Französische Chormusik

French Choral Music

Musique chorale française

45 geistliche Chöre und Motetten vom 15.– 21. Jahrhundert

45 sacred choruses and motets from 15th to 21st century
45 chœurs et motets sacrés du XVe au XXIe siècle

für gemischten Chor a cappella oder mit Orgel/ Klavier

for mixed choir a cappella or with organ/piano accompaniment
pour chœur mixte a cappella
ou avec accompagnement d’orgue /piano

herausgegeben von/edited by/édité par

Denis Rouger

Chorleiterband, mit CD
Choral conductor’s score, with CD
Partition pour chef de chœur, avec CD

C_Carus 2.311
Inhalt /Contents / Table des matières
Alphabetisches Verzeichnis der Titel / Alphabetical index of titles / Liste alphabétique des titres

Titel Komponist Text  Besetzung CD Nr.

Title Composer Text Scoring CD No.
Titre Compositeur Texte Distribution CD N°.

Agnus Dei n° 2, AWV 65. . . . . . . . . . . . . . . Daniel-François-Esprit Auber. . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Org. . . . . . . . . . . . . .. . . . . 1

Agnus Dei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . André Campra . . . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . 11 . . . . 2
(Missa Ad majorem Dei Gloriam)
Agnus Dei (Messe de Requiem). . . . . . . . . . Camille Saint-Saëns . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Pfte / Org. . . . . . . . . . . . . . 3
Alleluja (O filii et filiae S 52). . . . . . . . . . . . . Michel-Richard Delalande. . . . . J. Tisserand . . . . . . . . . . . . . . . . SSATB, Pfte / Org . . . . . . . . . . . . . 4
Alleluja (O sacrum convivium H 235). . . . . . Marc-Antoine Charpentier. . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Bc. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Ave Maria op. 145. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Camille Saint-Saëns . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Org. . . . . . . . . . . . . 5 . . . . 6
Ave verum CG 155. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Charles Gounod. . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SSATB, Pfte / Org ad lib. . 2 . . . . 7
Ave verum op. 65, n° 1 . . . . . . . . . . . . . . . . Gabriel Fauré . . . . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SSATB. . . . . . . . . . . . . . . . 6 . . . . 8
Ave verum. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Camille Saint-Saëns . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Org ad lib. . . . . . . . 4 . . . . 9
Benedictus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gabriel Fauré . . . . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB solo, SATB, Org. . . . . . . . . 10
Cantique de Noël / Minuit, chrétiens!. . . . . . Adolphe Adam. . . . . . . . . . . . . P. Cappeau. . . . . . . . . . . . . . . . . S / T solo, SATB, Org. . . . . . . . . . 11
Crucifixus (Messe solennelle . . . . . . . . . . . . Charles Gounod. . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . STB, Pfte/Org. . . . . . . . . . . . . . . 12
de sainte Cécile CG 56)
Domine, non secundum FWV 66. . . . . . . . . César Franck. . . . . . . . . . . . . . . Ps 103,10; Ps 79,9. . . . . . . . . . . SATB, Org. . . . . . . . . . . . . .. . . . 13
Donne secours. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Claude Goudimel. . . . . . . . . . . Ps 12, C. Marot. . . . . . . . . . . . . SATB, Pfte / Org ad lib.. . . . . . . . 14
Du fond de ma pensée /. . . . . . . . . . . . . . . . Roland de Lassus/. . . . . . . . . . . Ps 130,1–2, C. Marot. . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
De profundis clamavi Orlando di Lasso
Gloria (Missa Ad Majorem Dei Gloriam) . . . André Campra . . . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Gloria Patri (Magnificat H 78). . . . . . . . . . . . Marc-Antoine Charpentier. . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Pfte / Org. . . . . . . . . . . . . 17
Hymnum dicamus Domino . . . . . . . . . . . . . Marc-Antoine Charpentier. . . . anon.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Pfte / Org. . . . . . . . . . . . . 18
(Extremum Dei Judicium H 401)
Jubilate Deo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guillaume Bouzignac . . . . . . . . Ps 100,1–3. . . . . . . . . . . . . . . . . SATBarB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Kyrie (Missa Eructavit Cor Meum) . . . . . . . . François Cosset. . . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . 10. . . . 20
Kyrie n° 10, AWV 97 . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daniel-François-Esprit Auber. . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Org. . . . . . . . . . . . . .. . . . 21
Kyrie
(Missa Jucundum Sit Eloquium Meum) . . . . Henri Hardouin. . . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Bc. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Laboravi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jean-Philippe Rameau. . . . . . . . Ps 69,4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SSATB, Bc. . . . . . . . . . . . . 14 . . . 23
Messe mineure en ré . . . . . . . . . . . . . . . . . . Philippe Mazé. . . . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . 9 . . . 25
[Kyrie, Sanctus, Agnus Dei]
Noe[l], pastores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guillaume Bouzignac . . . . . . . . Lk 2,10–12; Weish 18,14. . . . . . SSATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
O sacrum convivium. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Théodore Dubois . . . . . . . . . . . Th. v. Aquin. . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Org. . . . . . . . . . . . . .. . . . 27
O salutaris hostia / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pierre de la Rue . . . . . . . . . . . . Th. v. Aquin / G. Werner. . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Wir danken dir, o Gottes Lamm
Pater noster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Giacomo Meyerbeer. . . . . . . . . Mt 6,9–13. . . . . . . . . . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Que l’entreprise est belle . . . . . . . . . . . . . . . Claude Goudimel. . . . . . . . . . . Ps 92, Th. de Bèze. . . . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Sacris solemniis / Da pacem, Domine. . . . . . . Denis Rouger. . . . . . . . . . . . . . Th. v. Aquin. . . . . . . . . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . 3 . . . 31
Sanctus et Benedictus . . . . . . . . . . . . . . . . . Henry Du Mont / . . . . . . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S solo, SATB, Org ad lib.. . . . . . . 32
(Messe en plein-chant IIe ton) Alexandre Guilmant
Sanctus et Benedictus . . . . . . . . . . . . . . . . . Louis-Joseph Marchand . . . . . . Liturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
(Missa Quis Ut Deus)
Sicut cervus CG 148. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Charles Gounod. . . . . . . . . . . . Ps 42,1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Pfte / Org ad lib.. . . . . . . . 34
Stella refulget. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guillaume Bouzignac . . . . . . . . Mt 2,2.9–10 . . . . . . . . . . . . . . . SSATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Tantum ergo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Théodore Dubois . . . . . . . . . . . Th. v. Aquin. . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Org ad lib. . . . . . . . 1 . . . 36
Tantum ergo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Yves Castagnet. . . . . . . . . . . . . Th. v. Aquin. . . . . . . . . . . . . . . . SSATBB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Tantum ergo op. 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Louis Vierne. . . . . . . . . . . . . . . Th. v. Aquin. . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Org. . . . . . . . . . . . . 7 . . . 38
Te Christe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Charles-Marie Widor . . . . . . . . aus dem „Te Deum“ . . . . . . . . . SATB, Org. . . . . . . . . . . . . 8 . . . 39
Tollite hostias (Cantate Domino). . . . . . . . . . Henry Du Mont . . . . . . . . . . . . Ps 96,8–9. . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Bc. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

