Gammes HOMONYMES

Gammes
Une gamme est une série de notes conjointes s'étendant sur un octave.
Degrés
A chaque note de la gamme correspond un chiffre romain indiquant sa position
dans la gamme. Il s'agit de son degré.
I tonique
II sus-tonique
III médiante
IV sous-dominante
V dominante
VI sus-dominante
VII sensible
VIII tonique (octave)
Exemple en Do Majeur :
Exemple en Ré Majeur :
Le premier degré est appelé tonique parce que c'est lui qui donne le ton. Le 5e
degré est nommé dominante car c'est celui qui domine. Le 7e degré est appelé note
sensible, qui est attirée vers la note suivante, qui est la tonique. C'est la tonique qui
donne son nom à la gamme.
Notes tonales
Les notes tonales sont la tonique, la sous-dominante et la dominante. Ces notes
indiquent la tonalité de la gamme. Quel que soit le mode, la sous-dominante et la
dominante forment des intervalles justes avec la tonique. Deux gammes ayant les
mêmes notes tonales sont dites gammes homonymes.
Notes modales
Les notes modales sont la médiante et la sus-dominante. Ces notes indiquent le
mode de la gamme.
Si la tonique (degré I) et la médiante (degré III) forment une tiere majeure, et si la
tonique et la sus-dominante (degré VI) forment une sixte majeure, alors la gamme
est majeure.
Si la tonique et la médiante forment une tierce mineure, et si la tonique et la sus-

dominante forment une sixte mineure, alors la gamme est mineure.
Gammes homonymes
Deux gammes homonymes ont les mêmes notes tonales, et des notes modales
différentes. Elles partagent donc la même tonique, mais ont des modes différents
(Majeure ou mineure). Elles ne partagent pas la même armure.
Gammes chromatiques
Une gamme constituée exclusivement de demi-tons est appelée gamme
chromatique.
Gammes diatoniques
Une gamme constituée de demi-tons et de tons est appelée gamme diatonique.
Gammes majeures
Les gammes majeures sont constituées de 8 notes dont les écarts suivent le schéma
suivant : 1 ton, 1 ton, 1 demi ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 demi-ton. C'est
l'emplacement des demi-tons qui différencie une gamme majeure d'une gamme
mineure. Exemples :
Nom 1 1 1/2 1 1 1 1/2
Do Majeur Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Ré Majeur Ré Mi Fa dièse Sol La Si Do dièse
La Majeur La Si Do dièse Ré Mi Fa dièse Sol dièse Si
La gamme de Do Majeur sert de modèle à toute les gammes. Elle ne comporte
aucune altération essentielle. On remarque que les demi-tons naturels sont placés
sur les degrés exigeant des écarts d'un demit-on. Pour toutes les autres gammes
majeures, des altérations sont necessaires pour respecter l'ordre des tons et demi-
tons. Ce sont ces altérations qui seront placées sur l'armure de la portée. Les
altérations présentes dans une gammes majeures sont toujours soit des dièses, soit
des bémols. On ne trouvera jamais les deux ensembles.
Gammes en dièse
Les gammes majeures en dièse se succedent de quintes justes en quintes justes. La
tonique et la dominante d'une gamme majeure formant toujours une quinte juste, la
dominante d'une gamme est la tonique de la gamme suivante. En partant de Do
Majeur, nous avons donc dans l'ordre Sol Majeur, Ré Majeur, La Majeur, Mi
Majeur, Si Majeur, Fa dièse Majeur, Do dièse Majeur. Les altérations de ces
gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en dièse comporte les
même altérations essentielles que la précédentes plus une, dans l'ordre des
altérations que nous avons déjà vu dans le chapitre sur l'armure.
Fa dièse, Do dièse, Sol dièse, Ré dièse, La dièse, Mi dièse, Si dièse
On en déduit que la gamme en Ré majeur comporte les altérations Fa dièse et Do
dièse à l'armure, par exemple. L'altération supplémentaire est toujours la note
sensible, qui se situe un demi-ton sous la tonique.
Gammes en bémol
Les gammes majeures en bémol se succedent de quarte juste en quarte juste. La

