirme que l’art doit uniquement viser au beau et à l’idéal,
l´écriture du réel pendant la deuxième moitié du XIXe
siècle, s’impose et se renforce dans un courant qui lui est
propre. Cela est dû à la volonté des auteurs de faire
coïncider la fiction avec le réel qui se révèle par une prise de
position de l’individu envers sa société à travers la
littérature. Le réalisme aboutit donc à une réflexion
approfondie du réel, dans lequel la condition des êtres
humains, est la résultante de son rapport direct avec son
époque historique, et son entourage. Dès lors, l’œuvre
réaliste est en même temps l´objet de la création et de la
contestation, car elle met en question les phénomènes
sociaux, historiques et politiques. Dépeindre le monde,
nécessite une critique de la part de l´écrivain qui cherche,
en montrant la réalité telle qu´elle est, à faire connaître les
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 Faculty of languages Journal Issue 24 January 2022

mœurs d´une certaine époque mais aussi à susciter une

réflexion vis-à-vis de ces mœurs.
Malgré la revendication de son objectivité, l’œuvre
réaliste s’avère énigmatique et donc insaisissable. Dans son
rapport avec la littérature, le réel, ne cesse d’inciter le
lecteur à le revisiter, à l´explorer de nouveau, à le repenser,
tout en reconsidérant les différents contextes de l’œuvre. La
divergence entre l´œuvre artistique et le réel, reste
incessamment l’origine des interrogations et des réflexions
en tant qu´élément fondamental de la création littéraire.

Bibliographie

Henri Mitterand « Zola et le naturalisme », PUF.Coll.« Que

sais-je ?
« Les mouvements littéraires du XIXe et du XXe siècle »,
Profil d’une œuvre, coll. Hatier. 2001.
« Histoire de la littérature française. Qu’est ce qui a
changé ? » :
« L´œuvre littéraire et le réel : entre l´ambition de saisir le
monde et le défi de la création »

Références Citées
1
« Lexique des termes littéraires » col. « Le livre de poche » p.
351.

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2
Honoré de Balzac, « La Fille aux yeux d’or », « Scènes de la
vie parisienne » La Bibliothèque électronique du Québec
Collection « À tous les vents » 1049 : Incipit du roman, p.7.
3
Emile Zola, « La curée » ; « Les Rougon-Macquart ». Idem
p.75.
4
Eugene Haussmann,
https://www.citedelarchitecture.fr/documents/f
5
LaPressehttps://fr.wikipedia.org/wiki/La_Presse_(France)
6
« Lexique des termes littéraires ». Idem
7
Journal dirigé par Edmond Duranty (1856-1857), Gilles
Castagnès (éd.), Paris, Classiques Garnier, 2017.
8
Henri Benac « Guide des idées littéraires » Coll. Hachette
Education p.412.
9
Emile Zola, « Le Roman expérimental », Ed. Flammarion
coll. Poche 2006, p.p. 197.
10
Emile Zola « Le Roman expérimental » Op. Cite. p. 280.
11
Guy de Maupassant, « Pierre et Jean », La Bibliothèque
électronique du Québec Collection À tous les vents Volume
356. P.10
12
George Sand : « Histoire de ma vie » (1855), dans : Œuvres
complètes, t. 40-43, Paris : Calmann-Lévy, 1879, 4e partie,
p. 135-136).
13
Champfleury « Le Réalisme » Paris, Michel Lévy frères
1857p.3.
14
Pierre Jourde « Littérature et authenticité : le réel, le neutre,
la fiction Coll. Critiques littéraires. L’Harmattan.
15
Henri Mitterand « L’illusion réaliste » De Balzac à Aragon »
PUF (presse universitaire de France) écriture, p.7.
16
Guy de Maupassant introduction de « Pierre et Jean » p.
XVIII, https://fr.wikisource.org/wiki/Wikisource

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