II Carus 2.311

Titel Komponist Text  Besetzung CD Nr.
Title Composer Text Scoring CD No.
Titre Compositeur Texte Distribution CD N°.

Tollite hostias (Oratorio de Noël) . . . . . . . . . Camille Saint-Saëns . . . . . . . . . Ps 96. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SATB, Pfte . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Tout pénétrés de ta grandeur immense. . . . . Antoine Reicha. . . . . . . . . . . . . anon., nach dem „Te Deum“. . . SATB, Pfte ad lib. . . . . . . . . . . . . 42
Transfige, dulcissime Jesu H 251. . . . . . . . . . Marc-Antoine Charpentier. . . . Bonaventura . . . . . . . . . . . . . . . SSATB, Bc. . . . . . . . . . . . . 13 . . . 43
Tunc respexit Jesus Petrum
(Le Reniement de St. Pierre H 424) . . . . . . . Marc-Antoine Charpentier. . . . Lk 22,61–62 . . . . . . . . . . . . . . . SSATB, Bc. . . . . . . . . . . . . 12 . . . 44
Veni, creator Spiritus /. . . . . . . . . . . . . . . . . . Denis Rouger. . . . . . . . . . . . . . H. Maurus, M. Luther, . . . . . . . SATB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Komm, Gott Schöpfer / D. Rouger, L. Woolsey Bacon
Viens, Esprit d’amour / Come, God Creator

S./p./p.
Vorwort ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� IV
Avant-propos���������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� V
Foreword��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� VI

Verzeichnis der Komponisten / Composers / Registre des compositeurs ������������������������������������������������������������������������������������������������������������ VII

Bibelstellen / Biblical references / Citations bibliques���������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� VII
Verwendungsverzeichnis / Thematical index / Registre thématique ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������ VII

Chorleiterband mit CD. Daneben ist eine Chorpartitur (editionchor) erhältlich (Carus 2.311/05).
Conductor’s score with CD. A choral score (editionchor) is also available (Carus 2.311/05).
Partition pour chef de chœur. Une partition de chœur (editionchor) est également disponible (Carus 2.311/05).