tonique et la sous-dominante d'une gamme majeure formant toujours une quarte
juste, la sous-dominante d'une gamme est la tonique de la gamme suivante. En
partant de Do Majeur, nous avons donc dans l'ordre Fa Majeur, Si bémol Majeur,
Mi bémol Majeur, La bémol Majeur, Ré bémol Majeur, Sol bémol Majeur, Do
bémol Majeur. Les altérations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque
gamme majeure en bémol comporte les même altérations essentielles que la
précédentes plus une, dans l'ordre des altérations que nous avons déjà vu dans le
chapitre sur l'armure.
Si bémol, Mi bémol, La bémol, Ré bémol, Sol bémol, Do bémol, Fa bémol
On en déduit que la gamme en Mi bémol Majeur comporte les altérations Si bémol,
Mi bémol et La bémol à l'armure, par exemple. L'altération supplémentaire est
toujours la sous-dominante de la gamme.
Gammes mineures
La gamme relative mineure d'une gamme majeure se situe un ton et demi plus bas.
La tonique est à une distance d'une tierce mineure. La gamme de La mineur est
donc la relative de la gamme de Do Majeur. Deux gammes relatives n'ont pas les
mêmes notes modales et tonales. Tout comme les gammes majeures, les gammes
mineures en dièse se succedent de quinte juste en quinte juste, et les gammes
mineures en bémol se succedent de quarte juste en quarte juste. La dominante d'une
gamme mineure en dièse est la tonique de la suivante, et la sous-dominante de la
gamme mineure en bémol est la tonique de la suivante.
Fa dièse, Do dièse, Sol dièse, Ré dièse, La dièse, Mi dièse, Si dièse
L'ordre des dièses pour les gammes mineures est le même que pour les gammes
majeures. L'ordre des gammes étant (en le déduisant de quinte en quinte) Mi
mineur, Si mineur, Fa dièse mineur, Do dièse mineur, Sol dièse mineur, Ré dièse
mineur et La dièse mineur, on calcule facilement les altérations de la gamme Si
mineur : Fa dièse et Do dièse.
L'ordre des bémols pour les gammes mineures est le même que pour les gammes
majeures. L'ordre des gammes étant (en le déduisant de quarte en quarte) Ré
mineur, Sol mineur, Do mineur, Fa mineur, Si bémol mineur, Mi bémol mineur et
La bémol mineur, on calcule facilement les altérations de la gamme Do mineur : Si
bémol, Mi bémol et La bémol. L'altération supplémentaire est la sus-tonique pour
les gammes en dièse et la sus-dominante pour les gammes en bémol. L'analogie des
altérations entre gammes mineures et majeures s'explique par le fait que l'armure
d'une gamme majeure est la même que celle de sa gamme mineure relative.
On en déduit que la gamme en Mi bémol Majeur comporte les altérations Si bémol,
Mi bémol et La bémol à l'armure, par exemple. L'altération supplémentaire est
toujours la sous-dominante de la gamme.
Gammes mineures naturelles ou anciennes

Les gammes naturelles mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts
forment le schéma suivant :
1 1/2 1 1 1/2 1 1
La gamme relative mineure d'une gamme majeure se situe à un ton et demi plus
bas. La gamme de La mineur naturelle est la gamme mineure relative de Do
Majeur. Elle ne comporte aucune altérations.
Gammes mineures harmoniques

Les gammes harmoniques mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts
1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2
Notez l'écart d'un ton et demi entre les degrés VI et VII.
La gamme relative mineure d'une gamme majeure se situant un ton et demi plus
bas, la gamme de La mineur harmonique est toujours la relative de la gamme de Do
Majeur. On constate ici une altération sur le degré VII. Cette altération n'est pas
portée à l'armure. Elle est donc accidentelle. La note de degré VII d'une gamme
mineure harmonique est toujours altérée (dièse, double dièse ou bécarre), et cette
altération n'est jamais portée à l'armure.
Gammes mineures mélodiques

Les gammes mélodiques mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts
1 1/2 1 1 1 1 1/2
Gammes et armatures
Les gammes Majeures et Mineures relatives ont la même armature, mais
commencent sur une note différente.
Comment déterminer la gamme utilisée

1. On se servira des informations vues dans le chapitre sur la tonalité pour
déterminer les gammes majeures et mineures correspondant à l'armure de la
portée.
2. La dernière note est généralement la tonique (afin de différencier la majeure
de la mineure).
3. La première note est généralement soit la tonique, soit la dominante, soit la
médiante.
4. Si la note sensible est altérée de façon accidentelle, la gamme est mineure
harmonique.

Gammes HOMONYMES

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Gammes HOMONYMES

Transféré par

Informations du document

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Gammes HOMONYMES

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Gammes

Si la tonique et la médiante forment une tierce mineure, et si la tonique et la sus-

Les gammes majeures en bémol se succedent de quarte juste en quarte juste. La

Gammes mineures naturelles ou anciennes

Gammes mineures harmoniques

Gammes mineures mélodiques

Comment déterminer la gamme utilisée

Vous aimerez peut-être aussi