= Einspielung auf CD (Carus 2.133/97). Diese CD ist Bestandteil des Chorleiterbandes.

Track on the CD (Carus 2.133/97) which is included in the choral conductor’s edition.
Enregistrement sur CD (Carus 2.133/97) inclus dans la partition pour chef de chœur.

CD-Produktion in der Gedächtniskirche Stuttgart vom 3.–6. Januar 2018

figure humaine Kammerchor:
Carina Engel, Nathalie Farr, Johanna Gauß, Hannah Gries, Mirjam Kattner – Sopran I
Anne Bischoff, Paula Hochweber, Alice Kempa, Anna-Maria Wilke – Sopran II
Mareike Benz, Franziska Klein, Mareile Kottmann, Irina Roosz, Christiane R
­ ouger-Ortwein, Kathrin Schweizer – Alt
Valentin Bauer, Ferdinand Dehner, Simon Frank, Daniel Schmid, Leon Tscholl – Tenor
Simon Amend, Malte Fial, Jörg Hoffmann, Jürgen Parison, Christian Ruetz, Georg Schmid, Philipp Schulz, Michael Seitz – Bass
Georg Oberauer – Orgel (Walcker 1958) • Christian Pfeiffer – Violoncello • Denis Rouger – Leitung
Tonmeister: Wolfgang Mittermaier

Alle Sätze in diesem Chorbuch können einzeln in Chorstärke beim Verlag bestellt werden.
All of the settings in this collection may be ordered from Carus as separate editions, in choral quantity only.
Tous les titres de ce recueil sont disponibles séparément chez Carus, seulement en nombre.

Übersetzungen der lateinischen und französischen Singtexte, Traduction des textes chantés en Latin et Français,
wenn nicht anders angegeben © Carus. sauf indication contraire © Carus.
Französisch: Denis Rouger, Bibeltexte nach Louis Segond 1910; Français : Denis Rouger, textes bibliques : d’après Louis Segond 1910;
Deutsch: Barbara Grossmann, Bibeltexte nach Luther 1545; Allemand : Barbara Grossmann, textes bibliques d’après Luther 1545;
Englisch: Gudrun und David Kosviner, Bibeltexte nach King James Version. Anglais : Gudrun et David Kosviner, textes bibliques d’après King
James Version.
Translation of the Latin and French singing texts,
unless otherwise s­ pecified © Carus.
French: Denis Rouger, biblical texts after Louis Segond 1910;
German: Barbara Grossmann, biblical texts after Luther 1545; Titelbild / Cover / Couverture: Jules Victor Génisson (1805–1860),
English: Gudrun and David Kosviner, biblical texts after King James Version. Intérieur de la Cathédrale d’Amiens, Ölgemälde 1842

Carus 2.311 III

Vorwort
Kirchenmusik in Frankreich aus praktischen Gründen der heute gebräuchlichen Zählung
Die Geschichte der Kirchenmusik in Frankreich schwankt zwi- der hebräischen Bibel und nicht der lateinischen Vulgata. Da
schen Orientierung an der gregorianischen Tradition sowie die Altstimmen im barocken bis klassischen Repertoire oft von
temporären Einflüssen (wie z. B. der Oper in der Barockzeit), Männern („Haute-contre“) gesungen wurden und deswegen
und sie ist immer wieder gekennzeichnet durch politische Brü- relativ tief gesetzt sind, mussten einige Stücke für den heuti-
che, die sich auch in den Kompositionen ihrer Zeit widerspie- gen Gebrauch transponiert werden. Die Praxis der Transposi-
geln. Nicht zuletzt hinterließ die immerzu leidenschaftliche und tion war früher je nach Akustik des Ortes und verwendetem
unruhige Beziehung zwischen Staat und Kirche ihre Spuren: Instrumentarium üblich und sogar selbstverständlich. In diesem
Trugen die französischen Könige noch den Titel „allerchrist- Zusammenhang sind Werke wie z. B. Rameaus Laboravi, die
lichste Majestät“, so kam es in der Revolutionszeit 1793/94 wahrscheinlich mit einer 392 Hz-Stimmung (d.h. quasi einem
zur radikalen Entchristianisierung. Der Staatskirchenvertrag Ton tiefer als heute) aufgeführt und deswegen in hoher Lage
Napoleons (Konkordat 1801) schuf vorübergehend einen geschrieben wurden, hier transponiert.
geistlich-weltlichen Ausgleich, bis es schließlich 1905 zur end-
gültigen Trennung von Kirche und Staat kam. Die protestan- Die CD-Aufnahme
tische Kirchenmusik, die bis zum heutigen Tage ein reiches Die dem Chorleiterband beigefügte CD enthält typische Werke
Erbe an Psalmen und Hymnen bewahrt, entwickelte sich im des französischen geistlichen Repertoires aus der ersten Hälfte
katholisch dominierten Frankreich nach der Reformation unter des 20. Jahrhunderts, einige repräsentative Stücke in baro-
großer Gefahr, erhielt aber immer wieder auch Unterstützung cker polyphoner Schreibart sowie einige Besonderheiten wie
durch hochstehende Persönlichkeiten wie Margarete von die schöne Messe mineure en ré von Philippe Mazé. Die aus-
Navarra. Trotz der Turbulenzen der Revolution, in der wich- gewählten Beispiele sollen neugierig darauf machen, dieses
tige Manuskripte unwiederbringlich verloren gingen – ein Teil Repertoire zu entdecken und aufzuführen, sei es im Konzert
der Bibliothek der Kathedrale Notre-Dame in Paris wurde zu oder in liturgischem Rahmen.
dieser Zeit geplündert und sogar in die Seine geworfen – gibt
es zahllose Kompositionen, die beweisen, wie aktiv die musi- Zur Aussprache
kalische Schöpfung für die Kirche in Frankreich immer war und Die offizielle Aussprache des Lateinischen ist seit dem Beginn
blieb. Von der Notre-Dame-Schule des 12./13. Jahrhunderts des 20. Jahrhunderts die römische (italienische) Aussprache.
mit Leonin und Perotin bis zu den heutigen Komponisten ist Obwohl in Frankreich zu dieser Zeit hauptsächlich dreierlei
das künstlerische Erbe groß und vielseitig, besonders in Bezug Möglichkeiten der lateinischen Aussprache nebeneinander
auf Musik für den Gottesdienst. Befreit vom Cäcilianismus und existierten (diejenige der Universität, die der römischen Kir-
Neoklassizismus, von der Avantgarde-Musik der 6oer Jahre, che sowie natürlich die sog. „französische“ Aussprache der
die schwer mit dem liturgischen Repertoire zu vereinbaren war, vergangenen Jahrhunderte), gibt diese Frage heute Anlass zu
und vom Populismus, der künstlerisch zu schwache Lieder her- leidenschaftlichen Debatten mit konträren Positionen. Verläss­
vorgebracht hat, stehen die heutigen Komponisten in Frank- liche Quellen bezeugen, dass Gabriel Fauré sein Requiem in
reich vor einer immerzu aktuellen spannenden Herausforde- der Kirche Sainte-Madeleine in römischer Aussprache, mit
rung: ein Mittel zu finden, durch die Musik Menschen mit Gott wahrscheinlich nur wenigen Abweichungen, aufgeführt hat.
zu verbinden. So kann man bei Werken von Fauré, Saint-Saëns etc. die
Interpretation in italienischer Aussprache wählen, ohne dabei
Das Chorbuch jedoch zu vergessen, dass in der Aufführungspraxis wahr-
Das vorliegende Chorbuch enthält Kompositionen vom 15.  bis scheinlich durchaus Unterschiede existierten. Für die barocke
zum 21. Jahrhundert, bekannte und unbekannte Werke, Musik mag man sich im Gegenzug eher für die sog. franzö-
da­ runter einige Neuentdeckungen und Erstausgaben. Ihre sische Aussprache entscheiden, die jedoch ebenfalls je nach
Schöpfer sind französischer Nationalität, französischer Mutter- Ort und Zeit variieren konnte (z.B. wurde „Jésus“ [ʒezy] statt
sprache oder sie haben einen wesentlichen Teil ihres Lebens in [iɛzus] ausgesprochen). Die Wahl der französischen Ausspra-
Frankreich verbracht. Konfessionelle und überkonfessionelle, che für die barocken Kompositionen liegt nicht unbedingt in
liturgische oder konzertante Stücke von leichtem bis mittlerem historischen Gegebenheiten begründet – sofern sich solche
Schwierigkeitsgrad, in der Regel für vierstimmigen gemisch- überhaupt eindeutig definieren lassen –, sondern eher in der
ten Chor mit stellenweise kleinen weiteren Stimmeinteilungen Suche nach einem dem musikalischen Stil angepassten Klang.
wurden hier nach unterschiedlichen Kriterien gesammelt, um Da sie griffiger und weniger weich ist, lässt sie die Dissonanzen
diesen Schatz den heutigen Chören zur Verfügung stellen zu und die harmonische Gestaltung besser zur Geltung kommen,
können. Solostimmen sind in Bezug auf den Schwierigkeits- die für barocke Komponisten kennzeichnend sind. Letztlich
grad meist auch chorisch ausführbar. Die französischen Stimm- entscheiden jedoch allein die Ausführenden, welche Ausspra-
bezeichnungen (Dessus, Taille usw.) wurden entsprechend den che entsprechend den historischen, technischen und akusti-
heutigen Gepflogenheiten vereinheitlicht (SATB). Zahlreiche schen Vorgaben verwendet werden soll.
Stücke enthalten eine Begleitung für Tasteninstrument (Klavier
oder Orgel). Eventuell vorhandene weitere Instrumente wur- Ich danke von ganzem Herzen dem Carus-Verlag und vor allem
den in den Klavierauszug („Réduction“) eingearbeitet. Einige meiner Lektorin Barbara Grossmann, die mich immer effizient,
große Motetten wie z. B. Delalandes O filii et filiae werden in kompetent und mit großer Geduld unterstützt hat, damit diese
einer verkürzten Fassung präsentiert. Die Mehrzahl der ausge- Sammlung von 45 Stücken im Chorbuch ans Licht gebracht
wählten Kompositionen bedient sich der lateinischen Sprache. werden kann. Wir hoffen, dass dieser kleine Überblick bei vie-
Hierfür werden deutsche, französische und englische Überset- len Chören Interesse weckt, das vielseitige Repertoire französi-
zungen zur Verfügung gestellt. Werke, deren Originalsprache scher Kirchenmusik aus sieben Jahrhunderten kennenzulernen.
Französisch ist, wurden natürlich ebenfalls ins Deutsche und
Englische übertragen. Die Nummerierung der Psalmen folgt Stuttgart, im Juli 2018  Denis Rouger

IV Carus 2.311

Avant-propos
Musique d’Église en France de Rameau, qui étaient chantées à un diapason de 392 Hz, soit
L’histoire de la musique religieuse en France oscille entre ancrage quasiment un ton plus bas, ont donc été ici transposées.
dans la tradition grégorienne et influences temporelles (comme
celles de l’opéra baroque, par exemple) ; elle est dépendante A propos de l’enregistrement
des évènements et ruptures politiques de son temps qui se Le CD joint à la partition pour le chef de chœur comprend
reflètent dans la composition musicale, et bien entendu du des œuvres typiques du répertoire religieux français du début
rapport toujours passionné et turbulent entre Église et État : les du XXe siècle, quelques pièces représentatives de l’écriture
rois de France portent le titre de « Majesté très chrétienne » et polyphonique baroque, ainsi que quelques raretés comme la
la Révolution en abolissant la royauté tend vers une déchris- jolie Messe mineure en ré de Philippe Mazé. Il s’agit d’exemples
tianisation radicale dans les années 1793/94. Le concordat qui, je l’espère, donneront envie aux interprètes de découvrir
de 1801 de Napoléon imposera un équilibre entre spirituel et et donner ce répertoire, utilisable aussi bien en concert que
profane qui s’achèvera pourtant en 1905 par la séparation de dans le cadre de la liturgie.
l’Église et de l’État. Après la Réforme, la musique religieuse
protestante – qui possède jusqu’à aujourd’hui un riche héritage Prononciation
d’hymnes et de psaumes – bien qu’elle reçoive alors le sou- La prononciation officielle du latin depuis le début du XXe siècle
tien de hautes personnalités comme Marguerite de Navarre, est la prononciation romaine (italienne). Bien qu’il existât en
se développe sous haut risque dans une France à dominante France au début du XXe siècle au moins trois façons princi-
catholique. Malgré les turbulences de la Révolution, au cours pales de prononcer le latin (celle de l’université, celle de l’église
de laquelle de nombreux manuscrits sont perdus ou détruits romaine et bien entendu celle dite « française » héritée des
– une partie de la bibliothèque de la cathédrale Notre-Dame siècles passés), la question de cette prononciation donne
de Paris est alors dispersée, voire tout simplement jetée à la aujourd’hui lieu à des prises de position passionnées et diver-
Seine – on trouve de nombreuses compositions témoignant de gentes. Pourtant des témoignages dignes de foi permettent
l’importante activité passée et présente de la création musicale d’affirmer que Gabriel Fauré faisait exécuter son Requiem en
pour l’Église en France. De l’ « École Notre-Dame » de Pérotin l’église de la Madeleine en adoptant la prononciation romaine,
et Léonin aux XIIe et XIIIe siècles aux œuvres des compositeurs avec vraisemblablement quelques exceptions. On pourra donc
d’aujourd’hui, l’héritage est intéressant et varié, en particulier choisir d’interpréter le répertoire de Fauré, Saint-Saëns etc. en
en ce qui concerne les pièces à usage liturgique. Les compo- latin italien, sachant que les habitudes d’exécution ont vrai-
siteurs actuels, libérés des contraintes du cécilianisme ou du semblablement varié. Pour la musique baroque, on pourra en
néo-classicisme, des principes de l’avant-garde des années 1960 revanche préférer la prononciation dite française, qui a bien
parfois difficilement compatibles avec les attentes liturgiques, entendu aussi beaucoup varié selon les lieux et les années durant
du populisme ayant donné jour à un répertoire de qualité artis- la période baroque (on dira donc par exemple pour « Jésus »
tique discutable, se trouvent aujourd’hui encore confrontés au [ʒezy] et non [iɛzus]). L’intérêt de cette prononciation ne tient
défi du répertoire religieux : trouver par la musique un moyen pas seulement dans le désir de respecter des règles historiques
d’élévation spirituelle, de relation de l’homme à Dieu. musicologiques – en admettant qu’on puisse précisément les
définir – mais d’avantage dans la recherche d’une sonorité
Le recueil de pièces chorales adaptée au style musical : parce qu’étant plus pointue, moins
Le présent recueil contient des œuvres du XVe au XXIe siècle, douce, cette prononciation met en valeur les dissonances et les
pièces connues ou méconnues, dont quelques découvertes reliefs harmoniques chers aux auteurs baroques. L’interprète
éditées ici pour la toute première fois. Leurs auteurs sont de reste le seul juge de la prononciation qu’il adoptera en fonction
nationalité ou de langue maternelle française, ou des person- des contraintes historiques, techniques ou acoustiques.
nalités ayant vécu longuement en France. Des pièces confes-
sionnelles ou œcuméniques, liturgiques ou concertantes, de Je remercie très chaleureusement les éditions Carus et tout par-
petite à moyenne difficulté, la plupart à 4 voix mixtes avec de ticulièrement ma lectrice Barbara Grossmann pour sa patience,
rares divisions, ont été assemblées ici selon différents critères son soutien et son extrême compétence : sans elle ce recueil
afin d’offrir la possibilité à de nombreux chœurs de profiter n’aurait jamais pu voir le jour. Nous espérons que cet aperçu
de ce fonds. Les parties solistes, de par leur moindre difficulté, éveillera la curiosité de nombreux chœurs à découvrir ou redé-
peuvent être, si besoin, confiées au chœur. Les dénominations couvrir un répertoire varié, riche de sept siècles de musique
anciennes (dessus, taille …) ont été transcrites selon l’usage religieuse française.
moderne (SATB). De nombreuses pièces comprennent un
accompagnement de piano ou d’orgue ; les éventuels instru- Stuttgart, juillet 2018  Denis Rouger
ments concertants y ont été intégrés. Quelques grands motets
– O filii et filiae de Delalande, par exemple – sont ici présentés
en une version raccourcie. La plupart des œuvres choisies sont
écrites en latin. Elles sont traduites en français, allemand et
anglais. La numérotation des psaumes selon l’usage courant de
la bible hébraïque a été préférée à la numérotation de la Vulgate
latine. Les parties d’alto étant autrefois souvent chantées par
des hommes et de ce fait écrites dans une tessiture assez grave,
il a fallu transposer certaines pièces pour qu’elles soient acces-
sibles aux chœurs non spécialisés en musique ancienne. La
pratique de la transposition était autrefois d’usage courant et
dépendait avant tout des nécessités acoustiques dues aux lieux
ou à la facture instrumentale. Des œuvres comme le Laboravi

Carus 2.311 V
Foreword
Church Music in France the instruments used. In this context, works such as Rameau’s
The history of church music in France oscillates between an ­Laboravi, which were probably performed with a 392 Hz tun-
orientation after the Gregorian tradition and temporary influ- ing (i.e., practically a whole tone lower than today) and there-
ences (such as, for example, opera in the Baroque era), and fore written in a high register, have been transposed here.
it is repeatedly marked by political discontinuities that are
also reflected in the compositions of their time. Not least of The CD Recording
all, the always passionate and turbulent relationship between The CD included in the choir director’s volume contains typi-
state and church left its mark: While the French kings still bore cal works of the French sacred repertoire from the first half of
the title “Most Christian Majesty”, a radical de-christianiza- the 20th century, some representative pieces in baroque poly-
tion took place during 1793/94, the period of the Revolution. phonic writing, and some special features such as the beautiful
Napoleon’s Concordat of 1801 created a temporary balance Messe mineure en ré by Philippe Mazé. The selected examples
between the secular and the spiritual world; the final separa- may serve to arouse the curiosity of performers to discover
tion of church and state was effected in 1905. After the Ref- and perform this repertoire, whether in concert or in liturgical
ormation, Protestant church music – which to the present day settings.
preserves a rich heritage of psalms and hymns – developed in
circumstances of great danger in Catholic-dominated France. Regarding Pronunciation
Nevertheless, it was supported time and again by high-ranking Since the beginning of the 20th century, the official pronunci-
personalities such as Margaret of Navarre. Despite the turbu- ation of Latin has been Roman (Italian). Although in France at
lence of the Revolution, in which important manuscripts were that time, three main variants of Latin pronunciation generally
irretrievably lost – part of the library of Notre-Dame Cathedral co-existed (that of the university, that of the Roman Catholic
in Paris was plundered and even thrown into the Seine at that Church and of course the so-called “French” pronunciation of
time – there are countless compositions that prove how prolific previous centuries), this question nowadays gives rise to pas-
the creation of music for the church always was, and contin- sionate debates and contradictory positions. Reliable sources
ued to be, in France. From the 12th/13th century Notre Dame testify that Gabriel Fauré performed his Requiem in the church
School with Leonin and Perotin to today’s composers, the artis- Sainte-Madeleine using Roman pronunciation, with probably
tic heritage is rich and varied, especially in terms of music for only a few exceptions. For works by Fauré, Saint-Saëns, etc.,
worship. Liberated from Cecilianism and Neo-Classicism, from one could choose the interpretation with Italian pronunciation,
the avant-garde music of the nineteen-sixties which was dif- without forgetting, however, that there were probably certain
ficult to reconcile with the liturgical repertoire, and from pop- divergences in performance practice. For Baroque music, on the
ulism which produced songs that were artistically too weak, other hand, one might choose the so-called French pronunci-
contemporary composers in France are faced with an ever ation, which, however, also varied according to place and time
topical and exciting challenge: to find a means of connecting (e.g., “Jésus” was pronounced [ʒezy] instead of [iɛzus]). The
people with God through music. choice of French pronunciation for the Baroque compositions
is not necessarily based on historical circumstances – insomuch
The Choir Collection as these can be unequivocally defined at all – but rather on
The present choir collection contains compositions from the the search for a sound appropriate to the musical style. Since
15th to the 21st century, well-known and unknown works, it is pithier and not so pliable, it enhances the dissonances and
including some new discoveries and first editions. The com- the harmonic structure which are characteristic for Baroque
posers are either of French nationality, French native speakers composers. Ultimately, however, it is only the performers who
or have spent a substantial part of their lives in France. Con- decide which pronunciation is to be used according to histori-
fessional and interdenominational, liturgical or concert pieces cal, technical and acoustic specifications.
of easy to medium difficulty, usually for four-part mixed choir
with some small further voice divisions were collected here I would like to express my heartfelt gratitude to Carus-­Verlag
according to a variety of criteria in order to be able to make and especially to my editor Barbara Grossmann who has sup-
this treasure available to today’s choirs. In terms of difficulty, ported me efficiently, competently and with great patience
solo parts can usually also be performed by the choir. The throughout so that this collection of 45 pieces could be pub-
French voice designations (Dessus, Taille etc.) were standard- lished in the Choir Book. We hope that this small overview will
ized according to current practice (SATB). A number of works arouse the curiosity of many choirs to discover the multi­faceted
include an accompaniment for keyboard instrument (piano repertoire of French church music from seven centuries.
or organ). Any additional instruments were incorporated into
the piano reduction (“Réduction”). Some large motets – such Stuttgart, July 2018 Denis Rouger
as Delalande’s O filii et filiae – are presented in an abbrevi- Translation: Gudrun and David Kosviner
ated version. Most of the selected compositions are in Latin.
For these, German, French and English translations have been
provided. Works originally in French have of course also been
translated into German and English. For practical reasons, the
psalms are numbered according to the Hebrew Bible – which
is customary today – and not the Latin Vulgate. Since the alto
voices in Baroque and Classical repertoire were often sung by
men (“Haute-contre”) and are therefore set relatively low,
some pieces had to be transposed for present-day use. The
practice of transposing used to be common and even a mat-
ter of course, depending on the acoustics of the location and

VI Carus 2.311

Verzeichnis der Komponisten /Composers / Bibelstellen / Biblical references /
Registre des compositeurs Citations bibliques
Adam, Adolphe Charles (1803–1856): 11 Altes Testament / Old Testament / Ancien Testament
Auber, Daniel-François-Esprit (1782–1871): 1, 21 Ps 12: 14
Bouzignac, Guillaume (ca. 1587– nach 1643): 19, 24, 35 Ps 42,1: 34
Campra, André (1660–1744): 2, 16 Ps 69,4: 23
Castagnet, Yves (*1964): 37 Ps 79,9: 13
Charpentier, Marc-Antoine (ca. 1643–1704): 5, 17, 18, 43, 44 Ps 92: 30
Cosset, François (ca. 1610–1673): 20 Ps 96(.8–9): 40, 41
Delalande, Michel-Richard (1657–1726): 4 Ps 100: 19
Dubois, Théodore (1837–1924): 26, 27, 36 Ps 103,10: 13
Du Mont, Henry (1610–1684): 32, 40 Ps 118,26: 10, 25, 32, 33
Fauré, Gabriel (1845–1924): 8, 10 Ps 130,1–2: 15
Franck, César (1822–1890): 13 Weish 18,1: 24
Goudimel, Claude (ca. 1514–1572): 14, 30 Jes 6,3: 25, 32, 33
Gounod, Charles (1818–1893): 7, 12, 34
Guilmant, Alexandre (1837–1911): 32 Neues Testament / New Testament / Nouveau Testament
Hardouin, Henri (1727–1808): 22 Mt 2,2.9–10: 35
Lassus, Roland de / Lasso, Orlando di (1532–1594): 15 Mt 6,9–13: 29
Marchand, Louis-Joseph (1692–1774): 33 Mt 21,9: 10, 25, 32, 33
Mazé, Philippe (*1954): 25 Lk 1,28.42: 6
Meyerbeer, Giacomo (1791–1864): 29 Lk 2, 10–12: 24
Rameau, Jean-Philippe (1683–1764): 23 Lk 22,61–62: 44
Reicha, Antoine (1770–1836): 42
Rouger, Denis (*1961): 31, 45
Rue, Pierre de la (ca. 1460–1518): 28
Saint-Saëns, Camille (1835–1921): 3, 6, 9, 41
Vierne, Louis (1870–1937): 38
Widor, Charles-Marie (1844–1937): 39

Verwendungsverzeichnis /Thematical index / Registre thématique

Kirchenjahr / Church year / Année liturgique:
Weihnachten / Christmas / Noël: 11, 24, 41
Erscheinung des Herrn / Epiphany / Épiphanie: 35
Fastenzeit und Passion / Lent and Passiontide / Carême et Passion: 12, 28 (dt.), 44
Ostern / Easter / Pâques: 4, 5
Pfingsten / Whitsun / Pentecôte: 45
Eucharistiefeier und Fronleichnam / Communion and Corpus Christi / Communion et Fête-Dieu: 7–9, 26–28, 31, 34, 36–38
Klage und Bitte, Buße und Reue / Lamentation and prayer, repentance and penitence / Plainte et prière, pénitence et regret:
13–15, 23, 28, 34, 43
Lobpreis, Dank, Anbetung / Praise, thanksgiving, adoration / Louange, remerciement, adoration: 17–19, 30, 39, 40–43
Maria / Marie / Mary: 6
Messordinarium / Ordinary of the mass / Ordinaire de la messe:
Kyrie: 20, 21, 22, 25
Gloria: 16
Credo: 12 (Crucifixus)
Sanctus: 32, 33
Benedictus: 10, 25, 32, 33
Agnus Dei: 1, 2, 3 (Requiem), 25
Segen, Friedensbitte / Blessing, collect for peace / Bénédiction, prière pour la paix: 28 (dt.), 31
Stundengebet / Vespers and compline / Liturgie des Heures: 13–15, 17, 19, 23, 29, 30, 34, 40, 41
Tod und Vollendung / Remembrance and funerals / Mort et funérailles: 3
Vaterunser / The Lord’s Prayer / Notre Père: 29

Carus 2.311 VII